Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
TEZ DE DOCTORAT
- Rezumat -
CONDUCTORI TIINIFICI:
Prof. univ. dr. Alexandru Cistelecan
Prof. univ. dr. Cornel Moraru
TRGU-MURE
2O14
CONDUCTORI TIINIFICI:
Doctorand:
Ioana-Mihaela Vultur
TRGU-MURE
2O14
CUPRINS
ARGUMENT ................................................................................................... 5
CAPITOLUL I TEORETIZND DESPRE L AVANT-GARDE ........ 20
1.1 (DIN)SPRE CRRILE MODERNITII .......................................................................20
1.2 AVANGARDA NOASTR I A LOR ............................................................................27
1.3 SEMNE DE ? ... PENTRU AVANGARD ........................................................................35
1.4 AVANGARDISM I ... ISME ..........................................................................................41
1.4.1 Noi nu avem muzee de incendiat ...................................................................................44
1.4.1.1 Un futurism sensibil ................................................................................................47
1.4.2 Cluul de lemn sau ideea fix? .....................................................................................50
1.4.3 Pietrele de ru constructiviste ........................................................................................53
1.4.4 Ultimele suflri: Integralismul i Suprarealismul ..........................................................57
OPERE ...............................................................................................................................318
II.
REZUMAT -
n cadrul acestei teze de doctorat ne propunem s realizm un studiu amplu asupra literaturii
de avangard, de pe teritoriul rii noastre, cu trimiteri care o privesc i pe aceea scris peste hotare.
Cu toate c au fost consacrate cteva studii serioase acestui fragment din literatura noastr,
considerm c demersul acestor scriitori nu a fost explicat suficient. Acesta este i un posibil motiv
care a generat reaciile vehemente la adresa scriitorilor avangarditi, de-a lungul istoriei literaturii
romne. Din aceast cauz am cutat s aplicm o nou gril de lectur, care s clarifice maniera
aparte a acestor scriitori de a face poezie. Noutatea pe care o aduce viitoarea lucrare este oferit
de unghiul de abordare a fenomenului n cauz. Astfel, dorim s realizm o analiz care s
surprind elementele cu tent ludic din cadrul textelor avangardiste, dup cum sugereaz i titlul
ales. Cercetarea va fi extins pn n perioada postmodernist, tocmai pentru a evidenia preluarea,
de ctre acest grup de scriitori, a unor elemente specifice textelor avangardiste. Acesta este i unul
din obiectivele viitoarei teze: de a cuta i a observa prezena ludicului, dar i a altor trsturi
specifice fenomenului literar abordat, ncepnd cu literatura de avangard i ajungnd la cea scris
n plin postmodernism. Din aceast cauz, una din finalitile vizate este aceea de a stabili o
coresponden, mai exact, un ax de trecere comun avangardismului, postavangardismului,
modernismului i postmodernismului literar. Nu n ultimul rnd, scopul final al lucrrii este de a
aduce o contribuie la studiul consacrat fenomenului avangardist. Intenionm, aadar, s aducem
o nou raz de lumin n ceea ce privete comprehensiunea unor astfel de scrieri.
Textele literare, dar i micarea avangardist, n ansamblul ei, vor fi abordate att ca un produs
al unor factori exteriori, ct i ca un univers particular, intrinsec. Prin aceasta dorim s vedem rolul
jucat de scriitorii romni n evoluia avangardei, la scar mare, dar i acele aspecte care ne despart
de celelalte participri naionale. Vom urmri o cercetare pozitivist, una evoluionist, fapt
evideniat de studierea mai multor curente din cadrul istoriei literaturii romne, menionate
anterior, dar i una comparatist i tematist. De asemenea, va fi aplicat i o lectur formalist i
una pragmatic.
Ceea ce se dorete este sublinierea unor influene literare, care pot fi regsite de la o perioad
la alta. Tocmai acest aspect reprezint unul din punctele care indic nspre noutatea lucrrii. Re-
facerea literaturii, att n avangardism, ct i n postmodernism este doar unul din exemple, iar
contextele care au generat schimbarea au jucat, de fiecare dat, un rol hotrtor. n primul caz a
fost vorba de cderea poeziei n banalitate, pe cnd n cel de al doilea, proletcultismul a fost
factorul principal. Un alt element care s-a propagat, n decursul evoluiei literaturii, este cel ludic.
Pentru a rupe cu tradiia i cu tot ceea ce nsemna rutin i tipar, scriitorii au nscocit noi reguli
ale jocului De-a literatura. Prin aceasta, ei doreau s aduc un suflu nou, un respiro, n cadrul unei
literaturi ce se nchistase prea mult n propriile reguli. Cu alte cuvinte, noii poei vor s produc
un seism literar, care s zdruncine operele circumscrise normelor literare sau politice.
Nu urmrim aici o nou ierarhizare a scriitorilor i a operelor supuse procesului hermeneutic,
indiferent de succesul pe care l-au avut n spectacolul literaturii romne. Din contr, dorim s
mergem pe un nou fir al Ariadnei, investignd o alternativ n ceea ce privete receptarea diverselor
texte avangardiste, postavangardiste, moderniste i postmoderniste. Dup cum rezult nc din
titlu, supremaia va fi deinut de prezenele avangardiste.
Lucrarea este structurat pe ase capitole, putndu-se delimita dou pri. Demersul nostru are
la baz dou modaliti de cercetare: teoretic i hermeneutic. Primele dou capitole conin
probleme i informaii teoretice, referitoare la contextul socio-cultural n care s-a dezvoltat
micarea de avangard, dar i noiuni legate de problematica jocului. Aceasta constituie partea
general sau teoretic a lucrrii, urmnd apoi patru capitole cu aplicaii pe texte literare. Ele
reprezint latura practic a demersului nostru. Dup cum se poate constata, ntreaga tez urmeaz,
aparent, traiectoria general particular, denunnd un demers inductiv. Cu toate acestea, am avut
n vedere i o analiz deductiv. n acest sens, am luat ca punct de plecare o anume paradigm a
avangardei literare prezena spiritului ludic n aceste scrieri pe care am ncercat s o analizm
n acele texte considerate a fi reprezentative pentru obiectivul nostru.
Avangarda, privit la mod general, n ansamblul ei i nu doar cea literar, a suscitat diferite
reacii din partea criticilor i istoricilor literari. Pasnd mingea cnd de pe terenul extremist al lui
Lovinescu, cnd de pe cel anarhist al lui Constantin Emilian, spiritul acestei micri nu s-a bucurat
de o receptare critic adecvat. Rmne ciudat faptul c nume importante din critica literar
autohton, cu precdere cea reprezentativ pentru actualitatea interbelic, nu au acordat un credit
i o atenie mai mare scriitorilor avangarditi. Celor menionai mai sus li se altur i George
Clinescu. Nici acesta nu a ntmpinat cu prea mare entuziasm opera de frond, ba mai mult, a
contestat i negat vehement metoda dadaist de a face poezie, precum i legitimitatea acestor poei.
Iat i motivul pentru care cei mai nverunai critici ai avangardismului au fost avangarditii nii,
cu toate c numele lor a aprut mai mult n dreptul manifestelor i nu al analizelor.
