Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Ghid de studiu/nvare
pentru bacalaureat
II. Dramaturgia
1. Comedia O scrisoare pierdut Ion Luca Caragiale.
2. Drama expresionist Meterul Manole Lucian Blaga.
3. Drama parabol Iona Marin Sorescu...
4. Drama Jocul ielelor Camil Petrescu.
III. Poezia
1. Poezia paoptist Iarna - Vasile Alecsandri
2. Epoca Junimii Od (n metru antic) - Mihai Eminescu
3. Epoca Junimii Luceafrul - Mihai Eminescu.
4. Simbolismul Plumb de George Bacovia...
5. Simbolismul Lacustr de George Bacovia...
6. Modernism i tradiionalism Flori de mucigai - Tudor Arghezi..
7. Modernism i tradiionalism Testament - Tudor Arghezi
8. Modernism i tradiionalism Eu nu strivesc corola de minuni a lumii
- Lucian Blaga...
9. Modernismul Joc secund (Din ceas, dedus) - Ion Barbu..
10.Tradiionalismul n grdina Ghetsemani - Vasile Voiculescu..
11. Neomodernismul Leoaic tnr, iubirea - Nichita Stnescu.. ..
12.Postmodernismul Poema chiuvetei Mircea Crtrescu..
IV. Anexe
1. Stilurile funcionale.
2. Curente literare
3. Teorie literar
C. Bibliografie
Cuvnt nainte
Constat cu satisfacie o tot mai intens preocupare a cadrelor didactice pentru modernizarea procesului
de nvmnt. Devine tot mai evident necesitatea nelegerii raportului coal (procesul nvrii) via
(locul i rolul instituiei n societate). Menirea cadrului didactic nu se reduce la transmiterea informaiei, fiindc
nici activitatea didactic nu se rezum la aceasta. Rolul su este unul complex, cerut de finalitatea actului
nvrii, diversificat. Un efort de modernizare depus la toate nivelurile nvmntului i la toate disciplinele,
n funcie de specificul lor, nu poate fi dect benefic pentru noi toi elevi, studeni, profesori. Iat pentru ce
consider salutar orice iniiativ menit s sprijine obiectivele fundamentale ale noului Curriculum Naional.
coala constnean se nscrie pe linia acestor preocupri i am consemnat cu satisfacie cteva dintre
apariiile editoriale cu profil metodic n domeniul filologic. Dou tinere profesoare de liceu, Alina Trache i
Elena Trache, mpreun cu drd. Camelia Ciurescu, inspector colar de specialitate, sunt autoarele acestui
Ghid de studiu / nvare, unde sunt comentai scriitori canonici ai celor trei genuri literare tradiionale
n vederea pregtirii pentru bacalaureat. Aceast trimitere mi se pare insuficient nuanat, cci modul de
proiecie i concepere a Ghidului de studiu / nvare pretinde mai mult dect att, i anume este o
lucrare de metodic n care partea de nceput, mai redus, cu un pronunat caracter teoretic i metodologic, este
urmat de un ndrumar practic de analiz i interpretare semiorientat i independent. Prezentarea
ghidului de studiu / nvare i a tehnicii ciorchinelui metoda de brainstorming neliniar ca i utilitatea
i aplicabilitatea lor, expuse logic i sintetic, faciliteaz nelegerea structurii de utilizare, aceeai n mare, cu
diferena specific. Chiar dac anumite definiii nu ntrunesc toate trsturile caracteristice (ceea ce, trebuie s
recunoatem, uneori este imposibil) ori anumite opinii denot un grad sporit de subiectivitate (ceea ce, iari, nu
duneaz n principiu), autoarele reuesc ca, plecnd de la receptarea la nivelurile ce se impun fragmentar,
s realizeze acea viziune integratoare att de necesar nelegerii particularitilor operei scriitorului i,
totodat, a literaturii scriitorilor notri canonici n ansamblul ei.
n cadrul orelor de literatura romn eficiena metodei ciorchinelui este relevant mai
ales n etapa evocrii, cnd elevii i vor aminti noiuni legate de teoria literar. Se aplic pentru
ca elevii s-i aminteasc anumite cunotine dobndite anterior i pe care le vor ordona n
funcie de relaiile dintre acestea. Ciorchinele obinut va fi, astfel, o schem n care informaiile
eseniale sunt vizualizate ntr-o form dinamic.Tehnica ghidului de studiu / nvare este
utilizat cu precdere n faza de realizare a sensului, asigurnd posibilitatea nsuirii unor
modele interpretative ale unui text, precum i ocazia exprimrii unor puncte de vedere
personale referitoare la acesta.
1. Pentru orele de text narativ, dramatic, liric i limb i comunicare, lecia poate debuta
cu o reactualizare a cunotinelor despre diegez, text dramatic, liric, comunicare, astfel
nct elevul s poat defini fiecare termen al ciorchinelui semidirijat.
Acest ciorchine va avea n centru termenii de: diegez, text dramatic, liric, comunicare
i ca satelii noiunile de instane aferente.
Elevii completeaz aceste categorii de informaii ce vor fi explicate pe textul
propriu-zis n etapa de realizare a sensului, prin metoda ghidului de studiu.
2. Ciorchinele realizat pentru lecia cu tema descrierea literar poate avea ca centru
termenul descriere i ca satelii: definiie, tipuri, etapele interpretrii, genuri literare n
care poate aprea.
3. Pentru orele de text narativ, dramatic, liric i limb i comunicare, lecia poate
continua cu un ghid de studiu / nvare, pentru ca elevul si poat construi singur
propriul discurs, argumentnd apartenena la un anumit gen literar, specie literar sau
caracteriznd un personaj.
Acest ghid va avea noiuni care s orienteze elevul n demonstraia sa.
Elevul completeaz aceste categorii de informaii ce i dau uurin n interpretarea
efectiv a textului literar.
4. APLICABILITATEA TEHNICII CIORCHINELUI I A
GHIDULUI DE STUDIU / NVARE N CADRUL ORELOR DE
LITERATUR ROMN
DISCURS-NARATOR
ISTORIE-PERSONAJE- LECTOR
AUTOR E3=R3 CONCRET=R1
CONCRET=E1
LECTOR ABSTRACT/
IMAGINAR=R2
E = EMITOR
R = RECEPTOR
EXTRADIEGETICE
SPAIU
INTRADIEGETICE
TIMP
MODURI DE ENUNARE
NARATOR PERSONAJ
DISCURS ISTORIE
MONOLOG
MARTOR
COLPORTOR - PRINCIPAL
DIALOG PERSONAJ - SECUNDAR
NARAIUNE CREDITABIL/ - EPISODIC
NECREDITABIL - FIGURANT
- EPONIM
- COLECTIV
- PLAT/ROTUND
- STATIC/MOBIL
DESCRIERE - ALTER-EGO
OPERA LITERAR = TEXT DRAMATIC = ENUNARE DRAMATIC
DISCURS- EU DRAMATIC
ISTORIE-PERSONAJE- LECTOR
AUTOR E3=R3 CONCRET=R1
CONCRET=E1
LECTOR ABSTRACT/
IMAGINAR=R2
E = EMITOR
R = RECEPTOR
Autorul concret este o instan din afara operei ce scrie textul, se adreseaz lectorului
concret i subordoneaz toate celelalte instane.
Eul dramatic este instana din interiorul operei, care enun n timpul discursului, n
didascalii (indicaii scenice), adresndu-se unui lector imaginar pentru a releva comportamentul i
gesturile personajelor, elemente de decor, timp i spaiu.
Personajul este instana din interiorul textului care enun la nivelul istoriei, ca emitor i
receptor de mesaj, un actor pe o scen imaginar.
LECTOR
TEATRAL SCENIC AUTOR LECTOR ABSTRACT
(propriu-zis) (scen n scen) CONCRET CONCRET
EU DRAMATIC PERSONAJE
SPAIU
DIN AFARA OPEREI
DIN INTERIORUL OPEREI
COORDONATE
EXTERIOR
REPLICI
SOLILOCVIUL REPRODUSE TRANSPUSE
PERSONAJ
AUTOCARACTERIZARE
NARATOR
CELELALTE PERSONAJE
AUTOR CONCRET LECTOR CONCRET EUL LIRIC LECTOR ABSTRACT
INSTANE
SUBIECTIV
DISCURS LIRIC
OBIECTIV
TEXT LIRIC
MODURI DE ENUNARE
MONOLOG
GHIDUL DE STUDIU / NVARE - Basmul
CERINE INTERPRETARE
Definiie:
Caracterizare de personaj:
ncadrare:
Modalitate direct:
Modalitate indirect:
GHIDUL DE STUDIU / NVARE - Povestirea
CERINE INTERPRETARE
Definiie:
Trsturi:
Structur:
Tehnici narative:
Caracterizare de personaj:
ncadrare:
Modalitate direct:
Modalitate indirect:
GHIDUL DE STUDIU / NVARE - Nuvela
CERINE INTERPRETARE
Definiie:
Trsturi:
Structur:
Tehnici narative:
Caracterizare de personaj:
ncadrare:
Modalitate direct:
Modalitate indirect:
GHIDUL DE STUDIU / NVARE - Romanul
CERINE INTERPRETARE
Definiie:
Trsturi:
Structur:
Tehnici narative:
Caracterizare de personaj:
ncadrare:
Modalitate direct:
Modalitate indirect:
GHIDUL DE STUDIU / NVARE - Comedia
CERINE INTERPRETARE
Definiie:
Trsturi:
Structur:
Caracterizare de personaj:
ncadrare:
Modalitate direct:
Modalitate indirect:
GHIDUL DE STUDIU / NVARE - Drama
CERINE INTERPRETARE
Definiie:
Trsturi:
Structur:
Caracterizare de personaj:
ncadrare:
Modalitate direct:
Modalitate indirect:
B. Interpretri de texte literare din
perspectiva celor dou tehnici de
nvare independent: ciorchinele
i ghidul de studiu / nvare
1. BASMUL CULT POVESTEA LUI HARAP - ALB
DE ION GRANG
Cerine Rspunsuri posibile
I Definiie: Specie a genului epic de ntindere mare, cu un tipar narativ specific, cu
aciune i personaje ce aparin unei lumi fabuloase i prezentnd mrci
specifice oralitii.
II. Tiparul narativ (cinci funcii): 1. Situaia iniial de echilibru : Amu cic era odat un craiu care avea
din perspectiva lui Vladimir trei feciori
Propp 2. Lipsa : mpratu Verde n-avea feciori, ci numai fete.
3. Aciunea de remediere a lipsei se realizeaz prin:
i. Probe directe:
Proba tatlui (podul), n care este ajutat de Sfnta
Duminic.
Proba spnului (fntna).
ii. Probe indirecte
Probele mpratului Verde :
salata din grdina ursului;
pietrele nestemate din pdurea cerbului;
aducerea fetei mpratului Ro.
Este ajutat de Sf. Duminic n probele indirecte prin care Spnul i
dorete moartea.
Se ntlnete cu Criasa furnicilor, cea a albinelor i cu cei cinci
nzdrvani (Setil, Flmnzil, Ochil, Geril i Psri-Li-Lungil).
Probele mpratului Ro :
Casa de aram (Geril).
Ospul (Setil, Flmnzil).
Alegerea macului de nisip (criasa furnicilor).
Probele fetei mpratului Ro:
Pzirea (Ochil i Psri-Li-Lungil).
Identificarea (criasa albinelor).
Aducerea smicelelor de mr dulce, a apei vii i
moarte (calul).
4. Lupta de remediere a lipsei: Spnul l omoar pe Harap-Alb dup ce afl
c a fost descoperit; calul l omoar pe Spn, iar fata l nvie pe fiul de crai.
5. Recompensa: fiul de crai primete toat mpria i statutul de mprat,
iar pe fata mpratului Ro de soie.
III. Relaia autor narator Autorul concret este Ion Creang, o instan extradiegetic ce scrie opera,
personaj: se adreseaz lectorului concret i subordoneaz toate instanele textului.
Naratorul este o instan intradiegetic ce enun n timpul discursului
ca emitor de mesaj, se adreseaz unui lector abstract. El enun la
persoana a III-a dominant n timpul discursului, ntr-o perspectiv obiectiv
i auctorial, iar n formulele mediane enun la persoana I, dnd un caracter
conversativ i monologat firului narativ Dar ia s nu ne-ndeprtm cu
vorba i s ncep a depna firul povetii.
Personajul este o instan intradiegetic, ce enun n timpul istoriei ca
emitor i receptor de mesaj, un actor pe o scen imaginar.
Harap-Alb: principal, protagonist, eponim, rotund, mobil.
Spnul: secundar, antagonist, plat, static.
Craiul, mpratul Ro, Verde, fata mpratului Ro: episodice, plate,
statice.
Feciorii craiului, fetele mpratului Verde, furnicile, albinele: colective.
Suprapersonaje adjuvante: furnicile, albinele, cei cinci nzdrvani.
Donator: Sf. Duminic i calul.
IV. Elemente ale fabulosului: 1) Timp i spaiu: n formula iniial lectorul imaginar este condus
ntr-o lume a fabulosului prin sintagma odat ntr-o ar, ce relev
atemporalitatea i aspaialitatea firului narativ.
De-a lungul basmului exist mai multe spaii ale fabulosului precum:
mpriile, grdina ursului, pdurea cerbului, codrul, fntna, casa de
aram, iar podul devine o limit ntre statutul de novice al fiului de crai i
drumul su iniiatic pe care acesta l va strbate.
2) ncercrile prin care trece Harap-Alb i alte elemente ale
fabulosului:
a) ncercarea lui Harap-Alb de a trece proba tatlui, a Spnului,
dup care reuete, ajutat de personaje supranaturale, s depeasc probele
mpratului Verde i Ro i ale fetei mpratului Ro. Trece alturi de
suprapersonaje prin locuri fabuloase, ajutat fiind de cifra fatidic 3 : 3
ncercri, 3 smicele, 3 ntlniri cu Spnul.
b) La nceputul basmului se observ apariia celor trei feciori de crai i
a celor trei fete de mprat care au rolul de a ntregi un ciclu existenial
specific fabulosului.
c) Sfaturile date de Sfnta Duminic i de tat aparin i ele
fabulosului : S te fereti de omul ro, iar mai ales de cel spn.
3) Personaje ce aparin fabulosului :
a) Exist unele ce nu se dovedesc a avea puteri supranaturale,
dar aparin acestei lumi prin statut: Crai, mpratul Ro, mpratul Verde,
feciorii de crai si fetele de mprat, Harap-Alb.
b) Exist personaje prin gesturi i comportament
supranaturale, ce i dovedesc puterea de-a lungul firului narativ , ajutnd i
fiind ajutate de erou : criesele, cei cinci nzdrvani, Sfnta Duminic.
Spnul este un personaj antagonist ce aparine forei rului prin
comportamentul su, dar n relaia cu feciorul de crai se poate vorbi despre o
limit, de o trecere spre un personaj protagonist care particip la iniierea
actantului.
V. Elemente ale oralitii: Caracterul popular al basmului este redat att la nivelul istoriei, ct i al
discursului, prin utilizarea regionalismelor i arhaismelor care dau culoare
temporal i spaial, dar i prin zictori, proverbe i fragmente de cntec
popular care atrag atenia lectorului imaginar asupra punctelor maxime ale
conflictului.
