Act veneian, de Camil Petrescu

Personalitate complex perioadei interbelice, Camil Petrescu s-a remarcat ca un

creator plurivalent prin multitudinea domeniilor abordate: poezie, proz (romancier),
dramaturgie, filosofie i eseistic.
Partizan al sincronismului, al necesitii racordrii literaturii romne la cea
occidental, precum i la achiziiile culturale din domeniile: psihologiei, filosofiei (vezi eseul
Teze i antiteze), Camil Petrescu a ilustrat aceast necessitate de sincronizare att prin
universal romnesc (Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de razboi i Patul lui Procust)
ct i n planul dramaturgiei.
Adept al autenticitii (teoretizat i n planul romanelor) pe care o definea nu numai
ca trire plenar a concretului existenial, el pleda pentru aducerea lui sub reflectorul
contiinei.
Dramele sale (Act veneian, Jocul ielelor, Sufletele tari, Danton) se nscriu n formula
TEATRULUI DE IDEI. Drama de idei este centrat pe un conflict ideatic (conflict de idei).
Mutaia (schimbarea) fundamental pe care o aduc piesele sale const n faptul c
protagonistul nu se mai confrunt cu un FATUM (destin), sau cu lumea, accentul nu mai
cade pe un conflict exterior, ci se mut n planul interior, al contiinei personajului.
Aa cum afirm n ADDENDA LA FALSUL TRATAT unde pledeaz pentru o
dram absolut, actiunea e condiionat exclusiv de acte de CUNOATERE, iar evoluia
dramatic e construit prin revelaiile succesive pe care le triete eroul. Prin urmare C.P. =
AUTORUL UNUI TEATRU DE CUNOATERE, eroii parcurg CRIZE DE ORDIN
COGNITIV, n care sentimentele i pasiunile sunt condiionate de manifestarea unei
contiine lucide, nsetate de certitudini absolute, pe care s le opun relativitii lumii
fenomenale.
Piesa Act veneian, elaborat ntr-un act, n 1919, apoi i-a adugat 2 acte (ntre 1945-
1946), actul scris n 1919 devenind axa median a piesei, piesa structurat n 3 acte.
Cronotopul: Aciunea piesei e proiectat pe fundalul secolului XVIII, n Veneia, n
ultimii ani de republic independent, perioad convulsionat de contraste (legea inchiziiei
i plcerii, cum o definete Cellino), epoc de agonie, decaden perceput att n plan politic
+ economic ct i al moravurilor (vezi rolul de sigisbeu).
Aciunea piesei + Problematica
Tema piesei: Atingerea absolutului de iubire. Problematica piesei: neputina atingerii
idealului, valorilor absolute ntr-o lume n care adevrul absolut se transform n adevruri,
frumuseea n frumusei, iubirea n iubiri. Lumea, societatea = un pat procustian, n care
valorile se relativizeaz.
Aciunea piesei: Protagonistul piesei Pietro Gralla aprtor al valorilor absolute se
pregtete pentru o mare btlie naval. Spirit intransigent, care nu admite compromisurile
(orice compromis anuleaz victoria), cnd constat starea jalnic a flotei veneiene (pe care
se cheltuiser milioane de echine) l trage la rspundere pe Signior Daniello proveditorul
(conductorul) arsenalului, l plmuiete. I se ia comanda flotei veneiene i i se ncredineaz
lui Elmo, prietenul cel mai bun, care accept. Trdat de Veneia despre care afirma c m-a
trdat ca o curtezan. Trdat de Elmo, care accept comanda flotei, se ntoarce la Alta ca la
un refugiu, ca la o insul de puritate, cu intenia de a se izola la nlimi, departe de Veneia
deczut. Surprins de ntoarcerea neateptat a soului, Alta se simte responsabil pentru
viaa lui Cellino (agat de zidul exterior) i l njunghie pe Pietro. njunghirea provoac un
ir de revelaii care vor duce la cindarea interioar a eroului, se spune unui LUCID
EXERCIIU INTROSPECTIV, la sfritul cruia constat cu o amar luciditate c nu este
superior celorlali. Ct de ridicol m-am amgit totdeauna c sunt altfel de om, c sunt afar
din rnduri (i mrturisete Altei). Are revelaia c el s-a nelat asupra ei (nu tu m-ai nelat

