Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Bacalaureat 201 B
Limba si
,
literatura rom6nd
Filiera teoreticS, profil uman
Filiera vocationalS, prof il pedagog ic
Editura Paralela 45
Cu p rins
lntroducere
a. Prwizez tema supusl discufiei (de exemplu, dacd
tema argumentafiei este educayla, putem incepe cu
o idee din categoria locurilor comune).
Educayia este un.fenomen complex, realizat informe din
cele mai diverse; nu lntdmpldtor se spune cd omul tnva-
ld cdt trdie$te.
b. Formulez opinia.
in opinia mea, unul dintre beneficiile maiore ale educa-
liei este un stil de viald mai pldcut Si mai confortabil,
din anumite puncte de vedere.
Cuprins
Opinia trebuie suslinutd a. Formulez un argument.
cu un argument sau mai Educalia ne oferd, printre altele, instrumentele necesa-
multe, in f,rnclie de ce- re adaptdrii la viala sociald.
rinle.
E nevoie sI fac diferenfa b. Precizez cflteva exemple (situafii de viafl) care fac
intre opinie gi argument: argumentul mai clar qi il intiresc.
opinia este o idee cu un Cititul Si scrisul, de exemplu, sunt asemenea instrumen-
caracter relativ personal, te, absolut necesare pentru omul modern. Imaginali-vd
argumentul e de preferat un om singur, care ajunge din tntdmplare in aeroportul
s[ fie selectat din cate- Charles de Gaulle. Nu qtie sd citeascd, nici sd scrie, nu
goria ideilor general ac- cunoa$te nicio limbd strdind. E ca Ei cum s-ar trezi
ceptate (cum ar fi aceea ci brusc intr-un labirint sau pe altd planetd. Dacd ar Sti sd
educalia ne civllizeazd) citeascd tn francezd sau englezd, ar descifra indicatoa-
sau a faptelor incontes- rele care-l ajutd sd-Si gdseascd drumul.
tabile (cum ar fi faptul
cd trebuie sd urmezi o
facultate dac[ vrei si fii
profesor, medic etc.; in
plus, opinia este marcati
de conectori soecifici).
6
ncheiere I tr'ormulez concluzia.
Concluzia este o reluare I in concluzie, educalia ne civilizeazd Si ne ajutd sd ne
nuanfat[ a ideii (nu o I bucurdm de lumea in care trdim. Sintagma ,,un om edu-
reluare mecanicl a ei, I cat" este sinonimd, intr-unul dintre sensurile ei, cu ,,un
adicd nu e recomandabil I om civilizat".
ca enunful prin care am
precizat opinia sI mai
aparS o datd, in finalul
comunlcanr
2. Tipuri de comunicare DS
a. Comunicare orali/comunicare scrisi
Canalul diferit de comunicare (oral sau scris) determini o serie de diferenle la nive-
lul limbajului. Apar mirci specifice. Acestea vaiazd de la o situalie de comunicare la
alta. De cele mai multe ori, comunicarea oral6 tinde cltre colocvialitate qi spontaneita-
te (limbaj colocvial, enunluri mai simple, formule de adresare etc.), in timp ce comu-
nicarea scris[, c[tre un limbaj mai formal. Monologul gi dialogul sunt moduri de
-',r.*'scris,
expunere ale comuniclrii orale (apar qi atunci cdnd se reproduce comunicarea
oralS).
I
Rezolvare: I - text nonficlional, publicistic, informativ (o gtire); 2 - text ficfional,
beletristic, narativ (rin roman); 3 - text de grani![, epistolar, reflexiv (o scrisoare);
4 - text nonfic{ional, juridic, normativ (o lege).
Funcfia poetici se axeazd pe mesaj, mai exact pe forma mesajului. Este specificd
literaturii, fiind marcatii de variatele procedee ale expresivit[1ii.
Funclia poeticd nu trebuie confundatd cu poezia. Se reg[segte in toati literatura, dar
este evidentd in poezie (figuri de stil, versificalie etc.).
Comunicarea literar[ are un statut aparte deoarece existi instan]e extratexfuale qi
intratextuale. Astfel, in planul real, autorul : emildtorul, iar cititorul : receptorul, at
observalia c[ rolurile nu mai sunt interqanjabile, adicd cel care citeqte nu are cum sd se
confunde cu autorul sau si preia din atribuliile acestuia. in interiorul textului ficlional,
apar, de obicei, naratorul gi personajele (in textul epic), vocea liricd (in textul liric),
personajele (in textul dramatic).
