ENIGMA OTILIEI

de George Calinescu

Pe numele su originar George Vian, devenit Clinescu prin adopie, scriitorul manifest
preferin pentru stilul universal-renascentist, ncercnd sa cuprind ct mai multe domenii,
printr-o erudiie asemntoare cu D. Cantemir, Bogdan P. Hadeu i N. Iorga. Exceleaz
deopotriv n istoria i critica literar, studii de literatur universal, versuri, dramaturgie i
romane, printre care amintim: Cartea nunii-1933,Enigma Otiliei-1938,Bietul
Ioanide-1953,Scrinul negru-1960.
Criticul literar postuleaz superioritatea prozei realist affective, declarndu-se mpotriva
romanului de analiz, de tip proustian, pentru c mimeaz autenticitatea i se pierde n
polemici filozofice sterile. Autorul remarc opera lui Liviu Rebreanu pentru impresia de via
trit aevea n spaiul fabulaiei narative:E complet fals a susine c ranul n-are via
moral i deci complexitatea cerut eroului de roman. Ecuaiile ran- om rudimentar,
oran- fiin complex dovedesc o judecat fals i un snobism caracteristic naiei noastre de
rurali.(G. Clinescu Ulysse).
n 1938, cnd apare ENIGMA OTILIEI, romanul romnesc se afla ntr-o perioada de
ascensiune i de sincronizare cu valori europene, opera putnd fi asemnat cu un rspuns
polemic la ntrebarea provocatoare a lui Mihai Ralea:De ce nu avem roman?.
Romanul o specie a genului epic n proz, cu structur complex, determinat de mai
multe planuri narative, care dezvolt intrigi paralele, antrennd personaje individualizate
printr-o pluralitate de tehnici i procedee artistice.
Dupa teoretizarea lui E.M.Forster, n chip evident, romanul e una din cele mai umede
regiuni ale literaturii- un platou irigat de sute de rulee degenerand uneori ntr-o adevrat
mlatin.
Proza modern ocupase definitiv spaiul literar, iar criticul G. Clinescu era unul dintre cei
mai buni cunosctori ao mecanismelor ei de formare. nzestrat cu aceste cunotine, cu talent
i cu simul limbii,creeaz un roman care alege deliberat formula balzacian.
Toate personajele din roman parcurg un itinerariu ezitant al indeciziei, avnd un dublu
determinism: mozaicul societii de nceput de veac XX, compus din indivizi tarati - avarul i
arivistul, i nscrierea personajelor pe un traseu al predestinrii, refuzndu-li-se liberul
arbitru.
Interpretnd parabolico-simbolic modul de vi al personajului eponim, el se nscrie n
eternal feminine, care red o posibil explicaie a enigmei vzut mai nti din perspectiva lui
Felix i mai apoi din perspectiva lui Pascalopol.
Pornind de la afirmaia lui George ClinescuFlaubertian a putea spune i eu Otilia cest
moi, e fondul meu de ingenuitate i copilrie... o protecie lunar i feminin...Eroina este
tipizarea mea fundamental, n ipostaza feminin.Otilia este oglinda mea de argint. Prin
reflectarea ntr-un personaj feminine, Clinescu i creeaz absolutizarea fondului sufletesc
conturat din reflexii de lumin nscut dinoglinda de argint i un topos al cutrii
afectivitii.
TitlulEnigma Otiliei a nlocuit, la cererea editorului romanului, titlul dat de
autor:Prinii Otiliei, deoarece, dup prerea acestuia, era mult mai sugestiv.
Clinescu zugrvete o fresc social, ca un om de tiin, ca un biolog lucid i deteat.

Aceast sugestie i permite criticului Ovid S. Crohmlniceanu, ntr-o prefa la roman, s

afirme c:Se face descrierea animalului n mediul ambiant, cu o mare atenie la valoarea
definitorie pe care o are pentru el vizuina. De aici limbajul mobilelor, al cldirilor, strzilor i
cartierelor.
Pe fundalul unei societai bucuretene, aparinnd primului deceniu al sec. XX, este
proiectat tema motenirii, ce aduce n prim- plan problema banului,a averii, care
influeneaz adnc viaa individului, deoarece i confer demnitate i putere n raport cu
semenii si. Temei principale i sunt asociate alte dou forme secundare: tema paternitii,
nscuta din obsesia auctorial de cutare a unui topos compensatoriu i dezvoltat n cele
patru romane:Cartea nunii,Bietul Ioanide,Enigma Otiliei sau Scrinul negrui
tema iubirii. Aceasta din urm, capt accente tragice, fiind prezentat din perspectiva
cuplurilor euate, cu similitudini i n literatura universal:Tristan i Isolda,Romeo i
Julieta sau Orfeu i Euridice.
