Revista 9 4 2013

Revista Nou
- apare de sae ori pe an -
n acest numr semneaz: Florin DOCHIA, Mioara BAHNA, Carmen BJENARU, Al. D. FUNDUIANU, Gherasim RUSU TOGAN, Iulian MOREANU, Laura ERBAN, Ani BRADEA, Camelia Iuliana RADU, Ioan VINTIL FINTI, Raul BRIBETE, I. OPRIAN, Corina Diamanta LUPU, Corin BIANU, Maria DOBRESCU, Irina Lucia MIHALCA, Iulian SRBU, Diana TRANDAFIR, Victor STEROM, Ion OCHINCIUC, Robert TOMA, Petru SOLONARU, Ioan TODERI, Constantin DOBRESCU, Constantin TRANDAFIR, Dan DNIL, Valeriu Marius CIUNGAN, Georgian GHI, Alexandre AMPRIMOZ, Petronela NEGOANU, Christian CRCIUN, Marian DRAGOMIR, George PAA, Dan RDULESCU, Serghie BUCUR, Dan TUDOR, tefan AL.-SAA, Theodor MARINESCU
Fondat de Bogdan Petriceicu HASDEU la 15 decembrie 1887 S e r i a a I V- a , e d i t a t d e C e r c u l L i t e r a r G e o B o g z a d i n a p r i l i e 2 0 0 4 Anul X nr. 4 (77) /2013 http://revistanoua.servetown.com
Apare la CMPINA, ROMNIA
CUPRINS: eseu - Florin DOCHIA - napoi la papirus! Interconectare global i marketing informaional / 3 cronica literar - Mioara BAHNA - Obiceiuri ale pmntului. Horia Grbea, Cderea Bastiliei / 12 in memoriam - Petru URSACHE / 16; Ieronim TTARU / 17 memento Carmen BJENARU - Aurel Vlaicu, oimul cu aripile frnte / 18 o carte, dou preri - Al. D. FUNDUIANU - Virgil Diaconu, Prines cu fluture / 25; Gherasim RUSU TOGAN - Poetul cu o mie de culori n priviri i sufletul n logodn eten / 27 ethica minima - Iulian MOREANU - A aisprezecea povestire cu un copil / 31 poezie - Florin DOCHIA - chanson pour Inanna, 13 (Version franaise Laura ERBAN) / 35 momente - Ani BRADEA - Vali Abrudan i palatul su veneian / 36 am fost acolo - Camelia Iuliana RADU - Cer gothic n poezia contemporan / 39 semnal - Viaa Romneasc nr. 7-8 2013 / 41 poetul lunii iulie - Ioan Vintil Finti / 42 note de lectur - Raul BRIBETE - Sublinierea aristocrat(ic)ului celest, damnat teluric. Ioan Vintil Finti / 44 proz - I. OPRIAN - 25 de ani i o zi / 49 proz - Corina Diamanta LUPU - i m dau pe ghea mai departe / 56 note de lectur - Corin BIANU - Proz scurt de Iulian Moreanu / 59 note de lectur Gherasim RUSUTOGAN - Starea de lectur a lui Florin Dochia / 62 poezie - Maria DOBRESCU / 65 poezie - Camelia Iuliana RADU / 66 poezie - Irina Lucia MIHALCA / 68 proz - Iulian SRBU Viaa la cutie / 70 poezie - Diana TRANDAFIR / 71 proz - Diana TRANDAFIR - O zi din viaa Sofiei / 72 poezie - Victor STEROM / 80 semnal - Emilian MARCU - Vitrina crilor / 81 note de lectur - Gherasim RUSU TOGAN - Rafila Maniu i Hoii de lacrimi ce-i inund versul / 82 note de lectur - Ion OCHINCIUC - Cu aripi & fr aripi / 85 note de lectur - Robert TOMA Dicionar de sentimente / 92 poezie - Petru SOLONARU / 93 note de lectur - Ioan TODERI Scriitorul Viorel DINESCU / 94 iubiri de scriitori - Gherasim RUSU TOGAN - Marin Preda - Jocul de lumini i umbre, de ocoluri i dezndejdi / 98 repere - Constantin DOBRESCU - Badea Cran sau revelaia latinitii / 106 semnal - Constantin TRANDAFIR - Pe strada imaginarului / 111 translaii - Johann Wolfgang GOETHE - REGELE IELELOR (Traducere de Dan Dnil) / 113 poezie Valeriu Marius CIUNGAN / 114 poezie - Georgian GHI / 116 poezie canadian - Alexandre AMPRIMOZ / 118 breviar - Cri comentate de: Victor STEROM (Gabriel-Vinceniu Mlescu Marea de vise; Matei Viniec - Securi decapitate) / 119 crile prietenilor - Iulian MOREANU - Ion Ochinciuc: Viaa ca anecdot 120 pelingeneze - Christian CRCIUN - Vara nu-i ca nimic / 122 momente - Marian DRAGOMIR - O lansare cu cntece din Alindoria de George PAA / 126 poezie - George PAA / 127 muze i muzee - Dan Rdulescu - Dou tablouri, dou destine / 128 cronica plastic - Serghie BUCUR ARTFOYER; PATINA - EDU COZMOLICI 130 semnal Festivalul naional de poezie Nicolae Labi, ediia a XLV-a / 133 proz - Iulian MOREANU Vnztorul de vise (I) / 134 semnal - Diana Trandafir - Discurs n alb i rou (Florin DOCHIA) / 144 thalia - Dan TUDOR - ISTORICUL TEATRULUI POPULAR ROMNESC. CREDINE I OBICEIURI / 145 parodii - tefan AL.-SAA / 150 actualitatea cultural - Theodor MARINESCU - Salonul de Carte, Pres i Muzic Sinaia. Scriitorii cmpineni, printre protagonitii reuniunii / 151
Cercul Literar Geo Bogza

al Casei Municipale de Cultur Cmpina
Revista Nou
Florin DOCHIA (redactor-ef)
tefan Al.-Saa (secretarul redaciei) Corectur: Iulian MOREANU
Acest numr apare cu sprijinul financiar al Consiliului Local Cmpina
5 lei ISSN 1223 - 429X
Textele propuse spre publicare se trimit n format digital, cu meniunea Pentru Revista Nou prin e-mail fdochia@gmail.com sau florindochia@yahoo.com Sediu: Casa Municipal de Cultur Geo Bogza, str. Griviei, nr. 95, cod potal 105.600 Cmpina, jud Prahova, email: casabogza@gmail.com
DTP: Flowerin Flow

Materialele nepublicate nu se napoiaz. Responsabilitatea pentru coninutul textelor aparine n exclusivitate autorilor.
Tiparul executat la PREMIER Ploieti
eseu
Florin DOCHIA
Florin DOCHIA napoi la papirus!