Dar timpul s-a artat mpciuitor i totodat salvator pentru aceast perioad a istoriei noastre
literare i a produs acea resuscitare a interesului pentru avangard. Primul pas a fost fcut de Saa
Pan n 1969, cnd public Antologia literaturii romne de avangard, prefaat de Matei
Clinescu. Dup acest moment, interesul critic pentru micrile n cauz a crescut simitor,
importani critici, istorici i exegei literari lsndu-i numele pe listele de analiz ale avangardei
literare: Ion Pop, Marin Mincu, Adrian Marino, Ovid S. Crohmlniceanu, Mircea Scarlat, Paul
Cernat i alii.
Abordat, pentru nceput, separat de modernism, avangarda nu s-a lsat prea mult timp
desprit de acesta, detaliu care a constituit chiar punctul de plecare al prezentei lucrri. Astfel,
n primul capitol, cu precdere n subcapitolul de nceput, am cutat s evideniez conexiunile
existente ntre aceste dou orientri, ele putnd fi reprezentate schematic sub forma unei diagrame
Venn-Euler. Pentru nceput, ambele se ridic mpotriva preceptelor tradiionaliste i clasiciste.
Dorina acestor scriitori de a-i raporta operele, pe ct mai mult posibil, la prezent, la viaa real,
este o alt dovad comun celor dou micri. Mai mult, dup cum putem observa i n afirmaiile
lui Matei Clinescu, decadena se face i ea simit la scriitorii moderni. Dac la avangarditi acel
sentiment al crizei acute, care st la baza ntregului demers, i face simit prezena n mod
continuu, cealalt tabr l adopt mai trziu. Cele dou micri prezint i alte contaminri,
demersul literar modernist facilitnd apariia zgomotosului avangardism. Pe aceast linie merge i
Adrian Marino, teoreticianul definind ideea de modern prin termeni specifici avangardei: derut,
dinamic, opoziie, confuzie, aventur, experien, absurd, plasnd-o ntr-un plan futurist. Ambele
trenduri literare, ulterior i cel postmodernist, revendic necesitatea sincronizrii artist-operepoc. Aadar, poezia trebuie s reflecte realitatea imediat, s dea glas vieii de zi cu zi.
Mimetismul este o alt problem combtut de toate cele trei micri. Drept urmare, realitatea
artificial, vndut de unele texte cititorilor, va fi aspru contestat, producndu-se, am putea spune,
acea deparazitare a creierului la care fcea referire Ilarie Voronca. Aceast deparazitare se va
simi la cote maxime imediat dup dominarea proletcultist. Din acest motiv, dar i din alte
considerente, am ales s aducem studiul nostru pn n plin postmodernism, considerndu-l o
continuare a modernismului, chiar o resurecie a unor elemente specifice acestuia, situndu-ne
astfel n opoziie cu Antoine Compagnon.
am urmrit s aducem o alt not n ceea ce privete abordarea teoretic a futurismului italian de
pe teritoriul rii noastre. Sunt vizate reaciile celor dou tabere: Marinetti & Co, pe de o parte, pe
de alt parte, grupul futurist feminin, precum i rolul jucat de acestea n cadrul micrii literare
italiene.
Primul capitol este un periplu prin istoria fenomenului avangardist. Aceast incursiune a fost
necesar pentru a plasa i a nelege mai bine cauzele care au stat la baza apariiei acestei micri,
precum i locul pe care l-au ocupat scriitorii notri n cadrul fenomenului literar, n ansamblul su.
Tot aici este inclus i o scurt traversare prin publicaiile reprezentative acestei orientri literare,
atenia fiind ndreptat nspre Contimporanul, Integral, Punct i 75 HP. Acestea constituie
corpusul revistelor centrale, mai ales prima dintre ele. Cuvntul care le caracterizeaz cel mai bine
este cel de scandal, acuzele, criticile, replicile fiind ntlnite des n aceste pagini, iar trstura lor
a fost efemeritatea.
Orice s-ar spune, micarea de avangard nu poate fi desprit de un puternic spirit ludic. Dac
tradiia e sinonim cu regula, reiese c antitradiia presupune nclcarea regulii, mai mult dect
att, promoveaz o eliberare de ea. Acesta este i motivul pentru care unii critici au vzut n spatele
micrii avangardiste un joc, unul maleabil, permisiv i schimbtor, idee pus n eviden n
capitolul al doilea al lucrrii. Datele cuprinse n acest capitol ncep prin a trata jocul la nivel
general, pentru a se opri, n ultimul subcapitol, la prezena lui n literatur. Conceptele-cheie, pe
care este structurat acest capitol, sunt cele de paidia i ludus, terminologie folosit de teoreticianul
Roger Caillois pentru a se referi la joc. Dorim s analizm aici diverse teorii privitoare la
problematica jocului, cum sunt cele ale lui Johan Huizinga, Roger Caillois, Brian Sutton-Smith,
Frasca, Salen i Zimmerman. Astfel, vom avea o imagine de ansamblu asupra a ceea ce semnific
i implic noiunile de joc i joac (game i play). Vom urmri i contradiciile aprute ntre aceti
teoreticieni i modul n care i argumenteaz afirmaiile. 1 Pe msur ce sunt prezentate unele
Dificultatea de a o oferi o definiie exact n ceea ce privete noiunea de joac i pe cea de joc este vizibil la muli
dintre teoreticienii amintii. Din acest motiv ei apeleaz la o serie de trsturi pe care trebuie s le ndeplineasc o
activitate pentru a fi ncadrat ca joc. Johan Huizinga identific n acest sens necesitatea activitii de a fi o aciune
liber, contient, care se desfoar n afara vieii obinuite, menit s-l absoarb cu totul pe participant, ea nefiind
legat de vreun interes material sau alt tip de folos i care se desfoar dup anumite reguli, ntr-un topos bine
specificat, facilitnd socializarea. Att Roger Caillois, ct i Frasca vor sanciona unele afirmaii fcute de teoreticianul
olandez. Statutul de voluntariat al jocului, ct i dezinteresul material vor fi contestate. De reinut este fapatul c toate
concepiile menionate anterior graviteaz n jurul dualitii promovate de Caillois: paidia i ludus, drept pentru care
principala regul n ceea ce privete distincia dintre joc i joac o reprezint existena, respectiv inexistena regulii.
1
caracteristici ale jocului, vom realiza trimiteri la scriitorii avangarditi. Prin aceasta vizm
aplicabilitatea teoriilor referitoare la joc asupra textelor n cauz. De exemplu, vom evidenia faptul
c avangarditii cocheteaz mai mult cu paidia, graie caracterului experimental oferit de aceasta.
Vom trece prin cele patru categorii sau forme ale jocului propuse de Roger Caillois. Este vorba
de jocurile de agn, alea, mimicry i ilinx. Prima categorie antreneaz competiia, seriozitatea i
munca, motiv pentru care am considerat c poezia avangardist poate fi inclus aici, dat fiind faptul
c aceti scriitori se aflau ntr-un permanent mar literar competiional. Dac e s ne referim la o
posibil intersectare cu alea, lucrurile sunt puin mai sensibile aici. Avnd n vedere faptul c acest
tip de joc se bazeaz pe noroc i pe hazard, doar opera dadaist ar putea fi ncadrat aici. Iar, cnd
ne-am gndit s o repartizm n aceast categorie de joc, ne-am referit strict la metoda dadaist
prin care se nate poezia, metod care este un joc al hazardului. Pentru mimicry am lsat creaia
suprarealist, dat fiind faptul c acest tip de joc favorizeaz evadarea ntr-un univers paralel. Nu
n ultimul rnd, cea de a patra categorie are o arie mai mare de cuprindere, avnd n vedere faptul
c se centrez pe confuzie i dezordine, context prielnic apariiei i dezvoltrii poeziei modernistavangardiste.