Celelalte funclii pot avea rolul unor procedee. in lirica subiectiv6 dominl funclia
emotivd, pentru ci este vorba despre informafii despre emi[dtor, stiri afective ale su-
biectului care spune ,,eu", marcat textual prin forme ale ,,eului liric". tn proza realist[
domind funcfia referenfiald, care ofer6 informalii despre o inffeag[ lume, despre ,,con-
textul" social-istoric al unei epoci, al unui univers.
10
b. Registrul popular (colocvial/oral)
o constifuie aspecful spontan, natural al limbii;
o este asociat cu existenla unor graiuri (variante teritoriale) romdneqti, cu diferenfe
fonetice, lexicale qi morfosintactice specifi ce;
o oralitate (vocative, interjeclii, exclamafii, interogalii, proverbe, zic[tori etc.).
c. Registrul regional
o este o vaiantd,teritorial[ a limbajului popular;
o cuvintele sunt cunoscute doar de vorbitorii unei regiuni.
. regionalisme fonetice: chiatrd (Moldova), sd vdz (Muntenia);
. regionalisme granaticale: is (Moldova), mdncd (Transilvania);
. regionalisme lexicale:pdpuqoi -,porumb" (Moldova), n(el -,,putif," (Muntenia),
b ir du *,stotaf ' (Transilvania
d. Registrul neologic
r neologismele sunt asociate cu procesul de modemizare a vocabularului limbii ro-
m6ne;
o marcat neologic este discursul tehnico-$tiintific.
e. Registrul arhaic
o variantd invechit6, cuprinz6nd cuvinte gi forme iegite din uz;
o in literaturi, de exemplu, arhaismele prezintd, un rol evocator.
o arhaisme fonetice: pdrete (perete);
o arhaisme lexicale: agd, vistiernic;
o arhaisme morfologice: aripe;
o arhaisme semantice: carte (cu sensul de..scrisoare").
f. Jargonul
o specific unor categorii sociale bine situate (in literatura secolului al XIX-lea, fran-
fuzismele) sau unor categorii profesionale (jargonul informatic, al modei, al medicilor
etc.).
o jargon informatic: a downloada, a printa, a naviga, a deschide o fereastrd,
a distribui (a share-ui/a sharui);
ojargondidactic: atncadra, amenliona, apreciza, areda, aredacta, areprezen-
ta, a semnifica.
11
g. Argoul
.
specific unor grupuri sociale marginale (infractori, de exemplu) sau relativ inchi-
se (elevi, studen{i, soldali etc.) care doresc sd se diferenlieze de ceilalli vorbitori;
o pentru ,,ho!": junior, diurnist, angrosist;
o pentru,,inchisoare"'. mititica, incubator, academie.
,,Art.1-Statulrom0n
(1) Romdnia este stat nafional, suveran gi independent, unitar qi indivizibil.
(2) Forma de guvernlmdnt a statului romdn este republica.
(3) Romdnia este stat de drept, democratic Ai social, in care demnitatea omului,
drepturile gi libertiifile cetS]enilor, libera dezvoltare a personalit[1ii umane, dreptatea
gi pluralismul politic reprezint[ valori supreme, in spiritul tradi{iilor democratice ale
poporului rom0n gi idealurilor Revolufiei din decembrie 1989, gi sunt garantate.
(4) Statul se organizeazl potrivit principiului separaliei gi echilibrului puterilor -
legislativi, executivd qi judecltoreasc[ - in cadrul democrafiei constitulionale.
(5) in Romdnia, respectarea Constituliei, a supremafiei sale qi a legilor este obliga-
torie."
Romdniei
b. Stilul tehnico-qtiin{ilic
Apare in lucrdri de specialitate, dintr-un anumit domeniu qtiinfifrc sau tehnic.
Caracteristici:
o respectarea normelor limbii literare;
o prezentare obiectiv6, fEr[ incdrclturi afectiv[;
o evitarea ambiguita,tilor, a figurilor de stil;
o limbajul este specializat;
o predomin[ termenii neologici.