1

i asta rupe totul n mine azi), ca i n Ultima noapte i pierde ncrederea n vigoarea i
puterea inteligenei de a discerne i alege. Scindat interior va pleca n final pe mare pentru a
se putea regsi.
Extrem de interesant este, sub raportul evoluiei relaia cu Cellino, la fel de incitant
e construcia celor dou personaje. Personajele masculine sunt construite pe POLARITATE
(antinomia, opoziia): omul superior, aprtorul valorilor absolute i omul superficial,
respectiv Pietro versus Cellino. Se remarc de-a lungul scenariului dramatic MOBILITATEA
personajelor, ele nu rmn fixate n tiparele, tipologia iniial, ele sufer metamorfoze
spectaculoase, transformri interioare neateptate. Cellino va fi magnetizat de puterea, fora
interioar a lui Pietro i va dori s-i devin discipol, iar Pietro, dup ce-i cere iertare pentru
c-l umilise, i cere s-i devin maestru n cunoaterea sufletului feminin.
Personajele dramei sunt caracterizate prin mijloace specific genului dramatic.
Caracterizarea direct se contureaz n didasclii prin intermediul celorlaltor personaje, dar
cea mai spectaculoas este, n cazul tuturor personajelor autocaracterizarea n secvenele n
care personajele se autodefinesc. Caracterizarea indirect transpare din aciunile personajelor,
ponderea important o deine paradigma de gndire (cum gndesc) relaia dintre gndire i
fapte (Pietro, mai ales), vestimentaiei, nume. n didasclii se configureaz profilul spiritual a
lui Pietro, precum i trecutul acestuia (caracterizare direct). Portretul fizic e centrat pe o
ebo (schi de portret), redus la vrst, statur i fizionomie: Brbat de 40 50 ani, nalt,
nas puternic, gur mare, nervozitate brbteasc, impulsiv. Portretul gliseaz (alunec) spre
interioritate: D o impresie de loialitate, de profund i aspr buntate poruncitoare. Fiin
dominant de hotrre atunci privirea lui devine de oel, faa lui paralizeaz prin paloarea ei
nsi pe adversar. Aparent foarte calm i echilibrat, dar numaidect se ghicete n el o
fierbere interioar fr egal. Gndete lucid pn i-n clipele de febr. Ultima secven de
portret e consonant cu autodefinirea din finalul piesei Ceea ce este esena firii mele este
tocmai de a nu visa treaz, de a nu m amgi cu nluci accept orice mi d viaa: ncercri
grele, urenie, moartea nsi, dar nu amgirea.
Actul nti surprinde conflictul exterior: Pietro/Cellino alimentat de unul identic
paradigme (modelele) divergene de gndire. Caracterizarea indirect transpare aici din
secvenele retrospective. Aflat n faa machetei cu Nicola rememoreaz secvenele din
trecutul rzboinic. Se contureaz aici ipostaza de combatant, rzboinic. Dominantele de
caracter: curajul, bun strateg. Ctigarea btliei de la Isola Nera fusese precedat de un plan
de lupt pus la cale n cabina sa cu Nicola. Spirit justiiar + curajul (pe pa l-a ucis cu mna
lui), pentru c ucisese 300 de femei i copii. S-au ntors cu prad i 1400 sclavi eliberai.
Atunci a primit titlul ce CONTE (prin merite personale).
Dup ce e rnit nva s lupte i cu mna stng ctigndu-i faima de lupttor.
mpreun cu Nicola au ajuns sclavi, cumprai de un btrn orb din Damasc, Keir Bey,
mare crturar de la care a nvat s dezlege probleme de algebr i poemele lui Zohair, l
ajut al alchimie, i-ar fi eliberat dac nu s-ar fi otrvit. A lucrat la galere 6 luni cu Nicola, au
fugit la Malta. n 14 ani i s-a luat comanda de 2 ori pentru c era prea aspru cu echipajul, a
pus n fiare 60 oameni din echipaj i a retezat mna secundului care scosese sabia. Nu
admitea neascultarea.
Spirit nendurtor, care nu admite dezordinea, neascultarea i lipsa de disciplin: a
mpucat 10 marinari care nu se ntorseser pe corabie, ci cutau prad prin ora, se
mbtaser i nu executaser ordinul de a veni pe corabie. Caracterizarea direct Nicola:
nainte de btlie parc nu mai era om. Ai zice c-i cel mai fricos, m trimite de 2-3 ori n
spionaj schimb de zece ori planurileDar cnd lupta a nceput, nu-l mai recunoti E ca
moartea nsi
n discuia cu Nicola transpar noi trsturi: simul acut al responsabilitii O btlie
trebuie pregtit cu grij. E o rspundere copleitoare. Natura cerebral, convingerea c
lupta se ctig cu mintea, dac e treaz n tine, nu cu mintea beat: Scepticismul,
2