n continuare ne vom opri asupra relaiei dintre joc i lectur. n ceea ce privete abordarea
ludic a textului de ctre cititori, vom prezenta diverse puncte de vedere care aparin unor critici
i teoreticieni precum Ion Pop, Matei Clinescu, George Clinescu, Paul Valry, Huizinga. Toi
acetia susin ideea prezenei ludicului n actul poetic i, ca atare, i n cel al lecturii. Numai aa
poetul, din statutul su de vates, va putea fi cu adevrat neles. Prin acest subcapitol dorim s
aducem n prim plan ideea jocului ca fundament al majoritii creaiilor lirice. Rspundem astfel
unor ntrebri de genul:
Vom ncepe cu note privitoare la cea de-a doua ntrebare. Ajunge s urmrim un copil atunci
cnd se joac pentru a putea rspunde acestei ntrebri. n urma acestui tip de aciune pe care
micuul o ntreprinde rezult ceva, fie c e material ori spiritual: realizarea unui castel sau
satisfacia interpretrii unui personaj ndrgit. Aa stnd lucrurile pare facil s trasmutm problema
n sfera actului poetic. Poeii sunt copiii care se joac, antrenndu-ne i pe noi, n ipostaza noastr
de lectori sau de parteneri, la jocul lor. Al treilea punct este puin mai problematic. Noi credem c
rolurile se schimb continuu, iar jocul este fcut rnd pe rnd, cnd de poet, cnd de cititor. Stul
de reguli i de norme impuse, poetul i creeaz propriul univers n care el este stpn. Dar acest
univers este mprtit i gustat de ctre public, de unde rezult c noua lume trebuie s fie i pe
placul lectorilor. Tocmai din acest motiv scriitorii trebuie s aib n vedere anumite cerine i
ateptri pe care le are publicul. Ideea va lua proporii uriae n perioada postmodernist. Jocul se
rsfrnge aproape exclusiv asupra publicului cititor, mai exact, asupra mijloacelor pe care le
utilizeaz n vederea construirii i interpretrii diverselor texte.
Pn n acest punct ne-am ocupat de startul teoretic, iar de acum ne vom referi la partea
practic a lucrrii, care se deschide prin capitolul al treilea. n cadrul acestuia ne propunem s
analizm creaia poetic a primilor reprezentani ai micrii avangardiste. Este vorba de Urmuz,
Tristan Tzara, Ion Vinea, Ilarie Voronca. Acetia sunt scriitorii care au adus i au dezvoltat
fenomenul avangardist pe cuprinsul Romniei. Mai mult, unul din ei, este vorba de Tristan Tzara,
chiar a rmas n istoria literaturii ca fiind fondatorul dadaismului. Puini sunt cei care tiu c
lucrurile nu au stat aa, iar cel care a demarat aceast micare a fost, de fapt, Hugo Ball. Cu toate
acestea, dac cineva poate fi fcut responsabil de existena dadaismului, acela este Tzara. Cu toate
c lucrarea de fa vizeaz doar universul liricii avangardiste, considerm c nu puteam s omitem
din paginile ei prezena lui Urmuz, avnd n vedere statutul su de precursor al micrii. Operele
sale epice sunt mult prea importante pentru a nu fi supuse analizei noastre. Un alt element, care a
stat la baza prezenei scriitorilor amintii n acest capitol, l reprezint startul lor simbolist, excepie
fcnd Urmuz. Dar, la o lectur atent a lucrrilor sale putem identifica i aici unele tente
simboliste. Am ales s realizm aceast abordare difereniat a scriitorilor avangarditi deoarece
suntem de prere c acest prim grup a fost cel care a regizat i a orientat ntregul demers literarartistic romnesc. Drept dovad avem revistele avangardiste, care, majoritatea dintre ele, se afl
sub patronajul unui membru din acest grup.
n ciuda faptului c Tristan Tzara a iniiat una dintre cele mai jucue perioade din literatura
universal, lucrurile nu au urmat acelai drum. Dup un lung rzboi cu logica, poetul ajunge n
cele din urm la lirismul umanizat. Din acest moment ludicul ncepe s se disperseze din creaia
sa. Un loc aparte, n ceea ce privete poezia avangardist i ludicul, l ocup Ion Vinea. Asta
pentru c acest scriitor e un caz ciudat, o enigm, dup cum afirma chiar Al. Rosetti, o fire
taciturn, a crui alipire la avangarda literar e evideniat de puine elemente: tematic, decor,
stilul telegrafic, insolitul unor comparaii i ermetismul unor poezii cu toate c n prezent acestea
nu mai par la fel de ncifrate. Din acest motiv el ne apare astzi mai mult un elegiac, un trubadur
i un preios, dup spusele lui Nicolae Manolescu. Cu toate acestea, vom cuta s evideniem
modalitatea acestuia de a scrie ludic poezia. Nu la fel au stat lucrurile n cazul lui Voronca,
antitradiionalismul operei sale fiind mult mai accentuat i mai bine pus n eviden, cel puin n
prima parte a creaiei artistice. Recurgnd pe rnd la ermetism, expresia eliptic, onirismul
imaginii i la vocabularul propriu decorului citadin, poetul se ndreapt n final spre poemul
panoramic, mpletire de ode, iar lirismul vizionar este din ce n ce mai pronunat. Dei poezia sa
se bucur de o bogat ncrctur imagistic, spiritul su combativ a fost domolit, n cele din urm
lsndu-se prad meditaiilor i reveriilor. Cu toate acestea, mozaicul liric, atent subliniat de ctre
Nicolae Manolescu, rmne exemplul cel mai gritor pentru experimentalismul ludic al lui
Voronca.
Cei trei generatori de poezie avangardist au avut o rdcin comun: simbolismul. Ei nu au
zbovit prea mult pe acest trm, motiv pentru care studiul nostru va trece n revist doar unele
creaii reprezentative din acea perioad, ale cror influene au putut fi resimite i n perioada
ulterioar, cum s-a ntmplat n cazul lui Ion Vinea.
Al patrulea capitol trateaz scriitorii avangarditi afiliai constructivismului, integralismului i,
cu precdere, suprarealismului. Este vorba de Gellu Naum, Geo Bogza, Gherasim Luca, Saa Pan,
Stephan Roll. Ei sunt cei care au adus un suflu nou literaturii avangardiste, spre finalul acesteia,
dup ce greii au renunat, treptat, la lupt. Vom ncerca s descoperim acele elemente care pun n
eviden existena ludicului n operele lor. Importana jocului este vdit ilustrat la suprarealiti,
ei miznd pe jocul dezinteresat al gndirii, care s-a lepdat de orice constrngere.
Se poate spune c ludicul, ntlnit n creaia avangardist, nu s-a pierdut, el fiind utilizat i de
ali scriitori care au urmat acestei perioade, unul din jocurile preferate fiind cel cu dimensiunile.
