GEORGE BACOVIA (1881 1957) Opinii critice 1. Eugen Lovinescu: poezie simpl, fr meteug, poezie de atmosfer. 2.

. Tudor Vianu: poezia sa [...] pare mai puin o lucrare literar, ct un document psihologic, depoziie nefalsificat a unui suflet ulcerat, sucombnd sub greutatea de a exista. 3. George Clinescu: consider c tocmai artificiul (meteugul) este specific artei lui Bacovia, gsindu-i aici i valoarea (de altfel, n simbolism se cultiv artificialitatea), dei face i afirmaia c poezia lui este o transplantare, uneori pn la pasti a simbolismului francez. 4. Nicolae Manolescu: Pornind de la observaia c poezia sa cuprinde un univers nchis, repetitiv, i c nu putem accepta din pornire ideea c poezia bacovian este o expresie a patologicului, N. Manolescu introduce n discuie spiritul teatral, manierismul, stilul suferinei. Poetul se desprinde pe fondul universului creat ca un personaj, un personaj straniu: criticul are impresia c Bacovia este singurul poet romn care a cobort n infern i c s-a ntors de acolo cu o experien ciudat, necunoscut, din care viul lipsete. Vedeniile aduse la suprafa, la lumina zilei, sunt stranii i tulburtoare; el vede prin ochene triste ( a pierdut capacitatea de a vedea normal), ca n poezia Panoram. Experiena infernal a poetului este ns, mai mult sau mai puin, o etichet simbolic. Justeea afirmaiilor criticului pare s fie n alt parte. Se citeaz un fragment dintr-o mrturisire a lui Bacovia: Trind izolat, neputnd comunica prea mult cu oamenii, stau de vorb cu mine nsumi, fac muzic i, cnd gsesc ceva interesant, iau note spre mi a le reciti mai trziu. Nu-i vina mea dac aceste simple notie sunt n form de versuri i cteodat par vaiete. Comentnd aceste cuvinte, N. Manolescu ajunge la concluzia c Bacovia are intuiia artei sale, c el descoper poezia ca impas (i ca un paradox): poetul nu scrie pentru a se exprima, ci tocmai pentru c nu se poate exprima. Se pare c poezia lui Bacovia este un efort tragic de a articula un cntec. Universul poetic Nicolae Manolescu fcea observaia c n poezia lui Bacovia poate fi identificat o obsesie a teluricului; materialitatea lumii este copleitoare, totul trage n jos. Pornind de aici, universul poetic bacovian ar putea fi descris n analogie cu cel real, pe trei dimensiuni principale: spaial, temporal i uman-psihologic. 1. Dimensiunea spaial Spaiul evocat frecvent n poezia bacovian este oraul de provincie (poezia simbolist se ntemeiaz pe spiritul citadin), apstor, generator de astenii i nevroze: trgul st ntunecat (Nevroz, n vol. Plumb), oraul dormea n tcere (Panoram, n vol. Plumb), oraul doarme ud n umezeala grea (Nocturn, n vol. Plumb). Imaginea oraului de provincie se nsoete cu sentimentul de marginalizare, accentuat atunci cnd poetul se ndreapt catre periferie (mahala): Prin mhlli mai neagr noaptea pare (Sonet, n vol. Plumb), mahalaua bleag (Nocturn, n vol. Scntei galbene). n acest spaiu, totul este pustiu, prsit, cufundat n ntuneric, dominat de moarte i boal: pustiile piee (Plind, n vol. Plumb), strzile-s dearte (Rar, vol. Plumb). n simbolism, natura este marcat de artificialitate, este o natur urban (!) parcul i grdina public. Caracteristicile acestor locuri sunt aceleai cu ale celorlalte spaii citadine: parcul solitar (Decor, vol. Plumb), Peste parcul prsit / Cad regrete (Oh, amurguri, vol. Plumb), Acum, st parcul devastat, fatal / Mncat de cancer i ftizie (n parc, vol. Plumb), n grdina

