Politica Culturală În RSS Moldovenească 1944-1956

Politica cultural n RSS Moldoveneasc
1944-1956
Asociaia Naional a Tinerilor Istorici din Moldova ANTIM
Monografii
XIV
POLITICA CULTURAL N RSS MOLDOVENEASC
1944-1956
Chiinu 2013
Coordonatorii seriei:
Sergiu Mustea
Alexandru Popa
Volum finanat cu sprijinul Guvernului Romniei Ministerul Afacerilor

Externe Departamentul Politici pentru Relaia cu Romnii de
Pretutindeni i UPS Ion Creang din Chiinu
Valentina Ursu
POLITICA CULTURAL
N RSS MOLDOVENEASC
1944-1956
Chiinu 2013
Dedic aceast carte memoriei
conductorului meu tiinific,
profesorului universitar
VALERIU COZMA
CZU 94(478)1944/1956+008
U 85
Lucrarea a fost aprobat spre editare de ctre Senatul Universitii Pedagogice

de Stat Ion Creang din Chiinu n edina din 26 septembrie 2013, proces-
verbal nr. 1.
Recenzeni:
Anatol Petrencu, dr. hab., prof. univ.
Valeria Cozma, dr., conf. univ.
Valentina Mireniuc,dr., conf. univ.
Lectori:Lilia Toma, Veronica Melinte

Traducerea rezumatului n limba rus:Elena Suff
Traducerea rezumatului n limba englez:Cristina Zagore, Radu Ursu
Tehnoredactare i prepress:Liubovi Ceban
Coperta: Ruxanda Romanciuc
Descrierea CIP a Camerei Naionale a Crii

Ursu, Valentina.
Politica cultural n RSS Moldoveneasc, 1944-1956 / Valentina Ursu; trad. rez. n lb.
rus: Elena Suff, trad. rez. n lb. engl.: Cristina Zagore, Radu Ursu ; Asoc. Na. a Tineri-
lor Istorici din Moldova ANTIM. Chiinu: Pontos, 2013 (Tipogr. Bons Offices).
292 p. (Monografii; 14 / coord. ser.: Sergiu Mustea, Alexandru Popa).
Rez.: lb. engl., rus. Apare cu sprijinul financiar al Guvernului Romniei,
Min. Afacerilor Externe, Dep. Politici pentru Relaia cu Romnii de Pretutindeni i
UPS Ion Creang. 300 ex.
ISBN 978-9975-51-501-6.
94(478)1944/1956+008
U 85
ANTIM, 2013
Valentina Ursu, 2013
CUPRINS
Mulumiri . ...................................................................................................9
Un studiu istoric serios i promitor.................................................12
Introducere.................................................................................................17
CAPITOLUL I. Componentele politicii culturale a PCUS

i statului sovietic i promovarea ei n RSS Moldoveneasc.........37
1.1. Strategia i principiile politicii culturale sovietice....................... 37
1.2. Hotrrile PCUS din anii 40-50 ai sec. XX n domeniul
culturii artistice i repercusiunile lor n RSSM............................ 47
1.3. Politica de cadre............................................................................. 58
1.4. Politica editorial........................................................................... 70
CAPITOLUL II. Uniunile de creaie din RSS Moldoveneasc

sub dictatul comunist..............................................................................85
2.1. Uniunea Scriitorilor din RSSM..................................................... 86
2.2. Uniunea Compozitorilor din RSSM............................................... 92
2.3 Uniunea Artitilor Plastici din RSSM........................................... 99
2.4. Uniunea Arhitecilor din RSSM.................................................. 107
CAPITOLUL III. Artele n societatea moldoveneasc n

primul deceniu postbelic......................................................................111
3.1. Muzica n condiiile de dominaie ideologic..................................111
3.2. Influena ideologic asupra artei teatrale......................................122
3.3. Artele plastice n sistemul culturii sovietice..................................135
3.4. Politica arhitectural a URSS i iniierea unor construcii
urbane i rurale de tip sovietic n RSS Moldoveneasc.................154
3.5. Misiunea cinematografiei moldoveneti n politica cultural
sovietic.............................................................................................170
Concluzii...................................................................................................186
......................................................................................................189
Summary...................................................................................................214
Bibliografie...............................................................................................236
Anexe..........................................................................................................258
Indice.........................................................................................................275
CONTENT
Acknowledgements ............................................................................... 3
A seriosu and promising historical study.........................................12
Introduction...............................................................................................17
CHAPTER I. Cultural policy components of CPSU and the

soviet state and its promotion in Moldavian SSR............................37
1.1. Strategy and principles of Soviet cultural policy..............................37
1.2. Decisions of the CPSU in the 40s-50s of XX century in artistic
culture and their repercussions in the Moldavian SSR....................47
1.3. The policy of cadres.............................................................................58
1.4. The editorial policy..............................................................................70
CHAPTER II. Creative unions of mssr under communist

dictate .........................................................................................................83
2.1. Writers Union of MSSR......................................................................86
2.2. Composers Union of MSSR.................................................................92
2.3. Plastic Artists Union of MSSR...........................................................99
2.4. Architects Union of MSSR................................................................107
CHAPTER III. Arts in the first postwar decade in society

of Moldova................................................................................................111
3.1. Music under Soviet domination........................................................111
3.2. Communist influence in the theatrical art......................................122
3.3. Plastic arts in the Soviet culture system.........................................135
3.4. Architectural policy and initiation of urban and rural
construction Soviet type....................................................................154
3.5. Moldavian cinematography mission in promoting of
communist ideology...........................................................................170
Conclusions..............................................................................................186
Summary...................................................................................................214
Bibliography............................................................................................236
Appendix...................................................................................................258
Index...........................................................................................................275
Politica cultural n RSS Moldoveneasc, 1944-1956 9
MULUMIRI
Prezenta monografie este teza mea de doctor n istorie, elaborat

ntr-o perioad lung de adunare, sistematizare i interpretare a do-
cumentelor, materialelor, studiilor monografice, presei, surselor elec-
tronice etc.
Cercetarea problemei a nceput cu mult timp n urm, la nceputul
anilor 90 ai sec. XX. Era o perioad extrem de bulversat pentru ti-
ina istoric din toate rile ex-sovietice, inclusiv din Republica Mol-
dova. Se rescriau etape ntregi ale istoriei neamului, interzise de au-
toritile comuniste din URSS, se deschideau arhivele, se descopereau
numeroase evenimente i fapte ce schimbau din temelie reprezentrile
noastre despre lume. n aceste condiii am purces la examinarea i
interpretarea rolului PCUS i a instituiilor din RSS Moldoveneasc
n viaa artistic ntr-o tez de doctor n istorie, care, n final, a fost
susinut n anul 2001.
Bineneles, am continuat investigaiile i n anii ce au urmat. A
trecut ceva vreme pn a m decide s o editez ntr-o monografie.
Oferta a venit din partea Dlui Sergiu Mustea, Preedintele Asoci-
aiei Naionale a Tinerilor Istorici din Moldova de a o publica n se-
ria Monografii ANTIM. Teze de doctorat. Pregtind pentru editare
lucrarea am intervenit n textul iniial cu date i interpretri noi, n
special, cu numeroase documente de arhiv. Dar, am urmrit acelai
scop i aceleai sarcini. Am pstrat structura, coninutul, concluziile.
Sunt contient de faptul c o tem att de ampl, dar i extrem de
dificil, poate fi subiectul multor investigaii. Fiecare dintre cercet-
tori o expune ntr-o viziune proprie. Acelai lucru l-am fcut i eu. Este
un domeniu asupra cruia continuiu cercetrile i, s dea Domnul, s
pot veni i cu alte studii.
n procesul lung i, deseori, dificil de elaborare a tezei am avut pri-
lejul s conlucrez cu o serie de persoane de la instituiile universitare
i academice. Le sunt profund recunosctoare tuturor celor, care, di-
rect sau indirect, m-au ajutat la definitivarea ei.
ncepnd cu anul 1991 i pn n martie 2012 am beneficiat de con-
sultaiile, sugestiile, aprecierile i ncurajrile regretatului profesor
universitar Valeriu Cozma, conductorul tiinific al tezei mele de doc-
tor i consultantul tiinific al tezei de doctor habilitat. Am ncercat
10 Valentina Ursu
prin aceast carte s aduc un omagiu savantului, profesorului, Omu-

lui Valeriu Cozma.
mi exprim sentimente de respect membrilor Catedrei de Istorie

Universal a Universitii de Stat din Moldova, n cadrul creia a fost
realizat teza. Sunt recunosctoare Dlor Igor arov, dr., conf. univ.;
Igor Cau, dr., conf. univ.; Tatiana Josan, dr., conf. univ. pentru im-
plicare i ncurajare la etapele de elaborare i definitivare a tezei. Tot
respectul Dlor Constantin Solomon, dr. hab., prof. univ. i Gheorghe
Palade, dr., conf. univ. de la Catedra Istoria Romnilor pentru ama-
bilitatea lor de a-mi analiza teza i pentru observaiile i sugestiile
preioase. Cuvinte de mulumiri sincere le exprim colaboratorilor In-
stitutului de Istorie al AM Dlor Leonid Bulmaga, dr., conf. cerc. i
Gheorghe Nicolaev, dr., conf. cerc. pentru obieciile fondate, care au
mbuntit lucrarea.
Un sprijin important n elaborarea i definitivarea studiului mi-a

fost oferit din partea colegilor i prietenilor de la Facultatea de Istorie
i Etnopedagogie a Universitii Pedagogice de Stat Ion Creang: Dnii
Boris Vizer, dr. hab., prof. univ.; Nicolae Chicu, dr., prof. univ.; Vero-
nica Melinte, Valentin Burlacu, dr., conf. univ.; Eugen Cernenchi; An.
Lisnic, dr., conf. univ.; Cristina Zagore, pentru care le exprim profun-
da recunotin i le mulumesc mult. Sincere mulumiri Dnei Larisa
Noroc, dr., conf. univ. pentru receptivitate i apreciere.
O atitudine de susinere permanent am resimit-o din partea

Dnei Valeria Cozma, dr., conf. univ., care a avut un rol important
n redactarea acestei i a altor lucrri i, n ansamblu, n afirmarea
mea n domeniul tiinific. Pentru apreciere i sprijin i exprim toat
gratitudinea.
Aceleai gnduri de preuire aleas exprim i pe aceast cale Dnei

Valentina Mireniuc, dr., conf. univ., pentru bunvoina i cldura cu
care m-a nconjurat toi aceti ani.
ntreaga mea apreciere profesorului universitar Anatol Petrencu,

care a acceptat cu bunvoin s-mi scrie Cuvntul nainte la acest
studiu i care mi-a fcut sugestii foarte preioase pentru mbunti-
rea monografiei.
Sincere mulumiri Dlui Sergiu Mustea, dr., conf. univ., pentru

ncrederea i susinerea oferir n scopul editrii crii.
Toat recunotina o aduc familiei mele. Fr sprijinul i ncura-

jarea soului Ilarion nu a fi putut duce la bun sfrit teza, aceast
monografie i multe alte activiti tiinifice, didactice i educaiona-
le. Cuvinte de apreciere pentru munca i ajutorul ce mi l-a oferit le
exprim feciorului Octavian, cruia i aparine toat redacia tehnic
a tezei, precum i prezentarea multor publicaii. Calde mulumiri fe-
ciorului Radu, care mi-a oferit ncurajarea de care am avut nevoie n
multe momente pe parcursul ndelungatului i, deseori, anevoiosului
drum de cercettor.
Valentina Ursu,
Universitatea Pedagogic de Stat
Ion Creang din Chiinu,
28 noiembrie 2013
12 Valentina Ursu
UN STUDIU ISTORIC SERIOS I PROMITOR
n primvara-vara anului 1944 forele militare ale URSS au recu-

cerit teritoriile anexate n iunie 1940 (Basarabia, nordul Bucovinei,
inutul Hera). Kremlinul a reintrodus ordinea politic i adminis-
trativ, impus tot de el n vara anului 1940: a fost restabilit numita
Republic Sovietic Socialist Moldoveneasc cu un guvern revenit
din refugiu (din interiorul URSS), guvern care s-a ncadrat activ n
realizarea sarcinilor dictate de rzboiul care mai continua n Europa.
Autoritile sovietice au mobilizat pe Frontul de Est i au trimis pe
cele mai primejdioase sectoare muli brbai basarabeni practic toi
brbaii care erau capabili s mnuiasc arma, n pofida faptului c
acetia nu cunoteau limba rus. Peste 50 000 din ei nu s-au ntors
de pe cmpurile de lupt, iar dintre cei care au revenit, 85 000 au fost
decorai cu ordine i medalii militare ale URSS1. Pentru muli basa-
rabeni ncheierea rzboiului n Europa (9 mai 1945) nu a nsemnat i
sfritul rzboiului pentru ei. O bun parte din ostaii moldoveni au
fost trimii n Extremul Orient (Manciuria), unde au luptat mpotriva
japonezilor, dar i n Coreea2.
La scurt timp de la ncetarea ostilitilor, datorit politicii fr
precedent de rechiziionare a produselor alimentare de la oameni, po-
pulaia RSSM a fost cuprins de o foamete cumplit, care a provocat
moartea a peste 200 000 de oameni, n special brbai i copii3. Nu
trecuse mult timp de la aceast tragedie pentru basarabeni c auto-
ritile comuniste au organizat cel de-al doilea val al deportrii n
Siberia. Este vorba de realizarea Operaiunii Iug [Sud], n noaptea
de 6 iulie 1949, n rezultatul creia au fost deportai 35 796 de oameni
1
Enciclopedia sovietic moldoveneasc, vol. 4, Chiinu, 1974, p. 208.
2
Victor Starosta. Participant la eliberarea Coreei // Curierul de Edine, 2008, 9 mai.
3
Deoarece subiectul foametei din RSSM este unul deosebit de problematica crii
prezentate, vom meniona doar cteva culegeri de documente, memorii, analize
la subiect: Golod v Moldove (1946-1947). Sbornik documentov [Foametea din
Moldova (1946-1947). Culegere de documente], Chiinu, Editura tiina, 1993,
767 p.; Frma cea de pine: culegere de schie i articole, Chiinu, Editura Cartea
Moldoveneasc, 1990, 312 p.; Larisa Turea. Cartea foametei, Bucureti, Editura
Curtea Veche, 2008, 475 p.; Aurelia Felea. Fa n fa: memorialistic i surse
oficiale despre foametea din Basarabia din anii 1946-1947 // New Europe College.
Petre uea Program, Yearbook 2006-2007, p. 125-154.
(11253 familii) dintre care brbai 9 864, femei 14 033 i copii 11

8994. Pregtit minuios, asemenea unei operaiuni militare, deporta-
rea din iulie 1949 a lovit nc odat n cei mai buni gospodari ai RSSM,
n elita intelectual, deposedndu-le averile, agonisite prin munc cin-
stit. n 1951 autoritile comuniste au realizat o alt crim de propor-
ii au deportat din nou 2 648 de persoane, de aceast dat membri
ai cultului religios Martorii lui Iehova. n urma acestor i altor crime
mai mici sau mai puin cunoscute, autoritile comuniste au reuit s
bage frica n oameni frica fa de autoriti, teama de a pierde pe cei
apropiai etc., i respectiv s-i supun. De-abia la 25 februarie 1956,
n cadrul lucrrilor celui de-al XX-lea congres al PCUS, liderul acestu-
ia, primul secretar al CC al PCUS Nichita Hruciov, s-a adresat dele-
gailor cu un raport secret n care a dezvluit i a condamnat crimele
comise de dictatorul comunist Iosif Stalin i acoliii lui.
Acesta este fundalul general, existent n RSSM, n anii 1944-1956,
perioad stabilit de autoarea acestei cri, confereniar universitar
doctor Valentina Ursu, pentru analiza politicii regimului comunist n
domeniul culturii. Pe paginile monografiei de fa, n baza documen-
telor inedite din diverse arhive, doamna Valentina Ursu a reuit s
demonstreze, ce eforturi au depus activitii PCUS pentru a-i determi-
na pe oamenii de creaie, puini la numr, s elogieze personalitatea
lui Iosif Stalin, PCUS, pe liderii acestuia, s proslveasc n operele
lor glorioasa Armat Roie, noul mod socialist de via, s condamne
trecutul burghez, moieresc. O trstur specific pentru creatorii
artei din RSSM era obligativitatea de a arta n culori ct mai sumbre
trecutul romnesc al basarabenilor.
n primul capitol al monografiei, intitulat Componentele politicii
culturale a PCUS i a Statului sovietic i promovarea ei n RSS Mol-
doveneasc, autoarea crii a analizat documentele PCUS, deseori
dublate sau completate de decizii ale forurilor conductoare ale Parti-
dului Comunist din RSSM, referitoare la modul (felul) de a scrie ver-
suri, povestiri, romane, de a compune muzic, de a picta etc. Tot aici a
fost expus politica de cadre, promovat de PCUS n RSSM; autoarea
demonstreaz cu lux de amnunte, cum Moscova completa sau consti-
tuia formaiuni artistice sau colective de creaie, trimind specialiti
din afara frontierei RSSM (din Federaia Rus sau Ucraina), n marea
lor majoritate buni meseriai, dar care nu cunoteau limba i obice-
iurile btinailor i care se ncadrau n promovarea rusificrii totale
4
Operaiunea Sud Chiinu, Chiinu, Editura Bons Offices, 2010, p. 243.
14 Valentina Ursu
a basarabenilor. Nu este lipsit de interes nici compartimentul referitor

la politica editorial, promovat de bolevici n RSSM.
Cel de-al doilea capitol Uniunile de creaie din RSSM sub dicta-
tul comunist a fost consacrat analizei activitii ctorva uniuni de
creaie (cea a scriitorilor, a compozitorilor, a artitilor plastici i arhi-
tecilor). Pentru a ine n fru oamenii de creaie, regimul comunist
i-a integrat n uniuni, aflate sub un strict control, realizat de organi-
zaiile de partid comunist din cadrul acestor asociaii. n plus, liderii
uniunilor aveau posibilitatea de a stpni situaia pe baza promovri-
lor (editrilor operelor artistice, salarizrilor (onorariilor), trimiterilor
n casele de odihn sau n cltorii etc.) sau marginalizrii oamenilor
de creaie. Bineneles (i autoarea nu scap din vedere acest fapt) au
fost i maetri ai cuvntului, teatrului, muzicii, picturii etc., fanatici ai
PCUS, ai lui Lenin, Stalin, Molotov, Kaganovici etc.
Prima uniune analizat de dna Valentina Ursu este cea a scriito-
rilor. Studiul demonstreaz c scriitorii din RSSM, din 1944 pn la
moartea lui Stalin (1953), au creat opere, mesajul crora a fost impus
de regim. Lucrurile s-au schimbat spre bine dup moartea dictatorului
de la Kremlin. Autoarea crii a depistat corect contradiciile n care
au nimerit scriitorii notri: ei nu au putut crea nimic rezistent, clu-
zindu-se doar de principiile proletcultitilor i dezicndu-se de creaia
scriitorilor clasici romni. Deloc ntmpltor, imediat cum s-au creat
condiii prielnice, scriitorii au pus problema i au realizat publicarea
(fie i cu litere chirilice) a operelor clasicilor literaturii romne (atta
ct s-a putut pentru acel timp). Un alt impediment, cu care s-au con-
fruntat scriitorii elevai ai timpului, a fost numita limb moldove-
neasc, inventat n anii existenei numitei RASS Moldoveneti de pe
teritoriul Ucrainei vecine. Fr a pretinde c acest subiect este deplin
epuizat, totui remarcm contribuia clar a autoarei acestei mono-
grafii n elucidarea unor domenii necunoscute cititorilor.
Referitor la Uniunea Compozitorilor: dna Valentina Ursu a artat
convingtor c fr o valorificare a motenirii clasicilor muzicii rom-
ne (motenire interzis de comuniti de a fi utilizat) i a celei mon-
diale, compozitorii moldoveni nu au creat opere de valoare. Mai mult
chiar: autoritile comuniste au fost nevoite s accepte n repertoriul
teatrelor operele clasicilor muzicii ruse i occidentale.
Autoarea monografiei a studiat i starea lucrurilor din Uniunea
Artitilor Plastici i a constatat o lips cronic de cadre naionale, o
criz de subiecte pentru pictorii basarabeni, impui s creeze tablouri
legate de istoria falsificat a inutului nostru (cum ar fi, de pild Rs-

coala de la Tatar-Bunar etc.).
Un interes deosebit l prezint subiectul referitor la arhitectur.
O bun parte din arhiteci, subliniaz autoarea, au venit din oraele
Federaiei Ruse sau Ucrainei. Sarcina pus n faa arhitecilor nu a
fost una uoar: ei erau ndemnai s prezinte cldiri fastuoase, de
regul administrative, cu elemente de arhitectur local (naiona-
l). Dna Valentina Ursu aduce exemple de astfel de cldiri, ridicate
n perioada stalinist, edificii situate pe bulevardul tefan cel Mare
i Sfnt (cldirea Academiei de tiine a Moldovei, Gara Feroviar,
precum i cteva cldiri de locuit). Autoarea monografiei a demonstrat
c edificiile construite n stil arhitectural stalinist erau costisitoare,
cu multe elemente auxiliare, care, pn la urm mreau durata con-
struciilor, precum i costul lor. Deloc ntmpltor, n anii dezgheu-
lui hruciovist, arhitecii s-au dezis de acel stil arhitectural greoi din
timpul lui Stalin i au acceptat metode noi de construire a edificiilor,
inclusiv prin folosirea monoblocurilor i obiectivelor-tip. Iar n pri-
vina caselor de locuit, arhitecii, inclusiv cei din RSSM, au acceptat
ideea construirii unor cldiri simple, mai puin costisitoare, dar mai
accesibile oamenilor (numitele hruciovki). Bineneles, astzi aceste
cldiri (destul de multe n Chiinu i alte orae din Republica Mol-
dova) sunt depite de timp i sunt ridiculizate. Nu trebuie s uitm,
ns, c la acel timp (anii 60-70 ai secolului trecut) ele au contribuit
esenial la rezolvarea problemei locative.
Cel de-al treilea capitol al monografiei a fost consacrat cercetrii
tiinifice a altor domenii din art (teatrul i cinematografia) sau a
acelorai domenii, dar deja i n perioada hruciovist (muzica, ar-
tele plastice, arhitectura). Pe baza diverselor documente din arhive,
dna Valentina Ursu a demonstrat evoluia vieii teatrale din RSSM, a
studiat i artat repertoriul pieselor, jucate pe scenele teatrelor. Sunt
prezentate eforturile dramaturgilor locali de a proslvi viaa nou
(fr prea mare succes), ale regizorilor de a monta piese din reperto-
riul dramaturgiei sovietice, n unele cazuri cu rolul principal V. I.
Lenin etc. Totui, aa cum demonstreaz autoarea, chiar i n acele
timpuri sumbre, teatrele au oferit spectatorilor piese ale clasicilor rui
(A.P. Cehov, N. V. Gogol etc.), i chiar a unor dramaturgi occidentali.
Subiectul legat de cinematografia din RSSM este, de asemenea,
important, cercetat serios i expus convingtor. Iniial cronicile cine-
matografice pentru RSSM erau turnate la Kiev sau Odessa. De filme
16 Valentina Ursu
artistice nici vorb. Studiul dnei Valentina Ursu demonstreaz c i

n cinematografia moldoveneasc au fost lucruri interesante, demne
de atenia spectatorilor. Astfel, de exemplu, autoarea remarc situa-
ii legate de dublarea unor pelicule din limba rus n numita atunci
moldoveneasc. Erau persoane responsabile din conducerea republi-
cii, care insistau ca traducerea s se fac n limba moldoveneasc,
creat n RASSM. A fost cazul lui Emilian Bucov care a protestat cu
vehemen i a impus o traducere romneasc a textului. i astfel de
exemple sunt multe. Autoarea a fcut bine c a evideniat acele epi-
soade de demnitate naional, de rezisten (atta ct a fost) mpotri-
va ofensivei mediocritii i inculturii bolevice.
Cartea prezentat este un lucru ncheiat. i totui, considerm c
anumite subiecte pot fi aprofundate, temele ar putea fi echilibrate ca
mesaj i coninut.
Felicitri dnei Valentina Ursu, pentru aceast realizare. ndemn
cititorii s studieze monografia dat, sunt convins nu vor regreta. i
sugerez autoarei s nu se lase de subiect i de epoc, asta pentru c
cercetarea istoriei acelor timpuri nu s-a ncheiat nc, deci i oferta
este mare.
Prof. univ., dr. hab. Anatol PETRENCU

19 noiembrie 2013
INTRODUCERE
Sistemul de raporturi dintre cultur i politic cunoate n viaa con-

temporan o multiplicare a legturilor dintre activitile umane, o schim-
bare fundamental n modul de interpretare a fenomenului cultural.
Conducerea i ndrumarea de ctre stat a culturii a devenit o pro-
blem recunoscut de majoritatea rilor lumii contemporane. Ea se
reflect fie ca o funcie de sine stttoare a statului, fie n unire cu
conducerea nvmntului i a altor sectoare ale vieii sociale. Nece-
sitatea de conducere a devenit evident, deoarece o dezvoltare sponta-
n a acestor segmente nu numai c este cu neputin, dar astzi e i
periculoas. Spontaneitatea n procesul cultural este tot duntoare,
ntruct duce, de regul, la apariia unor subculturi, la o literatur i
art ce urmresc deschis promovarea rasismului, xenofobiei, intole-
ranei i tot ce poate njosi fiina uman.
Politica cultural a oricrui stat contemporan nu poate rmne in-
diferent n faa unor tendine negative ce se manifest n producia
artistic. Avem n vedere att invazia unor lucrri ce conin elemen-
te de promovare a naionalismului, xenofobiei i depravrii sexuale,
ct i orientrile aa-zise apolitice i neutre.
Opera de art nu poate fi limitat la ideologia pe care o conine, dar
o politic cultural nu poate s neglijeze, fr a plti un greu tribut,
faptul c operele artistice conin, produc i difuzeaz ideologie. De ace-
ea sursa ideologic pe care o conine literatura i arta trebuie cunos-
cut, analizat cu scopul de a mri i ridica responsabilitatea social
a creatorului fa de public. Orice subapreciere a coninutului ideolo-
gic promovat de art se soldeaz cu greeli grave, n special, dac ne
referim la ndoctrinarea contiinei umane cu privire la cunoaterea
problematicii omului i a rolului lui n societate. Contiina de sine a
unei naiuni se creeaz i se dezvolt n i prin formele culturii, deci
i prin contribuia artei i literaturii. Nu a fcut excepie de la aceast
regul nici teoria marxist-leninist, care a reprezentat pentru soci-
etatea sovietic, inclusiv pentru societatea din RSS Moldoveneasc,
fundamentul ideologic i politic.
Situaia dat solicit o analiz critic a activitii ntregului sis-
tem al instituiilor ideologice, constituit n RSSM n anii de dominaie
sovietic. Multiplele aspecte ale politicii culturale nu pot fi examina-
te separat, ci doar n interaciunea lor i n plan comparativ-istoric.
Concomitent, este important s se supun cercetrii realitile istorice
18 Valentina Ursu
prin prisma rolului instituiilor culturale n munca de dogmatizare,

ideologizare i deznaionalizare a moldovenilor, precum i aciunile
benefice ale acestor instituii asupra evoluiei culturii. Astfel, analiza
critic a influenelor politicii culturale va permite s studiem mai pro-
fund esena i coninutul procesului cultural n RSS Moldoveneasc.
n acest context se impune reevaluarea trecutului cultural, cercetarea
i reinterpretarea politicii culturale a statului sovietic.
n ultima vreme se ncearc promovarea ideii c n perioada 1940-
1991 n Moldova Sovietic a existat un vid cultural, o desconside-
rare a valorilor artistice i a vieii spirituale n general. ntr-adevr,
o parte nsemnat a artei sovietice a ajuns astzi aproape complet
necunoscut noilor generaii i uitat de muli dintre cei ce i-au fost
contemporani. Devenit indezirabil dup anul 1991, renegat uneori
chiar de creatorii si, o bun parte din arta creat n epoca sovietic
a disprut din spaiul public, rmnnd nchis n arhive, biblioteci,
depozitele muzeelor. ns afirmaia c n acea perioad nu au activat
artiti profesioniti, care au creat opere inedite, cu valoare artistic,
este un neadevr. Nu suntem de acord cu aceast abordare i vom
ncerca s facem o analiz neprtinitoare, sprijinindu-ne, n primul
rnd, pe principiul obiectivitii. Cu att mai mult, influena pe care a
avut-o intelectualitatea artistic asupra maselor n acea perioada nu
poate fi subestimat, ci trebuie cunoscut i apreciat.
Nivelul de cercetare a problemei n istoriografie
Istoriografia din perioada sovietic. Problema vieii culturale i a
politicii PCUS n sfera culturii a fost pe larg studiat de istoricii sovie-
tici, care au publicat pe parcursul a ctorva decenii numeroase studii
privind rolul partidului comunist i statului sovietic1. nsoite de un
1
. ,
. : , 1976;
. : , 1984;
. ,
. : , 1975;
. , -
. : , 1980; -
. : , 1973; . , -
-
. , 1986; . : -
, 1985; . , -
. : , 1981;
. , - -
. : , 1979; -
. : , 1974; .
, -
suport critic n general bogat, potrivit directivelor ideologice i poli-

tice, aceste lucrri sunt asemntoare ntre ele ca fond i coninut.
Ele urmreau acelai obiectiv: s justifice politica cultural a PCUS i
prioritile modului de via socialist.
Problema politicii de partid n sfera culturii artistice i-a gsit re-
flectare n studiile istoricilor din RSSM2. Dar istoriografia moldove-
neasc rmne captiv prescripiilor ideologice i proslvete rolul
partidului comunist n crearea premiselor pentru formarea cadrelor
naionale, dezvluirea capacitilor i talentelor scriitorilor i oame-
nilor de art, satisfacerea cerinelor spirituale ale oamenilor muncii,
a eforturilor eroice i a grijii printeti manifestate de partid. n
acest mod, conducerea de partid este privit ca garant a succesului i
a tuturor realizrilor n cultura naional.
Sunt tratate tangenial aspecte ce in de evoluia culturii i n studiile
de istorie general referitoare la diverse aspecte din istoria RSSM3. tiin-
a istoric din RSS Moldoveneasc, fiind o parte component a tiinei so-
vietice, poart n esen caracteristicile epocii i teoriei marxist-leniniste.
Investigaiile examinate au evideniat etapele principale ale activi-
tii desfurat de organele de partid i cele sovietice n vederea re-
stabilirii i lrgirii reelei de instituii de cultur, asigurrii bazei lor
materiale, pregtirii cadrelor, demonstrnd c fenomenele vieii cultu-
. : , 1982; . , -
. : , 1985; . ,
. : , 1980; . ,
. : , 1978.
2
. , :
. : , 1984; . -
, -
(1944-1950). , 1988; . , -
. : , 1980; . , -
-
. . . . . . . . . , 1974.
3
Istoria RSS Moldoveneti, n 2 volume. V. 1. Chiinu: Cartea Moldoveneasc,
1970; Istoria artidului Comunist al Moldovei. Studii. Chiinu: Cartea Moldove-
neasc, 1970; .
: , 1982; . , -

. : , 1971; . , -
. In -
. : , 1962; idem,
. : , 1974; . ,
. , -
. : , 1968; -
. : , 1974.
20 Valentina Ursu
rale evolueaz doar sub aspect pozitiv. Elaborarea studiilor prin pris-
ma directivelor forurilor de conducere a dus la absena cercetrii mul-
tor aspecte definitorii ale problemei respective. O analiz insuficient
atestm la abordarea realitilor postbelice privind politica de cadre,
componena lor naional i partinic, activitatea instituiilor de cul-
tur n atmosfera restriciilor cauzate de cenzur, criteriile de evalua-
re a motenirii culturale, consecinele internaionalismului socialist,
mecanismele de deznaionalizare, principalele direcii de finanare a
instituiilor de cultur etc. Evoluia societii a infirmat teza despre
consecinele total benefice, elogiate de istoriografia sovietic.
Istoriografia contemporan din rile ex-sovietice. Dintre numeroa-
sele articole, monografii i culegeri editate n Rusia dup destrmarea
URSS, remarcm, n primul rnd, lucrrile lui D. Volkogonov, N. Gad-
jiev, Iu. Davdov, N. Zagladin, Iu. Igriki, R. Medvedev, A. Saharov4, care
au adus o contribuie deosebit la reconstituirea adevratei imagini a
procesului de instaurare i consolidare a sistemului sovietic. Prezint
interes culegerile de articole, ediiile didactice5 n care autorii expun o
analiz a evoluiei societii sovietice i soarta intelectualitii, spriji-
nindu-se pe documente inaccesibile pentru cercettori pn atunci.
n primul deceniu al sec. XXI interesul pentru examinarea trecutu-
lui sovietic de pe poziii tiinifice, i nu ideologice, sporete simitor.
Sunt organizate i desfurate numeroase conferine i simpozioane
tiinifice6, sunt elaborate i publicate studii, dedicate diverselor as-
pecte ale istoriei i culturii sovietice: soarta intelectualitii, cenzura
politic, forme de gndire, statutul i misiunea culturii i a intelectu-
alitii de creaie etc.
Monografia 7 (Fenomenul culturii
4
. , . . 2- . : -
, 1994; . , , -
, 1992, nr. 2, pp. 3-26; . , . In -
. : , 1990, pp. 219-244; . , -
. , , 1992, nr. 5, pp. 3-19; . -
, , , 1990, nr. 6, pp. 179-187; Roy
Medvedev, Oamenii lui Stalin. Buc.: Meridiane, 1993; A. , -
, , 1991, nr. 5, pp. 60-71.
5
. . 1.
1945-1960 . : , 1995.
6
(1945-2008). -
15-16 2009 . . p. .. :
-, 2010.
7
. , . : ,
2008.
sovietice), elaborat de Ludmila Bulavka, reprezint o analiz teoreti-

co-filosofic a culturii sovietice. Pornind de la interpretrile ideologice,
autoarea reuete s evidenieze complexitatea, bogia i paradoxul
fenomenului cultural sovietic. Cele trei capitole: geneza culturii sovie-
tice, esena i specificul culturii sovietice, Renaterea i cultura so-
vietic prezint un studiu profund al creaiei sociale, al idealului
i ideologiei societii sovietice, descoperirea culturii de ctre masele
revoluionare, succesele i dificultile revoluiei culturale, atitudinea
bolevicilor fa de artist, geneza i decderea universalitii sovietice.
Cercettoarea compar cultura sovietic cu epoca Renaterii, caracte-
riznd particularitile i examinnd similitudinile acestora.
Interes pentru cercetarea noastr prezint lucrarea lui K.B. Soko-
lov, :
(1953-1985 .)8 (Cultura artistic i puterea n Rusia post-
stalinist: alian i confruntare, 1953-1985). Studiul cuprinde analiza
mai multor factori i condiii ce au determinat particularitile politicii
culturale sovietice. Autorul examineaz situaia general n domeniul
vieii culturale sovietice din perioada postbelic, rolul uniunilor de crea-
ie, condiiile materiale i privilegiile oferite intelectualitii, politica edi-
torial i deficitul de cri, cenzura. O atenie sporit a acordat autorul
evalurii sistemului sovietic de formare a concepiei despre lume, ana-
liznd importana educaiei sovietice, a propagandei, a luptei cu religia.
Relevant este evidenierea factorilor care au contribuit la elaborarea i
promovarea politicii culturale sovietice: secretarul general al PCUS, ide-
ologii sistemului, nomenclatura de partid i de stat, poliia secret etc.
Un alt studiu util pentru prezenta lucrare o are ca autoare pe Tatia-
na Goreaeva. El se intituleaz . 1917-
1991 .9 (Cenzura politic n URSS, 1917-1991) i expune sistemul de
cenzur stabilit n URSS n perioada sovietic. Sunt analizate meto-
dele i mecanismele de control ideologic i politic, ce a fost nfptuit de
instituiile i organele de partid i de stat. Sunt examinate, n primul
rnd, funciile represive ndeplinite de instituiile de cenzur inter-
zicere, amestec n procesul de creaie, respingerea manuscriselor etc.
Nu mai puin important este examinarea atitudinii intelectualitii
fa de aceast politic. Formele de comportament ce s-au evideniat
ca rspuns la aciunile represive, manifestrile de rezisten i opoziie
8
.. , :
(1953-1985 .). -: -, 2007.
9
, . 1917-1991 . : -
, 2009.
22 Valentina Ursu
constituie domenii crora le sunt dedicate capitole separate. Totodat,

sunt elucidate i unele fapte ce demonstreaz conformismul i compro-
misul cu puterea, ce s-au manifestat n perioada etatizrii diverselor
domenii ale culturii i vieii sociale, lichidrii gruprilor literare i cre-
rii uniunii scriitorilor, compozitorilor, arhitecilor, artitilor plastici etc.
sovietice, constituirea mijloacelor de informare n mas de stat .a.
Lucrarea semnat de ctre Valentina Antipina,
, 1930-1950- 10 (Viaa cotidian a
scriitorilor sovietici, 1930-1950), este dedicat unui subiect ce a devenit
recent tem de investigaie tiinific. Examinarea modului de via al
scriitorilor cu toate aspectele lui material, spiritual, ideologic, politic
etc. este util pentru determinarea gradului de dependen al acesto-
ra de sistem, a modului de manifestare a capacitilor de creaie i de
opunere fa de regim. Studiul se sprijin, n primul rnd, pe documen-
te din arhivele de stat i personale, pe publicaiile vremii. Cu toate ca
autoarea analizeaz viaa scriitorilor din Moscova i Leningrad, studiul
este valoros i pentru cercetarea situaiei din RSSM, fiindc ne arat
consecinele promovrii politicii culturale sovietice, aciunile scriitorilor
din centrul URSS, similare n multe aspecte cu cele autohtone.
Un studiu elaborat de ctre cercettoarea N. Volodina,
11 (Cultura i arta
n sistemul controlului politic), analizeaz procesul de constituire i de
evoluie a instituiilor de cultur i art n cadrul sistemului sovietic al
controlului politic. Autoarea remarc, pe bun dreptate, rolul dominant
al organelor de partid i de stat n formarea intelectualitii sovietice
i a stilului artistic unic12. Sprijinim opinia autoarei, care susine c
acest proces a fost iniiat nc din primii ani ai puterii sovietice i a
fost promovat sistematic n anii 20-30. Multe din aciunile autoritilor
comuniste vor fi identice cu cele ce vor fi promovate n anii 40 n noile
republici unionale, inclusiv n RSS Moldoveneasc.
Istoriografia contemporan din Romnia. Problema instaurrii re-
gimului totalitar comunist, a strategiilor, mecanismelor de domina-
ie i a consecinelor lui a devenit o preocupare a multor istorici din
Romnia la sfritul secolului XX. n lucrrile lui Ioan Ciuperc13,
10
B. , . 1930-1950- . .:
, 2005.
11
H. , . .,
2007.
12
Ibidem, pp. 10-11.
13
Ioan Ciuperc, Totalitarismul fenomen al secolului XX. Iai, Universitatea Al. I.
Cuza, 1995.
Ion Constantin14, Vlad Georgescu15, Adrian Pop16, Iftene Pop17, Ioan

Scurtu, Constantin Hlihor18, Vladimir Zodian, Gheorghe Neacu19,
Alexandru Zub20 .a. sunt abordate diverse aspecte ale procesului de
sovietizare i comunizare a Romniei, precum i a Republicii Moldova,
ca i ideologia i practica comunismului n general.
Istoriografia contemporan occidental. Merit apreciat i ana-
lizat cercetarea problemelor de istorie a URSS realizat din ex-
terior. Autorii acestor studii sunt, n special, cercettorii occiden-
tali sau ex-profesorii sovietici de tiine sociale emigrai din URSS.
H. Arendt21, M. Aucouturier22, M. Bruhis23, H. Carrre dEncausse24,
F. Chatelet, E. Pisier25, K. Heitman26, E. Hobsbawn27, R. Kapuciski28,
M. Lynch29, Ch. King30,P. van Meurs31, V. Tismneanu32, K. Verdery33,
14
Ion Constantin, Basarabia sub ocupaia sovietic: de la Stalin la Gorbaciov.
Bucureti: FIAT LUX, 1994.
15
Vlad Georgescu, Istoria romnilor. De la origini pn n zilele noastre. Bucureti:
Humanitas, 1992.
16
Adrian Pop, Componente ale politicii de deznaionalizare n Moldova sovietic, n
Sub povara graniei imperiale. Bucureti: Recif, 1993.
17
Iftene Pop, Basarabia din nou la rscruce. (Replica la falsul grosolan moldovenii
n istorie). Bucureti: Demiurg, 1995.
18
Ioan Scurtu, Constantin Hlihor, Drama romnilor dintre Prut i Nistru. Bucureti:
Editura Academiei de nalte Studii Militare, 1992.
19
Vladimir Zodian, Gheorghe Neacu, Crimele lui Stalin: Raportul secret al lui
Hruciov la Congresul al XX-lea al P.C.U.S. Bucureti: Majadahonda, 1998.
20
Alexandru Zub, n orizontul istoriei. Iai: Institutul European, 1994.
21
H. Arendt, Originile totalitarismului. Bucureti: Humanitas, 1994.
22
M. Aucouturier, Realismul socialist. Cluj-Napoca: Editura Dacia, 2001.
23
M. Bruhis, Rusia, Romnia i Basarabia: 1812, 1918, 1924, 1940. Chiinu:
Universitas, 1992.
24
Hlne Carrre dEncausse, Imperiul spulberat. Revolta naiunilor n U.R.S.S.
Bucureti: Remember, 1993.
25
F. Chatelet, E. Pisier, Concepiile politice ale secolului XX. Bucureti: Humanitas,
1994.
26
K. Heitman, Limb i politic n Republica Moldova. Chiinu: ARC, 1998.
27
E. Hobsbawn, Naiuni i naionalism din 1780 pn n prezent: program, mit,
realitate. Chiinu: ARC, 1997.
28
Ryszard Kapuciski, Agonia imperiului. Bucureti: Nemira, 1996.
29
M. Lynch, Stalin i Hruciov. URSS. 1924-1964. Bucureti: ALL, 1998.
30
Charles King, Politica cultural sovietic n Basarabia de la anexare pn la
perestroika, n Sub povara graniei imperiale. Bucureti: Recif, 1993; Idem,
Moldovenii, Romnia, Rusia i politica cultural. Chiinu, ARC, 2002.
31
Willhelmus P. van Meurs, Chestiunea Basarabiei n istoriografia comunist.
Chiinu: ARC, 1996.
32
V. Tismneanu, Mizeria utopiei: criza ideologiei marxiste n Europa Rsritean.
Iai: Polirom, 1997; idem, Arheologia terorii. Sibiu, 1992.
33
K. Verdery, Compromis i rezisten. Bucureti: Humanitas, 1994.
24 Valentina Ursu
B. Anderson34, R. Aron35, R. Pihoya36, A. Toynbee37, L. Chapiro38, W. Egge-

ling39, J. Nouzille40 .a. au fost cei care au elaborat teoria apariiei,
instituionalizrii, consolidrii i prbuirii regimurilor i societ-
ilor totalitare. Unele lucrri sunt consacrate n ntregime analizei
problemei, iar altele abordeaz contextual unele aspecte ale acesteia.
n ansamblu, cercetarea occidental reprezint un reper inedit n in-
terpretarea fenomenelor sociale i culturale din perioada regimului
sovietic41.
Istoriografia contemporan din Republica Moldova. Procesele com-
plicate din epoca postbelic a societii din RSSM sunt caracterizate
n studii realizate n ultimele decenii. Motenirea istoric i cultural
din ara noastr este obiect al investigaiilor tiinifice i publicistice
al savanilor din instituii de stat specializate, al colaboratorilor aso-
ciaiilor neguvernamentale, precum i al unor cercettori pasionai de
istorie i art.
ncepnd cu anii 90, istoricii din Republica Moldova Ion Buga42, Mi-
hai Gribincea43, Mitru Ghiiu44, Anton Moraru45, Alexandru Moanu46,
34
. , , -
, 1993, nr 3, pp. 98-107.
35
. , , , 1992, nr 5,
pp. 16-29.
36
.. , : . 1945-1991. : ,
1998.
37
, . : , 1991.
38
, , ,
1990; Idem, , ? : , 1993.
39
, . 1953-
1970 . : , 1999.
40
Jean Nouzille, Moldova. Istoria tragic a unei regiuni europene. Chiinu: Prut
Internaional, 2005.
41
Ion Buga, Pmnt strmoesc, n Basarabia. 1940. Chiinu: Cartea Moldove-
neasc, 1991, pp. 186-188.
42
Mihai Gribincea, Basarabia n primii ani de ocupaie sovietic. Cluj-Napoca:
Dacia, 1995.
43
Mitru Ghiiu, Unele aspecte din micarea de rezisten antisovietic n Basarabia
postbelic, Analele Sighet 2, 1995.
44
. , . 2- . , 1994; . ,
. : , 1992; . , .
. . , 1990.
45
Anton Moraru, Istoria Romnilor. Basarabia i Transnistria. 1812-1993. Chiinu:
Universul, 1995.
46
Alexandru Moanu, Pactul Molotov-Ribbentrop
i consecinele lui pentru Basara-
bia, Moldova suveran, 1991, 27 iunie.
Elena Postic47, Ion icanu48, Elena icanu49, Ion urcanu50, Boris

Vizer51 .a. public o serie de articole, lucrri colective i monografii,
culegeri de documente, al cror obiect de studiu sunt evenimentele
prin care a trecut populaia RSSM n perioada postbelic de insti-
tuire a regimului sovietic. Cercetnd direciile controversate din is-
toria republicii, represiile la care a fost supus populaia btina,
organizarea foametei, colectivizarea forat a gospodriilor rneti,
micarea de rezisten, politica de cadre etc. n aceste studii aspec-
tele culturale sunt examinate doar tangenial pe fundalul aspectelor
politico-economice.
Merit a fi menionate studiile dedicate problemelor totalitaris-
mului i vieii sociale, realizate de ctre cercettorii Zinaida Alexan-
dreanu-Stnic52, Valentin Beniuc53, Vladimir Bulat54, Valeriu Cozma55,
Gheorghe Negru56, Elena Negru57 .a. Ele conin informaii, analize,
47
Elena Postic, Rezistena antisovietic n Basarabia. 1944-1950. Chiinu: tiina,
1997.
48
Ion icanu, Raptul Basarabiei. 1940. Chiinu: Ago-Dacia, 1993.
49
Elena icanu, Basarabia sub regimul bolevic (1940-1952). Bucureti: SEMNE,
1998.
50
Ion urcanu, Istoricitatea istoriografiei. Observaii asupra scrisului istoric
basarabean. Chiinu: ARC, 2004.
51
Boris Vizer, Istoria contemporan a romnilor. Chiinu: tiina, 1997.
52
Zinaida Alexandreanu-Stnic, Constituirea i funcionarea sistemului instituional
de cultur n R.S.S. Moldoveneasc (1944-1950). (Tez de doctor n istorie.)
Chiinu, 1998.
53
Valeriu Beniuc, Intelectualitatea, lupta ideologic i problemele identitii
naionale n Moldova anilor postbelici, n Identitatea naional i comunicarea.
Chiinu: tiina, 1998.
54
Vladimir Bulat, Arta i ideologia. De la realismul socialist la noua sensibilitate:
1940-2000. Chiinu: Cartier, 2000; Idem, Ochiul de veghe. Chiinu, 2002.
55
Valeriu Cozma, Istoria Universitii de Stat din Moldova (1946-1996), Chiinu,
1996; Idem, Etapele de afirmare a istoriei naionale ca obiect de cercetare tiinific
(1949-1996). Analele tiinifice ale Universitii de Stat din Moldova (1996), pp.
280-286; Idem, Aspecte controversate ale teoriei marxiste a istoriei, Analele
tiinifice ale Universitii de Stat din Moldova, tiine socioumane (1997); Idem
(n colab. cu Maria Eremia), Conceptul de sistem i componentele lui (aspecte
istorico-teoretice). Analele tiinifice ale Universitii de Stat din Moldova, tiine
socioumane (1998), pp. 67-72; Idem. Profesorii Universitii de Stat din Moldova
(1946-2001). Coautor Gheorghe Rusnac. Chiinu: CEP USM, 2001.
56
Gheorghe Negru, Lupta etnolingvistic n R.S.S. Moldoveneasc (1940-
1988). Destin romnesc, 1996, nr. 2, p. 3; Idem. Politica etnolingvistic n RSS
Moldoveneasc. Chiinu: Prut Internaional, 1999.
57
Elena Negru, Cultura naional din RSSM ntre dezgheul i ngheul
hruciovist. Anuarul Institutului de Istorie, Stat i Drept al Academiei de tiine
a Moldovei. Ch.: Elan Poligraf, 2012, pp. 268-280.
26 Valentina Ursu
concluzii i generalizri privind constituirea i funcionarea sistemu-

lui sovietic n RSS Moldoveneasc, rolul factorului politic n adminis-
trarea vieii sociale i culturale, formarea intelectualitii artistice,
transformrile identitare, procesele de deznaionalizare i rusificare
a btinailor etc. Documentele noi, generalizrile teoretice, poziia
autorilor au marcat noi discuii n istoriografia contemporan din Re-
publica Moldova.
Apreciem profunzimea i diversitatea investigaiilor ntreprise de
ctre istoricul Anatol Petrencu58 n problemele istoriei contemporane
universale i naionale. Menionm contribuia cercettorului n elu-
cidarea originilor ideologiei comuniste, examinarea rolului Partidului
Comunist i al lui V. Lenin n constituirea sistemului sovietic, precum
i a similitudinilor acestuia cu regimurile totalitare din alte state.
n contextul cunoaterii epocii, a particularitilor vieii politice i
sociale de la mijlocul sec. XX sunt utile studiile istoricului Valeriu Pa-
sat59. Dnsul este autorul unor culegeri i cercetri monografice dedi-
cate examinrii istoriei RSS Moldoveneti n anii 40-50. Pentru su-
biectul direct examinat de noi, un interes deosebit l prezint volumul
RSS Moldoveneasc n perioada stalinist (1940-1953)60. Aici V. Pa-
sat cerceteaz multiple aspecte: crearea noului aparat administrativ,
structurile de partid i cadrele de conducere, foametea i consecinele
sociodemografice ale acesteia, etapa iniial a industrializrii, procesul
de deschiaburire, nvmntul i propaganda, ateismul i realitile
religiozitii populaiei etc. Capitolul 6 este consacrat intelectualit-
ii61. nsi denumirea lui Intelectualitatea veche i cea nou suge-
reaz existena luptei care a fost dus de reprezentanii tuturor genu-
rilor artei, n special de ctre scriitorii de diverse formaii: cea sovietic
58
Anatol Petrencu, Limba, istoria i politica n Republica Moldova, Limba romn,
1995, nr. 4, pp. 86-88; Idem, Partidul comunist nucleu al regimului totalitar
sovietic. Basarabia (1940-1941). Destin romnesc, 1996, nr. 2, pp. 91-100; Idem,
V.I. Lenin n imaginea artistic i realitatea istoric. n: Demistificarea sau
remistificarea istoriei. Chiinu: Pontos, 2000, pp. 136-139; Idem, n serviciul zeiei
Clio. Chiinu: Tipografia Central, 2001.
59
Valeriu Pasat, . 1940-1950- . :
, 1994; Idem, . p -
. 40-50- . : 2006; Idem, Calvarul. Documentarul deportrilor
de pe teritoriul RSS Moldoveneti. 1940-1950. Moscova, 2006; E. ,
? : 2006; . , -
, . 1940-1991: 4- . . ., . .
. . . , 2009-2011.
60
Valeriu Pasat, RSS Moldoveneasc n epoca stalinist. Chiinu: Cartier, 2011.
61
Ibidem, pp. 423-464.
din RASSM, cea romneasc i occidental i cea local, divergenele,

contradiciile i chiar denunurile la care apelau unii dintre cei mai
devotai sistemului comunist. Meritul incontestabil al autorului con-
st n faptul c prezint epoca respectiv n baza cercetrilor ample i
profunde a documentelor inedite de arhiv, incluse pentru prima dat
n circuitul academic i analizate cu discernmnt.
Istoricul Igor Cau este autorul mai multor monografii, manuale,
studii, cercetri, rubrici permanente la revista Adevrul i la Radio
Europa Liber62. Preocuprile sale tiinifice in de examinarea i in-
terpretarea dictaturii comuniste n RSS Moldoveneasc i Romnia.
Pentru monografia noastr au fost utile analizele referitoare la rapor-
tul dintre politic i cultur, dictatur i libertate.
Prezint un deosebit interes publicaiile Valeriei Cozma63, n care
se determin convingtor scopul politicii PCUS n sfera culturii artis-
tice. Sunt apreciate hotrrile CC al PCUS ce vizeaz diverse genuri
ale culturii artistice i influena lor asupra dezvoltrii culturii RSSM pe
parcursul anilor 1946-1985. O atenie sporit se acord cercetrii pro-
cesului de formare a cadrelor n domeniul artelor. Menionm analiza
aciunilor de subordonare a procesului de creaie influenelor ideologice,
precum i prezentarea rolului cenzurii n selectarea i promovarea unor
opere artistice.
O contribuie valoroas n cercetarea problemelor ce se refer direct
la subiectul examinat de noi i aparine istoricului Valentin Burla-
cu64. Examinarea lucrrilor dedicate subiectului n cauz ne permite
62
Igor Cau, Politica naional n Moldova Sovietic (1944-1989). Chiinu:
Cartdidact, 2000; Politic, societate i cultur n sud-estul i vestul Europei,
Chiinu: TACIS, 2001; Stalinist Terror in Soviet Moldavia, 1940-1953, in Kevin
McDermott, Matthew Stibbe, Stalinist terror in Eastern Europe, Manchester
United Press, 2010, pp. 39-56.
63
Valeria Cozma, Trepte ale nvmntului de arte din Moldova, Revista de istorie
a Moldovei, 1990, nr. 4, pp. 48-52; Idem,
, Revista de istorie a Moldovei, 1991, nr. 2,
pp. 39-47; Idem, Politica de repertoriu n arta teatral din Moldova Sovietic.
n: Probleme ale tiinelor socioumane i modernizrii nvmntului. Vol. II,
Chiinu, 2011, pp. 310-318; Idem, Misiunea culturii n Moldova sovietic (1953-
1964). n: Probleme ale tiinelor socioumane i modernizrii nvmntului. Vol.
II, Chiinu, 2012, pp. 78-82.
64
Valentin Burlacu, Deznaionalizarea i rusificarea romnilor basarabeni (1944-
1950), Cugetul, 1993, nr. 3-4; Idem. Instituiile culturale n Moldova, 1944-1950.
Chiinu, 2002; Idem, Strategia politicii culturale n Moldova Sovietic. n:
Probleme ale tiinelor socio-umanistice i modernizrii nvmntului. Conferin
tiinific Internaional Universitatea Pedagogic de Stat Ion Creang la 70 ani.
28 Valentina Ursu
s constatm c V. Burlacu analizeaz aspecte importante referitoare

la politica cultural sovietic. Acestea sunt: problemele deznaionali-
zrii i rusificrii populaiei btinae din RSSM, influena factoru-
lui politic asupra relaiilor sovieto-romne, situaia n domeniul vieii
spirituale din RSS Moldoveneasc n perioada 1940-1989 etc. Autorul
constat c regimul stalinist a impus un nou model de cultur i civi-
lizaie caracterizat prin atitudinea ostil fa de motenirea cultural,
fa de istorie, obiceiuri, tradiii, credin etc. Sunt enunate obiecti-
vele strategice ale autoritilor comuniste formarea omului nou, a
unei noi culturi moldoveneti.
Cercetarea situaiei culturii artistice din RSSM este domeniul de
preocupare i al istoricului Gh. Nicolaev65. n studiile sale sunt exami-
nate unele componente ale politicii statului sovietic: pregtirea cadre-
lor, ponderea studenilor btinai n instituiile de art, dependena
de multitudinea de instane birocratice, comanda i achiziionarea
operelor de art, politica comemorativ n RSS Moldoveneasc prin
monumente de istorie i sculpturi monumentale .a.
Cercettoarea Angela Lisnic66 are ca domenii de preocupare i di-
Chiinu: UPS Ion Creang, 2010, pp. 465-470; Idem, Politica cultural din RSS
Moldoveneasc n contextul relaiilor sovieto-romne (anii 50 -60 ai sec. al XX-
lea). n: Probleme ale tiinelor socioumane i modernizrii nvmntului. Vol.
II, Chiinu, 2011, pp. 303-310; Idem, Viaa social-politic i spiritual din RSS
Moldoveneasc n anii 1940-1989. n: Institutul de Studii Enciclopedice, Republica
Moldova. Ediie enciclopedic. (Ediia a 2-a revzut i adugit. Chiinu, 2011,
pp. 210-227.
65
Gheorghe Nicolaev, Cultura artistic n Republica Moldova sub dominaia
regimului comunist (anii 30 80). Revista de istorie a Moldovei, 1995, nr. 1, pp.
3-10; Idem, Unele aspecte privind pregtirea cadrelor intelectualitii artistice
n RSS Moldoveneasc. 1944-1990. Revista de istorie a Moldovei, 1996, nr. 2, 3;
Idem, Politici comemorative sovietice n RSS Moldoveneasc prin monumente de
istorie i sculpturi monumentale (1944-1990). Revista de istorie a Moldovei, 2012,
nr. 4, pp. 59-82.
66
Angela Lisnic, Cu privire la formarea intelectualitii artistice profesionale
n Moldova. n: Probleme ale tiinelor socio-umanistice i modernizrii
nvmntului. Conferin tiinific Internaional Universitatea Pedagogic
de Stat Ion Creang la 70 ani. Chiinu: UPS Ion Creang, 2010, pp. 532-
538; Idem, Transformrile identitare n mediul intelectualitii din Republica
Sovietic Socialist Moldoveneasc ntre anii 50 -80 ai secolului al XX-lea. n:
La frontierele civilizaiilor: Basarabia n context geopolitic, economic, cultural i
religios: conferin internaional: Galai, 21-23 octombrie 2010. Galai: Partener:
Galai University Press, 2011; Idem, Interdiciile privind difuzarea publicaiilor
n RSSM n anii 60-70 ai secolului XX: Referine de arhiv ( -
60-70 ),
Tiragetya, seria nou, vol. VI (XXI), nr. 2, 2012, pp. 305-321.
verse aspecte ale nvmntului i culturii din Republica Moldova.