Dar acest tip de experiment mai fusese ncercat i nainte de ivirea primelor raze avangardiste, de
ctre Lewis Caroll, n Alice n ara Minunilor. Preluarea ludicului n postavangardism i, ulterior,
n postmodernism va fi detaliat cu exemple din poezii aparinnd lui Ion Caraion, Geo
Dumitrescu, Constant Tonegaru, Dimitrie Stelaru i Ben Corlaciu. n ceea ce privete pleiada de
scriitori moderniti i postmoderniti, aceasta i va include pe Ana Blandiana, Emil Brumaru,
Florin Iaru, Mircea Dinescu, Romulus Bucur i Petru Romoan. Aceti scriitori pun n aplicare o
mutaie a paradigmei culturale. Ei simt c totul a fost deja spus, drept pentru care nu au alt soluie
dect s re-scrie ntreaga literatur, dar sub o alt form. Uneltele, instrumentele i tehnicile la care
fac apel scriitorii postmoderni sunt jocul de limbaj, colajul de sintagme, parodierea modelelor,
parafraza, dialogul intertextual, citatul ironic, anularea granielor dintre speciile i genurile literare,
totul pentru a atinge o poetic a concretului i a banalului.
Deoarece titlul lucrrii face referire la perioada avangardist, am decis s tratm sub aspect
ludic i textele scrise n perioada imediat urmtoare, reprezentat de poeii cunoscui sub
denumirea de generaia rzboiului. n ceea ce privete numele alese pentru a reprezenta
modernismul i postmodernismul, selecia a fost restrns la cele care nu au intrat, n ultima
perioad, n vizorul criticii literare. Prin acest demers vrem s mutm atenia i asupra unor scriitori
a cror creaie artistic a fost plasat pe un loc secund. Nu ne vom abate de la obiectivul fixat
iniial, acela de a realiza unele conexiuni ntre diversele curente literare, menionate deja. Analiza
pe care ne-o propunem va urmri alegerea acelor elemente ce pun n valoare caracterul ludic al
textelor n cauz. Aceste aspecte constituie subiectul capitolelor cinci i ase ale lucrrii.
Toate regulile i normele pe care trebuie s le respectm n viaa cotidian ne aduc la saturaie.
Din aceast cauz a fost nevoie s se gseasc o alternativ la seriosul lucrurilor. Aici au intervenit
poeii, dar e vorba de cei care reprezint modernismul i micrile care i-au urmat. Dorind eliberare
creativ, ei i-au propus s resusciteze literatura de la nceputul secolului al XIX-lea, aceasta avnd
statutul unui mort viu. Demersul nu a fost unul uor, ei avnd de nfruntat multe piedici i dogme
trasate de rezistena tradiionalist-clasicist. Dorina noilor venii pe scena literar, de a remedia
aa-zisul dezastru literar, a fost perceput ca o provocare. Aceast provocare a fost luat n serios,
chiar dac metodele i tehnicile de care s-au folosit au ridicat, non-stop, numeroase semne de
ntrebare. Stilul adoptat a creat loc speculaiilor i sancionrilor critice, venite din partea
contestatarilor. Supremaia ludicului, care planeaz deasupra acestor creaii, dar i asupra celor
care se nscriu n alte perioade literare ulterioare, nu a fcut altceva dect s confere o nou via
literaturii universale.
Primele semne sunt de natur dadaist unde metoda specific de a face poezie spune totul.
Procedeul aparte al acestor scriitori - decuparea cuvintelor din ziare, punerea lor ntr-un recipient,
urmat de notarea lor n ordinea extragerii se sprijinea pe un demers ludic. Nu e de mirare c
George Clinescu a contestat vehement aceast tehnic. Dar ea trebuie privit ca un principiu
artistic, din dezordine rezultnd produsul artistic autentic. Spre deosebire de celelalte texte lirice
anterioare, operelor dadaiste nu li se poate aduce acuza de mimetism. Ludicul este ntlnit i la
poeii constructiviti. Dac n cazul precedent era vorba de tehnic, aici totul ine de atitudine.
Entuziasmul infantil este ntlnit la tot pasul atunci cnd n oper se fac referiri la noile achiziii
tehnice sau la impresionantele construcii, care atunci prindeau contur. La rndul lor, suprarealitii
nu renun la spiritul ludic n poeziile lor. Putem spune c ei se joac de-a creatorii de noi lumi
posibile, sunt nite vnztori de vise ntr-o lume stul de rutin i cunoscut, la fel cum procedeaz
i grupul suprarealist. Nu n ultimul rnd, toi scriitorii avangarditi ntreprind o cltorie, doar
destinaia este cea care difer de la un curent la altul. Dorina de eliberare este att de mare nct
evadarea, cltoria sub orice form, este cutat permanent. Dac ntr-o prim faz este vorba de
o cltorie material, aplecat asupra mijloacelor de locomoie i a celor de comunicare existente
n etapa suprarealist, accentul se deplaseaz spre lumea subteran a eului profund, adus la
suprafa cu ajutorul visului.
Atitudinea de copil poate fi rsfrnt i asupra certurilor i atacurilor pe care scriitorii
avangarditi le ntreprind. Maniera de abordare i de re-acionare, la diversele probleme i acuze,
scoate n eviden o not de imaturitate. Ei ne apar n ipostaza acelui copil ncpnat care, nu
doar face ceea ce vrea el, dar nici nu vrea s accepte o alternativ. n opinia sa, el este cel mai bun,
iar ceea ce iese din minile lui nu are cusur. Aceast ceart dintre taberele literare poate fi
miniaturizat la o divergen copilroas, cu faimoasele replici: - Eu sunt mai tare. / - Ba nu, eu. /
- Tu nu ti nimic. / - Eti prost. i aa mai departe. Pn la urm, divergenele aprute au i unele
accente comice, dar ele nu scad din valoarea pledoariilor prezentate de diversele grupuri literare.
Saturaia a fost cea care a declanat necesitatea schimbrii i n postmodernism. Stagnarea
literaturii, din epoca interbelic i cea proletcultist, a enervat la culme frontul literar. Veteranii au
schimbat rapid i ei macazul. Atmosfera sufocant i restricionar trebuia destins. Cu aceast
ocazie, spiritul ludic a acaparat din nou universul liric. Diversele subiecte ale realitii cotidiene
puteau fi expuse acum sub forma unui joc ascuns.
Toate aceste liberti cvasidemiurgice au fost favorizate de noua viziune, care are n vedere
att facerea, ct i mprtirea poeziei. Notele distincte, menionate deja, ar fi scandalizat
reeta clasicist. Contestarea tuturor dogmelor, nclcarea regulilor i a granielor presupuse de
genurile literare reprezint dovezi ale rsfrngerii cotidianului n literatur. Dac n viaa de zi cu
zi individul ncepe s ia seama de propria fiin i propriile posibiliti, acest aspect se va rsfrnge
i asupra poeziei. Ea ncepe s aib contiina propriilor deveniri, simind necesitatea unei
transformri. Creaia literar va iei din hibernare odat cu primvara modernist. Sincronizarea
dintre oper i realitatea cotidian se producea n cele din urm. Aceti scriitori au riscat, dar au
mizat tot timpul pe insurgenele unui public stul de rutina, monotonia i previzibilismul unei
literaturi consacrate. Chiar dac uneori inovaiile scriitorilor au ocat, cum s-a ntmplat n cazul
avangardismului, reaciile strnite nu au avut totalmente conotaii negative. O literatur care
suscit, care atrage dup sine tot felul de critici nseamn c triete, este vie i productiv. Dac
deranjeaz, cu alte cuvinte ea este perceput drept o ameninare sau un inconvenient pentru cineva
sau ceva, aceast literatur este indirect valorizat. Adunnd mai mult critici negative la adresa ei,
cu precdere n perioada sa de glorie, micarea avangardist a deinut un rol hotrtor n ceea ce
privete orientarea evoluiei literaturii romne, fiind una care a dat dovad de mult nebunie i
abjecie n atingerea obiectivelor propuse.