moart / A sosit un mort (Renunare, vol. Comedii n fond). Cimitirul nu lipsete din acest spaiu: Vagabondnd, ntr-un amurg blond, / Am dat de-ale cimitirului pori /.../ ntr-un copac am gsit un craniu, / Pe o cruce nite cozi blonde. (Sepulcre violate, vol. Cu voi). Tot ca un cimitir este vzut i liceul: Liceu, - cimitir / Al tinereii mele (Liceu, vol. Cu voi). Nici interioarele nu-i ofer poetului o perspectiv mai luminoas asupra vieii: trziu, n cafeneaua goal (Sear trist, vol. Plumb), n tristul, tcutul salon (Trudit, vol. Plumb), Pierdut n muzeul pustiu (Panoram, vol. Plumb), Odaia mea m nspimnt / Cu brie negre zugrvit (Singur, vol. Scntei galbene). Uneori se trece dincolo de limitele oraului. Este evocat astfel cmpul, dar pe aceleai coordonate ca i oraul: la marginea oraului, pe cmp, se afl abatorul; sngele cald se scurge pe canal i vin lupii i corbii ca s-l sug (Tablou de iarn, vol. Plumb). Cmpia este un pustiu adnc (Amurg de toamn, vol. Plumb), un imens rotund ( Amurg de iarn, vol. Plumb). Perspectiva se lrgete i se cuprinde n ea tot pmntul, dar nimic nu se schimb: ntreg pmntul pare un mormnt (Note de toamn, vol. Plumb). Atmosfera sumbr a spaiului este sugerat i prin obiectele care l populeaz: sicrie negre, arse, de metal (Negru, vol. Plumb), catafalcul pe care se descompun cadavrele (Cuptor, vol. Plumb). Lumea lui Bacovia este, n general, lipsit de culoare, un tablou n alb i negru, uneori numai negru, alteori numai alb (Negru, Alb, vol. Plumb) i, desigur, gri sau cenuiu ca plumbul (Gri, vol. Plumb). n poezia Gri, atmosfera apstoare i senzaia de lume nchis sunt sugerate att prin culoare, ct i printr-unul dintre simbolurile universului bacovian, plumbul: n zarea grea de plimb, ninge gri. Dintre culori, mai frecvente sunt roul sngelui, semn al existene marcate de boal i de moarte violent: i snge cald se scurge pe canal (Tablou de iarn, vol. Plumb), parcul ptat de rou carne vie (n parc, vol. Plumb) i violetul amurgului, mai mult un vineiu, prevestitor de catastrofe, ca ntr-o lume care st n ateptarea sfritului, ca n lirica sau pictura expresionist. Astfel, se vorbete despre agonie violet (Poem n oglind, vol. Plumb) sau despre o lume peste care flfie... violetul (Plumb de iarn, vol. Plumb). Se ntmpl rar ca peisajul bacovian s se nsufleeasc: E clar i numai soare (Nervi de primvar, vol. Plumb). Sonoritile sunt n acord cu atmosfera sumbr. Pasrea are glas amar (Decor, vol.Plumb), toamna scrie... din crengi ostenite (n grdin, vol. Plumb), tlngile, trist, sun dogit (Pastel, vol. Plumb), iubita cnt un mar funebru (Nevroz, vol. Plumb), iar dac nu o face, este invitat : Deschide clavirul i cnt-mi / Un cntec de mort (Trudit, vol. Plumb). Sunetele umane evoc suferin i boal: -auzi tuind o tuse-n sec, amar (Sonet, vol. Plumb), e tuse, e plnset, e gol (Nervi de toamn, vol. Plumb). Mirosurile lumii bacoviene vorbesc despre moarte i boal: E miros de cadavre, iubito (Cuptor, vol. Plumb), parfum de pene arse (Negru, vol. Plumb), o poem decadent, cadaveric parfumat (Poem n oglind, vol. Plumb). Gsim ns i sinestezii n poezia lui Bacovia: O pictur parfumat cu vibrri de violet (Nervi de primvar, vol. Plumb). Dimensiunea temporal Ion Caraion considera c n poezia lui Bacovia este evocat un sfrit continuu. Universul poetic bacovian st sub semnul ploilor nesfrite de toamn, care se nsoesc cu semtimentul unei nentrerupte disoluii, i al zpezii care amenin s acopere i s sufoce lumea. Uneori toamna i iarna coboar amndou, ca n poezia Moin (vol. Plumb), iar amestecul de ploaie i ninsoare amplific monstruos senzaiile de frig i umezeal, nct existena devine un proces de familiarizare cu moartea: i-s umezi preii, / i-un frig m cuprinde - / Cu cei din morminte / Un gnd m deprinde... n unele poezii, este evocat primvara, dar nu pentru sensul