Interconectare global i marketing informaional
rict mi-a dori, cu rndurile care urmeaz nu bat la pori deschise. Sensul ntmplrilor de-a lungul istoriei pare destul de accesibil cunoaterii: fiina uman a inventat scrisul, apoi a folosit suporturi manipulabile - piatr, argil, lemn, papirus, pergament, scoar de mesteacn [1], mtase, hrtie, ecran (medii digitale) pentru a-l pstra i a transmite informaia mai departe, spre viitor. Parcursul nu a fost lipsit de obstacole, trecerile fiind de fiecare dat ncrcare de controverse, vocile cassandrelor sunt mereu neobosite, capacitatea de invenie a omului este mereu nsoit de frna conservatorismului, scepticismului, nepsrii, relei voine i mai ales a intereselor economico-financiare ale elitelor conductoare ale societilor. Chiar n clipa n care citii aceste cuvinte, sute de mii de patente de invenii, foarte multe dintre ele revoluionare, sunt blocate n arhivele bine secretizate ale marilor corporaii multinaionale, care, de altfel, controleaz i guvernele. Ceva le mai scap printre degete, sunt mini luminate, care mai gndesc i n perspectiv, aa c omenirea face n
fiecare zi civa pai mici spre Spre ce? ncotro? Deja sunt pe cale de a devia de la ceea ce mi-am propus s prezint aici i acum! Cert este c, aproape pe neobservate, de vreo jumtatea de secol, lumea se schimb iremediabil. Dac sfritul Istoriei umane a fost deja, ultimul Om este pe cale de dispariie (mulumesc, Francis Fukuyama), atunci ar trebui s ne ndreptm spre o lume nou, n care recunoaterea universal i raional a nlocuit lupta pentru dominaie. O lume a unei plicticoase pci sociale, dac ar fi s-l urmm n idei pe acelai american, cu toat sperana c viitorul postuman va fi interesant pentru c va fi altfel. S revenim la acum i aici. Este evident c se nregistreaz o criz a suportului scrisului. Falimentul serviciilor clasice de pot este firesc, odat cu rspndirea rapid i global a epistolei electronice - e-mail -, reorientarea grbit a presei de la ediia imprimat la ediia electronic, cu schimbrile dramatice cerute de accesul la piaa de publicitate i de marketingul n spaiul virtual, este iari o provocare pe care cei ce n-au prevzut-o dispar din peisaj. Aceleai
3
Revista Nou nr. 4 (77) /2013
Florin DOCHIA
Florin DOCHIA
cerine de adaptare i pentru edituri, librrii i biblioteci. Nu insist. Avem de-a face nu doar cu o revoluie a suportului scrisului, ci i cu o revoluie a cutumei cititului. Revoluii asemntoare au avut loc la apariia sulului de papirus n locul plcilor de argil, la declinul sulului de papirus odat cu legarea filelor de hrtie, inventarea crii, care va domni deplin dup apariia tiparului, n urm cu cinci veacuri. De-acum, ntr-un fel, ne ntoarcem la sulul de papirus Dar mai e un pic de drum pn acolo. Abia ncepe s se formeze, destul de rapid, piaa, adic ceea ce numim ndeobte consumator, cu nevoile sale, cu dependenele sale, n condiiile unui conflict declarat ntre cultura crii i cultura ecranului. Pentru a nelege transformrile n curs, aparent ireversibile, este nevoie s inem seama c schimbrile cele mai drastice sunt n relaiile de comunicare a cunotinelor. Dac am inventat ecranul, am fcut-o cu siguran ntruct cartea nu ne mai satisfcea ateptrile, constat psihanalistul francez Serge Tisseron [2]. El reamintete c aceast cultur a ecranului a fost prost apreciat, ns a ajuns n prim-plan i i-a ctigat autonomia devenind cultur digital. Impactul asupra domeniului nvrii, a funcionrii psihicului i relaiilor interpersonale i sociabilitii este considerabil i deloc de neglijat. n definitiv, a cam trecut o jumtate de veac de la proiectul Xanadu i inventarea, de ctre sociologul
4
american Ted (Theodore Holm) Nelson, a hipertextului i att de familiarului, azi, http (Hypertext Transfer Protocol). Evident, cultura crii este o cultur a lui Unu, pe cnd cultura digital este o cultur a multiplului. Cultura crii implic citirea unui text la un moment anume, un singur cititor, un singur autor. Fiecare activitate e unic i implic realizarea unei singure activiti ntr-un timp definit. Relaia de cunoatere este vertical: o cartea tiutoare se adreseaz unui ignorant, ntr-un dialog privilegiat. Cultura ecranului este cu totul diferit, ea implic numeroase ferestre, numeroi spectatori, numeroi creatori, creaiile nsei pot fi colective, ceea ce pune complicate probleme i concepiei obinuite despre drepturile de autor. Cultura digital permite activiti paralele, variante nefinalizate sau provizorii, diferit fa de domeniului crii. n cultura digital, relaia de cunoatere se desfoar pe orizontal i e multipl. O prezentare schematic, pe dou coloane, a celor dou culturi ar fi, poate, mai clarificant tehnic, dar s-ar pierde seductoarea iluzie a dialogului i avansrii pas cu pas pe linia subire dintre dou lumi aparent divergente. Cultura crii favorizeaz gndirea liniar, dup modelul limbajului succesiune de cuvinte, rnduri, paragrafe. Cartea ofer memoria evenimenial, practica unei nvri prin repetare. Memoria se construiete cronologic, aa cum e
Florin DOCHIA
Florin DOCHIA
organizat textul Bibliei, care ncepe cu o genealogie. A citi nseamn a construi propria istorie asimilnd gndirea altuia, fcnd cu ea o poveste pentru sine. n cultura digital, nvarea se face prin schimbul de strategii i de raionamente, pe sistemul ncercareeroare, i consist ntr-o construcie narativ a discontinuitii. Sunt favorizate capacitatea de a face fa imprevizibilului, tenacitatea, perseverena i se permite interiorizarea accentuat a capacitii de inovare. Pentru acelai Serge Tisseron, n vreme ce cultura crii se bazeaz pe conceptul de asimilare (att de drag lui Jean Piaget), cultura digital e mai aproape de ceea ce Piaget numete acomodare [3]. Virajul tot mai accentuat al proceselor de nvare/ cunoatere/ comunicare de la cultura crii spre cultura digital are efecte notabile asupra definirii funciilor psihicului. Cultura crii, a textului scris, a produs demult o revoluie a psihicului nsi activitatea de a citi a activat anumite pri latente din creier, iar secvenialitatea paginilor a indus mecanisme specifice de gndire. Asemntoare, n fond, sunt efectele culturii digitale, care privilegiaz alte zone ale psihicului i induce cu siguran o redefinire a identitii umane. n cultura crii, identitatea este stabil, unificat primeaz individul. Schimbarea de identitate are loc dup evenimente eseniale, explicate anterior sau apoi. n cultura
digital, identitile se definesc n funcie de spaiul social. Persoana nu este in-divid, cci are numeroase identiti, profiluri sau avatare. Este divid. Cultura digital valorizeaz identitile multiple i permite adaptarea rapid la schimbrile culturale i sociale cu care ne confruntm n via. Cartea nseamn refulare a dorinelor, pe cnd digitalul permite clivajul ntre diferite pri ale personalitii n funcie de situaiile cu care se confrunt. Acest clivaj al sinelui - insist Tisseron -, care a fost vreme ndelungat considerat patologic, nu mai e aa. Cultura digital a fcut s evolueze modelele de normalitate. n vreme ce, n cultura crii, cuvntul i scrisul erau primele mijloace de acces la lume, de acum nainte, odat cu cultura digital, imaginile i simbolizarea [capacitatea de a dezvolta reprezentri, n.m. - [4] ] sunt cele care predomin. Realitatea este altfel gestionat. Raporturile Lume real Lume fantasmatic / a simulacrelor (v. Jean Baudrillard) se schimb, n funcie de consistena susinerii realitii personale. Timpul flexibil, personal, se confrunt cu timpul cronologic. Afirmarea spontan se confrunt cu temporizarea, cu ateptarea. Idiosincrasia se confrunt cu convenionalul. A atepta, a amna plcerea e o treab de gestionare a spontaneitii fa cu realitatea. Este depirea simbolizrii primare, realizarea trecerii, din incontient n contient, a simbolizrii secundare, aceea care va fi conservat. Toate
5
Florin DOCHIA
Florin DOCHIA
acestea fac parte din realitatea cu care se confrunt individul dendat ce capt contiin de sine, pe la vrsta de doi ani. Accesul liber la cultura digital modific drumul pn la cultura crii, neabandonat azi de societile umane. Excesul de acces obligatoriu la cunoatere pe calea culturii crii accentueaz clivajul i refularea simbolizrii secundare i poate conduce la refugiul ntr-o versiune revitalizat, dup un secol, de ctre Internet, a noosferei lui Teilhard de Chardin ori, la extrem, spre autism. Pn acolo nct Vincent Joly [5] poate opina c, la modul general, mi pare c refleciile psihanalitice asupra internetului ar ctiga mult dac s-ar folosi de conceptele dezvoltate n alte cmpuri de reflecie. M gndesc mai ales la teoriile naratologiei i acelea ale ludologiei asupra structurii jocurilor video i specificitatea experienei videoludice, dar i la conceptele de text i de hipertext dezvoltate de critica anilor 70 i la noiunea de noosfer. Trecerea de la o cultur la alta revoluioneaz i sociabilitatea. Cultura crii favorizeaz o proximitate fizic, puternic, bazat pe legturi strnse, genealogice; cultura digital privilegiaz relaiile elastice i activabile, ceea ce numim legturi slabe. n lumea crii, autoritatea este instituit i se bazeaz pe o cultur a culpabilitii [i s nu uitm c ideologia cretin e fundament pe vina / pcatul originar/ pare c, prin arhitectura textului, nsi Cartea Crilor, transformat n hipertext, este
6
destul de asemntoare cu un ir de mesaje pe twitter - n.m.], pe cnd n cea digital se bazeaz pe participarea tuturor i recunoaterea de ctre semeni i privilegiaz, ca mecanism regulator, ruinea. Potrivit lui Tisseron, afirmarea originalitii permite alturarea la grupul cu care se identific. El este convins de faptul c cele dou culturi sunt complementare, de vreme ce au destule defecte: cultura crii implic o strict specializare a cunotinelor, valorizeaz nvarea pe de rost, personajele rigide, puin evolutive i legturi de proximitate; cultura digital favorizeaz dispersia cunotinelor, implic nvarea intuitiv, ea ne arunc n noi i noi situaii, fr feed-back cognitiv, nici temporal i, aadar, fr contiin de sine, privilegiaz legturile virtuale, slabe, ne ndeamn s fugim de realitate. Pe de alt parte, este evident c fiecare are i o serie de avantaje. Cartea stimuleaz obinuinele i automatismele, permite aproprierea istoriei proprii i definirea unei identiti narative, descris att de relevant de Paul Ricoeur: Fr ajutorul naraiunii, problema identitii personale este ntr-adevr prins ntr-o antinomie fr soluie: ori e pus un subiect identic cu el nsui ntr-o diversitate de stri, ori se accept, pe urmele lui Hume sau Nietzsche, c acest subiect identic nu e dect o iluzie substanialist Dilema dispare dac identitii nelese n sensul de acelai
Florin DOCHIA
Florin DOCHIA
(idem) i se substituie identitatea neleas n sensul de sine (ipse); diferena ntre idem i ipse nu e alta dect aceea ntre o identitate substanial i o identitate narativ Spre deosebire de identitatea abstract a lui Acelai, identitatea narativ, constitutiv ipseitii, poate include schimbarea, mutabilitatea n coeziunea unei viei. Subiectul apare atunci constituit, la un moment dat, ca lector i scriptor al propriei viei, dup voina lui Proust. Aa cum se verific prin analiza literar a autobiografiei, istoria unei viei nu nceteaz s fie reconfigurat de toate istoriile veridice sau fictive pe care un subiect le povestete despre el nsui. Aceast reconfigurare face din viaa nsi o estur de istorii repovestite Identitatea narativ nu e o identitate stabil i fr cusur; aa cum este posibil s se compun numeroase intrigi pe subiectul acelorai incidente, aa este i totdeauna posibil de a ese despre propria via intrigi diferite, chiar opuse n acest sens, identitatea narativ nu nceteaz s se fac i s se desfac. [6] Australianul Michael White, specialist n psihoterapie narativ, obinuia s spun: Dup mine, povestea vieii oamenilor este aceea care le modeleaz vieile. Ei i fabric viaa n conformitate cu ceea ce povestesc. Contextul n care toate cele de mai sus au fost exprimate este, se nelege, acela al culturii crii. Cultura digital, la rndul ei, stimuleaz interactivitatea i inovaia i ne permite s facem mai bine fa
imprevizibilului. Noile tehnologii au generat ntotdeauna ngrijorri, dac ne amintim de dialogul platonician n care se critic apariia scrisului i cititului. Creierul uman a evoluat pentru limbajul vorbit, nu pentru a nva s scrie. nvarea se poate face nu mai prin limbajul vorbit, peripatetiznd n grdinile lui Akademos. Acum tim c totul e, n mare msur, fals. Contrar celor susinute de Socrate, scrisul/cititul dezvolt memoria. Se subestimeaz adesea importana revoluiilor cognitive asupra creierului uman. Se pot mbogi funciile creierului prin dezvoltarea unor competene noi, dar asta nu se poate face plecnd de la nimic, ci este necesar reorientarea unor neuroni, ceea ce se numete reciclare neuronal. Stanislas Dehaene, specialist n neuroimagerie cognitiv, dezvluie ordinea lucrurilor, ncercnd s elimine ambiguitile: Limbajul vorbit, care s-a dezvoltat timp de mai bine de dou sute de mii de ani, a beneficiat, fr ndoial, de o evoluie selectiv i creierul s-a adaptat formnd structuri cerebrale proprii limbajului oral. Dar scrisul este foarte diferit, cci el este o invenie cultural foarte recent, datnd de opt mii de ani. Creierul nu a putut evolua, ntr-o perioad att de scurt, spre a permite cititul. Totui, studiile desfurate graie tehnicilor de imagerie cerebral pun n eviden o form de specializare cerebral pentru semnele scrise, n regiunea occipito-temporal stng. Cauza
7
Florin DOCHIA
Florin DOCHIA
acestei specializri trebuie s fie complet inversat: nu creierul este acela care a evoluat pentru scris, ci sistemul cultural al scrisului este cel care a evoluat n asemenea mod nct s se adapteze creierului. Exist circuite cerebrale care au o variabilitate legat de zonele limbajului suficient de plastic pentru a fi reciclate i a se adapta lecturii. [7] i, mai departe: n timpul nvrii cititului, cortexul vizual se mbogete. El e capabil s fac, puin cte puin, discriminri foarte fine care nu implic neaprat citirea, ci, de exemplu, imaginile. Se constat c regiuni ale creierului legate de forma vizual a cuvintelor i de reprezentarea limbajului vorbit se modific dup cum cineva este alfabetizat sau nu. Aceleai conexiuni ntre aceste diferite zone se transform prin nvarea cititului i noi avem tendina de a subestima felul n care cititul face creierul s evolueze. Se pierd competene. Zona din creier care s-a specializat n nvarea recunoaterii literelor ne face s pierdem [temporar] capaciti de a recunoate feele. De fapt, sistemul se reorganizeaz Acestea fiind zise, trebuie s nelegem c orice obiect cultural introdus n mediul nostru produce efecte. [8] Concluzia spre care ne conduce cercettorul francez, dup prezentarea rezultatelor numeroaselor experimente, este c nvarea concomitent a mai multor competene, cum ar fi scrisul, cititul, cntatul la pian (reproducerea
8
sunetelor muzicale), este benefic dezvoltrii psihicului, a personalitii. Se tie c, n domeniul scrierii alfabetice, circuitul vizual i gestual al scrisului faciliteaz memorizarea. Se tie, de asemenea, c a nva s scrii n acelai timp cu a nva s citeti faciliteaz nvarea lecturii, ntruct creierul memorizeaz mai bine informaia cnd folosete coduri multiple. Se ajunge chiar mai departe, socotindu-se c scrierea de mn este responsabil de sensibilitatea empatic i de acurateea manifestrilor afective. De ce folosirea computerului nu ar fi printre competenele care s influeneze dezvoltarea cognitiv a individului? ntrebarea este superflu, lipsa accesului la cultura digital este deja socotit un handicap major. Tehnologia a devenit arhitectul intimitii noastre, aa titreaz Hubert Guillaud, scriind despre cartea Alone Together (Singuri mpreun) a etnopsihologului Sherry Turkle, de la MIT, un fascinant portret al relaiei noastre schimbtoare cu tehnologia i despre cum redefinete aceasta percepia intimitii i solitudinii. Tehnologie a fost i cartea, sub diferitele ei forme materiale, tehnologie este i cartea n forma digital, hipertextul. De fiecare dat, la fiecare modificare de suport, de mediu, structura psihicului uman s-a schimbat, s-a adaptat, s-a augmentat sensibil. Empatia i afectivitatea nu se mai hrnesc din gestica scrierii de mn, ci din alte surse ale complexului
Florin DOCHIA
Florin DOCHIA
virtual digital. Aria fantasmelor / simulacrelor se extinde spre infinit. Ceea ce deosebete revoluia digital de celelalte revoluii este, mai nti, faptul c include competenele anterioare aproape n totalitate. Cultura digital ncorporeaz cultura imaginii, cultura sunetului, cultura crii, cere competene utilizabile concomitent, impune rspunsuri rapide la probleme complexe, spre a se evita confuzia, abandonul, izolarea. Odat stpnite aceste competene, lumea devine deja mai accesibil, cu toat realitatea i simulacrele ei. M refer att la lumea exterioar, ct i la lumea interioar, aflate ntr-un echilibru pus constant n discuie. n al doilea rnd, revoluia digital are n centrul ei absena componentei materiale. Cultura digital se fundamenteaz pe imaterial, pe existena n virtual. Teoretic, informaia digitalizat poate accesa direct reeaua neuronal. Stadiul tehnologic primitiv impune, nc, existena obiectelor materiale ca intermediar ntre mesajele numerice i creierul receptor i depozitar al informaiei. Cultura lui Unu i cultura multiplului coexist i se accept mpreun n aceast perioad de tranziie n devenirea fiinei umane. nlocuirea suportului textului scris sau trecerea de la text la hipertext implic impactul unor crize de adaptare, implic rezistene nostalgice i sentimentale - mi-e dor de mirosul crii tiprite! - ale celor legai, firesc, de un trecut care nseamn
parte din definirea personalitii lor. ns, transplantarea formelor crii materiale n cultura digital, pas cu care s-a nceput tranziia, d semne de oboseal. Independena tot mai accentuat de manifestare i interconectarea global cere forme noi de expunere a informaiei, mai apropiate de funcionarea real a sistemului neuronal, care se reorganizeaz neateptat de rapid. Obiectele folosite pentru comunicarea informaiei se schimb prea repede ca form i ca opiuni de accesare. Rsfoirea obinuit a paginilor, conservat, (inclusiv cu reproducerea sunetului caracteristic!) din raiuni de habitudine, la editarea crii electronice (e-book), dispare cu totul la ediiile online ale jurnalelor, n favoarea hipertextului care se deruleaz pe vertical i permite salturi / trimiteri (link = legtur) la oricare alte pagini din imensitatea inombrabil a reelei (pour la bonne bouche, a se revedea arhitectura narativ din Rayuela lui Julio Cortzar, 1963; la 7 iulie 1961 apare Cent mille milliards de pomes, poezie combinatorie de Raymond Queneau, la Gallimard; iar manuscrisul On the Road al beatnic-lui Jack Kerouac fusese finalizat n 1957: 125.000 de cuvinte scrise n doar trei sptmni la main, pe un scroll (o rol) de 36 de metri; 370 de pagini cu un singur paragraf; conceptul de hipertext va aprea n 1965). Hipertextul are o mare elasticitate, poate fi accesat pe diferite gadgeturi, de la desktop, la
9
Florin DOCHIA
Florin DOCHIA
tablet, iPad sau iPhon. Cartea, n forma sa digital, se va adapta i ea, rsfoirea putnd fi alternat cu derularea, ncercare nu chiar necunoscut n Istoria umanitii, dac avem n vedere felul n care se citeau papirusurile egiptene [9] ori rulourile din piele pe care este imprimat Tora [10]. Designerul i eseistul Craig Mod explica, nc din 2010, n eseul Books in the Age of the iPad [11], c, n crile imprimate, propagarea dublei pagini a fost ecranul nostru. Este uor s se gndeasc aceeai soluie i pentru iPad. Nu e nevoie. Ecranul iPad-ului trebuie considerat n aa fel nct s se recunoasc limitele fizice ale aparatului, innd cont de eficacitatea nelimitat a noului spaiu. Vom vedea noi forme de naraiune ieind din acest nou ecran. Este o ocazie de a redefini modurile de dialog ntre cititori i coninut. Deocamdat, diferena de prezentare dintre hipertextul carte i hipertextul jurnal se pstreaz, cel mai probabil din raiuni de marketing. Cartea digital este sensibil mai ieftin dect cartea imprimat. Lectura jurnalelor se face din ce n ce mai mult contra unei pli (electronice!) modice sau pe baz de abonament. Fr plat, ai acces la editoriale i la excerpte, accesul gratuit la textul integral, i se precizeaz, l vei avea peste 18 sau 24 de luni. n cel mai bun caz Piaa crii e mai conservatoare, se adapteaz mai greu dect piaa
10
informaiei cotidiene. Pentru nceput, manualele colare fac primele pasul mai departe, incluznd n paginile digitale filme documentare, scheme demonstrative animate, jocuri strategice i interactive, favoriznd schimbarea paradigmei nvrii, de la memorizarea cu orice pre (asimilare), la nelegerea fenomenelor prin ncercare-eroare (acomodare) i constituirea unei coerene discontinue individuale, adaptat caracteristicilor de personalitate specifice. Oferta este egal pentru toi, abordarea ei este individual, personalizat, n vreme ce interconectarea e deschis spre totalitatea actanilor (fiine umane, dar i biblioteci virtuale, publicaii online etc.) din spaiul culturii digitale. ______________ [1] Les arbres sont des alphabets, disaient les Grecs. Parmi tous les arbres-lettres, le palmier est le plus beau. De lcriture, profuse et distincte comme le jet de ses palmes, il possde leffet majeur : la retombe. (Vers lcriture, Roland Barthes par Roland Barthes, 1975) [2] Enfants et crans, rapport sur la relation des enfants aux crans, ditions Le Pommier, 2013 [3] asimilarea e un mecanism ce consist n integrarea unui obiect nou sau unei situaii noi ntr-un ansamblu de obiecte sau situaii pentru care exist deja o schem; acomodarea e un mecanism ce consist n modificarea unei scheme existente spre a putea integra un obiect nou sau o situaie nou.
Florin DOCHIA
Florin DOCHIA
[4] de remarcat c teoria freudian opoziia dintre registrele aciunii i reprezentrii: eecul de limbaj, cci reprezentarea unui lucru se opune reprezentrii unui cuvnt cade n desuetudine, prin schimbarea referenelor sociale ale individului. [5] La Noosphre. Internet a-t-il de lesprit?, paradoxa1856.wordpress.com [6] Ricoeur, P. (1985) Temps et rcits III, Le temps racont, ditions du Seuil, apud Isabelle Laplante, lIdentit Narrative, www.mediat-coaching.com [7] Apprendre au XXIe sicle: interview de Stanislas Dehaene, Le Monde de lintelligence, n11janvier/fvrier/mars 2008 [8]Enfants et crans [9] Cartea din papirus se prezenta sub forma unui sul alctuit din foi lipite unele n continuarea celorlalte, adesea n numr de zece. Lungimea medie a unui sul era de la 6 pn la 10 metri, dar papirusul Harris (cronic a domniei lui Ramses al III-lea) depete 40 de metri. Cartea se desfura orizontal; ea era mprit n coloane verticale i aproape ntotdeauna scris pe o parte, cea a sensului orizontal al fibrelor. [10] Pentateuh ( n greac cinci suluri sau cutii pentru pstrarea lor). Este numele de provenien greac sub care sunt cunoscute n limba romn primele cinci cri ale lui Moise din Vechiului Testament - Geneza, Exodul, Leviticul, Numeri i Deuteronom. n originalul ebraic, ele poart numele de Tora, (nvtura sau Legea), un cuvnt care vine de la verbul yara (hora) care
nseamn a preda, a instrui. Termenul Pentateuh apare n Septuaginta, traducerea n greac a Vechiului Testament. Cea mai veche Tora din lume, datnd cel mai probabil din secolul al XII-lea, a fost descoperit n arhivele Universitii din Bologna. Sulul, confecionat din piele de oaie, are o lungime de 36 de metri i o nlime de 64 de centimetri. Acesta era clasat n arhivele universitii italiene ca un document din secolul al XVII-lea i cu un nume foarte simplu: sulul numrul 2. Descoperirea a fost fcut de profesorul de iudaism Mauro Perani, care a observat c textul din acel rulou nu era conform cu anumite modificri aduse Torei n secolul al XII-lea. Ruloul fusese identificat i catalogat n mod eronat de un arhivist n anul 1889. Sulul face parte dintr-o serie de 30 de manuscrise evreieti pe care profesorul Perani a nceput s le catalogheze n februarie. Ruloul se afl ntr-o stare excelent de conservare. Documentul este extrem de rar, pentru c, atunci cnd textul din Tora sufer vtmri, documentul i pierde caracterul sfnt i nu mai poate fi utilizat. El este atunci distrus, a explicat expertul italian. Expertul a mai precizat c zeci de mii de exemplare ale Torei au fost distruse de naziti n timpul celui de-al Doilea Rzboi Mondial. Cel mai vechi rulou al unei Tora cunoscut pn n prezent dateaz de la sfritul secolului al XIII-lea. n
11
cronica literar
Mioara BAHNA
Mioara BAHNA
Obiceiuri ale pmntului Horia Grbea Cderea Bastiliei
onstruit savuros la nivelul expresiei, care armonizeaz toate registrele limbii, argoul, n cascad, fiind ns, poate, latura cea mai consistent, cartea lui Horia Grbea Cderea Bastiliei, Ediia a II-a, definitiv, Editura Corint, Bucureti, 2007 este un roman-pamflet, al crui referent este lumea literar romneasc postdecembrist, dar cu nravuri pstrate dinainte, cu toate avatarurile acesteia, cu manifestrile ei proteice, originale, alctuit din figuri pitoreti, cu trsturi arjate pn la grotesc, strbtnd o existen cotidian adeseori abject, cu intrigi care tulbur att culisele, ct i scena la vedere a cetii. Veleitarismul, stabilirea ierarhiilor valorice, acordarea premiilor, intrarea n breasl sau ungerea ca membru al celei mai importante organizaii sunt, de asemenea, teme pe care le ilustreaz consistent scriitorul, scond n eviden circul, avnd, firete, ca subsidiar, pinea, n diverse forme. Romanul, a crui aciune se deruleaz ntr-o perioad scurt, de doar cteva zile, ofer o imagine
12
panoramic, expus aproape monografic, n cele 141 de pagini ale sale, n care se sintetizeaz tribulaiile scriitorimii, scoase n fa prin civa reprezentani ai breslei Aldu Rdulescu, Rafael Robnescu, Clin ru, Marin Pupan, Alteea Fleciu, Mitic Unguroiu, Pavel Onorius etc. Scriitorul ntreprinde, n felul acesta, mutatis mutandis, n termeni lovinescieni, o inedit istorie literar, bazat pe o cunoatere sincronic a faptelor tiute, a celor care au statut de secret al lui Polichinelle sau a altora cu aur de fabulaie, polemic la adresa istoriilor literare mai mult sau mai puin canonice, dar avnd sprijinul necesar de a cpta statutul de eligibile pentru intrarea n acest perimetru. n plan narativ, asemenea personajelor Hortensiei PapadatBengescu, cele ale lui Horia Grbea i pregtesc participarea n vreun fel la concertul, nu din muzic de Bach, ci al mpririi premiilor, n ateptarea cruia viaa lor curge, adunnd de toate: amoruri ilicite, umiline, laiti, triumfuri mrunte, eforturi creatoare ori doar amintiri ale cte
Mioara BAHNA
Mioara BAHNA
unui moment n care zeiele inspiraiei i-au vizitat sau li s-a prut numai, ticloii mrunte sau chiar crime. Teatrul lumii literare este surprins cu o volubilitate extraordinar, fr ca naratorul auctorial, omniscient, s-i crue n vreun fel subiecii i, totodat, fr s-i cenzureze implicarea n judecata deraierilor de tot felul care caracterizeaz o categorie socioprofesional, altfel, vzut din afar, model de moralitate / cuminenie, aa cum l dojenete cu superioritate pe Aldu Rdulescu, dup crima de care e repede exonerat, un poliist, cu opinii legate de literatur, un domeniu, de altfel, la ndemna oricui! Aa c, dup investigaii adnci prin pres i discuii conjuncturale cu nvinuitul, treslul conchide irevocabil cu lehamite: V inei i voi de porcrii Iar naratorul-rezoner observ: Epoletarul jubila c scriitorii preau la fel de tmpii ca el. n acest context, e amintit un personaj episodic, a crui prezen mpinge vag cartea spre literatura memorialistic: citndu-l pe un Stoicescu, autorul ultragiat al unui virulent articol, publicat dup stabilirea premiilor ateptate de toi, poliistul comenteaz pentru cel aflat nc n detenie: Zice c numai el merita. i c nu i-a dat. Ha-ha. Cic a dat lu unu Grbea. l cunoti? Cine e Grbea acesta? i rspunsul reinutului: Un tmpit.
Deruta ns n stabilirea valorilor nu provoac, aa cum demonstreaz personajele, tulburri personale prea mari, din moment ce, asemenea lui Caavencu, dei nu sunt aspirante la poziii politice nalte, ci la rvniii lauri din curtea muzelor, tiu c asta nu-i cea din urm Camer! i tot ca personajul lui Caragiale, schimbnd ce e de schimbat, sunt trimii de ef s se nfieze la sediul pmntesc al uniunii spre a bate din palme la decernarea premiilor, amgindu-se c Azi ia unul, mine altul Criteriile aplicate de juriul de boorogi cretini sunt faima, vrsta, locul de obrie, vocea gazetelor, numele celor care ludaser o carte sau alta. Ct privete criticii, naratorul are aceleai aprecieri caustice, din moment ce, de multe ori, absolut toi se refereau numai la primele cincizeci de pagini, nct, pe plaiurile dmboviene, era de minune ci premiani ntru literatur erau i importatori de igri. Mult peste media mondial. Apelnd la intertextualitate, Horia Grbea i agrementeaz textul cu trimiteri la enunuri celebre: dup comarul amintit n incipitul romanului, Aldu Rdulescu se vedea enorm i simea monstruos, iar, puin mai trziu, se temea s nu se ntoarc la articole de pres despre sinuciderile de cartier cu sod caustic, dric la poart i cai mascai, pentru ca Alteei s-i opteasc ironic13
Mioara BAHNA
Mioara BAHNA
linguitor, ca urmare a unei cronici provocatoare de vise rele: Cnd am citit cum m fceai albie de porci, ce mult te-am iubit! Pe de alt parte, prin romanul pe care voia s-l trnteasc, Rafael Robnescu dorea s fac concuren nu strii civile n general, ci strii civile din China, n care personajele s se calce pe picioare. Altdat, se poart modest cum numan vis. Lui ru, Clotilda i cade la pieptu-i de aram, devenit lebda murind. De asemenea, ntrun orel din cmpie, timpul ajunsese s manifeste fa de oameni o nesfrit lehamite i un personaj episodic e mai slab de minte, inim i literatur, iar studenii unui profesor prea sensibil la farmecele tinerilor convorbeau cu idealuri mistice. Aciunea romanului se desfoar, n principal, n Bucureti, Sodoma Balcanilor, oraul n care se afl sediul central al comunitii mzglicilor, al truditorilor pixului, podiumul celor mai bizare proiecte i ntmplri, petrecute n promiscuitatea unor locuine, pe strad, la radio, ntr-o crcium sau alta, frecventat de boemi sau de obraze subiri, n redacii, n spatele acestora, la sediul marilor orgolii, la Muzeul Literaturii Romne, n sedii de poliie, la mititica etc. Spectacolul continuu pe care l ofer lumea aceasta, divers, trudind spre infectarea bibliotecilor, cu pretenii de mare art de la epigramiti la cei
14
prezeni n cartea de citire reflectnd obiceiuri mpmntenite nu de ieri, de azi, e susinut la nivelul expresiei de sarcasmul neierttor al vocii narative, concretizat printr-o abunden de termeni descriptivi: papagali de filologie; bimboaca; Berenicea; goriloi; scriboman; aripata creatur; frioara; aspida hipnotic; pendulina; victimua; nuruita; deghipsatul; eterata; tartorul etc., vocabulele de acest fel inserndu-se n fuxul narativ fr explicaii, ca i scrierile cronicarilor vechi, odat cu metamorfoza de vreun fel trit de personajul focalizat. Contorsiunile sufleteti ale acestora, aduse de cocoata Soart i traduse deseori comportamental sunt la fel de expresiv formulate, printr-un vrtej lexical, prin care autorii urmau uneori s simt pe coperta lor; cu contiin hrtnit; n doze de geniu mici; insistenele de nar nehalit .a.m.d. n acest registru, se nscrie i introspecia pe care i-o face Rafael Robnescu, n aproape tot capitolul al 12-lea, traducnd bntuirile sufleteti ale unui ins receptat de ceilali ca puternic. Analitic, personajul i radiografiaz disconfortul indus de vorbele aruncate la ntmplare de o Pena Corcodua contemporan a crei prezen n roman trimite personajele masculine n contiguitatea crailor lui Mateiu I. Caragiale i, visnd s i treac
Mioara BAHNA
Mioara BAHNA
urtul i frica de moarte, caut antidotul n gndul la a se refugia temporar n braele primei femei care i-ar iei n drum, s se ghemuiasc lng ea ca n burta mamei, aceasta putnd fi vreo aspirant la a da lovitura n literatur. n visul acesta, amplu i detaliat, valorificnd, prin apelul la flashback, experiene reiterate ale vieii sale particulare i literare, trimiterile intertextuale sunt, de asemenea, dense: era ca-n ziua cea dinti cnd izvorau lumine; se temea c-or s-i creasc aripi pn la nori, se temea, iari, s nu rmn singur n palat de nunt i cavou, singur lng mort i s-i fie frig; fiindc restul ar fi fost tcere i
nemicare plin, nct l apuca groaza, moner, mai ales c se simte prejmuit ca o grdin. i Bastilia, pe a crei strad se afl liliputana locuin ale crei chei i le trec locatarii ei de la unul la altul, cnd i propun s mai cad cte o redut de carton, mai mult sau mai puin seductoare, dar avnd cert o calitate c e de gen feminin , dei a czut de vreo dou sute de ani, nu are niciun drept, are doar datorii, ce-i pas codrului de ele. Drama pe care i-o contientizeaz i, n unele momente, ca acesta, o ngroa, e a limitrii: e ncercuit de ziduri, prins n ziduri ca aia de pe Arge, o crmid n zid Cu extraordinar claritate a perspectivei, cartea lui Horia Grbea care ncepe printr-o trimitere kafkian, cu Aldu Rdulescu, trezindu-se ntr-o bun diminea () prefcut ntr-o insect scrboas i se ncheie cu o aluzie dantesc, tot ntr-o diminea, cnd acelai personaj de prim-plan al operei nelege c, pn la urm, nu era dect iubirea care rotea sori i stele poate fi citit i ca o art poetic insolit, n care autorul, fr a-i propune eradicarea disfuncionalitilor lumii literare, exprim, mcar, desolidarizarea de acestea, cu un deosebit talent parodic, prin care subliniaz arbitrarul care guverneaz de foarte multe ori acest areal.
n
15
in memoriam
Petru URSACHE
Petru URSACHE
iercuri, 7 august 2013, a ncetat din via Petru Ursache, etnolog, estetician si istoric literar, membru al Uniunii Scriitorilor din Romnia Filiala Iai. Petru Ursache s-a nscut la 15 mai 1931, n comuna Popeti, judeul Iai. A absolvit Liceul Naional Iai n 1951, apoi Facultatea de Filologie a Universitii Al. I. Cuza (1952 1956), fiind liceniat n limba si literatura romn. n 1971, obine titlul de doctor n Filologie. A profesat ca bibliotecar la Biblioteca judeean Gh. Asachi (1956 1958), preparator asistent (1958 1960), lector (1960 1977), confereniar (1977 1992), profesor (1992 2001) la Catedra de Literatur romn i la Catedra de Literatur comparat. Petru Ursache a debutat n revista Scrisul bnean (1958). Dintre volumele publicate amintim:eztoarea n contextul folcloristicii (1972), Poetic folcloric (1976), Prolegomene la o estetic a folclorului (1986), Eseuri etnologice (1986 ), Titu Maiorescu. Esteticianul (1987), Camera Samb. Introducere n opera lui Mircea Eliade (1993), Etnoestetica (1998), Mic tratat de estetic teologic (1999), Cazul Mrie. Sau despre frumos n folclor (2001), Sadoveniznd, sadoveniznd. Studiu estetic si stilistic (2005), namorati ntru moarte. ErosPoesis la Cezar Ivnescu (2006), Antropologia, o tiin neocolonial (2006), Etnosofia (2006), Camera Samb. Introducere n opera lui Mircea Eliade, ediia a doua, revzut i
16
dezvoltat (2008), Mic tratat de estetic teologic, ediia a doua (2009), Omul din Calidor (2012), Mioria - dosar mitologic al unei Capodopere (2013). A publicat numeroase articole, studii i eseuri n periodicele principale din Iai, Convorbiri Literare fiind una dintre revistele de suflet ale acestuia. Petru Urscahe s-a ngrijit de apariia a peste douzeci de antologii i ediii critice, unele n colaborare cu Magda Ursache. Pentru activitatea sa, a fost recompensat cu Premiul Profesor Emeritus al Universitii Al. I. Cuza (2001), Premiul de Excelent al Uniunii Scriitorilor Filiala Iai (2001, 2006), Premiul opera omnia acordat de Revista Convorbiri literare, Premiul opera omnia acordat de Biblioteca Vasile Voiculescu, Buzu, 2001. Prin dispariia lui Petru Ursache, Uniunea Scriitorilor din Romnia pierde un creator important, iar cultura romn un specialist de marc. (Red.)
in memoriam
Ieronim TTARU
Ieronim TTARU
-a stins din via Ieronim Ttaru, un intelectual de o rar distincie, profesor i scriitor de altitudine. L-am vzut din prima zi cnd am ajuns pe trm prahovean. Era eful comisiei care corecta lucrrile pentru concursul de ocupare a catedrelor de limb i literatur romn. A inut, nu peste mult timp, s m cunoasc personal, s m felicite, zicea, pentru isprava fcut. Magistrul slujea coala, am aflat i m-am convins, cu devotament i discreie a competenei sale. Avea o prezen, s spun aa, voalat ca un parfum de mare finee. Un brbat impozant, rasat, dar, paradoxal, de o simplitate i o decen ieite din comun. Acestea, nsoite de un sentiment al prieteniei blnde i o voin temperat de a tri i a lucra. Scriitorul avea n vedere prin crile sale, nainte te toate, nvmntul: Comentarii stilistice i literare, Modaliti de analiz a textului literar, Din universul liricii noastre, Crestomaie de literatur universal, Din lirica modern etc. Comparatist, stilistician, istoric i critic literar de o delicat anvergur, cel mai mult s-a dedicat concitadinului I. L. Caragiale, n cinci cri compacte i n multe articole-eseuri. Conexiuni i confluene, Semne (n patru
volume), Meridiane l descoper pe comparatist, pe iubitorul i cunosctorul artelor plastice. Printre ultimele sale contribuii la realizarea proiectelor monografice ale Societii Culturale PloietiMileniul III au fost comunicarea Caragiale i Ploietii, prezentat la Biblioteca Academiei Romne cu prilejul lansrii volumului I al monografiei Marea Carte a Ploietilor i capitolul privind nvmntul ploietean de la nceputuri i pn la sfritul secolului al XIX-lea, care va fi publicat n volumul al III-lea al acestei lucrri enciclopedice. Cu Ieronim Ttaru se duce la cele venice unul dintre marile spirite ale culturii noastre.
Constantin Trandafir
17
memento
Carmen BJENARU protipendadei franuzite ale vremii. De mic copil el a meterit n curtea casei printeti mpreun cu fratele su Ion la mainile pe care mai trziu le-a miestrit. Tot acum nal zmeie pe dealul Srscaului iar ca flciandru, la coal visa i lucra la viitoarele sale maini. A nvat buchile abecedarului n satul natal, apoi a mers la Ortie unde a deprins tainele ceasornicriei. Pentru cei din Binini, nc de pe atunci era maistora fr pereche dar numai maistoras ceasar adic meter la ceasuri. Dup un conflict aprig cu un coleg, Vlaicu a plecat de la Ortie la Sibiu pentru a relua nvtura. Visul tatlui su Dumitru Vlaicu, era s-l fac pe Orel om cu carte i pentru aceasta a amanetat la bncile Albina i Ardeleanca, an de an pmntul pe care-l avea. La terminarea colii a fost luat n armat i repartizat la marina militar n zona Adriaticii, la Pola. Dup ctnia grea a plecat la Mnchen pentru a nva mecanica care-l va ajuta la construcia aeroplanului su. Lipsit de mijloacele materiale s-a angajat la Uzinele Opel pentru a strnge bani pentru construirea aeroplanului. Nu a reuit mare lucru i s-a ntors n satul su natal cu o legturic firav n mn i clare pe un biciclu pe care-l njghebase singur. La Mnchen, unde a plecat n 1902 pentru a urma coala Politehnic, a frecventat bibliotecile studiind lucrri care tratau probleme legate de zbor i de aviaie. Astfel a luat contact cu lucrarea lui Otto Lilienthal numit Zborul psrilor ca baz a aviaiei pe care a citit-o cu mare atenie. Studiile universitare le-a absolvit la 18 iulie 1908, la coala Tehnic Regal Bavarez i a primit actul de studii nr. 4939 semnat de prof. univ. dr. H. Tiersch, rectorul vestitei instituii. n timpul ederii la Mnchen a proiectat primul aparat de zbor cu aripi batante acionat de arcuri, dar a abandonat acest proiect convins fiind c viitorul l reprezint
Carmen BJENARU
Aurel Vlaicu
oimul cu aripile frnte
ecior al mocanului Dumitru Vlaicu din Binini, de lng Ortie, nscut n noiembrie 1882 i crescut pe malurile linititului Mure, Aurel Vlaicu era om simplu, ca cei n mijlocul crora trise i lng care-i rmsese totdeauna sufletul. El avea s devin pionierul aviaiei romneti dar i al aviaiei mondiale, cu toate c mai marii vremii nu i-au recunoscut meritele i au rmas indifereni n faa capacitii lui i a uriaei lui trude depuse pentru propirea aeronauticii. Era un om simplu ca toi ranii care trudeau n comitatul Hunedoarei, pe moiile grofilor. Simplitatea i modestia l-au caracterizat toat viaa, curmat la 31 de ani pe cmpul de lupt al tehnicii aeronautice. Cu toate peregrinrile sale prin imperiul austro-ungar cu toate colile pe care le-a colindat mnat de dorul de a cunoate tainele mainilor, el a pstrat tot graiul de pe malurile Mureului i mndria truditorului care nu se pleac n faa grofilor i nu le cnt n strun. Aceste trsturi de caracter i-au cauzat multe neplceri lui Aurel Vlaicu, bdranul, necioplitul i uneori obraznicul care nu inea nici seama treselor de pe umrul mai marilor, nici seama rangurilor princiare. Muli, foarte muli l-au privit ca pe o fiin curioas, care vorbete fr s gndeasc la ce spune n afar de ceea ce era n direct legtur cu gndacul lui, cum i numea maina la care meterea. Vlaicu vorbea ceea ce gndea i se purta aa cum i era firea, nu dup canoanele
18
Carmen BJENARU aeroplanele acionate de motoare. A hotrt s treac munii n ar n 1909, deoarece de la Bucureti rsrea soarele romnismului. n capitala Romniei, Aurel Vlaicu a fost mbriat cu mult cldur de ctre reprezentanii intelectualitii. Printre acetia amintim pe admiratorul su I. L. Caragiale, viitorul Patriarh al Romniei Miron Cristea, George Cobuc, t. O. Iosif, prahoveanul George Ranetti, Nicolae Iorga i Gh. Pop de Bseti. La demonstraia aviatic din octombrie 1909 din Parcul Filaret vor participa minitrii Toma Stelian, Vasile Morun, Alex. Djuvara, generalii Mihail Bdescu i George Georgescu, deputatul D.D. Ptrcanu. Aurel Vlaicu a fost angajat n 1909 ca inginer la Arsenalul Armatei (pentru scurt timp) primind o leaf de 300 lei pe lun i a nceput lucrul la un nou avion. Ministerul Lucrrilor Publice i-a acordat o subvenie n valoare de 300 lei. Cu toate c era sprijinit chiar de I.I.C. Brtianu, tnrul aviator a fost primit la Arsenal cu ostilitate de ctre Lt. Col. Adrian Miclescu eful Arsenalului Armatei. Poetul Octavian Goga i ministrul D.D. Ptrcanu, tatl lui Lucreiu Ptrcanu, influent parlamentar n perioada 1910- 1914 - au deschis porile ministerelor i au strns banii necesari pentru experienele tnrului inventator. Astfel a putut Vlaicu s construiasc unele din primele modele perfecionate de avioane ale Europei. n anul 1910 Vlaicu se afla la Paris cu intenia s procure un motor pentru aeroplanul su. Geniul romnesc fcea nc odat dovada capacitilor sale inepuizabile i creatoare. Spiru Haret, dup ce a asistat la o demonstraie a nlesnit lui Vlaicu executarea aeroplanului n Arsenalul Armatei oferindu-i i un post onorific pltit cu 500 lei pe lun. Ulterior a fost construit la coala Superioar de arte i meserii cu sprijinul material al Ministrului Instruciunii aeroplanul Vlaicu II. n 1911 cnd a aprut i cartea lui Vlaicu
Carmen BJENARU consacrat aeroplanului, Spiru Haret a propus-o Academiei Romne pentru un premiu de 5000 lei. Academia Romn i va acorda premiul. Despre aeroplanul Vlaicu doctorul Istrati va declara c a servit romnismului i omenirii. Aurel Vlaicu i-a mulumit lui Spiru Haret n scrisoarea din 17 septembrie 1912 pentru acordarea premiului Academiei i pentru c m-ai ncurajat i ajutat att de mult. n anul 1910 Vlaicu a obinut brevetul nr. 2258 pentru maina de zburat cu un corp n form de sgeat. Cu acest aparat a participat la manevrele militare din toamn i a reuit s duc un mesaj cifrat (ordin de lupt) de la Slatina la Piatra Olt sitund prin aceasta Romnia pe locul al doilea dup Frana n utilizarea avionului cu destinaie militar. Avionul Vlaicu I (model 1910) a fost primul avion militar din dotarea armatei romne, iar Vlaicu a devenit astfel primul pilot al otirii noastre. Romnia era a doua ar din lume dup Frana care folosea avionul n cadrul unor manevre. n timpul campaniei din Bulgaria din vara anului 1913 Vlaicu primul pilot militar din Romnia din 1910- a ndeplinit misiuni de observaie aerian. Pe Aurel Vlaicu l gsim colaborator al Revista Automobil care fcea parte din Sindicatul Ziaritilor din Bucureti n 1912. De asemenea, constatm c Aurel Vlaicu a publicat i o lucrare intitulat Impresii din vzduh. Aurel Vlaicu a fost distins cu ordinul Steaua Romniei pentru participarea la cel de-al doilea rzboi balcanic. El a participat i la aciuni organizate de Societatea Unirea din Bucureti. Cu toate greutile, Vlaicu reuete s-i construiasc monoplanul, cu care a participat la concursuri aviatice alturi de numeroi zburtori strini. n zilele de 19 i 20 iunie 1912 Aurel Vlaicu a zburat n premier, inaugurnd astfel aerodromul de la Aspern. Dup dou zboruri primite cu ovaii de ctre public, Vlaicu a primit brevetul de pilot acordat de Federaia Aeronautic Internaional. 19
Carmen BJENARU Pentru construcia celui de-al treilea aparat de proporii mai mari fruntaii romni din Arad au lansat un apel pentru strngerea unei sume de 30 000 coroane. Acest apel a fost primit cu mult cldur i n cteva zile s-au strns mai multe mii de coroane i e speran ca Ardealul, cu toat srcia lui s strng ntreaga sum necesar. Onisifor Ghibu afirma c niciodat n-a fcut Ardealul romnesc cuiva un dar asemenea aceluia pe care l face acum lui Vlaicu. Avionul Vlaicu nr. III a fost terminat de prietenii si i a fost ncercat n zbor de pilotul Petre Macovei n anul 1915. Vlaicu a luptat s-i perfecioneze aparatul cu care voia s-i ndeplineasc un vis ncolit de mult: s treac culmile Carpailor i s aterizeze pe malul Mureului n Bininii lui drag, dar s participe i la serbrile Astrei de la Ortie. Copilul ran al Transilvaniei nfrunta bolta albastr i legile gravitaiei universale concomitent cu francezul Blriot. Vlaicu n-a avut alt rost n via dect s-i realizeze monoplanul i s zboare cu el, nu a cerut o funcie, o via de familie, o iubire, nimici ajungea c al lui era cerul, cerul ntreg. Vlaicu a decolat la orele 15 de pe cmpul de zbor de la Cotroceni n ziua de 31 august/13 septembrie 1913. Se grbea s nu fie ntrecut n traversarea Carpailor de alii. Voia s testeze mai bine i noul avion Vlaicu III construit integral din metal, considerat primul avion din lume de acest fel. Avionul avea un motor de 80 CP. n ziua de 31 august 1913, s-a nalat n vzduh de la Cotroceni, cu gndul s se duc la ai si. Avionul a luat direcia Carpailor i lng Ploieti a aterizat pentru alimentare urmnd ca apoi s fac o escal la Braov. Nu a mai ajuns pentru c la Bneti avionul s-a prbuit. Se pare c lui Vlaicu i s-a fcut ru pentru c suferea de inim de ceva vreme, lucru tiut nc de cnd studia la Mnchen. La locul accidentului au sosit autoritile, primarul comunei Bneti, civa rani care 20
Carmen BJENARU ntmpltor se gseau pe cmp. Trupul su nensufleit a fost luat cu ambulana Societii Steaua Romn i cu acordul procurorului a fost transportat la Morga spitalului din Cmpina. Prin prbuirea lui ntre Ploieti i Cmpina a rmas nemplinit dorina cald a maistoraului de a face pe badea Dumitru i pe lelea Floarea s-i vad feciorul zburnd prin vzduh pe un cal nzdrvan. Aa a murit, n vrst de 31 de ani, unul din cei mai strlucii lupttori pentru triumful tehnicii aeronautice. El a fost lupttorul hruit i vnturat pe drumuri de puternicii vremii care fceau plecciuni n faa Apusului pentru a se cumpra aeroplane Blriot i Farmane, pentru a se cumpra orice, numai aeroplane Vlaicu nu. La 31 august 1913 noi am nscris cu litere de snge pe tabla martirilor lumii numele unui erou romn, care a murit tocmai la grania ce duce spre geniul universal. oimul nostru ardelenesc a lunecat din slava cerului i s-a sfrmat de acest pmnt aspru. A fost nmormntat la Bucureti. La Biserica Sfntul Gheorghe unde se aflau depuse rmiele pmnteti era nencpoare pentru asistena aflat i pe strzile nvecinate. Au venit s dea ultimul omagiu lui Vlaicu toi locuitorii Capitalei, au venit i societile de meseriai i toate instituiile importante. Din Transilvania au venit n numr mare o mulime de delegai. n biseric nu plngea nimeni de parc lacrimile se mpietriser n ochii tuturor, toate feele erau crispate de durere. Chiar btrnul tat al lui Vlaicu i ncetase plnsul. Dup serviciul divin a vorbit Dr. N.Lupu i alii care au artat meritele lui Vlaicu. A fost nmormntat la cimitirul Bellu. n drumul spre groap Vlaicu a trecut prin ziduri groase de oameni. Erau acolo toi prietenii i admiratorii si. Deasupra acestei puzderii de oameni aeroplanele Ligii Naionale aeronautice zburau. Erau i Farmanuri, erau
Carmen BJENARU i Blerioturi, Vlaicu ns nu mai era. Ca i celebrul Otto Liliehthal (mort la 10 august 1896), Vlaicu a ncoronat printr-o moarte glorioas o via admirabil nchinat aviaiei. La 29 septembrie 1913 Mitropolitul Pimen Georgescu a inut o cuvntare n Catedrala din Iai pentru pomenirea ostailor mori i a aviatorilor Vlaicu i Caranda. Din cuvntare rezult c medalia Virtutea Militar dat de Regele Carol I a fost pus pe pieptul eroului aviator Aurel Vlaicu n clipa nmormntrii. Menionm c i n 1912 aeronautica romneasc mai pltise un tribut n lupta pentru stpnirea vzduhului era eroul locotenent Caranda. Prin moartea lui Vlaicu doliul a fost i mai mare, durerea mult mai covritoare. Am pierdut un erou i un martir n acelai timp. Am pierdut pe eroul Aurel Vlaicu care reprezenta isteimea, abnegaia i perseverena neamului nostru, dar n acelai timp am pierdut i pe martirul Vlaicu care va fi pentru mult vreme cea mai usturtoare palm pentru indiferena clasei politice. Este cazul s amintim aici relaiile prinului George Valentin Bibescu cu Aurel Vlaicu adversarul su i la propriu i la figurat. S-a spus n presa vremii c avionul lui Vlaicu a fost sabotat de oamenii prinului Bibescu. S-au lansat zvonuri cum c Vlaicu obinuia s bea nainte de zbor. Comisia militar nsrcinat s cerceteze cauzele accidentului aviatic, condus de Gheorghe Negrescu, un adversar al prinului, nu a descoperit indicii c prinul ar fi avut vreun amestec n moartea lui Vlaicu. Ba mai mult prinul Bibescu, dei l invidia pe Aurel Vlaicu, a vrut s se implice n organizarea nmormntrii acestuia, dar a fost refuzat. n 1938 scriitorul Victor Ion Popa n lucrarea sa Maistroraul Aurel - Ucenicul lui Dumnezeu ncearc s prezinte la cererea prinului Bibescu relaiile sale cu Aurel Vlaicu ntr-o lumin favorabil.
Carmen BJENARU Marta Bibescu i scria soului su Valentin de la Paris c acolo se discuta c Vlaicu s-ar fi sinucis. Menionm c Aurel Vlaicu a efectuat cteva zboruri cu avionul su i deasupra Ploietiului n anul 1912 a doua zi de Pati, la care au asistat 1000 de persoane. Ne permitem s artm c acest important eveniment nu a fost pomenit de nici o lucrare pn acum privind Ploietiul dei multe din ele se doresc a fi complete. ntr-un articol publicat n Revista Atitudini n cursul anului 2012, prof. de matematic Olimpia Popescu ne relev legturile sentimentale ale lui Aurel Vlaicu cu familia cunoscutului industria i comerciant prahovean G. Brbulescu. Se tie c maistoraul nu era cstorit i inteniona s se cstoreasc cu Mioara, fiica acestui industria n vrst de 18 ani. Dar aceast cstorie nu s-a mai ncheiat deoarece frumoasa ploieteanc a murit fiind bolnav de tuberculoz. Destinul lui Aurel Vlaicu a fost la fel de tragic ca cel al lui Mihai Eminescu. nainte de a pleca n zborul fatal spre fraii din Transilvania a mai survolat Ploietiul i mai ales cimitirul Viioara pentru a aduce un ultim omagiu celei pe care a iubito cu ardoare. La puin timp dup moarte, admiratorii lui Vlaicu au purces la imortalizarea memoriei acestuia prin ridicarea unui monument pe locul unde a czut. Astfel s-a constituit la Cmpina un comitet de iniiativ. Monumentul trebuia s arate i ct valoare puneau cu toii n visul lui Vlaicu de a trece Carpaii. Preedintele acestui comitet era Dr. C. Istrati iar membrii Anastase Scripca, dasclul colii de biei din Cmpina, ing. Traian Metianu, arh. Mihai Pandrea, George Demetrescu judector, C. Pisu i alii. De menionat c prezena Dr-ului C. Istrati, brbat de valoare este pentru ziarul Gazeta Cmpinii din acea vreme o chezie c hotrrea va fi mplinit. Pentru strngerea fondurilor necesare 21
Carmen BJENARU ridicrii monumentului comitetul a organizat o serie de aciuni culturale la care participau oameni de cultur i tiin care confereniau pe diverse teme. Printre acetia a fost i N. Iorga care la 31 martie 1914 la sala Bulevard din Cmpina a vorbit despre viaa i activitatea lui Aurel Vlaicu. n perioada 1914-1916 s-a strns suma de 8000 lei dar monumentul nu a fost ridicat din mai multe cauze, printre care i izbucnirea rzboiului. Cmpinenii au donat banii strni pentru nzestrarea armatei cu un aeroplan. De menionat c ing. Lucaci, directorul Salinei Slnic, preedintele Ligii Culturale din Slnic i a societii Deteptarea i fratele ai lui Vasile Lucaciu a intervenit printre salariaii salinei i locuitorii oraului Slnic pentru a strnge un fond care va servi la ridicarea monumentului lui Vlaicu la Bneti. Dup rzboi se constituie un nou comitet de iniiativ pentru a relua aciunea n vederea ridicrii monumentului. Acest comitet a colaborat i cu Asociaia pentru progresul Aeronauticii Romne filiala Cmpina. Astfel, pentru a cinsti memoria lui Vlaicu s-a hotrt ca la 16 septembrie 1928 s se oficieze un parastas acolo unde acum 15 ani neuitatul Vlaicu i-a gsit moartea la cruce. Erau invitai la aceast pioas ceremonie mama i fratele marelui disprut. Cu doi ani nainte de acest parastas, din iniiativa seciunii de aviaie a Sfatului Economicdin Bucureti a avut loc la 13 septembrie 1926 o serbare la troia de lng Bneti unde i-a gsit moartea sub sfrmturile propriului su aparat Aurel Vlaicu. Pe o vreme frumoas care a nlesnit participarea unei mari mulimi din Bneti i mprejurimi, precum i a numeroi oaspei din Bucureti i Cmpina s-a desfurat aciunea. Astfel, femei btrne i copile de la ar mbrcate n costume de srbtoare rneti au depus flori de cmp n jurul troiei unde acum 13 ani dou aripi frnte, au 22
Carmen BJENARU strivit corpul primului mare inventator i aviator romn, Aurel Vlaicu. Dou avioane de la Pipera au aruncat flori i au zburat tot timpul deasupra locului solemnitii, aducnd salutul zburtorilor romni aceluia care a btut pentru prima oar cu aripile aparatului su cerul senin al Romniei i care s-a sacrificat pentru gloria rii i pentru progresul tiinei aviatice. O delegaie de ofieri aviatori compus din cpt. Drgan Ioan, cpt. Burdloiu, cpt. Bibescu, Lt. Dumitrescu Paul i Lt. Soiu Constantin au depus o jerb bogat de flori naturale n semn de veneraie pentru cel ce sa sacrificat pe ogorul aviaiei noastre. Dup slujba religioas s-au rostit cuvinte calde pentru cinstirea numelui lui Aurel Vlaicu i s-a artat nevoia de a se propaga ncrederea n viitorul acestei noi invenii, devenit astzi un instrument puternic de aprare naional i al crui simbol s fie pentru noi romnii flcul din Bininiinginerul romn, zburtorul Aurel Vlaicu. Paralel cu aceste aciuni de cinstire a memoriei lui Vlaicu a continuat i aciunea de colectare de fonduri pentru monument. Astfel n anul 1930 s-a strns n Cmpina suma de 20 000 lei pentru monumentul neuitatului aviator Aurel Vlaicu, iar Arpa decide i cumprarea unui avion de rzboi pentru armat. n anul 1936 s-a nfiinat la Ploieti o filial judeean a Aeroclubului Regal al Romniei aflat sub naltul patronaj al Regelui Carol al II-lea. La edina de constituire din ziua de 24 mai 1936 a participat i printul George Valentin Bibescu preedintele Federaiei Aeronautice Internaionale. Filiala constituit a primit numele lui Aurel Vlaicu, avnd ca preedinte pe Stelian Mrgritescu. La 2 septembrie 1935, la Bneti, cu ocazia comemorrii a 22 de ani de la tragica moarte a lui Aurel Vlaicu, s-a prezentat macheta dup care urma s se ridice monumentul dedicat acestui erou.
Carmen BJENARU Cu aceast ocazie s-a evocat memoria ilustrului aviator n prezena membrilor filialei Cmpina a societii Arpa, a Consiliului Comunal Cmpina precum i n prezena a 30 de ofieri i elevi de aviaie din Bucureti. La 19 septembrie 1937, la Bneti, a avut loc, cu o deosebit solemnitate, dezvelirea monumentului lui Aurel Vlaicu pe locul unde i-a gsit moartea, cznd cu avionul, primul nostru aviator romn, Aurel Vlaicu, tocmai cnd voia s treac Carpaii spre a se opri n satul su natal, Binini. La inaugurarea monumentului au luat parte minitrii Aprrii Naionale, Aerului ai Marinei, Marinescu Marin, directorul general al Asociaiei Arpa din Bucureti, prof. Ghermany, din partea Federaiei Aviaiei , prefectul judeului Prahova, Ion Vlaicu, fratele i tefan Popescu, nepotul lui Aurel Vlaicu precum i ofierii garnizoanei Cmpina, primarul oraului Cmpina i ing. Andrei Drgulanescu, preedintele Soc. Arpa, filiala Cmpina, iniiatoarea ridicrii acestui monument, primarul comunei Bneti cu ntreg consiliul local, elevii liceelor din Cmpina i un public de peste 1000 persoane. Pe macheta monumentului sta scris urmtoarele:Pe acest loc n ziua de 13 septembrie 1913 s-au frnt aripile zburtorului Aurel Vlaicu din satul Binini Transilvania n ncercarea sa eroic de a trece cel dinti, n zbor, Carpaii nlnuii cu pasrea de fier, furit de mintea i minile lui, simbol profetic al dezrobirii care trebuie s vin. Patria recunosctoare. Seria cuvntrilor prilejuite de aceast solemnitate a fost deschis de Nic. Buzeanu din Cmpina, care a artat, n cuvntul su, c Vlaicu a fost primul ran romn care s-a msurat cu oamenii nvai de peste mri, construind cu mintea i minile lui cea dinti pasre de fier. Pentru N. Caranfil, fostul ministru al aerului i marinei, Jertfa lui Vlaicu are un neles adnc pentru noi romnii; Cerul nostru a
Carmen BJENARU nceput s fie strbtut i aprat de aparate fcute i sburate de noi. tefan Popescu, nepotul lui Vlaicu, arta c era ptruns de necesitatea desfiinrii granielor dintre frai i el a indicat ca un naintemergtor, drumul pe care avea s-l urmeze glorioasa armat romn n 1916, pentru dezrobirea frailor. Pentru reprezentantul Ministerului Aerului i Marinei aceast solemnitate este o manifestare nltoare pentru vzduhurile i aripile romneti, dup care face un istoric al preocuprilor aviatice a lui Vlaicu. Arta c Vlaicu reprezenta, n domeniul zborului, geniul romnesc, dac francezii rostesc cu fal numele lui Blriot, care a ntrunit, laolalt, att atributul de constructor ct i pe acela de zburtor, nu cu mai puin mndrie, noi romnii, avem dreptul s pomenim numele lui Vlaicu. Acest modest monument era n concepia celor care s-au preocupat de nlarea lui un omagiu adus memoriei acestui erou. n semn de omagiu a celui care a fost primul sburtor romn la 8 mai 1938 la Cmpina, chiar pe locul unde se afla monumentul, a fost organizat primul concurs regional pe ar de aeromodele de ctre Societatea Arpa filiala Cmpina. La acest concurs au participat reprezentani din Braov, Cernui, Bucureti i Cmpina. nainte de nceperea concursului, reprezentanii societii Arpa au omagiat personalitatea lui Aurel Vlaicu artndu-se n comentariile lor c Vlaicu a vrut s treac Carpaii pentru a vedea pe fraii din Transilvania i a face legtura sufleteasc ntre ei i cei din regat. Fapta lui Vlaicu, de energie i sacrificiu, trebuie s fie o pild pentru generaiile tinere, de azi, iar calitile sufleteti i naionaliste ale lui Vlaicu vor rmne venic amintire pentru neamul romnesc. Nu e lipsit de interes s artm c n anul 1948 Vlaicu a fost ales membru post mortem al Academiei R.P.R. Nu putem ncheia fr s amintim c ziaristul Al. tefnescu - Cmpina director 23
Carmen BJENARU proprietar al ziarelor Imparialul i Ploietii n 1940 i-a manifestat rezerve fa de meschinria care se cheam Monumentul lui Aurel Vlaicu artnd c n urm cu muli ani propusese n ziarul Adevrul un proiect de monument pentru Vlaicu la picioarele unei stnci i proiectndu-se la orizont crestele Carpailor, un oim czut cu o arip frnt sub el i cu alta deschis, ntr-o suprem sforare de a se ridica i a-i relua zborul. oimul cu gtul ntins ar fi privit sus, spre vrful crestelor peste care vrea s zboare, pentru a cobor pe plaiurile scumpe ale Transilvaniei. n amintirea lui Aurel Vlaicu s-a nfiinat la Torino n 1919 cu sprijinul istoricului Vasile Prvan societatea Aurel Vlaicu. Poate nu este lipsit de interes s artm c n fondul personal prof. I. GeorgescuArvatu aflat spre pstrare permanent la Arhivele prahovene se gsete un interviu din anii 40 luat de profesorul I.Georgescu Arvatu unui locuitor din Bneti care s-a aflat n timpul tragicului accident pe cmpul respectiv i care descrie primele impresii ale tragicului accident. Apelnd la documentele de arhiv i la presa vremii nu am cutat dect s relevm modul n care prahovenii au tiut s omagieze personalitatea ilustrului disprut. BIBLIOGRAFIE Viitorul (Cmpina), 30 martie 1914. Ploietii, 10 septembrie 1940. Albina, 8 aprilie 1912. Natura, 15 februarie 1927. Prahova noastr, 9 septembrie 1938. Virtutea, 23 mai 1936. Gazeta Cmpinii, 14 iunie 1915. Dreptatea, 6 septembrie 1913. Cele trei Criuri, ianuarie-februarie 1930. Arhivele Naionale Prahova, fond Primria Ploieti, dosar 29/1928, f. 140. Arhivele Naionale Prahova, fond 265 dosar 16/1935, dosar 31/1937, dosar 24/1938. 24
Carmen BJENARU Nicolae Iorga, Oameni cari au fost, Editura Militar, Bucureti,1975. George Paul Sandochi, Don Hadrc, Prinul George Valentin Bibescu biografia unui cltor,Editura Vivaldi, Bucureti, 2005. Aurelia Bociu, Petru Bociu, Pe urmele lui Aurel Vlaicu, Editura pentru Turism, Bucureti,1991. Mihai Apostol, Monumente prahovene, Editura Prahova, Ploieti, 1997. Gheorghe Negrescu, Aurel Vlaicu vzut de un zburtor contemporan, Editura Militar, 1973. Onisifor Ghibu, Nu din partea aceea, Editura Eminescu, Bucureti, 1985. L. Ghiban, Flcul din Binini, Bucureti, Editura Militar, 1953.(interesant n legtur cu relaiile lui Spiru Haret cu Aurel Vlaicu). C.C. Gheorghiu, Aurel Vlaicu, Bucureti, Editura Tehnic, 1960. erban Orscu, Spiru Haret,Editura tiinific i Enciclopedic, Bucureti,1976. Valeriu Avram, Un geniu i un viteaz, Aurel Vlaicu, n Dosarele istorice nr.10/2002. Lucian Predescu, Enciclopedia Romniei Cugetarea, Ediie Anastatic, Bucureti,Editura Saeculum Ro, 1999, Ed. Vestala. Dan Berindei, Cultura naional romn modern, Editura Eminescu, Bucureti, 1986, p. 289. Eugen Lovinescu, Memorii Aqua Forte, Editura Minerva, Bucureti, 1998, ediie ngrijit de Gabriela Omt.Aurel Pentelescu, Gavriil Preda, Mitropolitul Pimen Georgescu (1853-1934), Ploieti, Editura Printeuro, 2003. V. Popovici, Spiru Haret - 125 de ani de la moarte, n Revista arhivelor nr. 1/1976. Autorul mulumete cu recunotin prietenului su, d-l Bogdan Stoicescu i dnei Alina Cotunescu, de la prestigioasa Bibliotec Judeean N. Iorga, pentru ajutorul acordat n documentarea pentru acest articol i nu numai.
o carte, dou preri
Al.D. FUNDUIANU
Al. D. FUNDUIANU
Virgil DIACONU Prines cu fluture
Eu vin din ntunericul dens, din linitea rece./ Poate voi gsi un loc aici, la masa ceaiului verde. / Aici, n mansarda plin de cri, / printre spaimele i tcerile tale. Un loc / printre versurile poetului care uier luna pe cer (...). (Din ntunericul dens...)
...Cu aceste precizri ncepe Prines cu fluture, noua carte a poetului Virgil Diaconu, aprut n Colecia MAGISTER a Editurii LIMES, Floreti Cluj, la sfritul anului 2012. (Coordonator: Mircea Petean, redactor: Mioara Bahna, desen-copert: Elena Drgoi, tehnoredactare copert: Florin Dochia; Virgil Diaconu copert i copyright). Volumul cuprinde seciunile: Prines cu fluture (Cartea I), Secol (Cartea a II-a), Schimnic (Cartea a III-a), Referine critice. Cum despre Secol i Schimnic o carte samizdat (I. Piatra filozofal, II. Schimnic) am mai vorbit, v propun s facem cunotin cu Prinesa cu fluture, din prima seciune (pag. 31): n ultima vreme, / floarea de liliac trece foarte rar pe la mine.//Asta nu m mpiedic s mpart camera cu ea, / sursul i braele goale. // Pentru tine am mblnzit balaurul, / prines de lapte printre cadavrele nopii! //
Azi-noapte te-am visat cu un fluture albastru n palm. / Cred c eu eram fluturele acela. // Ai grij s nu-l striveti! / Sufletul meu albastru este n palmele tale. ...Aa cum - probabil - v ateptai, avem de-a face cu o Prines... dominat de (princiare!) sentimente de dragoste/iubire, candoare: Ea este timid. Cu nasturii de la bluz / i ncheie pn la gt toate sentimentele; / toate btile de inim. / Ea este nchis ca o cetate, / vezi, numai uneori snii scot capul pe fereastr / ca s ia o gur de aer proaspt. / Numai uneori snii scot capul pe fereastr / i numai att ct s ne arate / c nu suntem singuri n grdina Domnului(...). (Mr, pag 20). Sau: Ea este un fluture./ Aripile ei bat la mine n piept./ Lacrima ei trece prin mine/ ca un glonte.// Ea este femeia albastr.// Este victoria mea cu o singur arip. (Femeia albastr, pag.37). Iar cnd partenerul / pretendentul! se joac (i) cu focul, e normal s-l ating... Flacra (pag. 33) i atunci spune: Tu ai picioarele lungi i de culoarea lmilor./(...)/ Tu eti o flacr./ Eu sunt un cmp cu animale ucise., dar i... Gura ta mi-a luat din
25
Al.D. FUNDUIANU
Al.D. FUNDUIANU
nou minile. (Cristale, pag.32), ceea ce nu (prea) ne place! Ne plac, n schimb, destule alte versuri (declaraii!) remarcabile, strecurate - generos - n fiecare pagin: Bun dimineaa,/ dragostea mea cu unghiile albastre! (este nceputul unui poem, pag.8), Gndul meu te ia n brae nc de departe. (Vara ca o poveste, pag.9), (...), prinesa s-a scris n mine petal cu petal./ Ea umbl descul i fr cma prin inima mea. (Manuscris, pag.13), S nu uii: eu sunt un om de iubit! (Cuib, pag.12). Iar, ca s nu iute,... poetul i scrie chiar i Din oraul de fier (pag. 18-19): i scriu din oraul de fier./ Aud c mai pori i acum ciree la urechi,/ c nc mai ascunzi sub bluz trandafirul (...), dar i atunci cnd e cuprins de Nelinite (pag. 30): Desigur, eu nu am tiut niciodat/ s-mi ascund btile inimii/ i am stricat ntotdeauna ordinea lucrurilor fixe./ Chiar i linitea din sala de concert am fcut-o ndri/ cnd i-am vzut privirile verzi printre bemoli i diezi./ i te-am scos din partitur cu simfonie cu tot (...). Nu credeam, ns, c de la Nelinite la... Cenzur (pag. 25) e att de puin: Dup ce m-a lsat s mi satur foamea,/ nprasnica foame de carne tnr, tocmai atunci mi-a spus:/ - S tii c m voi duce la preot i i voi spune totul...// (...)// - Am fost la preot, mi-a spus, de azi nainte / nu mai am voie s alerg goal prin
26
tine.// Aa s-a instalat n mine cenzura! (...). S-o instalm i noi, cu toate c am mai avea multe lucruri de semnalat i, zu!, nu ne e uor s renunm. O facem, totui, cu gndul la cititorii Prinesei..., crora nu li se (mai) poate impune nicio restricie. Nici mcar aceea de a se ntreba: Oare, unde o fi gsit/ ntlnit poetul o asemenea Prines, aproape ireal (timpurilor i tririlor actuale)? Ne-am bucura s aflm c nu doar n imaginaie! Cu toate c nici varianta aceasta nu e - deloc - la ndemna oricui... Iar dac nu ne credei pe noi, avei i alte variante. De pild, ...Alex tefnescu: (...) ntr-un moment nefavorabil poeziei, Virgil Diaconu a fcut din poezie o religie i a ajuns unul din cei mai buni slujitori ai ei . (Romnia literar, Nr.31/2012) sau Daniel Corbu: Eseist de nalt clas, jurnalist imbatabil, Virgil Diaconu este n acest moment unul din reperele poeziei scrise n Romnia (...). (Feed back, nr. 1-2-3/2012). Referinele critice (pag. 81-106) selectate, de autor, provin din reviste literare i de cultur, aprute n ar, n anul 2012 (!) i sunt semnate de: Gheorghe Grigurcu, Alex tefnescu, Daniel Corbu, Paul Aretzu, Tudor Cristea, Valeriu Remus Giorgioni, Gheorghe Mocua, Mioara Bahna, Florin Dochia, Ladislau Daradici, tefan Doru Dncu, Ion Beldeanu, Victor Sterom i, cu voia dvs., ultimul pe list: Al. D. Funduianu.
o carte, dou preri
Gherasim RUSU TOGAN
Gherasim RUSU TOGAN Poetul cu o mie de culori n priviri i sufletul n logodn etern
Nu-mi mai aduc aminte pe ce considerente, nainte de a-l cunoate personal, ocazie prilejuit de un eveniment poetic cmpinean, pe eseistul, poetul i acidul jurnalist, combativ i lipsit de complexe, argeeanul Virgil Diaconu, l-am crezut bnean. Confuzie de ipostaziere? S fii n frunce din punct de vedere geografic sau pe considerent poetic! Dup cunotina noastr direct, criteriul geografic a czut, iar cel poetic a crescut! Prezumtiv, m ntreb retroactiv, nu cumva mustaa sa bogat e de sorginte ungureasc? Posibil, dar ceva, acum mi anuleaz prezumia iniial: bneanul i cu el de o seam, ardeleanul, fie ungur, sas ori romn, cu toii la un loc au cultul mustii nu pe considerente ornante, ci de legitimitate. Afirm, astfel, faptul c poetului Virgil Diaconu, mustaa i confer aura unui cuteztor, capabil s se jertfeasc pe sine: Dac vrei, poi s dai foc ntunericului. /Cu trupul tu poi s-i dai foc. n aceeai msur, inuta sa de legiuitor, de factur roman, te determin ca la ivirea-i semea, s-i verifici nodul cravatei sau, de-i lipsete o asemenea dotare, s evii ntlnirea fizic, limitndu-te cu cea din spaiul poeticului, ceea ce o vom face i noi, cu admiraie i, de ce nu, ntr-un gest recuperator! Cantonai la volumul Prinesa cu fluture, contabilizm, cred, 12 volume de poezii, la care se adaug volumele de eseuri i
jurnalistic i toate la un loc compensate cu nenumrate premii i exegeze critice, aparintoare unor personalitii distinse ale literaturii noastre contemporane, n primul rnd critici de marc, sensibilizai de individualitatea stilului poetic al lui Virgil Diaonu i meritoasele sale prezene n viaa cultural i revuistic. De altfel, singur i declin originea sa poetic, definit, credem, ca lume a increatului, a neptrunsului i tainei: Eu vin din ntunericul dens, din linitea rece iar ca destinaie, spiritul su i dorete spaiul intim al iubitei, ncrcat de neliniti dar univers oricum vivicativ, urmare a strdaniilor poetului de a-i schimba, n reciprocitate, universul de tain i frenezie sentimental. Iar uneltele prin care va reui metamorfozarea lumii sunt unice: Eu am pltit cu ultimii bani / zpcitele de vrbii din fereastr ca s te fac s rzi. Aici, la masa ceaiului verde, poetul se descoper, ca mplinitor de miracole: Eu tiu c mbriarea i va ridica privirile din podele; / ziua a luat deja chipul tu. i-n reciprocitate: Poate c nu i-am spus pn acum, / dar trupul meu a ntinerit ntr-o singur noapte (Din ntunericul dens) De-aici, se ese, vibrant, cntecul de dragoste nchinat prinesei cu fluture, ntr-un coloristic divers, avnd ca melos de fundal vibraiile rotirii planetelor, ideal
27
Gherasim RUSU TOGAN
Gherasim RUSU TOGAN
creator imitativ, nspre care tinde orice rapsod. Un prim semn este cel al refugiului, compensat prin ofrande excepionale: Hai s fugim n podgorii!/ hai s fugim n cer! Iar ca ofrand: Uite struguriiuite verdele ierburilor. Apoi, n aceste spaii identitare se rentrupeaz acel unu iniial, dorina contopirii sufletelor identitare n oceanul universal Btile inimii tale deja se aud la mine n piept - sau gestica tandr nvluie universul iubitei. i cine fi-va ctigtorul, la ruleta destinului? Magicianul poet ne ofer dezlegarea dorit: Dar eu i-am pus ciree la urechi!/ n cele din urm am vzut-o dansnd/ n cmpul deschis al uimirilor mele. Dar s ne ncntm pe mai departe cu melosul de siren al poetului, urmrindu-i metamorfozarea, i cum altfel le-am putea spune acestor venice redeveniri ale sale, dect rentrupri n destin i, cu preiozitate, fiinri, deveniri, sub semnul magic al obsedantei Prinese, nsemn de energie, vitalitate, cntec astral, toate identificndu-se cu poezia nsi: Eu i-am pus ciree la urechi/ n cele din urm am vzut-o dansnd/ n cmpul deschis al uimirilor mele, i mai mult, iat nvingtorul, mrturisindu-se, precum pgnul adus pe calea mntuirii, capabil de mpliniri supreme: de cnd am nceput s culeg petalele atingerii tale,/ cartea de dragoste pe care o amn de atta vreme se scrie singur. Plata nlrii acestei piramide a neuitrii, fiindc nspre un asemenea el tinde orice constructor de himere, ameitor de frumos spuse, devine, ns, povar: Desigur, (se mrturisete poetul) Cartea s-a nscris n mine petal cu petal. / Ea umbl descul i fr cma prin inima mea./ Gndurile mele sunt albastre (Manuscris). mi propusesem, iniial,
28
descoperirea simbolurilor, prin care acest poet de o vitalitate debordant ne i se comunic pe sine, dar imaculata sa lume, ntronat de Prinesa cu fluture, e fr de hotare. Astfel, ni se impune un scurt popas n lumea simbolurilor, chiar dac pasionatul lector de poezie este, explicabil, furat de magia cuvntului fr s fie prea des tentat de trecerea frontierei poetice, nspre hazardatele teritorii ale nisipurilor mictoare i, totui! La o inventariere, dei grbit, ne ntmpin n poezia lui Virgil Diaconu o sum de elemente ale naturii, n efemeritatea dar i durata lor, asociate unui coloristic ce declin o simbolistic prin intermediul creia jocul fanteziei, nate, n expresia eminentului critic Gheorghe Grigurcu, o fervoare a sacrificiului primit, un cinism suav al anulrii realului, prielnic condiiei lirice.
Gherasim RUSU TOGAN
Gherasim RUSU TOGAN
Dar s nu trecem cu vederea peste aceast succint list, n care notm: Floarea soarelui, floarea de cire, rochia albastr, pasrea neagr, ziua neagr, fluturii albatri, fiara roie, trandafir negru .a. Decupnd dintr-un asemenea cadru floarea drept simbol universal al tinereii al soarelui i al pmntului al plcerii carnale al ntregului domeniu al eroticii (vezi Hans Biederman, Dicionar de simboluri, I. O., 2006), pe care, n asociere cu diversitatea coloristic ce o asambleaz n corola de nuane, poetul ese povestea. Iar, asociat n ipostaza de graie a lumii vegetale cu semantica arboricol, floarea de cire semnific mbujorarea, atracia (idem): Eu sunt poetul/ Eu am fptuit transmutaia: / sunt cntecul mierlei, floarea de cire se definete poetul disprutei spie / silabisind lumina care m-a rpus. (Eu sunt poetul). Elemente ale miracolului grdinii raiului (tefan Ion Ghilimescu), universul florii de cire, ca marc a atraciei fascinante se conjug n existena poetului cu fascinanta fiin ce-i mistific lumea: Eu n grdina florii de cire mi fac veacul, / n grdina ei mi pierd minile. Asemenea, aici i descoper vadul desfrului, pgnindu-se: Eu m mpart noaptea femeilor mele, florilor de cire/ Luna nebun le joac pe sni, i tot aici i purific lumea de tristei i angoase, simindu-i existena povar: Nu mai am loc,, Doamne, nu mai am loc n mine! De-aici, ardenta dorin a despovrrii: Eu voi decapita Tristeea, fiara care m are n paz (De-a hoarda). Lolita cireelor, despre care s-au spus cuvinte de laud, cum c poezia de dragoste se poate scrie i astzi fr a se recurge la expresii (i experiene) friznd
pornografia (Florin Dochia), este, prin excelen, un poem al redeteptrii sub semnul extazului salvator: Ea spulber cderile mele de peste zi; Snii mei mi pun n brae vzduhul, oferindu-i poetului posibilitatea renaterii, sub semnul incitant al atraciei: Ea mi livreaz la domiciliu noul set de iluzii ncrcat de semnificaii, primvara ce d nval n lume, mpodobit cu glgia de flori a cireului/ cu vrbiile nflorite pe ramuri (Primvara). Dar aceste imagini relaioneaz cu stri dramatice; uneori, poetul situndu-se lng ape negre, chinuit de absena Ei: / ce voi face pe malul cu ape ntrebnd, / unde, Doamne, / unde n ispita negrului fluviul s-a dus? (La malul...). Dac apele sunt izvorul vieii, al originii, a te cufunda n ape nseamn a te ntoarce la origini i reprezint infinitul posibilelor, promisiunile de evoluie dar i disoluie (Vezi Luc Benost, Semne), n cadrul poeziei de fa asistm la dramaticul chin al elucidrii, dincolo de intruziunile posibile: Eram ndemnat s rmn unde apa/ o avusese mai mult dect mine./ unde apa trupul ei l pierduse. Iar pierderea ei n ispita negrului fluviu, n plan semantic exprim lumea negrului, a pieirii, a morii, chiar violente (La mal) Suflet nscut n floare de cire, poetul i predestineaz existena ca spirit al luptei, al zbaterii: Firete, eu m voi bate pentru ea cu ntunericul / Eu voi nflori i anul acesta cireul. i astfel neptrunsul va deveni ptruns-lumin, i astfel Edenul va fi regsit : ea ncolete n mine,/ Cu furtun cu tot, cu cer cu tot./ Ea, rtcita prin cearceafurile dimineii!/ Da, aceast rmi de la marginea lumii/ i face iari de cap prin livada merilor nflorii (Facerea), fiind simbol, n limba celilor pom din
29
Gherasim RUSU TOGAN
Gherasim RUSU TOGAN
cealalt lume a slaului mitic (ibidem). Dar de la imaculata sa lume, tronat de prinesa cu fluture, poetul nu evit ca n volumele sale s ne transpun i n spaiul dezastrului modern, una din obsesiile mereu prezente n poezia sa. Dintr-o asemenea haotic lume pleac scrisoarea: i scriu din oraul de fier/ Gndurile mele iau foc pe strzi/ Aud c mai pori i acum ciree la urechi / i nc mai ascunzi sub bluz trandafirul. O asemenea lume se sustrage luminii, iar haosul i mistreii puterii troneaz peste acest infern, alturi de vulpi , de ipari care noat de voie / printre degetele mpietrite ale Justiiei i cloti bicamerale care-i voteaz pensia pe ou de aur; obolani reciclai - gloria noului nostru partid; aadar, o faun respingtoare, imund a pus stpnire pe oraul de fier. Din acest peisaj comaresc, poetul i vrea evadarea, n spaiul salvator al iubitei: Poate c e vremea s ies din cercul acestui ora (Din oraul de fier). i totui, ptimaul dor de via persist, dincolo de toate impedimentele ce frneaz cursul limpede al mplinirilor dorite, mai cu seam n planul erosului, univers localizat n Edenul druit de Dumnezeu Aleilor: nc puin i voi muca din mrul rou al zilei, se amgete poetul, dornic s ptrund taina, magicul, tentaia: Cine va mai spune, atunci, c suntem singuri n Paradis? (Mr). i doar aici are sentimentul c-i va gsi deplintatea sufleteasc: Eu voi rmne aici, cu toate celulele ndrgostite,/ recitind din psalmii primei mbriri. (Prezen). S se centreze, oare, poezia lui Virgil Diaconu pe doi supori fundamentali ai valorii sale, n sens metaforic ? Respectiv, floralul i coloristicul, aflai ntr-o
30
interdependen semantic? i totodat aceste dou dimensiuni s-i fie i focarul atraciei, al acelui inedit ce d splendoare, originalitate i, de ce nu, fascinant atracie expresiv? Ct ne privete, credem n fora acestor podoabe, indispensabile unei poezii ce se nscrie n fondul de originalitate contemporan. Cine se va simi atras de un asemenea tezaur poetic, va cuta, desigur, s decripteze simbolistica exprimat prin coloristica floralului, abundent i diversificat, ca formule expresive, precum: Liliacul albastru; cu asocierile ce le adun, implicndu-i propria existen: Gndurile mele au devenit/ dintr-odat albastre, sau declaraii, precum: locuiesc ntr-un crin, descoperindu-i mai apoi identitatea: i tu eti crinul acela. Ct privete albastrul i violetul, ele se asociaz coloristic, respectiv, luxul, somptuosul, caracteristici ale violetului, se asociaz cu simbolistica albastrului ale crui semnificaii ne ntorc pe cile bttorite de romantici Hotrt s pun pe fug ntunericul, poetul descoper astfel floarea de liliac, visat n veghea nopii cu un fluture albastru n palm. Cu graie i buchet de podoabe florale n brae, poetul i prezint lumii pe Femeia albastr, delicat i inedit ornat: Ea este fluture/ Aripile ei bat la mine n piept/ Lacrima ei trece prin mine/ ca un glon./ Ea este femeia albastr./Ea este victoria mea cu o singur arip. Ci cavaleri cu stea n frunte mai nchin iubitei asemenea ode? Ca urmare, dac suntem n consonan cu Stephen Gill, pentru care Viaa se dezintegreaz acolo unde razele dragostei nu ajung, atunci poezia lui Virgil Diaconu o considerm panaceu de preamrire a acestui dar dumnezeiesc!
ethica minima
Iulian MOREANU
Iulian MOREANU
A aisprezecea povestire cu un copil
a civa metri de coala la care fusese transferat copilul dup ce se mutaser la bloc, era un chioc de pine. Geamul i ferestruica prin care se nmnau banii i se primea marfa ddeau direct n poteca nu mai lat de un metru ce se nvecina direct cu strada pietruit i venic plin de praf. Era o alturare destul de ciudat i periculoas, ns niciodat n acel loc nu sa ntmplat vreun accident. Oricum, rarele maini ce treceau pe acolo, n special camioane mbtrnite i zgomotoase care se duceau ori se ntorceau de la una dintre seciile Schelei aflate la vreo dou sute de metri de coal, undeva la poalele dealului Cristian, atunci cnd ajungeau n dreptul chiocului fceau un larg ocol preventiv, asta chiar i dac n acele clipe nu era nici un cumprtor. Chiocul fiind foarte mic, cantitatea de pine adus era i ea destul de mic, i locuitorii din zon i-o cumprau mai degrab din pia, unde ajungeau repede, trecnd o punte legntoare de metal ce unea malurile mai apropiate ale Cricovului Dulce. Se aduceau douzeci-treizeci de pini negre, vreo zece franzele albe, i tot pe attea intermediare i mpletite. Asta era comanda fcut de nea Petric, vnztorul, care n schimb solicita multe cornuri, batoane i iruri de covrigi. Se prea, aadar, c cel mai mult l interesa s aduc spre vnzare mai ales produse pentru copiii care nu aveau de unde ti c
el fcea asta pentru ei. O vreme a avut discuii cu civa locuitori din vecintate, care-i cereau s comande mai mult pine, dar el i-a vzut de treab i nu a fcut nici o schimbare n comenzile lui zilnice. Doar pe timpul vacanelor raportul se schimba n favoarea pinii. Copilul l-a vzut prima dat pe nea Petric (avea acelai nume cu vnztorul de la Alimentara din Tei, din apropierea fostei case n care locuise) n primele zile de coal. S-a luat dup droaia de copii care n pauza mare au ieit chiuind pe poarta lng care era un mr ce nc n mod curios mai avea cteva fructe n el, i s-a ndreptat ctre baraca aia n care probabil c iarna era tare frig. A adus covrigi! A adus covrigi! S-a format un rnd ordonat ca cel de la intrarea n clas i picii ieeau din el ronind fericii covrigii care nc le frigeau degetele. Fr s-i dea seama, copilul se trezi n faa unui gemule de unde ceilali colegi scoteau minile pline cu covrigi ori cornuri. Se btu cu palma peste buzunare. Dac n-ai bani, i dau eu! i zise un biat i pn s se lmureasc se trezi cu o hrtie de un leu n palm. Era Marian, un biat din aceeai clas cu el. Avea cam aceeai nlime ca el, ns era ceva mai plinu. Ochii si cprui priveau parc permanent undeva n zare, iar prul blond-blond i era aranjat ntr-o frez mechereasc, dei tunsoarea
31
Iulian MOREANU
Iulian MOREANU
impus era cea cu breton. Nasul puin crn i ddea un aer simpatic, iar pistruii ngrmdii n jurul pomeilor abia se vedeau, dnd locului respectiv o tent maronie, de parc bronzul de la soare se lipise doar n acea parte a feei. Copilul lu hrtia i nu tiu ce s fac cu ea. Cu un leu se puteau cumpra: dou cornuri (40 de bani bucata) i jumtate, un baton (80 de bani) i o jumtate de corn, sau apte covrigi (15 bani bucata) dac mai puneai 5 bani. Unii copii preferau s cumpere un sfert de franzel alb (3,20 lei bucata), cu coaja crocant i miez pufos i o jumtate de corn. Nea Petric tia o franzel n jumtate, apoi una din jumti n alte dou jumti, cu o aa precizie c dac ai fi pus cele patru sferturi pe cntar ar fi avut fiecare aceeai greutate. Tot cu un leu, muncitorii care treceau la lucru spre secia de lng coal, cumprau un sfert de pine neagr. Dou cornuri i jumtate zise copilul ctre ferestruica aceea sprijinit pe dinuntru ntr-un lemn ca o linie mai groas, i care se afla aproape la nivelul capului su. Nea Petric ntinse mna prin ferestruic, lu leul i se aplec mult, ca s-l vad mai bine pe copil (de altfel, n poziia asta cocoat i servea toi clienii): B, c, da tu cnd ai aprut? C nu eti de pe-aici Parc nu te-a cunoate S-a mutat de curnd la noi, st la blocurile de pe Cuza n spatele su, Marian i fcu cu ochiul. Acela a fost momentul n care s-au mprietenit, avnd s rmn nedesprii pn la terminarea colii generale. Imediat ce a intrat n clas, copilul s-a mutat cu Marian n banc, iar acesta a i gsit o vorb prin care s pecetluiasc prietenia lor: Noi estem fraii corsicani. n ora tocmai rulase filmul Fraii corsicani, pe care ns copilul nu-l vzuse, i toi vor nelege ce voia s spun Marian cu asta,
32
dei n film cei doi frai fuseser desprii de mici copii i se regsiser dup ani i ani de zile, cnd, necunoscndu-se au ajuns chiar n situaia de a lupta unul mpotriva celuilalt. n cazul lor era bineneles vorba de o frie n sensul de prietenie la cel mai nalt nivel. Copilul nu a neles de ce, cunoscndu-l doar de cteva zile, Marian a simit nevoia s se apropie att de mult de el. Doar pn atunci avusese tot timpul s-i fac prieteni buni dintre colegii cu care se cunotea de mai muli ani. Nu va nelege i nici nu va afla acest motiv nici mai trziu, cnd chiar l va ntreba pe Marian acest lucru. Care i-a spus c nu tie nici el. A simit pur i simplu c ei doi pot fi i rmne foarte buni prieteni. Nea Petric l-a privit cu i mai mare atenie pe copil, aplecndu-se i mai mult spre ferestruica pe unde primea banii i ddea pinea, mai-mai s ias cu totul pe acolo. Purta o pereche de ochelari cu lentile lptoase i zgriate, ale cror brae erau legate la spate cu o bucat de elastic, pentru a sta mai fix. Dincolo de una dintre lentile se vedea albeaa ce-i cuprinsese ntregul ochi. O mustcioas subire ca un fir de pai era ntrerupt de o tietur pe partea dreapt a buzei. Copilul nu-i putea da seama de unde provenea aceasta. Nea Petric avea dini puternici i mari, destul de sntoi pentru vrsta lui, dar nglbenii de tutun. De altfel, de cte ori va mai merge la chioc, copilul va vedea fumegnd n scrumiera improvizat dintr-o cutie de conserv, o igar venic aprins. Aa, deci? Te-ai mutat la blocurile alea noi de pe Cuza?... zise curios nea Petric, apoi i retrase capul n chioc precum o btrn broasc estoas. Pe-acolo am avut pe vremuri o gagic ha-ha-ha!... se mai auzi de dincolo de gemule. Copilul se uit mirat spre Marian, acesta se strmb,
Iulian MOREANU
Iulian MOREANU
a mai zis asta, mai mereu zice de gagica asta, dar eu nu-l cred! i pornete spre coal. Copilul l urmeaz la un pas n spate. Marian nu i-a cumprat nimic. Atunci, de ce venise la chioc? ntr-una din zilele urmtoare, copilul vzu la vnztorul de pine un amnunt care-l uimi peste msur i simi cum parc i nghea sngele n vene. Nea Petric avea un picior de lemn! l ntlni pe vnztorul de pine n timp ce se ntorcea de la coal, mpreun cu blocarii si. Acetia vorbeau tare, se mbrnceau, i puneau piedic, i mai trgeau cte una dup ceaf i nu aveau nici o grij, pentru c era smbt. La un moment dat, n apropierea blocului, dintr-o strdu lateral ce se zicea c ddea spre un grup de csue cochete, rmase tot de pe la americani, dar n care stteau tabi i nu oameni obinuii cum se ntmplase n Tei, apru nea Petric. Se sprijinea cu mna stng ntr-un baston crpat i-i trgea cu greu piciorul drept. Mergea cu capul aplecat n fa i fcea o mic rotaie cu bastonul dup ce-l ridica de pe pmnt i pn l reaeza pentru a se sprijini n el. Dac treceai prin apropierea sa trebuia cu siguran s te fereti puin pentru a nu-l atinge. Piciorul cu pricina era o bucat de lemn ce pornea din old i peste care cracul pantalonului flutura la fiecare micare. Acolo unde ar fi trebuit s fie pantoful, lemnul acela avea un manon gros de cauciuc. La fel cum pe parte stng trebuia s te fereti de bastonul su, tot astfel erai obligat s procedezi i pe partea cealalt, pentru c fiind o bucat dreapt, de sus pn jos, piciorul de lemn era ridicat i repus pe pmnt tot aa, printr-o micare semicircular. La o ridicare ceva mai sus a bastonului, creznd c erau ameninai, colegii
copilului o luar la fug, singur acesta rmnnd pironit locului. Cei doi se oprir fa n fa. Bun ziua, zise copilul cu vocea gtuit. Nea Petric l privi atent, cu o privire nnegurat i sprncenele ncruntate, mai-mai s se fac una singur, de la un capt la cellalt. Parc l pusese la un microscop i nu nelegea ce vede. B, c, tu nu eti la care te-ai mutat de curnd la blocurile de colea?, i ntinse bastonul spre cele trei cldiri dreptunghiulare, cu trei etaje, aflate la o arunctur de b. Ba da rspunse copilul cu vocea piigiat i simi c-i cresc rdcini. Habar n-avea de ce se temea de acest om care le vindea covrigi i de care nu auzise s fi fcut ru cuiva. Cu siguran ar fi fost avertizat de ctre Marian dac nea Petric ar fi fost un om ru. Aa mai zise btrnul i se ndeprt, bocnind cu bastonul n asfaltul de pe trotuar. S fi locuit nea Petric n aceast zon select? Nu prea i venea a crede. Auzise c acolo stau doar ingineri, doctori, tipi d-tia Ce s fi cutat el aici? S fi venit la cineva n vizit? Ce fel de prieteni putea avea nea Petric n casele astea? Sau cine, locuind aici, putea avea un prieten ca el? Copilul rmsese n loc, gnditor. Colegii lui nu se mai vedeau. Ajunseser cu siguran acas. Un gnd i ddea trcoale, ademenindu-l. La urma-urmei, ce mare brnz putea s fie pe aici? i zise i, mpins de curiozitate, o porni pe strdua de unde venise nea Petric era o fundtur care avea un nume ciudat, de dat de natere: 11 Iunie. Era, ntr-adevr, un loc frumos i curat. Csuele fr etaj, din crmid roie, cu largi terase cimentate, nconjurate de balustrade din lemn lustruit aveau mai toate ghivece la ferestrele aprate de storuri din lemn, ce se rulau ca un val de
33
Iulian MOREANU
Iulian MOREANU
stof. Pe cteva crescuse ieder care se ridicase pn la acoperi, dndu-le un misterios aer de poveste. Casele nu erau desprite de garduri. Doar n spatele lor se vedeau, separate prin garduri din ipci subiri i nalte, grdini n care cine tie ce se gsea. Linite de-i venea s crezi c acolo nu st nimeni. Ba nu. Dincolo de o fereastr se auzeau acordurile unui pian, iar dintr-o alta vocea ieit dintr-un pick-up a lui Cliff Richard, The young ones Darling were the young ones Cnd ajunse la captul strduei, copilul se auzi strigat de o voce de fat, de undeva din spate. O recunoscu. Era a fetei care venise n clas odat cu el. Ecaterina. Tatl ei era detaat n interes de serviciu pentru mai mult timp n ora i-i adusese i familia. Nu se tia ct timp Cati le va fi coleg, un trimestru, sau mai puin, poate chiar dou trimestre, n orice caz, spusese i ea, nu credea c vor rmne pn ce va termina anul colar. De altfel, meseria de geolog o tatlui o purtase n cei patru ani de coal prin mai multe judee. Erau de undeva de prin Covasna, i deseori fata ncepea s vorbeasc mai nti n ungurete, pentru ca s se corecteze dup cteva cuvinte. Aadar, primiser o locuin n zona aceea de tabi! Treaba lor! Ce faci pe aici? l ntreb fata pe romnete, din prima. Copilul habar n-avea ce rspuns s dea. S-i spun c dup ce se ntlnise pe nea Petric venind de pe aceast strdu se trezise c nu mai poate de curios s vad cum artau casele de acolo? Ridic din umeri i-i aez mai bine curelele ghiozdanului ce se lsase mult pe spatele su. Uite c pn azi nu remarcase c unguroaica asta mic era frumuic foc. Poate i unde nu mai avea uniforma pe ea. Purta un costum de trening fcut dintr-un material subire i foarte fin, de ai fi zic c e mtase. Ce diferen fa de estura
34
pturoas i scmoat a treningurilor celorlali colegi! Ai venit cumva s-mi dai temele? Care teme? se mir copilul i abia dup ce spuse aceste cuvinte i ddu seama c fata nu fusese n ziua aceea la coal. A deci nici n-ai observat c am lipsit? Nesuferitule! i Cati se bosumfl, i ntoarse spatele i dispru n cas, trntind cu putere ua n urma sa. Copilul ridic iar din umeri i o porni spre drumul principal. Undeva pe parte stng, aproape de terminarea strduei era o construcie mrea, cu dou etaje, fcut toat din lemn. Era nelocuit. Ferestrele de la parter erau acoperite cu scnduri btute pe diagonal, iar cele de la etaje nu mai aveau dect cteva geamuri ntregi. Parc era bntuit de fantome. Cam ct blocul su de mare, casa avea la fiecare etaj un fel de balcon care se ntindea pe toat lungimea i limea sa, practic nconjurnd-o. n aceste balcoane ciudate ddeau mai multe ui, foarte apropiate una de alta.. Cnd intrase pe strdu, copilul nu o luase n seam, dndu-i seama c era prsit. Acum se ntreba ce fusese acolo i de ce i de cnd nu mai era folosit. La felul cum arta, probabil c nu mai avea s treac mult timp pn va fi demolat. O s-l ntrebe pe tata ce era cu cldirea aceea uria. El trebuie s tie. Dar uite c s-ar putea s afle mai devreme. Pe partea opus cldirii, sprijinit n bason, nea Petric, ntr-o poziie de parc s-ar fi oprit ca s-i trag sufletul, privete lung casa aceea paradit, prin ochelarii lui lptoi i zgriai. Copilul se apropie de el i l ntreab ce a fost n casa aceea. Nea Petric i pune iar masca aia cu privirea nnegurat i sprncenele mpreunate: B, c, de ce nu-i vezi tu de treaba ta i nu te duci acas?... C s-o fi rcit mncarea
poezie
Florin DOCHIA
Florin DOCHIA
cntec pentru Inanna, 13 te-am gsit n coapsele mrii nc dormind moale pntecul tu ca nisipul dezmierdat de val peste snii ti spuma nopii ntrzia mbriat cu umbra nalt a rsritului bun dimineaa! m prbuesc n tine cum castele de nisip n furtun se ntorc la originile universului la nceputurile fr de scop i fr dorin ale zeului nenvat la vise pstrez n degete amprenta buzelor tale pe buze gustul metalic al sigiliului cu care ai nchis drumurile oricrui cuvnt te-am gsit dormind i m rspndesc n tine precum seminele macului n lanul de gru copt. chanson pour Inanna, 13 je t'ai trouve entre les cuisses de la mer encore endormie ton ventre doux comme le sable caress par la vague sur tes seins l'cume de la nuit s'attardait embrase par lombre croissante du soleil naissant bonjour ! je meffondre en toi comme les chteaux de sable pendant la tempte ils reviennent aux origines de l'univers aux dbuts sans but et sans dsir du dieu inaccoutum rver je garde dans mes doigts l'empreinte de tes lvres sur mes lvres le got mtallique du sceau avec lequel tu as scell les routes de tout mot je t'ai trouve endormie et je me disperse en toi comme les grains du coquelicot dans le champ de bl mr. Version franaise Laura ERBAN
35
momente
Ani BRADEA
Ani BRADEA
Vali Abrudan i palatul su veneian
u demult, am vzut i eu, n premier, un film n format 3D. Nu, filmul nu era o premier, doar eu ncercam aceast senzaie pentru prima dat, n timp ce pentru majoritatea semenilor, sunt convins, aceast experien e de mult fumat. Povestea a fost stupid, o comedie violent din multe puncte de vedere: Copoi pentru strigoi, dar pe mine m-a interesant experiena n sine, auzisem tot felul de preri entuziaste i da, pot spune: e altceva, e inedit, e revoluie, e viitor, e... orice vrei numai calm, linite i plcerea savurrii unui film bun nu e. Cu alte cuvinte, din punctul meu de vedere, aceast viziune asupra filmului nu o va putea detrona niciodat pe cea clasic. Repet, din punctul meu de vedere! E cam asemntor cu ceea ce se ntmpl n cazul crii pe hrtie vs. cartea electronic, vorba colocutorului meu dintr-o sear de var, despre care intenionez, de fapt, s scriu aici: calculatorul nu concureaz i nu va concura hrtia cum greit se crede, pentru c ele sunt fiecare altceva! i aa am ajuns la personajul despre care doresc s v povestesc. Aventura mea urban nu se putea ncheia fr un popas pe una dintre multele terase care nlnuie centrul Oradiei de la un capt la cellalt. C doar aa face toat lumea bun, st cu o licoare mai mult sau mai puin dubioas n fa i analizeaz atent trectorii, mai ales trectoarele.
36
Pentru c, fie brbai, fie femei, toi se uit tot dup... femei! Unii cu admiraie, altele cu invidie, dup caz. Comandasem o rcoritoare interesant, cu o fotografie n catalogul de preuri revoluionar (eram, oricum, la capitolul senzaii noi, n acea sear), care s-a dovedit a fi o ap chioar, puin rozalie, n care pluteau dizgraios vreo trei cuburi de ghea. Dezamgit de butur, de cost nu mai vorbesc, priveam absent n jur, cnd l-am zrit pe o banc apropiat. M-am gndit din prima clip c e el, personajul pe care-l vzusem n urm cu dou luni pe pagina de facebook a unui prieten. L-am urmrit o vreme din locul n care eram. Sttea linitit pe un col al bncii pe care rsfirase mai multe cri i, din cnd n cnd, ntreba cte un trector grbit (n preajma lui, chiar mai grbit): nu dorii o carte? Att, pe urm rmnea tcut, cu minile adunate n poal una peste cealalt, neclintit n ateptarea lui. S-a nviorat brusc odat ce a aprut o doamn interesat, care s-a oprit lng crile lui. Atunci a nceput s explice, s ofere despre fiecare carte o seam de informaii, s ntrebe despre preferine, s vorbeasc mult i s mulumeasc cu o bucurie incredibil n ochi atunci cnd doamna s-a hotrt s cumpere trei dintre volumele expuse. Terminasem ciudata butur aa c m-am apropiat i am intrat n vorb, curioas s aflu mai multe despre el. L-am ntrebat mai nti cum l cheam, dac-i
Ani BRADEA
Ani BRADEA
aparin crile i de ce le vinde. S-a recomandat: Valeriu Abrudan, dar lumea mi spune Vali, da, sunt crile mele, am avut o bibliotec de peste 3000 de volume, mai am doar dou rafturi acas i le vnd din cauza lipsurilor, nu am bani de mncare... Pe urm, conversaia a curs, de fapt, mai mult un monolog, pentru c a vorbit continuu. Mi-a fost foarte greu s m desprind, bucuria c are cui povesti m-a intuit pe banc lng el, printre cri, aproape o or. Chiar i-am spus, la un moment dat, c, aezndu-m acolo, i stric vnzarea i el a rspuns, schind cu braul stng un gest a lehamite: care vnzare? nu cumpr aproape nimeni ziua, dar acum, c s-a lsat ntunericul. M-a purtat ntr-o cltorie agitat, amestecat, prin istoria oraului, a imperiului habsburgic, a literaturii romne, aplecndu-se n special asupra lui Nicolae Filimon i a lui Mateiu Caragiale, autori preferai, din cte mi-a spus, apoi revenind la pagini dureroase de istorie, care, spune el, l-au afectat personal n timpul dictaturii comuniste. Se declar un monarhist convins i se mndrete c
provine dintr-o familie cu o veche tradiie n aceast privin. L-am ntrebat dac tie ceva despre literatura romn contemporan, dac mai citete i acum . Sigur c da!- a spus hotrt- eu sunt un autodidact, doar c ochii mi creeaz probleme de cnd mi-am descoperit boala asta, diabetul. i a continuat: dup revoluie, a fi putut pleca din ar, mi s-a ivit ocazia, dar eu sunt bolnav, sufr de o boal incurabil, de aceea n-am mai Diabetul? am ntrebat - Nu - zice - altceva, am s v spun numele bolii n francez: mal du pays! Am zmbit i i-am spus c are un nume tare frumos boala lui i el a rspuns, cu o voce grav: s tii c nu e o invenie, eu chiar sufr de aceast boal, m-a dus cineva pn am trecut grania n Ungaria. Acolo, m-a apucat o stare general de ru, m-am nroit, am transpirat abundent, mi-a crescut tensiunea arterial i am simit c m sufoc, a trebuit s m aduc repede napoi... I-am cerut permisiunea s-l fotografiez. A acceptat imediat, spunndu-mi c toat lumea cu care st de vorb cere s-l fotografieze. L-am ntrebat dac nu-l deranjeaz acest aspect i el a zis mirat. de ce s m deranjeze? Am auzit c m-au pus unii i pe facebook! Se fcuse trziu i nu mai puteam rmne pe bncu alturi de Vali, aa c, oarecum vinovat c trebuia s-i ntrerup irul povetilor, m-am ridicat declinndu-mi intenia. M-a rugat s mai rmn doar pentru o singur
37
Ani BRADEA
Ani BRADEA
poveste, una foarte scurt. Am fost de acord, dup ce voi fi cumprat i eu vreo dou dintre crile lui. Cost doi lei o carte, pentru fiecare leu pltit peste acest pre Vali ofer i un bonus. Eu am primit o hart turistic a Romniei de prin anii 60. Nu am ales prea mult, pentru c, orice cri ar fi vndut, tot a fi cumprat de la el, dar m-a impresionat observaia lui: nu luai la ntmplare, alegei ceva s v plac, tiu c vrei s cumprai de la mine doar pentru c sunt srac! Apoi mi-a spus povestea pentru care am promis c mai rmn. Cldirile astea vechi din jurul nostru, chiar dac structura populaiei s-a schimbat att de mult, poart n ele spiritul celor care le-au cldit i le-au locuit. De pild, cldirea din faa noastr, pe care v invit s o fotografiai, e copia fidel a unui palat veneian. Un evreu foarte bogat a cltorit la Veneia i, impresionat de un palat vzut acolo, a
dorit s-i fac unul la fel, la el acas n Oradea. Din pcate, cldirea e neglijat acum, dup cum vedei. Dar - i aici a afiat un zmbet larg pe fa, vzut de mine cu coada ochiului, pentru c priveam n sus, spre cretetul palatului veneian, preocupat s-l imortalizez pe lumin puin v dai seama ce ar fi dac acest palat s-ar afla acum la Veneia? Ce ar fi? - l-am ntrebat, convins c mi va spune ceva despre grija pentru cldirile monument istoric. Noi am putea acum s ne udm pe picioare, pentru c am naviga pe unul dintre canale - i a rs din toat inima!... Ne-am desprit cu promisiunea c vom mai sta de vorb i, la plecare, m-a rugat s-i spun ct e ceasul, s tie dac mai e deschis la alimentara, s-i cumpere o sticl de ulei, c pine avea deja... Am cutat grbit telefonul n geant, era ora 22,06...
38
am fost acolo
Camelia Iuliana RADU
Camelia Iuliana RADU Cer gothic n poezia contemporan
ici mcar eu nu am neles de ce, la Sibiu, eram ca un arc ntins, sau, poate, ca un aspirator de ultim generaie. Eram acolo i priveam; de jur mprejur, ntre ecouri sau ctre, reacia mea la vederea lor era tulburat. Aa se face c, vorbind pe fug cu poetul Mircea Valeriu Popa i scriind cteva rnduri pe cartea pentru alt mare poet, Virgil Diaconu, am patinat inadmisibil pe memoria mea afectiv. i ce credei c a ieit? Am druit cartea lui... Mircea Diaconu. Printre poezii lucide, poete de o inteligen ca lama unui bisturiu, printre texte psihanalizante, angoase i durere ct poate cuprinde un cer gothic, am mncat poezie pe pine, alturi de poei mari, stolul de debutante, poeii lansai i poei devenii legend; acolo am aflat despre prezena poetic azi. Poetul, despre care Adrian Suciu spunea c trebuie s i domine publicul, emoia proprie i orice alt slbiciune - fr mil i fr iluzii - este citadin, sigur pe sine, covritor, electrizant. Eu, nu. M trezisem eu s las cu o lejeritate neneleas de cineva laul slab tuturor emoiilor, strilor, panicilor i a altor pcate ale emotivei ce tiu c eram cndva i care credeam c am uitat s mai fiu azi. Fr pic de jen, la vrsta mea, am reuit s m pierd sau s m las furat de mine nsmi, de ei, ca i cum eram la mine acas. Acas, ns, sunt mult mai normal, asta dac a gndi social, altfel, zic eu, acolo am fost mai
aproape de propria normalitate, pe care o ascund ct pot zi de zi, pentru eficien existenial. Din comentariile poeilor, din cele pe care le mai citesc pe ici pe colo, prin reviste i/sau publicaii virtuale, un astfel de comportament este considerat neprofesionist. Pentru c azi, conceptul de scriitor profesionist pare a avea cel puin cteva puncte tari: 1. s ctigi bani din ceea ce scrii; 2. s domini audiena n mod convingtor i constant; 3. s nu lai sentimentalismul s te npdeasc precum iedera, s fii un soldat la masa de scris i n demersul afirmrii tale; 4. s nu ai iluzii despre valoarea ta socio-cultural, chiar dac, paradoxal, eti sigur c eti bun, cel mai bun; 5. scrisul este o meserie atunci cnd este practicat ordonat, ca oricare alt munc istovitoare. Dup cum se vede, ceva care are legtur cu performana, ca la sport, de cele mai multe ori cu eficiena, i, de alte multe ori, cu - scuzai cacofonia competiia. M-am simit ca la coal, la ora de sport, cnd singur constatam c sunt un rebut d.p.d.v. al acelei ore de educaie fizic i cnd abia ateptam s nceap mcar ora de matematic, mult mai suportabil pentru mine. Sigur c mi-a plcut maratonul de poezie, c apreciez valoarea i c simeam cum toate resorturile emoionale o iau razna, altfel, apsam butonul aspiratorului i rmneam n off. Constant n dezordinea mea emoional, nici pn azi nu am cerut
39
scuze poetului pe care l-am botezat, am uitat s fiu un om modern i educat pe acel pasaj al existenei mele, confuzndu-i pe rnd, pe toi, i pe fiecare n parte. Pe domnul Ghilimescu, pe care, cunoscndu-l mai ndeaproape la Trgovite - unde am reuit s l prind totui ntr-un dialog coerent, plcut i surprinztor, ceea ce la Sibiu nu am reuit; pe Dan Herciu, de a crui rbdare am profitat ct mi-a stat n ambiguitatea-mi proprie. Pe uluitoarea poet Nora Iuga, ai crei ochi te trezesc din mori i care a avut puni pentru toi, fiind de o drnicie rar. i tot aa. De citadela Cistelecan cel mai mare critic literar n via, cum a fost numit, am avut totui minima prezen de spirit s nu m apropii, dei, de la distan, aveai ce nva din discursul su. Legenda Murean era confiscat de tineret, i, oricum, la testrile sale de rezisten la boicot am rmas repetent. Nici mcar nu am ncercat s-mi repar imaginea de bezmetic i ciudat din fire, zicndu-mi c, dac Adrian Suciu
suporta torturile contabile de organizator, eu de ce nu a fi suportat prjitorul de pine al Taberei ArtGothica? Fiind refractar la reguli pe care nu mi le-am asumat, fiind acolo invitat totui, m-am lsat copleit ca un beiv nrit de plcuta euforie a intransigenelor, emoiilor, frumuseii, noutii i profesionalismului literar. Cu o nonalana demn de patul lui Procust, prins ntre poezia puternic i poezia siropoas a mamielor postatoare de poezie pe reele de socializare, m-am ntors la Ploieti ntrebndu-m ca Pristanda: Bine, bine, i eu cu cine votez? Din aceast dilem mai mult emoional, mi s-a nzrit c se ntmpl ceva pe plaiurile mioritice, demn de luat n seam i anume ieirea din matrixul inflaiei de carte publicat alandala, n care criticii literari se vdeau necai i, din care, pn azi, s-au salvat cum au putut, printr-o mprteasc ignorare sau indiferen, zidit n coasta efervescenei creatoare, de neoprit. iulie 2013
Casino Sinaia, 14 august 2013 Chrisian Crciun i Florin Dochia despre Twiteratur
40
semnal
Viaa Romneasc vechile i bunele obiceiuri. Un asemenea caz l-a reprezentat prima parte a volumului Mai mult ca moartea, aprut n 1977 la o editur de ni din Botoani. Educaia. Un bolnav cu diagnostic controversat i intituleaz Solomon Marcus intervenia din cadrul rubricii Atitudini, autorul identificnd mai multe simptome ale unui sistem vital pentru societate, dar care se pare c a intrat ntr-un blocaj din care nu prea mai poate iei. Florin Toma, la cronica plasticii prezint, ntr-o not original aspecte din biografia i opera a patru artiti, esenializnd n cteva cuvinte coninutul prezentrii: Vasile Murean-MURIVALE (Spaiul dionisiacmioritic), Anca Boeriu (O clas bun de pus n cap), Alexandru Rdvan (Erectil Buhoglind sau Epicul luxurios), Florin Brz (Modestissimo cantabile). Despre Alexandru Rdvan, de pild, autorul spune c nc de la nceput, acum cinci ani, am remarcat la personajele lui Rdvan o robustee exacerbat, un vitalism nvalnic, poate chiar prea evident. Un fel de avnt nietzscheean () susine pictura lui, fcnd din eroii pnzelor sale nite supraoameni, nite uriai care doboar ordinea lumii. Cronica are un preambul (cu un titlu A tri ntr-un tablou, inspirat de o naraiune a lui Alain Robbe-Grillet), ce poate fi considerat el n sine un mini-eseu. Semneaz cronic literar, ntre alii, Gheorghe Grigurcu, Tudorel Urian i Viorica Rdu, iar Cornel Ungureanu (V. Voiculescu, alte structuri literare ale Renaterii) i Florina Moldocan-Lirc (Manifestul i manifestele lui Cornel Regman) semneaz dou consistente comentarii critice. Literatura strin este prezent prin poeme de Jos Maria Pieiro i George Elliott Clarke i dou proze ultrascurte de Juan Carlos Onetti. Proiectul editorial Viaa Romneasc este finanat de Administraia Fondului Cultural Naional. (Iulian MOREANU) 41
Viaa Romneasc
nr. 7-8/2013
O nou vorb bntuie Romnia, vorba vorbim afirm Nicolae Prelipceanu n editorial, fcnd referire la un nou tic verbal ce nu doar c s-a insinuat (enervant i aiurea) n limbajul obinuit, dar este utilizat copios i n audio-vizual, aceast vorb jucnd, probabil, rolul unui liant, firete, iluzoriu al esturii sociale, n mintea reporterilor i crainicilor de tiri i de altele. Concluzia autorului: cu ct dispare dialogul real dintre oameni, cu att spun ei mai des vorbim. Poate tocmai de aceea: vorbim, nu dialogm, nu conversm de fapt. Emitem sunete, chiar cuvinte, propoziii i fraze, n care mintea nu are nici un amestec. Un simptom al unei singurti de tip nou (subl. n.). Dosarul VR cuprinde proz de Ion Stratan, care poate fi neleas i ca o ebo a unui proiect foarte serios. Alctuirea discontinu din 19 secvene epice autonome, perfect lefuite ca un irag de perle de mrimi diferite poate permite oricnd transformarea acestora n planuri narative funcionale ntr-un potenial roman scrie Florin Toma n scurta prezentare a prozei strataniene. Tot proz public Adrian Buzdugan, Mzes Attila i Snziana Vasile. Cosmin Ciotlo semneaz un interesant Studiu de caz. Ion Stratan i rezilierea pactului de lectur. Autorul este de prere c pe acest versant fr discuie descendent (e vorba de opinia unor foti colegi lunediti care, cu toat afeciunea fi purtat poetului disprut nu i-au mascat nedumerirea fa de declinul continuu n care s-a aflat, de la un moment ncolo, poezia lui Stratan, ori clivajul tipologic propus de Nicolae Manolescu, n sensul transferului poetului din grupul ludicilor n cel al conceptualilor) se gsesc totui i momente de luciditate n care Stratan a ncercat, cu puteri diminuate, s revin la
poetul lunii iulie
Ioan VINTIL FINTI
Ioan VINTIl FINTI