Caracterul conversativ i monologat este dat de formulele mediane rostite
de narator la persoana I singular, ntr-o perspectiv obiectiv i auctorial,
naratorul neimplicndu-se afectiv la nivelul istoriei, ci doar conducnd lectorul
imaginar pe firul povetii.
Caracterul dialogat se observ doar la nivelul istoriei, cnd personajele
devin actori pe o scen imaginar, prin replicile dialogate devenind emitori
i receptori de mesaj.
Caracterul colocvial se relev prin exclamaii, interogaii, interjecii i
formule de adresare prin care se red fluiditatea textului, dar i caracterul
personajelor care devin respectate i respect la rndul lor (luminate
crior).
Caracterul sincretic al basmului se relev prin nsi definiia oralitii
care este un mod de transmitere de la autor la lectorul concret, dar i un mod
de creaie, autorul punndu-i amprenta la nivelul textului printr-un stil
propriu.
NCHIS AMBIVALENT casa DESCHIS drumul AUTOR CONCRET
fntna / pdurea de aram / mpriile pn la mpratul Ro ION CREANG LECTOR CONCRET
EXTRADIEGETICE
SPAIU aspaialitatea la nivelul
istoriei propriu zise.
MODURI DE ENUNARE
NARATOR PERSONAJ
RELAIA CU
CELELALTE
PERSONAJE
AUTOCARACTERIZARE - un prieten i un tovar;
m-am deprins a tr dup mine o via - cinstea, buntatea i
ticloas. milostenia.
NARATOR
- boboc n felul lui sau la
trebi de aieste
- ro cum i gotca, iar n
indicaiile scenice sfios, CELELALTE PERSONAJE
vrednic, vzndu-se. luminate crior, stpne, fecior
de om viclean sau puiu de viper.
VI. Caracterizare de personaj Harap-Alb aparine basmului cult, fiind principal i rotund deoarece apare n
ncadrare: toate momentele tiparului narativ, este eponim, aprnd n titlu i sugernd evoluia
sa de la statutul de neiniiat la cel de slug, dar i mobil deoarece trece de la ipostaza
de fiu de crai la cea de mprat.
Modalitate direct: Naratorul l prezint n timpul discursului, la nceput boboc n felul
su la trebi de aieste, dar i ro cum i gotca, iar n indicaiile scenice, de-a
lungul firului narativ acesta devine: sfios, vrednic, vzndu-se prins n
clete i fr nici o putere i jur credin i supunere ntru toate.
Celelalte personaje l prezint prin formulele de adresare ca fiind
luminate crior, stpne, fecior de om viclean sau puiu de viper ,
pe cnd Sfnta Duminic anticipeaz statutul acestuia de mprat puin
mai este i ai s ajungi mprat, aa de iubit, de slvit i de puternic.
Prin autocaracterizare, el nsui se socotete dator s ncerce, iar n
discuia sa cu tovarul su de drum se relev: m-am deprins a r dup
mine o via ticloas. La cea de-a treia ntlnire cu Spnul, demonstreaz
loialitate fa de spusele tatlui tata mi-a dat n grij cnd am pornit
de-acas ca s m feresc de omul ro, iar mai ales de omul spn. La
nceput, mezinul se comport copilrete, fiind ignorat de tat cnd acesta i
verific pe cei doi frai mai mari, pentru a le cunoate meritele, l lovete n
adncul sufletului.
Modalitate indirect: Prin comportament i fapte Harap-Alb este caracterizat indirect,
dovedindu-se a fi viteaz, harnic i supus n probele pe care le trece cu ajutorul
Sf. Duminici, trecnd de la crior la slug a spnului, involund astfel prin
neascultare. Este naiv, deoarece nu ascult de sfaturile tatlui su i cade n
cursa ntins de Spn prin proba fntnei. Fntna reprezint pentru
personaj o limit ntre via i moarte, putere i slbiciune n faa Spnului,
o treapt necesar pentru maturizarea sa.
Prin gesturi se dovedete milos atunci cnd i druiete un bnu de
argint Sf. Duminici, care i prezice c va ajunge mprat aa de iubit, de
slvit i de puternic. El ajut pe criasa furnicilor i albinelor care la rndul
lor i prezic acestuia statutul de mprat i buntatea: fiindc eti aa de
bun de i-a fost mil de viaa noastr.
Prin vestimentaie el reface un ciclu existenial lund de la tatl su prin
sfatul Sf Duminici vestimentaia i paloul, iar calul i va deveni un prieten
de ndejde, ntrind aceast refacere prin spusele sale pentru c m-au mai
purtat pe acolo pcatele cu tatu-tu n tinereile lui.
n relaia cu celelalte personaje, Harap-Alb este supus unor noi ncercri
printre care i aceea de a aduce-o pe fata mpratului Ro. Pe drum el i
arat adevratul caracter, ajutndu-le pe cele dou criese, fiind n acelai
timp un prieten i un tovar de drum pentru cei cinci nzdrvani pe care i
ntlnete: Geril, Flmnzil, Setil, Psri-Li-Lungil, Ochil. Ajuns
la mpratul Ro el este supus la noi probe att de ctre acesta, ct i de ctre
fiica sa, probe pe care le trece cu ajutorul noilor si prieteni. Calitile
sufleteti care-l reprezint sunt cinstea, buntatea i milostenia. Aceste
trsturi nobile sunt evideniate de comportamentul i relaia sa cu celelalte
personaje. i d btrnei ceretoare un ban dup ce prima dat o izgonete, l
alung i pe calul rpciugos i-l lovete de trei ori cu frul n cap cnd acesta
se repede i apuc o gur de jratic ca mai apoi s i se adreseze cu apelativul
dragul meu tovar; ocrotete furnicile, face adpost albinelor, se
mprietenete cu cei cinci nzdrvani, i respect pn la capt jurmntul
fa de Spn, relevndu-se astfel o trstur fundamental pentru fiul de crai
- aceea de cavaler. Mezinul este ncreztor n forele sale, are un fond sufletesc
de o sincer noblee. Recunoate, ns, c fr ajutoare poate fi nvins. Cnd
este trimis s aduc pielea cu nestemate a cerbului, vine la Sfnta Duminic.
Exerciiul umilinei i al rbdrii i consolideaz personalitatea; se
maturizeaz prin experiene dramatice, prin ntlnirea cu suferina uman,
prin cunoaterea oamenilor dincolo de aparene. Pe tot parcursul acestui
traseu iniiatic, cunoscnd binele i rul, se formeaz un om puternic, apt de
a fi iubit i slvit, cum i-a sorocit Sfnta Duminic i cum a ntrevzut
Craiul.
Prin nsui numele su Harap-Alb, eroul este caracterizat indirect cu
ajutorul antitezei dintre termenii harap, forma popular a cuvntului
arab, sensul popular al acestui cuvnt fiind negru i cuvntul alb ce
denot tria i vitejia, dar i nevinovia, netiina, necunoaterea pcatului.
Oximoronul din titlu are rolul de a anticipa cele dou statuturi ale
protagonistului: de crior i de slug, o involuie necesar pentru statutul de
mprat.
Toate aceste probe i ntmplri reiau un ciclu existenial la care a fost
supus i craiul, reprezint un drum de iniiere ce are menirea de a-l maturiza
pe fiul de crai. Astfel, protagonistul basmului face parte dintr-o lume
fabuloas, i dup cum observa George Clinescu este un chip de a dovedi
c omul de soi se vdete sub orice strai i la orice vrst.
2. POVESTIREA FNTNA DINTRE PLOPI
DE MIHAIL SADOVEANU
EXTRADIEGETICE
SPAIU
INTRADIEGETICE
TIMP
MODURI DE ENUNARE
NARATOR PERSONAJ
CARACTERIZAT INDIRECT
CARACTERIZAT DIRECT
EXTRADIEGETICE
SPAIU
TIMP INTRADIEGETICE
MODURI DE ENUNARE
NARATOR PERSONAJ
DISCURS
...ca s nu uite dorul
MONOLOG
su cel tiranic de a - Al. Lpuneanul:
Am artat
vedea suferiri omeneti, DIALOG
asprime ctre muli, principal, eponim,
nscoci feluri de Sunt bucuros c-i n discursul la persoana a IIIa,
m-am artat cumplit, rotund, static, antagonist;
schingiuri. rspltete norodul ntr-o perspectiv obiectiv i
ru, vrsnd sngele - Doamna Ruxandra:
pentru slujba ce mi-ai auctorial, adresndu-se
altora. secundar, plat, static;
fcut.... lectorului abstract, oprindu-se la
ISTORIE - Mooc, Stroici,
nceputul fiecrui episod
..dac voi nu m iubii, eu NARAIUNE Spancioc i Veveri:
printr-un pasaj rezumativ i la
v iubesc pre voi i voi DESCRIERE ...ca s nu uite episodici, plai, statici;
nivelul textului prin pauze
merge ori cu voia, ori fr mpotriva obiceiului su, dorul su cel tiranic - Cei 47 de boieri,
descriptive, pentru a aduce
voia voastr. Lpuneanul n ziua aceea, de a vedea suferiri norodul: colective;
informaii despre timp, spaiu i
era mbrcat cu toat pompa omeneti, nscoci - Mitropolitul Teofan:
personaje.
domneasc. feluri de schingiuri. episodic, static, plat;
- tefan Toma: absent.
PERSONAJ
Alexandru Lpuneanul
CARACTERIZAT INDIRECT
CARACTERIZAT DIRECT
VESTIMENTAIE COMPORTAMENT
- persoana oarecare prin numele de Petru: nu este - caracterul antagonist al
TIMP deprins a se mbrca cu toat pompa domneasc, personajului, relevat de scena
capt statutul de domn prin numele de Alexandru, uciderii celor 47 de boieri;
ce denot puterea i vitejia: eu sunt Alexandru - tipul domnitorului autoritar i
Vod, nu sunt clugr, sunt domn, iar n final cinic, cu o voin puternic i cu
DISCURS ISTORIE dobndete numele de Paisie, dup numele Petru ce spirit rzbuntor;
avea pn a nu se face domn. - la nceputul nuvelei se dovedete
un bun psiholog, recunoscnd n
cei patru boieri, patru tipuri
AUTOCARACTERIZARE
caracterologice.
NARATOR - din primul moment al intrrii n ar
n timpul discursului din ...dac voi nu m iubii, eu v iubesc
episodul III mpotriva CELELALTE pre voi i voi merge ori cu voia, ori fr
obiceiului su, Lpuneanul, voia voastr; RELAIA CU CELELALTE
PERSONAJE: apelative: PERSONAJE
n ziua aceea, era mbrcat cu domnul meu, viteazul meu - n episodul III, cnd disimuleaz
toat pompa domneasc, iar ...am artat asprime ctre muli, m-am - se dovedete la nceput binevoitor,
so, nenorocite, pctosule. disimulnd n faa acestora pentru a-i
n episodul IV i scoate n Iar mitropolitul, n final, artat cumplit, ru, vrsnd sngele
eviden caracterul ca s nu multora. atinge scopurile;
adresndu-se doamnei Ruxanda - cu doamna Ruxanda se comport ca un
uite dorul su cel tiranic de a relev: crud i cumplit este omul
vedea suferiri omeneti, nscoci adevrat domn, iar apoi i se adreseaz cu
acesta, fiica mea. Spancioc i apelativul muiere nesocotit";
feluri de schingiuri. Stroici concluzioneaz prin - pe Mooc tie s l atrag de partea sa
replica: nva a muri, tu, care pn n momentul adunrii norodului
tiai numai a omor. revoltat la curte.
VII. Caracterizarea lui Al. Personajul face parte din nuvela istoric Alexandru Lpuneanul,
Lpuneanul scris de Costache Negruzzi. Este un personaj principal i rotund, aprnd
ncadrare: n toate momentele subiectului; este eponim, contradictoriu prin caracterul su,
static - deoarece nu evolueaz de-a lungul firului narativ.
Modalitate direct: Naratorul l prezint n timpul discursului din episodul III: mpotriva
obiceiului su, Lpuneanul, n ziua aceea, era mbrcat cu toat pompa
domneasc, iar n episodul IV i scoate n eviden caracterul ca s nu
uite dorul su cel tiranic de a vedea suferiri omeneti, nscoci feluri de
schingiuiri.
Personajul se autocaracterizeaz chiar din primul moment al intrrii n
ar: ...dac voi nu m iubii, eu v iubesc pre voi i voi merge ori cu voia,
ori fr voia voastr, iar in episodul III, cnd disimuleaz, i scoate n
eviden caracterul tiranic am artat asprime ctre muli, m-am artat
cumplit, ru, vrsnd sngele multora.
Celelalte personaje l prezint prin apelative de tipul bunul meu domn,
viteazul meu so, nenorocite, pctosule, iar mitropolitul, n final,
adresndu-se doamnei Ruxanda, relev crud i cumplit este omul acesta,
fiica mea; Spancioc i Stroici concluzioneaz prin replica: nva a muri,
tu care tiai numai a omor.
Din comportament i fapte reiese caracterul contradictoriu al
personajului; ilustrativ este scena uciderii celor 47 de boieri , cnd el nsui
construiete o piramid din capetele acestora, dup neam i rang i o aduce pe
doamna Ruxanda s-i dea leacul de fric promis. Cnd Mooc este cerut de
ctre mulime, este dat acesteia , Lpuneanul afirmnd : Sunt bucuros c-i
rspltete norodul pentru slujba ce mi-ai fcut.
Romanstismul nuvelei este evideniat de personajul excepional
Alexandru Lpuneanul: erou romantic, este alctuit din puternice trsturi
de caracter i acioneaz n mprejurri deosebite.
Este tipul domnitorului despotic, avnd o voin puternic (S m
ntorc? Mai degrab-i va ntoarce Dunrea cursul ndrpt) i cu spirit
vindicativ.
Modalitate indirect: Domnitorul are un destin surprinztor, cu ascensiuni i cderi
spectaculoase: dup ce este trdat de boieri i pierde scaunul domniei, merge la
Constantinopol, de unde se ntoarce cu oti. l detroneaz pe Toma, ajunge
domnitor pentru a doua oar i lovete fr mil n boieri. Rpus de boal,
moare otrvit de propria-i soie.
Specific personajelor romantice este i complexitatea caracterului.
Portretul lui Alexandru Lpuneanul este alctuit din lumini i umbre. n
deschiderea nuvelei, aflm chiar din spusele domnitorului c n prima sa
domnie nu a existat vrsare de snge, a fcut dreptate tuturor, dovad c
Lpuneanul este capabil de o conducere n care crima nu este ridicat la rang
de lege. Ajungnd n ar, este primit de popor cu bucurie i ndejde.
Trdat fiind, el se schimb ns radical i, ntorcndu-se n Moldova dornic
de rzbunare, lovete cu putere n boieri, omorndu-i, lundu-le pmnturile.
Metoda adoptat a fcut ca personajul s fie ncadrat n categoria
psihopatologic a sadicului, cu toate c exist o ambivalen
comportamental, sadismul lui fiind mai puin o pornire instinctual, i mai
mult o atitudine politic fa de trdtori.
Personajele sunt, n general, antitetice; de exemplu: firea despotic a
voievodului, venind n contradicie cu firea pasiv i caracterul slab al
doamnei Ruxanda.
n relaia cu celelalte personaje se dovedete la nceput binevoitor,
disimulnd n faa acestora pentru a-i atinge scopurile; cu doamna Ruxanda
se comport ca un adevrat domnitor , iar apoi i se adreseaz cu apelativul
muiere nesocotit, pe Mooc tie s l atrag de partea sa pn n
momentul revoltei norodului, cnd afirm: Du-te de mori pentru binele
moiei dumitale....
