Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
PLAN DE IDEI
1. Baze teoretice privind fenomenul conversiei
1.1. Arhitectura ca proces
- motivatia conversiei
- fertilitatea contrariilor
1.2. Arheologie industriala
- definitie si istoric al conceptului
1.3. Patrimoniu si valoare
- definirea patrimoniului industrial
- valoarea patrimoniului
a. valoare stiintifica
b. valoare istorica
c. valoare afectiv-memoriala
d. valoare sociala
e. valoare estetica
f. valoare arhitecturala
g. valoare urbanistica
h. valoare peisagera
i. valoare economica
1.4. Patologie si diagnoza
- probleme si rezolvari generice ale siturilor industriale
1.5. Oportunitatea conversiei industriale in Romania
- situatia patrimoniului industrial in Romania
- intentii de valorificare a acestuia
2. Evolutia istorica a fenomenului conversiei
2.1. Dezvoltarea industriala - motor al evolutiei urbane
2.2. Arhitectura industriala in Romania
- infaptuiri industriale importante
- contextul epocii
- declinul industriei romanesti
2.3. Analiza actuala a fenomenului - paraginile industriale
3. Comunism vs consumism
3.1. Functiuni compatibile mostenirii industriale romanesti 0 moartea arhitecturii
- etica si estetica (manipularea ideologica a eticii)
- cosmetizarea arhitecturii?
3.2. Alterarea arhitecturii - doua proiecte (Sarajevo project vs. Casa Poporului)
- Lebbeus Woods - contaminarea arhitecturii
a. injecţia
b. cicatricea
c. crusta
- Bucuresti 2000 - proiect manifest, Bourdese Jean Claude
- Concluzii aplicabile in cazul exploatarii de sulf din Calimani
a. asumarea trecutului
- Emscher parc
a. peisaj
b. habitat
c. terenuri industriale pustii
d. clădirile industriale (probleme generice)
- Zollverein project (fragmentare si insignifianta)
a. ecologizare
b. elaborarea strategiilor
c. amenajari prioritare
d. reteserea de legaturi
e. implementarea
Controversa se naşte atunci cand ruptura dintre funcţiunea de baza si cea obtinuta
este majora. Cu cat mai bine este ilustrata in spatialitatea unei clădiri funcţiunea ei
iniţiala, cu atat mai evidenta este tensiunea generata de raportul limbaj/tema, care
creaza ambiguitati la nivelul comprehensibilitatii.
O casa in forma de casa este banala, o casa in forma de biserica este o provocare.
Astfel arhitectura ajunge sa acumuleze elemente de limbaj din epoci diferite devenind o
mixtura de funcţii, uneori structurate in mai multe etape, imagini stroboscopice ale
transformării. Palimpsestul este preferat de deconstructivisti chiar daca nu are loc o
schimbare majora de funcţiune. Se evidentiaza in acest fel evoluţia locului (Wexner
University - Ohlo). Alteori obiectul se transforma treptat, involuntar prin adaugare /
desfiinţare de spatii pentru a corespunde cerinţelor momentului (cazul bisericilor
transilvănene sau a uzinelor industriale in care tehnologia se schimba perpetuu.)
Spatii insuficiente funcţiunii, dar cu un caracter de reprezentare ideologica sunt
optimizate de proprietari pentru a îndeplini cerinţele existentei, nascand polemici la un
nivel proporţional cu importanta ideologiilor asumate arhitecturii (a se vedea moştenirile
epocii de aur).
Arhitectura care nu se transforma este o arhitectura moarta. Ea isi pierde treptat
caracterul de ostensil (Heidegger) devenind cel mult opera de arta (ca mormânt sau ca
monument - A.Loos) atunci când valoarea supravieţui este timpului. Ea nu poate fi doar
memorie — exponat criogenizat al unei istoriei.
Concluzionând, arhitectura trebuie transformata pentru o răspunde momentului prin
implementarea de strategii de dezvoltare viabile si durabile, in compatibilitate cu natura si
valoarea acesteia. Conversia trebuie privita ca o oportunitate.
România păstrează inca importante resurse de patrimoniu industrial cele mai vechi
fiind cele de secol) XVII. Dupa al doilea război mondial, regimul comunist a confiscat dar nu
a distrus grav aceste dotări din dorinţa de a le exploata cu investiţii minime. Din nefericire
preocupările pentru recuperarea acestui patrimoniu sunt cvasi-inexistente.
Situaţia economica precara in care se afla multe din societatile detinatoare ale
patrimoniului industrial le determina pe acestea fie să abandoneze patrimoniul,
tronsformandu-l in sursa de materiale si materii prime pentru micii întreprinzători, fie sa-l
"refunctionalizeze" cu investitii ieftine si de slaba calitate.