Unul din cele supuse analizei l constituie componena etnic i apar-
tenena de partid a membrilor Uniunii Artitilor Plastici din RSSM
n perioada 1944-1970. O alt problem cercetat de ctre An. Lisnic
este rolul instituiilor de cenzur n procesul de influen ideologic i
transformare identitar a intelectualitii din RSSM.
Un studiu valoros este realizat recent de ctre tnrul cercettor
Petru Negur. Acesta se intituleaz Ni hros, ni tratres. Les crivains
moldaves face au pouvoir sovitique sous Staline (1924-1956)67. Auto-
rul se sprijin pe o vast baz documentar, culeas n arhivele din
Moscova i Chiinu: la Moscova din Arhiva de Stat a Federaiei
Ruse, Arhiva de Istorie Politic i Social, Arhiva de Stat de Litera-
tur i Art; la Chiinu din Arhiva Naional a Republicii Moldo-
va, Arhiva Organizaiilor Social-Politice a Republicii Moldova, Arhiva
Uniunii Scriitorilor din RSSM. Cercettorul culege i interpreteaz
publicaiile periodice ale vremii, precum i ntreine convorbiri cu mai
muli scriitori care au activat n perioada examinat sau cu membrii
familiilor lor. Sunt originale opiniile i comentariile autorului cu pri-
vire la statutul i rolul scriitorului n societatea sovietic, la influena
factorului politic asupra procesului de creaie.
Volumul Fr termen de prescripie. Aspecte ale investigrii crime-
lor comunismului n Europa68, recent aprut, cuprinde cteva studii
ale istoricilor Octavian cu69, Nicolae Enciu i Sergiu Chirc70, Sergiu
Mustea i Petru Negur71 dedicate subiectelor prezentei monografii.
Materialele se sprijin pe numeroase documente din arhive inaccesi-
bile pn nu demult: depozitul special al Servicului de Informaii i
Securitate (KGB din RSS Moldoveneasc), depozitul special al Minis-
terului de Interne, Arhiva Procuraturii Republicii Moldova, a Curii
Supreme de Justiie, a Ministeruui Afacerlor Externe i Integrrii Eu-
ropene etc. Ele cuprind cercetarea i interpretarea mai multor aspecte
ale sistemului comunist din RSSM: procesele de ndoctrinare, ideolo-
67
Petru Negur, N
i
h

ros
,
ni tratres. Les

crivains moldaves
face

au pouvoir sovi-
tique sous Staline (1924-1956). Paris: LHarmattan, 2010.
68
Fr termen de prescripie. Aspecte ale investigrii crimelor comunismului n
Europa. Coord. S. Mustea, I. Cau. Chiinu: Cartier, 2011.
69
O. cu. Moldovenismul sovietic i politicile identitare ale URSS n RASSM i
RSSM (1924-1991). n: Fr termen de prescripie, pp. 333-355.
70
N. Enciu, S. Chirc, Inegaliti sociale n Moldova Sovietic. n: Fr termen de
prescripie, pp. 563-598.
71
S. Mustea, P. Negru, Indoctrinare, sovietizare i rusificare prin nvmnt n
RSSM. n: Fr termen de prescripie, pp. 646-675.
30 Valentina Ursu
gizare i rusificare, represiile, teroarea, rezistena, politicile identita-

re etc. Totodat, sunt studiate consecinele i motenirile regimului
comunist n perioada postsovietic.
Aadar, menionnd existena unor studii dedicate vieii culturale
din RSS Moldoveneasc, constatm lipsa unei lucrri complexe ce ar
reflecta strategia, coninutul, mecanismele de implementare i conse-
cinele politicii PCUS n domeniul culturii artistice din RSS Moldove-
neasc n anii 1944-1956. Au rmas neelucidate problemele referitoa-
rea la concepia doctrinar, principiile de elaborare a acestei politicii,
nivelele de promovare i monitorizare a directivelor sovietice. Sunt
examinate insuficient locul i misiunea tuturor Uniunilor de creaie,
ce au fost constituite i au activat n primul deceniu postbelic, contri-
buia instituiilor i organizaiilor artistice profesioniste n procesul de
culturalizare a maselor. Toate acestea ne-au determinat s cercetm
problemele enunate i s publicm prezentul studiu.
Scopul lucrrii. n prezenta lucrare nu pretindem s elucidm toa-
te aspectele care, ntr-un fel sau altul, se refer la politica cultural
n RSS Moldoveneasc n anii 1944-1956. Scopul monografiei este de
a cerceta i evalua esena i coninutul politicii n domeniul culturii
artistice n Moldova Sovietic72, fr a avea pretenia de a fi un stu-
diu complet i perfect. Concomitent, facem o tentativ de a spulbera
o prejudecat, conform creia n urma acestei politici, la Chiinu a
fost creat o literatur i o art provincial, neinteresant o formul
regional a realismului socialist.
Reieind din scopul propus, sarcinile studiului sunt urmtoarele:
examinarea documentelor de partid i de stat i evidenierea sco-
pului, obiectivelor i componentelor politicii culturale a URSS;
studierea mecanismelor de influen politic asupra literaturii,
muzicii, teatrului, arhitecturii, cinematografiei i artelor plastice;
reliefarea trsturilor specifice de constituire i de activitate a
uniunilor de creaie n RSSM n primul deceniu postbelic;
examinarea particularitilor vieii artistice n perioada anilor
1944-1956;
prezentarea activitii instituiilor i aezmintelor de cultur
i a statutului omului de creaie n condiiile regimului ideologic
sovietic.
Prin urmare, perspectiva principal a lucrrii, n ansamblu, con-
st n elaborarea multidimensional a politicii culturale n Moldova
72
Moldova Sovietic este folosit aici ca un sinonim pentru RSSM (nota red.).
Sovietic. Scopul secundar al lucrrii este de a evalua consecinele ei

asupra culturii artistice.
Cadrul cronologic al lucrrii cuprinde perioada anilor 1944-1956.
Am considerat de cuviin s limitm cercetarea la un interval relativ
ngust cu scopul cercetrii fenomenului n profunzime, pentru a putea
nelege mai bine scopurile i mijloacele prin care a fost promovat
politica cultural n Moldova Sovietic n deceniul patru i prima ju-
mtate a deceniului cinci a sec. XX. Aceste limite sunt justificate prin
faptul c, n anul 1944, Basarabia a fost reanexat de Uniunea Sovie-
tic i ncepe o experien social ce va avea consecine profunde sub
aspect naional, uman i cultural i c, n anul 1956, Congresul XX al
PCUS a adoptat Hotrrea Despre lichidarea cultului personalitii
lui Stalin, decizie care pune nceputul dezgheului hruciovist. Ast-
fel, perioada supus studiului este apreciat drept etapa reinstaurrii
regimului sovietic n RSS Moldoveneasc.
Suportul metodologic i teoretico-tiinific. Astzi sistemul politic i
ideologic a evoluat i noi dispunem de libertate n creaia spiritual i
n interpretarea tiinific. Mai nainte drumul creaiei libere era ba-
rat de mecanismele cenzurii de stat. Actualmente problema este alta.
n situaia n care Statul nu mai poate finana toate componentele
culturii, n Republica Moldova turnarea unui film, editarea unei cri
sau montarea unei piese de teatru depinde de cei care acord fonduri.
Activitatea artistic este, n mare parte, o iniiativ privat, iar cei
mai bogai sunt puin preocupai de problemele culturii. Astfel, proble-
mele libertii de creaie nu mai in de cenzur, ci de domeniul limitat
al bugetului de stat i de sponsori.
Conform metodologiei marxist-leniniste, cercetarea trecutului era
subordonat scopurilor ideologice, ce urmreau propagarea ideilor re-
voluionare, concepiilor i convingerilor comuniste n masele largi.
Principiile de baz ale cercetrii noastre sunt obiectivitatea i abor-
darea concret a trecutului. Totodat, respectm principiul consen-
sului istoriografic, care presupune rescrierea istoriei, utiliznd me-
tode, abordri, modele i concepii moderne, totodat, renunnd la
conceptele vechi. Acest refuz se impune cu necesitate, afirma Valeriu
Cozma, el fiind condiionat de noi realiti. Mai mult, performanele
de acest gen sunt absolut inevitabile, deoarece se schimb ncontinuu
poziiile metodologice de la procedee pn la concepte73.
73
Valeriu Cozma, Consideraii privind consensul istoriografic, in Conferina
Corpului Didactico-tiinific Bilanul activitii tiinifice a U.S.M.. 30 septembrie
5 octombrie 1998. Chiinu, 1998, p. 199.
32 Valentina Ursu
Ne-am condus i de principiul istorismului, interpretat de Hara-

lambie Corbu n felul urmtor: Activitatea i opera oricrui scriitor,
oricrui om de cultur, ct de elocvent ar fi amprenta personalitii
i talentului creatorului, capt adevrat relief, culoare, semnificaie
social i uman numai n contextul vremii, n raport cu istoria, n
legtur cu frmntrile i aspiraiile epocii, cu cerinele dezvoltrii
spirituale ale poporului74.
Aadar, n prezenta monografie analizm strategia, principiile,
componentele, mecanismele de promovare i realizare ale politicii cul-
turale sovietice ntr-un interval relativ ngust de timp, dar care este
unul dintre cele mai dificile i controversate.
Izvoarele
Sursele primare, documentele examinate le-am clasificat n dou
categorii: documente de arhiv i documente publicate. Din cele inedi-
te am cules i am interpretat, n primul rnd, documentele din arhi-
vele de stat. Din arhiva Comitetului Central al Partidului Comunist
al Moldovei, actualmente Arhiva Organizaiilor Social-Politice a Re-
publicii Moldova75, am cercetat documente din cteva fonduri: Fondul
51 CC al PCM; Fondul P-2941 Uniunea Compozitorirlor din RSSM;
Fondul 2906 Uniunea Artitilor Plastici din RSSM; Fondul P-2905
Uniunea Arhitecilor din RSSM; Fondul 3346 Uniunea Teatral
din RSSM, Fondul 2773 Uniunea Cineatilor din RSSM etc. Am ex-
tras setul de documente care, n mare parte, se refer la obiectivele,
domeniile de aplicabilitate, coninutul, mecanismele de realizare ale
deciziilor, directivelor structurilor de partid i de stat mputernicite cu
dirijarea culturii, precum i la mentalitatea intelectualitii artistice
n perioada postbelic, la aciunile de subordonare sau opunere fa de
aceste directive.
Alte documente privitoare la unele aspecte ale activitii institui-
ilor de stat n domeniul culturii artistice provin din Arhiva Naional
a Republicii Moldova76. Dosarele studiate cuprind un bogat material
pe problemele ce ne preocup. A fost cercetat, n special, activitatea
colectivelor artistice, aezmintelor i instituiilor de cultur. Interes
prezint procesele-verbale ale edinelor colegiilor ministerelor i de-
74
Haralambie Corbu, Letopise al timpului. Chiinu, 1982, p. 3.
75
Arhiva Organizaiilor Social-Politice a Republicii Moldova (n continuare,
AOSPRM).
76
Arhiva Naional a Republicii Moldova (n continuare ANRM).
partamentelor, corespondena cu forurile ierarhic superioare de par-

tid i de stat, rapoarte, informaii, date statistice etc. Examinarea lor
ne-a permis s constatm c, n mare parte, documentele reflect eve-
nimentele pozitiv, purtnd un caracter de atenuare. Se pstreaz i
materiale critice, ce ne permit s examinm manifestrile de nemulu-
mire i revolt ale intelectualitii artistice fa de aciunile liderilor
de partid i de stat.
Documentele examinate, n ansamblu, abund de material facto-
logic care nu a fost supus interpretrilor critice pentru determinarea
tabloului real al proceselor din perioada studiat. Aceasta ne-a de-
terminat s studiem mai atent procesele-verbale ale congreselor, con-
ferinelor, consftuirilor oamenilor de art, n special ale scriitorilor,
compozitorilor, artitilor plastici, arhitecilor .a. Cercetarea lor ne-a
permis s urmrim starea de lucruri la acel moment, dat fiind faptul
c documentele menionate sunt mai critice i permit s cunoatem
concepiile i aciunile participanilor nemijlocii ai evenimentelor.
Totodat, analiza surselor primare din perioada cercetat ne per-
mite s venim cu unele constatri cu privire la veridicitatea celor scri-
se n ele. Bunoar, n inventarele pentru anii 1944-1950 din Fondul
51 se pstreaz cte trei exemplare ale stenogramelor plenarelor CC
al PCM, ale edinelor organizate de ctre CC al PCM, ale consftuiri-
lor cu reprezentanii intelectualitii de creaie etc. Primul exemplar,
originalul, abund n corectri i redactri fcute de mna unui se-
cretar al CC, care, fiind comparate cu cele spuse de oratori, sunt n
realitate un fals, deoarece de multe ori corectrile dau un alt sens celor
enunate iniial sau denatureaz complect ideile expuse de vorbitori.
Cu puine excepii, toate documentele sunt scrise n limba rus.
Impunerea limbii ruse ca unica n documentaie, n desfurarea e-
dinelor i n coresponden a creat numeroase dificulti de expri-
mare i scriere. Necunoaterea limbii ruse de ctre scriitorii, artitii
de formaie romneasc a fost un impediment n lupta cu influena
masiv a ideologiei comuniste n primii ani de sovietizare. Susinem
opinia exprimat de mai muli cercettori ai problemei c limba rus
a fost impus i pentru a trezi n conaionalii notri sentimentul de
inferioritate fa de cei de formaie sovietic, n primul rnd, rus.
Am studiat i memoriile scriitorilor, artitilor plastici, compozito-
rilor, interpreior, arhitecilor, cineatilor .a., publicate n culegeri,
studii, n presa scris a timpului i cea recent, precum i n cea
34 Valentina Ursu
electronic77. Cercetarea interviurilor cu mai muli reprezentani ai

culturii moldoveneti din acea vreme ne-a permis s ntregim imagi-
nea despre artist i rolul lui n epoca sovietic.
O surs deosebit de important n studierea i interpretarea feno-
menului culturii sovietice reprezint documentele publicate. Din cate-
goria acestora cele mai utile au fost lucrrile lui V. Lenin, materialele
congreselor, conferinelor PCUS i PCM, materialele plenarelor CC al
PCUS i ale edinelor guvernului sovietic, hotrrile CC al PCM i
ale guvernului RSS Moldoveneti78.
Unele documente i materiale culese din Arhiva Naional a Re-
publicii Moldova i Arhiva Organizaiilor Social-Politice a Republicii
Moldova, precum i articole din presa timpului, referitoare la diverse
aspecte ale culturii RSS Moldoveneti le-am nserat n volumul Cul-
tura Moldovei Sovietice n documente i materiale, 1944-199179, ce a
vzut lumina tiparului recent la Editura Pontos. Perioada cercetat
de noi n prezenta monografie se regsete n culegerea menionat n
documente de partid i de stat, n articole publicate n presa din URSS
i RSSM. Astfel, au fost incluse materiale referitoare la starea gene-
ral a domeniilor artei, unele procese-verbale ale edinelor Biroului
Politic al CC al PCM, decizii ale CC al PCM, stenograme, hotrri ale
ntrunirilor uniunilor de creaie, rapoarte ale instituiilor de cultur,
scrisori ale reprezentanilor intelectualitii artistice ctre instanele
de partid cu privire la viaa cotidian, statutul literaturii, artei, omu-
lui de art n societatea sovietic etc.
Prezint interes culegerile editate sub auspiciile Fondului Interna-
77
Aureliu Busuioc, Pactiznd cu diavolul. Chiinu: Litera, 1999; Teodor Cojocaru,
Sinucigaii, Literatura i arta, 1994, 10 martie; Boris Movil, Un om ntre
oameni (cteva frnturi despre Anatol Corobceanu, 1922-1976), Literatura i arta,
1996, 30 mai; Patriotism i naionalism la romni. Anchet, Contrafort, 1995,
nr. 9-13, 1996, nr. 1-3; Serafim Saka, Basarabia n GULAG. Chiinu: Editura
Uniunii Scriitorilor, 1995; Eugen Sobor, Aud cum timpul se rzbun. Publicistic,
eseuri politice. Chiinu, 2012; Eugeniu Ureche, S-au pierdut irepetabil urmele
unor mari personaliti, Columna, 1992, nr. 8-9.
78
. . 4- . .
2, 1 2. : , 1984-1985;
c, . . 7, 8, 9. : , 1985; -
, -
. . 1, 2. -
: , 1960.
79
Cultura Moldovei Sovietice n documente i materiale, 1944-1991. Coord. V. Ursu.
Selecie: Cozma V., Enachi V., Lisnic A., Ursu V., Zagore C. Chiinu: Pontos, 2012.
ional 80. Numeroasele documente din arhivele de stat

ale Rusiei includ: hotrri ale congreselor PCUS, ale plenarelor CC al
PCUS, ale edinelor Biroului Politic al CC, deciziile i dispoziiile sec-
toarelor de partid etc. Astfel, culegerea
. , 1917-1953 (Puterea i intelectualita-
tea artistic, 1917-1953). nsereaz i sistematizeaz cele mai impor-
tante decizii i dispoziii ale organelor de partid i de stat de la Mos-
cova privind politica cultural de la nceputul rzboiului civil pn la
moartea lui Stalin. O parte din documente sunt reproduse dup cele
editate, dar marea majoritate au fost publicate pentru prima dat. n
culegere se pune principalul accent pe activitatea organelor de cen-
zur i represii, rolul lor n constituirea politicii culturale sovietice i
funcionarea mecanismelor de promovare a acesteia pe ntreg terito-
riul URSS.
Autorii volumului ,
, 1917-1956. (Marea cenzur. Scriitorii
i jurnalitii n ara Sovietelor, 1917-1956. Documente) acord o mare
atenie scrisorilor, adresrilor scriitorilor, jurnalitilor, reprezentani-
lor intelectualitii artistice ctre I. Stalin i ale lui I. Stalin ctre re-
daciile ziarelor, conducerea instituiilor de propagand i agitaie, li-
derii Uniunii Scriitorilor din URSS etc. Culegerea cuprinde materiale
desecretizate sau fragmente de cuvntri, informaii, ce au fost sustra-
se din documentele integre la dispoziia personal a liderului sovietic
I. Stalin. Sunt utile pentru studiul nostru i comentariile autorilor cu-
legerii, care analizeaz i completeaz documentele propriu-zise.
Un grup aparte de izvoare l alctuiesc culegerile de materiale sta-
tistice81.
80
, , 1917-1956.
. . a. . . . 1917-1953. : -
, 2005; . -
. . . I. 1925 1941 .
C. .. . .: , 2011;
. . . a. . . . 1917-1953. -
: , 2002.
81
. . . : , 1956; -
. . . : ,
1950-1956; , . . .
: , 1971; , .
. . : , 1977; . . .
: , 1945-1956.
36 Valentina Ursu
Am utilizat pe larg coleciile publicaiilor vremii (Cultura Moldovei,

Moldova socialist, Nistru, Octombrie, , ,
, , ,
, , .a.). Aici sunt elucidate diverse proble-
me ale culturii din URSS, n general, i RSSM, n particular. Reflec-
tnd viaa cotidian a rii i a republicii, presa periodic cuprinde
informaii despre evenimentele ce au avut loc n primul deceniu post-
belic, opinia i comentariile oamenilor de art la aceste evenimente.
Aceasta ne-a permis s observm realizrile n domeniul artelor n
Moldova Sovietic din anii 1944-1956, precum i s determinm ten-
dinele negative i dificultile prin care a trecut cultura epocii, fapt ce
a mbogit problema studiat cu material factologic viu.
CAPITOLUL I
COMPONENTELE POLITICII CULTURALE
A PCUS I STATULUI SOVIETIC I PROMOVAREA EI
N RSS MOLDOVENEASC
1.1. Strategia i principiile politicii culturale sovietice
Definirea conceptelor fundamentale
Conceptul fundamental examinat n aceast monografie este poli-

tica cultural.
Problema politicii culturale ca element al vieii sociale este ea n-
si extrem de complex, multilateral i vast. Noiunea dat a fost
examinat din diverse perspective de mai muli savani.
Sociologul Petre Andrei, n Politica cultural a noului stat Romn,
meniona: Trim ntr-o adevrat criz a culturii. Asistm chiar la o
lupt ntre concepiile asupra valorii culturii, i anume una reprezen-
tnd mai mult trecutul, concepia care afirm primatul culturii asupra
tuturor celorlalte domenii de activitate, asupra tuturor valorilor crea-
te de spiritul omenesc, care este concepia idealist. Aceast frumoas
concepie se pare c astzi a devenit un fel de cenureas: vremurile
s-au schimbat. Acum pare c stpnete o alt concepie care consider
cultura ca o suprastructur; toate valorile culturale fiind produse ale
materiei sociale, ale economiei82. Astfel, n opinia autorului, cultura
este elementul primordial al societii umane, Dar, n societatea con-
temporan, ea se confrunt cu puternice influene ale culturii materi-
ale, cu o dominaie a resurselor economice asupra valorilor spirituale.
Un studiu al Consiliului Europei asupra situaiei n domeniul po-
liticilor culturale n statele contemporane dedic un volum Republicii
Moldova83. Cercetarea cuprinde o examinare a perspectivei istorice a
politicilor cultrale, a competenelor factorilor de decizie i adminis-
trare, dup care urmeaz un capitol dedicat obiectivelor generale i
82
Petre Andrei, Opere sociologice. V. II. Sociologia politicii i a culturii. Bucureti:
Editura Academiei Republicii Socialiste Romnia, 1975, p. 223.
83
Council of Europe/ERICarts, Compendium of Cultural Policies and Trends in
Europe, 8 edition, 2007, cap. 3, sub. 3.1.
38 Valentina Ursu
principiilor politicii culturale. Autorii menioneaz: Politica cultural

actual a Republicii Moldova este una mai curnd de redut, de ap-
rare, cu mijloacele i n felul n care au ncercat s-i autoconserveze
valorile culturale aflate n criz. Este o politic ce corespunde realitii
controversate, dramatice a perioadei de tranziie84. Studiul interpre-
teaz situaia dat ca o consecin a perioadelor istorice precedente,
evideniind att trsturile comune cu ale altor ri, ct i particula-
ritile i dificultile pe care le nfruntm astzi: ntemeiat pe un
destin diferit n mai multe privine fa de cel al rilor cu probleme
similare, privat de un dialog direct firesc cu valorile naionale i uni-
versale, cultura Republicii Moldova este antrenat ntr-un proces con-
tinuu de depire a propriilor sincope i vacuiti, stare de fapt care
polarizeaz spiritele i inhib iniiativele explicite85. Aadar, cerceta-
rea i interpretarea noiunii necesit o examinare profund i atent.
Celelalte capitole ale analizei: Problematica curent i dezbateri
privind dezvoltarea politicii culturale; Legislaia n domenul culturii;
Finanarea culturii; Instituii culturale i noi asociaii; Susinere pen-
tru activitate i participare permit cercettorului s cunoasc mai
multe aspecte ale politicii culturale actuale, precum i s ntrevad
consecinele motenite din perioadele precedente.
Un alt concept, nrudit cu cel de politic cultural, i care reprezint
obiectul de studiu al prezentei monografii, este cultura artistic. En-
ciclopedia Literatura i arta Moldovei86 d urmtoarea interpretare a
termenului: Cultura artistic este un domeniu al culturii care cuprin-
de toate procesele ce in de crearea, pstrarea i funcionarea valorilor
artistice. Ea formeaz un subsistem relativ autonom al culturii, care
se autoguverneaz i se dezvolt dup legile lui interne87. Susinem
opinia c acest tip de cultur reprezint unitatea tuturor modalitilor
de percepere artistic a lumii: arhitectur, muzic, teatru, arte plasti-
ce, pres, literatur etc. Formele culturii artistice cultur muzical,
cultur teatral, cultur literar etc. se gsesc ntr-o interaciune di-
namic i corelaia lor concret determin fiecare tip istoric de cultur
artistic. Concomitent, pentru toate straturile culturii artistice este
caracteristic un coninut spiritual, o viziune artistic i o metod de
84
Ibidem.
85
Council of Europe/ERICarts, Compendium of Cultural Policies and Trends in
Europe, 8 edition, 2007, cap. 3, sub. 3.1.
86
Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie n 2 volume. Chiinu: Redacia
principal a Enciclopediei sovetice moldoveneti, 1985, V. I, p. 352.
87
Ibidem.
creaie, un anumit stil. Nu face excepie nici perioada sovietic, cnd

artele au fost ncorporate n strategia cultural sovietic, cu o doctrin
i o ideologie unic.
Cultura sovietic, al treilea concept al studiului nostru, este rezul-
tatul constituirii i implementrii politicii culturale sovietice. Cea mai
frecvent interpretare dat termenului n istoriografia contemporan
din statele ex-sovietice menioneaz c ea reprezint totalitatea cul-
tural existenial ce s-a constituit n URSS n perioada anilor 1917-
1991, fiind rod al sistemului politic i social sovietic.
Potrivit interpretrilor contemporane, aceasta se caracterizeaz
prin mai multe particulariti. Ea nu a dispus de o limb proprie.
Limba de comunicare n URSS a fost limba rus i cultura sovietic
vorbete n limba rus. Dar sovietismele atingeau doar stratul su-
perior al limbii i nu au dus la o transformare radical a contiinei
lingvistice (armeanul, georgianul, lituanianul, uzbecul sau romnul
din Moldova continua s gndeasc n limba sa matern).
Sprijinim opinia c, sub aspect tipologic, cultura sovietic se deose-
bete de cultura Greciei antice, cultura indian, cultura chinez, cul-
tura rus, cultura bizantin, cultura francez etc. Conceptul are mai
multe similitudini cu noiunile cultura renascentin, cultura Iluminis-
mului. Sub aspect structural, cultura sovietic este alctuit dintr-o
unitate de idei i modele de comportament ce corespund unei concepii
unitare, ce au stat la baza politicii culturale a PCUS.
Nucleul culturii sovietice l-a reprezintat ideologia, iar formele cultu-
rii (de mas, artistic, comportamental etc.) au fost organizate dup
modele ideologice. Principalele idei conceptuale au fost urmtoarele:
ideea comunismului (Omul este o fiin social i se poate re-
aliza doar prin slujirea unui tot social. Scopul vieii fiecrui om
const n munca pentru binele viitoarelor generaii, adic pentru
apropierea strii cnd vor fi create toate condiiile unei fericiri
sociale.);
ideea eroismului (Scopul propus necesit din partea fiecrui in-
divid o concentrare maximal a tuturor forelor.);
ideea colectivismului (Micarea spre atingerea scopului se rea-
lizeaz prin intermediul comunitii adepilor, ce sunt unii nu
prin intermediul unor relaii de sistem, ci prin sentimentul apro-
pierii ideologice.);
ideea luptei (n calea spre scopul propus individul este nconju-
rat de dumani i este capabil s-i ating acest scop doar prin-
tr-o lupt aprig cu acetia.).
40 Valentina Ursu
Aadar, politica cultural, cultura artistic sunt pri componente

ale vieii sociale, iar cultur sovietic reprezint o realitate cultural-
istoric, o motenire cu puternice influene n modul de via i de gn-
dire al actualilor ceteni ai Republicii Moldova. n ansamblu, aceste
noiuni necesit o examinare profund din diverse perspective.
Strategia politicii culturale sovietice i premisele

social-politice pentru implementarea ei n RSS Moldoveneasc
Doctrinele metodologice ale culturii socialiste au fost elaborate de

teoreticienii i conductorii statului sovietic V. Lenin i A. Lunacear-
ski. Articolul Bazele esteticii pozitive, scris de A. Lunacearski n anul
1904, poate fi calificat drept o schi a metodei principale a culturii
socialiste.
V. Lenin este ntemeietorul teoriei comuniste a reflectrii realit-
ii. Potrivit acesteia, contiina social determin existena social88,
adic n afara noastr i independent de noi exist lumea material,
iar noi percepem i simim aceast lume prin intermediul senzaiilor.
Lenin insista asupra ideii c arta ca form a contiinei sociale nu poa-
te avea alt surs dect realitatea social concret-istoric, obiectiv.
n cteva lucrri dedicate analizei concepiilor scriitorului L. Tol-
stoi, n special n articolul Lev Tolstoi ca oglind a revoluiei ruse89,
Lenin sublinia c reflectarea lumii obiective de ctre om, n general, i
de ctre omul de art, n particular, este un proces complex care anga-
jeaz n mod inerent ntreaga subiectivitate a fiinei umane. Aici, dup
prerea lui Lenin, i este foarte important concepia despre lume, a
atitudinii de clas i de partid a artistului n procesul creaiei.
Iat o afirmaie a lui Lenin care va deveni una din lozincile propa-
gandistice ale ideologilor comuniti: Nu poi tri ntr-o societate i s
fii liber de aceast societate90. Ea va reprezenta acuzaia principal
pe care o vor aduce liderii comuniti n suprimarea oricror manifes-
tri de cugetare liber i de exprimare a ei n art.
Una dintre lucrrile pe care s-a sprijinit politica cultural a Rusiei
Sovietice i, ulterior, a URSS a fost Organizaia de partid, literatura
de partid, scris de ctre V. Lenin n anul 1905. Potrivit autorului:
Principala predestinaie a artei const n dezvoltarea celor mai bune
88
V. Lenin. Op. com. V. 18, p. 381.
89
V. Lenin. Op. com. V. 17, p. 235.
90
V. Lenin. Op. com. V. 12, p. 113.
exemple, tradiii, rezultate ale culturii existente din punctul de vedere

al concepiei marxiste despre lume, n condiiile vieii i luptei prole-
tariatului din epoca dictaturii91. Raportul dintre arta proletar i cea
socialist, pe de o parte, i tradiiile artistice din epocile precedente
sunt interpretate de Lenin astfel: Cultura proletar trebuie s apar
ca o evoluie fireasc a totalitii de cunotine pe care le-a dobndit
omenirea sub jugul societii capitaliste, al societii moiereti i al
celei birocratice92. Astfel, dezvoltarea fireasc pe baza tradiiilor mo-
tenite de la generaiile anterioare trebuie s poarte un caracter de cla-
s, revoluionar: ...Noi lum din fiecare cultur naional numai ele-
mentele ei democratice i elementele ei socialiste, le lum numai pe ele
i absolut n opunere cu cultura burghez, cu naionalismul burghez
al fiecrei naiuni93. Cu privire la raportul dintre naional i interna-
ional, Lenin meniona: Cultura internaional nu este anaional94.
Aceste caracterisici ale culturii naionale, expuse de ctre Lenin,
vor fi utilizate pe parcursul ntregii istorii a URSS n lupta mpotriva
ideilor naionale. nvtura despre cultura burghez i proletar a
servit ca fundament teoretic pentru lichidarea pluralismului ideologic
i politic, pentru justificarea impunerii forate a gndirii unice, pentru
dezmotenirea cultural a popoarelor.
Lenin este i autorul ideii administrrii stricte a culturii printr-un
mecanism centralizat n vrful puterii.
Sprijinindu-se pe lucrrile lui V. Lenin i ale altor teoreticieni ai
statului sovietic A. Lunacearski, V. Vorovski, M. Olminski95, politica
cultural a PCUS s-a constituit pe parcursul primilor ani ai puterii
sovietice. Ea a fost elaborat pentru nfptuirea revoluiei culturale,
instituirea rolului de conducere al partidului n toate sferele vieii spi-
rituale a rii, influenei ideologice i politice asupra maselor.
n activitatea desfurat n domeniul ideologiei i culturii, ideolo-
gii Partidului Comunist s-au condus consecvent de ideea lui V. Lenin
potrivit creia nu e suficient o simpl cunoatere a lozincilor i con-
cluziilor comunismului tiinific, ci este necesar nsuirea totalitii
de cunotine a cror consecin este comunismul nsui96.
91
V. Lenin. Op. com. V. 41, pp. 336-337.
92
V. Lenin. Op. com. V. 41, p. 344.
93
V. Lenin. Op. com. V. 24, p. 140.
94
V. Lenin. Op. com. V. 24, p. 139.
95
V. I. Lenin despre literatur i art. Chiinu: Cartea Moldoveneasc, 1980.
96
V. Lenin. Op. com. V. 18, p. 112.
42 Valentina Ursu
n anii 20-30, politica PCUS a fost nfptuit n republicile uniona-

le intrate n componena Uniunii Sovietice n anul 1922.
Dup formarea RSSM, politica cultural sovietic este implemen-
tat n noua republic unional, utilizndu-se experiena acumulat
anterior. Rencadrnd teritoriul dintre Prut i Nistru n componena
URSS, autoritile sovietice au urmrit introducerea i promovarea
tuturor structurilor i mecanismelor ideologice, politice, economice i
culturale sovietice n noua republic unional sovietic.
n perioada celei de-a doua conflagraii mondiale, intelectualitatea
i celelalte categorii sociale s-au apropiat foarte mult unul de altul, i
dup rzboi, oamenii de cultur tindeau s reflecte mai profund pe-
ripeiile dramatice ale vieii i evenimentele politice strns legate de
acea vreme. n afar de aceasta, n ara ce a trit perioade tragice, a
aprut un interes deosebit fa de valorile culturale, unde artei i se
acorda un rol deosebit. Strategia i principiile politicii culturale ale
PCUS, constituite anterior, au fost ns meninute.
n RSS Moldoveneasc, ca i n celelalte republici sovietice, perfec-
ionarea suprastructurii societii a fost urmat de necesitatea moder-
nizrii culturale a noilor structuri socialiste. Desfurarea activitilor
de restabilire a economiei i vieii din RSSM n primul deceniu postbe-
lic a fost urmat de o reeditare a teoriei staliniste a nspririi luptei
de clas i a metodelor comunist-militariste, precum i a unor curente
ale literaturii sovietice de la sfritul anilor 30 n forma lor ideologiza-
t. Se activizeaz tendina de a institui, odat cu restabilirea economiei
ruinate, i formele de conducere autoritariste, de a introduce n condi-
iile vieii panice stilul autoritar al liderului sovietic de la Kremlin.
Un rol important n procesul de implementare a politicii culturale
sovietice l-a avut Ministerul Culturii . El a fost nfiinat prin Hotar-
rea nr. 460 a Sovietului Minitrilor al RSS Moldoveneti din 27 mai
1953 Cu privire la confirmarea structurii i statelor de personal a
aparatului Ministerului Culturii al RSS Moldoveneti, decizie apro-
bat n corespundere cu Hotarrea Sovietului Minitrilor al URSS nr.
1011 din 11 aprilie 1953. n componena ministerului au fost trans-
mise toate ntreprinderile, organizaiile, aezmintele, instituiile de
nvmnt, organizaiile de cercetare tiinific i proiectri, gospo-
driile auxiliare, imobilele de locuit, garajele, depozitele i alte edificii
aflate n gestiunea fostelor organizaii de stat: Direcia pentru edituri
i industrie poligrafic de pe lng Sovietul Minitrilor al RSSM; Di-
recia pentru instituiile de iluminare cultural de pe lng Sovietul
Minitrilor al RSSM; Comitetul pentru radioinformaie de pe lng

Sovietul Minitrilor al RSSM; Direcia Republican Moldoveneasc
pentru Resursele de Munc. Ministerul avea n subordine toate insti-
tuiile de profil din ar, gestiona pregtirea specialitilor pentru in-
stituiile de art. n anii 1953-1956 a patronat i arta cinematografic,
audiovizualul, comerul cu carte, arta fotografic.
Procesul de creare a noii culturi a cuprins utilizarea unui numr
impuntor de mecanisme de propagand i educaie. Literatura i
arta sovietic au menirea s trezeasc n fiecare individ dorina de a
crea i a edifica, va meniona mai trziu unul din liderii sovietici ai
timpului, M. Suslov, dar ideile sale sunt valabile pentru toat isto-
ria URSS. Cetenii sovietici au nevoie de o art a mreelor idei i
sentimente, a naltelor intenii i a miestriei artistice, o art care ar
atinge toate laturile sufletului i care ar educa moralitatea comunist
i o cultur nalt a sentimentelor97.
Potrivit istoricului Valentin Burlacu, prin programul revoluiei
culturale, partidul bolevic a ncercat i, uneori, a reuit s modeleze
un om nou, s realizeze, n limbajul epocii coeziunea ideologic i
spiritual a poporului pentru a mobiliza la transpunerea n via a
ideilor comuniste98.
Primul deceniu postbelic n RSS Moldoveneasc, n linii mari, re-
produce trsturile tipologice proprii culturii sovietice n anii 20-30:
zugrvirea accenturii luptei de clas n perioada de trecere de la
capitalism la socialism i a muncii pline de entuziasm, a vieii fericite
n condiiile noii ornduiri, antiteza n alb-negru dintre prezent i
trecut, dintre eroul pozitiv i eroul negativ etc.
Principiile fundamentale
Politica URSS n domeniul culturii artistice a fost elaborat n baza

ctorva principii.
Unul dintre acestea este principiul partinitii. Examinnd rolul
destinat literaturii n societatea sovietic, Lenin meniona: Litera-
tura trebuie s devin o parte a cauzei generale a proletariatului, o
roti i un uruba ale unui mecanism social-democrat unic i mare,
97
AOSPRM, F. 51. Inv. 20. D. 201a. Fil. 88.
98
V. Burlacu, Strategia politicii culturale n Moldova Sovietic. n: Probleme ale
tiinelor socio-umanistice i modernizrii nvmntului. Conferin tiinific
Internaional Universitatea Pedagogic de Stat Ion Creang la 70 ani. Chiinu:
UPS Ion Creang, 2010, p. 468.
44 Valentina Ursu
pus n micare de ntreaga avangard contient a ntregii clase mun-

citoare. Literatura trebuie s devin o parte component a muncii or-
ganizate, planificate i unitare a partidului social-democrat99. Aceas-
t afirmaia a lui Lenin cu referire la literatur se va extinde asupra
ntregii viei culturale din URSS i va fi interpretat ca o directiv de
neclintit n activitatea ideologic. n doctrina comunist intelectuali-
tatea artistic era acceptat ca o categorie social foarte ovielnic,
ce avea nevoie de o permanent ndrumare i orientare. Dirijarea de
ctre partidul proletariatului, ulterior partidul clasei muncitoare i
rnimii colhoznice, va deveni pilonul central al politicii culturale.
Alte principii ce vor fi respectate cu vehemen de autoritile so-
vietice au fost principiul caracterului de clas al literaturii i artei i
principiul caracterului popular al culturii. n subcapitolul precedent
am examinat cteva aspecte cu referire la strategia politicii culturale
i rolul claselor n acest proces. Menionm din nou c ideologia comu-
nist rezerva proletariatului rolul de conducere n realizarea misiunii
socialiste. Literatura i arta trebuiau s reflecte modul de trai i pre-
ocuprile muncitorului i ale aliatului su, ranul colhoznic. Omul
de art, provenit din rndurile poporului, este cel ce e dator, dar i
dispune de abilitile necesare pentru a proslvi munca, druirea, de-
votamentul, responsabiltatea, tenacitatea etc. calitile ceteanului
unei societi noi comuniste.
Dintre toate principiile, cel ce a influenat puternic politica cultura-
l a PCUS a fost principiul realismului socialist.
Pentru prima dat termenul realism socialist a fost utilizat n anul
1932 n hotrrea CC al PC(b) din 23 aprilie, iar din 1934 a fost inclus
ca unul din componentele principale n activitatea Uniunii Scriitorilor
din URSS, ulterior i a altor uniuni de creaie. Scriitorul M. Gorki,
unul dintre ideologii culturii socialiste, caracteriza acest principiu n
modul urmtor: Realismul socialist este orientat spre lupta cu remi-
niscenele lumii vechi, cu elementele ei de descompunere, spre acce-
lerarea acestor fenomene. Dar sarcina lui principal const n trezirea
nelegerii i perceperii socialiste, revoluionare a lumii100.
99
V. Lenin, Op. com. V. 18, p. 110.
100
Nicolas Werth, Istoria Uniunii Sovietice de la Lenin la Stalin, Bucureti: Corint,
2000; Valentina Ursu, Componente ale politicii culturale n R.S.S.M.. In
Conferina tiinific jubiliar Universitatea Pedagogic de Stat Ion Creang la
60 de ani, Chiinu, 2000; Michel Aucouturier, Realismul socialist. Cluj-Napoca:
Editura Dacia, 2001.
Analiznd primul articol al Statutului Uniunii Scriitorilor, cerce-

ttorul M. Aucouturier menioneaz: n timpul dictaturii proletari-
atului literatura i critica literar sovietic, pind alturi de clasa
muncitoare i fiind ndrumate de PCUS, au elaborat noile lor principii
de creaie. Aceste principii, care rezult, pe de o parte, n analiza criti-
c a motenirii literare a trecutului, iar, pe de alt parte, n studierea
experienei edificrii triumftoare a socialismului i a progreselor cul-
turii socialiste, au gsit expresia lor de baz n principiul realismului
socialist101. Aceast formulare, n opinia noastr, exprim doctrina
principiului examinat. Concomitent, principiul, definit ca expresia
de baz a principiilor de creaie, impune, la nceput scriitorilor, iar
mai trziu reprezentanilor tuturor genurilor artei, restricia reunirii
ntr-o singur organizaie de breasl. Astfel, constatm c prin el se
asigura integrarea literaturii i celorlalte genuri ale artei n structura
unei societi autoritare, aflate sub controlul ideologic al partidului
proletariatului.
Comentnd un alt articol al aceluiai Statut, M. Aucouturier afir-
m: Realismul socialist, fiind metoda fundamental a literaturii i
criticii literare sovietice, pretinde de la artist o reprezentare veridic,
istoric concret a realitii n dezvoltarea ei revoluionar. Pe de alt
parte, sinceritatea i caracterul istoric concret al reprezentrii artisti-
ce a realului trebuie s serveasc scopului de transformare i educare
ideologic a muncitorilor n spiritul socialismului102. Aici gsim, de
data aceasta, ntr-o fraz foarte clar, explicarea funciei principiului
realismului socialist. Prin referina la realitate n dezvoltarea ei revo-
luionar i la educaia ideologic a muncitorilor n spiritul socialis-
mului se subnelege dac nu adeziunea formal la partidul comunist,
atunci cel puin acceptarea principiilor fundamentale ideologice i a
autoritii sale politice.
n RSSM mecanismul de subordonare a culturiii dogmelor ideolo-
gice comuniste formulate n principiul realismului socialist era foar-
te variat. Bineneles, uniunile de creaie erau un mijloc ideal pentru
aceasta. Astfel, Statutul Uniunii Artitilor Plastici Sovietici din Mol-
dova, aprobat la 24 februarie 1948103, meniona: nsuirea critic a
motenirii clasice, perfecionarea multilateral a experienei n con-
struirea victorioas a comunismului i evoluia culturii socialiste i-au
101
Michel Aucouturier, op. cit., p. 6.
102
Ibidem.
103
AOSPRM. F. P- 2906. Inv. 1. D. 28. Fil. 1-6.
46 Valentina Ursu
gsit reflectarea n stilul realismului socialist, care reprezint stilul

artei plastice sovietice, ce solicit din partea artistului reflectarea ve-
ridic, concret-istoric a realitii n dezvoltarea sa revoluionar104.
Mecanismele de promovare a principiului examinat au fost: dictatul
de partid, monopolul ideologic, mecanismul autoritar de adoptare a
deciziilor. Politica sovietic de utilizare a acestui principiu impunea
oamenilor de art s redea i s zugrveasc succesele n diferite ra-
muri ale economiei naionale, eroismul omului sovietic constructor
al comunismului105.
Atestm, n general, c intelectualitii artistice din RSS Moldo-
veneasc i se impunea un cmp de activitate foarte restrns. Ei erau
nevoii s trateze aa teme ca schimbrile istorice din perioada
sovietic106, evenimentele ce in de biruina istoric asupra aris-
mului, marea revoluie socialist din octombrie107, munca eroic a
cetenilor sovietici108, legturile de solidaritate cu oamenii muncii
din ntreaga lume, activitatea multilateral a marelui PC109. Anume
acestea i doar acestea erau temele ce trebuiau s-i gseasc locul
n muzic, literatur, teatru, pictura istoric, n dezvoltarea tabloului
tematic-compoziional.
Totui, studiind atent situaia din alte epoci istorice, nu putem s
nu evideniem o profund schimbare a atitudinii forurilor conduc-
toare fa de artist i munca sa. Total neglijate, adesea vdit dispre-
uite de guvernanii din alte perioade istorice, problemele vieii artis-
tice s-au bucurat n perioada comunist de o ncurajare i o atenie
permanent. Confirm aceast concluzie deciziile organelor de partid
i de stat ale URSS i RSSM, consftuirile, directivele, dispoziiile
acestora n sfera vieii artistice110. Susinerea activitii instituiilor
de nvmnt de profil111, a uniunilor de creaie, deschiderea unor noi
instituii de nvmnt de profil, construirea atelierelor .a. n capi-
tal i n alte localiti, sumele alocate pentru comenzi i achiziii de
104
AOSPRM. F. P- 2906. Inv. 1. D. 28. Fil. 1.
105
, . : , 197, . 228.
106
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 23. Fil. 264-273.
107
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 23. Fil. 264-279.
108
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 23. Fil. 458.
109
L. Ceza, Pictura moldoveneasc. Chiinu, 1966, p. 136.
110
. ., . 2, 1, 2. -
, 1985; ,
. : , 1983.
111
AOSPRM. F. 51. Inv. 2. D. 10. P.II. Fil. 101.
lucrri112 sunt laolalt expresia acestei atenii a statului pentru cre-

area climatului prielnic unei evoluii a literaturii i artei.
Aadar, esena principiului realismului socialist a constat, n pri-
mul rnd, n prescripiile sale ideologice, mai mult sau mai puin rigu-
roase n dependen de perioadele istorice. n al doilea rnd, acesta a
fost transformat n doctrin, plasnd ntreaga cultur sub jurisdicia
partidului comunist i aservind-o obiectivelor sale.
1.2. Hotrrile PCUS din anii 40-50 ai sec. XX n domeniul

culturii artistice i repercusiunile lor n RSSM
n a doua jumtate a anilor 40 ai sec. XX conducerea stalinist

adopt un ir de hotrri referitoare la diverse domenii ale vieii li-
terare i artistice din URSS: Cu privire la revistele Zvezda i Lenin-
grad (14 august 1946), Cu privire la repertoriul teatrelor dramatice
i aciunile de mbuntire ale lui (26 august 1946), Cu privire la
filmul O via marcant (septembrie 1946), Cu privire la opera O
prietenie remarcabil de V. Muradeli (februarie 1948), Cu privire la
deficienele i aciunile de mbuntire a editrii afielor politice (no-
iembrie 1949), Cu privire la revista Znamea (1949) etc. Discutarea
hotrrilor n cauz n organizaiile de creaie din toat ara a fost
transformat ntr-o campanie mpotriva a numeroi scriitori i oameni
de art, considerai propagatori ai ideologiei burgheze, reacionare i
putrede, a esteticii decadente, antirealiste, a artei pentru art, a
naionalismului burghez etc.
Din primele luni dup sfritul ostilitilor militare pe teritoriul re-
publicii, CC al PC(b)M discut de mai multe ori situaia din literatur
i starea intern n cadrul Uniunii Scriitorilor din Moldova. Bunoa-
r, la edina Biroului CC al PC(b)M din 7-8 decembrie 1944113, exa-
minndu-se activitatea scriitorilor din Moldova, se menioneaz c n
perioada aciunilor militare muli dintre ei au creat i au popularizat
operele literare pe paginile ziarelor i revistelor unionale i republi-
cane, la posturile de radio, aducndu-i aportul personal n aprarea
rii114. Cu toate acestea, conducerea de partid apreciaz activitatea
Uniunii Scriitorilor ca fiind nesatisfctoare, remarcnd un ir de de-
ficiene, dintre care: lipsa criticii literare, lipsa ateniei necesare pen-
112
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 460. Fil. 3.
113
AOSPRM. F. 51. Inv. 2. D. 10. P. II. Fil. 36-39.
114
AOSPRM. F. 51. Inv. 2. D. 10. P. II. Fil. 36.
48 Valentina Ursu
tru formarea cadrelor, pentru organizarea activitilor de propagare a

creaiilor literare n mediul rural, lipsa literaturii pentru copii115. Tot
aici este supus criticii inactivitatea Uniunii Scriitorilor privind pre-
gtirea pentru editare a operelor clasicilor116.
Rezoluia acestei edine conine un ir de decizii. n primul rnd,
organele de resort sunt obligate s creeze condiii prielnice pentru ac-
tivitatea de creaie117. Totodat, se recomand Consiliului Comisarilor
Poporului al RSSM s se adreseze guvernului unional cu o solicitare
pentru utilizarea din bugetul republican a sumei de 60 mii ruble n
scopul pregtirii pentru publicare a operelor clasicilor literaturii na-
ionale, ele urmnd s fie editate ncepnd cu anul 1945118. Se men-
iona necesitatea elaborrii i publicrii Istoriei literaturii artistice
moldoveneti119. Consiliul orenesc Chiinu era dator s transmit
una din vilele din suburbii la dispoziia Fondului Literar i s o repro-
fileze n Cas de Creaie i Odihn a Scriitorilor120. Totodat, rezoluia
oblig Biroul organizatoric al Uniunii Scriitorilor s asigure activi-
tatea sistematic a scriitorilor pentru sporirea nivelului lor politic i
cultural, prin studierea serioas i profund a operelor lui K. Marx, F.
Enghels, V. Lenin, I. Stalin, a operelor clasicilor literaturii ruse, a scrii-
torilor sovietici, precum i a operelor clasicilor literaturii universale121.
Ultima indicaie a acestei rezoluii oblig Secia de propagand i agi-
taie a CC al PC(b)M s stabileasc un control riguros asupra activit-
ii Uniunii Scriitorilor, acordndu-i ajutor practic permanent122.
Deci, studiind atent acest document, observm c scriitorii erau
constrni s se subordoneze indicaiilor i directivelor de partid ca
unice i indiscutabile, iar, pentru aceasta, organele de conducere le
ofereau sprijin material.
La 25-30 septembrie 1946 a avut loc o edin a scriitorilor i oame-
nilor de art din Chiinu cu genericul Pentru calitatea ideologico-
artistic a literaturii i artei123. n discursul secretarului CC al PC(b)
din Moldova, N. Koval, n mesajul reprezentantului CC al PC(b) din
115
116
117
AOSPRM. F. 51. Inv. 2. D. 10. P. II. Fil. 36 .
118
119
120
121
122
123
AOSPRM. F. 51. Inv. 4. D. 36; Inv. 5. D. 458.
toat Uniunea, F. Butov, au fost scoase n vileag manifestrile n-

ruririi burgheze n creaia lui G. Meniuc, L. Deleanu, Em. Bucov i
D. Vetrov124. n cuvntrile a nc 21 de persoane, printre care I. Canna,
B. Istru, L. Corneanu, A. Lupan .a., au fost stigmatizate manifes-
trile nruririi burgheze n creaia scriitorilor expui criticii. Bu-
noar, I. Canna l acuza pe G. Meniuc c opera lui literar este
duntoare, de calitate proast, decadent125, dar i pentru faptul
c ideologia lui G. Meniuc, precum i principalele caliti ale crea-
iei s-au manifestat pe deplin nc pn la eliberarea Basarabiei126.
n acest context, I. Canna aduce urmtoarele exemple: n volumul
Imagine i art, editat n anul 1938, G. Meniuc are concepii asem-
ntoare cu ale profesorului Universitii din Bucureti, Lucian Blaga,
iar cartea Interior cosmic este publicat la Editura Viaa Basarabi-
ei, al crei director era Pan Halippa un naionalist moldo-romn
ferm127. I. Canna a recomandat ca scriitorul G. Meniuc, precum i
L. Deleanu i D. Vetrov s fie exclui din rndurile Uniunii Scriito-
rilor, n baza articolului 2 al Statutului acestei organizaii, potrivit
cruia membrii Uniunii pot fi scriitorii ce se afl pe poziiile puterii
sovietice i particip la construcia socialist128.
Scriitorul B. Istru meniona n discursul rostit n edin c hot-
rrea PCUS determin programul de lupt i activitatea organizaiei
scriitorilor129. n Uniunea Scriitorilor din Moldova, afirma dnsul, a
ptruns microbul atitudinii neprincipiale, indulgente, a favoritismu-
lui, nepotismului, cumtrismului. n organizaie lipsete munca poli-
tico-educativ cu scriitorii130.
A. Lupan a apreciat hotrrile de partid ca documente de o impor-
tan deosebit ce determin perspectivele pentru literatur. n acest
context, el a subliniat: Noi suntem scriitorii sovietici, care activm n
condiiile construciei socialismului aici, n tnra noastr republic
moldoveneasc. Datoria noastr este una de a ajuta guvernul, par-
tidul i poporul n aceast munc panic de edificare a socialismului,
de construcie a economiei socialiste, de reeducare a poporului nostru
124
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 458. Fil. 2-6.
125
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 458. Fil. 10.
126
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 458. Fil. 10.
127
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 458. Fil. 10.
128
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 458. Fil. 21.
129
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 458. Fil. 36.
130
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 458. Fil. 36.
50 Valentina Ursu
n ceteni sovietici131. Totodat, apreciindu-i critic activitatea sa,

a ajuns la concluzia c, la fel ca G. Meniuc, Em. Bucov, D. Vetrov,
B. Istru, el resimte puternic influena educaiei primite pe tot parcur-
sul vieii. i dac cineva dintre scriitori nu are aceleai sentimente,
atunci acesta este sortit pieirii132, ncheie A. Lupan.
La 18 octombrie 1946, are loc o edin dedicat examinrii lu-
crrilor scriitorului G. Meniuc, unde B. Istru, A. Lupan, R. Portnoi,
M. Kahana, A. Gujel, I. Barjanski au scos la iveal metehnele scri-
sului colegului lor: pustiul gndirii literare apolitice din poezia re-
acionar a poetului de pn la eliberare, mulimea de greeli ce
schimonosesc adevrul istoric din oltuzul Graur, ncercrile de a
trata teme contemporane cu metode reacionare, nepotrivite cu epoca
sovietic etc.133.
Acest mod de a discuta opere i a analiza probleme devine obligator.
Cine se ncumeta s se eschiveze de la luarea unei atitudini principi-
ale fa de activitatea colegilor de condei putea trece drept susin-
tor al manifestrilor ideologiei burgheze otrvitoare. Practic fiecare
scriitor moldovean a fost n acei ani n rolul de subiect i de obiect al
criticii demascatoare. Unor astfel de atacuri au fost supui i Em.
Bucov, A. Lupan, B. Istru, L. Corneanu .a.
Conducerea organizaiei de partid din Moldova era obligat s n-
treprind un ir de aciuni menite s realizeze aceste hotrri. La Chi-
inu s-au organizat o serie de edine la care problemele literaturii
i ale creaiei scriitorilor au fost examinate prin prisma i tonul insi-
nuant-ofensiv al hotrrilor centrale, iar la 22 noiembrie 1948 Biroul
CC al PC(b) din Moldova adopt Hotrrea Cu privire la starea lite-
raturii sovietice moldoveneti i aciunile pentru mbuntirea ei134.
n documentul n cauz s-a constatat c n timpul ce s-a scurs dup
adoptarea Hotrrii CC al PC(b) din toat Uniunea Despre revistele
Zvezda i Leningrad a avut loc o oarecare mbuntire a activitii
de creaie a scriitorilor din republic, au fost scrise unele opere pe teme
contemporane, care dezvluie importana transformatoare a orndu-
irii sovietice n viaa poporului, eroismul n rzboiul pentru aprarea
patriei, colectivizarea agriculturii, patriotismul oamenilor sovietici135.
131
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 458. Fil. 51-52.
132
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 458. Fil. 61.
133
ANRM. F. 2955. Inv. 1. D. 61. Fil. 135-136.
134
Moldova socialist, 1948, 24 noiembrie, p. 1.
135
Moldova socialist, 1948, 24 noiembrie.
Totodat, n hotrre se meniona c operele scriitorilor moldoveni

nc nu corespund n msur deplin indicaiilor partidului i popo-
rului fa de literatura artistic i rmn n urm de la nivelul gene-
ral al literaturii sovietice136, c procesele modificrilor socialiste ale
economiei, creterea moral a poporului, munca cu jertfire de sine a
muncitorilor i colhoznicilor, a intelectualitii din orae i sate nc
nu i-au gsit o reflectare profund i corect n operele scriitorilor din
Moldova137. Se accentua c ntr-un ir de lucrri ale scriitorilor moldo-
veni au loc schimonosiri burghezo-naionaliste, lipsa unei atitudini
de clas n reflectarea realitii din timpul ocupaiei germano-fasciste,
idealizarea trecutului feudal al Moldovei, ignorarea problemei recon-
struciei socialiste a satului, mrginirea naional, prezentarea sla-
b a rolului partidului bolevic i a poporului rus la eliberarea Mol-
dovei. Analiznd starea de lucru n proza i n poezia moldoveneasc
n primii ani de dup rzboi, hotrrea preciza: Multe lucrri ale scri-
itorilor moldoveni sunt artificiale, primitive, neputincioase din punct
de vedere artistic, formaliste. n ele nu gsim o zugrvire artistic
profund a vieii oamenilor138.
Printre principalele cauze ale greelilor scoase la iveal figurau
urmtoarele: muli scriitori moldoveni sunt rupi de la viaa cotidi-
an a poporului i de la cerinele lui sufleteti, nu ptrund n esena
construciei socialiste; nu sunt ataai de literatura popoarelor fr-
eti i, mai nti de toate, de literatura sovietic rus, nu scot nv-
minte din cele mai reuite opere ale literaturii clasice ruse i sovieti-
ce, rmn n urm n pregtirea lor ideologico-politic i cultural i
stpnesc insuficient metoda realismului socialist.
Obiecii au fost fcute la adresa organelor de pres. Despre ziarul
Sovetskaia Moldavia se spunea c a ngduit denaturri politice n
reflectarea strii literaturii, nvinuindu-i delaolalt i cu un ton agre-
siv pe scriitorii moldoveni de naionalism burghez139.
Nu ntmpltor, la 10 octombrie 1948, CC adoptase o hotrre prin
care lua o atitudine ferm mpotriva denaturrilor din articolul pu-
blicat la 25 septembrie al aceluiai an n Sovetskaia Moldavia sub
semntura lui I. Canna, I. D. Ciobanu i V. Egorov i intitulat S
dezrdcinm definitiv naionalismul burghez n creaia scriitorilor
moldoveni material ce falsific n mod grosolan, n spiritul demas-
136
137
138
139
52 Valentina Ursu
crilor din 1937, mesajul social al creaiei lui Em. Bucov, A. Lupan,
B. Istru, G. Meniuc i L. Corneanu.
Aceste momente i fenomene litigioase n totalitatea lor pot fi ne-
lese i elucidate n toat amploarea i integritatea contradiciilor doar
avnd o viziune lucid a istoriei societii din acea vreme. Hotrrea
din Moldova se prezint, aadar, ca o localizare a tezelor din hotrrile
centrale n care se aduseser nvinuiri politice grave unor personali-
ti artistice de seam din URSS ca A. Ahmatova, M. Zocenco, A. Pla-
tonov, Em. Kazakevici, Dm. ostakovici, V. Muradeli, S. Eizentein,
V. Pudovkin .a.
Era firesc c ntr-o asemenea atmosfer de urmrire i suspiciune
reciproc scriitorii i oamenii de art nu-i puteau permite manifestri
libere ale imaginaiei creatoare, ale interpretrii individuale a feno-
menelor descrise. Lor le-a fost impus cu insisten zugrvirea reali-
tii dup scheme i canoane ideologico-politice.
Un alt domeniu asupra cruia i-au concentrat atenia organele de
partid i de stat era formarea repertoriului teatrelor. De nenumra-
te ori, problema dat a fost subiectul discuiilor i hotrrilor CC al
PC(b) din Moldova. Astfel, deja la 17 august 1945, CC al PC(b)M ad-
opt Hotrrea Despre starea de lucruri i aciunile necesare pentru
mbuntirea activitii instituiilor artistice din RSSM140, n care
se sublinia necesitatea mbogirii repertoriului teatrelor cu piese din
dramaturgia clasic rus i cea sovietic.
Un exemplu convingtor n acest context este discursul reprezen-
tantului plenipoteniar al CC al PC(b) din toat Uniunea, B. Basilov,
la consftuirea republican a oamenilor de art din RSSM din 24-25
octombrie 1945, n care se sublinia: Consiliul unional pe problemele
artelor, n baza numeroaselor semnale parvenite din mai multe re-
publici unionale i la insistena CC al PC(b) din toat Uniunea, a dat
prioritate n activitatea teatrelor naionale repertoriului clasic rus141.
Se argumenteaz aceast insisten a Partidului Comunist prin ne-
cesitatea dezvoltrii dramaturgiei naionale moldoveneti i perfecio-
narea miestriei actoriceti142. Aadar, organele de partid considerau
c dramaturgia naional putea s se dezvolte doar nsuind valorile
dramaturgiei ruse i inspirndu-se doar din aceasta.
Se impunea ideea c n Basarabia, n perioada interbelic nu a exis-
140
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 23. Fil. 264-279.
141
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 23. Fil. 71 (se subnelegea dramaturgia clasic rus).
142
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 23. Fil. 71.
tat teatru naional i c arta teatral n RSSM apruse abia n anul

1940. Potrivit documentelor PC, se insista asupra acestei teorii. Astfel,
ntr-o informaie a CC al PC(b)M, Despre starea de lucruri n arta
Basarabiei n perioada ocupaiei temporare143 se vehicula ideea cum
c la momentul realipirii Basarabiei i formrii RSSM, aezmintele
de art lipseau, fiind prezente doar unele trupe teatrale i colective
artistice de amatori144.
Oamenilor de teatru din Moldova le-a fost impus sarcina crerii
unui nou teatru naional sovietic, fondat pe noi principii i cu alte
scopuri, dect teatrele existente anterior. Erau negate toate realiz-
rile teatrului naional din anii precedeni. Nici nu s-a putut spera la
utilizarea i valorificarea bogatelor tradiii ale teatrelor din Iai, Bu-
cureti145, ale Naionalului din Chiinu146. n condiiile sistemului
totalitar, totul a fost dat uitrii, cci se susinea c la noi teatrul a
nceput cu spectacolul ntre furtuni de V. Gherlac i T. Gruzin. Tot ce
a existat n anii 1918-1940 a fost uitat n mod intenionat, de parc
nici n-ar fi existat cultura acestor 22 de ani147.
Unei critici necrutoare sunt supuse teatrele din URSS n hotr-
rea CC al PC(b) din toat Uniunea din 26 august 1946148. Teatrului i
s-au adus nvinuiri pentru prezentarea pieselor traduse din dramatur-
gia clasic universal, care ar fi putut s otrveasc contiina cete-
nilor cu idei duntoare societii sovietice149. A. Jdanov, realizatorul
principal al acestei campanii, i-a nvinuit pe oamenii de cultur de
poclonire fa de Apus. El a pus n circuit un termen care n curnd
a nceput s fie utilizat ca pat defimtoare nchinciune. Prin el
se consemna atenia acordat culturii din Europa Occidental i Ame-
rica, care era apreciat n ntregime ca burghez, nefcndu-se nicio
deosebire ntre orientrile i curentele existente n aceast cultur.
Fiecare din dispoziiile ulterioare, fie cuvntarea lui A. Jdanov150
143
AOSPRM. F. 51. Inv. 4. D. 285. Fil. 80-83.
144
AOSPRM. F. 51. Inv. 4. D. 285. Fil. 80.
145
E. Ureche, S-au pierdut irepetabil urmele unor mari personaliti, Columna,
1992, nr. 8-9, pp. 8-9.
146
I. Agrigoroaei, Gh. Palade, Basarabia n cadrul Romniei ntregite. 1918-1940.
Chiinu, 1993, pp. 49-50.
147
E. Ureche, op. cit., pp. 22-28.
148
Despre repertoriul teatrelor dramatice i aciunile pentru mbuntirea lui.
Hotrrea CC al PC(b) din toat Uniunea, Moldova socialist, 1946, 27 august.
149
Ibidem.
150
A. . -
, 8 , 1948 . , 1952; . . 1896-1948. -
: , 1948.
54 Valentina Ursu
sau publicarea unui document oficial151, servea ca semnal pentru apa-

riia unui ir ntreg de articole distrugtoare n pres, numeroase con-
sftuiri152 i edine153, n care se supuneau criticii alte lucrri i alte
nume, alte genuri ale artei. Cu toate c se declara traducerea n via-
a tezei pentru critic i autocritic, toat campania de denigrare
era unilateral154, ea era lipsit de convingere i dreptul la aprare a
celui acuzat.
Astfel, consftuirea oamenilor de art din RSS Moldoveneasc, con-
vocat la 6 octombrie 1946 la Chiinu, a avut ca subiect Activitatea
colectivelor scenice din republic n viziunea hotrrii CC al PC(b) din
toat Uniunea Cu privire la repertoriul teatrelor dramatice155. Ra-
portorul N. Koval, prim-secretar al CC al PC(b) din Moldova, menio-
na c teatrele din RSSM nu au n repertoriul lor niciun spectacol ce
ar reflecta viaa cotidian a oamenilor sovietici, c sub aspect ideolo-
gic i politic spectacolele prezentate pe scena teatrelor sunt realizate
slab156. Oamenilor de teatru din republic li s-a inoculat ideea c tea-
trul trebuie s devin n primul rnd un propagator al politicii statu-
lui sovietic157, o unealt util de propagand i instruire158.
Cunoscnd rolul primordial pe care l are cultura, n ansamblu, i
muzica, n particular, conductorii sovietici au impus compozitorii i
interpreii s serveasc cauza partidului comunist. Obiectivele i con-
inutul politicii statului sovietic n domeniul muzicii au fost formulate
n mai multe documente de partid i de stat. Una din cele mai impor-
tante dintre ele este Hotrrea CC al PC(b) din URSS datat cu 10 fe-
bruarie 1948 Despre opera lui V. Muradeli O prietenie remarcabil.
n hotrre s-a constatat existena n rndurile oamenilor de creaie
a unor tendine nesntoase, fiind calificat inadmisibil pasiunea
unor lucrtori de creaie de cutare a formelor noi n defavoarea clari-
tii poziiilor ideologice, a profunzimii i accesibilitii operelor159. Au
fost supuse criticii operele compozitorilor D. ostakovici, S. Prokofiev,
A. Haceaturian, V. ebalin, G. Popov, N. Measkovski .a., calificate ca
151
, 1947, 23 septembrie.
152
AOSPRM. F. 51. Inv. 1. D. 311. Fil. 65, 66, 72-74, 79-81.
153
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 458, 461.
154
, . , 1976, pp. 220-221.
155
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 458.
156
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 458.
157
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 458. Fil. 217.
158
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 473. Fil. 50.
159
Sovetskaia Moldavia, 1948, 14 februarie.
mostre de manifestare a modernismului i lipsei de coninut ideolo-

gic n art160.
Apariia acestei hotrri a determinat un val de aciuni propa-
gandistice, promovate cu deosebit ardoare de organele de partid din
RSSM. La insistena CC al PC(b)M toate instituiile i aezmintele
muzicale din RSSM au fost obligate s discute i s ia poziii fa de
aceast hotrre161.
Uniunea Compozitorilor din Moldova, la adunarea general din
24 februarie 1948, discutnd hotrrea menionat, a constatat c n
rndul compozitorilor moldoveni erau pronunate tendine antipopu-
lare, ce reflect spiritul curentelor muzicale apusene162. Substratul
ideologic i politic al unor creaii de E. Coca, t. Neaga, D. Gherfeld,
P. erban .a. era considerat muzica formalist o sintez haotic
de sunete163. Ca exemple tipice de muzic formalist erau meni-
onate: poemul simfonic Stalingrad de E. Coca, cantata pentru cor i
orchestr Cu noi Lenin, cu noi Stalin de t. Neaga .a. n rezolu-
ia acestei edine au fost condamnate atitudinile formaliste eviden-
iate, iar compozitorii au fost obligai s revad ntreaga lor creaie
prin prisma hotrrii CC al PC(b) din toat Uniunea i s activeze
continuu pentru ridicarea nivelului lor ideologico-politic, ce consti-
tuie o condiie obligatorie a crerii operelor de calitate, destoinice de
poporul sovietic164.
i subdiviziunile Filarmonicii au discutat hotrrea n cauz165 la
adunarea de partid cu participarea reprezentanilor tuturor colecti-
velor artistice, precum i n fiecare colectiv n parte. La numele com-
pozitorilor i operele menionate deja s-a adugat cantata tefan cel
Mare de t. Neaga, muzica pentru spectacolul n vile Moldovei de
E. Coca, care erau suspectai c sufer de formalism, sunt rezultatul
influenei impresionismului francez166.
Colectivele de studeni i profesori de la instituiile muzicale de n-
vmnt au fost i ele constrnse s discute aceast hotrre. Adu-
narea comsomolist a Conservatorului de Stat din 24 februarie 1948
160
Sovetskaia Moldavia, 1948, 14 februarie.
161
AOSPRM. F. 51. Inv.5. D. 537. Fil. 170.
162
AOSPRM. F. 51. Inv.5. D. 459. Fil. 198-200.
163
AOSPRM. F. 51. Inv.5. D. 537. Fil. 198-200.
164
AOSPRM. F. 51. Inv.5. D. 537. Fil. 200.
165
AOSPRM. F. 51. Inv.5. D. 537. Fil. 91-96.
166
AOSPRM. F. 51. Inv.5. D. 537. Fil. 96.
56 Valentina Ursu
a constatat c e necesar educarea la studeni a dragostei fa de cele

mai frumoase tradiii ale muzicii clasice ruse i apusene167. Colectivul
colii de Muzic din or. Bli, la edina dedicat subiectului respec-
tiv, a decis c hotrrea este actual i necesar i are o importan
politic enorm168. Ea va sprijini compozitorii sovietici n alegerea
corect a domeniilor, le va permite s reflecte n muzic preocuprile
oamenilor sovietici, s creeze opere destoinice de epoca stalinist169
s-a menionat n rezoluia acestei edine. Decizii similare au fost
adoptate la edinele consiliilor pedagogice ale colilor de muzic din
Tiraspol170, Bender171.
Biroul CC al PC(b)M a adoptat o hotrre ampl Despre starea de
lucruri n creaia muzical din republic i aciunile necesare pentru
ndeplinirea hotrrii CC al PC(b) din toat Uniunea din 10 februarie
1948, care devine documentul de baz n reorientarea activitii n
domeniul artei muzicale din RSSM pentru urmtorii ani.
n conformitate cu hotrrea din 10 februarie 1948 i cele ce au
urmat, pe lng Direcia pe problemele artei, au fost create colegii
pentru repertoriu i redactare172, care erau responsabile de ntocmirea
repertoriului teatrelor i colectivelor muzicale173 i de controlul activi-
tii artistice i ideologice a acestor instituii174.
Un alt domeniu artistic ce a resimit puternic presiunile ideologi-
ce comuniste este arta plastic. Cu toate c n primii ani postbelici
PCUS nu aprob nicio hotrre special referitor la acest gen al ar-
tei, ntreaga campanie propagandistic, ntreprins n anii 1946-1948
mpotriva culturii nu putea s nu aib consecine i n dezvoltarea
artelor plastice.
Este relevant n contextul dominaiei ideologice a PCUS o scri-
soare anonim trimis redaciei ziarului Moldova socialist la 31 mai
1956175. Ea a fost scris n 1949 de un tnr care a fost nrolat n Ar-
mata Sovietic i a ajuns cu operaiile militare pn la Viena, Berlin,
a trecut prin localitile Germaniei, Cehoslovaciei, Ungariei.
167
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 537. Fil. 120-121.
168
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 537. Fil. 124.
169
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 537. Fil. 124.
170
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 537. Fil. 127.
171
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 537. Fil. 128-129.
172
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 460. Fil. 3.
173
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 460. Fil. 3-4.
174
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 450. Fil. 5-10.
175
AOSPRM. F. 51. Inv. 15. D. 226. Fil. 47.
Eu cred c vor trece 300-400 de ani i aa ceva la noi nu va fi.