La nceputul nuvelei se dovedete un bun psiholog, recunoscnd n cei
patru boieri, patru tipuri de caractere diferite : Veveri mi este vechi
duman Spancioc este nc tnr Stroici este un copil , iar Mooc
nvechit n zile rele.
Prin numele su, personajul capt trei ipostaze diferite, evideniate pe
ntreg firul narativ: persoan obinuit prin numele de Petru, nu este deprins
a se mbrca cu toat pompa domneasc, el capt statutul de domn prin
numele de Alexandru, ce denot puterea i vitejia : Eu nu sunt clugr,
sunt domn! Sunt Alexandru vod..., iar n final capt numele de Paisie,
dup numele Petru ce avea pn a nu se face domn .
Prin limbaj, el i dovedete autoritatea, tiind s se fac respectat prin
apelativele folosite, replicile dialogate, dar n momentul n care iese din letargie
devine incoerent, aceast stare fiind accentuat de multitudinea elementelor
paraverbale (puncte de suspensie, interogaie, exclamaie) .
Alexandru Lpuneanul este un personaj romantic, excepional n
mprejurri excepionale, creat pe antiteze, dezvluindu-se astfel caracterul
su contradictoriu, este tipul personajului despotic ce intr n conflict exterior
cu toate celelalte personaje.
4. NUVELA PSIHOLOGIC MOARA CU NOROC
DE IOAN SLAVICI
EXTRADIEGETICE
SPAIU
DISCURSaa le-a
MONOLOG NARATOR PERSONAJ
fost dat.
...m tem c nu cumva,
cutnd acum la
ISTORIE:Aa m-a lsat Dumnezeu! btrnee un noroc nou,
Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai s pierd pe acela de care - Ghi personaj principal,
tare dect voina mea!?. am avut parte. - naratorul omniscient i rotund, mobil;
omniprezent, care relateaz - Ana personaj secundar,
totul la persoana a III a rotund, static;
NARAIUNE
DIALOG dintr-o perspectiv obiectiv - Lic personaj secundar,
dorind s ascund
- Iart-m, Ano, i auctorial: rspunse rotund, static;
gndurile grele ce-l
iart-m cel puin tu, Ghi, gri soacra - Btrna personaj episodic,
cuprinseser.
cci eu n-am s m iert aezat. plat, static;
ct oi tri pe faa - Ru, Acrior, Buz Rupt,
pmntului. DESCRIERE Sil i Mari episodice;
nu se mai vedeau dect oasele albe ieind - Cltorii i porcarii- colective;
pe ici pe colo din cenua groas. - Moara cu noroc-suprapersonaj.
PERSONAJ
Ghi
EXTRADIEGETICE
SPAIU
TIMP INTRADIEGETICE
MODURI DE ENUNARE
CELELALTE PERSONAJE
Hildegard, n timpul istoriei, observ:
ntotdeauna ai fost distrat.
VII. Caracterizare de personaj Personajul face parte din nuvela fantastic La ignci, de Mircea
ncadrare: Eliade, este principal i rotund, participnd la toate momentele subiectului;
Modalitate direct: mobil, evolund de la statutul de neofit la cel de iniiat n dragoste i devine
reflector, analiznd propriile gesturi i fapte.
Este caracterizat n timpul discursului de ctre narator, n mod direct, la
nivelul atitudinii fa de lume i mprejurrile vieii: cuminte, fr grab,
ncepu s nainteze resemnat. La ignci, Privi cu mirare n jurul lui, (...)
simi c odaia ncepe s se nvrteasc n jurul lui i-i duse din nou mna la
frunte.
Gavrilescu nsui se prezint lectorului abstract prin autocaracterizare,
n monologul interior: parc-ai ncepe s mbtrneti. Te ramoleti, i pierzi
memoria. Repet, atenie! C n-ai dreptul, la 49 de ani brbatul este n
floarea vrstei. n replicile dialogate, el se prezint ca (...)artist...pentru
pcatele mele, un biet profesor de pian...la 20 de ani eu am cunoscut, m-am
ndrgostit i am iubit pe Hildegard .
Hildegard, n timpul istoriei, observ c personajul principal a rmas
acelai ntotdeauna ai fost distrat.
Modalitate indirect: Modalitatea indirect se evideniaz prin comportamentul, gesturile,
relaia cu celelalte personaje, dar i limbajul folosit de personajul principal,
Gavrilescu. Dei perspectiva este auctorial, se observ c naratorul prezint
detaliat gesturile personajului principal, pentru a accentua introspecia n
situaii-limit.
Ezitarea personajului se relev o dat cu intrarea acestuia n casa
igncilor, cnd transgreseaz spaiul i timpul sacru i, de aici, hierofania
(intrarea unor elemente profane ntr-un spaiu sacru).
Pendularea personajului ntre spaiul i timpul real i cel ireal l prezint
ca pe un om ezitant, aiurit, lucru ce menine sentimentul fantasticului i
reduce totul la evenimente miraculoase. Gavrilescu este exponentul lumii
profane i modul su de gndire nu are n vedere existena unei alte ordini a
lumii. n relaia cu celelalte personaje, Gavrilescu trece de la incertitudine la
ndoial, de la tiin la ignoran i de la iniiere la inocen. n spaiul
propriu-zis al igncilor, acesta se iniiaz datorit btrnei i celor trei fete,
dobndete experien n domeniul religiei (ovreica), al iubirii (iganca) i al
cunoaterii absolute prin nelepciune (grecoaica). Fiecare fat reprezint un
tip de cunoatere, ceea ce reflect relaia lor cu ordinea supranatural a lumii
acesteia, ele devenind mediatori sau ntruchipri ale ei. Grecoaica reprezint
cretinismul i cunoaterea spiritual, iganca - hinduismul, opiunea pentru
India i autocunoaterea prin iubire, iar evreica este ntruchiparea
iudaismului i a cunoaterii, a nelepciuni.
ntlnirea cu Hildegard sugereaz intimitatea personajului cu moartea.
Deschiderea celei de-a paisprezecea ui semnific refacerea echilibrului
existenial de dou ori, o funcie important n relaia cu supranaturalul
avnd-o Erosul: - De cnd te-atept, spuse fata apropiindu-se. Te-am cutat
peste tot....
Prin limbaj, personajul - Gavrilescu este un intelectual inadaptat social,
ce vrea s-i cunoasc limitele, elementele paraverbale, interogaiile retorice,
punctele de suspensie i exclamaiile accentund starea reflexiv a lui
Gavrilescu.
Gavrilescu are trsturile unui personaj specific nuvelei fantastice cu
atributele ordinii fireti, pe de o parte, iar pe de alt parte, cu atribute
neobinuite, atunci cnd intr n spaiul fantastic (comunicarea cu Hildegard,
de pild, care este o umbr): Umbra se dezlipi de la fereastr i se
ndrept spre el, cu pai mici, i un parfum uitat i reveni deodat n
amintire.
6. ROMANUL REALIST - OBIECTIV ION
DE LIVIU REBREANU
Cerine Rspunsuri posibile
I. Definiie : Specie a genului epic n proz, de mari dimensiuni, cu mai multe fire
narative i conflicte bine determinate, n care se urmrete destinul unor
personaliti bine individualizate.
II. Trsturi: se prezint fapte reale ntr-un mod veridic, respectndu-se principiul
cauzalitii printr-o desfurare logic i cronologic a evenimentelor;
perspectiva n romanul realist este una obiectiv si auctorial, naratorul
fiind un demiurg al operei, omniscient i omniprezent;
relaia autor-narator-personaj este una de subordonare, deoarece
naratorul comunic la persoana a III-a, detandu-se de enunarea
propriu-zis;
tehnica narativ dominant este paralelismul, completat de introspecie,
memorie involuntar, pauz descriptiv, antitez i gradaie;
naratorul ofer o perspectiv de totalitate cnd prezint viaa satului, iar
simetria ofer caracterul liniar al mesajului epic.
III. Structura: Structura este una simetric, dat de cele dou pri: Glasul
pmntului i Glasul iubirii, ce reprezint cele dou glasuri interioare ale
personajului, evoluia acestuia de-a lungul firului epic. Prologul i epilogul
sunt i ele simetrice, prezentnd intrarea i ieirea din sat prin pauze
descriptive, detaliate n sens invers, deoarece n prolog sunt reliefate drumul de
la Crlibaba la Pripas, prezentarea satului i a caselor, iar n epilog este
prezentat rezumativ satul schimbat, oamenii dar i drumul ce duce spre
oseaua cea mare i fr nceput.
Simetria este dat de diferenierea a dou planuri ale existenei sociale,
cel al intelectualitii satului, ce are n centru familia Herdelea i cel al
rnimii, ce-l are n centru pe Ion Pop al Glanetaului.
Exist 13 capitole cu titluri semnificative i antitetice, ce redau pe
principiul gradaiei, evenimentele, nceputul / Sfritul, Iubirea /
Blestemul. Capitolul Vasile este cel mediator ntre cele dou pri ale
romanului deoarece, dac pn n acest moment conflictul este ascendent, el
devine descendent o dat cu primirea pmnturilor de ctre Ion.
IV. Relaia autor narator - Autorul, Liviu Rebreanu, este o instan extradiegetic, emitor de
personaj: gradul I care scrie opera, se adreseaz unui lector concret i subordoneaz
toate instanele textului.
Liviu Rebreanu aparine direciei modernist-realiste prin tema abordat
i structura operei, fiind primul autor de roman n sens strict, deoarece
romanul Ion, scris n 1920, este unul de pionierat, nsui autorul
mrturisind: Vedeam acum n fiecare moment mersul romanului, ncepuse a
mi se sintetiza n minte ca o figur grafic.
Este obiectiv, cci: M-am sfiit ntotdeauna s scriu pentru tipar la
persoana I, mrturisea Liviu Rebreanu, amestecul eului n oper diminund
veridicitatea subiectului. n concepia sa, Liviu Rebreanu i las personajele
s acioneze liber, s-i dezvluie firea, s izbucneasc n tensiuni dramatice,
s-i manifeste modul de a gndi i de a se exprima, crend astfel primul
roman modern.
Ca surs de inspiraie autorul relev, n volumul Mrturisiri, faptul
c la baza mesajului epic stau notele luate n satul copilriei, Prislop. n
acest volum sunt reconstituite trei momente ale realitii obiective, pe care el
nsui le-a trit, atunci cnd:
- a vzut un ran mbrcat n straie de srbtoare care s-a aplecat i a
srutat pmntul ca pe o ibovnic;
- a aflat despre un ran vduv, dintre cei mai bogai, care i-a btut unica
fata, pe Rodovica, deoarece rmsese nsrcinat cu cel mai becisnic flcu din
sat;
- a fost impresionat de un ran, Ion Pop al Glnetaului, pronunnd
cuvntul pmnt cu mult pasiune, de parc ar fi fost vorba despre o fiin
vie i adorat.
Naratorul este o instan intradiegetic, ce enun n timpul discursului,
dintr-o perspectiv obiectiv i auctorial, la persoana a III-a, ce se adreseaz
unui lector imaginar ca emitor de mesaj: La marginea satului te
ntmpin, din stnga, o cruce strmb .
Personajul este o instan intradiegetic, ce enun n timpul istoriei, ca
emitor i receptor de mesaj, un actor pe o scen imaginar:
- Ion: principal, eponim, static, rotund i antagonist;
- Ana, Florica, George i Vasile Baciu: secundare, rotunde, statice;
- Titu i Zaharia Herdelea: rotunde, mobile, secundare (Titu personaj
alter-ego - masc a autorului n text);
- Ghighi i Laura, Zgreanu, Pintea i Aurel Ungureanu: episodice, plate
i mobile;
- preotul Belciug : secundar, plat, static, mediator ntre conflictul dintre
familia Herdelea i Ion.
V. Tehnici narative: Paralelismul este tehnica narativ prin care se relev simetria dintre
prolog i epilog, n care naratorul prezint intrarea i ieirea din satul Pripas,
iar la nivelul expoziiunii i deznodmntului hora este motivul care are
valoare simbolic. Sugestiv este i faptul c, n final, se sugereaz refacerea
echilibrului iniial, prin ncercuirea bisericii. La nivelul construciei se observ
paralelismul ntre cele dou pri Glasul pmntului i Glasul iubirii,
dar acesta apare i la nivelul capitolelor antitetice, unde capitolul Vasile
este unul mediator, punctul maxim al conflictului.
i personajele sunt prezentate n paralel, destinul lui Ion are aceeai
ascenden ca i acela al lui Titu Herdelea.
Gradaia i antiteza se evideniaz la nivelul conflictului principal,
interior, ascendent n prima parte (confruntarea protagonistului cu problema
pmntului) i descendent n partea a doua, observndu-se anticlimaxul.
Personajul intr n conflict cu toate celelalte personaje, redndu-se astfel
caracterul antitetic al lui Ion.
Pauza descriptiv se relev la nivelul discursului, cnd naratorul,
omniscient i omniprezent, aduce n faa lectorului abstract detalii despre
timp, spaiu. n expoziiune i apoi n intrig personajele sunt prezentate ca
pe o scen imaginar, detaliat, iar portretele redau profilul fiecrui: Cnd a
umblat la coala din sat a fost cel mai iubit elev al nvtorului Herdelea,
care mereu i-a btut capul Glanetaului s dea pe Ion la coala cea mare din
Armadia, s-l fac domn.
La nceputul fiecrui capitol exist un pasaj rezumativ care anticipeaz
conflictul exterior, secundar: De cnd a vzut c Ion se nstrineaz de
Ana din ce n ce mai ru, George Bulbuc a nceput, ntr-adevr, s mearg
mai n fiecare sear pe la Vasile Baciu. Fata i era mai drag. Glgia ce se
fcuse n jurul ei, din pricina lui Ion, i se prea c-a nfrumuseat-o i i-a
ridicat preul (capitolul Noaptea).
Introspecia i memoria involuntar apar la nivelul istoriei, cnd
personajul Titu Herdelea i analizeaz propriile sentimente i gnduri,
devenind un personaj reflector, un alter-ego al autorului n text. Naratorul
prezint detaliat gndurile lui Ion n momentul morii, la nivelul
deznodmntului.
VI. Simetria prolog epilog: Se observ, la nivelul construciei, un paralelism att ntre prolog i
epilog, ct i ntre expoziiune i deznodmnt.
Naratorul este unul omniscient i omniprezent, enunnd la persoana
a III-a, ntr-o perspectiv obiectiv i auctorial, ce privete n mod detaliat n
prolog intrarea drumului n sat i rezumativ, n epilog , ieirea acestuia i a
lectorului din lumea ficional: Drumul trece prin Jidovia, pe podul de
lemn, acoperit, de peste Some, i pe urm se pierde n oseaua cea mare i
fr nceput....
Tehnica narativ dominant este pauza descriptiv, prin care naratorul
prezint, n prolog, drumul ce strbate Crlibaba, Clujul, Armadia,
Jidovia, anticipnd destinul personajului principal. Epitetul personificator
are rolul de a reda gradaia ascendent, a trecerii de la realitate la o lume
ficional: podul btrn, dealuri strmtorate, fagi tineri nainteaz
veseli.