Un lucru rmne cert cnd vine vorba de avangard, iar acesta vizeaz contiina autoreflexiv
a literaturii. n niciun alt moment din istoria sa ea nu a fost att de mult centrat pe dinamica
propriei geneze, pe pericolul de a se mpotmoli n propriile creaii. Se poate conchide de aici c
idealul suprem al micrii era de a nu face art, i asta, pentru c arta presupune raportarea la o
convenie, cu alte cuvinte la regul, nimic altceva dect venica sperietoare avangardist. n mare
cam aa au stat lucrurile, dar analiza noastr va ncerca s evidenieze i cteva nuane ale
procesului de preluare a diverselor elemente ludice de-a lungul micrilor literare care i-au urmat
avangardei.
Fie c e vorba de cubism, constructivism, integralism sau de futurism, dadaism, suprarealism,
aceste micri au un punct comun. Dei prima categorie are drept scop o art abstract, intelectual,
iar cea de a doua categorie vizeaz o art ilogic, oniric, cu toate acestea, ambele sunt legate prin
spiritul de frond i dorina arztoare, de a realiza o art internaional. Toate aceste micri nu
fceau altceva dect s promoveze un modernism categoric.
Cu toate acestea, premisele micrii romneti de avangard trebuie cutate n transformrile
limbajului poetic ntreprinse de simbolism - la sfritul secolului XIX i ndeosebi n primul
deceniu al secolului XX, n opoziie cu orientrile tradiionaliste. Dup cum s-a putut observa, nc
din primul capitol, deosebirile dintre modernism i avangardism sunt foarte subtile, devenind
uneori, la unii scriitori, aproape insesizabile. Spre exemplu, George Bacovia, un poet considerat
unanim simbolist, poate fi citit azi, fr a diminua valoarea operei sale, ca un poet avangardist, sau
dac nu, cel puin ca un poet care a anticipat prin creaia sa acest curent. Aadar, George Bacovia
poate fi considerat, aa cum susine Nicolae Manolescu, un precursor al spiritului care se va
manifesta dup rzboi n avangardism. Criticul i istoricul literar i argumenta aceast afirmaie
prin faptul c opera bacovian este mult prea primitiv n raport cu arta simbolitilor, care este prin
excelen o creaie a subtilitii. Estetica simbolist a sugestiei, ce rsturnase vechea logica a
poeziei, deplasnd accentul pe semnificant i pe valenele sintaxei poetice, elibera poezia de
retoric i anecdot, pentru ca, ntr-o faz imediat urmtoare, o serie de poei ce debutaser ca
simboliti s-i afirme, n mod spectaculos, atitudinile iconoclaste, n raport cu nsi aceast
convenie. Nume sonore de scriitori avangarditi s-au ridicat din rndurile simbolitilor.
Avnd mereu drept stea cluzitoare pe cea a sincronizrii, noii notri scriitori trebuiau s se
descurce, profitnd de conjuncturile create. Neavnd la dispoziie un trecut cultural-literar
asemntor altor naii, poeii autohtoni s-au vzut nevoii s sar sau s consume rapid etapele
occidentale, pentru a se putea produce acea sincronizare mult visat, iar numele etapelor e rostit
cu aceeai uurin ca urcarea preurilor la tramvaie, cum constat Voronca nsui.
Fiind de cele mai multe ori marginalizat, minimalizat sau acceptat cu mari reticene,
avangarda n-a putut lsa indiferent ambiana socio-cultural a trei decenii n care s-a afirmat, i
tocmai extremismele sale au fost cele care au contribuit la meninerea contiinei treze a conveniei
literare, avertiznd asupra necesitii nnoirii, a meninerii spiritului creator n pas cu vremea.
Dimensiunile i impactul pe care le-a avut n teritoriul literaturii, nu trebuie, desigur, exagerate,
ns e de recunoscut faptul c manifestrile avangardei au oferit exemple de nonconformism estetic
i social, programele i operele - de inegal valoare - pe care le-a propus participnd la nnoirea
perspectivelor asupra limbajului poetic, la mbogirea universului imaginar al poeziei romneti.
Noul spirit bntuit de nelinite, de frmntri i tensiune, se opune lncezirii, ineriei,
automulumirii i dogmelor estetice de pn la el. Revoluia se produce att n expresie, eliberat
acum de orice constrngeri, mergnd pn la refuzul regulilor gramaticale, logice i poetice, ct i
n coninut, deoarece ncep s se cultive strile vagi, onirice, subcontientul, ocultismul,
automatismul psihic, hazardul. Principiul de baz al modernismului, dar mai ales al avangardei,
pare a fi lozinca lui William Fleming, potrivit cruia singurul lucru permanent este schimbarea.
Startul este dat de dadaism, un curent nonconformist i anarhic, de discreditare complet, de
negare a artei tradiionale. Toate acestea sunt semne ale unui teribil dispre fa de vechea ordine
i elementele de cultur deja inculcate. O situaie, care poate fi tradus, sub forma conflictului
adolescent-printe. Cuvntul-cheie aici, este anti antiarta, antiliteratura, antimuzica i se mizeaz
pe cele mai ciudate i nstrunice metode de creaie, fundamentate pe principiul incoerenei,
absurdului i al lipsei de logic.
Echilibrul este destul de repede restabilit i asta datorit explorrii unor spaii tematice
inedite, de tipul visului i al subcontientului. Pe aceast cale iau natere noi curente avangardiste,
cele mai rsuntoare fiind constructivismul i suprarealismul. Grupat n jurul revistei
Contimporanul, constructivismul romnesc a reunit scriitori, pictori, sculptori, regizori i actori.
Dar fiecare personaj avangardist e pn la urm unic n felul lui. Dac la celelalte curente
literare de pn acum exista totui un evident i bogat fond comun, nu la fel se ntmpl i aici.
Fiecare se difereniaz prin ceva de confraii si. Dei nzestrat cu o excepional imaginaie
metaforic, Vinea se distinge de restul masei avangardiste prin modul inedit de structurare al
metaforelor. Spre deosebire de Voronca, la el nepsarea dadaist nu-i are locul, nu arunc
metaforele la ntmplare, nici nu le subliniaz rolul decorativ ca Maniu. La Vinea, totul este aezat
cu atenie n versuri stricte, dominate de un stil rece, abstract i intelectual.
Cu totul diferit e cellalt reprezentant de seam al avangardei literare romne, Ilarie Voronca.
Aa cum nota i Clinescu n Istoria sa, poetul alege s-i cldeasc o faa de scriitor dificil, pe
care s o arate profanilor i n cele din urm a reuit acest lucru. Dar numeroasele mti pe care lea ales au mai alunecat din cnd n cnd, pn n prezent, cnd, au fost date cu totul la o parte.
Astzi el e futurist, dadaist, suprarealist i n acelai timp niciuna din tendinele amintite, ntreaga
oper aprndu-i mai mult ca o sintez a acestor valuri.
E futurist datorit absenei combinrii obinuite ntre cuvinte, a ortografiei i a arhitecturii
aparte a aezrii n pagin, dar scoaterea ntmpltoare a cuvintelor din plrie este pur dadaist,
n timp ce ocultismul este mprumutat de la suprarealism. Toate acestea, la un loc, dau o poezie
impresionist, intenionat frmat de procedeele telegrafice i de metaforismul exagerat. Cu toate
acestea, n spatele mtilor se ascunde un temperament retoric, sentimental i descriptiv, care i
cldete poeziile pe un evident fundament de sorginte eminescian i bacovian.
