Scrie un eseu argumentativ, de 2 3 pagini, despre perspectiva narativ ntr-o oper epic studiat, pornind de la ideile exprimate

n urmtoarea afirmaie critic: Naratorul este fie un personaj n carne i oase, cu biografie i psihologie proprie, cu un punct de
vedere clar definit asupra lucrurilor ( persoana I ca narator ); fie o voce neutr, asemntoare cu aceea impersonal, dar care i
nsuete pn la identificare punctul de vedere al cte unui personaj. ( Nicolae Manolescu, Arca lui Noe )

Perspectiva narativ se refer la modalitatea de prezentare a subiectului unei opere epice, a tuturor evenimentelor
prin a cror nlnuire se realizeaz aciunea acesteia. Naraiunea se poate realiza la persoana I, la pers. a II-a sau la
pers. a III-a. Naraiunea la persoana a III-a se caracterizeaz prin existena unui narator care nu este prezent n istorie
ca actor. Punctul de vedere din care este privit universal operei ntr-o naraiune la pers. a III-a poate fi att al
naratorului, ct i al actorului. Punctul de vedere auctorial const n prezentarea universului operei din punctul de
vedere al naratorului. Naratorul poate prezenta universul operei cu sau fr revelarea vieii interioare a personajului,
deci poate avea o percepie extern sau intern a realitii. n naraiunea la pers. a III-a de tip auctorial aceast percepie
este nelimitat, este omniscient.
Naratorul este o instan fictiv tipic a textului literar. Poate fi considerat purttorul de cuvnt al autorului
abstract, dezvluind poziia acestuia printr-un comentariu explicit. Naratorul dintr-un text literar se regsete sau poate
fi depistat prin persoana gramatical a verbelor i pronumelor din discursul narativ. Verbele i pronumele la persoana I
sunt specifice unui narator implicat n aciune ( narator intradiegetic ). Verbele i pronumele la persoana a III-a
desemneaz un narator detaat, care privete totul din afar i expune ceea ce vede obiectiv, nefiind implicat n aciune
( narator extradiegetic ). Naratorul intr n relaie direct cu naratarul ( o alt instan fictiv care desemneaz cititorul
fictiv n lumea romanesc ). Naratorul i asum funcia narativ ( numit i funcie de reprezentare ) care se mbin cu
funcia de control sau de regie, deoarece naratorul este capabil s citeze din discursul personajelor n interiorul
propriului su discurs folosind verbe dicendi i sentiendi. Pe lng aceste funcii obligatorii, naratorul mai poate opta
pentru funcia de interpretare.
Instanele narative ( vocile narative ) dintr-o oper epic identific autorul, naratorul i distincia / suprapunerea lor n
naraiune sau relev relatarea prin personaj, pentru c Naratorul este fie un personaj n carne i oase, cu biografie i
psihologie proprie, cu un punct de vedere clar definit asupra lucrurilor ( persoana I ca narator ); fie o voce neutr,
asemntoare cu aceea impersonal, dar care i nsuete pn la identificare punctul de vedere al cte unui personaj.
( Nicolae Manolescu, Arca lui Noe )
Naraiunea la persoana I se caracterizeaz prin existena unui narator care este prezent n istorie i ca personaj
(actor ). Prezentarea universului operei din punctul de vedere al naratorului personaj ( actor ) constituie perspectiva
actorial. Perspectiva actorial presupune un eu central care structureaz discursul prin intermediul subiectivitii i
permite anexarea unui nou teritoriu romanesc ( contientul i incontientul). Personajul-narator relateaz fapte n
care este implicat ca protagonist. Este narator necreditabil pentru c, intenionat sau involuntar, ofer o
perspectiv limitat asupra celor relatate. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, de Camil Petrescu ,
este un roman modern subiectiv, care are n prim plan un personaj-narator aplecat asupra propriilor triri i
nclinat spre analiza strilor de contiin.
Sublocotenentul tefan Gheorghidiu, aflat cu regimentul su n regiunea Dmbovicioarei, ncearc s obin o
permisiune de dou zile pentru a merge la Cmpulung, unde fosta lui soie, Ela, l chema insistent. Scrisoarea Elei
venea la scurt vreme dup o reconciliere survenit n urma unei lungi perioade de nenelegeri, care declaneaz un
conflict puternic n contiina personajului. Discuia n contradictoriu de la popota ofiereasc introduce a doua tem a
romanului, aceea a dragostei. tefan Gheorghidiu rememoreaz momentele mariajului su cu Ela, mariaj ce st de la
bun nceput sub semnul geloziei. Tineri studeni, cu o situaie material precar, cei doi soi vor fi pui n faa unei
situaii neateptate o motenire din partea unui unchi bogat i proiecteaz ntr-o lume monden, luxoas, n care Ela
se acomodeaz rapid, n timp ce tefan Gheorghidiu refuz s se integreze. Noul lor statut social pune n eviden
diferenele dintre cei doi soi. Relatat din perspectiva, unic, a unui personaj a crui contiin este scindat ntre
raiune i pasiune, ntre luciditate i autosugestie, povestea iubirii dintre tefan Gheorghidiu i Ela dezvluie un
complicat mecanism sufletesc, demontat cu fervoarea tipic eroilor lui Camil Petrescu. Spiritual, ironic, hipersensibil,
Gheorghidiu este un psiholog al dragostei ( Perpessicius ). Antologic pentru modul n care ia natere gelozia, printrun complicat joc al autosugestiei, este scena n care tefan Gheorghidiu, Ela i foarte vag conturatul G., aezai pe
bancheta din spate a unei maini ntre Gheorghidiu i G. se afl Ela -, merg ctre Drgani. Pentru narator, eecul n
iubire este un eec al cunoaterii; analiza mecanismului psihologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui Camil
Petrescu, este dublat de o radiografie a raporturilor sociale care genereaz, de cele mai multe ori, conflictele
interioare. Portretul lui Nae Gheorghidiu, parlamentarul cinic i lipsit de scrupule, sau acela al afaceristului analfabet
Tnase Vasilescu-Lumnraru trdeaz un romancier atent la diversitatea comediei umane a epocii sale.
Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, tefan Gheorghidiu i
analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic este reevaluat din perspectiva experienei rzboiului