Structura romanului este bipolar sau biplan, urmrind un plan al motenirii, unde se
dezvolt tipologia avarului din perspectiva teatrului clasic molieresc i a esteticii realismului
de factur balzacian i tipologia arivistului din perspectiva realismului obiectiv. Al doilea
plan este cel al intelectualului, unde se nregistreaz evoluia tnrului personaj Felix Sima.
George Clinescu adopt formula clasic a romanului balzacian, crator de tipologie, din
perspectivaumanitii canonice, dar incub n material epic i elemente baroce, romantice,
moderne, anticipnd postmodernismul deceniului 8. Astfel n studiul esteticPagini de
estetic, n capitolulClasicism.Romantism.Baroc, Clinescu afirm c nu existun
fenomen literar pur clasic ori romantic. Dup prerea luiClasicism-Romantism, sunt dou
tipuri ideale, inexistente practic n stare genuin, reperabile numai la analiza n retort.
Toate romanele sale suntun exerciiu de prestidigitaie n vederea demonstrrii teoriei despre
impuritatea curentelor literare.
Clasicismul se impune mai ales, prin tema motenirii, corelat cu tipologia avarului din
teatrul molieresc. Dar clasicimsul devine relevant i prin echilibru compoziional creat prin
simetrizare i circularitate prin planul personajului Felix, n care se reine att n incipit, ct
i n deznodmnt,replica lui mo CostacheAici nu st nimeni, reluat n final ca o refacere
a amintirii celui care a locuit ntr-un topos al descturii energiilor divergente n cadrul
familiei. Echilibrul compoziional mai este redat i de structura prin interferena celor dou
planuri.
Descrierea Brganului n mod minuios pe un fundal aproape fantastic, folosirea
contrastelor n descrierea cmpiei, dar i a caselor vechi, sunt pagini de sensibilitate
romantic. Scriitorul ilustreaz grandiosul, o sensibilitate acutla sugestiile de infinit ale
ntinderii cmpiei. Elementele romantice reies din relatarea iubirii dintre Felix i Otilia sau
Pascalopol i Otilia, amndou damnate
eecului, dar i prin utilizarede dublete
antagonice:Felix-Titi, Pascalopol-Costache, Otilia-Aurica, ce nasc temperamente
contradictorii, care se opun prin trsturi eseniale:inteligen,ambiie,frumuseea, n antitez
cu debilitatea mintal, apare rutate, invidie.
Barocul se indentific prin categoria estetic a mtii,a grotescului, dar i prin prezentarea
termenilor de specialitate arhitectonic n descriere. n cele mai multe replici i aciuni ale ei,
Otilia se dovedete inteligent peste medie,ns evoluia ei,aa cum reiese din epilog, frizeaz
mediocritatea. De fapt, ea poart, de asemenea unei actrie, o fals faet n spatele creia
enigma a rmas nedezlegat. Categoria estetic a grotescului, i atinge pnctul culminant n
scena n care mo Costache, rmas singur n camer, peste noapte dup atacul de aploplexie,
este surprins pe vasul de noapte cu inelul de chei n mn i cu acel cufr de tabl cu bani. Pe
2

parcursul evoluiei epicului, barocul este redat prin caricatur i sarcasm, sau prin insisten,
n
expoziiune
pe
termeni
tehnici
de
specialitate
specifici
arhitecturii:frontoane,ogive,rozet gotic.
Impuritatea curentelor literare, insereaz n estura epicului i elemente ale
naturalismului redate prin felia de via constnd n reproducerea cu fidelitate a unei imagini
din realitate, a unei scene zoliste individualizat prin dezumanizarea tuturor protagonitilor
subjugai puterii banului. Tipologiile naturaliste subliniaz n evoluia firului epic tipuri de
alienai- maniacul depresiv ntruchipat n Simion Tulea, terorizat de ordinea soieiancorat
n universul mistic al Mntuitorului, dar manifestnd manii casnice, deoarece brodeaz i
care triete totui o criz a paternitii prin renegarea fiicei. Titi Tulea este tipul maniacului
apatic i dezinteresat, unartist cu automatisme ridicule, desemnate prin imaginile copiate
sau legnatul continuu, i obsesii erotice, continuate pn la patologie.