La marginea satului, ca n orice sat din Ardeal, exist o cruce ce
simbolizeaz Binecuvntarea lui D-zeu, naratorul prezentnd antitetic un
simbol sacru i demitizarea lui strmb, pe care e rstignit un Hristos cu
faa splcit de ploi i cu o cununi de flori vetede agat de picioare.
Descrierea continu cu prezentarea satului personificat parc e mort,
pentru ca mai apoi privirea naratorului s se opreasc asupra caselor,
prezentate i ele antitetic. Casa nvtorului Herdelea are prisp i pridvor,
iar ferestrele se uit tocmai n inima satului. Are n centrul ogrzii doi
meri tineri i un coco cu creast nsngerat ce i prefigureaz pe Ghighi,
Laura i Titu Herdelea.
n antitez, casa lui Alexandru Pop Glanetau are ua nchis, iar un
detaliu precum coperiul de paie, parc e un cap de balaur prefigureaz
statutul acestuia n sat.
n epilog, n mod rezumativ, drumul se ntoarce spre realitate, iar satul
a rmas napoi acelai, parc nimic nu s-ar fi schimbat.
Consideraiile autorului subliniaz, pe de o parte, destinul tragic al lui
Ion, iar pe de alt parte pe cel al familiei Herdelea, din care Titu a ales s
treac munii la Bucureti, iar Laura pleac s-i mplineasc destinul
alturi de Pintea, astfel c se pierd ntr-o tain dureros de necuprins, ca
nite tremurri plpnde ntr-un uragan uria. Circularitatea romanului
prezint prin prolog-epilog trecerile dintre realitate i ficiune, naratorul
crend impresia de veridicitate, de corp sferoid a romanului.
NCHIS DESCHIS
Din oseaua ce vine Cu o privire setoas, Ion cuprinse
de la Crlibaba, tot locul, cntrindu-l.
AUTOR CONCRET
LIVIU REBREANU LECTOR CONCRET
ntovrind Pmntul se nchin n faa lui, tot
Someul...mai sus de pmntul.
Armadia.
EXTRADIEGETICE
SPAIU
TIMP INTRADIEGETICE
MODURI DE ENUNARE
NARATOR PERSONAJ
DISCURS
La marginea
MONOLOG
satului te Enun n timpul - Ion : principal, eponim, static,
- Ct
ntmpin din DIALOG
pmnt, discursului, dintr-o rotund i antagonist;
stnga o cruce Bietul Ion! zise d-na
Doamne! perspectiv obiectiv i - Ana, Florica, George i Vasile
strmb.... Herdelea. Iute s-a mai
auctorial, la persoana Baciu : secundare, rotunde, statice;
prpditSe vede c
NARAIUNE a III-a, ce se - Titu i Zaharia Herdelea :
aa i-a fost scris...
La marginea adreseaz unui lector rotunde, mobile, secundare (Titu:
ISTORIE imaginar, ca emitor personaj alter-ego- masc a autorului
satului te ntmpin
din stnga o cruce de mesaj : n text);
DESCRIERE strmb.... La marginea satului - Ghighi i Laura, Zgreanu,
...se pierd ntr-o tain dureros de necuprins, ca nite tremurri te ntmpin din Pintea i Aurel Ungureanu:
plpnde ntr-un uragan uria. stnga o cruce episodice, plate i mobile;
...strmb, pe care e rstignit un Hristos cu faa splcit de ploi i strmb. - preotul Belciug : secundar, plat,
cu o cununi de flori vetede agat de picioare. static, mediator ntre conflictul dintre
. familia Herdelea i Ion.
COMPORTAMENT
PERSONAJ Este exponenial pentru
Ion categoria social din care face
parte, prin felul n care i
triete drama, iar structura sa
psihologic este pus sub semnul
CARACTERIZAT INDIRECT unor trsturi dominante,
CARACTERIZAT DIRECT precum iubirea pentru pmnt ce
devine obsesie, patima i iubirea
pentru Florica, ce-i va aduce n
final moartea.
Personajul trece de la un statut
TIMP privilegiat la ipostaze
contradictorii, prin opoziia cu
celelalte personaje. Este un
AUTOCARACTERIZARE personaj rotund, deoarece
- prin exclamaia Ct pmnt, reaciile lui sunt imprevizibile i
DISCURS ISTORIE Doamne!, dar i prin replica ce-l devine memorabil prin gesturile
pune n antitez cu Vasile Baciu: sale.
Ce-s eu, sluga dumitale, s-mi
porunceti?..
NARATOR
Iubirea pmntului l-a stpnit de mic
copil... de pe atunci pmntul i-a fost mai CELELALTE RELAIA CU CELELALTE PERSONAJE
drag ca o mam. PERSONAJE - Se observ un conflict exterior, direct i explicit, miza acestuia fiind
n capitolele Zvrcolireai - Prin apelativele srntocule pmntul care determin autoritatea moral n lumea satului.
Srutarea personajul este prezentat n i tlharule, adresate lui Ion, - Reaciile lui Ion n faa lui Vasile Baciu sunt reprimate la nceput,
antitez, prin trsturile mic i slab, ct Vasile Baciu i impune acesta fiind contient c trebuie s aib pmnt: Ion se opri, nclet
un vierme pe care l superioritatea dac nu asculi pumnii, i strig nbuit parc ar fi cutat s se stpneasc.
calci n picioare, umilit i nfricoat, de vorb, am s te umplu de - Ion o ignor pe Ana, manifest dispre fa de ea i nemulumirea,
iar pe de alt parte mare i puternic ca snge!. chiar, c trebuie s o accepte mpreun cu averea: De-abia acum nelese
un uria din basme. (sunt cele dou - n final, judectorul Ion c mpreun cu pmntul trebuie s primeasc i pe Ana.... (cap.
momente ale existenei lui Ion dinainte precizeaz: A fost un om ca Nunta)
i de dup dobndirea pmnturilor lui oelul! Putea s triasc o sut
Vasile Baciu). de ani.
VII. Caracterizare de personaj Personajul face parte din romanul realist i obiectiv Ion, de Liviu
ncadrare: Rebreanu i este unul principal i rotund, deoarece apare n toate momentele
subiectului ,eponim i static, deoarece involueaz de-a lungul firului narativ
de la statutul de cel mai iubit elev al nvtorului Herdelea la un personaj
contradictoriu, ce intr n conflict cu toate celelalte personaje.
Modalitate direct: Naratorul l caracterizeaz n mod direct n timpul discursului, ntr-o
perspectiv obiectiv i auctorial, relevnd nc de la nceput faptul: Iubirea
pmntului l-a stpnit de mic copil... de pe atunci pmntul i-a fost mai
drag ca o mam. n capitolele Zvrcolirea i Srutarea personajul este
prezentat n antitez, prin trsturile mic i slab, ct un vierme pe care l
calci n picioare, umilit i nfricoat, iar pe de alt parte mare i
puternic, ca un uria din basme care a biruit(dup dobndirea pmnturilor
lui Baciu).
Celelalte personaje l caracterizeaz n timpul istoriei, n replicile
dialogate. Astfel, prin apelativele srntocule i tlharule, Vasile Baciu
i impune superioritatea: dac nu asculi de vorb am s te umplu de
snge. n final judectorul precizeaz c: A fost un om ca oelul! Putea s
triasc o sut de ani.
Modalitate indirect: nsui personajul se prezint lectorului imaginar prin exclamaia: Ct
pmnt, Doamne!, dar i prin replica ce-l pune n antitez cu Vasile Baciu:
Ce-s eu, sluga dumitale, s-mi porunceti? .
Indirect, prin fapte, gesturi i comportament, personajul este unul specific
romanului realist, dovedindu-i ascendentul asupra celorlalte personaje, prin
manifestrile i reaciile sale care devin, astfel, memorabile. El este
exponenial pentru categoria social din care face parte, prin felul n care i
triete drama, iar structura sa psihologic este pus sub semnul unor
trsturi dominante, precum iubirea pentru pmnt, ce devine obsesie i
patima pentru Florica, ce-i va aduce n final moartea. Personajul trece de la
un statut privilegiat la ipostaze contradictorii, prin opoziia cu celelalte
personaje.
Este un personaj rotund, deoarece reaciile lui sunt imprevizibile i devine
memorabil prin gesturile sale.
Pmntul are o importan deosebit att pentru Ion, ct i pentru
lumea rneasc n general, prin posesia lui i prin poziia social pe care o
confer. n relaia lui Ion cu pmntul, raportul de fore se modific din
vierme / uria, din stpn / ibovnic Glasul pmntului
ptrundea nvalnic n sufletul flcului, ca o chemare, copleindu-l.
n relaia cu celelalte personaje se observ un conflict exterior, direct i
explicit, miza acestuia fiind pmntul care determin autoritatea moral n
lumea satului. Reaciile lui Ion n faa lui Vasile Baciu sunt reprimate la
nceput, acesta fiind contient c trebuie s aib pmnt: Ion se opri, nclet
pumnii, i striga nbuit, parc ar fi cutat s se stpneasc.
Titu Herdelea este prezentat n antitez cu Ion, dar el are un rol
hotrtor n formarea caracterului contradictoriu al protagonistului, acest
lucru relevndu-se prin replica: Dac nu vrea el s i-o dea de bunvoie,
trebuie s-l sileti!. Titu devine, astfel, complice la vinovia lui Ion, dar i i
admir struina, recunoscnd Numai o pasiune puternic, unic,
nezdruncinat d preul adevrat vieii.
7. ROMANUL TRADIIONAL BALTAGUL
DE MIHAIL SADOVEANU
TIMP INTRADIEGETICE
MODURI DE ENUNARE
NARATOR PERSONAJ
DISCURS
Povestea asta o
MONOLOG
spunea uneori - Vitoria Lipan:
Mama asta trebuie
Nechifor Lipan. DIALOG
s fie frmctoare, principal, rotund,
D-apoi om putea La persoana a III a, ntr-o
cunoate gndul narator /colportor,
rzbi, mmuc? perspectiv auctorial i
omului. mobil;
- Om cerca; cine nu obiectiv, n timpul discursului,
- Gheorghi: secundar,
cearc nu izbndete. adresndu-se unui lector
rotund, mobil, reflector;
ISTORIE abstract, ca emitor de mesaj:
NARAIUNE - Nechifor Lipan: erou,
locuitorii acetia de Povestea asta o spunea uneori
S-a fcut slujb absent, rotund;
sub brad sunt nite Nechifor Lipan.
DESCRIERE mare, cum puine - Minodora, Calistrat
fpturi de mirare. satul risipit pe rpi sub Bogza, Printele Daniil,
s-au vzut n
pdurea de brad.... Sabasa. domnul Toma, Ilie
Cuui: episodice, plate,
statice.
PERSONAJ
Vitoria Lipan
CARACTERIZAT INDIRECT
CARACTERIZAT DIRECT
COMPORTAMENT
n indicaiile scenice, naratorul
TIMP AUTOCARACTERIZARE prezint gesturile Vitoriei
- Eu te cetesc pe tine, mcar c nu tiu Lipan: s-a frmntat fr s i
carte, eu n-am alt sprijin i am nevoie de se aline gndurile...cel dinti
braul tu. semn n vis a mpins-o n inim
DISCURS - la ntlnirea cu nuntaii de la Cruci i a tulburat-o i mai mult.
ISTORIE Este o femeie credincioas,
i dezvluie identitatea: Eu s de loc
de la Tarcu i sunt nevasta unuia, dovad c merge la printele
Nechifor Lipan. Daniil i se spovedete, ine
dousprezece vineri post negru,
NARATOR
are rolul de mediator n
- Ochii ei cprui, n care
ndeplinirea justiiei.
parc se rsfrngea lumina CELELALTE RELAIA CU CELELALTE PERSONAJE Este superstiioas, crede n
castanie a prului, erau dui PERSONAJE n relaia sa cu Nechifor Lipan se observ c exist semnele vremii, pe care le
departe, acei ochi aprigi i nc - Gheorghi, n monologul semne ntre cei doi pe care numai ei le cunosc, ca i descifreaz dup o tiin
tineri cutau zri interior Mama asta trebuie cuplul Isis/Osiris. Nechifor este ndrgit de ctre proprie: merge la baba Maranda
necunoscute. s fie frmctoare, cunoate Vitoria i pentru numele su tainic, Gheorghe, care i-a s-i dezvluie taina visului.
gndul omului. fost luat n copilrie de ctre o iganc pentru a-l putea
feri de moarte.
n relaia cu Minodora ea este dominat de un puternic
sim al responsabilitii ...i art eu coc, val i
bluz, ard-te para focului s te ard..., Nu mai
tii ce-i curat, ce-i sfnt i ce-i bun de cnd i umbl
grgunii prin cap i te cheam domnioar.
VII. Caracterizare de personaj Personajul principal al romanului Baltagul face parte din categoria
ncadrare: personajelor feminine ce au trsturi distincte, prelund trsturile
spaiului n care triesc; mobil, deoarece se iniiaz n lumea din afara
Mgurii Tarcului i reflector, analizndu-i propriile sentimente i
gesturi n
situaii-limit, de-a lungul ntregului roman.
Modalitate direct: Naratorul o prezint n mod direct n timpul discursului nc de la
nceput, printr-un portret fizic: ochii ei cprui, n care parc se rsfrngea
lumina castanie a prului, erau dui departe, acei ochi aprigi i nc tineri
cutau zri necunoscute.
Naratorul precizeaz c viaa muntenilor e grea, mai ales a femeilor
care uneori stau vduve nainte de vreme ca dnsa. n indicaiile scenice,
naratorul prezint gesturile Vitoriei Lipan s-a frmntat fr s i se
aline gndurile cel dinti semn n vis a mpuns-o n inim i a
tulburat-o i mai mult. Personajul se autocaracterizeaz n replicile
dialogate; de exemplu: n discuia cu Gheorghi ea afirm Eu te cetesc
pe tine, mcar c nu tiu carte, eu n-am alt sprijin i am nevoie de braul
tu, iar la ntlnirea cu nuntaii de la Cruci i dezvluie identitatea:
Eu s de loc de la Tarcu i sunt nevasta unuia, Nechifor Lipan.
Modalitate indirect: Gheorghi, n monologul interior, dezvluie caracterul mamei:
Mama asta trebuie s fie frmctoare, cunoate gndul omului
Indirect, prin fapte, gesturi i comportament, personajul are toate
trsturile unui detectiv amator, prin parcursul cltoriei pe care o
ntreprinde de la Mgura Tarcului pn-n Muntele Stnioara. Ancheta
detectivului cuprinde identificarea locului crimei, descoperirea cadavrului,
stabilirea mobilului crimei i interogarea vinovailor la praznic. Vitoria
transform praznicul ntr-o anchet poliist, dei lipsete dovada crimei,
singurul martor este mut cinele, dar detectivul tie un secret al victimei
rmas necunoscut ucigaului : N-am neles de unde tie , dar ntocmai
aa este.
Este o femeie credincioas dovad c merge la printele Daniil i se
spovedete, acesta dndu-i sarcina s in dousprezece vineri post negru.
i furete lui Gheorghi un baltag ce are rolul de mediator n
ndeplinirea justiiei.