mierla i turnul
1. dincolo mierla i turnul cntecul su candel verde la cptiul vremurilor 2. n tain priveam dirijorul cu bagheta de frig orchestra plutea deasupra oraului atunci i-am scris pe tmple partituri i concerte pe coapse i-am scris o mie de simfonii pn ce ai devenit cntec 3. noiembrie acoperi de psri
n cartierele toamnei case pustii doar ppuile de paie parc plutesc deasupra grilor i ele de paie 42
A l
I! N A I l U M
4. trupul tu lunecnd pn dincolo de lumina farului abia te zresc prin fereastra de spum care tinuiete insula poate o mierl sau un catarg care cnt 5. singuri n vasta catedral a lunii rondelulul toamnei abia optit se adncete n privire la porile cetii doar lncierul cavaler pasrea de diamant se aeaz pe tmpl curnd va bate clopotul e timpul pentru cntec
Ioan VINTIL FINTI 6. vom cltori o mie de ani pn la cealalt margine a izvoarelor ne vom ruga lng pod va fi iarn atunci va fi trziu
Ioan VINTIL FINTI eu nu tiu dac exist somnul se onduleaz pe timp pentru o vreme sunt ceva abstract cuvntul nerostit de steaua polar 9.
va ncepe nsngeratul urcu acolo cineva ne ateapt pentru ultima cin va fi iarn atunci va fi trziu 7.
noiembrie fragil cum oglinda n care prul tu se rsfrnge
ploi cu miresme de gutui uitate acum n odile cu absint ale toamnei s vslim spre nord prin eterul zpezii
ascult simfoniile boreale orchestra acestei serate vluit cu cea ce fum misterios ce magice incantaii 8.
A l
I! N A I l U M
pari a fi prines flamand cu fiorduri albastre n pr i stropi de frig peste snii ti lirici aa visez pribegind prin burgul de cea i feudal cnd ultimul tren a trecut fantomatic aidoma copacii aleargnd prin grdini i gara trist ca un gropar de stele 10. Era decembrie cnd am dat ocol grdinilor intram i ieeam din copilrie cum dintr-o oglind mpreun cu mnjii surghinii pe malurile apei chiar aproape de pod cu oasele lor plngnd n octave i apa roie murmurnd rugciuni 43
eu nu tiu dac exist m oglindesc pe un ecran de cea cum ntr-un joc nisipul din clepsidr nu se mai druiete clipelor
note de lectur
Raul BRIBETE
Raul BRIBETE Sublinierea aristocrat(ic)ului celest, damnat teluric. Ioan Vintil Finti
exultat, o beatific lentoare, calchiat pe tristeile metafizice, originate n adncimea intrinsec a unui spirit care penduleaz de la ataraxie la mordan, n sfera celor mai variate registre culturale, propune poetul ploietean Ioan Vintil Finti. n Dealul, carte aprut la locul de batin al poetului n 2007, la editura Karta-Graphic ntr-o condiie grafic puin spus, excelent, cu ilustraii interioare realizate de ctre prestigiosul artist plastic Cristian Anghel, scriitorul revel, aproape orfic, dantelriile marasmice, schelriile extrem de rafinate ale dezolrii sale interioare; dezolri care pleac de la reflecii personale marcate de teme filosofice fundamentale, cum ar fi, bunoar, cele cu referire la filonul metafizic principal, din care au derivat toate celelalte; Platon, mai precis. Desigur, cum vom vedea, autorul nostru introduce frecvent n discursul su poetic, noeme n accepiunea pur a conceptului, n legtur cu teme i domenii vaste ale omenirii cum ar fi: Marile Religii; [ - incluznd aici refleciile extrem de abile ale poetului pe marginea ideilor marcante din Biblie]. Mitologiile Lumii, Astronomia; i v asigur, multe alte lucruri fundamentale ale cror dedicat cunosctor este. Dar s revenim asupra nceputului acestei criconcept, cum o denumea regretatul i distinsul critic literar, Constantin Buiciuc n antologia Oglinda lui Narcis vol. 2, la p. 272. Numea cartea astfel, deoarece aceasta din urm este structurat n paisprezece capitole, cu permanent referire la simbolul central al crii, Dealul, fiecare dintre ele 44
mulndu-se pe o vie necesitate de a exprima adncimi i nlimi inexprimabile n plan mundan. Poetul prezentndu-se drept hermeneutul nelinitilor personale, ct i actantul deruta(n)t, claustrat, circumscris deopotriv siei i ndatorailor si lectori, al nempcrilor lor de factur metafizic. n poemul n tietur scurt, care servete drept preambul crii, considerm, se cristalizeaz de fapt germenele fantastic, menit s conin n sine i s anune, ntreaga structur privilegiat a desfurrii volumului, aa cum dintr-un smbure de fruct, scpat din gura unor psri, pot crete copaci de o nlime i frumusee fabuloas: (1.) Dealul pe care-l privesc,/ncepe deodat/s cnte./Acolo, cndva,/a fost un ora./cu ziduri i turle plutind,/pe ruina de cea/a altui ora.// solilocviul impus ca veridic necesar, apsarea misiei poetice, miza grav, auctorial, deschide spre o semantic sapienial, adiacent ntructva cu tririle damnrii Orfice. (5.) Lacrimi/ i lumina/ care descompune tristeea./testamente i fluturi./poate cubul sfrmat/de apa/ferecat n el/alctuind construcii muzicale./i mai ales nimicul nimicului/niciundele undelui./ vast rsfrngere, valurile ce trec/lsnd n urma lor doar un cntec/pstrnd n sine forma lor.(seciunea a opt-a, Dealul Vedeniilor)// Finti ne scoate din comoditile noastre (arhe)tipice, prin aceea c propune un tip de discurs poetic mult esenializat i prin argumentele extrinseci ale formei, care este n consonan deplin cu armonia gnoseologic
Raul BRIBETE rezidnd n text: (4.) Dealuri de suferin tresar/pe cerul de/zmeur neagr./pe valuri cu crestele zimate,/frigul sporete/ uria,/ orbitor./ce trziu i ct de circular/coboar somnul/zadarnic/peste lume! (Dealul Mirat) //suferina nfiat sub forma unor dealuri, sintagm care sugereaz cum nu se poate mai elocvent, corespondentul teluric, al unui supliciat la scar cosmic, cerul de zmeur neagr, sugernd o ntunecare i o admosfer fie de sepulcru fie o predispunere la intrarea n graiile lui Hypnos, sau dac dorii, Morpheu. somnul zadarnic care coboar circular peste lume, nu este nimic altceva, n opinia noastr, dect o spiralic bjbire n ntunecimea talar, ntr-un haos personal, hiperbolic, personificat. Este vertijul non-formalului n cutarea unui tipar menit s-i evidenieze cu prisosin atuu-ri-le supra-lunare n spaiul tangibil, proxim senzitiv. n Dealul Cub, a treia seciune a crii, suntem introdui cu graie indicibil, n lumea contrariant i cumva programaticsentenioas a excepionalului, ostentativului, poet, lume a escamotrii unor sensuri i a dezvluirii altora, lume care devine diafan i evanescent, tocmai cnd te pregteti mai asiduu s-i ntmpini duritile de silex: O mie de ani nu sunt ndeajuns, /trupul mereu i-n orice loc /se nate /nevzut. /totul nu este dect /radiaie, Doamne, /a /cubului de Tine dltuit /atunci, /la nceput. / /valenele liricii poetului nclin dup cum aminteam mai sus spre reiterarea, trans-figurarea, unor concepii de prim importan din crile sacre, din mitologii, i alte sfere inaccesibile datorit nivelului interpretativ nalt, indivizilor cu pretenii nejustificate de erudiie. n ultima poezie din seciunea Dealul Coridor, Vintil Finti ne reamintete n mod cu totul uimitor, despre episodul biblic veterotestamentar pe care l gsim n cartea Exodului la capitolul 2, versetele 5 i 6, i n care ne este relatat descoperirea pruncului Moise, de ctre nsoitoarele tinerei faraoane, n stufri, pe marginea rului la
Raul BRIBETE care a ieit s se scalde. La poet se observ imixtiunea benefic de data aceasta, iertat s-mi fie nefericita sintagm, a unor viziuni n care geometria lui Euclid, fuzioneaz cu geometria unei muzicaliti sintonice, la rndu-i amintind de o anume euritmie geometric, ne referim aici la acel punct de confluen al poeziei nalte cu astralul nalt muzical, de care amintea maestrul Ion Barbu la un moment dat, ntr-unul dintre interviurile acordate de ctre domnia sa. Iat magnificul text: (7.) Cine vorbete acum despre moarte? /faraonul furiat n coridorul privirii / alctuiete tratate /i /ntocmete zodii. /dealul se destram, /iar piramida /crete din ap. /abia ntrezresc fonitoarea materie. /fecioarele perse, /cu faa ctre apa care susine lumina /orbitoare i ea, /trag vlurile /de pe faa ta, Doamne. / / la fel, dar ntr-un alt fel, stau lucrurile n ceea privete a patra seciune ipostatic a crii, i anume, Dealul Treptelor, n care se ncearc sugerarea ideii de sempitern, de infinitudine adic, infinitudine care n calitate de hermeneui literari putem s o relevm doar sub form de abstracii mentale, lectorul sensibil la cunoaterea de factur a priori-intuitiv, care transpare n text, putnd-o degusta cu o deosebit savoare. Am mai spus, am mai scris, eseul critic, fiind o (re)interpretare a unor colecii de texte, de cele mai multe ori poate risca s le ciunteasc din frumuseea altfel ingenu. Hermeneutul literar, totui, poate evidenia, cu brio, valene la care poate, sau n mod cert, dei nu de fiecare dat, nici autorul nsui nu s-a gndit. Ct privete urmtorul text, pe care doresc s l supun ateniei i sensibilitii dumneavoastr, reverberaiile omului celui mai pur, despuiat acum de egoul care mbrac (uneori n mod absolut necesar,) ca ntr-o hlamid, pe excepionalul Vintil Finti, acele reverberaii trdeaz att necuprinsul ct i o vdit, credem noi, disperare, din raiuni numai de tritorscriitor, tiute, (re)trite: (2) Ce ruri, /care fluvii /curg tot mereu, /din /ugerul nopii, 45
Raul BRIBETE /din ziduri /de castele surpate? /cndva /strigam, /Ierihon /Ierihon /rmurile /ndeprtate /la nesfrit /repetau /Ierihon /Ierihon... / / Ce s-ar mai putea aduga, la aceste florilegii de tulburtoare autenticitate? Scurtimea versului ine de o anume virtuozitate formal, dac este nsoit i de valoarea interioar a textului poetic, ceea ce, n cazul de fa, este mai mult dect evident. Ideea de hologram coexist cu ideea de trire vitriolant generat de propriile angoase-temeri ale poetului, care primesc proporii mastodontice. Inseria imaculat a Mamei Mntuitorul Iisus n text, n ipostaza care ne-o descopr strigndu-l pe poet dintr-o icoan care plutete pe un ru care se ndreapt spre interioritatea cubului, este, n viziunea noastr, o form uor nedefinit, comaresc, am spune, pentru c ne evoc o imagine nrudit cu cele din infernul Dantesc, ns sub masca forat a hieraticului, de aceast dat: (4.) Ascult cum se macin cubul. /vine vedenia de lup /i-mi sfrtec vedenia de trup. /Maria m strig din icoanele /plutind pe rul care se ncheag /n cub. /lacrima ei se prelungete pn la cer /balsam la glezna sfrmat. /sgei de lumin nesc din oglinzi. /trupul se macin i el /n ascuimea lor. /somn n cub. Vis /ceva nevzut l trage n adnc, /pn n miezul unui munte scufundat, /s-i fie drept temelie... / /dar acest poem, straniu ca i frumusee, nu este comaresc-prevestitor, dect la nceputul su. n continuare vedem spectacolul grotesc-hidos al sacrificiului Supremului Supliciat, Fiul Lui Dumnezeu, Iisus, dar i, posibil, imagini declanatoare ale unui martiriu suspendat ntr-un perpetuu prezent, posibil viznd relatrile despre uciderea Sfntului Sebastian: Sgei de lumin nesc din oglinzi /trupul se macin i el /n ascuimea lor / cubul, figur geometric sugernd perfeciunea primordial alturi de cerc, triunghi, etc. este, la Finti, privit ca Anthakaran, strvechi simbol tibetan, avnd 46
Raul BRIBETE menirea de a primeni aura trupeasc, de a deschide dimensiuni spirituale, accesibile numai unui numr extrem de restrns de iniiai. Cubul, n contextul fintiian, sugerat un pic mai sus, remarcat sub form de temelie, ne propune o cheie de lectur interesant, calchiat pe o metafizic, paradoxal, circumscris formal. Frecventat n acest mod, poemul relev o accedere spre noi dimensiuni reflexive. ntructva la fel observm c stau lucrurile i n privina poemului din seciunea a 6-a, Dealul Organ, de la pagina 62, unde vedem ateptarea ncordat a poetului fie a unui omolog de sex opus, fie a unei epifanii provideniale. Se amintete despre o ordine sfnt, ordine care poate fi considerat ea nsi, drept laitmotiv al structurii volumului, ordine aparinnd n exclusivitate Protagonistului Universului, de la care au preluat-o de la nceputurile Genezice, creatorii de Art: (6.) E cineva /care vine /pentru mine n lume. /ferestrele crnii /s-au deschis nspre fluvii. /e cineva / acolo /ntr-o ordine sfnt, /care /doar pentru mine respir. /dorm ntr-un somn princiar, /pulberea stelelor /mi rcorete / tmpla. / /somnul princiar amintit aici, este defapt sublinierea aristocraticului celest, damnat la teluric, ntr-o anamnez a spaialitii ante-natale. Un fel de ineism, adic o consideraie de ordin filosofic, potrivit creia ideile umane ar fi nnscute, iar nu dobndite. Concepie care i gsete expresia cea mai pur n arhicunoscutul mit platonic al peterii. Lumina Din Lumin a Crezului Cretin, este parafrazat elegant, n poezia de la pagina 90, una dintre poeziile seciunii a opta, Dealul Vedeniilor, Lumina fiind substituit aici cu pasrea, simbolul clasicizat al progresului, al desprinderii de realitatea mundan, rmnnd totui, tributar acesteia, prin materia care o alctuiete, pe aceasta din urm (pasrea). Totul este la nceput eminamente terestru, puternic amprentat de materialitate: (4.) Pasre /din
Raul BRIBETE /pasre. /pmnt /din /pmnt. /i /pretutindeni maluri. /lumin tiat /cu ferstraiele /sunetelor. / /n poemul paginii conexe, gsim referiri la un fel de topos spiritual inexact, n care scriptorul i plaseaz simbolul cental al crii, Dealul:(5.)Aici /a fost cndva o mare. /Acum, /doar o urm lichid /i /dealul. /aici /a fost cndva o mare. /acum, /doar greieri spnd /n cuvinte.. /vine ngerul patrulater, /plutete somnoros, /orbitor /pe malurile timpului. /pmntul /se ngra cu el /pn devine cub. / /meditaia metafizic din Dealul, se pare c este reiterat i n volumul Icoana din ap aprut n 2010 la editura Bucuretean Ghepardul. Avem aici, un tip de discurs neverosimil de asemntor cu cel din Dealul. Ca i n cartea citat mai sus, descoperim, ntr-o prim etap, faptul notabil, c ne aflm n faa tot a unei criconcept, care are ca laitmotiv icoana, simbol deopotriv pozitiv i, surprinztor, artistul ne relev o faet a icoanei la care, considerm, nu s-ar fi gndit, probabil nimeni pn acum, i anume, reversul prii unanim acceptate al ei, mai precis o deschidere spre tenebre, n contrast antitetic cu sensul iniial, pentru care icoana a fost conceput s apropie oamenii de Sursa Prim. Strlucirile Luciferice ale textului, Icoana din ap, care fac trimitere la valenele negre, bizare, ale culiselor Lumii Nevzute, ne referim cu precdere la acea scindare n planul supramundan, survenit, evident, n momentul decisiv al rzvrtirii luciferice. Cu toate acestea, strlucirea acestor texte ne ndreapt spre spaiul abisal al Fiinei noastre, Nemanifestatul, adic sursa tuturor aciunilor noastre, starea de graie a prezenei perpetuue, devenit tangibil, doar prin accesarea acestui moment aa cum ne apare el, Aici i Acum. Iat textul care d titlu volumului: Noapte adnc rugciune de cea /lumina brodeaz pe trup alt via /minile zeului arse de fulgere /au nceput deodat s sngere /cuvntul foarte lent se
Raul BRIBETE deschide /lumea curge din el i se divide /ngerul izgonit a czut pe nisip /fr de aripi i fr de chip /apele neiubite l-au nchis n icoan /pentru o mie de ani acolo s doarm /aceast poezie dispus formal n distih, dei esenializat ca mesaj, este, totui, mai puin sugestiv ca form; asonanele generate de rime aparente, calambururi adic, de exemplu: icoan cu doarm de la final, nu cad tocmai bine cititorului pretenios. Ct despre celelalte poeme din volum, putem spune c ne las impresia unui construct impresionant meteugit, dar totui un construct; nu sugerm c alctuirea unei cri-concept ar fi floare la ureche, Doamne ferete ! ns n cazul de fa considerm c poate exista uneori riscul scderilor pe plan axiologic, tocmai datorit supralicitrii unor teme mult prea dificil de abordat, datorit faptului c sunt i foarte cunoscute. Acesta este i motivul pentru care, dac poi s realizezi ceva nou, bazndu-te pe recurene tematice, eti remarcabil. Cazul lui I. V. Finti. Micile scderi de nivel ale volumului, sunt n acest context, de natur s ne expansioneze interesul i aa, mereu sporit, fa de mesajele volumelor anterioare ale sale. Dar s revenim ... Notaia nervoas, aproape nevrotic, ncercnd s dea impresia de luxurian ideatic, subliniaz n mod cu totul necesar, abilitatea poetului de a se disocia de forma gndirii sale iniiale, gsindu-i corespondentul ntr-un fel de eglog, n care sinele se dizolv concomitent cu expansionarea catabatic a unui alter-ego, care nu este nimic altceva dect, matria astral primordial, desprirea Adamesian de prerogativele atribuite siei de ctre Providenialitate, i de ce nu, resimirea acut a necesitii unui Sotir. (Mntuitor. n gr. n origin.).: Tu sap adnc n inima apei /pn cnd lumina concentric /va ni din Icoan /botezndu-te /lcrimeaz ceaa /aripi peste psri /ntr-un clci pribeag /n care lumea doarme /luminiscente fpturi /snge galactic glgind /strfulgerare /de 47
Raul BRIBETE magneziu /s aducem ofrande somnului /astfel nu vom iei din stagnare /tu sap n raze mai apoi /pn aproape de tronul ceresc /unde ascunse pndesc /pergamente almuri /mnia celui ce va veni /tainic vrtej /ntre nor i vedenie(TAINICUL VRTEJ) / / dac priveti cu atenie structura interioar, carcasa versurilor n general, realizezi c autorul recurge mai mult la semnul ntrebrii, dect la virgul, aceasta din urm lipsind, de ce nu am zice, cu desvrire, chiar fapt ce arat disponibilitatea auctorial de a lsa posibilitatea interpretrii propriei semantici, fr imixtiunea nici unui semn gramatical convenional i suntem, desigur, nu-i aa, recunosctori acestui aspect iniiat de ctre poet, ntruct, cum am zis, ne las s-i interpretm ariile n mod cu totul arbitrar. Fiecare ia ct poate s duc. Lumea lui Finti din Icoana din ap prefigureaz vacuitatea ancestral a spiritului, aici n sensul unei modaliti de a ocoli, de a eluda discrepanele care se pot isca, inevitabil, dintr-o verbigeraie edulcolat cu care suntem, vrnd-nevrnd, agasai de ctre societatea actual. Gsim n acest volum sensuri iniiatice menite s se dezvluie numai celor care sunt sau devin demni de acest miracol al Fiinei genuine, n proximitatea creia ne vedem alturai i pe care o supunem propriei noastre lentile valorice. Filonul principal al tririlor din acest volum l constituie contrabalansarea dintre Sacru i Profan, fiecare n parte avnd o pondere uor de intuit, n cadrul sofisticatului angrenaj care este cartea: Cad n genunchi fecioarele pe tragica ninsoare /nscndu-i mirii lor pe rogojini /frunile cuvinte bnuite uoare /lacrimi ncremeniten lumina /de la steaua cea cztoare /cad n genunchi pe lespezi visndu-se temple /fecioarele cu plete violete /cu ochii mari misterioase ciuturi /din care nesc deasupra munilor /vulturi /srutnd Icoana secunda /rmne n spatele nostru /tainic unda (TAINIC UNDA, p.51) / 48
Raul BRIBETE /supraabundena ideatic, poate avea uneori ca efect, demistificarea edificiului deja cu trud constituit: n pupil figurine de cear /va fi trziu peste oameni /i sear /cmpul de sunete cercuri pe ape /din visul departelui /cel mai aproape /mereu suind ctre sine /gndul deseneaz pe snge /dulfine /parc nluca din zare /nu mai are pene s zboare /se crap punctul /de la /semnul de ntrebare /ce miracol /ct mirare /femeia cu pruncul de sare /care nc nu s-a nscut /Icoan din lemnul /fr de trup (ICOAN DIN APA FR DE TRUP, p.56) / /Ioan Vintil Finti scrie o poezie plin de Sens, nu de puine ori, Spontaneitate, poeziile sale ne frapez prin aerul de sapien parc prematur, gravitatea orfic, rezid chiar i ntre golurile dintre litere, necum numai din sensurile pe care le relev acestea din urm, scrise cu negru pe alb. Un exerciiu sinuos i insolit sui generis, care presupune o cunoatere profund intuitiv a abisalitii noastre luntrice, o vast ncordare n agrestul unei lumi construind n mod ordonat, haosul, iat ce propune acest scriitor de mna-ntia:Fluvii oceane piramide albastre /paseri de bronz i miastre /poporul n faa cetii a cntat /aidoma nopii /sub muctura strigtului /zidurile s-au surpat /numelui meu te adaug pe tine /nevzutule mprat /dincolo de nisipuri mrile moarte /adpost pentru cuvintele sparte /din care peste lume curg zodii /i constelaii /trupurile noastre /prelungindu-se din icoane /mai departe n alii /Alfa i Omega la viitorul trecut /lumina care ese alt nceput. /materia nu exist doar Duhul Cel Sfnt /Sunt (ALFA I OMEGA LA VIITORUL TRECU, p.65) / / *Ioan Vintil Finti, Dealul, ed. KartaGraphic, Ploieti, 2007. *Ioan Vintil Finti, Icoana din ap, ed. Ghepardul, Bucureti, 2010. Aprilie, 2013
proz
I. OPRIAN
I. OPRIAN 25 de ani i o zi
nd Petre ddu s ias pe poart, Ileana se aga de gtul boilor i nu vroia n nici un chip s-i lase s treac dincolo. Negru de suprare, brbatul se uita la ea cu durere. Ai vrea mai bine s m bage la pucrie?! Eu nu m dau din drum! tii cu ct amar i-am cumprat i-acu-i duci la trg Eti cine, nu om! D mai bine vaca, nu duce boii, c nu mai avem cu ce munci! Crezi c mie mi-e uor? Da cota-i prea mare i nu ajung banii de pe vac s cumprm grul cu care ne-au impus. Pocni-le-ar ochii s le pocneasc! De unde s scoatem atta amar de gru dac nu s-a fcut? Ce tiu ei! Cota-i cot! Dac n-o dai, te salt Hai, Aneto! se adres el fetiei care plngea nfundat lng un stlp. Hai c ntrziem i batem drumul degeaba pn la iarmaroc. Acui se face ziu! O lu binior pe femeie i-o apropie de el, trgnd-o dintre boi. Ea ncepu s-l bat cu pumnii n piept, rcnind disperat. Vleeu! Ia-m pe mine de m vinde! Taci din gur c sculm tot satul! Fetia se apropie de ea i ncepu s-i srute minile. Las-m! Las-m, c nu mai pot! Ce vremuri am apucat! Era de-o mie de ori mai bine n rzboi. Te atingea glontele i mureai. Dar aa, nici nu poi s te tri Taci, femeie, c-l mnii pe Dumnezeu.
Om scpa noi i de asta . O mpinse uor, dar femeia se prvli jos n faa boilor. Mai bine trecei peste mine dac nu v pas! Fetia se aez lng ea i o mngia, srutnd-o. Lacrimile li se mpreunau i curgeau iroaie pe obraz. Vznd disperarea nevestei, se ddu deoparte i deschise porile mari, trgnd boii dup el. Femeia nu mai avu putere s se ridice. Degeaba ncerca Aneta s-o ajute. Hai, puiule, c nu mai e timp. O s se scoale ea, m-ta, de-acolo... Doamne-ajut! rosti el, nchinndu-se. D-le, Doamne, minte la cei ce n-au! Vzndu-l c se deprteaz fr s se mai uite napoi, fetia o sprijini pe maic-sa s se agae de mnerul porii i fugi dup brbat. Se duceau fr s scoat vreo vorb, ca nite mui. Nici pe boi nu-i mai mna. Mergeau ei singuri, nelegnd suferina celui din spate. Cu gndul aiurea, fetia se mpiedic gata s cad. Vezi c-i rupi gtul! rosti el mnios, dar prndu-i ru, o lu de dup umeri apropiind-o ntr-o ncercare de mbriare. Vai de sufletul tu de ce te-ateapt! I se nvolbur deodat tot trecutul i era gata s se poticneasc i el. Fetia zmbi, dar nu zise nimic. Ce ciudat se comport tata de la o vreme, de cnd l-au 49
I. OPRIAN fcut chiabur. Nu-i mai gsete defel linitea. Abia dac-mi mai amintesc chipul de dinainte, cnd i strlucea soarele pe fa i m mngia aa de blnd, de-mi venea s m topesc Cine-o fi scornit cuvntul sta, chiabur? Doamne, apr-ne! La coal ne spune c chiaburii sug sngele oamenilor muncii Ce snge suge tata, c nici carne nu prea mnnc? i-apoi, parc nimeni din sat nu-i mai al muncii ca el, c nu st o clip locului mereu are de fcut ceva i ce bogii stoarce de la alii? C toi vin i-i cer cte ceva i nu zice niciodat nu?! Pe de alt parte, Petre Crciun se ntreba a nu tiu cta oar: De ce m-o fi dat oare la chiaburi? C sunt o mulime care au pmnt mai mult ca mine! Eu n-am dect 4 hectare i jumtate Pentru vie? Dar nu-i nobil i n-am dect 15 prjini! Pentru stupi? Dar sunt nesistematici, buduroaie, i n-am dect 6 S mai fi adugat cineva nc un ase? iatunci chiar c sunt muli. De la primar pleac totul S dau statul n judecat, cum au fcut alii? Dar parc n-au primit nici un rezultat i judecata cost, i m iau tia i mai mult la ochi. Ce s m fac? Un huruit de cru l fcu s ntoarc privirea. Noroc, nea Petre! Norocu-i spart n fund, mi biete Ai plecat de cu noapte s plimbi boii? Plecat de unde nu se mai ntorc C nu cumva vrei s-i vinzi?! Chiar aa! Doamne, ferete! Da pe urm cu ce-i munceti pmntul? Pn-atunci s dau cota, c n-am pus dect puin gru i tia mi cer cot de parc a fi nsmnat tot pmntul i pe-al vecinilor Gheorghe i fcu cruce i ncetini caii. Ai grij, nea Petre, cnd vii, c cic s-ar fi ivit un ho care tlhrete la drumul mare. El i zice haiduc Oi avea eu ac de cojocu lui! Dac i-ai luat vro arm, te cred, da 50
I. OPRIAN altfel e greu! Ce arm?! C le-am dat pe toate! Vez c pctosul are! Poate te-ntorci pe ocoli, nu intra prin pdure, c-i pericol! Dumnezeu le vede pe toate! Pn la Dumnezeu nu tii c te mnnc sfinii?! Ai grij, s nu fie cu pagub! i mai ru! Cumpr-i din trg mcar un cuit! Asta-i mai lipsea hoii! S-i ia munculia de-o via! Fetia ascultase cu groaz sfaturile lui Gheorghe Leahu i o apuc frica, nct ncepu s tremure. Se trase ctre taic-su i-l prinse de mn. Petre Crciun simi vibraiile fetei i o potoli. F-i cruce, tat, c tot ajutorul de-acolo, de sus, vine! Ce ne e scris, aia e! Ai grij, ns, dac-o fi s am cumpna asta, tu s fugi cu banii c-o s i-i bag n sn s-i duci m-tii. Mcar cu atta s se-aleag! Aneta ncepu s boceasc de-a binelea. Ho! Nu m plnge, c n-am murit! Cnd s ias din pdure, parc-a auzit trosnet de crengi. O fi vreun animal i-a zis, ngrijorndu-se, totui, i el. Mi, s fie-al naibii! S tii c biatul acela are dreptate! Dac era fiar, ori ieea naintea noastr, ori se tot auzea trosniturile pn departe. E pas furiat de om, care s-a oprit cnd ne-a zrit. Cine s-o fi apucat, oare, de meseria asta? Tare-s curios s tiu! C n-o fi vre-un prieten!? i fr voie, i trecur prin minte chipurile a trei camarazi de armat i de rzboi, care se ludau c, dac-or scpa cu via, vor ti ei s fac legea i s nu mai trebuiasc s munceasc atta. Cu puca sor-bun, Cine-i voinic s-adun spunea mai ales unul care se jura i-n culcare i-n sculare c-l iubete ca pe un frate.
I. OPRIAN Poate vitreg, mi! i rspundea Petre. Cnd au intrat n Lunca se auzea deja zumzetul trgului. n trg lumea de pe lume i mai ales multe vite de vnzare, ndeosebi vaci, cci oamenii se gndeau c dac le mai las, nu mai iau nimic pe ele, ntruct se-apropie iarna i trebuie nutre. Erau i boi, frumuei. Dar Petre consider, dup ce-i privi, c niciunii nu-i egalau pe ai lui. Fr s vrea l cuprinse o mndrie pe care i-o potoli, ns, fcndu-i cruce pentru pcatul trufiei. C judecata lui era bun, se vzu ndat din ochii dornicilor de cumprat. Preul li se pru ns cam mare. I-o i spuser stpnului. Dar el le zise, ntorcnd capul ntr-o parte, a nepsare: Sunt i cei mai buni! Boi tineri, frumoi, n putere, cumini i dau de nevoie, c altfel mi se rupe inima dup ei. Cumprtorii ntrziar tot mai mult n preajma lor. Dar dac-i privea careva, ceilali plecau s nu le creasc preul. Pn la urm, un fost leat din Stejri se hotr definitiv. i iau pe-ai ti, Petre, c tiu c eti om cinstit i ai marf bun. La pre o s mai lai tu ceva, ca s facem treaba. ntr-adevr, s-au neles i-au plecat s bea aldmau. A rmas la boi Aneta cu femeia cumprtorului, care profit de lipsa fostului proprietar spre a afla de ce i-a vndut. Fetia tcea, nu vroia s divulge secretul. Pn la urm, dup insistenele femeii i vorbele ei dulci, ca s-o cucereasc, ea rbufni cu nduf: Ai fi vrut s-l ia pe tata la pucrie?! Da de ce, m rog, a furat ceva? Tata?! Se ntoarse cu dumnie ctre femeia ispititoare. Tata mai degrab i d de la el, dect s ia de la tine un pai! Atunci? Atunci ne-au pus cote mari de gru, c
I. OPRIAN l-au fcu chiabur i trebuie s cumprm, cam semnat puin. Mama a plns de moarte. Am lsat-o trntit la pmnt de suprare c dm boii. nelegnd durerea omului i a fetiei femeia o lu n brae i-o mngie. Srman copil, dac l-au bgat la chiaburi, o s tot ai de suferit. O s tot vnd, iar tu, cine tie dac-i avea parte de coal Aa le gsir brbaii i neleser c femeia aflase totul i era ea nsi cuprins de durere. i i spuse brbatului: D-i omului ct i-a cerut! D-i i restul de bani cu care a sczut preul. Petre protest. nelegerea-i nelegere! Dac nu-i dai, eu nu-i duc acas i n-o s avem parte de ei! D-i, cum i spun i restul banilor! Cum femeia cam comanda n cas, omul se scotoci cu vizibil mpotrivire n chimir i scoase banii. Dar Petre nu vroia i nu vroia s-i ia. Femeia-i lu din mna brbatului i-i bg n snul fetei. Asta-i pentru tine, s-i iei ceva, c cine tie dac-o mai avea taic-tu bani s-i fac ce trebuie. Petre plec fruntea, iar fetia nu zise nimic. Srut ns mna femeii. Dup ce ieir din obor, Petre Crciun trecu n partea de trg propriu-zis. Cumpr nite dulciuri pentru fat, lu o batist mai mare i un cuit s am cu ce tia porcul, zicea el. Se retraser apoi, unde credea c nu sunt vzui, i se pregtir de ntors acas. Omul puse toi banii n crpa cumprat i, dup ce-o leg strns, o bg n sn la feti. Dac-o fi ceva, chiar i o glceav, tu fugi acas cu banii! i bg cuitul n traist i plecar, nu nainte de a-i face cruce. Drumul era gol. Cei venii la trg stteau 51
I. OPRIAN nc, fie s-i cumpere de ce aveau nevoie, fie s bea un pahar cu cunoscuii. Dintr-o vie, Petre smulse un harag zdravn: S ne aprm de cini spuse el. Dar fata ncepu s tremure, nelegnd c nu-i a bine. ntr-adevr, la cumpna apelor, unde se nchidea vederea spre Lunca i se deschidea larg orizontul spre Livezi, se ntlnir cu un om. A! Bun frate! l salut el pe Neculai Creu, care-l tot frtuia n rzboi. Ce bine-mi pare c te vd. i mie! zise el sculndu-se. De cnd te-atept. Petre profit de neatenia celuilalt spre a-i face semn Anetei s plece. Neculai se fcu c nu vede ce se ntmpl i-l lu direct: neleg c-ai vndut boii cu care-ai trecut diminea. A! Tu pndeai lumea. Bun meserie i-ai gsit! Nu v spuneam c-o s fac legea dac m ocolete glonul?! Iaca, m-a ocolit. D banii. Nu m sili, ca prieten, s te ucid. Petre rnji a necaz. Unui prieten i dai, nu-i iei cu sila. Cam aa-i! O s-i dau una de n-o s se vad! Mi Neculai, ai nnebunit?! Am suferit atta timp mpreun pe toate coclaurile n Rusia Omoar-i pe alii, nu pe mine. Ba pe tine vreau. Scoate banii! Petre se fcu c scotocete n traist i lu cuitul. Vd eu c n-am ce face. Trebuie s tai mai devreme porcul, c-i bolnav Neculai rse fioros. Ce dracu! Tot copil ai rmas! i scoase pistolul i-l mpuc. Se prvli, nevenindu-i s cread c chiar l-a mpucat. Se zbtu de cteva ori, scurt, i gata. Neculai l mpinse cu piciorul i ncepea s-l caute de bani. Aproape c-l dezbrc n ntregime, dar nu gsi nimic! 52
I. OPRIAN Patele i nafura m-tii! Ai ascuns banii la fat! Trebuia s pricep. Dar o prind eu! Aneta fugea pe drumul pe care venise cu taic-su. Cnd ajunse la podul din fundul vii, se dete ntr-o parte i, cu mnuele, scurm pmntul, ascunznd, ntr-un loc numai de ea tiut, fr nici un semn, batista cu bani. O acoperi i plec mai departe, creznd c n-o urmrete nimeni. ntr-adevr, n-o urmrea. Houl tia bine drumul i, lund-o pe crarea de scurttur, i iei nainte. Cnd l zri, aezat jos, cum l ntlniser sus, n deal, i se prvli cerul pe cap. Se opri chiar pe loc. Hai, hai, nu mai sta, c m grbesc! Avem drum lung pn acas. Ne ateapt nevast-mea cu masa pus. Neavnd ce face, fetia veni ca la tiere. Spre a n-o speria chipurile Neculai Creu se comporta, n felul lui, frumos, creznd c banii nu pot fi altundeva dect la ea. i povesti chiar ntmplri din timpul rzboiului, cu Petre Crciun. La ntrebarea abia optit: Dar tata de ce nu vine? i rspunse mndru de imaginaia lui: A spus c n-a luat toi banii de la cel cruia i-a vndut boii i s-a dus s i-i dea. Mia zis s te iau la mine acas, c vine el dup tine. Sesiznd minciuna, Aneta brav: Atunci m bucur c-o s merg la dumneata. O s-o cunoti acolo pe Florica, fata mea, i-o s te joci cu ea de minune. Ce-o s te bag eu n cuptor, gndea el. Prea mult nu vorbir, totui, cci ntr-un loc, Neculai Creu o bg n pdure. Fata crezu c, gata! s-a sfrit cu ea. Dar houl intr ca s-i ia calul. nclec, cu ea, punnd-o n fa i-i terse urma. Dup vreo or bun de mers, dac nu
I. OPRIAN chiar mai mult, btu n poart. Cu grij, privind n toate prile, i deschise o femeie blaie, mai tnr ca el. I-am adus Florici o tovar de joac, spuse el glume, fcndu-i cu ochiul. Femeia o privi de parc de mult o atepta, minind: De cnd te-ateapt Floricel! Nu tiam c-o s vii chiar azi. M duc dup ea c-i prin vecini. Fetia, cam de seama ei, de 9-10 ani, era drgu i se mprietenir repede, fcnd-o pe Aneta s uite c nu tie nimic precis despre tatl ei i c pocniturile pe care leauzise de departe poate c l ucisese. n sinea ei, tot mai credea, ns, c taicsu nu-i e mort, c Dumnezeu l aprase i-l scpase. Le-au pus la mas i le-an ndemnat s se joace ct vor, cu gndul c, obosind, vor cdea ca moarte. ntre timp, Creu i povesti nevesti-sii tot ce s-a ntmplat, c i-a ucis prietenul fr a lua nici un ban de la el. Eti nebun! i-a zis femeia. Cum s-l omori fr s iei nimic! i banii unde sunt? Cred c la fat. N-au unde fi altundeva. O s vedem disear, cnd se culc. i cu ea ce ai de gnd s faci? Ardem cuptorul i-o aruncm acolo, s nu i se mai tie de urm. Te-a vzut cineva? Nimeni. E tocmai bine. Bag-le n cas s n-o zreasc cumva cineva! Femeia le ademeni cu oele i momele n cas i chiar sttu cu ele pn veni vremea mesei de sear i a culcatului. Le culcar i stinser lumina. Fetele adormir tun. ntre timp, Neculai Creu fcu precipitat focul i-l arse s topeasc i un bou. Apoi, tiptil, dezbrc fetia de la margine, unde-i spuse Anetei s se culce i, mirat totui c nu gsete nici un ban asupra ei, o arunc n cuptorul plin de jratic i puse capacul.
I. OPRIAN Of! O fcui i pe asta! mri el suprat c a trebuit s ucid un copil nevinovat. Altfel nu se putea! Se mpc el cu gndul. Se duse i se culc lng nevast-sa. Dormir amndoi pn trziu. Trezii parc din moarte, alergar s vad dac nu gsesc cumva banii. Cnd deschiser ua, rmaser nmrmurii. n pat, ngenuncheat i rugndu-se cu nenumrate cruci, o descoperir pe Aneta, care, oprindu-se, i ntreb: De ce ai luat-o pe Florica? Ne nelegeam aa de bine Nenorocitule! Criminalule! Diavole! izbucni femeia. Mi-ai ars copilul! La pucrie cu tine! Te spun la miliie, la toat lumea! Nu vreau s te mai vd n faa ochilor! Cum mi-ai ars tu fata, aa, nc mai ru, vreau s te ard pe tine nu n focul iadului, unde vei ajunge, n-ai grij!, ci aici. Aici! Aici!De fa cu tot satul. tiind-o de ce-i n stare, Neculai Creu o apuc de mn i o strnse cu putere. S nu scoi o vorb c te calc n picioare! Ce n picioare, te tai bucele! Hai taie-m, c pe fiic-ta ai ars-o. O s spun la toat lumea. Ia mna de pe mine, criminalule! Cum nu-i ddea drumul, zri cuitul pe mas i vru s-l bage n el, dar omul i-o lu nainte i i-l mplnt tot n inim. Na! S te saturi de pre, nemernico! Ddu s se aeze, s se liniteasc. Dar observ c fata nu mai era! O zri, cnd iei pe u, n captul uliei, vorbind chiar cu miliianul satului. i ddu seama c totu-i pierdut. Mai trgea ndejdea, c, poate, cu mintea rtcit de scena la care a asistat, n-o s spun nimic precis. Vznd alergnd, disperat, o feti strin, miliianul un om bun, de altfel o opri. Eu sunt sergentul Gheorghe Fluture se 53
I. OPRIAN prezent el. Dumneata cine eti? Folosea ntr-adins toate politeele spre a liniti copila. Nenelegnd ce spune miliianul, dar pricepnd c-i omul dreptii, Aneta i spuse cine e, a cui e, de unde e, fr s fie ntrebat mai departe. i vrs tot amarul. Nene, zise ea, netiind cum s i se adreseze, un om l-a mpucat pe tata, n deal, la Cruce, cu gndul de a-i lua banii de pe boi. Dar tata mi-i dduse mie i eu am fugit. Mi-a ieit nainte i, creznd c banii sunt la mine dar eu i-am ascuns n pmnt m-a luat acas, chipurile s m joc cu fata lui, Florica. Mi-a spus s m culc la margine, dar noi, n joac, ne-am schimbat locurile i omul acela i-a luat fata, creznd c-s eu, i a aruncat-o n cuptor i-a ars-o. Iar dimineaa, cnd m-au vzut pe mine, n loc s-o gseasc pe Florica, s-au luat la ceart. Ameninat de femeie c-l prte, i-a bgat cuitul n piept. Miliianul se ngrozi de tripla crim. ntreb fr rost, dei fata venea de-acolo, dac tie unde-i casa i-l cunoate pe om. Fetia ncuviin din cap. Atunci, hai pn la Miliie, s chemm ajutoare, c acela are arme de foc. Ddu telefon la superiori i venir n grab ntrituri. nconjurar casa i strigar la Neculai Creu s se predea. Copleit el nsui de ce fcuse, houl iei afar, ca n rzboi, cu minile ridicate. Miliianu se duse, i puse ctuele i-l mpinse spre main: Cred c-i ajunge, Neculai! Houl ncepu s rd, tulburat pn la nebunie de cele ntmplate. Netiind, dup plecare dubei cu Neculai Creu, ce s fac cu fetia, o duse acas, la copiii lui: o feti micu de 3-4 ani i un biat deabia intrat la coal. Jucai-v cum putei. Eu trebuie s m duc s vd ce-i cu taic-tu. Pe urm, desigur, 54
I. OPRIAN o s te duc la Livezi. A venit alt main de miliie i s-au dus n deal, La Cruce. Nu gsir cadavrul. Dar un bzit de mute ca un roi l deter de gol. Era Petre Crciun, desfigurat de gloanele care-i fuseser trase n fa. Procurorul ntocmi procesul-verbal, i pn s ordone miliienilor unde s duc leul lui Petre, spuse mai mult pentru sine: Dac n-avea acela pistol, l nenorocea omul sta, cu bta i cuitul! Dar aa l-a ucis pe cel puternic nemernicul cu arm! Ducei-l la Morga s-i fac autopsie. Iar ctre miliianul sin sat: Sergent, ia fetia s-i spun unde-a ascuns banii (s nu-i gseasc cineva fr s vrea) i du-o la maic-sa. Spune-i i bucuria c soul i-a fost ucis de-un prieten! Aa fcu. Luar banii i plecar cu Aneta acas. Cnd vzu maina miliiei, femeia ntrezri rul: ori c l-au arestat pe Petre, ori c l-a omort cineva s-i ia banii. Mcar de l-ar fi arestat, c tot ar mai fi o speran s vin Cnd i comunicar ce s-a ntmplat, femeia nu avu glas s zic nimic. opti ntr-un trziu: i ct m-am rugat de el s nu se duc s vnd boii! Doar nu era singurul care nu putea da cotele! Dar, ncpnat, nu m-a ascultat Acu ai rmas, Aneto, orfan. Sper ns c cei n drept vor bga de seam c l-au bgat din dumnie, pe nedrept, la chiaburi. Prinznd din zbor cuvntul, miliianul o sftui i spuse, spre a o liniti, c-o ajut personal s fac cerere de dare n judecat a celor care l-au trecut pe Petre Crciun, nclcnd legea, la chiaburie. Din pcate, tata, nu mai avea cum s nvie, opti domnioara Aneta Crciun, dup ce-i citi lui Titus Pop povestirea, pe care o scrisese din amintiri i dup relatrile celor care fuseser la proces, c maic-sa nu
I. OPRIAN vrusese s-i descleteze gura. Prin oameni, aflase c Titus Pop, dintr-un sat ardelean, pzise trei ani criminalii, ntre care se afla i Creu. Ai scris foarte bine, domnioar, totul cum s-a ntmplat, ntruct ai fost de fa la toate crimele (mai puin la mpucarea tatlui, n cazul creia ai auzit doar focurile de arm). Eu n-aveam cum s tiu toate acestea i nici n-am fost la proces. L-am gsit acolo, printre ceilali, i se povestea despre el ca despre un erou, c are trei crime la activ Ceea ce nu neleg interveni domnioara e de ce a fost condamnat la 25 de ani i o zi. Mi se pare bizar s adaugi la 25 de ani o zi. Titus Pop zmbi. E doar aparent bizar. n realitate, ziua aceea, adugat la 25 de ani, nseamn nchisoare pentru tot restul vieii lui nchisoare pe via! Cum adic? Aa, pur i simplu! Dac era condamnat la 25 de ani munc silnic, la mplinirea termenului, deinutul devenea liber. Dar dac era adugat, n actul de condamnare, nc o zi, nsemna c dup cei 25 de ani trebuia s fac nc 25 i aa mai departe. E posibil? Da. Nu tiu, dup toate rsturnrile din ultimii ani, dac se mai ine seama de asta, dar atunci, nefiind voie s fie condamnat cineva la moarte, i se ddeau 25 de ani i o zi. tii sigur?
I. OPRIAN Cum naiba?! Am fcut armata la securitate i l-am cunoscut personal pe Creu. i nu l-ai ntrebat de ce a fcut attea crime? ntrebat. Dar se grozvea. Vedea c se crease legenda i povestea pe linia ei. Nu te puteai nelege cu el. Regreta doar faptul c i-a ars copila. Pentru celelalte crime avea justificare. Prietenul trebuia ucis pentru c nu i-a dat banii, iar nevesti-sii i pusese gndul mai demult, pentru c-l tot amenina c-l prte. N-a tras nici o nvtur? El nu, dar eu am tras. Eram un bezmetic. A fi bgat sabia n oricine. mpucam, la ordin, fr reinere. Nu credeam n Dumnezeu, nu-mi fceam cruce Eram un pgn! Ce pgn?! C pgnii tot au zeii lor Ziceam c nu exist nimic din tot ce spun popii. Mai ales rdeam de cei care vorbeau de suflet. Chiar aa? Exist asemenea oameni? Nu tiu dac mai exist altcineva, dar eu aa eram. i-atunci, cnd am aflat povestea lui Neculai Creu, m-am cutremurat pentru prima dat. Am descoperit deodat, cum se spune, degetul lui Dumnezeu. n ce fel? N-o s m credei, dar din faptul c dumneavoastr v-ai schimbat locurile n pat, zdrnicind planurile criminalilor, ba chiar pedepsindu-i, mi-am dat seama c acolo a fost ceva de dincolo de fire... i de atunci sunt alt om. nct v mulumesc i dumneavoastr pentru aceasta.
f
55
proz
Corina Diamanta LUPU
Corina Diamanta lUPU

i m dau pe ghea mai departe
u tiu alii cum sunt, dar eu de fiecare dat cnd merg cu metroul, mi se ntmpl s mai trec prin cte ceva neateptat. Bunoar, iarna trecut, pe la sfritul lui februarie. Vremea se ndreptase de credeam c sosise primvara, cnd ntr-o noapte a dat un nghe cu viscol i ger aa de stranic, c dimineaa, pe trotuare se i fcuse gheu. Ce-a mai fi stat acas, s privesc de la fereastr peisajul, dar trebuia s ajung la datorie! Cu vifornia-n spinare, am pornit-o ctre metrou. Am mers cu grij, cci gheaa era numai bun s aluneci pe ea. Mai inndu-m de un gard, mai tupilndu-m pe lng un zid, iat-m-s la gura de metrou. Aici, cald i bine. Cobor scrile i doar ce ajung n staie, c i aud o femeie strignd din rsputeri, de pe peronul de vizavi: - Emil! Emil! Emil! Dup cum i agit braele n aer doamna nurlie ce l strig pe Emil, presupun c el este, firesc, o persoan foarte important..., cel puin pentru ea. Privesc n jur i ncerc s l descopr pe Emil, care este clar c adsta de ceva vreme, de aceeai parte cu mine. Uor de zis, greu de fcut. n marea de oameni ce ateapt metroul, Emil se camuflase ca la carte. i iari: - Emil! Emil! Emil! Cine s fie Emil, stau i m ntreb? E chipe, e iste, e cu vino-ncoa? i de ce se ascunde, rmnnd n umbr, de vreme ce e aa de dorit de o femeie atrgtoare? Scump la vedere biatul sta! Dar nu mai am timp de reflectat, cci iat, vine trenul.
56
Se mai aude o dat, vag, Emil!, dup care scritul strident al roilor pe ine acoper totul. Trenul oprete n staie i ne mbulzim n faa uilor, ateptnd deschiderea lor. Cineva m mpinge din spate. Altcineva mi proptete un cot n coast. Se deschid n sfrit, uile i intrm buluc!!! n vagon, aerul este greu de respirat. nghesuit din toate prile, ncercnd s descopr o bar de care s m apuc, cu cciula czut pe ochi i haina rsucit, simt cum calc pe ceva umflat i moale, ce mi se lete sub picior. Mi-e fric s fac presupuneri. Mai bine s nu m gndesc ce ar putea s fie. Trenul pornete i apoi, hapciu, aud lng mine i din nou, hapciu, hapciu, de trei ori. Microbi, mi zic, s-ar putea s m aleg chiar cu o viroz. A vrea s deschid geamul, dar geamurile sunt etane. Sau ar fi mai bine s avansez ori s fac un pas la stnga sau la dreapta, dar nu am cum, cci nu e loc nici s arunci un ac. Poate doar dac..., dac mi-ar veni cineva n ajutor. Dar cine? i dintr-o dat, simt c aerul nu e suficient pentru toi i parc a vrea s strig. S strig? Ce s strig? Nu tiu de ce, dar mi-a dori s strig i eu, asemenea doamnei de pe peron: - Emil! Emil! Emil! Hapciu, rsun iar un strnutat n spatele meu. O fi Emil cel care strnut?, m ntreb. Dar ntrebarea rmne fr rspuns, curiozitatea mea nu are cum s fie mulumit. M mut de pe un picior pe altul i simt cum acel ceva moale i umflat de sub talpa stng i schimb uor, forma. Cum s vd oare ce este? Orict ma uita n jos, din cauza mbulzelii, nu pot
deosebi nimic. De aceea, privesc numai naintea mea, la domnul solid ce st pe scaunul n dreptul cruia m oprisem atunci cnd am pit n vagon. Nu pare s aib mai mult de 40 de ani acest domn. Este bine mbrcat, durduliu, rou n obraji, cu prul dat cu cear, frumos aranjat. i cum l privesc, mi vine dintr-o dat, o idee: nu cumva el este Emil? Brusc, telefonul domnului ncepe s sune. - Alo, rspunde el. Da, mam, uite, ce s fac? Dar mama nu l las i pe el s spun ce face: turuie numai ea, fr oprire. Fiul tace mlc i doar se coloreaz din rou cum era la fa, n grena. - Pi, bre mam, izbucnete el apsat, ntr-un final, eu i-am spus ei: m, tu ai impresia c...? i mama continu s vorbeasc: mult, mult, foarte mult. - Bre mam, ndrznete iari fiul s zic i el un cuvnt cu nduf, cine dracu crezi mata c mai ine cont azi de ce vor copiii, dac s rmn cu m-sa ori cu tasu? Bre, nu mai e acuma ca pe vremuri, s ntrebe i copiii la tribunal, B, voi ce vrei? Pi ea a tiut, bre, ce face, cnd mi-a zis c m las. Eu d-aia i-am spus ei: m, tu ai impresia c...? i ca de obicei, mama l ntrerupe. Of, ce mam! De ce n-o fi avnd i ea puintic rbdare? - Da, ea e la lucru acuma. A plecat de diminea. Bre, mam, bre, crede-m, eu iam zis ei: m, tu ai impresia c...?, mai ncearc fiul nc o dat s o lmureasc. S tii c am dat peste Emil, mi spun. De asta l striga de zor, femeia aceea, pe peron. Aflase c el e pe cale s devin burlac i vroia, probabil, s i fie consoart sau mcar tovar de suferin. Iat-l deci pe Emil aici, n faa mea! Sigur el e! i dintr-o dat, Emil nu mai are semnal. Dialogul cu mama se ncheie. n acelai timp, locul de lng el se
elibereaz i m aez. Descopr c aveam sub talp o bucat de covrig: moale i umflat. Gsesc imediat i explicaia pentru acest lucru: dou scaune mai la dreapta, o domnioar rupe tacticos, bucic dup bucic, un rest de covrig, mncnd dus pe gnduri. Desigur c atunci cnd tnra pise n vagon, n aglomeraie, cine tie cum, o parte din covrig s-o fi rupt i a czut pe podea. Emil tace, cu ochii la bucata de covrig leinat pe jos. Dinspre captul vagonului apare un alt domn, care se oprete n dreptul lui i i se adreseaz: - Salut, Nicule! Ce faci? Ai apucat s vorbeti ieri cu eful, rezolvm azi cu transportul spre Maramure? E clar c nu este el Emil. El este Nicu. Cine s fi fost atunci, Emil? Sunt sigur c na cobort, c nc mai e n trenul acesta, n care m aflu i eu. mi sun telefonul, ceea ce nseamn c avem acoperire. Dau s l scot din geant i abia atunci bag de seam c am geanta deschis, cscat larg. n mbulzeal, cineva mi-a deschis poeta. Ce bine c nu in portofelul n ea! Ce fericire c nu pstrez nici actele n ea! Ce bucurie c nu mi-au furat telefonul! Bucurie?! mi amintesc cum n urm cu doi ani, tot n metrou i tot n aglomeraie, cineva mi tiase sacoa i mi furase dou banane. I-o fi fost foame de le-a terpelit?! De ce simt oare c a vrea s mnnc, cu toate c abia mi-am luat micul dejun? Trag cu coada ochiului spre domnioara cu covrigul. L-a terminat, dar vizavi de ea, un biat dolofan st pe scaun, cu rucsacul de coal n spate i muc vrtos dintr-o tartin. Muc i privete spre u, ctre un alt biat, ceva mai mare ca vrst i mai grsu, cu un rucsac aidoma pe umr. Acesta, ntr-o rn, rezemat de ui, l fixeaz cu privirea pe mnccios. Parc ar semna unul cu cellalt. Or fi frai? Lng cel care devoreaz andviul dormiteaz o femeie trupe, cu prul slinos i ochelari rotunzi, cu sticle de
57
sifon. Parc i ea aduce cu cei doi. Le-o fi mam? Oare foamea se transmite de la unul la cellalt? De la domnioara cu covrigul la acest biat i de la el la mine? i de la mine la Emil? Mi-e foame. I-o fi foame i lui Emil? i iari a vrea s strig: - Emil! Emil! Emil! Urmeaz o staie lung. Biatul care mnnc a uitat de la un timp s mai trag cu ochiul spre cel de la u. ntr-un sfrit, trenul oprete la peron. Se deschid uile. Biatul nete printre ele. Vzndu-se singur, cci cel mai mic e pe mai departe ocupat cu mncatul, se ntoarce i se proptete ntre cele dou ui. - Haide, m, ce faci?, strig el ctre biatul care nfuleca linitit n continuare. - Haide, m, ce faci?, tresare din somn femeia cea voinic, dndu-i celui mic un brnci de mai s cad de pe scaun. Atenie, se nchid uile!, anun robotul. Dar uile nu se mai nchid. Le ine cu minile biatul care l ateapt pe lcomos. Buimcit, acesta sare de pe scaun i disperat, o ia la fug pe interval. Pete n vitez afar din tren, pe sub arcul fcut de braul celuilalt biat, care imediat ce l vede teafr i nevtmat pe peron, d drumul la ui i cu un salt miastru, l urmeaz. Trenul pornete. - Ia uite, drag, era s rmn n metrou copilul sta, comenteaz pentru sine, cu voce sczut, femeia corpolent, pe care o suspectez c le-ar fi mam celor doi. Haide, m, du-te i tu dup ala!, mai ngim ea i apoi, la fel de subit cum se deteptase, rmne s picoteasc la loc. Vznd toate acestea, ncep s m foiesc pe scaun. Fr nici o explicaie. Aa, pur i simplu. Parc mi-e i puin fric. M simt singur. O mai fi Emil n vagon?, m ntreb. A vrea s l strig. - Emil! Emil! Emil! Dar Emil nu rspunde. Firesc, nu m aude, cci l-am chemat n gnd. Trenul
58
alunec pe ine. Bodyguardul de la firma de paz i protecie a metroului patruleaz de la un capt la cellalt al vagonului, care e aproape gol. Ne apropiem de capt. Pe intrevalul dintre scaune se rostogolesc, purtate de curent, dou omoiage mari de fire de pr. Se opresc amndou n dreptul meu, chiar la vrful cizmelor mele. Le contemplu i mi vine s rd prostete, de parc a privi un film cu gaguri rsuflate. Curentul de aer se nteete i omoiagele pleac mai departe, n plimbare. mi amintesc de Nicu. Oare cnd o fi cobort? Dar Emil? A cobort i el? Ne apropiem de staie. Un brbat mbrcat ca un ceretor se ridic de pe scaun i se apropie de u. Bag degetul n nas, apoi i trage pantalonii dintre fese i se scarpin calm, n acel loc. - Emil! Emil! Emil! Iari l-am strigat fr voce pe Emil. Ajungem n staie i ceretorul coboar. M uit n gol. E mai bine aa. Oricum, Emil nu m aude. Suntem la capt de linie. Ies din subteran i pornesc pe jos. Peste tot, ghea. Dac ar fi Emil aici... Fac pai mici, foarte mici, de team s nu alunec. Gheaa e sticloas. - Hapciu!, desluesc n urma mea un brbat care strnut. Emil!, mi zic i vreau s ntorc capul. Dar m opresc la timp. tiu c nu e Emil. Gheaa e groas. M dezechilibrez i aproape s cad. - Hapciu! Em...! De data aceasta, nu i mai rostesc tot numele. Sunt atent unde pun piciorul. Gheaa e nesigur. - Hapciu! Hai s fie cu noroc!, i urez n gnd domnului pe care sigur l pate o rceal, dac nu chiar o grip. i m dau pe ghea mai departe... Bucureti, 24 iunie 2013
note de lectur
Corin BIANU
Corin BIANU Proz scurt de Iulian Moreanu
iecare scriitor nutrete nzuina de a ajunge la nivelul de miestrie la care s fie uor de recunoscut de ctre cititori i critici, prin universul distinct al scrierilor i prin stil, ca un dumnezeu al lumii create de el, cu puteri proprii! Partea interesant a actualitii noastre literare e c este greu s aduci nouti n proza acestui nceput de mileniu trei, dup ce secolul trecut pare s fi epuizat toate posibilitile de a inventa n arte, n special pictura, sculptura i beletristica! Dar nu i imposibil! Unul dintre cuteztorii norocoi este Iulian Moreanu! n cartea de povestiri cu titlul Cerbul nsetat*, el opereaz asupra unei realiti mai vaste i mai profunde, este mai minuios documentat dect alii, care percep i reflect n scris acelai univers exprimat artistic cam la fel, timp de cel puin un mileniu, pn acum! Graie experienelor personale ori numai a unei sete de cunoatere ieite din comun, autorul respectivei cri a descoperit pe cont propriu c din realitatea apropiat fac parte i evenimentele metafizice sau paranormale, cum li se spune mai de curnd; ca atare, principala caracteristic individual a prozei sale recente este, n opinia mea, introducerea i soluionarea a cte unui element de metafizic, precum n Change your mind, Contestaie admis, Instant portrait, Acvariu, Acrobatul .a. Fenomenele metafizice nu sunt purdecorative, ci fapte de via trite de personaje, le nsemneaz nct i schimb cursul tririlor dup ntmplarea
personal survenit i finalitatea pe care autorul o imprim scrierilor! n Mierla i Glonul, Nelu, un biat de 12-13 ani, a fost ct pe ce s se nece n ru pe cnd avea vreo ase ani! A povestit, dup incident, fr a fi crezut, c s-a ntlnit pe fundul rului cu mam-sa, care i-a spus c va avea grij ca lui s nu i se ntmple nimic grav n via. Ulterior, povestete prietenului Cristian c mama-sa i spusese i despre moartea imediat a tatlui, pdurar, ceea ce se i ntmplase, iar copilul singur i singuratic e luat de o mtu spre cretere. Dup mai multe ntmplri interesante din universul copilresc, relatate cu tiin i nerv de autor, cei doi copii sunt pui ntr-o situaie critic, n cel mai exact sens al cuvntului! n magazia din curtea lui Nelu, acesta i arat lui Cristian un pistol Nagan (cu butoia) i o mierl cu aripa rupt, inut ntr-o cutie de pantofi! i destinuie c a fost n vizit la mam-sa la cimitir, unde o pisic urmrea mierla invalid, care, ajuns pe mormntul mamei, e lsat n pace n mod inexplicabil. Nelu pune un glon n butoiaul pistolului, rotete butoiaul, pune eava armei la tmpl i trage! Cellalt copil se ngrozete, dar nu se ntmpl nimic. Pistolarul reamintete c era sigur c nu pete nimic, pentru c-l protejeaz defuncta mam! Nelu l invit pe prieten s fac la fel, dar acesta refuz, i ntoarce spatele i pleac ngrozit; dup civa pai aude mpuctura i se ntoarce nspimntat; nu-l vede mort pe Nelu, ci plngnd! Glonul atinsese ceva metalic,
59
Corin BIANU
Corin BIANU
ricoase n cutia de pantofi i ucisese pasrea captiv! De ce, ns, nu am ascultat-o cnd a zis s-i dau drumul psrii? Povestirea cuprinde tot arsenalul prozei moderne! ntmplri multe i diverse din lumea copilriei, bine conduse de prozator, n plus, personajul principal este un copil straniu, ntlnirea sa pe fundul apei cu defuncta-i mam, care, dei murise la cteva zile dup ce-l adusese pe lume, l recunoate i-i spune c n scurt timp va muri i tatl su (eveniment ntmplat ntradevr), dar ea va proteja viaa fiului pe pmnt! Cu acestea, autorul se apropie de metafizic: dac un copil afl de la defuncta mam, despre proxima moarte a tatlui su i chiar se ntmpl nenorocirea, nseamn ca viaa pe pmnt are un traseu prestabilit, exist deci un destin prescris al omului i nu se poate iei din el?! Dar pot exista modaliti de a afla date despre viitorul unei persoane, printre care comunicarea fcut de spiritele defuncilor?! ntmplrile stranii sunt expuse pe un spaiu restrns, dar se legitimeaz artistic ntrutotul, ceea ce nseamn virtuozitate auctorial! n Change your mind, Violeta, o adolescent, fiic de profesori, e curtat de mai muli colegi. Ochelaristul Marian pare a avea mai multe anse, a vizitat-o i acas... Eroul principal, ndrgostit i el de fat, i ntlnete pe cei doi mpreun pe strad i la ntrebarea ei unde se duce, rspunde c s-i cumpere creioane. Ea scoate dintr-un buzunar un creion nou gata ascuit i i-l druiete! Marian pleac i rmn ei doi, dar biatul nu tie ce s fac n prezena vedetei. O priveam pe Violeta i-mi puteam nchipui orice i urmeaz nchipuirile, e invitat de ea acas, unde vede biblioteca imens, burduit de cri valoroase, reviste strine din care noi abia de puneam mna pe un numr vechi, colecie de zeci de ppui, albume de fotografii etc., se plimb apoi puin. Cei doi
60
se rentlnesc cu rivalul, care, invidios, l ntreab, de fa cu ea, dac a fost i el acas la ea, unde a vzut... ambiana nchipuit de el! Nu fusese, dar i se confirm astfel revelaia, cum o numise chiar el, mai nainte! Urmeaz o disput pe seama revelaiei, iar, cnd s se despart cei doi biei, eroul i reproeaz c el era cu Violeta, iar cellalt l contrazice, pentru c, n realitate, erau doar ei doi! Alambicat, nu? Dar s vedem mai departe! Cu o temere brusc ncolit n suflet, eroul merge la casa fetei, unde vede autoturismul familiei deteriorat i afl c Violeta plecase cu prinii la Predeal i fuseser accidentai de un TIR, prinii fiind dui la spital, iar fiica la... morg! Ascultam, dar ceva nu se lega n mintea mea. Eu m ntlnisem i vorbisem cu Violeta dup amiaz, martor fusese i Marian, dar oare avea creionul asupra lui, ne ntrebm noi, pentru a elucida misterul, mcar parial? Eroul nu se caut de creion! Se nserase bine. Am stat puin pe-acolo, apoi am plecat spre cas. Se rzgndete, se duce la restaurantul unde Marian buse bere cu ceva timp nainte, acolo l ntlnete pe Horic i verii lui, care i spune c rivalul nu trecuse pe acolo deloc! Am fcut cale ntoars, oprindu-m n faa gangului, maina nu mai era acolo. Ferestrele apartamentului fetei erau luminate, i ia inima n dini, sun Ia u, apare mama fetei, care i spune ca aceasta e plecat la o rud n Cmpina. Dup ce pleac, se rentlnete la destul distan cu ochelaristul, care i confirm c fusese la Violeta, dar i s-a spus c e plecat la rude n Cmpina! B, nenorocitule! Am strigat, prinzndu-l de gt. Change your mind, ncepe frumos i captivant, urmeaz o joac a autorului cu cititorul, n care argumentele artistice rezist i in vie naraiunea, cititorul i spune c ntr-adevr se poate i aa ceva ce
Corin BIANU
Corin BIANU
i se ntmpl eroului, pentru ca, la finele lecturii, s ne dm seama c expresia nesuferit a nesuferitului de ochelarist este descifrarea enigmei, noi trim adic ntr-o epoc, n care trebuie s ne schimbm judecile, s renunm la prejudeci, pentru a ne adapta i a rezista la noile realiti metafizice care ne nconjoar i sunt din ce n ce mai evidente, ca rezultat al avansrii cunoaterii omeneti ce face ca unele enigme s nu mai fie inabordabile, pentru c efectele lor se rsfrng tot mai vizibil asupra noastr nine! n Cerbul nsetat, joaca e dus i mai departe! Btrnul Culi, care cumprase n tineree, dintr-un blci, un tablou cu un cerb ce sorbea din apa unui izvor de munte, rmne vduv dup un timp, se mbolnvete i cade la pat, nu mai vorbete cu nimeni ca i cnd i-ar fi pierdut memoria, fiul l duce pe la medici, crora pacientul le rspunde clar i senin, pentru ca, dup cteva zile de la consultul medical, s dispar fr urm de acas! Tocmai pe cnd se mpcaser cu dispariia, fiul i gsete tatl... n tabloul cu cerbul, privind plin de admiraie la slbticiunea ce se adap! Este aici i o frond sau numai un spirit de frond, la adresa realitii nconjurtoare, dac acceptm c i literatura este o secven din realitate! E fronda scriitorului ca om, ca fiin gnditoare, care uzeaz de metafizic, cum vrea el! De regul fronda este ironic, dar de multe ori ironia lipsete i nu e prezent nici umorul, ns ocul premeditat de ctre autor se produce asupra cititorului. ntlnim n acest sens i intersectri de planuri realist-fantastice, o comuniune a realului cu fantasticul, de bun calitate. n joaca lui, autorul modific biografii i schimb finalurile povestirilor dup voina proprie, ne convinge c e posibil i realitatea pe care o dorete el,
demiurgul lumii sale, care lume nu e ca o nuc n perete, ci are raiunile ei existeniale! Dar cte o joac de asta e, n realitate, construit cu trud imens i rbdtoare, Mierla i glonul datnd ntre iulie 1986 i august 2009! Primul scriitor care a experimentat metafizicul n beletristic este romnul din diaspora Mircea Eliade, n prozele fantastice, precum le-a etichetat ngust critica literar, nelegnd prin aceasta c fenomenele paranormale introduse de el sunt doar imaginare, nu i reale! Dar el s-a remarcat dintru nceput pe dou ci, cea a cercetrii fenomenelor metafizice i cea a introducerii lor n literatura beletristic pe care a scris-o, ceea ce ar trebui s dea de gndit mcar acum criticilor literari! El a demonstrat, dintr-o singur lovitur, c se mai poate inventa n scriitura literar, dar i c orizontul cunoaterii poate fi mpins nainte i chiar l-a mpins! Nu nseamn c Iulian Moreanu (sau oricare altul), care procedeaz similar, i este epigon lui Eliade! nseamn c i-a schimbat printre primii, mintea! Cum spuneam, spaiul n care se mic personajele lui Iulian Moreanu este cu totul altul, distinct, purtndu-i pecetea i excelnd n privina universului copilriei (prin meseria de profesor). Toate personajele principale au via bogat ce le scoate din banalul cotidian (Culi Spiridon, Marian Ochelaristul, Poetul i Andrei din Acvariu, Acrobatul, Violanda), chiar i cele mai insignifiante sunt memorabile, autorul are capacitatea rar de a creiona un om sau o situaie din cteva trsturi, iar modul cum i construiete eroii i aciunea epic este total diferit, e n stilul su unic! La Iulian Moreanu aflm personaje stranii, cu via stranie, n proze stranii, ceea ce e foarte interesant!... ________________ *Ed. Premier, 2012
61
note de lectur
Gherasim RUSU TOGAN
Gherasim RUSU TOGAN
Starea de lectur a lui Florin Dochia