Mari centre industriale aflate acum in oras sau in proximitatea acestora sunt văzute
ca Burse urbane in cautarea de noi destinaţii. Investitorii interesati de amplasamente
avantajoasa nu doresc insa sa faca investiţii in conversie simtindu-se condiţionaţi de
restrictii si probleme de restaurare pentru ceea ce ei socoteau ca teren propice oricărei
interventii profitabile.
Pe langa aceasta, opinia publica nu acorda susţinere, nefiind receptiva la un astfel
de subiect. Oamenii nu sunt atasati de "fabrica", ci mai degraba o considera un simbol al
îngrădirii libertăţii personale, al subordonării.
Reinfiintata dupa 1990, Comisia Monumentelor Istorice a clasat o parte din
patrimoniul industrial romanesc, dar iniţiativele de recuperare ale acestuia sunt cvasi-
inexistente.
Desi exista numeroase studii privind Fabrica de Hârtie *C. Schiel" - Buşteni, Fabrica
de bere 'Bragadiru* — Bucureşti, Uzinele “Malaxa" — Bucureşti, Uzina de gaz "Filaret" -
Bucureşti, Farul din Sulina, exista puţine interventii de acest tip.
Dintre ele amintim fosta Fabrica de Glucoza - Bucureşti, actualul Hotel Caro si fosta
Fabrica de Bere - Timişoara transformata in pub (beraria "La Fabrica").
Moşteniri mai noi ale "epocii de aur" sunt tratate cu si mai mare indiferenta pentru ca
valoarea lor actuala este redusa la partea ei economica. Neavand caracteristici
arhitecturale deosebite (mai ales cele de dupa '70) nu stârnesc interesul organismelor de
specialitate.
In realitate acestea sunt o si mai mare problema datorita tensiunilor negative pe care
le transmit cadrului natural — urban necesitând o analiza lucida si o interventie prompta.
'Războiul este arhitectura, iar arhitectura este război", declara Lebbeus Woods in
cartea sa 'Război si arhitectura". Distrugerea oraşului Sarajevo ii prilejuieşte acestuia
folosirea unui nou limbaj, in care 'injecţia', 'cicatricea', sau 'crusta' sunt modurile de a altera
arhitectura. "Injecţia" este stuctura 'injectată' in spatiile disponibile in urma distrugerii.
'Crusta' este de fapt un organism nou, un spaţiu vizibil, dar protejat permanent pe perioada
in care arhitectura se transforma. 'Cicatricea' este un nivel mai adanc al construcţiei, in
care fuziunea dintre vechi si nou le conciliaza si le face sa coabiteze. Aceasta da naştere
la tensiuni, la traume ale clădirii. Arhitectura suferă, deci exista.
Neil Leach considera aceasta interventie, un mijloc de cosmetizare contemporan,
intr-o lume in care drogul vizual este privit si administrat obsedant, in care senzaţionalul
motorizeaza procesele de marketing.
Dintre proiectele realizate nu vor fi supuse analizei decât cele apartinand lui Jean
Nouvel, respectiv Coop Himmelb(l)au.
O prestatie convingătoare raportată la ansamblul proiectului vine din partea Iul Jean
Nouvel, care a dezvoltat principiul sau de organizare interioara pornind de la o analiza fina
a ordinii geometrice preexistente. Pentru a răspunde ritmicitatii faţadelor, el a repartizat
locuinţele in turnurile înalte, din care se degajau perspective asupra zidului interior.
Suprafeţele laterale ale turnurilor sunt imbracate in placi de inox care reflecta fragmente de
cer in centrul curţii.
O varianta iniţiala presupunea elevaţia a 18 turnuri independente in funcţie de
repartiţia originala a ferestrelor, acestea oferind spaţiului o verticalitate aproape gotica. In
acesta varianta locuinţele erau concepute ca duplexuri orientate spre curtea interioara.
Tensiunea particulara proprie acestei configuraţii rezida in contrastul dintre individualizarea
fiecărui apartament si convergenta către un spaţiu central comun. In final s-a renuntat la
aceasta varianta, din motive pragmatice, construindu-se un număr de 9 turnuri duble, care
accentueaza radicalitatea soluţiei.
Gazometrul lui Nouvel este singurul care lasa sa transpara nu numai
dimensiunea intrinseca a spaţiului interior, ci si afectarea originii, aceste turnuri
evocând pistoanele unei masini extrem de elegante, gata sa se puna in mişcare in orice
moment.
Uzinele Borsig, situate in partea vestica a Berlinului, au fost create in 1898 pe un sit
de circa 50 ha. Recent acesta a fost răscumpărat de societatea Herlitz, care in acord cu
Senatul Berlinului, a dezvoltat un nou tip de concept urbanistic in toata partea de nord-est,
pe o suprafaţa de cca. 20 ha, transformând fiecare din funcţiunile industriale in locuinţe.