12
,,EPITET
Figuri de stil (trop); in acceplia restrAns6 a vechilor retorici - adjectiv care determi-
nI un substantiv, pe ldngd care indeplinegte funcfia de atribut sau de nume predica-
tiv/element predicativ suplimentar; in acceplie llrgiti - determinare adjectivaldl
substantivald (pe l6ng[ un substantiv) sau adverbialE/substantivall (pe l0ngi un
verb). in ambele acceplii, epitetul trebuie sd aduc[ un plus semantic, sd introducd in
enun! o valoare expresiv6."
(Mihaela Mancaq, ,,Epitet",inDic[ionar de qtiinle ale limbii, editiaall-a,
EdituraNemi i.2005. o. I
c. Stilul publicistic
Este specific mass-mediei. Caracteristici:
o respectarea normelor limbii literare;
o discurs accesibil;
o varietate lexical[;
r scop informativ gi persuasiv;
o apeleazd la mijloace extralingvistice (grafice, tabele, fotografii ce vin in sprijinul
textului).
Ficliunea suedezl se afl[ in topul 10 al celor mai traduse literaturi ale lumii, cir-
lile autorilor suedezi vdzfrrrd lumina tiparului in peste 50 de limbi,98Yo dintre sue-
dezi at vizitat la un moment dat o bibliotec[, designul de carte suedez este apreciat
in intreaga lume, iar autoare precum Astrid Lindgren sau Selma Lagerldf au reuqit
s[ creeze personaje-cult, iubite de copiii de pe tot mapamondul (Pippi $osefica, Nils
Holgerson). in plus, Suedia gflzduieqte cea mai rdrmitl distincfie din intreaga lume
ce revine unui scriitor in via!5, Premiul Nobel pentru Literattrd, precum gi unul din-
tre cele mai frumoase parcuri tematice din lume: Junibacken, creat din dorinla de
a celebra spiritul lui Astrid Lindgren, un centru care g[zduiegte anual peste 1500 de
spectacole pentru copii.
Acesta este motivul pentru care programul pregltit anul acesta de ,tara invitatd de
onoare a Salonului de Carte Bookfest include, pe 16ng[ evenimentele dedicate lite-
raturii gi int6lnirilor cu scriitorii, gi o serie consistentd de manifestiiri dedicate profe-
sionigtilor care activeazd in lumea publishing-ului de carte: editori, graficieni,
ilustratori, traducdtori sau manageri culturali."
(,,Suedia - lara invitatd de onoare la Bookfest 2017",
in Dilema Veche. 2 mai 201
13
d. Stilul beletristic
Este specific operelor literare. Caracteristici:
o expresivitate;
o originalitate;
o ?nclrcitur d, af e ctiv d;
o bog6,tie lexical[;
o sensuri multiple ale unor cuvinte.
,,I\dama avea doui viefl qi, adesea, cea din timpul noplii era neliniqtitoare. Cu ochii des-
chigi, nimic nu i se pdrea greu de indurat, ar fi putut r[bda chiar qi izgonirea din casi.
Noaptea, irsi, in vis, faptele ei gi ale altora incepeau din nou sd ffSiascb gi in aceasti
a doua via!6 puterea ei de a inlelege gi a indura se pr[bugea sau se indi[afardvoinla ei.
Trecuseri ani indelungali gi nu izbutise s[ afle decdt foarte pulin din taina acestei vie!i."
in Preda, n
14
Latinitatea limbii romdne este suslinut6 de:
o structura gramaticald: pdstreazd din latini declinarea substantivului, a pronume-
lui, tipurile de adjective, numeralele de la 1 la 10, conjugdrile verbului, modurile qi
timpurile verbale, principalele prepozilii qi conjunclii;
o vocabularul de bazd care este mogtenit in proporlie mare din latind: cuprinde
cuvinte care denumesc obiecte, acfiuni gi insuqiri fundamentale, precum qi relalii de
rudenie, pdrli ale corpului uman, zilele sdptlmdnii.
15
B. Modele de subiecte
Testul I DS
@ Care este opinia ta despre necesitatea formdrii unei culturi cinematografice in qcoa-
l5? Motiveazl r6spunsul.