Noi nu ne uitm ce se scrie n ziare, cci totul este numai propa-
gand, amgeal. Pe drept cuvnt, Moldova este socotit nc de
muli ani n urm o colonie de dat numai lapte, carne, brae de
munc, ceea ce aa ceva sub boierii romni nu era. Nou, acestor
sraci, ni s-au dat de toate, dar mai sraci am ajuns, ni s-au t-
iat i -le pn sub perei i dac nu s-au tiat la toi pn
acum, apoi pn n 1960 vom ajunge s fim ca o turm ambulan-
t cu straista n spinare la bunul plac al boierului (statului), buni
numai de a fi exploatai176.
Cu mult sinceritate, autorul anonim scrie:
Noi tim c i Dvs. tii despre aceasta, dar nu putei s scri-

ei, fiindc ia ncercai... i vedei ce vei pi..., i la urma urmei,
asta v este meseria de a amgi, c vom tri mai bine dup ce
vom muri, pe cnd azi sunt boieri cu sute de mii depui [bani,
n.n.] la Sbercas, care nu-i fac nici o grij. Ei triesc azi, dar
nou i copiilor notri ni se spune munc, munc i iar munc.
Despre raionul porcilor se vorbete foarte mult, dar despre cum
mnnc ranul, nimeni nu vorbete nimic, fiindc este bun nu-
mai de dat177.
n final, subliniaz nc dou aspecte deosebit de importante: asigu-

rarea cu locuine i dreptul la opinie:
N-are nici un rost s vorbii Dvs. n gazet despre asigurarea

cu locuine bune de trai, ct timp n-avem din ce le zidi. S vorbim
mai bine despre ptlgele, captofi, lapte, silos, porci ... i despre
munc. S ne iertai, dar acesta este adevrul la sate. Multe sunt
de spus, dar azi nu se va scrie, va veni vremea...
ntr-adevr, statul declara c va asigura cu locuine specialitii din

toate domeniile sociale, economice i culturale. ns de la declaraii,
foarte rar se ajungea la realizarea celor promise. Iar la dreptul la opi-
nie nici nu putea gndi nimeni ntr-o societate unde indoctrinarea era
model de educaie.
176
AOSPRM. F. 51. Inv. 15. D. 226. Fil. 47.
177
AOSPRM. F. 51. Inv. 15. D. 226. Fil. 48.
58 Valentina Ursu
Aadar, ntreaga main propagandistic a PCUS i a statului a

fost utilizat pentru orientarea i educaia comunist a maselor. Cu
toate acestea, gndirea liber nu a putut fi interzis i, n pofida me-
canismelor de dominaie i constrngere, ceteanul de rnd a avut
propria percepie a celor ce se ntmplau n societate.
1.3. Politica de cadre
Numeroase documente de arhiv din anii 1944-1947 relatez aci-

unile ntreprinse de organele de partid i securitate ale URSS privind
urmrirea178, persecutarea179 i represiile intelectualilor basarabeni180;
fa de intelectualii formai n centrele culturale ale Romniei i altor
ri europene se promova o politic ostil181. Ctre anul 1948 numrul
reprezentanilor intelectualitii artistice alctuia n republic doar
40% din numrul total al intelectualitii182.
n acest subcapitol vom examina procesul de atragere, iar, ulterior,
de pregtire a cadrelor n cteva genuri ale artei: teatru, muzic, arte
plastice, cinematografie. Doar pentru aceste domenii n perioada exa-
minat au fost deschise instituii medii de specialitate i superioare la
Chiinu i n cteva alte orae.
Formarea cadrelor n domeniul artei teatrale
Una din problemele acute n arta teatral a RSS Moldoveneti n

primul deceniu postbelic era lipsa cadrelor. Puini actori i regizori
ai Teatrului Moldovenesc Muzical-Dramatic din Chiinu aveau pre-
gtire de specialitate. Majoritatea dintre ei fcuser studii la coa-
la Teatral din Odesa (Constantin Constantinov, Mefodie Apostolov,
Ecaterina Cazimirova, Trofim Gruzin, Domnica Darienco, Chiril tir-
bu .a.)183. Victor Gherlac absolvise Institutul de Art Teatral din
Moscova184, i doar Eugeniu Ureche avea studii la Academia de Art
din Bucureti185.
178
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 23. Fil. 462-465: Inv. 5. D. 61. Fil. 223-243; Inv. 3. D. 3.
179
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 79. Fil. 97-100; Inv. 2. D. 41. Fil. 52.
180
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 79. Fil. 116-155; D. 156. Fil. 125.
181
AOSPRM. F. 51. Inv. 7. D. 20. Fil. 131-132.
182
AOSPRM. F. 51. Inv. 7. D. 53. Fil. 59.
183
AOSPRM. F. 51. Inv. 4. D. 305. Fil. 76-78.
184
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 305. Fil. 79.
185
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 450. Fil. 79.
Organele de partid i de stat ncep o campanie larg de invitare a

specialitilor n domeniul artei din afara republicii.
Susinem opinia istoricului Gh. Nicolaev, care afirm c procesele
economice au generat un masiv aflux de specialiti din afara republicii
i n domeniul artei186. Direcia de conducere a artelor de pe lng
guvernul RSSM invit un numr impuntor de specialiti din centrele
de cultur ale URSS. Telegrame i scrisori cu invitaii sunt trimise n
teatrele i colectivele artistice din Moscova187, Rostov-pe-Don188, Le-
ningrad189, Kuibev190, Celeabinsk191, Petrozavodsk192, Iaroslavl193 .a.
n anii 1944-1946, la Chiinu sosesc actori i regizori din diferite
centre teatrale ale Rusiei i altor republici unionale. Pe baza aces-
tor cadre au fost completate colective ntregi de creaie, printre care
colectivul Teatrului Dramatic Rus A.P. Cehov (nfiinat n 1934 la
Tiraspol i transferat n anul 1944 la Chiinu). Actorul i regizorul
Teatrului Rus din Chiinu Vladimir Strelbiki i ncepe activitatea
teatral n anul 1910 la teatrul din or. Saratov. Apoi evolueaz pe sce-
nele din Ecaterinburg, Barnaul, Kerci, Grozni. Artitii Ivan Datski
i Victor Belov sosesc la Chiinu din Rostov-pe-Don i Irkutsk194. n
anul 1950, la teatrul rus vine actria Nina Masalskaia.
Cadrele invitate din afara republicii au constituit, n anul 1947, i
Teatrul Dramatic Rus-Moldovenesc din or. Bli195.
Tnrul colectiv al Teatrului Moldovenesc Muzical-Dramatic din
Chiinu, chiar din primii ani postbelici, are de nfruntat numeroase
neajunsuri. Efectivul artistic era incomplet, locuri vacante erau n toa-
te subdiviziunile n grupul de actori dramatici, n cor, balet, orches-
tr, n seciunile tehnice. Muli dintre artitii proaspt venii n colec-
tiv nu aveau nici pregtirea profesional, nici aptitudinile necesare i,
neputnd face fa cerinelor, prseau scena. De aceea, completarea
186
Gh. Nicolaev, Unele aspecte privind pregtirea cadrelor intelectualitii artistice
n R.S.S.M. (1944-1990), Revista de istorie a Moldovei, 1996, nr. 2(26), p. 6.
187
ANRM. F. 2942. Inv. 1, D. 180. Fil. 4; D. 163. Fil. 1.
188
ANRM. F. 2942. Inv. 1, D. 180. Fil. 237.
189
ANRM. F. 2942. Inv. 1, D. 180. Fil. 239; D. 187. Fil. 1,13.
190
ANRM. F. 2942. Inv. 1, D. 200. Fil. 30.
191
ANRM. F. 2942. Inv. 1, D. 200. Fil. 30.
192
ANRM. F. 2942. Inv. 1, D. 200. Fil. 109,112-113.
193
ANRM. F. 2942. Inv. 1, D. 200. Fil. 110.
194
. . . .. . Chiinu, 1960,
pp. 16-19, 27.
195
AOSPRM. F. 51. Inv. 4. D. 311. Fil. 66.
60 Valentina Ursu
trupei i creterea nivelului de pregtire profesional a personalului

artistic i tehnic erau probleme de prim importan.
S ne reamintim aici c potenialul actoricesc i nivelul artistic al
Teatrului Naional din Chiinul anilor 20-30 era nalt. Toi actorii
erau profesioniti bine pregtii, majoritatea avnd studii superioare
primite la 2-3 universiti196.
O bun parte din specialitii de nalt calificare pentru teatrele din
RSSM a fost pregtit prin trimiterea unor tineri la studii n institui-
ile superioare i medii de specialitate din afara republicii. Ne asociem
afirmaiei lui Gh. Nicolaev c, din cauza politicii antinaionale promo-
vate n URSS, tinerii talentai din republic, pe parcursul ntregii pe-
rioade postbelice, au fost lipsii de dreptul de a-i continua studiile n
instituiile superioare de profil din Romnia i alte state. Gh. Nicolaev
puncteaz: Faptul n cauz constituie o pierdere nsemnat pentru
cultura i spiritualitatea romnilor din RSSM. Acestea fiind spuse i
constatnd lipsa unei alternative n vederea pregtirii cadrelor de n-
alt calificare pentru Moldova Sovietic n condiiile cnd republica a
rmas practic fr intelectualitate, apreciem pregtirea n instituiile
centrale de nvmnt din URSS a acestor cadre ca o cale de ieire
din impas, impus de realitatea n care se aflau inuturile Basarabiei
ncorporate n imperiul sovietic dup al doilea rzboi mondial197.
La o serie de specialiti deficitare pregtirea cadrelor a fost efec-
tuat aproape n exclusivitate n instituiile superioare din Moscova i
Leningrad. Ministerul Culturii din URSS periodic punea la dispoziia
RSSM locuri pentru pregtirea ori perfecionarea actorilor, regizori-
lor, maietrilor de balet, dirijorilor etc198.
Pregtirea cadrelor n grupuri, care dup absolvire serveau drept
baz pentru formarea unor teatre noi i pentru completarea colecti-
velor teatrale din republic, a fost o alt cale practicat de autorit-
ile sovietice. Bunoar, n anul 1952, trupa Teatrului Moldovenesc
Muzical-Dramatic din Chiinu s-a completat cu 16 absolveni ai In-
stitutului de Teatru i Cinematografie A. Ostrovski din Leningrad
(V. Cupcea, P. Baracci, E. Platon, Iu. Hasso, C. Tru .a.). n acelai
196
E. Ureche, S-au pierdut irepetabil urmele unor mari personaliti, Columna,
1992, nr. 8-9, pp. 8-9.
197
Gh. Nicolaev, Cultura artistic n Republica Moldova sub dominaia regimului
comunist (anii 30-80), Revista de istorie a Moldovei, 1995, nr. 1, pp. 3-10.
198
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 244. Fil. 36-39, 41-42; ANRM. F. 2942. Inv. 1. D. 124.
Fil. 17; D. 132. Fil. 9; D. 141. Fil. 9,21.
an, trupa de balet a teatrului este completat cu 13 absolveni ai colii

de Art Coregrafic din Leningrad. Aceste grupuri se ncadreaz n co-
lectivul teatrului, aducnd cu sine elanul i energia tinereii, o cultur
scenic susinut.
Din pcate, din planurile de nvmnt ale studiourilor moldove-
neti au lipsit multe discipline, fr de care nu putem vorbi despre for-
marea cadrelor naionale. Viitorii actori moldoveni nu au studiat nici
limba literar i scenic romn, nici ortoepia, nici istoria literaturii
romne, nemaivorbind de lipsa din planuri a istoriei teatrului rom-
nesc, a tradiiilor artistice ale poporului romn.
Ca urmare, deja ctre sfritul anului 1956, din 16 tineri actori de
dram au rmas n teatru numai 9, iar din cei 13 dansatori doar 3199.
Tinerii au plecat din cteva motive: nu erau satisfcui nici de condii-
ile i atmosfera de munc, nici de cea a creaiei. Dar cel mai revolttor
este faptul c direcia Teatrului nu a ntreprins nimic pentru a evita
plecarea lor.
Toate teatrele din republic duceau lips i de regizori. Sosirea spe-
cialitilor respectivi de la teatrele din Moscova i Leningrad purta un
caracter episodic i se limita la recomandri i observaii cu carac-
ter general. Totodat, ei ofereau sugestii, n primul rnd, la montarea
spectacolelor dramatice ruse, ce se prezentau deja pe scenele teatrelor
din URSS, i mai puin pentru cele autohtone.
Era necesar formarea unei generaii de regizori btinai, ce ar
cunoate cultura, tradiiile populare. Tinerii regizori i actori din Mol-
dova aveau nevoie de deplasri i stagii de creaie n alte spaii geogra-
fice i, evident, n Romnia, unde puteau cunoate istoria i tradiiile
teatrului romnesc, fapt la acel moment imposibil de realizat.
Pregtirea cadrelor pentru instituiile

i colectivele muzicale
Politica de cadre era una din componentele importante ale strategi-

ei PCUS i PC al Moldovei i n domeniul muzicii.
O situaie asemntoare persista i n instituiile muzicale, unde
ponderea btinailor era foarte mic.
Documentele de arhiv atest numrul mic al btinailor n toate
instituiile i aezmintele muzicale n anul 1946 (a se vedea anexa
199
Iu. Edlis, Unele probleme ale teatrului nostru, Nistru, nr. 1, 1957.
62 Valentina Ursu
nr. 6). n Uniunea Compozitorilor din RSSM, 50% din numrul total
de membri l alctuiau muzicienii sosii din afara republicii200, Ea fi-
ind compus din cinci compozitori moldoveni, cinci evrei, ceilali fiind
rui, ucraineni i de alte naionaliti. apte compozitori btinai i
fcuser studiile la Bucureti i la Paris201. n anul 1953, componen-
a naional a Uniunii Compozitorilor din Moldova era urmtoarea:
patru moldoveni, un gguz, patru rui, doi ucraineni, zece evrei i
un igan202.
La 1 ianuarie 1947, din aa-zisa nomenclatur, persoane cu func-
ii de rspundere n instituiile de cultur, doar 13,7% o alctuiau spe-
cialitii moldoveni, 54,7% rui, 21,5% ucraineni, 5,6% evrei, 4,5%
de alte naionaliti203. Gh. Nicolaev menioneaz n acest context:
n martie 1953 din totalul de 9 lucrtori ai aparatului Direciei de
conducere a artelor de pe lng Consiliul de Minitri al RSSM numai
un singur angajat preedintele acestei Direcii (mecanic de speciali-
tate) era romn (moldovean). Toi inspectorii superiori, sub contro-
lul crora se aflau instituiile de art, erau de naionalitate rus204.
S examinm situaia la capitolul componena naional a pedago-
gilor de la coala de Muzic din Chiinu (A se vedea Anexa 7)
Din numrul total de 51 de pedagogi ai colii de Muzic din Chii-
nu la 1 martie 1948, doar 3 erau moldoveni.
i o paralel, n care putem examina componena naional a stu-
denilor la aceeai coal (A se vedea Anexa 8).
Situaia e similar. Ca i pedagogii, cei mai muli studeni sunt
rui 50.
La fel ca n domeniul teatral, autoritiile invit un numr impu-
ntor de cadre din afara Moldovei. Specialiti sosii din mai multe cen-
tre culturale ale URSS au completat orchestra simfonic, ansamblul
Doina, ansamblul vocal, trupa de oper i balet de la Teatrul Moldo-
venesc Muzical-Dramatic din Chiinu, precum i majoritatea institu-
iilor muzicale de nvmnt.
Din pcate, cultura promovat de cei venii din alte centre culturale
era puin neleas de populaia btina. Mai mult chiar, e absurd
cnd n Ansamblul de Dansuri Populare Moldoveneti sunt invitai
coregrafi din Federaia Rus, Turkmenia i alte republici unionale.
200
Gh. Nicolaev, op. cit., nr. 2, p. 7.
201
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 125. Fil. 6,7.
202
AOSPRM. F. R-2941. Inv. 1. D. 150. Fil. 18.
203
AOSPRM. F. 51. Inv. 4. D. 66. Fil. 40-41.
204
Gh. Nicolaev, op. cit., p. 7.
Astfel, n anul 1945, din or. Grozni sosete la Chiinu Boris Tairov,
care realizeaz aa dansuri populare ca hora, btuta, srba, hangu. n
1950, din Moscova este trimis coregraful Iacob Romanovski, ce preg-
tete asemenea compoziii coregrafice ca Dans romn, Bulgreas-
ca, dans gguz, polonez, hostrop. Recunoatem, aceti specialiti
aveau o bogat experien concertistic, posedau o tehnic interpre-
tativ nalt, dar ei nu cunoteau tradiiile, specificul dansurilor po-
pulare ale moldovenilor i ale altor popoare conlocuitoare din RSSM.
Cine alii dac nu nii btinaii ar fi putut face acest lucru cu mult
mai bine. Dar era mult mai uor de invitat specialiti de peste hotare,
dect de selectat talente din popor i de format cadre proprii de core-
grafi205. Cu att mai mult nu ntotdeauna cadrele invitate i angajate
n instituiile de art aveau studiile i calificarea respectiv.
Totui, ncepnd nc din anul 1944, organele de partid i de stat
ale republicii ntreprind unele aciuni pentru restabilirea instituiilor
muzicale. i rencep activitatea Conservatorul de Stat i coala muzi-
cal de 10 ani pentru copii din Chiinu, precum i scoala muzical de
7 ani din Tiraspol.
n anii 1944-1956, n cadrul Conservatorului Moldovenesc de Stat
au fost pregtii specialiti de calificare superioar n domeniul artei
muzicale, activitatea lor constituind un factor important n evoluia
culturii muzicale i afirmarea artei muzicale profesioniste n republic.
Au fost depuse anumite eforturi n formarea specialitilor de cali-
ficare medie pentru colectivele de interprei, precum i pedagogi pen-
tru colile primare de muzic pentru copii. Rolul principal n aceast
munc aparine colii muzicale din or. Chiinu, nfiinat la 6 aprilie
1945 (din 1955 poart numele lui tefan Neaga). Pe parcursul ani-
lor 1944-1956 numrul elevilor n coala dat a crescut din an n an.
Muli dintre absolvenii acestei instituii, la fel ca i cei ai Conserva-
torului din Chiinu au devenit ulterior artiti emerii i artiti ai
poporului, laureai ai premiilor de stat, ai concursurilor republicane
i internaionale206.
O alt parte a specialitilor a fost pregtit prin trimiterea la studii
a tinerilor notri n instituiile de nvmnt superior i mediu de
specialitate din URSS. Unele din cadrele necesare au fost formate de
205
Valentina Ursu, Arta muzical a Republicii Moldova n sistemul totalitar sovietic,
n Probleme ale tiinelor socio-umane i modernizrii nvmntului. Chiinu,
1999, p. 143.
206
Serafim Busil, Enciclopedia interpreilor din Moldova. Chiinu: ARC, 1999.
64 Valentina Ursu
studiourile ce activau pe lng colectivele artistice207. n acest mod au

fost pregtii specialiti pentru Capela Coral Doina, ansamblul de
dansuri populare, trupa de balet i trupa de oper a Teatrului Moldo-
venesc Muzical-Dramatic din Chiinu.
Documentele de partid atest c problema pregtirii cadrelor a fost
subiectul discuiilor i hotrrilor adoptate la plenarele CC al PCUS i
CC al PC(b)M208, la edinele Biroului CC al PC(b)M209, consftuirile cu
oamenii de art210, hotrrile Consiliului Comisarilor Poporului211 i
Prezidiului Sovietului Suprem al RSSM212. De exemplu, n hotrrea
CCP al RSSM i Biroului CC al PC(b)M din 13 august 1945 Despre
starea de lucruri i aciunile privind mbuntirea activitii institu-
iilor de art din RSSM se subliniaz necesitatea acordrii unei aten-
ii sporite selectrii i formrii cadrelor naionale prin deschiderea
unor noi instituii de nvmnt de profil n republic, precum i prin
trimiterea celor mai dotai copii i tineri n instituiile de nvmnt
din URSS213.
O parte din deciziile adoptate de CC al PC(b)M erau urmate de
hotrri cu privire la subvenionarea lor. Astfel, prin hotrrea Con-
siliului Comisarilor Poporului al RSSM i Biroului CC al PC(b)M din
16 decembrie 1944, renceperea activitii Conservatorului de Stat i
a colii de muzic este urmat de hotrrea de a aloca mijloacele nece-
sare pentru ntreinerea instituiilor menionate214.
Subvenii sunt acordate colii muzicale din Chiinu i Conservato-
rului n fiecare an. Studioul coregrafic moldovenesc nfiinat la coala
de Art Coregrafic din Leningrad n anul 1945 a beneficiat de finan-
are i asigurare material pe parcursul tuturor celor 5 ani de studii215.
Nu ntotdeauna, ns directivele i hotrrile organelor de partid erau
realizate n via, multe din ele rmnnd doar simple declaraii.
Aciunile autoritilor sovietice duc la mbuntiri n anumite do-
menii. A fost mrit numrul btinailor primii n coala de muzic
republican din or. Chiinu. Dac n anul de nvmnt 1949/50,
207
AOSPRM. F. 51. Inv. 4. D. 285. Fil. 80-83.
208
, Moscova: Politizdat, 1983; , Moscova:
Politizdat, 1976; AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 3.
209
AOSPRM. F. 51. Inv. 4. D. 66. Fil. 40-41; Inv. 7. D. 53. Fil. 55-60.
210
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 458. Fil. 147-162.
211
AOSPRM. F. 51. Inv. 2. D. 36. Fil. 195.
212
AOSPRM. F. 51. Inv. 2. D. 5. Fil. 7.
213
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 23. Fil. 264-273.
214
215
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 23. Fil. 267-268.
la aceast coal au fost admii 15 elevi moldoveni, peste un an, n

1950/51 35, ultimii alctuind 70% din numrul total.
A fost majorat i numrul studenilor moldoveni nmatriculai
la Conservatorul de Stat din Chiinu. Dac n anul de nvmnt
1949/50, din cei 47 studeni nscrii la instituia n cauz numai 6 erau
moldoveni, apoi n urmtorul an, 1950/51, din 39 persoane nmatricu-
late 17 erau moldoveni216.
La Conservator erau admii, de obicei, tineri cu studii muzicale me-
dii speciale. ns numrul absolvenilor instituiilor de nvmnt
mediu de specialitate de profil muzical era adeseori mai mic dect nu-
mrul planificat de recrutare a studenilor la anul I. Pentru a ndeplini
acest plan, Conservatorul era pus n situaia de a nmatricula toi do-
ritorii, fr o oarecare selecie. n cadrul edinei activului oamenilor
de art din RSSM din 24-25 octombrie 1945, rectorul Conservatorului
de Stat din Chiinu, compozitorul D. Gherfeld sublinia: Dac dorim
s pregtim cadre naionale calificate, nu trebuie s lrgim n mod
arbitrar numrul de studeni nmatriculai la instituiile de profil, de-
oarece ea este nsoit de slbirea criteriilor de selectare a abiturieni-
lor, de scderea considerabil a calitii n pregtirea specialitilor217.
Acest fapt a fost menionat n mai multe cuvntri ale administraiei
Conservatorului, ns nu au fost luate n consideraie de factorii de
decizie din republic.
Generaliznd cele examinate n acest compartiment al capitolului,
am meniona urmtoarele: n pofida tuturor neajunsurilor, n RSSM,
n perioada de cercetare vizat, au fost ntreprinse anumite eforturi n
vederea pregtirii specialitilor n domeniul artei muzicale, inclusiv
dintre btinai. n contextul dat ne exprimm unele rezerve fa de
afirmaia lui Gheorghe Nicolaev, expus n articolele citate mai sus,
precum c ponderea mic a studenilor romni (moldoveni) n majori-
tatea instituiilor de nvmnt de profil muzical n ntreaga perioad
postbelic (anii 40 mijl. anilor 80) poate fi interpretat ca o dovad
clar a faptului c exista o politic deliberat n acest sens.
Arta este art, i dac studenii de etnie moldoveneasc aveau re-
prezentare mai slab, nu trebuie de dat vina doar pe regim, dar de
avut n vedere i situaia real extrem de dificil a plaiului nostru n
primii ani postbelici. n ultim instan, este posibil s fi fost respon-
sabil statul sovietic n aceast situaie, dar acest lucru trebuie demon-
216
ANRM. F. 3011. Inv. 10. D. 2. Fil. 51.
217
ANRM. F. 3011. Inv. 10. D. 473. Fil. 21.
66 Valentina Ursu
strat convingtor, cu dovezi documentare care atest clar intenia au-

toritilor n acest sens. Pn acum, nu cunoatem personal asemenea
documente. Se poate doar de presupus acest lucru.
Situaia privind asigurarea cu cadre

n domeniul artelor plastice
O nsemntate aparte n dezvoltarea artei, n educaia estetic a

cetenilor a avut-o pregtirea cadrelor n domeniul artelor plastice.
Rolul hotrtor n acest aspect l-a jucat coala Republican de Arte
din or. Chiinu, nfiinat nc n anul 1887 (din 1940 pn n 1991 a
purtat numele I. E. Repin).
coala n cauz i-a renceput activitatea la Chiinu n 1944, cu
23 elevi. n anul urmtor ea i mrete contingentul prin deschide-
rea seciei pregtitoare218. Astfel, n 1945, aici i fceau studiile 80 de
elevi: 29 de elevi la secia pregtitoare, 48 de elevi la secia de arte i
3 la secia de sculptur219.
n urmtorii ani se deschide un internat pentru copiii din repu-
blic220. n scopul familiarizrii elevilor cu operele artei universale se
acord anumite alocaii pentru deplasri n oraele Moscova i Lenin-
grad221. Sunt instituite 5 burse nominale toate purtnd numele unor
pictori rui: A. Suricov, I. Repin, V. Serov, I. Levitan, A. Savrasov222.
Totui, problemele asigurrii colii cu cadre didactice calificate223,
cu materiale didactice etc. erau deosebit de acute. Bunoar, n cadrul
edinei activului oamenilor de art din republic de la 24-25 octom-
brie 1945 se sublinia c o situaie nefavorabil s-a creat n coala de
art, cnd unele cadre didactice i de conducere au o pregtire profesi-
onal inferioar pregtirii studenilor anilor III-IV224.
n general, contingentul elevilor care-i fceau studiile la coala
dat s-a mrit225. Muli dintre absolvenii colii au devenit mai trziu
renumii maetri n domeniul artelor frumoase, recunoscui nu numai
n Republica Moldova, ci i peste hotarele ei. Printre ei menionm
218
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 244. Fil. 36-39.
219
AOSPRM. F. 51. Inv. 4. D. 311. Fil. 38.
220
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 244. Fil. 39.
221
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 244. Fil. 39.
222
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 244. Fil. 39.
223
A se vedea anexa nr. 6.
224
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 473. Fil. 67.
225
A se vedea anexa nr.12.
pe A. ciusev, P. elingovschi, L. Grigoraenco, M. Grecu, I. Vieru,

C. Cobizeva, V. Rusu-Ciobanu, R. Ocuco, G. Sainciuc .a.
De fapt, pn n a doua jumtate a anilor 50, ponderea elevilor
moldoveni e n continu cretere: de la 20% n anul 1944 la 40% n
anul 1956226.
Precum subliniaz Gh. Nicolaev n perioada de cercetare Moldova
era unica republic din partea european a URSS care nu avea o insti-
tuie de nvmnt superior n domeniul artelor plastice i nici mcar
o facultate de asemenea profil. Problema nfiinrii unei asemenea fa-
culti a fost ridicat la toate plenarele i congresele Uniunii Artitilor
Plastici din republic, ns de fiecare dat rezolvarea ei rmnea la
nivelul promisiunilor din partea factorilor de decizie227. Autorul susi-
ne n continuare c deschiderea acestei faculti era dictat nu numai
de necesitile crescnde ale instituiilor de cultur i art n speci-
aliti de nalt calificare n acest domeniu, ci i de cerinele lrgirii
considerabile a participrii artitilor plastici i a celor care profeseaz
designul n ameliorarea calitii estetice a produciei industriale i n
dezvoltarea artei populare aplicate228.
Suntem de aceeai prere cu autorul i analizm n continuare sta-
rea de lucruri i aciunile insituiilor de stat i organelor de partid
preocupate de problema cadreor.
Autoritile sovietice considerau c specialitii respectivi pot fi pre-
gtii n instituiile de profil din alte republici ale URSS. Or, n baza
tinerilor specialiti pregtii pe aceast cale putea fi satisfcut i a
fost satisfcut doar o parte nensemnat din necesitile republicii cu
cadre de nalt calificare n domeniul respectiv. Iar cea mai mare parte
a acestor necesiti a fost ndestulat pe baza invitrii specialitilor
din afara republicii, fapt care a creat o situaie i mai nefavorabil
n Uniunea Artitilor Plastici din Moldova. Ponderea moldovenilor n
aceast uniune de creaie pe parcursul primului deceniu postbelic a
crescut foarte lent. Ctre sfritul anilor 50, indicele n cauz alctuia
doar 15%229.
Criticul de art Vladimir Bulat afirm n acest context: Sigur c
aceast concepie justifica exodul masiv al artitilor din alte regiuni
ale Imperiului Sovietic spre Chiinu, loc n care acetia veneau cu un
bagaj existenial i estetic deja format... Artitii autohtoni constituiau
226
Gh. Nicolaev, op. cit, nr. 3, p. 73.
227
228
229
68 Valentina Ursu
ctre sfritul anilor 50 doar o treime din numrul de artiti plastici

activi la acea or230. Susinem afirmaia criticului, i considerm c
prin exemplele prezentate i comentate mai sus demonstrm veridici-
tatea acestora.
Situaia n cinematografie la capitolul

pregtirea cadrelor
i n domeniul cinematografiei se resimea o lips acut a speciali-

tilor. Comitetul de Stat de Cinematografie al URSS trimite n republi-
c nc n vara anului 1944 35 de mecanici de cinema231, iar prin sis-
temul de instruire organizat de Comitetul de Stat de Cinematografie
din RSSM ncepe pregtirea personalului tehnic din rndul populaiei
btinae232.
Pentru Studioul de Filme Documentare din Chiinu, n perioada
sa de formare, din Moscova i din alte centre cinematografice ale URSS
sosesc la Chiinu lucrtori n arta cinematografic. Prin dispoziii ale
Ministerului Cinematografiei al URSS, n Moldova sunt trimii: regi-
zorii A. Litvin, M. Izrailev, operatorii A. Bogdanov233, V. Leibovici234,
I. erstiukov235, A. Suhomlinov, operatorii de sunet D. Morozevici, M.
Soloviev236 .a. La Chiinu vine un grup de tineri absolveni ai Insti-
tutului de Stat de Cinematografie din Moscova: regizorul V. Lysenco,
operatorii P. Vasilenco, P. Todorovschi, V. Derbenev, scenaristul i re-
dactorul E. Onoprienco. n total, pentru producerea filmelor artistice,
Ministerul Culturii din URSS trimite n Moldova 18 specialiti n arta
cinematografic, inclusiv 10 tineri specialiti absolveni ai Institutului
de Stat de Cinematografie (operatori de cinema, regizori, operatori de
sunet, ingineri .a.)237.
n perioada cnd n Moldova lipseau cadrele de cineati, sosirea
specialitilor din centrele culturale ale republicilor URSS era un mo-
ment pozitiv. Activitatea lor n Moldova, la acel moment, nu putea
230
Vladimir Bulat, Art i ideologie. De la realismul socialist la noua sensibilitate:
1940-2000. Chiinu: Cartier, 2000, p. 19.
231
AOSPRM. F. 51. Inv. 2. D. 8.Fil. 133.
232
233
ANRM. F. 3158. Inv. 1. D. 10. Fil. 248.
234
ANRM. F. 3158. Inv. 1. D. 11. Fil. 29.
235
ANRM. F. 3158. Inv. 1. D. 11. Fil. 40.
236
ANRM. F. 3158. Inv. 1. D. 11. Fil. 40.
237
ANRM. F. 3158. Inv. 1. D. 16. Fil. 190.
fi calificat altfel dect un sprijin n constituirea cinematografiei din

RSSM.
Totodat, conducerea republicii meniona necesitatea pregtirii ca-
drelor naionale n acest domeniu al culturii. De aceea, n anul 1947
ncuviineaz hotrrea Ministerului Culturii al URSS de a trimite
tineri din Moldova la studii n instituiile de art cinematografic din
Moscova i Leningrad la urmtoarele specialiti: regizori 5 persoa-
ne, operatori 5 persoane, scenariti 3 persoane, economiti (specia-
liti n cinematografie) 4 persoane, ingineri 5 persoane238.
Printre cei trimii s-i urmeze studiile la Moscova se numr ti-
neri care vor marca cinematografia moldoveneasc: regizorul E. Lotea-
nu, pictorul F. Hmuraru, asistentul de regie I. Bolboceanu .a.
Lipsa regizorilor moldoveni a fcut ca n anii 1947-1952 dublarea
filmelor cinematografice la filiala moldoveneasc s fie fcut de regi-
zori din Federaia Rus i Ucraina (S. Comar, A. Ghercovici, V. Mil-
tein, V. Gorcincov). Acetia nu cunoteau limba romn, iar operatorul
G. Harcicov avea cu totul o alt specialitate dect cele necesare pentru
dublaj239.
Examinnd situaia de ansamblu din perioada respectiv, consta-
tm c administraia Studioului Cinematografic din Kiev i a fabricii
de filme din Odesa era cointeresat nu att de calitatea dublajului, ct
de asigurarea propriilor angajai cu locuri de munc.
Generaliznd politica de cadre promovat de autoritile din RSSM,
menionm c atitudinea fa de reprezentanii intelectualitii din
dreapta Nistrului era ostil. Aducem un exemplu concludent n acest
sens. n anul 1956, un grup de foti membri ai PC Romn din perioa-
da 1918-1940 scrie un memoriu adresat Prezidiului CC al PCUS i
organelor de partid i de stat din RSSM. Printre semnatari se num-
rau: Bucov Em., membru al CC al PCM, deputat n Sovietul Suprem
al RSSM, scriitor, participant al micriii ilegale comuniste din anul
1931; Burlacenco S.D., membru al PCUS din 1948, secretar al fostului
Comitet Regional Basarabean al PC Romn, membru al PCR din anul
1929; Volghin I.I., membru al fostului Comitet Orenesc Chiinu al
PCR i secretar al Comitetului Orenesc al comsomolului, membru
al PCR din anul 1929; Lupan A.P., membru al PCUS din anul 1956,
deputat n Sovietul Suprem al URSS, preedinte al Uniunii Scriitori-
lor Sovietici din Moldova, fost membru al PCR din 1936; Oirig A.M.,
238
ANRM. F. 3158. Inv. 1. D. 11. Fil. 228.
239
V. Andon, op. cit., pp. 120-122.
70 Valentina Ursu
membru al PCUS din anul 1956, fost secretar al Comitetului Regional

al Basarabiei, fost membru al PCR din anul 1921; Petrov P.I., mem-
bru al PCUS din anul 1956, fost secretar al Comitetului Orenesc
al partidului, membru al PCR din anul 1929; Russu A.A., membru al
PCUS din anul 1956, colaborator tiinific al Filialei Moldoveneti a
Institutului Marxism-Leninismului de pe lng CC al PCM, fost mem-
bru al PCR din anul 1938. n memoriu se meniona: ...Faptul const
n aceea c i acum, peste 16 ani de la reunirea Basarabiei cu URSS,
nu doar n organele de partid i sovietice ale Moldovei, dar i n organi-
zaiile sindicale, n toate ministerele i departamentele, n comitetele
executive raionale din republic, n organele de drept .a.m.d. lipsesc
cu desvrire cadrele locale din rndul basarabenilor240. Autorii i
expun opinia cu privire la motivele unei astfel de situaii: Acest fapt
este rezultatul cultului cumtrismului ( ),
desfurat n Moldova pe parcursul tuturor acestor ani. i astzi n
republica noastr predomin o aa atmosfer. Chiar dac va fi nain-
tat o persoan din rndurile btinailor, acesta va fi primit de ctre
membrii gruprii de tovari ca o lovitur direct la interesele lor
vitale. n cei 16 ani acetia i-au format convingerea c dnii sunt
ceteni de cea mai nalt categorie, chemai s conduc, iar locui-
torii din dreapta Nistrului, ce reprezint 90% din populaia republi-
cii, sunt privii ca incapabili i din punct de vedere politic fr de
ncredere241. Semnatarii petiiei afirm n concluzie: Practica a de-
monstrat c mpotriva unui btina, [ori]ct de capabil i onest []
ar fi, gruparea respectiv mobilizeaz toate forele, folosete intrigi,
brfe i chiar calomnia deschis, pn primul nu este discreditat sau
distrus din punct de vedere politic.
n informaiile i argumentele pe care le vom prezenta n capitolele
urmtoare vor fi analizate aceste afirmaii.
1.4. Politica editorial
n prezentul subcapitol urmrim s examinm cteva aspecte ce

caracterizeaz elementele politicii editoriale n tnra republic so-
vietic dup sfritul celui de-al Doilea Rzboi Mondial, precum i ac-
iunile de implementare a acestei politici, ntreprinse de instituiile i
asociaiile culturale. Analiza critic a influenelor politicii editoriale
240
AOSPRM. Inv. 15. D. 98. Fil. 5, F. 51.
241
AOSPRM. Inv. 15. D. 98. Fil. 5, F. 51.
promovate n perioada anilor 40 -50 ai sec. XX va permite s cercetm

mai profund coninutul procesului cultural n RSSM, n ansamblu.
Pentru nceput, s urmrim care erau operele literare moldove-
neti242 ce sunt aprobate de instanele ideologice i sunt publicate la
editurile din Moldova n perioada studiat. Toate planurile editoria-
le sunt supuse unei analize drastice din partea trimiilor speciali ai
CC al PC al Moldovei. n primul rnd, sunt permise pentru a fi publi-
cate lucrrile scriitorilor moldoveni n care se glorific viaa, transfor-
mrile socialiste ale satului i oraului, eroismul oamenilor sovietici.
Vd lumina tiparului poeziile lui Em. Bucov, romanul Cresc etajele,
poemul ara mea i Republica mea de acelai autor, romanul Dimi-
neaa pe Nistru de I. Canna, poeziile lui P. Cruceniuc, piesa Lumina de
A. Lupan, poemul Pohoarnele de B. Istru, poemul Cntec despre pace
de G. Meniuc, povestirea La Floreni de L. Barschi, poemul Krasnodon
de L. Deleanu.
n discursul secretarului CC al PCM, C. Iliaenco, prezentat la
Congresul VI al PCM, se sublinia: n perioada anilor 1952-1955 li-
teratura moldoveneasc a crescut att cantitativ, ct i calitativ. A
aprut un gen nou de creaie romanul. Cele mai reuite romane au
vzut lumina tiparului: Deteptarea de A. Lipcan, Dreptatea de M. Ka-
hana. Cteva romane sunt consacrate trecutului istoric al poporului
moldovenesc: romanul Codrii de I.C. Ciobanu, ranii de G. Banaru.
Sunt scrise i au fost publicate un ir de poeme i povestiri: poemul
Jupneasa i sluga de F. Ponomari, Tovarul Vanea de S. leahu.
Unele dintre ele sunt consacrate Marelui rzboi pentru aprarea Pa-
triei. Printre acestea se numr: Prietenie de T. Ponomari, Primvara
n Carpai de B. Istru, poeziile lui A. Lupan i P. Cruceniuc. Cteva
povestiri i poeme sunt consacrate colectivizrii agriculturii: Zorile de
Iacob Cutcovechi, Dealul viei de Al. Cozmescu, piesa Cntecul Lpu-
niei de R. Portnoi, poemul Povestea nucului de An. Gujel, povestirea
Bujorenii de L. Barschi243.
Deci, se publica doar ceea ce corespundea ideologiei comuniste, ceea
ce era permis de autoritile centrale, adic de conducerea de partid a
republicii.
Un aspect important al politicii editoriale a statului totalitar sovie-
tic n Republica Moldova l reprezint traducerile. S urmrim urm-
torul tabel:
242
Utilizm sintagma limb i literatur moldoveneasc, aa cum este prezentat
n documentele de epoc: arhivistice i publicate.
243
ANRM. F. 2955. Inv. 1. D. 169. Fil. 265-271.
72 Valentina Ursu
Publicarea literaturii artistice n original i n traduceri n

republicile URSS244
Nr. Republica 1951-1956 1956
n original Tradu- n origi- Tradu-
ceri nal ceri
1. Federaia Rus 10.336 6.716 2.161 1.180
2. Ucraina 1.964 1.172 458 206
3. Belarus 426 286 72 51
4. Uzbekistan 472 660 92 132
5. Kazahstan 445 568 110 105
6. Gruzia 767 376 183 90
7. Azerbaijan 455 391 103 67
8. Letonia 433 634 112 104
9. Lituania 467 692 110 110
10. Moldova 262 426 51 110
11. Kirghizia 215 244 51 69
12. Tadjikistan 142 236 28 46
13. Armenia 422 408 88 79
14. Turkmenistan 140 278 29 55
15. Estonia 281 505 61 93
Observm c n majoritatea republicilor unionale traducerile repre-

zint un numr cu mult mai mare dect operele publicate n original.
Excepie fac Ucraina, Federaia Rus, Belarus, Gruzia, Azerbaijan i
Armenia, unde operele publicate n original alctuiesc majoritatea pu-
blicaiilor artistice. n schimb, Moldova, Letonia, Lituania, Estonia,
Kirghizia se evideniaz printr-o diferen substanial dintre tradu-
ceri i lucrrile publicate n original, n favoarea traducerilor.
Ce se traduce n primul rnd? Desigur, operele clasicilor rui i ope-
rele scriitorilor sovietici rui. Urmeaz apoi operele scriitorilor din alte
republici unionale, deoarece, potrivit politicii naionale a statului tota-
litar, cultura poporului sovietic trebuia s cuprind realizrile tuturor
popoarelor ce locuiesc n Uniunea Sovietic.
Din aceste considerente este tradus n limbile popoarelor din
URSS i literatura moldoveneasc. ncepnd cu anul 1944, la editurile
din Moscova, Kiev, Minsk, Tbilisi, Tallinn etc. apar cteva culegeri din
creaia poeilor i prozatorilor moldoveni.
244
Publicat dup Drujba narodov, 1957, nr. 11.
n primii ani postbelici unul din cei mai promovai poei moldo-
veni devine Emilian Bucov, numele cruia este cunoscut de cititorii de
limb rus dup traducerea povetii n versuri Andrie i a poemului
ara mea, realizate de poetul i traductorul rus Vladimir Derjavin.
n traducerea poeilor rui V. Bugaevski, V. Lugovski, S. Severtzev, M.
Liseanski, Z. Shishkova, M. Svetlov, M. Golodny et al., apar n aceti
ani poemele Pohoarnele i Primvara n Carpai de B. Istru, Cntecul
zorilor de L. Deleanu, ciclurile de poezii patriotice ale lui P. Cruceniuc,
culegeri de poezii de A. Lupan, P. Darienco, A. Gujel, V. Roca, C. Con-
drea et al.245.
n afar de volumele de autor, n 1947, la Chiinu, sub redacia lui
S. Marshak i M. Golodny la Moscova apare culegerea Poeii Moldovei
Sovietice. Iar n 1949, la Moscova vede lumina tiparului culegerea de
poezii Inima Moldovei246.
La Moscova sunt publicate n ediii aparte cteva creaii ale proza-
torilor moldoveni, traduse de E. Zlatova, Z. Shishkova, C. Covalji, G.
Perov, S. Pasico, A. Komarovski, V. Kocetkov, M. Hazymov247. Astfel,
vd lumina tiparului romanul lui I. Canna, Dimineaa pe Nistru, ro-
manul lui I. C. Ciobanu, Codrii, povestirea Bujorenii de L. Barschi,
Tovarul Vanea de S. leahu etc. Doar la o scurt enumerare a opere-
lor scriitorilor moldoveni observm c erau traduse i apreau de sub
tipar acele creaii care glorificau socialismul i modul de via sovietic,
care ncuviinau politica partidului i statului totalitar.
n anii 50, la Moscova sunt publicate i cteva creaii de folclor mol-
dovenesc. n 1954 vede lumina tiparului volumul de poezie popular
moldoveneasc Moldavski folklor, alctuit de V. Gali, L. Corneanu i
V. Coroban248.. Mai trziu apare o culegere de poveti moldoveneti249.
E mbucurtor faptul c tot n aceast perioad ncep s fie edita-
te n traduceri operele clasicilor literaturii moldoveneti. La Moscova
sunt publicate dou culegeri de poezii ale lui M. Eminescu, opere ale
lui C. Negruzzi, Amintiri din copilrie de Ion Creang, Piatra din cas
de V. Alecsandri250. Culegerea Poezii de M. Eminescu i Amintiri din
245
P. Savca, Moldavskaia sovestskaia literatura na iazykah narodov SSSR. Chiinu,
1963.
246
Stihi moldavskih pisatelei, Moskva, 1949.
247
P. Savca, op. cit., p. 127-129.
248
Moldavski folklor. Pesni i balady, Moskva, 1954.
249
Moldavskie nrodnye scazki, Moskva, 1957.
250
ANRM. F. 2955. Inv. 1. D. 124. Fil. 234; D. 169. Fil. 306.
74 Valentina Ursu
copilrie de Ion Creang vor apare mai trziu n limbile ucrainean,

georgian, eston, lituanian etc.251.
n pofida marilor posibiliti pe care le avea URSS n acea perioad,
ea controlnd 1/2 din producia de hrtie, provenit din plata contribu-
iilor de rzboi ale Germaniei i Finlandei, produsele poligrafice, inclu-
siv editarea operelor scriitorilor moldoveni, era sub orice nivel critic.
Problema traducerilor este reflectat n hotrrile PCUS i n pre-
sa unional central. Astfel, ziarul Pravda, de la 2 iulie 1951 i de
la 17 august 1951, acord problemei n cauz locul central. Aceeai
ntrebare st la ordinea zilei edinei Uniunii Scriitorilor din Moldova
de la 10 august 1951. n cadrul ei, pe bun dreptate, se atrage atenia
la calitate traducerilor din limba romn n limba rus i din rus n
romn252.
Deseori sunt traduse i vd lumina tiparului opere ce nu au fost
editate iniial n original. Aceasta se refer la operele poeilor Em.
Bucov, A. Lupan, P. Cruceniuc, A. Gujel, I. Balan, B. Istru, multe din
lucrrile crora apar mai nti la Moscova, i doar apoi la Chiinu253.
La traduceri particip un numr mare de scriitori, traductori. Tradu-
cerile prezentate la edituri sunt publicate fr a fi redactate i recen-
zate de critici literari. Concomitent, multe ediii apar ntr-o prezen
poligrafic i artistic sczut254.
Deci, pe de o parte, traducerile operelor scriitorilor moldoveni per-
miteau cititorului larg s ia cunotin de unele realizri ale literatu-
rii moldoveneti. ns orientarea comunist a operelor traduse limita
posibilitatea populaiei de a cunoate bogatele tradiii ale poporului
moldovenesc, motenite din moi-strmoi.
Publicarea unui numr ct mai mare de ediii, importana acestora
fiind determinat de directivele PCUS, plasarea calitii i prezentrii
poligrafice pe planul doi acestea erau doar unele mecanisme utilizate
de autoriti n implementarea politicii editoriale.
Pentru a elucida starea de lucruri n aceste domenii, s urmrim
cteva cifre din urmtoarele tabele:
251
ANRM. F. 2955. Inv. 1. D. 124. Fil. 26 ; P. Savca, op. cit., pp. 132-134.
252
B. Istru, Despre traducerile operelor artistice n limba moldoveneasc, Moldova
socialist, 1954, 30 iulie.
253
E. Cozonak, A. Borodin, Literatura Artistic n RSSM. 1924-1964. Chiinu, 1966,
pp. 92-95.
254
ANRM. F. 2955. Inv. 1. D. 103. Fil. 30.
Editarea crilor n RSSM255
n total n limba romn

Anul Numrul Numrul edi-
Tirajul Tirajul
ediiilor iilor
1940 138 1.550 108 1.186
1959 847 6.563 411 3.244
n perioada postbelic se observ o cretere a numrului publicaii-

lor n Moldova. Dac n anul 1940 vedeau lumina tiparului doar 138 de
ediii de cri, atunci ctre anul 1959 numrul lor crete de cteva ori,
ajungnd la 847. Aceeai sporire se observ i la editarea ziarelor i re-
vistelor. Nivelul anului 1940 a fost depit cu mult n ceea ce privete
tirajul total i volumul crilor, precum i al presei periodice. Tirajul
crilor, n 1958, a constituit 6.418 mii de exemplare i l-a depit pe
cel din 1940 de peste 4,5 ori.
Editarea revistelor n RSSM

Anul Numrul Numrul
Tirajul Tirajul
ediiilor ediiilor
1940 2 29.000 2 29.000
1946 3 14.000 2 11.000
1958 17 1.079.000 11 913.000
Editarea ziarelor n RSSM256

Anul Numrul Numrul
Tirajul Tirajul
ediiilor ediiilor
1954 98 66.407 65 39.406
1958 101 105.733 50 58.558
O simpl enumerare a rezultatelor ns nu ne spune nc nimic des-

pre adevrata stare de lucruri. S urmrim urmtorul tabel:
255
Alctuite dup: Pechati MSSR, Chiinu, 1982, pp. 50-75.
256
Alctuite dup: Pechati MSSR, Chiinu, 1982, pp. 50-75.
76 Valentina Ursu
Publicarea crilor n republicile URSS n anul 1956257

Nr. /or. Republica Numrul ediiilor
1. Federaia Rus 39.525
2. Ucraina 5.980
3. Kazahstan 1.451
4. Lituania 1.840
5. Estonia 1.023
6. Moldova 703
7. Turkmenia 589
8. Kirghizstan 539
9. Tadjikistan 450
10. Armenia 967
Din informaia privind numrul crilor aprute n anul 1956 n

republicile unionale, observm urmtorul fapt: Moldova ocup unul
dintre ultimele locuri, dup acest coeficient doar 703 denumiri, l-
snd n urm Turkmenia (589), Kirghzistan (539), Tadjikistan (450).
n acelai an, n Estonia apar 1.023 de ediii, n Armenia 967, n
Lituania 1.840, n Kazahstan 1.451, n Ucraina 5.980, iar n Fe-
deraia Rus 39.525 de ediii.
i mai grav era situaia n domeniul comercializrii literaturii ar-
tistice. n Moldova, n 1947, existau doar 13 librrii i cteva ghiee.
Ctre anul 1956 cifra se ridic pn la 89 de librrii i circa 200 de ghi-
ee. Ce nsemnau aceste cifre pentru ntreaga populaie a Moldovei?
Propaganda comunist prezint doar cifra general, fr a o raporta la
numrul de locuitori, glorificnd politica PCUS, datorit cruia a avut
loc aceast cretere.
S examinm i alte cifre: dac n 1945 a fost vndut populaiei
literatur n sum de 3 mln ruble, atunci n 1955 aceast cifr era
de 18 mln ruble4. Dar de ce nu gsim n presa comunist i urmtoa-
rea informaie, care era ascuns de majoritatea populaiei i pe care o
aflm doar din documentele de arhiv: n anul 1957, fiecrui cetean
din Moldova i-a fost vndut literatur n sum de 10 ruble 23 cope-
ici, n timp ce media din URSS alctuia 18 ruble 89 cop. n Ucraina,
de exemplu, aceast cifr era de 18 rub. 32 cop., n Letonia 37 rub.
89 cop., n Estonia 42 rub. 05 cop.258.
257
ANRM. F. 3011. Inv. 10. D. 8. Fil. 13.
258
ANRM. F. 3011. Inv.10. D. 8. Fil. 18.
Se observ o mare disproporie ntre comercializarea literaturii c-

tre populaia urban i cea rural un locuitor de la sat procura lite-
ratur n sum de doar 2 ruble 48 copeici259.
S ne referim acum la tematica ediiilor din aceast perioad.
Studiind planurile editurilor din Moldova din anii 1944-1956, obser-
vm un moment caracteristic pentru ntreaga existen a statului so-
vietic. Majoritatea o alctuiete literatura rus, n special cea clasic260.
Un loc mare i revine operei poetului rus A.S. Pukin. Creaiile lui
apar att n original, ct i n traduceri. ntre anii 1944 i 1956 vd lu-
mina tiparului numeroase poezii, poveti, culegeri de proz, poeme etc.
ale poetului rus. Astfel, cititorul moldovean a avut posibilitate s cu-
noasc romanul Evgheni Oneghin, poemele iganii, Ruslan i Ludmi-
la, Prizonierul din Caucaz, operele dramatice Boris Godunov, Mozart
i Salieri, Oaspetele de piatr, Povestirile lui Belkin, Dubrovski, Dama
de pic, Fiica cpitanului, Poltava, Clreul de aram, Kirjali etc.261.
Graie traducerilor lui I. Barjanski, L. Deleanu, G. Meniuc, creaiile
lui A. Pukin au devenit accesibile populaiei din Moldova.
Din motenirea literar a scriitorului rus L. Tolstoi, cititorii moldo-
veni au primit cele mai nsemnate opere artistice. Romanele Rzboi i
pace, Anna Carenina, nvierea, trilogia autobiografic Copilria, Ado-
lescena, Tinereea etc. au fost publicate n limba roman i n original.
Operele lui L. Tolstoi n traducerea scriitorilor B. Istru, Al. Lipcan, Al.
Cosmescu, I. Creu, R. Portnoi au vzut lumina tiparului cu un tiraj
general de circa 400 mii de exemplare262.
n perioada postbelic, la editurile din Moldova sunt publicate ope-
rele clasicului rus M. Lermontov Poezii i poeme (1949), n traducerea
lui Iu. Barjanski, cu un tiraj de 8.000 de exemplare. Poeme, n aceeai
traducere, apar n 1955, cu tirajul de 5.000 de exemplare, Eroul vre-
murilor noastre, roman tradus de P.V. Barblat i Al. Cosmescu, este
publicat n cteva ediii, tirajul fiind de 16.000 de exemplare263.
O atenie mare este acordat creaiei lui N. Gogol. Astfel, sunt pu-
blicate Opere alese, n 2 volume, cu tirajul de 15.000 de ex., Povestiri
(ediie rus i romn), Revizorul (de asemenea, n ediie rus i ro-
mn), Taras Bulba, n traducere de E. Andrianov (1949), tirajul al-
259
ANRM. F. 3011. Inv.10. D. 8. Fil. 13.
260
ANRM. F. 3055. Inv. 1. D. 1 a. Fil. 182-359.
261
ANRM. F. 3249. Inv. 1. D. 116. Fil. 122, 125; E. Cozonak, A. Borodin, Literatura
artistic a RSSM. 1924-1964. Chiinu, 1966, pp. 61-99.
262
ANRM. F. 3249. Inv. 1. D. 197. Fil. 9-10.
263
E. Cozonak, A. Borodin, op. cit., pp. 72-73.
78 Valentina Ursu
ctuind 10.000 exemplare, i ediia rus a acestei opere (1954), tirajul

fiind de 150.000 de exemplare. ntr-un volum foarte mare sunt editate
operele scriitorilor rui A. Griboedov, F. Dostoevski, A. Heren, V. Be-
linski, I. Turghenev, M. Saltkov-cedrin, Al. Radicev, A. Cehov, I.
Gonciarov, V. Corolenco, I. Krlov, I. Kuprin, N. Necrasov, D. Fonvi-
zin, N. Cernevski et al.264.
Literatura clasic rus ocup locul dominant n grafica de carte din
RSSM. Sarcina de a-l ajuta pe cititorul moldovean s se familiarizeze
mai profund cu operele clasice ruse i oblig pe pictori s tind spre
redarea caracterelor eroilor i a epocii istorice caracteristice societii
ruse. Dintre operele graficienilor din RSSM, la acest compartiment,
pot fi numite: Prea mult minte stric de Al. Griboedov i Taras Bulba
de N. Gogol, ilustrate de I. Bogdesco265. Exemple de acest fel n grafica
moldoveneasc sunt multe.
Grija mereu sporit pentru grafica de carte a pus n faa pictorilor
sarcini majore. Mesajul uman cuprins n opera literar, valoarea lui
educativ, capacitatea de a le mprti cititorului idei naintate au
impus artitii care i-au dedicat, n parte sau n ntregime, activitatea
lor ilustraiei de carte s ptrund n adevrul situaiilor i al caracte-
relor, s fie comentatori de o singur orientare ideologic, pricepui n
a desprinde ceea ce este viu i actual, tipic n creaia contemporan266,
n defavoarea calitii.
n genere, n domeniul ilustraiei de carte, n RSSM se resimea
o lips acut de specialiti. n multe cazuri, chiar i unele ncercri
ale pictorilor consacrai erau nereuite. Acest fapt se datora, n speci-
al, cunoaterii slabe a operelor literare, n marea lor majoritate ruse.
Astfel, au fost calificate ca nereuite ilustraiile la romanul Evgheni
Oneghin de A. Pukin, realizate de pictorul I. Nefiodov; ilustraiile la
O cltorie de la Petersburg la Moscova de A. Radicev, realizate de
E. Merega; Revizorul de N. Gogol ilustrat de B. irocorad. Cu prere
de ru, factorii de decizie din republic acord puin atenie acestui
domeniu al artelor plastice.
Un loc aparte n cataloagele editoriale din perioada studiat l ocu-
p operele scriitorilor rui sovietici. Recordul dup numrul de ediii
i volumul general al crilor i-a revenit creaiei lui M. Gorki. S ur-
mrim urmtorul tabel:
264
ANRM. F. 3011. Inv. 1. D. 1a. Fil. 244-359.
265
ANRM. F. 3275. Inv. 1. D. 377. Fil. 9-17.
266
ANRM. F. 3275. Inv. 1. D. 377. Fil. 9-17.
Operele lui M. Gorki, aprute la editurile din Moldova

n anii 1944-1956267
Nr./ Tirajul
Denumirea operei literare Anul de ediie
ord. (exemplare)
1. Povestiri alese 1945 1.000
2. Scrieri alese 1948 10.000
3. Mama. Traducere de A. Cndea 1948 10.000
i Al. Lipcan
4. n America. Traducere de A. 1949 80.000
Cndea
5. Cazul Artamonovilor. Traducere 1950 10.000
de Al. Lipcan
6. Copilria. Traducerea de I. 1950 10.000
Creu
7. Poveti despre Italia. Traducere 1951 10.000
de A. Cndea
8. Universitile mele. Traducere 1951 10.000
de I. Creu
9. Printre oameni. Traducere de V. 1951 10.000
Coroban
10. Celka. Traducere de Al. Lipcan 1952 20.000
11. Povestiri i poveti 1953 10.000
12. Opere alese, n 3 volume (ed. 1953-1955 10.000
rus i romn)
13. Povestiri 1956 10.000
Nu cedeaz cu mult poziiile de lider al publicaiilor operele altor

scriitori rui: V. Maiakovski, M. olohov, N. Ostrovski, D. Furmanov,
A. Tolstoi, K. Simonov, B. Polevoi, Al. Fadeev, F. Gladkov, S. Esenin,
G. Markov, A. Tvardovski, C. Fedin et al.268.
E cazul s menionm, n acest context, c nsuirea creaiei celor
mai mari clasici ai literaturii ruse era, oarecum, un moment pozitiv.
innd cont de faptul c literatura rus are bogate tradiii istorice,
opere artistice de valoare universal, ele permiteau cititorului moldo-
vean s-i mbogeasc experiena de via, s ia cunotin de tradi-
iile, modul de via, obiceiurile altui popor.
Totodat, atenia exagerat acordat clasicii literare ruse fcea ca
moldovenii, la fel ca i celelalte popoare ale URSS, s fie lipsii de po-
sibilitatea nsuirii valorilor artistice ale clasicilor proprii.
267
Alctuit dup: ANRM. F. 3011. Inv. 1. D. 1 a. Fil. 244-359.
268
ANRM. F. 3011. Inv. 1. D. 1 a. Fil. 244-359.
80 Valentina Ursu
n detrimentul Hotrrii CC al PC(b) din Moldova Despre publica-

rea operelor clasicilor moldoveni, aprut nc n 1944, din planurile
editoriale lipsesc, n general, operele scriitorilor clasici moldoveni .269
n anii 1944-1952, editurile din Moldova nu public nicio creaie,
nicio poezie, niciun vers ce ar aparine clasicilor literaturii romne.
Existena cortinei de fier dintre Republica Moldova i Romnia, in-
terzicerea relaiilor fireti dintre oamenii de cultur din aceste dou
republici, neglijarea trecutului istoric al acestui popor sunt doar c-
teva componente specifice ale politicii culturale sovietice realizate n
RSSM.
Totui, datorit insistenei oamenilor de art din Moldova, proble-
ma motenirii literare naionale se afl permanent n vizorul asocia-
iilor de creaie. Astfel, n baza unei decizii a Uniunii Scriitorilor din
URSS, n 1949, n Moldova este trimis o comisie alctuit din B. Gor-
batov, G. Aitmatov, E. Zlatova, I. Ipatenco, Em. Bucov, A. Lupan i un
reprezentant al PCUS (care face parte, de altfel, din toate comisiile,
indiferent de orientarea lor), ce are ca scop studierea problemei mote-
nirii clasice i a limbii literare n Moldova270.
Problema respectiv se gsete i n atenia Uniunii Scriitorilor din
Moldova. Reproducem o scrisoare, semnat la 14 iulie 1951 i adresa-
t secretarului CC al PC(b) din Moldova, A.M. Lazarev: Conducerea
Uniunii scriitorilor sovietici moldoveni i organizaia de partid a Uni-
unii, n edina comun, a discutat problema editrii motenirii clasice
literare i se adereseaz cu rugmintea de a da indicaiile necesare
Editurii de Stat a Moldovei pentru includerea n planul de ediie pen-
tru anul 1952 a urmtoarelor opere:
C. Negruzzi, Opere alese;
C. Stamati, Opere alese;
I. Creang, Opere complete;
I. Neculce. Opere alese;
Gr. Ureche, Opere alese;
M. Costin, Opere;
D. Cantemir, Opere;
V. Alecsandri, Legende i balade populare;
I. Srbu, Opere alese.
Semnatari ai scrisorii sunt A. Lupan, preedintele Uniunii Scriito-
rilor din Moldova, i P. Cruceniuc, secretar responsabil271.
269
ANRM. F. 3011. Inv. 1. D. 1 a. Fil. 244-359.
270
ANRM. F. 2955. Inv. 1. D. 43. Fil. 3.
271
ANRM. F. 2955. Inv. 1. D. 105. Fil. 9.
Revalorificarea motenirii literare sub raport lingvistic i istorico-

cultural a fost una dintre problemele principale care s-a dezbtut la
prestigiosul for tiinific organizat de Institutul de Lingvistic al Aca-
demiei de tiine din URSS i de Institutul de Istorie, Limb i Litera-
tur al Filialei moldoveneti a A.. din URSS, care i-a inut lucrrile
la Chiinu ntre 3 i 7 decembrie 1951272.
Aceast sesiune a fost apreciat de istoricii literaturii ca fiind un
eveniment important n viaa cultural a republicii. Dup aceast
ntrunire, studierea i editarea motenirii clasice moldoveneti intr
ntr-o faz nou. Ulterior vor fi editate culegeri de opere alese ale scri-
itorilor: A. Donici n anul 1952; C. Negruzzi, C. Stamati, I. Creang
n 1953; I. Srbu, A. Mateevici, V. Alecsandri, M. Eminescu n 1954;
A. Russo n 1955; N. Milescu-Sptaru, I. Neculce, A. Hjdu, B.P.
Hadeu n anul 1956.
Din pcate, publicarea clasicilor nu a fost urmat de o schimbare
a orientrii politicii editoriale n Moldova. n continuare se va publica
n cantiti enorme literatura n limba rus i un numr cu mult mai
mic de opere n limba romn. Pentru a ne convinge de cele spuse, s
urmrim tabelul de mai jos:
Editarea crilor i brourilor n limbile populaiei btinae

din republicile URSS (anul 1956)273
Numrul cri-
Nr. / n limba popo-
Republica lor i brourilor
or. rului btina
editate n total
1. Federaia Rus 48.940 45.063
2. Ucraina 7.889 3.844
3. Belarus 1.602 425
4. Uzbekistan 1.875 1.028
5. Kazahstan 1.420 572
6. Gruzia 2.516 1.884
7. Azerbaijan 1.327 988
8. Lituania 2.206 1.768
9. Moldova 1.038 404
10. Letonia 2.354 1.505
11. Tadjikistan 728 471
272
A se vedea: Nistru, 1988, nr. 7, pp. 87-96, nr. 9, p. 128.
273
Publicat dup Narodnoe obrazovanie, nauka i kultura v SSSR. Stat sb., Moskva,
1987, p. 404. Limba populaiei btinae este calificat aici ca limba poporului ce
alctuiete majoritatea n republic.
82 Valentina Ursu
12. Armenia 1.247 1.032