Este superstiioas, deoarece crede n semnele vremii pe care le
descifreaz dup o tiin proprie, merge la baba Maranda s-i dezvluie
taina visului i descoper c aceast cltorie este benefic pentru fiul ei,
Gheorghi.
n relaia sa cu Nechifor Lipan se observ c exist semne ntre cei
doi pe care numai ei le cunosc, ca i cuplul Isis / Osiris. Nechifor este
ndrgit de ctre Vitoria i pentru numele su tainic, Gheorghe, care i-a
fost luat n copilrie de ctre o iganc pentru a-l putea feri de moarte.
n relaia cu Minodora ea este dominat de un puternic sim al
responsabilitii: i art eu coc, val i bluz, ard-te para focului s te
ard..., nu mai tii ce-i curat, ce-i sfnt i ce-i bun de cnd i umbl
grgunii prin cap i te cheam domnioar.
Vitoria Lipan sugereaz triumful prin nume i comportament, ea
izbutind s treac peste orice fel de obstacol, fiind un personaj exponenial
pentru satul Mgura Tarcului.
8. ROMANUL SUBIECTIV, DE ANALIZ PSIHOLOGIC
ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE,
NTIA NOAPTE DE RZBOI
DE CAMIL PETRESCU
TIMP INTRADIEGETICE
MODURI DE ENUNARE
NARATOR PERSONAJ
MONOLOG DIALOG
DISCURS
Interior i exterior: - Suferi,
Naratorul tefan
lipsit de orice talent Gheorghidiule?
Gheorghidiu n Naratorul este o instan - tefan Gheorghidiu:
n lumea asta Dac mine
monologul interior. intradiegetic, ce enun n principal, rotund, mobil,
muritoare, fr s sear....
cred n D-zeu, nu timpul discursului, la reflector i alter-ego
m-a fi putut persoana I, ntr-o (narator);
ISTORIE realiza dect ntr-o NARAIUNE perspectiv subiectiv - Ela: secundar, static, plat;
Prin replicile personajelor dragoste absolut. Se aud focuri de i actorial, adresndu-se - Domnul G: personaj
tefan Gheorghidiu - arm, au nceput s unui lector imaginar: episodic, plat, static;
personaj-actor n monologul ne urmreasc Eram nsurat de doi ani - Orian: episodic, plat,
exterior. DESCRIERE aproape. tiu c nu i jumtate cu o coleg de la static i reflector;
N-a fost nici de data asta, se mai poate face Universitate i binuiam c Soldaii: colectiv.
pmntul frmiat, ....n sus, nimic. m nal.
cade acum, cu ntrziere, n
ploaie pe noi.
FAPTE/
PERSONAJ COMPORTAMENT
tefan Gheorghidiu Personajul este lucid, deoarece
luciditatea este una dintre
valorile n care crede
Gheorghidiu i l ajut s i
CARACTERIZAT INDIRECT interpreteze tririle sufleteti,
CARACTERIZAT DIRECT acest traseu al introspeciei
plecnd de la observaie la
reflecie, la ideea propriu-zis i
dezbatere. Una dintre acestea
este i problema pe care i-o pune
TIMP n legtur cu orgoliul su, care
devine o cale de verificare
permanent i de identificare a
eului: O asemenea caren de
AUTOCARACTERIZARE nereparat ar fi fost i o
DISCURS ISTORIE descalificare.
M simt palid i cnd mi trec
mna peste obraji vd c mi-a
crescut o barb ca de mort i cad
sleit i nemngiat.
NARATOR
Personajul-narator se
caracterizeaz n mod direct, CELELALTE PERSONAJE RELAIA CU CELELALTE PERSONAJE
n timpul discursului, prin ...ar avea fa de mine cei care au fost Idealul de dragoste ctre care ar fi tins alturi de Ela i opiniile
monologul interior i prin acolo o superioritate, care mi se pare lui despre relaia afectiv cu soia sa, l situeaz pe Gheorghidiu
enunarea subiectiv de la inacceptabil. n lumea ideilor pure, considernd c cei ce se iubesc au drept de
nivelul firului epic: Lipsit de via i de moarte unul asupra celuilalt. Atunci cnd relaia
orice talent n lumea asta propriu-zis nu se identific n idealul de relaie pe care
muritoare, fr s cred n personajul i-l construiete n minte, acesta triete o suferin de
D-zeu, nu m-a fi putut nenchipuit. Faptul c o respinge pe Ela fr mcar a fi
realiza dect ntr-o dragoste interesat de justificarea acesteia privind lipsa de acas n noaptea
absolut. n care el vine pe neateptate, reflect intransigena spiritului
dominat de idei i care nu accept compromisuri.
VI. Caracterizare de personaj tefan Gheorghidiu este un personaj principal, ce evolueaz pe
ncadrare: coordonate specifice romanului de analiz psihologic. Este rotund i mobil,
deoarece sufer o mutaie profund, evoluia sa scpnd de sub puterea
destinului, i totodat reflector, adncindu-se n propria sa contiin.
Personajul preia funciile naratorului, asigurnd unitatea
compoziional, devenind astfel alter-ego-ul autorului.
Modalitate direct: Personajul-narator se caracterizeaz n mod direct, n timpul discursului,
prin monologul interior i prin enunarea subiectiv de la nivelul firului epic
Lipsit de orice talent n lumea asta muritoare, fr s cred n D-zeu, nu m-
a fi putut realiza dect ntr-o dragoste absolut.
n capitolul Diagonalele unui testament cu care debuteaz naraiunea
retrospectiv, Gheorghidiu se prezint lectorului imaginar Eram nsurat de
doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m neal.
n cartea a doua triete cu intensitate drama rzboiului i drama
interioar, astfel nct m simt palid i cnd mi trec mna peste obraji vd
c mi-a crescut o barb ca de mort i cad sleit i nemngiat.
n finalul romanului se observ detaarea personajului fa de tririle
dearte i fa de falsitatea Elei: I-am scris c-i las absolut tot ce e-n cas,
de la obiecte de pre la cri, de la lucruri personale la amintiri. Adic tot
trecutul.
Modalitate indirect: Conflictul interior se dezvluie prin introspectarea propriilor gesturi:
Nu pot s dezertez, cci mai ales n-a vrea s existe pe lume o experien
definitiv, ca aceea pe care o voi face, de la care s lipsesc.
De altfel, Orian, chiar n finalul capitolului I, intuia hipersensibilitatea
personajului: Suferi, Gheorghidiule?.
Ca toate personajele lui Camil Petrescu, i tefan Gheorghidiu este un
intelectual complicat sufletete, un inadaptat superior, cu o mare capacitate de
a analiza i de a sintetiza.
Obsedat de absolut, el alege ci diferite pentru a-l atinge, dar filosofia i
rzboiul sunt cele mai potrivite cu firea sa, de vreme ce idealul iubirii este
contrazis.
Prin fapte, gesturi i comportament, personajul demonstreaz luciditate,
deoarece aceasta este una dintre valorile n care crede Gheorghidiu i care l
ajut s i interpreteze tririle sufleteti. Traseul introspeciei pleac de la
observaie la reflecie, la ideea propriu-zis i dezbatere. Una dintre acestea
este i problema pe care i-o pune n legtur cu orgoliul su, care devine o
cale permanent i de identificare a eului: O asemenea caren de nereparat
ar fi fost i o descalificare.
Uneori, introspecia se oprete doar la primul nivel i nu dezvluie dect
o fabuloas dilatare a senzaiilor: creierul parc mi s-a zemuit, nervii s-au
rupt ca nite sfori putrede.
tefan Gheorghidiu este un inadaptat social, afind o superioritate care-
i deranjeaz pe cei din jur, de natur intelectual, spiritual sau fizic: ar
avea fa de mine cei care au fost acolo o superioritate care mi se pare
inacceptabil.
Personajul este un cerebral i un contemplativ prin exerciiul ndelungat
al gndirii abstracte, care nu l elibereaz ns de suferin, mai ales n
rzboi: drama rzboiului nu e numai ameninarea continu a morii,
mcelul i foamea, ct aceast permanent verificare sufleteasc.
Protagonistul este o natur reflexiv, care analizeaz n amnunt, cu
luciditate, strile interioare, cu o contiin unic, nsetat de certitudini i
adevr. Mici incidente, gesturi fr importan, priviri schimbate de Ela cu
domnul G. se amplific, dobndesc dimensiuni catastrofale n contiina sa:
era o suferin de nenchipuit. Principala modalitate de a ilustra
zbuciumul su interior este introspecia. Prin monolog interior, gndurile
personajului sunt aduse n prim-plan, aceast tehnic devenind sursa
principal pentru evidenierea trsturilor de caracter n mod indirect.
Desprinderea din drama incertitudinii se face prin trirea unei
experiene cruciale, mult mai dramatice, aceea a rzboiului la care
Gheorghidiu particip efectiv. n mediul rzboiului, timpul exterior (obiectiv)
i cel interior (subiectiv) coincid, rzboiul ocup definitiv planul contiinei
eroului, care se simte acum detaat de sine i de relaia cu Ela. Idealul de
iubire spre care Gheorghidiu tinsese alturi de Ela i opiniile lui despre
relaia afectiv cu soia sa, l situeaz pe Gheorghidiu n lumea ideilor pure,
el considernd c: cei ce se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra
celuilalt, iar atunci cnd cuplul propriu-zis nu se identific n idealul de
dragoste pe care Gheorghidiu l construiete n minte, acesta triete: o
suferin de nenchipuit. Faptul c o respinge pe Ela fr mcar a fi
interesat de justificarea sa privind lipsa de acas n noaptea n care el vine pe
neateptate, reflect intransigena spiritului dominat de idei i care nu accept
compromisuri.
Conflictul interior n care personajul s-a angajat cu gravitate i
profunzime presupune cea mai acut suferin, aceea a orgoliului rnit,
deoarece eecul intelectual i sufletesc l va face s afirme c: mi dau seama
iar i iar c tot ceea ce povestesc nu are importan dect pentru mine.
Personajul-narator aparine, prin evoluia conflictului interior, romanului
de analiz psihologic, exprimndu-se pe sine i pe ceilali, un intelectual
complicat sufletete ce are vocaia introspeciei.
9. ROMANUL MODERN - ENIGMA OTILIEI
DE GEORGE CLINESCU
EXTRADIEGETICE
SPAIU
TIMP INTRADIEGETICE
MODURI DE ENUNARE
DISCURS NARATOR PERSONAJ
(...) o mas de toalet
cu trei oglinzi mobile i MONOLOG
cu multe sertare (...).n DIALOG Se atepta ca Felix
faa ei se vedea un - Nu nu st La nivelul istoriei propriu-zise,
s rspund:
taburet rotativ de nimeni aici, nu ele sunt tipuri umane:
- Dac vrei, poi Naratorul, dei
pian. cunosc.... - Costache Giurgiuveanu este
ntrerupe puin omniscient, relateaz avarul umanizat;
lectura. dintr-o perspectiv - Aglae Tulea: tipul avarului;
obiectiv, dar actorial, - Stnic Raiu: tipul
ISTORIE NARAIUNE ascunzndu-se n spatele arivistului;
Dar, papa, e Se numea Felix Sima personajului su - Felix - Aurica: fata btrn;
Felix!. DESCRIERE i sosise cu o or nainte Sima - care devine - Otilia i Felix: tipul orfanului.
Cteva fotolii scunde i n Bucureti, venind din personaj-reflector,
mici de plu maron, un Iai, unde fusese elev n alter-ego.
scrin de nuc de mod veche, clasa a VIII a al
masiv.... Liceului Internat.
PERSONAJ
Otilia Mrculescu
CARACTERIZAT INDIRECT
CARACTERIZAT DIRECT
COMPORTAMENT
Generozitatea, mndria, spiritul de
TIMP sacrificiu contribuie la alegerea
Otiliei; ea l prefer pe Pascalopol,
cci alegerea o scutete de umiline.
AUTOCARACTERIZARE Este un personaj complex,
DISCURS Ce sentimental sunt!. mprtiat i vistoare.
ISTORIE Eu am un temperament nefericit : Are o atitudine copilroas i
m plictisesc repede, sufr cnd matur - alearg descul prin
sunt contrariat, sunt foarte iarba din curte, este profund lucid
capricioas, vreau s fiu liber. i matur cnd i explic lui Felix
NARATOR
motivele pentru care nu se pot
Fata prea s aib
cstori, dovedind o autocunoatere
optsprezece nousprezece ani. CELELALTE PERSONAJE RELAIA CU CELELALTE desvrit a propriei firi.
Faa mslinie, cu nasul mic i - Mo Costache o iubete pe
ochii foarte albatri, arta i PERSONAJE
Otilica, pe fe-fetia mea. n relaiile cu celelalte personaje, Otilia apare
mai copilroas ntre multele - Felix: o fat admirabil,
bucle i gulerul de dantel. ns diferit: n atitudinea fa de mo Costache
superioar, pe care n-o neleg. ea pare nc o copil. n relaia cu Felix i
,n trupul subiratic, cu oase - Pascalopol: o artist, e ca o
delicate de ogar, de un stil asum statutul de adolescent, iar n relaia cu
rndunic. Pascalopol ea are aerul unei femei mature.
perfect, fr acea slbiciune - Stnic Raiu: deteapt fat.
supt i ptat a Aureliei, era Ea evolueaz prin ochii celorlalte personaje
- Aglae: o znatic, o dement, de-a lungul romanului.
o mare libertate de care sucete capul bieilor de familie.
micri, o stpnire desvrit
de femeie.
VI. Caracterizare de personaj Otilia este personajul principal, eponim i protagonist al romanului
ncadrare: modern Enigma Otiliei de George Clinescu, fiind totodat un personaj
rotund, mobil, deoarece evolueaz de-a lungul firului narativ.
Modalitate direct: Arta portretului este preluat de la Balzac - acesta a iniiat o metod
oarecum didacticist de cristalizare tipologic, prin intermediul unui portret
demonstrativ, plasat de obicei la nceputul romanului i realizat n tue
groase, insistnd pe defecte sau trsturi fizionomice pregnante. Acest portret
devine o tez, demonstrat de-a lungul aciunii, fiecare amnunt portretistic
susinnd o latur a caracterului uman tipizat.
Lectorului, Otilia Mrculescu i este prezentat prin ochii lui Felix
Sima, care abia sosit n casa lui Costache Giurgiuveanu, nainte de a-i vedea
chipul, i aude vocea cristalin Dar, papa, e Felix!. Apoi aceasta i se
deseneaz naintea ochilor Fata, subiratic, mbrcat ntr-o rochie foarte
larg pe poale, dar strns tare la mijloc i cu o mare coleret de dantel pe
umeri.
Portretul fetei este schiat de la nceput: Fata prea s aib optsprezece
- nousprezece ani. Faa mslinie, cu nasul mic i ochii foarte albatri arta
i mai copilroas ntre multele bucle i gulerul de dantel. ns n trupul
subiratic, cu oase delicate de ogar, de un stil perfect, fr acea slbiciune
supt si ptat a Aureliei, era o mare libertate de micri, o stpnire
desvrit de femeie.
Este caracterizat de celelalte personaje astfel: Mo Costache o iubete pe
Otilica, pe fe-fetia mea, el fiind papa, care primete de la ea un strop de
tineree, lumin i vioiciune. Raionalul Felix vede n Otilia o fat
admirabil, superioar, pe care n-o neleg. Pascalopol o privete pe Otilia ca
pe femeia n devenire cu care are rbdare, dar fa de care nu distinge ce e
patern de ce este viril n dragostea lui, o consider o artist, l ncnt i-l
emoioneaz pentru c e ca o rndunic. Pentru Stnic Raiu, Otilia este
o femeie cu sim practic, care tie ce vrea i cum s se descurce n via:
deteapt fat. Aglae o consider o znatic, o dement, care sucete
capul bieilor de familie, deoarece chiar i Titi reuise s fie fermecat de ea.