Clinescu este un adept al operei realist-obiective, aa c operaEnigma Otiliei nu putea
s nu prezinte n fia ei psihologic elemente ale realismului de factura obiectiv, evideniate
prin obiectivitatea aciunii,relatat la persoana a III-a ce implic existena unui plan
naratorial obiectiv. Verosimiliteatea este asigurat de monografia spaiului
bucuretean,rostirea adevrului fiind redat prin interrelaionarea cauz-efect, definind
conceptul de veridicitate.
Ca roman realist de factur balzacian, nc de la nceput se anticipeaz caracterologia
personajelor ilustrate prin tehnica elementului semnificativ i a detaliului cu rol de
plasticizare i de simbol a strzilor exterioare i interiorul imobilelor.
Prin intermediul tehnicii de construire, a reflectrii poliedrice este creat personajul
modernist Otilia, modernismul individualizndu-se prin utilizare de tehnici narative precum:
secvena cinematografic nsoit de focalizarea, care este att exterioar, n mic msur,
interioar ct i nul, tehnica personajului reflector Felix, tehnica mozaicrii sau tehnica
oglinzilor paralele.
Aciunea romanului debuteaz n stil balzacian, prin ncadrarea n topos i cronos a
personajelor i a aciunii. Adolescentul Felix Sima, absolvent al liceului Internat din Iai, vine
la unchiul i tutorele lui, n luna iulie 1909, pentru a urma Facultatea de Medicin. n planul
naratorului obiectiv este reinut caracterizarea viitorului student, prins n jocul hazardului i
lsat s strbat strzi necunoscute, n cutarea unui loc incert:Fata i era juvenil i
prelung, aproape feminin, din pricina uvielor mari de par ce-i cdeau de sub apc, dar
culoarea mslinie a obrazului i tietura elinic a nasului corectau printr-o not voluntar
ntia impresie.
Descrierea strzii Antim, din oraul Bucureti, ntunecoas i cu case ce ilustreaz un
conglomerat de naionaliti, sau descrierea amestecului de stiluri arhitectonice i culoare,
este realizat tot n manier balzacian, iar prin focalizarea accentuat a exteriorului caselor
aflate ntr-o stare deplorativ, ilustreaz mimesisul i prostul gust:Nici o cas nu era prea
nalt i aproape nici una nu avea cat superior. ns varietatea cea mai neprevzut a
arhitecturii, marimea neobinuit a ferestrelor, n raport cu forma scund a cldirilor,
ciubucria, ridicol prin grandoare, amestecul de frontoane greceti i chiar ogive, fcute ns
din var i lemn vopsit, umezeala care dezghiac varul, i uscciunea, care umfl lemnria,
faceau din strada bucuretean o caricatur n moloz a unei stri italice. Se insist pe fiecare
element architectonic cu scopul anticiprii caracterologiilor, lectorul reinnd n planul su
mediocritatea i parvenitismul personajelor. Stilul gotic, ecleziastic amestecat cu stilul
bizantin, elen , ilustreaz incapabilitatea perceperii bunului gust i gradul inferior de educaie
a locuitorului imobilului, aerul care se degaj fiind unul de ruin i rceal ntrit de
3

imagineaburuienilor ce ies ndrznee din crpturile pereilor. Acest lucru poteneaz

ideea c prbuirea fizic a locuinei atrage dup sine sau denot o prbuire moral a
proprietarului. Dup aceast secven, perspectiva naratorial se schimb, planul naratorului
obiectiv fiind nlocuit de planul personajului reflector Felix.
Din momentul n care personajul narator Felix sun la ua lui mo Costache este descris
spectacolul tipului avarului, surprins din perspectiva psihologic mai nti, apoi caricatural
friznd grotescul. Era un omule subire i puin ncovoiat. Capul era atins de o calviie
total, i faa prea aproape spn, i din cauza aceasta, ptrat. Buzele i erau ntoarse n
afar i galbene de prea mult fumat, acoperind numai doi dini vizibili ca nite achii de os.
Mo Costache, n momentul ntlnirii cu nepotul su adopt un comportament anormal, i n
loc sa autentifice identitatea sa, i rspunde blbindu-senu-nu-nu tiunu-nu st nimeni
aici, nu cunosc.
