.

32 (perspectiva narativ ntr-un text narativ aparinnd

perioadei interbelice: Patul lui Procust de Camil Petrescu)
Citatul dat prezint opinia criticului literar Nicolae Manolescu n
legtur cu ipostazele naratorului i perspectivele narative. Astfel,
este recunoscut naratorul-personaj,
cu o biografie i psihologie
proprie i totodat un punct de vedere clar asupra faptelor narate, dar
n acelai timp subiectiv. O a doua ipostaz este cea a unui narator
martor, cu o voce neutr, apropiat de cea impersonal ns
niciodat regsit n naratorul omniscient, deoarece aceast instan
a textului narativ i

nsuete pn la identificare punctul de vedere al cte unui personaj.

Consideraiile exprimate n citat pot fi ilustrate pe baza romanului
modern interbelic, ,,Patul lui Procust clasificat de ctre Nicolae Manolescu
n ,,Arca lui Noe ca fiind un roman doric, deoarece se manifest prin
interiorizare i sunt folosite ca form de comunicare scrisoarea
i jurnalul, crendu-se astfel nite veritabile dosare de existen.
Scriitor interbelic, inovator prin toate scrierile sale, Camil Petrescu este
autorul romanului subiectiv ,,Patul lui Procust. Proza lui sa urmrete
elemente care pn atunci erau considerate a fi n afara artei.
Autorul teoretizeaz formatul romanului modern de tip proustian n
lucrarea sa ,,Noua structur i opera lui Marcel Proust. Este
respins romanul de tip tradiional, scriitorul care ader la tipul romanului
modern declarnd naratorul omniscient ca fiind unul fals, deoarece
,,casele par pentru el fr acoperiuri, or aceast viziune contravine
realitii. n numele autenticitii trebuie folosit un narator subiectiv,
de persoana I, Camil Petrescu afirmnd Eu nu pot vorbi onest dect la
persoana I.
n primul su roman, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de
rzboi scriitorul opteaz pentru nlocuirea naratorului omniscient
cu unul personaj (tefan Gheorghidiu), deci subiectiv i prin acesta
necreditabil. n felul acesta ns se ngrdete foarte mult
percepia cititorului, de aceea, n ,,Patul lui Procust este folosit
pluriperspectivismul, relatarea evenimentelor fiind realizat de
mai muli naratori subiectivi.
Pentru a ordona ideile acestor
naratori scriitorul se inventeaz pe sine n notele de subsol, aceast
instan fiind numit de N. Manolescu, n studiul amintit, Autorul.
Este folosit fluxul memoriei involuntare, astfel modul n care se relateaz
ntmplrile pstreaz ordinea n care ele se succed n mintea
naratorului. Scriitor modern, Petrescu este adeptul anticalofiliei, nefiind
interesat de stil sau compoziie.
n romanul ,,Patul lui Procust perspectiva narativ este relativizat.
Aceleai personaje i evenimente sunt percepute n mod diferit i chiar
antitetic de ctre naratorii care relateaz ntmplrile. Naratorul
omniscient este nlocuit de cel subiectiv, cu focalizare exclusiv
interna
viziunea fiind ,,mpreuna cu.
Naraiunea subiectiv presupune existena unui narator implicat,
punctul de vedere astfel exprimat
fiind unitar i subiectiv,
al personajului-narator. Situarea eului narativ n centrul povestirii
confer autenticitate, faptele i personajele fiind prezentate ca
evenimente interioare, interpretate, analizate, trecute prin filtrul
propriei sale contiine.
Din punct de vedere compoziional, romanul este mprit n
trei pri.
Prima parte
o
constituie cele
trei scrisori ale
doamnei T., numerotate cu cifre romane, constituind rspunsul la
rugmintea pe care Autorul i-o adresase de a-i povesti experiena
inedit pe care o trise, n spiritul celei mai profunde autenticiti.
A doua parte este reprezentat de jurnalul lui Fred Vasilescu ,,ntr-o dup-amiaza de

