Sunteți pe pagina 1din 2

S u b i e c t u l (lat.

subjectus ceea ce este spus) reprezint coninutul operei literare, fabula, istoria organizat dup o logic intern a textului. Subiectul reunete aciunile relatate ntr-o serie evenimenial (trama narativ), ntr-un ansamblu dinamic de situaii-tip, numite momentele subiectului. n proza tradiional, unitatea subiectului este asigurat de principiul cronologic, de raportul stabil ntre instanele narative i de conflictele care se amplific gradat. C o n f l i c t u l (lat. conflictus ciocnire, oc) este o structur textual specific operei epice sau dramatice desemnnd factorii externi sau interni ntre care exist o puternic opoziie, o tensiune cu funcie de cataliz. Termenii conflictuali reprezint liniile de for ale aciunii, manifestndu-se ca dezacord ntre personaje sau ca dilem interioar, ciocnire ntre principii, idei, pasiuni. Situaia conflictual declaneaz seria de evenimente, motivnd aciunea. Conflictele exterioare sunt dominante n proza tradiional, n romanele realist -obiective: de principii i valori (conflict ntre generaii), de interese, economic / material, social, politic, moral, religios, etnic, erotic, existenial etc. Conflictele interioare specifice prozei de analiz psihologic/ naraiunii subiective pot fi: moral (bine / ru), psihologic (raiune / pasiune), volitiv (a fi / a voi), cognitiv (criz de identitate / de valori, criz de contiin, criz existenial etc.). M o m e n t e l e s u b i e c t u l u i vizeaz o construcie canonic a textului narativ, fiind mai puternic reliefate n creaiile tradiionale i mai estompate n epica modern. n proza scurt se identific, de obicei, un desen epic convenional, nsumnd toate cele cinci momente ale subiectului, ntr-o succesiune linear. n romane, fiecare linie narativ este generat de un conflict dezvoltat gradual pn la un punct de culminaie, urmat, de obicei, de rezolvarea conflictului. Situaia iniial (expoziiunea) este secvena textual introductiv (urmnd incipitului), n care se prezint contextul situaional al aciunii (spaiul i timpul), precum i personajul / personajele. Proza realist apeleaz la o descriere veridic a mediului i la un portret iniial al protagonistului (dup model balzacian, precum n Enigma Otiliei de G. Clinescu). Elementul modificator (intriga) este situaia concret, ntmplarea care instituie conflictul, declannd aciunea. Intriga modific situaia iniial prin evidenierea unei cauze / a unei relaii conflictuale care determin seria de evenimente. n nuvele i n romane, intriga cumuleaz, de obicei, mai multe motivaii i conflicte, interne i externe, care provoac ruptura, dezechilibrul situaiei iniiale. Astfel, n Moara cu noroc de I. Slavici, irul de ntmplri nu este determinat numai de hotrrea lui Ghi de a arenda hanul, ci i de imixtiunea brutal a lui Lic Smdul n existena familiei. n proza modernist i postmodernist, intriga se estompeaz, fiindc diegeza nu mai este focalizat pe conflicte i evenimente exterioare, ci este orientat spre devenirea luntric a personajului i spre situarea existenial a omului modern. Desfurarea aciunii (transformrile) reprezint seria evenimentelor declanate prin intrig. ntmplrile narate se succed ntr-o anumit ordine (simpl / complex, tipic / atipic) dup un model structurant clasic, romantic, realist etc. n proza scurt, desfurarea aciunii evideniaz un singur fir epic, n timp ce romanele urmresc o aciune complex, desfurat pe mai multe linii narative. De exemplu, n romanul Ion de

Construcia subiectului n opera epic

L. Rebreanu principalul fir epic care urmrete destinul eroului eponim dezvoltnd conflictul de interese dintre Ion i Vasile Baciu (Glasul pmntului) i conflictul erotic (Glasul iubirii), ambele instituite n scena horei duminicale din primul capitol se mpletete cu fire epice secundare, urmrind destinul tnrului intelectual, Titu Herdelea, i destinul familiei sale. Situaia dificil (punctul culminant) este secvena textual de maxim tensiune a conflictului, n care toate rezolvrile sunt posibile, evoluia ulterioar a personajelor fiind imprevizibil. De exemplu, n momentul n care George (avertizat de Savista asupra inteniei lui Ion de a veni noaptea la Florica) i ateapt n ntuneric rivalul, avnd pregtit sapa pentru a-l lovi, cititorul nu poate anticipa dac Ion va veni sau nu, dac George l va lovi sau va renuna, dac Ion sau George va fi nvingtor n aceast confruntare. Situaia final (deznodmntul) este momentul ultim al subiectului, n care se rezolv conflictele i se finalizeaz evoluia personajelor. Deznodmntul poate fi logic, previzibil sau imprevizibil (de tipul deus ex machina, sau al accidentului modern), poate fi absurd (contrazicnd logica evenimentelor) sau poate fi indecis final deschis care nu aduce rezolvarea conflictelor. Uneori, ntregul text este ncadrat de un prolog i un epilog: Prologul preced expoziiunea, reprezentnd o introducere explicativ, cu rol de premis. Aceast prim secven a operei are o accentuat funcie retoric1, menit s indice o cheie de lectur / un cod de semnificare, ori s comunice mesajul operei. n Prologul la Ciocoii vechi i noi, Nicolae Filimon schieaz un portret generic al ciocoiului, n maniera fiziologiilor paoptiste. Primul capitol al nuvelei Moara cu noroc ndeplinete i el funcia unui prolog, punnd n opoziie dou concepii existeniale, dou filosofii de via, sugernd un conflict ntre generaii. Acest conflict rmne ns latent, fiindc mama Anei va accepta decizia tinerilor de a arenda hanul, tocmai pentru c ea opteaz pentru valorile familiei, nu pentru valori materiale. Epilogul2 urmeaz deznodmntului i prezint succint evoluia n timp a personajelor sau ultimele consecine ale aciunii. Epilogul poate avea i un caracter gnomic, formulnd o aseriune moral, ca n nuvela Moara cu noroc, n finalul creia btrna i exprim credina n predestinare. Mai puin obinuit este epilogul izolat al romanului Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, aprut ca not infrapaginal n Patul lui Procust. Nota laconic despre condamnarea lui tefan Gheorghidiu pentru dezertare este ntr-o relaie direct cu sfritul primului capitol, care impune motivul dezertrii. Paradigma convenional a momentelor subiectului este mereu adaptat viziunii artistice originale a fiecrui scriitor i logicii interne a textului. Modificrile aduse canonului pot privi inversarea unor momente (ca n nuvela Dou loturi de I.L. Caragiale care ncepe cu intriga, fixnd situaia iniial doar n secvena a doua) sau absena expoziiunii, suprimarea unor momente sau multiplicarea lor etc. Deconstrucia postmodern a schemei narative clasice anuleaz indicii de coeren textual: temporalitatea linear, raportul stabil ntre instanele narative, organizarea paradigmatic a momentelor subiectului.
n teatrul antic, prologul angaja frecvent protagonistul sau anuna deznodmntul. n discursul retoric, reprezint partea final, n care oratorul rezum argumentarea, reiternd i ntrind ipoteza.
1 2