Nerecunoaterea identitii este specific din punct de verede psihologic tipologiei avarului,
deoarece apariia unui necunoascut n faa uii poate constitui un atac brutal la averea pe care
o posed, iar rostirea temtoare a negaiei determin un resort al autoanulrii n realitatea
contingent i o situare a personajului n imaginarul securizant n care triete. Caricaturalul
const n prezentarea portretului devenit masc a tilului avarului, ce se nscrie ntr-o
privelite a monogradiei, mai puin relevant n expoziiune, pentru a atinge dimensiuni
hiperbolizate spre deznodmnt.
Ferestrele mari ,ale casei lui Mo Costache, ilustreaz curiozitatea localnicului, iar
acoperirea cu hrtia translucid rednd opacitatea, denot un personaj al crui traseu
ilustreaz conotaiile labirintice ale vieii spiritulae.
Dup ce este recunoscut de Otilia,Dar, papa, e Felix!, omuleul subire se nvoiete s l
primeasc n cas, ns cu reinere. Descrierea interiorului casei are rolul de a completa
anticipativ portretul moral al lui Mo Costache Giurgiuveanu, prezentnd acelai aer de ruin
i rceal, acelai mimetism redat prin amestecul de stiluri.
n cea dinti secven narativ, a jocului de cri din casa lui mo Costache, prin tehnica
personajului reflector asociat cu secvena cinematografic, sunt prezentate personajele
romanului, reinndu-se cte un element semnifictiv pentru fiecare, necesar n redarea tipului
de personaj. Astfel, din perspectiva personajului reflector se nregistreaz o radiografie
gradat mai nti la nivel fiziologic, i apoi o analiz cu ecou n constituionarea temei lui,
redat prin tehnica focalizrii ce alctuiete un pluriperspectivism i o mozaicare a societii.
Primul introdus dintre personajele participante la jocul de table i de cri, este
Pascalopolun om cam de vreo cincizeci de ani, oarecum voluminos, totui evitnd impresia
de exces, crnos la fa i rumen ca un negustor, ns elegant prin fineea pielii i tietura
englezeasc a mustii. Acest personaj de sustrage tehnicii balzaciene, fiind caracterizat,
asemenea Otiliei, fr surprinderea anticipativ a complexitii caracterologice i morale prin
descrierea caricatural a caselor din incipit.
n fia realizat de personajul reflector, descrierea portretistic o surprinde pe Otilia n
ipostaz angelic, cuun cap prelung i tnr de fat, ncrcat pn pe umeri, cei ntinse cu
franchee un bra gol i delicat....
Felix mai surprinde i o doamn cam de aceeai vrst cu Pascalopol, ns cu prul negru
pieptnat ntr-o coafur japonez.
Faa i era glbicioas, gura cu buzele subiri, acre, nasul ncovoiat i acut, obrajii brzdai
de cteva cute mari, acuznd o slbire brusc ochii i erau bulbucai ca i aceia ai
btrnului. Aceast descriere i aparine Aglaei, sora lui Costache Giurgiuveanu, ce
ntruchipeaz baba absolut, care stpnete n mod obsesiv destinele copiilor si. Ea este
stpnit de o rutate relevant, pe care nu intenioneaz s i-o ascund, aruncnd otrav
asupra tnrului dezorientat, prin replica jignitoare:N-am tiut: faci azil de orafani.

Ultimul personaj nregistrat la masa de joc esteverioara Aurelia,o fat cam de treizeci de
ani, cu ochii proemineni ca i ai Aglaei, cu faa prelung, sfrit de dou iruri de cozi
mpletite.
Dup ce este uitat cteva ore pe canapea, Felix este condus de Otilia s se odihneasc n
camera ei, deoarece nu avea alta pregtit, camer n care Felix descoper sensibilitatea unui
topos compensatoriu, un altar pe care se temea s nu l desacralizeze. Diferena dintre cele
dou lumi, lumea mimetic i mozaical surprins ntr-un joc de societate i lumea
diafan, sensibil, cu ncercri de intelectualizare a Otiliei se realizeaz printr-un element de
recuzit teatral- cortina:trecur printr-o odaie neiluminat dect de luna, care prea a fi
sufrageria, apoi ntr-o sli din care o scar de lemn ducea la etaj.
Retragerea celor dou personaje din teatrul lumii, ntr-un loc unde s nu mai fie sancionate,
nvectivate sau dezarticulate, este o modalitate auctorial de a se insinua n inefabilul acestei
lumi.