13. Turkmenistan 602 392
14. Estonia 1.477 1.188
Studiind atent raportul dintre literatura aprut n limbile nai-

onale i numrul total de ediii, observm c Moldova ocup la acest
capitol unul dintre ultimele locuri printre republicile URSS. Litera-
tura n limba romn publicat n 1956 alctuiete 40% din volumul
general al ediiilor. Moldova este ntrecut doar de Republica Belarus,
unde literatura publicat n limba bielorus reprezint 25%. O situ-
aie similar cu cea din Moldova era n republicile Kazah, Tadjik,
Turkmen, pe cnd n Armenia literatura aprut n limba armean
reprezint 1.032 de ediii din numrul total de 1.247, n Estonia
1.188 din 1.477, n Lituania 1.768 din 2.206 ediii etc.
Informaiile prezentate ne confirm nc odat care era orientarea
politicii editoriale a autoritilor centrale, n special a celor locale din
RSS Moldoveneasc subaprecierea culturii poporului btina i glo-
rificarea celei mai naintate culturi din lume cultura rus.
O situaie deplorabil atestm i n domeniul editrii operelor mu-
zicale. Lipsa unei edituri de specialitate n RSSM crea dificulti enor-
me n cunoaterea i valorificarea patrimoniului muzical att de c-
tre interpreii profesioniti, ct i de cei amatori. Conducerea Uniunii
Compozitorilor Sovietici din Moldova, de nenumrate ori, se adreseaz
ctre structurile politice i instituiile de stat din URSS i RSSM: CC
al PC(b)M, Consiliul de Minitri al RSSM274, Ministerul Culturii275,
Direcia pentru problemele artei etc. cu solicitarea de a deschide la
Chiinu o editur muzical sau de a crea un sector muzical n cadrul
Editurii de Stat a RSSM. Aceast structur ar fi avut ca ndatoriri
editarea sistematic a celor mai reuite lucrri ale compozitorilor mol-
doveni, a cntecelor i dansurilor populare, precum i a literaturii de
specialitate, adresat profesionitilor i colectivelor de amatori.
n memoriul din 4 februarie 1956 adresat vicepreedintelui Con-
siliului de Ministri al RSSM, A.N. Crciun, n sprijinul constituirii
unei structurii editoriale de specialitate, se menioneaz: Propagan-
da muzicii moldoveneti se gsete ntr-o situaie nesatisfctoare. n
toat perioada existenei UCS din RSSM nu a fost editat nicio lucra-
re muzical de amploare, chiar i a compozitorilor decernai cu Pre-
274
AOSPRM. F. 2941. Inv. 1. D. 245. Fil. 3.
275
AOSPRM. F. 2941. Inv. 1. D. 246. Fil. 3-4, 8.
miul Stalin276. Iar n nota din 27 martie 1956 adresat efului Seciei
pentru tiin i cultur a CC al PCM, K.S. Iliaenco, i ministrului
Culturii al RSSM, A.M. Lazarev, preedintele UCSM, L. Gurov, afir-
m c sunt pregtite pentru a fi editate mai multe lucrri i studii,
prezentnd chiar un plan. n el figurau lucrri semnate de G. Musi-
cescu, C. Porumbescu, t. Neaga, E. Coca et al., incluse n comparti-
mentul Motenirea muzical naional; creaii instrumentale, vocale
ale compozitorilor Moldovei Sovietice; creaia popular; lucrri vocale,
instrumentale pentru orchestrele i ansamblurile de amatori. Binen-
eles, nu putea lipsi compartimentul Clasica rus i european, muzi-
ca compozitorilor sovietici. Un domeniu aparte urmrit de UCSM era
editarea monografiilor, manualelor, literaturii publicitare, culegerilor
de articole, dedicate diverselor aspecte ale culturii muzicale277. ns
toate adresrile nu au dat niciun rezultat.
Documentele de arhiv pstreaz unele informaii cu privire la
editarea unor creaii muzicale la Editura 278.
ns acestea aveau un caracter sporadic i includeau doar fragmente
din creaiile compozitorilor din Moldova.
Majoritatea creaiilor compozitorilor moldoveni nu era accesibil
publicului. Cele cteva lucrri selectate i editate la Moscova nu pu-
teau satisface cerinele specialitilor. ntr-o scrisoare de rspuns la o
adresare a conducerii Uniunii Compozitorilor din URSS, compozitorul
V. Zagorschi recunoate faptul c toate ncercrile noastre de o orga-
niza n Moldova un sector muzical al editurii au suferit eec, n pofida
numeroaselor promisiuni279. n Planul de activitate al Editurii pentru
anul 1957 nu se regsete nicio lucrare muzical discutat i aprobat
n cadrul UCM, la Ministerul Culturii i la editur. Este inclus doar
culegerea de folclor sub redacia lui L. Berov i cteva lucrri muzico-
logice, unele dintre care nu aveau nimic comun cu secia muzicologic.
Acelai lucru l atestm i n celelalte domenii ale artelor: arhitec-
tur, pictur, grafic, art decorativ aplicat, teatru etc. n prmul
deceniu postbelic, la Chiinu nu au fost editate lucrri de art. Asi-
gurarea material mizer i echipamemtul tehnic necorespunztor
al Editurii de Stat a Moldovei creau dificulti enorme n acest sens.
Foarte puine opere de art ale pictorilor, graficienilor, sculptorilor
276
AOSPRM. F. 2941. Inv. 1. D. 245. Fil. 3.
277
AOSPRM. F. 2941. Inv. 1. D. 246. Fil. 3-4.
278
AOSPRM. F. 2941. Inv. 1. D. 250. Fil. 1, 4.
279
AOSPRM. F. P-2941. Inv. 1. D. 232. Fil. 89.
84 Valentina Ursu
din Moldova vedeau lumina tiparului la Moscova, dar i acestea doar

n culegeri.
Aadar, studiind documentele de arhiv i cele publicate, memorii-
le, literatura de specialitate, putem conchide:
Fondatorul concepiei ideologice a statului sovietic fa de cultur
este V. Lenin. n mai multe dintre lucrrile sale Lenin examineaz
problemele raportului dintre art i realitate, art i popor, caracterul
de clas i cel de partid al literaturii i artei, arta i concepia despre
lume a creatorului ei etc.
Principiile fundamentale n baz crora a fost elaborat i promo-
vat politica statului sovietic n domeniul culturii au fost: principiul
partinitii, principiul de clas al literaturii i artei, principiul carac-
terului popular al culturii, principiul realismului socialist.
Cercetnd politica promovat n RSS Moldoveneasc la capitolul
pregtirea cadrelor, trebuie s constatm c autoritile au promovat,
n primul rnd, cadrele sosite din afara republicii, inclusiv cele din
RASSM. Cu toate c la nivel de declaraii se susinea grija fa de re-
prezentarea btinailor, realitatea arta contrariul.
O component important a procesului politic de coordonare a cul-
turii n RSSM a fost politica editorial. De orientarea acestei politici
au depins, n mare msur, literatura, critica literar, gradul de nsu-
ire a limbii literare, atitudinea fa de motenirea cultural etc. Ea
urmrea scopul proslvirii limbii i literaturii ruse, ideilor comuniste
de formare a societii noi, de educare a omului sovietic, de formare
a poporului sovietic. Totodat, aceast politic nu permitea studie-
rea i asimilarea ntregii creaii a clasicilor naionali, mpiedica valo-
rificarea istoriei, tradiiilor i, deci, avea ca urmare deznaionalizarea
popoarelor. Fiind parte component a politicii culturale a statului to-
talitar, activitatea editorial desfurat n RSSM n anii 1944-1956
poart amprenta vremii i a fost orientat spre realizarea scopurilor
acestei politici.
CAPITOLUL II.
UNIUNILE DE CREAIE DIN RSS MOLDOVENEASC
SUB DICTATUL COMUNIST
Potrivit enciclopediei Literatura i arta Moldovei, Uniunile de cre-

aie sunt organizaii obteti, benevole, reunind n rndurile lor repre-
zentani ai intelectualitii de creaie, care particip la opera de fu-
rire i dezvoltare a culturii socialiliste280. Aceeai surs menioneaz
n continuare c Societile teatrale, uniunile scriitorilor, artitilor
plastici, compozitorilor, cineatilor, arhitecilor, jurnalitilor joac un
rol deosebit n viaa cultural a rii, organiznd i orientnd munca
de creaie a furitorilor de bunuri spirituale n toate sferele culturii
sovietice281.
n studiul
, cercettoarea N. Volodina, afirm: Constituirea organiza-
iilor lucrtorilor din domeniul culturii i artelor a asigurat puterii, n
primul rnd, controlul politic asupra acestui domeniu i, n al doilea
rnd, utilizarea oamenilor de cultur n campaniile politice282.
Iat cum caracterizeaz menirea acestora istoricul Valeriu Pasat:
Pentru a asigura loialitatea intelectualitii i a-i canaliza activitatea
n albia corect, erau utilizate metodele de control i de organizare a
muncii tradiionale, testate nc n anii de pn la rzboi283. Acelai
autor afirm c nfiinarea uniunilor de creaie era o form original
de reglementare de ctre stat a proceselor de creaie, de asigurare ma-
terial a intelectualitii i de autocontrol al comunitii reprezentan-
ilor profesiunilor de creaie284.
n prezentul capitol vom examina procesele de constituire i func-
ionare a asociaiilor de creaie din cteva genuri ale artei, care n
perioada studiat i-au desfurat activitatea. Un loc aparte este de-
dicat analizei documentelor statutare, stenogramelor congreselor de
280
Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie. Vol. II. Chiinu: Redacia principal a
Enciclopediei sovietice moldoveneti, 1986, p. 353.
281
Ibidem.
282
H. , . .,
2007, . 11.
283
Valeriu Pasat. RSS Moldoveneasc n perioada stalinist (1940-1953). Chiinu:
Cartier, 2011, p. 435.
284
Ibidem.
86 Valentina Ursu
constituire i celor ordinare, ale plenarelor, consfturilor, conferine-

lor. Merit comentate rapoartele pentru activitatea de baz, schemele
de ncadrri, registrele de eviden a activitilor, corespondena cu
Ministerul Culturii i alte instituii de partid i de stat, organizaii
obteti, invitaii, programe, afie etc.
2.1. Uniunea Scriitorilor din RSSM
Dintre toate asociaiile de creaie ce au activat n perioada cerceta-

t de noi, rolul principal i-a revenit Uniunii Scriitorilor.
n calitate de asociaie a scriitorilor din RSSM, Uniunea se consti-
tuie n anul 1940. Dar predecesoarele ei au fost dou organizaii ce au
funcionat n RASSM. Prima Asociaia Scriitorilor Rsritul s-a
format la iniiativa scriitorilor M. Andreescu, Boluh, Grecul, P.Chior,
K. Coru, D. Milev. Ea i-a desfurat activitatea n anii 1928-1932,
fiind desfiinat prin Hotrrea CC al PC(b)U din 23 aprilie 1932 Des-
pre restructurarea organizaiilor literare i artistice. n 1934, dup
modelul aplicat n toate republicile unionale i autonome, este creat
Uniunea Scriitorilor din RASSM, parte component a Uniunii Scriito-
rilor din Ucraina, care va activa pn n anul 1940.
n anul 1940 a fost instituit Comitetul organizatoric al Uniunii
Scriitorilor Sovietici din Moldova. Secretar responsabil al acestuia a
fost numit I. Canna.
n perioada celui de-al Doilea Rzboi Mondial o parte dintre scrii-
torii moldoveni au fost nrolai n rndurile armatei sovietice, iar unii
dintre ei au continuat activitatea literar. Printre cei din urm se nu-
mr Em. Bucov, I. Canna, D. Vetrov, B. Istru, L. Deleanu, G. Meniuc
.a. Potrivit afirmaiilor acestora i a studiilor editate n perioada so-
vietic, n acei ani au fost scrise circa 20 de opere artistice, au fost ela-
borate 2 culegeri literare, au fost publicate articole n presa unional
i republican, au fost fcute prezentri la posturile de radio.
n conformitate cu documentele pstrate n Fondul 2955 al Uniunii
Scriitorilor din Moldova, la sfritul anului 1944, comitetul organiza-
toric al Uniunii Scriitorilor Sovietici din Moldova i rencepe activita-
tea285. n edina Biroului CC al PC(b)M, desfurat la 7-8 decembrie
1944, I. Canna, secretarul responsabil al USSM (Uniunea Scriitorilor
Sovietici din Moldova), prezint un raport286. Examinnd starea de lu-
285
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1 D. 1. Fil. 1.
286
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1. D. 1. Fil. 1.
cruri n acea perioad, raportorul a constatat c, n pofida dificultilor

cauzate de rzboi, scriitorii Em. Bucov, I. Canna, D. Vetrov, B. Istru,
G. Meniuc ,a. i-au adus contribuia personal la aprarea rii287.
ns CC al PC(b)M a dat apreciere activitii Uniunii Scriitorilor, ca
fiind nesatisfctoare. Au fost menionate numeroase neajunsuri,
dintre care remarcm: lipsa operelor dramatice, atenia insuficient
acordat perfecionrii cadrelor, lipsa criticii literare, neajunsuri n
activitatea cu tinerii scriitori, numrul mic al deplasrilor, leciilor,
ntlnirilor cu locuitorii de la orae i sate, absena operelor pentru
copii i elevi. S-a menionat c n activitatea Uniunii Scriitorilor lipsea
cu desvrire cercetarea patrimoniului literal al clasicilor moldoveni
n vederea editrii operelor alese ale acestora288. Prin aceast hotrre
s-a solicitat alocarea sumei de 50.000 de ruble pentru studierea patri-
moniului literar i pregtirea pentru editare a operelor lui Ion Crean-
g, Vasile Alecsandri, Grigore Ureche289.
Cu toate c n actele sovietice uniunile de creaie erau considerate
asociaii obteti, din orice decizie a CC al PC(b)M sau a structurilor
de stat cu referire la primele nu lipsea o indicaie dat Seciei de agita-
ie i propagand a CC al PC(b) de a stabili i a desfura un control
sistematic asupra activitii uniuniilor, oferindu-le sprijinul practic
necesar290.
La 26 iunie 1945 a fost fondat Uniunea Scriitorilor Sovietici din
RSS Moldoveneasc (USSM) i sunt confirmate statele n numr de 5
colaboratori291.
Din anul ntemeierii Uniunea Scriitorilor din RSSM va funciona ca
o organizaie subordonat direct Uniunii Scriitorilor din URSS, avnd
o structura similar cu toate celelalte uniuni de creaie sovietice. Or-
ganul suprem de conducere l reprezenta Congresul, care era mpu-
ternicit s aleag secretariatul, ce ndeplinea funciile decizionale i
executive, concomitent. n perioada dintre congrese se convocau Ple-
narele. n fruntea Uniunii se afla preedintele acesteia. n perioadele
prezentate mai sus i cea examinat de ctre noi funcia respectiv
a fost ndeplinit de P. Chior, M. Andreescu, D. Milev, L. Barschi, I.
Canna, Em. Bucov i A. Lupan.
287
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1. D. 1. Fil. 1.
288
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1. D. 1. Fil. 1
289
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1. D. 1. Fil. 2.
290
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1. D. 1. Fil. 3.
291
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1. D. 5. Fil. 4.
88 Valentina Ursu
Printr-o decizie a Consiliului Comisarilor Poporului din RSSM, la

1 ianuarie 1946, pe lng USSM a fost creat Fondul Literar, n atri-
buiile cruia a fost inclus activitatea administativ i gospodreas-
c pentru sprijinirea scriitorilor292. Fondul avea un model similar cu
cel al Fondului Literar al USS din URSS i din celelalte republici
sovietice.
Ctre 10 iulie 1951, din Comitetul de conducere al Uniunii Scriitori-
lor din RSSM fceau parte: Andrei Lupan, Petrea Cruceniuc, Emilian
Bucov, Ion Canna, Bogdan Istru, Vladimir Gali, Alexandr Lukianov,
Fiodor Ponomari i George Meniuc293. Preedinte al USS din RSSM
era Andrei Lupan, iar secretar Petrea Cruceniuc294.
Examinnd componena numeric a Uniunii, remarcm o sporire
constant a numrului membrilor ei. Dac n anul 1945 din ea f-
ceau parte 23 de membri i membri supleani, atunci deja n anul
1953 Uniunea Scriitorilor din RSSM numra 37 membri i membri-
supleani.
Congresul I al Scriitorilor din Moldova a fost convocat abia la 24-26
august 1954295. El a reprezentat un eveniment aparte n istoria lite-
raturii din RSS Moldoveneasc, graie problemelor puse n discuie,
precum i deschiderii pentru examinarea atitudinii fa de motenirea
literar i fa de clasicii literaturii naionale.
Lucrrile Congresului, ca i toate celelalte edine ale intelectu-
alitii artistice, au fost desfurate n limba rus. Iar discursurile,
mesajele, adresrile ce erau pronunate n limba romn nici nu erau
stenografiate. Nu dispunem de documente care ar confirma intenia
premeditat a autoritilor de a interzice nregistrerea acestora n ste-
nograme, dar faptul rmne fapt. Din aceste considerente, astzi nu
putem ti cu ce mesaj a venit ctre Congres ministrul Culturii A. La-
zarev sau ce au vorbit ali delegai i oaspei296.
La Congres au participat 37 de delegai cu drept de vot membrii
titulari ai Uniunii i 9 scriitori cu drept de vot consultativ, acetia fi-
ind membri-supleani. n total, la Congres au participat circa 400 de
persoane: profesori de limb i literatur moldoveneasc, tineri poei
292
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1. D. 1. Fil. 4.
293
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1. D. 113. Fil. 11.
294
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1. D. 113. Fil. 12.
295
Stenograma Congresului I al Scriitorilor din Moldova, 24-27 august 1954.
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1. D. 148.
296
Stenograma Congresului I al Scriitorilor.din Moldova, 24-27 august 1954.
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1. D. 148.
i scriitori, cadre didactice de la instituiile de nvmnt superior,

studeni, ziariti, angajai ai aezmintelor de art, muncitori .a.297.
n calitate de invitai menionm prezena reprezentantului Uni-
unii Scriitorilor din URSS, a reprezentanilor uniunilor de creaie de
profil din republicile unionale: Federaia Rus, Belorusia, Ucraina,
Letonia, Estonia, Lituania, Armenia, Uzbekistan.
Lucrrile Congresului s-au desfurat cu participarea direct i sub
supravegherea reprezentanilor organelor de partid i de stat: Z. Ser-
diuc primul secretar al CC al PCM, D. Tcaci i Puzanov secretari ai
CC al PCM, Truenco trimisul special al PCUS, A. Lazarev minis-
trul Culturii al RSSM, F. Mediocrikaia secretarul Comitetului or-
enesc Chiinu al PCM, Cornovan secretar al CC al ULCT din Mol-
dova, C. Iliaenco eful sectorului literatur i art al CC al PCM.
Ordinea de zi a Congresului a cuprins examinarea a trei rapoarte:
Starea literaturii sovietice moldoveneti i sarcinile evoluiei sale; Des-
pre traducerea n limba moldoveneasc a literaturii artsitice; Despre
munca cu tinerii scriitori.
innd cont de faptul c era pentru prima dat de la constituirea
asociaiei cnd se desfura un Congres, raportul privind activitatea
Uniunii a cuprins ntreaga perioad: de la nfiinare pn n anul 1954.
Aceasta, precum i obiectivele pentru perioada ulterioar au fost ex-
puse de preedintele Uniunii Scriitorilor din Moldova, Andrei Lupan.
Discursul su a cuprins o examinare a realizrilor obinute de ctre
scriitorii din RSSM dup anul 1940 n toate genurile literare. S-a pus
accentul pe analiza lucrrilor n proz, versuri, dramatice, a literaturii
pentru copii etc. A fost examinat activitatea unor scriitori i poei,
menionndu-se corespunderea creaiei lor directivelor comuniste i
obiectivelor trasate de instanele de partid i cele sovietice. Totodat,
raportorul a supus criticii activitatea unor scriitori, n parte, a anali-
zat unele opere literare prin prisma ideologiei comuniste, a caracteri-
zat activitatea Uniunii Scriitorilor i a structurilor sale.
Cteva momente din acest Raport se cer a fi examinate separat,
pentru importana lor i atitudinea oratorului. Menionm, n special,
poziia lui Andrei Lupan n problema studierii i valorificrii moteni-
rii literare: Uniunea Scriitorilor, n colaborare cu Institutul de Istorie
a Limbii i Literaturii a filialei Academiei de tiine a URSS, a nceput
editarea operelor lui Al. Donici, C. Negruzzi, I. Creang, C. Stamati,
M. Eminescu. Sunt pregtite pentru a vedea lumina tiparului lucr-
297
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1. D. 148. Fil. 1-3.
90 Valentina Ursu
rile lui V. Alecsandri, Al. Russo, A. Mateevici, N. Milescu-Sptaru, D.

Cantemir, I. Neculce .a.298. A fost apreciat munca depus de V. Co-
roban, R. Portnoi, I. Grecul, A. Bor, B. Istru, G. Meniuc, A. Bogaci i
ali scriitori. A. Lupan calific succesul obinut n editarea antologiei
literaturii moldoveneti n dou volume ca o nou lovitur dat nai-
onalitilor burghezi i a nihilitilor ce nu recunosc existena literaturii
moldoveneti i a limbii literare299.
Apreciem fermitatea cu care A. Lupan a vorbit cu privire la rapor-
turile directe dintre literatura moldoveneasc i cea romneasc: Li-
teratura noastr clasic se afl n legturi istorice profunde cu litera-
tura romn. Ea reprezint motenirea comun a ambelor popoare300.
Curajoas este poziia lui Andrei Lupan expus la Congres n alt
problem stringent: limba moldoveneasc. Prezentm cteva idei din
raportul su: n ultimul timp tot mai insistent se pune dilema sau
limba clasicilor, sau limba popular. n opinia noastr, se face o con-
fuzie total. Oare limba lui Pukin, Tolstoi, Gorki, Maiakovski nu este
cea mai frumoas i cea mai nalt expresie a limbii literare ruse?
Avem noi oare astzi forme mai frumoase i mai perfecte ale limbii
noastre populare dect limba din Luceafrul, Pe lng plopii fr
so, Revedere, Clin, Scrisorile lui Eminescu, din Amintirile
i Povetile lui I. Creang, din Alexandru Lpuneanu de C. Ne-
gruzzi? Oare aceti scriitori neag folclorul?301. Poetul i-a exprimat
ferma convingere c e necesar o munc enorm pentru interpretarea
tiinific a problemelor privind motenirea clasic.
n cadrul dezbaterilor au luat cuvntul mai muli scriitori: Iacob
Cutcovechi, G. Meniuc, L. Corneanu, L. Barschi, R. Portnoi, S. lea-
hu, N. Muratov, C. Condrea, I. Dru .a.
Tnrul prozator Ion Dru a pus accentele pe cteva probleme ale
culturii naionale. Prima ine de cunoaterea i valorificarea patrimo-
niului cultural naional. Mai mult de cinci secole popoarele noastre
i au scrisul propriu. n acest rstimp s-au constituit biblioteci nai-
onale... Ca ochii din cap, poporul a pstrat aceste creaii. i iat c n
anul 1945 o oarecare persoan analfabet a distrus toat biblioteca
noastr302, atenioneaz scriitorul. Cu dou cri tnra generaie a
298
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1. D. 148. Fil. 74-75.
299
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1. D. 148. Fil. 75.
300
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1. D. 148. Fil. 76.
301
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1. D. 148. Fil. 78.
302
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1. D. 149. Fil. 185-186.
venit la coal, din acestea studiaz viaa, nsuete cultura milenar

a omenirii. Ca urmare, ea are o nchipuire foarte vag despre mote-
nirea noastr cultural i nu asimileaz cultura naiunii noastre, bo-
gia limbii noastre...303. Aadar, prozatorul vedea rdcinile tuturor
problemelor ce existau n societatea moldoveneasc la acel moment:
neglijarea total a limbii romne i interzicerea studierii tradiiilor
artistice, care sunt comune cu cele din tot spaiul romnesc.
O alt problem asupra creia se pronun Ion Dru este atitudi-
nea intelectualului din Moldova: La noi n literatura moldoveneasc
exist o serie de probleme pe care nu le putem soluiona pn la capt.
Avem fric de a gndi independent i ntotdeauna presupunem o a
treia persoan... Eu consider c nu exist o a treia persoan care ne-ar
soluiona problemele noastre. Aceast a treia persoan suntem noi cu
Dvs., scriitorii... 304.
O alt chestiune pe care o ridic n discursul su Ion Dru i care
ne-a atras atenia este problema atitudinii unor scriitori fa de me-
serie de a scrie doar de pe poziii pragmatice. n opinia mea, n
literatura noastr a aprut un interes i un calcul pragmatic, de care
este preocupat o bun parte a scriitorilor a crea opere ale timpurilor
noastre.
Fiind o ntrunire a tuturor scriitorilor din RSSM, i nu doar a mem-
brilor Uniunii Scriitorilor, Congresul a examinat problemele generale
ale literaturii din acea perioad. El s-a desfurat dup regulamen-
tul unei asociaii de creaie: edinele au fost conduse de preedintele
Uniunii, a fost prezentat raportul Comisiei de revizie a Uniunii, s-au
desfurat alegerile noilor organe: Consiliul, Comisia de revizie, a de-
legailor la Congresul II al Scriitorilor din URSS etc.
Astfel, Uniunea Scriitorilor din RSSM va fi pe tot parcursul peri-
oadei examinate pilonul central al luptei pentru libertatea de creaie,
pentru demnitatea naional, pentru cunoaterea i valorificarea pa-
trimoniului cultural naional. Graie numeroaselor aciuni de revolt
i nesupunere autoritilor, scriitorii din RSS Moldoveneasc vor re-
ui s pstreze aprins sperana n adevratele valori spirituale ale
neamului romnesc.
303
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1. D. 149. Fil. 186.
304
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1. D. 149. Fil. 186..
92 Valentina Ursu
2.2. Uniunea Compozitorilor din RSSM
Evoluia muzicii naionale din RSSM a fost marcat i de activi-

tatea asociaiei de creaie de profil Uniunea Compozitorilor. Aceas-
t asociaie a fost constituit n octombrie 1940305. Pn atunci, n
RASSM nu a existat o seciune separat a Uniunii Compozitorilor din
URSS. La Tiraspol au activat civa compozitori: D. Gherfeld306, Gr.
Gherfeld307, V. Poleacov308, Al. Kameneki, care au scris n special
opere muzicale mici i au cules i au prelucrat folclor muzical309. n
anii 1938-1939, ei au aderat la Uniunea Compozitorilor Sovietici din
Ucraina.
Compozitorii din Basarabia t. Neaga310, E. Coca311, P. erban, G.
Bor, S. Zlatov312 i alii se vor reuni cu compozitorii din RASSM i
vor forma, n anul 1940, Uniunea Compozitorilor Sovietici din Moldo-
va (UCSM).
305
Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie. Vol. II. Chiinu: Redacia principal a
Enciclopediei sovietice moldoveneti, 1986, p. 355.
306
David Gherfeld compozitor. Preedinte al Uniunii Compozitorilor din RSSM
n perioada 1940-1946. Maestru Emerit n Arte din RSSM. Studii muzicale la
Conservatorul de Stat din Odesa. Profilul de creaie l reprezint muzica vocal.
Autor a mai multor creaii pentru cor i soliti-vocaliti, al unui concert pentru
vioar, coautor al Cantatei colective consacrate aniversrii a 25-a de la constituirea
RSSM, autor de cntece.
307
Grigori Gherfeld compozitor i pedagog. Studii la Conservatorul din Kiev. Este
autor de creaii pentru orchestra simfonic i instrumente aerofone. Autor de
materiale didactico-metodice pentru colile muzicale.
308
Valeriu Poleacov compozitor, autor a mai multe creaii simfonice, printre care
concerte pentru pian i vioar. Se manifest ca un compozitor de succes n domeniul
formelor muzicale mici, crend romane.
309
310
tefan Neaga compozitor. Preedinte al Uniunii Compozitorilor din RSS
Moldoveneasc n perioada 1946-1951. Maestru Emerit n Arte din RSSM. Studii
la Academia de Muzic din Bucureti. Este autorul muzicii pentru Imnul de Stat al
RSSM i a unui numr impuntor de creaii instrumentale i simfonice: Concertul
pentru vioar i orchestr, Doina pentru goboi i orchestr, Poemul despre Nistru
pentru orchestra simfonic, Cantata jubiliar, consacrat aniversrii a 25-a a
fondrii RSSM etc.
311
Eugen Coca compozitor, viorist. Maestru Emerit n Arte din RSSM. Domeniul
muzical de baz muzica instrumental: dou cvartete pentru coarde, Fantezia
pentru vioar i orchestr, Simfonia de primvar, dou suite pentru orchestra
simfonic etc. A scris peste 200 de cntece i prelucrri muzicale.
312
Semion Zlatov compozitor. Autor a peste 80 de creaii pentru cor, voce i pian. A
compus o suit i o uvertur pentru orchestra simfonic, Rapsodia pentru Capela
Coral Doina i mai multe compoziii pentru Orchestra Instrumentelor Aerofone.
La acel moment, din asociaie fceau parte: D. Gherfeld, t. Ne-

aga, E. Coca, S. Zlatov, V. Zlatov, V. Poleacov, M. Brc, V. Bulceov,
S. apiro313, V. Iukevici, A. Pavlov, A. Iacovlev, S. Gava, Fiodorov,
Harcel .a.314.
La Plenara I a UCS din RSSM a fost aleas conducerea Uniunii:
D. Gherfeld preedinte, t. Neaga, V. Poleacov, M. Brc, V. Bul-
ceov membri.
Potrivit Statutului Uniunii315, obiectivele principale ale acesteia
erau:
- Reunirea compozitorilor i muzicologilor sovietici n scopul cre-
rii operelor muzicale de inalt calitate ideologic i artistic, ce
ar reflecta viaa i idealurile poporului sovietic.
- Constituirea principiilor realismului socialist, dezvoltarea crea-
toare a celor mai bune tradiii ale muzicii universale i, n primul
rnd, a muzicii clasice ruse i a muzicii populare moldoveneti.
- Dezvoltarea muzicologiei sovietice, avnd la baz teoria marxist-
leninist n tratarea celor mai importante probleme ale esteticii
muzicale, a actualelor subiecte de istorie i teorie muzical, a
criticii multiaspectuale i principiale.
- Dezvoltarea culturii muzicale naionale moldoveneti, concomi-
tent cu participarea n dezvoltarea culturii muzicale a popoare-
lor URSS, avnd la baz principiile politicii naionale leninist-
staliniste.
- Afirmarea muzicii sovietice n calitate de for progresiv con-
ductoare a culturii muzicale universale, lupta necrutoare m-
potriva misticismului, pesimismului, formalismului, naturalis-
mului i altor manifestri ale descompunerii culturii muzicale
burgheze, mpotriva ptrunderii n cultura muzical sovietic a
influenelor ideologiei burgheze.
- Educaia ideologico-politic a compozitorilor i muzicologilor so-
vietici, contribuie la sporirea miestriei artistice profesionale,
la desfurarea pe toate cile a criticii i autocriticii, ca principa-
la metod de lucru a Uniunii316.
313
Semion apiro compozitor. Studii muzicale la Academia de Muzic din Bucureti.
Domeniul muzical de baz muzica vocal. Autor de cntece pe versurile poeilor
moldoveni. Autorul Rapsodiei moldoveneti pentru pian.
314
315
AOSPRM. F. P-2941. Inv. 1. D. 116. Fil. 1.13-20.
316
AOSPRM. F. P-2941. Inv. 1. D. 127. Fil. 14-15.
94 Valentina Ursu
Obiectivele enumerate mai sus sunt o dovad concludent a carac-

terului ideologic al asociaiei. La fel ca i celelalte uniuni de creaie, a
fost gndit ca o component a sistemului politic comunist.
Cu toate acestea, o asociaie artistic nu putea s se limiteze la
misiunea sa politic. Ea reprezenta i o organizaie menit s spriji-
ne aciunile membrilor si pentru constituire unui mediu favorabil de
creaie. Statutul determina i urmtoarele scopuri:
Organizarea influenei obteti i de creaie asupra instituiilor
i organizaiilor din domeniul muzicii (Filarmonic, Comitetul
de Radiodifuziune, editura muzical, instituiile de nvmnt
muzical, cluburi i palate de cultur, presa muzical de specia-
litate, ziarele republicane i raionale), sprijinirea aciunilor n
formarea preferinelor muzicale la masele largi populare.
Oferirea sprijinului membrilor Uniunii la mbuntirea condii-
ilor culturale i materiale de trai i munc, ocrotirea drepturilor
de autor317.
n timpul celui de-al Doilea Rzboi Mondial, UCSM de facto i-a
ncetat activitatea, ns o parte din compozitori au continuat proce-
sul de creaie: t. Neaga, D. Gherfeld, Gr. Gherfeld, P. erban, S.
Zlatov, . Aranov318, fiind evacuai n URSS, n spatele frontului. Ali
compozitori: E. Coca, M. Brc, V. Bulceov, Harcel au rmas. Iar cei
mai tineri V. Poleacov, A. Kameneki, S. apiro au fost nrolai n
armata sovietic319.
ncepnd cu anul 1944, UCSM i rencepe activitatea, ns com-
ponena ei sufer schimbri. Emigreaz n strintate compozitorii
Bulciov, Brc, Iukevici, Pavlov, Iacovlev. Din mai multe orae ale
URSS sosesc la Chiinu compozitorii i muzicologii N. Zavaliina,
L. Gurov320, A. Sofronov321, N. Ponomarenco322.
317
318
ico Aranov compozitor. Domeniul muzical de baz muzica pentru ansamblurile
orchestrale. Autor al Suitei moldoveneti, al Fanteziei pe teme ruse a prelucrrilor
dansurilor populare moldoveneti.
319
320
Leonid Gurov compozitor, Preedinte al Uniunii Compozitorilor din RSSM n
1951-1956. Autor de cntece i romane pe versurile poeilor moldoveni i ucraineni.
A compus Sonat pentru pian, Simfonia moldoveneasc, simfonia consacrat lui V.
Ceapaev, Suit pentru pian. Coautor al Cantatei jubiliare etc.
321
Alexandr Sofronov muzicolog. A publicat n presa republican articole despre
creaia lui M. Glinca, Al. Dargomyjski, N. Rimski-Korsakov. Este autorul studiului
25 de ani ai culturii sovietice moldoveneti.
322
Nicolai Ponomarenco compozitor i pedagog. Maestru Emerit n Arte din
RSSM. Abilitile muzicale vocale, la pian i compoziie le formeaz la Capela din
Examinnd componena numeric a UCSM, constatm c, dac la

momentul constituirii RSSM, Uniunea numra 13 membri323, ntre
1941 i 1945 acest numr scade la 8, pentru ca spre sfritul anului
1945 s creasc din nou pn la 14 persoane.
n anii postbelici, la UCSM ader muzicieni formai n RSSM: V.
Baronciuc, N. Leib324, O. Tarasenco, P. erban, G. Ceaicovschi325, B.
Miliutin326, precum i absolveni ai Conservatorului de Stat din Chii-
nu: S. Lobel327 (1947), V. Zagorschi328 i L. Berov (1951), A. Mulear329
i D. Fedov (1952)330.
n perioada examinat Uniunea Compozitorilor era o organizaie
foarte pestri, ntrunind compozitori de cele mai diverse orientri,
ncepnd cu clasicismul i sfrind cu modernismul contemporan. n
componena Uniunii ntrau persoane ce se deosebeau substanial att
dup abiliti, ct i dup nivelul miestriei artistice. Mai mult de
jumtate dintre membrii Uniunii Compozitorilor nu aveau o pregtire
profesional corespunztoare.
Pentru a cunoate situaia din anii 1948-1953 la capitolul compo-
nen naional a Uniunii Compozitorilor din RSSM, s cercetm ur-
mtorul tabel:
St. Petersburg. Domeniul muzical de baz muzica coral. Autori de cntece, al

Suitei moldoveneti pentru orchestra simfonic, al unor creaii pentru pian etc.
323
324
Nahman Leib compozitor i pedagog. Studii muzicale la Conservatorul din Iai,
precum i la Conservatorul din Saratov. Este autor al unor preludii pentru pian, al
unui Schero pentru vioar i pian, al unui Cvartet pentru coarde, precum i a mai
multor creaii vocale.
325
Gleb Ceaicovschi muzicolog i pedagog. Studii muzicale la Conservatorul
Municipal i la Conservatorul de Stat din Chiinu. Va iei din Uniune n anul
1949 din motivul plecrii din Chiinu.
326
Boris Miliutin, va iei din Uniune n 1949 din propria voin.
327
Solomon Lobel absolvent al Conservatorului din Chiinu n clasa de compoziie
a lui L. Gurov. Este autor a mai multor creaii simfonice: Simfonia I Srbtoreasc
i Simfonia a 2-a, dedicat memoriei lui Gr. Cotovschi, Concert pentru vioar i
orchestr, creaii pentru pian i cor, precum i autor de cntece i romane.

328
Vasili Zagorschi absolvent al Conservatoruilui din Chiinu n clasa lui L. Gurov,
n anul 1952. A compus Schero pentru orchestra simfonic, Sonat pentru pian, o
simfonie, cantata Sub drapelul victoriei pentru soliti, cor i orchestra simfonic etc.
329
Alexandr Mulear absolvent al Conservatorului de Stat din Chiinu n 1955.
A scris: Cvartetul pentru coarde, Poem despre pace pentru cor a capella, Poemul
simfonic Haiducii, Schero pentru vioar. Este unul din autorii muzicii la drama
Feciorii codrilor.
330
96 Valentina Ursu
Informaie privind componena naional a Uniunii

Compozitorilor Sovietici din RSSM ncepnd cu anul 1948331
Moldo- Ucra- Gg-
Anii Rui Evrei igani Total Note
veni in. uzi
1948 4 2 3 8 - 1 18
1949 4 2 3 8 - 1 18
1950 4 2 3 8 - 1 18
A decedat
1951 3 4 3 8 - 1 19
t. Neaga
A decedat
1952 3 4 2 9 1 1 20 N. Pono-
marenco
1953 3 4 2 10 1 1 21
Observm c numrul compozitorilor moldoveni n aceti ani n

loc s creasc (cum se vehicula n numeroasele cuvntri ale liderilor
cumuniti i n documentele de partid) scade. Iar cel al compozitori-
lor rui i evrei crete.
Un document semnat de secretarul responsabil al Comitetului de
conducere al UCS din RSSM, V. Poleacov, menioneaz c n Uniune
lipsete instituia membrilor-supleani. Compozitorii nceptori sunt
luai la eviden i sunt n urmtoarea componen: ase moldoveni,
ase rui, patru evrei, un gguz. n total 17 tineri compozitori332.
Situaia nu se modific n urmtorii ani. S examinm componena
Uniunii Compozitorilor din RSSM ctre 1 noiembrie 1955333 (Anexa
3). Constatm c spre sfritul anului 1955, n Uniunea Compozito-
rilor din RSSM reprezentanii poporului btina erau n minoritate
absolut doar 2 din 20. i dac compozitorii de origine evreieasc
vorbeau romna, atunci L. Gurov, V. Poleacov, Al. Sofronov, Al. Dra-
pman i ali compozitori i muzicologi rui i ucraineni nu posedau
deloc romna.
Este evident c aceasta nu a contribuit la o dezvoltare armonioas
a culturii muzicale din republic.
Situaia nu se va schimba substanial nici n anul 1956334 (Anexa 4),
cu toate c numrul membrilor UCS din RSSM crete cu doi compozi-
tori moldoveni N. Chiosa i Al. Strcea.
331
332
333
334
S examinm n continuare influena pe care o avea Uniunea Com-

pozitorilor asupra procesului de creaie. n aceti ani ea se confrunt
cu multe piedici. Dup apariia vestitelor hotrri ale CC al PCUS
Despre revistele Zvezda i Leningrad i Cu privire la opera lui V.
Muradeli O prietenie remarcabil, au loc nvinuiri de formalism i
naionalism la adresa compozitorilor t. Neaga, E. Coca, S. Zlatov .a.
Consftuirea Compozitorilor din RSSM din 10 septembrie 1948 a stig-
matizat metodele josnice ale unor compozitori Coca, Zlatov, Bor,
ce s-au inspirat din culegerile de cntece romneti, calificndu-le ca
cazuri de plagiat i de strecurare a cntecelor duntoare poporului
sovietic moldovenesc335. Orice ncercare de a folosi bogatele tradiii
muzicale romneti era calificat ca apolitism i naionalism.
Mai trziu s-a recunoscut c n aceste hotrri au fost comise unele
critici nejustificate la adresa unor opere i autori. Dar, pn atunci,
intimidarea oricror ncercri de gndire i exprimare a sentimentelor
proprii avea o influen duntoare asupra compozitorilor moldoveni.
Potrivit prevederilor statutare, uniunile compozitorilor din republi-
cile unionale erau subordonate UCS din URSS. Activitatea acestora
era examinat periodic. Nu face excepie nici UCS din RSSM.
Bunoar, am examinat Raportul de activitate al Uniunii prezen-
tat n cadrul edinei Secretariatului Uniunii Compozitorilor Sovietici
din URSS din 2-3 octombrie 1953. Informaia cuprins n Raport a
fost discutat n prealabil de conducerea Uniunii Compozitorilor din
Moldova la 29-30 septembrie 1953. Raportorul, L. Gurov, preedintele
UCSM, a fcut o retrospectiv istoric a asociaiei, o prezentare ge-
neral a structurii ei. O atenie sporit a fost acordat caracterizrii
creaiei muzicale a membrilor Uniunii, dup forme i genuri muzicale.
Nu a fost trecut cu vederea activitatea organizatoric, muzicologi-
c i critica muzical. Potrivit ndatoririlor Uniunii, a fost prezentat
instruirea politic a membrilor, raporturile cu alte asociaii i aez-
minte de profil. Era firesc s se ia n discuie i activitatea economico-
financiar i gospodreasc336.
Unul din subiectele ce s-a discutat amplu a fost pregtirea cadrelor
naionale. Decizia final a edinei menioneaz: Pregtirea cadrelor
naionale se afl ntr-o stare extrem de grav. La momentul actu-
al, la facultatea de compoziie a Conservatorului din Chiinu i fac
studiile doar trei moldoveni337. n acest context, decizia cuprinde o
335
336
337
98 Valentina Ursu
adresare ctre CC al PCM despre necesitatea soluionrii problemei

vizate338.
La 22 octombrie 1953, secretarul general al Uniunii Compozitorilor
Sovietici din URSS, T. Hrennikov, a trimis o scrisoare secretarului
CC al PCM, D.S. Gladki339. n ea se afirma: Examinnd Raportul de
creaie al UCS din RSSM, secretariatul UCS din URSS, a constatat
c n ultimii ani se observ o imbuntire a activitii compozitori-
lor moldoveni. Acetia au creat un ir de lucrri ce denot o sporire a
miestriei artistice: Oratoriul lui t. Neaga, Cntecul renaterii,
corurile lui S. Zlatov i E. Coca, Simfonia nr. 2 a lui S. Lobel, Concertul
pentru vioar de V. Poleacov, Concertul pentru pian de D. Fedov, Can-
tata Sub drapelul victoriei de V. Zagorschi, prelucrri ale cntecelor
populare de L. Gurov etc.340.
Secretariatul aprecia organizarea sistematic de ctre conducerea
UCSM a edinelor de discuii ale noilor lucrri cu participarea activ
a membrilor Uniunii i a societii muzicale, precum i desfurarea
consultaiilor pentru compozitorii nceptori341. Totodat, organul de-
cizional al UCS din URSS a evideniat un ir de neajunsuri n activi-
tatea UCSM. Cu toate c n componena asociaiei erau compozitori
experimentai, n Moldova nu s-a scris nicio oper, niciun balet. Acest
fapt putea fi tratat ca o lips a miestriei artistice corespunztoare a
compozitorilor moldoveni342.
n scopul mbuntirii muncii de creaie i organizatorice a UCSM,
s-a considerat de cuviin de a atrage atenia organelor de partid asu-
pra strii dezastruoase la capitolul pregtirii cadrelor naionale, s-a
scris despre necesitatea de a deschide un internat n cadrul colii mu-
zicale de 10 ani, de a crea condiii satisfctoare de munc i de crea-
ie, de a mbunti situaia locativ etc.343.
Aadar, att activitatea intern a Uniunii Compozitorilor din RSS
Moldoveneasc, ct i aciunile de propagare a valorilor muzicale de
ctre membrii ei erau direcionate de obiectivele i principiile politicii
culturale a statului sovietic.
338
339
AOSPRM. F. P-2941. Inv. 1. D. 145. Fil. 112-112a.
340
341
342
343
AOSPRM. F. P-2941. Inv. 1. D. 145. Fil. 112a.
2.3 Uniunea Artitilor Plastici din RSSM
Autoritile comuniste au utilizat n domeniul artelor plastice me-

canismul aplicat n celelalte arte: asociaia de creaie de profil. Uni-
unea Artitilor Plastici a fost o organizaie obteasc format din
pictori, sculptori, graficieni .a., ce avea ca scop susinerea activitii
acestora, dar i facilitarea executrii directivelor i dispoziiilor orga-
nelor politice i de stat sovietice.
Biroul organizatoric al Uniunii Artitilor Plastici din RASSM a fost
creat n anul 1937, iar n 1940 a fost nfiinat Biroul organizatoric al
Artitilor Plastici Sovietici din RSSM, subordonat Uniunii Artitilor
Plastici din URSS. n august 1943 Consiliul Comisarilor Poporului din
RSSM a aprobat componena acestuia: Alexei Vasiliev secretar res-
ponsabil, Moisei Gamburg344 i Alexandr Tarabukin membri345.
Experiena Biroului a fost continuat n 1945 prin crearea Uniu-
nii Artitilor Plastici Sovietici din RSSM (UAPSM). Statutul Uniunii,
aprobat n anul 1948, determina obiectivele prioritare, structura orga-
nizatoric, drepturile i ndatoririle funcionale ale membrilor ei.
Capitolul I Scopul i sarcinile Uniunii definea misiunea aceste-
ia: Condiiile principale pentru evoluia i succesul artivitii artisti-
ce a Uniunii Artitilor Plastici Sovietici sunt: a) participarea activ la
reconstrucia economiei i culturii republicii moldoveneti distruse de
ocupanii romno-germani; b) realizarea consecvent a sarcinilor ordi-
nare ale Partidului i Statului Sovietic prin mijloacele artelor plastice,
educaia poporului moldovenesc n spiritul comunismului346. Aadar,
nu sarcinile de creaie sunt cele ce au unit ntr-o asociaie obteas-
c plasticienii, ci obiectivele ideologice i politice. Abia dup ele erau
expuse i alte obiective ale Uniunii: contribuire la formarea cadrelor
locale de plasticieni, formarea tinerelor talente, sprijinul i ajutorul
reciproc n scopul perfecionrii etc.347. Dar toate acestea urmau s fie
nfptuite de ctre membrii Uniunii n baza principiului dominant n
arta sovietic realismul socialist.
Era firesc ca dintre obiectivele unei uniuni de creaie sovietice s
344
Moisei Gamburg artist plastic. Autor al operelor: Lichidarea analfabetismului,
Nouti de pe Pmntul Mic, Iskra la Chiinu, Blestemul, portrete de agricultori
etc. Participant la toate expoziiile republicane i unionale de art organizate n
perioada cercetat. Deintor al Ordinului Drapelul Rou de Munc.
345
346
347
100 Valentina Ursu
nu lipseasc necesitatea sporirii nivelului politic al membrilor. Pentru

aceasta se utilizau stagiile, seratele tematice, discuiile, prelegerile pe
teme politice etc.
Deci, scopul urmrit de la bun nceput de UAPSM a fost crearea
unor opere contemporane de o nalt cultur artistic, ce ar reflecta
munca eroic a rii Sovietelor n perioada postbelic de dezvoltare
a economiei, culturii i artei n condiiile tinerei Republici Sovietice
Moldoveneti348. Documentele statutare, elaborate de ctre exponeni
ai ideologiei comuniste, demonstreaz c asociaia era privit ca o pr-
gie n realizarea idealurilor PCUS.
n Capitolul II al Statutului Structura Uniunii Artitilor Plastici
gsim dou articole care spulber n totalitate caracterul obtesc,
benevol i independent al asociaiei, vehiculat n Preambul i n Capi-
tolul I. Astfel, articolul 5 dispune: Supravegherea general asupra ac-
tivitii Uniunii Artitilor Plastici Sovietici din RSSM este nfptuit
de Direcia pentru problemele artei de pe lng Consiliul de Minitri
al RSSM349. Nu putem vorbi de independen cnd orice aciune este
urmrit de ctre o instituie de stat. Acest paragraf prezint adev-
rata libertate a organizaiei i a membrilor ei. Iar paragraful 6 din
Capitolul II evideniaz nc un aspect caracterul identic al tuturor
asociailor de creaie constituite n republicile sovietice: Prezentul
Statut va rmne n vigoare pn la aprobarea unui statut unic pen-
tru toate asociaiile plasticienilor la Congresul Unional350.
E i firesc ca drepturile i ndatoririle membrilor Uniunii s fie n
concordan direct cu obiectivele urmrite. Capitolul V al Statutului
examinat prezinta doar trei drepturi: dreptul de vot decisiv pentru
membri i consultativ pentru membrii-supleani, dreptul de a alege
i a fi ales n organele executive i de control ale Uniunii i dreptul de
a face parte din cluburile asociaiei. Totodat, fiecare membru avea
cu mult mai multe obligaii. Din cele ase enumerate n Statut, patru
erau obligaiuni de creaie, iar dou pur politice. Bunoar, prima
ndatorire consta n a-i perfeciona continuu nivelul politic i artistic
i a fi un exemplu de disciplin i devotament fa de patrie351, iar a
doua era de a lupta mpotriva tuturor fenomenelor antisovietice i
antiobteti352.
348
349
350
351
352
Un aspect important n examinarea activitii Uniunii l constituie

componena ei. n informaiile elaborate de ctre conducerea UAPSM
cu privire la diverse aspecte ale componenei nominale i statistice de-
pistm mai multe date. Astfel, la 1 februarie 1952, din UAPSM fceau
parte353:
Membri-
Membri Membri- Membri ai
Total supleani Total
ai UAP supleani PC(b) US
ai PC(b) US
28 13 41 6 2 8
Din acest tabel observm c o rubric indispensabil a informaiilor

despre componena Uniunii (acelai lucru se refer la toate asocia-
iile de creaie) era apartenena la PC(b) US. Nu este de mirare de
ce: prin membrii de partid instituiile centrale i republicane aveau
posibilitatea s dirijeze i s coordoneze toate activitiile unei asoci-
aii obteti, dei acesta, fiind o asociaie obteasc, ar fi trebuit se se
conduc singur, fr nicio implicare a statului.
Potrivit aceluiai document, membri i membrii supleani ai PC(b)
US erau urmtorii artiti plastici354:
Din ce
Din ce
Nai- Spe- an este
N Numele, an este
A.n. onali- ciali- membru Titlu
d/o prenumele membru
tatea tatea al PC(b)
al UAP
US
1. Dubinov- 1910 evreu sculp- 11.11.1948 Membru- Artist plas-
schi Lazr tor supleant tic emerit,
Isaakovici din 1947 Ordinul
Drapelul
Rou de
Munc
2. Erov Ivan 1915 rus pictor 11.11.1948 Membru -
Stepanovici al PC(b)
din 1945
3. Jumatii 1909 mol- pictor 11.11.1948 Membru Ordinul
Ivan Doro- do- al PC(b) Drapelul
feevici vean din 1943 Rou de
Munc
353
354
102 Valentina Ursu
4. Mater An- 1910 ucrai- pictor 11.11.1948 Membru -

ton Igundi- nean tea- al PC(b)
evici tral din 1941
5. Merega 1910 ucrai- grafi- 1.11.1950 Membru -
Evgheni nean cian al PC(b)
Nikitovici din 1947
6. Novic Vladi- 1917 rus artist 11.11.1950 Membru- -
mir Semio- plastic supleant
novici deco- din 1946
rator
7. Popov Gri- 1911 rus pictor 11.11.1948 Membru -
gori Davdo- al PC(b)
vici
8. Livi Matis 1920 evreu critic 29.11.1948 Membru -
Iacovlevici al PC(b)
din 1942
Asociaia avea mai multe secii: pictur, grafic, sculptur, art de-
corativ, scenografie, critic de art, i subsecii: grafic de carte i
pictur monumental-decorativ. Din documentele examinate aflm i
componena numeric i personal a seciilor din cadrul asociaiei355:
Preedintele
Membri-suple-
Secia seciei (nume- Membri Total
ani
le, prenumele)
Pictur Sevastianov 14 4 18
Dmitri
Grafic Merega Evgheni 4 2 6
Sculptur Cobizeva Cla- 5 3 8
udia
Teatrul artistic - 2 - 2
Art decorativ Postolachi 1 4 5
Iachim
Critic Livi Matus 2 - 2
Total 28 13 41
355
AOSPRM. F. P-2906. Inv. 1. D. 74. Fil. 1; D. 90. Fil. 11-13.
Componena nominal a Seciei de pictur a UAPS

din Moldova ctre 1 ianuarie 1952356
Numele, prenumele, Anul na- Studii artis- Genul n care acti-
patronimicul terii tice veaz artistul
Baranovici Anna Ghe- 1900 medii portret, peisaj
orghievna
Bahcevan Nichita Ilici 1919 medii portret, peisaj
Vasiliev Alexei Ale- 1907 superioare peisaj
xandrovici
Gabricov Rodion Ale- 1887 superioare portret, peisaj
xeevici
Gamburg Evghenia 1913 superioare peisaj
Iacovlevna
Gamburg Moisei Efi- 1903 superioare portret
movici
Grecu Mihail Grigori- 1916 medii pictur monumenta-
evici l, peisaj
Grigoraenco Leonid 1924 medii/n portret, peisaj
Pavlovici
Erov Ivan Stepano- 1915 medii pictur monumenta-
vici l, peisaj
Jumatii Ivan Dorofe- 1909 superioare portret, peisaj
evici
Klimaevski Alexandr 1878 medii peisaj
Vladimirovici
Popov Grigori Dav- 1911 superioare pictur monumenta-
dovici l, peisaj
Sainciuc Valentina 1920 medii pictur monumenta-
Gheorghievna l, peisaj
Sainciuc Gleb Vasili- 1919 medii portret, peisaj
evici
Sevastianov Dmitri 1908 superioare pictur monumenta-
Kuzmici l, peisaj
Semionov Gheorghi 1913 superioare portret, peisaj
Pavlovici
Fainiki Alexandr 1886 medii peizaj
Fiodorovici
Hazov Ivan Iacovlevici 1886 medii portret
356
104 Valentina Ursu
Componena nominal a Seciei de sculptur

pentru acelai an se prezint astfel357:
Nr. Numele, prenumele, Anul na- Studii ar- Genul de acti-
d/o patronimicul terii tistice vitate
1. Averbuh Lev Volfovici 1913 medii portret
2. Dobroinschi Vladimir 1901 medii portret, compo-
Eliseevici ziii
3. Dubinovschi Lazr Isaa- 1910 superioare sculptur monu-
kovici mental
4. Cheptnaru Iosif Laza- 1903 superioare sculpur monu-
revici mental
5. Cobizeva Claudia Semi- 1905 superioare basorelief,
onovna sculptur monu-
mental
6. Krakoviak Victor 1920 medii portret
7. Pliskin Aron Dalievici 1915 superioare sculptur monu-
mental
8. Fitov Leonid Liubomi- 1917 medii sculptur monu-
rovici mental
Secia de art decorativ aplicat avea

n componena sa urmtoarele persoane358:
Nr. Numele, prenumele, Anul na- Studii artis- Genul de acti-
d/o patronimicul terii tice vitate
1. Bespoiasni Pavel An- 1907 medii/n esut
dreevici
2. Postolachi Iachim Nico- 1905 medii/n grafica de carte,
laevici esut
3. Filatov Grigori Nikito- 1888 medii esut
vici
4. Novic Vladimir Semio- 1917 medii prelucrarea
novici artistic a lem-
nului
5. Neceaeva Valentina 1909 medii esut
Evghenievna
6. Ciocolov Serghei Semi- 1892 superioare ceramic
onovici
357
358
Secia de critic, la nceputul anul 1952,

numra doar dou persoane359:
Numele, prenume- Anul nate- Studii artis- Domeniul de
le, patronimicul rii tice activitate
Livi Matus Iacovle- 1920 superioare studiul artelor
vici
Rodnin Constantin 1920 superioare studiul artelor
Dmitrievici
Informaile expuse mai sus ne permit s constatm c cei mai mul-

i membri ai UAP erau pictori, dup care la o diferen mare urmau
sculptorii. Iar cel mai mic numr de membri erau n seciile de art
decorativ, critic i teatru artistic.
Un alt aspect ce trezete interes este componena

de vrst i gen360:
Pn la Pn la Pn la Pn la Peste Total
25 ani 35 ani 45 ani 60 ani 60 ani
Brbai - 10 15 6 7 38
Femei - 1 3 1 1 5
Observm c n anul 1952 artitii plastici brbai dominau compo-

nena Uniunii 38. Numrul mic de doar cinci femei membre ale UAP
ar putea sugera: fie c este vorba de lipsa unei pregtiri speciale a
reprezentantelor genului feminin n domeniu, fie de lipsa unei politici
de stat privind atragerea acestora, ori de dezinteresul lor (al femeilor)
fa de artele plastice.
n acelai tabel observm un decalaj ntre numrul de artiti plas-
tici tineri i cei de vrste cuprinse ntre 45 de ani i peste 60 de ani.
Numrul foarte mic n componena Uniunii al tinerilor plasticieni poa-
te fi explicat fie de absena specialitilor de aceast vrst, fie de nite
criterii de selecie foarte nalte.
Tabela din anexa 11 cuprinde cteva compartimente: atribuia de
partid, componena naional, studii. Examinndu-o atent, constatm
c n perioada anilor 1944-1952 numrul membrilor Uniunii sporete
de la 29 la 48. Comparnd numrul membrilor UAP membri de partid i
al membrilor UAP fr de partid n anii 1944-1946, vedem c doar cte
359
360
AOSPRM. F. P-2906. Inv. 1. D. 90. Fil 9.
106 Valentina Ursu
1 artist plastic era membru al PCUS i al ULCT. i dac n UAPSM,

n anii urmtori sunt primii cte 1-2 noi membri ai PCUS, atunci din
rndurile membrilor ULCT nu este primit nici un nou membru.
Cea mai grav situaie exista la capitolul componen etnic. Anali-
znd numrul artitilor plastici moldoveni, observm c exista un de-
calaj enorm ntre acetia i cei de origine rus. Abia ncepnd cu anul
1948, la cei 3 artiti plastici moldoveni se vor mai aduga cte unul n
anii 1948, 1951 i 1952. Dar, concomitent, va spori i numrul artiti-
lor plastici rui, ucraineni i evrei. Va rmne constant doar numrul
artitilor de alte naionaliti 1 bulgar.
La compartimentul studii constatm c n primii ani postbelici nu-
mrul deintorilor de diplome cu studii superioare (15) era mai mare
dect al celor cu studii medii. Situaia se schimb ncepnd cu anul
1948, cnd specialitii cu studii medii i vor depi numeric pe cei cu
studii superioare. Evident, acest fapt nu era n favoarea sporirii cali-
tii i a profesionalismului membrilor UAP.
E interesant informaia despre retribuia muncii artitilor membri
ai UAP. La 1 ianuarie 1950, cinci membri ai Uniunii aveau un salariu
mai mic de 1.000 rub., 12 un salariu de la 1.001 pn la 5.000 rub.,
6 de la 5.001 pn la 10.000 rub. i doar 5 membri un salariu mai
mare de 10.000 rub.361. n anul urmtor, situaia se va schimba. Astfel,
2 artiti plastici vor fi retribuii cu cel mai mic salariu, 11 membri cu
un salariu de la 1.001 la 5.000 rub., 20 de la 5.001 la 10.000 rub. i
deja 13 membri vor primi mai mult de 10.000 rub.
Date statistice cu privire la creterea numrului membrilor Uniu-
nii Artitilor Plastici pentru urmtorii ani gsim ntr-o not adresa-
t Seciei cultur i tiin a CC al PC al Moldovei362. Astfel, n anul
1953, din UAP fceau parte 45 de persoane. Dintre acestea: moldoveni
8; rui 23; ucraineni 4; evrei 9 i alte naionaliti 1. La sfr-
itul anului 1954, Uniunea numra deja 47 de membri: moldoveni 8;
rui 25; ucraineni 4; evrei 9; alte naionaliti 1. Observm c
are loc o sporire a numrului de artiti plastici de naionalitate rus
i ucrainean, ns rmne acelai numrul pictorilor i sculptorilor
moldoveni, evrei i de alte naionaliti.
Situaia nu se schimb nici n anii urmtori. Ctre 31 decembrie
1955 UAP era format din 53 de membri. Dintre acetia: moldoveni
acelai numr 8; rui 28, deci o cretere; ucraineni 7, la fel o spo-
361
362
AOSPRM. F. 51. Inv. 19. D. 255. Fil. 74-74a.
rire; evrei 9 i alte naionaliti 1, numr constant. i n anul 1956

rmnem la acelai spor: 57 de membri, dintre care: moldoveni 9, cu
1 membru mai mult ca n anii precedeni; rui deja 30 de membri;
ucraineni 8, din nou o mic sporire. ns numrul artitilor plastici
evrei i de alte naionaliti rmne constant363.
O structur subordonat asociaiei a fost Fondul Artitilor Plastici
din RSSM. n anul 1944 i ncepe activitatea Secia moldoveneasc a
Fondului Artitilor Plastici al URSS, care n anul 1958 va fi reorgani-
zat n Fondul Artitilor Plastici al RSSM. Acesta va avea ca scop spri-
jinirea pictorilor, graficienilor, sculptorilor etc. n crearea noilor lucrri,
n organizarea expoziiilor pentru toate genurile de arte plastice364.
2.4. Uniunea Arhitecilor din RSSM
Uniunea Arhitecilor Sovietici a fost o asociaie a oamenilor de cre-

aie, similar cu Uniunea Compozitorilor, Uniunea Scriitorilor, Uni-
unea Artitilor Plastici, Uniunea Teatral, Uniunea Cineatilor etc.,
ce au activat n sistemul cultural sovietic. Ea a fost formal creat de
reprezentanii acestei bresle de specialiti, dar, n realitate, a fost con-
stituit i condus de autoritile comuniste365. n cele ce urmeaz vom
examina structura, obiectivele sale prioritare i corespunderea acesto-
ra doctrinei ideologice comuniste.
Organigrama asociaiei a fost elaborat n concordan cu unul
dintre principiile fundamentale ale sistemului sovietic principiul
centralismului democratic. Potrivit Statutului, aprobat de Congresul
II Unional al Arhitecilor Sovietici la 3 decembrie 1955366, Ununea
Arhitecilor din URSS este o asociaie obteasc benevol, de creaie,
care ntrunete arhitecii statului sovietic multinaional ce partici-
p activ la progresul arhitecturii i construciilor din URSS367. Sta-
tutul determina caracteristicile principale ale activitii arhitecilor
din URSS. Misiunea arhitecilor sovietici, stabilea acest document,
const n a fi lupttori activi pentru satisfacerea deplin a necesit-
363
AOSPRM. F. 51. Inv. 19. D. 255. Fil. 74.
364
AOSPRM. F. P-3264. Inv. I.
365
Valeriu Pasat, RSS Moldoveneasc n epoca stalinist. Chiinu: Cartier, 2011; -
, . : ,
2008; , . 1917-1991 . :
, 2009.
366
367
108 Valentina Ursu
ilor socio-culturale n continu ascensiune ale oamenilor muncii368.