ei regenerator, ci pentru strile de astenie i de nevroz pe care le provoac, aa cum se ntmpl n mai multe texte cu titlu voit inexpresiv: Nervi de primvar sau Note de primvar (aceeai modalitate este folosit i pentru toamn). Vara apare n poezia bacovian doar pentru a sublinia ideea c trim ntr-un univers n continu degradare: vara, n ora, de cldur, cadavrele se descompun, cei vii se mic i ei descompui i chiar snul iubitei e mai lsat; e nevoie de parfume tari ca s acopere mirosul degradrii (Cuptor, vol. Plumb). i n ceea ce privete momentele zilei evocate se manifest aceeai proiecie a sfritului etern: amurgul, seara, noaptea, mai ales noaptea, murdar i goal (Moin), care amplific sentimentul de nsingurare i instrinare. Dac este evocat dimineaa O cafea neagr... i-o ploaie de ghea - , atunci se insist asupra senzaiei de inconfort generate de nevoia de a pleca la munc (Dimineaa, vol. Scntei galbene). Dimensiunea uman - psihologic Umanitatea care populeaz universul imaginar bacovian este bolnav, agonizeaz, delireaz: Amanii, mai bolnavi, mai triti... (Nervi de toamn, vol. Plumb), i galbeni trec bolnavi / Copii de la coal (Moin) etc. Boala i moartea se nsoesc: Tuind, a i murit o fat, / Un palid vistor s-a mpucat /.../ Pe un nebun l-am auzit rcnind... (Plumb de toamn, vol. Plumb). Morii revin ca strigoi (Strigoii, vol. Scntei galbene) sau ca fantome (Decor, vol. Plumb). Pe fondul acestui univers, poetul se profileaz, aa cum arta N. Manolescu, ca un personaj. Iat cteva dintre ipostazele acestui personaj (eul liric), care sunt, n acelai timp, i atitudini lirice, cele mai multe dintre ele simboliste: nsingurare (Singur, Plind, Rar), melancolie, plictis, sentimentul zdrniciei (Umbra), disperare (Plumb), anxietate, teroare (Lacustr) i stri nevrotice ce se manifest prin plns (Nevroz), ajungndu-se la alienare, nebunie (Amurg de toamn). Personajul are i capacitatea de a contientiza singularitatea condiiei sale: se autodefinete ca mizantrop n poezii ca: Ego, Epitaf, Din urm, n volumul Cu voi... n lumea lui Bacovia, iubirea pare un sentiment imposibil, datorit alctuirii universului pe o singur dimensiune, material, i a dominaiei spiritului burghez, cum reiese din poezia Proz, din volumul Cu voi...: Amorul, hidos ca un satir, / Copil degenerat - / nvineit, transfigurat, / Ieri, a murit n delir. // Aci, prozaici pmnteni, / Pe drumuri a murit, / De zurnetul de bani nbuit, / n lumea asta cu dugheni. Iubirea are conotaii macabre i morbide n poezia bacovian: Sunt civa mori n ora, iubito, / Chiar pentru asta am venit s-i spun... (Cuptor). Se ntmpl ns, rar desigur, ca iubirea s se nfieze i ca refugiu n faa agresivitii unui univers sufocant, ca n poezia Decembre, unde ndrgostitul se adpostete n camera iubitei ca s se apere de o ninsoare de sfrit de lume. Procedee artistice specifice (dup Tudor Vianu) 1. nclinaie spre descriptivism, care se nsoete cu o stilizare a expresie, obinndu-se impresia de artificialitate, caracteristic a simbolismului (ca n poezia Decor, vol. Plumb); descriptivismul este i rezultatul alctuirii discursului dintr-o niruire de impresii, unde un rol important l au punctele de suspensie i liniile de pauz tehnic simbolist. 2. Construcii simetrice, muzicale; tehnica simbolist a refrenului. 3. Registrul lexical este specific simbolist: solitar, funerar, sinistru, hidos, carbonizat, lugubru, funebru, barbar, sumbru etc. 4. Individualizarea expresiei prin folosirea formulelor din vorbirea curent pentru a sugera autenticitatea tririlor i impresia de prozaism (opus