16
Testul 2 DS
Cea mai veche adevdratd lecturd a mea (aqezat pe burtd, in pat, cu capul in jos, Si
cartea pusd pe parchet!) sunt PoveStile lui Creangd. Le citeam tntr-o edilie de format
mare, cu ilustraliile lui Th. Kiriakoff. Pot spune cd lon Creangd a fost prima mea fn-
tdlnire cu metafizicul. Md apropiam de lumeo aceea, repetat, cu simldminte amesteca-
te de pldcere Si angoasd. Pldcerea era zborulfanteziei, descoperirea altor lumi, altor
,,tdrdmuri", a unor spalii cu insuEiri nemaiintdlnite. Angoasa, aceea de-a descoperi,
tn lumea noastrd, entitdlile supranaturale: Dracul, Moartea. Mi se fdcea fricd citind,
singurdtatea pe care mi-o pregdtisem, izoldndu-md in compania cdrlii, se fdcea rnai
groasd. Mi-era fricd, spun: tn acelaEi timp dobdndeam tncredere in mine; tmi spu-
neam, umbldnd pe cdile lui Ddnild, ale lui Stan Pdlitul, cd Dracul poate fi pdcdlit,
sau, cu lvan, cd poli sd te joci cu moartea, chiar dacd riqti nemurirea. 1...1 $i cdte
cuvinte noi invdlam, cdte obiecte inaccesibile in domolitul meu univers ordsenesc
ajungeau, prin poveqti, la mine!
Pe Creangd l-am citit toatd viala, amfost mereu tmpreund.
(Ion Vianu, ,fece c[r,ti prin care am inceput s5 devin om",
in volumul Cdrlile care ne-aufdcut oameni)
@ Care este opinia ta despre necesitatea cunoa$terii marilor scriitori? Susfine cu ar-
gumente opinia formulatd.
Testul 3 DS
,ARTICOLUL 8
Dreptul la respectarea vielii private qi de familie
1. Orice persoand are dreptul la respectarea vielii sale private Si defamilie, a domici-
liului sdu Si a corespondenlei sale.
2. Nu este admis amestecul unei autoritdli publice fn exercitarea acestui drept decdt in
mdsura tn care acesta este prevdzut de lege Si constituie, tntr-o societate democraticd,
o mdsurd necesard pentru securitatea na/ionald, siguranla publicd, bundstarea
17
I . PROBA SCRISA
S NTEZE SI
I
ESEURI
Eseurile oferite ca model intrl in
dou6 categorii, conform programei: eseuri struc-
turate gi eseuri argumentative. Ele conlin urmdtoarele cerinle:
TIpuRIDE ESEU
Poezie
l. Eseu structurat
Redacteazd un eseu de minimum 400 de cuvinte, in care s5 prezinli particularitdli
ale unui text poetic studiat, apa(indnd lui... (un autor)/unui curent literar (romantis-
mului, de exemplu)/unei epoci (interbelice, de exemplu)/unei orientdri tematice (tema
iubirii, de exemplu).
in elaborarea eseului, vei avea in vedere urm[toarele repere:
- evidenfierea a doui trisIturi care fac posibil[ incadrarea textului poetic ales
intr-o tipologie, intr-un curent culturaUliterar sau intr-o orientare tematicE;
- prezentarea modului in care tema se reflect[ in textul poetic ales prin comentarea
a doud imagini sau idei poetice;
- analiza,la alegere, a doud elemente de compozilie gi de limbaj, semnificative
pentru textul poetic studiat, din seria: titlu, incipit, relafii de opozilie qi de simetrie,
motiv poetic, laitmotiv, simbol central, idee poetic[, sugestie gi ambiguitate, imaginar
poetic, figuri semantice (tropi), elemente de prozodie, poezie epic6, poezie liric6, in-
stanlele comunic[rii in textul poetic.
NotMin aceast[ listi cuprinsi in programi se selecteazl doar patru-tase as-
pecte.
45
Prozi
l. Eseu structurat
a. Redacteazl un eseu de minimum 400 de cuvinte, in care sI prezinli particulari-
t6li ale unui text narativ studiat, apar,tindnd lui.. . (un autor)/unui curent literar (roman-
tismului, de exemplu)/unei epoci (interbelice, de exemplu)/unei orientdri tematice
(tema iubirii, de exemplu).