Astfel, conducndu-se de politica Partidului Comunist, arhitecii so-
vietici se bazeaz pe interesele i necesitile societii socialiste, tind
spre corespunderea deplin a fiecrui edificiu i a fiecrei construcii
destinaiei sale funcionale, comoditii, eficienei tehnico-economice
i cerinelor ideologico-artistice ale epocii socialiste369.
n RSSM, Uniunea Arhitecilor a fost creat dup principii similare
cu cele existente la nivel unional i n alte republici sovietice pn n
anul 1944. Primii pai se fac printr-o decizie, confirmat de Prezidiul
Consiliului Uniunii Arhitecilor Sovietici din URSS, din 17 iulie 1944,
cnd a fost creat Biroul organizatoric al Uniunii Arhitecilor Sovietici
din RSSM370. Un an mai trziu, la 30 iulie 1945, se constituie Uniu-
nea Arhitecilor Sovietici din RSSM371. Aceast denumire se pstreaz
pn la 3 decembrie 1955, cnd Congresul II Unional al Arhitecilor
Sovietici o redenumete n Uniunea Arhitecilor din RSSM372. Asocia-
ia va activa sub acest nume pn n anul 1991.
Scopul principal pe care urmau s-l ating arhitecii sovietici era
urmtorul: ... A participa activ la construirea localitilor urbane i
rurale, a crea edificii n conformitate cu cele mai econome i perfor-
mante proiecte-tip, contribuind pe toate cile la perfecionarea meto-
delor industriale n construcii373. Pentru a realiza acest deziderat,
arhitecii erau obligai s posede tehnica modern din construcii, s
neleag problemele economiei construciilor, s manifeste o atitudi-
ne inovatoare fa de realizarea sarcinilor de creaie374.
Obiectivele prioritare ale arhitecilor, n ansamblu, i ale asociaiei
de specialitate, n particular, erau urmtoarele.
Asocierea arhitecilor i altor specialiti din domeniul arhitectu-
rii i construciilor pentru a sprijini instituiile de stat i organi-
zaiile obteti n proiectarea i edificarea localitilor urbane i
rurale, a construciilor i complexelor industriale, agricole, loca-
tive, sociale, culturale375.
Contribuirea la crearea unor proiecte-tip de nalt calitate i la
368
369
370
371
372
373
374
375
dezvoltarea metodelor industriale de edificare a cldirilor i con-

struciilor, la sporirea calitii proiectrii i a nivelului cercetri-
lor tiinifice n domeniul arhitecturii i construciilor, reducerea
cheltuielilor i sporirea calitii construciilor376.
Sporirea nivelului ideologico-politic i de cultur general a arhi-
tecilor, ridicarea miestriei i calificrii profesionale prin inter-
mediul seminarelor, cursurilor, referatelor i leciilor, precum i
prin stagii de creaie i cltorii n republicile i regiunile URSS
i n alte ri377.
Sporirea intransigenei fa de lacune, susinerea pe toate cile
a tinerelor talente, lupta cu rutina, ineria i stagnarea, cu ma-
nifestrile de formalism, eclectism i alte denaturri378.
Desfurarea aciunilor de valorificare a monumentelor de ar-
hitectur, concomitent cu sprijinirea eforturilor instituiilor de
stat n protecia i salvgardarea acestora379.
Stabilirea i amplificarea relaiilor internaionale arhitecturale
n scopul luptei pentru pace i pentru consolidarea relaiilor de
prietenie dintre popoare380, realizarea unui schimb permanent
de experien cu arhitecii i constructorii din alte ri, parti-
ciparea n activitatea organizaiilor internaionale de profil, la
congrese, conferine, expoziii, concursuri de specialitate etc.381.
Aadar, prin simpla enumerare a sarcinilor naintate arhitecilor
sovietici putem constata c acetia se aflau ntr-o poziie duplicitar:
pe de o parte, fiind oameni de art, ei aveau nevoie de libertate de crea-
ie; pe de alt parte, de sprijin material din partea statului i, astfel,
erau obligai s execute dispoziiile acestuia.
Arhitecii care erau membri ai uniunii de creaie de profil dispuneau
de un ir de responsabiliti i drepturi. Obligaiile membrilor Uniu-
nii erau urmtoarele: s respecte statutul organizaiei, s participe la
manifestrile Uniunii i s ndeplineasc cu responsabilitate sarcinile
ce le-au fost ncredinate, s-i perfecioneze continuu nivelul ideolo-
gico-politic i miestria profesional, s achite sistematic cotizaia de
membru. Acetia aveau dreptul: s aleag organele de conducere ale
376
377
378
379
380
381
110 Valentina Ursu
Uniunii, precum i s fie alei n componena lor; s participe la toate

aciunile organizate de Uniune, s beneficieze de serviciile culturale i
materiale aflate la dispoziia Uniunii382. Concomitent, erau determina-
te i condiiile de excludere din Uniune. Printre acestea se numrau:
lipsirea de drepturile ceteneti prin proces judiciar, svrirea aci-
unilor antisovietice i antisociale, ncetarea activitii n domeniul ar-
hitecturii i construciilor, neachitarea cotizaiei de membru, absena
de la activitile asociaiei, precum i din voin proprie383.
Organele de conducere ale Uniunii Arhitecilor erau: Congresul,
Consiliul, Prezidiul Consiliului, Secretariatul i Comisia de revizie.
Astfel, structur organizatoric a Uniunii, atribuiile funcionale
ale membrilor ei i ale organelor de conducere reprezenta o corespun-
dere deplin principiilor funcionrii statului sovietic, ce au constituit
baza activitii tuturor instituiilor de stat, a organizaiilor obteti i,
n ansamblu, a societii sovietice384.
Aadar, uniunile arhitecilor din URSS i din republicile unionale
au fost create i au fost considerate componente ale regimului sovietic,
fiind mecanisme pentru realizarea strategiei politicii culturale de afir-
mare a idealurilor socialiste.
Cu toate acestea, activitatea mai multor arhiteci, talentul i m-
iestria lor artistic, opoziia manifestat fa de autoriti au avut i
consecine benefice pentru cultura arii noastre.
Documentele de arhiv atest c Uniunea Arhitecilor a fost una
dintre puinele asociaii de creaie din perioada sovietic ce a avut
poziii critice fa de multe directive, dispoziii, indicaii ale organelor
de partid i ale instituiilor de stat sovietice.
382
383
384
(1945-2008). -
15-16 2009 . . p. .. :
-, 2010; -
. . . . . . . 1917-1953.
: , 2002.
CAPITOLUL III
ARTELE N SOCIETATEA MOLDOVENEASC
N PRIMUL DECENIU POSTBELIC
3.1. Muzica n condiiile de dominaie ideologic
Drumul parcurs de muzica din RSSM dup cel de-al Doilea Rzboi
Mondial i pn la dezgheul hruciovist este bogat n realizri i in-
succese. Timp de mai mult de un deceniu, viaa muzical a cunoscut
frmntrile inerente ale noii societi instaurate dup realipirea Ba-
sarabiei la imperiul sovietic.
Vom examina n acest subcapitol mecanismele prin care autoriti-
le i instituiile culturale din RSSM au implementat politica de stat n
acest gen al artei.
n a doua jumtate a anilor 40 a nceput organizarea nvmntu-
lui politic al oamenilor de creaie385, orientat spre educaia intelectua-
litii creatoare din republic n spiritul moralei comuniste, patriotis-
mului sovietic i internaionalismului socialist, al luptei cu rmiele
trecutului n contiina oamenilor de creaie i ale influenei ideologiei
burgheze n art386.
n acest scop, n toate uniunile de creaie i instituiile de art au
fost organizate diverse forme de nvmnt politic (seminarii teoreti-
ce387, cercuri pentru studii politice388, coli pentru instruire partinic389,
lecturi pe subiecte estetice marxist-leniniste390 etc.), la care erau atrai
lucrtorii de creaie, ndeosebi tineretul. Aceste forme de nvmnt
politic au cptat un caracter obligatoriu pentru toi oamenii de creaie.
385
Primii cercettori care examineaz aceast problem sunt: Valeria Cozma, -
, Revista
de istorie a Moldovei, 1991, nr. 2, pp. 39-47; Gh. Nicolaev, Cultura artistic n
Republica Moldova sub dominaia regimului comunist (anii 30-80), Revista de
istorie a Moldovei, 1995, nr. 1, pp. 3-10; am consultat personal documentele din
AOSPRM. F. 51. Inv. 2. D. 10. P. 1. Fil. 17-20; Inv. 3. D. 2; Inv. 7. D. 20. Fil. 131-132.
386
AOSPRM. F. 51. Inv. 2. D. 10. P. 1. Fil. 17-20; Inv. 3. D. 2; Inv. 7. D. 20. Fil. 131-
132.
387
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 1. Fil. 263-264; Inv. 4. D. 284. Fil. 11-12.
388
AOSPRM. F. 51. Inv. 4. D. 1. Fil. 50; D. 305. Fil. 75.
389
AOSPRM. F. 51. Inv. 4. D. 2. Fil. 282-284; D. 31. Fil. 41.
390
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 4. Fil. 152; D.. 284. Fil. 16.
112 Valentina Ursu
O form deosebit de influen asupra activitii colectivelor artis-

tice de la periferiile marelui imperiu era formarea repertoriului lor. n
conformitate cu hotrrea din 10 februarie 1948 i cele ce au urmat,
pe lng Direcia pentru problemele artei au fost create colegii pentru
repertoriu i redactare391, care erau responsabile pentru ntocmirea
repertoriului teatrelor i colectivelor muzicale392 i controlul nivelului
artistic i ideologic al activitii acestor instituii393.
Compozitorii din RSSM au creat un ir de opere cu o profund tent
propagandistic: Cantata jubiliar (1949), autor t. Neaga pe versu-
rile lui A. Lupan i P. Cruceniuc; oratoriul Cntecul renaterii (1951),
de acelai autor; cantata Zorile noastre (1954), autor S. Lobel, versuri
Em. Bucov; cantata Sub steagul biruinelor (1952), compozitor V. Za-
gorschi, versuri A. Aleabov.
n anii 1946-1949 Capela Coral Doina include n repertoriu
preponderent creaii muzicale ale compozitorilor rui P. Ceaicov-
ski, M. Glinka, S. Rahmaninov, S. Prokofiev. n aceti ani Cape-
la interpreteaz Corul persan din opera Ruslan i Ludmila de M.
Glinka pe versurile lui A. Pukin, fragmente din opera Aleco de S.
Rahmaninov (textul de A. Pukin), cantata Alexandr Nevski de
S. Prokofiev, corul Slavsea din opera Ivan Susanin de M. Glinka etc.394.
Orchestra Simfonic a Filarmonicii din Moldova i formeaz re-
pertoriul, interpretnd n primul rnd creaii ale compozitorilor rui.
Desigur, suitele din baletele Lacul lebedelor, Sprgtorul de nuci,
Frumoasa adormit de P. Ceaicovski, operele Boris Godunov, Tr-
gul din Sorocinsk, Hovancina de M. Musorgski, uverturile la operele
O noapte de mai, Alba-ca-Zpada, Cucoelul de aur de N. Rimski-Kor-
sakov sunt capodopere ale muzicii clasice universale. Fr a cunoate
aceste creaii de valoare artistic nemuritoare, spectatorul moldo-
vean ar fi fost lipsit de posibilitatea de a aprecia creaiile compozito-
rilor contemporani.
Cunoscnd creaiile compozitorilor contemporani sovietici interpre-
tate de Orchestra Simfonic a Filarmonicii, publicul meloman a apre-
ciat concertele nr. 1, 5, 6, 7, 9, Concertul pentru pian de D. ostako-
vici, Concertul pentru pian i orchestr, suita din baletul Gaiane de A.
Haceaturean, suitele din baletele Raimonda, Domnioara servitoare,
391
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 460. Fil. 3.
392
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 460. Fil. 3-4.
393
AOSPRM. F. 51. Inv. 5. D. 460. Fil. 5-10.
394
ANRM. F. 3241. Inv. 1. D. 56. Fil. 84-190.
Anotimpurile de I. Glazunov, Cantata Alexandr Nevski de S. Prokofiev

etc.395.
Muzica moldoveneasc este prezentat doar prin Poemul despre Nis-
tru, Fantezia pentru pian i orchestr, Doina pentru goboi i orchestr
de t. Neaga, simfoniile nr. 1 i 2, poemul simfonic Codrul de E. Coca,
Rapsodia moldoveneasc de S. apiro, Suita pe teme moldoveneti de
N. Ponomarenco. Creaiile muzicale ale compozitorilor clasici romni:
Alexandru Flehtenmaher, Tudor Flondor, Ciprian Porumbescu, Edu-
ard Caudella, Gavriil Muzicescu sunt neglijate total. n opinia noas-
tr, operele Fata rzeului, Petru Rare, opereta Hatmanul Baltag de
Eduard Caudella, opera Pescarul Dunrii de Tudor Flondor, operetele
Candidatul i Crai nou de Ciprian Porumbescu, creaiile pentru voce,
pian, i cor ale lui Gavriil Muzicescu ar fi prezentat pentru spectatorul
din Moldova un interes la fel de mare, ca i muzica clasic rus.
Aceeai situaie era i cu repertoriul solitilor Filarmonicii I. Vo-
lkov, R. Sandler, N. Kalkatov, N. Doro. Programele de concerte ale
acestora cuprindeau creaii ale compozitorilor M. Glinka, A. Rubin-
tein, M. Musorgski, N. Rimski-Korsakov, romane i cntece ale com-
pozitorilor sovietici, dar lipsesc complet sau se interpreteaz ntr-un
numr foarte mic cntecele compozitorilor moldoveni. Muzica contem-
poran moldoveneasc rsun foarte rar, iar muzica clasic naional
lipsete complet.
Repertoriul ansamblului de dansuri, n anii 1945-1948, a inclus cre-
aiile coregrafice Poama i Hora (ambele n montarea lui L. Zelman),
Raa, Ciobnaul i Nunta evreeasc de L. Leonardi, dansul unguresc
Cearda, Leuteanul de Leonid Ourco, Dansul rus de Nicolae Holfin i
Basmaua albastr de V. Preobrajenski. Multe din aceste dansuri erau
montate la un nivel artistic sczut. Faptul se datora, n primul rnd,
necunoaterii de ctre coregrafi a folclorului, a stilului i caracterului
dansului popular. A prezenta un dans naional fr a reda caracterul
i maniera de interpretare naional nseamn a vduvi dansul de fru-
museea lui, a-l denatura. Majoritatea creaiilor coregrafice din aceti
ani erau stilizate, teatralizate. Din aceast cauz dansurile prezentate
pe scena profesionist a republicii n-au ntrunit condiiile artei au-
tentice, n-au fost la nlimea exigenei publicului i au disprut din
repertoriu.
Orchestra ansamblului era alctuit din 2 baiane, 2 tobe (una mare
i o tamburin), un trombon, o trompet i dou viori, deci nu cores-
395
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 1. Fil. 1-84.
114 Valentina Ursu
pundea componenei unei orchestre populare, pierznd mult din au-

tenticitate.
Experimentele coregrafice i-au lsat amprenta asupra evoluiei
ulterioare a ansamblului. Din luna noiembrie 1954 pn n august
1955, la conducerea lui se afl Tarho Izrailov, interpret din ansamblul
de dansuri al URSS, condus de Igor Moiseev. El prezint Lezghinca i
dansul turkmen Clreii, compoziii ce fuseser realizate de coregraf
deja n ansamblul de dansuri al URSS i n ansamblul din Turkmenia.
La sfritul anului 1955, prim-maestru de balet este numit Iosif Slu-
kir solistul principal al ansamblului de dansuri populare al URSS.
El realizeaz dansul militar de grniceri La pichet.
Se resimea tot mai mult lipsa dansurilor naionale, a costumelor
autentice i a interpreilor din mijlocul tinerilor de la ar. Or, n anul
1956, ansamblul moldovenesc se afla la rscruce de drumuri, nu avea
un stil de creaie bine definit, maniera de interpretare a dansurilor nu
se conturase. Suitele Joc, Tbcreasa, Logodna etc. care erau pre-
zentate de muli ani nu mai satisfceau cerinele vremii. Ansamblul
moldovenesc, care de mai muli ani resimte lipsa unui repertoriu na-
ional, s-a prezentat la concursul unional din vara anului curent cu
un program srccios n domeniul dansului popular, se scria ntr-o
recenzie privind evoluia dansatorilor moldoveni396. Aa-numita Basa-
rabeasca, ca i tabloul coregrafic La pichet, realizate de I. Slukir, nu
aveau nimic comun cu dansul moldovenesc i nu meritau s rmn n
repertoriul acestui colectiv.
Dar, chiar i n acele timpuri dificile pentru arta naional, crea-
torii de art cu dragoste fa de tot ce e autentic, frumos, irepetabil
n muzica i dansul moldovenesc au reuit s pstreze i s valorifice
bogatele tradiii muzicale naionale. Anume datorit unor entuziati
artiti arta autohton a putut supravieui. Printre ei l numim pe ma-
estrul Nicolae Bolotov. Manifestnd o grij constant pentru viitorul
coregrafiei profesionale moldoveneti, maestrul a organizat un studio,
unde au nceput s-i perfecioneze miestria muli dansatori tineri
din diferite localiti ale Moldovei. Printre acetia se numrau Victor
Buga, Ion Furnic, Ilie Sajin, Spiridon Mocanu, Gheorghe Foru, Ghe-
orghe Ispir, Grigore Simion, Nicolae Comaniuc .a.
Iscusitul coregraf nelegea c dansatorii din localitile rurale sunt
acei care vor conferi un colorit nou stilului, manierei i caracterului
dansului popular moldovenesc. Anume aceti tineri au alctuit nucle-
396
Sovetskaia muzyka, 1957, 20 septembrie.
ul Ansamblului de Dansuri Populare Joc, ansamblu ce a devenit cu

timpul mndria i simbolul artei noastre naionale.
Ansamblul de Dansuri Populare397 este unul dintre primele colec-
tive profesioniste care au spicuit i au valorificat din folclorul moldo-
venesc cele mai frumoase mostre de cntece i dansuri, aducnd pe
scen nesfrita palet de culori a dansului popular din toate colurile
republicii. Vladimir Curbet va meniona mai trziu: Valoarea specta-
colelor prezentate, rsunetul lor n ar, ca i n cadrul turneelor din
strintate, l consacr ca pe un consecvent promotor al culturii noas-
tre naionale, ca pe un harnic popularizator al valorilor coregrafice
create de geniul poporului nostru398.
Totui, nc din anul 1944, organele de partid i de stat ale republi-
cii ntreprind aciuni concrete pentru restabilirea instituiilor muzica-
le. Astfel, i rencep activitatea Conservatorul de Stat i coala muzi-
cal de 10 ani pentru copii din Chiinu, precum i scoala muzical de
7 ani din Tiraspol. La 6 aprilie 1945 este deschis coala Republican
de Muzic, iar la 15 iunie un studio de oper.
O bun parte din deciziile adoptate de CC al PC(b)M erau urmate
de hotrri cu privire la subvenionarea lor material. Bunoar, prin
hotrrea Consiliului Comisarilor Poporului al RSSM i Biroului CC
al PC(b)M din 16 decembrie 1944, renceperea activitii Conservato-
rului de Stat i a colii de Muzic este urmat de hotrrea de a aloca
mijloacele necesare pentru ntreinerea instituiilor menionate399.
Arta muzical a Moldovei Sovietice nu putea s se dezvolte fr
cunoaterea culturii muzicale universale, a tradiiilor i istoriei dife-
ritor genuri muzicale, a artei interpretative i a miestriei colective-
lor artistice i a solitilor din alte ri. nchiderea forat n sistemul
politic, spiritual i economic sovietic, formarea unui spaiu izolat au
condiionat ndeprtarea de civilizaia european. De aceea organiza-
rea turneelor colectivelor i solitilor din Federaia Rus n Moldova
Sovietic unicele n acest sens au fost o ieire din impas. n anii
1944-1956, n republic au fost organizate turnee ale unor colective
muzicale din Moscova, Leningrad i alte centre culturale ale Rusiei.
397
A se vedea Vladimir Curbet, La gura unei peteri de comori. Chiinu: Hyperion,
1994.
398
Aceasta i alte concluzii ale maestrului Vladimir Curbet le gsim n studiile semnate
de coregraf: La vatra horelor. Chiinu, 1973; idem, Promotori ai artei populare,
Chiinu, 1979; idem, X . Chiinu: Cartea
Moldoveneasc, 1970.
399
116 Valentina Ursu
Spectatorul moldovean a avut ocazia s aplaude vestiilor vioriti de la

Teatrul Mare din Moscova Iuliu Reentovici i Leonid Kogan, s asiste
la concertele lui Grigorii Ghinsburg400. Aceti artiti nu numai c au
prezentat spectatorilor creaii muzicale de Bach, Beethoven, Brahms,
Paganini, Ravel, Ceaikovski, Glazunov .a., dar i-au adus aportul i
la dezvoltarea culturii muzicale din RSSM. Astfel, L. Kogan a fcut
prima imprimare a Concertului pentru vioar i orchestr a compozi-
torului moldovean tefan Neaga401.
Unul dintre concertele prezentate la Chiinu de Stanislav Neigauz
are loc cu participarea orchestrei simfonice a Filarmonicii moldove-
neti, dirijat de Timofei Gurtovoi402.
Publicul din capital a fcut cunotin cu miestria artistic a
interpretului I. Oistrakh. E semnificativ faptul includerii n progra-
mul unui concert prezentat de acesta la Chiinu a poemului Codru
de E. Coca403.
Pentru prima dat n RSSM este prezentat muzica instrumental
de camer. Ea rsun n interpretarea cvartetului cu coarde I. Gla-
zunov din Leningrad404. Publicul aplaud concertele cu participarea
compozitorilor rui D. Kabalevski, R. Glier, V. Soloviov-Sedoi, I. Dun-
aevski, T. Hrennikov, A. Epai .a.405.
Spectatorii din Chiinu au asistat la concertele oferite de Corul
M. Piatniki, Ansamblul de Instrumente Populare Osipov i inter-
preii Lidia Ruslanova406, Clavdia uljenko i Marc Bernes407. Muzica
popular rus i cea contemporan sovietic rsun n multe localiti
ale republicii (oraele Bli, Tiraspol, Bender, raioanele Orhei, Soroca,
Clrai)408.
Colectivele artistice din RSSM sunt invitate n turnee n alte repu-
blici. n primul deceniu postbelic Capela Doina face turnee n mai
multe regiuni ale Rusiei: Ural, Siberia, regiunea Volgi, Orientul De-
prtat, Caucazul de Nord, oraele Murmansk, Arhanghelsk, Iarosla-
vl, Kostroma, Severomorsk, Leningrad, Moscova etc. Programele de
400
ANRM. F. 3249. Inv. 1. D. 84. Fil. 51.
401
ANRM. F. 3275. Inv. 1. D. 397. Fil. 93.
402
ANRM. F. 3275. Inv. 1. D. 397. Fil. 100.
403
ANRM. F. 3275. Inv. 1. D. 389. Fil. 1.
404
ANRM. F. 3249. Inv. 1. D. 56. Fil. 27-28.
405
ANRM. F. 3249. Inv. 1. D. 97. Fil. 84.
406
Sovetskaia Moldavia, 1948, 1 august.
407
ANRM. F. 3249. Inv. 1. D. 70. Fil. 137; D. 196. Fil. 13-16.
408
ANRM. F. 3011. Inv. 1. D. 23. Fil. 31, 42, 62.
concert cuprindeau cntece populare moldoveneti, cntece populare

ruse, opere ale compozitorilor rui i europeni.
i dac n primele turnee accentul se punea pe cntecele populare
moldoveneti, atunci la nceputul anilor 50 creaiile n limba rus au
nceput treptat s elimine din repertoriul curent al Doinei cntecele
moldoveneti409. La acel moment Capela Doina era condus de Mi-
hail Cononenco, dirijor de cor din Turkmenia, ce cunotea foarte puin
folclorul autohton. Nu ntmpltor la Plenara a IV-a a Uniunii Com-
pozitorilor din Moldova se sublinia: Mihail Cononenco promoveaz o
politic trdtoare fa de compozitorii moldoveni. Capela refuz s in-
terpreteze opere ale compozitorilor din Moldova din motivul c ei, com-
pozitorii, nu sunt n stare s scrie pentru capel. ns putem remarca
c n multe cazuri ceea ce este scris de compozitorii moldoveni e mult
mai reuit dect unele din creaiile interpretate de Capela Doina410.
i Ansamblul de Dansuri Populare ntreprinde cteva turnee, con-
certnd n Siberia, Ural, Rsritul Deprtat, oraele Saratov, Astra-
han, Grozni, Mahacikala, Krasnodar etc. Artitii moldoveni s-au bu-
curat de un strlucit succes. Slile n care ei prezentau spectacolele
erau arhipline, iar dansurile i muzica moldoveneasc au cucerit ini-
mile i simpatia spectatorilor. Critica de specialitate a apreciat evo-
lurile artitilor moldoveni astfel: Optimismul, coloritul neobinuit,
schimbul dinamic al ritmurilor, originalitatea compoziiilor, umorul
fac dansurile moldoveneti populare i iubite de spectatori. Programul
colectivului se deosebete prin varietate i diversitate. Din el fac par-
te dansuri populare moldoveneti, ruse, gguze, bulgare, ucrainene
etc.411. Trebuie ns de remarcat c dansurile moldoveneti ocupau
un loc modest n programul spectacolelor, iar compoziiile ruse erau n
mare parte nereuite.
Turneele erau nu numai o posibilitate de a-i demonstra miestria,
dar i o coal artistic. n cadrul lor aveau loc ntlniri cu membrii
ansamblurilor din localitate, cu artitii teatrelor, cu coregrafi. Aici se
organizau discuii, schimb de experien. Multe din sfaturile primite
n aa mod au permis ansamblului s nlture unele neajunsuri i gre-
eli comise.
Cu aplauze sunt primite concertele Orchestrei de Instrumente Po-
pulare din Moldova n inuturile Sahalin i Vladivostok, n raioanele
409
AMRM. F. P-3241. Inv. 1. D. 56. Fil. 84, 190; D. 161. Fil. 15-16; a se vedea anexele
nr. 5 i nr. 6.
410
AOSPRM. F. 2941. Inv. 1. D. 120. Fil. 120.
411
Sovetskaia Moldavia, 1952, 23 iulie.
118 Valentina Ursu
Siberiei Rsritene i Apusene, n inuturile Stavropol, Krasnodar,

n Povoljie, Rusia Central, oraele Moscova, Leningrad etc. De un
deosebit succes s-au bucurat solitii orchestrei Tamara Ciobanu412 i
Gheorghe Eanu413. n interpretarea lor au rsunat cntece populare
moldoveneti, iar Gheorghe Eanu a prezentat n faa publicului cte-
va cntece populare ruse, bulgare .a.
ns att orchestra, ct i solitii munceau foarte puin la pregti-
rea noilor programe de concert. Rar se includeau n spectacole creaii
noi ale compozitorilor moldoveni, noi prelucrri de folclor. Lsa de do-
rit orchestrarea pieselor populare. Cu toate acestea, spectacolele din
diferite orae i localiti ale Rusiei erau o posibilitate de a propaga
arta muzical din RSSM.
Un eveniment artistic organizat i propagat de autoritile sovieti-
ce au fost decadele artei i literaturii din republicile sovietice unionale.
Nu face excepie nici RSS Moldoveneasc. La Moscova, n perioada exa-
minat de ctre noi, s-a desfurat o Decad a artei i literaturii din
RSSM. Numeroasele documente de arhiv, articolele din presa timpului
ne permit astzi s cercetm din noi perspective rolul i importana
acestor aciuni pentru evoluia culturii artistice din Moldova Sovietic.
Decada muzicii i dansului din RSSM a avut loc la Moscova n pe-
rioada 28 decembrie 1949 7 ianuarie 1950. Ea a fost precedat de
o vast pregtire. Pentru a acorda ajutor colectivelor muzicale din
Moldova la completarea repertoriului, la Chiinu sosesc maetri ai
artelor din Moscova. Astfel, n vara anului 1949, la Chiinu sosete
Igor Moiseev, coregraf din Rusia, i realizeaz cteva compoziii: Suita
moldoveneasc, Moldoveneasca, Coasa i Joc. Alte creaii coregrafice
sunt realizate de Leonid Iacobson, la fel coregraf rus, care pune dan-
surile Cumtriele i Logodna414.
Orchestra de Muzic Popular a fost format cu trei luni nainte
de desfurarea Decadei415. Din localitile rurale ale Moldovei au fost
adunai interprei la: cimpoi, fluier, cobz, ambal, nai, bucium, tob.
412
O biografie ampl a interpretei gsim n: Gleb Ceaikovschi, Tamara Ciobanu.
Chiinu: Literatura artistic, 1980; S. Buzil, Enciclopedia interpreilor din
Moldova. Chiinu: ARC, 1999, pp. 119-120.
413
Biografia interpretului o gsim n: S. Buzil, Enciclopedia interpreilor din
Moldova, pp. 185-186; Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie. Vol. I. Chiinu,
1985, p. 232.
414
415
Concomitent, au fost selectai i soliti-instrumentiti la vioar, alt,

contrabas, trombon etc.
La concertele din cadrul Decadei au participat: Capela Coral Doi-
na, Ansamblul de Instrumente Populare i Ansamblul de Dansuri Po-
pulare Moldoveneti. Spectacolele s-au desfurat n sala de concerte
P. Ceaikovski, Sala Mare a Conservatorului din Moscova, Casa Oa-
menilor de tiin, casele de cultur ale fabricilor din Moscova.
Capela coral Doina a prezentat creaii populare, Simfonia lui L.
Gurov, Suita moldoveneasc de N. Ponomarenco, Joc de E. Coca, Sim-
fonia moldoveneasc de S. Lobel.
Operele muzicale ce au rsunat n cadrul spectacolelor muzicale:
cantata tefan cel Mare de t. Neaga, suita coral Doina de E. Coca,
Simfonia moldoveneasc de S. Lobel, cntecele lui N. Ponomarenco, S.
Zlatov, D. Gherfeld, S. apiro, suitele lui . Aranov i V. Baronciuc
au confirmat talentul compozitorilor, au demonstrat profesionalismul
muzicienilor416.
Presa moscovit a apreciat nalt evoluia artitilor moldoveni. Zia-
rul , de la 7 ianuarie 1950, scria: Artitii moldoveni
au susinut 12 concerte. Ei au evoluat cu vaste programe de concert,
s-au ntlnit cu compozitorii moscovii, cu colectivele ntreprinderilor
industriale. Circa 200 de artiti moldoveni au demonstrat o nalt m-
iestrie artistic, farmecul muzicii i dansului moldovenesc417.
Discuiile organizate de Ministerul Culturii i Uniunea Compozito-
rilor din URSS i din RSSM au evideniat succesele artitilor moldo-
veni, dar i problemele n muzica i dansul din republic. Astfel, n de-
cizia Secretariatului Uniunii Compozitorilor Sovietici a URSS din 10
ianuarie 1950 se menioneaz: Cele mai reuite creaii ce au rsunat
n cadrul Decadei: Cntec despre Stalin, cantata lui t. Neaga, suita
coral Doina de E. Coca, simfonia lui S. Lobel, cntece de N. Pono-
marenco, S. Zlatov, D. Gherfeld, S. apiro, suitele lui . Aranov i V.
Baranciuc demonstreaz succesele obinute de compozitori, evoluia
artei muzicale profesioniste418. Evident, toate acestea au aprut i
s-au consolidat n anii puterii sovietice419.
Din aceeai decizie aflm c un ir de compozitori i muzicologi din
Moscova au acordat sprijin organizaiilor de specialitate i compozi-
416
417
AOSPRM. F. P-2941. Inv. 1. D. 234a. Fil. 139.
418
419
120 Valentina Ursu
torilor din RSSM n perioada de pregtire a Decadei, oferind sfaturi,

consultaii, inclusiv la selectarea operelor. Sunt menionai n acest
context Iu. aporin, N. Peico, D. Kabalevski, A. Novikov, M. Veinberg,
V. Vinogradov420.
Totodat, Decada a evideniat lacunele n pregtirea i formarea
cadrelor naionale n muzic. S-a subliniat c n aa genuri ale mu-
zicii ca cea simfonic i de camer, creaia compozitorilor moldoveni
rmnea cu mult n urma cerinelor artistice. Lucrul acesta a fost de-
monstrat vdit n cadrul Decadei, unde n-a rsunat nicio oper, nu a
fost prezentat niciun balet naional, fiind interpretat un singur con-
cert simfonic.
Una din ipostazele politicii de deznaionalizare a populaiei bti-
nae a fost ignorarea informaiilor despre viaa muzical din perioade-
le precedente, n special din cea interbelic. Sunt interesante n acest
sens dou documente selectate din Fondul P-2941 al Uniunii Compo-
zitorilor din RSSM.
Primul document este o scrisoare ctre directorul Institutului de
Istorie a Partidului Comunist de pe lng CC al Partidului Comunist
Romn, academicianul M. B. Roller, datat cu 5 decembrie 1955421.
Este o adresare a conducerii i organizaiei de partid a Uniunii Com-
pozitorilor din RSSM cu privire la confirmarea apartenenei compo-
zitorilor N. Leib, S. Lobel i B. Kotlearov la micarea revoluionar
de ilegalitate din Romnia. Drept motiv pentru adresare a servit pre-
gtirea pentru editare a volumului Compozitorii Moldovei Sovietice.
Aadar, nu valoarea artistic a operelor compozitorilor i interesa pe
autorii studiului respectiv, ci apartenena politic i devotamentul
fa de ideile revoluionare.
Al doilea document dateaz cu 26 iulie 1956 i este semnat de ctre
V. Zagorschi, secretar responsabil al UCM, i de B. Kotlearov, eful
Seciei de muzicologie i critic a UCM422. n el se solicit: Secia de
muzicologie i critic a UC din RSSM desfoar cercetri n domeniul
motenirii muzicale a compozitorilor Moldovei. Lund n consideraie
c nu posedm toate materialele necesare i nu putem gsi n republi-
ca noastr toate datele trebuincioase, V rugm s ne oferii sprijinul
n recepionarea urmtoarelor informaii i materiale:
420
421
422
1. Lista creaiilor muzicale (cu indicarea ediiilor) scrise pe versu-

rile lui V. Alecsandri i M. Eminescu;
2. Lucrri pentru vioar de G. Enescu: Suita nr. 5, Suita steasc,
Impresii din copilrie i cadenele din concertele pentru vioar;
3. Memoriile lui G. Enescu;
4. Bibliografia despre G. Enescu;
5. Memoriile lui Ed. Caudella;
6. Jurnalul Arta romn din anul 1909;
7. Bibliografia despre dezvoltarea teatrului muzical din Romnia;
8. Lista pieselor muzicale, scrise pentru teatru de compozitorii ro-
mni;
9. Bibliografia despre C. Porumbescu i informaii n privina ani-
lor petrecui la Viena423.
Din coninutul documentului sesizm c n RSSM lipseau att lu-
crrile muzicale ale compozitorilor romni din perioadele precedente,
ct i publicaii cu privire la viaa i opera lor.
n condiiile cnd toate indicaiile veneau de la Moscova, ajutorul
acordat consta n familiarizarea cu activitatea compozitorilor din Mol-
dova i apariia unor publicaii n presa central. Sprijinul oferit pen-
tru pregtirea Decadei sau a altor manifestri a fost temporar i n-a
putut contribui la rezolvarea problemelor ce existau n arta muzical i
n activitatea Uniunii Compozitorilor din Moldova, n ansamblu.
n Moldova ntreprind deplasri consultani muzicologi. Astfel, n
septembrie 1949, pentru a culege folclor este trimis etnograful mu-
zical Ecaterina Lebedev. Ca rezultat al acestei vizite, mai trziu la
Moscova a aprut o culegere de cntece populare moldoveneti. Nu
punem la ndoial profesionalismul cercettoarei menionate, dar ea
nu cunotea nici limba, nici tradiiile naionale pentru a putea oferi
sfaturi i a colecta folclor naional. Prin acest exemplu confirmm in-
tenia premedidat a autoritilor comuniste de a neglija experiena
savanilor btinai i nencrederea n faptul c acetia vor elabora
studii procomuniste.
La Conservator exista un cabinet de folclor. Dar, cum s-a menio-
nat la Plenara I a UC din RSSM, acolo sunt angajate persoane ce nu
cunosc nici limba, nici muzica popular424, iar reprezentanii de la
Moscova sosii pentru a acorda ajutor n dezvoltarea culturii popo-
rului moldovenesc i stabilii cu traiul permanent n Moldova ar tre-
423
424
AOSPRM. F. P-2941. Inv. 1. D. 11.
122 Valentina Ursu
bui, n primul rnd, s nvee limba i s cunoasc modul de trai al

poporului425.
Succesele compozitorilor, solitilor, colectivelor muzicale ar fi fost
cu mult mai mbucurtoare dac ministerele culturii din Chiinu i
din Moscova ar fi acordat un ajutor eficient. Multe dintre aciunile
ntreprinse de aceste ministere nu erau justificate, unele din ele erau
fcute fr a ine cont de deciziile instituiilor i organizaiilor de spe-
cialitate. V. Zagorschi, autorul scrisorii examinate mai sus, aduce i
cteva exemple n acest sens: lucrarea lui D. Prilepov (eful Seciei
pentru instituiile de nvmnt muzical a Ministerului Culturii)
despre teatrul moldovenesc, lucrrile lui A. Kirtoka (eful Direciei
Arte a Ministerului Culturii) despre Ansamblul de Dansuri Populare
i Capela Coral Doina426 nu au fost discutate i avizate de UCM sau
UTM, dar au fost incluse n planurile editoriare etc.
3.2. Influena ideologic asupra artei teatrale
Istoria teatrelor din RSS Moldoveneasc n perioada postbelic a

fost examinat n mai multe studii ntreprinse de cercettorii sovietici.
Dintre acestea menionm ediii generale, studii, articole, culegeri427.
n conformitate cu prescripiile ideologice din URSS, acestea au pre-
zentat fragmentar sau dogmatic multe aspecte ale vieii teatrale din
RSSM. Se impune reevaluarea activitii instituiilor teatrale, a rolu-
lui oamenilor de teatru n viaa cultural a Moldovei Sovietice.
Prin prezentul subcapitol urmrim s elucidm unele aspecte re-
feritoare la politica statului sovietic n sfera artei teatrale: formarea
repertoriului i cenzura, arta spectacolului, raporturile teatru-public.
425
426
427
. , . , -
. .. . , 1960; .. , -
. In -
. , 1962; . -
, 1968. . 2; (
). , 1982; .
, 1974; . -
, 1981; . , . , 1967; Idem, -
. , 1974; . , 1972;
C . . , 1987; .. -
, .. , (1924-1967).
, 1969.
Teatrul, ca i literatura, muzica i cinematografia sfere ale cultu-

rii care n primii ani postbelici erau mai accesibile maselor largi au
fost genurile de art plasate n centrul politicii culturale a statului
sovietic428. Partidul Comunist i guvernul sovietic au pus n faa dra-
maturgilor i a oamenilor de teatru sarcina de a crea opere scenice
valoroase, care ar oglindi amplu viaa societii sovietice n evoluia ei,
de a contribui la dezvoltarea celor mai bune trsturi de caracter ale
oamenilor sovietici429.
Totui, trebuie s subliniem c nu toate aciunile ntreprinse de
PCUS urmreau doar scopuri politice. Aa cum se poate demonstra
pe baza mai multor documente de arhiv, susinerea material a
Teatrului Moldovenesc Muzical-Dramatic430 i a Teatrului Rus din
Chiinu431, n perioada studiat, s-a concretizat n reconstruirea
edificiilor432, acordarea de noi spaii pentru realizarea i prezentarea
spectacolelor433, asigurarea material a oamenilor de teatru434. A fost
nfiinat Teatrul de Ppui435, Teatrul Republican Dramatic Mobil436,
Teatrul Muzical-Dramatic din or. Bli437 etc.
n capitolul I am examinat deja unele aciuni ale organelor de par-
tid privind formarea repertoriului teatrelor. Acesta purta un profund
caracter social, el fiind, n mare parte, dominat de directivele comu-
niste438.
Unul dintre primele spectacole cu o orientare ideologic vdit, pre-
zentat pe scena Teatrului Moldovenesc Muzical-Dramatic din Chii-
nu a fost piesa lui N. Pogodin, Orologiul din Kremlin. Realizat de
regizorii A. Mutafov i B. Zahava, spectacolul a fost consacrat, conform
tradiiilor timpului, aniversrii Marelui Octombrie439. Ideile princi-
428
, , . :
, 1983, . 8-9.
429
, . . :
, 1976, p. 228.
430
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 23. Fil. 264; Inv. 4. D. 85. Fil. 81.
431
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 23. Fil. 271.
432
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 36. Fil. 187; D. 29. Fil. 390-395.
433
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 244. Fil. 48.
434
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 27. Fil. 627; D. 23. Fil. 396.
435
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 244. Fil. 20.
436
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 244. Fil. 20.
437
AOSPRM. F. 51. Inv. 4. D. 311. Fil. 66.
438
Elena icanu, Basarabia sub regimul bolevic (1940-1952). Bucureti, 1998, p. 132.
439
. , . : ,
1974, p. 10.
124 Valentina Ursu
pale ale piesei reconstrucia rii din ruinele rzboiului, electrifi-

carea i industrializarea, edificarea noii societi, atragerea tuturor
oamenilor muncii nc ovielnici n rndurile constructorilor activi ai
vieii noi, socialiste440 nu erau altceva dect directive politice.
n rolul lui V. Lenin, personajul central al piesei, a fost distribuit
C. tirbu, n cel al lui I. Stalin M. Apostolov, al lui F. Dzerjinski
V. Gherlac. Actorii au fost obligai s reciteasc operele leniniste
i diferite creaii literare dedicate conductorilor revoluiei i statu-
lui socialist441, s vizioneze filmele cinematografice documentare i
artistice despre eroii piesei i epoca respectiv442. Actorii menionai
au beneficiat ulterior de dou deplasri la Moscova443, unde au avut
posibilitatea s viziteze mauzoleul lui Lenin, s menin discuii cu
unele persoane care l-au cunoscut pe primul conductor al statului
sovietic i au activat mpreun cu acesta, s dialogheze cu actori ce
au jucat pe scena altor teatre personajele respective444. Aceste aci-
uni urmreau, de fapt, crearea unui chip-idol al conductorului i
ndrumtorului primului stat socialist din lume, chip ce era lipsit de
orice cusur.
n spiritul vremii, spectacolul s-a bucurat de primirea entuziast
a publicului i a criticii teatrale. Ziarul Moldova socialist a dedicat
o ntreag pagin acestui eveniment, publicnd o serie de articole
ale regizorilor i actorilor, impresii ale spectatorilor sub genericul O
victorie a Teatrului moldovenesc445. Ziarul Sovetskaia Moldavia a
consemnat apariia acestui spectacol prin publicarea ctorva materia-
le, dintre care menionm articolul O izbnd de creaie a Teatrului
moldovenesc, semnat de scriitorul D. Vetrov446.
n urmtorii ani, att Teatrul Moldovenesc Muzical-Dramatic, ct i
Teatrul Dramatic Rus din Chiinu prezint spectacolele Oameni rui
de K. Simonov, Ofier al flotei de A. Kronn, Aa va fi de K. Simonov,
Liubov Iarovaia de K. Treniov, Marea for de V. Romaov 447, Omul
440
Ibidem, f. 11.
441
Ibidem.
442
Ibidem, f. 12.
443
Ibidem.
444
. , . . -
. .. . Chiinu, 1960, pp. 35-37.
445
446
, 1947, 26 noiembrie.
447
Anton Moraru. Istoria Romnilor. Basarabia i Transnistria (1812-1993).
Chiinu, 1995, p. 445.
cu arma de N. Pogodin448, n cutarea fericirii i Tania de A. Arbuzov,

Familia de I. Popov449 .a.
Potrivit tradiiilor culturale ale URSS, orice eveniment istorico-re-
voluionar era omagiat printr-o realizare scenic a chipurilor revolu-
iei, n special al lui Vladimir Lenin. Anume din aceste considerente
Teatrul Moldovenesc prezint spectacolul Omul cu arma de N. Pogo-
din n ajunul aniversrii a XXXVI-a a Revoluiei din Octombrie. Ca
i Orologiul din Kremlin, piesa lui Bondarenco trateaz evenimentele
i faptele istorice ntr-o form simplist, exagerat.
Implementnd directivele CC al PC(b)M, teatrele includeau n re-
pertoriul lor piese din dramaturgia clasic rus. Repertoriul Teatrului
Dramatic Rus din Chiinu cuprindea piesele Copiii soarelui i Zikovii
de M. Gorki, Anna Carenina i nvierea de L. Tolstoi, Cstoria lui
Balzaminov, Ultima jertf, Talente i admiratori de A. Ostrovski450.
Teatrul Moldovenesc Muzical-Dramatic din Chiinu acord prio-
ritate dramaturgiei lui A. Ostrovski. n perioada 19461954 au fost
prezentate patru piese ale acestui autor: Fata fr zestre (1946), Un
post rentabil (1949), Talente i admiratori (1952), Srcia nu-i cusur
(1954)451. Aceasta se explic nu numai prin popularitatea de care se
bucurau operele dramaturgului n teatrul sovietic, dar i prin tendina
Teatrului Moldovenesc de a cultiva un realism de o nuan veridic,
adic de a zugrvi viaa cotidian, oamenii i faptele lor reale.
Totui, n pofida condiiilor dure de influen ideologic, oamenii de
teatru ncercau i reueau s prezinte spectatorilor tratri profunde
ale personajelor pieselor, s-i bucure prin nivelul susinut al miestri-
ei interpretative.
Critica teatral s-a pronunat elogios mai cu seam privitor la
spectacolul Fata fr zestre, pus n scen de regizorul Vl. Axionov.
La reuita spectacolului au contribuit actorii Eugeniu Ureche, Mefo-
die Apostolov, Constantin Constantinov452. Recenzii pozitive a avut i
spectacolul Un post rentabil (regizor V. Gherlac), care, graie jocului
inspirat al actorilor Iosif Leveanu, Arcadie Plaind, Mefodie Aposto-
448
. . . Chiinu, 1974, pp. 18-25.
449
Ibidem, pp. 32-43. . , . R
R . .. . In -
. . Chiinu, 1987, pp. 103-112.
450
Anton Moraru, op. cit., pp. 445-446.
451
V. Gherlac, D. Prilepov, op. cit., pp. 66-76.
452
Ibidem.
126 Valentina Ursu
lov .a., s-a transformat ntr-o emoionant dezbatere de ordin etico-

social453.
Varianta scenic a piesei Talente i admiratori (regizor I. Frid) a
fost prezentat de ctre tinerii actori moldoveni absolveni ai Insti-
tutului de Teatru, Muzic i Cinematografie din Leningrad Valeriu
Cupcea, Petru Baracci, Iurie Haso, Constana Tru, Petru Panicov-
schi, Gheorghe Simenel .a.454. Acest spectacol a pus nceputul luptei
teatrului pentru o limb literar frumoas i bogat.
O lucrare artistic de valoare a fost spectacolul Srcia nu-i cusur,
pus n scen de tnra regizoare Nina Aronekaia455. Mefodie Apostolov
a realizat un chip scenic la nivelul unei autentice creaii artistice456.
Actorii Ecaterina Cazimirova, Arcadie Plaind, Chiril tirbu, Vladimir
Coco, Domnica Darienco au creat un ansamblu artistic bine nchegat.
Prezentarea comediei Revizorul de N. Gogol a devenit un eveniment
pentru acele timpuri. Aceast reprezentare nu a fost prima pe scena
Teatrului Moldovenesc (cea dinti fiind nc n anul 1874457). Succesul
a fost asigurat de interpretarea original a personajelor de ctre acto-
rii moldoveni. Un rol de anvergur a fost realizat de Eugeniu Ureche
(Primarul). La concursul unional, organizat cu prilejul aniversrii a
100-a de la moartea lui Nicolai Gogol, ce a avut loc la Moscova n anul
1952, Revizorul Teatrului Moldovenesc Muzical-Dramatic a fost nalt
apreciat de specialiti i public. Despre rolul jucat de E. Ureche, revis-
ta unional Teatr scria: Lista interpreilor remarcabili ai primarului
din comedia Revizorul de N. Gogol, nceput de Mihail cepkin, s-a
completat cu nc un admirabil actor al Teatrului Muzical-Dramatic
din Moldova Eugeniu Ureche458.
n anul 1952 Teatrul Moldovenesc Muzical-Dramatic din Chiinu
se adreseaz dramaturgiei lui M. Gorki i monteaz drama Duma-
nii459, avndu-i n distribuie pe Constantin Constantinov, Iosif Le-
veanu, Domnica Darienco. Aceast prezentare scenic, cu aspectele
pozitive i lacunele ei, a avut meritul de a atrage atenia asupra unor
probleme privind orientarea estetic, formarea repertoriului i mies-
tria profesional a trupei artistice a Teatrului Moldovenesc. Att n
453
Ibidem.
454
Ibidem.
455
A se vedea: , 1954, 29 octombrie.
456
Ibidem.
457
L. Cezza, Din istoria teatrului moldovenesc, Nistru, 1957, nr. 10.
458
A se vedea: Teatr, 1953, nr. 3, p. 52.
459
V. Gherlac, D. Prilepov, op. cit., pp. 68-72.
pres, ct i n colectivele teatrale ncepuse o polemic principial cu

privire la perspectivele de creaie ale teatrului. La aceast dezbatere,
din anii 1952-1954, au participat numeroase personaliti, care au re-
marcat c teatrele din RSSM prefer dramaturgia clasic i contempo-
ran rus i ignor dramaturgia naional.
Realiznd indicaii ale CC al PC(b) din Moldova, Teatrul Moldove-
nesc Muzical-Dramatic din Chiinu a nceput s monteze i piese ale
unor autori contemporani din Moldova.
Spectacolul Haiducii se considera cea mai reuit form de repre-
zentare scenic naional, ntruct era unicul spectacol realizat pe
baz de material moldovenesc, fiind montat nc n anii 1944-1945,
n urmtoarea perioad spectacolele O noapte de mai, n vile Mol-
dovei i Se leagn marea n valuri sunt urmate de alte prezentri
muzical-dramatice, printre care operetele O nunt la Malinovca de L.
Iuhvid i P. Reabov, Vnt pribeag de I. Dunaevski, ce s-au bucurat de
o mare priz la public. Aceast predilecie fa de spectacolele de acest
gen se explic prin faptul c n primii ani de pace tinerii artiti moldo-
veni, ca i spectatorii lor, bucuroi c au trecut de rzboi i cuprini de
frumuseea vieii, i exprimau fericirea cntnd viaa i plcerile ei,
munca, dragostea, tinereea. i teatrul realiza anume acest imperativ.
n anul 1946 Teatrul Moldovenesc s-a transformat ntr-un teatru
de oper, balet i dram. n trup au fost inclui: un grup de cntrei
i unul de baletiti. n acelai an au fost prezentate operele Zaporoja-
nul peste Dunre de S. Gulak-Artemorski, Cio-Cio-san de G. Puccini,
Evgheni Oneghin de P. Ceaikovski, crora le-au urmat baletele Dom-
nioara ranc de V. Asafiev, Mirandolina de S. Vasilenko, operele
Demonul de A. Rubintein i Faust de Ch. Gounod.
n anul 1949 a fost pus n scen Lumina de A. Lupan460, O raz de
ntuneric de M. Ryss i P. Kravov461 i Cotovschi de A. Lukianov i P.
Ananco462. Consacrat conform rigorilor timpului afirmrii principiilor
etice noi n procesul restructurrii socialiste a vieii economice i sociale
a rnimii muncitoare, piesa Lumina prezint o vast imagine a sa-
tului moldovenesc din perioada colectivizrii. Scris n toiul campaniei
de colectivizare a agriculturii n raioanele din dreapta Nistrului, drama
poart amprenta vdit a acestei epoci dramatice din istoria poporu-
lui moldovenesc. Avnd o profund tent publicistic, propagandistic,
460
D. Prilepov, op. cit., pp. 72-74.
461
Ibidem, pp. 74-76.
462
Ibidem, p. 76.
128 Valentina Ursu
lucrarea ndeamn la atitudini i aciuni concrete pentru nfptuirea

directivelor de partid, privitor la dezvoltarea satului moldav.
Tot n 1949 Teatrul Moldovenesc prezint nc dou spectacole pe
teme moldoveneti drama O raz de ntuneric i piesa Cotovschi,
ambele fiind o interpretare denaturat a evenimentelor istorice, reflec-
tate prin prisma teoriei marxist-leniniste.
Prima, consacrat rscoalei de la Tatarbunar din anul 1924, expune
o galerie de chipuri de lupttori pentru restabilirea puterii sovietice
n Basarabia, care sunt nzestrai doar cu caliti pozitive, naripai
de un singur scop realizarea ideilor revoluiei proletare.
Aceeai orientare revoluionar denot piesa Cotovschi. Eroul le-
gendar al rzboiului civil, Grigorie Cotovschi este transformat n idol,
ntr-un brav aprtor al cauzei poporului. i sunt atribuite cele mai no-
bile trsturi de caracter: curaj, inteligen, dragoste fa de oameni.
n decembrie 1951, la Teatrul Moldovenesc are loc premiera come-
diei muzicale Fericirea Mrioarei de L. Corneanu i E. Gherken, muzi-
ca fiind semnat de E. Coca i Cl. Ben. Critica teatral a fcut comen-
tarii privind calitatea spectacolului: stil declarativ, personajele tratate
retoric, superficial, lipsa de legtur ntre diferitele linii de aciune ale
spectacolului. Cu toate acestea, el a avut succes la public, graie unei
serii de situaii comice, atmosferei generale de bucurie i voie bun.
Prin lirica, cntecele i dansurile de vdit inspiraie folcloric, el s-a
meninut o perioad pe afiul teatrului i a fost prezentat n turneele
din alte orae din URSS Moscova, Leningrad .a.
Faptul c Teatrul Moldovenesc avea pe atunci o vdit predilec-
ie pentru comedia muzical, pentru operet e dovedit i de alte dou
spectacole, realizate n 1953 dup piese ale dramaturgilor din republi-
c: Covorul Ilenei de L. Corneanu (regizor V. Gherlac) i n valea viilor
de A. Lukianov (regizori D. Bondarenco i T. Gruzin)463. Cuprinznd
subiecte preluate din folclorul muzical moldovenesc, piesa Covorul Ile-
nei a avut priz la public, dar, ca realizare artistic, a rmas mai pre-
jos de cele jucate anterior.
n perioada cnd Teatrul Moldovenesc urmrete o att de decla-
rat preferin pentru comedia muzical de divertisment, montarea
n 1951 a povetii Buzduganul fermecat de L. Deleanu se evideniaz
ca o fericit excepie464. Fiind inspirat din folclor, aceast pies-basm
463
Leonid Cemortan, Prietenul nostru teatrul. Chiinu: Literatura artistic, 1983,
pp. 82-83.
464
Ibidem, pp. 83-84.
descrie ntr-o form alegoric lupta poporului pentru libertate. Spre

deosebire de operete care aveau drept principal scop de a distra publi-
cul, aici ntreaga aciune este subordonat dezvluirii ct mai relie-
fate a semnificaiilor textului. n genere, spectacolul a fost considerat
unanim o lucrare scenic de cert valoare, menionndu-se c creatorii
lui i echipa de interprei au reuit s evidenieze bogia de idei i
calitile artistice elevate ale textului dramatic465.
Criticul de art Leonid Cemortan menioneaz c Teatrul Dramatic
Rus din Chiinu, n ntreaga perioad postbelic, nu a montat piese
scrise de dramaturgi din RSSM466. Nici ntr-o republic din URSS nu
puteam gsi o atare situaie, cnd teatrele locale nu ar fi prezentat
anual 3-4 piese din dramaturgia contemporan autohton. Documen-
tele confirm faptul c n acea perioad, la conducerea aezmintelor
de art, inclusiv a teatrelor, se aflau oameni crora le era indiferent
soarta culturii moldoveneti467. n politica repertorial ei ignorau arta
i tradiiile teatrale naionale, pe care erau chemai s le dezvolte i
s le mbogeasc.
Afirmaiile tendenioase cum c n RSSM nu exista dramaturgie cla-
sic i contemporan au fost inventate de unele persoane pentru a justi-
fica nihilismul propriu. Din pcate, aa piese ca Chiria n Iai, Chiria
n Provincie, Iorgu de la Sadagura, Ovidiu, Despot-Vod, Fntna Blan-
duziei de Vasile Alecsandri, Rzvan i Vidra de B. P. Hasdeu, dramele
Petru Rare i tefan cel Mare de Gh. Asachi i multe alte capodopere
ale dramaturgiei romne piese ce au fost prezentate pe scena Teatru-
lui Dramatic din Iai, a Naionalului din Bucureti, a Naionalului din
Chiinu, avnd mare priz la public erau absolut necunoscute.
S ne reamintim c repertoriul Naionalului din Chiinu, n anii
20-30, cuprindea aproape toate piesele lui I. L. Caragiale, Ovidiu de
V. Alecsandri, Fntna Blanduziei i Despot-Vod de acelai autor,
trilogia lui Barbu tefnescu Delavrancea Apus de soare, Viforul i
Luceafrul .a., care se bucurau de un mare succes la publicul spec-
tator468. Desigur, de pe scena Naionalului n-a lipsit nici dramaturgia
altor popoare. Cu un deosebit succes erau prezentate Cadavrul viu i
nvierea de Lev Tolstoi, Fraii Karamazov i Idiotul de F. Dostoevski.
S-a jucat i Rscoala roboilor de K. Ceapek etc.469.
465
Ibidem.
466
ANRM. F. 2942. Inv. 1. D. 173. Fil. 417.
467
AOSPRM. F. 51. Inv. 4. D. 311. Fil. 8-10.
468
E. Ureche, op. cit., p.p 24-25.
469
O informaie ampl despre apariia i dezvoltarea artei teatrale n Moldova o
130 Valentina Ursu
Cu toate c operele clasicilor dramaturgiei romne nu se prescriau

n politica de repertoriu a teatrelor n perioada postbelic se gseau
oameni curajoi, care ncercau s-i familiarizeze pe spectatori cu boga-
tele tradiii ale dramaturgiei romne.
Presa timpului i critica teatral menioneaz c o lucrare scenic
reuit a fost comedia O scrisoare pierdut de I. L. Caragiale, prezen-
tat la Teatrul Moldovenesc din Chiinu n anul 1952. ntr-o recenzie
al acest spectacol publicat n presa timpului470 se menioneaz: n
acel spectacol, regizat de Eugeniu Ureche, n condiiile unei adevra-
te terori din partea autoritilor comuniste, dar i a proletcultitilor
transnistreni din teatru, marele actor a realizat i decorurile, i costu-
mele i a jucat magistral rolul Ceteanului turmentat. Prin acel
spectacol, care a avut un succes extraordinar i s-a jucat muli ani cu
casa nchis, limba i cultura romn reveneau n for la Chiinu.
Eugeniu Ureche a demonstrat atunci, mai ales actorilor amatori invi-
tai de la Tiraspol, ct de profesionist este arta teatral romneasc,
ct de modern este arta decorurilor i ct de european este cea a cos-
tumelor. Jucnd n decoruri romneti, purtnd costume romneti,
actorii de la Tiraspol, dar i tnra generaie de actori educai dup
rzboi la Leningrad, au contientizat c ei sunt actori romni, c joac
teatru romnesc i joac pentru un public romnesc. Critica teatral471
va meniona mai trziu: Marea revelaie a fost felul cum a jucat Eu-
geniu Ureche rolul Ceteanului turmentat. n condiiile terorii stali-
gsim n cartea Istoria teatrelor din Moldova, editat la Iai n 1915, reeditat
n 1996. Autorul ei, membru corespondent al Academiei Romne, Teodor Burada,
descrie pe larg evenimente interesante din istoria teatrului moldovenesc. Aceluiai
subiect i sunt dedicate i publicaiile aprute n RSSM dup adoptarea hotrrilor
CC al PC(b) din Moldova cu privire la motenirea clasic: . ,
, Moldova socialist, 1954, 2 octombrie; A. , -
XIX , , 1957, nr. 4; L. Cezza, op. cit.; D.
Prilepov, op. cit.; .. , e XIX -
XX . Chiinu, 1979; . , -
. . Chiinu, 1986. O alt lucrare a lui Leonid
Cemortan este Teatrul Naional din Chiinu (1920-1935). Chiinu, 2000. n
ea, teatrologul descrie amplu evenimentele teatrale din Basarabia, stagiunile
teatrale (1920-1935), precum i ofer informaii foarte preioase culese din arhive
i periodice cu privire la colaboratorii teatrului i jocul actoricesc.
470
Vezi: I. Mustea, O scrisoare pierdut, Moldova socialist, 9 martie 1952;
Serafim Buzil, Interprei din Moldova. Lexicon enciclopedic. 1460-1960. Chiinu:
Editura ARC, pp. 430-431;
471
Calendarul bibliotecarului 97, Ureche Eugeniu un munte de talent, pp. 26-27;
Est-Curier, 15 aprilie 2011.
niste, fapta artistic a lui Eugeniu Ureche, susinut (din umbr) i

de unii literai sau oameni politici, a fost un semnal indirect pentru
tnra generaie de intelectuali, majoritatea pe atunci studeni la Chi-
inu, c se poate s se considere aici i romni, i europeni, chiar dac
domeniul acestui tip de manifestare era unul abstract sau subteran.
Cultura unui popor reprezint un organism care nu se poate dezvol-
ta armonios dect dac ntreine un schimb viu cu elementele nain-
tate ale tuturor celorlalte culturi. Acest precept este valabil i pentru
teatru. O micare artistic izolat de contextul general al artei, care
i suprim orice punte cu ceea ce se gndete i se realizeaz n alte
ri, este o absurditate dintre cele mai duntoare. Teatrul trebuie s
primeasc i s transmit mai departe ceea ce merit s fie cunoscut
din dramaturgia altor popoare.
Scenele noastre se pot mndri de a fi jucat pe marii dramaturgi
occidentali. Pe scenele din RSSM s-au prezentat asemenea spectacole
ca: Slug la doi stpni i Glcevile din Cioza de C. Goldoni, Tartu-
ffe de Molire, Omul i lupul de A. Ghimera, Doamna ministru de
B. Nui .a.
Examinarea repertoriului teatrelor noastre la compartimentele
menionate mai sus ne arat convingtor c sub raportul dramaturgiei
jucate spectatorul se afla n faa unei uniformiti de valori, prioritate
avnd repertoriul clasic rus.
Nu avem dreptul s omitem din acest capitol un aspect foarte im-
portant din istoria scenelor noastre de dup rzboi, i anume raportul
dintre teatru i public. Teatrele nu erau doar centre de propagand
comunist. Ele contribuiau la formarea intelectualitii naionale, la
educaia artistic a tinerei generaii. Ctre anul 1955 patru teatre
din republic prezentau anual 1 950 de spectacole472, numrul total
al spectatorilor atingnd cifra de 537 000, ceea ce constituia circa 275
spectatori pentru o prezentare473. Fora de influen a teatrului asupra
opiniei publice era considerabil.
Politica cultural a statului sovietic n domeniul artei teatrale ur-
mrea formarea unui public unitar i omogen, care s aib aceeai
dorin de a vedea, a simi i a nelege, care s fie solidar prin aceeai
reprezentare a vieii, care e cimentat prin aceleai amintiri.
Totodat, se poate vorbi de spectacole care s-au bucurat de un suc-
ces mai mare sau mai mic. O parte a publicului devine exigent i
472
. Chiinu, 1957, p. 172.
473
Ibidem.
132 Valentina Ursu
selecteaz adesea cu severitate spectacolele care-i vorbesc profund i

interesant despre via, care-i stimuleaz imaginaia i gndirea, l
emoioneaz i-l atrag. Dar, o bun parte a publicului, nc insuficient
format, se las atras de falsa strlucire i umple pn la refuz sala
unui teatru la cte o pies mediocr, dar zgomotoas. Exist nc su-
ficient de muli amatori de spectacole de divertisment. Dar din ce n
ce mai numeroi sunt acei care caut spectacole bogate n idei, puse n
scen cu sobrietate i bun gust, spectacole care reprezint adevrata
cultur teatral.
O contribuie deosebit n realizarea acestei opiuni au avut regizo-
rii i actorii teatrelor din republic. Vom numi doar cteva dintre cele
mai remarcabile personaliti ale scenei noastre.
Dintre regizorii aflai la vrsta maturitii artistice trebuie reinu-
te n primul rnd numele lui V. Gherlac474, D. Bondarenco, A. Mutafov,
T. Gruzin, V. Axionov, Iu. Socolov, E. Vengre .a.
O pleiad de tineri regizori s-au remarcat prin atitudine i talent.
Dintre acetia semnalm pe V. Cupcea, E. Platon, N. Aronekaia .a.
Dintre marii artiti romni ai Moldovei de dup 1940, pe primul loc
st, fr ndoial, marele actor Eugeniu Ureche475. Un actor de o im-
474
, . . . .
Chiinu: Timpul, 1986.
475
Eugeniu Ureche actor dramatic i de operet, cntre de oper, interpret de
muzic popular, regizor, pictor i scenograf. Eugeniu Ureche s-a nscut la 20 (7)
martie 1917 n Hrtopul Mare, pe atunci centru de voloste. Peste cteva zile dup
natere, mama sa Agafia

i ia pruncul i pleac la Ora, Belarus, unde Vasile Ure-
che i fcea serviciul militar. Aici, la Ora, Jenic a i fost botezat. Dup Revoluia
din februarie-martie 1917 i destrmarea armatei ruse, tnra familie revine n
Basarabia, stabilindu-se, n ianuarie 1918, n satul natal. n 1919, soii Vasile i
Agafia Ureche, mpreun cu micuul lor fiu, se mut la Chiinu. Aici, pe lng
diferite slujbe de modest funcionar de birou,

n zilele de smbt i duminic Va-
sile Ureche, nzestrat cu o plcut voce de tenor, este dascl la biserica Sfntul
Gheorghe. n paralel, el organizeaz corul de la coala primar unde nva fiul
su Jenic.