Camera Otiliei este vazut ca o cabin de artist, idee nregistrat i n planul
personajului, nu doar al naratoruluiSertarele de la toalet i de la dulapul de haine erau
trase afar n felurite grade, i-n ele se vedeau ca nite intestine colorate, ghemuri de pamblici,
cmi de mtase mototolite, batiste de broderie i tot soiul de nimicuri de fat. Toate
elementele de recuzit teatral, specifice unei cabine de teatru poart amprenta retragerii din
carnavalescul lumii pentru ca personajele s fie ele nsele, mai aproape de ceea de presupune
realitatea obiectiv: nscrierea n coerena lumii concrete fr subterfugiul mimarii
condescendenei (buntii).
Camera Otiliei, plin de via i culoare, i camera unde i are refugiul lumea mediocr,
concentrat ntr-un joc al parvenitismului, sunt descrise pe principiul antinomiei pentru a
putea defini cele dou lumi. Prin dezordinea, prin amalgamul de reviste, cri i partituri se
ncearc o intelectualizare a Otiliei, camera ei purtnd un filon (marc) de ingenuitate i
copilrie.
A doua zi, Felix este trezit de acorduri de pian, i i se supun analizei, sub o lentil
mritoare a lectorului, diverse activiti i conflicte, care permit totodat epicului s ii
evidenieze structura sa biplan. Urmnd planul ce dezvolt evoluia conflictual a motenirii,
Felix este martorul unuirazboi purtnd ntre clanul Tulea, guvernat de Aglae i Costache
Giurgiuveanu, un avar umanizat prin capabilitatea afectiv i pragmatism, care triete
supunndu-se doarzeului supreme cruia I se nchin toi muritorii- banul.
n planul naratorului nu se rein date numeroase referitoare la biografia personajului
Costache Giurgiuveanu rezumndu-se la faptul c este descendent al unei familii parvenite i
c a fost cstorit n dou rnduri de la ultima soie nsuindu-i o sum mare de bani, fr
acte, avnd doar datoria moral de a o crete i nfia pe Otilia, fata sa vitreg.
Criticul literar Pompiliu Constantinescu surprinde neputina i patima personajului
principal, etichetndu-l drept:btrnul Costache e un ascuns om de afaceri(ca orice veritabil
avar) i capitalizeaz
banii din pasiunea de a strange. Singur,cu o fata vitrega,Otilia pe
care n-a adoptat-o oficial, dei nu e lipsit de o real afeciune pentru ea, btrnul e cuprins de
un dublu egoism, pe msura naintrii n vrst.Pe de o parte,patima banului,pe de alt parte,
iluzia ca viaa lui se va prelungi la infinit.Din aceast afirmaie se deduce cu uurin modul
n care Clinescu a perceput acest personaj.Prin tehnica detaliului, autorul reuete s
surprind contina personajului,oferind o analiz minuioas a fizionomiei i vestimentaiei
prin prisma personajului reflector.
Costache Giurgiuveanu e de o zgrcenie rar, fapt ce reiese i din prezentarea portretului,
el fiind similar cu ,, Mo Goriot al lui Balzac.Prin tehnica pluriperspectivismului,cei din jur
l condamn n mod direct pentru viciul pe care l are;astfel, pentru Otilia el este ,,cam avar i
ciudat uneori, dar n fond rmne un om bun, pentru Pascalopol btrnul este ,,cam de
treaba,dei Stnic Raiu l numete ,,pezevenchi.Din perspectiva personajului reflector,
Felix afirm c ,,avariia lui este mai mult o manie.
5

Caracterizarea indirect a personajului se face prin acumularea de

fapte,ntmplri,vorbe, gnduri sau atitudini.Dei proprietar al mai multor imobile, Costache
duce o via auster, stpnit permanent de teama de risip.De cte ori are prilejul s
mnnce de la alii,gesturile sale sunt sugestive pentru lcomia structural:,,btrnul mnca
cu lcomie,vrnd capul in farfurie.Dorete s i construiasc ,,fe-fe-tiei lui o cas pentru
a-i asigura linitea viitorului, dar folosete materiale ieftine, provenite din demolri i
cumprate din banii lui Felix,ngduindu-si s locuiasc sub acelai acoperi cu copila lui,iar
planul architectural l ntocmete singur, pentru a economisi ct mai muli bani.Dealtfel,mo
Costache este deprins a sustrage bani sub diverse moduri de la nepotul su, fapt descoprit de
acesta n nsemnrile dintr-un ,,pachet de coale scrise,cusute printr-o sfoar roie, n chip de
caiet., de unde afl c i s-ar fi ,,dat n mna pentru teatru 20 lei, ,,cumprat instrumente
chirurg 10 lei, ,,dat bani nevoi tinereti 200 lei sau ,,materiale pentru construcie 2142
lei.ns Felix, dezinteresat de bani,se comporta ca i cum nu ar fi luat la cunotin despre
afacerile btrnului.