u deschideri permanente nspre fenomenul literar, preocupat de a fi mereu n pas cu actualitatea, poetul Florin Dochia nu preget ca, n paginile Revistei Noi, pe care cu respect pentru ntemeietorul ei o conduce, s apar permenent cronici, recenzii sau esuri, avnd n atenie un anume scriitor. Mai mult dect att, el nsui este autorul multora dintre aceste exegeze, prezente att n paginile respectivei publicaii ct i ale altora. Dovada pregnant a unei atari nobile preocupri o constituie actuala carte Starea de lectur, aprur la Editura Premier, grupnd n paginile ei peste patruzeci de studii, cronici, recenzii etc. Ceea ce constituie axa central a preocuprilor lui Florin Dochia, n aciunea sa de cronicar al unor confrai, este preocuparea sa continu de a proiecta autorul i opera ntrun anume cadru al unei specifice orientri teoretice, gril n care va ncadra, aplicativ, respectiva creaie i uneori chiar specificul creatorului nominalizat, n genere. S reinem faptul c un asemenea demers critic se fundamenteaz pe anume principii metodologice, ce in de cultura personal, dar i de rutina acumulat de exerciiul critic practicat n timp. Cu referire la romanul Judectorul de Lucian Alexa, bunoar, autorul procedeaz la descoperirea omului, prin trimiteri nspre romanul anterior Recurs la joc secund, definindu-l drept un prozator cu tu particular, aproape indiferent la canoanele construciei epice mpmntenite. i, cum, de altfel, va proceda i n alte ocazii, nu preget n a-i defini esena compoziional: Judectorul este, de fapt, o satir necrutoare la moravurilor societii 62
romneti contemporane, nesate (minate) de rmie ale mentalitilor de sorginte comunisto-orwellian. Iar pentru o dreapt convingere, de ast dat a cititorului, cu referire la realitatea situaiilor, autorul cronicii execut o ntreag divagaie n planul cotidianului, oferind o realitate crud, nefardat. Din acest punct, analiza curge, implicnd principalele semnificaii ale crii. ntr-o configuraie nou, poetul-critic supune ateniei antologia bilingv Arome trzii a poetului-matematician Gabriel Alexe. Dei i remarc prezena n lumea literar cu dou volume de poezii, firul discuiei este nnodat cu trimitere nspre antologia bilingv de haiku O sut de catarge, prilej de a oferi criticului o temeinic analiz a acestui gen de poezie, despre care ne avertizeaz avizat: A te apropia de acest gen de poezie necesit intrarea n aria unei spiritualiti diferite, cu o filozofie a vieii, n primul rnd, i a creaiei artistice cu particulariti distincte. De altfel, le i marcheaz, dovad cert a faptului c poetul nu e strin de un asemenea gen poetic, menionndu-l pe Basho, cel mai mare haijin. Cu referire la esena expresiv a haiku-ului, care surprinde doar un moment din via, o strfulgerare a unei triri, petrecute n spaiul unei clipe, o iluminare privilegiat poetul o descoper n fora de sugestie, fiind n viziunea haijinului american, de origine japonez Shosan poemul unei singure rsuflri... i dup o asemenea rbdtoare lecie de stilistic, din care poetul-critic trage concluzia de rigoare: Asemenea, au neles poeii ne-japonezi care au scris n stil haiku, ieind n afara granielor atitudinii Zen de
Gherasim RUSU TOGAN integrare i participare la natur, de trire i exprimare necenzurat, nspre terenul cugetrii, al analizei i definirii sinelui; deci, dup acest maraton stilistic, este supus analizei volumul de Arome trzii, afirmnd, dup un asemenea curs de poetic, credibil: conine 43 de tristihuri () corecte din punct de vedere al formei i, n mare msur, ca expresie - n sensul cerinelor originare. Mai apoi, mergnd pe mna lui Basho, dup a sa expresie, Cel care, de-a lungul vieii, creeaz ntre trei i cinci poeme haiku este poet haiku. Cel care ajunge la zece este un maestru, la modul interogativ cronicarul ne implic n mod indirect: ce am putea spune despre Gabriel Alexe? i laudele curg, venind, dup cum s-a vzut, de la un cronicar avizat: C, pstrnd proporiile, reuita lui este remarcabil, poemele sunt delicate, luminoase, sugestive att ct s deschid calea spre tririle emoionale ale autorului, n faa unui col de natur vie. Din acest punct, se deschid trimiteri nspre creaia n sine, cu fine observaii, n alb i negru. Descoperirea omului, prin ptrunderea n opera memorialistic ale crei valene literare i dau unicitate i fast, se raporteaz la volumul O via trit, o vi visat semnat de regretatul profesor, scriitor i editor Romul Munteanu. ncadrat n epoca sa de glorie, criticul-poet nu preget s-i ilumineze trecerea prin via: Volumele sale de studii au contribuit semnificativ, din deceniul apte, la procesul de sincronizare a creaiei literare i criticii cu micarea european calitate ce se poate rar atribui spiritelor ce au dominat peisajul cultural din a doua jumtate a veacului trecut. i reducem eminentului critic i estetician activitatea la aceast etap, avnd ca mrturie cele de el spuse, cu referire la destinul de care s-a bucurat tocmai n anii de el dorii, o ntreag via: fragmentului de via ce i-a fost dat s-l mai strbat dup 89! n aceast ordine, Florin Dochia se folosete tocmai de mrturia despre sine i despre lume a profesorului, criticului i editorului Romul Munteanu, despre care afirm
Gherasim RUSU TOGAN apodictic: nu putea fi dect un beneficiu (dac nu i o necesitate) pentru completarea unui tablou apropiat de adevr al literaturii i vieii literare din a doua jumtate a secolului trecut. i cu minuia-i caracteristic, poetulcritic ofer bibliografiilor mulimea variantelor, cu mbuntirile ce i-au urmat iniiativei luate de ctre Editura Libra, prin grija regretatei editoare Daniela Tomescu, cea care, dup ediia aprut la editura Globus , din 2001, ca semn de respect n sincer continuitate, i-a mai editat nc o parte din scrierile memorialistice, sub titlul Viaa n cea sau Cntecul lebedei. De altfel, rezumndu-ne la cele afirmate iniial, cu referire la cunoaterea acestei personaliti de excepie, readucem n atenie aprecierile prin care este evideniat aceast notabil personalitate a culturii noastre: Aflm o experien de via a unui om aflat sub vremi i ncercnd s se ridice deasupra lor. A celui care, n momentele n care se simte nvins, nu abandoneaz, ci tie c va fi, pn la urm nvingtor. Apreciem, de asemenea, minuia poetului-biograf, n extragerea acelor faete reprezentative, din cele mrturisite de ctre autorul memorialisticii, profesorul i savantul Romul Munteanu i sinceritatea lor: i m ntorc la ceea ce mi se pare mai valoros n paginile druite de Romul Munteanu judecarea propriei fiine, atitudinilor, faptelor, erorilor, eecurilor, sentimentale (nu pot s nu mrturisesc superficialitatea de care am dat dovad n relaiile cu femeile, aspectul cel mai stupid al ntregii mele viei). i notaiile ar putea continua, cu refleciile sale despre moarte de care nu se teme, dar l ngrijoreaz posteritatea. Reinem, n cele din urm, imaginea statuar, din finalului cronicii, nscris pe sufletul celor care l-au cunoscut i nu numai: Aa l nchipuim i azi, patriarh nconjurat de rafturile bibliotecii pline de pagini citite ori ateptnd s fie citite. Cu acelai entuziasm i admiraie descoper n proza lui Horia Grbea inspiraia n firescul vieii, din lumea n varianta ei de zi cu zi, 63
Gherasim RUSU TOGAN departe de tentaia profunzimilor abisale, de contorsionismul psihologic. Ct privete tentaia unora de a-l asemna cuiva din trecutul ori prezentul literaturii are numai succese foarte pariale H. G. vrea - i reuete - s nu semene cu nici un prozator. Cu referire la stilul practicat de prozatorul H. G . n cele dou romane ale sale, Cderea Bastiliei i Crime la Elsinore, vom fi purtai pe crri ce ne vor surprinde, prin inedit i fin observaie. Dac, n primul roman, Florin Dochia descoper fraze care vor curge n direcii surprinztoare, pe crri tiute, dar nicicnd parcurse n aceast ordine, n Crime la Elsinore, metoda construciei narative este deja lefuit, hainele metaforice nu mai sunt cusute deliberat cu a alb trecerile lin (i neltoare) de la referina livresc la realitatea ficional indic vizibile preocupri mai accentuate estetice. Cu rbdtoare aplecare asupra ultimelor cri publicate de mentorul su Constantin Trandafir, poetulcritic ia sub lupa analizei sale, ncrcat de minuie i seriozitate, studii precum: Cititul crilor. Poezia. De la Nichita Stnescu pn n prezent; Poezia lui Bacovia; Efectul Caragiale; Scriitori i teme. Conversaie n bibliotec. i dincolo de punctele de vedere, uneori potrivnice criticului pstrat sub cupola unei admiraii continue, poetul Florin Dochia, ca buchet floral, i dedic urmtorul laudatio: Constantin Trandafir este ceea ce tim judector bine documentat, cumpnit i artist n cele mai bune clipe ale sale, venic nelinitit scormonitor dup pepite unde-i sterilul mai profund Despre autorul care nu se pune niciodat n situaii comode, respectiv criticul Radu Voinescu, poetulcronicar insist cu analizele sale pe trei cri de referin din construciile acestuia: Printre primejdiile criticii; Subiecte 1. Scriitori 64
Gherasim RUSU TOGAN romni contemporani; Trivialul. Decupm cteva din mulimea observaiilor prin care Florin Dochia i onoreaz actul critic devenit sub pana semnificaiilor sale i un mod de popularizare a respectivei personaliti. Astfel, subliniindu-i modestia practicrii actului critic, noteaz: mi pare cel puin de bun sim (a zice c ine tot de deontologia criticului literar) c nu are nicieri aerul c descoper primul nite valori i c interpreteaz ca i cum nimeni nu ar fi fcut-o naintea sa. i exemplele curg. Ct privete admiraia fa de scrierea Trivialul, Florin Dochia i-o asum nc din primele pagini ale cronicii sale: Cel puin dou cri aprute n trecutul apropiat ar trebui s pun n ordine, la noi, gndirea componentei spirituale a omului nceputului de mileniu. M refer la Transmodernismul lui Theodor Codreanu i Trivialul de Radu Voinescu. i nuanrile cu trimiteri la ultimele scrieri ale criticului Radu Voinescu continu. Cu aceeai seriozitate i obiectiv surprindere a particularului ce definete pe un scriitor sau altul, Florin Dochia se apleac i asupra crilor de referin semnate de Dan Mircea Cipariu, Viorel Cernica, Virgil Diaconu, Florin Fril, Victor Sterom, regretatul Mihai Apostol, tefan Mitroi, Iulian Moreanu, tefan Al.-Saa i muli ali contemporani, mptimii ai scrisului, de varii genuri i specii, ce-l onoreaz. Regretul de a nu putea cuprinde, ntr-un spaiu de altfel limitat, multitudinea faetelor analitice dintro asemenea carte, ne nsoete. n final, revenim la cele afirmate iniial. Strdania poetului-critic Florin Dochia dovedete capacitate analitic i o fundamentare a analizelor pe o cultur solid literar, cu accentuate amprente filozofice. Iar atenia acordat confrailor, l onoreaz!
poezie
Maria DOBRESCU
Maria DOBRESCU
1.entropie ntre noi se aeaz de-a valma orae potrivesc cte un ceas pentru fiecare ateptare uitarea nu se risipete prin ochi sper o var n care iubirea mea ca un bonsai s nfloreasc o linite 2. insensatez rostogolesc mai departe piatra asta ntr-o nebunie cte bnci libere attea singurti numrate pe degetele lumii din ploaie cresc mori vechi care rod mduv 3. bruxism un nger cu aripi coas trece razant pe deasupra tcerilor mele eu deir mai departe moartea nu i spun cine sunt ar trebui s m recunoti dup scrnetul inimii
4. cnd mi-e dor de oameni/mbriez copaci spaima se cuibrete n plmni ochiul meu drept nu te mai vede risipesc singurtatea prin oase i cred c suntem mai aproape rmne mereu ntre noi ct s respir un loc liber 5. avarie eu nu tiam de cte viei a fi avut nevoie s trec peste poveste voiam doar s-mi vd moartea pe jumtate tu voiai s-i trieti viaa cu toate mruniurile eu am murit de cteva ori tu ai trit tot att de liber 6. uneori mi se pare c triesc o linite mi invadeaz camera unde toi morii casei mi zmbesc ngduitor din fotografii departe m ateapt cu siguran cineva
65
poezie

umbre sparte Tocmai n camera lui cu praful nsorit la amiaz un mprat plictisit adormit ntre pendule de porelan nu mai era linite. Cine prin ferestrele uitate deschise intr cu umbrele sparte cu fluturi murdrii pe aripi de ndoial i spaim? Poposeau obosii tocmai n camera lui n care nu se-ntmplase nimic niciodat. ptratul mai mult ca perfect Totul pare calm lumea n propria ei dimensiune se mic limpede uor aproape frumos. Clipa n care nlnuim ntmplrile ne poate fi o cald bucurie. Doar acel ochi pe jumtate nchis n care pzim echilibrul ne poate surprinde n alt parte nu n linitea binevoitoare a ptratului mai mult ca perfect. Cu violen nereinut ne rentoarcem unde am greit mngiem amintirile
66
ca pe comori secrete revenim apoi n aceiai nelinite murdar hruit alimentat orbitor. i cine ar ti s ne opreasc la rmul dintre ce avem i ce tim c este al nostru fr s fie? ar fi o cale? Cnd propria imagine se mplnt necrutoare n noi ce s-ar ntmpla dac lucizi ne-am privi? Ar urma golul? O imponderabil ploaie de forme? Somnul trupului verde deschis doar noaptea? Ar fi o cale ca un ochi revrsat n el nsui sau doar culoarea grea strnit din somn din care umbrele sunt gata s fug? carnavalul presimirilor Mult nghesuial sub ploaia de confeti! Travestite mori de tot felul zmbesc voioase flutur zeilor sideful silfid. Pe umerii balerinelor ncorsetate n drumuri
- spre ua din fa spre cea din spate se ascund alte mori i alte semne ale celor absente. carnaval cu lozinci S ne bucurm! S ne bucurm! Strig balerina mpachetndu-i frumos saltul mortal: pentru eternitate! Dansm pe mesele cuvintelor sceptice i zbrcite abia sprijinindu-se n toiagul lor de nesomn. carnaval cu anxietate Melci consecveni i uit saliva pe toate orele pe toate visele i pe toate cmile lor nepurtate nc.
carnaval cu fericiri Iat visul de fericire ascuns n cadourile pentru naivi aezate pe mesele unde danseaz ei acum. naintea lor au but i au vorbit linitit despre moarte clovni evadai din umbrele celor buni. carnaval cultural Ce de ore, ce de ppui de frnghia rsului agate! poeii ghemuii n umbrele lor sugrumate agonizeaz dar nimeni nu-i vede nimeni nu-i aude. Toi sunt ateni la eafod.
Claudiu Istrate i Cornel Cublean la Casino Sinaia

67
poezie
Irina Lucia MIHALCA
Irina lucia MIHAlCA

Aroma nou de cafea Aroma nou de cafea, n dimineaa asta, mi-a purtat chihlimbarul visului spre soare, azur i mare. Prin cntec, contopindu-se cu cerul, chemri adnci ne picur n suflet uitate doruri - oapte renviate de respiraia suav a valurilor. O bucurie fr seamn m nvluie un tainic parfum purtat de val dinspre mare. E cntecul tu de dragoste. Unde, oare, s fii? n faa oglinzii - doar noi i singurtatea noastr! Dac prin suferin simim stelele pe cretet i nu le putem atinge, prin vis o putem face! Dincolo de noi ncepe pustiul, Dincolo de noi mor singuri copacii, Dincolo de noi lucrurile dispar, Dincolo de noi e noaptea i ntunericul ei, Dincolo de noi sunt cerurile noastre, Dincolo de noi e oapta din adncuri auzit n trecere. Pe pmnt stelele lumineaz calea celor neajutorai! Prin disprute pduri va trece vntul, Rurile, din apa unde nu ne-am aplecat s bem, vor seca, Trupurile vor muri treptat, prin prsire, odat cu lucrurile ce ni s-au nvechit prin sertare. De nsingurare vor muri minile neatinse, 68 Din lipsa luminii vor pieri visele nevisate, Din lipsa iubirii vor nceta btile inimilor ngheate, n noi e lumina i taina ei - ecoul ascuns n linitea gndului ce va trece prin fiecare oglind. Prin ochiul vederii de dincolo de vedere ne adpm setea la izvorul vieii. Au nceput s picure civa stropi mici, Sunt lacrimile celor ce nu au apucat s-i plng dorul aici! Asculi ploaia, ploaia asta care ne srut, asculi ploaia i descntecul ei? i ploaia asta! De ce vine aa rece? Uneori e trist i rece, alteori e cald i vesel, o ploaie senin de var! n taina fiecrui ceas, prin umbr - cellalt chip al luminii ne deschidem aripile spre rdcinile noastre. Oare ce iubesc oamenii? Oare de ce nu se ntreab de ce nu iubim toi la fel? Eu te iubesc pe tine, posibil tu s nu m percepi pe mine aa cum vreau eu! Important e doar iubirea - suntem lentila luminii! La o margine a vieii, n ncercarea de a nu pleca, trziu intri n piramida singurtii. Simi c momentul inimii e rsritul Luceafrului din unda deschis, simi c doar prin ntoarcerea ta vei mblnzi focul. n faa oglinzii - doar noi i singurtatea noastr! Tu i eu, aceeai inim...
Irina Lucia MIHALCA n fiecare stea exist un suflet Privete apusul, ascult sunetul mrii, acea slbatic mare, plin de via, n culori fascinante, care se zbate la rm printre stnci! Un rm de mare pe care valurile se sparg n mii de bucidestin! Asemeni mrii suntem - curat i nvolburat, ntr-o continu zbatere, calm, dar n adncuri de nestvilit! Boabe de rou la ferestrelor sufletului sunt lacrimile, Broboanele de sudoare ale ngerului nostru ce ne ine n brae sufletul, att de greu uneori! Din doruri, din nostalgii, din noi, din oapte, din lacrima sufletului nostru, din aripile ngerilor, Din simiri delicate, din mini nsetate, din lacrimi puine, din doruri multe! De asta i vntul merge pe cmp, are multe de spus, cci acolo, pe cmp, macii nu pot fi ngrdii, Cu privirea i pictezi la lumina stelelor i a lunii, Cel ce timpul l are n fa nimic nu tie, Tnguirea ta cutremur trestiile iazului albastrelor nopi, O, desprire! Adnc via din umbrele nopii! Multe petale se atern peste crarea pietrelor!... Un ochi se uit pe albia rului ce curge sufletul ce ateapt s treac rul spre ntlnirea cu spiritul. Difer rul de la om la om, difer ateptarea
Irina Lucia MIHALCA i ntlnirea difer. ntr-un final, toi ajung dincolo la terminaie... spre rul Lethe, rul Uitrii! Dac ntinzi mana m vei atinge, sunt n umbra ta, - Am ntins mna, i mngi sufletul! n fiecare stea exist un suflet, dac doar o atingi rmi vrjit tii c stelele care sunt culese ajung tot pe cer! Nu noi dm stele jos de pe cer, trebuie doar s le atingem - iat marele vis al pmntenilor! Ajungem s avem i noi o stea, pri din noi ajung acolo - lumina noastr! Tu... Eu Alunecm ca dou iluzii, Suntem n acelai gnd i nu ne vedem, Traversm aceeai und scldat-n cmpiile din vis i flcrile ei n faa noastr se nal.... Dincolo de tnguirea trestiilor, dincolo de pietre, Doar fora singurtii n mireasma vntului i a ierbii... Uor i-e numele, ca briza mrii, Totul ncepe cu marea, acea slbatic mare, Calm, dar n adncuri de nestvilit! Un rm de mare pe care valurile Se sparg n mii de buci-destin! tiu c dac mi-ai strnge mna ai fi fericit, tii c dac te-a zri a plnge... Tu... Eu Poem nocturn plutind ntr-un vis, Fr a ti cum lacrima mea te-ar reda ntreg Iar moartea ar mirosi a salcie, Mereu prea devreme, Mereu prea trziu... 69
proz
Iulian SRBU
Iulian SRBU Viaa la cutie
eara trecut urmream meciul la televizor i aveam o cutie de bere n fa, n-are importan ce marc de bere era. Nu vreau s fac reclam pe gratis, dac m-nelegei. i cum nu m pltete nimeni, n-am s v spun ce bere am but! Deodat am avut o iluminare. Mi-am dat seama de esena vieii noastre de zi cu zi. Tocmai la meci mi-am gsit i eu s filosofez, o s zicei? Ei, ce s-i faci? Inspiraia nu ine seama de context, te lovete cnd nici nu te atepi. tii ce mi-am dat seama? Am realizat c trim o via la cutie sau, mai bine zis, suntem influenai de cutii. Dar s m explic puin. Bunoar cazul meu, stteam ntr-o cutie (livingul unde am televizorul) i priveam la alt cutie (televizorul, care este model mai vechi) n timp ce beam bere dintr-o alt cutie. Dup ce s-a terminat berea din cutie, m-am ridicat i am trecut prin alt cutie (holul de la intrare) de unde am intrat n alt cutie (buctria), unde am deschis ua de la alt cutie (combina frigorific), de unde am luat alt cutie de bere rece. Toate aceste cutii sunt nchise intr-o cutie mai mare (apartamentul meu proprietate personal) care la rndul lui se afl ntr-o cutie i mai mare (blocul n care locuiesc). Simeam c m ia cu ameeal. Totul era banal, dar asta pn i ddeai seama cum se desfoar viaa noastr.
70
Unii ar putea protesta i ar spune c ei stau la cas i au curte i nu depind de nicio cutie. S fim serioi! Pi casa aia nu e tot o cutie? Chiar dac are o form mai neregulat, tot cutie se cheam c este. i cnd pleac la serviciu, locuitorii din vilele de la marginea oraului se urc tot n nite cutii ce poart diverse nume: Toyota, Mercedes, Honda sau Logan (n cazul meu). Pi automobilele noastre la care inem att, nu sunt i ele tot nite cutii? Chiar dac sunt aerodinamice. Cei care nu au main sau nu au bani ca s-i permit s mearg toat ziua cu maina, se deplaseaz spre serviciu sau coal tot cu nite cutii un pic mai mari (adic autobuzele i tramvaiele pe care le njurm atunci cnd ntrzie). i pentru c vorbeam de serviciu, acolo ne desfurm activitatea tot n nite cutii, care la rndul lor se afl n interiorul altor cutii, care la rndul lor sunt nglobate n alte cutii...etc. Gata, c simt c nnebunesc! Acum, cnd scriu aceste rnduri, sunt n faa unei cutii (monitorul calculatorului), iar alturi se afl o alt cutie (unitatea). M folosesc de o alt cutie (cu taste) care se afl pe alt cutie (biroul). Mai am o cutiu care o plimb din cnd n cnd pe mas (da, ai ghicit, m refer la mouse). Sptmna trecut am fost n delegaie, undeva dincolo de muni.
Iulian SRBU
Iulian SRBU
Sigur c pn acolo am mers tot cu o cutie (maina de serviciu, desigur). Am ajuns seara n localitatea respectiv i neam cazat ntr-o cutie (de trei stele). Dup drumul lung fcut, ni se fcuse foame. Am comandat ceva n camer. Bineneles c pizza ce ne-a fost adus era tot n cutii i alturi de ea am avut i nite cutii cu bere. Diminea cnd am plecat de la hotel am cobort de la etajul zece tot ntr-o cutie pe care scria c numrul maxim de persoane este de 6. Se pare c suntem blestemai s ducem o via la cutie. Dar poate c nu e un lucru ru, poate c aa avem mai mult ordine n via. i suntem i mai protejai. Oare? Pn i gunoiul l inem tot ntr-o cutie i cnd s-a umplut sacul, l aruncm ntr-o cutie mai mare care la rndul ei este descrcat de gunoieri n alt cutie i mai mare. Tot gndindu-m la cutiile din viaa noastr, nici nu am mai putut urmri meciul de asear. Nu tii cum s-a terminat? Ei, dar lsai... am s m uit la o cutie care stie tot i am s vd acolo rezultatul. Acum v las pentru c trebuie s fac ceva cumprturi. Aa c m urc n cutia din parcare i m ndrept n vitez spre o cutie mai mare care se cheam supermarket. Acolo pun cumprturile ntr-o cutie fr capac. Am grij s iau dintr-o cutie rcoroas ase cutii cu bere, s am pentru meciurile de disear. n drum spre cas m opresc lng alt cutie de unde ies cu dou cutii ce miros foarte mbietor (a pizza dac suntei curioi). Ajung acas i deschid cutia ce troneaz pe o alt cutie din living. Gata,
trebuie s nceap meciul. Am s ncerc s uit de cutii i s m concentrez la meci. Dar parc pot? Ies din cutia din care m uit la meci i intru n alt cutie unde deschid ua altei cutii n care sunt cutiile care m vor ajuta s mai uit de canicul.
Diana TRANDAFIR acesta nu este un poem

dac sunetele lui albe precum lampioanele mbrac un clopot de sicl nu este un poem dac un copil e purtat de mn peste hul de guri nfometate nu este un poem dac n miez de noapte se adun toat durerea toate jignirile toat iina i toat iertarea nu este un poem dac din re de iarb se nal rugciuni oarbe nu este un poem n cenuiul oraului n ecare ungher de cas ine ndrgosite es cu mini mpleite cte un mic poem
h
71
proza
Diana TRANDAFIR
Diana TRANDAFIR
O zi din viaa Sofiei
1 Oamenii ar trebui s fie calculai, ordonai, altfel pot fi prini oricnd pe picior greit. De aceea, Sofia are o list. Lista este scris cu past de pix verde i st lipit cu scotch, direct pe perete. E chiar n stnga, deasupra monitorului de la calculator, sub etajer. Este lista ei, cu cele zece prioriti, pe care le parcurge rapid cu privirea n fiecare diminea. Acolo, la punctul 5, scrie s se grbeasc, iar asta e valabil pentru orice situaie. La punctul 8, scrie s bea ceai de plante, dar n fiecare diminea, ea bea cafea. A nceput cu douzeci i opt de ani n urm i nu s-a oprit nici o zi. Nici mcar astzi. n rest, respect pe ct poate lista aceea. Sofia coboar rapid treptele, dei casa scrii este ntunecoas. Are o oarecare vioiciune n micri, simte c are nc o bun mobilitate. De cnd a reluat vizitele la bazin, i simte toate ligamentele ntinse, flexibile. Vizitele acestea nu sunt programate, ns presupun s ajung acolo, n acel loc de la demisol, de dou ori pe sptmn, cnd nu e nimic altceva menionat n grafic. Pur i simplu ia cheia, intr i noat. Cam o or. Bazinul e mic, aa c se nvrte ca petele ntr-un acvariu. Dac ar sta mai puin, ar da de bnuit. Este acea or dedicat odihnei de dup-amiaz. Iar n timpul programului de odihn nu se face s te tot vnturi pe coridoare, aa, fr rost. n dimineaa asta scopul ei este s prind tramvaiul. Nu sunt prea multe orae n care s se mai circule cu tramvaiul. Oraul su este unul dintre ele. Exist ns multe alte orae nesate de blocuri cenuii, ca i acesta n care i are ea 72 domiciliul. Sofia locuiete ntr-un cartier de blocuri nghesuite. Blocuri nalte, alturi de blocuri pitice. Oamenii care locuiesc n blocurile scunde nu vd deloc cerul, vd doar un zid. Nici vorb de spaiu verde Doar betoanele, vlurind pe sute de metri. Micile scuaruri au devenit parcri, evident nencptoare. La ieirea din bloc l ntlnete pe vecinul su, domnul Paraschiv. Ca de obicei, el este i n aceast diminea foarte punctual. Nu mai lucreaz de mult timp, ns la drumurile sale zilnice nu renun, zice c pleac n recunoatere. Se salut. Ce mai facei, duduie? La munc, i rspunde invariabil. Cteodat Sofia mai zmbete. Cteodat nu. Atunci cnd ea vorbete rguit, cu nasul afundat n gulerul hainei, nu-i mai d niciun rspuns. Asta se ntmpl mai ales toamna sau iarna. Sofia observ c azi, chelia lui Paraschiv lucete vesel n soarele matinal.Toamna, chelia lui este acoperit cu bascul strvechi, iar iarna, cu o cciul czceasc. Dar e mereu acolo, tie prcis, o ghicete. Paraschiv are puin peste aptezeci i cinci, dar i poi da uor optzeci. Poate chiar optzeci i opt, aa, la prima vedere. Capul su n forma de par are civa pistrui. Btrnul s-a uzat de tot Cu toate acestea, Paraschiv se dovedete foarte vioi n mers! Cnd nteete paii, minile i se mic direct din umeri, cu totul cu umeri. De parc acolo ar avea montate dou mici balamale. Pe vremuri, Paraschiv a lucrat la o mare ntreprindere de stat. Ca noi toi, dealtfel. Pe atunci existau multe ntreprinderi de stat i toate liceele din ora aveau numere. De la
Diana TRANDAFIR unu, la n plus unu. Liceul Industrial Nr.19 nu purta numele celebrului pictor, niciunui domnitor, diplomat, om de tiin, sau literat. Doar cifre. La un moment dat, cursurile se ntrerupeau i elevii erau trimii n producie. Undeva n ora sau pe antierele rii. Pentru Sofia i colegii si, cele dou sptmni n producie nu nsemnau dect alte dou sptmni libere, n care totui plecai de acas i puteai umbla creanga pe drum. n marea hala de producie, ei mai mult ncurcau lumea. Gseau cte un strung prsit. l nconjurau. l nclecau. l asediau. Spuneau bancuri. Toate glumele deocheate i bancurile pe care le tie sunt din perioada aceea. Stteau adunai ciorchine. Alte categorii sociale nu aveau voie s formeze grupuri dect n zilele special destinate anumitor evenimente. Adolescenilor, acest lucru le era permis. Se atingeau frecvent, fr jen. Turma funciona. Dealtfel, dac nu rmneau grupai, s-ar fi mpiedicat mai toi acei muncitori de ei. Simea n nri miros de ulei ars i de pan. Pe atunci Sofiei i plcea n mod deosebit huruitul lin al motoarelor. Ca nite bondari grai, toropii de cldur la sfritul unei primveri ntrziate. Poate ceva mai puternic Voci brbteti strigau tare, ca de la mare distan. Cel puin aa se auzeau, fcnd hala aceea s vibreze, s par imens. i pasau cuvintele ca pe nite mingii de tenis, rotunde, galbene, aspre. Alteori ca pe nite obiecte preioase, gata oricnd s cad i s se sparg. Astfel, deasupra lor, se esea o pnz nevzut, ghicit. O pnz de voci, n care se putea legna ea, Sofia. Muncitor prelucrtor prin achiere, devenit de-a lor, aproape pe negndite, aa. Minile ei mici, cu unghii delicate, s-au inflamat i s-au nroit. S-au murdrit de ulei ars i negru, iar unghiile s-au rupt din carne. La nceput oboseala, apoi obinuina, rutina. ntr-o zi, una dintre vocile brbteti a zis: Ftuca nu trebuie s mai munceasc noaptea! Se pregtete pentru o facultate grea, doar vrea s intre la Teatru De azi nainte, gata cu
Diana TRANDAFIR schimbul de noapte! Ceilali l-au ascultat i iau dat dreptate. Apoi i-au ncropit Sofiei un culcu ntr-un dulap de fier dezafectat. Un dulap mare, solid, plasat ntr-un col mai ferit. Destul de bun ca s ncap acolo culcat. Singurul dezavantaj era c se nchidea numai pe dinafar, cu o bar transversal glisat pe dou balamale speciale. Saltea, pern, ptur, raftul de sus plin de hrtii si caiete. Uneori o uitau acolo cu orele. Veneau cei de la schimbul unu i era eliberat spre diminea. n hala plin de ulei, Sofia a nceput s-i citeasc primele roluri n oapt Nu a mai muncit nici ziua. Apoi nu a mai muncit deloc. i amintete c n dulapul acela de fier a avut cel mai odihnitor somn, cel mai profund. Legnat de vocile acelor brbai, pzit de ei. Un somn furat, subversiv, dulce, adnc. Un somn cum nu mai poate avea acum. n hal era att de cald Iar oamenii aceia din hal nu voiau nimic de la ea. Cnd silueta ei filiform rsrea pe coridoarele ce se formau ntre mainriile mari, se priveau oarecum complice i i zmbeau, dei uneori poate erau obosii sau ctrnii de-ale lor. Se nela vigilena sistemului, asta conta! De altfel, Sofia simea clar c nu ea era piesa fr de care angranajul s-ar fi blocat. Nici nu s-a blocat. Domnul Paraschiv a nfiinat n vrtejul schimbrilor o mic firm. O firm de tranzacii imobiliare, de altfel foarte profitabil i cu toate actele n regul. Firma avea numele su inscripionat cu litere negre pe un fond luminos. Sediul ntr-o cldire nou, vad bun. i mergea mintea la afaceri, brici! Aa se laud nevast-sa, acum. Dac Sofia ar fi si ea nevasta cuiva, sigur ar luda calitile aceluia. Apartament n cartierul Republicii? O adevrat comoar! Poi lua la schimb garsonier n orice zon de lux i rmi i cu o diferen frumuic. Dac schimbi o cas la curte pe apartament cu trei camere n Vadul Morii i mai trebuie ceva, pe lng c te cost cam mult formele Dar dac mai ai - i Paraschiv zice o sum mare 73
Diana TRANDAFIR se rezolv... Panduri cu Negoiu Primverii cu Rzmeriei Moldovia cu Progresul Muzicani cu Maluri Sofia surde forat. Se cam grbete n creierul bunului Paraschiv sunt sute si sute de sertrae, iar n fiecare sertra, sute de oferte de locuine. Toate organizate dup grad de confort, dup pre, dup oportunitile de schimb, sau dup cine tie ce alte criterii. Ordine Domus ubi bene, ar putea zice Sofia. ns Paraschiv deschide gura naintea ei. Nu mai renteaz, duduie, centralele de cartier Consum prea mare! Pierderi Bie din cap a pagub n zona de nord, blocurile noi sunt deja alimentate termic prin panouri solare. Chiar nu dorii un schimb? Nu. Nu e interesat. Stau la taclale destul de rar. Sofia l ascult cu atenie doar vara, cnd are mai mult timp la dispoziie. Toamna trebuie s noate prin zloat, iarna s nainteze precaut pe gheaa lucie, s nu-i zboare paii. Staia de tramvai e la o distan apreciabil. Dac a vndut maina, aa i trebuie, dar se i sturase de condus atta amar de vreme Paraschiv pleac spre cartierul Primverii. Mai au doar civa metri de parcurs mpreun. Vrei s dai timpul napoi? Ridic din umerii coluroi. Nu nelege aluzia. Apoi Paraschiv spune ceva cu totul lipsit de sens: Banana nu mai pocnete la codi. Banana? Sofia rmne interzis. Aaaa Banana Sau nu? Vara le aduc numai pe cele crude. Iar cnd vrei s le rupi codia, nu pocnete deloc. i trebuie un cuita sau un briceag. i scoate din buzunarul pantalonilor un briceag de tip vechi, sub form de petior cu solzi argintii. Cele apte piese componente se etaleaz n evantai. Prinde tramvaiul din mers. Da E var. n vagonul mbcsit, acoperit cu un praf nisipos, se simte miros acrior de transpiraie cald. Doar civa cltori, majoritatea vrstnici, pleac spre pia, acum dimineaa, mai pe rcoare. Cerul e att de albastru, nct Sofiei i se face sete. Pn la stabiliment are de parcurs exact 30 de minute. Timp drmuit. Timp s se gndeasc la Fabian, fiul ei Timp 74
Diana TRANDAFIR pentru o proiecie rapid asupra zilei care urmeaz. De fapt, o zi ca oricare alta, ca multele zile derulate att de monoton n ultima vreme. Timp pentru privirea n interior. O uoar durere n capul pieptului stomacul, de la cafea, evident. Are prostul obicei de a lua patru nghiituri de cafea nainte de a iei repede pe u. Totui e cafeaua ei pregtit de ea, acas la ea. Unde nici nu mai tie sigur dac mai este acasa. Unde obiectele nu o mai cerceteaz prietenoase, ca altdat. Momentele ei bune vin numai pe eava de ap cald. i place s stea scufundat n cad, cu apa aproape de gur. S simt apa curat, clipocind complice, nvluindu-i corpul n fierbineala ei, nvluindu-i sufletul uor, asemeni unui bandaj i anesteziindu-l treptat. A ajuns. Strbate curtea interioar cu acelai pas sltat. Nu-i flutur pletele, pentru c nu adie deloc vntul. Intr pe ua masiv din fa, pe unde intr, de fapt, ntreg personalul. Cldirea pare banal din exterior, o construcie mare, solid, de un alb imaculat, avnd toate ferestrele orientate spre sud. * Sofia alege din instinct numai baia cu faian albastr. E aceea pentru api. Intr n baie s-i spele nc o dat, ndelung, faa. Simea nevoia s se mai rcoreasc dup toat zpueala de-afar. La stabiliment se face numai du. E mult mai igienic, mai practic, mai eficient. Celor rmai provizoriu la pat li se face un du rapid, dup ce n prealabil sunt ntini cu grij pe o targ special, cu guri. Aa este sistemul. Ei i se pare prea ca la cazarm cu duurile astea Nu ar fi impresia de rudimentar, ci dimpotriv, la stabiliment este totul att de sclipitor, n primul rnd curenia i acel lux uor ostentativ. Bile sunt dotate cu robinei cu mnere din metal auriu. Stelua firmei productoare la vedere, plci de faian i gresie de calitate, cu ornamente fine, ieite n relief, culori pastelate, asortate, de un bun gust desvrit. Priceperea asta pentru
Diana TRANDAFIR obiecte frumoase nu a avut-o niciodat Sofia. i nc ceva, ceva de care nu au parte nici acum blocurile cenuii. Scurgerile din ncperile de baie sunt impecabile, nclinaia stas. Totul alunec, totul curge, apa nu mbrieaz niciodat, cur i att. Gata, s-a mai nviorat! n acest loc, pe care ea l numete n gnd stabiliment, Sofia se simte perfect camuflat. Pe nimeni nu intereseaz adevrul. Oricum, ea ura dezordinea. La stabiliment, lucrurile sunt bine si frumos aranjate, multe rafturi, dosare, eficien, precizie, profesionalism. De cnd lucreaz aici, chiar i sus, la ea, la etajul al aptelea, liniile s-au mai conturat. n mare, e adevrat, ns cumva de la sine. Totui, cnd perdelele flutur, lumina palpit erpuit, indecis. Din fiecare ran iese cte o imagine, iar imaginea e tivit cu venele ei, despletite asemeni unor ie de caier. Din cutia toracic alunec spre nafar un tablou decolorat sau un peisaj palpitnd slab n liniile lui terse. Sofia are drept mrturie semnul de pe umrul stng, muctura de arpe. ntotdeauna se mir cnd oamenii se bag aa, de bunvoie, n tot felul de chestii care nu i privesc. De aceea i se pare cum din tocurile uilor se revars scene shakespeariene. Mai mult sau mai puin controlate sta e motivul pentru care n apartamentul su uile stau nchise mereu. Din spatele uilor cu canaturi gri, Sofia se strduiete din rsputeri s gseasc tonul. Tonul potrivit, vocea care s-i opteasc cele mai bune cuvinte. Calde, nuanate, uneori tuntoare, sau moi, ironice, persuasive tandre mereu. Povestea spus Povestea e ntotdeauna captivant dac e adevrat. Povestea este desvrit prin ea nsi. Orice via ncepe s devin frumoas numai dup ce a fost ndelung povestit. Nu ar vrea s moar chiar toi, iar ea s fie trimis acas cu primul tramvai. Cnd mor, au parte de un tratament special. Salteaua de puf e schimbat cu o prelat groas, din plastic. Se face imediat toaleta corporal sumar. Apoi, acoperii cu un
Diana TRANDAFIR cearceaf mare, imaculat, sunt cobori la demisol. Acolo e sala de refrigerare. Tot la demisol se afl piscina, un mic bazin destinat notului si exerciiilor acvatice. Se coboar cu liftul pentru inapi. Mai mare dect debaraua ei. ncap n lift, pe lng targa cu cel decedat, i brancardierii. De cnd a sosit ea, nu au murit dect doi. Doi, n doi ani. Doi brbai. Au fost nlocuii imediat cu alii. Difer doar numele. Sau sunt prea bine ngrijii, sau, dup cum se spune, nu se moare niciodat prea uor. Nimnui nu i pare ru. E mereu ceva de ateptat. Nu e vorba de sentimente personale Sunt, oarecum, obinuii. Cadrele medicale au fost recrutate de la cele mai bune spitale din ora, iar civa chiar din ar. Au fugit din cauz c nu aveau aparatur performant i, evident, pentru mai muli bani. Dar au mult experien. Nici btrneii nu se cineaz ntre ei. Nici n-ar avea de ce. Nu se discut prea mult, aa cum se ntmpl afar. E ceva natural, cuprins n grafic. Brancardierii, lucrtorii de la infirmerie i nsoitorii sunt numii sub genericul, inventat de doctorul Damian Duma, de tehnicieni. Aa sunt numii brbaii. Femeilor li s-a spus asistente. Bine c nu li s-a zis tuturor tehnocrai. Doctorul Duma e directorul stabilimentului. Prim manager i cercettor tiinific, coordonator de proiect. Cnd s-a angajat Sofia, era toamn. Toamna din acel an a fost tare blnd. Aa c Sofia adunase mult soare n pr. Din castaniu devenise aproape rocat, ca de vulpe. Duma a poftit-o n biroul lui somptuos. Pentru un loc cu destinaie de serviciu, Sofiei i s-a prut prea atent mobilat. A remarcat mobila stil, cu margini curbate, liniile sinuoase i elegante. A remarcat i privirea mult prea serioas i preocupat a acestui brbat. El a parcurs cu atenie CV-ul, apoi i-a pus obinuita ntrebare: Ce v-a determinat s alegei locul acesta? Sofia s-a fcut mai mic n fotoliul de piele maro. De acolo a rspuns indecis. A rspuns, totui. A vorbit cu glas aproape optit, dnd destul de multe detalii. Duma 75
Diana TRANDAFIR tia s asculte. A ascultat-o ndelung i asta mai ales i-a plcut Sofiei la el, nc de la nceput. De la contabile pn la ngrijitoare, femeile sunt etichetate, cum s-a mai spus, drept asistente. n primele zile s-a produs ceva confuzie. S-au nscut chiar mici orgolii printre adevratele asistente medicale. Mai ales asistentele-efe, Lia, Carmen i Minodora, fierbeau. Ele sunt trei la numr, ea una singur. E normal ca toat lumea s intre n aceeai oal? De ce nu li se zice oare doctori la toi, s terminm odat povestea asta? Cum Dumnezeu s ne mai putem deosebi ntre noi? i uniformele astea caraghioase, un fel de salopete de salahori cu ziua Cum i-ar sta i lui oare ntr-o salopeic verde-nchis? Ce mi-ar plcea s-l vd costumat, aa, ca un mic marian La replica asta s-a rs. i cte i mai cte. Ce? De ce? Cum? Cnd? Se tie c lucrurilor care cad n rutin li se estompeaz treptat importana. Aa c a fost depit i perioada critic. Doctorul Duma e un fin psiholog. Metoda lui, infailibil, e s nu discute cu nimeni nimic legat de planurile sale mree. Mizeaz doar pe amnunte. Un mic dictator, n felul su i totui nu. Aceasta este metoda lui, verificat i rsverificat. nc de pe bncile facultii, reuea s menin n jurul lui o oarecare distan. Mutulic, aa i se zicea. Misterului personal i s-a adugat acel mister al puterii. Puterea de a sonda adncimile sufletului omenesc, puterea dat de lumina cunoaterii. Cunoaterea celor mai noi tehnologii i cuceriri ale tiinei medicale n domeniu. Ele sunt de acord c e atractiv ca brbat, aa sobru, taciturn, uor ncruntat. Cuta adnc dintre sprncene d bine. ntotdeauna preocupat. Consultat pentru aproape orice, rspunde prompt, pentru c are soluii i pentru cele mai mici fleacuri: dac n cazurile de vertij se folosete plosca din dotare sau WC-ul de serviciu din camer; dac cei cu plac au voie niel, sau e mai bun friptura la tav? Ar fi de preferat s aerisim i dup amiaza, sau doar dimineaa? 76
Diana TRANDAFIR Rspunde prompt. Instalaia de aer condiionat viciaz aerul natural, ns e absolut necesar pe timp de var. Din cauza cldurii le poate crete tensiunea. S-a decretat mai bun friptura la tav, ca fiind i mai sntoas. Meniul l concepe nutriionista, o femeie blond, tnr, subire ca o viespe. Asupra modului de preparare a hranei, asistenta-ef de la buctrie l chestioneaz des, foarte des. O face chiar nadins. Apoi, cu privirea ei plngrea, o abordeaz pe Sofia i i povestete ntreaga conversaie, cu multe nflorituri, detaliat. Daaa, domnul doctor Duma a ales supa cu tiei, cu condiia s i prepare chiar ea. Tiei de cas, ca pe vremuri. Plescie pofticios din buzele crnoase. O cheam Geta, iar Sofia o las s vorbeasc pentru c tie c acest lucru i face o deosebit plcere. ntre timp, Sofia vizualizeaz i ea cuta dintre sprncenele lui pe jumtate ncrunite, frumos conturate, ochelarii cu rame subiri, minile fine. Nu-i dai nicio vrst Btrnii au o ncredere oarb n el. Cnd i aud pomenit numele, bie aprobativ din cap. La cei cu tremurici permanent, aceast bial pare o venic manifestare a recunotinei. Cam trei sferturi dintre ei au aceast afeciune, totui se remarc mai puin btrnele i mai mult btrneii. ntreg personalul l ascult pe Duma ca pe un ef care a demonstrat clar, de mai multe ori, c are mn de fier. Mna doctorului e delicat, cu degete lungi i palide, acoperite cu cteva fire de pr. n special femeile, asistentele stabilimentului, i poart un soi de respect reinut, amestecat cu o team nelmurit. Teama lor e convertit rapid n admiraie. Jumtate dintre femei sunt ndrgostite de el, cealalt jumtate, sau l consider ciudat, sau sunt ele prea n vrst pentru a se mai putea ndrgosti. Poi fi prea n vrst pentru iubire? Se spune c dragostea nu are vrst. De aceea, poate, l iubesc toi btrnii. Femeile acestea iubitoare din jurul su au
Diana TRANDAFIR cutat tot felul de date biografice n dosare, au presupus i una i alta. Au brfit, dei aici nu prea se obinuiete. Nu s-a gsit niciun reper, nu s-a legat nimic. E greu s tot fantazezi, fr niciun suport, ct de ct concret. N-au descoperit dect adresa de domiciliu i c ar avea fix cincizeci i unu de ani. i, bineneles, foarte multe specializri, masterate, doctorate, multe lucrri tiinifice. Toate legate de gerontologie i psihologie. Pe cercetae nu le-au interesat acestea, erau tiute deja. Ele cunosc foarte bine politica stabilimentului. i Sofia o cunoate. Oare tu nu te simi niciodat ameninat? De ce m lai s alunec singur pe lng perei, s mimez n fiecare zi c nici nu te-a vedea? Ochelarii cu rame subiri nlesnesc trecerea. Nu mai sunt chiar la mod, ns fac ca totul s par mult mai uor. Ochii ti sunt ca strada. La fel ca i strada mea, atunci cnd nu trece nimeni. Dac agitaia se nteete aici, m retrag la mijlocul strzii, n locul acela mai ngust. Caut din privire portia, poarta cea mic de la gradin, aceea vopsit n galben. E o porti scund, din lemn, aplecat pe-o parte, mbrcat de sus pn jos n mna-Maicii-Domnului. Ct e de parfumat floarea asta delicat, mpletit cu ieder. Iar iedera e de un verde lucios, mngietor. Ai s vezi tu ce frumos este dincolo Oare nu putem vorbi i noi linitii, n oapt, ca oamenii? n biroul tu miroase ntotdeauna plcut, e un iz suav, ceva amestecat, o combinaie de tei i vanilie. Plin de poezie, teiul, iar aroma de vanilie mi gdil nrile i m face s rd. Cinii care imitau clovneriile mele m nveseleau pe vremuri la fel de tare. Aproape la fel, ns n cu totul alt fel. Atept ziua n care vom putea totui vorbi n margarina dietetic, mbogit n micile voastre laboratoare de nutriie cu vestitul Omega 3, am regsit o parte din responsabilitile tale, dar i o parte din ntrebrile mele fr rspuns. Doar o mic parte, cea esenial. Nu tiu cum se face, de scap mereu de sub lama cuitului. i doar
Diana TRANDAFIR am nivelat bine totul Acum e drept, drept ca-n palm. Ca i cnd minile tale ar ncpea n minile mele, sub apsarea lamei nete o sudoare rece, ce se scurge lent pe lng tine i apoi m ocolete. A vrea s m tot rotesc, s m tot rotesc, s gravitez aa, nu mult, doar n jurul tu, ca un mic satelit. Ca acele personaje secundare ce se nvrt n jurul personajului principal. S m mut o vreme de pe un picior pe cellalt, apoi s rencep s merg deodat cu tine, ctinel, ctinel Cum totul se desfoar aici ca i uns, Sofia crede c a nimerit destul de bine. Pentru ea, oricum, e o perioad relativ calm, o scurt perioad de mpcare i de munc susinut. Toi cei din jur muncesc mult, susinut, iar munca e motivat mai ales din punct de vedere material. Motivant, s-ar spune. Se dau lunar sporuri i exist tot felul de beneficii suplimentare pentru acea parte de experiment, pentru aa-zisul proiect. Btrnii care nc nu au mplinit 88 de ani, nu sunt primii. Cel mai n vrst are 101 ani. Ei s-au prezentat aici de bunvoie, nu i-a obligat familia, nimeni altcineva. Liber consimmnt. Ei se consider ca ntr-un azil, dei e un adevrat centru de cercetare, un fel de laborator experimental n domeniul gerontologiei Totui de ctre ei e perceput ca un azil de lux. Au neles c e vorba n mod special de tiin, de activiti de cercetare, dar mai ales c totul este n avantajul lor. Vor s triasc bine i mult. O btrn i-a spus n oapt Sofiei c acas, fiic-sa a vrut s o otrveasc. n timp ce vorbea, negul proeminent de pe frunte a vibrat ca o mic anten telescopic. Btrna e corpolent, are gura lbrat i se observ de la o pot c nu i-ar plcea s fie contrazis. Ali doi btrni i povesteau c n familie, acas, nu au fost deloc bine hrnii. Primul are trupul firav i minile subiri, al doilea e scund si oarecum dolofan, astfel nct cureaua de la pantaloni seamn cu un cerc mare de la un butoi. Pe cine s crezi? i cel de la camera 18 se declara deunzi nemulumit de medicul 77
Diana TRANDAFIR su de acas, care i-ar fi administrat timp de opt ani un tratament total greit, fr nicio legtur cu suferina sa. Fabulaii Adevrul e c aici rafturile se curbeaz sub greutatea cutiilor i flacoanelor cu medicamente. Toate sunt din ultima generaie, aparatura la fel Parc i Sofiei i-ar plcea s fie un pic suferind, sau cel puin bgat n seam, dei bnuiete c o vodka slab cu lim ar putea s-i descreeasc mult mai uor fruntea. Se aeaz aa, n fund, pe podea, i dintr-o dat simte c ar dori ca totul n jur s devin din ce n ce mai nverunat Nu s-a mbtat niciodat pe vremuri, la chefurile acelea ieftine, cu colegi de serviciu. Acum i dorete ns s vad chiar lng ea o balt de vom, care s nu fie ns a ei. Ar vrea s-l vad pe Fabi acolo, la chefurile lor grozave, despre care mormie la telefon cte ceva uneori. Vrea s zreasc figurile ceoase, dubioase, strine, care spun fraze lungi, nclite cu cte un OK cntat cu accent. Un OK ntng, languros, pe care nu i nchipuie cum l-ar pronuna Fabi. Fabian al ei nu a fost niciodat ntng. Languros nici att, nu i-a permis. Sngele pierdut nu-l mai recuperezi Iar ea nu e prima i nici ultima care soarbe din sngele prizonierilor nchii n celula inimii. Dac nu l-ar bea ea, ar nfunda imediat canalizarea. Da, da, canalizrile se nfund treptat, dar de desfundat se desfund numai n for. Dintr-o dat. Vjjjjj i gata Probabil acum i-ar fi de folos ceva tare, nite sod caustic, nsufleire, elan, sau dracu mai tie ce. Dragoste? Nu, nu dragoste. Asta e periculoas. Are desenat pe cutia de ambalaj o tigv goal de mort. i ea tot nu se poate organiza o dat ca lumea O s mai ncerce. Nu, nu, medicamente de-ale btrnilor, nu vrea sub nicio form s ia. E bine, deocamdat, e bine aa. ntruct sunt cteva condiii de ndeplinit, selecia s-a fcut aproape de la sine. Integral sau parial deplasabili, fr demen senil. Se accept amnezii sau uoare depresii, 78
Diana TRANDAFIR pentru c se pot trata cu eficien aici. Totui ar fi de de preferat fr pareze, s se poat hrni singuri, mcar cu una din mini i s poata sta n ezut. Incontinen urinar? Prostat? Nu ar fi nici o problem. Se poart scutec absorbant, se poart protez performant, se poart baston, crj sau cadru. n cazuri izolate, pentru puin timp, deplasarea se va face n crucior. Se accept cifoza, lordoza, reumatismul, guta, Parkinsonul, bila lene, gastrita, megacolonul, constipaia, colita, pancreatita n stadiu incipient, chiar i unele boli de ficat. Mai mult dect att, se tie c totul e inut sub control i ca atare eful a hotrt ca aici toat lumea s poarte uniform. Face parte din mult trmbiatul proiect, iar btrnii nu ar trebui derutai cu nimic. i cum cel mai la ndeman se afl ntotdeauna mesajul culorilor, se face uz de ele cu toat ncrederea, pe toate palierele, n toate departamentele. Uniformele sunt un fel de salopete, unele din materiale fluide, uoare, altele din doc rezistent la uzur. Fotii instalatori, cei care ncalec evile, poart cenuiu. Electricienii, rou. i mai sunt i alte corespondene. Simbolice, bineneles. Cei de la demisol sunt n alb. Buctaresele i ajutoarele lor sunt drapate n galben. Personalul medical, verde-turcoaz. Persoanele de la birouri sunt cafenii. Angajaii de la atelierele de creaie sunt echipai n mov, doar se tie c movul stimuleaz ncrederea n sine i creativitatea. Psihologul instituiei le-a ales, consultnduse cu doctorul Damian Duma. Psihologul instituiei e o doctori renumit, Amalia tefescu, o femeie fr vrst, care st aplecat de ceaf, aidoma cailor, astfel nct privirea ei pare venic aintit n pmnt. Cnd ridic ochii spre cel de dinaintea sa, pupilele i se ncrucieaz n mod aproape duios. Dup ndelungi analize, cei doi au stabilit pentru fiecare segment cte o culoare. Sofia este singura rmas fr uniform. Uneori se simte aiurea, de aceea
Diana TRANDAFIR alege s se mbrace ters, n bluze i blugi, sau n tricouri i blugi. Numai sub pieptarul de tricot moale, poate s fie ea nsi, pentru c acolo i poart stigmatul. De la bru n jos, nu mai tie precis cine este, nici cine a fost. Are o ntreag colecie de piese lips i o colecie complet de blugini comozi, de diverse texturi, de pe vremea drumurilor pe care le fcea la volan. Doar a fost comisvoiajor. Nu mai exist n nomenclatorul meseriilor denumirea asta, acum i se spune agent de vnzri, sau cam aa ceva. Tot un drac. n fia postului scrie: Femeie. 48 de ani. Posesor de carnet auto. Prelucrtor prin achiere. Liberprofesionist. coala Popular de Art. Cursuri de contabilitate i de prim-ajutor. Nici ceea ce face aici nu poart un nume prea clar. Dei doctorul Duma i-a adugat pe lng responsabil cu corespondena i specialist n activiti cultural-recreative, nimeni nu-i spune n vreun fel. Doar pe nume, Sofia. Bine c e un nume scurt. Numai Duma i se adreseaz cu doamna Sofia... Doamna Sofia, la ce v-ai gndit pentru joia viitoare? Ai ales ceva nou? Nu uitai despre ceea ce am vorbit alaltieri. Spiriduii mai trebuie s i opie, nu? Da, da. Adaptm n curnd sonorizarea, iar cu cortina pentru culise s tii c deja s-a aranjat. La normare, a doua specializare a picat bine. Patru plus patru ore, fac opt. Pauzele de mas i odihn nc dou, aproape perfect. Opt-optsprezece. Nimeni nu se plnge aici. Ajut mult i faptul c totul e clar stabilit. Cnd tii bine ce ai de fcut, e mai puin probabil s greeti. Greelile aduc dup ele numai frustrri. Sofia nu a nvat din greelile proprii. Niciodat. A nvat din cri, din piese de teatru i din ce i-au mai spus oamenii. n mare parte, ceea ce a auzit de la oameni s-a adeverit. Pe vremuri, acolo, n hal, sau ca ofer de curs lung, ea se simea mult prea tnra s in seama de sfaturi. Dar a nceput cu timpul s asculte, a ncercat s neleag tot mai mult din
Diana TRANDAFIR experienele altora. Toate povetile au curs n uvoi, amestecate. Ale lor i ale sale Acum a cptat rbdarea necesar s asculte, ns nu mai e timp, timpul su e ocupat cu gnduri, cu amintiri. Mruniuri fr vreun sens, ca un dulpior spnzurat n perete, plin cu bibelouri de porelan ieftin, cteva dintre ele ciobite mai de demult Sofia i analizeaz percepiile i tririle, de undeva de sus, din afar. Se vede mereu pe sine foarte tnr, apoi cu Fabian, mai apoi prsit, n cutarea acelui ceva care s o mulumeasc. Chiar dac acel ceva ntrzie s apar, ea s-a mpcat oarecum cu situaia. E unul dintre prerogativele maturitii, s caui, uneori s gseti, alteori nu, i spune. Aceast maturitate a gsit-o parial pregtit. Singur, orgolioas. Nesigur? Numai puin. Nu are ea menirea s ndrepte toate cte sunt strmbe pe pmntul acesta. A cutat linitea i a gsit-o ntr-un fel chiar aici. i d seama c statutul su e unul special, se simte uneori de parc nici nu ar fi angajata stabilimentului. Ea se supune regulilor i att. Asta i priete. Sofiei i face bine toat aceast rutin. Una dintre regulile ciudate ale stabilimentului proclam c toi cei aflai n sistem ar trebui s afieze o expresie senin pe chip i s ncerce s zmbeasc mereu. La nceput Sofiei i s-a prut greu, ntructva enervant. Cu timpul ns, a nceput s se mai destind. Treptat, masca de suprafa a cobort puin i n interior. Mai ales cnd i ntlnete pe btrani, indicaia precis e s le zmbeasc i s le pronune clar numele mic. Au nume scurte, de alint. Dublu scop: eficien, economie, plus impactul afectiv, nu-i ia nici mult timp i le i induci imediat iluza apropierii aa-zis afective. Trebuie doar s spui clar Ana, Eli, Gina, Cici, Mia, Mimi, Mari , Nora, tefi, Rodi,Tia, Vivi i apoi Geo, Nichi, Leo, Gigi, Nicu, Nelu, Nae, Romi, Vasi, Bi, Costi, Dumi, foarte clar i zmbetul stas i apare pe buze. va urma 79
poezie
Victor STEROM
Victor STEROM
SUNETELE ADORM de unde privesc timpul se face alb sunetele adorm n vrful degetelor cum ferestrele turnului pe aripi de vrbii cum porumbeii cu penajul lor n Fugile lui Bach de la Worterburg NELINITEA FRAGED am vzut sau n-am vzut iptul plin de snge n privirea iepurelui ori numai imaginea vraite nnebunindu-mi farurile nspre neant am vzut sau n-am vzut uurina ridicrii la cer a fonetului vremii poate am visat nelinitea fraged n plnsu-mi ngropat
TREMURATE GNDURI n goana gndului spre niciunde nicio stare nu cuprinde zarea nainte i napoi fuga n sine e o nlare spre Tine Doamne doar clipele rmn singure s mai susin echilibrul mcinat i el de singurtate PRAGUL PRIMULUI PAS coborsem treptele sau eram n pragul primului pas nu-mi aduc aminte de toate cte au fost trec mai departe urc ori cobor nu mai are importan ce pot nelege este locul tiut numai de mine acolo sus n casa cerului nu-l mut nimeni un deget mai ncolo
80
semnal
Emilian MARCU
Emilian MARCU - Vitrina crilor