Dezafectat in 1954 si propus spre demolare in 1969 printr-un decret regal, Grand
Hornu provinciei Hainaut care il inscrie in 1993 pe lista monumentelor belgiene. Uniunea
Europeana il claseaza de doua ori consecutiv ca obiectiv nr. 1 si obtine pentru acesta
fonduri de dezvoltare regionala (FEDER), fonduri social europene (FSE), fonduri de
dezvoltare rurala (IFOP) si finantari private (Dexia, Duval, Coca-Cola). Proiectul a fost
sustinut la scara locala (provincia Hainaut) si regionala (regiunea Wallone), acesta
reprezentand produsul tipic al politicii europene in ce priveste dezvoltarea regionala prin
urmatoarele puncte atinse: conservarea si valorizarea patrimoniului (memoria si identitatea
Europei), dezvoltarea culturala si educativa (muzeul ca unealta si suport pedagogic intr-o
regiune privata de evenimente culturale) si dinamizarea economica (turism, locuri de
munca, parteneriat public-privat).
Situl minier a devenit in 2000, “Parc al aventurilor stiintifice"- Pass, arh. Laurent
Niget. Aici ştiinţa a devenit o aventura, o experienţa interactiva, jucausa pe care publicul o
experimentează pe tot parcursul vizitei. Departe de sferele academice, proiectul Pass
reduce ştiinţa la propriul sau spectacol, un simplu pretext pentru petrecerea timpului liber,
tema potrivita pentru un parc.
Contrar practicii curente din 1932, in care arhitectii nu faceau decât "a aranja"
clădirile, a căror funcţiune fusese deja stabilită, arh. Schupp si Kremmer au fost
adevarati sefi de proiect, concepand totul, de la fluxuri tehnologice pana la poziţionarea
clădirilor si proiectarea anvelopantelor. Structura acestora a fost conceputa din profile de
otel, ior pereţii de umplutura din zidărie de cărămida. Ordonarea acestor volume drepte,
abstracte exprimau organizarea riguroasa a funcţiunilor, dar in acelaşi timp articulau
masele in jurul a doua axe monumentale intersectate in unghi drept formând o ampla
piaţa. Mina si-a incetat activitatea si a fost închisa in 1982.
Aşteptările in ce priveşte viitorul acestui sit au fost numeroase si variate, in funcţie
de grupul interesat, Zollverein putând deveni un peisaj monumental, martir al trecutului
eroic, centru de cercetare si instruire in domeniul designului sau un pol de atractie
intemationala, plin de evenimente. Alţii, mai preocupaţi de contextul local, ar vedea acest
nou si urias complex integrat cartierelor, chiar daca acestea au evoluat dupa alta regula.
Mai exista si visătorii care vad Zollverein ca "miezul si laboratorul" miticului Ruhrstadt,
conturandu-i noul profil.
Situl si edificiile sale imense pun numeroase probleme: fragmentarea acestui loc
monumental sau insignifianta noilor funcţiuni pierdute intr-un imens labirint industrial.
Prima etapa din reabilitarea complexului minier a constituit-o creaţia centrului de
design. Situata in fosta centrala electrica a minei, centrul expune, alaturi de fostele
maşinalii, o colecţie permanenta de obiecte de creaţie industriala. Amenajarea
urmăreşte ideea de "cutie in cutie” si a fost conceputa de agenţia Fostner & Partners
intre 1992 si 1997.
Cocseria Zollverein:
Intr-o prima faza aceasta a dus la formularea unei "prime generaţii de politici
ambientale" caracterizate printr-o preocupare sectoriala (aer, apa, sol) de acţiune
concretizata in interventii ecologice punctuale.
Acestei faze i-a urmat o a doua in care politicile au fost globalizate, ONU creând in
1983 o Comisie Mondiala pentru Mediu si Dezvoltare, cu sarcina de a întocmi un raport
asupra situatîei ambientale mondiale, raport care a fost publicat in 1997 si a fost numit
Raportul Brundtland.'
Aspectele analizate in acest raport, duc la concluzia necesitatii "unui alt tip de
dezvoltare”, capabila sa asigure pe termen lung creşterea economica, imbunatatirea
mediului si
1 Raportul Brundtland sesizeaza: "Tarile industrializate produc si consuma resurse
si bunuri naturale intr-un raport disproporţionat la nivel mondial, permitandu-si distrugeri
ambientale, pentru ca isi pot asuma de asemenea soluţii costisitoare pentru remedierea
lor, in timp ce tarile in curs de dezvoltare pun deocamdata problema supravieţuirii
populaţiei si a satisfacerii unor nevoi esenţiale, ceea ce conduce la o exploatare excesiva
a mediului, cu consecinţe de asemenea negative."