Metoda Stanislavski: Munca actorului cu sine nsui, Munca actorului asupra rolului,

Viaa mea n teatru (prezentare general)1

VIAA I CARIERA
Nscut n 1863 intrat n contact cu tradiiile artistice att din Europa, ct i din Asia
Cu toate acestea, Stanislavski i dorea s exploreze. n diverse puncte ale carierei sale a
experimentat simbolismul, versul, opera, psihologia vestic, yoga i ideile din est legate de ansamblul
minte/corp, dansul modern i noile tendine din critica artei i literaturii. Pe scurt, Stanislavski a
mbriat orice i putea fi de folos n actorie i teatru. Drept urmare, Stanislavski i-a mutat
experimentele n diverse studiouri de teatru, adiacente scenei principale i care erau finanate
independent.
S lum drept studiu de caz Sistemul lui Stanislavski. Stanislavski a fost primul practician al scenei
secolului XX care a articulat un sistem de antrenament al actorului, dar a fcut toate acestea n afara
Teatrului de Art din Moscova. A nceput s dezvolte o gramatic a artei actorului n 1906, n timp
ce repeta pentru spectacolul O lun la ar, de Turgheniev.Revoluia Bolevic -Stanislavski i
pierde averea i privilegiile pe care le avea n tineree. Sovieticii confisc fabrica i casa familiei sale.

Cnd fiul su se mbolnvete de tuberculoz, Stanislavski nu-i poate permite s plteasc

tratamentul. Drept urmare, statul i ofer lui Stanislavski o cas cu dou camere, modest pentru a
repeta.
Drept urmare, compania se mparte n dou. Stanislavski, alturi de cei mai cunoscui actori de la
Teatrul de Art Moscova pleac n turneu n Europa i Statele Unite;
Pentru a-i asigura un venit, n timp ce se afla n turneu, Stanislavski ncepe s scrie
n mod ironic, n aceti ultimi ani Stanislavski realizeaz cele mai non-realiste opere ale sale. n
intimitatea casei sale, experimenteaz cu opera, cu piesele lui Shakespeare, d natere unor noi piese
dezvoltate prin improvizaie de actorii si.
SISTEMUL
Numele lui Stanislavski a devenit omniprezent n discursul teatral din Vest datorit obsesiei sale de o
via de a transforma practica actoriceasc ntr-un sistem.A nceput s scrie la vrsta de 14 ani, La
moartea sa, erau gata doar dou volume: Viaa mea n art i primul volum din Munca actorului cu
sine nsui.
Efortul lui Stanislavski de a-i sistematiza n scris arta teatral nu era unul uor. Actoria, precum
mersul pe biciclet, este mai simplu de practicat dect de explicat. Pentru a trece peste aceast
dificultate, Stanislavski alege s-i scrie manualele de actorie ca i cum ar fi u roman.

Stanislavski insereaz n acest roman personaje care se lupt s joace bine, dar i pe profesorul lor
care se lupt s i ajute. Stanislavski i plaseaz personajele n contexte aflate n permanent
schimbare, contexte care le provoac mereu ideile legate de arta actorului.
crile i manualele lui Stanislavski codific un set consistent i coerent de idei cu privire la arta
actorului. Toate exerciiile, tehnicile i interesele sale se nscriu n jurul acestor idei.
Stanislavski respinge concepia potrivit creia mintea este separat de trup, mprumutnd cteva
dintre ideile psihologului francez Thodule Ribot, care credea c nu exist emoie fr o consecin
fizic.Stanislavski insist c n orice aciune fizic exist ceva psihologic i n orice psihologic
exist ceva fizic.
Stanislavski leag spiritul de psihicul uman prin adoptarea tehnicilor Yoga, tehnici care privesc
materialul ca pe o poart ctre spiritual. Stanislavski insist c legtura organic dintre corp i
minte este att de puternic nct respiraia artificial renvie nu doar n trup, ci i n viaa
spiritului.
Stanislavski susine c tensiunea fizic este cel mai mare duman al creativitii, care nu doar
paralizeaz i stric frumuseea corpului, ci i interfereaz cu capacitatea de concentrare i imaginare.
Spectacolul cere o stare de relaxare fizic, n care actorul i folosete destul tensiune pentru a
realiza ceea ce este necesar. Stanislavski sugereaz c actorii trebuie s practice tehnici Yoga de
respiraie pentru a-i crea o mentalitate a relaxrii. El pred i relaxarea progresiv, contractarea i
relaxarea fiecrui muchi al corpului toate acestea pentru a nva diferena dintre cele dou.
Din punct de vedere practic, Sistemul sugereaz cteva tehnici specifice care i ajut pe actori s-i
dezvolte o stare mental i corporal care ncurajeaz confruntarea cu / experimentarea.
Stanislavski crede c acest sentiment al sinelui ofer solul din care rolul poate crete.
CONCENTRAREA
Stanislavski ateapt o total concentrare mental i fizic pe scen.n aceast stare actorii nu mai
acord atenie niciunui stimul extern lumii piesei. Concentrarea psihofizic ncepe cu ascuirea
simurilor prin intermediul observaiei
Privirea
Privete un obiect sau o persoan timp de 30 secunde, privete apoi n alt parte i ncearc s
oferi o descriere exact a ceea ce ai vzut.
Exerciiul clasic al oglinzii: doi parteneri stau fa n fa; unul l reflect pe cellalt ca pe o
imagine n oglind. Liderul se mic i imaginea l urmeaz att de exact nct un observator s nu fie
capabil s spun cine e liderul i cine l urmeaz.
Auzul Miros
nchide ochii, relaxeaz-te i ascult doar sunetele din camer; ascute-i atenia i concentreaz-te
asupra sunetelor din cldire.Deschide ochii i descrie ceea ce ai auzit, ntr-un mod ct se poate de
precis.
Gustul
Descrie-i unei alte persoane gustul pe care l ai acum n gur
Recreeaz imaginativ gusturi familiare: lmie, oet, zahr
Afectul
Pe lng cele cinci simuri fizice, Stanislavski adaug un al aselea, emoia.

COMUNICAREA
Pentru Stanislavski, teatrul nu poate exista fr interaciune ntre partenerii de scen i ntre actori i
public. Cuvintele reprezint unul dintre vehiculele pentru o astfel de interaciune, dar dialogul
reprezint doar o parte din puterea comunicativ total a piesei.
SPECTACOLE Stanislavski a pun n scen piesele lui Cehov fr a face apel la Sistem. El controla
foarte strict elementele produciei pentru a crea o iluzie realist. Camere tridimensionale cu mnere
reale i ui reale, dar i cu decoruri i costume care respectau adevrul istoric reproduceau realitatea
ct se poate de fidel att de mult pe ct o permitea tehnologia vremii.