Creaia sa poetic red propriile sale viziuni asupra avangardei romneti. n opinia sa,
creaia poetic trebuie s fie axat pe principiul ordinii i al geometriei, dar de asemenea i pe un
principiu al libertii, care s i confere poetului posibilitatea de a asocia cuvintele dup bunul su
plac, nu neaprat respectnd anumite reguli. Pentru el, nimic nu este mai ostil dect ineria sau
nchistarea operei ntr-un anumit tipar. Ca i ali avangarditi, Voronca renun la ordinea fireasc
a poeziei, la armonia care trebuie s o strbat, renun i la echilibru, ntr-un cuvnt, la tot ceea
ce reprezint convenionalitate, pentru c poetul simea c, acolo unde exist convenionalitate,
exist de asemenea i o mare doz de falsitate. Cu alte cuvinte, poemele sale ip, vibreaz, dizolv,
scrierilor avangardiste i le-au adaptat propriilor texte. Primii au fost postavangarditii, ei alegnd
s continue spiritul frondeur printr-un vers caustic i acid, care avea menirea s resuresciteze
contiina lumii i s promoveze gravitatea timpului. Dar, chiar i aa, scriitorii postavangarditi
au mai fcut i abateri, ei refuznd imaginarul avangardist i reeta acestora de a face poezie. Dac
avangarditii i-au pstrat, n mare parte, o tonalitate unitar, aceti poei au devenit duali, atacurile
lor fiind cnd voalate cnd tranante. Mai mult, unii poei, cum este cazul lui Geo Dumitrescu, se
orienteaz nspre dezvoltarea i intercorelarea unui lexic exotic, pus pe seama unui semantism
sinuos. Dar acest procedeu nu urmrete dect un joc al codificrii expresiei i a ideii poetice, de
multe ori n spatele a ceva banal, cum este un joc de biliard. Dup aceast etap urmeaz o perioad
de tranziie, neomodernismul reprezentnd, din punct de vedere ludic, mbogirea poeziei cu tent
jucu, pentru a permite postmodernismului s valorifice la maxim posibilitile ludice ale
cuvntului. Scriitorii neomoderniti au deschis drumul generaiei care i-a urmat i, n ciuda
acuzelor, creaia acestora s-a ridicat la aceeai valoare cu a lor. Chiar dac ironia acestora nu a fost
la fel de acid, ea s-a folosit de multe jocuri subversive i artificii divagante.
Chiar dac au trecut aproape o sut de ani de la avangarda literar romneasc, timpul nu a
reuit s aeze straturi groase de praf peste aceasta. Din contr, interesul i fascinaia pentru cea
mai rsuntoare micare modern par s fie direct proporionale cu timpul, n ultimele decenii
bucurndu-se de o atenie semnificativ, fiind tratat din cele mai inedite posibiliti, n timp ce n
domeniul strict creativ, ea d dovad de posibile rentoarceri.
BIBLIOGRAFIE
I.
OPERE
1.
Blandiana, Ana, Persoana ntia plural, Ed. pentru Literatur, Bucureti, 1964
2.
3.
4.
Bucureti, 1972
5.
Blandiana, Ana, Somnul din somn, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1977
6.
Blandiana, Ana, ntmplri din grdina mea, Ed. Ion Creang, Bucureti, 1980
7.
8.
Blandiana, Ana, Alte ntmplri din grdina mea, Ed. Ion Creang, Bucureti, 1983
9.
10.
11.
Blandiana, Ana, ntmplri de pe strada mea, Ed. Ion Creang, Bucureti, 1988
12.
13.
14.
15.
Blandiana, Ana, Cartea alb a lui Arpagic, Ed. DU Style, Bucureti, 1998
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
25.
26.
Brumaru, Emil, Opera poetic, vol. II, Ed. Cartier, Bucureti, 2003
27.
28.
29.
Brumaru, Emil, Dumnezeu se uit la noi cu binoclul, Ed. Polirom, Iai, 2006
30.
31.
32.
33.
34.
35.
Caraion, Ion, Cntece negre, Ed. Fundaiilor Regale pentru Literatur i Art,
Bucureti, 1947
36.
37.
38.
39.
Caraion, Ion, Cimitirul din stele, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1971
40.
41.
Caraion, Ion, Munii din os, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1972
42.
43.
Caraion, Ion, O ureche de dulcea i-o ureche de pelin, Ed. Ion Creang,
Bucureti, 1976
44.
45.
46.
47.
48.
49.
50.
Constantin, Jaques G., Exerciii pentru mna dreapt i Don Quijote, Ed. Paralela
1980
52.
53.
54.
55.
Bucureti, 2005
56.
Bucureti, 1979
57.
Dinescu, Mircea, Teroarea bunului sim, cu postfa de Lucian Raicu, Ed. Cartea
Romneasc, Bucureti, 1980
58.
59.
60.
61.
Dinescu, Mircea, Moartea citete ziarul, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1990
62.
63.
64.
65.
66.
67.
68.
Dumitrescu, Geo, A putea s art cum crete iarba, Ed. Eminescu, Bucureti, 1989
69.
70.
71.
72.
73.
1983
2001
75.
Iaru, Florin, La cea mai nalt ficiune, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1984
76.
Iaru, Florin, nnebunesc i-mi pare ru, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1990
77.
78.
79.
80.
81.
82.
83.
84.
1937
1940
85.
86.
Naum, Gellu, Tatl meu obosit, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1972
87.
88.
89.
Naum, Gellu, Apolodor, un mic pinguin cltor, Ed. Ion Creang, Bucureti, 1988
90.
91.
92.
93.
Pan, Saa, Atentat la bunele tabieturi. (colaje), Ed. Unu, Colecia Orizont,
Bucureti, 1942
94.
95.
96.
Pan, Saa, Viaa romanat a lui Dumnezeu, Ed. unu, Bucureti, 1932
97.
98.
99.
100.
101.
102.
103.
104.
105.
106.
107.
108.
109.
111.
112.
Sorescu, Marin, Lulu i Gulu-Gulu, versuri pentru copii, ilustrate de autor, Ed.
113.
114.
115.
Sorescu, Marin, La Lilieci, (I-III), prefa de Ion Pop, Ed. Jurnalul Naional,
Bucureti, 2010
117.
118.
de Nichita Stnescu, prefa, cronologie i ediie ngrijit de Alexandru Condeescu, Ed. Cartea
Romneasc, Bucureti, 1985
119.
Bucureti, 1964
120.
121.
122.
123.
124.
125.
126.
Stelaru, Dimitrie, Zeii prind oareci, Ed. pentru Literatur, Bucureti, 1968
127.
128.
129.
Bucureti, 1945
130.
132.
134.
Tzara, Tristan, Douzeci i cinci de poeme / Vingt cinq poemes, trad. de Nicolae
135.
Uranus, Ionathan X., n potriva veacului. Textele de avangard (1926 1932), Ed.
137.
138.
139.
140.
141.
142.
143.
Voronca, Ilarie, Poeme alese, vol. I-II, Ed. Minerva, Bucureti, 1972
145.
146.
147.
148.
II.
1.
REFERINE CRITICE
Aderca, Felix, Contribuii critice, ediie, prefa i note de Margareta Feraru, Ed.
Minerva, Bucureti, vol. I Mrturia unei generaii. Articole, cronici, eseuri (1914-1927), 1983
2.
