Elegie, de concentrat lirism şi patetică, dar nu exagerată, vibraţie emoţională despre
iubirea pierdută şi imposibilitatea de a o regăsi sau retrăi. I -Poezia începe cu o invocaţie retorică, exprimând nevoia îndrăgostitului de comunicare afectivă, de regăsire a iubirii pierdute (Din valurile vremii, iubita mea, răsai). Forma arhaică răsai, specific eminesciană, demonstrează încercarea de a reînvia, prin amintire, imaginea femeii iubite. Textul cuprinde numeroase elemente de portret fizic şi sufletesc, epitetele având rolul de a scoate în evidenţă frumuseţea, puritatea, gingăşia iubitei: braţele de marmur; părul lung, bălai; faţa străvezie; zâmbetul tău dulce. Comparaţia străvezie ca faţa albei ceri şi metafora umbra duioaselor dureri sugerează tristeţea, suferinţa, duioşia, conturând idealul romantic feminin. Idealizarea iubitei culminează prin folosirea chiasmului: Femeie între stele şi stea între femei. Ultimul vers al primei strofe amplifică nota elegiacă prin motivul literar al lacrimilor (al plânsului), ca efect al imposibilităţii omului de a scăpa de sub semnul timpului inexorabil. Ca un nou Orfeu poetul încearcă să reînvie din „negura” vremurilor chipul iubitei şi sentimentul care-i unea, fără însă ca timpul să poată fi înfrânt; despărţirea este irevocabilă şi dragostea pentru totdeauna pierdută. Evocarea femeii nu este, ca de obicei, însoţită de reproşuri sau indiferenţă, ci de afectivitate şi duioşie. Portretul ei, cu elementele tip: braţele reci, „de marmur”, părul „lung, bălai”, faţa albă, - este înnobilat de tristeţe şi îndurerare: Şi faţa străvezie ca faţa albei ceri / Slăbită e de umbra duioaselor dureri!” Conotatiile thanatice ale unor imagini, „noianul de neguri”, „mâna friguroasă”, „faţa străvezie” şi „umbra” iubitei trimit la o alchimie mai subtilă şi mai complicată a imaginarului ce se suprapune peste motivul mitic al dragostei dintre Orfeu şi Euridice, mai bine zis al încercării zadarnice a lui Orfeu de a o readuce la viaţă, din Infern, pe Euridice. Poezia este scrisă în metru iambic de 13 silabe, deci mai amplu şi cuprinzător, ca însăşi tristeţea şi durerea poetului, iar rima binară (aa). Şi în acelaşi sens să amintim două perechi de rime bogat sonore, de o mare expresivitate însă cu funcţii diferite. Cea dintâi „răsai-bălai” conturează vizual apariţia epifanică, strălucitoare, luminoasă a iubitei („Din valurile vremii, iubita mea, răsai / Cu braţele de marmur, cu părul lung, bălai”), iar cea de a doua „rump-scump” provoacă un efect sonor dramatic ca şi interogaţia poetului: „Cum oare din noianul de neguri să te rump, / Să te ridic la pieptu-mi, iubite înger scump.” Între elementele caracteristice artei poetice eminesciene să remarcăm şi repetiţia de tip gradual, în acest caz, „aproape, mai aproape”, ce nuanţează o situaţie, o stare sau un sentiment, şi muzicalizează evanescent versul.