n 1926, Vasile Ureche este numit de mitropolitul Gurie Grosu pro-
topsalt la catedrala oraului, fiind n acelai timp angajat n calitate de corist n
renumitul cor al lui Mihail Berezovschi. Eugeniu

Ureche a cntat i el n acest pre-
stigios cor. Din1940Eugeniu Ureche este actoralteatruluiA. S. Pukin(aziTea-
trulNaional M. Eminescu). n 1955-1959 solist al Teatrului de Oper i Balet.
A creat personaje de mare valoare artistic, manifestndu-se prinindividualitate
pronunat i profunzime ca: Regele Lear din Regele Lear de W. Shakespeare,
Tartuffe din Tartuffe de J. B. Molire, Primarul din Revizorul de N. Gogol, Ar-
benin din Mascarada de M. Lermontov, Samson din Tigrul i hiena de A. Pe-
tofi, Braun din Opera de trei parale de B. Brecht, Ceteanul turmentat din O
scrisoare pierdut de I. L. Caragiale, Ovidiu din Ovidiu, Horaiu din Fntna
presionant inut scenic, un cntre de mare popularitate, care s-a

produs n diferite spectacole de oper, operet i de revist, precum i
pe vastul trm al muzicii populare naionale. Publicul l-a cunocut i
din rolurile jucate n filme cinematografice i televizate, precum i din
emisiunile radio i TV.
Rolul lui Eugeniu Ureche n pstrarea i modernizarea limbii ro-
mne n perioada cnd era interzis s pomeneti existena acesteia a
fost unul decisiv. Imediat dup rzboi, el a interpretat la radio i te-
leviziune, apoi i pe disc, mai multe cntece populare. Limba romn
perfect, inclusiv n topic i melodicitate, pe care o vorbea i o cnta
Eugeniu Ureche a cucerit ntreaga fiin romneasc a Moldovei So-
vietice. Exemplul lui Eugeniu Ureche a demonstrat tuturor locuito-
rilor din RSSM, dar mai ales simplilor nvtori de la ar, muli pe
atunci doar cu 7-8 clase fcute la romni, c limba antist nu are
nicio ans de izbnd. Un simplu cntec popular, devenit hit naional
nc n anii cnd domnea Stalin, Beria, dar i I. D. Ceban, au redat
conaionalilor notri din RSSM i limba, i firea lor romneasc, dar i
mecanismul prin care ea putea fi pstrat vorbirea corect a limbii,
nestlcirea ei dup tiparele staliniste create la Tiraspol, pstrarea tra-
diiilor romneti n obiceiurile calendaristice i cele de familie.
La dezvoltarea artei teatrale din RSSM au contribuit de aseme-
nea: D. Darienco476, V. Coco, C. tirbu477, E. Cazimirova, C. Constan-
tinov478, A. Plainda, V. Ioni, R. andler, C. Smirnova, T. Gruzin,
O. Rusnac, I. Leveanu, V. Savicaia, M. Apostolov, P. Panicovschi, T.
aeva. S-au manifestat prin talent actori ai Teatrului Dramatic Rus
din Chiinu ca N. Masalskaia479, V. Belov, D. Lsenko, N. Donskaia, I.
Sologubenko, V. Golev, V. Strelbiki, I. Datski i alii480.
Pentru formarea noului public, pentru mrirea ariei sale de influ-
en, teatrul a desfurat o activitate bogat nu numai n sediul su,
Blanduziei de V. Alecsandri i multe altele. n calitatea sa de cntre de oper,

surprinde spectatorul prin personajul lui Sparafucile din Rigoletto de G. Verdi,
Skuratov din Mireasa arului de N. Rimski-Korsakov, Demonul din Demonul de
A. Rubintein, ranul din Grozovan , Bodiul din Aurelia de D. Gherfeld etc.
476
A se vedea: Lina Doro, Domnica Darienco. Chiinu: Literatura artistic, 1978.
477
A se vedea: Valeriu Cupcea, Chiril tirbu. Chiinu: Literatura artistic, 1979; -
. . Chiinu: Timpul, 1972.
478
A se vedea: M. Perepeli, Constantin Constantino. Chiinu: Literatura artistic,
1965.
479
Informaii ample despre activitatea actriei gsim n monografia Linei Doro, Nina
Masalskaia. Chiinu: Literatura artistic, 1979.
480
Istoria RSS Moldoveneti. Chiinu, 1970, V. 2, p. 750.
134 Valentina Ursu
ci s-a deplasat sistematic n afara oraului, n localitile republicii,

prezentndu-i spectacolele n faa unui public numeros din orae i
sate, ptrunznd n locuri unde nici nu se tia ce nseamn teatru. n
tot timpul anului, mai ales n timpul verii, teatrele ntreprind turnee
de lung durat prin toat ara.
Sunt organizate turnee ale teatrelor din alte republici. Cu regret, n
anii 1944-1956 sosesc n vizit doar cteva colective teatrale din repu-
blicile URSS. Astfel, n perioada 8-13 august 1947, n Moldova are loc
turneul Teatrului de Satir din Moscova481. Tot atunci, la Chiinu i
Bli a prezentat cteva spectacole o trup a Teatrului Muzical Con-
stantin Stanislavski i Vladimir Nemirovici-Dancenko i o trup a
Teatrului de Dram din Moscova482.
n vara anului 1948, la Chiinu sosete o trup a Teatrului Mic
din Moscova, care prezint n faa publicului spectacolele Adevrul e
bine, dar fericirea mai bine i Vinovat fr vin, montate dup piesele
lui Alexandr Ostrovski. Spectatorii chiinuieni au putut admira jocul
cunoscutei actrie ruse Vera Pasheny483.
La 4 iulie 1948, la Chiinu are loc o manifestare solemn consa-
crat lui Visarion Belinski (critic literar i scriitor rus), unde Teatrul
Literar-Dramatic al Asociaiei Unionale a Oamenilor de Teatru a pre-
zentat un spectacol.
Sosesc n turnee nu numai teatre din Moscova i Leningrad, dar i
din alte centre teatrale din Rusia. n august 1954, la Chiinu prezin-
t cteva spectacole Teatrul de Comedie din Rostov-pe-Don484.
Teatrele aflate n turneu prezentau spectacole nu doar la Chiinu,
dar i n oraele Bli, Tiraspol, Soroca. Critica teatral i presa tim-
pului consider c aceste turnee erau nite evenimente n viaa cul-
tural a republicii, innd cont de faptul c erau puine la numr. Pe
lng spectacole, oaspeii organizeaz n faa spectatorilor prezentri
ale activitii de creaie, ntlniri cu angajaii ntreprinderilor indus-
triale i agricole, cu studenii instituiilor de nvmnt superior, cu
participanii la activitatea artistic de amatori, cu colaboratorii pre-
sei. Aceste ntlniri permiteau spectatorilor s-i cunoasc mai bine pe
actorii rui, s se familiarizeze cu activitatea acestora.
n perioada 1952-1955 Teatrul Moldovenesc Muzical-Dramatic din
481
ANRM. F. 3241. Inv. 1. D. 46. Fil. 119.
482
, 1947, 20 iulie.
483
ANRM. F. 3241. Inv. 1. D. 46. Fil. 58-63, 110.
484
ANRM. F. 3011. Inv. 1. D. 11. Fil. 111.
Chiinu a ntreprins cteva turnee n regiunea Odesa. E relevant c

nu a fost prezentat nicio pies din dramaturgia clasic romn, ma-
joritatea spectacolelor fiind jucate n limba rus.
Studiind atent arhivele i publicaiile din acea perioad nu gsim
nicio relatare despre turneele teatrelor din Chiinu n Federaia
Rus, cu excepia participrii la concursul teatral din 1952. Credem
c ele nici nu au avut loc. Ce nou puteau aduce teatrele din Moldova,
dac ele montau aceleai spectacole ce se jucau pe scenele din Mosco-
va? n opinia noastr, cauza principal a lipsei turneelor era ignorarea
dramaturgiei clasice i contemporane naionale romne. Neavnd o
imagine artistic proprie, teatrele din Moldova nu prezentau pentru
spectatorii din Rusia un interes aparte sub aspect profesional.
Totui, turneele n raioanele republicii au renviat legturile dintre
teatru i public, au nlesnit schimbul de opinii i de experien dintre
oamenii de teatru. Prin toate aceste aciuni teatrul a trezit interesul
unui public larg, pe care a continuat s-l cucereasc n perioadele ul-
terioare.
Ministerul Culturii al RSSM ncearc s soluioneze unele probleme
ale teatrelor. Dup cum am subliniat mai sus, el ntreprinde unele ac-
iuni privind pregtirea lucrtorilor de teatru, contribuie la formarea
repertoriului teatrelor, la organizarea turneelor etc. ns acestea erau
insuficiente pentru dezvoltarea teatrului n republic. Era necesar o
nou viziune asupra problemelor teatrului naional, care nu putea fi
format n condiiile regimului totalitar sovietic.
Arta teatral din RSSM ar fi ctigat dac n anii 40 nceputul ani-
lor 50, n republic ar fi fost nfiinat Asociaia Oamenilor de Teatru.
Teatrele din Moldova erau lipsite de o organizaie ce ar fi contribuit la
schimbul de experien, evaluarea spectacolelor, organizarea consftu-
irilor i a simpozioanelor teatrale, propagarea dramaturgiei naionale
etc. Aceast asociaie va fi constituit doar la 17 februarie 1958.
3.3. Artele plastice n sistemul culturii sovietice
n prezentul subcapitol vom ncerca s reconstituim, dintr-o perspec-

tiv tiinific obiectiv, ipostaza artei plastice sub regimul sovietic.
Examinnd realizrile i insuccesele republicii noastre n domeniul
artelor plastice n perioada anilor 1944-1956, suntem obligai s nf-
im mprejurrile n care acestea au fost obinute.
Primul deceniu postbelic marcheaz o schimbare substanial a n-
136 Valentina Ursu
tregii societi. Arta plastic i-a dobndit, pe msura cerinelor noii

societi, rosturi noi, un loc deosebit n viaa cultural a rii. Ceea
ce deosebete ns radical acea epoc este sfera n care se desfura
activitatea artitilor, ecoul pe care trebuia s-l gseasc operele lor n
rndurile unui public din ce n ce mai numeros. Era firesc ca n acele
condiii munca artistului s fie investit cu o rspundere sporit, s
capete o destinaie social mai accentuat. Artistul nu mai era doar
cel care, n culori i n linii ori spnd figuri n piatr, ne produce o
plcere, el devine i un povuitor al mulimilor, cci oricare oper
este n acelai timp expresia unei convingeri485, o imagine a vieii
cotidiene486.
Totui, studiind atent situaia din alte epoci istorice, nu putem s
nu subliniem o profund schimbare a atitudinii forurilor conductoare
fa de artist i munca sa. Confirm aceast concluzie deciziile organe-
lor de partid i de stat ale URSS i ale RSSM, consftuirile, ntrunirile
lor. Susinerea activitii instituiilor de nvmnt de profil, a Uni-
unii Artitilor Plastici, construirea atelierelor n capital i n alte lo-
caliti, unele resurse financiare alocate pentru comenzi i achiziii de
lucrri, distinciile acordate artitilor valoroi sunt laolalt expresia
acestei preocupri a autoritilor pentru crearea unui climat prielnic
dezvoltrii artei.
Analiza efectuat demonstraz c resursele financiare alocate pen-
tru artele plastice erau mizere, sporadice, n comparaie cu necesi-
tile reale. Bunoar, n anii 1950-1951, n bugetul de stat nu au
fost prevzute resurse pentru activitile din domeniul examinat. O
dovad convingtoare n acest sens o gsim n raportul prezentat de
conducerea UAP din RSSM pentru aceti ani. La compartimentele
procurarea operelor de art plastic sovietic, procurarea operelor de
art din patrimoniul istoric, organizarea expoziiilor, alte activiti
nu au fost planificate i, respectiv, alocate mijloace financiare bu-
getare487.
Exista n acei ani o alt form de sprijin, numit ajutor pentru proce-
sul de creaie. El era oferit sub form de grant sau credit artitilor prin
intermediul Fondului Plastic din RSSM. S urmrim, n acest context,
cteva date, pstrate n arhiva Uniunii Artitilor Plastici din Moldova:
485
AOSPRM, F. 51. Inv. 2. D. 458. Fil. 243.
486
AOSPRM, F. 51. Inv. 2. D. 458. Fil. 246.
487
Sprijinul pentru activitatea de creaie oferit artitilor plastici

prin intermediul Fondului Plastic din RSSM488
Teatru artistic:
Graf. / Num. de
Seciunea /Mij-
Pictur / Suma
Total / Num.de
Num. de per. /
mr de benef.
Sculp. / Suma
Num.de pers.
Sculp. / Num.
loace alocate
Pictur / Nu-
Total / Suma
Graf. / Suma
Suma aloc.
Alte spec. /
Alte spec. /
de benef
suma
pers.
pers.
aloc.
aloc.
aloc.
aloc.
Grant 15 27.050 8 10.300 7 8.050 2/3400 5 4.850 37 53.650
Credit 9 16.250 5 8.750 3 3.900 1/300 3 1.300 21 30.500
Total
Din tabelul prezentat constatm c anumite sume erau alocate pen-

tru artitii plastici din toate seciile UAP. Cei care obineau mai multe
granturi i mai multe credite erau pictorii. Cele mai puine erau desti-
nate pentru Secia de teatru artistic. Una dintre explicaii ar fi num-
rul diferit al membrilor din aceste secii, unde exista practic aceeai
proporie. (n majoritatea cazurilor exista o proporie unic, indiferent
de numrul mai mare sau mai mic al membrilor fiecrei secii.)
Dac examinm nc un alt tabel din acelai document, cu referire
la acelai an 1952, atunci situaia va fi mai clar489:
Asigurarea membrilor UAP cu ateliere individuale de creaie

Artiti din dome-
Pic- Grafici- Sculp- Artiti de-
niul artelor deco- Total
tori eni tori coratori
rative aplicate
14 1 6 2 1 26
Dac vom compara numrul artitilor plastici care dispuneau de

ateliere individuale (26) cu numrul membrilor UAP din RSSM (41),
vom constata c aproape jumtate din acetia nu aveau condiii adec-
vate pentru o munc productiv, pe potriva cerinelor naintate.
Un alt aspect pentru activitatea artitilor plastici din Moldova So-
vietic era cenzura ideologic.
Coordonarea activitii plasticienilor n primul deceniu postbelic a
fost realizat prin intermediul Seciei de art plastic a Direciei pen-
tru problemele artei a RSSM. Pentru sporirea eficienei acestei secii,
488
489
138 Valentina Ursu
precum i pentru organizarea activitii comisiei de procurare a opere-

lor artistice din cadrul Muzeului de Arte Plastice, la 21 februarie 1952
Direcia pentru problemele artei emite un ordin prin care se constituie
un consiliu artistic, se aprob o nou componen a comisiei pentru
procurarea operelor artistice i se instituie Consiliul tiinific al Mu-
zeului de Arte490.
n componena Consiliului artistic al UAPM au fost inclui: L.
Dubinovschi maestru emerit n arte, eful Seciei de arte plastice,
preedinte al Consiliului; I. Jumatii preedintele Uniunii Artitilor
Plastici Sovietici din Moldova, vicepreedinte; C. Rodnin specialist
n studiul artelor; A. Mater-Coroveanschi pictor; I. Tazov pictor; A.
Vasiliev maestru emerit n arte, pictor; B. irocorad pictor491.
Comisia pentru procurarea operelor artistice a fost format din: D.
Sevastianov preedinte, L. Grigoraenco, K. Rodnin, M. Gamburg,
M. Grecu membri. Consiliul tiinific al Muzeului de Arte Plastice
avea urmtoarea componen: K. Rodnin preedinte; A. Vasiliev
maestru emerit n arte, L. Ka-Ceza cercettor n domeniul artelor;
G. Popov pictor; M. Grecu directorul Muzeului de Arte492.
Dup cum se sublinia n literatura de specialitate din acea vreme,
pictura ajut n formarea idealurilor politice ale oamenilor sovietici,
tabloul prezentnd imagini concrete493. Pictura istoric sovietic
moldoveneasc, se meniona n continuare, contribuie la formarea
chipului moral al constructorului comunismului, ea aduce exemple
vii de eroism, de brbie i devotament n lupta pentru interesele
poporului494.
Realizarea tabloului tematic compoziional a fost problema cea mai
acut i mai discutat n cadrul Uniunii Artitilor Plastici din Mol-
dova. Creaiile n genul istorico-revoluionar din arta plastic a Mol-
dovei n primul deceniu postbelic poart amprenta vremii n care au
fost realizate. Tema istorico-revoluionar (pe baz de material local)
capt o nsemntate hotrtoare. Se picteaz tablouri despre ncepu-
tul micrii marxiste n Moldova, revoluia din 1905-1907, rscoa-
lele rneti, lupta eroic a moldovenilor pentru puterea sovietic,
evenimentele din 1917, apoi urmeaz episoadele din cel de-al Doilea
490
491
492
493
Ibidem.
494
Ibidem.
Rzboi Mondial. n acest gen au creat pictorii M. Gamburg495, M. Gre-

cu, I. Jumatii, C. Chitaica, I. Vieru, V. Zaziorschaia, L. Dubinovschi,
C. Cobizeva, L. Averbuh, L. Cheptnaru .a.
Este impresionant soarta pictorului Moisei Gamburg (1904-1954)
i a familiei sale: soia Eugenia496 i fiica Miriam, pentru a urmri des-
tinul unui mare talent n regimul comunist.
Primele tablouri ale acestuia n perioada sovietic au fost Partiza-
nii, Blestemul, Rscoala de la Tatarbunar, Veti de pe teritoriul ocu-
pat, Tipografia ilegal Iskra la Chiinu etc. Fiecare din ele se evi-
deniaz prin talent. Dar, tratarea unor aa teme din istoria Moldovei
ca rscoala de la Tatarbunar sau activitatea tipografiei gazetei Iskra
la Chiinu sunt un tribut adus politicii totalitare sovietice. Chipul
femeii cu steagul rou din Rscoala de la Tatarbunar, a activistului co-
munist n ilegalitate din Iskra la Chiinu, dei zugrvite cu o profun-
d expresivitate, poart amprenta influenei politicii statului sovietic
privind superioritatea ideii revoluionare.
Fcnd un studiu amplu, cercettorul Vl. Bulat menioneaz: Ilus-
trativ pentru nelegerea metamorfozelor produse n biografiile artis-
495
Moisei Gamburg (14.10.1903, Chiinu 14.07.1954, Chiinu). Studii: coala
de Arte Plastice din Chiinu (1923) i Academia de Arte Plasitice din Bruxelles
(1930). Membru al Societii de Arte Frumoase din Basarabia (1930). Membru
al UAP din RSSM (1944). Lucrri: Familie (1933), Maternitate (1934), rani
(1935), Cosai (1935); tabloul epic Blestemul (1945), Lichidarea analfabetismului
(1946), Tipografia ilegal Iskra la Chiinu (1948); o serie de portrete: Vioristul
O. Dayn, Tutunreasa M. Cardonscaia, Brigadierul I. Boiarschi, Brigadiera M.
Ciobanu .a. Participant la numeroase expoziii la Chiinu, Bucureti, Moscova
i alte orae din Romnia i URSS. Achiziii: n colecii muzeale din Republica
Moldova, Rusia, Romnia i n colecii particulare din Frana i Israel. Distincii:
Ordinul Drapelul Rou de Munc.
496
Eugenia Gamburg (1913-1956), pictor, artist decorator, scenograf. Studii: coala
de Arte Plastice din Chiinu (1930-1935), Academia de Arte Frumoase din
Bucureti (1935-1936), la profesorul J. Steriadi. Stagieri n muzeele din Frana
(1937). S-a stabilit la Chiinu n anul 1940. Activitatea profesional: pictor
la fabrica de textile din Bucureti (1937-1938). Membru al Societii de Arte
Frumoase din Basarabia (1938). A participat mpreun cu M. Gamburg, V. Ivanov
i D. Sevastianov la crearea panoului pentru pavilionul RSSM de la EREN a
URSS de la Moscova. Membru al Uniunii Artitilor Plastici din RSSM (1945).
Lucrri: naturi statice, portrete (1937-1940), peisaje (1938-1940), ciclul Peisaje din
Moscova (1943), Periferia Sorocii (1944), Parcul A. Pukin din Chiinu (1946),
Restabilirea Chiinului (1947), schie de costume pentru Capela Coral Doina
(1951), pentru ansamblul de dansuri (1949), pentru filmul Andrie (1954) .a.
Expoziii: Societatea de Arte Frumoase din Basarabia, Salonul IX, Chiinu (1938)
Natur moart, Portret, iganca, Peisaj, Plein-air; Salonul oficial din Bucureti
(1939-1940); saloane republicane (1945-1956) i unionale (1945); Chiinu (2005).
140 Valentina Ursu
tice din acea vreme este traseul plasticianului Moisei Gamburg, artist
al crui destin a ntrupat drama dedublrii, dar i complicitatea vino-
vat cu un regim aberant, i care, n cele din urm, nu mai suportase
jugul propriilor ndoieli i schizoidia statutului su existenial, punn-
du-i capt zilelor.497
Criticul afirm n continuare: Aceast dram survine n momentul
n care creaia sa se identificase ntr-un chip superior cu cerinele nor-
mative i rigide ale mitologiei oficiale comuniste498.
Memorialistul Iurie Colesnic, n articolul Tata, mama i copilul...,
publicat n ziarul Timpul499, aprecia: M. Gamburg era un artist ex-
trem de nzestrat. Regimul sovietic avea nevoie ns de artiti docili, i
nu de individualiti creatoare... Biografia lui este una relativ scurt,
dar bogat n evenimente i realizri. De Chiinu l leag naterea
i moartea tragic, Chiinului el i-a lsat o serie de opere de toat
frumuseea500. I. Colesnic l citeaz pe Nicolae Costenco, care, fiind
redactorul revistei Viaa Basarabiei, n nr. 12 din anul 1938, l-a carac-
terizat pe Moisei Gamburg n felul urmtor: D-l Gamburg, Max, una
dintre tinerele sperane ale Basarabiei, e reprezentantul cel mai mul-
tiplu ntr-aceast expoziie, unde lucrrile au trecut printr-in triaj se-
ver, n prezena maestrului Teodorescu-Sion, cel care execut frescele
pavilionului romnesc din New-York. Elev al D-lui Cogan, se observ
n desenul D-lui Gamburg linia sigur. Culoarea este pregnant prin
discreia caracteristic att artistului, ct i subiectelor alese. Calita-
tea operelor D-sale rezid, mai ales, n alegerea subiectelor. D-sa re-
prezint Basarabia moldoveneasc, Basarabia lucrtorilor, a mamelor
trudite i a copiilor cu ochii ntrebtori i pr blan501.
Tema rscoalei de la Tatarbunar este tratat i de maestrul M. Gre-
cu n tabloul cu acelai nume. ns, spre deosebire de M. Gamburg, M.
Grecu aduce gravitate i sentimentul plastic al celor zugrvite, dnd
un coninut vzut prin propria trire.
Portretul istorico-revoluionar este prezent n creaia pictorilor I.
Jumatii, C. Chitaica, V. Obuh, M. Grecu, a sculptorului L. Dubinov-
schi .a. O atenie exagerat este acordat zugrvirii chipului eroului
legendar Grigore Cotovschi. Astfel, n anul 1947, pictorul C. Chitaica
realizeaz tabloul Cotovschi pe malul Nistrului. Se distinge portretul
497
Vl. Bulat, op. cit., p. 16.
498
Ibidem.
499
I. Colesnic, Tata, mama i copilul..., Timpul, 2 iunie 2013.
500
Ibidem.
501
Ibidem.
Olgi Cotovschi, soia eroului slvit. Un tablou cu tematic istorico-

revoluionar este pnza 1918 Bolevicii moldoveni Grigore Stari i
Ivan Diatikin la V. I. Lenin. Este o proslvire a conductorului pri-
mului stat socialist din lume i un tribut adus ideologiei comuniste.
Pictura de gen ocup locul central n creaia multor artiti plastici
din anii 1944-1956. Ea era privit de ideologia comunist ca o arm
de lupt n educaia comunist. Pictorii erau obligai s trateze te-
mele principale ale artei noi: tema muncii, viaa oraului i satului n
condiiile socialiste, raporturile obteti dictate de morala comunist.
Pictoria i criticul de art E. Barbas menioneaz502 c n pictura
de gen a avut un ecou larg cultul personalitii, precum i teoria lip-
sei de conflict. Unii pictori nregistrau, mai viu sau mai ters, scene
mrunte din viaa cotidian, momente lipsite de profunzime, reflecta-
te pasiv, cu tendine de generalizare i tipizare. Ali pictori, mai ales
cei tineri, s-au lsat atrai de maniera efectelor exterioare: culoare,
lumin, tueu etc. Dnsa afirm c n multe tablouri de gen sunt pre-
zentate schimonosiri formaliste, arbitrar impresioniste, imaginea este
naturalist, fad, profesional neputincioas503.
Tema muncii n condiiile socialismului i-a preocupat pe pictorii M.
Gamburg, D. Sevastianov, I. Jumatii, A. Vasiliev, I. Vieru, V. Obuh, V.
Rusu-Ciobanu .a.504.
Despre transformrile socialiste n satul moldovenesc mrturisesc
compoziiile tematice ale pictorului D. Sevastianov, Chemare la ntre-
cerea socialist, Pentru o folosire venic a pmntului, Culesul poa-
mei, Joiana etc.
Tabloul Pentru o folosire venic a pmntului este un exemplu
vdit de tratare comunist a evenimentelor. ranii moldoveni (o
galerie ntreag de personaje) au venit s srbtoreasc ziua trans-
miterii pmntului n posesia gospodriei colhoznice. Atmosfera exa-
gerat de pompoas, caracterul ilustrativ al scenei, accentuarea unor
atribute de importan minim toate acestea sunt deficienele mul-
tor tablouri din perioada totalitar. Ca exemplu pot servi Petrolitii
Moldovei, Oelarii de M. Grecu, Tractoritii de N. Bahcevan .a.
Apreciind nivelul de dezvoltare al artei plastice din Moldova postbe-
lic, nu putem s diminum nsemntatea unor creaii artistice care,
chiar i n acele condiii istorice grele, s-au impus prin veridicitate
502
E. Barbas, Tradiii i motenire n pictura de gen n Moldova, Cugetul. Chiinu,
1992, nr. 3.
503
Ibidem.
504
Ibidem.
142 Valentina Ursu
i expresivitate. Adresndu-se trecutului glorios al poporului, pictorul

D. Sevastianov realizeaz tabloul tefan cel Mare n ajunul btliei
(1947). Un tablou interesant prin fora de evocare este compoziia te-
fan cel Mare la Rzboieni de V. Rusu-Ciobanu.
Anumite succese obine n perioada studiat portretul. Portretist
moldovean de valoare a fost C. Chitaica. El a realizat un ir de ope-
re de acest gen: portretul scriitorului B. Polevoi (1949), al poetului
M. Isakovski (1950), al artistului N. Mordvinov, portretele scriitorilor
F. Gladkov, M. Bilenov, P. Verigora. Au trezit interes portretele ex-
presive ale scriitorilor moldoveni Em. Bucov (prezentat la Expoziia
Unional din 1955), A. Lupan (portretul a fost achiziionat de Muzeul
Central al Literaturii din Moscova).
O serie de portrete Moldoveanca, Paznicul din colhoz, Femeia cu
nfram, Colhoznicul, Mriua, nvtoarea ale pictorului I. Juma-
tii se caracterizeaz printr-o compoziie bine gndit, sobr, cu colorit
grav, lipsit de efecte artificiale. Relevante sunt studiile portretisticice
Pdurarul, Fata moldoveanc, Un colhoznic btrn, Moldoveanca, re-
alizate de portretistul D. Sevastianov. Ele vdesc strduina autorului
de a reda chipul omului ntr-o form vie, individual, de a exprima
viaa luntric a personajului.
Pictorul M. Grecu este autorul unui numr respectabil de studii
portretistice, fiecare avnd o valoare de sine stttoare. Prin caliti
picturale se caracterizeaz pnzele contemporanilor si: Portretul unei
moldovence, Portretul unui colhoznic, Femeia n broboad galben.
Astfel, n pofida puternicelor presiuni ideologice, pictorii au reuit
s creeze opere cu valoare artistic, nu doar ideologic.
La dezvoltarea peisajului a contribuit n mare msur pictorul A.
Vasiliev. Cele mai bune pnze ale maestrului aduc o percepere rea-
list a frumuseii locurilor, o iniiere ptrunztoare n viaa naturii,
miestrie n redarea diferitor aspecte ale ei. Studiile Sear, Amurg,
Primvara, nflorire, Suburbiile Chiinului (1944-1947) sunt realiza-
te n culori fluide, poetice. Au urmat ciclurile Moldova, Codrii, n valea
Nistrului. Prin o mare finee a executrii ne bucur peisajele Natura
de primvar, Pmnt natal.
Pictor al tematicii istorico-revoluionare i de gen, Mihai Grecu
este inspirat i de peisajul moldovenesc, mbogit cu elemente noi:
detalii industriale, scene de zidire. Pitoresc naional relev pnzele
Porile de asfinit ale cetii Akkermanului, Akkermanul, n pdure,
La captul satului, Bariera oraului etc. Aceste lucrri sunt realizate
cu mult verv, formele sunt modelate pregnant, expresiv. Tonurile

calde i cele reci vibreaz laolalt ntr-un acord coloristic intens i
rsuntor. Aa sunt pictate ciclurile Chiinul n construcie, Vlcov,
Priveliti nistrene.
Alturi de tabloul tematic, panoul monumental i peisajul, se dez-
volt i natura moart. Chiar i n acest gen pictorii erau nevoii s
ndeplineasc comanda social. Astfel, dup cum s-a exprimat L. Ceza,
pictorii caut s povesteasc despre oamenii sovietici, dar nu nemij-
locit, ci prin intermediul obiectelor lumii nconjurtoare. Multe naturi
moarte devin naraiuni pline de coninut despre contemporanul nos-
tru, arat gusturile, aspiraiile, ideile lui505. Natura moart se apro-
pie de pictura sovietic de gen i peisaj, oblignd pictorul s vorbeasc
despre vreme i despre sine.
Pnzele cu natur moart Gutui, Mere, n atelier, Pe mas etc.,
care cnt poezia lucrrilor simple prezint o pictur de mare lumi-
nozitate i intensitate cromatic.
n ceea ce privete sculptura, ea a fost influenat puternic de eveni-
mentele politice care au schimbat din temelie societatea noastr dup
anul 1940. Art de caracter public prin excelen, sculptura este impu-
s s slujeasc spiritul epocii i s-l exprime, s defineasc fizionomia
moral a omului noii societi. nelegnd tot mai bine funcia social
a artei, sculptorii sunt obligai s acioneze anume n aceast direcie.
Considernd arta un excelent mijloc de educare estetic i cete-
neasc i dorind-o capabil s se adreseze maselor, regimul comunist
a ncurajat de la nceput dezvoltarea sculpturii monumentale, furirea
imaginilor unor personaliti i figuri ale timpului. Una din trsturile
noi ale artei plastice se manifest mai ales n atenia pe care sculptorii
sunt obligai s o acorde artei statuare menite s aminteasc de mo-
mentele importante ale istoriei imperiului sovietic, de lupta partidului
bolevic, s realizeze portretul fizic i moral al conductorilor politici.
Susinem opinia istoricului Gh. Nicolaev, care, cercetnd politi-
ca monumentalistic din RSSM506 i referindu-se la perioada anilor
1944-1956, afirm: Monumentele de istorie i cultur evideniate n
prim-plan n RSSM, la fel ca i noile sculpturi monumentale aprute
n aceast perioad, aveau menirea de a comemora evenimente i per-
sonaliti legate de istoria Rusiei i a statului sovietic, acestea fiind in-
505
L. Ceza, op. cit., p. 138.
506
Gheorghe Nicolaev, Politici comemorative sovietice n RSS Moldoveneasc prin
monumente de istorie i sculpturi monumentale (1944-1990), Revista de istorie a
Moldovei, 2012, nr. 4, pp. 59-82.
144 Valentina Ursu
strumente utile n opera de creare n noua republic sovietic a omului

de tip nou, Homo sovieticus507.
ntr-adevr, n bun parte, sculptorii din RSSM i-au depus forele
i talentul n slujba revoluiei culturale, a artei i culturii socialis-
mului: statuile lui V. Lenin, S. Lazo, busturile conductorilor de partid
i de stat, conductorilor militari ai Armatei Roii.
n acelai articol, Gh. Nicolaev menioneaz: n primii zece ani
postbelici, procedurile extrem de rigide, n favoarea centrului unional,
privind proiectarea, executarea i nlarea monumentelor, de rnd
cu dificultile de ordin finaciar existente, nu au permis desfura-
rea unor activiti mai variate n vederea construciei monumentelor,
eforturile principale ale autoritilor fiind orientate, n primul rnd,
spre nvenicirea ostailor czui n luptele pentru aprarea patriei
sovietice508. i deschiderea oficial a statuii lui tefan cel Mare, re-
adus n 1945 din Romnia, a fost fcut n timpul unei grandioase
srbtori, organizat la 23-24 august 1945 i dedicat intrrii armatei
sovietice n Chiinu n cel de-al Doilea Rzboi Mondial. Documente-
le de arhiv atest o intens activitate n problema reinstalrii ei la
intrarea n Grdina Public, dar ntr-o variant nou509. Totui, sta-
tuia nu a suferit modificri, dar a fost ridicat pe un nou postament
n adncul Grdinii Publice pentru a nu umbri grandoarea pieei
centrale, pe care, puin mai trziu, n anul 1949, a fost nlat monu-
mentul lui V. Lenin (sculptor S. Merculov, arhiteci Al. ciusev i V.
Turceaninov)510.
Gh. Nicolaev constat c n aceti ani, n afar de monumentele
consacrate gloriei militare sovietice i unui anumit numr de sculpturi
monumentale dedicate lui I. Stalin, ulterior demolate, n RSSM au
fost edificate doar trei monumente cu alt tematic, unul dintre care a
fost monumentul lui V. Lenin, nlat n anul 1949 pe Piaa Biruinei
(azi Piaa Marii Adunri Naionale) n ajunul srbtoririi aniversrii
a 25-a de la formarea RASSM i crearea PCM, i altele dou n me-
moria lui Gr. Cotovschi; primul constituia un bust inaugurat n anul
1953 n or. Hnceti i al doilea un monument ecvestru nlat n
anul 1954 la Chiinu. Acest monument ecvestru al lui Cotovschi a
fost realizat de sculptorul L. Dubinovschi n colaborare cu C. Chitaica,
507
Ibidem, p. 63.
508
Ibidem.
509
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 244. Fil. 23.
510
Literatura i arta Moldovei. V. 1, p. 42.
I. Perudev, A. Posiado i arhitectul F. Naumov511, inspirndu-se de

la statuia ecvestr renascentist a condotierului Coleoni, creat de ce-
lebrul sculptor Verrochio la Veneia.
Lazr Dubinovschi512
(1910-1982)
a fost unul dintre cei mai apreci-
ai sculptori ai timpului. Pn n anul 1951, dnsul a lucrat n calitate
de ef al administraiei Comisiei artistice din RSSM. n anii 1951-
1953 a fcut parte din grupul de sculptori care au lucrat la monumen-
tala statuie a lui Stalin pentru Canalul Volga-Don. A fost ales membru
corespondent al Academiei de Arte Plastice din Leningrad (1954).
Un domeniu influenat puternic de ideologia comunist n perioada
cercetat este studiul artelor plastice. O trecere n revist a publicai-
ilor din domeniul istoriei artelor plastice din Moldova denot c ea a
fost interpretat contradictoriu. Astfel, n lucrrile Moldavskaia jivo-
pis, Plody s dereva drujby, Izobrazitelnoe iskusstvo Moldavii, scrise la
sfritul anilor 50 nceputul anilor 60, dezvoltarea artelor plastice
din inuturile noastre este urmrit cronologic: sec. X-XVIII; nc. sec.
Literatura i arta Moldovei. V. 1, p. 202.
511
Lazr Dubinovschi s-a nscut la 1 mai 1910 n oraul Fleti, n familia nvtorului
512
Iic Dubinovschi. n anul 1917 familia sa s-a strmutat n oraul Bli, unde a intrat
la coala secundar i a studiat desenul n cercul colar de la scoala secundar
I.V. Savin. A studiat la Academia de Arte Frumoase din Bucureti n atelierul lui
Dimitrie Paciurea, ulterior sub conducerea lui Oscar Han (1925-1930). Cltorete
n anul 1929 la Paris, lucrnd de prob n atelierul lui Antoine Bourdelle, de unde
revine i i susine lucrarea de diplom. n anul 1930 revine n oraul Bli, activnd
pn n anul 1941 ca profesor de desen la coala secundar particular. A nceput s
frecventeze saloanele Societii Basarabene de Arte Frumoase. Prima sa expoziie
a avut loc n anul 1939, la Iai. nc de atunci manifesta un interes special pentru
sculptura portretistic: pictnd, printre altele, portretele profesorilor Al. Philippide
i Garabet Ibrileanu. Se nroleaz n Armata Sovietic, fiind angajat ca principal
artist la Casa Armatei Roii din Bli. n timpul celui de al Doilea Rzboi Mondial,
s-a aflat pe front. Fiind rnit grav, este demobilizat n anul 1943 i evacuat pentru
tratament la spitalul militar din Irkutsk, unde lucreaz n calitate de sculptor
(1943-1944). Creeaz cu acest prilej ciclul compoziional Moldova n flcri, expus la
Irkutsk. Revine la Chiinu, unde pe parcursul anilor creeaz portrete, monumente
i compoziii sculpturale. ncepnd din anul 1957, a realizat o galerie de portrete
sculpturale reprezentnd personaliti ale culturii romne: Mihai Eminescu, Vasile
Alecsandri, Gheorghe Asachi, Costache Negruzzi, Dimitrie Cantemir, Miron Costin,
Alexei ciusev, Oleg Dain. n perioada 1964-1972 a ndeplinit funcia de director al
Comisiei experilor n art din cadrul Ministerului Culturii din RSSM. A realizat un
monument al victimelor Holocaustului pentru Muzeul Comunitilor Evreieti din
Romnia. n anii 1977-1982 a lucrat la compoziia Requiem, ultima sa sculptur,
dedicat Holocaustului, cunoscut n dou variante. Una din ele se afl n colecia
Muzeului Comunitilor Evreieti din Bucureti, cealalt, la Muzeul Naional
de Art din Chiinu.
146 Valentina Ursu
XIX, pictura Basarabiei n anii 1918-1940, a RASSM i a RSSM513.

ns n lucrrile de specialitate (scrise i n deceniile apte-opt) lipse-
te cu desvrire a doua jum. a sec. XIX nc. sec. XX, adic creaia
clasicilor romni Nicolae Grigorescu, Ion Andreescu, tefan Luchian,
Nicolae Tonitza, tefan Dimitrescu, Octav Bncil .a.
Nu ntmpltor ntr-o convorbire cu corespondentul ziarului Lite-
ratura i arta nc n anul 1984 maestrul Mihai Grecu zicea c scri-
itorii i muzicienii din republic pot vorbi de o literatur i o muzic
clasic, ntruct au reprezentanii clasici. Dar, spunea dumnealui cu
durere n suflet, cine sunt clasicii picturii noastre? i dac i avem, de
ce nu-i cunoatem pn acum514. Desigur, pn mai dunzi n-am
avut dreptul s cunoatem nici numele plasticienilor romni, muli
dintre ei ieii din Academia Mihailean de la Iai, cum ar fi Gheor-
ghe Nstseanu (1812-1864), Gheorghe Lemeni (1813-1848), Gheor-
ghe Panaiteanu (1816-1900). N-am tiut nici de plasticienii basara-
beni, iar despre contemporani am tiut doar ceea ce ni s-a permis,
afirma pictorul M. Grecu515.
Considerm c arta plastic din RSSM, parte integrant a culturii
romne, nu putea fi interpretat n afara istoriei i tradiiilor cultura-
le, motenite din perioadele precedente.
Abia ncepnd cu deceniul nou al secolului XX cercettorii Tudor
Stvil516, Eleonora Barbas517, Ludmila Toma518, Vladimir Bulat519
reuesc s se preocupe n mod special de soarta artelor plastice din
Basarabia i de rolul tradiiilor naionale n afirmarea plasticienilor
moldoveni.
Cu totul alta era atitudinea autoritilor sovietice fa de arta plas-
tic rus, care era prezentat ca unicul model demn de preluat. Potri-
vit obiectivelor politicii culturale a statului sovietic totalitar, creatorii
de art erau obligai s reflecte n creaia lor tematica rus.
Astfel, aflarea poetului A. Pukin n Basarabia n anii 1821-1823 a
513
. , . Chiinu, 1966; Idem, .
Chiinu, 1964; . : -
, 1971.
514
A se vedea Literatura i arta, 1984, 3 noiembrie.
515
Ibidem.
516
Tudor Stvil, Arta plastic din Basarabia. Chiinu: Prut Internaional, 2000.
517
E. Barbas, op. cit.; Idem. Problema picturii de gen n Republica Moldova (1945-
1980). Tez de doctor n studiul artelor. Chiinu, 1994.
518
Ludmila Toma, Pictura din R.S.S.M. n perioada presiunii ideologice, Arta, 1995,
pp. 65-70.
519
Vladimir Bulat, op. cit.
atras atenia multor maetri ai artei plastice din RSSM. ntr-un ir de

opere este reprezentat chipul poetului, n altele evenimente din acei
ani, portrete ale contemporanilor si, locurile vizitate de poet n Ba-
sarabia. n 1944-1956 sunt create mai multe lucrri pe aceast tem:
peisajele pictorului A. Vasiliev, Casa lui Ralli n satul Dolna, Aspectul
vechiului Chiinu; lucrrile pictorului Anton Mater, Casa boierului
moldovean Bartolomeu, Casa contelui Chiac, Cetatea Akkerman; de-
senul arhitectului F. Naumov Casa-Muzeu A. S. Pukin din oraul
Chiinu520.
Interesul poetului rus pentru modul de trai al moldovenilor, obice-
iurile lor i-a gsit reflectare n operele pictorilor Alexei Vasiliev, Ilie
Bogdesco, Leonid Grigoraenco, Mihail Burea, Mihail Anicheev .a.521.
n lucrrile lui Leonid Grigoraenco, Sosirea lui Pukin la Chiinu,
Pukin printre igani, Pukin n mijlocul prietenilor etc., n tablourile
Pukin n Moldova de Mihail Burea i Pukin ascult doina de Mihail
Anicheev522, autorii au reuit s reprezinte specificul epocii, caractere-
le personajelor.
Tema pukinist este reflectat nu numai n pictur, ci i n grafic,
sculptur. La comanda Casei-Muzeu A. S. Pukin din Chiinu grafi-
cianul B. Lebedev realizeaz o serie de tablouri: Pukin lng casa lui
I.N. Naumov, Pukin n tabra iganilor, Pukin i Stamati, Pukin i
Pestel, Pukin i Raevski, Portretul lui Pukin etc., iar graficianul B.
irocorad tabloul Spre igani523.
Sculptorul I. Cheptnaru a realizat bustul lui Pukin, care timp de
muli ani s-a aflat n incinta Teatrului Moldovenesc Muzical-Dramatic
din Chiinu, ce-i purta n acel timp numele. Acelai sculptor a creat
bustul lui Pukin ce se nal n parcul din oraul Orhei i bustul din
satul Dolna. Pictorul i sculptorul Alexandr ubin a realizat patru ba-
soreliefe din bronz: Pukin, Pukin ascult doina, ntlnirea lui Rus-
lan cu capul, Lupta lui Ruslan cu Ciornomor. Sculptorul V. Vadaniuc,
muncind n secia de ceramic artistic, a creat un bust al lui Pukin
i statueta Btrnul scoate plasa cu petiorul de aur524.
Numeroasele ediii ale traducerilor operelor poetului rus n limba
romn au fost ilustrate de pictorii graficieni din RSSM. n acest do-
520
Arhiva Casei-Muzeu A. S. Pukin din Chiinu. Inv. 1. D. 1.
521
. , . In . -
. Chiinu, 1958, pp. 360-365.
522
Ibidem, p. 362.
523
ANRM. F. 3249. Inv. 1. D. 172. Fil. 19-25.
524
ANRM. F. 3249. Inv. 1. D. 172. Fil. 27.
148 Valentina Ursu
meniu s-au manifestat pictorii L. Grigoraenco, I. Bogdesco, E. Mere-

ga, B. irocorad .a. Povestirea Dubrovski a fost ilustrat de pictorul
L. Grigoraenco, sunt de apreciat ilustraiile Sosirea lui Vladimir Du-
brovski la moia tatlui su, n mpria din pdure, nainte de atac
etc. Ilustraiile pictorului Ilie Bogdesco la poemul iganii sunt o reali-
zare remarcabil n acest domeniu. Pictorul a depus multe eforturi n
cutarea unor procedee corespunztoare. El red tensiunea dramatic
a relaiilor dintre oameni, sentimentele, starea psihologic. Desenele
unde este prezentat natura Moldovei te cuceresc prin cldura lun-
tric, rezolvarea compoziional reuit, laconism.
O situaie similar este i n ce privete un alt scriitor rus Nico-
lai Gogol. Bunoar, ntr-o scrisoare informativ din 11 ianuarie 1952
adresat Comitetului organizatoric al UAPS din URSS se menionea-
z: Cu prilejul mplinirii a 100 de ani din ziua morii lui N. V. Gogol
conducerea UAPS din Moldova desfoar urmtoarele aciuni:
1. Pictorul B. irocorad pregtete pentru editare un placat consa-
crat scriitorului.
2. n luna februarie vor fi organizate dou prelegeri ce vor avea
urmtorul generic: N. V. Gogol n arta plastic, N. V. Gogol i
pictorul contemporan.
3. Va fi organizat o edin special dedicat acestei date.
4. n cadrul expoziiei de primvar se va face prezentarea ilustra-
iilor realizate la operele lui N. Gogol: Revizorul, Povestiri din
Petersburg (B. irocorad), Serile n ctunul de lng Dikanka
(Sazonov), Suflete moarte, Taras Bulba (L. Grigoraenco) etc.525.
Literatura clasic rus, n genere, ocup locul dominant n grafica
de carte din RSSM. Sarcina de a-l ajuta pe cititorul moldovean s cu-
noasc mai bine operele clasice ruse i obliga pe pictori s tind spre
redarea caracterelor eroilor i a epocii istorice caracteristice societii
ruse, de exemplu Prea mult minte stric de A. Griboedov i Taras
Bulba de N. Gogol, ilustrate de I. Bogdesco526.
Grija pentru grafica de carte a pus n faa pictorilor sarcini sporite.
Mesajul cuprins n opera literar, valoarea lui educativ, capacitatea
de a mprti cititorului idei mree au obligat artitii care i-au de-
dicat, n parte sau n ntregime, activitatea lor ilustraiei de carte s
ptrund n adevrul situaiilor i al caracterelor, s fie comentatori
de o singur orientare ideologic, pricepui n a desprinde ceea ce este
525
526
ANRM. F. 3275. Inv. 1. D. 377. Fil. 9-17.
viu i actual, tipic n creaia contemporan527, de multe ori n defavoa-

rea nivelului artistic.
n genere, grafica de carte n RSSM se afla la acel moment la un
nivel artistic sczut. Se resimea o lips acut de specialiti. n mul-
te cazuri, chiar i unele ncercri ale pictorilor consacrai erau consi-
derate mai puin reuite. Astfel a fost calificat prezentarea grafic
a romanului Evgheni Oneghin de A. Pukin realizat de pictorul I.
Nefiodov, a crii O cltorie de la Petersburg la Moscova de A. Radi-
cev realizat de E. Merega i a Revizorului de N. Gogol realizat de
B. irocorad. Factorii de decizie din republic acordau puin atenie
acestui domeniu al artelor plastice, din care cauz i n urmtorii ani
ies de sub tipar opere literare ilustrate sub nivelul cerinelor grafice.
Un alt procedeu de implementare a politicii culturale era organiza-
rea de expoziii a operelor artitilor plastici din URSS, la care partici-
pau, evident, i plasticienii din republica noastr, precum i de expo-
ziii republicane i locale.
Una din primele expoziii organizate la Moscova n anii postbelici
a avut loc n toamna anului 1947, la ea fiind prezentate i creaii ale
artitilor notri. Au fost expuse tablourile Rscoala de la Tatarbu-
nar, Blestemul, Lichidarea analfabetismului de M. Gamburg, tefan
cel Mare n ajunul btliei de D. Sevastianov, peisaje de A. Vasili-
ev, sculpturile Boris Glavan, Portretul academicianului-arhitect A. V.
ciusev, Strmb-Lemne de L. Dubinovschi, Moldovanc, Dansul re-
coltei, Bogiile Moldovei de C. Cobizeva etc. Vizitatorii moscovii au
admirat plasticitatea i lirismul tablourilor i sculpturilor artitilor
plastici moldoveni.
Mai reprezentativ apare sculptura i peisajul la expoziiile or-
ganizate la Moscova ntre anii 1949 i 1951. n anul 1950, UAP din
Moldova a organizat dou expoziii. Prima a fost pus la dispoziia
publicului din fondurile Muzeului Republican de Arte n lunile au-
gust-noiembrie 1950 i la ea au fost prezentate operele a 31 de plas-
ticieni [21 de tablouri, 24 de lucrri grafice, 21 de sculpturi, 7 creaii
decorative aplicate (covoare i ceramic) i 5 lucrri realizate de pic-
tori scenografi]528. Operele plasticienilor L. Dubinovschi (G. Cotovschi,
Tamara Ciobanu), C. Cobizeva (Eleva), L. Averbuh (Raimonda Dien),
acuarela Prietenia de veacuri a poporului rus i cel moldovenesc de
527
ANRM. F. 3275. Inv. 1. D. 377. Fil. 9-17.
528
150 Valentina Ursu
L. Grigoraenco529, acuarelele i desenele n creion ale lui A. Foiniki

i G. Fiurer au demonstrat c artitii plastici din Moldova studiaz cu
atenie natura i viaa nconjurtoare i le redau cu putere i discer-
nmnt artistic530.
O alt expoziie, organizat de Uniunea Artitilor Plastici, a fost
dedicat, conform directivelor PCUS, alegerilor locale a deputailor
poporului i a fost prezentat n lunile noiembrie-decembrie 1950 n
secia electoral nr. 5. Alegtorii au avut prilejul s vad 30 de lucrri
ale artitilor plastici: 28 de tablouri i 2 lucrri grafice531.
La 7 noiembrie 1952, la Chiinu se deschide Expoziia Republica-
n de Art dedicat mplinirii a 35 ani de la Revoluia din Octombrie
1917. La ea au participat 48 de plasticieni: 23 de pictori, 6 sculptori,
9 graficieni i 10 meteri ai artelor decorative532.
Potrivit directivelor CC al PCUS i PC(b)M, orice oper artistic
avea dreptul s fie expus doar dup examinarea i aprobarea ei de
ctre o instan superioar, de cele mai multe ori o comisie sau un ju-
riu constituit special. n cazul expoziiei jubiliare din anul 1952, acest
juriu l-a avut n calitate de preedinte pe eful adjunct al Direciei
pentru problemele artelor, D. Prilepov, care nu era artist plastic, ci cri-
tic de teatru. Juriului i-au fost prezentate 170 de lucrri, din care au
fost selectate 149: 38 de tablouri, 10 sculpturi, 36 de lucrri de grafic
i 65 de opere de art decorativ533.
La finele expoziiei au fost desemnate cele mai reuite lucrri: n pic-
tura de gen lucrarea realizat de Grigoraenco, Anicheev i Fochin,
La ferm; n grafic placatele satirice ale lui B. irocorad; n sculp-
tur Maiakovski de Cheptnaru, Lenin de I. Averbuh; n arta deco-
rativ covoarele i ceramica realizate de Neceaeva, Poleacova, Cana
i Bespoiasni534. Documentele de arhiv nu relateaz criteriile n baza
crora au fost desemnai nvingtorii i cine a luat deciziile. Dar simpla
enumerare a lucrrilor menionate este relevant: subordonare ideolo-
giei comuniste i respectarea principiului realismului socialist.
Au urmat expoziiile din anii 1953-1955, n cadrul crora au fost
prezentate lucrri ale plasticienilor din noua generaie: Tractoritii de
N. Bahcevan, Pe drumurile vechii Basarabii de I. Bogdesco i . Ca-
529
L. Cezza, op. cit., p. 134.
530
A se vedea , 1955, nr. 5.
531
532
533
534
sianov, Ion Creang l ascult pe un lutar moldovean de I. Vieru, La

cram de G. Sainciuc, La muzeu de I. Jumatii, Pe pmntul de elin
de M. Grecu etc.
n expoziia din 1955 figureaz lucrrile Pmnt natal, Satul Dol-
na, Natura primvara, Sear, Casa n care a locuit Pukin n 1821 de
A. Vasiliev, peisajele Iarna i Vara de A. Klimaevski, peisajul picto-
riei V. Sadovschi, Panorama hidrocentralei de la Dubsari. S-au evi-
deniat sculpturile Vieritul, Grdinritul (din ciclul Moldova Sovietic
de L. Grigoraenco).
Pictorii Sevastianov, Grecu, Rusu-Ciobanu, Sainciuc, Baranovschi,
Bahcevan, fiind influenai de arta lui Nicolae Grigorescu i a altor
pictori romni, nsuind ntr-o serie de compoziii tematice (tefan cel
Mare n ajunul btliei de D. Sevastianov, n beciul Siguranei de M.
Grecu, La joc de V. Rusu-Ciobanu, Viticultorii de G. Sainciuc) viziunea
plastic i procedeele artistice ale acestora, au fost admonestai de
instituiile ideologice s se educe n spiritul marilor tradiii ale artei
realiste ruse.
Totui, organizatorii expoziiilor menionate sunt obligai s accep-
te i unele lucrri realizate n spiritul tradiiilor romneti: L. Grigo-
raenco, Judecata haiducilor, I. Bogdesco i B. irocorad, Soli turci la
curtea lui tefan cel Mare, L. Dubinovschi, Mihail Eminescu i bustu-
rile scriitorilor A. Lupan i P. Verigora535.
Arta decorativ a Moldovei este prezentat n aceeai expoziie cu
un set original de tacmuri confecionat de P. Bespoiasni, o colecie
de ulcioare de T. Nicolaidi, T. Cona, V. Neceaeva. Artistul plastic Ser-
ghei Ciocolov a pregtit un Tacm jubiliar pentru fructe i vin, vaze
pentru flori, vase decorative, un chilim numit Flori stilizate536.
Aici trebuie de amintit c ceramica moldoveneasc este nevoit s
nfrunte i mari dificulti. n loc s sprijine activitatea maetrilor po-
pulari, conducerea republicii adopt decizia s nchid fabrica de ce-
ramic arhitectural din Chiinu ca inutil537. Astfel, maetrii mol-
doveni, printre care i Serghei Ciocolov, Maestru emerit al artelor din
Moldova, sunt nevoii s-i confecioneze operele n alte republici. Cele
109 vase prezentate la Expoziia de la Beijing n anul 1953 maestrul
Ciocolov le-a fcut la Riga, iar vasele pentru Iarmarocul de la Leipzig
ntr-un cuptor rnesc.
535
ANRM. F. 3275. Inv. 1. D. 74. Fil. 7.
536
ANRM. F. 3249. Inv. 1. D. 144. Fil. 62.
537
A se vedea Cultura Moldovei, 1957, 20 ianuarie.
152 Valentina Ursu
Un rol substanial n propagarea operelor de art are Muzeul Repu-

blican de Arte Plastice din RSSM538. Constatm c o parte din coleciile
sale au disprut n timpul celui de-al Doilea Rzboi Mondial. Redes-
chis n anul 1944, el devine centru de cercetri tiinifice n domeniul
artelor plastice. Fondurile sale au fost alctuite din colecii de art
rus, sovietic i vest-european. n perioada 1946-1954, muzeul dei-
nea opere ale plasticienilor din Moldova i lucrri provenite, n mare
parte, din fondurile muzeelor din Moscova i Leningrad.
Direcia pentru problemele artei din oraul Leningrad a transmis,
n 1947, Muzeului Republican de Art Plastic din RSSM circa 400 de
lucrri ale pictorului Pavel ilingovski (1881-1942), originar din Mol-
dova. Printre ele se gsesc desene, acuarele, schie, multe fiind consa-
crate Moldovei539. Din fondurile muzeelor din Moscova sunt transmise
58 de opere de grafic i sculptur540.
Fondurile muzeului sunt completate i n anii urmtori. n cadrul
celor dou expoziii organizate din aceste colecii, locul principal l ocu-
p peisajele de toamn ale pictorilor I. Levitan i I. ikin, tablourile
de gen ale lui L. Measkovski. Un loc nsemnat revine picturii vest-
europene541.
Ctre anul 1956 Secia de art rus i sovietic cuprindea circa
1000 de uniti: icoane, picturi, lucrri grafice, obiecte de art aplica-
t. Ea era reprezentat de nume de rezonan n plastica vremii: V.
Tropinin, O. Kuprenski, A. Savrasov, C. Briulov, M. Ghe, A. Veneia-
nov, I. ikin, I. Aivazovski, V. Serov, V. Perov, I. Repin, V. Polenov,
N. Rerih, I. Kramskoi, V. Vasneov, P. Concealovski, I. Grabari, S.
Gherasimov .a.
Arta vest-european (pictur, grafic, acuarele) este prezent prin-
tr-un ir de lucrri create de pictori flamanzi, olandezi, italieni, fran-
cezi i germani: B. Luini, A. Drer, P. Bruegel cel Btrn, P. Liberi, K.
van Menzel, J. Jordaens, A. Renoir, D. Ingres, E. Degas et al.
n anul 1955, la Muzeul de Art din Chiinu a fost vernisat o
expoziie de pictur vest-european din fondurile Ermitajului din Le-
ningrad. Expoziia cuprindea opere de art realist din secolul XVI. n
cadrul ei au fost incluse 111 lucrri ale maetrilor olandezi, flamanzi,
538
Muzeograful Elena Ploni, n articolul publicat n Literatura i arta din 25
mai 2000, expune cteva ipoteze cu privire la anul fondrii Muzeului de Arte,
comentnd mai multe documente de arhiv i publicaii n pres.
539
A se vedea Sovetskaia Moldavia, 1947, 1 octombrie.
540
ANRM. F. 3047. Inv. 1. D. 62. Fil. 1.
541
Sovetskaia Moldavia, 1945, 3 august.
scoieni, printre care Pruncii Hristos i Ioan Boteztorul de Rubens,