Noti! Eseul poate viza gi o specie anume, din programi: basmul cult, nuvela qi
romanul.
in elaborarea eseului, vei avea in vedere urm[toarele repere:
- dou[ tr[slturi care fac posibill tncadrarea textului narativ ales intr-o tipologie,
intr-un curent culturalfliterar sau intr-o orientare tematicfl;
-prezettarea modului in care tema se reflectii in textul narativ ales prin comenta-
rea a doul episoade/secvente;
-analizUla alegere, a doul componente de sfucturi gi de limbaj ale textului studiat,
semnificative pentru textul ales, din seria: acfiune, personaje, conflict, relalii tempora-
le gi spaliale, incipit, final, tehnici narative, perspectiv[ narativl, instan{ele comunic[-
rii in textul narativ, modalitili de caracterizare a personajului, registre stilistice, stilul
direct, stilul indirect, stilul indirect liber.
Notilin aceastil listi cuprinsl in programii se selecteazii doar patru-gase
aspecte.
46
Noti! Eseul poate viza gi o specie anume, din programfl: basmul cult, nuvela qi
romanul.
in elaborarea eseului, vei avea in vedere urmitoarele repere:
-prezentarea statutului social, psihologic, moral etc. al personajelor alese;
- evidenfierea a doul trls[turi ale personajelor, semnificative pentru relafia dintre
ele, prin c0te o secven{6 comentatE;
- analiza,la alegere, a dou[ componente de structurl qi de limbaj ale textului studiat,
semnificative pentru personaje, din seria: acliune, personaje, conflict, rela{ii temporale
gi spa,tiale, incipit, final, tehnici narative, perspectiv6 narativS, instanlele comuniclrii
in textul narativ, modalitl1i de caracterizare a personajului, registre stilistice, stilul di-
rect, stilul indirect, stilul indirect liber.
Notii! Din aceastl listl cuprinstr in programtr se selecteazi doar patru-qase
aspecte.
Dramaturgie
L Eseu structurat
a. Redacteazd un eseu de minimum 400 de cuvinte, in care sI prezinli particulari-
t[fiale unui text dramatic studiat, aparlindnd lui".. (un autor)/unei epoci (postbeli-
ce)/unei orientlri tematice.
Noti! Eseul poatevtza qi o specie anume, din programl: comedia.
in elaborarea eseului, vei avea in vedere urm[toarele repere:
- dou[ tris[turi care fac posibili incadrarea textului dramatic ales intr-o tipologie,
intr-un curent culturaVliterar sau intr-o orientare tematici;
- prezentarea modului in care tema se reflecti in texful dramatic ales prin comenta-
rea a dou[ episoade/secvenfe;
- analiza,la alegere, a dou6 componente de structur[ gi de limbaj ale textului studiat,
semnificative pentru texful ales, din seria: acliune, personaje, conflict, relalii tempora-
le gi spafiale, unitlfi compozifionale, instanfele comunic[rii in textul dramatic, modali-
t6!i de caracterizare a personajului, registre stilistice, notafiile autorului.
Notii! Din aceasttr listi cuprinsi in programl se selecteazi doar patru-qase
aspecte.
47
b. Redacteaz[ un eseu de minimum 400 de cuvinte, in care si prezin{i particulari-
E+i de constnrcfie a unui personaj dintr-un text dramatic studiat, apar,tin6nd lui... (un
autmlrmei epoci (postbelice)/unei orientiri tematice.
NotMseul poate viza gi o specie anume, din programl: comedia.
in elaborarea eseului, vei avea in vedere urm6toarele repere:
-prezentarea statutului social, psihologic qi moral al personajului ales;
- evidenfierea a dou[ tr[s[turi ale personajului prin cdte o secven![ comentat6;
-analiza,la alegere, a dou[ componente de struchr[ qi de limbaj ale textului studiat,
semnificative pentru personaj, din seria: acfiune, personaje, conflict, rela{ii temporale
qi spa,tiale, unitdti compozilionale, instan{ele comunic[rii in textul dramatic, modalitiili
de caracteri zare a personajului, registre stilistice, notafiile autorului.
Nottr! Din aceasti listi cuprinsl in programl se selecteazl doar patru-qase
aspecte.
48
Epoca Juninii. Marii clasici
62
a contribuit la impunerea
in congtiinla publicd a unor mari scriitori ca Mihai Eminescu,
l.L. Caragiale,Ion Creangi gi Ioan Slavici.
Primul nostru critic literar de mare valoare, Titu Maiorescu, a fost indrumdtorul
gruplrii Junimea gi al direcliei literare din care fac parte qi azi scriitori clasici ca:
\'{ihai Eminescu, I.L. Caragiale, Ion Creang[ sau Ioan Slavici. Studiul din 1885, dedi-
cat lui Caragiale, are caracter polemic gi structura unei argumentafii.