inuta vestimentar a lui mo Costache este ridicol,descris prin prisma
cacaricaturalului, deoarece poart ciorapi de ln de o grosime ,,fabuloas i ,,plini de
guri,din care ies unghiile netiate ale unor degete ,,ca dou ghemuri de cear.Gesturile,
rgueala, blbiala sunt arme de aprare provocate de teama de a nu fi pus n situaia de a
da cuiva,care-i cere.Dei unele scene amintesc de prototipul clasic al lui Moliere, Costache
Giurgiuveanu, este profound umanizat, deoarece i exprim sentimentele paterne fa de
Otilia, singura persoan pentru care are intenii generoase.
Mo Costache este surprins ntr-o dubl perspectiv prin discrepana dintre
intenionalitatea faptei ce l umanizeaz i finalitatea ei.ns n discrepana dintre
intenionalitate i finalitate intervine monomania banului, care poate fi perceput i din
perspectiva ereditar, i astfel se implic n modul de construcie a personajului naturalismul
n manier zolist, deoarece sora lui este atins de o alt tar-arivismul, iar fiul ei Titi este
alienatul maniaco-depresiv.Se gndete s o adopte pe Otilia,s-i fac un testament i s-i
depun ntr-un cont pe numele ei o sum de bani,ns factorii externi dezlnuii de taraii
Stnic Raiu i Aglae Tulea destabilizeaz inteniile lui mo Costache i astfel nu l mai poate
dirija spre o finalitate.
Decizia de a-i asigura un viitor Otiliei se nate n urma unui atac cerebral,dar i la
ndrumrile lui Pascalopol.Implicndu-se tehnica amnrii, se dovedete tergiversarea,el nu
se poate despri de bani,dovedind c are un caracter slab.Aadar el poate fi ncadrat n
tipologia avarului,dar nu a tipului clasic,deoarece este umanizat prin dragostea fa de
Otilia.Obsesia pentru avuie i zgrcenia lui mo Costache sunt motenirea moral a familiei
sale,n concepia lui fiind important ,,s- s-s munceti, s strngi.A-a-asta-i toat
filozofia.Iat sinteza filozofiei de via a noului tip de avar,umanizat prin intenionalitate.
Odat ce realizeaz c este bolnav,se ngrijete de sine, chiar dac umbl din farmacie n
farmacie pentru a economisi mcar 30 bani.Se duce la biseric, i sfinete locuina, dar nc
se teme s nu fie vzut cnd umbl cu banii.Aceste reflexe vorbesc de la sine despre un mod de
via provenit din educaie, cultivat de generaii i care exprim respectarea unor valori care
reprezint raiul fiinei mediocre.
Costache nu este avarul maladiv pasionat de colecionarea banilor, nu are fanatismul
patern al lui Goriot,ci este doar o variant deformat a omului singur i blocat n reguli care-i
motiveaz existena.
Mo Costache creeaz impresia de caricatur amintind de portretul lui Don Quijote-eroul
ridicol i grandios care i refuz destinul tragic de fiin muritoare.
Sfritul personajului st sub semnul unui destin potrivnic.Patima arztoare pentru bani
i va provoca n cele din urm moartea.El moare n ncercarea nereuit de a-i apra averea
de Stnic Raiu, iar ultimele lui cuvinte ,,banii, ba-banii pu-pungaule i rezum existena.

Costache Giurgiveanu este un personaj care se nscrie n descendena lui Hagi Tudose al
lui Delavrancea sau Harpagon al lui Moliere, dar se distaneaz net de acetia,prin ncercarea
sa de a-i depi condiia.