artificialitii) tehnic simbolist: La un geam, ntr-un pahar, / O roz galben se uit-n jos (Nocturn, vol. Plumb). 5. Tot pentru a sugera autenticitatea, mimeaz dezarticularea gndirii, pierderea logicii: Requiem, n vol. Comedii n fond. Bacovia i expresionismul Imaginea universului n degradare, sentimentul de teroare i disperarea sunt elemente expresioniste. Toate acestea se pstreaz ns la nivelul impresiei, nu ajung s dobndeasc fora halucinatoriei a imaginaiei expresioniste. Tot expresioniste sunt i studiile de culoare, ca n poeziile Alb, Negru, Gri, unde un anume element cromatic devine dominant, fr nicio legtur cu obiectele. Se poate considera c unele dintre imaginile poeziei bacoviene se apropie de viziunile expresioniste, dar mijloacele de generare a imaginilor rmn simboliste. Plumb Poezia deschide volumul Plumb, publicat n anul n anul 1916. Ceea ce se observ de la prima lectur este structura simetric i sistemul de repetiii. Termenul plumb apare de ase ori, n aceleai poziii (la sfritul primului i al celui de al patrulea vers, i la mijlocul versului al doilea din fiecare din cele dou catrene care alctuiesc poezia) i cu aceeai funcie sintactic (atribut substantival prepoziional). Elementele universului evocat sunt caracterizate de aceeai nsuire: sicriele, florile, coroanele, amorul, aripile toate sunt de plumb. nsuirile acestui metal culoarea cenuiu nchis, greutatea specific, sonoritatea nbuit sunt exploatate simbolic, astfel nct se creeaz impresia unui univers sumbru, prbuit n sine, greu de materialitate, apstor. Majoritatea poeziilor lui Bacovia evoc un univers de tipul acesta, n care viul lipsete sau e bolnav, iar latura spiritual a existenei este anulat; predomin o senzaie de continu comprimare, ca sub aciunea unei fore ce nu ngduie timpului s curg i vieii s respire. Bacovia este poetul care a cobort n infern, dup cum spune N. Manolescu, i s-a ntors de acolo cu o percepie ciudat, necunoscut: el a pierdut capacitatea de a vedea normal; lumea i se arat prin ochene triste (Panoram). Sugestia infernului este puternic n toat opera lui Bacovia, dar n Plumb atinge un punct maxim. Imagine creat este terifiant, ca de comar. Universul, nfiat ca un cavou, este multiplu limitat, este nchis, compact, ncremenit. n absena spiritului, moartea nsei devine material. Se insist asupra aspectelor artificiale, decorative ale morii: coroane mortuare, vemnt funerar. Somnul adnc al sicrielor (personificare) subliniaz impresia morii de tot, cum ar spune Arghezi; plumbul nsui, obiect dur, greu, pare s fi murit, s fi czut ntr-o nemicare mai profund dect propria-i ncremenire. n acest univers, iubirea se profileaz ca amor de plumb ntors, ntr-o poziie nefireasc. De cele mai multe ori, n poezia bacovian, iubirea apare n aspectul ei fizic material; este un amor hidos, copil degenerat, nvineit, care moare n delir, ca n poezia Proz. Moartea i iubirea sunt temele poeziei Plumb, dar ele nu se asociaz ca n lirica eminescian pentru a sugera eternizarea perechii de ndrgostii, ci sunt semnele unei existene fr orizont, aa cum se poate vedea ea dintr-un cavou. ntre elementele universului-cavou i eul liric se stabilete o relaie ciudat. Lumea infernal este o lume pe dos. n Plumb, elementul viu (animat), eul liric n ipostaza nsinguratului n cavou, este ncremenit (stam), n timp ce inanimatul se mic: scriau