Titlul indicl o prim6 tem6: comediile lui Caragiale. Textul se opre$te insd gi la
o problemi importanti in literaturd qi artd, in general: relalia pe care acestea o au cu
morala. in 1885, se joacd pe scena Teatrului Nalional din Bucuregti ultima comedie
a lui Caragiale, D-ale carnavalului. Piesa nu se bucuri de o primire grozavd, este flu-
reratl la premier[, iar in pres[ apar cdteva articole care il actzdpe Caragiale de imora-
litate gi hivialitate. Studiul lui Maiorescu respinge aceasti atitudine faln de piesi, cu
rrgumente: unul vizeazi valoarea piesei gi a comediilor, in ansamblu, altul are leg[tu-
n cu felul in care se raporteazd artala moral6.
Maiorescu afirm6 c[ I.L. Caragiale este cel mai original dramaturg al epocii, iar
;omediile lui surprind ,,cdteva tipuri din viala noastrd socialE de astdzi qi le dezvoltl
'-u semnele lor caracteristice, cu deprinderile lor, cu expresiile lor..." Cu alte cuvinte,
;omediile oferd in manier[ realistl o oglindl a societlfii. Prin urmare, dacd, spectatorii
ru avut impresia trivialitilii, trivialitatea nu este a autorului, ci a lumii infb{igate. De
elrfel, Maiorescu crede cI lumea aceasta este o caricafurd, a civiliza[iei moderne, sursa
;omicului fiind tocmai contrastul dintre aparenfa modernl gi esenfa primitivd (in sen-
;ul inapoierii culturale, de educalie sau emancipare). Argumentul este sprijinit cu
exemple comice din toate piesele: Leonida citegte jumale gi ii explic[ Efimiliei ce este
republica ,,cum o pricepe el" (nu prea bine), Ghile Pristanda este ,,un element principal
-n alegerea <<curat constitulionalb" (Maiorescu este ironic, piesa surprinde tocmai
rbuzurile puterii, prin urmare, incSlcarea Constituliei) etc.
In al doilea rdnd, o comedie este o operi de artd gi nu trebuie judecat[ plecdnd de la
riterii striine de natura ei artistic[. Arta nu ne ofer6 reguli gi norrne de comportament,
:u ne line predici, nu-i sanclioneazdpe cei rbi gi nu-i r[spllteqte pe cei buni. in ceea ce
rivegte morala artei, criticul pleac[ de la o idee a lui Schopenhauer dupd care sursa
=ului din lume o constituie egoismul (spafiul limitat, subiectiv al individului). Arta
63
este maal6 in m[sura in care este autentici: ne ,tine captivi in lumea ei qi ne face sl
uitiim de nol, de interesele noastre strict personale. Maiorescu oferd exemple din arta
plasticn in care nu sunt infbligate realitdli ,,frumoase", cum ar fi copiii zdrenflroqi ai
lui Mnrillo. De altfel, ne putem gdndi la orice operd de artd care infEliqeazd aspecte
&ne san grotegti. Ne putem gdndi, de asemenea,la caricatard, ca form[ de artd cu care
com€dia este inruditI. Concluzia lui Maiorescu este de bun-sim!: ,,Tipurile infbliqate
de comediile d-lui Caragiale trebuie sd vorbeascd cum vorbesc, clci numai astfel ne
pot menfine in iluzia realitSlii in care ne transport6."
Exemplele citate sunt reprezentative pentru eleganla stilului maiorescian, o com-
binafie de claritate, concizie gi talent al iormuldrilor memorabile. in plus, impresia de
eleganl5 se datoreaz[ gi men{inerii comentariului in planul strict al ideilor. Scrierile lui
Maiorescu sunt modele de argumenta[ie civllizat},, prin aceste calitd|gi, dar qi prin nive-
lul lor cultural gi prin finelea observafiilor.
64
\otI-: Fixarea acestui mesaj este relativl in cazulmajoritalii textelor (poate varia de la un
citi-
:or la altul, cu condilia ca interpretarea s[ fie argumentatd).