Personajul se autocaracterizeaz n dese rnduri. Dup ce termin de
cntat o bucat muzical, las minile n poal i exclam: Ce
sentimental sunt!. i mrturisete lui Felix o venic tulburare interioar:
mi vine uneori s alerg, spuse ea lui Felix care edea n picioare, puin cam
ncurcat de rochia i nimicurile crora le slujea de cuier - s zbor, Felix -
aduga ea confidenial - vrei s fugim? Hai s fugim! i mai nainte ca
tnrul s se dezmeticeasc, deschise ua de perete i ncepu s alerge prin
curte. Otilia deruteaz, pentru c trece brusc de la o stare la alta. Este
contient de aceasta: Eu am un temperament nefericit: m plictisesc repede,
sufr cnd sunt contrariat, sunt foarte capricioas, vreau s fiu liber.
Modalitate indirect: Indirect, Otilia se definete prin vorbe, fapte, gesturi, prin
comportamentul care strnete diferite reacii n jur.
Fata domin totul i pe toi, prin generozitate i printr-o superioritate
lefuit de-a lungul generaiilor. Fr cel mai mic efort, ea se ridic vizibil
deasupra celorlali.
Fata are nentrerupte atitudini de protecie fa de trei personaje:
papa, Pascalopol, dar mai ales fa de Felix. Gesturile ei necenzurate, dar
pornite din firescul sentimentelor, ncnt. Otilia este ntruchiparea
feminitii, dar i a exuberanei juvenile..
Felix face cunotin cu celelalte personaje prin intermediul Otiliei. Ea
fixeaz, adesea cu o not voluntar, departe de inocena cu care-i obinuise pe
cei din jur, statutul lui Felix. Protecia Otiliei fa de Felix include
supravegherea, jumtate copilroas, jumtate matern, a oricror
ndeletniciri gospodreti ce pot avea oarecum tangen cu el. Otilia uit la un
moment dat de musafirul abia sosit, apoi se repede la el, cu gndul de a
repara greeala de neiertat i-e somn?.
Camera Otiliei o definete ntru totul pe fat, nainte ca Felix s o
cunoasc: ... o mas de toalet cu trei oglinzi mobile i cu multe sertare. n
faa ei se vedea un taburet rotativ de pian - sunt detalii semnificative ce
stimuleaz imaginaia; motivul oglinzilor, o metafor ce-ar putea vorbi despre
firea imprevizibil, care scap nelegerii imediate, prin apele oglinzii, dar i
ca element indispensabil cochetriei feminine. Prin dezordinea tinereasc a
lucrurilor ce inund camera, se intuiete firea exuberant, dezinvolt a fetei;
lucrurile fine - rochii, pantofi, plrii, - jurnalele de mod franuzeti, crile,
notele muzicale amestecate cu ppui alctuiesc universul de via cotidian,
spiritual, ascunziul feminin.
Otilia citete proz romantic, are versuri de A. Sarrain, poet foarte la
mod, fixat ntre romantism i simbolism, un imitator al lui Baudelaire,
cnt la pian cu pasiune i iubete vestimentaia elegant - rochii de tul,
mnui lungi.
Generozitatea - pe care o apreciaz mai mult dect iubirea - mndria
nnscut, spiritul de sacrificiu contribuie la alegerea Otiliei; ea l prefer pe
Pascalopol ca s-l menajeze pe Felix, dar i pentru c aceast alegere o
scutete de umiline.
Otilia este un personaj complex, cu un comportament derutant, fiind
capabil de emoii puternice, apoi trecnd mprtiat i vistoare. Este un
amestec ciudat de atitudine copilroas i matur: - alearg descul prin
iarba din curte, se urc pe stogurile de fn din Brgan, st ca un copil pe
genunchii lui Pascalopol, dar este profund lucid i matur cnd i explic lui
Felix motivele pentru care nu se pot cstori, dovedind o autocunoatere
desvrit a propriei firi.
n relaiile cu celelalte personaje, Otilia apare diferit: n atitudinea fa
de mo Costache ea pare nc o copil, n raport cu Felix i asum statutul
de adolescent, iar n relaia cu Pascalopol ea are aerul unei femei mature.
Ea evolueaz prin ochii celorlalte personaje de-a lungul romanului.
Titlul romanului este, poate, o prefigurare a finalului, a opiunii Otiliei,
care rmne o enigm a feminitii: Pentru mine e o enigm(afirm
Pascalopol). Romanul trebuia s se numeasc Prinii Otiliei pentru a
evidenia calitatea de orfan a fetei i tendina unor personaje de a
mprumuta o atitudine patern fa de ea: Pascalopol, Costache
Giurgiuveanu.
n noul titlu accentul cade pe Otilia, iar cititorii vor descifra psihologia
feminitii, ncepnd cu momentul: plecarea Otiliei la Paris cu Pascalopol,
dup ce-i declar lui Felix iubirea ei i dup ce petrece o noapte n camera
acestuia.
Otilia va tri, ns, numai iluzia realizrii depline, pentru c Pascalopol
i putea fi doar tat perfect, i dincolo de prsirea acestuia plafonarea va fi
deplin i definitiv. De fapt, Otilia este ea nsi o iluzie, o form a
idealului feminin i se destram ca atare. Pentru Felix evocatoare vor rmne
cuvintele lui Pascalopol: Pe dumneata te-a iubit foarte mult i mi-a spus
chiar c, dac ar ti c suferi, nu s-ar da napoi de a m nela cu
dumneata!.
10. ROMANUL REALIST - SOCIAL CONTEMPORAN -MOROMEII
DE MARIN PREDA
EXTRADIEGETICE
SPAIU
TIMP INTRADIEGETICE
MODURI DE ENUNARE
DISCURS NARATOR PERSONAJ
Moromete sttea
parc deasupra
tuturor. Locul lui era DIALOG MONOLOG
pragul celei de-a doua Bieii mei, Pn n clipa din - Ilie Moromete : principal, rotund,
odi, de pe care el Scmosule, sunt urm omul e dator s static n primul volum i mobil n
in la rostul lui, chit Enun n timpul cel de-al doilea, reflector;
stpnea cu privirea pe bolnavi(...) De ce s
c rostul sta cine tie discursului, la - Niculae Moromete: principal i
fiecare. fugii, frioare? le-a
ce s-o alege de el!.... persoana a treia, rotund; n cel de-al doilea volum,
fi spus. ncet nu putei
dintr-o perspectiv mobil i reflector ;
s mergei?
ISTORIE obiectiv i auctorial, - Catrina, Ilinca, Tita, Paraschiv,
NARAIUNE adresndu-se unui
S ii minte c la Achim i Nil: secundare, statice
Familia Moromete lector abstract: avea
noapte o s plou. DESCRIERE i plate ;
Dac d ploaia se ntorsese mai obiceiul de a vorbi
Ironic faa i se ascuise, devreme de la - ugurlan, Tudor Blosu, Guica,
asta, o s fac o se nnegrise i parc n cele singur. Iocan: episodice, plate i statice ;
cmp.
grmad de gru, cteva minute se subiase. - Salcmul : suprapersonaj.
Tudore!.
PERSONAJ
Ilie Moromete
CARACTERIZAT INDIRECT
CARACTERIZAT DIRECT
FAPTE / GESTURI
COMPORTAMENT
TIMP - Spirit contemplativ, i
dezvluie propriile sentimente:
Moromete, ... rmase
linitit cu fruntea n pmnt, -
DISCURS aici Moromete se ntrerupse i
ISTORIE gndi restul n tcere.
AUTOCARACTERIZARE
Un rost mult mai mic dect - n volumul al doilea, naratorul
munca ogorului sau grija de ceilali surprinde conflictul dintre
ai casei. Moromete i destin: dac
NARATOR
greise undeva, dac crezuse
- scena cinei Moromete sttea parc
cu prea mult senintate n
deasupra tuturor. Locul lui era CELELALTE RELAIA CU CELELALTE pacea i armonia lumii, nu
pragul celei de-a doua odi, de pe PERSONAJE PERSONAJE senintatea lui era de vin, ci
care el stpnea cu privirea pe Celelalte personaje l Disimularea este, de asemenea, real, deoarece lumea.
fiecare. acuz direct sau indirect,
- Caracterul contemplativ personajul i disociaz frecvent gndurile de
cu excepia lui Niculae; vorbire.
Moromete avea uneori obiceiul - adeseori Catrina striga
semn de btrnee sau poate nevoia Comportamentul acesta constituie modul
indignat: Toat ziua esenial de a fi al personajului, care intr n
de a se convinge c i cele mai stai aici de vorb i bei
ntortocheate gnduri pot cpta glas conflict cu familia, cu satul i cu destinul.
tutun.
- de a se retrage pe undeva prin
grdin sau prin spatele casei i de a
vorbi singur.
VI. Caracterizare de personaj Este personajul principal al romanului lui Marin Preda, rotund, static n
ncadrare: primul volum i mobil n cel de-al doilea, deoarece nsui personajul se
resemneaz n faa schimbrilor din satul Silitea-Gumeti. A fost considerat de
exegei un ran filosof, prin statutul su de personaj-reflector.
Modalitate direct: Naratorul l prezint n timpul discursului, ntr-o perspectiv
obiectiv, nc din scena cinei: Moromete sttea parc deasupra tuturor.
Locul lui era pragul celei de-a doua odi, de pe care el stpnea cu privirea
pe fiecare. Caracterul contemplativ este scos n eviden de narator tot n
prima parte: Moromete avea uneori obiceiul - semn de btrnee sau
poate nevoia de a se convinge c i cele mai ntortocheate gnduri pot
cpta glas - de a se retrage pe undeva prin grdin sau prin spatele casei
i de a vorbi singur .
n indicaiile scenice naratorul surprinde gesturi sau reacii ale
personajului semnificative: Moromete ... rmase linitit, cu fruntea n
pmnt, aici Moromete se ntrerupse i gndi restul n tcere. n
volumul al doilea, naratorul surprinde conflictul dintre Moromete i destin:
dac greise undeva, dac crezuse cu prea mult senintate n pacea i
armonia lumii, nu senintatea lui era de vin, ci lumea.
Celelalte personaje l acuz direct sau indirect, cu excepia lui
Niculae; adeseori Catrina strig indignat: Toat ziua stai aici de vorb
i bei tutun".
nsui personajul se prezint n scena plecrii bieilor la Bucureti:
Bieii mei, Scmosule, sunt bolnavi(...) De ce s fugii, frioare? le-a
fi spus. ncet nu putei s mergei?.
Modalitate indirect: Personajul Ilie Moromete este principal i rotund de-a lungul
ntregului fir epic, fcnd parte din familia Moromeilor, personaj colectiv
i eponim.
Actor prin definiie, Ilie Moromete i joac rolul fr cusur,
exprimndu-i uimirea, nedumerirea sau suprarea i calculnd efectul
fiecrui cuvnt. Disimularea este, de asemenea, real, deoarece personajul
i disociaz frecvent gndurile de vorbe. n scena foncierii personajul i
exprim sentimentele att prin tcere ct i prin vorbe: De ce nu vrei s
nelegi c
n-am? ... Ce, crezi c noi ftm bani?.
Spirit contemplativ, Moromete i dezvluie propriile sentimente dar
i dimensiunile nebnuite ale realitii n serile ce aveau pentru el un rost
mult mai mic dect munca ogorului sau grija de ceilali ai casei.
Comportamentul acesta constituie modul esenial de a fi al personajului,
care intr n conflict cu familia, cu satul i cu destinul.
n finalul primului volum, cnd Nil i Paraschiv pleac la Bucureti
pentru a se putea realiza independent, alturndu-se lui Achim, el trece
printr-un zbucium luntric, dei gndirea i pstreaz luciditatea, iar
frazele sunt rostite cu aceeai detaare ironic: faa i se ascuise, se
nnegrise i parc n cele cteva minute se subiase.
n cel de-al doilea volum, comportamentul lui Ilie Moromete st sub
semnul obsesiei unei vinovii ascunse, sentiment declanat de refuzul
copiilor de a se ntoarce acas i nsingurarea lui Niculae. Moartea devine,
astfel, o situaie-limit , deoarece Moromete are revelaia destrmrii
familiei: se puse la pat, nu se mai scula i nu mai vru s mnnce.
Replica dat de Catrina: Faptele te-au pus la pat l face pe acesta s se
ridice, reflectndu-se astfel voina sa de a dovedi soiei c nu este un nvins.
n cel de-al doilea volum Moromete i categoria lui social nu mai pot
deine rolul principal, deoarece satul prea o groap imens: din care nu
mai ncetau s ias atia necunoscui.
n finalul romanului Moromete i exprim constant dezacordul
mpotriva noii ornduiri sociale: Pn n clipa din urm omul e dator s
in la rostul lui, chit c rostul sta cine tie ce s-o alege din el.
Concluzii:
Personajul Ilie Moromete este exponenial pentru categoria social din
care face parte, un spirit contemplativ ce este ilustrat de-a lungul ntregului
fir narativ ca un ran filosof.
n realizarea acestei firi sucite, cum l numete Catrina pe
Moromete, Marin Preda a pornit de la tatl su, Tudor Clrau;
Scriind, totdeauna am admirat ceva, o creaie preexistent, care mi-a
fermecat nu numai copilria, ci i maturitatea: eroul preferat,
Moromete, care a existat n realitate, a fost tatl meu. Acest
sentiment a rmas stabil i profund pentru toat viaa.
1. COMEDIA O SCRISOARE PIERDUT
DE ION LUCA CARAGIALE
SPAIU
SPAIU
AUTOCARACTERIZARE
Din singurtate am purces s cldesc;
TIMP Inima a fost fcut s iubeasc i FAPTE / GESTURI
. niciodat s tac. Noi, oamenii ri, am COMPORTAMENT
speriat i ochii i inima; Este introspectiv, contemplativ i
Truda noastr nu mai gsete lucid: Via fr pereche
crezmnt. eti...privete soarele i tot ceea ce
se poate privi...jocul e scurt, dar
DISCURS ISTORIE lung i fr de sfrit e
minunea.
Caracterul su de inadaptat
social: jertfa asta de nenchipuit
cine o cere?.
CELELALTE PERSONAJE
Intervin spre a caracteriza protagonistul
n replicile dialogate, astfel nct Mira RELAIA CU CELELALTE PERSONAJE
EUL DRAMATIC observ: Manole e chin sau Manole, - ntiul meter afirm: Doamne, ce strlucire aici i ce
aplecat peste pergamente i tiu. Tu, tu, inim fr odihn, gnd pustietate n noi!.
planuri, msura chinuit i treaz, visare, fr popas. - Mira, venit la ceasul zidirii lng biseric, este uimit:
frmntat, rnjete desfigurat i Cel de-al aselea meter afirm: O schimbare s-a petrecut...Uite, feele voastre! E o
i adun puterile pentru ultima Manole, eu te-am iubit i te-am urt ntrebare i o spaim n toi...ntre tine i ei s-a slluit
ncercare, cu nseninare mai mult dect orice. Pune-i nc o gndul morii....
neomeneasc. dat mna deasupra mea, ca atunci
cnd am voit s plec i n-am putut.
