Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
FORMELE PERCEPŢIILOR:
4
Curs 6. BAZELE PERCEPTIEI CADRULUI DESIGNULUI
FUNCTIUNE SI FORMA
vederii binoculare şi
5
Curs 6. BAZELE PERCEPTIEI CADRULUI DESIGNULUI
FUNCTIUNE SI FORMA
Iluziile:
6
Curs 6. BAZELE PERCEPTIEI CADRULUI DESIGNULUI
FUNCTIUNE SI FORMA
7
Curs 6. BAZELE PERCEPTIEI CADRULUI DESIGNULUI
FUNCTIUNE SI FORMA
8
Curs 6. BAZELE PERCEPTIEI CADRULUI DESIGNULUI
FUNCTIUNE SI FORMA
Percepţia ritmului este strâns legată de mişcare, de aceea sunt implicate impresiile kinestezice
şi reacţiile motrice, la care se adaugă informaţiile furnizate de sensibilitatea vestibulară.
Mecanismele percepţiei mişcării sunt foarte complexe: are loc o îmbinare a informaţiilor
spaţiale şi temporale. Participă, într-un sistem, diferiţi analizatori: vizual, kinestezic, auditiv,
vestibular, cutanat etc.
Obiectele se pot deplasa în spaţiu în diferite direcţii faţă de subiect şi cu viteză variabilă:
înainte-înapoi, în sus, în jos, la dreapta la stânga etc. Percepţia miscarii are loc şi atunci când se
mişcă subiectul însuşi.
9
Curs 6. BAZELE PERCEPTIEI CADRULUI DESIGNULUI
FUNCTIUNE SI FORMA
Mai bine studiată a fost percepţia vizuală a mişcării. Pe cale vizuală putem primi informaţii despre
mişcarea obiectelor în 2 situaţii diferite:
1. în condiţiile privirii fixe,
2. în condiţiile urmăririi obiectului în mişcare cu privirea.
În primul caz, imaginea obiectului se deplasează pe retină stimulând succesiv receptorii fotosensibili. O
deplasare analoagă a imaginilor pe retină are loc şi atunci când, de exemplu, noi deplasăm privirea dintr-o
parte în alta a unei încaperi. Cu toate acestea noi nu avem impresia mişcării obiectelor.
În al doilea caz, imaginea obiectului în mişcare rămâne relativ stabilă pe retină; noi sesizăm mişcarea
obiectului, pe baza semnalelor venite de la muşchii orbiculari sau de la alţi muşchi care realizează rotirea
capului.
În unele situaţii subiectul atribuie mişcarea atât obiectelor din jur, cât şi propriei sale persoane.
Dacă însă subiectul se află nemişcat în tren sau în avion, atunci principala sursă de informaţie este cea
vizuală, iar aceasta este adesea înşelătoare. De pildă, dacă privim din tren pe fereastră şi vedem un alt
tren care se deplasează, iniţial avem impresia că se mişcă trenul nostru (în direcţie opusă).
Iluzia se caracterizează dacă luăm un reper fix din ambianţă sau dacă ne dăm seama că lipsesc
vibraţiile caracteristice trenului în mişcare.
Cineva poate avea impresia ca obiectele din jur se mişcă dacă este obosit sau dacă este sub influenţa
alcoolului, drogurilor sau al altor stări de conştiinţă modificată.
Totuşi,psihologii ajung treptat la concluzia că iluziile nu sunt nicidecum legate de unele erori de
funcţionare a mecanismelor perceptive.
Dimpotrivă, prezenţa iluziilor demonstrează tocmai caracterul activ al reflectării realităţii la nivelul
percepţiilor, precum şi faptul că în anumite condiţii lumea externă poate să arate şi altfel decât în alte
împrejurări.
Iluziile
pot să apară în diferite modalităţi senzoriale, dar cele mai numeroase, mai variate şi mai bine
studiate sunt cele din sfera vizuală. Acestea sunt pe larg utilizate în pictură, în arhitectură, în
scenografie.
Cauzele care determină apariţia iluziilor sunt foarte variate şi încă insuficient studiate. Unele teorii
explică iluziile optice prin acţiunea unor factori periferici (iradiaţia, acomodarea, mişcările ochilor etc.);
altele, dimpotrivă pun accentul pe influenţa unor factori centrali.(SNC)
Percepţia timpului constă în reflectarea duratei obiective, a vitezei şi a succesiunii evenimentelor realităţii.
La baza percepţiei timpului se afla alternanţa ritmică a excitaţiei şi inhibiţiei în scoarţa cerebrală. La
acest proces participă diferiţi analizatori, dar pe primul loc se situează contribuţia analizatorului auditiv
şi a celui kinestezic.
Percepţia timpului este influenţată şi de starea afectivă. În general emoţiile pozitive ne produc iluzia
scurgerii rapide a timpului, pe când emoţiile negative lungesc întrucâtva intervalele de timp.