Portretul lui Henrik IV de A. van Dyck, Portretul unui btrn, o copie
micorat a uneia din creaiile principale ale pictorului olandez Rem-
brandt, Paza de noapte542.
Nu ntotdeauna ns expoziiile trimise la Chiinu erau completa-
te cu opere de valoare. Un exemplu de acest fel poate servi expoziia
din fondurile Galeriei Tretyakov, deschis la 30 martie 1954 la Chii-
nu. Calificat ca un eveniment nsemnat n viaa cultural a RSSM,
expoziia cuprindea opere ale multor pictori rui, ca A. Veneianov,
I. Kramskoi, L. Measkovski, I. Aivazovski, I. ikin, S. Gherasimov
.a. n total au fost expuse circa 600 de tablouri. ns, cu unele excep-
ii, ele nu erau cele mai preioase opere ale acestor autori, ci tablouri
de nivelul II sau chiar III, adic opere de o valoare artistic joas, la
unele din ele fiind prezentate doar schiele. Astfel, spectatorul chiin-
uian a fost lipsit de posibilitatea de a admira frumuseea valoroaselor
opere ale pictorilor clasici rui543.
Viaa muzeal s-a concentrat i s-a redus doar la capital. Muzee
de art plastic nu au fost constituite, n perioada de cercetare, n
alte orae ale republicii. Cu toate c Fondul Plastic a deschis n unele
centre raionale sli de expoziii i galerii de tablouri, fcnd posibil
organizarea unor expoziii de grup i individuale544, acestea au con-
tribuit ntr-o msur mic la popularizarea artei. Potrivit tradiiilor
timpului, majoritatea expoziiilor ambulante erau organizate cu pri-
lejul srbtorilor oficiale: aniversrile revoluiei proletare, 1 mai, 25
octombrie, aniversrile constituirii RSSM, marcarea succeselor rea-
lizate n construirea socialismului, i cuprindeau lucrri plastice ce
proslveau aceste date i activiti.
Doar simpla enumerare a acestor lucrri ne demonstreaz gradul
de dependen al artelor plastice de comandamentul politico-ideologic.
Muli pictori, autori de compoziii tematice, au fost impui s renune
la propriul stil, realiznd tablouri de gen, peisaje, monumente n spiri-
tul tradiiilor artistice sovietice.
Cu toate c, n mare parte, forurile conductoare ale rii urmreau
scopuri politice, totui nu putem s nu subliniem c n perioada sovie-
tic se resimea atenia fa de artist i munca sa. Numeroase hot-
rri de guvern, documente de partid confirm preocuparea factorilor
542
Arhiva Muzeului Republican de Art Plastic. Inv. 1. D. 5. Fil. 46.
543
A se vedea Nistru, 1954, nr. 3.
544
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 473. Fil. 66.
154 Valentina Ursu
de decizie i recunotina publicului fa de munca plin de abnegaie

a artitilor plastici din republic. Titlurile onorifice de artist al popo-
rului din RSSM, maestru emerit n art sunt acordate sculptorului L.
Dubinovschi545, pictorului A. Vasiliev546. Diploma de onoare a Prezidiu-
lui Sovietului Suprem al RSSM se confer pictorilor M. Gamburg, M.
Grecu, G. Iuster, A. ubin .a.547. Cele mai reuite creaii sunt menio-
nate cu premii de stat ale RSSM i ale URSS.
Precum am menionat deja n capitolul I, n primul deceniu post-
belic un numr mai mare de copii i tineri primesc studii n domeniul
artelor plastice. Dei n RSSM nu fusese deschis n perioada respec-
tiv o instituie de nvmnt superior de profil, cadrele pregtite la
coala de Art din Chiinu i n alte centre culturale ale rii au con-
tribuit la educarea unui spirit naional i internaional, a unui sim
estetic cultivat. Realizrile plasticienilor din Moldova Sovietic au fost
apreciate de public.
Am constatat c problemele vieii artistice n perioada sovietic
s-au bucurat de o atenie i de o ncurajare permanent.
Cu toate acestea, sub aspectul istoriei artelor din Republica Mol-
dova, perioada 1944-1956 se deosebete substanial de alte perioade
istorice. n primul rnd, schimbarea ornduirii i a formei de guver-
nare a condiionat modificri structurale n organizarea pregtirii ca-
drelor de specialitate, n activitatea plasticienilor, a muzeelor i slilor
de expoziie. Politica promovat de statul sovietic n domeniul artelor
plastice, orientarea ideologic i politic a creaiei artistice, coman-
damentul social au subordonat activitatea artistului fa de politic i
ideologie i au inhibat posibilitile individuale de exprimare.
3.4. Politica arhitectural a URSS i iniierea unor con-

strucii urbane i rurale de tip sovietic n RSS Moldo-
veneasc
Arhitectura este una dintre componentele culturii ce are, n epoca

totalitarismului sovietic, aceleai caracteristici ca i ntreaga cultur.
n primul deceniu postbelic ea este determinat, n primul rnd, de
necesitatea restabilirii localitilor republicii dup sfritul ostiliti-
lor militare.
545
AOSPRM. F. 51. Inv. 4. D. 22. Fil. 379.
546
AOSPRM. F. 51. Inv. 4. D. 22. Fil. 380.
547
AOSPRM. F. 51. Inv. 4. D. 305. Fil. 76-81.
Potrivit datelor statistice, n anul 1944, n republic erau distruse

circa 30 mii de edificii, multe din ele de valoare artistic i istoric548.
Dei n timpul rzboiului oraele Moldovei au fost puin bombardate,
n documentele PC(b)M i presa comunist din acea vreme se afirma
c oraele au fost distruse de bombele trupelor germano-romne.
Astfel, la 6 iulie 1944, secretarul CC al PC(b), N. Salagor, la edin-
a activului de partid din or. Soroca, perora: Ocupanii germano-ro-
mni au distrus i au ars oraele noastre, ntreprinderile industriale
i aezmintele culturale. n oraul Tiraspol au fost aruncate n aer
cele mai importante aezminte (fabrica de conserve, staia electric,
combinatul de pine, institutul agricol, teatrul orenesc), au fost dis-
truse toate colile549. n continuare, N. Salagor afirma c distrugeri
mari au fost pricinuite oraelor Rbnia, Bli, Orhei, jefuitorii germa-
no-romni lund cu ei vestigii istorice, distrugnd biblioteci, case de
cultur, coli etc.550.
ntr-un alt document de partid, din 15 noiembrie 1944, semnat de
acelai N. Salagor i adresat secretarului CC al PC(b) din toat Uniunea
G. Malenkov, se meniona: Ocupanii germano-romni au transformat
n ruini or. Chiinu, distrugnd ntreprinderile industriale, teatre,
coli, blocuri locative, staia electric, parcul de troleibuze, gara551.
O scrisoare informativ din 23 decembrie 1944 aprecia c fondul
locativ din oraele republicii a fost deteriorat n volum de 50%, iar
n oraele Orhei i Bender 90%552. Pierderile materiale pricinuite
nvmntului public se cifrau la 150 mln ruble553, se nota n acelai
document.
Constatnd existena unui bogat material factologic. e necesar s-l
consultm foarte atent, dat fiind faptul c el a fost ntocmit n perioada
sistemului administrativ de comand i este ptruns de falsuri i mis-
tificri. Ca dovad, citm declaraia arhitectului Valentin Mednec f-
cut mai trziu554: Chiinul a fost ruinat cu mult nainte de venirea
548
. . . , 1957.
549
AOSPRM. F. 51. Inv. 2. D. 19. Fil. 11.
550
AOSPRM. F. 51. Inv. 2. D. 19. Fil. 12.
551
AOSPRM. F. 51. Inv. 2. D. 36. Fil. 152.
552
AOSPRM. F. 51. Inv. 2. D. 19. Fil. 223.
553
AOSPRM. F. 51. Inv. 2. D. 19. Fil. 224.
554
V. Mednec este unul din arhitecii cei mai cunoscui din Republica Moldova. A
studiat n anii 1929-1937 la Institutul Politehnic din Brno i la Institutul de
Arhitectur din Bucureti. Din 1959 pn n 1971 a fost preedinte al Comitetului
de Stat pentru Construcii al RSSM. Dup proiectele sale au fost construite cldirile
Academiei de tiine, Potei Moldovei (actualul Minister al Telecomunicaiilor),
156 Valentina Ursu
rzboiului pe strzile lui. Despre toate aceste fapte nu se scria. n 1941

au fost create batalioane speciale de distrugere a edificiilor. Eu, cu
mna mea, din ordinul autoritilor, am aruncat n aer Banca de Stat
din or. Bender. La Chiinu a fost deteriorat toat strada central:
Casa Eparhial, liceul de biei, Gara etc. Astfel se ndeplinea ordinul
lui Stalin de a distruge totul n calea inamicului555. Aceast afirmaie
este susinut de autorii ediiei Chiinul n 1941: Majoritatea aces-
tor distrugeri au fost provocate, dup spusele unor martori oculari, de
Armata Roie n retragere556.
Istoricul Andrei Eanu constata: La 24 august 1944 Armata Ro-
ie, n urma operaiei militare Iai-Chiinu, pune stpnire din nou
asupra oraului. n scurt vreme este reluat procesul de sovietizare
a Chiinului, n calitate de capital a RSSM557. A. Eanu relatea-
z n continuare: Pe lng alte chestiuni ce ineau de politizarea i
ideologizarea excesiv a vieii politice, a nvmntului i culturii,
autoritile sovietice sunt nevoite s se ocupe urgent de refacerea celor
distruse n timpul rzboiului558.
Insistena cu care a fost promovat problema reconstruciei loca-
litilor republicii imediat dup sfritul operaiunilor militare pe
teritoriul ei, ne determin s examinm atent inteniile manifestate
de organele de resort de toate nivelele. Bunoar, Hotrrea de la 12
octombrie 1945 a CCP din URSS Despre msurile necesare pentru
restabilirea oraului Chiinu559 este urmat de decizii i aciuni ale
factorilor de rspundere din RSSM560. Sunt restabilite aezminte cul-
tural-educative, medicale, instituii de nvmnt, blocuri locative561.
Sunt alocate resurse financiare pentru aceste destinaii562. Multe din
obiectele de menire social sunt restabilite cu concursul comisariate-
lor din alte republici unionale563.
Plenara VII a CC al PC(b)M564 a avut ca subiect Aciunile necesa-
Spitalul Orenesc din Tiraspol .a. A elaborat planurile generale ale oraelor
Fleti i Tighina.
555
V. Butnari, Clopotnia, Orizontul, 1988, nr. 8, pp. 40-41.
556
Chiinul n 1941. Ed. D. Potarencu. Chiinu, 1996, p.75.
557
A. Eanu. Chiinu: file de istorie. Chiinu: Muzeum, 1998, p. 67.
558
A. Eanu. Chiinu: file de istorie. Chiinu: Muzeum, 1998, p. 67.
559
AOSPRM. F. 51. Inv. 3. D. 36. Fil. 182-192.
560
AOSPRM. F. 51. Inv. 2. D. 29. Fil. 390-438.
561
AOSPRM. F. 51. Inv. 2. D. 36. Fil. 187.
562
AOSPRM. F. 51. Inv. 2. D. 36. Fil. 24-27.
563
AOSPRM. F. 51. Inv. 2. D. 36. Fil. 188.
564
VII () (28 -2 1946 ). -
: - , 1946.
re pentru mbuntirea activitii organizaiilor de construcii din re-

public i sarcinile pentru restabilirea oraelor i ntreprinderilor in-
dustriale. Constatndu-se unele realizri obinute ctre acea vreme
n restabilirea unor localiti, se meniona totui c organele de resort,
n special comitetele executive i de partid din teritorii, nu au adoptat
deciziile necesare n acest scop565. Direcia pentru problemele arhitec-
turii de pe lng Consiliul Comisarilor Poporului al RSSM era obligat
s nfptuiasc aciunile de construcie i reconstrucie, innd cont de
proiectele generale ale oraelor, n care s se respecte nu doar obiectul
propriu-zis, ci i aspectul arhitectural al blocului, strzii, cartierului566.
Ctre nceputul anului 1946 se planifica elaborarea planurilor ge-
nerale de reconstrucie a oraelor Chiinu, Tiraspol, Bender, Bli,
Soroca, Orhei, Cahul .a.567. Totodat, se acord atenie proiectelor
individuale, se repartizeaz domenii funciare, se aloc credite banca-
re i materiale de construcie568. Constatnd lipsa total a ateniei n
problema construciei i restabilirii localitilor steti, Plenara oblig
comitetele executive i de partid judeene i raionale s adopte decizii
i s ntreprind aciuni concrete prin utilizarea metodei construci-
ilor populare569.
Necesitatea restabilirii i reamenajrii localitilor RSSM, n spe-
cial a oraului Chiinu, este discutat n multiple edine ale CC al
PCM570, precum i n ntrunirile Uniunii Arhitecilor571. Bunoar, n
raportul prezentat de ctre arhitectul P. Ragulin, preedintele Uniu-
nii Arhitecilor Sovietici din RSSM (n continuare UASM), la Plenara
a XII-a a Comitetului de conducere al UASM, se menioneaz: Este
binecunoscut concepia sovietic privind construciile urbane i ame-
najarea oraelor sovietice. Evident c i la Chiinu, chiar din primele
zile ale constituirii puterii sovietice, ncepe activitatea privind trans-
formarea lui ntr-un ora sovietic572.
Numeroasele documente i materiale pstrate n Arhiva Naiona-
l a Republicii Moldova i n Arhiva Organizaiilor Social-Politice a
Republicii Moldova evoc discuiile, dezbaterile, divergene de opinii
565
Ibidem, p. 34.
566
Ibidem, p. 35.
567
Ibidem.
568
Ibidem, p. 44.
569
Ibidem, p. 46.
570
AOSPRM. F. 51. Inv. 2-5.
571
AOSPRM. F. P-2905. Inv. 1. D. 3-39.
572
158 Valentina Ursu
foarte largi ale membrilor Uniunii Arhitecilor din Moldova privind

stilurile arhitectonice, modul de utilizare a elementelor arhitecturii
clasice, specificul naional, calitatea proiectelor i contruciilor, atitu-
dinea fa de arhitectura popular etc.573.
n planificarea oraelor Moldovei arhitecii trebuiau s in cont de
numeroase directive i instruciuni parvenite de la Moscova574. Aces-
tea erau examinate amplu n edine, ntruniri, congrese, consftuiri
etc. Oraele urmau s capete o nou imagine sovietic. Totui, n
nfptuirea reconstruciilor nu se poate s nu se in cont de edificiile
deja existente i, actualmente, n proiectare e absolut necesar s fie
utilizate foarte atent metodele chirurgicale subliniau de nenumra-
te ori n aceti ani arhitecii din Moldova575.
Astfel, cutrile ntreprinse, poziia constructiv a multor arhiteci
n gsirea celor mai eficiente ci de proiecare i contrucii au dat re-
zultate.
Aezrile citadine din RSS Moldoveneasc, asemeni tuturor urbelor
din URSS, n primul rnd din Federaia Rus, urmau s fie structurate
dup un plan general. Elaborarea primului plan general de restabilire
i reconstrucie a Chiinului a fost condus de academicianul A.V.
ciusev. Fiind originar din or. Chiinu, arhitectul cunotea tradiiile
locale n construcii576 i ncearc s le pstreze n proiectele sale. So-
sind de cteva ori n Moldova, el aduce cu sine multe proiecte, planuri,
fotografii577. A. ciusev nu doar consult arhitecii din Moldova, dar i
acord ajutor la proiectarea obiectelor arhitecturale ale capitalei. El
prezint n faa arhitecilor moldoveni cteva comunicri: Planifica-
rea i reconstruirea oraului Chiinu, Arhitectura contemporan i
tradiiile populare etc.578. Sunt organizate expoziii ale operelor arhi-
tectului579.
573
AOSPRM. F. P-2905. Inv. 1. D. 3, 7, 10, 13, 18, 25, 28, 34, 38, 49, 50, 52, 81, 88,
90-93.
574
. . 1917-1953. .
a. . . . : , 2002, pp.
535-687; , . : , 1976.
575
576
577
Arhiva Casei-Muzeu A.V ciusev din Chiinu, inv. 1, d. 1, f. 2-3; P. Kur, Alexei
Victorovici ciusev. Pagini din via i activitate. Chiinu, 1973; K. ,
. . . , 1978.
578
579
Prezint interes Stenograma Adunrii Generale a Arhitecilor din

Moldova, desfurat la 5 octombrie 1947 n Chiinu, cu un generic
care devine, ncepnd cu aceast perioad, reprezentativ Cu privire
la rezultatele Plenarei a XIII-a a Conducerii Uniunii Arhitecilor din
URSS i sarcinile arhitecior din Moldova580. Academicianul A. ciu-
sev a fost oaspete de onoare al Adunrii. Cuvntarea sa s-a transfor-
mat ntr-o discuie a celor mai acute probleme ce i frmntau pe arhi-
tecii din Moldova: restabilirea fondului locativ, calitatea proiectelor,
planul general al or. Chiinu, pstrarea centrului istoric, necesitatea
ocrotirii spaiilor verzi etc.581.
Vorbind despre eforturile arhitecilor n elaborarea planului general
al capitalei, A. ciusev menioneaz c specialitii din Moldova au be-
neficiat de sprijinul i consultana sa, ns iniiativa a aparinut auto-
rilor i ideile acestora au fost interesante i originale. Au fost utilizate
proiectele elaborate pentru Chiinu chiar i din perioada romn582.
Totui, era necesar mai mult siguran i insisten din partea arhi-
tecilor n realizarea proiectelor. Concomitent, se atrage atenia asupra
grijii pe care specialitii trebuie s o aib fa de sporirea mestriei
artistice, mbinrii raionale a cunotinelor despre stilurile arhitectu-
rale universale i bogatele particulariti ale arhitecturii naionale583.
Este foarte important s contientizm, menioneaz arhitectul,
c atunci cnd soseti ntr-o nou ar, doreti s admiri i s nelegi
specificul naional chiar din primele momente de cunoatere cu ea, i
aceasta se realizeaz i prin monumentele de arhitectur584.
ntre anii 1947 i 1949, cu concursul acad. A.V. ciusev, arhitectul
L. Ciuprin nal cldirea Grii din Chiinu, formele arhitecturale
ale creia vin de la procedeele arhitecturii populare i elemente arhi-
tectonice ale unor monumente din Basarabia de la sf. sec. XIX nc.
sec. XX: biserica greceasc din Chiinu (arh. A. Bernardazzi), biseri-
ca din s. Cuhuretii-de-Sus (arh. A. ciusev)585. Pe artera principal
a oraului sunt nlate cldiri administrative, a cror arhitectur se
deosebete prin originalitatea faadelor, prezena coloanelor, cioplitul
n piatr. E reprezentativ n acest sens cldirea Academiei de tiine
a Republicii Moldova. Sunt reconstruite cldirea Teatrului Muzical-
580
AOSPRM. F. P-2905. Inv. 1. D. 34.
581
582
583
584
585
. , 1967, . 272.
160 Valentina Ursu
Dramatic Moldovenesc, a Filarmonicii. Sunt reconstruite bulevardele

Negruzzi i Renaterii586.
Primele blocuri locative construite pe strada Pukin i pe magis-
trala principal a Chiinului aveau n acea perioad 3 i 4 etaje. Ar-
hitectura lor se deosebete prin mbinarea reuit a elementelor de
decor, rezolvarea plastic a faadelor i formarea spaiilor verzi des-
chise, elemente ce fac blocurile originale i frumoase. La definitivarea
exterioar a cldirilor se folosete pe larg tradiia popular a cioplirii
n piatr. Deosebit de proeminent s-a manifestat acest procedeu la edi-
ficiile sportive, administrative i la slile de expoziii. Arhitectura Sta-
dionului Republican (arh. A. Mnaakanov), a Stadionului Dinamo
din Chiinu (arh. S. Vasiliev, I. Altman) ne demonstreaz iscusina
i miestria artistic a meterilor moldoveni587.
Planul general, n ansamblu, prevedea o compoziie ritmic, uni-
form, ns inexpresiv, iar marea majoritate a construciilor erau
menite s fie reprezentate de funcionarii sosii din alte regiuni, fiind
promotoare ale spiritului sovietic. Astfel, n anii 1945-1947 se elabo-
reaz proiecte de reconstruire a oraelor i localitilor steti, de con-
strucie a multor obiecte de menire social, cultural, ntreprinderi
industriale, blocuri locative.
Un merit deosebit au arhitecii moldoveni n tendina de a nfptui
construcia nu numai a oraelor mari, dar i a centrelor administrati-
ve steti, aa ca oraele Dubsari, Cueni, Vulcneti, Leova, Glo-
deni, Floreti etc.588.
Analiza elementelor constitutive i decorative ale ansamblurilor ar-
hitectonice ne prilejuiete constatarea unui eclectism stilistic, adic
utilizarea, n alternan, a tiparelor neoclasicismului, a formelor neo-
barocului i neogoticii, a constituentelor stilului oriental la nlarea
edificiilor cu menire economic, social, cultural.
Planul general al Chiinului stabilea noile hotare teritoriale prin
ncadrarea domeniilor cartierelor nvecinate Rcani, Botanica, Buiu-
cani. Erau determinate zonele industriale i locative, sistemul piee-
lor, bulevardelor, strzilor.
n anii postbelici, oraele Moldovei, de fapt, s-au construit din nou.
Despre amploarea construciei urbane ne dovedete transformarea
586
.. , , Chiinu, 1987, pp. 57-62.
587
A se vedea E. , , , 1975, 11, pp. 111-
117.
588
. , . , 1973, p. 81.
Chiinului dintr-un ora cu o populaie de 112 mii locuitori n anul

1939, ntr-un mare centru administrativ i industrial cu o populaie de
circa 215 mii de locuitori n anul 1959. Observm c timp de 20 de ani
populaia Chiinului s-a dublat, ceea ce era o consecin a construirii
n ora a unor ntreprinderi industriale, a noilor blocuri locative i
aezminte cultural-educative.
O deosebit atenie a fost acordat crerii scuarurilor, parcurilor,
grdinilor publice. nceputul edificrii lor a fost pus prin construirea
n anii 1952-1955 n albia rului Durleti a unui lac artificial cu o
suprafa de 36 ha, ce devine centrul Parcului de Cultur i Odihn.
Parcul este o mbinare a peisajului natural cu cel orenesc. Au fost
amenajate scrile centrale ce uneau parcul cu oraul, aleile i terasele
ce deschideau perspective multiple spre raioanele din apropiere. Pla-
nul general al parcului (arh. R. Kur) cuprindea un teritoriu de circa
100 ha. Pe parcursul unui deceniu au fost nlate principalele edificii:
Teatrul de Var, pentru 7.000 de spectatori (arh. A. Kolotovkin i T.
Lomova), Expoziia Republican a Realizrilor Economiei Naionale
(arh. V. Voiehovski), scara cu cascade (arh. R. Kur i S. Stalinskaia),
scara cu granit (arh. D. Palatnik)589.
Pe parcursul anilor 1948-1953 se proiecteaz planurile generale de
reconstrucie i dezvoltare a oraelor Bli (arh. P. Ragulin), Tiraspol
(arh. V. Alexandrov, L. murun), Bender (arh. V. Mednec), Orhei (arh.
P. Kur), Cahul (arh. N. Iudin), Soroca (arh. V. Voiehovski).
Concomitent cu renaterea oraelor se modific i satele RSS Mol-
doveneti, care au fost mai puin atinse de noile orientri n arhitec-
tur. Arhitectura rural continua s poarte un caracter specific nai-
onal590. Perpetuate ndeosebi n mediul rural, uzanele tradiionale de
zidire ale autohtonilor i-au aflat reflectare n felul de construcie i
tratarea decorativ, cea care confer o definire stilistic, mai cu sea-
m, a caselor de locuit.
Pe parcursul istoriei sale, poporul nostru a creat o arhitectur ori-
ginal. Folosind resursele de materie prim local, el a dat dovad
de imaginaie i gust artistic la stabilirea proporiilor i dozarea or-
namentaiei, de miestrie la exprimarea n imagini a concepiilor i
nzuinelor sale.
Pentru nordul republicii sunt caracteristice case cu lozii la intrare,
cu arcade la faade, uneori pictate i ornate. La sud planul construc-
589
A. , . , 1973, p. 81.
590
M. , . , 1971.
162 Valentina Ursu
iilor este alungit. Se folosesc pe larg ornamentele crestate n lemn

pentru mpodobirea frontoanelor i ancadramentelor. n centru, de
cele mai multe ori, casele sunt construite din piatr, pstrndu-i le-
gtura cu planul tradiional al casei printeti (dreptunghi, ptrat),
mai des fiind folosit veranda i cioplitul n piatr. Casele din aceast
zon se deosebesc dup principiul lor de construcie i decor. Acestea
au un caracter tradiional: se dureaz n special din piatr, din blo-
curi de calcar, au structura planului n trei pri, acoperiul n patru
ae, ua de la intrare situat pe latura cea mai lung a faadei, orien-
tate spre sud-est i sud-vest, au tradiionala prisp, pe care se spri-
jin coloanele ce susin streina. Coloanele albe, bogat ornamentate
cu motive stilizate i cu capiteluri, hogeacurile cioplite ntr-un mod
foarte original, portalurile beciurilor bogat mpodobite i pilonii pori-
lor toate acestea, aflndu-se ntr-o corelaie armonioas cu propori-
ile, imprim complexului arhitectural un aspect major cu pronunate
nuane coloristice.
n toate zonele majoritatea caselor se construiesc cu faada spre sud.
Acoperiurile difer de la o zon la alta. O parte integrant a arhitec-
turii rurale o constituie elementele decorative, care pot fi ntlnite att
la case, ct i la acareturi, pori, garduri etc. Ornamentele tradiionale
s-au pstrat la acele case la construcia crora a fost folosit pe larg
lemnul. Executate prin cioplire, crestare, traforaj, sculptare i tiere,
elementele decorative de lemn capt o dezvoltare ampl i origina-
l. Odat cu apariia pereilor tencuii se dezvolt ornamentarea arhi-
tectural n tencuial, care este influenat n mare msur de cea n
lemn. n zonele unde ca material de construcie principal este folosit
pmntul sau crmida, ornamentele se realizeaz la fel n tencuial
i prin culoare. O trstur specific a arhitecturii rurale moldoveneti
o constituie elementele ornamentale ale locuinei, care ntotdeauna au
ndeplinit un rol funcional, ca piese componente ale arhitecturii ca-
selor. Grinzile, stlpii i contrafiele sunt componente importante ale
construciilor populare; prispele cu balustrad, uile, ancadramentul
ferestrelor sunt ntotdeauna decorate de meterii populari.
Arhitectura popular moldoveneasc a prezentat interes n acea
vreme nu doar pentru oamenii de art din Moldova, dar i pentru ar-
hitecii moscovii. Astfel, la nceputul anului 1947, la Chiinu a sosit
o echip de arhiteci din Moscova, care a studiat arhitectura rural.
Ruta expediiei a cuprins valea rului Rut, ncepnd cu oraul Orhei
pn la revrsarea lui n Nistru. S-a cercetat arhitectura satelor Tre-
bujeni, Butuceni, Mcui, Brneti etc. Arhitecii rui au constatat

c satele de pe malul Rutului se deosebesc dup principiul lor de con-
strucie i decorare a caselor.
n anul 1949 o alt expediie de arhiteci moscovii n frunte cu arh.
I. N. Vladimirskaia a cercetat arhitectura rural din Orhei. Rezulta-
tele acestor cercetri au fost publicate ulterior n presa moscovit591.
Arhitecii rui au fost impresionai de stilul tradiional al caselor cu
elementele specifice prispa, coloanele cu capitel i consoalele ce sus-
in grinda streinii. Aceste detalii arhitecturale ale caselor din raionul
Orhei au fost studiate minuios de arhitectul F. N. Naumov592.
Arhitectul din Moscova A. Zaharov au ntreprins cteva expediii n
Moldova, publicnd o monografie care a avut ca subiect arhitectura n
piatr din centrul republicii593.
Cercettorii rui au fost atrai nu numai de arhitectura rural mol-
doveneasc. Un interes deosebit pentru ei au prezentat complexele
monastice ale Moldovei. La nceputul anului 1947 un grup de arhiteci
din Moscova a studiat ansamblurile mnstireti ale prii de nord a
Moldovei. Au fost fcute fotografii i au fost studiate planurile mns-
tirilor Curchi, Dobruja, Frumoasa, Tabra, Jabca594.
Caracteriznd relaiile dintre arhitecii din Federaia Rus i din
Moldova n perioada postbelic, nu putem s nu ne referim la ajutorul
acordat de Uniunile arhitecilor din Moscova i Leningrad n perfecio-
narea specialitilor din republic. S-au stabilit relaii de colaborare cu
Uniunea Arhitecilor din oraul Leningrad. Ele s-au manifestat prin
sosirea la Chiinu a arhitecilor leningrdeni n scopul organizrii de
consultaii, lecii, de acordare de ajutor practic la elaborarea proiecte-
lor595. La rndul lor, arhitecii din Moldova au fost invitai n centrele
culturale ale Rusiei. Au plecat n deplasri arhitecii I. murun, E.
Bedenkov, S. Vasiliev, A. Borisov, R. Kur, P. Ragulin .a.596. Arhitecii
moldoveni au fcut cunotin cu monumentele de istorie i arhitec-
tur ale celor dou capitale ale Rusiei, au participat la conferine i
591
. . , ,
, 1950, nr. 2.
592
. . , - -
, . , 1950,
nr. 4.
593
. , . ,
1960.
594
A se vedea Sovetskaia Moldavia, 1947, 24 ianuarie.
595
AOSPRM. F. P-2905. Inv. 1. D. 96. Fil. 2; D. 187. Fil. 45.
596
AOSPRM. F. P-2905. Inv. 1. D. 131. Fil. 32; D. 129. Fil. 4-10, 12.
164 Valentina Ursu
seminarii, i-au prezentat proiectele la expoziiile organizate la Mos-

cova etc.
Reprezentani ai arhitecilor din Moldova au luat parte la congresele
i consftuirile arhitecilor din URSS, din or. Leningrad, Novgorod, No-
vosibirsk, Kostroma, Arhanghelsk. La rndul lor, arhitecii din Moscova
i Leningrad erau delegai la congresele arhitecilor din Moldova597.
Un subiect controversat n primii ani de putere sovietic n RSSM
era atitudinea fa de motenirea cultural. Astfel, Adunarea Gene-
ral a Arhitecilor din republic, desfurat la 29 septembrie 1945,
examineaz situaia monumentelor de arhitectur. Raportorii arh.
Naumov i Zaharov constat c n bibliotecile din URSS nu se reg-
sete niciun material arhitectonic pentru teritoriul Moldovei i toate
msurrile i nregistrrile au fost realizate de ctre echipele de ar-
hiteci la faa locului. n opinia arhitecilor, e necesar continuarea
cercetrii acestora, nregistrarea lor n documentele de stat i exami-
narea posibilitii restaurrii unora din ele598.
Arhitecii din Moldova deseori erau acuzai c nu creeaz un stil
nou, moldovenesc. n acest context, arh. V. Mednec, la Congresul II
al Arhitecilor din RSSM, meniona: ...A crea un nou stil este impo-
sibil de realizat ntr-o perioad restrns de timp, cu att mai mult
este inutil. Pot fi create opere ce s-ar deosebi, ntr-o anumit msur,
prin materialele de construcie sau unele elemente arhitectonice. De
la noi se cere un stil. Nou poate ne este cel mai greu s constituim
un stil moldovenesc, deoarece pentru nceput urmeaz s ne eliberm
de toate suprapunerile pe care le avem din punct de vedere al stilului
romnesc, [...] i aceast eliberare necesit o munc enorm599.
eful Direciei arhitectur, V. Smirnov, n luarea sa de cuvnt la
acelai for, afirma: Noi suntem n stare s producem o adevrat ope-
r de arhitectur popular moldoveneasc. Urmeaz s cutm n po-
por i atunci vom gsi ceea de ce avem nevoie. Trebuie s cercetm,
s analizm rdcinile, anumite simboluri pentru a le cunoate i a le
asimila, dup care s crem opere noi, total noi, de arhitectur naio-
nal, temeliile creia se gsesc n arta Moldovei nc din sec. XV. E ne-
cesar ca ele s fie valorificate i atunci vom avea rezultate bogate600.
n aceeai edin, examinnd particularitile arhitecturii sovieti-
597
AOSPRM. F. P-2905. Inv. 1. D. 22. Fil. 20a; D. 131. Fil. 14.
598
599
600
ce, vicepreedintele Consiliului de Minitri al RSSM, Korneev a decla-

rat: Arhitectura sovietic nu trebuie s nege vechea motenire clasic
i tot ce exist astzi n arhitectura contemporan. Noi nu respingem
monumentele trecutului istoric, dar nu putem s ngenunchem n faa
coninutului lor. Sarcina arhitecilor const n a prelua ceea ce este
cel mai valoros i a utiliza aceste elemente n practica construciei
socialiste, a lupta cu tenacitate pentru realismul socialist n arhite-
crura sovietic601. i aceast lupt urmeaz s fie orientat mpo-
triva formalismului i renaterii artificiale a formelor i tendinelor
arhitecturii naionale, care se afl deja n contradicie cu modul de
via socialist al popoarelor URSS, cu gndirea lor artistic, cu noile
necesiti estetice602.
n tezele i raportul UASM la Plenara a XIII-a a Comitetului de
conducere al Uniunii Arhitecilor din URSS, directiva crerii arhitec-
turii sovietice este interpretat astfel: Fiecare dintre noi urmeaz
s neleag pe deplin c arhitectura sovietic este o sintez creatoa-
re a celei mai naintate tehnici inginereti i a celei mai naintate i
profunde arte arta la baza creea se afl studierea i valorificarea
ntregii moteniri culturale mondiale a tuturor popoarelor din toate
timpurile603. Reeiind din aceste postulate, sarcina arhitecilor ce
activeaz n RSS Moldoveneasc este studierea culturii materiale a
poporului moldovenesc pentru crearea unei arhitecturi ce ar reiei din
aceasta, ce ar fi n consens deplin cu ea, pentru ca dominant s fie con-
inutul socialist604.
Mari controverse n interpretarea principiului realismului socialist
i n tratarea conceptului arhitectur naional dup form i socia-
list dup continut au loc la toate congresele arhiteciilor din Moldo-
va organizate n aceti ani605.
n luarea de cuvnt pe marginea raportului Comitetului de condu-
cere al UASM la Congresul IV al Arhitecilor din Moldova, desfurat
la 22-23 octombrie 1954, arh. D. Palatnik menioneaz: Raportorul
neag motenirea poporului moldovenesc. Aceasta, n opinia mea,
este cea mai duntoare teorie. Ea ne conduce spre dezarmarea total
a arhitecilor moldoveni, deoarece este imposibil s utilizezi metoda
realismului socialist fr cercetarea motenirii istorice i fr folosi-
601
602
603
604
605
AOSPRM. F. P-2905. Inv. 1. D. 49, 88, 118.
166 Valentina Ursu
rea frumoaselor tradiii naionale606. Dar realizrile noastre sunt

bogate, a continuat D. Palatnic. n perioada constituirii i nflo-
ririi statalitii moldoveneti, pe parcursul luptei pentru eliberarea
pmnturilor sale de sub contropirea turc, poporul moldovenesc a
creat valoroase monumente de arhitectur607. Vorbitorul constat c
ele sunt foarte puin cunoscute, deoarece sunt cercetate insuficient,
iar cele ce sunt studiate nu se propag. Monumentele patrimonului se
gsesc ntr-o stare deplorabil, nu sunt ocrotite i se ruineaz. Cine
este vinovat de aceast stare de lucruri? se ntreab arhitectul.
Uniunea Artitecilor din Moldova i Direcia pentru problemele arhi-
tecturii, rspunde el. E necesar o deosebit grij, mult dragoste,
mult entuziasm n atitudinea fa de cercetarea istoriei i preuirii
patrimoniului nostru artistic608.
Toate aceste frmntri iau sfrit la mijlocul anilor 50. Atunci se
nfptuiete o schimbare radical n politica arhitectural a URSS609.
n luna decembrie 1954, la Moscova este convocat o consftuire unio-
nal a arhitecilor i constructorilor, unde este supus unei critici ne-
justificate tendina arhitecilor de a crea edificii somptuoase, cu multe
elemente decorative.
La 23 august 1955 CC al PCUS i Consiliul de Minitri al URSS
adopt Hotrrea Cu privire la msurile de industrializare, de m-
buntire a calitii i reducerii cheltuielilor n construcii610. n ea
se afirm c, concomitent cu unele realizri n sfera proiectrii i con-
struciei, exist multe lacune. Astfel, n proiectare se acord o atenie
exagerat aspectului exterior al edificiilor, care are ca urmare irosirea
resurselor financiare bugetare611. CC al PCUS i Consiliul de Minitri
al URSS consider c pentru mbuntirea radical a activitilor
de construcie e nevoie de utilizarea larg a betonului armat612, ce ar
permite de a spori productivitatea muncii i a reduce cheltuielile n
construcii ntr-un termen scurt613.
606
607
608
609
(1945-2008). ( -
15-16 2009 . . . ..) : - -
-, 2010.
610
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 3-18.
611
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 4.
612
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 5.
613
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 5
n acest directiv se subliniaz c ncepnd cu a doua jumtate

a anului 1956, construirea blocurilor locative, colilor, spitalelor, ci-
nematografelor, caselor de cultur, caselor de odihn, sanatoriilor,
instituiilor de nvmnt mediu i profesional urmeaz s se nfp-
tuiasc n exclusivitate dup proiecte-tip.614 Dar, pentru oraele Mos-
cova, Leningrad, Kiev, se permite elaborarea proiectelor individuale la
construirea obiectelor menionate mai sus, ceea ce denot o inechitate
social i o discriminare a celorlalte orae ale rii615.
Prin hotrrea respectiv este lichidat Academia de Arhitectur
din URSS i este fondat Academia de Construcii i Arhitectur din
URSS, care are ca obiectiv prioritar nfptuirea activitilor de cerce-
tare i experimentare pentru tipizarea edificiilor i unificarea materi-
alelor de construcie616.
CC al PCUS i Consiliul de Minitri al URSS au adoptat i alte
hotrri: Despre aciunile pentru asigurarea dezvoltrii produci-
ei materialelor de construcii 617, Despre evoluia continu a pro-
duciei mainilor i utilajelor618, Despre formarea cadrelor de
constructori619, Despre sistematizarea planificrii i consolidarea
disciplinei financiare620, Cu privire la perfecionarea activitii or-
ganizaiilor de proiectare621, Despre constituirea comitetelor de stat
pentru construcii i arhitectur n republicile unionale622 etc. Aici
erau expuse indicaiile pentru realizarea trecerii activitii de proiec-
tare i construcie n corespundere cu noile cerine ale timpului. Bu-
noar, n hotrrea Despre constituirea comitetelor de stat pentru
problemele din construcii i arhitectur n republicile unionale se
constat c comitetele de stat pentru problemele de arhitectur nu au
reuit s utilizeze posibilitile create de noul sistem economic, acor-
dnd prioritate elementelor estetice, decorative, n defavoarea necesi-
tilor economice623. Noile instituii de stat erau obligate s dirijeze
activitatea de planificare i construcie n localitile urbane i rurale
prin utilizarea tehnicii noi, a materialelor de construcie locale, a con-
614
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 9.
615
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 9.
616
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 17.
617
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 19-34.
618
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 35-54.
619
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 55-68.
620
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 69-114.
621
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 115-130.
622
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 131-132.
623
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 131.
168 Valentina Ursu
struciilor economice624, precum i s dirijeze elaborarea proiectelor-

tip, care ar permite reducerea cheltuielilor financiare i mbuntirea
calitii muncii625.
n Hotrrea Despre modul de confirmare a proiectelor de con-
strucie a oraelor din URSS626, se preciza c toate schiele i proiec-
tele oraelor i orelelor urmeaz s fie coordonate de ministerele de
resort, precum i de Comitetul de Stat de Planificare al URSS627. Prin
aceast decizie se finalizeaz constituirea sistemului administrativ de
comand n sfera arhitecturii i construciilor, n care instituiilor de
specialitate din republicile unionale li se rezerva doar rolul de exe-
cutor pasiv, fr dreptul la opinie proprie i la iniiativ. Totodat,
anume aceste documente consfinesc obligativitatea tuturor organiza-
iilor de proiectare i construcii de a nfptui n orae edificarea doar
a blocurilor locative cu 4-5 etaje, iar n oraele i localitile muncito-
reti a blocurilor nu mai nalte de 4 etaje628. Aceste edificii i astzi
sunt numite n popor blocuri hrucioviste, dup numele secretarului
CC al PCUS, N. Hruciov, care a coordonat elaborarea i a semnat
documentele n cauz.
La 4 noiembrie 1955 este adoptat Hotrrea nr. 1871 Cu privi-
re la nlturarea exceselor n proiectare i construcii629. n hotrre
se meniona c partidul i guvernul au ntreprins un ir de aciuni,
orientate spre mbuntirea radical a activitilor de construcie630.
Au fost pregtite cadre de muncitori, ingineri, arhiteci ce neleg just
sarcinile lor631, se meniona n hotrre. CC al PCUS i Consiliul de
Minitri al URSS constat c n activitatea arhitecilor i organizaiilor
de proiectare a primit o larg rspndire latura exterioar a arhitectu-
rii, ce abund n mari excese, fapt ce nu corespunde politicii de partid
i de stat632. Hotrrea meniona n continuare c muli arhiteci, fiind
atrai de latura exterioar a edificiilor, sunt preocupai, n mare parte,
de decorul faadelor i nu urmresc mbuntirea planificrii interioa-
re a spaiilor locative, a apartamentelor, ignor cerinele economice633.
624
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 132.
625
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 132.
626
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 136-138.
627
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 137.
628
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 137.
629
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 139-147.
630
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 139.
631
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 139.
632
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 139.
633
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 139.
Prezena numeroaselor neajunsuri i denaturri n arhitectur,

organele de vrf ale PCUS le explic prin faptul c fosta Academie de
Arhitectur din URSS orienta arhitecii doar spre aspectele decorati-
ve ale construciilor n defavoarea comoditilor i caracterului raio-
nal al blocurilor634. Aceast orientare a contribuit la formarea gus-
turilor formaliste i arhaismului n arhitectur. Arhitectura s-a rupt
de la via635. Hotrrea n cauz sublinia totodat c o bun parte a
responsabilitii pentru desprinderea arhitecturii de la sarcinile co-
tidiene n construcii o poart Uniunea Arhitecilor din URSS, care
nu a acordat atenia cuvenit problemelor construciei de mas636 i
nu a orientat arhitecii membri ai Uniunii spre participarea lor ac-
tiv la elaborarea proiectelor-tip637. n multe din lucrrile sale, se
meniona n continuare, Academia era purttoarea unei viziuni for-
maliste unilaterale, ce preamrea i denatura rolul motenirii clasice,
formnd o atitudine neprincipial fa de ea638.
Aadar, politica arhitectural a CC al PCUS i Consiliului de Mi-
nitri al URSS urmrea, de fapt, constituirea unei arhitecturi sovie-
tice, creia urmau s-i fie caracteristice aa caliti ca stilul sobru i
avantajele economice. Caracterul atractiv al blocurilor urma s fie ob-
inut nu pe calea utilizrii materialelor decorative, ci prin raportarea
organic a formelor arhitecturale la destinaia funcional a edificii-
lor, a proporiilor eficiente, prin ntrebuinarea corect a materialelor
i tehnicii, precum i prin calitatea nalt a muncii639.
Anume aceste hotrri au determinat obiectivul prioritar al politi-
cii construciilor crearea spaiului locativ. Acestei sarcini i se sub-
ordoneaz toat activitatea arhitecilor. Este nfptuit trecerea la
construcia n complex a raioanelor i microraioanelor. n planurile
generale ale oraelor teritoriul era strict determinat dup destinaia
sa funcional, planificarea strzilor i pieelor era subordonat dez-
voltrii transportului urban. ncepe edificarea blocurilor locative i
administrative, utilizndu-se construciile bloc, produse la fabricile de
beton armat640. Arhitecii moldoveni sunt obligai s elaboreze proiec-
te-tip, pentru ca edificiile s fie nlate ntr-un timp ct mai scurt, cu
634
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 143.
635
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 143.
636
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 143.
637
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 143.
638
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 143.
639
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 144.
640
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 5.
170 Valentina Ursu
cheltuieli ct mai mici641. La elaborarea acestor proiecte au fost omise

culorile, elementele de stil, de decor etc. Astfel, ncepnd cu sfritul
anilor 50, localitile Moldovei sunt mpnzite cu edificii lipsite de ex-
presivitate, naturalee, frumusee, valoare artistic.
3.5. Misiunea cinematografiei moldoveneti n politica

cultural sovietic
Arta filmului, nscut la sfritul secolului al XIX-lea, se situaz n

secolul XX n fruntea marilor forme de expresie colectiv ca o art uni-
versal. Sintez de nalt tehnicitate, filmul este o oper lucid, o art
activ n al crei specific intr faptul miraculos ce reunete, combin i
distileaz n structura ei poezia, proza, teatrul, muzica, dansul, artele
plastice i arhitectura, optica i acustica, chimia i electromagnetica.
Arta cinematografic este o art de mare mobilitate i responsabili-
tate, precum i arta cu cel mai vast auditoriu, ntrecnd cu mult toate
celelalte arte. Spectatorul e dispus s se identifice cu eroii filmelor mai
mult dect cu ai teatrului, literaturii i picturii. n lumea ntreag,
influena multipl a filmului a fost i este considerabil.
Anume din aceste considerente, arta cinematografic a fost aprecia-
t de ntemeietorii i diriguitorii imperiului sovietic ca cea mai impor-
tant dintre toate genurile de art, o arm ideologic de propagand
i agitaie.
Dup rzboi, conducerea de partid i de stat a iniiat msurile nece-
sare crerii i dezvoltrii cinematografiei n RSSM, verig nsemnat
a revoluiei culturale ce se nfptuia n noua republic sovietic.
La cteva luni dup sfritul operaiilor militare, cnd au intrat n
proprietatea statului toate mijloacele de exploatare a filmului, aceasta
reprezenta una dintre cele mai srccioase reele de difuzare a fil-
mului de pe continent i o lips total de cadre profesioniste. Au fost
ntreprinse unele aciuni pentru crearea bazei materiale a reelelor
cinematografice, n vederea punerii n practic a cerinelor imediate
privind aceast ramur a noii politici culturale a statului. Se urmrea
de fapt participarea activ a principalelor resurse cinematografice la
dezbaterea i soluionarea problemelor de agitaie i propagand n
numeroasele sectoare ale vieii i activitii publice, n noua realitate
istoric a RSS Moldoveneti.
Deja n luna aprilie 1944, Consiliul Comisarilor Poporului din
641
AOSPRM. F. 51. Inv. 14. D. 65. Fil. 145.
URSS i CC al PC(b) din toat Uniunea adopt decizia prin care oblig
Consiliul Comisarilor Poporului din RSSM s restabileasc sistemul
de reele cinematografice642, iar Comitetul de Stat al Cinematografiei
din URSS, pn la 1 august 1944, urma s trimit utilajul necesar i
s asigure republica cu lucrtori tehnici643.
n luna decembrie a aceluiai an, Biroul CC al PC(b)M constat c
institiiile centrale de profil din URSS au acordat un ajutor substani-
al n restabilirea reelei cinematografice distruse de ocupanii germa-
no-fasciti, asigurnd Moldova n acest scop cu 8 instalaii cinemato-
grafice staionare, 21 instalaii de cinema mobile, 12 staii electrice644.
ns aceste uniti erau utilizate nesatisfctor: 6 din instalaiile sta-
ionare nu funcionau din lipsa energiei electrice, 15 instalaii mobile
au fost transformate n staionare, iar n localitile steti erau utili-
zate doar 4 instalaii de cinema645.
n republic se resimea acut lipsa cinematografelor. Ctre luna
septembrie 1944, la Chiinu funciona un singur cinematograf
Iskra. Din mijloacele financiare alocate de stat pentru acest scop,
la 1 decembrie 1944 au fost utilizate doar 25 %646. Un numr mic de
sli de cinema erau improvizate n magazii sau prvlii, iar cabinele
de proiecie se aflau ntr-o stare i mai rea dect slile. Baza tehnic
a reelei de difuzare era nu numai insuficient, dar i necorespunz-
toare. Majoritatea utilajului era uzat, aparatele fiind de tipuri vechi,
trecute de perioada lor normal de funcionare i ntreinute cu repa-
raii sumare i adugiri. Un asemenea utilaj degradat i lsat la voia
ntmplrii nu putea asigura calitatea prezentrilor.
Ctre sfritul anului 1945, n Moldova Sovietic funcionau 88 de
instalaii de cinema647. n 1946, reeaua de cinematografe atinge nive-
lul de pn la rzboi. Funcionau 106 instalaii cinematografice: 28 n
orae i 78 n localitile rurale648.
Cu toate c n anul 1956 numrul total de instalaii cinematografice
staionare i mobile atingea cifra de 486 (crescnd n 10 ani de 4,5 ori,
n special n localitile steti649), filmul rmnea puin cunoscut n
642
643
644
AOSPRM. F. P- 2905. Inv. 2. D. 10. P. II. Fil. 176.
645
646
647
648
. Chiinu, 1961, p. 317.
649
Ibidem, p. 318.
172 Valentina Ursu
mediul rural, publicul fiind restrns de capacitatea acestor instalaii

i de puinele sli de proiecie existente.
Concomitent cu aceast vie activitate au fost elaborate proiecte de
perspectiv privind construirea unui centru republican de producie
cinematografic, extinderea reelei de difuzare a filmului i crearea
unor centre de instruire pentru pregtirea cadrelor de tehnicieni ai
filmului. Toate acestea urmau s fie dovezi ale ateniei acordate cre-
rii de condiii prielnice pentru dezvoltarea artei i culturii puse n
serviciul poporului650, act subliniat de mai multe ori n rezoluiile CC
al PC(b) din toat Uniunea i implementat n RSSM prin hotrrile
factorilor de decizie din republic. nfptuirea acestora era menit s
satisfac necesitile activitii de iluminare i educare a poporului
muncitor, care a fost inut de burghezia romneasc n bezna netiin-
ei i inculturii651.
Reeaua de instalaii de cinema presupunea o completare sistema-
tic cu pelicule cinematografice. Aici trebuie s facem o remarc i
s elucidm situaia la acest capitol n Basarabia anilor 1918-1940.
Cele mai bune filme de producie mondial erau aduse i prezentate
pe ecranele cinematografelor din Basarabia. La Chiinu activau tea-
trele Orfeu, Apollo Palace, Express, Colizeum. () Cinemato-
grafele erau arhipline652, consemna ntr-un articol Eugeniu Ureche.
Tocmai n aceast perioad apruser filmele mute ale lui Charlie
Chaplin, mai trziu filmele sonorizate, iar prin 1931 filmele color,
care au bulversat lumea cinematografic653, scrie n continuare acto-
rul. Primul film color pe care l-a vizionat publicul chiinuian a fost
Regele vagabonzilor (). Apoi au luat cunotin de marii actori ai
lumii Greta Garbo, Marlene Dietrich, Emil Jannings. Cinematogra-
fele aveau un afiier foarte divers, ncepnd cu comedii i sfrind cu
ecranizri ale marilor opere literare i cele mai serioase lucrri cine-
matografice de ultim or654.
ncepnd cu anul 1944, n RSSM sunt difuzate exclusiv filme so-
vietice. Spectatorii puteau viziona doar filme cu orientare politic co-
munist. Lenin n octombrie, Lenin n 1918, Ceapaev, Noi suntem din
Krontadt, Omul cu arm .a. impuneau spectatorilor o viziune fals
650
AOSPRM. F. P- 2905. Inv. 3. D. 1. Fil. 238-26; D. 4. Fil. 46-52.
651
AOSPRM. F. P- 2905. Inv. 2. D. 7. Fil. 77-79; Inv. 3. D. 4. Fil. 144-162.
652
A se vedea Columna, 1992, nr. 8-9, pp. 22-28.
653
Ibidem.
654
Ibidem.
asupra evenimentelor istorice. Fiind n imposibilitatea de a cunoa-

te concomitent alte producii cinematografice, cetenii nu se puteau
opune torentului de informaie venit de la Moscova i treptat sunt
prini n capcana ideologiei comuniste.
Un interes deosebit manifest populaia din republic fa de fil-
mele Copiii veseli, Noile aventuri ale lui Guliver, Volga-Volga, Circul.
Dei, cu exagerri n tratarea evenimentelor, totui aceste filme erau
ptrunse de bucuria vieii, dragoste de via caracteristici necesare
n primii ani postbelici.
Un alt aspect al politicii cinematografice din primul deceniu post-
belic era crearea unui studio naional n RSSM. La 28 februarie 1944,
printr-o scrisoare adresat CC al PC(b) din toat Uniunea, conducerea
de partid din republic solicit acordul i ajutorul pentru constituirea
la Chiinu a unui studio de cronic cinematografic dup modelul
celor create n republicile baltice655. n argumentele aduse se meni-
ona c populaia din RSSM, mult timp, a fost dominat de propa-
ganda germano-romn i doar 11 luni s-a aflat n sistemul de stat
sovietic656, de aceea problema desfurrii agitaiei sovietice capt
o importan primordial657. Dat fiind faptul c pn la acel moment
republica nu dispunea de un studio propriu, crearea lui ar putea juca
un rol foarte mare n realizarea idealurilor comuniste658.
Aceast solicitare nu a rmas mult timp fr rspuns. La 28 martie
acelai an, 1944, eful Direciei generale pentru producerea cronicii
cinematografice a Comitetului de Stat al Cinematografiei din URSS,
T. Vasilcenko, trimite un mesaj secretarului CC al PC(b), N. Salagor,
i preedintelui CCP al RSSM, C. Constantinov659, n care anun c,
nc pn la sosirea solicitrii Moldovei, la Moscova au nceput preg-
tirile pentru producerea filmului documentar Eliberarea Moldovei, iar
responsabili erau regizorii de la Studioul Central de Cronic Cinema-
tografic R. Carmen i L. Cristi660. T. Vasilcenko pretinde c produce-
rea filmului va necesita o experien i o miestrie deosebit, iar la
elaborarea scenariului i a textului de autor vor trebui atrai scriitori
i ziariti experimentai661.
655
656
657
658
659
660
661
174 Valentina Ursu
Deja n august 1944, cnd nc fumegau ruinele oraului, la Chi-

inu sosete un grup de operatori de la Studioul Central Documen-
tar (I. Greaznov, P. Businov, A. cekutiev .a.). Secvenele filmate de
ei au stat la baza filmului documentar n Moldova eliberat. Filmul
a fost montat de regizorul L. Cristi n colaborare cu R. Carmen la
Studioul Central de Filme Documentare de la Moscova. Scenariul a
fost elaborat sub ndrumarea i controlul riguros al secretarului CC
al PC(b) din Moldova, N. Salagor, i al preedintelui CCP al RSSM,
C. Constantinov. Textul autorului n limba romn a fost citit de I.
Varticean. nsui genericul filmului sugereaz ideea principal: rolul
eliberator al Armatei Roii n izgonirea ocupanilor germano-fas-
citi. Prezentarea unei atmosfere de srbtoare la sosirea otirilor so-
vietice la Chiinu, a ajutorului acordat de marele popor rus frate n
restabilirea oraelor i satelor, textul de autor cu mulumiri n adresa
grijii pe care o promoveaz Partidul Comunist i guvernul sovietic
i, desigur, printelui tuturor popoarelor I. Stalin toate acestea
erau nceputul unei campanii bine orientate a PCUS de nrobire i
supunere a poporului nostru.
Din august 1945, la Chiinu ncepe s funcioneze un centru de
reporteri cinematografici. ns lipsa n capitala Moldovei a unei baze
de producie nu permitea la acel moment producia filmelor i reviste-
lor cinematografice cu fore proprii. Centrul menionat se subordona
iniial studioului de filme din Kiev, iar din 1948 fabricii de cinema
din Odesa.
Cu concursul corespondenilor rui i ucraineni sosii la Chiinu,
pe ecranele unionale au aprut reportaje din oraele i satele din Mol-
dova, de pe antierele de construcii i de la ntreprinderile indus-
triale, de pe cmpurile agricole i de pe bncile colilor. Materialele
nregistrate n republic erau incluse n revista cinematografic No-
utile zilei, n ediiile speciale, consacrate comemorrii srbtorilor
revoluionare, n primele ediii ale filmului Moldova Sovietic.
Cum era i firesc, ntr-o etap de acut lupt n vederea realizrii
obiectivului primordial, al efortului patriotic, nti pentru victoria fina-
l mpotriva fascismului, apoi pentru refacerea rii, jurnalul de actu-
aliti al vremii se deosebete prin caracterul combativ al materialului
su de via. Tematica major a documentarului apare a fi pretutin-
deni munca: n fabrici, pe ogoare, pe antierele tineretului, n institu-
iile de nvmnt, oriunde se depuneau eforturi pline de abnegaie
pentru crearea noilor condiii materiale i spirituale de via i unde,
prezent sub cele mai felurite aspecte, aliana clasei muncitoare cu -

rnimea i celelalte pturi progresiste ale poporului se mbin cu noua
atitudine fa de munc, influenat de spiritul de partid.
Munca regizorilor i operatorilor de cronic cinematografic era co-
ordonat i ndrumat de organele guvernamentale republicane, iar la
prezentarea revistelor cinematografice i ediiilor speciale participau
reprezentani ai aparatului CC al PC(b) al Moldovei i ai Consiliului
Comisarilor Poporului al republicii. Tot acetia, n mare msur, de-
terminau obiectele viitoarelor filmri, tematica principalelor subiecte.
S ilustrm cele menionate mai sus prin examinarea coninutului
primului documentar Moldova Sovietic, produs n anul 1948.
Filmul ncepe cu episodul decorrii nvingtorilor ntrecerii socia-
liste: unor fruntai ai produciei le sunt nmnate ordine i medalii.
Decoraiile sunt nmnate de preedintele Prezidiului Sovietului Su-
prem al RSSM, F. Brovco. Sunt decorai cu ordine doi preedini de
colhoz662. Dar oare pentru ce merite primesc ei aceste decoraii? Cu ce
scop se prezentau toate acestea? Desigur, pentru a demonstra juste-
ea politicii promovate de PC fa de colectivizarea agriculturii. Sunt
demonstrate doar prioritile activitii lor. i toate acestea aveau loc
n condiiile cnd Moldova era cuprins de o secet pustiitoare i foa-
mete, care secera cu srg vieile cultivatorilor de pine.
Hotrrea CCP al RSSM i CC al PC(b) din Moldova Cu privire la
recoltarea culturilor cerealiere i livrrile de pine n anul 1946663, n
care se cerea fr echivoc s se strng pinea de pe toate suprafeele
nsmnate, dei, la aceast dat, o parte a semnturilor nu dduse
niciun fir de gru, a avut o urmare dezastruoas pentru populaia din
localitile steti ale Moldovei. i iat c anume pentru obinerea
celor mai nalte rezultate la predarea produselor agricole statului,
guvernul Moldovei acord distincii. E dificil s scoi n prim-plan nota
distinctiv a acestor secvene: ipocrizia, nenelegerea unei situaii ab-
solut neordinare sau, mai degrab, hotrrea de a ndeplini cu orice
pre ordinul inuman de a stoarce de la rnimea moldoveneasc ul-
timele boabe de grune, pstrate cu cea mai mare grij ca singurul
mijloc de rezisten n faa chinuitoarei mori prin foamete.
Toate subiectele filmului Moldova Sovietic sunt ptrunse de un en-
tuziasm i un optimism profund. Realizatorii, incontient, pledau pentru
mistificarea realitii nconjurtoare, ruperea de via a evenimentelor
662
. , . Chiinu, 1986, pp. 108-109.
663
Sovetskaia Moldavia, 1946, 30 iunie.
176 Valentina Ursu
prezentate pe ecran. Cele menionate sunt demonstrate convingtor n

final, cnd colhoznica Iachimova este admis n calitate de membru-
supleant al PC(b) M. Colectivul condus de Iachimova aduce un mare
cadou Patriei 31 c. de gru de la fiecare hectar. Iar din comentariu
aflm c la ziua de 26 august 1948 republica nu numai c a ndeplinit
planul de livrare a grului la stat, dar i a vndut cu 6 mln puduri de
gru mai mult dect n anul trecut. Reiese c nu viaa oamenilor muncii
este scopul prioritar al politicii partidului i guvernului, ci doar cifrele,
planul i suprandeplinirea lui sunt obiectivele acestei politici.
Cum era de ateptat, acest film a fost apreciat nalt de conducereai
de la Chiinu. Cu titluri onorifice i diplome sunt decorai realizatorii
lui: regizorul M. Bilinski, scenaristul M. Bolinev, operatorii I. Greaz-
nov i . Apstein, cntreaa Tamara Ciobanu .a. Au urmat nc trei
documentare despre republic. Filmul Egal ntre egale a fost produs
i prezentat n ajunul aniversrii a 25-a a formrii RSSM. Jurnalistul
V. Tanin, n recenzia la acest film, scria: n filmul Egal ntre egale
evenimentele, fenomenele i faptele reale sunt doar fixate, indiferent
de obiectivul camerei de luat vederi. n el autorul scenariului a ofe-
rit foarte puine idei regizorului, iar regizorul operatorului664. Pe
acea vreme, cnd orice secven despre Moldova pe ecranul cinema-
tografic era primit cu entuziasm, o analiz a deficienelor filmului
aniversar era o raritate.
n scopul asigurrii procesului de creaie i a controlului calitii
produciei cinematografice, din luna februarie 1949, la fabrica cinema-
tografic Ciornomorskaia din Odesa se instituie funcia de redactor-
ef al cronicii de cinema. n ordinul cu privire la instituirea acestei
funcii se sublinia c noul angajat este responsabil de reflectarea ve-
ridic a vieii politice i economice a RSSM, de popularizarea princi-
palelor decizii ale partidului i guvernului, de prezentarea pe ecran a
fruntailor din republic. n ordin erau descrise ndatoririle redacto-
rului-ef i subordonarea lui. Acesta:
este responsabil de asigurarea tuturor subiectelor i a jurnalelor
de actualiti cu coninut ideologico-politic;
execut toate deciziile organelor de partid i obteti din RSSM
n problema selectrii temelor revistelor cinematografice i a pe-
liculelor artistice;
elaboreaz planurile tematice ale revistei Moldova Sovietic i a
subiectelor pregtite pentru ecranul unional;
664
Sovetskaia Moldavia, 1950, 4 iunie.
elaboreaz scenariile pentru reportaje;

vizioneaz i corecteaz subiectele filmate;
redacteaz textul de comentariu i traducerea lui n limba rmol-
doveneasc etc.
Doar simpla enumerare a atribuiilor redactorului demonstreaz
caracterul autoritar al aciunilor acestuia i obiectivul profund propa-
gandistic al cinematografiei sovietice.
n aa mod, pe ecranele din republic apar schie documentare i
subiecte despre eroul Grzii Tinere Boris Glavan, eroul rzboiului
civil G. Kotovski, schie consacrate datelor jubiliare i srbtorilor re-
voluionare 1 mai, 7 noiembrie, 22 decembrie, despre industrializare
i colectivizarei. Toate subiectele i comentariile urmreau un singur
scop promovarea consecvent a politicii sovietice de construire a so-
cietii comuniste i formarea omului sovietic.
Caracteriznd cinematografia moldoveneasc din prima perioad a
dezvoltrii sale, e necesar s ne referim la problema dublrii filmelor
n limba romn. Aceast munc era nfptuit la nceput la Studioul
de Filme Artistice din Kiev665, mai apoi la Odesa. Evident, se dublau
doar filme de producie sovietic, n special cele realizate la studiourile
centrale din URSS. Erau selectate pentru dublaj filmele cu o pronun-
at orientare social, despre faptele vitejeti ale oamenilor sovietici.
Printre ele se numrau: Jurmntul, Marea cotitur, Omul nr. 217,
Zigmund Kolosovski.
ncepnd cu anul 1948, la Odesa, n limba romn se dubleaz anu-
al circa 10 filme artistice. Pe marile ecrane ale RSSM apar filmele
Cotovschi, Ei au aprat Patria, Fapta eroic a cercetaului, nvtoa-
rea din sat666. Erau traduse filmele artistice produse la studiourile din
URSS n acei ani: Misiunea secret i Problema rus de M. Romm, A
treia lovitur i Taras evcenco de I. Savcenko, Garda Tnr de S.
Gherasimov, Povestea despre un om adevrat de A. Stolper, Miciurin
de A. Dovjenko, ntlnirea de pe Elba de G. Alexandrov. Filiala mol-
doveneasc a dublat n anul 1950 10 pelicule, printre care Judecata
popoarelor, n numele vieii, Pirogov, Cazacii din Cuban, Viaa n cita-
del etc., iar n anul 1951 14 filme667.
n contextul calitii dublajului este interesant opinia istoricului
Igor Cau. El afirm: Em. Bucov, fr a cere aprobare organelor de
665
V. Anton, op. cit., p. 111.
666
Ibidem.
667
. T. II ( ). Chiinu,
1985, p. 272.
178 Valentina Ursu
partid sau de stat superioare, a intervenit n timpul traducerii din

limba rus a filmului A treia lovitur (1952). Bucov a rmas fra-
pat de traducerea efectuat de transnistreanul Ion Canna i a cutat
s impun varianta sa proprie668. Aceast aciune nu rmne mult
timp fr un rspuns al autoritilor. I. Cau relateaz n continua-
re: Secretarul adjunct pentru propagand al CC al PCM, Constantin
Cernenco (viitorul secretar general al PCUS) se adreseaz primului
secretar al PC(b) din Moldova, N.G. Coval, cu privire la amestecul
adjunctului preedintelui Sovietului de Minitri tov. Em. Bucov n du-
blarea filmelor cu scopul romnizrii669. Totui, dublajul s-a efectuat
la Odesa dup varianta lui Em. Bucov. ns, dup puin timp, la o
intervenie a PCUS, filmul a fost dublat din nou, iar Bucov, pentru o
perioad de timp, a czut n dizgraie670.
Problema dublrii filmelor artistice n limba romn se afl la ordi-
nea de zi a organelor de conducere din republic. Bunoar, n scrisoa-
rea prim-secretarului CC al PC(b) din Moldova, L. Brejnev, adresat
ministrului cinematografiei din URSS, I. G. Bolakov, la 1 septembrie
1951, se meniona: Dat fiind faptul c n fondul de filme al RSSM este
un numr insuficient de pelicule dublate n limba moldoveneasc, CC
al PC(b) din Moldova cere ca n planul dublajului pentru anul 1951 s
fie incluse urmtoarele filme produse anterior: Mireasa bogat, Mare-
le cetean, Mreaa vpaie, Bun ziua, Moscov, Cutuzov, Suvorov,
Jucovski, ct i filmele antireligioase, necesare republicii: Chirjana i
Srbtoarea sfntului Iorghen671. Aceast adresare de asemenea tre-
buie calificat ca o promovare consecvent a aceleiai politici comunis-
te de nflorire i apropiere a naiunilor.
Cu toate acestea, n dezvoltarea artei cinematografice a RSSM n
aceast perioad erau i momente mbucurtoare. Astfel, la dublarea
filmelor participau actorii Teatrului Moldovenesc Muzical-Dramatic
din Chiinu D. Darienco, T. Gruzin, E. Ureche, C. Constantinov, E.
Cazimirova, V. Coco, C. tirbu .a. Procesul de sonorizare a filmelor le
ajuta acestor actori s cunoasc producia de filme, tehnica activitii
actorului n cinematografie. Mai trziu, cnd la Chiinu s-a deschis
Studioul de Filme Artistice, experiena de dublaj le-a permis s se pro-
duc cu succes n primele filme moldoveneti.
668
Igor Cau, Politica naional n Moldova Sovietic (1944-1989). Chiinu:
Cartdidact, 2000, p. 49.
669
Ibidem, pp. 49-50.
670
Ibidem.
671
AOSPRM. F. 51. Inv. 11. D. 17. Fil. 129.
Un moment mbucurtor pentru cinematografia moldoveneasci n

prima etap a dezvoltrii sale este dublarea n limba romn a fil-
melor cu desene animate. Primele pelicule de acest gen au fost Inima
viteazului, Muntele nalt, Lupul i cerbul, Voinicul etc.
Deci, anii 1944-1952 n cinematografia din RSSM se caracterizeaz
prin urmtoarele particulariti.
1. Realizarea revistei cinematografice Moldova Sovietic capt
un caracter stabil, sistematic. Periodicitatea revistei ctre anul
1952 este de 3 ori pe lun.
2. Se face dublarea n limba romn a filmelor artistice. Lunar, pe
ecranele republicii apare un nou film artistic.
3. n anii 1948-1952, pe ecranele din URSS rula filmul documentar
Moldova Sovietic, ce prezenta o panoram a vieii republicii
din fiecare an. Cu toate c majoritatea secvenelor aveau o pro-
fund tent ideologic, fiind de o calitate tehnic joas, totui
materialele incluse n ele prezint o valoare istoric.
4. Pe lng centrul de corespondeni din Chiinu se formeaz un
grup de cineati, ce cuprindea oameni de creaie din republic:
actori, scriitori, pictori, compozitori.
5. Baza tehnic de deservire s-a aflat la Kiev (1940-1947) i la Ode-
sa (1948-1952). Pe parcursul acestei perioade de timp s-a format
o filial special a studioului cu un stat de specialiti (regizori,
operatori, iluminatori .a.), care aveau scopul de a produce filme
i reviste cinematografice exclusiv pentru RSSM.
Astfel, se impunea deschiderea unui studio republican i guvernul
RSSM a fcut demersuri n acest sens. Ca urmare, la 26 aprilie 1952
Ministerul Cinematografiei al URSS a emis ordinul Despre nfiina-
rea n oraul Chiinu a studioului de filme documentare i cronic
cinematografic672.
De la 1 iunie 1952 studioul i ncepe oficial activitatea. Anume cu
aceast dat se ncheie perioada de trecere de la crearea filmelor mol-
doveneti cu ajutorul bazei tehnice de producie de la studiourile de
cinema din URSS la realizarea filmelor n studioul propriu, adic se
ncheie perioada timpurie de dezvoltare a filmului moldovenesc i n-
cepe o nou perioad de dezvoltare creatoare.
Urmtoarea etap, ce cuprinde anii 1952-1957, se caracterizeaz ca
o perioad de trecere de la crearea subiectelor cinematografice docu-
mentare pe material local la producerea primelor filme artistice.
672
V. Andon, op. cit., pp. 123.
180 Valentina Ursu
Ca i n prima perioad a activitii cineatilor moldoveni, n anii