3.
Bucureti, 1971
4.
5.
7.
Cronici de art, n romnete de Elis Buneag. Antologie de texte i prefa de Dumitru Dancu,
Ed. Meridiane, Bucureti, 1970
8.
9.
11.
2004
Univers, Bucureti, 1989
12.
Bachelard, Gaston, Poetica reveriei, trad. de Luminia Ibrileanu, Ed. Paralela 45,
Piteti, 2005
13.
15.
16.
Balot, Nicolae, Arte poetice ale secolului XX, Ed. Minerva, Bucureti, 1976
18.
19.
21.
Bucureti, 1987
22.
Bhar, Henri, Tristan Tzara, Ed. Junimea, Colecia Romnii din Paris, Iai, 2005
23.
25.
Bodiu, Andrei, Direcia 80 n poezia romn, Ed. Paralela 45, Piteti, 2000
26.
28.
30.
32.
Buoth, Francois, Tristan Tzara. Omul care a pus la cale revoluia dada, trad. De
comentarii de Ion Blu i Andrei Rusu, vol. I (1927 aprilie 1932), vol. II (mai 1932 aprilie
1933), Ed. Minerva, Bucureti, vol. I: 1991, vol. II: 1922
35.
37.
38.
avant-garde international dans lentre, deux guerres, n vol. Studii de literatur comparat, Ed.
Academiei, Bucureti, 1968
39.
40.
43.
Clinescu, Matei, A citi, a reciti. Pentru o poetic a (re)lecturii, Ed. Polirom, Iai,
44.
2007
Ed. Eminescu, Bucureti, 1972, ediia a III-a, postfaat de Ion Bogdan Lefter, Ed. Paralela 45,
Piteti, 2009
45.
46.
47.
50.
Cioculescu, erban, Poezia d-lui Ion Vinea, n vol. Aspecte lirice contemporane,
Ciopraga, Constantin, Literatura romn ntre 1900 i 1918, Ed. Junimea, Iai,
52.
Ciopraga, Const., ntre Ulysse i Don Quijote, Ed. Junimea, Iai, 1978
53.
54.
Cizec Oscar Walter, Eseuri i cronici plastice, Ed. Meridiane, Bucureti, 1967
55.
1970
Napoca, 1998
56.
59.
60.
Cotorcea, Livia, Avangarda rus, Ed. Universitii Alexandru Ioan Cuza, Iai,
61.
2005
Paralela 45, Piteti, 1999
62.
Crciun, Gheorghe, Aisebergul poeziei moderne, Ed. Paralela 45, colecia 80,
Piteti, 2002
63.
64.
65.
66.
67.
68.
69.
70.
Bucureti, 1971
71.
Crohmlnicianu, Ov. S., Literatura romn ntre cele dou rzboaie mondiale, vol.
Crohmlniceanu, Ov. S., Pinea noastr cea de toate zilele, Ed. Cartea
Bucureti, 2001
74.
Densusianu, Ovid, Sufletul latin i literatura nou, vol I-II, Ed. Casa coalelor,
Bucureti, 1922
75.
Densusianu, Ovid, Sufletul nou n poezie, n conferinele Vieii nou, seria I: 1909
77.
78.
79.
Bucureti, 1997
80.
Bucureti, 1998
81.
82.
83.
84.
85.
86.
1969
romneti. Sincronie i specificitate, Ed. Paralela 45, Piteti, 2004
87.
89.
Enescu, Theodor, Scrieri despre art II. Art i context cultural n Romnia
Felea, Victor, Dialoguri despre poezie, Ed. pentru Literatur, Bucureti, 1965
91.
92.
93.
94.
Felea, Victor, Aspecte ale poeziei de azi, vol. I-II, Ed. Dacia, Cluj-Napoca, 1980
95.
96.
97.
98.
Frasca, Gonzalo, Play the Message: Play, Game and Videogame Rhetoric, 2007,
http://www.powerfulrobot.com/Frasca_Play_the_Message_PhD.pdf
99.
la mijlocul secolului al 20-lea, traducere de Dieter Fuhrmann, Ed. pentru Literatur Universal,
Bucureti, 1969, trad. Reeditat sub acelai titlu, Ed. Univers, Bucureti, 1998
100.
Fundoianu, B., Imagini i cri din Frana, Ed. Socec, Bucureti, 1922
101.
George, Al., La sfritul lecturii, vol. II, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1988
102.
103.
Bucureti, 1980
104.
105.
Bucureti, 1998
107.
Bucureti, 1992
109.
Ionescu, Eugen, Rzboi cu toat lumea, vol. I-II, Ed. Humanitas, Bucureti, 1994
110.
Ionescu, Cornel Mihai, Generaia lui Neptun, Ed. pentru Literatura Universal,
Bucureti, 1967
111.
Ionescu Gelu, Anatomia unei negaii. Scrierile lui Eugen Ionescu n limba romn
113.
Koster, Raph, A Theory of Fun for Gme Design, Ed. Paragliph, 2004
115.
116.
Lesovici, Mircea Doru, Gellu Naum, n Ironia, Ed. Institutul European, Iai, 1999
119.
Lovinescu, Eugen, Istoria literaturii romne contemporane, vol. I, II, III, Ed.
123.
Manolescu, Nicolae, Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc, Ed. Gramar,
Bucureti, 2007
124.
126.
127.
Manu, Emil, Istoria poeziei romneti moderne i moderniste, 2, Ed. Curtea Veche,
Bucureti, 2004
128.
Marino, Adrian, Biografia ideii de literatur, vol. 6., Ed. Dacia, Cluj-Napoca, 2000
129.
131.
Bucureti, 1981
132.
Bucureti, 1984
133.
134.
135.
136.
137.
1984
140.
Micu, Dumitru, Modernismul romnesc, vol. I, 1984, vol. II. 1985, Ed. Minerva,
Micu, Dumitru, Scurt istorie a literaturii romne, vol. II, Ed. Iriana, Bucureti,
142.
Mincu, Marin, Eseu despre textul poetic II, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti,
144.
Mincu, Marin, Textualism i autenticitate (Eseu despre textul poetic, III), Ed.
1986
Pontica, Constana, 1993
145.
Mincu, tefania, Nichita Stnescu. ntre poesis i poiein, Ed. Eminescu, Bucureti,
146.
Mioc, Simion, Opera lui Ion Vinea, Ed. Minerva, Bucureti, 1972
147.
1991
149.
2003
European, Bucureti, 2005
150.
Munteanu, Romul, Jurnal de cri, vol. III, Ed. Eminescu, Bucureti, 1982
151.
Muina, Alexandru, Poezia teze, ipoteze, explorri, Ed. Aula, Braov, 2008
152.
Nardo, Anna K., The Ludic Self in Seventeenth-Century English Literature, Ed.
154.
155.
156.
Negrici, Eugen, Figura spiritului creator, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1978
157.
Nicolae, Emil, Victor Brauner. La izvoarele operei, Ed. Hasefer, Bucureti, 2004
158.
Nicolescu, Vasile, Profil de poet, n vol. Poeme de Ion Vinea, Ed. Tineretului,
2002
Bucureti, 1969
159.
Niescu, Marin, ntre Scyla i Charib, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1971
160.
Niescu, Marin, Poei contemporani sinteze critice, Ed. Cartea Romneasc, 1978
161.
162.
164.
Bucureti, 1980
165.
Overy, Paul, De Dtijl, traducere de Anda i Andrei Banta, Ed. Meridiane, Colecia
167.