nencrederea n oamenii care ocolesc orice control i-i spun ai ncredere n mine sunt de
regul nite arlatani. De altfel temerea fa de iresponsabilitatea lui Danielo se confirm
nainte de btlie.
Aadar trecutul su de fost sclav i pirat (schiat n didasclii) ntiprit pe fa,
culmineaz cu o traiectorie spectaculoas. Ajunge provditor (comandant) al flotei veneiene
prin fore proprii, faima i titlul de conte i-l ctig prin numeroasele btlii navale ctigate.
Din aceast ipostaz dubl de comandant al flotei, dar i de rzboinic absolut cere lui Cellino
s demisioneze din conducerea fregatei Vellocitta pe motiv c nu-i cunotea flota i
echipajul. Acesta constituie conflictul exterior al piesei, alimentat de unul ideatic. n
subsidiar se remarc un conflict dintre Eu/lume (societatea veneian deczut).
Din discuia cu Cellino (reprezentant al tineretului patrician, omul superficial, frivol,
care i-a ctigat ereditar titlurile, prin faima strbunilor i nscrii n cartea de aur a Veneiei)
transpare un spirit incisiv, satira personajului virulent (acid) vezi caracterizarea fcut
lui Cellino un cap de berbec frezat, celu nzorzonat, animal domestic.
Notaiile din didasclii (scurte notaii de caracterizare direct) reliefeaz impulsurile
violente ale lui Gralla, dar i o autocenzur, autostpnire remarcabil vine furios spre el , e
gata s-l loveasc, se stpnete, dar cu fiecare gest aproape c l plmuiete. Limbajul
gesturilor e consonant cu replicile personajului. Cu bastonul cel lung de pe mas, i d jos
peruca, ateapt un gest de protestare din partea lui.
Polemica dintre cei doi reliefeaz dou naturi divergente. ntregul eafodaj polemic
(construcia polemic), pune n lumin 2 paradigme/viziuni diferite asupra lumii. Centrat pe
o tripl problematic (plcerea, femeia, iubirea), polemic susinut prin monologuri e un
prilej de autodefinire al protagonistului (autocaracterizare).
Gralla contureaz o ierarhie a plcerilor:
1. Expediiile lui Saussure pe Mont Blanc (transcenderea limitelor).
2. Eliberarea convoaielor de sclavi sau a prietenului din temni
echivaleaz cu sacrificial libertii individuale n numele alteritii (a
libertii celuilalt).
3. Plcerea de a gndi plcerea suprem ntruchipat de filosoful Spinoza,
care renunase la toate plcerile lumii pentru una singur: aceea de a gndi.
Pentru Cellino (exponent al tineretului patrician), plcerea se rezum la baluri i la
cucerirea femeilor. n privina femeilor opiniile celor doi contrasteaz violent. Pentru Cellino
femeia = un accesoriu al vanitii femeia e o podoab ce trebuie cucerit cu gentilee,
curtoazie i spirit sceptic. Pentru Gralla femeia e o MONAD (esen a lumii), monada
imediat urmtoare dup Dumnezeu. Iubirea, de asemenea e proiectat n sfera absolutului,
neleas ca druire total: Trebuie s arunci n flacra iubirii totul, tot ce ai fost, tot ceea ce
eti, tot ceea ce vei fi tot miezul minii, ambiii fr margini abia atunci simi dogoarea
ei.
Actul II contureaz conflictul erotic, care va genera conflictul de ordin ontologic
(existenial) din actul III.
Cel mai spectaculos, sub raportul metamorfozelor interioare, este ultimul act. n plan
conjugal raporturile se reduc la ipostaza de bolnav versus ngrijitoare (Alta), i la parteneri de
ah. Pietro ncearc s descopere motivaiile adulterului. Dramei iubirii i se suprapun
sensurile unei drame a cunoaterii. Gralla accept declaraia fals a Altei n schimbul
lmuririi cauzelor infidelitii (deficienele, lipsurile trupului, vrsta, virilitatea masculin).
Alta le neag pe toate. Gralla conchide c nici pentru ea nu e clar preferina pentru Cellino.
Cellino revine n scen total schimbat. Nu mai poart peruc, nvase s mnuiasc
spada, l provoac pe Gralla la duel, lupt cu Nicola ulterior, dup ce e rnit Gralla anuleaz
duelul. Prin caracterizare indirect transpare schimbarea lui Cellino, provocat de o revelaie:
viaa asta nu merit trit oricum. E limpede c atributele lui Gralla l-au marcat, l admir