Predoslovie la... Cronica unei cri, demult anunate, dar... abia acuma publicate: Vitrina crilor (un deceniu de singurtate... n bibliotec).
Mi-am propus ca aici, n aceste pagini, s fac vorbire despre ceea ce au scris, n aceti ani, o parte din scriitori, s pot descoperi pacea crilor, chiar dac este singurul nostru adversar, aa cum scria Antoine de Saint Exupery. S-au adunat, cu greu, n aceast carte, pe parcursul a zece ani de via i de trud, publicate n Convorbiri literare, peste 1000 de semne despre crile confrailor, aprute n timp. Din anumite motive, independente de voina mea, nu toate comentariile aprute n revista Convorbiri literare", n aceast perioad, i-au gsit locul aici. S-a ntmplat aceasta, n primul rnd, din cauza numrului imens de comentarii, dar, mai ales, a unor deficiene de natur tehnic. Prerile, unele de bine, altele de ru (de foarte puine ori), din partea autorilor, nemulumiri, cel mai adesea (i asta nu-i ru deloc), pentru numrul de penie sau pentru ordinea n care au fost paginate semnele mele n revist, constituie, de fapt, sarea i piperul trudei, prin timp, la... rafturile cu cri, pe care le-am parcurs i pe care le-am mpeniat. Dup cum cred c s-a vzut, cu siguran, prin ceea ce am scris, fiecare carte comentat, cu mai mult sau mai puin inspiraie, a mai ctigat un cititor. Nu am socotit cte pagini am citit n aceast perioad de zece ani, btui pe muchie, de cnd public nsemnrile de scriitor/ cititor n revista att de prestigioas Convorbiri literare, cum nu am socotit nici numrul dumanilor pe care mi i-am fcut prin peniele buclucae, dar sunt bucuros c am ctigat, din acest uria demers, mcar doi-trei prieteni adevrai. Din cele peste 1000 de cri comentate, s te alegi cu 3-4 prieteni, iat, cu adevrat, o recolt bogat! [...] Emilian MARCU
81
note de lectur
Gherasim RUSU TOGAN
Gherasim RUSU TOGAN Rafila Maniu i Hoii de lacrimi ce-i inund versul
Din resturi de timp nflori-voi earf,, Pentru umerii palizi ai sufletului meu (Resturi de timp) poetei de la cltoria pe meridianul inimii (P. Celan), este Aceeai, aceiai, uor ncrustat pe pnza memoriei. i chiar dac pe undeva, benefic, ne nvluie cu iz de clasic, poeta posed capacitatea sa liric, sentimente i emoii ce se decanteaz ntr-o formul inedit metaforizat. i nu cutez a sparge, prin fragmentare, magia poemului: Pe-acelai drum-de toamn neumblat / Se-ntorc la mine psri rtcite/ Aceeai lung ateptare-n poart, / Aceleai vise nc netrite Aceiai nori de pulbere stelar / le seac-gndului i vrerii-sensul / Cnd furiai pe-aceeai ulicioar, / Hoii de lacrimi mi inund versul. Atenie, ns, la soluia adoptat, cu rostul de-a nu-i pierde comoara expresiv: Dar verbul am s-l cern prin alte site, / Fiindc-alte echinocii vin de-acum / i-aceleai psri, cndva rtcite, / Se-ntorc la mine pe acelai drum. Povara viselor spulberate, obsesia reveriilor de pe corzile timpului, nostalgiile estompate de hotrtorul gest al descoperirii unor drumuri inedite, ct i rentlnirile cu sine nsui, sunt tot attea acumulri i rafinri metaforice, de care Poetul nu se desparte niciodat, deoarece, n motivaia lui Enzensberger, Poetul este cel care nu iese niciodat la pensie! Dar s dm curs periplului nostru poetic. Structural, cartea grupeaz sub o
u cunosc poeziile pe care le-o mai fi scris Rafila Maniu, de la apariia ultimului su volum, ce-mi provenise demult (pierdut i regsit), Hoii de lacrimi, oblduit de Argumentul cunoscutului poet Ion Mrgineanu i Prefaa Dianei Cmpan. M urmrete ns convingerea c Firua, cum o alintam noi, colegii de altdat, i-a mbogit sertarul unui imaginar elegant i delicat, n expresia prefaatoarei, i cu un florilegiu poetic, dac nu cumva inedit n totalitatea lui, totui, ncrcat de fiori, de emoii lirice, de transcendental. Fiindc e imposibil ca femeia aceasta mereu tcut ca ateptarea floriisoarelui, cum elegant o gratuleaz argumentalistul, desigur, nu are dreptul s se retrag n cochilia tcerii! De ce ? Voi ncerca s-mi motivez aseriunea i prin lectura i comentariul volumului amintit, vzut de ctre poet drept o isprav pe care nici chiar eu nu credeam c voi mai ajunge s-o fac, aa cum, colegial, mi se destinuise la trimiterea volumului de fa. i, Doamne, cte furtuni s-au mai trecut de atunci peste lume! Strlucitorul poem ce m-a ncntat de la ntia privire, zidindu-mi convingerea n neclintita abatere a
82
Gherasim RUSU TOGAN
Gherasim RUSU TOGAN
masc aforistic, i-a zice, mai multe categorii tematice, oferite sub inuta inteligent a unor formule, aparintoare unor personaliti din varii domenii: scriitori, moraliti, filozofi, istorici etc. Ele dau o coloratur n plus jocului poetic, fapt att de solemn, de tensionat i n varii formule poetice exprimat. Desigur, interferenele de ordin tematic, dac am insista pe acest aspect de ordin formal, sunt inevitabile; poetul nefiind, la modul de ordonare exagerat, robul unui asemenea procedeu. Nici chiar coninutul aforismelor nu sunt n totalitatea lor supuse unei anume idei. Atta doar, c spusele aforistice se caleaz pe o idee apropiat, dac nu n totalitatea lor comun. Primul grupaj, se deschide cu poezia Ce pot cuvintele, fiind astfel centrat pe ideea exprimrii, forei cuvntului, arm a crui mnuire poate s exploreze, centrat, att beneficul, ct i maleficul, n diverse ipostaze, din care marcm: S nale ori s coboare pe om n orice limb. / S zboare. S cear. S ierte. S creeze. / S cnte. S ofere. S lupte. S zideasc - / libere, nelepte, tenace, curajoase. Dar s extragem i reversul forei lor, respectiv maleficul, distructivul: S plng ori s se bucure cnd tlcul li se schimb. ir de verbe n forme conjunctivale, se rostogolesc ntr-un imaginativ personificat n expresiv poetic, cu o mare for imagistic, argumentndu-se astfel proverbul popular: Cuvintele lovesc precum sbiile!: S ard. S gudure. S surpe. S vneze. / S-alunge. S fure. S mute. S striveasc, primind astfel ipostaze morale diverse: perfide, trufae, zlude, lunecoase. n plan macrocosmic, de
asemenea, fora cuvintelor este nemsurat: S-ngemneze clipe, hotare i destine / S in-n palme Terra, galaxiile toate,/ S urce omenirea c-o treapt spre mai bine. Versul cu valoare sintetizatoare, ce nchide spectacolul poetic, primete valoare emblematic: CUVNTUL i-a da via, i a ucide POATE. Traducerea poeziei, precum toate din acest grupaj, n patru din limbile de circulaie european, ofer un plus de patent identitar, a spune. Grupajul urmtor se emblemeaz cu aforisme din Constantin Noica, Kahlil Gibran i Oscar Wilde, ndeprtndu-se de mesajul absolut programatic, din prima secven, orientndu-ne nspre cel al tririlor de suflet, al umanului, credem. Astfel, pe lng poezia Aceeai, Aceiai, avut deja n atenie, alte cteva ne atrag atenia prin vibranta lor expresie liric decantat poetic. n poezia Fluviul, pe harta timpului, proiecie n nedefinit temporal, poeta se ipostaziaz ntr-un fluviu cu nume de cntec. n imagini memorabile, poeta grupeaz, ca reflexe n oglinda ochilor si, trind n stare de peregrin, o lume compus din munii mei,/ pdurile i cmpiile mele, crora li se adaug n ritm de legend, rnduri de orae, parada porturilor / de ieri i de azi. Asemeni, giganticul tablou, completnd n fapt chipul rii, mai cuprinde: Paloare pe faa lanurilor, rotunjind albumul meu cu amintiri. Pe o tren fulgurant, abil esut, poeta i proiecteaz, corolar, propriile stri, nvluite n zbucium, regret i necuprins stare dubitativ: Meandre ovitoare / tainie n vrtejuri, / cascade i ecluze / ain calea somnului meu / i mi tulbur visele . Dar nici desprinderea nu-i mai puin dramatic: Culc lunca / de braele
83
Gherasim RUSU TOGAN
Gherasim RUSU TOGAN
deltei mele, / cu un srut / de bun rmas gesturi crora le urmeaz ir dubitativ de trire liric: Oare / pentru mine / acas este / primul scncet / al IZVORULUI / sau / MAREA / care m va dezrobi / poverii de ml? n Resturi de timp, frmntata stare de nelinite, d natere unor cutezane extreme: le-am croit haine noi / nencpute-n tipare, zeilor din Olimp Dar dincolo de aceste druiri extreme, rmne ndoiala dureroas: Din resturi de timp mai putea-voi, la harp / S compun i s-mi cnt nerostirea mereu? Din grupajul cu tent moralist, reprezentat de aforisme preluate din Teofil Prian, L. N. Tolsoi i Paulo Coehlo desprindem poezia Desprire, care, dei se ese pe tipare comune, trirea-n tristee i lacrim sunt vibrant semnificate. Astfel, sufletul poetei este despicat de neputina destinuirilor sincere, ntru evitarea celor pietrificate durere: A cta oar / mi mint speranele c n-o s doar? / Din noi, IUBITE, ce a mai rmas? Starea de sahar este semnificat prin vetejirea florii din fereast, care-am ngrijit-o amndoi. i ca urmare, de aici criza, neputina, golul: Duminicilor tinere din noi / Ce-am s le spun la desprirea noastr? Degringolada, de-acum, este total, implicnd ntregul univers al vieuirii celor doi: De-acum mrgritarelor din ploi / Zorilor limpezi, verii, lunii pline,/ Pereilor-de-or ntreba de tine / Ce-am s le spun, IUBITE, despre NOI? Iar aceast mereu mbinare a particularului, cu implicarea generalului, exprimat prin persoana nti plural noi amplific fiorul poetic, prin diadema expresiv pe care poeta i-o atrn pe umeri!
84
Desigur c-n bagajul poetic al Rafilei Maniu se poate depista i pulbere de zgur expresiv, dar ne reinem, contieni de existena gradului de imperfeciune n orice act poetic i nu numai. Apoi dialogul etern prezent, att n poezia de esen feminin ct i n cea masculin, cu pledoarii pentru esenializarea sentimentului etern motiv al poeziei-iubirea n nelimitate game poetice exprimat, s reinem, este un corolar de mare frumusee, cuprins n poezia Rafilei, dar insuficient subliniat n cronica de fa. Apoi, poeta care a depus o ndelungat activitate didactic, aureolat de o dragoste aurit fa de sufletul-copil, i-a rezervat un ntreg bagaj antologic poeziei esut pe asemenea game de via. Cu o inim tnr, cu un val de prietenie greu de cuprins, poeta noastr se dorete, mereu i mereu tritoare n puritatea cntecului stelar, de unde i invocaia adresat inimii sale: Cu tine, inim, m-mpac; / Nu-i loc prin ani, de amgire / D-mi doar al lacrimilor leac / i fi-mi doar leagn de iubire! Nu lipsesc nici cdelnirile cu iz religios, i crize, i litanii n stil arghezian i voiculescian. Apoi, solemnitatea declarativ din poemele cu iz patriotic, aa cum st bine bardului de stirpe transilvan, adaug la rndul ei o doz de solemnitate. Cu regretul de a nu putea cuprinde, n toat amploarea lor, vocile volumului de fa, ne desprim convini c nu puini vor fi cei care, i-n continuare, vor zbovi pe filele acestui volum, ncrcnduse, sufletete, cu vibraiile de excepie ale autoarei, sedus de magia cuvntului-rug peste timp i anotimp, totodat!
note de lectur
Ion OCHINCIUC
Ion OCHINCIUC
Cu aripi & fr aripi
- nsemnri de prozator pe marginea volumului APTER, de Serghie Bucur putere staionam cu privirea pe fiecare stand al puzderiei de edituri care au rsrit dup Decembrie89 ca ciupercile dup ploaie. Se scrie mult, mi ziceam, i se public i mai mult! Nu am nici o ndoial c Herr Doktor Zeit (Domnul doctor Timp) va selecta cu grij ceea ce va socoti de cuviin s rmn peste ani. Iar Serghie Bucur nzuia s se lase prins i el n valul incomensurabil al acestei mori care macin ton dup ton de hrtie tiprit, cu iz proaspt de cerneal tipografic. Nu-l tiam i romancier! l cunoscusem nti ca grafician i muzician. n toamna anului 2011, cnd am fost primit cu braele deschise de Cercul de crturari al Casei Municipale de Cultur Geo Bogza din Cmpina, lansndu-mi aici romanul SECRETE N ALB I NEGRU, Serghie Bucur m-a condus prin faa imaginilor sale prinse n vrful peniei n periplurile lui prin ispititoarea Spanie. Artist adevrat!, mi-am zis atunci; Grafician de prim mn!. n 2013 aveam s-l solicit i eu cu succes pentru Anexa cu Prieteni suita de caricaturi care mi ncheie al doilea volum de amintiri Viaa ca anecdot. Tot cu prilejul mai sus amintitei lansri de carte, cel care anima atmosfera, la pian, cu muzic vesel, de cafe-concertchantan era acelai Serghie Bucur. Interpretri fr cusur! Ideal pentru o asemenea manifestare literar. C-i un muzician n toat puterea cuvntului, aveam s aflu din cronicile lui muzicale, publicate de Informaia Prahovei i de Revista Nou, n 2012, i n revista de cultur muzical a Filarmonicii din Piteti, EUPHONIA. Garda lui 85
ra spre sfritul primverii din acest an 2013 dup Christos. n Bucureti se anuna o lun Mai deosebit de ncins. Mai ales a doua parte a lui Florar. n ultima duminic urma s stau la taifas cu Gheorghe Verman n spaiul popularei sale emisiuni de la Radio, creia el i-a zis Iarba verde de acas, iar trei zile mai trziu s-mi lansez la cunoscuta librrie bucuretean Mihail Sadoveanu, cel de-al doilea volum de amintiri Viaa ca anecdot. Emoii ct cuprinde. Iar prin ferestrele largi ale apartamentului din oseaua Nicolae Titulescu, firete, tot din Capital, unde mi se scurge crugul anilor ce aproape nu-i mai numr, ptrunde cte un val de aer greu, ncins la peste 30 de grade Celsius. Ca dup o asemenea zi, suportat cu fiecare an tot mai greu, seara, cnd de bine de ru se putea respira mai n voie, m-am trezit cu telefonul mobil sunnd strident. Am apsat pe tast iam luat micul aparat la ureche. O voce bine cunoscut, cea a lui Serghie Bucur din Floretii de Prahova. Sigur pe sine (n-am nici o ndoial c era i mndru de isprava sa) mi ddea o veste deosebit: Smbt, nti Iunie a. c. urma s aib loc lansarea romanului istoric APTER, la Trgul de Carte BookFest, ce-i deschide porile, anual, n aceast perioad, n pavilioanele binecunoscutei Expoziii de la osea. Att pavilionul central, cu imensa cupol, ct i cele laterale, sunt adevrate sli ale pailor pierdui. Cnd eram mai n
Ion OCHINCIUC personal, Nea Sandu Chivu mi-a optit c a fost i un acordeonist pe scenele manifestrilor culturale de pe plaiurile prahovene. i nu tiu ce m face s cred c-n intimitatea sa i ncearc pana i pe cte un portativ. E un pasionat al Muzicii. Deseori, cnd l sun joia la telefonul casei lui din Floreti, amabila sa consoart mi rspunde: - mi pare ru, domnule Ochinciuc, dar nu-i acas! E la Ploieti, la concertul Filarmonicii! Pe de alt parte, artistului plastic Serghie Bucur nu-i scap nici expoziiile confrailor si n mnuirea penelului. Cronicile lui de specialitate nu lipsesc din aceleai Informaia Prahovei i Revista Nou. Cineva cu asemenea dotri, mi ziceam, nu poate rezista i tentaiei de a-i ncerca pana n poezie. Iar Serghie Bucur a fcut-o i pe-asta. i mai rmsese proza. Iar crturarul prahovean mi destinuia, n acea sear de Mai, la telefon, c Editura MINERVA din Bucureti i publicase un roman. ntr-un dialog cu regretata jurnalist Carmen Negreu, Serghie Bucur dezvluia acesteia c avea la activ i un volum de proz scurt! Dar iat-l romancier. - Cum se numete cartea?, am fost curios s aflu. - APTER !, mi-a rspuns el scurt. Aadar, FR ARIPI! De obicei, n ndelunga mea carier de mnuitor al condeiului m-am ferit s dau titluri livreti. Cititorul obinuit nu-i oprete privirea la ceva care-i solicit o anume descifrare. Odat am czut i eu n aceast capcan. Dintre piesele mele de teatru, una intitulat atunci XIPEHUZA o ar fantezist imaginat de H. G. Wels - , pentru c unora pur i simplu le strmba nasul, a fost salvat de o jun redactori din TVR. Simplu: - Despre ce e vorba n piesa asta a dumneavoastr? - Despre un vis destrmat!, i-am rspuns eu spontan. - Pi la o pies de teatru care ar avea acest titlu UN VIS DESTRMAT, m-a duce s-o vd! 86
Ion OCHINCIUC i astfel m-am lecuit de titluri ncifrate! Serghie Bucur a comis greeala mea, intitulnd romanul su APTER. Nu-i nimic!, mi-am zis, Oricum am s-l citesc i s i scriu despre el ! ceea ce se i vede. Un raft al bibliotecii mele este plin de romane ce mi-au fost druite cu autografe, de ctre colegele mele de la Secia de Literatur pentru Copii i Tineret a Uniunii Scriitorilor din Bucureti. Mai toate au uitat c au devenit membre ale Uniunii Scriitorilor datorit creaiei n domeniul literaturii pentru copii i s-au apucat, la pensie, s-i reverse plinul n romane cu iz autobiografic. Citesc tot ce mi se ofer cu nelipsita dedicaie, pornind de la ncredinarea c i-n cea mai naiv nsilare tot gseti cte ceva inedit. Serghie Bucur m solicita s vin pe nti iunie, ntr-o smbt, la BookFest, s iau parte alturi de un fost coleg de Radio, doctorul n Litere George Mirea i alt doctor n Litere, floreteanul Christian Crciun, la lansarea APTER-ului pe care Editura bucuretean Minerva o programase printre altele, la acea dat. Cunoteam bine aceste lansri trecute n programul Trgului de Carte, cu afiele de cuviin. Sunt n majoritatea lor formale. Dar editurile i le trec la capitolul realizri. Nu-s altceva dect praf aruncat n ochii ncreztorilor autori! ns odat pornit pe acest drum, mi-am zis c trebuie s-l nsoesc i eu pe cel care trudise (cum aveam s aflu apoi) 38 de ani jumtate din viaa discretului meu autor -, la aceast carte. - Despre cine e vorba n romanul dumitale istoric? - Despre Nicolae Blcescu, a precizat interlocutorul meu. Am exclamat fr voie: - Domnule, nici nu tii ce bine m-ai nimerit! Sunt n tem! nc din Facultate m-a preocupat acest personaj unul dintre cei mai ilutrii eroi pe care i-a dat neamul romnesc. Am citit, ndat dup apariie, romanul lui Camil
Ion OCHINCIUC Petrescu, UN OM NTRE OAMENI. M-am dus apoi la Teatrul Naional s vd drama intitulat Blcescu. Erau nite lucrri sub nivelul creaiei literare ale lui Camil Petrescu i mi-am dat seama c acestea fuseser comandate de Sus, de la Partid. Politrucii care dirijau atunci viaa cultural a rii: Nicolae Moraru, Ion Vitner, Traian elmaru i Aurel Baranga, l-au obligat pe cel care dduse pn atunci o capodoper ca drama Danton sau romanul PATUL LUI PROCUST, s-l prezinte pe Nicolae Blcescu drept un revoluionar ct mai de stnga; s sugereze c att n prodigioasa lui activitate de paoptist, ct i n scrierile sale germinau ideile lui Karl Marx acela care i publicase n acea vreme mult controversatul lui Manifest Comunist. Karl Marx se adresa unui proletariat n curs de formare ca o clas social. Or, Blcescu nu numai c n-avea, ca Panait Istrati, origine proletar i nici nu milita pentru distrugerea proprietii (utopie marxist care avea s decimeze, n veacul urmtor, o foarte important parte a societii umane!). Dimpotriv! Marele paoptist milita pentru mproprietrirea ranilor, n primul rnd! Spectacolul cu piesa Blcescu a fost salvat atunci de magistrala interpretare a lui Mihai Popescu mai rar actor ca el, care ne-aprsit la apogeul carierei sale scenice. La sfritul studiilor mele universitare (Facultatea de Filologie din Bucureti) am fost chemat s-mi aleg tema lucrrii de diplom ce urma s o scriu. i Ovid S. Crohmlniceanu, dasclul destinat s-mi fie ndrumtorul acestei lucrri, mi-a propus O paralel ntre DANTON i BLCESCU de Camil Petrescu. Am acceptat pe loc. Subiectul mi se prea mai mult dect atractiv. Ca urmarea m-am aezat pe lucru fcndu-i ntre timp i o vizit protocolar marelui dramaturg i romancier. Era n vara anului 1953, o var fierbinte. Camil Petrescu locuia atunci ntr-un bloc de pe Brezoianu. Mrunel, surd, purtnd nite pantaloni
Ion OCHINCIUC scuri colreti, m-a primit totui vdit bucuros de vizita pe care i-o fcea un student preocupat de creaia sa literar. A zice c era chiar fltatat. ntr-o camer alturat se zbenguiau doi bieei de vrsta colar, fiii scriitorului. Prea mult timp nu i-am rpit. Dar am inut s fac remarca: - Maestre... Rar mi-a fost dat s triesc o asemenea ncntare ca atunci cnd v-am citit neasemuitul Danton. Nu vd care alt dramataurg ar putea s dea ceva mai bun despre acest att de controversat erou al Marii Revoluii Franceze. Deceniile care s-au scurs de atunci mi-au confirmat precizarea. Nimeni n-a mai trecut peste Danton-ul lui Camil Petrescu! - Dar s nu m ntrebai despre cum am scris Blcescu!, a inut Maestrul s m avertizeze. L-am neles i drept urmare m-am mulumit cu simpla ridicare din umeri, seminificativ pentru acei ani ai proletcultismului care teroriza scrisul romnesc. Spre cinstea sa, aveam s ntlnesc i n APTER-ul lui Serghie Bucur aceeai tem. Amintete i el de cei patru culturnici care fuseser o adevrat piaz rea la acea vreme, i pentru creaia lui Camil Petrescu, ca n versul Pe cnd Camil nu era dect cmil, iar Duic nu era deloc arj obinuit ntre mnuitorii de condei. Serghie Bucur gsise undeva c Nicolae Moraru, unul dintre cei patru vtafi ai proletcultismului, amintii mai nainte, era basarabean din Tighina. Informaia este ns pe jumtate exact. Era ntr-adevr basarabean, dar fiu de rabin din Tighina. E acelai Nicolae Moraru care mi-a fost redactor ef att la revista sptmnal unde mi-am fcut ucenicia de ziarist i mai ales vreme de 12 ani la redacia Publicaiilor pentru Strintate. Apoi, ct l privete pe Ion Vitner, medic stomatolog evreu, acesta mi-a fost impus ca profesor n locul lui George Clinescu, la Facultatea de Filologie din Bucureti. Aceleiai etnii aparineu i ceilali 87
Ion OCHINCIUC doi corifei ai realismului socialist: Traian elmaru i Aurel Baranga. *** Revenind ns la eroul cruia Serghie Bucur i-a consacrat, cu o minuiozitate rar ntlnit, cele 313 pagini ale APTER-ului su, am fost ncntat s descopr, atunci cnd am primit un exemplar din aceast temeinic lucrare, c prieteneul i confratele prahovean mi pregtise una dintre cele mai atractive surprize. El i-a subintitulat APTER-ul roman istoric. Dar nu este. Nu se ncadreaz acestui gen pe care prefaatorul crii l consider pe deasupra i demodat. Eu n-a opta pentru aceast opinie aceea a modei n Literatur. O carte valoroas nu-i niciodat demodat, indiferent de genul n care este scris. Dar Serghie Bucur a inut s-i aeze totui lucrarea n ramele unuia din genurile fixate de critica i istoria literar. I-am neles dificultatea ncadrrii APTER-ului su. Pentru c, pe bun dreptate, constat acelai prefaator strlucitul critic i istoric literar Constantin Trandafir: Serghie Bucur tiind despre structura mai nou a genului polifonic, structur care rspunde cititorului de azi, un om zorit, care alearg mereu dup un job ct mai profitabil, care trece repede peste butoanele aparatelor de radio i de televiziune, oprindu-se zic eu, i din comoditate la tastatura laptopului. ntr-una din convorbirile noastre telefonice, Serghie Bucur mi-a mrturisit: - Eu nu tiu dac am avut n vedere toate acestea, atunci cnd m-am apucat s scriu la APTER. - Chiar dac n-ai avut n vedere, am replicat, e sigur c ai intuit, ca orice creator! APTER-ul nu doar l-am citit, ci l-am lu-gumit! (mi place aceast expresie caracteristic Brganului). i am constatat c autorul recurge la un limbaj voit cronicresc (care te introduce mai lesne n atmosfera secolului al XIX-lea), dar i la o poveste epopeic. Doctorul n Litere Constantin Trandafir se dovedete i-n prefaa acestei lucrri 88
Ion OCHINCIUC posesorul unei adevrate tiine a analizei i sintezei creaiei literare. i iat mostra: Timpul istoric (n APTER, n. n.) se axeaz n preludiul Revoluiei de la 1848 n ara Romneasc i, evident, personajul principal este Nicolae Blcescu. Intenia acestui condei exersat nu exacerbeaz virtuile eroice, dup modele uzate, nici nu acapareaz prim-planul cu un personaj omniprezent. Adeseori absena sa arat mult mai gritoare. n felul acesta, se las loc unor numeroi actani (Heliade, Ion Ghika, Alecsandri, Napoleon, Lamartine, Mahomed Hamid, Metternick, Ion Cmpineanu, Grigore Alexandrescu, Cezar Bolliac, Goletii, Bibescu, C. A. Rosetti) i creaiei de atmosfer un fundal de o diversitate cuceritoare. APTER-ul ncepe cu un Prolog. O invocaie pentru cine altul dect Marele Corsican: Napoleon Bonaparte! Mrturisesc fr nici o reinere c cel care a schimbat faa Europei doar n vreo dou decenii, acela pe care englezii l gratulau cu apelativul Banditul corsican (expresie ntlnit i-ntr-un roman de Charlotte Bronte), se numr printre cei trei idoli ai mei: Alexandru cel Mare, Iuliu Cezar i bineneles LImpereur. ntre altele, tustrei au fost Mici de stat dar mari n fapt (o remarc similar am ntlnit-o i-n Emil Ludwig european din veacul trecut), privitor la cei trei dictatori: Hitler, Stalin i Mussolini, care, tustrei aveau mini frumoase. n pofida nesecatei aversiuni fa de cel exilat pn la sfritul vieii, n Insula Sfnta Elena, un tnr gentleman englez, proprietarul unui elegant vas maritim, i acosteaz ntr-o zi nava n portul insulei i-i propune lui Napoleon s-l lase n urm i astfel LImpereur s evadeze. Napoleon a refuzat!!! Cu fi elegan! i l-a ntrebat pe mrinimosul su salvator: - i dac plec de aici, ce pot s fac mai mult dect am nfptuit pn acum?!? *** Constatasem mai nainte c Serghie Bucur (personalitate complex) este i dotat artist
Ion OCHINCIUC plastic, deci i APTER-ul su este, dac vrei, o suit de tablouri. Tehnica (autorului, n. n.) consemneaz n Prefaa d-sale dr. Constantin Trandafir, este aceea a colajului o succesiune de segmente nu neaprat cronologice, cu dispersii i montaje cinematografice: gros-planuri, detalieri i derulri rapide. Corect! Dar iat i-un tablou izvodit de pana lui Serghie Bucur, care m poart cu gndul la penelul lui Pieter Bruegel cel Btrn: Vremea pare c se mai linitete. Ploicica a potolit d-azi noapte pulberea ulielor i, ciudat lucru, a presrat o linite care i d senzaia c mahalaua, nc de la rsritul soarelui, a fost prsit. La amiaz o s fie prjol. Coamele de vi de vie i perdelele de arbori splate peste noapte de apele cerului, stau nepstoare n faa primejdiei. Dup cum alearg sacagiii, dezmai pe butoaie, vremea se nteete, soarele i frige pe cretet. Malurile Dmboviei sunt un furnicar, lume la scldat, lume care spal boarfele n ru, lume gur casc, prefirat de poliai ducnd caii de drlogi. *** Documentul i ficiunea astfel i-a intitulat Constantin Trandafir prefaa la APTER. Scurt i cuprinztor. Istoric, Serghie Bucur a scormonit aproape 40 de ani prin colecii de documente, dar i prin mrturii scrise, despre att de rscolitoarea epoc a veacului al XIX-lea european. A adunat, de bun seam, un numr de informaii n a crei materie a trebuit apoi s sape aidoma unui miner, n cutarea filonului de metal preios. Asta i explic prezena n msur egal n trudita sa lucrare a documentului alturi cu ficiunea. Or, ntr-un roman, inclusiv n cel istoric, predominant este ficiunea, acea fantezie care genereaz deliciul lecturii. Serghie Bucur e de-o meticulozitate cuceritoare. Orice amnunt, care i se pare a avea o anume semnificaie, este nregistrat cu scrupulozitate. Iat un exemplu edificator: n vltoarea asta panic, dragomanii au deprins de mult
Ion OCHINCIUC ticurile verbale i se intoxic avan cu vocabularul otomanilor: arpalak (feud, drept senioral), Bogdan mirisi (tributul Moldovei), caimacam (viceguvernator), dakik (fin), guru (piastru), gaizen (dar oferit la nscunare), hiuta (gru), kalas tahtasa (scndur de Galai), kslac (loc de iernat), serhat (grani), nulus ve sulusan (o treime din drile Moldovei, dou treimi din drile rii Romneti), zaherea (provizii / furnituri ctre Sublima Poart)... Ceva similar am ntlnit doar la Gustave Falubert n Salambo. E drept c acela care a dat literaturii universale pe MADAME BOVARY s-a dus s cerceteze, la faa locului, pentru a scrie SALAMBO, Nordul Africii, precum i ceea ce mai rmsese din vestita Cartagin, apoi arhivele egiptene, ateniene i romane. Gustave Flaubert descindea din nobilimea de ar din Frana, oameni cu dare de mn, inclusiv tatl lui, care fusese medic de vaz. nct acela care a lansat bovarysmul, i putea permite asemenea lux. Spre deosebire de acesta, Serghie Bucur a trebuit s se limiteze, n investigaiile sale, la amintitele mijloace. De aceea procedeele lui sunt cu att mai ludabile. n parantez fie spus, nici pe vremea lui Flaubert nu se putea tri din scris. Acesta avea un prieten intim, nelipsitul lui confident, un talentat poet, care nu s-a putut afirma pe acest trm, mpiedicat fiind de modestele sale posibiliti de trai. Este acelai prieten cruia Flaubert, n frageda-i tineree, i citise primul su roman voluminos de cinci-ase sute de pagini. Dup ce i-a ascultat cu o rbdare ngereasc vreo cteva zile lectura monoton, prietenul l-a sftuit pe Flaubert: - Arunc-l n foc!!! Acesta s-a conformat fr crcnire. i Serghie Bucur se afl la prima sa lucrare literar de amploare, care a vzut lumina tiparului n condiii grafice crora nu le gsesc cusur. E o carte ce poate sta cu cinste n raftul oricrei biblioteci. E o lucrare de referin! Iar cel care-i propune s-i 89
Ion OCHINCIUC strbat paginile trebuie s fie un cititor avizat. S i fie familiar epoca marcat de-un personaj tragic, un erou pe care mersul Istoriei l d n vileag la intervale de secole, dac nu de milenii: Nicolae Blcescu acela cruia Serghie Bucur i-a nchinat opusul su de cpti. *** Danton i Blcescu Doi eroi revoluionari ai dramaturgiei lui Camil Petrescu. Eroi tipici care i-au ncheiat contractul existenei pmntene mult prea devreme. Primul i-a pus amprenta pe Revoluia francez. Cel de-al doilea i-a imprimat numele pe micarea revoluionar european din secolul al XIX-lea, nu numai pe-al paoptismului dunrean. Pn 19741975, aezarea lui Nicolae Blcescu n panoplia paoptismului european mi s-ar fi prut hazardat. tiam, ca toi care trecuserm pn la acea vreme prin liceele i facultile Socialismului biruitor, c Nicolae Blcescu fusese cel mai intransigent i cel mai perseverent reprezentant al paoptismului valah. Tot el s-a remarcat, de pe la 17-18 ani, printre susintorii complotului mpotriva domnitorului spoliator al rii Romneti, cunoscnd celula temnielor de pe urma crora s-a ales cu boala de plmni ce avea s-i fie fatal. A cunoscut exilul, peregrinarea de tnr, cu mijloace precare de existen prin Europa, ca n final s i ncheie crugul vieii ntr-un hotel srccios din Palermo, iar trupul su s fie aruncat ntr-o groap comun a cimitirului din acest ora sicilian. Asta se scria n binecunoscuta Istorie a lui Roller i asta se perpetua cu obstinaie. Prin anii amintii mai nainte eram redactor la Radio-Televiziunea Romn. Din Constana primeam zilnic mesaje de la corespondentul Radio, Constantin Lamb. Printr-un mesaj personal aflu de la el faptul c, un ofier de marin cu gradul de cpitan, inea s m cunoasc. Acesta se numea Gheorghiu1. n timpul ntrevederii neobositul om al Mrii ne-a 90
Ion OCHINCIUC artat, drept mrturie, o ncnttoare colecie de ilustraii din toate porturile de pe Glob. Apoi ne-a povestit cum a poposit i n Palermo localitatea unde murise Nicolae Blcescu. Interesat de acest destin, a gsit hotelul Alla Trinacria, constatnd c de fapt era printre cele mai luxoase din Palermo. A ntlnit un clugr de la mnstirea Capuccinilor, care l-a invitat s viziteze celebrul edificiu unde, susinea gazda ,rmiele pmnteti ale proprietarului valah se afla incredibil! ntr-o racl cu vitrin!!! i ca s fie i mai convingtor, purttorul rasei monahale l-a condus pe erban Gheorghiu i n cancelaria cu registrul morilor mnstirii, lsndu-i oaspetelui romn impresia c el a fcut cu acest prilej, o descoperire senzaional! Pe una din foile registrului era consemnat clar numele (tradus n romnete): Nicolae Blcescu, boier valah. ntors n Bucureti, am aternut pe hrtie ntmplarea cu erban Gheorghiu i am cerut aprobarea difuzrii textului, redactorului ef adjunct, St. M. Deziluzie deplin! Mrunt i temndu-se i de umbra lui, St. M. adeptul conceptului Ce se taie, nu se njur, adic Ceea ce nu se d pe postul naional de Radio, nu era niciodat imputat! Ca urmare, mi s-a respins materialul! M-am resemnat i am ncuiat textul ntr-un sertar filele dactilografiate i fotocopia paginii din registrul morilor mnstirii Capuccinilor, primit atunci de la cpitanul de marin romn erban Gheorghiu. Dup circa un an m-am trezit la Redacie cu istoricul Dan Berindei, pe atunci cercettor principal la Institutul de Istorie, cunoscut colaborator al revistei MAGAZIN ISTORIC. Nu tiu de unde i de la cine aflase acesta, despre informaiile primite de la erban Gheorghiu, ns Dan Berindei mpreun cu antropologul Cazimir (Cantemir) Ricuia2 plnuiser s plece mpreun pe urmele lui Nicolae Blcescu! Firete c m-am nvoit cu dnii, pe loc. Vom merge mai nti la Bruxelles!, mi-a
Ion OCHINCIUC mprtit primul lor popas, Dan Berindei, fiindc acolo se afl Arhiva Masoneriei, iar la moartea lui Blcescu ntreaga pres masonic i-a dedicat atunci pagini ntregi! Astfel am aflat, n premier c, Nicolae Blcescu fusese membru al Masoneriei. Cei doi reputai cercettori au ajuns apoi la Palermo. Antropologul Ricuia avea cu sine datele antropometrice ale junkerului Nicolae Blcescu. Au fost condui la racla cu osemintele Boierului valah pentru a crei ngrijire, clugrii capuccini primeau sume importante de bani, desigur, din Principat. Msurtorile osemintelor au concluzionat deplorabil, prin cuvintele lui Cazimir Racuia: Acesta nu-i Blcescu!. Derutai, Dan Berindei i Cazimir Racuia au aflat de la nite clugri mult mai n vrst c, Nicolae Blcescu avusese propria racl, ns din momentul n care din ara lui natal, n trezoreria Capuccinilor nu s-au mai vrsat banii, scheletul acestui mare patriot romn a luat calea osuarului Mnstirii! Dan Berindei i Cazimir Ricuia au nlturat mistificriloe rolleriste. Trupul nensufleit al lui Nicolae Blcescu mort nu n srcciosul hotel Trinacria, ci ntr-unul de prim mn, a fost dat n grija unor clugri
Ion OCHINCIUC capuccini, nicidecum aruncat n groapa sracilor din cimitirul Mnstirii. Tot acetia au ajuns la concluzia c, Alexandru Ioan Cuza, ct a condus Principatele Romne, a asigurat plata banilor pentru ntreinerea raclei lui Nicolae Blcescu. Decretul aducerii oasemintelor LUI este reprodus n finalul romanului APTER, de Serghie Bucur. Vod Cuza tia unde se aflau ELE. Aceasta era singura modalitate ce sttea la ndemna autoritilor unei ri modeste ca Principatele Unite. Dar nu s-a nfptuit. Decretul domnesc a fost dat uitrii! Nil novi sub soll Nimic nou sub soare! i nici n Istorie!!! 18 iulie 2013, Cmpina, Griviei 30 A. _________________ 1 erban Gheorghiu menionat de Marele Maestru Horia Nestorescu-Blceti, n Dosarul Palermo, ed. Nestor, n paginile 6-7, 39-59, 61, 64, 94-96, 100, 128, 130, 188, 301302, 323-326. 330-333, 337-339, 341, 343, 348, 368, 375, 377-378, 382-383, 385 i 400403. 2 Ricuia Cantemir amintit n aceeai lucrare, la paginile 2, 64, 67, 71-72, 93, 104, 109-110, 320-321, 330-331, 339, 347, 366367, 369, 372, 375-378, 384, 403, 407;
91
note de lectur
Robert TOMA
Robert TOMA
Dicionar de sentimente
stfel se intituleaz volumul de scurte poezii, semnat de Vasile Musta. Titlul, uor didactic, fr a fi prozaic, sintetizeaz o concepie asupra existenei, pe un temei moralizator. Autorul e preocupat s observe caractere, condensate apoi n definiii, multe dintre ele memorabile. Pstrnd proporiile, nu altfel procedase Teofrast i, pe urmele sale, La Bruyre. n paginile de fa regsim ceva din tonul sentenios al moralitilor francezi din sec. al XVIII-lea. Cititorul se desfat i se instruiete n acelai timp. Fabulele unui La Fontaine - fin cunosctor al naturii umane mustesc de intenii pedagogice. Un rost educativ, firete, are i ,,Divanul cantemirian (axat, cum e, pe conflictul trup-suflet, materie-spirit, cu puni de legtur ntre platonism i cretinism, i deloc strin de concluzia amar a Eccleziastului). Omul e asaltat, la tot pasul, de pohte. Substratul, totui, nu e pesimist. Meditaia, asceza sunt modaliti de evadare din hecatombele instinctelor. Puterea lumeasc nu nseamn nimic: civilizaiile, imperiile s-au prbuit rnd pe rnd, marii comandani de oti s-au fcut pulbere. Ideea teologic-filosofic de liberarbitru e subneleas. Numeroasele noiuni abstracte din cuprinsul volumului (voin, emoii, eroare, transcedentale, apriori, solicitudine, surplusetc.) pot lsa impresia de preiozitate. i, ce-i drept, un anume efect strident nu poate fi tgduit.
92
Totui, cnd te atepi mai puin, imaginea poetic absoarbe asperitile, metafora nete meteoric; un adevr fundamental a i fost rostit, pe un ton ferm, cu o sobrietate ce nu exclude nuana ironic. Autorul, cu simul de observaie acut, descoper tipuri (te gndeti la un Balzac liric). Se perind, astfel, sub ochii notri: adulatorul, arogantul, avarul, bdranul, cinicul, egocentricul, grandomanul, hapsnul. Nu lipsesc strile mentalsufleteti eseniale: aleanul, ambiia, anxietatea, aspiraia, compasiunea, deprimarea, dorina. Dar poetul tie s evite capcana alunecrii n psihologism. Accentele idealiste amintesc nobila concepie a unui Schiller asupra omului, n general. Acolo unde alii abuzeaz de tropi, n absena vibraiei lirice propriu-zise, Vasile Musta izbutete s spun mult n cuvinte puine: M bate-un gnd rscolitor/ ca vntul spulbernd frunzare,/ O fibra-n inim tresare/ Sub nostalgia unui dor./ / Aud un zvon tnguitor/ Precum o doin n surdin/ A vrea trecutul s revin/ Dar toate sunt la vremea lor. (ALEANUL 2). Cteodat, limbajul e savuros-familiar, n izbitor contrast cu distincia de catedr specific autorului: E ca o boal, nu sendur./ Un cancer-duc-se pe plut,/ Zgrcenie cu faa slut/ Ajuns la caricatur./ / Te poi bga ntre guzgani/ Dar nu lsa s faci, nebune,/ Din a avea o pasiune/ i un feti din gologani. (AVARIIA). Altfel spus, poetului nu i-a scpat nimic din tot ce e atins cu pata putrejunii din natur(vorba lui Eminescu). Repulsia fa de omul care nu e Om (expresia e, pe alocuri, plastic) rzbate i din versurile: Cu nonalan povestete/ Ca pe o fapt de isprav,/ Cnd a vzut c e bolnav/ Cum a lovit-o mielete./ / i dac sngele-i nghea/ n atmosfera
Robert TOMA
poezie
spintecat,/ El sfidtor la tine cat/ C-un zmbet scrijelit pe fa. (CINICUL) ntr-o lume pus n micare de resorturi egoiste, ndemnul la trirea clipei (HORAIU, O. KHAYYAM, RONSARD) e cu att mai nfrigurat: Primit-i jertfa lui Abel/ i mplinirea e a ta -/ Minunea de a exista./ Nectarul vieuirii soarbe-l! (DESFTAREA). La nivel prozodic, strdaniile poetului nu trebuie subestimate. Gsim rime surprinztoare: fiorii-apriori; Abel-soarbe-l; gndul-adulmecndu-l; rndul-frngndu-l; nu ne-a-genunea. Se strecoar i cte-o rim prea eminescian, inevitabil parc: armindeni-pretutindeni. Un vers-definiie sun astfel: Iubirea e vaccinul sacru (URA). Asocierea iubirii cu vaccinul, fie i sacru (cuvnt ce rimeaz somptuos cu simulacru) e o stngcie din partea autorului, care ns i are farmecul ei. Punctul de plecare e naivitatea. Dar, fr naivitate, ar mai exista poezie? Pe de alt parte, poetul ndeamn la voie-bun, nu n spirit goliardic, ci ntr-o perspectiv filosofic; omul e chemat s contemple nsei legile eterne ale Firii, pe deasupra frmntrilor zilnice. Viziunea e senin, panteist: ncarc-te cu voiebun/ Nu doar la marile ospee./ Las natura s te-nvee/ Cum pune zilelor cunun./ / i veselia s te salte/ Peste durerile mrunte;/ Ea tie viaa s-o nfrunte,/ Deschide porile nalte. (VESELIA). n acest Dicionar, poetul Vasile Musta cultiv sentimentele, fr a cdea n sentimentalism. A spune c stilul e mai curnd sobru, intelectual. Vasile Musta - poet matur, cu verbul avntat - a dat la iveal un remarcabil Dicionar - nu numai de sentimente, ci i de idei.
Petru SOlONARU
Ctre Fire
De vei ti c toate-s umbra celui Fum, cu mormntu-i, Fire,-mpac-te de-acum!.... Nu se nate nimeni i nu moare dar nicieri nimicul.... Iluzoriul drum gndul tu l face cnd se-ntreab: ,,- Eu cine sunt, de-oglind castului arheu port eternitate mrturisitor?.... Fr nimicire astfel tu mereu te vei stinge-n vidul siei consecvent, care, drept absen, struie prezent s-i aduci aminte ce ntocmai i-eti. Salvatoare-a lumii, din abis latent cobor-vei calea ntr-a moteni tot ce-ascuns-a noaptean sapienta zi: gnoz, rit, iubire, crezul detaat.... Doar topit-n Unul, nefiind, vei fi.... 24 iulie 2013
t
93
note de lectur
Ioan TODERI
avid de veridic n proporiile lumii raionale: Drumul spre vrfuri e o permanent ispit/ Numai de sus poi auzi cum vibreaz planeta (Everest). Orice vorb vorbit ntr-o doar/ cpta gheare sau aripi (Iluzie), De limite nu te apropii /fr a spune c este mai departe de dincolo. (Dincolo) Cu aceeai rigoare mental, urcuul n astral se oprete, se odihnete n expectaie, n retrospectiva spaiilor strbtute spre platouri noi de meditaie, n tavanul de piatr a lumii/ (miniatur mental.) Zei morocnoi rtcesc neluai n seam/ izgonii de milenii din altare i temple (alte miniaturi mentale). Pe culmile ascensiei n astral, poetul este rspltit, rareori, dar pe merit, de fapta tririi poetice, de o Regin, cu srutare demonic: Aici stpn-i tcerea, o tcere de ghea /Primul erou care-a spart-o fu nnobilat de Regin /sub srutarea ei sngele-I deveni albastru. Metoda, procedeul scufundrii sinelui teluric - aici, n astralul - neantizat de om, de voin omeneasc risipit imaginar pentru o cauz a nlrii, a desprinderii din omenesc, devine metod stilistic, folosit de poet ca recuren i ocuren, a spaiilor clcate n picioare de om pe firul cu plumb (nevzut) ntins ntre polii ancestrali ai devenirii. Mulumit de srutri teice, n tceri de ghea, afl eternitatea, nensingurat, nsoit de amintirea fiinei, pmnteanului ce-a fost, personalizat, ngemnat celestului dobndit: Dar, mpreun cu el, pe platou mai pi un localnic /Un cioban nepstor, obinuit cu prpastia /Lui, Domnul Guvernator, i drui o mulime de lire /S-i cumpere oi i tutun i ce i-o mai trebui pe lng cas. Compromis astral, generozitate demiurgic, contiin a temeiniciei urcuului astral, iat cteva interpretri ale scufundrii, ale dorinei de scufundare, a fiinei n neant, n albastru snge neantic, printr-un srut mareic al tcerilor
Ioan TODERI Scriitorul Viorel DINESCU