Tristelea finalului este in leg6tur[ cu ideea trecerii timpului, dar qi cu aceea a unei
distanle inilia\e intte poet qi iubit6. Poezia creeaz6 dou6 spatu antitetice: unul al in6l-
timilor, sugerat de albastru (culoare rece, a dep[rt6rilor, a infinitului), altul limitat, inse
protector (,,codrul cu verdea!6"), un mic paradis al desfbt[rilor. Sunt spa{ii simbolice
pentru distanfa dintre omul superior, geniul neinleles, capabil de marea aventur[ a ide-
ilor, qi omul comun cLruia ii este destinatd aventura vielii, a trdirii. Eul romantic este
gdnditorul profrrnd atras de ,,soarele" rafiunii (,,r6uri in soare"), spirit contemplativ,
domic si cunoasci totul (,,intunecata mare"). in schimb, fiinla iubiti cauti sr il apropie
de spa,tiul obiqnuit, considerAnd cd fericirea, pe care o urmdreqte acesta, este o utopie:
.,Nu cdta in deplrtare/ Fericirea ta, iubite!" in esenld, tdndra ii propune un alt tip de
fericire, prin iubire, apel0nd la un discurs ispititor (,,Hai in codrul cu verdea!["). Poe-
zia include qi motilul cunoaqterii absolute, urmirind, de asemenea, atdt ipostazele
omului superior (de g6nditor gi indrSgostit), aspiraliile sale inalte, cAt gi fericirea omu-
lui obignuit, mai apropiat[ de acel carpe diem (bucurd-te de clipd) al anticilor.
65
poetul apeleazdla motive din recuzita romanticd. Al6turi de acela central, al florii
albastre, se remarce motive naturale (stelele, luna, codrul, izvorul), dar 9i cdteva
care
. Specia literari:
poem epicoliric de inspiralie folclorici (amestecul genurilor qi
66
PROBA SCRISA TESTE
Aford vedem totdeauna cerul albastru, sant norii, care ne protejeazd cu ploile lotr Si
sim{im pasii noStri stdpdni pe lume, pdnd nu suntem lovili Si inima nu ne bate sd ne
spargd pieptul... Trdisem astfel de lovituri; palma grea, ldrdneascd, tnjurdtura, cu-
vdntul trivial, josnic, la adresa mamei mele, se abdtuserd adesea asupra mea. Familia
tnsd, cdt era ea de dezbinatd, md protejase. Astfel de oameni pe car€ nici un gdnd
tnalt nu-i cdlduzea, erau dispreluili de tatdl meu. ii cunoSteam pe toli oamenii prin el.
Bdzdoveicd era cu mdciuca. Stan MoameS cu belia. Ion al lui Miai cu neqtiinla:
,,Tatdl nostru care eSti tn ceruri" qi toatd rugdciunea era pentru el niqte cuvinte ,,in-
curcate". Altul era deStept ,,nevoie mare", expresie intraductibild pentru vdrsta mea
de atunci, dar tnlelegeam cd era o ironie, cd dimpotrivd, omul acela era departe de
deSteptdciunea pe care o afiqa. Ene degeaba se ducea la bisericd, tot Ene rdmdnea,
dar bine cd se ducea: ,,e Si el un creqtin". Stancu tqi bduse tot pdmdntul, deqi avea
unsprezece copii. ii mai rdmdseserd doud pogoane, punea tutun pe ele. Fumau toli,
,,ce sd facd"? Se apucase de cizmdrie. Cei violenli qi josnici erau ocolili. De dstia
trebuia ,,sdfugi". Erau tn afara oamenilor. Tata nu stdtea de vorbd cu ei. incdt uitam
totul numai cdt tl vedeam, nu-i povesteam nimic... Mi-era de-ajuns sd-i aud glasul li-
nistitor: ,,Cefaci, md, copileT" Si lumea intunecatd, a cdrei perdea se ddduse o clipd
la o parte Si vdzusem urdtul qi abjeclia, se fnchidea la loc qi inceta sd mai existe pen-
tru mine. Era frumos tn acea zi de noiembrie Si am rdtdcit pe la qosea, prin preaima
lacurilor. L-am uitat imediat Si pe acel Sef legionar Si pe Gheorghe al lui nea
Costicd... Am uitat Si de mine fnsumi, absorbit de contemplarea lacului qi stdpdnit,
fdrd gdnduri, de bucuria de a trdi. Eram fericit cd scrisesem un roman de la tnceput