VI. Caracterizare de personaj Personajul Meterul Manole face parte din drama expresionist cu
ncadrare acelai titlu, un personaj excepional pus n mprejurri excepionale, e
rotund i mobil, evolund de-a lungul firului dramatic de la ipostaza de
neiniiat la cea de cunosctor al absolutului. Este eponim i reflector
analizndu-i propriile sentimente, gnduri i gesturi n situaii-limit.
Modalitate direct: Eul dramatic l prezint n timpul discursului, n didascalii, la
persoana a III-a, ntr-o perspectiv obiectiv nc de la nceput: aplecat
peste pergamente i planuri, msura chinuit i frmntat , iar de-a
lungul firului narativ i sunt sugerate gesturi - limit i momente de
introspecie: rnjete desfigurat i i adun puterile pentru ultima
ncercare apoi cu nseninare neomeneasc.
Celelalte personaje l nfieaz n timpul istoriei, n replicile
dialogate, astfel nct Mira observ Manole e chin, iar cel de-al aselea
meter afirm: Manole, eu te-am iubit i te-am urt mai mult dect
oricare.
Pune-i nc o dat mna deasupra mea, ca atunci cnd vroiam s plec i
n-am putut, iar Gman, n momentul morii meterului, afirm:
Cntecul din zid te cheam spre alt trm.
Personajul se autocaracterizeaz n replicile dialogate: Din
singurtate am purces s cldesc, iar cnd Mira este jertfit, constat c:
Inima a fost fcut s iubeasc i niciodat s tac. Noi, oamenii ri,
am speriat i ochii i inima.
Modalitate indirect: Prin gesturi, fapte i comportament personajul este caracterizat
indirect, putnd fi considerat un personaj simbolic, un creator sau demiurg
al propriei sale viei i creaii. Este introspectiv, contemplativ i lucid,
dovad gesturile sale limit, precum cele din scena zidirii Mirei, n care el
nsui afirm: Via fr pereche eti...privete soarele i tot ceea ce se
poate privi ...jocul e scurt, dar lung i fr de sfrit e minunea.
Frmntarea lui luntric red eecul n lumea real, caracterul su
de inadaptat social, iar opoziia meterului de a se supune ngroprii n
zid subliniaz tocmai disputa dintre setea de creaie i contiina eroului:
Jertfa asta de nenchipuit cine o cere?. Meterul va fi, astfel, mistuit de
creaie; n ultimul act, sfrit el vorbete despre sine la persoana a III -
a cu detaare, capabil s contemple de la distan propriul destin i s
descifreze el nsui alt sens: Fr de voie, pumnul se strnge mpotriva
credinei, astzi i totdeauna.
ntiul meter, n finalul operei afirm: Doamne, ce strlucire aici i
ce pustietate n noi!, astfel nct se realizeaz antonimia dintre strlucire
i pustietate, aici i noi, dou metafore ce sintetizeaz ntregul fir
dramatic, strlucirea creaiei i destinul creatorului ei. Moartea lui
Manole confirm idealul pentru care a trit-iubirea i creaia-primind
consacrarea definitiv, pe msura patimilor sale: aceluia i se va lua, care
mai tare va iubi. Manole nu poate fi privit numai ca un destin
individual, ci ca un exponent al voinei istorice ce relev nzuinele adnci
de care este animat umanitatea. Eroul ispete o vin tragic - vina
destinului creator - resimit ca o povar.
Meterul Manole are trsturile specifice unui personaj dintr-o dram
expresionist, el ndeplinind un destin, fiind o natur contemplativ.
Luciditatea sa este o condiie permanent de-a lungul conflictului interior.
3. DRAMA-PARABOL IONA
DE MARIN SORESCU
SPAIU
DESCRIERE
Cu glas stins, impersonal. DIALOG
Ce e orizontul acela? / O burt de pete uria.
PERSONAJ
Iona
III. Structur: Pn la forma definitiv opera a cunoscut variante, cea din 1930
pentru ca forma definitiv s fie publicat n 1957. Piesa are ca moto
jocul ideilor, care este jocul ielelor.
Act: principala diviziune a operei dramatice care structureaz
subiectul, reprezentnd o etap a desfurrii aciunii n piesa de teatru.
Actul este alctuit din scene i uneori tablouri.
Jocul ielelor: 3 acte:
I - biroul directorului gazetei, scandalul cu Saru-Sineti, Petre Boruga.
II budoarul Mariei Sineti, Irena, Vasile Constantinescu = Ion
Zaprea primul procuror, Maria
III Kiriac, Saru-Sineti, Rapoi, intendentul cimitirului, tatl, Maria,
Sinuciderea.
Scena: diviziune dintr-un act sau tablou ntr-o piesa de teatru ce
marcheaz ieirile i intrrile personajelor n scen.
Construcia subiectului cuprinde expoziiunea, intriga, conflictul,
punctul culminant i deznodmntul.
Expoziiunea sunt prezentate relaiile spaiale i temporale: mai
1914, n Bucureti. ntmplrile se petrec n redacia gazetei Dreptatea
social- denumire semnificativ, n temnia unde zace Petre Boruga, n
budoarul Mariei Sineti. Conflictul dramatic exterior, ntre Gelu
Ruscanu i erban Saru-Sineti, ministrul justiiei, dar mai ales interior,
ilustrat de antinomii.
Intriga dorina lui Gelu Ruscanu da a publica scrisoarea cu
coninut compromitor pentru Saru-Sineti, care ar fi distrus viaa
Mariei, defimnd-o, ar fi provocat defimarea tatlui su, dar care ar fi
sprijinit ideea de justiie absolut.
Piesa este structurat n trei acte, fiecare dintre ele fiind alctuit din
tablouri i scene.
IV. Relaia autor eul dramatic Autorul este o instana din afara operei, se adreseaz unui lector
personaje: concret i subordoneaz celelalte instane ale textului.
ncepnd cu perioada interbelic apar noi forme ale
dramaturgiei n teatrul modern. Drama psihologic de
contiin sau drama de idei (dup ali critici) este
reprezentat de Camil Petrescu, cel care a introdus n
literatura romn concepte estetice moderne ca
substanialismul i autenticitatea i a creat intelectualul
lucid, nsetat de absolut. Legat de geneza operei scriitorul
amintea de un fapt divers, otrvirea unei familii care
venise la Bucureti cu mari planuri de mbogire, care nu
se realizeaz. Acest fapt divers apare n pies cu o
semnificaie sporit fiind vorba de sinuciderea familiei
unui mare pianist ajuns pe drumuri.
Subiectul este exprimat ntr-o mrturisire a autorului care era
student la filozofie n 1916 i s-a ntors de la o btaie cu flori la osea.
Atunci el a fost dezgustat de diferena ntre cei bogai i mutilai de rzboi
care stteau pe margine i priveau. Camil Petrescu spune n ziua aceea
s-a desprins n mine nsui autorul dramatic i ntr-o sptmn lucrnd
nsetat zi i noapte am scris prima versiune din Jocul Ielelor care trebuia
s fie drama imperativului violent i categoric al dreptii sociale.
n ce privete semnificaia poeziei ea prezint tragedia intelectualului
cinstit, burghez, care s-a rupt de clasa sa i care caut n micarea
muncitoreasc, socialist o soluie pentru propriile sale probleme, pentru
propriile sale contradicii interioare.
Eul dramatic este o instan din interiorul operei ce enun n
timpul discursului la persoana a III intr-o perspectiv obiectiv. La
nceputul actelor eul dramatic aduce n atenia lectorului imaginar
informaii despre spaiu i personajele aciunii secundare. La nivelul
textului propriu-zis didascaliile sunt scurte, eul dramatic prezentnd
informaii despre gesturile i comportamentul personajelor.
Caracterizarea direct n didascalii mijloc artistic cu totul aparte ntr-o
pies de teatru: Gelu e un brbat ca de 27-28 de ani de o frumusee mai
curnd feminin, cu un soi de melancolie n privire []. Privete
totdeauna drept n ochi pe cel cu care vorbete i asta-i d o autoritate
neobinuit.
Personajul este o instan din interiorul operei ce enun n timpul
istoriei la persoana a III-a ca emitor i receptor de mesaj, un actor pe o
scen imaginar.
V. Elemente ale dramei Drama de idei este o specie a genului dramatic, n versuri sau n
de idei proz, caracterizat prin
- ilustrarea vieii reale printr-un conflict complex i puternic ( conflict
generat de antinomiile ntre: justiie absolut i dreptate social, adevr i
minciun Elena Boruga, iubire absolut i iubirea ntre Gelu i Maria)
- al personajelor individualizate sau tipice ( Gelu Ruscanu = intelectualul
nsetat de absolut, lucid i analitic, devorat spiritual de propriile idealuri,
de ideea utopic a justiiei absolute imposibil de aplicat n lumea real),
- cu ntmplri i situaii tragice, n care eroii au un destin nefericit ( Gelu
este marcat de realitatea crunt pe care o afl de la mtua Irena despre
tatl su pe care l diviniza i despre care afl c se sinucisese dup ce
fusese prsit de o actri obscur, este sfiat de ideea de dreptatea
absolut care l domin i nenumratele compromisuri pe care este silit s
le fac, sfrind prin a se sinucide.)
- ncepnd cu perioada interbelic apar noi forme ale dramaturgiei n
teatrul modern. Drama psihologic de contiin sau drama de idei (dup
ali critici) este reprezentat de Camil Petrescu, cel care a introdus n
literatura romn concepte estetice moderne ca substanialismul i
autenticitatea i a creat intelectualul lucid, nsetat de absolut.
AMBIVALENT AUTOR CONCRET LECTOR
biroul directorului gazetei, budoarul Mariei Sinesti CAMIL PETRESCU CONCRET
SPAIU
Cobori n jos luceafr blnd, Se evideniaz prezentarea idilei dintre fata de mprat i
Alunecnd pe-o raz, luceafr. Acesta i apare fetei n vis: Cci o urma adnc n
Ptrunde-n cas i n gnd, vis, Iar ea vorbind cu el n somn.
i viaa-mi lumineaz La chemarea fetei Luceafrul se ntrupeaz de dou ori:
Prima ipostaz este angelic, prin senzaia de rceal, de
Prea un tnr voievod, glacialitate:
Cu pr de aur moale, din comuniunea elementului cosmic (cerul) cu cel neptunic
Un vnt giulgi se-ncheie nod (marea).
Pe umerele goale Chemarea luceafrului exprim o sete de autocunoatere,
dorina lui luceafrul de a ajunge la sine nsui prin
Strin la vorb i la port, reflectarea ntr-o alt fiin. Rspunsul fetei exprim opoziia
Luceti fr de via, dintre cei doi: ea nu-i urmeaz nu pentru c nu vrea, ci
Cci eu sunt vie, tu eti mort, pentru c nu poate:
i ochiul tu m-nghea La chemarea repetat a fetei de mprat, luceafrul se
ntrupeaz a doua oar. Aceast ipostaz este demonic,
Pe negre viele-i de pr rspndind n jur lumin i cldur rednd umanizarea, din
Corona-i arde pare, comuniunea a dou elemente Soare i Noapte.
Venea plutind n adevr Trecerea de la ipostaza angelic la ipostaza demonic
Scldat n foc de soare reliefeaz o umanizare prin iubire a luceafrului. Dorind s
comunice prin iubire cu muritorii, Luceafrul se ndreapt
spre Demiurg pentru a-i cere dezlegarea de nemurire.
Viclean copil de cas, ...
II. ntr-un alt plan este prezentat Ctlin,c e devine
Biat din flori i de pripas, simbol al omului obinuit. El este evideniat prin trsturi
Dar ndrzne cu ochii, negative. Prin aceste trsturi (viclean,supus) Ctlin este
Cu obrjei ca doi bujori opus luceafrului, iubirea este numai o mplinire erotic,
De rumeni, bat-i vina. dovad iniierea erotic a fetei de mprat. Fata de mprat
Ctlina este contient de inferioritatea lui Ctlin.
Si-i zise-ncet: nc de mic
Te cunoteam pe tine,
i guraliv i de nimic,
Te-ai potrivi cu mine
Nu e nimic i totui e
O sete care-l soarbe,
E un adnc asemenea
Uitrii celei oarbe
Cci este sara-n asfinit IV. Se observ mplinirea afirmaiei Demiurgului, astfel
i noaptea o s-nceap; n plan terestru: Ctlina rspunde iubirii lui Ctlin.
Rsare luna linitit Eul epic creeaz un cadru nocturn, care cuprinde elemente
i tremurnd din ap specifice ale peisajului eminescian, prin comuniunea omului cu
natura.
Luceafrul nu se rzbun, ci ajunge la o percepere
Ce-i pas ie, chip de lut,
superioar a condiiei sale.
Dac-oi fi eu sau altul ? Dezamgirea este relevat prin conjuncia adversativ
ci,aceasta exprim opoziia dintre geniu i oamenii
Trind n cercul vostru strmt obinuii.Nemuritor i rece sugereaz solitudinea. Se
Norocul v petrece, observ-n poem mai multe condiii a lui Hyperion : demonul
Ci eu n lumea mea m simt ndrgostit, geniul revoltat de condiiei sa i care ajunge la o
Nemuritor i rece nelegere profund a condiiei sale
- ndeplinete funcia de comunicare n domeniul STILURILE - n ordinea frecvenei i a importanei apar urmtoarele
tiinei i tehnicii. Modalitile de comunicare FUNCIONALE modaliti de comunicare: monologul scris ( n documente i
sunt: monologul scris ( n lucrri i documente acte oficiale ), monologul oral ( cuvntri n ocazii oficiale ),
tiinifice i tehnice ), monologul oral ( n dialogul scris ( corespondena oficial ), dialogul oral ( n
prelegeri, expuneri, sau comunicri ), dialogul relaiile oficiale dintre instituii i public ).
oral ( n cadrul colocviilor, seminariilor i - compuneri cu destinaie oficial: darea de seam; procesul
dezbaterilor tiinifice ). - verbal; planul de munc; nota informativ; raportul;
Dintre compoziiile pe baza textelor declaraia; referatul; memoriul de activitate; autobiografia;
tiinifice, amintim : BELETRISTIC cererea;
- analiza tiinific (filozofic, economic, politic,
botanic etc.); studiul tiinific; comunicarea
tiinific; referatul tiinific; eseul tiinific. Caracteristici :
- n stilul artistic transmiterea informaiei este
corelat cu efectul produs de o anumit form de - stricta respectare a normelor limbii literare:
transmitere a informaiei asupra destinatarului. corectitudinea fonetic, gramatical, ortografic,
Caracteristici : lexical i grafic;
CARACTERISTICI
- corectitudinea: n comunicare sunt preferate - caracter obiectiv, impersonal; comunicrile ( scrise
CONVENIONALITATEA: comunicarea
variantele literare ale sistemelor limbii; sau orale) sunt neutre expresiv, lipsite de
este expresia unei alte realiti imaginate de autor;
- obiectivitatea: comunicarea este lipsit de ncrctura afectiv;
textul literar scoate n eviden funcia poetic a
ncrctur afectiv; accentul cade pe comunicare - accesibilitatea, claritatea i precizia: comunicrile
limbajului
de noiuni, cunotine, idei etc., astfel ca funcia oficiale nu permit dect o singur interpretare;
- se apeleaz la toate sferele vocabularului, n opera
limbajului este cognitiv; dintr-un text tiinific - absenta oricrei nuane afective, prezena
literar apar: regionalisme, elemente de jargon i de
lipsete cu desvrire afectivitatea; formalismului, a exprimrii rigide; lipsesc lexicul
argou, arhaisme i neologisme
- accesibilitatea: comunicrile se disting prin afectiv, mijloacele de expresie figurat, epitetele
- dintre modalitile de comunicare: monologul scris
claritate, prin precizie i proprietate; formulrile, apreciative.