Motto: Un intelectual este cineva a crui minte se vegheaz pe ea nsi. (Albert Camus)
Nscut, la 2 aprilie 1951. Pred disciplina MATEMATIC la Liceul Emil Racovi, din Galai Volumul de debut, n 1983: Ora ideal, versuri, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti. A publicat urmtoarele volume: Etape, versuri, editia a II-a, Fundaia Scrisul Romnesc, Craiova, 2007; Arhipelag stelar, versuri, Ed. Fundaia Scrisul Romnesc, Craiova, 2006; Asimptota, versuri, Ed. Scrisul Romnesc, Craiova, 2004; Confluene, eseuri, Ed. Arionda, Galai, 2002; Zeii de pmnt, versuri, Ed. Arionda, Galai, 2001; Fronde, proz, cu o prefa de Nicolae-Paul Mihail, Ed. Arionda, Galai, 2000; Cluze arhaice, versuri, ediia I, Ed. Edit-Press, Galai, 1999; Poeme, Ed. Edit-Press, Galai ; Grdini suspendate, versuri, Ed. Edit-Press, Galai, 1998; Eros-Anteros, versuri, Ed. Porto-Franco, Galai, 1996; Ontologia cristalului, versuri, Ed. Porto-Franco, Galai, 1994; Armistiii literare, eseuri, Ed. PortoFranco, Galai, 1992; Etape, versuri, Ed. Porto-Franco, Galai, 1990; Ecuaii albastre, versuri, Ed. Eminescu, Bucureti, 1984; O alt nuan a revoluiei, versuri, Ed. Albatros, Bucureti ; Prodigios i cunoscut poet glean. Cu lungi falange gnditoare n cuvnt. Cu aspre priviri n cuvntul altora-refulare a frustrrii, ncnttoarei frustrri a valorii, a libertii de a scrie, a lui i a altora, fr nde-mn()-are, fr n-cuviinarea contiinei valorii.
oetul Viorel Dinescu, desprins de aceast fa prea gnditoare, prea ncruntat spre Altul, scrie i viseaz mult, arde i lumineaz mult, n lungi cri i lung bucurie, satisfacie a frumoasei cuvntri literare. i sunt proprii tehnici diverse, genuri diferite n scriere. n toate crile sale (16 la numr) garnisete imaginile cu miniaturi (cerebrale) mentale, rsfrnte n detalii geometrice, ca un matematician (ce este)
94
Ioan TODERI vorbitoare. Poezia din care v-am lecturat ascensiunile, nnobilatele ascensiuni ale cuvntrii poetice, este intitulat simplu: Everest, punct terminus, magic, al unei strpungeri cereti, al unei comunicri intermundale. Prin aceast alegere a titlului poeziei, poetul ine spaiile strbtute pe pmnt acolo unde le este locul dinaintea creaiei, dinaintea zilei x a creaiei, cnd nici de lumintori omul nu avea nevoie, n smbta de mari a plmdirii sale. Poetul Viorel Dinescu disciplineaz desfrul posibil ideatic cu biciul imaginilor succesive: ce fru, cpstru au, s in n vocabula tceri ce-n sunet stau. Evident, imaginea purttoare de fosforescente senzitive i de unicontiin transcendental, este un dar al creaiei spontane, al celor muli din umbra spiritului pluralizare a unui singur i unic de cuvnt nfptuitor, metodicul poet Viorel Dinescu. Imaginile, ca materialiti intuitive ale celui dinti reazem retinal al spiritului Dinescian pe lume au, ca sens figurat, semnificaii evolutive, sunt mesaje mesagere ntre spaii, nedescompuse de judeci estetice, nc, neconvertite la contopire ireal. Aceste semnificaii ale imaginilor pe ntreaga ntindere a poeziei sale au i sensuri proprii, devastatoare de etnii i etnic, de convieuiri simbolice, dincolo, n infinitul energiilor telurice devastatoare de fiin. i opera acestor constituii ale revoltei spiritului poetic Viordinescian integreaz, cuadreaz simbolul semnificaiei imaginaiei spre noi trmuri ale contemplaiei. Pot fi sortate pe specimene plastice, simbolurile imaginilor precum pe rafturi de bibliotec universal se afl cuvntul livresc, de om ademenit pe-ascuns s sune n cereasc lir, prin vmile izbndei dea fi n om mai sus. Poetul Viorel Dinescu folosete, pentru etalarea lor, verbul ca liant al acestor dulci
Ioan TODERI inducii n rsunetul, liant de izbnd a imaginii asupra semnificaiei imaginative. El aaz imaginile ca antinomii n dispute spaiale. Iat-le n Eros-Ant(e-)eros; carte a dualitii lor: Se sparge ceasul verde al tcerii/ Se-mprtie n umbre tremurnd (Pdurea spre sear) Se sparg acorduri albe n fntni/ o toamn netiut-n salturi vine (Giselle). Dar ncercarea mea s-a spart n stnc/ descoperind faleze de nisip. (Evanescen). Se sparge iar statuia ta de ap/ De trepte-adnci spate n tcere (Eros Virtual). S nu mai treci prin umbra mea subire/ Oglinzile le-am spartCa s dezgrop din neagra deprtare/ coloana ce s-a spart n ndri triste. (Coloana spart). Poetul adun aceste spargeri, dintr-o nevoie a ntregului sintetizat, cu mult i ingenioas miestrie scriitoriceasc: Te caut pe sub coloane inutile/ prin care pnze-i tes pianjeni verzi (Coloana spart) rspuns soluie la penetraiile oglinzii. Tot dintr-o contiin a unitii indestructibile, unete i celelalte cioburi ale mniei sale poetice pe real. Astfel, catrenul nti din Eros Virtual, care este o frmiare necesar a nchipuirii asupra realului nesacralizat: Se sparge n statuia ta de ap/ De trepte-adnci spate n tcere/ i cioburi minuscule n cdere/ Astralul serii necurmat l sap/, este pus n antidestructibil, printro scufundare contigu liantului magic al lumii: ntr-o cdere de cnd lumea, lent/ Te pierzi i te aduni mereu n sear. Simbolismului Diurn, Viorel Dinescu, i opune simbolismul nocturn, n aceeai poezie chiar, ori n capitole lungi de dezbatere ideatic a operei lui, vestal cuvntului cu nsemne, blazon i efigii nltoare, de auster stpnitate ideatic. Pe dominanta digestiv a simbolismului Nocturn, simbolurile ntoarcerii naturale sau artificiale picturalizeaz, ontizeaz, neantizeazevolutiv eu-l mpovrat de fiinare, de pelerinaj poetic spre izbnde dogmatice. Iat 95
Ioan TODERI aceste nfptuiri n cartea Grdini suspendate: i iari rsun dinspre balt strigtul nagului/ - Ne cheam Corbierul. Trebuie s fie EL. (Scorbura) La nceput fiina se afla n stare difuz/ diluat ca un parfum lipsit de concentrare/ Nici un semn nu deosebea ziua de noapte/ nceputul s-a nscut din crepuscul?/ Era Amurg? sau o Auror (ori numai) motenire de cicluri anterioare? (ntrebare continu) Dominanta ciclic a regimului nocturn, continuatoare a sociologiei matrimoniale i nutritive existeniale, se oprete s respire n temporaliti matematice: Chipul adevrat al Realitii (matriarhale) oglindit n apele tulburi ale Misterului (nutritiv substan a realitii) Misterul fiind singura noastr speran n ceasul stabilit de un destin matematic (ntrebare continu). Creaia, tem principal a Zeilor de pmnt, este laborious dezbtut. Viersurile se dilat epic, renunnd la acorduri muzicale din fidelitate pentru epopee, pentru alegorii edificatoare, pentru nesfrit conversaie ntre OM i CREATOR. Sunt, aici, n aceast carte, secvene ale asumrii suferinei sale, salvrii de suferin, reflexie a mitului Sisific dar i a mitului omului revoltat pe exsitere, pe a fi situat n afar, pe existen: Soarele, superb conchistador, el singur scria pe nesfrita bolt a exploziei iniiale /mitologia abstract a valorilor absolute. (mitul Sisific) Se pare c peste aceti zei trufai se-nal o neclintit lege a RigoriLibertatea. (mitul omului revoltat) (n temnia unei legi inexorabile). Postulatele Creaiei, la Viorel Dinescu, susin logiile raiunii creaiei, n, pe, muchiile eseurilor retorice: Ce calitate poate fi aceea care nu are termen de comparaie? Lumina fr umbr nu poate fi gndit/ Virtutea fr pcat e un joc al imaginaiei (Satana), Chiar faptul c m rzvrtesc i pun ntrebri, e un semn Divin./ Eti lng mine! Cuget, deci Exiti! (Erezie). Poetul Viorel Dinescu, dnd deoparte 96
Ioan TODERI
enuniativul, descriptivismul pseudotiinific, zeismul inhibant, geodezismul planetar, transferul de mitologii i resuscitarea lor incisiv n text, transform poemele din Zei de pmnt n Arhipelag Stelar, ntr-o alt aspiraie i continuitate a creaiei sale. n primul subcapitol al acestei cri, Un ochi ascuns ce privegheaz zborul, socializeaz revolta sa pe lume n, prin lungile vitralii citadine ale imaginaiei ale intuirii urbei existeniale: Ceruri de lumin trec unul prin altul/ ntr-un ru de imagini neateptate/iar n umbra acestui prezent fr limite/ nu se mai aude dect cadena unor ceasuri de aur (Ceasuri de aur). El locuia ntr-un punct plin de nelesuri (eseniale) ascunse /netiind c alturi cineva i blestema moartea (Rtcitoare semne) nghea din nou apele. Zilele mele sunt citite /V propun s gsim o pereche de zaruri /pentru crarea cea adevrat, fr ntoarcere /peste care ninge ntr-una de mai multe milenii (O pereche de zaruri). O alt fa a simbolurilor ntoarcerii. O alt neantizare a lor. n aceast carte, n capitolul: nalt, frumos, nfrigurat de team, poetul evolueaz, continu stiluri mai vechi, consacratoare cndva de faim scriitoriceasc, abordnd noi teme, Diurne i Nocturne, noi dominante simbolice ale imaginii: Bun ziua, doamna mea trist/ astzi plou n toate peisajelepe care le-am parcurs (Clar de lun) i clipa ce trecuse precum o adiere/ uita n aer gesturi n veci neterminate/ Dar toat aceast fug spre-o int negativ/ nu-mi va prea vreodat o oarb irosire. (Adiere) n toate volumele sale de poezie, poetul dezbate cu mare rspundere psihologic, paradoxul: Nu poate fi dragoste mai mare, ca disperarea de a fi, paradox ce implic revolt i pasiune sinuciga. l prefer, mai mult, pe acel Viorel Dinescu revoltat pe dragoste i, mai puin, pasionat sinuciga n retorica absurdului. Raiunea prezenei absurdului n poezie este dogma
Ioan TODERI transcendenei. Credina n dogm nfrnnd strigtul logic al fiinei ntr-o tcere ilogic a lumii, prin metafor. Metafor-figur de comunicare verbal, fr de care poezia nu ar fi suprema comunicare liric, n creaia literar ce abund n timp i n mode viaa poetului Viorel Dinescu. O aparte preocupare, o, de mare preuire preocupare este, pentru poetul cetean de onoare a oraului Galai, scrierea de peste Prut, n care s-a implicat, cald pelerin i generos oaspete, suferind alturi de cei care iubesc limba romn fr frontiere, ludnd nunta i hora romneasc, ca spaii ale renaterii europene estice, pn dincolo de conductele i ombilicele unor Siberii malefice. Ne surprinde, la Viorel Dinescu, contrastul dintre reacia violent fa de alii i omul sensibil, mereu adolescentin, din scrierile sale lirice. Cartea Fronde, de proz scurt, numai din titlurile de capitol: Plevuc, Crocodilii, Caracatie, ne ntiineaz omul revoltat pe unde nu-s picioare vai de cap, pe impostur i parvenitism, pe dinastiile prezentului cap-i(t)alist, n care scriitorul este umilit voinicete de Botriocefalide Neamul lui Vipuc, de Promoroace-Holdin SRL, de Vesparieni, de Belivaci, de Amor ghebos , de Dilimaci, de Dragoste la pre redus, cum ne sunt intitulate dramele ironiei existeniale n aceast carte. Iat cteva peisajii, pe care le putei recunoate cu uurin n viaa dumneavoastr: Mandrabela apruse n Romnia, nu se tie de unde. El, de fapt, isclea Mndra Bela, dar mitocanii i poceau numele fr ca el s se supere (coala Vieii). Dup cteva afaceri n stil mare, numite de ziariti epe, domnul Jan Valjan din Guzgani, poreclit Sarsail, i ddu demisia din partidul fantom pe care-l nfiinase la el n baie, mpreun cu cei care-i datorau bani i nfiin un grup de sprijin la alegeri
Ioan TODERI parlamentare (Calcule algoritmice) Abia dup ce s-a pensionat, bietul domn profesor Bran Aristic, zis i Calache, din cauza unei boli avute mai demult, i-a dat seama c-n tinereea lui nu a fcut mare brnz. El a fost filozof la primrie. Toate lozincile din ora sunt opera lui, dar mafioii ialali, considerndu-l turntor, nu l-au bgat n nici o afacere, deci nu i-a putut cumpra garsoniera n care st, altminteri central, aflat vizavi de closetul public. (Unde putem gsi un felinar de culoare roie? ) Ironie, sarcasm, veridic trist, comune nou, radiografii la minut, n care ne aflam voalai i mpietrii totodat de.. ne-micare. Povestirile au ntinderi respiratorii scurte, ct mnia unui poet ce nu vrea s njure, nici s jure pe crucea onoarei sale de poet, ct privirea sngerat de nlime, a unei contiine civice a altora din, sub care nfptuim democraii, autocraii matrimoniale, algoritmice, politice. Da, sunt plcut surprins de genul violenei sale n proz, unde, Viorel Dinescu ne nva cum s fim drepi n faa strmbtii tranzitului nostru nspre speran, nspre ideal circumspect, mai mult dect violena sa Confluen n afluene posturale. Cu toate acestea, Viorel Dinescu este, rmne poetul sensibilitilor analitice, suavelor logii psihoanalitice, ce ne sunt, ce ne pot fi, iluminri nenveninate: Din ochii ti cad frunze ca nite fluturi/ infiorai de toamne sclipitoare/ Oglinda lacului se stinge ncet (n ciuturi)/ i-n clipa ce se pierde adnc n uitare (Procesiune de lebede). Da. Ipostazele iubirilor Vior-Dinesciene, cele pomdate de nocturn celest, ne cluzesc i iubirile noastre, la fel mblnzitoare de himere, de frustrare, de revolte, ca n poezia domniei sale: n curnd trenul va opri la peron /Prin gri au aprut semnale ciudate /i pe deasupra noastr ngeri de carton/ arunc-n vnt afie colorate / (Eti tu, traversnd amurgul). 97
iubiri de scriitori
Gherasim RUSU TOGAN
Gherasim RUSU TOGAN Marin Preda - Jocul de lumini i umbre, de ocoluri i dezndejdi
Moto: N-am voie s eliberez inima mea de sub aspra observaie a raiunii, inima mea e copleitoare i echilibrat n scris, n viaa real ori se ascunde, nedumerind prin ariditate, ori se revars uimind prin inuman bogie Marin Preda
entru Marin Preda, existena unui artist se salveaz prin scris. Universul vieii se ncarc de magia conversaiei intime cu lumea, singura cale ce poate s aduc uitare i senintate n inima mea. Dar zadarnic, o asemenea speran este departe de a se mplini. n prim plan, Rmne dens, paralizant, chinul. Chinul scrisului i angoasa fiinei deci, ntregul sens al vieii este unul singur: literatura, creaia, acolo se afl domnia spiritului meu (1). Aa s fie, oare? O existen redus doar la sfera creaiei? Aa, doar, s fi trit scriitorul? De la starea declarativ, la faptul concret de via e, totui, drum lung! Din jurnalul su, desprindem un fapt ce ne susine, credem, ideea c marele scriitor, departe s fie fost absentul de pe calea vieii concrete, dimpotriv, de aici i-a echilibrat viaa, reconstruindu-se, printr-un joc mozaical de situaii: Nu m plng de destinul meu, m plng de slbiciunea mea. N-am voie s eliberez inima mea de sub aspra observaie a raiunii, inima mea e copleitoare i echilibrat n scris, n viaa real ori se ascunde, nedumerind prin ariditate, ori se
98
revars uimind prin inuman bogie (2). Respectivul proces se petrece n plan existenial, dovedind totui vulnerabilitatea scriitorului bntuit nc din anii tinereii de ideea nefericirii, frustrat fiind, ca urmare a originii sale modeste, de bucuria mplinirilor ce i le poate oferi o viaa nscris pe traiectoria unui echilibru material lipsit de griji. Dar s nsumm n acest univers de aparent ruptur ntre interesul pentru cotidian i cel existenial, bntuit de obsesia creaiei, i preocuparea scriitorului pentru normele sociale, pentru raportul dintre scriitor i via, n genere, dar i nelinitita grij pentru locul creatorului ca factor politic i creator de norme morale. n fapt, Marin Preda este un intelectual autentic, ne atrage atenia cel mai credibil analist al scriitorului, Eugen Simion, care ne avertizeaz fr drept de apel: Cine continu s cread n rnismul lui primitiv i mscros crede ntr-o brf proast i ntr-o fantezie profund mistificatoare. nsemnrile din jurnalul su arat ce moralist inteligent i profund este fiul lui Tudor Clrau. Un mare moralist! (3) Dar s prsim cmpul digresiunilor ce ne-ar rtci pe alte i alte universuri strbtute de celebrul nostru scriitor, restrngndu-ne atenia la dramele cauzate de prezenele feminine din bulversata sa via. Fascinanta apariie stelar, Aurora Cornu Dup o copilrie i o tineree n care Marin Preda i-a trit existena sub forme
Gherasim RUSU TOGAN
Gherasim RUSU TOGAN
adesea brutale, n expresia lui Eugen Simion, lumea, n continuare, i se deschidea sub joc de iluzii i crncene ncercri ce-i supun existena, pe calea ambiioasei sale strdanii de a se realiza ca scriitor. Precum n attea alte i alte cazuri, ntre opera unui scriitor i existena sa se stabilesc grabnice legturi, nfiltrndu-se n mod deosebit reale sau imaginare poveti de dragoste. Iar atunci cnd n viaa sa se mai adaug i un jurnal intim i foarte intim, aa cum este cazul lui Preda, deschiderile sunt revelatoare. Dup propria sa mrturisire, ceea ce are de nvins un scriitor n existena lui nu poate fi gsit n oper, care exprim doar victoria, nfrngerile fiind sublimate n creaie (Marin Preda, 1964). Aadar, jurnalul i mrturiile celor apropiai, dintre care nu excludem nici iubirile trite, devin surse prin intermediul crora facem cunotin cu faete ce altfel ar fi rmas pentru totdeauna enigme. Emblematic n existena lui Marin Preda a rmas iubirea pentru Aurora Cornu, tnr poet, o vedet n lumea poeilor din deceniile cinci i ase, ale veacului trecut. Ca i alte amazoane ale poeziei noastre, aflat n pragul ieirii din faza proletcultismului primitiv, bucurndu-se de admiraia breslei scriitoriceti, imprimnd prin atitudinea de frond un tonus primvratic, i Aurora Cornu intrase n graiile unor capete de afi ale literaturii timpului, precum Marin Preda, Petru Dumitriu, tomnatecul Zaharia Stancu, tnrul A. E. Baconski i nu singurii. Ca attea alte firave pretendente la genialitatea poetic, prezente pn astzi pe plaiurile noastre, i Aurora Cornu este dornic de afirmare, visndu-se chiar poet universal, de unde poeme de tipul celor create de Nina Cassian i Maria Banu. Tnra poet cobortoare de pe meleagurile deluroase ale Prahovei i caut cel puin temporar o intrare n lumea condeierilor de excepie,
care s-i asigure certe anse de izbnd i spaiu proteguitor, n faa attor furtuni inerente absurdelor timpuri de conflicte i aa-zise clarificri ideologice. Desigur, perspectivele ce mijeau n destinul lui Marin Preda, scriitorul situat la cotele cele mai promitoare ale momentului, i surdeau. i chiar dac eminentul nostru critic i excelena sa, academicianul Eugen Simion, cel mai avizat exeget al marelui prozator, cu referire la spaiul dureroasei iubiri Marin PredaAurora Cornu, l proiecteaz pe autorul Moromeilor ntr-un con de inocen, ca i cnd, printr-o deturnare inexplicabil a situaiei, el ar fi fost o simpl victim, totui, cu mult altfel ne apare configurarea sa psihic. Desigur, n aceast dramatic poveste mai persist nc tenebroase i enigmatice situaii. Astfel, dac ne raportm la vrsta n care destinul le acord celor doi ntlnirea de graie, rezervele fa de tolerana sugerat de amintitul nostru academician ne atrage atenia, impunnd totodat unele corecii. Marin Preda era n al 36-lea an al existenei sale i trecut deja printr-o csnicie. Se afla, deci, la vrsta deplinei maturiti, cnd oricare brbat este pe deplin stpnul responsabil al propriei sale viei, capabil s-i decline luciditate total, mai ales ntr-un mariaj inedit, ca acesta. Revenim, la respectabila vrst, n normalitatea vieii, brbatul i-a consumat crizele, nu-i mai strig disperarea n pagini de jurnal, n care sufletul su rnit se ofer vederii n toat splendoarea contradiciilor sale. i totui, la 36 de ani, brbatul normal i tempereaz crizele, nu se las nrobit n vrtejul lor, cu timpul reuind chiar s se lamenteze mai puin i s se reconstituie mai repede. Femeia prea i rnete sufletul. i plnge i disper i se las canonizat pe crucifixul marilor predestinai ai iubirii nefericite.
99
Gherasim RUSU TOGAN
Gherasim RUSU TOGAN
Este de condamnat? Pn la un punct. Dar s ne rotim firul gndului, aducnd n scen mai nti pe nsi protagonista evenimentelor acelor vremi, a crei putere de seducie va schimba cursul vieii prozatorului venit din lumea salcmilor: L-am cunoscut la Eforie Sud. L-am ntlnit la cantina Uniunii Scriitorilor din strada Roman i am avut un mic schimb de cuvinte, extrem de neplcut, dup care ne-am ignorat unul pe altul n chip manifest. Dar era mai mult o glum: eu cnd l vedeam ntorceam capul n alt parte, el ntorcea spatele (4). Desigur, i-n cazul de fa este un exerciiu al redevenirii, n acel timp magic, rmas n memoria protagonistei, nvluit n tain i reverberri magice. E un timp al dedemultului achiat de vreme i metamorfozat n poveste; s-i zicem, de dragoste! Dar s ntregim acel eveniment, rotindu-l ca fapt de via, prin aceiai ochi ncrcai de fora seduciei, specific omului de excepie. Dup doi ani, rentlnirea dintre ei va avea cu totul o alt finalitate, consumndu-se, la mare, unde Aurora Cornu ocupase camera ce anticipat fusese repartizat prozatorului. Confruntarea a fost incendiar: Deci, el a venit s m dea afar din cas, din patul n care dormeam de o sptmn. Cu toat ncercarea de compromis din partea intrusului, totui, orgolioasa femeie nu d un pas napoi, dimpotriv, se victimizeaz cu ghearele amenintor ascuite: Dar eu n-am acceptat ca un aproape necunoscut, Marin Preda, s-mi fac favoruri. Aadar, mi-am schimbat camera i cu umor mi-am zis Nu suntem fcui s ne nelegem, eu cu Marin Preda Dup care ne-am plimbat pe malul mrii Dup primele noastre plimbri, mia explicat c dac m-a compromis e gata s m ia e nevast (5). Pentru a ne convinge de starea tinerei poete, din n acest moment crucial, care
100
ntr-un fel i va schimba i ei pentru ntreaga via destinul, s-i ascultm spovedania. Golul sufletesc dar i ambiia afirmrii erau de un dramatism peste msur: El m-a gsit cnd aveam cea mai mare nevoie de el nu tiam bine n ce punct al vieii mele m aflam, ncotro s-o iau, era o faz foarte neplcut pentru mine n care eram jumtate moart, nu mai mncam, treceam prin via jumtate dormind; jumtate suferind, totul mi apsa pe umeri, literatura nu m satisfcea (6). De-aici convingerea c a fost o fiin fericit, alturi de marele scriitor? Dar s spargem hotarul reinerii, ncercnd s ptrundem n cellalt compartiment sufletesc, alctuit de universul scriitorului. Ptrunznd ntr-un asemenea imperiu, credem c vom putea afirma faptul c nici un alt scriitor nu i-a mai proiectat cu atta dramatism existena, att cea diurn, ct i pe cea din planul creaiei, bunoar, devorndu-i necrutor identitatea i sufletul. Paginile de jurnal ne vor fi mrturie. ntlnise, oare, marea dragoste, cea care-i va slobozi nvalnic izvoarele din care va colci viaa sub toate faldurile faetelor sale? Ct de corect descifra marele prozator analitic chipul nvluit n reflexe multicolore al noii sale iubiri, o descoperim nc din prima sa nvalnic scrisoare, trimis n cea de a doua zi a ntlnirii lor emblematice, n curgerea destinului att de neltor: Dar iat c o adiere de durere, de prere de ru, de mhnire izvorte din inima mea. Te-am fcut s suferi (nu tiu unde, cnd i de ce) dar simt c acest lucru s-a ntmplat i mi-e greu s ndur asta, acum singur, cu gndul la tine, scriindu-i ntia mea scrisoare de dragoste i declaraiile curg avalan, inventariindu-i trsturile, sub toate faetele sale: Te iubesc de tot, cu prul tu, cu hainele tale
Gherasim RUSU TOGAN
Gherasim RUSU TOGAN
verzi, cu salopeta i sandalele tale ciudate. Iubesc cingtoarea ta ascuns, copcile, oasele trupului tu Vanitatea i cochetria ta distilat, nelinitile tale profunde, gndul tu puin ngheat, categoric i fr ascunziuri, att de temut de ctre autorii de compromisuri Dac te-am compromis te iau de nevast (7). Despre naterea csniciei, la distan apreciabil analizndu-i comportamentul i sentimentele, marele scriitor recunoate faptul c: ineria sentimentelor mele era teribil. O iubeam att de mult nct ea nu mai avea voina ei proprie, i la cererea mea n cstorie a rspuns da. Logica gestului su izvora din gndirea i morala ranului cu sufletul ncrcat de puritate i respect pentru femeia de care i vede pentru vecie cusut viaa: i astfel se ntreab, n logica faptelor: Puteam eu s nu fac cererea n cstorie? Rspunsul i-l d fr s ezite: Nu, fiindc n marea mea orbire raionam aa: O iubesc i o voi iubi att de mult nct ea nu va reui niciodat s fug de la mine; ori, eu n-o voi prsi niciodat i iat c niciodat este egal cu cstorie! Ct de logic curgea motivaia legmntului suprem i, totui, morbul vulnerabilitii ncolea pe neprevzute. n starea faptic a unei csnicii, din experien sau simpl intuiie, scriitorul nostru i avea explicaia sa, judecndu-i fr menajamente devenirile: este locul s adaug c, odat cstorii, eu am nceput, ncetul cu ncetul s n-o mai iubesc ca la nceput; dar nici nu se putea altfel, se explic partenerul femeii: o cstorie frmieaz o pasiune pentru a o ealona pe toat viaa (8). Dar s ncercm descoperirea suportului acestei csnicii, att ct a durat, cu bunele i relele sale. Cu tinereea vnturat prin edituri i redacii, cu o csnicie ce s-a ratat din start, pulverizndu-se, prezena acestei tinere
femei i poete n viaa sa l re-nvigoreaz prin implicarea ei total n zbaterile sale pentru mplinirea actului desvririi n creaie. n fapt, scriitorul ajunsese uor la concluzia c ea nu m preuia prin mine nsumi m iubea pentru talentul meu (9). Un episod convingtor al aciunii de revigorare a strii de fapt este implicarea tinerei femei n actul creaiei sale, fapt ce-i schimb optica asupra uneia dintre cele mai reprezentare creaii ale sale, Moromeii, aflat pe atunci ntr-o faz incipient. Implicarea femeii s-a datorat autorului care a rugat-o s-i citeasc manuscrisul. Rezultatul lecturii l-a remontat prin aprecierile aduse: Era captivant, mrturisete autorul crii cu toat sinceritatea, i cnd mi-am dat seama c impresia ei e de calitate bun, am renceput s m rensufleesc pentru acel univers i s fac proiecte de publicare Eram de dou ori fericit: c o cucerisem i c voi publica n curnd romanul, se va autoncnta ndrgostitul nostru prozator (10). Mai mult, Aurora Cornu devenise n marilor decantri din procesul refacerii crii, barometrul oscilant, n funcie de msura n care autorul realiza performane n noua sa versiune i recunoscnd deschis contribuia acestei femei la rodirea seminei: E adevrat c datorit ei n 1955, am scos din sertar Moromeii i am lucrat cu pasiune la versiunea ultim, pasiune care dormita n visuri mari, dar nu se tie ct de practice, ct de rezonabile i citeam fiecare capitol i ea zicea: Bun. Bine. D-i nainte. Asta nsemna c adugrile mele nu stricau prima versiune: cnd se ntmpla s-o strice, se nfuria foarte tare, era brutal i nedelicat, m simeam foarte prost i luam numai ce m interesa din spusele ei pentru a putea scrie mai departe. Profitul a fost al meu, iar brutalitile au rmas ale ei (11).
101
Gherasim RUSU TOGAN
Gherasim RUSU TOGAN
n interviul acordat lui Eugen Simion, Aurora Cornu ofer noi faete ale relaiei sale cu prozatorul, viznd creaia, respectiv cu aplicare la contribuia desvririi Moromeilor. Astfel, n sistemul su de lucru, poeta descoperea o presiune enorm s stai n preajma lui Marin Preda. n privina stilului de lucru, observase nscrierea sa ntr-un adevrat ritual al muncii. el se scula foarte de diminea i fcea un ceai, se spla, se rdea se aeza la lucru i scria o pagin i jumtate pn la ora 11.30 sau 12, cnd se ridica de la mas i-mi citea mie pagina. Eu, care eram totui neexperimentat n arta romanului, m mpiedecam de cte un cuvnt i ncepeam s strig: Dar cum poi s scrii asemenea lucru, dar cum se poate aa ceva? Stai, stai, dar ce te supr? Stai s vedem (12). Scriitorul nu s-a dezis o clip de Moromeii si, pornit de la acel nucleu pstrat cu sfinenie n intimitatea sa, respectiv motivul salcmului. Acum avea lng el fiina de suflet i imbold creator, ale crei impulsuri insistente i unghiuri de receptare aveau s-i implementeze noi viziuni de cuprindere. Femeia, la rndul su, se bucura de fora cu care-i penetra scriitorului viaa, fapt ce-i d sigurana i convingerea c este iubit, ascultat, pe scurt, l stpnete, avnd ca reazem, repetm, obsesia creaiei: a decis s refac Moromeii dup seara n care am citit nsemnrile lui din tineree Nu cred c n viaa unui scriitor e ceva mai important dect opera lui n cinismul meu profund literar, eu gsesc c o ocazie de suferin pentru un autor este o ocazie de a-l arunca n abisurile creaiei (13). Dar viaa, respectiv mariajul acestui cuplu de excepie s-a consumat la dimensiuni cu mult mai extinse dect veghea obsesiv asupra creaiei marelui prozator, aflat n anii aceia, fr discuie, n cea mai
102
prodigioas faz a creaiei sale, al crui ecou se va prelungi, obsedant, pn la ultima ivire de stea. Au cltorit, au participat la attea i attea sindrofii diverse att din lumea artistic dar i cea politic, la excursii, ntlniri cu scriitori strini, vizite n rile prietene, ca s uzitm de termenul acelor vremi; pe unde n-au fost mpreun i numai mpreun. Apoi izolrile lor de la Sinaia i cldurosul lor cuib din capital. O frntur din jurnal, pare sugestiv: ntr-o zi, Aurora zice: / - Smbt e bal la Uniunea Scriitorilor. S mergem i noi, iar eu s ies cu rochia violet adus de tine din Vietnam./ Ei, cnd am auzit eu c e vorba de rochia aceea adus de mine din Vietnam, nici n-am mai stat pe gnduri. Se putea? Am fost la bal, am dansat, am venit acas pe la trei, am dormit vreo cinci ceasuri, a doua zi am revenit la Mogooaia (14). Pentru marele scriitor, de la un moment dat, Aurora devenise fiina indispensabil a existenei sale. Ne putem, aadar, ntreba, cum, oare, acest tnr, desprins fr prea multe crize de contiin din braele unei femei, a putut s cad nlnuit de o a doua, pentru care o vreme n-a mai gsit spaiu de cenzur: Aurora e fermectoare, iar eu o iubesc mai mult ca oricnd: ca niciodat observ c are un corp minunat, dei acelai corp pe care l-am mngiat i iubit patru ani; are un joc de expresie tulburtor, m subjug prin amestecul de candoare i duritate; are glasul ei care ntotdeauna m-a nfiorat de bucurie, exclamaiile din gt, inimitabile, unice (15). Caracterul scriitorului, iat, se dezvluie cu mult schimbat fa de felul n care l-au proiectat cunoscuii i prietenii din aceast etap a vieii. Nu descoperim n jurnalul su nimic din suceala pe care o intuiete rivalul su Petru Dumitriu i chiar cel care l-a taxat drept scriitor de geniu, publicndu-i nuvela Prlitul, calificndu-l mai trziu
Gherasim RUSU TOGAN
Gherasim RUSU TOGAN
drept mitocnel, i ali confrai ai si. Dar pe adevratul Marin Preda ni-l oglindete n toat puritatea caracterului su, Eugen Simion, respectiv ca pe un om sincer i un spirit care nu vrea s trieze. Nici Aurora nu-i reine admiraia fa de iubitul ei, scriitorul, chiar dac n judecile sale lipsete uneori implicare sa direct, respectiv, vzndu-l proiectat pe fundalul general al vieii i nu partener al convieuirii sale zilnice: Marin era totui omul pe care o femeie viseaz s-l gseasc. Era de o inteligen sufleteasc pe care puin brbai o au era un amant perfect, era un so excesiv de delicat. i totui imprevizibilul se va produce, secnd dureros viaa prozatorului. Explicaia, desigur, nu putea s fie una singur, dar punctul de vedere al celei care poart ideea despririi, pare s fie fundamental. n fapt, Aurora descoper un brbat care impunea implicarea femeii la aceeai parametri de tensiune i druire: i trebuia o presiune enorm s stai n preajma lui Marin Preda i trebuia o presiune egal ca s reziti la fenomenul Preda. Eu n-am rezistat, cred, din prea mult tineree, nu eram coapt i nu eram destul de puternic, nu eram egal i nu se reine de la mrturia sincer, cauzatoare de prbuiri i mutilri: Cred c-am trit n patru ani o concentrare de timp care la o alt csnicie ar fi inut 20 de ani, dac partenerii se vedeau mai puin Noi am trit laolalt fiecare clip (16). Dar strii de revelaii i va urma o perioad lung, dureroas i cauzatoare de mari complexe, derutri i repulsii n destinul marelui prozator. Momentul dezlnuirii catastrofei sufleteti este dltuit dureros n sufletul scriitorului: Sinaia 24 august 58* M aflu la Sinaia n convalescen, dar zu c nici o clip nu mi-a trecut prin cap c o s-o petrec n condiii att de rele: nevasta mea are
chef de desprire. L-a prins pe nepregtite, motivul fiind incompleta sa restabilire n urma bolii, fapt contientizat n aceast clip de rscruce: M-a prins pe picior greit i am avut un minut de spaim N-am cerut nici un fel de explicaii, dar nu m-am putut mpiedica s-i spun s rmn (17). Interesant cum sub imperiul acestor lovituri, lucid, i emite perceptul: Nu e indicat s scutim oamenii de suferinele care i ateapt... s-i lsm s le ndure ca s se fac mai buni, avnd de asemenea, chiar lezat n fibra existenei sale, fora de a-i perspectiva instabilei sale consoarte viitorul, urmare a caracterului su labil: Aurora nu e o femeie bun i generoas i de aceea va avea de ndurat infinite vexaiuni i umiline, pentru c e foarte orgolioas. i ofer chiar i soluii: s devin bun i generoas nghiind cantiti de suferin sau s devin i mai trufa respingnd agresiunile care o ateapt (18). Dar mai presus dect orgoliul brbatului, se detaeaz, cel puin n clip, creatorul: Ea e poet i i urmeaz destinul (bun sau ru), o felicit pentru curajul de a-l nfrunta singur (aa cel puin pretinde c nu se va mai mrita niciodat). (19) Din nou se impune compararea celor dou puncte de referin la acelai moment din marea dram trit. De ast dat vom reproduce fragmentul n care Aurora Cornu i dezvluie respectabilului critic implicat sufletete n drama lor cu precizie toate bucuriile i tristeile unei iubiri mistuitoare i care niciodat n-a murit: Desprirea noastr, mi-a mrturisit Aurora Cornu a fost att de frumoas cum a fost ntlnirea noastr de amor. O chestie stranie. Cred c nimeni n-a neles de ce l-am lsat eu, i dup ani de zile m-a ntrebat: Dar de fapt de ce m-ai lsat tu? i i-am zis: Nu tiu. tiam de fapt. Aveam alte vise. Visele ne-au
103
Gherasim RUSU TOGAN
Gherasim RUSU TOGAN
desprit. Eu voiam s vd lumea, el voia s-i mpart viaa poporului lui. El avea dreptate, el e profund prezent n viaa poporului lui, iar eu sunt trectoare. l iubesc viu, mort, pn la sfritul vieii mele i el de mme (20). Analiza modului n care a decurs interviul lui Eugen Simion cu Aurora Cornu, l determin pe etnologul Iordan Datcu s adauge cteva corecii i totodat s evidenieze incoerena din mrturiile sale. Astfel, criticul literar afl c ea l-a prsit s-i fac bine, dup care i descoper o lacun de memorie: c nu tie de ce l-a prsit. Mai mult, observ Iordan Dacu, Eugen Simion este potopit fraze care-l consterneaz: Eu nu sunt venit pe lume ca s fiu nevasta lui Marin Preda; c urmrea s experimenteze aventuri care mi erau personale i nu m interesa s le mpart cu cineva. Printre altele, Aurora Cornu, observ Iordan Datcu, l surprinde pe critic i cu declaraia c chiar dac s-a cstorit la Paris cu Aurel Cornea, a rmas ndrgostit venic de Marin Preda. La finalul remarcilor sale, Iordan Datcu ajunge la aceeai concluzie cu a exigentului critic: ea i povestete imaginnd, ficionnd. Asemenea, criticul subliniaz faptul c dei ea nu l-a ocrotit pn la capt, el n schimb, pn la sfritul vieii a vorbit despre ea cu melancolie dureroas (21). Nevroza i nevasta sunt cei doi factori catastrofici, n viaa lui Preda, la care revine, bntuit de neliniti, de angoase i neputine. Aflat la vrsta de mijloc a vieii i recapituleaz tririle, descoperindu-se nemplinit i singur, regretndu-i pn i voluptile tririlor, ntr-o ordine moral de tip tolstoian, pn la urm. Puini brbai au trit vreodat att de ucigtor spaima de singurtate, strigndu-i cu disperare golul sufletesc i social: Ce voi face cu timpul? Ce voi face cu natura nconjurtoare,
104
cu lucrurile i obiectele din odaie, cu oamenii pe care i voi ntlni la mas (22). Iar sub aceast presiune nelinitea i angoasa cedeaz: Se descoper avnd vrsta de 36 de ani, lipsit de familie, de dragoste i cldur sufleteasc. Unica soluie regeneratoare i-o poate oferi doar scrisul: numai conversaia aceasta intim cu lumea poate s aduc salvare i senintate n inima mea, i repet el; a cta oar? Oricum, rmne lucid, capabil s-i descopere panaceul potrivit momentului. Vindecare de dragostea pentru aceast instabil femeie care, hotrndu-se s se despart de soul-scriitor, i-a distrus linitea i rostul chemri sale, e dorina momentului, dar nu desfiinndu-i fiina n intimitatea ei, uscndu-se, ci doar ct o impune momentul. Scriitorul se raporteaz, aadar, la efectele timpului i necesitatea echilibrului: Dac Aurora vrea s se despart, eu trebuie negreit s m vindec de dragostea pentru ea S nu pot s concep, ci doar att ct s-i pot reda libertatea i s pot tri fr ea (23). Desigur, suferina aduce dup ea i pornirea celui implicat de a-i purifica existena ncercnd chiar s-i neleag trecutul, prin implicarea sa direct n fapte i ntmplri, existen: Am prsit dou femei i nu-mi aduc aminte s-mi fi trecut prin cap ce ru imens e s prseti pe cineva n spovedania sa, cu referire la prima sa nevast, Nadia Strungaru, observm un brbat lucid, detaat de lumea aceia, capabil s judece cu sinceritate ct din vin i aparine, din acea trectoare aventur casnic: Nu eu, ci Nadia Strungaru, prima mea femeie, m-a silit s-o prsesc, prin alternativa absurd: ori m iubeti, ori pleac. Dar te iubesc ziceam i era adevrat, dar ea nu m
Gherasim RUSU TOGAN
Gherasim RUSU TOGAN
credea (este adevrat c avusesem nie aventuri, mpins ns de bovarismul ei, de tip rusesc, obositor) La prima ocazie a scpat de ea, prsind-o i ocazia aceasta a fost Aurora (24). A trecut, aadar, la o alt dragoste, salvndu-se. Dar tot el se divulg: Eu niciodat n-am fost erou din iniiativa mea. Dar victim? Oricum, marea sa aventur (de dragoste i csnicie), prin dramatismul eurii ei se nscrie ca un act iniiatic pe curba vieii sale, fapt concretizat n grandioasa oper ce o produce ulterior. i dincolo de urmele dureroase lsate peste inima sa, istoria acestui cuplu s-a ncrcat de exemplaritate, noblee i fascinaie; prin fora scriitorului erou al acestei aventuri de via, s se reconstituie i s redevin brbatul care, n clipe de linite i reculegere, va mngia cretetul celor doi copii druii de destin : / Florin Mugur: Avei doi copii. Suntei mulumit c sunt biei i nu fete? /Mi-era totuna. Faptul c au venit doi biei mi se pare ns senzaional. Doi biei, doi flci!( 25). Epilog i faldurile povestirii noastre s-ar mai putea nc ntinde, nvluind ocrotitor alte i alte destine de scriitori a cror trecere prin furcile caudine ale creaiei, au lsat n urm pagini de o rezonan etern. Dar ne oprim pentru o vreme la aceast intersecie de drumuri, cu dorina de a nnoda cndva firul acestei eherezade, sub semnul respectului i al obiectivitii pentru truditorii cuvntului. Asemenea, asigur pe al meu prezumtiv cititor c numai printr-o asidu cercetare am dat la iveal icoane din viaa mai puin eludat a scriitorului preferat, atent s nu-i desfigurez imaginea, sprgndu-i magica imagine creat de o stare de spirit
vizionar.
Bibliografie 1. Eugen Simion, Prefa la Marin Preda, Jurnal intim, Editura Ziua, 2001, p. XV. 2. ibidem 3. ibidem, p. XXV. 4. Eugen Simion, Aurora Cornu. Convorbiri despre Marin Preda, Editura Albatros, 1998, p. 98 5. ibidem, pp. 98-99 6. ibidem 7. Marin Preda, op.cit., p. 60 8. ibidem 9. ibidem 10. ibidem,p. 26 11. ibidem, p. 27 12. ibidem, p 60 13. ibidem 14. ibidem, p 10 15. ibidem 16. Eugen Simion, op. cit., p. 103 17. Marin Preda, op. cit., p 3 18. ibidem 19. ibidem, p.4 20. Eugen Simion, op. cit., p. 98 21. Apud: Iordan Datcu, Portretul scriitorului ndrgostit. Marin Preda, n Cultura literar, 212, 14. 04. 22. Eugen Simion, Prefa, n Marin Preda, op. cit., p. 14. 23. Marin Preda, op. cit., p.7 24. Ibidem, p. 25 25. Florin Mugur, Convorbiri cu Marin Preda, Editura Albatros, 1973, p. 238. Not Dup desprirea lor dureroas, destinul Anei Cornu a luat ntorsturi neateptate. Ajutat de Ely Lothar, fiul nelegitim al poetului Tudor Arghezi, venit n ar, n vizit la tatl su, poeta pleac n Frana. La Paris, n primii ani ai exilului (1965), Aurora Cornu intr n relaii cu dizidena romneasc, ajungnd s se confrunte (certe) cu Cioran, Ionescu, Monica Lovinescu, Ierunca, din frica de a nu fi ignorat, dup propria sa mrturisire. Ca mod de via, poeta descoper boema parizian: Am intrat n boema Parisului fr nici un ban, fr cas. M-am luat dup Ely care nu avea domiciliu i dormea n camere de hotel. Era un fotograf de geniu (cornul.go.ro/ personaliti/htm.) S-a cstorit la Londra, cu Aurel Cornea. A scris cronici la Europa Liber i a jucat n filmul i
105
repere
Constantin DOBRESCU
Constantin DOBRESCU Badea Cran sau revelaia latinitii

Erich Rohmer, Genunchiul Clarei.
iografia unui personaj a crui existen tumultuoas conine un anume dramatism se identific cu viaa ideilor i aciunilor pe care i le-a asumat. Un astfel de personaj este Gheorghe Cran (1849-1911), Ciobanul din ara Fgraului, care este categoric i un personaj de legend, naiv i deschis la suflet i care avea mare ncredere n oameni. Practic, Badea Cran a fost unul din solii pe care ni i-a trimis Ardealul ca s ne aminteasc, nou celor din ara liber, c avem o mare datorie naional unitatea neamului fr de care nu poate exista o Romnie mare i puternic. Badea Cran a cinstit nobleea latin a neamului nostru i s-a mndrit cu ea. A fost o voce a latinitii, n general i a latinitii romne n special. A fost ceea ce numim astzi un globe-trotter i un autodidact, iar pasiunea lui pentru carte l situeaz printre iluminiti, cci aa cum spune Nicolae Iorga, n urma lui a rmas credina slbatic pe care un ran a avut-o pentru visurile crturarilor din vremea lui i nemrginita-i evlavie pentru cartea n care vedea numai lumina i mntuire pentru neamul lui oropsit din Ardeal. Marile exemplare omeneti sunt unice i de aceea nu-l pot asemna pe Badea Cran cu nimic pe sfnta lume n afara lui. Gheorghe Cran este un luminos rspuns la ntrebarea ce a obsedat veacuri la rnd minile nvailor cu mndrie romneasc sau cu pizm strin cum a
106
reuit s pstreze comunitatea relativ puin, rsdit de Traian la Carpai i Dunre, n mijlocul unor adversiti de nenchipuit? Rspunsul nu vine de la acei soldai de fier ai legiunilor traianide. Non multa sed multum i rspunsul ne vine din existene ca a lui Badea Cran, care nu pot cunoate nfrngerile. Un dor nestvilit al originilor latine s-a trezit n ciobanul din culmile Fgraului, dovedind lumii c instinctul genezei istorice nu dispare din sufletul popoarelor. Patriotismul i-a vitalizat energia, drumurile lui prin Italia, Frana, Elveia, Egipt Ierusalim, Ungaria i Austria pentru a cunoate la faa locului urme ale istoriei romnilor i-au fost nobilate de eluri naionale i culturale ce l-au impus ca un misionar al crii i al unitii culturale i teritoriale. Trecerea miilor de cri i publicaii cu slov romn peste muni la fraii si n desagii pcurreti prin locul numit baladesc i simbolic vama cucului sau potecile ursului - pentru care a suportat umiline i bti din partea autoritilor austro-ungare - avea dubla semnificaie cultural i patriotic. Unii afirm c inimosul cioban a rspndit n sudul Transilvaniei aproape 200.000 de volume. n anul 1903, cnd Badea Cran este arestat de autoritile maghiare, depozitele sale de cri sunt devastate, iar crile i sunt confiscate. Inventarul este uluitor: 76.621 de volume s-au aflat
Constantin DOBRESCU
Constantin DOBRESCU
numai n podul casei lui din Crioara, ceea ce ne poate oferi o idee despre numrul tuturor crilor trecute de el n Transilvania, timp de decenii. Pare un fapt imposibil ca un singur om, ce nu mai era tnr, timp de 14 ani s poat atinge pe jos, cu saci de cri n spate locurile cele mai singuratice ale Transilvaniei pentru a duce acolo lumina sufletului de fier al Romei. Badea Cran s-a bucurat de prietenia i preuirea unor oameni de cultur i politicieni ca V.A. Urechia, N. Iorga, Grigore Tocilescu, George Cobuc, Spiru Haret, I.L. Caragiale, Ion Slavici i a unor oameni de tiin italieni i francezi. Toi sunt fascinai de personalitatea fgreanului, cruia i faciliteaz procurarea de cri, ct mai multe pentru fraii de dincolo. Badea Cran devine o imens bibliotec circulant destinat unui singur scop: S capete Ardealul nvtur. Iat ce scrie el nsui despre ntoarcerile sale din ar, totdeauna primvara: E o bucurie ca atunci cnd vin berzele. Ajunge vestea naintea mea c Badea Cran a venit din ar i m-ateapt toi. Gloria omului se lete impresionant, pe cea mai temeinic filier, a legendei. Badea Cran, un haiduc purtnd n desagi arma tioas a tiinei. Era o prezen activ la aciunile Ligii Culturale i altor societi cultural-naionale. Visul lui a fost s ajung la Roma s-i vad strmoii eternizai pe Column. Dup un drum de 45 de zile pe jos, narmat cu o bt ciobneasc i cu sarica peste sacul de merinde, a ajuns la Roma pe care a salutat-o n felul lui : Bine te-am gsit, maic Rom! ntr-o diminea cenuie de februarie 1895 civa jandarmi (bersaglieri) venii de la Civita Vecchia admirau Columna lui Traian. Deodat, nvrtindu-se n jurul
soclului mirai, zrir un chip care prea cobort din basoreliefurile Columnei. Un dac viu, un dac autentic, cu pantaloni strmi, cmoaia pe deasupra i cu cuma caracteristic. Cine era i ce fcea acest om plin de noroi i obosit care dormea aa de linitit n noaptea rece de februarie la picioarele Columnei lui Traian. Primul gest al pelerinului romnismului a fost de o mare simplitate i adnc veneraie asemntor cu cel fcut la Bucureti la statuia lui Mihai Bravul. A ngenunchiat lng Column, la baza ei acolo unde se afl cenua mpratului aezat de urmaul su Hadrian. A fost o prosternare la izvoarele istoriei unui neam. A desfcut sculeul cu grune de gru, grul de la Crioara cntat cu pluguorul lui Bdica Traian. L-a depus lng Column amestecat cu pmnt din pmntul rii. Era drept prinos din partea fiilor ndeprtai ai taichii Traian. Un dac a cobort de pe Columntitra presa din Roma a doua zi amintind evenimentul. Are prilejul s cunoasc bine Roma datorit lui Duiliu Zamfirescu, secretarul ambasadei noastre la Roma. Badea Cran va deveni un emoionant personaj al Europei. A fost eroul zilei. Era preuit de Angelo de Gubrnelis, un filoromn i ntemeietorul Institutului Pcii la Roma i autorul dramei PROBUS (despre mpratul roman de origine dacic) pe care o dedica reginei Elisabeta. A fost primit la Vatican, legnd prietenie cu cardinalul Rampalo. La Veneia a mers pe urmele fratelui voievodului Mihai Viteazul, Petru Cercel. Badea Cran a mai venit de dou ori la Roma tot pe jos, ultima oar fcndu-i intrarea triumfal n mijlocul Congresului Orientalitilor, care ntrunea 700 de nvai din 40 de ri ca Anglia, Frana, Germania, Japonia, Persia, India, Ungaria,
107
Constantin DOBRESCU
Constantin DOBRESCU
Italia, Turcia, ri din America Latin etc. Delegaia romn era compus din V.A. Urechia, Grigore Tocilescu, Th. Burada, Mihai Holban, Luigi Cazzavillan directorul fondator al Ziarului Universul, I. Kalinderu, V. Maniu (delegat al Curii regale), senatorul Stefendache de la Turnu Severin, M. Ionescu, o delegaie n numr de ase persoane plus un aromn din Macedonia. Cert este c Badea Cran a fost figura de cea mai larg notorietate din zilele Congresului, care n trecerea lui plin de demnitate spre Column a fost aclamat de public. Badea Cran a depus n pas voinicesc Coroana de bronz n acordul cntecului Gintei latine de Marchetti, pe versuri de Vasile Alecsandri executat de un cor italian. Dup ceremonia de la Column delegaia romn participant la Congres s-a deplasat la Ponteau unde a depus o coroan de flori la mormntul regelui Victor Emanuel al II-lea, regele Italiei i unde a fost salutat de preedintele veteranilor lui Garibaldi. Au mai fost depuse coroane la monumentul lui C. Cavour i la monumentul lui Garibaldi unde a inut o cuvntare Cazzavillan, care fusese unul din cei o mie de prozi ai lui. I-a fost ncredinat misiunea de a depune o coroan de bronz la Columna lui Traian din partea Congresului, moment consemnat de toate ziarele Europei. Aceast coroan era i omagiul naiunii romne ctre mpratul Traian. Cu vorba scurt, rupt din cremenea Fgrailor, Badea Cran a spus atunci doar atta. Roma e mama noastr. Coroana de bronz era executat de sculptorul italian Ettore CA Dorin stabilit la Bucureti la sugestia lui VA Urechia, fiind turnat la coala de Arte din Bucureti i ptit din donaii publice (printre donatori gsim i prahoveni). Badea Cran era fericit, toi vorbeau
108
despre romni, ceea ce-l face s spun: Mi s-a fcut dreptate, frate drag! Delegaia de oameni nvai din patruzeci de ri or recunoscut via nostr latin i or vzut ct de ri i de mincinoi pot fi asupritorii notri (ungurii - n. n.)! La Roma, Badea Cran s-a simit senin i linitit. Ca un copil care i-a regsit mama. Participarea lui Badea Cran la acest Congres a fost cea mai frumoas etap a vieii lui. Celor din ar, acesta le-a evocat n graiul lui colorat bucuria acelor zile ceea ce a repetat de cte ori a avut ocazia pe parcursul vieii sale. Drept s v spun, atunci odat mi-am astmprat sufletul. De la Universitate i pn la Columna din Forul lui Traian, pe tot drumul eu singur am dus coroana. Vai, ce era de om! ... Doamne, Drguule! Nu putem omite faptul c, la acest Congres al Orientalitilor, a participat un profesor din Ploieti, Simion Gheorghiu (1857-1944), care era nrudit cu poetul Grigore Alexandrescu. Va merge i n Frana, sora mai mare a Romniei, dar cu intuiia calm care iubete puternic, simte c nu e atmosfera de la Roma. Dei n oraul lumin a avut ansa s ntlneasc pe Gogu Rdulescu, student care l-a introdus n cercul studenilor romni i l-a ajutat s viziteze temeinic Parisul. La un anticariat de pe malurile Senei l cunoate pe Emil Picot (1844-1918), profesor de limba i literatura romn la coala de limbi orientale, care a fost membru al Academiei Romne, fost secretar al regelui Carol I. Interesant este c Badea Cran se considera cetean al Romniei i nu al Austro-Ungariei. La Paris, vizitnd un spital i vrnd s dea o deosebit apreciere surorilor de caritate, a cerut medicinitilor care l conduceau s traduc pentru ele c
Constantin DOBRESCU
Constantin DOBRESCU
sunt mndre ca mgarul care duce n spinare o oaie beteag. ntrebat ce prere are despre femeile franceze vzute la Paris, ciobanul plin de admiraie pentru frumuseea i elegana lor a gsit comparaii luate din lumea lui, pe care numai cine a trit ntr-o astfel de lume le-ar putea aprecia: Femeia franuz e mndr ca oaia care a ftat doi miei! Un incident l mpiedic s se duc n Spania, s cunoasc toat familia latin, dar i permite s se duc n ara Sfnt. Principalul scop al vieii lui a fost atins, cci cltoriile i-au artat adevrul istoriei: ara lui e latin, sor a marilor naiuni occidentale, fiic a Romei imperiale. n evlavioasele lui pelerinaje n capitala Italiei un lucru mai mult dect altele i s-a artat: el a putut vorbi cu toi limba sa, a neles i s-a fcut neles. Limba armonioas i sincer a rii sale trebuia s fie legtura dintre toi Romnii i pentru ca ara lui de origine, vechea Dacia Traian, s nu se piard, trebuie ca poporul acela de la muni, care nu i-a stricat obiceiurile i limba, s nvee a citi cri romneti, ca s-i cunoasc nobila origine i s se mndreasc la amintirea latinitii sale. Nici un obstacol nu-l oprete, nici nu-l descurajeaz: este arestat, i se rechiziioneaz lucrurile cele mai dragi (documente, fotografii, amintiri din faimoasele sale cltorii), dar el ncepe de la capt, cu ncpnarea credinei, ducndu-se pe la toi prietenii ilutri, cernd cri fr s se gndeasc la sine, la mijloacele propriului trai. n virtutea crezului su n ospitalitate, nu-i prea punea problema unde va rmne i unde va dormi. Odihna sub cerul liber era n obinuina sa ciobneasc. Deoarece umbla n opinci, att I.C. Brtianu, ct i Spiru Haret i-au dat bani s-i cumpere
nclri nemeti, dar Badea Cran cumpr cri de prin anticariatele bucuretene. Brtianu l-a bnuit c bea banii dai de el. Cu greu a suportat Cran aceast jignire. Singurele buturi consumate de el au fost apa rece de izvor i ceaiul fierbinte. Persoana sa, ca aceea a celui care e destinat unei misiuni, nu mai conteaz, puin i ajunge ca s triasc, puin pine, puin ceai, dar i trebuie numaidect multe cri romneti, attea ct s acopere toat ara. Primit de Carmen Sylva, care-i d o oper de-a sa cu autograf, n toat netiina sa, Badea Cran i cere un sac, pentru c ea are multe. Badea Cran a fost invitat n dou rnduri de conducerea Societii literartiinifice Tinerimea Romn - societate care pregtea spiritual generaia care va lupta pentru realizarea Romniei Mari s vorbeasc tinerilor studioi care s-au afirmat la concursurile desfurate sub egida acestei societi. Urmare acestor ntlniri, elevii premiani din Prahova, care proveneau de la liceul Sfinii Petru i Pavel din Ploieti i liceele Iulia Hadeu i Barbu tirbey din Cmpina au organizat colecte de cri pentru romnii de peste muni. Acest aposol al romnismului nscut pentru eternitatea naional era plmdit din aspre trsturi de vigoare i fanatism rnesc. Era asemeni sfinilor din vechime care i prsesc rosturile pe vecie, spre a-i urma chemarea. Nu putem s nu amintim faptul c, dovad a patriotismului su, Badea Cran, hotrte s se nroleze ca volintir pentru a participa la rzboiul de neatrnare din 1877, i vinde cele 1200 de oi (pstrnd doar 30 de oi i doi berbeci ca nucleu al
109
Constantin DOBRESCU
Constantin DOBRESCU
unei turme viitoare) armatei i se ndreapt spre Roiorii de Vede unde se afla un batalion de rezerv, care instruia voluntari, dup cum rezult din scriptele Marelui Stat Major al vremii. N-a mai apucat s lupte cu turci, cci la Plevna armata lui Osman Paa a capitulat. Lipsa de participare la Rzboiul Neatrnrii a fost pentru el o durere, care-l va frmnta toat viaa. Lui Badea Cran i-a fost dat s fie martorul unor evenimente cruciale din istoria romnilor transilvneni. Amintim aici micarea memorandist care s-a soldat cu pedepsirea celor care au iniiat-o. Badea Cran a reuit s ptrund n sala Redutei unde se judeca procesul memoranditilor n 1894, iar dup condamnarea acestora hotrte s-i viziteze la nchisorile din Seghedin i Va. Cran a lsat oile n grija unor ciobani prieteni i a pornit pe urmele celor ntemniai, printre care i Ion Slavici. Eu, cioban George Cran, glsuiete un cntec de-al su, /Nici n-oi bea, nici n-oi mnca/ Pn-de Seghedin n-oi da,/ De iubiii osndii/Ce-s n temni zvrlii. Badea Cran a iubit tineretul i de multe ori era vzut n curile sau n slile de curs ale colilor din Bucureti, Liceul Sf. Sava, Lazr, Mihai Viteazul nconjurat de elevi sau studeni. Marea lui plcere era s le verifice cunotinele i perspicacitatea. Iubea mult pe M. Eminescu i V. Alecsandri ca poei de seam ai romnismului. Badea Cran a avut la Sinaia, la Azuga i la Buteni - popasuri obligatorii n trecerile sale peste muni - muli prieteni, cum avea prieteni printre ciobanii din Bucegi, care-l informau de deplasrile poterilor austroungare (jandarmi). La Poiana apului, familia Lahovary i dduse o camer de locuit unde se odihnea nainte de a trece munii spre
110
Crioara sa. Cu ocazia ultimei sale treceri n Ardeal, btrnul cioban s-a mbolnvit, i simea sfritul aproape, afirmnd S-a gtat oloiul. Cu ultimele cuvinte a cerut s fie nmormntat la Sinaia s fie alturi de muni mai aproape de potecile spre ara Oltului, lsnd vorb de moarte ca printele Vulcan de la Crioara s-i fac o slujb pentru pcatele sale. Stelele pe cer sclipeau tremurnd i strlucirea de foc rece anuna momentul trecerii n nefiin. La un moment dat, din naltul triei, parc de pe Caraiman alunec o stea lsnd pentru o clip o dr incandescent. Steaua cdea parc spre Poiana apului. Aa s-a stins n dimineaa de 7 august 1911 nu un opai, ci o tor. A fost nmormntat la Sinaia pe cheltuiala Ligii culturale. Pentru prima dat se odihnea i el, cel care avusese revelaia nobleii neamului su.
Bibliografie Zaharia Sngeorzan, Pelerini romni la Columna lui Traian, Bucureti, 1979, Ed. SportTurism; Ion Dianu, Pe urmele lui badea Cran, Editura Sport-turism, Bucureti, 1979; Ion Chindri, Chipuri din trecutul neamului, Editura Albatros, 1977. Cuget clar nr. 1/1936; Maria Ttulescu, Smara Gheorghiu animatoare a nvmntului i culturii romneti, n Studii i articole de istorie, XXXVII-XXXVIII/1976; Mihai Stoian, Drum de lupt, drum de pace. Reportaje istorice, Editura Militar, Bucureti, 1981; Constantin Dobrescu, Memoria documentelor, Ploieti, Editura Elapis, 2011; Constantin Dobrescu, Carmen Bjenaru, Societatea literar tiinific Tinerimea Romn, 1877-1948, Editura Premier, Ploieti, 2013.
semnal
Constantin TRANDAFIR
Constantin TRANDAFIR Pe strada imaginarului

n sens modern, recuperator, ntreaga poezie a lui Florin Dochia de pn acum este elegiac. Un amestec de romantism, expresionism i suprarealism, care ncearc intens cote i mai noi, adesea, mai ales n ultima vreme, tentat de rmurile Eladei. Poetul face parte din categoria experimentalitilor cu orice pre i cu succese indiscutabile. Vizitele sale sunt aa de numeroase, multe numite de el nsui, n spiritul cuceritoarei meta-poezii, al livrescului dus pn n pnzele albe, nct nu-i cazul nominalizrii. n mod special, elegiile parcurg toate stadiile, de la sensul primar la cel mai recent i mai intim, cerebral i senzual. Pentru c ele au mereu n vedere orfismul existenial, chiar i atunci cnd filtreaz cotidianul, meditaia i realul colocvial. Ciclul acestor elegii desemnat ca atare, ncepnd cu Elegii de pe strada mea, continu cu Elegiile cderii, care se vor mai dinamice, fr s ajung la exagerate valorificri negative. E clar c strada, orict ar prea de periferic n determinrile ei topografice, e, de fapt, o strad imaginar-spiritualizat, e un alt cartier al inimii, undeva / unde funcioneaz toate valvele i fantezia se oxigeneaz suficient ca s produc ceva / ca un zbor de fluturi (Elegia a 26-a: cteva obsesii). Obsesii i aceeai scriitur aparent prozaic i mult prea livresc se gsesc pretutindeni, contrapunctate de spiritul ludic, contemplativ, (auto)ironic,
parodic-sentimental (mngi fecioarele uitate n umbrele ierbii) i, firete, imaginar. Poemele din Elegiile cderii, care au independena lor, dar fac corp comun cu anterioarele elegii, sunt mai dense, oralitatea se rafineaz acum ntr-un lirism consubstanial. Repet, n cutarea i statornicirea unei voci distincte, Florin Dochia e deschis ctre orice exemplu literar, ca orice postmodernist cu voie sau fr voie. Captivat de suflul clasic-modern (trec munii spre Elada / ca i cum a trece strada), i tempereaz emisiile, formuleaz clar i melodios n acord cu excitaiile entuziaste, acestea din urm cel mai des (auto)ironice i parodice. Oricum, poetul penduleaz ntre realitate (nhmat la via) i vis, ntre peter i munte, ntre rul ascuns n carne i tentaia ascensional, ntre cltoria n sine i printre ruine. Nici o team: spunea un gnditor-poet c lirismul e un abis confortabil. Iar spectacolul e al lumii ntregi, de la srbtoare la proba labirintului, pn la absurd i grotesc. Spectacol de lumini i umbre: m voi ntoarce n lumina / din spatele obscuritii / cum se-ntoarce muntele ntotdeauna n gruntele de nisip, / cum se-nchide el acolo i doarme / cu animalele i insectele, / cu toate cmpiile i pdurile, / cu toate repezi torentele i praiele lenee, / cu alpinitii lipii de stncile antropomorfe, / ca nite desene
111
rupestre / pe care numai eu le mai vd uneori, / cnd snul iubitei / se dezbrac de plaj / i se scufund n valuri (Elegia 37); m-am ascuns ntr-o peter / din care se vd uneori / umbre nedefinite / din ntmplrile junglei (Elegia 43). Cderea are mai multe conotaii, nici ntr-un caz una bacovian. Rareori poetul ncearc ethos-ul antic al tragicului, mai curnd n diciunea bufonadei-amare. E mai degrab coborre, ntr-un regim diurn-nocturn. Sau o cdere n sus (orice copac va prinde rdcinile n cer), cdere n lume, n timp, n singurtate i, de ce nu, cderea n literatur, cum ar spune Derrida. n cltoria sa terestr spre lumea etern a poeziei, autorul e nsoit de o
lumin pe ct de minunat, pe att de echivoc, Prinesa care vine sub soare din ploaie, din spuma unui val timid i intr n Elada lui. Aici textul se redeseneaz cu expresivitate specific, unde ambivalena i spune cuvntul: ea visa fluturi, visa albine, / ngerul se fcea cocor i cdea fulgerat / ntr-un cmp violet // ultimul tablou este deja pictat, / pictorul iese din via ncet (Elegia 59. Intrarea Prinesei). Se reinventeaz altfel de singurtate, atins elegiac de catifelri ca pielea prinesei, de sentimentalitate bolintinean, de pasagere naufragii i de cderi luciferice. Cci fantasmatica iubit, spre deosebire de fata din rude mari mprteti, se nal la cer i devine stea jinduit. Prins n lumea cuvintelor, l-am numit pe Florin Dochia dup titlul unei cri a lui, i nfptuiete cultul pentru comunicarea de la nceput, n fond pentru mijlocul de existen al poeziei. n mod normal i curent, acesta este i laitmotivul volumului Elegiile cderii, uneori declarativ: mine voi urca pe muntele cel mai nalt / pe care mi l-am imaginat vreodat. / Fr ndoial, faptele nu exist, exist numai imaginea mea / despre ele, / imaginea pe care o descriu n cuvinte. Numai cuvintele exist i de ce v mirai? (Elegia 44); a scrie poezie e ca i cum ai dansa / sau ca i cum ai locui n suburbii, / unde nu ajunge metroul / i nici un taxi nu se aventureaz / (trebuie s-mi aduc aminte / snchid fereastra de la baie / s nu intre noaptea liliecii / la vntoare de efemeride) (Elegia 47). Spontaneitate i rigoare e aceast poezie. Parc i mai mult meteug.
112
translaii
Dan DNIL
Johann Wolfgang GOETHE
REGElE IElElOR
Clare prin noapte i vnt oare cine gonete? E tatl, el fiul n brae l ine. i strnge copilul aproape la piept i l nclzete pe braul lui drept - Biete, de cine te temi cu privirea plecat? - Tu nu-l vezi pe-al ielelor rege, o tat, Au nu-i vezi coroana i coama mrea? - Copile, acelea-s fuioare de cea! Copilule drag, haide vino cu mine i m voi juca multe jocuri cu tine. Prea plin este rmul de flori felurite Iar mama mea poart veminte aurite - O tat, o tat, n-auzi ce-mi promite Al ielelor rege cu vorbe optite? - Copile, copile, dar te linitete, Acela e vntul, prin ramuri fonete!
Biatule drag, haide vino cu mine Copilele mele te-ateapt, tiu bine. Copilele mele vor fi pentru tine La leagn, cu dansuri i cntece line - O tat, o tat, dar nu vezi tu oare Rusalce i iele n bezna din zare? - Copile, copile degeaba privesc, Sunt slcii btrne ce sure sclipesc! Mi-e drag chipul tu, m-ncni, te doresc, De nu vrei s vii, am s te rpesc. - O tat, o tat, m strnge ca-n clete, Vai, regele ielelor ru m rnete! Tremur tatl n goana cea mare, Copilul ce geme l strnge mai tare, Ajunge la curte cu mare efort, Copilul n braele lui era mort.
Traducere de Dan Dnil

tefan Al.- Saa i Gherasim Rusu Togan la Casino Sinaia
113
poezie
Valeriu Marius CIUNGAN