n acelai plan,ce marcheaz lupta pentru motenire se nscriu i alte dou
personaje:Aglae Tulea i Stnic Raiu.Dac pe Aglae,Felix o nregistreaz din perspectiva
personajului reflector drept o btrn ngrijit dar surpat n propria fiina
avar,rapace,meschin i n acelai timp ridicol n ansamblu un personaj grotesc,mrginit
intelectual i incapabil afectiv,pe Stnic Raiu l dezvluie
,,plesnind de
sntate.,,Stnic,in schimb era rou la fa,fr s fie propriu-zis gras,de o sntate
agresiv , contrastnd cu prul lui mare i negru,foarte cre i cu mustaa n form de
muscAcesta este tipul parvenitului, al arivistului, o alternativ epic a demagogului
,,Caavencu a lui I.L.Caragiale dar concitadin balcanicilor Mitic i Gore Pirgu ai lui
Mateiu Caragiale.Pe tot parcursul firului epic, Stnic Raiu antajeaz, se lamenteaz
,fur,este seductor,sentimental, escrocul principal, molieresc i cabotin, configurnd ipostaza
satiriconului, a mtilor carnavaleti,deoarece pentru el viaa reprezint un permanent joc n
care regulile sunt impuse de ipocrii. ,,Fr s spun nimic, Stnic se aez pe sofa, i
desfcu puin vesta i se ntinse pe spate cu o mn pe frunte i cu una n dreptul inimii [...]Sunt grav bolnav.Doctorii nu-mi dau mult de trit.
Cel de-al doilea plan, al formrii tnrului Felix, student exemplar la medicin,urmrete
experienele trite de acesta n casa unchiului su, n special iubirea adolescentin pentru
Otilia.Felix Sima,biatul unui medic renumit, i nepotul lui Costache Giurgiveanu, este tipul
intelectualului superior,n ascensiune,devenit umbr a scriitorului prin calitatea sa de
personaj reflector.Aparenta mobilitate a eroului ine de schimbarea viziunii,de poziionare n
alte puncte reflectoare,prin care protagonistul caracterizeaz sau valorific ceea ce
vede.Paradoxal, n finalul romanului, Felix este plasat, printr-o fin aluzie, n categoria
arivitilor de elit,a unei specii de ariviti rafinai.
Singurele personaje care nu pot fi ncadrate ntr-o anumit tipologie sunt
Pascalopol,bancherul generos si protector i Otilia Mrculescu, proiecia autorului n afar
,,tipizarea mea n ipostaz feminin, ,,eroina mea liric(G.Clinescu)
Otilia, o tnr de 18 ani , este fiica celei de-a doua sotii a lui Costache
Giurgiuveanu,femeie frumoas i bogat, care ,,murise de suprare, i-i lsase lui toat
averea, laolalt cu ndatorirea creterii Otiliei.Costache o crete ca pe fiica lui, dar avariia l
mpiedic s o nfieze oficial sau s-i asigure, n mod concret, un viitor.
Fascinant i imprevizibil, Otilia se difereniaz de celelalte personaje feminine din
literatura roman, prin faptul c se afl permanent ntr-un proces dinamic, n continu
devenire.Portretul fizic,relatat din prisma personajului reflector-Felix, sugereaz indirect,
trsturile sale morale de delicatee, tineree,farmec, cochetrie,distincie, inocen i
maturitate:,,un cap prelung i tnr de fat, ncrcat de bucle, cznd pn pe umeri.Faa,
subiric, mbrcat ntr-o rochie foarte larg pe poale, dar strns tare la mijloc i cu o mare
coleret de dantel pe umeri,i ntinse cu franchee un bra gol i delicat...
Definit indirect de fapte, aciuni, gesturi, vorbe, i gnduri,Otilia este un personaj
complex,cu un comportament derutant,fiind capabil de emoii puternice, pentru a trece cu o
uurin debordant de la o situaie la alta:exuberant i vistoare uneori, dovedind alteori,
n mod surprinztor, luciditate i tact.Este un amestec ciudat de atitudine copilroas i
matur n acelai timp, deoarece alearg descul prin iarb, se urc pe stogurile de fn din
Brgan, st ca un copil pe genunchii lui Pascalopol,dar este extrem de serioas i lucid cnd
explic lui Felix motivele pentru care cei doi nu se pot cstori,dovedind o autocunoatere
desvrit a propriei firi:,,Eu am un temperament nefericit:ma plictisesc repede, sufr cnd
sunt contrariat.
Descrierea detaliat a camerei, dezordinea tinereasc a lucrurilor aruncate peste tot,
trimit ctre exuberana juvenil, ctre un univers spiritual al ,,ascunziului feminin, dup
afirmaia naratorului.
7

n conturarea personajului Otilia, naratorul folosete tehnica modern a perspectivelor

multiple sau tehnica poliedric, fiind surprins n opinia celorlaltor personaje n mod
diferit,chiar contradictoriu.Astfel, Mo Costache o iubete pe ,,fe-fe-fetia mea, el fiind ,,papa
care primete de la ea impulsuri de vioiciune, tineree i lumin, prin simpla prezen: ,,o
sorbea din ochi i rdea din toat faa lui spn.Pentru Felix, Otilia este o fat deosebit,
admirabil, superioar celorlalte, pe care o iubete i o admir, dar al crei comportament
merge dincolo de raiunea sa, de puterea lui de nelegere.