coroanele de plumb. Dei este numit cauza micrii, vntul, ea pare totui nemotivat (coroanele sunt grele, vntul nu este o cauz vizibil), astfel nct se creeaz o senzaie de stranietate. Cercetnd simetriile i repetiiile textului, se observ c cele dou strofe au structuri sintactice similare. Se recunoate, ca procedeu de expresivitate, paralelismul sintactic. Primul vers din fiecare strof arte structura: predicat + complement circumstanial de mod / element predicativ suplimentar + subiect (+ atribut adjectival) + atribut substantival prepoziional. Exist totui o deosebire. n strofa a doua, se izoleaz semnificativ secvena i-am nceput s-l strig. Dup cum se vede, se schimb timpurile verbale: apare aici perfectul compus i conjunctivul, n restul poeziei folosindu-se imperfectul indicativului (dormeam, stam, scriau, atrnau). Secvena izolat sugereaz un strigt de disperare, care ncepe acum (combinaia a ncepe la perfect compus + confunctivul formeaz un aspect verbal, incoativul, care indic nceputul aciunii) i pare c nu se mai sfrete, un strigt din care se nate poezia bacovian. Una dintre ipostazele constante ale eului liric, care se profileaz pe fundalul universului creat, dup cum arta N. Manolescu, ca un personaj, este aceea de nsingurat. Singurtatea cunoate, n poezia bacovian, o gam larg de stri asociate: nevroz, plns, nebunie, disperare ca i n textul de fa. Singurtatea este sugerat, n Plumb, att la nivel vizual, ct i auditiv. Vntul pare s bat a pustiu, micnd coroanele de plumb, smulgndu-le parc vaiete chinuite. Este frig i sunetele se decupeaz pe un fond de linite obsedant. n aceste condiii, strigtul poate fi neles ca o ncercare disperat de a sparge, de a distruge acest univers infernal, ca un strigt de ajutor din profunzimile unei materialiti compacte. (n opinia mea) Structural, prin repetiii, prin simetrii, prin muzicalitatea sumbr, poezia aparine simbolismului. Viziunea care se nate din ansamblul imaginilor, proiecteaz ns textul n expresionism. Strigtul din a doua strof amintete de celebrul tablou al pictorului expresionist Edvard Munch, Der Schrei (iptul). Lacustr Construcia simetric a poeziei se impune de la prima lectur. Recunoatem n acest mod de organizare a discursului poetic un atribut al artei simboliste. Prima i ultima strof a poeziei (a patra) au ca element de difereniere versul al doilea. Aceast individualizare este semnificativ i atrage o cercetare mai atent. Dei timpul verbal dominant este prezentul, se poate identifica totui o micare ale crei limite sunt marcate de cele dou versuri care se individualizeaz n structura refrenului (strofa care se repet poate avea acest rol). De-atte nopi aud plound, / Aud materia plngnd... ar indica nceputul, iar De-attea nopi aud plound, / Tot tresrind, tot ateptnd... ar trebui s marcheze sfritul micrii, dar nu o face; micarea se permanentizeaz, sugestia fiind realizat cu ajutorul gerunziului, mod al duratei, al continuitii. Asupra naturii micrii nu este greu de decis: este o micare exclusiv interioar, aceea a unui psihic stpnit de anxietate (nelinite), atitudine liric specific bacovian. Revenind la primul moment, trebuie spus c debutul micrii poate fi neles ca o impresie determinat aparent de un fapt concret, exterior ploaia prelungit. Impresia consemnat este c materia plnge, c materia este n suferin, cauza acestei stri fiind sugerat pe parcursul poeziei. Tudor Vianu observa c una dintre tehnicile poetice bacoviene, de sorginte simbolist, const tocmai n generalizarea, n discursul liric, a unei impresii. Simbolismul (reflex, n literatur, al impresionismului din artele plastice) miza pe impresia difuz, pe vagul exprimrii; nimic nu se precizeaz, nu se lmurete, totul se ntrevede, se subnelege.