3

acum i-i cere s-i devin maestru. Caracterizarea direct, fcut de Cellino lui Gralla,
surprinde prin descoperirea dominantelor lui Pietro: Vreau s nv s privesc spre cer s
fiu loial i bravs nu m ncletez bicismic de viat Nu e nevoie dect s m lai n
apropierea dumitale, cci apropierea d-tale transform oameniisingur. ntre timp Cellino
ceruse napoi comanda fregatei Vellocitta i a neles nesocotina Republicii (cnd i-au
retras comanda flotei). i cere lui Gralla s vin n fruntea Veneiei pentru a rsturna
aristocraia putred. Gralla refuz Eu nu mai sunt dect umbra unui om pe care-l credeam c
exist. Acelai duh care l-a determinat pe Cellino s renasc (Am vzut c nu suntei la fel
cu oamenii pe care i-am cunoscut pn acum, am simit c un duh prezent i nevzut dect n
gnd, m-a fcut s m nasc din nou nu pot dect s v art ct de nemrginit e admiraia
pe care v-o port.) acelai duh l determin pe Gralla la scindarea interioar.
Rolurile se inverseaz. Gralla n cutase pe Cellino pentru a-i cere scuze pentru
umilinele la care l supuse. Descoper c fusese ridicol n felul n care-l tratase iniial pe
Cellino. i cere lui Cellino s-i devin maestru n cunoaterea femeilor (Reflex al oboselii i
dezamgirii). Cellino nu-i schimb opinia despre femei. i el caut femeia ideal dar o vede
risipit ntr-o pluraritate de fiine. Eu tiu c femeia ideal exist totui pe lume i de aceea o
caut. Dar mai tiu c nu e ntr-o singur fiin, ci e risipit n toate femeile trebuie s-o
aduni
Gralla se pregtete s plece pe mare pentru a se regsi, Cellino i cere s-l ia i pe el
i s-l slujeasc n luptele viitoare, cu dorina de a tri viaa pe care a trit-o Pietro. Pietro
pleac fgduind c-i va da un semn dac va izbuti s se regseasc pe sine.
Concluzii
Ca orice dram, Act Veneian surprinde complexitatea vieii i fiinei umane precum
i natura contradictorie a acesteia. Personajele dramei sunt complexe, verosimile, amestec de
caliti i defecte.
Substana tragic a conflictului e alimentat de structura protagonistului care nu poate
abdica de la condiia sa, nu poate renuna la valorile sale.
Problematica piesei lumineaz neputina/imposibilitatea atingerii absolutului prin
iubire. Valorile absolute se relativizeaz n lumea fenomenal. Gralla a trit o vreme mirajul
iubirii absolute, ca apoi acest ideal s se prbueasc o dat cu trdarea Altei, care nu s-a
putut emancipa de sub dominaia naturii ei pasionale, n-a rezistat prea mult n climatul de
ghea al palatului lui P. Gralla, acolo unde valorile erau proiectate ntr-o dimensiune a
absolutului. Alta nu s-a putut menine la nlimea alegerii fcute prin cstoria cu Gralla.