SEMAFORUL VERDE ce simpli ce frumoi erau trectorii unul dup altul ce firesc i ineau rndul ddeau cu elegan prioritate peau cuviincios disciplinat n deplin legalitate n ambele sensuri la culoarea verde a semaforului se priveau fa n fa i sfredeleau retinele i rscoleau trecutul i citeau gndurile i clcau n picioare principiile de-o via i fceau avansuri promisiuni mute legminte pre de cteva clipe unii se ndrgosteau pe loc pe zebr alii puin mai ncolo dup col alii( pe care i vom regsi pe bordurile cartierelor din periferie n viitoarele mele poeme depresive) niciodat ! stam la pnd gata s nesc la culoarea verde a semaforului
114
m ntrebam cum nu ai putea s te ndrgosteti de-o fat nind din sensul cellalt,care s-i spun : treceam pe-aici i te iubesc cum n-am iubit vreodat ! ce frumoi erau trectorii totul prea firesc ! Veghe eti tu aceea care-n ruga nopii tainic mi veghezi tcerea sunt singur rtcesc crarea-ntre pmnt i stele sunt singur ispesc pcatul, mi petrec durerea napoi n trup, din trup napoi n suflet, spreale mele tceri,credeam c mi veghezi tcerea ,o ocroteti de zvrcolirea nopii i cutnd lumina am ajuns trziu i obosit prin asfinit n noapte sunt singur i frumos mi ispesc pcatul , mi petrec durerea din trup n suflet, din suflet napoi n trup ,n dulci pcate i a fi vrut s m rscumperi-n seara de iubire poate n dimineaa parfumului tcut i desuet de sear eti tu aceea ce mi spovedeti , ce mi asculi tcerea dimineii i-ai vrea s fie dimineaa sear ? i seara diminea i dimineaa sear iar ?
LINITE cum aezai pe perna moale sonetul stins, pru-mblnzit de semilun actor de-a fi i-a pune-n poale un vers profan, nedemn,neisprvit s-i spun c poate sunt actor i poate suntem astfel ce strmt i subire ne e mrginirea cum tmpla alb odihneai n puf de gsc i parc se-odihnea i ea , i o ineam n puf , iubirea era curat n aternuturi , era atta linite n straie cuvintele frumoase le pitisem decusear-n pern i atingeam cu-n rsrit nelmurit privirea ta blaie cu o tcere nedesvrit i puin nedemn ! Cum e cum este fr mine cum e s nu poi s m-atingi cum e s simi durerea - un nod n gt s nu poi s o strigi cum e nedreapt dureroas secunda-n care plec i timpul se destram n secunde dureroase n care vin i plec i sunt parfum i nu mai sunt prin cas cum e cu mine clepsidr cald de nisip, s te contopeti s curg cu fiecare bob mrunt de aur -n jumatea ceasului de var-n care m iubeti
cum e cu fericirea lumina lunii , necontenit-mbriarea srutul rsritului cu noaptea de iubire a rmului necontenit srut cu marea mbriarea rmului cu marea aa o fi! O ALT LUME se nchise crciuma din cartier, mocnise zvonul ce era de-acum sentin i am rmas ncremenii n faa drugului de fier ce intuia o u rece-un zid de neputin i becul palid, obosit de-atta veghe s-a stins, nu-l mai vedeam ca pe un far n noapte, cum ne-adunam din ntmplarea zilei s povestim cu amnuntul a noastre-n vitejie fapte grilajul umed ruginit ce s pzeasc? cnd lzile de bere nu mai sunt aicea, ci n alt parte i duse-au fost cu ele sufletele noastre, nespuse, pelerine, necitite-n nici o scris carte i parc mersul era altul spre pubele, mpleticii, nostalgici, unii-ndrgostii, tria ne-o luam de-acuma din isprvi trecute i trist, lung ne era cltoria ne ntorceam fr suflare, fr rost, spre cas, lumina ne rnea pe trupul istovit, o zeghe, tcui speram o crcium doar pentru noi n alt lume i becul palid, obosit de-o alt lung veghe!
115
poezie
Georgian GHI
Georgian GHI
1. otron Seara mi terg tlpile de resturile bitumului i plec printre dungile nenelese ale scrisului fr parfum, fr zmbet ca braele mele, ca ochii ti nchii pe numerele ncarcerate arunc pietre paii mi cunosc labirintul trupul mi leag cerul luna pierde buci de piele tot mai tras tot mai rece este un nou alb-negru n acest decor pmntesc cel vechi, cu un deget tiat se prbuete ca un bolovan pe lacunele sale privirea cu miros de cret danseaz precum un clovn bolnav dat lung i linite de bitum rebel ca seara 2. Timpul miroase a oameni Clcnd peste cioburile timpului paii notri se pierd devenind semne mai negre ca nsi frica de moarte cuvintele arse, ale ei, ale lui se aga de balustrada nemuririi de-ar fi alei... de-ar fi un glas sa ne urmreasc, s nu ne opteasc ieirea din labirint luna ne privete rece precum noaptea magm nestins, rtcit n oceanul pcuriu
116
strpunge neomul cu ochi goi de matelot scrumul coroanei, urmele apusului ea, el... cioburile timpului, balustrada nemurii noi... 3. Cutia de chibrituri M-am ascuns lng-o cutie de chibrituri de multe ori mi imaginez c nu eti tu, c e doar lumina care cade pe covor sfiat precum un trup ce se zbate n visare Tremur, izbit de amorul anarhic, nstrinat ca o candel sudat de vitraliile unui lca tot mai gol Un fragil pcat la buza oaselor, m-neap cu-atta vnt i-atta singurtate, nct sufletu-mi pare foarte greu de parc atrn de el un nger Gndul ncepu s-i dea ultima suflare, aezat pe mna catranului miop srutndu-i ecoul strigtului de ajutor. 4. Tu eti... Ochii ti nuntru in o corabie i mi-o dau plin cu velur de privire goal i rubine sfrmate de visuri, de cderi, de degete. Azi-diminea un demon a prins aripi ntr-un moment de neatenie i coarnele sale nlturate trosnesc sub picioarele mele pe asfalt. Voalul primverii n bulbul trudit de sens urlet sau murmur, trsur sau emul, tu za nlat din rn cu snii de nori, cataract
Georgian GHI
Georgian GHI
de luceferi sau de pic. Alturi o oglind se apleac, i transformi precisul devenind o femeie rece, o stafie cu voalul primverii n bulbul trudit, plutele i car mersul i razele spre amurg lucirea. 5. Semn
fr de care oamenii s-ar usca i ar muri Sufletu-mi ngenunchiat st de straj pe alocuri se zrete o nuan de ngeri ce se scald ntr-o zare de aprilie printre ei curge o raz bubuie pmntul - totul e la fel 7. Celelalte cuvinte
Pe drumul mturat cu plete de vnt fulgi de rn se nal ca o pnz pe catargul cerului ochii nchii n zig-zag danseaz chiar dac minile mele nu cunosc semnul atept ca ziua s cad i lustruiesc pantofii pentru ce va fi.
Cnd st Hristos candela lefuit nfige raze n trupu-mi o venicie goal fr toarte crete din rn lipindu-se de rn din unda neantului se nate ultimul reflux heruvimi coboar ca s-i orneze fruntea cu flori de busuioc ca ultimele cuvinte ale unui muribund i locurile, ochi mari rmas-au nmrmurite. 6. La fel Atept s vin ceva necunoscut atept s se scurg pe undeva timpul din retine timpul, cel care m lovete lsndu-i amprentele pe chipul meu Totul e la fel glasul orelor grijulii cu itinerariul timpului se ascunde n vorbe mree acelai freamt constant
Privirea mea alunec din oglind n oglind m subiez fluvial risipindu-m ctre nutiu-undele din fa ctre nu-tiu-undele din spate stau drept i ncerc s fac un pas o ntreag liot de cadre fumurii se pune n micare dinaintea i dinapoia mea zbor dup strigtul cuvintelor eu, corbul alb i prind n mini zarea condamnnd acest celibatar ameit de amprenta secundei 8. Ieri Seara se scurge peste clorofilele noi ca un strop de sudoare pe liniile palmelor urc n gol ochi rigizi i grei cerul se umfl n jgheaburile frunzelor slute oamenii-n cea stau mui i neputina i nruie plou... pe pervaz alunec toi norii n suflet... pustiu... i plou... ca i ieri mi adun chipul pierdut plou... cristale curg pe el i timizi, cei fr vin m mbrieaz
117
poezie canadian
Alexandre AMPRIMOZ Nu pentru c a ti cine tie ce, spunea el. Dar trebuie s ncep s adun lucrurile pe care nu le cunosc. E singura cale de a parcurge aceste poeme ncntarea lor imprevizibil. IMPACTUL LUCRURILOR REPETATE O frunz ntunecat. La marginea ei vntul picur cuvintele soarelui. Aici oare lumea de bumbac purpuriu defileaz sub umbrele trandafirului? Ce temei are viaa cnd un fruct ntrziat personific germanii zorilor? Dar nu acestea-s lucrurile pe care vreau s le spun, silabele mele nu mai seamn dac n-am un espresso; triesc la Windsor i toi cred c sunt francez, accentul mi-e celt dat fiind privilegiul unui fundal de clasici; accentul mi e celt, btaia inimii, romn. ANOTIMP ANOTIMP Noaptea-i amintete de pinea pe care a frnt-o amintirea noastr. Aceste scri prfuite reverbereaz o muzic greu de-neles. Dansez cu vara, ce-i schimb liziera.
Alexandre AMPRIMOZ
Poet i critic de art, nscut la 14 august 1948, la Roma, i devenit cetean canadian n 1974, Alexandre Amprimoz, este actualmente profesor de literatur francez la Universitatea din Manitoba. A publicat unsprezece volume n limba englez i patru volume n limba francez. Numesc aici doar cteva dintre ele: Cnt solar (1978), Selecie de poeme (1979) Sculpturi n ghea (1981) Fragmente de vise (19S2) i Sfaturi pentru sinucigai (1985). Poetul Alexandre Amprimoz ofer o fericit i semnificativ intersectare a lumii mediteraneene cu cea a Winnipegului din nordul Canadei, fiindc poezia sa, sculptat cu sensibilitate i armonie, este puternic marcat de cele dou permanente prezene. Poet meditativ, cu o larg palet coloristic, Alexandre Amprimoz respinge intuitiv superficialitatea, folosind un limbaj direct i precis n stil laconic i degajat, deloc ostentativ, exprimndu-se cu egal atitudine att n limba englez ct i n cea francez. (Victor STEROM) ORIUNDE N ALT PARTE De cnd sunt aici amintirea unor peisaje mult mai frumoase i strnge aripile nluntrul meu. Chiar aa spunea: era felul lui de a vorbi... i de ce s presar diamante peste ndoielile mele smluite. n aceast lume n care nici fizica i nici graia nu-i au locul pietre nu pot s zgrie... Pe mugurii si aroma nelepciunii aternea ntuneric. 118
Traducere de Petronela NEGOANU

breviar
Victor STEROM
Cri comentate de: Victor STEROM

Gabriel-Vinceniu Mlescu Marea de vise Ed. Armonii culturale, Adjud, 2013
Nu mai tiu/ de cte ori mi-am mutat visul, precum cortul/ ntr-o tabr de maci./ De atunci/ cutreier noaptea/ gndurile tuturor,/ ncercnd, s adun/ mierea cuvintelor/ nerostite. (Vis migrator) Starea poemelor din acest al cincilea volum, se destructureaz ciclic i centripet pentru a se restructura n nsi firea materiei ce poate fi deopotriv micarea i repausul, visul ori zborul... Altfel spus, Gabriel-Vinceniu Mlescu i asum viziunile ce stau sub semnul revelaiei; de pild, nclinarea spre interiorizare, spre vibraie sufleteasc, spre sublimare ideatic n construcia liric de sfer latitudinal cu accente ndreptate ctre inefabilitate avnd la baz tensiuni bipolare. Poetul Mlescu tie s dea rezonan meditativ i sens tulburtor gesturilor, chiar i atunci cnd nu rupe ritmul i fluxul poetic de la primul cuvnt la ultimul un siaj continuu. Delimitrile dintre real i imaginar sunt absorbite de ntmplri vzute ntr-o oglind insolit. Sigur pe sine, intuitiv fr mari complexe, Gabriel-Vinceniu Mlescu i adun obsesiv i reflexiv din memorie momentele trite ori visate totul la o scar hiperbolic. Nu am cunoscut/ mai devreme noaptea aceasta,/ altfel a fi mers descul/ s ntmpin psrile cerului./ Nu am tiut /ct de departe se duce lumina,/ altfel a fi notat/ pn dincolo de linia orizontului./ Nu am primit/ vreun semn din lumea nevzut,/ altfel m-a fi oprit din alergare/ s surprind frumuseea clipei. (Frumuseea clipei)
Matei Viniec Securi decapitate Ed. Tracus Arte, Bucureti, 2012

Meditaia liric este la Matei Viniec o continu confruntare cu limbajul, rupnd din cuvinte vibraia afectiv ntru sublimitate. Poemele din aceast carte aprut n ediie bilingv - romnfrancez - n traducerea autorului, sunt mai mult laxe dect concentrate i adun ntr-o imagine-paradigm, cele vzute i cele nevzute, mrturisitoare i inefabile n acelai timp unde simbolul i metafora prefigureaz cuvntul-cheie, deschiznd largi i semnificative conotaii n contextul mesajului poetic susinut din mai multe unghiuri n care subtilitatea gndirii, rezid n temele ideatice i implicit n reflecii. Vocea poetului Viniec, sobr, disimuleaz o dispoziie a sufletului doldora de visul i de mplinirea marii poezii moderne. Pe cnd ochiul aceluiai poet pipie contururile metafizice, bucurndu-se de culori i nuane diverse. Poetul Matei Viniec vorbete n versuri de o expresie oarecum dur, ncordat. Dar, patosul, aa cum l vedea Arghezi, de o energie eruptiv, este semnificativ. Tensiunea e ct se poate de activ n vibraia persuasiv a tonului, cum i n amploarea gesturilor. Nu m vorbii de ru/ n-am vrut s v spun toate acestea/ am vrut s tac dar/ tcerea s-a evaporat n ultima clip/ am vrut s mai fac o ultim reveren/ i s m retrag/ dar n ultima clip, n timp i ce fceam reverena/ pasul mi-a alunecat/ corpul meu imens s-a prbuit peste ora/ a strivit bisericile, circul, cldirea/ administraiei/ a lsat o gaur imens n piaa central/ cnd am vrut s m ridic/ era prea trziu/ cuvintele au nit singure/ speriate poate de atta cdere (n timp ce fceam reverena)
119
crile prietenilor
Iulian MOREANU
Iulian MOREANU
Ion Ochinciuc: Viaa ca anecdot
La un an dup publicarea Jurnal(ului) anapoda, Ion Ochinciuc ofer cititorilor volumul II al acestuia, intitulat, la fel de inspirat, Viaa ca anecdot. Titlul ne-ar putea duce cu gndul la cunoscutul volum al lui Marin Preda, dar numai att (i bine a fcut autorul c nu a mai adugat i acel o care chiar ar fi putut crea confuzii). Nici Viaa nu este ns un jurnal propriu-zis, dup cum nu a fost (este) nici volumul I. Ci mai degrab o colecie de memorii (dac este ngduit expresia), care iari ar duce cu gndul la Memorii(le) aproximative ale lui Vlad Muatescu. Cu care, din nou, nu are prea multe n comun. Dect att ct au dou puluri de ubah (i mai aduce aminte cineva de acest joc? de trand, cum l-am cunoscut eu n copilrie -, so mai juca pe undeva?) care se ating tangenial, pentru ca apoi fiecare s-i urmeze propriul traseu i s intre n guri diferite. Dac n Jurnal, o mare parte din substana narativ face referire la copilria, studiile i formarea profesional a autorului, Viaa cuprinde ndeosebi secvene din perioada de maturitate. Cstoriile euate, relaiile pn la un punct tensionate cu copiii, ca i celelalte amintiri, totul, dar absolut totul, este prezentat la modul ct se poate de sincer i nu e greu de intuit un zmbet amar al autorului n momentul n care le-a cedat colii de hrtie. Bineneles c nici de ast dat nu lipsete Asmodeos (Asmodic), spiriduul ngerpzitor dar i-un drcuor, pe care autorul nici mcar nu-l revendic nu am atta 120 fantezie, zicea n volumul I -, fiind ntlnit att n vechile scrieri iudaice (Asmodeu), ct i la romani (Asmodeos). Acesta (un daimon socratic personal), ca i n Jurnal l incit pe autor la rememorarea intit a unor ntmplri sau personaje, l descoase, ori l tempereaz i recheam la momentul n care a rupt firul epic. ntruct, ntre timp, autorul s-a pierdut n amintiri pentru a mai consemna ceva ce tocmai i-a revenit n memorie i care la rndul su l duce la altceva etc., pentru c se lega ntr-un fel de ce relata pn atunci, ori trebuie neaprat spus acum; pentru c, altfel, cine tie cnd io mai veni rndul! Sau va fi uitat. De altfel, aceste digresiuni, lungi paranteze n paranteze (fr semnele grafice respective) fac parte din reeta folosit de autor, fiind o specialitate a casei, o marc a acestei (acestor) scrieri. Se vede n acest fapt nu numai o voluptate, o bucurie de-a dreptul ludic a autorului (ceea ce-l face i mai atrgtor) de a mpri cititorului felii din viaa sa (trit, de altfel, din plin! cu tot ce presupune acest cuvnt), ci i o anumit febrilitate, aproape grab n a le consemna, de unde i aparenta incoeren i lips de atenie pentru stil. Nici vorb de aa ceva, ns, din moment ce autorul nsui, nc de la nceput, de la primul volum, deci, fcea precizarea c nu va fi vorba de o consemnare cronologic a faptelor, ci efectiv aa cum i revin n memorie. Este, cu alte cuvinte vorba de un anumit tip de scriitur n mod contient asumat. Avnd aprobarea pentru titlu a bunului su prieten Carol Malinovski-Mlinescu (cine
Iulian MOREANU nu-l cunoate din interesantele sale rubrici la radio despre lumea celor care nu cuvnt, cu spumoasele i pline de tlc fraze de final i mai recent, a plantelor?), autorul deschide cu generozitate sacul amintirilor. E ns foarte greu de fcut o selecie, pentru c a cunoscut de-a lungul vieii att de multe celebriti i a avut att de muli prieteni (dintre care, muli dintre ei au trecut n lumea umbrelor) - nct nu e greu de bnuit c n curnd vom avea bucuria de a ine n mini i un al treilea volum. Iat numai cteva dintre personalitile de care l leag/l-au legat vechi i frumoase amintiri: Angela Moldovan (i Anatol Sandu, medic psihiatru, primul so al cntreei), baritonul Petre tefnescuGoang, prof. dr. Gogu Olnescu, Stela Popescu (o actri complet), H(ristu) Nicolaide. Sunt numeroase, de asemenea, relatrile despre ntlniri, arje amicale ori ntmplri cu i despre confrai n ale condeiului: Marin Preda, Zaharia Stancu, Dan Deliu, Vlad Muatescu, Ion Hobana (Ion Mantaroie pe numele adevrat), Mircea Sntimbreanu, Corneliu Leu, Iuliu Raiu etc. Nu lipsesc glume ai cror protagoniti au fost Radu Beligan, Stela Popescu, Dem Rdulescu. Prezente n aceste amintiri sunt i figuri celebre ale televiziunii din anii 70-80: Carmen Dumitrescu, Alexandru Stark (un tandem recunoscut mai ales prin tupeu), Tudor Vornicu (cu un trecut nebulos). Numeroase pagini prezint aspecte mai puin cunoscute ale vieii unor personaje politice de la vrful puterii din vremurile rememorate. Sunt att de numeroase numele de actori, cntrei, scriitor, ziariti, politicieni, medici, realizatori radio-tv ori pur i simplu prieteni, ntlnite n acest Jurnal, nct un indice de nume ar fi foarte util. Sigur, multe dintre ele sunt necunoscute pentru cei ce nu au trit acele timpuri, dar pentru cititorul matur, toate relatrile despre aceste personaje sunt nu doar interesante (pentru c sunt prezentate aspecte necunoscute
Iulian MOREANU publicului larg, relatate ns de la prima mn: aventuri, vicii, vorbe de duh, pasiuni, mod de a fi, amnunte biografice inedite etc.) ct i declanatoare de amintiri ale unor vremuri trecute, cu bunele i relele lor, n care, cel puin cteva zeci de ani, unii dintre noi am fost contemporani cu ele, ca i autorul. Prin lectura Vieii sunt dezvluite arta i uurina mnuirii condeiul, iar stilul sprinten, fr ifose arhitecturale fac din lectura crii o ncntare. Citind-o pe nersuflate, am avut la un moment dat senzaia c vd, cu ochii minii un copil fcnd desene libere cu cret colorat pe asfalt. De altfel, cartea maestrului Ion Ochinciuc se poate deschide chiar la ntmplare pentru a ne oferi garantat o lectur ncnttoare, ce eman i ndeamn la optimism, bun dispoziie, tonicitate, poft de via. Este pur i simplu uluitoare vitalitatea cu care autorul, ajuns la o vrst respectabil, ne ofer un regal memorialistic, ntr-un ton ugub-moldovenesc, de povestitor pentru cei trecui de o anumit vrst (i nu numai). La finalul crii, autorul a adugat o Anex cu prieteni (crochiuri semnate n majoritatea lor de ctre Serghie Bucur i nsoite de cte o epigram ticluit de tefan Al-Saa), deosebit de onorant pentru cei ce se regsesc n ea.
121
pelingeneze
Christian CRCIUN
Christian CRCIUN
Vara nu-i ca nimic
n fenomen foarte bizar se accentueaz n cultura noastr, bag sama, n aceast vreme a tuturor schismelor. La nivel micro, local, este o efervescen surprinztoare, festivaluri, spectacole, tabere de creaie, simpozioane, conferine, ntlniri cu scriitori, spectacole, cercuri, expoziii, toate organizate oarecum dincolo de circuitul oficial, prin pasiunea total a cte unui apucat, multe de un nivel mai nalt i mult mai vii dect aciunile oficiale. Cci, la nivel macro, blocat n spaime atavice i autocenzuri incredibile, cultura instituional este grav ncremenit n proiect i, sufocat de politic, abia mai gfie. ICR a trecut de la comarul Marga n parodia Lilian Zamfiroiu. Dup eecul Trgului de Carte de la Paris, cei care l-au boicotat nu s-au putut exprima, din decen. Cei care au fost acolo nu puteau vorbi, firete, dect de bine. i atunci imaginea exact lipsete. Despre Festivalul Enescu se vorbete n continuare n termeni denigratori, consum inutil bugetul. Revistele literare agonizeaz. De exemplu * La Revista clujean de prestigiu istoric TRIBUNA avem n continuare acelai tip de conducere totalitar, stalinist la modul frust. Lucru incredibil pentru anul de dizgraie n care ne aflm, dar perfect posibil n Romnia altfel, vorba lui Boia care a strnit attea valuri. (Anticipnd un punct pe care l voi aborda niel mai ncolo, cine ar fi avut curaj s dea cartea lui Boia la bacalaureat? n Frana, asta ar fi fost perfect posibil). Semnificativ pentru rolul social nul al intelectualitii azi, vocile de protest ale 122
scriitorilor nu au putut remedia situaia. Mai bine zis tcerea celor mai muli. * ntre timp, i Revista TRANSILVANIA ip de durere pentru c i se pregtete sugrumarea. Ca strvechi colaborator, m doare amarnic. Ce folos, pe ei nu-i doare nimic * Nu putem trece uor peste ICR. Ce trist este s vezi un intelectual de talia Doinei Uricariu extaziindu-se de succesul american al Fanfarei Ciocrlia. Dup ce ICR (i cel de la New York avusese sarcina cea mai grea, i obinuse o vizibilitate excepional, fusese un cap de pod excepional al artei romneti de azi n occident) reuise s impun arta i artitii de azi, lucru esenial. Am regresat n pre-modernitate, n folclorismul prost i de prost gust. Pcat. Iar dl. Zamfiroiu, dup celebrul su interviu din Adevrul, a strnit un general hohot de rs i o stupefacie privind deopotriv colaborarea sa cu Securitatea i indigena sa cultural. * Pentru cei care nu vd dincolo de mizeriile gtilor noastre literare, o tire super-enervant: Scriitorul Mircea Crtrescu a ctigat Spycher - Literaturpreis Leuk n Elveia. Premiul, considerat una dintre cele mai importante distincii literare europene, este acordat de fundaia elveian Stiftung Schloss Leuk (Fundaia Castelul din Leuk). Ctigtorii obin o burs i dreptul de edere la castelul din oraul Leuk timp de dou luni anual, pentru o perioad de cinci ani. Ciudat cum acest scriitor, cel mai mare alturi de
Christian CRCIUN Eminescu, este att de apreciat n lume i att de hulit printre compatrioi. Cum afirm, cu exasperat de dragoste durere, ntr-un interviu: am fost eliminat din viaa public de la noi cu o brutalitate securistic, i nu mia luat nimeni aprarea. Cei din lumea cultural m-au tratat la fel [] nu nsemn nimic pentru nimeni n Romnia de azi. Nu mai am nici o legtur cu viaa public romneasc i nici nu vreau s mai am. Triesc n colul meu linitit, pentru prima dat mpcat cu mine nsumi, relaxat, fr nimic de artat n afar. mi ignor compatrioii la fel de mult cum m ignor i ei pe mine. S-au rupt legturile, nu mai am nimic s le spun. C triesc n Austria, n America sau n Romnia e total indiferent pentru mine. nstrinarea e aceeai.[] puine lucruri m intereseaz mai puin. Nam trit niciodat ntre scriitori. Cred c relaia dintre mine i lumea literar de la noi, ntotdeauna una incomod, a depit i invidia, i ura pe care le-am suportat treizeci de ani n ir. Peste toate s-a aternut cea mai senin i mai sincer indiferen. Cum s nu-i vin s dai naibii toate interesele? M gndeam la mitul acesta care se gonfleaz att de mult n ultimii ani i care ne ndoctrineaz despre ct de neneles era Eminescu de contemporanii si. Totui, poetul i gazetarul incomod era primit la palatul regal, era admirat de minitri, elita cultural a rii l-a impus, a avut parte n fond de funeralii naionale. n vreme ce Mircea Crtrescu este supus unui oprobriu public de ctre tot felul de nuliti sau oameni talentai dar caractere mrunte, roase de ranchiune. Despre politicieni ce s spun, a-culturali i anti-culturali, nu avem nici o pretenie. * Femurul lui Brncui. Avem un deosebit talent al falselor omagii. Un nene cu neuronii odihnii (urmat desigur de o mulime de uri cu diferite interese) i dedic toate energiile repatrierii osemintelor lui Brncui.
Christian CRCIUN Sigur c politicienii care nu pierd nici o ocazie s frizeze patologia demagogiei au plusat imediat. Oameni buni, nu avem ce face cu femurul lui Brncui! Nu sunt moate! Dac l iubii ntr-adevr, lsai-l s fie vizibil n Montparnasse, i nu anonim la Hobia. De unde a plecat tocmai ca s nu rmn un simplu cioplitor de stlpi de prisp i de cruci. Omul a ales Parisul n deplin cunotin de cauz, tiind c locul lui era acolo, c era mult prea mare pentru srmana Hobi (care l ignor i azi complet i n-are nici un merit n naterea lui) dar chiar i pentru parizianul minor Bucureti. Dup cum statul romn a ales s-i resping operele i s trag cu Kirovul de Coloan. Niic asumare a vinei, un strop de cenu pe cretet n-ar strica nfierbntrii panromniste. Mai bine bgai de seam cte monumente de arhitectur dispar sptmnal sub hrnicia distructiv analfabet a primarilor i samsarilor imobiliari! * Dup desfiinarea TVR Cultural, rmas fapt mplinit dup principiul sacrosanct al scriitorului romn: de vreme ce eu nu apream acolo, las s-l scoat, acum dispare i rubrica de veche tradiie Revista literar Radio, ceea ce a provocat imediat o petiie de protest semnat de nume sonore. Ce s mai nelegi? n acelai timp se acuz profunda tabloidizare a Radio Actualiti. Despre care am scris n aceast rubric de ani de zile. Din punctul meu de vedere, trebuie culturalizat masiv n primul rnd RRA. RRCultural exist doar pentru cei care tiu deja. Atragerea spre temele culturale i spre prezentarea personalitilor-intelectuale-faral-celorlali ar trebui s fie principala sarcin a acestui post, actualmente unul pentru gospodine, oferi de TIR, pensionari i ciobani cu tranzistor. Care gsete dou ore ca s transmit un meci stupid cu Feroe, dar nu gsete o or s transmit o conferin de la Ateneu sau o convorbire cu o personalitate cultural. La o or de vrf, cum se spune. Am 123
Christian CRCIUN avut n ultimele luni o surpriz, am devenit un asculttor curent al Radio Romnia Cultural. Care este mult mai viu, mai dinamic, mai n spiritul timpului dect confratele de actualiti, fals, rigid i mbtrnit n rele obiceiuri. De la arte la religie i tiin, de la filosofie la turism, totul i face loc ntr-un flux dinamic i plin de imaginaie. N-am crezut c se pot asculta cu maxim interes o emisiune despre ascensoare (v-ai ntrebat cum urc un lift la 300 m n Burj Al Arab, cte legi ale fizicii intr n discuie?) sau una despre jucriile din era comunist. Oamenii care realizeaz se vede c sunt n tem, interviurile sunt vioaie, muzica excelent i departe de lliala uoar care infecteaz pn la grea primul canal. Oare de ce nici una din calitile astea nu trec de pe Cultural pe Actualiti? Eu tiu rspunsul, dumneavoastr? * Ca de obicei bacalaureatul s-a lsat cu un scandal ca la ua cortului. Dar mai nimeni nu a surprins i dimensiunea cultural a fraudei. Cci o fraud de concepie este acest pseudo-examen, chiar dac nu s-ar copia nici un rnd. Nu-mi mai plac cei care rd de incultura cras a tinerelor generaii, programa colar a eliminat cu strictee tot ce ine de aa numita cultur general, iar programa de literatur tot ce ine de plcerea lecturii. Atunci, ce pretenii s mai avem? ns i aici ruptura dintre scriitorul romn i realitate se arat n toat splendoarea ei. Scriitorii romni habar nu au cine i ce este n programa de bac, unul se mira c nu mai este Hortensia Papadat Bengescu (aa este, nici romanul Rscoala sau Pdurea Spnzurailor nu mai sunt, nici Moartea Cprioarei, nici Nunta Zamfirei, de fapt nu mai este nimic. Mi-am propus s fac o list cndva a ceea nu mai este n programa de bac). n Frana, subiectul de redactare a fost anul acesta ceva de genul: se poate construi un roman atractiv cu un personaj principal banal? n general, la ei subiectele 124
Christian CRCIUN au meritul de a testa n primul rnd (stimula, implicit) aria ct mai larg de lecturi a candidatului. Nu mai vorbesc de faptul c literatura de azi lipsete complet din programa noastr. Nu m surprinde aceast srcie de concepie din partea diriginilor notri. Dar m surprinde lipsa de reacie a scriitorilor, a Academiei, a mediului universitar. De fapt, nu m surprinde, este modul autist de funcionare a lumii noastre intelectuale. * O ntrebare de tip rusesc, cum ar spune Pleu: de ce scriitorii notri mbtrnesc att de urt? n loc s ajung nelepii naiei, i vedem fcnd gesturi publice njositoare nu numai la nivel etic, dar i intelectual. Avem attea exemple i se adaug stupefiant n fiecare zi de oameni verticali pn n 1989 i care acum fac nite compromisuri uluitoare Pentru? Aur, mrire i amor, pesemne. * Ca s nu nchei totui n aceast not sinistr care caracterizeaz spaiul nostru intelo recomand un text de o rar noblee sufleteasc, articolul semnat de Daniel Cristea-Enache i intitulat simplu Patapievici. O floare rar a recunotinei din partea cuiva care se afl, aa zicnd, n alte tranee literare dar care face o analiz rece i extrem de convingtoare a fenomenului auroral pe care l-a nsemnat conducerea echipei HRP la ICR. Un vechi obicei al ceteanului daco-roman (iar intelectualul romn face fala cetenilor daco-romani) este o bun relaie cu instituiile; mai exact, cu cei care le conduc. Ct vreme eti ntr-o funcie nalt i-i poi fi de folos unui intelectual romn, acesta te va trata cu ntreaga consideraie pe care o merii. i va face vizite de curtoazie, i va oferi cri cu dedicaie, te va invita la lansarea lor, va lega ansele sale pe lumea aceasta de o singur persoan, dar ce spun persoan?, personalitate: a ta. Eti unicul care ilustrezi exemplar Valoarea, Ideea, Reperul. Ct vreme deii funcia respectiv,
Christian CRCIUN respectul nemrginit pe care i-l poart intelectualul romn rmne nemrginit. Al patrulea element i ultimul la care vreau s m refer n analiza performanelor vechiului Institut Cultural Romn este impersonalizarea uimitoare pe care a reuit-o un intelectual cu personalitatea lui Horia-Roman Patapievici. Aici voi introduce, eu, un element personal pentru a evalua i mai bine calitile morale ale fostului preedinte ICR. ntmplarea face s-mi fi dat demisia de la Editura Institutului Cultural Romn, n 2005, n semn de solidaritate cu Augustin Buzura. Acest fapt nu a contat pentru Horia-Roman Patapievici: nici ca director al revistei Idei n dialog, unde mi-a oferit o rubric i mi-a publicat cronici negative la cri ale unor autori-tradui prin Institutul Cultural Romn (Mircea Crtrescu, cu Orbitor, 3, este cel mai bun exemplu), nici ca preedinte al ICR, ani buni. Niciodat nu mi s-a obiectat c gndeam altfel pe un subiect. Ce diferen ntre Horia-Roman Patapievici i succesorul su la ICR! i ce elegan, a celui dinti, n faptul c a refuzat s-i fie traduse prin programele ICR crile... Un exemplu gritor a oferit Dumitru epeneag n Observator Cultural: Patapievici pur i simplu a refuzat n tot timpul ct a condus Institutul s-i fie traduse i publicate crile. Cu civa ani n urm, i-am propus directorului de pe atunci al Editurii Denol cu care eram n relaii de prietenie s publice o carte a directorului Institutului. Editorul a fost de acord, Horia-Roman Patapievici ns nici n-a vrut s aud. Nu v ascund c din momentul acela am avut pentru el o adevrat admiraie. ICR / Patapievici a tradus zeci de autori romni. Pe Patapievici, nu. Acesta este adevrul factual; i, probabil, usturtor pentru cei care ilustreaz cellalt tip de comportament. Mulumesc, Daniel, pentru aceast floare rar! Poate nu e totul pierdut * La nchiderea ediiei, fr comentarii acest fragment dintr-un articol al lui Andrei
Christian CRCIUN Pleu: UNESCO anun c a decis s includ pe lista patrimoniului planetar pe care se simte obligat s-l protejeze (Memory of the World Register) documente privind viaa i opera lui Ernesto Che Guevara. E vorba de 431 de manuscrise ale martirului insurgent i de 567 de scrieri despre el sau referitoare la isprvile sale. Poate nu ne mai amintim ce nseamn celebrele iniiale UNESCO. nseamn: United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization. E un departament al Organizaiei Naiunilor Unite, gndit s selecteze i s in la pstrare mrturii eseniale privind istoria i creativitatea umanitii. Cnd tii cine a fost cu adevrat Che Guevara, te ntrebi, inevitabil, unde se ncadreaz meritele sale: la educaie, la tiin sau la cultur? Toat lumea a aflat, de mult, c insul era un aventurier sngeros, cu arma la picior, gata s ucid i s-i descrie, la rece, propriile crime. Revoluionarul, n viziunea lui, trebuia s fie o main de omort oameni, avnd drept unic motivaie ura. E, ntr-adevr, memorabil! Cum s nu-i gseasc un asemenea om un loc bine-meritat printre realizrile de vrf ale umanitii? Prin proaspta decizie UNESCO, arhiva lui se altur arhivelor Goethe, Chopin, Kierkegaard, Brahms, Jean-Jacques Rousseau. Documentele Che Guevara vor sta alturi de Magna Carta britanic, de prima ediie a Declaraiei Drepturilor Omului i Ceteanului (1789), de lucrrile lui Copernic i de jurnalul Annei Frank. S-a fcut, n sfrit, dreptate! Se pregtesc Fidel Castro, despre care Miguel d`Escoto, preedinte al Adunrii Generale ONU n sesiunea 2008-2009, vorbea ca despre un sfnt, apoi Mao, Pol Pot i Hugo Chavez. Memoria umanitii e n plin ebuliiune
s
125
momente
Marian DRAGOMIR
Marian DRAGOMIR O lansare cu cntece din Alindoria de George PAA

Anul 2013 a prilejuit editarea unui nou volum al poetului prahovean GEORGE PAA, membru al cenaclului Atitudini ce funcioneaz pe lng Casa de Cultur I. L. Caragiale din Ploieti. Volumul CNTECE DIN ALINDORIA a aprut la editura Karta-Graphic din Ploieti, fiind alctuit din dou cicluri poetice: Ridicarea interdiciei i Din sfrit, un reper al nceputului. Cele dou pri sunt ncadrate de o poezie-prefa (Din Alindoria) i o poezie-postfa (Destin). George Paa s-a nscut la 27 aprilie 1963, n comuna Puchenii Mari, judeul Prahova. A debutat publicistic n revista Axioma din Ploieti la 28 octombrie 2009 cu trei traduceri din poezia lui Serghei Esenin. A urmat debutul editorial n octombrie 2009, cu volumul de versuri Singurtatea unui sunet, la editura Premier din Ploieti. Alte volume de versuri publicate: Atelierul albastru, Ed. Premier, Ploieti, 2010; Detaat pe frontul minunii, editura Karta Grafic, Ploieti, 2011. Despre poezia lui George Paa au scris: Liviu Ofileanu, Angela Nache-Mamier, Ioan Barb, Gheorghe A. Stroia, Florin Caragiu, Marian Dragomir, Victor Sterom. Lansarea volumului a fost organizat de Marian Dragomir sub egida Asociaiei Spirala Cunoaterii. Proiectul intitulat Spirala Cunoaterii reprezint o iniiativ pornit din municipiul Ploieti i extins la
126
nivel naional, ce combin prezena tinerilor prahoveni cu cea a personalitilor culturale locale i naionale, menit s ntreasc activismul i suportul mediilor cultural i educaional, precum i al domeniilor adiacente. Club 14 din Ploieti a devenit nencptor pe data de 27 iulie 2013 cnd volumul a fost prezentat unui public ce a nfruntat aria pentru a descoperi cuvintele ce dau contur universului poetic al lui George Paa. Recitalul poetic susinut de autor a dinamizat auditoriul. La eveniment au participat poeii ploietenii Ioni Alexandra Cristina, Marian Dragomir, Mihai Claudia, Neguu Gheorghe, Vasilescu George i poeii bucureteni; Magda Mirea, Claudia Minela i tefan Alexandru Ciobanu, de asemenea, Cercul literar Geo Bogza din Cmpina a fost reprezentat de poeta Maria Dobrescu. Dup alocuiunile doamnei profesor Gabriela Teodorescu i a lui Marian Dragomir, a urmat un maraton poetic al celor prezeni oferindu-se premisele unui dialog poetic autentic. n final, totul a fost udat de o ploaie de var ce a rcorit oraul prfuit, singurele care nu fost primenite de stropii de ap au fost versurile volumului Cntece din Alindoria
q
poezie
Din Alindoria (n loc de prefa)
Te invit n Alindoria, unde nu e fum pentru carnea slbit de patimi, nici iarb din care s-i tragi nluciri efemere. Aici nu prind cheag distileriile plictisului, nici reprizele de lupte ntre greii momentului. Sunt i copaci, i psri, i stele pe cer; muzica vine din adnc, se limpezete, odat cu apele, n lamura dorului. Nu-i trebuie vreun timpan special pentru linite, nici vreun ochi de ciclop, s vezi cum totul se concretizeaz n zbor. Portativul e n spatele ochilor ti, poi s vezi culorile cum zboar spre soare, sunetele, cum se ntorc n mare. Aici nu exist vreun capt, doar iluzia pe care i-o d nostalgia sfritului. Cnd simi c i-este aproape suflul divin, l mpari cu alii, ntru iertare.
George PAA
Ding-dang peste lucruri

Se fcea c eram ntr-o iarn, c venea la mine duhul lui Nichita i-mi zicea: De ce ninge, m, cu soare? Eu tceam i-mi pregteam lopeile pentru mai trziu. Era soare. i ningea cu soare. Lumina intra n pmnt, pn la genunchi n pmnt, pn se fcea c eram ntr-o var i ningea cu fluturi, se umpluse pmntul de fluturi, ajunseser la gleznele ierbii. Poate-are s ning i-altdat, cnd limba se va ngroa ca o buturug, de vor nflori ghiocei n papilele gustative i vor clopoi a primvar: ding-dang! peste toate lucrurile ce-au rmas.
Femeia de ap
Zpezile se topesc n sursul femeii de ap. Un ochi d n clocot, cheam-n adnc; altul devine spiral spre cer. nuntru-i zvcnesc dorinele-peti, aripi de sare te mbrieaz, cnd i las pe nisip scoicile din pr, s caui perla pe care n-a purtat-o nimeni vreodat. Ea nu are cas, de-aceea lovete nemiloas n rm; n-are inim, de-aceea las vnturile s-i sufle vreun dor de-nceput. Nu te-ndrgosti de femeia apelor, ct de cald i-ar fi primirea, ct de aproape orizontul pe care l scald! Triete-o ca pe-o minune, triete-o, i rmi departe, nu-i ntoarce sarea prin lacrimi!
Destin (n loc de postfa)

La nceput, au fost mai multe gheme de sfoar aruncate din cer, rostogolite haotic. La intersecia sforilor, s-au format noduri de care atrnau destinele, ca nite bile din plastic. Lumea e mult mai complex, dei o poi reduce la un ghem pe care l deiri. Tai ct i trebuie, ntinzi sfoara pe diagonala sufletelor, le citeti destrmarea. Cineva, din cnd n cnd, vine i taie, de lng nod, sfoara. Bilele de carne se rostogolesc n golul visat. 127
muze i muzee
Dan RDULESCU
Dan RDUlESCU Dou tablouri, dou destine

uli vizitatori, privind tablourile maestrului, m-ntreab cum artau, oare, iniial, lucrrile lui Grigorescu. Trecerea timpului i-a lsat amprenta, ca o umbr, asupra lor. Culorile, cndva strlucitoare, astzi sunt estompate, ca nite amintiri furate lumii acum mai bine de o sut de ani. Tablourile, aceste ferestre prin care noi, contemporanii, privim curioi spre lumea aproape disprut a strbunicilor notri. Ciobnai, pstorie, fntni cu cumpn, care cu boi, trguri, satul, portul ia, broboada dorobanul, viteazul de la 1877, rsrituri i apusuri, un ntreg univers silit cu miestrie s se opreasc-n loc, s rmn nemicat pe textura subire-a pnzei, pe lemnul tare ori pe carton. i ele, ca i noi, oamenii, mbtrnesc. Le apar riduri, cracluri n limbajul de specialitate, nite crpturi fine ce treptat se adncesc, ca nite crevase, n stratul pictural, rupndu-l. asiurile pe care sunt ntinse pnzele slbesc, dar i noi oamenii, naintnd n vrst, ne-aducem un pic de spate, aa c suprafaa pnzei se onduleaz. Apoi mai apar rosturi, alteori condiiile de pstrare sunt inadecvate i cte i mai cte, toate la un loc, dizolv, n timp, imaginea lumii de demult. Cam aa s-a-ntmplat i cu dou lucrri aflate n patrimoniul Muzeului memorial Nicolae Grigorescu din Cmpina, locul ultimului atelier al marelui pictor. Prima, Corturi de igani, pictat probabil prin 1867, deci cam la ase ani dup ce
128
Grigorescu ajunsese n Frana, dup cum i spune i numele, nfieaz, contre-jour, o atr de igani ce-i ntinsese corturile n imensitatea cmpiei. Deja, la 29 de ani, pictorul nostru se iniiase n tainele picturii plein-air-iste, la Barbizon, unde, avndu-i ca maetri pe Millet (considerat eful colii i, de a crui fiic, artistul romn se ndrgostise, imortaliznd-o n lucrarea O floare ntre flori, dup cum avea s mrturiseasc mai trziu), pe Courbet (cel care zdruncinase Academia prin ceea ce n istoria artei poart denumirea de realism), Corot i pe Rousseau, a neles c pictura de atelier, aa cum era promovat de neoclasici i de Academie, i tria ultimele clipe. i avea dreptate. Muli dintre barbizoniti au devenit impresionitii nu de cu mult mai trziu, cei care au revoluionat ntreaga pictur mondial, schimbnd tot ce se tia n acest domeniu de la Renatere i pn la ei. (Chiar are o lucrare neterminat Grigorescu, Interior turcesc, prin care rspunde acuzaiilor, ndeosebi ale marelui su rival, Th. Aman, conform crora nu nvase desenul i c, nu era mare lucru s picteze cu tue colorate, realiznd-o ntr-o manier academist, cu accentul pus pe desen, culoarea doar umplnd formele, ns lucrat doar pe jumtate. Cealalt jumtate, are asigurat doar fondul colorat, pentru o oarecare unitate a pnzei, pictorul invitndu-i pe contestatarii si s finalizeze ei pnza i, astfel, se va vedea clar, cine-a lucrat mai bine: ei sau el. N-a-ndrznit nimeni s fac
Dan RDULESCU
Dan RDULESCU
acest lucru, iar lucrarea se pstreaz astfel pn-n zilele noastre). Datorit vicisitudinilor vremurilor, Corturi de igani ajunsese ntr-o stare deplorabil, nnegrindu-se, personajele nu mai erau vizibile cu ochiul liber, crpturi ntinse brzdndu-i suprafaa i nemaiputnd fi expus. A urmat restaurarea, readucerea ei la via. Dosarul este unul amplu, plin de date tehnice, unde, coordonatorul procesului, expertul Maria Lungu, alturi de Rodica Murean, de la Muzeul Naional Cotroceni, detaliaz n parte fiecare procedeu executat, de la curare, la refacerea stratului pictural pn la reaezarea pnzei pe asiu. Cea de-a doua lucrare, Ciobna cu turma, datat 1901, se gsea ntr-o stare oarecum mai bun. Se observa clar centrul de interes, un copil, ciobnaul, nconjurat de turma sa. mbrcat cu un surtuc de culoare nchis, cma i iari i ncins cu un chimir, poart, sprijinit pe spate, o ghioag.. n partea stng, un pic mai n
spate, se afl un cine. Turma de oi se pierde-n lungul cmpiei. ntreaga compoziie se remarc prin echilibru, n ciuda tuelor inegale i a formelor nedefinite din zare. Tabloul a fost achiziionat n anul 1973, el valornd atunci 40.000 lei. Domnul B. A., vnztorul, a avut obligaia de a-l aduce la Cmpina i, poate fr s vrea, n tren fiind, a lovit pnza, sfiind-o. Timpul i-a spus i aici cuvntul: desprinderi ale stratului de culoare, mbinarea defectuoas a asiului, cracluri profunde. Restaurat de aceiai echip, tabloul uimete. ntr-un sfrit de septembrie, anul acesta, cnd s-au mplinit 175 de ani de la naterea lui Nicolae Grigorescu, ambele lucrri vor fi expuse n sala de expoziii temporare a Muzeului, unde se vor bucura de atenia cuvenit: fiecare, pe propriul ei perete, suveran, bine pus n valoare, renscut, se va nfia vizitatorilor.
129
cronica plastic
Serghie BUCUR
Serghie BUCUR ARTFOYER

iaa cultural a Cmpinei are n Casa de Cultur Geo Bogza unul din epicentrele cu o dinamic artistic remarcabil, aici pulsnd ntr-un simultan totdeauna performant, literatura, artele plastice, teatrul i muzica genuri de creaie i interpretare cu tradiie i o diversificat istorie. La 10 ani trecui peste jumtatea de mileniu de cnd a fost atestat documentar Cmpina, i prin aceast veche de 53 de ani instituie (un anume domn primar Ilioiu fiind ctitorul, din spusele regretatului su fost director, profesorul Constatin Radu), mprospteaz viaa cotidian a locuitorilor ei, cu aciuni i evenimente culturale pe care publicul le gust, firete, preferenial, dar sigur c i se ofer spectacole, expoziii i concerte dintre cele mai de calitate. Pe 24 Mai 2013, maestrul Florin Dochia directorul acestei Case a Culturii municipiului dintre apele Doftanei i Prahovei, una din emineele aezrii ce are ca stem spiritual trinitatea Hasdeu-Grigorescu-Istrati, mpreun cu un celebru grup de artiti plastici autohtoni au vernisat expoziie de pictur i sculptur generic denumit ARTFOYER. Domniile lor au fost invitai/invitate s expun aici, pentru lunile Mai i Iunie 2013. Afiul prezint nume consacrate de opere de rezonan naional i continental. Le consemnm cu sentimentul c suntem contemporani cu mari i adevrai artiti creatori care au alctuit deja un patrimoniu cruia membri parlamentului local le sunt datori moral i investiional - cu un autentic Muzeu al Artelor al Oraului: Alfred i Vlad Dumitriu, Lidia Nicolae, Gabriel Sitaru, 130
Carmen Blan, Viorel Popa, Cristina Oprienescu, tefania i Marius Stroe, Elisabeta Stnciulescu i Corneliu Cublean. Art-Foyerul 2013 se nscrie n agenda Geo Bogza ca fiind al III-lea Salon de acest gen, eveniment plastic cu impact estetic viguros, pentru c aceast expoziie de grup unul elitist, aa cum ne dorim n toate domeniile Culturii semnific expresia unei gndiri artistice ascensive, unde gsim tendine nnoitoare i viziuni de o modernitate adesea uimitor personalizat. Prin aceste trsturi mi s-au relevat bronzurile domnilor Dumitriu, tatl - prin superbul portret de epoc Maria- i fiul - cu invincibila Amazoan, dou capodopere memorabile expuse la Cmpina, ivite n atelierul acestor doi maetri, de pe sub colinele Muscelului! Aristocrat i muz, Maria privete melancolic spre Amazoan amintindu-i c aa a fost i dnsa odinioar, poate n vremurile Marienbad-ului agitat de duelgii namorai de fiina ei, poate ntr-o primvar la Sinaia, cu petrecere cu lutari, ca n tabloul omonim al lui Theodor Aman. O Amazoan uor stilizat a la Modigliani, impetuoas, subjugant. Filozofic-enigmatica Inteligena Materiei ne va pune mult vreme la ncercare, prin felurite chei pe aceea original pstrnd-o cu sfinenie maestrul Gabriel Sitaru autorul ei; de aceea ne mic, deocamdat, ntre Cioran i Lucian Blaga, probabil din aceast cauz - , fr s vedem aflndu-ne n Luntrea lui Charon... mi revin n faa Familiei Lidiei Nicolae neoklimtiana pictori senzualiznd aici fiinele omeneti, insuflndu-le o respiraie
Serghie BUCUR rilkeean, ca i urmtorul tablou, Bacanal formul plastic a unei specii din Antichitatea mereu capabil s inspire contemporaneitile! (Instantaneu simt cum m plimb prin atelierele = universurile n care Alfred i Vlad Dumitiru deseneaz, sap, decupeaz, toarn, polizeaz, fasoneaz, lefuiesc, asambleaz; n care Lidia Nicolae schieaz, arunc tuele, ncepe iar, contureaz, aterne, scruteaz pnza, detaliile, ansamblul, terge undeva i reface, n fine, pare c a isprvit, dar nu e mulumit, poate, nu, musai rencepe lucrarea; n care Gabriel Sitaru atinge cu retinele i dalta sau barda, lemnul stpnul domniei sale, din care, dup legii proprii, ascunse, va trebui s dea la o parte ceea ce acoper forma, ideea, sensul). Foaierul capt nlimi de catedral, n demersul nostru persuasiv; ne strecurm pe sub imensul Ochi fixat pe un perete, central (deloc ntmpltor, dac inem cont de tlcul ntregii expoziii, element tutelar n ambiana spaiului), o compoziie care ne amintete expoziia cu aceast tem a lui Vlad Dumitriu, pe simezele Galeriei de Art din Ploieti, acum doi ani, chiar dac lucrarea se numete (?) Flacr; pim pe lng Dracul sugerat de un cerc din fier (beton?) pe a crei circumferin artistul care l-a conceput, i-a fixat cu sudur coarnele doi coli foarte ascuii, gata s mpung privitorul, n fine, prin faa Plantei imaginat de Elisabeta Stnciulescu o foarte original pictori floral, opera domniei sale alctuind o veritabil Grdin Botanic ce sigur exist undeva, n propria imaginaie adncuri marine sau cosmice. Dac a avea o valiz de bani, a edita un album cu acestea toate cte au alctuit ARTFOYER-ul 2013, iar de-a fi un bogta, tot bnetul l-a oferi pentru Muzeul de Arte al Cmpinei prin care s m plimb din sala Dumitiru n sala Stnciulescu, de-aici n sala Lidia, s trec apoi n sala George Sitaru, n sala Carmen Blan, sala Cublean, oho!, n sala Margareta Barte
Serghie BUCUR pn la sala Nicolae Grigorescu (cu Desenele Schie de pe frontul Rzboiului de Independen, lucrri de patrimoniu universal!). Aa ns
Serghie BUCUR PATINA - EDU COZMOlICI

alendarul Filialei Prahova a Uniunii Artitilor Plastici din Romnia a revigorat simezele Galeriei de Art din Ploieti, cu trei expoziii de pictur i de grafic, semnate de virtuoase personaliti ale acestei bresle ntru Frumos. De o consecven impecabil, aa cum n planul artistic, de peste 60 de ani, aceast instituie i pune n valoare menirea, cu o excepional grij fa de publicul su i o preuire a acestuia, inextricabil, Filiala Prahova a UAPului prezint nume de plasticieni i plasticiene de o recunoscut notorietate. ntre 24 mai i 5 iunie 2013, simezele Galeriei ploietene au strlucit datorit capodoperelor maestrului Ovidiu Patina somitate a picturii romneti contemporane, profesor ani muli i buni la Academia de Arte Frumoase din Bucureti. Peisajele i Naturile statice au predominat n aceast expoziie una a refleciei socratice, exprimndu-se prin cteva Peisaje impozant elaborate ntr-un raport filozofic remarcabil, ntre tem i mrimea tabloului. De aceea, orizontul expoziiei, a avut Maestrul n vedere, s-a frnt n linia coloristic, cu discreia Naturilor statice (moarte), astfel c, privitorul a trit senzaia unei armonii relaxante i educative. Maestrul meu i al altor elevi i studeni care am/au avut norocul s i trecem prin mini Ovidiu Patina vine spre noi, cu fiecare compoziie a d-sale, din interiorul 131
Serghie BUCUR ideatic al ei. Pictura dnsului transpare dintr-o grav privire asupra vieii pmntene, responsabiliznd clipe eseniale pentru un Artist precum Domnia sa. Un Cuib de pasre, O Vaz cu flori, Un Pete cu lmie, Un Grup coral anesteziaz indiferena din noi, o scutur i-i spune: Iat ceea ce nu vrei s vezi, tocmai pentru c d o a r a a c e v a e x i s t n p r e a j m a t a! Siguramente, n fiina unui pictor se afl dublura lui, muzicianul, sau triplura lui, muzicianul i poetul/scriitorul, sau i mai i, toate acestea plus arhitectul, filozoful = Demiurgul ntr-un cuvnt. Uleiurile Ovidiu Patina au rdcinile n pictura veche, a acelor zugravi de subire druii suavului cretintor, aureolrii ngereti, graiei divine. Stilul pictural patinian face din simplitate regula desenului de o for de sugestie auster i din nsumarea planurilor un secret unghi de vizibilitate a esteticului. Aparenta sobrietate a lucrrilor sale dezvluie, la o insistent revenire asupra lor, gndirea semnatarului lor. Mi-l amintesc cu aceeai puternic infuzie profesoral, din leciile inute pe-atunci (1972-1977), n podul Palatului Culturii (undeva, deasupra Bibliotecii Iorga), cum ne asista i ne vorbea despre secretele Desenului, Acuarelei, Uleiului, despre legile alctuirii unui tablou i despre infinite tehnici i metode spre care dibuiam cu disperare, calm-ndrjit, contrariat dar mpcat atunci cnd gseam calea schiat de ndrumrile Domniei sale. Acum, n personala pe care am vzut-o la Ploieti, regsesc multe din ecourile acelor dialoguri profesionale i m las dus de melancolia unei lecii de Art etern, purificatoare! n prelungirea acestei stri mirifice au aprut pe aceleai simeze ale Galeriei ploietene de Art, n ziua de 6 iunie 2013, superbele pictorie Inga Edu i Victoria Cozmolici ambasadoare ale elitei Picturii de la Chiinu! Frumusei ntr-un integrum cum nu se poate mai elocvent i mai tulburtor. Dac despre minunea plastic numit Inga Edu, scrisei recent, sunt bucuros c pot scrie 132
Serghie BUCUR despre colega domniei sale, fermectoarea Victoria Cozmolici pe care cartea de vizit a Ingi Edu n fapt o susine cu excedental brio, aceasta predominnd n expoziie, cu o sum de uleiuri pe ct de tonice, de dinamice, pe att de percutante pe retine i n interior. Din cele 10 pasteluri ale Ingi Edu se remarc drept rezultant a forelor dnsei picturale impresionistul peisaj Cazinoul din Sinaia, cu pesiaje din Veneia, secvene de sorginte clasic: Gondole i Brci pe Canal Grande, pe canalele dintre numeroasele Pallazzio n acela numit cndva Benzon, locuind prin 1847, Alecsandri i iubirea lui, Elena Negri!, ambarcaiuni legnndu-se pe azurul lichid, sub imense rsrituri solare ori sub triste amurguri... i revii imediat ce strbai labirintul pictural datorat Victoriei Cozmolici, unde arta combinrii pstoasei materii din tuburi, pe obrazul paletei, trece n compoziii structurnd idei i sentimente ale contemporanilor si, persuasive allegretto-uri picturale, aa cum le-am perceput n portretul Blonde posibile dualiti la Nicole Kidman sau, din dusa ei tineree, Brigitte Bardot, sau n jemanfiista rockeri din Ciorapi n dungi, ipostaz a juneii secolului XXI, cu rdcin n damnaii hippioi. Ne-am regsit linitea vznd reprezentativa Toamna metalic o metafor n manier geometrizant, cu adncime i accente din Bacovia i Mahler. Timbru propriu, desen cozmolicizat, picturile Vistoriei Cozmolici perturb manierismul i superficialul cu ndrznelile de construcie din Motiv rural o teribil avertizare a goanei dup facil, n Carretera I i IV, cu o profunzime cosmic evident, n romanticele Strad Ismail i Strada veche reminiscene ale unui trecut nuanat de civism, demnitate i patetic iubire de ar. Prin distinsele artiste plastice Inga Edu i Victoria Cozmolici, la Ploieti pictura Basarabiei noastre din totdeauna, ridic dou coloane de marmur pe care arta Romniei anului 2013 se aeaz definitiv i incontestabil.
semnal
Suceava 5. Fiecare participant are dreptul de a se nscrie n concurs cu minimum cinci (5) poezii i maximum zece (10). 6. Lucrrile nu se returneaz, ele urmnd a intra n patrimoniul concursului Nicolae Labi, iar laureaii vor fi publicai n Caiete mlinene, volum editat pe suport electronic de Centrul pentru Conservarea i Promovarea Culturii Tradiionale Suceava din cadrul Centrului Cultural Bucovina. 7. Laureaii vor fi anunai pn la data de 20 septembrie 2013, pentru a fi prezeni la festivitatea de premiere, precum i la manifestrile prilejuite de finalizarea concursului, care vor avea loc la Suceava i Mlini ntre 27 i 29 septembrie 2013. Manifestrile vor consta n lansri de carte, conferine literare, expoziii, eztori literare, recitaluri de poezie, vizite la muzee i monumente de art din jude, realizate cu participarea membrilor juriului i a altor personaliti literare. Organizatorii asigur masa i cazarea invitailor. n eventualitatea n care laureaii doresc s fie nsoii i de alte persoane, acestea trebuie s-i suporte integral toate cheltuielile, iar organizatorii trebuie anunai pn cel mai trziu la data de 23 septembrie 2013, pentru a face rezervrile necesare. 8. Juriul concursului va fi alctuit din critici literari, membri ai Uniunii Scriitorilor din Romnia. 9. Membrii juriului nu mai pot schimba ulterior ordinea rezultat n urma jurizrii. 10. Pentru cele mai valoroase lucrri prezentate n concurs, juriul va acorda premii n valoare total de 2500 lei, acoperite financiar de Centrul Cultural Bucovina i Muzeul Bucovinei: Marele premiu NICOLAE LABI 1000 lei Premiul I 600 lei Premiul II 500 lei Premiul III 400 lei Vor fi acordate, n funcie de posibiliti, i premii ale unor reviste literare. Relaii suplimentare: tel: 0745-773290 Carmen Veronica Steiciuc 133
FESTIVAlUl NAIONAl DE POEZIE NICOlAE lABI Ediia a XlV-a, 2013