Acestei impresii i se altur un gnd, pe care poetul nu se ostenete s-l pun n relaie cu imaginea anterioar, prefernd notaia disparat, marcat prin punctele de suspensie: Sunt singur, i m duce-un gnd / Spre locuinele lacustre. Solitudinea i ploaia monoton, perceput ca un plns al materiei, genereaz aceast asociaie, formulat simplu, ntr-un limbaj comun, fr podoabe. Ar trebui poate s recunoatem aici o mostr de poezie metalingvistic, dup cum spunea Nichita Stnescu, care l trecea i pe Bacovia (alturi de Eminescu i Blaga) ntre reprezentanii acestui tip de liric, bazat nu pe cuvinte, ci pe inspiraie i pe viziune. ntr-adevr, imaginea locuinelor lacustre este o viziune. Eul liric se afl n ipostaza unei fiine preistorice, care triete n vremea locuinelor lacustre, ntr-un astfel de loc; are senzaia acut de inconfort i parc dorm pe scnduri ude, / n spate m izbete-un val - , care se transform apoi ntr-un sentiment de insecuritate, de teroare chiar: Tresar prin somn, i mi se pare / C n-am tras podul de la mal. Podul a rmas aadar la mal i exist posibilitatea unei agresiuni din afar, locuina lacustr pierzndu-i funcia de adpost. Imaginea somnului agitat, n umezeal, cu sentimentul de teroare, chinuitor, ar putea fi o viziune de tip expresionist. Exist ns modalizatorii parc, mi se pare, care menin imaginea n plan subiectiv, psihologic, i nu o las s capete acel caracter obiectiv, absolut, ca i cum s-ar impune contiinei poetului, din afar (ca n lirica autentic expresionist). (n opinia mea) Discursul liric conine, pn la strofa a treia, progresia: impresie viziune (motivat psihologic). n strofa a treia se face trecerea la gndul vag filozofic: Un gol istoric se ntinde, / Pe-aceleai vremuri m gsesc. Trecutul i prezentul se contopesc. Se pare c nu exist nicio diferen calitativ ntre acestea. Golul istoric este o metafor care genereaz o imagine cu deschidere filozofic: se sugereaz absena devenirii n istorie. O istorie fr evenimente astfel trebuie neles golul este, paradoxal, lipsit de dimensiune temporal sau, altfel spus, este o istorie a stagnrii ntr-un stadiu etern material. Gndul poetului pare ns ceva mai complicat; este perceput totui o micare, care pare s fie o continu degradare. Un univers care are o singur dimensiune, material, este predestinat unei degradri continue. Agentul degradrii este apa: i simt cum de atta ploaie / Piloii grei se prbuesc. Bacovia confer aadar apei acest sens negativ, ignornd (cu bun tiin) o ntreag tradiie poetic ce vedea n acest element un simbol al vieii. Un univers n continu degradare este desigur n suferin. Se nelege acum i imaginea de la nceput: Aud materia plngnd... Ceea ce ne ofer, n ultim instan, poezia Lacustr este imaginea unui sfrit continuu (aa i intitula Ion Caraion cartea despre Bacovia). Versul care ar fi trebuit s ncheie micarea interioar identificat la nceput, nu face dect s-o permanentizeze. Ideea era cuprins i n imaginea golului istoric din strofa a treia. Anxietatea este o stare permanent tot tresrind; ei i se asociaz ateptarea tot ateptnd. Obiectul ateptrii nu poate fi dect sfritul, dar ateptarea este zadarnic, deoarece procesul entropic (degradarea) nu are, pur i simplu, un sfrit. De aceea impresia final este aceea a stagnrii. Acum, ca i atunci, n vremea locuinelor lacustre, materia sufer i plnge. Versurile de la nceput se reiau la sfrit i discursul liric ar putea continua, pe acelai ton, monotan, la nesfrit.