11
Curs 6. BAZELE PERCEPTIEI CADRULUI DESIGNULUI
FUNCTIUNE SI FORMA
Echilibrul
forţe perceptuale,
echilibrul fiziologic şi fizic,
ponderea,
direcţia,
relaţia sus-jos şi dreapta-stânga,
echilibrul şi intelectul uman.
Putem avea:
1. o compoziţie echilibrată (prin compensarea reciprocă a părţilor, determinată
de formă, direcţie şi amplasare) sau
2. neechilibrată (pare accidentală, tranzitorie şi nejustificată). 12
Curs 6. BAZELE PERCEPTIEI CADRULUI DESIGNULUI
FUNCTIUNE SI FORMA
Figura
vederea ca explorare activă,
sesizarea elementelor esenţiale,
concepte perceptuale,
influenţa trecutului,
simplitatea,
nivelarea şi diferenţierea,
menţinerea întregului,
subdivizarea,
asemănarea şi deosebirea
Forma
orientarea în spaţiu,
proiecţiile,
aspectul optim,
suprapunerea,
interacţiunea plan-adâncime,
forma ca invenţie,
niveluri de abstractizare,
informaţia vizuală
13
Curs 6. BAZELE PERCEPTIEI CADRULUI DESIGNULUI
FUNCTIUNE SI FORMA
Creşterea
creaţia infantilă,
abordarea intelectualistă,
desenul ca mişcare,
legea diferenţierii,
vertical şi orizontal,
oblicitatea,
fuziunea părţilor,
mărimea,
transpunerea în 2 dimensiuni,
geneza formei în structură,
consecinţele educaţionale,
bare şi plăci,
cubul şi rotundul
14
Curs 6. BAZELE PERCEPTIEI CADRULUI DESIGNULUI
FUNCTIUNE SI FORMA
Spaţiul
linie şi contur,
rivalitatea contururilor,
figura şi fondul,
niveluri de adâncime,
rame si ferestre,
concavitatea în sculptură,
adâncimea,
transparenţa,
convergenţa spatiului, tipuri de spaţii, reguli si viziuni)
Lumina
receptarea,
strălucirea relativă,
iluminarea,
crearea spaţiului,
umbrele,
simbolismul luminii
15
Curs 6. BAZELE PERCEPTIEI CADRULUI DESIGNULUI
FUNCTIUNE SI FORMA
Culoarea
de la lumină la culoare,
forma şi culoarea,
armonia,
elemente,
sintaxă
percepţia culorii: interacţiunea la culoare, reacţii la culoare,
cald şi rece
Mişcarea
acţiune şi timp,
simultaneitate şi succesiune,
direcţia,
viteza,
mişcarea stroboscopică,
montaj cinematografic,
kinestezia
16
Curs 6. BAZELE PERCEPTIEI CADRULUI DESIGNULUI
FUNCTIUNE SI FORMA
Dinamica
interpretările tradiţionale,
diagrama forţelor,
mişcarea imobilă,
dinamica oblicităţii şi a compoziţiei,
efectele stroboscopice,
naşterea dinamicii.
Expresia
Funcţiune – formă:
Categoriile majore ale esteticii sunt, încă de la Vitruviu, rezultate din intersecţia unei
triade deterministe:
funcţia,
structura
forma.
19
Curs 6. BAZELE PERCEPTIEI CADRULUI DESIGNULUI
FUNCTIUNE SI FORMA
Forma rezultă din acţiunile mai multor factori, dintre care au fost
identificati următorii:
materiile prime,
evoluţia tehnologiilor de fabricaţie şi a uneltelor,
factorii psihologici,
factorii economici,
sociologici,
nivelul de trai, diversificarea,
balanţa dintre cerere şi ofertă,
îndemânarea. 20
Curs 6. BAZELE PERCEPTIEI CADRULUI DESIGNULUI
FUNCTIUNE SI FORMA
Faza 1: concepţie
22
Curs 6. BAZELE PERCEPTIEI CADRULUI DESIGNULUI
FUNCTIUNE SI FORMA
Aportul ergonomiei:
23
Curs 6. BAZELE PERCEPTIEI CADRULUI DESIGNULUI
FUNCTIUNE SI FORMA
În această viziune, omului i-ar fi proprii: starea de repaos, starea de efort static şi starea de efort
dinamic. Ergonomia ajunge intr-un fel să genereze chiar şi funcţionalitatea optimă, să frizeze
globalitatea:
producţia,
circulatia,
locuirea,
sportul agremental, cam toată existenţa umană ar putea fi afectată de o abordare ergonomică.
24
Curs 6. BAZELE PERCEPTIEI CADRULUI DESIGNULUI
FUNCTIUNE SI FORMA
Una din propunerile de grupare a comuniunii dintre elementele fizice si cele de ambianţă:
Criza funcţionalismului:
26