pdnd la sforSit (fiindcd mai tncepusem qi altele, dar nu le terminasem) Si aceastd certi-
tudine tmi ajungea. 1...1
Am ldsat lacul Si am luat-o spre Vatra Luminoasd. Taina tn care era tnvdluitd via-
lafratelui orb Si a sorei lui mi se pdrea insondabild. Nici nu voiam s-o dezleg; md du-
ceam la Pavel atras de puternica lui personalitate, care seformase citind nu atdt mult
(biblioteca lui din cdrli uriase scrise cu cuiul nu era mare), cdt reflectdnd asupra vie-
lii de a cdrei lumind din afard era lipsit... 1...f ,,Scriitorul trebuie sd ne inilieze tn ceea
ce existd dincolo de realitatea vizibild, spunea e1... Revelalia lucrurilor deja Stiute s-a
produs in secolul trecut prin Balzac qi Flaubert, exceptdndu-i pe ruSi, care cei dintdi
au explorat fantasticul realitdlii. 1...1 EEti bdiat tdndr, ai iluzii qi idealuri, Swift te va
126
turbura prea tare, nu-l citi... dar citeSte-i pe ruEi... Sunt fngrijorali de destinul omului,
pe care il vdd din subterand, ca Dostoievski... Dar mdrturia nu e rece, soarta omului
nu e iremediabild, ca la acest englez care a mers tn declin dupd Guliver, ci pateticd,
ca ochii spre Dumnezeu... Tolstoi e mai echilibrctt, nu-i citi acum nici pe Gogol, nici
pe Dostoievski.l...l
Sd-i dai unui adolescent un sfat... Va face exact contrariul! Am inceput sd umblu
prin anticdrii dupd Swift, Gogol qi Dostoievski qi fi citeam in mica oddild a fratelui
meu Nild, care imi dddea Si bani. il evitam pe Tolstoi...
(Marin Preda, Viala ca o pradd)
La moarte s-ar gdndit Simina, dar la lorgovan nu. Nu-i vorba, era un timp cdnd
fi
se gdndea Si ddnsa mult Si pe cdnd se gdndea, se pomenea cd pldnge. insdfetele nu
pot porni cafldcdii pe urma gdndului lor, ci stau Si se gdndesc Si aqteaptd Si pldng,
127
iard gdndul te pdrdseqte cdnd vede cd nu te iai dupd el, qi atunci se curmd Si pldnsul.
Era frumoasd Simina qi se Stia frumoasd. incd pe cdnd era copild simlea cd toli se
uitd dupd ddnsa, iar de cdnd se fdcuse fatd mare, ti spuneau allii in fie$tecare zi cd
e frumoasd,Si se vedea Si ea tnsdqi tn ochii fldcdilor. Iar fetele frumoase pot sd aleagd
din plin. Cu toate acestea, Simina nu qi-a ales ca pe lorgovan.1...f
Vdzdndu-l acum intrat pe portild, ea tSi curmd lucrul, aruncd ochii la el, puse incet
suveica pe pdnza intinsd, apoi se ridicd Si-Sifdcu cruce.
Un fior, unul singur, ii trecu tot trupul qi o aruncd at un an tn urmd: ii venea sd
tnchidd ochii Si sd se repeadd la el.
El insd venea zdmbind Si liniStit, ca Si cdnd abia ieri s-arfi despdrlit de ddnsa.
cd te miri? zise el oprindu-se infala ei, insdfird de a privi drept la ddnsa.
- Aqa-i
- Nu qtiu - ti rdspunse ea, incepdnd sd tremure - Etiu tnsd cd-mi pare bine.
(Ioan Slavic i, P ddur e an c a)
Pentru confinutul eseului, vei primi 18 puncte (cdte 6 puncte pentru fiecare cerin-
fdlreper).
Pentru organizarea discursului, vei primi 12 puncte (existenla pdrlilor componen-
te - introducere, cuprins, tncheiere - 3 puncte; logica tnldnluirii ideilor - 3 puncte;
abilitd1i de analizd Si de argumentare - 3 puncte; claritatea exprimdrii - 2 puncte;
respectarea precizdrii privind numdrul minim de cuvinte - 1 punct).
Pentru redactarea intregii lucr[ri, vei primi 10 puncte, numai in caztl in care aceas-
ta intrunegte minimum 300 de cuvinte gi conline r[spunsuri la cerinlele date (utilizarea
limbii literctre - 3 puncte; ortografia - 3 puncte; punctualia - 3 puncte; aqezarea in
pagind,lizibilitatea - 1 punct).
128