care, n viziunea romancierului, a fost drama personalitii, nu a grupei umane. ntors n prima linie dup cele cteva
zile petrecute la Cmpulung, tefan Gheorghidiu particip la luptele de pe frontul Carpailor cu sentimentul c este
martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe haosul i absurditatea situaiei
aspect subliniat de majoritatea criticilor literari care au comentat romanul la apariia sa. Personajul are sub
ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualiti, ca i a relativitii absolute a valorilor umane.
Finalul romanului consemneaz desprirea definitiv de trecut a eroului, gest caracteristic pentru personajele
masculine camilpetresciene, care distrug o pasiune, se sinucid, dar nu ucid. Ei tiu c eroarea se afl n propria
contiin, i nu n obiectele contiinei (Marian Popa )
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu este un roman subiectiv. Perspectiva
narativ este limitat la punctul de vedere al personajului narator i presupune relativizarea discursului narativ.
Personajul proiecteaz propriile incertitudini asupra evenimentelor prezentate i situeaz totul sub semnul
probabilului: Eram nsurat de doi ani cu o coleg de la universitate i bnuiam c m nal.
Subiectivitatea relatrii presupune urmrirea fluxului contiinei personajului-narator. Evenimentele
selectate nu au importan dect pentru cel care nareaz, nu mai sunt ordonate cronologic, iar fixarea n timp a acestora
este relativ. Avnd acces la intimitatea vieii afective a personajului-narator, cititorul este introdus ntr-o lume
aparte, imaginea obinut fiind limitat. Relatarea subiectiv presupune autenticitate, anticalofilie i final
deschis al operei, care are aspectul particular al unui jurnal: Viaa mi-a devenit n curnd o tortur continu.
tiam c nu mai pot tri fr ea. [] Era, n toate planurile mele. n toate bucuriile viitorului.
Eul narator, aflat n mijlocul evenimentelor, aduce la cunotina cititorului numai ceea ce are importan
pentru el: Astzi, cnd le scriu pe hrtie, mi dau seama, iar i iar, c tot ce povestesc nu are importan dect pentru
mine, c nici nu are sens s fie povestite. Pentru mine ns, care nu triesc dect o singur dat n desfurarea lumii,
ele au nsemnat mai mult dect rzboaiele pentru cucerirea Chinei, dect irurile de dinastii egiptene, dect ciocnirile
de atri n necuprins, cci singura existen real e aceea a contiinei. Fraza expliciteaz poziia naratorului, care e
pus n situaia s explice de ce povestete pentru a fi crezut.
Impresia cititorului este c Gheorghidiu ncepe s-i noteze dubla experien n perioada concentrrii la
Dmbovicioara ( i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, la testament, la nenelegerile ulterioare cu Ela poate fi
considerat ca aparinnd planului trecut ) i o continu pe durata primelor sptmni de rzboi. Ultimele rnduri par
scrise ceva mai trziu, n orice caz dup un timp de la rnirea lui Gheorghidiu i lsarea lui la vatr. ntre capitolele
nti i ase ale primei pri, pe de o parte, i cele apte ale prii a doua, pe de alta, exist totui o diferen minim, dar
sesizabil, de ton, care indic o distan temporal diferit ntre diegez i povestire. Aceast distan e mai mic n
capitolele despre rzboi. Aici apar anticiprile ( prolepsele ), ca i cum momentul n care naratorul noteaz un lucru,
acesta nu s-a petrecut realmente, fiind numai probabil. Schimbarea rapid i neanunat a momentului n care naratorul
scrie ntmplrile susine ideea c nu se poate vorbi de un jurnal inut la zi. Aspectul de jurnal e neltor, deoarece
autorul amestec, n jurnal, elemente pur romaneti.
Aadar, se poate afirma c romanul lui Camil Petrescu ilustreaz majoritatea consecinelor care decurg din
identificarea naratorului cu un personaj i din unitatea / unicitatea punctului de vedere. Autorul a schimbat substanial
poetica romanului, cultivnd evenimentul comun i pe cel derizoriu ( adic fr semnificaie ), renunnd la motivaia
global i adaptnd parial temporalitatea la forma nou rezultat de aici. ns n-a luat n seam un lucru foarte simplu:
i anume c tefan Gheorghidiu scrie un roman. Cci, n fond, eroul i naratorul aceasta face: nu doar i povestete
iubirea rvit de gelozie, dar o aterne pe hrtie, devenind el nsui romancier ( N. Manolescu, Arca lui Noe ). De
aici, perspectiva narativ original asupra evenimentelor: n calitate de romancier, tefan Gheorghidiu se situeaz n
afara evenimentelor rememorate; n calitate de protagonist, ns, le retriete cu aceeai pasiune ca n momentul prim.
Amestecul de tensiune emoional i de detaare pe care l triete personajul narator confer acestei opere literare un
statut aparte n literatura romn.