Consiliul Judeean Suceava, prin Centrul Cultural Bucovina, secia Centrul pentru Conservarea i Promovarea Culturii Tradiionale Suceava, n colaborare cu Societatea Scriitorilor Bucovineni, Colegiul Tehnic Petru Muat, Muzeul Bucovinei i Primria comunei Mlini, organizeaz ediia a XLV-a a Festivalului naional de poezie Nicolae Labi, n perioada 27 29 septembrie 2013, la Suceava i Mlini. Concursul i propune s descopere, s sprijine i s promoveze noi i autentice talente n rndul tinerilor creatori de poezie. REGULAMENT 1. Sunt acceptate n concurs lucrri scrise cu diacritice, nepublicate i nepremiate la alte concursuri literare. 2. La concurs pot participa autori care nu au depit vrsta de 30 de ani, nu sunt membri ai Uniunii Scriitorilor, nu au debutat editorial i nu au obinut Marele Premiu la ediiile precedente ale concursului. 3. Lucrrile, dactilografiate n cinci (5) exemplare, vor fi trimise pe adresa: Centrul Cultural Bucovina, Secia Centrul pentru Conservarea i Promovarea Culturii Tradiionale Suceava Str. Universitii nr. 48, Suceava, 720228 Cu meniunea: Pentru Festivalul naional de poezie Nicolae Labi 4. Lucrrile se trimit pn la data de 26 august 2013 (data potei). Ele vor purta n loc de semntur un motto ales de autor. n coletul potal va fi introdus un plic nchis (avnd acelai motto), care va conine un Curriculum Vitae al autorului. n Curriculum Vitae se va specifica n mod obligatoriu: numele i prenumele autorului, locul i data naterii, studii, activitate literar, adresa complet, numrul de telefon i eventual adresa electronic.
proz
Iulian MOREANU
Iulian MOREANU
Vnztorul de vise (I)
ntr-o zi prfoas de iunie, n dreptul casei prsite din mijlocul satului Buruieni opri o main de teren din care se ddu jos, energic i decis un brbat ce prea a fi n cutarea unei adrese. Dup ce-i roti privirea n toate direciile, vzu pn la urm o btrn care se odihnea pe un scunel cu trei picioare n faa casei de vizavi, i se apropie de ea: - Sru mna, mamaie! Btrna nu-i rspunse - ori nu-l auzise, ori nu era obinuit ca cineva s i se adreseze astfel. l privi ducndu-i o mn streain la ochi, pentru a se apra de soarele care de la o or la alta se fcea parc tot mai mare i tot mai fierbinte, apoi l ignor i se apuc si frece degetele noduroase ale minilor, pe fiecare n parte, cu blndee i mrunind uor din buze ca i cum ar fi rostit un descntec de luare a durerii. - Mamaie, insist brbatul, aia (art spre cldirea lng care oprise maina) e casa lui Floric Prundaru? Adic, a fost a lui? Btrna i ridic din nou privirea. Se uita la el absent, cu nite ochi splcii, atacai de cataract, care nu trdau nici un fel de interes pentru nimic din tot ce se afla n jur. Cine tie ce culoare or fi avut ochii acetia n tinereea femeii, dup cum, cine tie cte mini de tineri n-o fi sucit posesoarea ei n aceeai tineree care se petrecuse ntr-un trecut pe care brbatul nu-l putea aproxima deloc. - Nu v aude, domnule! zise un putan aprut de nu se tie unde. De fapt, nici de vzut nu v vede. Cine tie, o fi zrind ea ceva, aa, ca nite umbre sau mai tiu eu cum, c altfel, vorba lui unchi-miu, Tase, 134 cum ar putea s mearg fr s se loveasc de lucruri? - Dar s-a uitat la mine! se mir nou-venitul. - S-a uitat, da nu vede, i nici nu mai aude bine, de la o vreme repet putanul. V-a simit, doar. Era un biat aflat la vrsta intrrii n adolescen, deirat i bubos, cu prul ciufulit i srmos, de culoarea mtsii porumbului la vremea culesului; umbla descul prin colbul uliei, mbrcat sumar i srccios, purtnd o pereche de pantaloni scuri fcui dintr-un doc ce fusese cndva albastru i un tricou mult prea larg pentru trupu-i plpnd i osos, uor aplecat n fa. Mesteca plictisit o gum din care ncerca din cnd n cnd s fac un balon ce nu voia totui s se formeze. - Nu pot crede aa ceva, dar, m rog Auzi, tii cumva dac asta e casa unuia, Floric Prudaru? l ntreb strinul pe putan. - Aia? rspunse acesta artnd-o cu mna i rat un nou balon. Aia? mai zise i se ndeprt. Dup civa pai ns se ntoarse: - Vedei c baba vrea s v citeasc n palm! - Pi, n-ai zis c nici nu vede i nici nu aude? - Nu mai aude bine, l corect putiul. Dar, ce importan are? V-a simit i asta e deajuns! Putanul dispru ntr-o curte i strinul i ndrept privirea spre btrn - aceasta inea mna ntins, ca ateptnd s i se pun ceva n palm; se trezi ntinzndu-i mna i btrna i acoperi palma cu ale ei. Nu reui s-i rein o grimas de grea
Iulian MOREANU cnd i vzu palmele murdare i cu unghii lungi, avnd negreal sub ele pn la vrfuri, dar nu mai putea da napoi. De fapt, era tare curios s vad cum se va termina toat aceast ntmplare din moment ce putanul spusese c btrna nici nu auzea i nici nu vedea. Era, pn la urm, o situaie absurd, i chiar se gndi s o depeasc smulgndui palma din minile btrnei i vzndu-i de treab, cutnd un alt localnic care s-i dea informaia dorit. Da, dar spusese putanul, ea se oferise s-i ghiceasc, simindu-l n apropierea sa, i parc i era jen s-o refuze; nu era exclus chiar s-i cear nite bani n schimbul acestui serviciu, i-apoi era el nsui curios s vad cum o va face i ce i va zice, dac i va zice ceva, pentru c ar fi fost culmea s nici nu vorbeasc! Btrna ncepu s-i treac degetele aspre peste liniile din palm, ajunse apoi la buricele degetelor, le pipi pe fiecare n parte i se ntoarse iar la liniile palmei ale cror mici trasee le urm, cu o precizie uluitoare, de mai multe ori, apoi i ls mna deoparte, se scotoci ntr-un buzunar al orului petrecut peste o rochie fcut dintr-un material uzat pn la limita destrmrii i scoase o jumtate de igar pe care o aprinse mnuind cu un gest sigur o brichet ieftin de plastic. Trase cteva fumuri i pentru c nu prea a avea ceva de zis, strinul o ntreb: - Ei, ce-ai vzut? i ddu imediat seama c fcuse o greeal dac lua de bune vorbele putanului, cum c btrna nu vedea, aa c schimb ntrebarea: ce zici? Btrna nu rspunse, i vedea linitit de ceea ce mai rmsese din igar i se prea c ntr-adevr (nici) nu auzea. - Nu v-am spus c nu aude? zise putanul, reaprut pe neateptate. - Dar de vorbit poate, nu? - Vorbete, dar n-o s v spun ce-a citit acolo - i-atunci, de ce-ai zis c vrea s-mi
Iulian MOREANU ghiceasc? - Aa, pentru ea - Dac pentru asta vrea bani, i dau, continu strinul, tot mai curios s afle ce iar fi spus btrna. - Ce s fac, domnule, cu banii dumneavoastr? - tiu i eu?... De pild, s-i cumpere igri, rspunse strinul uor iritat. - Nu-i nevoie se descurc ea Dar, de ce ziceai c v intereseaz casa lui Floric Prudanu? Strinul nu-i rspunse i, prsindu-i pe putan i pe btrn de ndrept spre casa de care ntrebase ceva mai devreme. Deasupra clanei de la poart atrna un lact rotund i ruginit, prins doar ntr-o za a unei buci de lan ce spnzura la rndu-i agat de un cui strmb. Strinul aps pe clan i poarta se deschise cu un scrit strident, opunnd i o uoar rezisten datorit balamalelor nepenite. Curtea era npdit de buruieni de toate felurile iar pn la intrarea n casa ce se inea nc bine dei se vedea c are o oarecare vechime, era o alee format din pietre de ru ntre care crescuse o iarb scurt i groas, ca nite smocuri de mtur tocit, de un verde palid, aproape glbui. Ua nu era ncuiat cu cheia strinul intr cu pruden, parc ateptnduse la un pericol i dup ce strbtu n grab cele trei camere i veranda iei grbit n uli, se urc n main i plec. *** Curnd, locuitorii satului aveau s afle c strinul era noul proprietar al fostei case a lui a Floric Prudaru, pe care o cumprase de la nepotul acestuia, cruia i rmsese toat averea celui ce fusese o via ntreag felcerul satului i care se prpdise n urm cu doi ani, n condiii neclare, n timp ce se afla ntr-o staiune balnear; btrnul avea venerabila vrst de 82 de ani i se zvonea c fusese gsit mort n patul din camera unei curvitine ce nu mai avusese timp i probabil nici puterea i nici curajul de a-l 135
Iulian MOREANU mai duce la loc n camera sa. Erau ns lucruri neverificate i alte amnunte nu se cunoteau. Nepotul l adusese acas ntr-o noapte, cu o main special i a doua zi l nmormntase fr s dea nici un fel de lmurire, i nici nu se mai tia bine cum de apruser acele zvonuri cu aventurile din staiune ale btrnului. Apoi nepotul a pus o pancart pe faada casei, pe care a scris De vnzare iar dedesubt a adugat un numr de telefon, i dus a fost. Casa a rmas nevndut timp de doi ani. Nu se ivise nici un amator i se vedea cum ncetncet ncepea s se nruie. A doua zi, strinul s-a ntors n sat i s-a dus direct la crciuma din centru, aflat peste drum de Poliie i lipit de Mini market, de fapt fostul magazin mixt (Cooperativa) pe care-l cumprase, privatizndu-se, nevasta lui tirbu, crciumarul. A intrat n vorb cu muterii gsii n local, i-a cinstit pe fiecare cu ce-a poftit i a nceput s le pun tot felul de ntrebri: c ce fel de om fusese rposatul proprietar al casei pe care o cumprase, dac mai avea cumva i ali motenitori, ca s nu intre la ncurcturi, apoi dac n sat ori prin apropiere gsete nite meteri pricepui i aa mai departe. La rndul su le-a spus comesenilor (de la care apoi avea s afle tot satul) c l chema Laureniu Miroiu, i poposise pe aceste meleaguri uitate de Dumnezeu ca s pun pe picioare o afacere. De ce taman aici, n satul sta plin de oameni amri care o duceau de azi pe mine, i despre care chiar numele lui spunea totul? fu ntrebat. Uite aa, tocmai d-asta, pentru c prea se ngrmdiser mai toi ntreprinztorii (adic, mecheri, afaceriti, traduse pentru asisten tirbu, care-i trsese i el un scaun lng clieni) n Capital i n marile orae, ori, afacerea lui va face ca n curnd satul acesta s fie cunoscut i rscunoscut i cutat de oameni din toat 136
Iulian MOREANU ara, dac nu cumva i din strintate. - Da ce afacere o s fie asta? Cu termopane? ntreb Mielu Pielu, care lucrase toat viaa lui ca impiegat la gara din M, de unde ieise la pensie cu exact un an nainte ca aceasta s se desfiineze, s fie pur i simplu abandonat i s cad prd hoilor care n-au mai lsat din ea dect cimentul peronului i civa stlpi de beton. - B, Mielule, da prost mai eti! l apostrof Vasile Murgule, fost portar la Uzina mecanic din acelai orel M care devenise de civa ani municipiu, ca urmare a unor ambiii personale ale unor nali fii ai meleagurilor judeului, i chiar ai urbei. Acetia, cum-necum, de prin fostele cabinete de partid ajunseser n noile i supremele instituii ale tnrului stat de drept cam cum ai intra pe o u dintr-o camer n alta, i ei tiuser ce sfori s trag pentru treaba asta i cu ce precis folos, c doar astzi nu mai face nimeni nimic degeaba! - M i mir, continu Vasile efu pot s mai iau o bere? se adres strinului, i-o lad! rspunse acesta zmbind i desfcnd braele a generozitate deplin, m i mir c nu s-au ciocnit niciodat trenurile din cauza ta: pi, termopane e acuma pe toate drumurile! Domnul cred c are alt afacere - O afacere de ni! Toi se ntoarser cu faa spre intrarea n crcium. Putanul de ieri prea c era de mai mult timp acolo, intrase neauzit, auzise discuiile i el fusese cel ce rostise cuvntul acela, ni, care pentru toat lumea nu avea nici un sens, din moment ce oricine tia c nsemna firid, sau adncitur, cotlon. Deci, cum ar fi venit asta: afacere de cotlon!? - De - ce ai zis, m? se roi la el tirbu. De ni? Iei dracului d-aicea c-i trag o ni-n cur de nu poi s-o duci! - Lsa-i-l n pace, c are dreptate! interveni strinul spre surprinderea general, i toi ochii se aintir acum asupra lui. Eeei, dac spunea dumnealui asta, atunci
Iulian MOREANU era altceva! De ni s fie. ns, chiar c nu mai pricepeau nimic!, dar dac omul pltea consumaia, n-avea dect s aib dreptate oricine, chiar i ciudatul sta de Ion Ptin, Puiu, cum i zicea tot satul. Putanul acesta deirat care intervenise n discuia comesenilor cu o expresie ciudat despre care strinul zicea ns c e n regul, locuia n casa unei mtui dinspre tat. Acesta plecase de civa ani la munc, pe antierele unei Spanii care parc se trezise brusc c avea nevoie de cte o cas pentru fiecare locuitor al su. De acolo, tatl trimitea regulat o sum de bani, suficient pentru ca cei doi, nepot i mtu s o duc mulumitor, pentru c altfel, doar din amrta de pensie a Lizetei, de fost femeie de serviciu la coala general din sat n-ar fi fost chip s se descurce. Mama biatului, n schimb, luase drumul satului natal de prin Oltenia sub pretextul rezolvrii unei probleme de motenire, dar nu se mai ntorsese i trimisese vorb c divorase de Costel, soul de care-i unise viaa n urm cu aproape douzeci de ani, cnd acesta o luase de nevast fcndu-i o nunt cum nu se mai pomenise! Acum ns se luase cu un ofer pe TIR care fcea mai ales Turcia i i cretea pe cei trei copii pe care acesta i avea de la o nevast care la rndul ei l prsise plecnd s se fac menajer prin Italia, de unde nu mai dduse nici un semn. Cei doi, mtu i biat se descurcau binior, pentru c Lizeta era cumptat i tia s chibzuiasc aa cum trebuia banii, i apoi mai era i tare mulumit, pentru c Puiu nva foarte bine i era cuminte, aproape ca o fat. n loc s fac cine tie ce trsni asemenea copiilor de seama lui prefera s stea n cas i s citeasc una dup alta tot felul de cri. La cei 15 ani ai si, Puiu era un fel de bibliotec ambulant i, practic, pentru nivelul de cunotine al stenilor erau foarte puine ntrebrile la care s nu poat da un
Iulian MOREANU rspuns mulumitor. n vara acelui an, biatul intrase la Liceul din M. i optase pentru o clas de profil uman, cu toate c se tia c n acestea nu prea veneau cei mai buni elevi, ori el, cu media zece putea intra cu ochii nchii la orice liceu din ar, fiind doar suficient s fac aceast alegere. Dac o nva la fel ca acum, gndea Lizeta, poate va ajunge inginer, c auzise ea c ncepuse s se caute iar meseria asta, dup ce ani de zile tineretul alergase s fac ASE-ul sau Dreptul. ns Puiu zicea c el vrea s fac Istoria i s vin profesor n sat. Mtui-sa nu zicea nimic, trgnd sperana c biatul va avea timp s se rzgndeasc doar tia i ea ce bani puini luau profesorii de la coala de unde ea ieise la pensie anul trecut. Stnd n ua crciumii, Puiu inea n mn o carte pe care doar ce o mprumutase de la biatul doctorului Pamfil, care avea o bibliotec impresionant, plin de tot felul de rariti, fiind n mare parte motenit de la prinii i bunicii si. Dei cunoscut pentru isteimea sa, Puiu nu era totui prea agreat de mult lume, tocmai pentru firea sa retras, nchis; n rest era un tip sritor, asculttor, ba chiar prea cuminte, pe care l sriser multe dintre jocurile copilriei, dar pierdea prea mult timp cu crile despre care se tie c mai mult tmpesc, de la un numr prea mare ncolo. Strinul se scul de pe scaunul su i se ndrept spre puti. Acesta l atept linitit i singurul gest pe care l fcu fu s ascund cartea la spate, de parc ar fi fost vorba de un lucru de care nu avea voie s se ating, dar pe care totui pusese mna, fiind prins n plus i asupra faptului. Strinul strig spre tirbu s mai serveasc pe fiecare cu ce vrea, i s fac totalul pentru c se va ntoarce spre sear ca s plteasc. i puse apoi o mn pe umerii lui Puiu i-i zise: - Vrei s ctigi un ban cinstit? - Cine nu vrea? - Atunci, hai s-i spun ce avem de fcut. 137
Iulian MOREANU Vei fi mna mea dreapt n afacerea pe care vreau s-o ncep. Lui Puiu i plcea de tip. Hotrt, ferm, decisese n numele lui, fr s-l ntrebe. Brbat. Ieir din crciuma n care mirosea neplcut i neccios, a acru, cu toate c podeaua era proaspt dat cu un strat de petrosin i pornir spre casa recent cumprat de strinul sosit ieri cu gnduri de afaceri. *** n urmtoarele zile, strinul a adus din M. mai muli meseriai. Acetia, doar cteva zile sub stricta sa supraveghere, apoi lsai pe mna lui Puiu, au nceput renovarea casei care n final avea s ajung de nerecunoscut. Practic, doar pereii au rmas n picioare, fiind fcui s mai dinuie o sut de ani, n genul celor de pe la vechile conace, n rest totul a fost nlocuit. S-au schimbat podelele i s-a pus apoi parchet melaminat, s-a turnat planeu, a fost dat jos acoperiul de indril i nlocuit cu unul de igl metalic, s-au pus termopane, s-a fcut o izolaie (suplimentar) a casei cu polistiren i vopsit apoi ntr-o culoare vesel-verzuie, iar la sfrit de tot a fost schimbat ceea ce fusese pn atunci gardul strmb i tirb de scndur putred cu unul maiestuos, din fier forjat. Provizoriu, la intrarea n curte a fost aezat o firm luminoas: Lorys Drugstore, ca s se tie ce va fi acolo. Asta nsemna, i-a zis strinul lui tirbu, traducnd, farmacia lui Lory, de la numele su, Laureniu. - Pi, de ce nu i-ai zis pe romnete, farmacie, ca s neleag toat lumea? l-a ntrebat tirbu care se oprise n faa firmei i se tot scrpina n mijlocul capului tuns zero, cum intrase moda i n satul lor. - Fiindc aa e trendy! rspunse cu promptitudine Puiu, care de cnd fusese luat de strin pe lng el ca s-i fie, cum i zisese, mna sa dreapt, nu se mai dezlipea de noul ntreprinztor ce dduse de lucru cteva sptmni bune i multora dintre steni, pe 138
Iulian MOREANU lng lucrtorii venii de la ora. Cu toate c nu avea vrsta legal pentru a putea fi angajat, Puiu nu doar c era pltit, i nc foarte bine (desigur, fr a semna vreun stat), de ctre domnul Laureniu, cum i va zice de acum nainte toat lumea strinului, dar nu se tie cum de reuise s se impun n faa lucrtorilor ce munceau la renovarea casei, fie c erau localnici sau din M., i care l ascultau i respectau fr comentarii tot ce le spunea el, ca i cum lear fi vorbit nsui proprietarul. Acesta, e adevrat, nu prea sttea pe acas, i cu att mai mult printre ei, vorbea seara cu Puiu ce i cum s fac lucrtorii a doua zi, i lsa bani pentru ca acestora s le cumpere mncare i ap mineral, aa c tot ce spunea Puiu era luat de bun, ca venind chiar de la domnul Laureniu. La finalul lucrrilor, acesta a organizat o petrecere la care a participat cine a dorit. Dac acolo tot avea s fie o farmacie, domnul Laureniu a trebuit s rspund i la o grmad de ntrebri legate de profilul firmei, cum ar fi: dac or s se dea i compensate, dac se vor putea cumpra medicamente i pe datorie, dac nu e nevoie i de cteva femei de serviciu, dac va funciona i duminica i chiar dac se vor gsi i igri, pentru c la crciuma lui tirbu i Mini market-ul neveste-si sunt cam scumpe. Domnul Laureniu i-a dezamgit, ns. n primul rnd, le-a spus c farmacia nu era tocmai a sa. Neavnd pregtire de specialitate i, deci, conform legii, neputnd s o nfiineze, el era mai degrab partener, prin aceea c venise cu locaia, i o parte din bani, fcuse adic investiia, mpreun cu un prieten care pusese la rndul su o sum egal de bani. n acte ns, unitatea respectiv era a unei verioare de-a lui, care absolvise chiar facultatea de farmacie. A doua dezamgire inea de faptul c farmacia va fi una va fi una specializat pe medicin naturist, motiv pentru care va trebui s i
Iulian MOREANU schimbe i firma n Helgas Herbs Pharmacy (de la Helga, numele verioarei, de data asta). - Adic?... ncepu o ntrebare pe care n-o mai duse la capt, Gicu Foi, paznicul de noapte la Consiliul popular care, n ateptarea intrrii n tur bea doar Fanta i ronia nite alune puin cam rncede. - Adic, ce? ntreb la rndul su domnul Laureniu. - Cum se adic ce se se ncurc Foi. - Aaa se lmuri domnul Laureniu. Firma se traduce Farmacia naturist Helga, sau a Helgi Iar cele mai multe produse sunt - fcute din plante, din flori i lu tirbu vorba din gur, i se uit la domnul Laureniu parc cerndu-i scuze, dar i mndru c mai tia i el una, alta. - Da, cam aa ceva admise acesta. Vor fi i medicamente clasice, din chimicale, cum se zice, dar cele mai multe vor fi ntradevr produse pe baz de plante, dar i tincturi, ceaiuri, suplimente alimentare, ns, marea surpriz ns nu mai apuc s spun care urma s fie marea surpriz, pentru c Puiu se apropie de el, i opti ceva la ureche i dup cteva clipe ieir amndoi din crcium. Atmosfera dinuntru se ncinsese destul de serios, discuiile o luaser bine pe trmul politicii, fr s fie prea contradictorii, mai toi fiind de acord c bine a zis cine-a zis c politica e cea mai mare curv, aa c nu mai simi nimeni nevoia s afle ceea ce domnul Laureniu nu apucase s le spun ce ncepuse. Dup seara aceea, domnul Laureniu dispru din sat, urmnd s se ntoarc, zise Puiu, peste vreo dou sptmni. De casafarmacie se ocup, dup cum era de ateptat, Puiu, care controla n fiecare zi, uneori i de dou-trei ori dac totul era n ordine, aerisea i ddea drumul seara la firma luminoas, iar dimineaa o stingea
Iulian MOREANU dintr-un panou de pe holul frumos aranjat, cu canapele din imitaie de piele ntre care trona un ficus uria aezat ntr-un ghiveci de forma unui butoia. Cele dou sptmni trecur repede, domnul Laureniu nu-i fcu ns apariia, iar stenii l ntrebar pe Puiu dac tie ceva despre el. Puiu le spuse ceea ce i se transmisese printr-un sms i anume c e plecat puin din ar ca s aduc nite medicamente-minune, probabil surpriza aceea despre care nu mai avusese timp s le zic. Exact n prima zi de coal a liceanului Puiu, pe cnd acesta se ddea jos din maxitaxi-ul cu care urma s fac naveta la liceul din M, domnul Laureniu i opri maina de teren n faa casei. l salut pe Puiu care nu mai putea de bucurie c-i revedea eful i-l ntreb ce se ntmplase n lipsa lui. Nu se ntmplase nimic, i zise Puiu, ddur s intre pe poarta descuiat de proprietar, dar privirea acestuia i czu pe btrna care dorise s-i ghiceasc n palm atunci cnd venise prima dat n sat. Curios c de atunci nu o mai vzuse, ba i uitase de ea. Btrna sttea pe acelai scunel cu trei picioare, n faa porii casei de vizavi i trgea dintr-o igar. Domnul Laureniu se opri cu mna pe clana porii i-l ntreb pe Puiu: - Ce poi s-mi spui despre btrna asta? C atunci, m-ai lsat n cea i am uitat i eu s te mai ntreb. - Ce s spun?... nici eu nu tiu prea multe, rspunse Puiu. Mtu-mea mi-a zis cte ceva, dar Pe btrn, cei mai muli parc o tiau aa dintotdeauna. N-avea rude, nu fusese mritat, nu lucrase nicieri, aproape c nu se tia nici cu ce se hrnete i de unde are mncare. Pe vreme frumoas sttea mai toat ziua n faa porii i fuma, n rest i petrecea timpul n casa din paiant n care nimeni nu intrase vreodat. Se zicea c nu vede i c nu aude, n schimb ghicea n palm cu o aa exactitate nct i se dusese 139
Iulian MOREANU vestea de veneau oameni din toate colurile. Doar trecndu-i palma sa ca o hrtie de glaspapir peste cea a curiosului la viitorul su i spunea cum l cheam, de unde vine i de la ce i se trgea necazul pentru care venise la ea (c doar pentru asta veneau oamenii, i nu ca s afle aa, la general, cam ce-i ateapt mai devreme sau mai trziu). Uneori i spunea i cum i-ar putea rezolva problema, negarantnd ns pentru reuit dect dac respectivul respecta cu maxim strictee nite condiii care erau mult mai grele chiar dect canoanele pe care le ddea preotul satului i care bineneles c nu vedea cu ochi buni ce fcea baba Marica. n ultima vreme lumea venea n numr mai mic, poate tocmai pentru c se dusese vestea despre precizia previziunilor sale, i nu erau prea muli dispui s rite s afle c n curnd se vor ruina, vor fi dobori de nu tiu ce boal sau c, Doamne ferete! nu vor mai avea mult (uneori indicndu-li-se i timpul exact care a mai rmas pn la fatalul deznodmnt), i o vor porni spre lumea cealalt. Pentru c asta era regula btrnei, s nu ascund nimic i s zic tot, pn la capt, orice ar nsemna asta. Desigur, au fost i cazuri n care a prezis c respectivul se va nsntoi, se va vindeca i aa mai departe, adic a zis de bine i acetia chiar au revenit pentru a-i mulumi i a o rsplti nc o dat; au fost ns unii care s-au ntors dup un anumit timp, ca s o ncerce, ns i-a recunoscut, ea tie cum, i i-a trimis napoi zicndu-le c ce le spusese data trecut era n continuare valabil. A rmas de pomin o ntmplare cu doi tineri, so i soie, abia luai, care au fost sftuii s mai stea n sat, peste noapte, la o gazd, undeva, i s nu plece la drum pentru c vor avea un mare necaz, de care oricum nu vor scpa i tot se va ntmpla peste trei sptmni, dar mcar aa vor mai avea timp s se mai bucure de via. i asta li se trgea de la faptul c maina lor, cu care i veniser, era cumprat din bani furai. 140
Iulian MOREANU Tnra soie i-a ntrebat brbatul dac aa e, dar acesta i-a zis c baba e nebun i, aruncndu-i acesteia o sut de lei n fa i-a tras nevasta afar din curtea btrnei spunndu-i c-i explic el pe drum. Femeia s-a smucit, s-a ntors spre baba Marica i a ntrebat-o dac se poate face ceva n cazul n care ar fi adevrat i btrna a zis c da, ar fi o cale, ns n-a mai apucat s spun pentru c soul nervos a luat-o mai mult pe sus pe femeie i au plecat valvrtej. N-a trecut o or i a venit cineva n sat i a spus c la civa kilometri de sat, la intrarea n G. maina celor doi intrase ntr-un copac de pe marginea drumului iar acetia muriser pe loc. ntmplarea a cutremurat pe toat lumea i s-a rspndit cu iueal n toate zrile. Singurul care nu a crezut c accidentul se ntmplase pentru c fusese prevzut de baba Marica a fost eful de post, Sorinel Trifoi, un tip cam ciudat care tot ncerca s dea la Facultate, la f.f., dar nu putea, pentru c pe atunci era nevoie de aprobarea superiorilor, i n plus ce nu tia Trifoi era c avea mai nti nevoie de liceu, pe care el nu-l absolvise, ns. Ajuns aici, Puiu se opri din povestit: - V intereseaz mai departe? - Da, bineneles, zise domnul Laureniu, zii, e interesant! Teoria lui Trifoi era c dup ce plecaser, tinerii soi s-au certat n main, probabil c femeia a vrut s tie dac treaba cu banii era adevrat, i ntr-un moment de neatenie, discuia aprinznduse, brbatul a scpat maina de sub control i asta a fost, s-a frmat de copac. Se pare c ar fi vrut chiar s o scoat vinovat pe baba Marica pentru accident, n sensul c le provocase celor doi o stare de spirit descurajatoare i care a dus i la probabila lor ceart etc., dar, neexistnd desigur nici o prob, btrnul ef de post a sfrit prin a se face de rs cu aiurelile lui. ntr-o zi, cnd trecea pe strad, prin dreptul porii btrnei, Trifoi a fost strigat
Iulian MOREANU de ctre aceasta, care i-a zis, fr s-l priveasc, vorbind aa, parc singur, s-o lase n pace, c nu ea i cheam pe oameni s le ghiceasc, i c cine vrea s-i tie viitorul trebuie s tie c acesta i se va ntmpla aa oricum, negreit. Ea nu fcea dect s li-l spun mai devreme. Cic Trifoi ar fi ocrt-o, dac i-ar fi spus doar c la leciile lor de nvmnt politico-ideologic au aflat cum e cu misticismele astea, pe care trebuie s le combat cu trie i s le scoat oamenilor din cap, ei bine, asta ar mai fi fost cum ar fi fost, dar i-a mai zis i nite vorbe mai grele, i-atunci baba s-a nfuriat i i-a zis c mai bine i-ar vedea de treab i de sntate, i s se mpace cu toi cei pe care i amendase pn atunci gsindu-le pricin din te miri ce, pentru c oricum o s bueasc n el ulcerul de care nu tie i o s-l drme n trei luni. eful de post a rs s se prpdeasc pentru c el se tia perfect sntos, dar la exact trei luni dup aceast ntmplare a czut secerat n mijlocul uliei vomitnd snge, i pn s ajung la spitalul din M. i-a dat duhul. Aceasta a fost cea de-a doua ntmplare care a cutremurat satul i care a fcut ca faima btrnei s se duc i mai departe dar s creasc i mai mult teama fa de ceea ce ar putea ghici n palma doritorilor. Curios ns, c lui Trifoi nu-i ghicise, doar se uitase la el. Nimeni, ns, nici nainte, nu s-a legat de ea, ba se mai vorbea c o vizitau chiar i ini sus-pui, tabi de pe la partid i chiar de la securitate care n felul acesta i asigurau un fel de protecie - i cu att mai mult acum, cnd, nu vedei i dumneavoastr?, face fiecare ce vrea! Ci ghicitori i vindectori n-au rsrit dup 89? Unii au fcut averi uriae prostind sute i mii de oameni crora le-au luat sume mari de bani pe care acetia parc abia ateptau s le cedeze n schimbul unor vorbe aiurite i a unor gesturi, pase magnetice la care se supuneau cu o ncredere prosteasc. Ai mai
Iulian MOREANU auzit de ei? - De unde tii tu toate astea, mi, Puiule, c dup vrst nu se poate spune c ai fi trit vremurile de care vorbeti zmbi domnul Laureniu. - Pi, ce-a fost mai demult (ntmplrile cu baba Marica) am auzit de la oameni, de la unul, de la altul, iar despre astea mai recente am citit i eu prin ziare, reviste i prin cri mai scrie cte ceva Dar eu cred c btrna are un dar, nu zic har, nu tiu de unde venit, mai c a zice c de la Dumnezeu, precis nu. - Dar n ultima vreme mai vin oameni ca s le ghiceasc? - Mai vin, ns mai puini ca nainte, cnd am auzit c era, n unele zile, coad la poarta ei. Vin mai mult barosani d-tia cu maini bengoase, cu gipane, m scuzai, zise apoi, imediat, privind la maina domnului Laureniu parcat n faa casei renovate. i mai ales femei. Cred c i las una d-asta cte zece salarii minime pe economie Domnul Laureniu zmbi iar auzind etalonul folosit de Puiu i-l ntreb n continuare: - i le ghicete la toi?... m rog, la toate? - Da, nu refuz pe nimeni. l ia n curte, i pipie mna i-i zice S-i vedei cum ies apoi, unii ngndurai, alii mai veseli tiu i eu?... Fiecare n funcie de ce afl - i-atunci, mie de ce n-a vrut s-mi spun ce-a vzut n palm i de ce ai zis c oricum nu i-ar fi trebuit banii mei? Puiu ridic din umeri i zise: - V-a ruga s m iertai, am ceva de fcut acas. Dac avei treab cu mine, trec mai pe sear. Bun ziua! - La revedere, Puiule! i rspunse domnul Laureniu. Chiar, dac ai timp, treci mai pe sear, c am s-i spun ceva i zicnd asta intr oarecum tulburat n curte; avea i de ce dei nu-i spusese nimic, baba Marica i citise *** Farmacia i-a nceput activitatea n 141
Iulian MOREANU prima zi a lunii octombrie. Primul cumprtor a fost, n mod simbolic, nsui primarul, Viorel Gorun, fostul secretar cu propaganda de la Uzina Mecanic din M. i pe care revoluia l prinsese n plin proces de verificare a dosarului de cadre pentru o promovare la ora. Era un etern primar, care avea surprinztorul fler de a mirosi ce partid avea anse de a urca pe val, pentru a sri rapid n barca acestuia. Cu toate astea, lumea l vota cu indiferen i ntr-o veselie, de 20 de ani, pentru c, la urmaurmei, dei nu fcuse nimic pentru comun, nici rele prea mari nu i se puteau pune n spinare. Primarul a venit aadar de la prima or, nsoit de civa angajai de la Consiliul local, i a cumprat nite vitamine recomandate de medicul de familie, pentru c, a declarat el profesorului de romn, Elvis Tudor, care lua notie de la faa locului pentru un articola pe care inteniona s-l trimit la un obscur ziar judeean ce aprea din cnd n cnd, dar ndeosebi n perioadele de campanie electoral, n ultima vreme nu prea mai avea poft de mncare. Pentru a marca evenimentul, a inut chiar s-i pun peste hain earfa cu tricolor. Au mai cumprat te miri ce i subalternii primarului, din obligaie, apoi pn pe la prnz nu a mai clcat nimeni pragul farmaciei. n schimb, dup amiaz au nceput s soseasc main dup main cu clieni din M. care spuneau c farmaciile din ora i terminaser fondurile pentru compensate i au auzit c aici se onorau astfel de reete. La puin vreme, ns, i aici s-au terminat fondurile, au urmat iar cteva zile de stagnare a vnzrilor, dar ncet-ncet au nceput s se cear i produse naturiste. ntr-o zi, tirbu l opri pe domnul Laureniu tocmai cnd acesta doar ce urcase n main voind s plece cine tie unde, i-i aminti c spusese odat c afacerea lui o s 142
Iulian MOREANU duc vestea satului n toat ara, i chiar i n strintate. Ori, dup cum se vede treaba, farmacia nu prea avea darul s atrag clieni dect din M. i de prin mprejurimi. - V rog s nu mi-o luai n nume de ru, se scuz tirbu, dar mi-am adus aminte asear de ce ne-ai spus atunci, la nceput, i am zis c n-o s v suprai dac v pun ntrebarea asta Dac am zis vreo prostie v rog s m iertai - Nu, domnule tirbu, i rspunse, Laureniu Miroiu, nici o suprare, ns e o treab de marketing, cum s-i zic?.. Oricum, acum chiar ctre furnizor m grbesc s plec, iar n maximum o sptmn o s punem n vnzare un produs cum nu s-a mai pomenit pe-aici e adus de-afar i o s v convingei c e exact aa cum am zis atunci - i, dac nu e cu suprare, mi putei spune despre ce e vorba? - O s vedei cnd o s aduc produsele, zise domnul Laureniu, l btu apoi prietenete pe umr i porni motorul. Sau ca s nu crezi c nu vreau s-i spun e vorba de nite pastile de vise! Demar, apoi, i dispru cu maina n cteva secunde. - De vise?... se ntreb tirbu complet zpcit de rspuns. Cum de vise? Poate de somn, de dormit Rentors la crcium, tirbu pstr pentru sine ceea ce-i spusese domnul Laureniu c va aduce la farmacie, chiar ncerc s trag un pui de somn, ca s se mai liniteasc, nereuind, ns, iar spre sear simi c nu mai poate ine doar pentru el acest lucru. Trebuia s vorbeasc neaprat cu cineva, i cel cruia i mrturisi primul ceea ce aflase fu Vasile Murgule, singurul consumator aflat n crcium la ora aceea. Acesta, uor ameit de la coniacul Alexandrion - c de la o vreme tirbu se fcuse al dracului i nu mai aducea uic d-aia dou prune i nici rachiu de vin, cic nu se mai produceau i venea cu poirci de-astea i proaste i
Iulian MOREANU scumpe -, l privi nedumerit-indiferent, clipind rar din pleoapele umflate ca dou jumti de nuci: - i dac aduce, ce? Las-l s aduc, s cumprm i noi Noi de ce s nu cumprm, ce, n-aveam voie?... - Bi, boule, tu n-auzi ce i-am zis eu? se zburli tirbu la el. Cic aduce pastile de vise! De vi-se!... Devise! - Mie nu-mi trebuie, c adorm oricum dup ce beau otrava asta pe care o vinzi tu tirbu l ls n plata Domnului i iei n prag s vad dac nu trece cineva pe uli ca s-l trag nuntru. Avu noroc. ncepuse s plou mrunt, mai mult o boare i tocmai se apropia Li Ueru, potaul satului a crui tac goal i flutura pe umr. - Ie-te-te ce noroc pe mine! Am auzit c dai o bere, glumi acesta spre tirbu. - Ai auzit bine, i se rspunse, ia bag-te ncoace s-i spun ceva, l lu crciumarul de mn i-l trase nuntru. - Stai, mi, tirbule, c am glumit! N-am nici un ban, c azi am dus doar plicuri i ziare, iar pensiile le dau abia sptmna viitoare, rspunse Ueru ncercnd, fr prea mare convingere s se desprind din mna lui tirbu, mai mult curios s vad ce va mai zice acesta. i acesta continu, exact cum trgea speran potaul, dei zgrcenia crciumarului era binecunoscut. - Te-a ntrebat cineva de bani? Hai s-i zic ceva! Vasile Murgule adormise cu capul pe mas, ca n vremurile lui bune, de pe vremea cnd sttea la poarta de la Uzina Mecanic, iar potaul fu ntrebat ce vrea s bea: pi, o bere, rspunse acesta cu modestie. tirbu se duse n spatele tejghelei, se ntoarse cu o sticl de Ciuca al crui capac l desfcu din mers i se aez n faa potaului, dup ce-i aduse i lui un strop de Teachers. i spuse apoi ce aflase de la domnul Laureniu c ar avea de gnd s aduc la farmacie, dup care i ddu de neles lui Ueru c vrea s-i aud prerea:
Iulian MOREANU - S nu zici i tu c e vorba de pastile de somn ca adormitul la i-l indic pe Murgule care din cnd n cnd mormia prin somn: legitimaia la control!... - Ei, cum s fie vorba de astea? zise Ueru care ns exact asta se pregtea s spun. Noroc cu avertismentul lui tirbu care-l fcu s se rzgndeasc i s caute alt prere. O tot cut, bnd pe ndelete toat sticla de bere dar nu gsi dect soluia de a repeta ce spusese puin mai devreme: - Ei, cum s fie vorba de astea? tirbu nu sesiz mica stratagem a potaului: - Mai vrei o bere? Nu mai atept rspunsul i se duse de mai aduse o sticl de Ciuca iar lui alt strop de whisky. Discuia pe care o dorea tirbu nu se lega deloc, i pn la urm i ddu seama c nici de la Ueru nu va auzi o prere mai de Doamne-ajut. Ar fi vrut s-l ntrebe i pe Puiu ce fel de pastile avea de gnd s aduc n curnd domnul Laureniu acesta intrase s cumpere o sticl de Fanta (singura butur rcoritoare din crcium), ns, cu toat curiozitatea de care simea c nu poate scpa, i se pru sub demnitatea sa s-l trag de limb pe acest putan eminent dar pe care el unul nu prea-l nghiea, pentru c prea lsa impresia de om care le tie el pe toate. De altfel, dup ce a pltit sticla, i nainte ca tirbu s se rzgndeasc i pn la urm s-l ntrebe, Puiu se fcu nevzut. Pentru c oricum nu se mai anunau ali clieni, tirbu l grbi pe Ueru s termine de but berea, l trezi pe Murgule i l trimise s doarm unde-o vrea dar nu aici, apoi nchise Bufet-ul pe dinuntru i prin ua din spatele barului intr n propria-i cas. (continuare n numrul urmtor)
t
143
semnal
Florin DOCHIA
Diana Trandafir
Discurs n alb i rou
el de-al treilea volum de poezie al Dianei Trandafir* continu direcia anunat la nceput, aceea vag elegiac, n sensul contemporan al termenului, adic y compris marcarea crizei comunicrii, lipsa interlocutorului, care se cuvine astfel inventat, redefinit continuu (s-ar putea demonstra existena ta printr-o machet o schi / un decupaj sau ceva [] n nici un caz nu voi divulga ce-mi aparine), i rceala cinic, nesentimental i vindicativ. Dorina se ascunde sub gesturile cele mai fireti, sau n ziceri abstracte (mesele plutitoare / fumul oglinzilor / scrierile neexplorate / linia roie ce se ncadreaz perfect n punctul alb // toate mi las destul loc pentru trecere nti piele apoi pietrele), rzvrtirea feminist d col pe alocuri, ca o plant ce-a dormit o vreme sub ierburi: fiecare dormim pe un alt continent / tu ncerci s devii obez i nvri pe degete fecioare cu turban / i bijuterii grele de aur / pn cnd se dezbrac i totul rmne de neexplorat // eu fac echilibristic deasupra valului de libertate / ratat fraudulos n ultima clip / duc gunoiul (televizorul merge singur). Cel mai adesea, poemele sunt atemporale, chiar dac titlurile par a trimite, cu totul derutant, la momente fixe, recognoscibile: te retragi somnoros sub cort ca dup o ploaie cu meteorii ori la apte fr un sfert miai cerut s arunc peste tine motorina sau lumea moare n reprize iar eu stau
144
ghemuit jos pe parchet ele nsele reale poeme scurte, dezlegate de textele ce le stau dedesubt. Uneori poeta mai scap dincolo de impunerile lucide i d fru liber furiei acelui inevitabil acte manqu: sentimentele ne urmresc chiar i atunci cnd intrm n jacuzzi / tu i poi vedea linitit de vorbele care / nu mai au rgaz s se umple / tot ateptnd // porii nu se deschid / atingerea nu e perfect // cnd m salui de noapte bun ip la tine / s taci i nu observi cum m ascund n spatele tricoului alb / inscripionat cu rou Je taime (ngerul tu s-a plictisit tot ateptnd). Deloc nepotrivite ieirile din decorul impus n prima parte a volumului - un argument puternic este chiar Addenda care urmeaz seciunii traducerilor n limba englez: dup ploaie i plcea s intre / n subsolul caselor prsite / credea c va ntlni obolani cu ochi roii / dar gsea numai ngeri / cu aripi zbrnitoare / de bondari mici i bezmetici / lovindu-se de pieptul su iar i iar / multiplicau imaginile la nesfrit / pn ce acestea / deveneau strnsoare de zid / i igrasia i picura ncet / printre pleoape (Ficiune). O addend care ar fi putut sta foarte bine n frunte, prob de nencorsetare a vorbei i a simirii, de desfurare liber a emoiei n spaiul paginii peste care pare c plutete. Diana Trandafir se arat capabil de explozie surprinztoare n viitor, odat ce cuvintele i vor fi luat n stpnire ct mai mult din fiina sa de carne i lacrim.
Florin DOCHIA
* Editura Tracus Arte, Bucureti, 2013
thalia
Dan TUDOR
Dan TUDOR
ISTORICUl TEATRUlUI POPUlAR ROMNESC. CREDINE I OBICEIURI
1. FORME VECHI DE ART TEATRAL POPULAR N PERIOADA FEUDAL vorbesc ca femeile i, ca s nu se cunoasc, i acoper obrazul cu o pnz alb. Toi au n mn cte o sabie fr teac cu care ar tia ndat pe oricine ar cuteza s le dezveleasc obrazul. Puterea aceasta le-a dat-o o datin veche, aa c nici nu pot s fie trai la judecat cnd omoar pe cineva n acest chip. Cpetenia cetii se numete stari, al doilea primicer, care are datoria s ntrebe ce joc poftete stariul, iar pe urm l spune el n tain juctorilor, ca nu cumva norodul s aud numele jocului mai nainte de a-l vedea cu ochii. Cci ei au peste o sut de jocuri felurite i cteva aa de meteugite, nct cei ce joac parc nici nu ating pmntul i parc zboar n vzduh. n felul acesta petrec n jocuri necontenite cele zece zile ntre nlarea la cer a lui Hristos i srbtoarea Rusaliilor i strbat toate trgurile i satele jucnd i srind. n toat vremea aceasta ei nu dorm altundeva dect sub acoperiul bisericii i zic c, dac ar dormi ntr-alt loc, i-ar czni de ndat strigoaicele. Dac o ceat de acestea de cluari ntlnete n drum alta, atunci trebuie s se lupte ntre ele. Ceata biruit se d n lturi din faa celeilalte i, dup ce fac nvoieli de pace, ceata biruit este supus celeilalte cete vreme de nou ani. Dac vreunul este omort ntr-o astfel de ncierare, nu se ngduie judecat i nici judectorul nu ntreab cine a svrit fapta. Cine a fost primit ntr-o asemenea ceat trebuie s vin de fiecare dat, vreme de nou ani, n aceeai ceat; dac lipsete, ceilali zic c l cznesc duhuri rele i strigoaicele. 145
ondul popular de credine, obiceiuri, mituri i reprezentri a fost, datorit condiiilor istorice i caracterului predominant rural, foarte puin alterat, sau mai bine zis, mai puin alterat dect n cazul altor popoare. Aprute nc din timpul civilizaiei strvechi a triburilor tracice sau geto-dacice, elementele de art teatral arhaic au continuat s se dezvolte i mai trziu, n perioada feudal, prin asimilarea mai multor elemente specifice culturilor balcanice. De exemplu mtile de blan i de lemn, dansurile mimetice sau scenele de pantomim din timpul ritualurilor magice sunt elemente cuprinse n izvoarele antice i bizantine, n cronicile medievale ruse, srbe, bulgare. Cu toate astea, n scrierile cronicarilor sau n diverse istorii vechi romneti sau strine, se gsesc descrieri lungi ale jocurilor rneti de la sate sau de la curile domneti: turca sau brezaia, cluarii, unchiaii, monegii, cucii, drgaica sau paparudele i multe alte astfel de manifestri cu caracter teatral. Cluul Dimitrie Cantemir menioneaz n Despre nravurile moldovenilor din Descriptio Moldaviae: Juctorii se numesc cluari, se adun odat pe an i se mbrac n straie femeieti. n cap i pun cunun mpletit din pelin i mpodobit cu flori;
Dan TUDOR Mtile de pnz alb, masca primicerului (mutul cluarilor), dansul c mti, mima luptei cu toiege sau interdicia de a vorbi n timpul jocului, toate acestea sunt elemente de art teatral. Imagine teatral cu caracter convenional, eroul mascat, blojul cu cap de barz, reprezint ntruchiparea fantastic a idolului-animal, form provenit din vechea turc sau brezaie. Cu timpul, blojul capt atributele figurii omeneti i imaginea moneagului vesel, care nsoea brezaia, apare reluat n reprezentarea mutului. Prin nsuirea calitii umane, imaginea mutului devine comic i prezena sa n cadrul jocului cluului se plaseaz pe un plan secundar, fiind eliminat cu timpul. Virtuozitatea dansului celorlali participani ai jocului este interpretat ca manifestare a unei puteri magice care i ajut pe cluari s nving forele naturale ale aerului i pmntului. Cu mti de pnz alb i cununi de pelin mpletite cu flori, ei reprezint o putere nevzut i temut. n ceea ce privete vechimea, s-ar putea s existe o legtur ntre jocul cluului i dansul ritual de origine trac kolovrismos, descris de Xenophon, dans al crui rost era de asemenea vindecarea bolilor. O variant a caluului poate fi considerat drama ritual Criele, existent la romanii din Timoc, cu funcii magice, de fertilitate, fecunditate i profilaxie. O alta ar fi aceea a dansurilor de celebrare a rzboiului din antichitatea latin. Alte variante se gsesc pe cea mai mare parte a Peninsulei Balcanice, practicate de aromni, macedoneni, megleno-romni, bulgari, srbi, croai etc. Caloianul i Paparudele Caloianul este un obicei popular de aducere a ploii i mpotriva secetei. El const ntr-un ritual complex, care face parte din categoria ceremonialurilor de fertilizare din cadrul obiceiurilor agrare. Caloianul a izvort n decursul timpului, n urma unei experiene 146
Dan TUDOR cptate de locuitorii acestor meleaguri la lucrul cmpului i reflect relaiile dintre om i natur. Practicat de obicei la nceputul primverii, dar i ori de cte ori este nevoie, ntr-o perioad de timp innd din aprilie i pn n iulie, n Oltenia, Muntenia, Dobrogea i Moldova, Caloianul coincide cu o perioad climateric de mare nsemntate pentru ncolirea i creterea culturilor, avnd drept scop asigurarea unor condiii normale de precipitaii naturale. Apa care este simbolul vieii, este invocat pentru a obine fertilizarea pmntului i fecunditatea animalelor, cu scopul obinerii belugului pentru rani. Elementul definitoriu al obiceiului, prezent n toate variantele zonale, este ppua din lut, cu trsturi masculine, confecionat de fetie. n funcie de zon, ppua poart denumiri diferite: Caloian, Scaloian, Ene-lene, Muma ploii i Tatl soarelui (numai n Oltenia), iar ca numr se pot face de la una la nou astfel de reprezentri din lut. Ppua gata modelat era mbrcat n haine rneti specifice zonelor respective, cu cma, cciul, i opinci i aezat pe o scndur sau ntr-un sicriu mic din scoar de copac sau papur. De jur mprejur se puneau flori. Dup aceste pregtiri, Caloianul era dus cu alai i bocete, de ceata copiilor care mimau ritualul de nmormntare, pe cmpul cu semnturi, pe malul unei ape, lng fntn, n grdin etc. Dup trei zile Caloianul era dezgropat, adus n sat i bocit din nou, pe tot drumul ctre apa n care urma s fie aruncat (n fntn) sau pe care era lsat s pluteasc (pe ru, balt, lac). Odat ncheiat aceast ceremonie, fetele se adunau la casa uneia dintre ele pentru a face ghizmanul (o plcint) i alte mncruri, la care i invitau pe flci i pe ceilali steni, pentru a se ospta din pomana Caloianului. Adesea, cu aceast ocazie se cnta din fluier i cimpoi, fcndu-se hor i joc, pn seara trziu. Rmi probabil a unui cult nchinat unui zeu vegetaional, sortit morii i nvierii
Dan TUDOR rituale, obiceiul i are ecou, n opinia specialitilor, n culturile zeilor greci Adonis, Attis sau a celui egiptean Osiris, precum i al cuplului Adonis-Afrodita. n perioada roman exist menionat un obicei potrivit cruia preoii Sali aruncau n Tibru 24 de ppui din lut numite argei, cu scopul de a aduce ploaia. Forme similare ale obiceiului se ntlnesc la bulgari (Gherman, Caloian), la rui (Iarilo) i n Boemia (Marena sau Smet = moarte), ca ecou al unor strvechi culte legate de un zeu vegetaional. Numele obiceiului, dup analiza specialitilor, se pare c ar proveni de la greci. n privina evoluiei ritualului, exist dou ipoteze emise ce par a fi la fel de plauzibile. Prima dintre ele este legat de natura funcional n care intr att latura magic a realitii, ct i modalitile de realizare a acesteia sub forma unor acte de comunicare. Ca reprezentri mitice, att Paparuda ct i Caloianul sunt mijlocitori ntre pmnt i cer, realizndu-se astfel medierea relaiei omzeitate, pentru ca la rndul su, zeitatea s medieze opoziia dintre cer, populat de asemenea cu zeiti, care i respect mai mult sau mai puin ndatoririle, i pmnt. Cea de-a doua ipotez este legat de originea obiceiului, comun cu cea a unor srbtori greceti i romane. G. Dem. Teodorescu, precum i ali cercettori, au luat n considerare unele influene de ordin slav i bizantin asupra ritualului n discuie. Se consider, ns, c ar avea o vechime i mai mare, fiind influenat de cultul lui Osiris, transmis n Europa prin intermediul arabilor, modalitate care nu poate fi avut n vedere n cazul romnilor. Prezena unor motive de origine oriental se poate explica n cazul nostru numai n condiiile n care exist un fond autohton de ritualuri de fertilitate, ca rezultat al vechimii ocupaiilor agricole, peste care ulterior s-au fixat i adaptat anumite practici i motive rituale care au dat natere obiceiului complex al Caloianului, cu numeroasele sale variante, produs al unei
Dan TUDOR evoluii interne unitare. Textul melodiei cntate n timpul procesiunii de ngropare a ppuii n locuri netiute de nimeni, la rspntii de drumuri, holde sau hotarul satului, n a treia zi n drum spre ap sau fntn, este structurat pe dou tipuri silabice diferite, unul mixt i unul cu form liber. Cel mai vechi i mai rar text atestat n coleciile de folclor este un tip hexasilabic n care Caloian este nfiat ca un biat cutat peste tot de mama sa ndoliat: Caloiene, Ene Te plnge m-ta Prin pdurea rar Aoleu, Caloiene, Ene! Te caut m-ta Prin pdurea deas Cu marama-ntoars, Cu faa aleas Biatul mamii biat Neudat de rou, Neplouat de ploaie Ene-al mamii, Ene! Cel mai rspndit tip literar este cel apropiat de paparud, ce invoc simplu i concis venirea ploii: Cluiene, Cluiene S-mi dai tu cheiele S descui portiele S-mi curg ploiele S-mi creasc seminele. De multe ori, textul a cedat influenei bocetului, ce are structur liber, fapt certificat i de modul de adresare i chemare a zeitii sacrificate. Tot un strvechi rit agrar pentru ndeprtarea secetei este i obiceiul paparudelor. Dezbrcat sau n haine rupte, paparuda este mpodobit de la mijloc n jos cu diferite frunze nirate pe a (salcie, fag, stejar, brusture, anin) sau rmurele de copac, punndu-i-se pe cap o coroan de plante verzi. Aceasta umbl prin sat fie nsoit de un grup din aceeai categorie de vrst cu ea, fie este condus de mama ei sau de femei 147
Dan TUDOR mai btrne. Paparuda joac n curtea fiecrui stean, n aplauzele nsoitorilor ei. Gazda casei iese cu un vas cu ap pe care l azvrle peste paparud. Dimitrie Cantemir descrie paparudele n felul urmtor: Vara, cnd seceta amenina semnturile, ranii din Moldova mbrac o feti (care n-a mplinit nc 10 ani) cu o cma fcut din foi de arbori i ierburi; bieii i fetele de aceeai vrst se in dup ea i ocolesc toat vecintatea jucnd i cntnd, iar cnd le ntmpin o btrn, obiceiul este ca aceasta s o stropeasc cu ap rece. Cntecul este cam aa: Pplug, coboar din cer, deschide porile, d drumul ploilor ca s creasc grnele: grul, meiul etc.... Aria sa de rspndire acoper cam toat ara n zonele cu agricultur intens, iar denumirile sale sunt diferite: pprug, pplugr, bblud n Transilvania; bbru, mthul, peperuie n Banat; burduhoas n centrul Transilvaniei; dodoloaie, dodoli n Criana; malanc n nordul Moldovei; paparud n Oltenia, Muntenia, Dobrogea. Vechimea sa preistoric este confirmat de factura magic, arhaic i structura sa poetico-muzical. G. Dem. Teodorescu i atribuie origine tracic pornind de la rspndirea sa i la alte popoare din zona balcanic unde denumirile sunt asemntoare pirpiruna la greci i aromni, peperuda sau peperuga la bulgari, dodole sau dodola la srbi. J. G. Frazer atest existena obiceiului i la indieni ntr-o form identic, denumirea fiind aceea de regele ploii, fapt ce indic o obrie strveche indoeuropean. Pentru partea de sud a rii, tipul simplificat al obiceiului are n centrul su o divinitate care pare s fie n opinia folcloristului Ovidiu Brlea o influen slav, un erou al cultului zeului Perun, patronul vegetaiei i al ploilor n mitologia slav al crui nume s-ar pstra dup unele 148
Dan TUDOR interpretri n denumirile greceti i albaneze6. Iniial, se pare c data de celebrare era fix, posibil a fi fost la echinociul de primvar. Sub presiunea cretinismului, a fost ulterior mpins n a treia joi dup Pati, iar n secolul XX a devenit un obicei cu dat mobil, ocazional, practicat n anotimpul clduros, atunci cnd seceta este prea mare, de cte ori este nevoie. Obiceiul cuprinde 3 secvene rituale desfurate n mod asemntor cu tipul de colindat din perioada Crciunului i Anului Nou. Ceata feminin, structurat dup acelai principiu cu al cetei de colindtori, va strbate uliele satului, vizitnd gospodriile oamenilor i fntnile, cntnd un cntec ritual specific cu text de invocare al divinitii pluviometrice, acompaniat de bti din palme sau marcaj al accentelor principale cu ajutorul unui clopoel (n sudul Transilvaniei). n momentul opririi lor n curile gospodarilor, alaiul este udat cu ap, uneori lapte sau zer, n Dobrogea gazda cernndu-le n cap fin prin sit spre semn c ploaia s fie la fel de deas precum fina cernut. Ceremonialul funcioneaz pe baza principiului similia similibus. Alturi de textele de invocare, sunt rostite urri de sntate, iar la urm se fac referiri la darurile pe care gazda le ofer participantelor. Dac lum n considerare toate aceste elemente, putem face o paralel ntre acest tip de colindat cu cel din perioada de iarn. De altfel, timpul de desfurare tradiional al obiceiului era, dup cum aminteam ceva mai nainte, plasat aproape de momentul echinociului de primvar i nceputul anului agrar. Odat cu schimbarea calendarului, sub influena cretinismului, toate aceste manifestri dedicate nceputului de an agrar au fost transferate n jurul Crciunului i Anului Nou Civil, n acest mod putndu-se explica i multitudinea de texte cu tematic agrar a colindelor i urrilor din perioada iernii.
Dan TUDOR n afara elementelor agrare, etnologii semnaleaz i elemente ce in de ritul funerar n cadrul acestui obicei cu caracter de invocaie pluviometric, i anume momentul dezbrcrii mtii vegetale, aruncarea sa ntr-o ap curgtoare, uneori ospul funerar, obicei atestat n diferite stadii de evoluie i disoluie pretutindeni la romni. Textul ritualului invoc prin formule poetice simple ploaia i uneori efectul practic al acesteia (rodul bogat al pmntului), apoi eficiena apotropaic a ploilor alturi de urrile de sntate adresate gazdelor. Ceremonialul se pare c a supravieuit pe o arie destul de restrns n sudul rii, practicarea sa fiind preluat n timp de ctre igani. Dac obiceiul i are originile ntr-o perioad foarte ndeprtat n timp, totui din chestionarele efectuate de B. P. Hasdeu la sfritul secolului al XIX-lea, aflm despre o disoluie a sa, iar odat cu estomparea funciei sale magice a sporit semnificaia ludic i augural, aa cum ne demonstreaz analiza unui text foarte vechi prezent n chestionarul lui N. Densuianu, text socotit de ctre A. Fochi ca avnd o relativ stabilitate. Aparinnd poeziei de incantaie, aceasta reprezint dup unele interpretri o component a unui act de comunicare instituit prin actualizarea ritului, mesajul su fiind adresat de performer (fetia ce ntruchipeaz paparuda) forei magice (divinitii) creia i se cere s acioneze n favoarea colectivitii prin fertilizarea pmntului7: Paparud, rud Vino de ne ud Cu gleata, leata Peste toat ceata; Cu gleata plin, Ploile s vin; Cu gleata ras Ploile se vars De joi pn joi
Dan TUDOR S dea nou ploi; De mari pn mari S curg talaz Unde-om da cu plugul S cure ca untul, Unde-om da cu sapa S cure ca apa. Ovidiu Brlea atest dou tipuri poetice de baz rostite n cadrul acestui ritual: a) tipul cel mai simplu al cntecului paparudei, redus la o invocare de-a dreptul patetic a ploii: Pprug, rug Ia iei de ne ud Cu gleata, leata Peste toat gloata, Cu olcua nou Plinu de rou Hoi, dodoloi D-ne, Doamne, ploi. b) al doilea tip cuprinde majoritatea covritoare a textelor, fiind mai amplu. Aceast complexitate poetic deriv din faptul c alturi de versurile invocatorii, textul aduce i insistena asupra efectelor dorite i ateptate ale ploii. n majoritatea textelor ncadrate n aceast categorie se face referire la abundena recoltei vegetale sau prin extensie la cea din regnul animal. n ceea ce privete darul pe care ceata de colindtoare l ateapt, unele texte l amintesc n mod cu totul sporadic. Astfel, n variantele olteneti, gazda este prevenit direct la sfritul cntecului. n centrul Transilvaniei, pe alocuri, cntecul paparudei se reduce numai la enumerarea darurilor ateptate asemenea urrilor ce ncheie colindul pirilor. Melodia ceremonial desfurat simultan cu stropitul cu ap pe actani difer de la o zon la alta, fiind n concordan cu caracterul jocului ce i urmeaz.
continuare n nr. viitor

149
parodii GEO DUMITRESCU CNTEC DE FUST SCURT De anii tinereii ru mi pare C pn azi, cnd prul mi-a albit M-am desftat mai mult dect oricare, De tinereea care s-a grbit. (Villon - Alexianu) i foaie verde cinci trifoi, ai grij Tat bun de noispuneam,cu gndul la nevoi, vestimentai doar n trlici eram elev,erau gagici, eram un melc cu talp lin, trgndu-i casa prin grdin, iubeam fetie late-n splin ce nu puteau s se abin i tralala i un refren, necunoscut zare, fii propovduite-n plen uchite din visare voi,vampe plate-n abdomen, cu tatuajul indigen din negre lupanare!... i iari verde cinci trifoi, privesc la dragoste-napoi era de-un vesel Dragobete cnd pricepui ce fac cu fete, bieii-n trnte deuchete, cci le eram incandescent dei calic i repetent putoaicelor cu fuste scurte pupate-n magazii prin curte!... i foaie verde i-un toiag, un gnd de tnr cronofag cu nas viril ce-l d-n vileag fugeam but i pus pe rele n minunatele manele,
150
tefan AL.-SAA
rugndu-m la cruci stinghere: mai d-ne Doamne iar putere s mulumim nc-o muiere!... MARCEL BRESLAU MELODIE erau babe erau june la trei babe cte-o jun erau chioape sau nebune la trei chioape o nebun i tmpite i-ntelecte Sfinte,caste mai erau! cu picioarele selecte i cu vorbele pe leau i n-au fost tocmai neghioabe i nici foarte foarte coapte i nici june i nici babe i de carne i de lapte i bogate ori srace i din cele de pripas N-am scrisori n ghemotoace Cte dame-am dus de nas Ce apare,ce apare dintr-attea ce erau i mieroase i amare stinse ct ai zice miau? Doar aceea,doar aceea ostenit de pahar ireal Galateea ce-am dorit-o n zadar Doar la ea m poart gndul i-o vd azi,a nimnui N-avusei cnd mi-era rndul, nici aplombnici bani destui.
actualitatea cultural
Theodor MARINESCU literatur, tiine, religie i arte, fondat n anul 2000, director Marian Ruscu, redactoref Ieronim Ttaru); 2) tefan Al.-Saa a prezentat primele trei numere pe acest an din Revista Nou, fondat de B. P. Hasdeu n 1887, seria a IV-a, editat de Cercul Literar Geo Bogza al Casei Municipale de Cultur din Cmpina, cu ase apariii anuale, redactor-ef Florin Dochia; 3) Gherasim Rusu Togan a fcut o ampl referire la publicaia social-artistic a Frontului Salvrii Naionale Cmpina, Evenimentul, pe care a coordonat-o (dec. 1989 - feb. 1990). Prin intervenia d-lui Ion Tomescu s-a trecut de la Europa Creativ la Romnia pesimist: Asemenea dezbateri au fost cu sutele. Din pcate nu se rezolv nimic! Cartea, industria crii, a devenit o afacere. Trebuie s gseti bani! Ateptat cu viu interes, tema Twitteratura - mod de folosin sau despre democratizarea literaturii, referent Florin Dochia, s-a bucurat de o larg audien a publicului. Lectorul a fcut o ampl i documentat referire la termenul Twitter (origine, evoluie, aplicabilitate): Marele avantaj al acestor mijloace moderne const n capacitatea operatorului de alegere a programelor. (Florin Dochia). Cmpinenii, btioi, plini de verv, au inut s concluzioneze: Elevii citesc foarte puin (F. Fril); Nu se citete pentru c nu-i intereseaz (G.R. Togan); Valoarea se pune la un text mare (Ch. Crciun); Noi vom rmne fericiii sclavi ai crii pe hrtie (F. Dochia). Ultimul moment important al zilei a fost marcat de lansarea i prezentarea crilor, avndu-l moderator pe acelai Florin Dochia. Au fost lansate volume de poezie Elegiile cderii de Florin Dochia; proz Febra de Iulian Moreanu; rondeluri - tefan Al. Saa; publicistic Circumstaniale de Christian Crciun i Rmn s disper printre ai mei de Florin Fril (Dou cri de publicistic, o noutate n profilul cmpinean. Au o foarte 151
Salonul de Carte, Pres i Muzic Sinaia Scriitorii cmpineni, printre protagonitii reuniunii
Prin parteneriatul Primriei Sinaia, al Centrului Internaional de Conferine Casino Sinaia, al Asociaiei Socio-Cultural Prahova Excelsior i al Bibliotecii Judeene Prahova N. Iorga, n perioada 13-16 august, la Cazinoul din Sinaia a avut loc ediia a IV-a a Salonului Naional de Carte, Pres i Muzic. Programul deosebit de complex, desfurat timp de patru zile, a fost alctuit din lansri i prezentri de cri, publicaii, site-uri, bloguri, proiecte, dezbateri etc. Astfel, ziua a doua, 14 august, rezervat aproape n ntregime culturii prahovene i n special scriitorilor cmpineni, a cuprins urmtoarele evenimente: - Repere ale culturii poloneze; - Dezbatere Cartea i media, dou industrii creative n micare. Publicaii i emisiuni de cultur prahovean, moderator Claudiu Istrate, la care au participat: 1) Theodor Marinescu - despre publicaiile cmpinene (ziarul Oglinda, fondat n 1999, iniial Oglinda Cmpinei, cotidian, director Florin Fril, redactor-ef Serghie Bucur, n prezent Oglinda de azi, sptmnal de informaie, cu suplimentul Cmpina literar-artistic i istoric, redactor Ion T. ovial, recenzat integral de T. Marinescu n publicaiile Axioma, Dialog InfoSind i Revista Nou; revista Dialog Info-Sind, publicaie lunar de informare editat de Sindicatul nvmntului Valea Prahovei, 2005-2010, director Dan Ioan Bujor, redactor-ef T. Marinescu; revista Biblioteca de Cmpina, cu apariie trimestrial, director Liliana Ene, concepie grafic i DTP Florin Dochia) i despre publicaiile ploietene (Axioma, revist de
Theodor MARINESCU mare importan, pentru c sunt adevrate cri de istorie - F. Dochia); carte de interviuri Cic nite cmpineni de Carmen Negreu; roman Fiul vampirului de Marian Ruscu. (Fiul vampirului i Apter de Serghie Bucur sunt cele mai bune romane scrise n ultimii 10 ani n acest spaiu geografic. Cartea d-lui Ruscu a mbrcat haina literar ntreag. Dou lucrri la nlime - G. R. Togan).
Theodor MARINESCU Tot cu aceast ocazie au fost lansate i volumele: Revista Nou - Colocvii: 2004-2008 i Maratonul poeziei, ambele coordonate de Florin Dochia. Salonul de Carte, Pres i Muzic de la Sinaia, prin problematica i diversitatea formelor abordate, a contribuit din plin la cunoaterea diferitelor zone culturale din ar i strintate, inclusiv a culturii cmpinene.
Theodor MARINESCU
152

Revista 9 4 2013

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Revista 9 4 2013

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Revista Nou

- apare de sae ori pe an -

Apare la CMPINA, ROMNIA

Cercul Literar Geo Bogza

DTP: Flowerin Flow

Tiparul executat la PREMIER Ploieti

Florin DOCHIA napoi la papirus!

Revista Nou nr. 4 (77) /2013

o carte, dou preri

o carte, dou preri

Gherasim RUSU TOGAN

Gherasim RUSU TOGAN

Gherasim RUSU TOGAN

Gherasim RUSU TOGAN

Gherasim RUSU TOGAN

Gherasim RUSU TOGAN

Gherasim RUSU TOGAN

Revista Nou nr. 4 (77) /2013

Revista Nou nr. 4 (77) /2013

Camelia Iuliana RADU

Camelia Iuliana RADU Cer gothic n poezia contemporan

Camelia Iuliana RADU

Camelia Iuliana RADU

Revista Nou nr. 4 (77) /2013

poetul lunii iulie

Ioan VINTIL FINTI

Ioan VINTIl FINTI

noiembrie fragil cum oglinda n care prul tu se rsfrnge

Revista Nou nr. 4 (77) /2013

Corina Diamanta LUPU

Corina Diamanta lUPU

Corina Diamanta LUPU

Corina Diamanta LUPU

Corina Diamanta LUPU

Corina Diamanta LUPU

Revista Nou nr. 4 (77) /2013

Corin BIANU Proz scurt de Iulian Moreanu

Revista Nou nr. 4 (77) /2013

Gherasim RUSU TOGAN

Gherasim RUSU TOGAN

Starea de lectur a lui Florin Dochia

Camelia Iuliana RADU

Camelia Iuliana RADU

Camelia Iuliana RADU

Camelia Iuliana RADU

Claudiu Istrate i Cornel Cublean la Casino Sinaia

Irina Lucia MIHALCA

Irina lucia MIHAlCA

Iulian SRBU Viaa la cutie

Diana TRANDAFIR acesta nu este un poem

Revista Nou nr. 4 (77) /2013

Emilian MARCU - Vitrina crilor

Revista Nou nr. 4 (77) /2013

Gherasim RUSU TOGAN

Gherasim RUSU TOGAN

Gherasim RUSU TOGAN

Gherasim RUSU TOGAN

Gherasim RUSU TOGAN

Revista Nou nr. 4 (77) /2013

Revista Nou nr. 4 (77) /2013

Ioan TODERI Scriitorul Viorel DINESCU

Gherasim RUSU TOGAN

Gherasim RUSU TOGAN