august i ,,Epilog I firul narativ urmnd un plan alambicat, cu

multiple alternane ntre prezent i trecut. ,,Epilog II i notele
de subsol
aparin Autorului,
narator periferic
i
personaj
secundat, denumit astfel de Nicolae Manolescu. Din punct de vedere
psihologic, scrisorile doamnei T. pot fi considerate ca fiind orientate
ctre interior, n timp ce jurnalul lui Fred Vasilescu este orientat ctre
exterior.
Doamna T. (Maria T. Mnescu), nu redacteaz scrisorile pentru a fi
publicat, ci pentru c trise o experien inedit, pe care nu i-o
poate explica siei. Se las cu greu convins s scrie, pentru c nu era
o persoan extravertit. Scrisorile sale dezvluind dou relaii, cu D. i
X. Dei D. o iubete, ea nu-i mprtete sentimentele i se
va cstori cu un inginer plecnd pentru o vreme din ar. Revine
dup divor, stabilindu-se la Bucureti. Aici l rentlnete pe D.,
cruia i se druiete ntr-un moment de disperare, suferind din
cauza unei mari pasiuni pentru un anume X, sfrit n mod enigmatic.
Comentariile autorului din subsolul paginii dezvluie identitatea lui X,
fiind vorba de Fred Vasilescu, fiul industriaului Tnase Vasilescu
Lumnraru,
diplomat si aviator, tnr cu predispoziie spre
viaa monden, personaj ce reprezint
la
nivelul romanului
tipul intelectualului.
Amic cu Fred, Autorul afl de la acesta c de la o vreme
este frmntat de o problem care nu-l mai las noaptea s
doarm, un adevrat subiect de roman. Scriitorul l va ndemna i pe
Fred s scrie i obine de la acesta promisiunea c va reda n scris
ntmplrile. Astfel, cea mai mare parte a romanului este cea a
jurnalului scris de Fred Vasilescu, care analizeaz din perspectiv
subiectiv relaia dintre poetul i gazetarul George Demetru Ladima
i actria fr urm de talent, Emilia Rchitaru. n paralel cu
prezentarea
acestei relaii,
pe care Fred n-o poate nelege,
cunoscndu-i pe amndoi, el face referire i la relaia sa cu doamna T.
Iubirea lui Fred pentru doamna T. ncepuse cu civa ani n urm,
cnd Fred i ceruse acesteia s i mobileze apartamentul, fiind
proprietara unui magazin de mobil. Treptat, brbatul intuiete
superioritatea femeii iubite care l nva s priveasc lumea
dintr-o
perspectiva diferit i i educ sensibilitatea. Dei este
evident faptul c o iubete cu adevrat, el refuz la un moment dat
s continue relaia. Motivul real al despririi celor doi nu va fi
niciodat cunoscut cititorului tocmai pentru c n romanul modern
nicio explicaie nu poate fi considerat cert. Poate c Fred triete
un complex de inferioritate al brbatului care descoper c ,,are de a
face cu o fiin superioar, dar abia dup ce a tratat-o ca pe o fiin
oarecare (Ovid S. Crohmlniceanu)
sau poate c intervine
vanitatea lui (N. Manolescu), la fel de bine cum poate fi vorba
despre faptul c nu vrea s descopere n doamna T. o fiin real,
comun, asemenea oricrei Emilii (G. Clinescu). Jocul supoziiilor
provoac permanent imaginaia
lectorului n cazul romanului
subiectiv.

Iubirea dintre Ladima i Emilia este inclus n jurnalul lui Fred,

relaia dintre acesta i Emilia reprezentnd iubirea n ipostaza ei
inferioar, ca o nevoie. Fred ajunge la Emilia ntr-o dup-amiaz de
august, din plictiseal, aceasta dndu-i s citeasc scrisorile primite de la
Ladima. Aciunea oscileaz ntre prezent i trecut, n funcie de
reaciile i memoria lui Fred. Descoperind tragedia lui Ladima, care
iubise cu patim o femeie nedemn de el, Fred se regsete pe sine n
iubirea pentru doamna T., simindu-i destinul inexplicabil legat de cel al
lui Ladima.
Epilogul I analizeaz mprejurrile
morii lui Ladima. Fred
Vasilescu, impresionat de condiia omului superior i neneles, ncerc s
neleag de ce Ladima a ales sinuciderea. Din nou observm c apar
ca fiind posibile mai multe motive, adevrul ultim rmne incert. n
opinia Emiliei, Ladima i luase viaa dintr-un motiv foarte simplu din
mizerie

denotnd astfel
caracterul superficial
al
acesteia.
Consemnnd i alte opinii Fred descoper c pe Ladima l-ar fi putut
mpinge la gestul final dragostea fr speran pentru doamna T.,
pentru c n buzunarul hainei avea o scrisoare pe care i-o adresase
acesteia sau pierderea credinei n Dumnezeu.
n cel de-al doilea epilog al romanului aflm c Fred a murit ntr-un
accident de avion, chiar a doua zi dup ce predase manuscrisul
romanului i dup ce i lsase averea prin testament doamnei T.
Jurnalul lui Fred ajunge n cele din urm n minile doamnei T., care
nc nu era convins de iubirea lui, considernd c testamentul fusese
doar un gest de recunotin. Misterul morii lui Fred rmne
neelucidat, romanul avnd un final deschis. Nu se tie dac a fost
vorba de un accident sau de o sinucidere.
Astfel, romanul poate fi considerat un roman al comunicrii nereuite,
fiecare personaj fiind i victim i clu, dup cum sugereaz i titlul
fcnd referire la vechea legend despre Procust. Fiecare personaj i
dorete ca persoana iubit s fie sau s devin imaginea pe care el
nsui i-o construiete despre iubire.
Dei este un roman care vorbete aproape exclusiv despre
eecul comunicrii, acest tip de literatur este, paradoxal, un triumf
deoarece reprezint n sine o comunicare reuit.
Fiecare personaj, ca de altfel, fiecare individ este condamnat s i duc n
eternitate tainele singulare, enigmele individuale nefiind menite s fie
soluionate.