Implicnd tehnica oglinzilor paralele n planul lui Pascalopol, Otilia este vzut ca ,,o
mare trengri, un temperament de artist, ,,o fiin ginga care merit ocrotirea
mea, ,,o floare rar ,,o fat mndr i independent, o femeie n devenire, n care
investete fr a ti ,,ce e viril i ce e patern n inteniile sale.n ochii ri ai Aglaei, Otilia este
o ameninare la averea pe care ea o consider printeasc, afirmnd c ,,Fete ca ea pentru
asta sunt.S triasc discret cu bieii din familie.n ochii lui Stnic Raiu, Otilia devine ,,o
fat delicioas, cu un excelent sim practic, perfect contient de ceea ce vrea i modalitatea
de a obine ,,acel ceva.Artista Georgeta o respect fr a o cunoate, pentru c ea reprezint
forma materializat a unei iubiri ptimae i sincere, purtat n sufletul lui Felix.
n ceea ce o privete, Otilia declar:,, ce tnr de vrsta mea i nchipuie c m-ar iubi pe
mine aa cum sunt?Sunt capricioas, vreau s fiu liber.n relaii cu celelalte personaje
eroina d dovad de abilitate i maturitate.Ea l iubete pe Felix, fiind pentru acesta prima
experien erotic,dezvluindu-i sentimentele fa de el:,,eu te iubesc n attea feluri, nct nu
pot s analizez acum ct te iubesc ca sor i ct ca iubit, iar Pascalpol, figur obinuit n
casa lui Mo Giurgiuveanu, devenind ,,o victim care-i oferise Otiliei de mic ceea ce
avarul ,,papa i refuza.Din sentimentul datoriei i cel al dragostei, mai mult sau mai puin
definit, Otilia penduleaz ntre Felix i Pascalopol,i pus n ipostaza de a alege, se
cstorete cu moierul.Motivaia alegerii poate fi att de controversat deoarece pe de o
parte, gestul poate fi considerat un act de sacrificiu pentru persoana iubit-Felix, al crui
viitor l-ar fi periclitat, rmnnd , iar pe de alt parte poate fi motivat prin necesitatea
satisfacerii numeroaselor nevoi burgheze.
Otilia triete drama nsingurrii,generat de un viitor nesigur,departe de iluzia unei
fericiri eterne,deoarece n opinia ei ,,o femeie ignorat de brbat e un monstru.Singura
noastr form de inteligen, mai mult din instinct, e s nu pierdem cei civa ani de existen,
vreo zece cel mult.Ct crezi tu c am de trit, n nelesul adevrat al cuvntului?Cinci, ase
ani.Observaia trdeaz i o clarviziune de femeie matur, cu fora de a privi adevrul n
fa.Vorbele acestea prind contur atunci cnd, ntlnindu-se n tren cu Pascalopol, Felix vede
o fotografie cu o doamn frumoas, cu linii fine, dar plat, naratorul surprinzndu-l n
imposibilitatea de a recunoate pe noua Otilie.
Otilia este aadar, eternul feminin plin de mister, tainic i cuceritor, care fascineaz prin
amestecul de sensibilitate candid i profund maturitate.
Impresia general a romanului este a unei disponibiliti ludice, grefate pe instabilitatea
modelelor,permanent schimbate prin desemantizare,astfel nct se contureaz imaginile ,,unei
jucrii perfecte, de uruburi i arcuri, care la prima declanare a mecanismului merge ca un
ceasornic, epicul apare aici prea pur,prea tehnic, fr alt motivaie dect greutatea sa
estetic prea evident, mainrie perfect, uluitoare n preziciune, imitnd viaa pn la
iluzia fenomenal(I.Negoiescu)
Enigma Otiliei este un roman realist(balzacian) prin: prezentarea critic a unor aspecte
ale societii bucuretene de la nceputul secolului al XX-lea motivul paternitii i al
motenirii, structur, specificul secventelor descriptive,realizarea unor tipologii,veridicitatea
dar i utilizarea naraiunii la persoana a ||| a,dar depete realismul clasic, este de un
,,balzacianism fr Balzac,prin spiritul critic i polemic, prin elemente ce aparin
modernitii.