(literatura culta), monologul oral; n naraiuni
frazele sunt clare; ele sunt nsoite adesea de - specificitatea acestui stil o d utilizarea unor cliee
predomin timpul trecut, pe cnd n descriere, poezie,
mijloace auxiliare extralingvistice - tabele, lingvistice de tipul: ,,Subsemnatul .....; ,, n
proza poetic, predomin prezentul
diagrame , schie fotografii hri etc.; conformitate ...,, ;,, Conform hotrrii ...,, etc.
COMPUNERI PE BAZ DE TEXTE
- terminologia: fiecrui domeniu i este proprie o - predomin: formele verbale impersonale, verbele la
LITERARE
anumit terminologie ( limbaje tiinifice ). viitor, diateza reflexiv ,, se vor lua msuri,, ; ,, se
analiza literar; comentariul literar; caracterizarea;
Termenii utilizai sunt monosemantic . Acestora aduce la cunotin ,, etc.
- paralela; sinteza tematic; recenzia; comunicarea
li se adaug utilizarea unor abrevieri, simboluri,
tiinific/de specialitate
semne convenionale, formule stereotipe .
PUBLICISTIC STILURILE COLOCVIAL-FAMILIAR
FUNCIONALE
CARACTERISTICI :
Caracteristici : - naturaleea , relaxarea , degajarea n exprimare: comunicarea nu se supune unor,, reguli,, -
- contopirea celor 2 componente - intelectual i afectiv, factori de constrngere i control n alte stiluri ale limbii;
tranzitiv ( obiectiv, informativ ) i reflexiv ( subiectiv, - continua oscilare ntre economie i abundena n exprimare. Economia se manifest prin
afectiv ) ntrebuinarea clieelor lingvistice i prin mijloace extralingvistice (mimica, gestica) care permit
- caracterul eterogen i mobil deoarece se situeaz n ntreruperea comunicrii, restul fiind sugerat. Abundena n exprimare este materializat prin
mijlocul realitii cotidiene repetiie, prin utilizarea zicalelor, proverbelor, locuiunilor i expresiilor, prin evitarea cuvintelor
- apeleaz la elemente specifice celorlalte stiluri, datorit abstracte care sunt substituite prin perifraze.
ariei tematice foarte mare i largi pe care o cuprinde mass- - ncrctura emoional: comunicrile sunt pe de o parte expresia directa a strilor emoionale,
media; pe de alt parte ele urmresc s impresioneze pe destinatar. Lingvistic este concretizat prin
- dintre trsturile proprii beletristicii, amintim: ntrebuinarea diminutivelor i augmentativelor, a cuvintelor peiorative, a superlativelor populare
receptivitatea la neologisme, preocuparea pentru inovaia i a unor sintagme afective etc.
lingvistic, utilizarea unor procedee menite a strni - nclinaie spre satir i umor, exprimat printr-o varietate de procedee: porecle, contaminri
curiozitatea cititorilor; titluri eliptice, construcii retorice ( ,, Bine-ai venit nepurcele ! ,,), calambur ( ,,Ai ieit la vntoare de lei ? ,,) uniti neologice
(repetiii, interogaii, enumeraii, exclamaii etc.), utilizarea (,,Curat murdar ! ,,).
larg a sinonimelor;
ROMANTISMUL
Trsturi : Trsturi :
- Respingerea prozaismului, poezia fiind definita ca arta de a simi. Poezia simbolist - nclinaia ctre stri sufleteti nedefinite
se constituie din corespondene,sugestii, sinesteziii simboluri - ea nu descrie, nu - Muzicalitatea interiorizat realizat cu ajutorul refrenului (laitmotiv)
nareaz ci sugereaz stri ale spiritului. - Preferina pt. anumite teme i motive: iubirea ca motiv de reverie, trgul de
- Cultivarea simbolului care s exprime corespondentele i afinitile dintre diferite provincie ca motiv al izolrii, natura ca loc al corespondenelor.
elemente ale universului. - Cultivarea versului liber prin cadena, repetiii, refrene, armonii, cuvinte rare
- Folosirea forei de sugestiei pt. a exprima poetic corespondenele ntre eul poetic i i sonore, ritmul luntric. Poezia tinde spre incantaie i cantilena.
marele univers prin cultivarea senzaiilor olfactive, coloristice i auditive:Parfum, - Preferina pentru mediul citadin (anost, noroios, imund) cu cafenele, ospicii,
culoare, sunet se-ngn i-i rspund. cazrmi , taverne, periferii, cocioabe, parcuri dezolante.
- Sinestezia: const n combinarea mai multor senzaii de natur diferit: olfactive, - Oamenii sunt deseori: nebuni, vagabonzi, femei pierdute i mori. Natura
vizuale, auditive ntr-un epitet metaforic sau o metafor (sunet violet ,Primvara...o citadin devine simbol simbolist prin parcurile desfrunzite, solitare, autumnale
pictur parfumat cu vibrri de violet) i prin momente crepusculare de penumbr i amurguri dezolante. Se subliniaz
- Obsesia culorilor i a unor instrumente: violet, alb, negru, galben/ vioara, flaut, ca protest: soarta poetului condamnat i izolat, nostalgia evadrii spre trmuri
pianul, fluier, clavirul, pt. a exprima anumite stri sufleteti. exotice, obsesia morii i pustiul sufletului.
TRADIIONALISMUL
Caracteristici:
Tradiionalismul un curent cultural de la
- ntoarcerea la originile literaturii;
nceputul sec. al XX-lea care apr i promoveaz tradiia,
- ideea c mediul citadin este periculos pentru puritatea sufletelor;
perceput ca o nsumare a valorilor arhaice, tradiionale. A
cunoscut dou orientri, poporanismul i - problematica ranului;
smntorismul a cror activitate a avut i un aspect - accent pe etic, etnic, social;
negativ, deoarece adepii lor au respins orice tendin a - universul patriarhal al satului;
civilizaiei moderne. - proz realist de reconstituire social;
Direcia tradiionalist s-a manifestat, n principal, - istoria i folclorul sunt principalele izvoare de inspiraie, dar ntr-un
prin dou reviste cu orientri distincte: Gndirea (Cluj) mod exaltat;
i Viaa romneasc (Iai). - ilustrarea specificului naional, n spirit exagerat.
Idei gndiriste:
- aprarea romnismului prin cultivarea temei istorice, folclorice i
Tipologia operelor:
religioase;
- pastelul psihologic Ion Pillat Aici sosi pe
- atitudine ostil fa de civilizaia modern;
vremuri ;
- poezia de factur religioas Vasile Voiculescu - confundarea etnicului cu esteticul, mai ales dup 1930.
n grdina Ghetsimani; Idei de la Viaa romneasc :
- - simpatie pentru rani, de unde frecvena temei rurale i a necesitii
- sonetul Vasile Voiculescu Sonetul CLXVIII.
luminrii poporului prin cultur;
- - amestecul criteriului social n aprecierea operei literare;
- - rezerve fa de modernism, considerat decadent.
MODERNISMUL
-A aprut ca urmare a tezelor lui Eugen Lovinescu, -Lui Lovinescu i revine meritul de a fi acionat n
asupra dezvoltrii literaturii. Modernismul se refer la direcia adaptrii modernismului la
principalele elemente nnoitoare n poezie, proz i specificul culturii i civilizaiei romneti. Factorul decisiv,
critic literar, pe care doctrina lovinescian le propune n acest sens, l constituie elaborarea conceptului de
n primele decenii ale sec. XX. Modernismul reunete sincronism, ca instrument de investigare critic a evoluiei
unele grupri, direcii i orientri estetice, care apar n lit. romne. Gruparea de la Sburtorul cuprinde
lit. romn n aceast perioad, conturndu-se ca o revista i cenaclul literar cu acelai nume.
manifestare artistic ampl, nu numai n domeniul
literaturii, ci n art, n genere. Revista a aprut la Bucureti, intre 1919- 1922 si 1926- 1927, sub conducerea lui
Lovinescu.
Obiectivele gruprii:
Tendina modernist susine: 1.Promovarea tinerilor scriitori:lansarea unor nume ca: I. Barbu, Camil Petrescu, G.
- sincronizarea lit. naionale cu lit. Europei Clinescu, Pompiliu Constantinescu, Vladimir Streinu, Camil Baltazar. E. Lovinescu
- promovarea tinerilor scriitori obine i colaborarea unor scriitori mai vechi (Ion Minulescu) sau i ncurajeaz pe cei care au
- teoria imitaiei debutat n alte reviste: Liviu Rebreanu, H. Papadat- Bengescu.
- eliminarea decalajului in cultura (depirea spiritului 2. Imprimarea unei tendine moderniste n evoluia lit. romne: n esen, modernismul
provincial) lovinescian pornete de la ideea c exist un spirit al veacului, explicat prin factori materiali
- necesitatea nnoirii i morali, care imprim un proces de omogenizare a civilizaiei, de integrare ntr-un ritm de
- spiritul veacului dezvoltare sincronic. Teoria imitaiei era preluat dup francezul G. Tarde, psiholog i
sociolog, care critic viaa social prin interaciunea reaciilor sufleteti.
- trecerea de la o literatura cu tematic rural la o lit. de
- Lovinescu propune eliminarea rapid a decalajelor culturale si modernizarea lit. romne,
inspiraie urban
deci sincronizarea cu spiritul veacului. Principiile sincronismului n lit. nseamn, n mod
- evoluia poeziei de la epic la liric
practic, acceptarea schimbului de valori, a elementelor ce confer noutate i modernitate
- intelectualizarea prozei i poeziei fenomenului literar. Modernismul lovinescian, bazat pe teoria imitaiei i principiul
- dezvoltarea romanului psihologic, analitic, prin preluarea sincronismului, aplicnd criteriul estetic n judecata operei de art, poate fi considerat un
unor forme moderne moment pozitiv evoluia culturii i lit. romne.
REVISTA DACIA LITERAR
MIHAIL KOGLNICEANU
Manifestrile Junimii:
- Societatea cultural Junimea - 1863, Iai. Are dou direcii una 1) Educarea publicului prin preleciuni populare
cultural i alta literar. Convorbiri literare, Iai, 1867 2) Ortografie fonetic, chirilic latin, respinge etimologismul
- Obiectivele Junimii: susinut de paoptiti, propune normarea limbii
1) Rspndirea spiritului critic. 3) Prima antologie de poezie romneasc pentru colari, n
2) ncurajarea literaturii naionale. primul numr al revistei Convorbiri literare, 1 martie 1867,
3) Neatrnarea intelectual a poporului romn. Titu Maiorescu public studiul O cercetare critic asupra
4) Originalitatea culturii i a literaturii romne. poeziei de la 1867, Alecsandri, Eminescu, Ioan Slavici, Ion
5) Crearea i impunerea valorilor naionale. Creang, Ion Luca Caragiale.
6) Culturalizarea maselor.
7) Unificarea limbii romne literare.
CARACTERIZAT INDIRECT
CARACTERIZAT DIRECT
-este instana din interiorul operei ce enun n timpul istoriei -este instana din afara operei ce creeaz -este instana din interiorul operei ce enun n
ca emitor i receptor de mesaj, un actor pe o scen imaginar textul subordoneaz celelalte instane timpul discursului la pers.I sau a III-a ntr-o
adresndu-se unui lector concret perspectiv obiectiv sau subiectiv.
-este creatorul real, independent de oper, -pare la prima vedere identic cu autorul, dar este o
Personaj principal ocup locul central n oper cu propria sa biografie; figur autonom, creat de autor, ca i personajele.
Personaj secundar are un rol mai puin important
n aciune
Personaj episodic asist la o ntmplare, fr s Personajul actor joac un Naratorul Naratorul personaj -
participe la ea rol n naraiunea la persoana omniscient domin particip la aciune, de obicei
Personaj colectiv nfieaz un grup I unde naratorul este i universul operei, tie totul este personaj principal.
Personajul absent aciunile sale, reies din evocri personaj. despre personajele i Naratorul martor - ia
i i confer treptat statutul de erou. Personajul narator - ntmplrile relatate, parte la aciune n calitate de
naratorul este i personaj. E poate dezvlui i personaj secundar, are statut
responsabil de actul narrii. gndurile ascunse ale de observator
Personajul rotund: surprinde convingtor; reaciile Personajul alter ego este personajelor.
Naratorul colportor -
lui sunt imprevizibile, devine memorabil relateaz o aciune la care nu
purttorul de cuvnt al
Personajul plat este construit n jurul unei singure autorului;
a luat parte direct, dar n care
idei sau caliti; se implic afectiv, cunoscand-o
din mrturia unui apropiat.
ALTE TIPURI DE PERSONAJE
Personajele statice sunt neschimbate pe parcursul Personajul eponim este personajul protagonist al crui
operei. nume d titlul operei epice. Naratorul creditabil dezvluie
Personajele mobile se schimb profund pe Personajul reflector este purttorul de cuvnt al ce tie despre faptele relatate.
parcursul aciunii.Transformarea lor e convingtoare autorului, nzestrat cu o capacitate superioar de a simi i de Naratorul necreditabil nu
a nelege. dezvluie tot ce tie despre
Personajul tip reprezint lumea. ntmplri, el nu divulg anumite
Personajul antagonist i protagonist - Suprapersonajul este o realitate cu funcie simbolic, cu fapte sau detalii.
termenii desemneaz primul actor - protagonistul - i al valoare central n opera literar;
doilea actor cu rol de adversar - anatagonistul.
SPAIU COORDONATELE TEXTULUI TIMP
Timpul de discurs
-literatura cunoate dou tipuri CRONOTOPUL al unui text are caracter
fundamentale de spaiu - spaiul unidimensional. El e
nchis i spaiul deschis, dar i determinat de succesiunea
combinarea lor, un spaiu ambiguu, frazelor, a capitolelor, de
Timpul momentul n care se
ambivalent. -denumete relaia esenial lecturii
dintre timp i spaiu ntr-o situeaz naratorul, de
este timpul rapiditatea cu care
naraiune. Cronotopii constituie perceperii
centre de organizare n jurul povestete.
Spaiul nchis poate fi: textului.
odaia, casa, castelul ori crora este redat istoria
cetatea, satul sau oraul, etc. propriu-zis; aici se nnoad
i are semnificaii mergnd de i se deznoad firele Timpul din istorie in textul narativ are
la siguran, protecie, subiectului. paracter pluridimensional (cosmic, mitic,
intimitate, pn la claustrare, Ex. Hanul Ancuei legendar, istoric, psihologic). El este timpul
angoas, moarte. pe care il traiesc personajele: faptele se
deruleaza intr-un moment anume, cu o
anumita durata, intr-o anumita ordine. In
Spaiul deschis n contrast cu naratiune timpul din istorie intra in relatie
primul: piaa public, grdina, cu timpul din discurs. Relatia dintre cele
pdurea, cmpul de lupt, traseul doua timpuri poate fi privita din mai multe
cltoriei, trmul exotic, etc. Ele se perspective: directia celor doua temporalitati,
asociaz cu dorina de evadare, distnata dintre ele, cantitatea proportionala
explorare, etc. intre unitatile tmporale ale istoriei si cele ale
discursului in unitatea de timp.
C. BIBLIOGRAFIE