168.
Petrescu, Radu I., Privirea meduzei. Poezia lui B. Fundoianu / Benjamin Fondane,
Ed. Universitii Al. I. Cuza, Colecia Biblioteca de istorie literar, Iai, 2003
170.
171.
172.
173.
1974
1975
Bucureti, 1981
174.
175.
176.
177.
178.
179.
Pop, Ion, Nichita Stnescu . spaiul i mtile poeziei, Ed. Albatros, Bucureti, 1980
180.
181.
Pop, Ion, A scrie i a fi. Ilarie Voronca i metamorfozele poemei, Ed. Cartea
183.
184.
Pop, Ion, Gellu Naum poezia contra literaturii, Casa Crii de tiin, Cluj-
Napoca, 2001
185.
Pop, Ion, Jocul poeziei, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1985, ediia a II-a, Casa
Bucureti, 2007
187.
188.
1982
Fundaiei Culturale Romne, Bucureti, 2000
189.
190.
Rileanu, Petre, Gherasim Luca, trad. de Anioara Biru, Ed. Junimea, Colecia
193.
1978
mondial, Ed. Minerva, Bucureti, 1972
194.
Salazar - Ferrer, Olivier, Benjamin Fondane, trad. din francez de Elena Tudorie,
Sale, Katie, Zimmerman, Eric, Rules of Play: Game Design Fundamentals, Editura
197.
Scarlat, Mircea, Istoria poeziei romneti, vol. III, Ed. Minerva, Bucureti, 1986
198.
199.
Bucureti, 1965
200.
Simion, Eugen, Scriitori romni de azi, ediia a doua revzut i completat, vol. I,
201.
Simion, Eugen, Scriitori romni de azi, vol. III, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti,
202.
Simion, Eugen, Scriitori romni de azi, vol. IV, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti,
203.
Sorescu, Marin, Patimile dup Hurmuz n vol. Teoria sferelor de influen, Ed.
1984
1989
Eminescu, Bucureti, 1969
204.
Bucureti, 1943
207.
Streinu, Vladimir, Pagini de critic literar, Marginalia, Eseuri, III, ediie alctuit
Bucureti, 1986
210.
Bucureti, 2009
212.
Goga, Minulescu, Bacovia, Pillat, Voiculescu, Maniu, Vinea, Fundoianu, Barbu, Blaga, Arghezi,
Ed. pentru Literatur, Bucureti, 1968
213.
214.
216.
Bucureti, 1995
217.
218.
Vianu, Tudor, Scriitori romni din secolul XX, Ed. Minerva, Bucureti, 1979
219.
Zaharia - Filipa, Elena, Ion Vinea, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1972
221.
222.
III. PERIODICE
1.
Antonesei, Liviu, Din foior. Poeii mei: Liviu Ioan Stoiciu, n Observator
3.
4.
1983
Bican, Florin, Cui i-e fric de Gellu Naum?, n Observator cultural, nr. 596, 14
octombrie 2011
6.
Boldea, Iulian, Ion Caraion i poetica negativitii n Familia, nr. 7-8 din iulie-
8.
9.
11.
Crneci, Magda, Evreii din avangarda romneasc, n Revista 22, anul XXII, 14-
20 iunie 2011
12.
13.
14.
Chioaru, Dumitru, Formula personal a lui Romulus Bucur, n Ramuri, nr. 04,
15.
2010
literar, nr.1, 1983, pp. 35-37
16.
Cristea, Dan, Gellu Naum i partea cealalt a autobiografiei, n 22 literar, nr. 17,
8 august 2000
18.
Crohmlniceanu, Ov. S., Nichita Stnescu : O viziune a sentimentelor, n
Gazeta literar, anul XI, nr. 15, 9 aprilie 1964
19.
secolului XX, n Revista 22, anul XIV (674), 4-10 februarie 2003
22.
Cuitaru, Codrin Liviu, Abecedar vs. Apolodor, n Observator cultural, nr. 210,
2 8 martie 2004
23.
Ene, Victor, Ion Pop i fascinaia avangardei, n Observator cultural, nr. 394,
octombrie 2007
25.
Finkenthal, Michael,Ce s-a ntmplat cu avangarditii celui de-al doilea val n anul
Glodeanu, Gheorghe, O nou ediie Ilarie Voronca, n Nord Literar, nr. 7-8, iulie-
august 2004
28.
36, 2004
29.
30.
32.
6, 2011
36.
Iaru, Florin, Cum s dai n mintea copiilor, n Dilema, nr, 543, 2003
38.
41.
(80-81) / 1990
43.
Mcza, Jnos, ,,Noua dram, noua scen, n Vatra, nr. 10, 2003
44.
45.
Manolescu, Nicolae, Descrierea poeziei, n Romnia literar, anul XI, nr. 46,
46.
Manolescu, Nicolae, Comarele lui Pierrot, n Romnia literar, nr. 46, 1990
47.
1978
48.
Mihilescu, Clin Andrei, Dada i iari da, n Revista 22, anul XXII (1118), 9-
15 august 2011
49.
50.
51.
2012
Naghiu, Adela, Urmuz sau pactul cu absurdul, n Nord literar, nr. 68, ianuarie
54.
2009
Pecican, Ovidiu, Detectivi; rme i borte, n Tribuna, nr. 161, 16-31 mai 2009
59.
60.
20/2004
61.
Pop, Ion, ntre Gheorghe Dinu i Stephan Roll, n Romnia literar, nr.
Pop, Ion, Parisul lui Ilarie Voronca, n Observator cultural, nr. 403-404,
decembrie 2007
62.
Pop, Ion, Cltoriile avangardei romneti (I), n Tribuna, nr. 175, decembrie,
63.
2009
64.
11 (107), noiembrie 1978Pruteanu, George, Despre Urmuz, n Romnia literar, nr. 21, 21 mai
1970
65.
Snta, Pl, Privire de ansamblu (de la futurism la dadaism), n Vatra, nr. 10, 2003
66.
Sand Cuist, Tom, Cum a devenit Samuel Rosenstock dadaist. Tristan Tzara i
contextul su romnesc, n Balkon. Revist de art contemporan, nr. 4, Cluj, septembrie 2000
67.
Simion, Eugen, Cntecele inorogului, n Romnia literar, anul XVI, nr. 13, 31
martie 1983
69.
erban, Alex. Leo, La o nou lectur, n Romnia cultural, nr. 11 din 2003
74.
77.
2008
79.
80.
Voncu, Rzvan, Noul discurs poetic al lui Liviu Ioan Stoiciu, n Contemporanu,
3.
5.
1986
Literatur i Art, Bucureti, 1943
6.
7.
8.
1997
2004-2006
11.
***Dicionarul general al literaturii romne A/B, Ed. Univers Enciclopedic,
Bucureti, 2004
12.
***Dicionarul general al literaturii romne, S/T, Ed. Univers Enciclopedic,
Bucureti, 2007
13.
Mure, 2008
14.
17.
Mincu, Marin, Avangarda literar romneasc, vol. I-II, Ed. Minerva, Bucureti,
18.
19.
Pan, Saa, Nscut n 02. Memorii, file de jurnal, evocri, Ed. Minerva, Bucureti,
20.
1999
1973
Bucureti, 1977
21.
eposu, Radu G., Istoria tragic & grotesc a ntunecatului deceniu literar nou,
Ungureanu, Cornel, Istoria secret a literaturii romne, Ed. Aula, Braov, 2007
23.