1952-1956, atenia principal este acordat problemelor sociale, pre-
zentrii pe ecran a succeselor n munc, a indicilor economiei, a por-
tretelor fruntailor ntrecerii socialiste. Filmele documentare i
reportajele incluse n revista cinematografic Moldova Sovietic cu-
prindeau: secvene de la srbtorirea evenimentelor revoluionare,
construirea complexelor hidroenergetice unionale, realizrile republi-
cii n sfera produciei. ncepnd cu anul 1953, se atrage o mai mare
atenie prezentrii competiiilor sportive, evolurii artitilor amatori,
turneelor colectivelor artistice din Moscova, Leningrad, Kiev, Minsk
etc. La indicaia organelor de partid, n aceast revist cinematogra-
fic apar rubrici speciale: Pe antierele de oc i Prin republicile
freti. Astfel, aproape n fiecare numr al revistei, spectatorul mol-
dovean era obligat s vizioneze subiecte, realizate la Moscova sau Le-
ningrad, Minsk sau Ahabad etc. Toate acestea, evident, aveau ca scop
demonstrarea justeei politicii leniniste de prietenie, ajutor reciproc,
entuziasmul i vitejia oamenilor sovietici.
Un film ce a fost realizat n spiritul proslvirii poporului rus i rolul
lui n istoria Moldovei este documentarul Monumente ale gloriei mili-
tare, produs n anul 1955 de regizorul O. Ulichi, operatorul I. ersti-
ucov dup scenariul lui E. Onoprienco. Proslvind faptele eroice i
campaniile militare ale lui Petru I, A. Suvorov, M. Kutuzov pe pmn-
turile moldoveneti, realizatorii filmului nu amintesc despre scopul
acestor lupte i rzboaie cucerirea Moldovei i supunerea ei Rusiei
ariste. Prin ntregul film ca un fir rou trece ideea eliberrii poporu-
lui moldovenesc de sub jugul turc de ctre marele popor rus-frate,
despre importana istoric a alipirii Basarabiei la Rusia. Acest film
timp de muli ani a otrvit contiina naional a moldovenilor, fiind
o arm foarte puternic de implementare a internaionalismului i
patriotismului sovietic.
Studiind tematica reportajelor i filmelor documentare din acea pe-
rioad, totui trebuie s remarcm c ele prezint interes istoric. Men-
ionm aici reportajele de la edinele Congresului I al Scriitorilor din
Moldova, sosirea la Chiinu a primei promoii moldoveneti a colii
de Coregrafie din Sankt Petersburg, reportaje de la filmrile primului
film artistic moldovenesc, deschiderea noului edificiu al Teatrului Mol-
dovenesc Muzical-Dramatic din Chiinu etc.673.
n 1953 scenaristul S. Pasico, regizorul S. Ivanov i operatorul I.
673
V. Andon, op. cit., pp. 143-152.
Greaznov i aleg ca tem pentru primul film documentar moldovenesc

frumuseea naturii i ocrotirea ei. Filmul ntitulat Codrii este o rea-
lizare reuit a cineatilor att din punctul de vedere al coninutului,
ct i al procedeelor i mijloacelor artistice. Filmul este lipsit de orice
concluzii i generalizri ideologice, ceea ce pentru acel moment era un
fenomen rar. El ne red frumuseea i bogia plaiului natal.
Pe o nou treapt se plaseaz dublarea filmelor. Organizarea la
Chiinu a studioului propriu a influenat pozitiv calitatea dublajului.
Se formeaz un grup stabil de regizori care se ocup n special de du-
blri. Majoritatea F. Bocnescu, G. Prodan, V. Plmdeal cunosc
limba romn. Odat cu completarea Teatrului Moldovenesc Muzical-
Dramatic din Chiinu cu un grup de tineri absolveni ai Institutului
Teatral din Sankt Petersburg (P. Baracci, V. Cupcea, Gh. Simenel, G.
Prodan, V. Chirca .a.), s-au lrgit posibilitile de creaie ale grupului
de la studioul de cinema. Limba filmelor dublate devine curat, bogat
i frumoas.
Cu toate c n anii 1953-1955 sunt dublate anual circa 15-16 filme
artistice, iar n anul 1956 20, majoritatea acestora erau produse la
un nivel tehnic i artistic nesatisfctor. Goana dup ndeplinirea i
suprandeplinirea planului de producie fcea ca multe din ele s nu
prezinte interes artistic.
Ca i pn atunci, tematica filmelor purta o profund orientare ide-
ologic. Secia nu avea dreptul i nici posibilitatea de a dubla niciun
film de producie american, englez, francez, italian etc. Erau tra-
duse exclusiv filme sovietice. n anii 1952-1956, la studioul de filme
din Moldova au fost dublate urmtoarele filme: Zona de apus, Oaspe-
ii nepoftii, n ntmpinarea vieii, Compozitorul Glinca, Revizorul,
Sadko, Maximka, Amiralul, Prieteni nedesprii, Rentoarcerea lui
Vasili Bortnikov, Djambul, Vassa Jeleznova, Onoarea tovarului, Zo-
rile deasupra neamului, Corbiile asalt bastioane, Povestea despre
pmntul Siberiei, Furtul, Praful argintiu etc.674. Cele mai multe din
ele erau realizate cu exagerri i denaturri ale evenimentelor reale.
Fiind n imposibilitatea de a face cunotin cu alte viziuni, tratri,
aprecieri dect cele sovietice, spectatorul moldovean era impus s pri-
veasc viaa nconjurtoare, fenomenele sociale i cele politice doar
prin prisma concepiei marxist-leniniste.
Totui, au fost dublate i asemenea pelicule ca O familie remarca-
bil de I. Heifi, Prietenii credincioi i Primul ealon de M. Kolotozov,
674
ANRM. F. 3158. Inv. 1. D. 17. Fil. 59.
182 Valentina Ursu
Lecia vieii de I. Raizman, Otello de S. Iutkevici, Mama de M. Don-

skoi, ce ofereau o viziune asupra problemelor redate deosebit de cea
oficial.
Anume din aceste considerente, CC al PCUS a adoptat o hotrre
special Despre pelicula cinematografic O familie remarcabil675.
n ea este supus unei critici distrugtoare ncercarea regizorului de
a privi viaa aa cum este n realitate, cu greuti i probleme, cu gre-
eli i realizri. Totodat, n hotrre se sublinia ca filmul propag
modul de via mic-burghez, nu contribuie la educarea comunist a
poporului i este duntor cauzei socialismului i comunismului, ca
urmare trebuie interzis676.
O pagin aparte n istoria cinematografiei moldoveneti ocup fil-
mele artistice inspirate din tradiiile naionale.
Primul din acest gen este filmul muzical Melodii moldoveneti, care
este rezultatul muncii comune a unor cineati rui, ucraineni i moldo-
veni. La producerea filmului au fost invitai operatorii R. Vasilevski i
P. Todorovschi, care au reuit ntr-un mod poetic i interesant s reali-
zeze filmrile. Pentru interpretarea rolurilor centrale sunt invitai ac-
torii teatrelor din Chiinu: V. Strelbiki de la teatrul rus i P. Baracci
de la teatrul moldovenesc. Subiectul filmului e caracteristic pentru
majoritatea filmelor muzicale produse ntre anii 1951 i 1955 la studi-
ourile din Moscova, Minsk, Kiev, Sankt Petersburg, Tallin etc. n el se
supraapreciaz rolul i nsemntatea activitii colectivelor de artiti
amatori. Exagernd importana produciei, presa republican din acel
timp scria: Cu mare tact n Melodii moldoveneti se urmrete ide-
ea legturii inseparabile dintre creaia popular i arta profesionist.
Filmul este o realizare a ideii c creatorul tuturor bunurilor spirituale
este poporul677. Dar, apreciind importana creaiei populare, realiza-
torii filmului, ca i ntreaga societate sovietic, nu puteau s neleag
c adevrata art nu poate fi creat de artiti amatori. Pentru aceasta
sunt necesare cunotine profunde, e nevoie de o munc enorm, bine
organizat, ce poate fi n puteri doar artitilor profesioniti.
Totui, nu putem nega importana acestui film pentru constituirea
cinematografiei moldoveneti. Colectivul Studioului din Chiinu a n-
eles c e capabil s fac nu numai reportaje i filme documentare, dar
675
, . e . ,
1976, pp. 224-227.
676
Ibidem.
677
Sovetskaia Moldavia, 1955, 13 septembrie.
i filme artistice. Dei la nceput cu ajutorul altor studiouri, cu fore

de creaie din alte centre cinematografice, studioul din republic acu-
mula experien n marea art cinematografic, ncerca s ptrund
n tainele ei.
Apreciem nc dou filme produse la studioul din Moldova. Acestea
sunt filmele Andrie (1954) i Leana (1955)678. Primul este o colaborare
cu studioul de filme artistice din Kiev, al doilea o realizare a cine-
atilor moldoveni i a colectivului Studioului M. Gorki din Moscova.
Andrie, o ecranizare a poemului cu acelai nume de Em. Bucov, a fost
realizat de tinerii absolveni ai Institutului de Stat de Cinematogra-
fie din Moscova I. Bazelean i S. Paradjanov, acesta fiind debutul lor
regizoral n cinematografie.
Menionnd unele momente originale din film, critica de speciali-
tate din republic a remarcat c regizorii n-au reuit s ptrund n
specificul naional al povetii. Eroii basmelor populare Pcal, Strm-
b-Lemne, Barb-Cot, n film, sunt purttori ai altor trsturi de ca-
racter, ndeplinesc cu totul alte funcii dect cele ce le sunt caracteris-
tice679. Din aceast cauz pelicula pierde mult din autenticitate, este
foarte departe de ecranizarea unei poveti populare.
La 24 ianuarie 1957 Consiliul de Minitri al RSSM ia decizia de a
reorganiza Studioul de Cronici Cinematografice din Chiinu n Stu-
dioul de Filme Artistice i Documentare Moldova-Film. Cu acea zi
se ncheie perioada de creare a cronicilor i a peliculelor artistice cu
ajutorul cineatilor din republicile unionale i ncepe o nou perioad
n istoria cinematografiei naionale moldoveneti.
Autoritile sovietice au apelat foarte trziu i la sprijinul pe care
ar fi putut s-l ofere cu mult mai devreme nii cineatii moldoveni.
Cu toate c Comitetul organizatoric al Uniunii Cineatilor din RSSM a
fost instituit n anul 1951680, propria asociaie de creaie Uniunea Ci-
neatilor din RSSM a fost creat abia n octombrie 1962 prin decizia
Congresului I al Lucrtorilor din Cinematografie din RSSM681.
n concluzii la acest capitol expunem principalele consecine ale po-
liticii promovate de statul sovietic n domeniul artelor.
n primul rnd, esena procesului de schimbare n arta muzical
n primii ani de dup rzboi a constat n statornicirea ideii leniniste
678
A se vedea Octombrie, 1955, nr. 9, pp. 87-89.
679
Moldova socialist, 1955, 22 mai.
680
Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie. Vol. II. Chiinu: 1986, p. 356.
681
AOSPRM. F. P-2773. Inv. 1.
184 Valentina Ursu
de art pentru popor. ntreaga politic cultural desfurat de

PCUSt urmrea s insufle muzicii tot mai mult caracterul de limbaj
de nelegere ntre oameni, de comunicare ntre popoare. Micarea
artistic din Moldova Sovietic era obligat s-i creeze o nou
structur social, iar muzica s devin o hran sufleteasc a maselor
i un mijloc de transformare a omului contemporan.
Componentele principale ale acestei politici erau dictatul de partid,
orientarea ideologic a compozitorilor i interpreilor, dependena de
instanele birocratice .a.
Totodat, constatm c viaa muzical din Moldova Sovietic a fost
marcat de deschiderea unor noi coli medii i speciale muzicale, care
au contribuit la instruirea cadrelor, capabile de a nelege muzica, cul-
tivndu-le capacitatea de a deosebi muzica privit ca art i diletan-
tism, de a aprecia lucrrile muzicale la justa lor valoare. i, nu n
ultimul rnd, apreciem contribuia colectivelor muzicale i coregrafice
profesioniste, precum i activitatea concertistic a interpreilor i co-
lectivelor muzicale venite n turneu de popularizare a valorilor muzi-
cale universale. Arta muzical din RSSM, n primul deceniu postbelic,
se stabilete pe o nou treapt n dezvoltarea sa. Anume n aceast
perioad se pun bazele multor colective artistice, apare o nou plead
de tineri compozitori i interprei.
PCUS i statul sovietic aveau o politic clar i n sfera artei tea-
trale i o realizau consecvent n via. Neajunsurile care persistau n
activitatea teatrelor din republic s-au reflectat negativ asupra vieii
spirituale din RSSM. Ele au dus, n mare msur, la depersonalizarea
artei teatrale naionale, la ignorarea motenirii culturale.
Totodat, constatm i mai multe succese i realizri n acest do-
meniu al artelor din RSSM. n a doua jumtate a anilor 40 prima
jumtate a anilor 50, n teatrele din republic s-a constituit un mare
numr de exceleni actori de toate vrstele, n msur s interprete-
ze roluri diverse. Ceea ce a bucurat spectatorii a fost temperamentul
actorilor, excepionala lor facultate de a tri rolurile. Talentul celor
mai muli dintre actorii notri a fost att de evident, nct ei reueau
chiar atunci cnd nc nu aveau o perfect stpnire a meseriei s
obin prezentri artistice bine meritate. i dac n alte domenii ale
teatrului dramaturgie, regie, scenografie se confund uneori rutina
cu vocaia, n ceea ce privete actorii, darurile lor naturale au fost de o
bogie i o varietate remarcabil.
Mecanismele utilizate de regimul totalitar sovietic n scopul indoc-
trinrii cetenilor erau multiple i perfide. Cert este faptul c i ar-

hitecii din ce n ce mai mult cdeau n mrejele ideologiei comuniste.
Documentele de arhiv pstreaz amintirea despre revolta manifes-
tat de ctre mai muli arhiteci fa de acest proces. ns cei care se
ncumetau atunci s se ridice mpotriva politicii antipopulare de con-
strucii lipsite de gust artistic, de o calitate foarte joas, de mpnzire
a localitilor cu edifilcii ce semnau leit una cu alta, erau considerai
promotori ai ideologiei burgheze, adepi ai formalismului i con-
structivismului.
Majoritatea arhitecilor i constructorilor din Moldova, ca i din ce-
lelalte republici sovietice, erau ferm convini c sunt furitorii unei
noi societi, comuniste, ce corespunde idealurilor i aspiraiilor po-
porului.
Arta cinematografic a Moldovei Sovietice n perioada anilor 1944-
1956 se caracterizeaz prin crearea primelor reportaje, filme documen-
tare la studiourile de cinema din Moscova, Kiev, Odesa, prin fondarea
studioului propriu de cronici cinematografice. Totodat, cinematogra-
fia din RSSM, fcnd parte din cinematografia URSS, nu putea s se
dezvolte creator, s mbine tradiiile naionale cu realizrile cinema-
tografiei mondiale. Ea rmnea o parte integrant a sistemului tota-
litar. Filmul realizat este integralmente creaia regimului comunist.
Orientarea ideologic a lucrtorilor din cinematografia republicii, nc
de la nceputurile naterii ei, urmrea s le dea acestora sentimentul
mobilizator i satisfacia rspunderii lor sociale i patriotice.
186 Valentina Ursu
CONCLUZII
n finalul studiului nostru, expunem principalele concluzii.

Politica cultural a statului sovietic a fost elaborat n baza doctri-
nei leniniste a reflectrii realitii i a rolului dominant al contiinei
n viaa social. Ea s-a constituit n primii ani dup instaurarea pute-
rii bolevice i a avut drept scop crearea unei culturi ce ar susine i ar
consolida sistemul sovietic. n RSS Moldoveneasc aceast politic a
fost promovat ncepnd cu primii ani ai instaurrii sistemului politic
i social sovietic.
Baza ideologic a politicii culturale a reprezentat-o marxism-leni-
nismul. Aceast politic a fost ptruns de spiritul luptei de clas a
proletariatului n vederea edificrii socialismului i a comunismului.
Cultura sovietic a reprezentat fundamentul formrii omului nou.
Crearea culturii sovietice a fost o datorie a tuturor oamenilor muncii,
astfel fiecare din ei a fost obligat s participe activ n acest proces.
Att n URSS, ct i n RSS Moldoveneasc, politica n domeniul
culturii artistice s-a nfptuit n dou nivele, ce s-au aflat ntr-un pro-
ces de interaciune i interdependen continu.
La primul nivel nivelul PCUS i al directivelor sale menionm
Comitetul Central i sectoarele: de agitaie, propagand i cultur.
n calitate de consftuiri congresele PCUS, PCM i plenarele CC
al PCUS i al PCM. ncepnd cu anul 1953, un rol important n pro-
movarea politicii culturale sovietice n RSS Moldoveneasc l-a jucat
Ministerul Culturii.
La cel de-al doilea nivel nivelul politicii culturale practice ac-
ionau uniunile de creaie (ale scriitorilor, compozitorilor, arhiteci-
lor, artitilor plastici, ale oamenilor de teatru, a cineatilor .a.) din
URSS, republicile unionale i autonome i structurile lor secretaria-
tele i consiliile, precum i plenarele, congresele i adunrile generale
ale intelectualitii artistice, unde erau discutate i analizate toate
hotrrile, erau luate decizii n strict conformitate cu directivele de
partid. Uniunile de creaie erau privite i ca garant al libertii de cre-
aie artistic. Ele aveau menirea s joace un rol activ n viaa social
a statului socialist i s contribuie nu doar la procesul artistic, ci i
la conducerea treburilor de stat i obteti, precum i la soluionarea
problemelor politice, administrative i sociale. Potrivit destinaiei lor
funcionale, asociaiile de creaie erau concepute ca mecanisme de im-

plementare a politicii culturale i sociale ale PCUS.
Componentele principale ale acestei politici au fost: dictatul de
partid, monopolul ideologic, birocratismul, mecanismul autoritar de
adoptare a deciziilor, detaarea organelor sovietice de masele largi ale
populaiei, nivelul redus de cultur al conductorilor de partid i de
stat. n RSS Moldoveneasc, la acestea s-au adugat: politica mol-
dovenismului, denunarea motenirii comune romneti, impunerea
forat a limbii ruse la toate nivelele, atitudinea ostil fa de intelec-
tualitatea de formaie romneasc, promovarea cadrelor cu precdere
de etnie rus, sosite din afara republicii, din RASSM, fidele ideilor
comuniste, crearea unui sistem birocratic enorm etc.
Omul de art era nevoit s creeze sub controlul sever al cenzurii.
Aciona un sistem de urmrire, denunuri, umilire, un sistem de in-
timidare a tot ce nu se ncadra n limitele politicii oficiale a statului
sovietic. Culturii artistice i se rezerva funcia de deservire a ideolo-
giei comuniste. Literatura, muzica, teatrul, pictura, sculptura, grafica,
decorul de teatru, arta decorativ aplicat i alte genuri ale artelor
erau nevoite s se subordoneze orientrilor ideologice. Compoziiile
tematice (tablouri, panouri, fresce), pictura monumental, scenele
cu multe personaje, peisajul industrial, relieful narativ n sculptur
doar acestea erau genurile permise de conducerea stalinist-hrucio-
vist-brejnevist. Anume ele trebuiau s devin un chip de manifestare
a realismului socialist, de redare a faptelor cetenilor sovietici. Inte-
lectualitii artistice i se acorda dreptul de a crea, ns fr a nclca
hotarele ideologice stabilite de partid.
Niciodat n ara noastr pn atunci nu s-a proiectat s se fac
atta art monumental ca n perioada sovietic: art monumental
pentru ansambluri arhitectonice i mari sli publice, decoraii mura-
le pentru localuri publice. Arta monumental, considerat drept cea
mai nalt i mai solemn form a artelor, a avut menirea s inspire
n spectator idei i sentimente nobile, s aduc aminte de momentele
memorabile att din istoria prezent, ct i din cea trecut a rii i
a altor popoare. Ea nu-i putea gsi un loc mai nimerit dect acolo
unde mulimea se adun pentru a asculta opinia conductorilor des-
pre problemele eseniale ale vieii ori s vad spectacole mree de
teatru sau de oper, s asculte creaii muzicale alese, n sfrit, s
asiste la omagierea unor personaliti culturale i politice.
Astzi, consecinele subordonrii artei criteriilor estetice ale ideolo-
188 Valentina Ursu
giei comuniste pot constitui un avertisment privind statutul artei i al

artitilor ntr-un regim totalitar.
Totui, problematica ce a rezultat din relaia literaturii i artei cu
politicul n perioada respectiv a avut, cu toate greelile, o orientare
realist i pragmatic. Politica cultural a statului sovietic urmrea
s trezeasc la intelectualitatea artistic sentimentul mobilizator de
participare la construcia socialist, bucuria primelor succese, mn-
dria produs de contribuia la evenimentele din lume, entuziasmul
crerii unei societi noi. nfiinarea i funcionarea instituiilor i
aezmintelor culturale au avut consecine benefice asupra societii,
marcnd evoluia mai multor domenii ale artei.
Aadar, fenomenul cultural sovietic, instituit n RSS Moldoveneas-
c n perioada anilor 1944-1956, nu a fost totalmente rodul structurilor
politico-ideologice. Ultimele au putut doar s ncetineasc dezvolta-
rea, aflndu-se n imposibilitatea de a distruge continuitatea procesu-
lui cultural i a tradiiilor, preluate i dezvoltate de popor n decursul
deceniilor i secolelor.
, -
, , -

1944 1956 .
, , , -
, , .
, -
, ,
, , -
.
,
:
-
, ;
-
, , , ,
;
;

1944 1956 ;
-

.
1944
1956 . -
, -
-
40- -
50- . -
. 1944 -
, -
, -
, . 1956
-
, -
190 Valentina Ursu
. ,
-
.
, ,
, -
. -
, -
. -
,
. :
-
.
,
,
, , ,
, -
-.
, , -
, -
, -
, -
, ,
.. -
-
, .
, -
,
, -
. , . , . , . , .
, . , . , . , . -
, . , . , . .,

. -
, ,
, -
, -
.
-
, , -
. -
, , , ,
, , , , -
, , . -
,
, -
.
-
. , -
, . -
-
, .
. , . , . ', . , . , .
, . , . , . , . , .
, . , . , . , . , . -
, . , . , . , . -
, , -
. -
, -
. , -

-
.
,
, , -
. -
-
, -
, , -
-
, , .
90- ,
, , , ,
, , , ,
. . , -
, , -
, -
. -

192 Valentina Ursu
, , -
, ,
, , -
- ,
.
, -
.
-, ,
, , , -
, , , , -
, , , , ,
, , .
, , -

.

-
. -
( -
- -
) : 51
; 2955 ;
-2941 ; 2906
; -2905 ; 3346
; 2773 -
. , -
, , , -

, , -
,
.
,
, -
. -
. -
, -
. -
, -
, , ,
.. -
, -
. , -
, , -
-
.
, -
, , , , -
., , -
, .
-

.
-
.
. . -
, .. ,
, -
, -
.
, ,
. -
, , -
, .. ,
. -
. 1917-1953
-
-
.
, , 1917-1956.

, , -
.. . , -
, , -
. -
, ,
.. -
194 Valentina Ursu
. -
, -
.
-
.
(-
, , , , -
, , , ,
, , , ..). -
-
. , ,
, -
,
, -
-
. -
1944 1956 ,
, .
-

.
-
, -

- -
, ,
.
, , -
, . ,
-
. -
.
-
.
, -

.
: -
, , , , ,
.. ,
, . -
, -
.
-
, , , -
. : -
-
.
, , -
-
. -
:
-
, 1917 1991
.
, , , -
, , .
.
,
. ,
. -
,
, .
,
,
, , , , -
.
,
. -
, -
, -
.
,
(, , ..) -
.
: 1. . -
,
.
196 Valentina Ursu
, -
, . 2.
.
. 3. -
-
, -
, . 4. .
, -
.
-
-
. , -

. -
.. .
, . -
1904 -
. . -
,
, -
, .. . .

. ,
,
-, -
. , .. ,
-
, , -
, , , , -
, -
. ,
-
, .
-
, .
,
-
, -
.
, , -
-
. .. -
.. , .. ,
..
. -
,
, -
.
20- 30- -
, 1922 .
-
,
. , -
, ,
.
-
. ,
, -
,
. ,
, , -
,
. , ,
.
, , -
,

. -

- , -
30-
. , -
, -
, -
.
-
. -
198 Valentina Ursu
, ,
, :
, ,
, -
.
, -
-
.
, -. -
( -
) , -
, , , .. -
, , , .
-
. , -
,
, -
. -
, -
. ,
: , -
, . -
,

. , , -
, , , , -

. -
(, , ), ,
, , -
-
-- .
, -
. -
, -
, , ,
, -
,
,
. , -
, , , -
, - .
,
, -
. -
-
.
, .
-
, , , , -
.
, -
, ,
..
, , -
-
.
, -
, , , -
, -
. -, -
, -
.

. -
, ,
. -
, ,
: , .
-
(, , ,
, , ..)
, -
. 1953 ,
, .
40-50- -

. -
200 Valentina Ursu
-
.
40-
,
:
(14 1946), -
(26 1946), -
( 1946 ), .
( 1948), -
( 1949), -
(1949) ..
-
-

,
-
, , -
.. ,
.

. . , . -
, . , . . , ,
-
, -
.
,

. 30- , -
, -
. -
, -
, . , . , . ., -
.
, -
-
, -
.
-
-
, ,
, ,
,
, -
..
, 1944-1947
, , -
,
, -
. -
. 1948 -
-
40% .
-
-
. -
-
. ,
,
, --, , , ,
, .
, -
, - . -

.
, 1944 1947 . , -
, , ,
. -
, -
. .. (
1934 1944). -
-
- . 1947 .
, ,
. .
, -
, -
. 1945
,
202 Valentina Ursu
, , , ,
. 1950 -
, -
, , , , -
. ,
, ,
,
. ,
,
.
-
-
.
.

.
, - , -
,
-

.
-
. -
-
-
, , , . -
, , -
,
-
, , -
.
, 1944 -
-
, -
, . . -
, -
, -
. -
-
, -
. -
-
, -
, -
.
-
, -
, , -
,
-
.
-
, , -

, -
, , -
. , -
,
, ,
.
,
, ,
,
. 40%
1956 .
, -
,

,
.
-
.

-
, .
: -
, , , - ,
204 Valentina Ursu
..
.

.
,
, .

-

.

-
, -

: , ,
. -
, , , -
, . -
, , , -
-
,
, , ..
, -
.
-
, -
, -
, . -
, , , -
-
.
-
. -
-
, ,
. ,
, .. -
, , 1945
, -
, , -
.
, . -
. -
.
-
: . , . , . , . , . -
, . , . .
,
. 1945
23 , 1953 -
37 . 1956
41.

, 24 26
1954 .
-
-
. . -
1940 . -
, ,
, .
. ,
,
,
,
. , -
, -
.
.

-
1940-1956 , -
, -
, -
,
.

206 Valentina Ursu
: -
. -
. -
, , , .
, -

.
-
, 1940 1956 .,
, -
, .
,
,
, , , -
, .
, -
. -
-
. 1948 -
3
: 1948, 1951 1952 . -
, .
.
,

15,
. 1948 ,

, . , -

.

, -
.
,

. , -
-
3 1955 , -
,
-
, -
.
. -
,
-
.
-
. -
, , , -
,
.
,

-
-
. ,
, -
.
, , -
-
,
, , -
.

. -
: , ,
, .

. , -
, -
20-30- : -
, -

. -
-
. -
208 Valentina Ursu
-
: .
, -

, -
,
..

, , -

, -
...
-
: -
, , ,
, -
, , .

, -
-
.
-

-
: , -
, -
.
-
-
.

- ,
, . -
-
.

, , -
, -
,
, .
, -
-
,
-
, .
, -
. -
, -
, , -
, . . -
, . , . , . , . , . -
, . , . , . , . , . -
, . , . , . . .
-
-
-
.

, ,

. -
: -
(, , ), , -
, , -
.
. , ,
, , - -
.
-
, -
- . ,
- ,
.
-
. , -
. ,

210 Valentina Ursu
,
, -
, .

: , - -
, .
,
, -
, -
, -
,
.
, , ,
-
. -
, -
.
-

. ,
,
-
, .
. -
, . , . , . , . , . -
. -
. , ,
, , -
, , -
, , -
. ,
, -
.
50- -
.
. -
,
, . -
, , -
. -
, -
, , .
-

, -
.
-
, -
, .
-
, , . -
-
-
-
.

, -
.
, -
, ()
-
, ,
..
, . -
, ,
. -
,
. -
, , -
, -
, , -
. , . -
, . , . , . .
, , -
,

. -
212 Valentina Ursu
. -
-
-
.
, -
:
1.
-
.
-
, -
.

.
2. , -
-
, -
.
, -
, , ,
: , .

. , 1953 , -
.
, ,
(, , -
, ..) -
, , -
-
, -
.
3. : -
, , ,
, -
, -
.
: ,
, ,
, -
, -
, -
, -
..
4.
. , , , -
, -
. -
. -
, , -
.
-
-

.
5. , -
, -
, , -
. -
-
,
, ,
. -

.
, ,
1944-1956 ., -
.
,
, -
, .
214 Valentina Ursu
SUMMARY
This monograph is dedicated to examining the strategy, content,

implementation mechanisms and the consequences of policy in Mol-
dova Soviet artistic culture, in the period of 1944-1956.
It consists of an introduction, three chapters, conclusions and sum-
maries in English and Russian, bibliography, appendices and glossary.
In the Introduction the actuality of the problem is exposed, goal and
objectives, chronological limit, the theoretical foundations of the topic,
research degree in the historiography of the subject and the sources
used.
The objectives of the study were:
examining the documents of the CPSU and the Soviet state and
determining the purpose, objectives and components of cultural
policy;
studying the mechanisms of political influence on literature, mu-
sic, theater, plastic arts, architecture and cinema in the Molda-
vian SSR;
Highlighting the specific traits of Creation Unions activity;
examining the particularities of cultural life in the Moldavian
SSR in the period of 1944-1956;
presenting the institutions, cultural establishments and creative
human status in Soviet Moldova, under the communist ideologi-
cal regime.
The chronology of the work covers the period from 1944 to 1956.
The research was limited to a relatively narrow range in order to ana-
lyze the phenomenon in depth, thus to better understand the goals
and the means by which it the Soviet political culture was promoted
in the fourth decade and the first half of the fifth decade. These lim-
its are justified by the fact that in 1944 the Soviet Union re-annexed
Bessarabia and started a social experience that will have profound
consequences for national, human and cultural aspects, and in 1956,
when the XX Congress of the CPSU adopted the decision About liqui-
dation personality cult of Stalin, a decision which puts the beginning
Khrushchev thaw. Therefore the studied period is considered as a
step in the instauration of the Soviet regime Moldavian SSR.
Looking at the historiography of the Soviet period, we can draw the
conclusion that the problem CPSU policy in the sphere of culture has
been extensively studied by soviet historians who have published over
several decades many studies on the role of the Communist Party and
the Soviet Union. Together with a rich, critical support, these papers
are similar to each other in tone and content. They pursue the same
objective: to justify the cultural policy of the CPSU and priorities of the
socialist lifestyle.
Researching history studies of Moldova Soviet in general who ana-
lyzed aspects related to the evolution of culture as a whole, it was
found that in the Moldavian SSR historical science, as a part of So-
viet science, essentially wearing period features and Marxist-Leninist
theory. Insufficient analysis is noted to approach policy frameworks
during postwar realities, their national and party composition, the
work of cultural institutions in the atmosphere caused by censorship
restrictions, cultural heritage evaluation criteria, the consequences of
socialist internationalism denationalization mechanisms, the main
directions financing of cultural institutions. The evolution of society
undermines the position of total beneficial consequences, praised of
the Soviet historiography.
Among the many articles, monographs and collections, published
in Russia and other former Soviet countries in the last two decades
the works of: V. Antipina, L. Bulavka, D. Volkogonov, N. Volodina, N.
Gadjiev, T. Goreaeva, Iu. Davdov, N. Zagladin, Iu. Igrikii, R. Medve-
dev, A. Saharov, K. Sokolov and others who have made a significant
contribution to restoring a true picture of the process of introducing
and strengthening of the Soviet system. It is interesting to note the
collections of articles, monographic, didactic research in which the au-
thors make an analysis of the evolution and fate of communism in the
USSR intelligentsia, relying on documents inaccessible to researchers
until recently.
The problem of instauration of totalitarian communist regime,
strategies, mechanisms of domination and its consequences has be-
come a concern of many historians of Romania after 1989. In the re-
search of Ioan Ciuperc, Ion Constantin, Vlad Gheorghescu, Adrian
Pop, Iftene Pop, Ioan Scurtu, Constantin Hlihor, Vladimir Zodian,
Gheorghe Neacu, Alexandru Zub and others various aspects of Sovi-
etization and Communization of Romania as well as Republic of Mol-
dova are approached and also the ideology and practice of communism
in general.
216 Valentina Ursu
The monograph is based in the same time on Western contemporary

historiography. It is necessary to appreciate and analyze research prob-
lems of the USSR history made from outside. The authors of these
studies are especially Western researchers and ex-Soviet social science
teachers emigrated from the USSR. H. Arend, M. Bruhis, H. Carriere
dEncausse, F. Chatelet, E. Pisier, K. Heitman, E. Hobsbawn, R. Kapus-
cinnchi, M. Lynch, Ch. King, P. van Meurs, V. Tismneanu, K. Verdery,
B. Anderson, R. Aron, R. Pihoya, Ar. Toynnby, L. Chapiro, W. Eggeling,
J. Nouzille who were the ones that elaborated the theory of emergence,
institutionalization, consolidation and collapse of totalitarian regimes
and societies. Some research is entirely dedicated to the analysis of the
problem, while others reflect some aspects of the context. It is noted
that, overall, Western research is a unique reference in the interpreta-
tion of social and cultural phenomena of the communist regime.
Complicated processes in the post-war society of MSSR are char-
acterized in studies from Moldova in recent decades. Historical and
cultural heritage of the country is the object of scientific and journal-
istic investigations of scientists from specialized state institutions, the
collaborators of NGO, as well as some researchers of history and art.
Since the 90s the Moldovan historians Ion Buga, Mihai Gribincea,
Mircea Ghiiu, Anton Moraru, Alexandru Moanu, Elena Postic, Ion
icanu, Elena icanu, Ion urcanu, Boris Vizer, and others, pub-
lished a series of articles and monographs, collective research, collec-
tions of documents, the subject of which are events experienced by
people of the MSSR in period of establishing a postwar communist
regime. Researching the history of controversial directions, which
was subject to repression from the local population, organizing hun-
ger, forced collectivization of farms, resistance movement, the policy of
staff in these studies / investigations were predominant more political
and economical rather than cultural aspects.
A special value can be observed in the studies of totalitarianism
problems and the situation of social life, conducted by researchers Zi-
naida Alexandreanu-Stnic, Valentin Beniuc, Vladimir Bulat, Valen-
tin Burlacu, Igor Cau, Valeria Cozma, Valeriu Cozma, Andrei Cuco,
Angela Lisnic, Gheorghe Nicolaev, Petru Negur, Gheorghe Negru,
Elena Negru, Valeriu Pasat, Anatol Petrencu, Ludmila Tihonov, Octa-
vian cu etc. In the new documents and theoretical generalizations,
the authors position new interpretations in contemporary historiogra-
phy of Moldova.
Sources
In the category of original documents that have been collected and
analyzed, the first were documents from state archives. From the ar-
chive of the Central Committee of the Communist Party of Moldova,
currently Archive for Socio-Political organizations of Moldova, the fol-
lowing documents were examined from several funds: Fund 51 CC
of the CPM; Fund 2955 Union of MSSR, P-2941 Fund Union of
Composers the MSSR, Fund 2906 Union of Artists of MSSR, P-2905
Fund Union of Architects of MSSR, Fund 3346 MSSR Theatre
Union Fund, 2773 Union of Cinematographers of MSSR etc. Also,
documents that relate to the objectives, areas of application, content,
mechanisms were selected for decision of the party and the state struc-
tures, charged with the direction of the culture and the mentality of
artistic intellectuals in the postwar period, the actions of subordina-
tion or opposition to these directives.
Other documents relating to the work of state institutions in the ar-
tistic culture field come from the National Archives of the Republic of
Moldova. The studied files contain a rich material related to the issues
researched. It was investigated, in particular, the research of artistic
groups, cultural establishments and institutions. Minutes of meetings
of the ministries and departments, correspondence with superior fo-
rums of the party and the state, reports, information, statistics etc. are
of particular interest. Through their examination it was found that the
documents reflect positive events, wearing a mitigating nature. Criti-
cal materials allow us to examine the manifestations of dissatisfaction
and revolt of the artistic intellectuals against the actions party and
state leaders.
Also, memories of artists, composers, singers, architects, filmmak-
ers, etc, published in the collections, studied have been also examined,
the written press of time and the more recent ones. Research inter-
views with several representatives of Moldovan culture of the time al-
lowed to complete the image of the artist and his role in the Soviet era.
An especially important source in the study and interpretation of
Soviet cultural policy represents the published documents. From their
category were the most useful works of V. Lenin and An. Lunaciarski,
congresses materials, conferences CPSU and PCM, plenary sessions
of CC of the CPSU and the Soviet Government, decisions of CC of the
CPM and Government of Moldavian SSR.
It was examined documents included in the collection published un-
218 Valentina Ursu
der the auspices of the International Fund . These are:

the decisions of Congress CPSU, plenary sessions of the CC of CPSU,
Politburo sessions, decisions and provisions party sectors etc. Thus, the
volume . .
1917-1953, includes and systematizes the most important decisions
and orders of the Party and state organs in Moscow on cultural policy
from the beginning of the Civil War until the death of Stalin. Authors
of , ,
1917-1956. have paid a great attention to letters, appeals
of writers, journalists, and representatives of the artistic intellectuals
to I. Stalin and those of I. Stalin to newspapers, heads of the institu-
tions of propaganda and agitation, the leaders of the USSR Writers
Union etc. The paper includes excerpts from speeches or declassified
materials, information, which has been stolen from entirely docu-
ments by personal order of Soviet leader I. Stalin. For our study the
remarks of authors collections are useful, which analyze and complete
the referred documents.
A special group of sources have made the collections of statistical
materials.
Have been widely used the collections publications of that period
(Cultura Moldovei, Moldova Socialist, Nistru, Octombrie, ,
, , ,
, , , etc.). Here were
investigated various problems of Soviet culture in general, and MSSR
in particular. It was found that reflecting the daily life of the country
and the republic regular press time included information about the
actual events that took place in the first postwar decade, people of art
opinions and comments from artistic events. This allowed analysis of
the achievements in the art during the years of 1944-1956 in Soviet
Moldova and for determining negative trends and difficulties experi-
enced by the culture of the era.
Chapter I Components of the cultural policy of the CPSU
and the Soviet state and its promotion in Soviet Moldova has
four chapters.
First Strategy and principles of Soviet cultural policy includes
definitions of basic concepts, an examination of methodological doc-
trines of socialist culture and socio-political premises of its formation
in the Moldavian SSR, the principles of cultural policy analysis, and
presents levels of achievement of this policy.
Thus, the fundamental concept examined in this monograph is cul-

tural policy. The problem of cultural policy as an element of social
life, of course, is itself highly complex and extremely extensive. This
concept has been examined from different perspectives by several sci-
entists. The monograph includes an analysis of several interpretations
of the term in historiography and the Council of Europe documents.
Another concept akin to the cultural policy, which is the subject of this
monograph, is artistic culture. The encyclopedia Literature and Art
of Moldova gives the following interpretation of the term artistic cul-
ture is a culture area that includes all processes related to the creation,
maintenance and operation of artistic values. It forms a relatively inde-
pendent subsystem of culture, self-governing and developed by its inter-
nal laws. We support the view that this type of culture is the unity of
all ways of perceiving art world: architecture, music, theater, arts, me-
dia, literature, etc. Forms of artistic culture music culture, theater
culture, literary culture etc. are in a dynamic interaction and their
correlation determines each type of artistic culture. Simultaneously,
for all layers artistic culture is characteristic with spiritual content,
artistic vision and creative method, a certain style. It is not an excep-
tion and the Soviet period, when the arts were incorporated into Soviet
cultural strategy with a single doctrine and ideology. Soviet Culture,
the third concept of our study is the result of the establishment and
functioning of Soviet cultural policy. The most frequent definition of
the term in contemporary historiography of former Soviet states is:
Soviet culture is the totality of culture that was formed in the USSR
in the period 1917-1991, in the result of the Soviet political and social
system. According to interpretations of historians, philosophers, so-
ciologists, political analysts it is characterized by several features. It
did not have its own language. State language in the USSR was Rus-
sian and Soviet culture speaks in Russian. But sovietismele have
included only the top layer of the language and did not lead to a radi-
cal transformation of consciousness languages (Armenian, Georgian,
Lithuanian, Uzbek, etc. Romanians from Moldova, continue to think
in their own language).
In the monograph it is mentioned that through Soviet culture ty-
pology differs from ancient Greek culture, Indian culture, Chinese
culture, Russian culture, Byzantine culture, French culture etc. The
concept has many similarities to Renaissance culture and the culture
of the Enlightenment notions. Soviet culture structurally consists of
220 Valentina Ursu
a unit of ideas and patterns of behavior that correspond to a unitary

concept, which formed the basis of cultural policy of the CPSU.
Ideology represents the core of Soviet culture and cultural forms
(mass, artist, behavior, etc.) were organized by ideological models. The
main conceptual ideas were: 1. The idea of communism. Man is a so-
cial being and can be achieved only through social service. Every mans
life goal is to work for the good of next generations, that is, to near the
condition when they are created all the conditions of social happiness;
2. The idea of heroism. This goal requires the individuals maximal
concentration of all forces; 3. The idea of collectivism. Movement to-
ward achieving the goal is done through community followers, who are
united not by relations system, but by feeling of ideological approach;
4. The idea of fight. On the way to the intended purpose man is sur-
rounded by enemies and is able to achieve this goal only by a fierce
battle with them.
In the same subchapter is presented the strategy of Soviet cultural
policy and social and political premises for implementation in the Mol-
davian SSR. Thus, is found that methodological doctrines of socialist
culture were developed by theorists and leaders of the Soviet State An.
Lunaciarski and V. Lenin. Article Positive aesthetics basics written
by An. Lunaciarski in 1904 may be qualified as an outline of the main
method of socialist culture. In several papers of V. Lenin the problems
of relationship between art and reality, art and people, class character
and the character of the party, literature and art, art and world concep-
tion of its creator, etc. are examined V. Lenin is considered the founder,
communist theory of reality reflection. He insists that art as a form of
social consciousness cannot have another source than concrete social
and historical reality. In several papers devoted to the analysis of con-
cepts of L. Tolstoy and, in particular, in the article Lev Tolstoy as a
mirror of the Russian revolution, Lenin stressed that reflection of the
objective world by man, in general, and the man of art, in particular, is a
complex process that employs the inherent subjectivity of the whole hu-
man being. In the authors opinion, the natural development based on
traditions inherited from previous generations must have a revolution-
ary and class character. Lenin is the author of the idea of directing cul-
ture through a centralized mechanism on top of power. The doctrine of
bourgeois and proletarian culture served as the theoretical foundation
for the liquidation of ideological and political pluralism, to justify the
forced imposition of single thought for cultural disinheritance peoples.
These features of culture, very vaguely exposed by Lenin, will be

used throughout the entire history of the Soviet Union in the fight
against national ideas. Based on the works of V. Lenin and other theo-
reticians of Soviet State An. Lunaciarski, V. Vorovski, M. Olmin-
ski, cultural policy of the CPSU was established during the first years
of Soviet power. It was drawn up for the implementation of the Cul-
tural Revolution, the establishment of the party leadership role in all
spheres of the countrys spiritual life, ideological and political influ-
ence over the masses.
In the 20s and 30s it was performed in the Union republics, em-
bedded in the Soviet Union in 1922. After the formation of MSSR So-
viet cultural policy is implemented in the new republic, using previ-
ous gained experience. Framing the territory between the Prut and
Dniester into USSR, Soviet authorities followed the introduction and
promotion of all the structures and ideological, political, economic and
cultural mechanisms, in the new Soviet Union republic.
During the period of the Second World War, intellectuals and other
social classes were very close to each other, and after the war, people
of culture tend to reflect more deeply dramatic adventures of life and
political events closely related to that weather. In addition, in the coun-
try, after the tragic events, there was a keen interest in cultural values,
where art is given an important role. The strategy and principles of cul-
tural policy CPSU previously established, however, were maintained.
In Moldavian SSR, as in other Soviet republics, improving society
superstructure was followed by a cultural need of the new structures
socialist modernization. The activities to restore the economy and
life of MSSR in the first postwar decade was followed by a remake of
Stalinist theory tightening of class struggle and the communist-mil-
itaristic methods and some forms of Soviet literature in the late 30s
in their ideologized form. It activates a tendency to establish, with the
restoration of ruined economy, and authoritarian forms of leadership,
to introduce the peaceful life under the conditions of Soviet leaders
authoritarian style.
Another important aspect of the first chapter is the analysis of the
fundamental principles of Soviet cultural policy. Thus it is mentioned
that the principles under which it was developed and promoted Soviet
state policy in the field of culture were biasness principle, the principle
of politicization of literature and art, the principle of the popular cul-
ture, the principle of socialist realism.
222 Valentina Ursu
In the monograph is found that the communist ideology reserves

itself a proletariat leading role in achieving the mission of socialism.
Literature and the arts should reflect the way of life and concerns of
the worker and his ally, kolkhoznik peasant. The Man of art, derived
from the ranks of the people is he who owes, and has the skills neces-
sary to glorify work, dedication, commitment, responsibility, tenacity,
etc. qualities of the citizen of a new society communism.
It examined the broader principle of socialist realism. It researched
the history of its occurrence where the concept definition in the Statute
of the Soviet Writers Union from USSR and some other interpretation
of the Soviet legislative acts are analyzed. Special attention is given
to characterizing the essence and content of the principle and the im-
portance of the entire Soviet culture. It appears that the mechanisms
of promotion that examined the principle were: Diktat of party, mo-
nopoly ideological, authoritarian decision-making mechanism. Thus,
the communist policy of using this principle requires people to play
and paint art achievements in the national economy, the heroism of
Soviet man. Literature, music, theater, painting, sculpture, graphics,
theater decor, art items and other genres of arts were forced to subor-
dinate ideological orientation. Thematic compositions (paintings, bill-
boards, murals), monumental painting, scenes with many characters,
industrial landscape, narrative relief sculpture only they were the
permitted types by Stalin-Khrushchev-Brezhnev leadership.
It attests that the Moldavian SSR artistic intelligentsia has a very
narrow field of activity. They were forced to deal with such themes as
historical changes in the Soviet period, events related to over tsar-
ist historic victory, great October Socialist Revolution, heroic work
of Soviet citizens, links of solidarity with working people around the
world, the great PC multilateral activity. It is these, and only these
topics that had to find its place in music, literature, theater, historical
painting and thematic compositional picture development.
However, careful study of the situation in other historical eras, we
cannot highlight a deep changing the attitude of the leaders towards
the artist and his work. Totally overlooked, often clearly disregard-
ed by the governors of other historical periods, problems of artistic
life enjoyed in the communist period by the encouragement and con-
stant attention. This conclusion is also confirmed by the decision of
the Party and the Soviet state and MSSR meetings, directives, provi-
sions in their artistic sphere. Supporting the educational institution
in the field, creative unions, opening new educational institutions in

the field, building workshops etc. in the capital and other cities, the
amounts allocated to orders and for works are together the expression
of this attention of the state for creating a favorable climate for devel-
opments of literature and art.
Thus, the essence of the principle of socialist realism consisted,
first, in its ideological prescriptions, more or less stringent depending
on historical periods. Secondly, it has been transformed into doctrine,
placing the entire culture under the jurisdiction of a communist party
and enslaving its objectives.
The last component of this chapter is to examine the levels of achieve-
ment of Soviet cultural policy. It appears that it was done at two levels,
which have been in a continuous process of interaction and interde-
pendence. At the first level, the CPSU and its directives, we mention
Central Committee and sectors: agitation, propaganda and culture. At
the second level, the unions acted cultural policy creation (of writers,
composers, architects, artists of theater people, the filmmakers and oth-
ers) in the USSR, Union and Autonomous Republics and structures
Secretariats and Councils. Since 1953 the year of establishment an
important role in MSSR had the Ministry of Culture.
The second chapter is entitled The decisions of the CPSU in the
40s-50s of sec. XX in the artistic and cultural repercussions of the Mol-
davian SSR. It examines the content and the influence of decisions,
directives PCM and CPSU over artistic culture.
In the second half of 40s communist government adopted a number
of decisions on many areas of literary and artistic activity in the coun-
try: About the magazines Zvezda and Leningrad (August 14, 1946),
About the repertoire of dramatic theatrical and actions to improve
it (26 August 1946), About the film Marked Life (September 1946),
The work by V. Muradeli A remarkable friendship (February 1948),
Regarding weaknesses and improvement actions publishing political
placard (November 1949), The magazine Znamea (1949) etc.
Discussing these decisions in the party organizations and creative
teams around the country have been turned into a propaganda cam-
paign to discredit the many talented writers and art, considered prop-
agators of reactionary bourgeois ideology and decayed, decadent aes-
thetics of antirealist, of art for art of bourgeois nationalism etc. In
the monograph is noted that this way of discussing work and analyze
problems becomes mandatory. Many of the writers in those years were
224 Valentina Ursu
ruled by the subject and by object of criticism incriminating. Such

attacks were subjected Em. Bucov, An. Lupan, B. Iuster L. Corneanu
etc. Those who dared not to rule, to shirk from taking a principled at-
titude towards the work of qualifies colleagues as supporters of events
bourgeois ideology.
They were under review actions taken by party organizations and
authorities MSSR designed to translate in the literary life of the coun-
try indications of the CPSU. As in the 30s, in the other Soviet repub-
lics are looking for and invented the so-called enemies of the people, of
class. For antipatriotic writers and critics are often accused who had
nothing in common with these trends: R. Portnoi, I. Balan, I. Barjan-
schii etc., which actually supported the general line of the party. The
paper notes that in such an atmosphere of mutual suspicion tracking
and cultured people could not allow the free expression of the creative
spirit, the individual interpretation of the phenomena described.
The third section Politics of cadres includes analysis of the
situation in the sphere of institutions and cultural establishments
with qualified, attitude towards intellectuals Romanian formation, in-
viting experts from the cultural centers of the USSR, the share of in-
digenous specialists, opening institutions in the country, and so on, in
ensuring the institutions and cultural establishments with qualified,
attitude towards intellectuals Romanian formation, inviting experts
from the cultural centers of the USSR, the share Specialists natives,
opening institutions in the country, etc. Many archive documents from
the years 1944-1947 we talk about include actions taken by the party
and security organs of the USSR concerning the pursuit, persecution
and repression against intellectuals trained in the cultural centers of
Romania and other European countries which were promoted during
these hostile policies. By 1948, the number of representatives of artis-
tic intelligentsia formed in the country only 40% of the total number
of intellectuals.
In these circumstances, the party and state organs begin a cam-
paign of inviting specialists in the arts outside the country. The gov-
ernment MSSR direction of leadership for arts invites a large number
of specialists from the centers of culture of the USSR. Telegrams and
letters with invitations are sent to theaters and artistic groups in Mos-
cow, Rostov-on-Don, Leningrad, Kuibev, Celeabinsk, Petrozavodsk
Yaroslavl and others.
It is found that the authorities have promoted primarily incoming
staff from outside the country and the MASSR. Attitude towards the
representatives intellectuals from Nistru river right bank were hostile.
Thus, between 1944-1947 in Chisinau actors, directors, artists, film-
makers, architects from different cultural centers of Russia and other
republics are coming. Based on these frameworks were completed whole
collectives of creation teams including the Russian Drama Theatre A.P.
Chekhov (established in 1934 in Tiraspol and transferred in Chisinau
in 1944). Frameworks invited outside the country formed in 1947 and
Russian-Moldavian Drama Theatre in the town. Bli.
Unfortunately, the culture promoted by those who came from other
cultural centers was little understood by the local population. More-
over, it is absurd when in the Moldavian folk dance ensembles are
invited choreographers from Russian Federation, Turkmenistan and
other republics. Thus, in 1945 from town Groznii arrives in Chisinau
Boris Tairov which carries out popular dances such as hora, hora,
btuta, srba, hangu. In 1950 from Moscow is sent the choreographer
Jacob Romanovski which prepares the choreography to such composi-
tions as Dans romn, Bulgreasca, Gagauz and Polish dance and
the Hostrop dance. We recognize, these specialists had a rich concert
experience, possess a high interpretative technique, but they did not
know the traditions of local folk dances, specifics for locals and other
peoples coinhabiting in MSSR. It exposes the conclusion that for the
leaders was much easier to invite specialists from abroad, than select
simply talent people and form own specialists.
Not always the invited professionals engaged in art institutions
had education and relevant qualifications, some of them are graduates
of other specialties and not the art.
Much of the specialists for cultural institutions of the MSSR were
prepared by sending young talent in universities and secondary spe-
cialized only in other Soviet republics. We associate researcher Gh.
Nikolaevs statement that because of anti-national policy, promoted
under the totalitarian regime of the USSR, the young talent from the
country throughout the postwar period was deprived of the right to
continue their studies in higher institutions of its kind in Romania
and other states.
In a series of deficient specialties training of personnel was carried
out almost exclusively in universities from Moscow and Leningrad.
Union culture ministry regularly make available to MSSR a number of
places for training and retraining actors, filmmakers, mastery of bal-
226 Valentina Ursu
let, bandmasters etc. Staff training in groups, which after graduation

provide the basis for the formation of new theaters, completion of the
theater, music, fine arts collectives, cinema studio in the country, was
another way practiced by the Soviet authorities.
Simultaneously, it appears that starting from 1944, the party and
state organs of the Republic take some action to restore music, dance,
visual art institutions, etc. in Soviet Moldova. Thus, the State Conser-
vatory recommences its activities, music school for 10 years for chil-
dren in Chisinau and music school for 7 years in Tiraspol. Some efforts
have been made in the training of average qualified specialists for
teams of interpreters, and teachers for primary schools of music and
fine arts for children. Many of the graduates of these institutions, as
well as those of the Conservatoire from Chisinau subsequently became
popular artists and artists of the people laureates of state, republican
and international contests.
A special place is reserved in monograph for editorial policy and
specification the actions taken by PCM on cultural disinheritance,
promoting russian language and limiting social functions of romanian
language, the difficulties in editing music and art works.
We find support in numerous archival documents and statistical
data, and found that the editorial policy of the Soviet state was intend-
ed to be a glorification of Russian language and literature, communist
ideas of forming new society of educating Soviet man formation
Soviet people. Also this policy does not allow to study and assimilate
the creation of national classics, prevent to capitalize history, tradi-
tions, and therefore result peoples denationalization.
If we follow careful the correlation between literatures appears in
the national language total number of edition, we see that Moldova
ranks the one of the last places among the republics of the USSR.
Romanian language literature published in 1956 represented only 40
percent of the overall volume editions.
Publication of a large number of editions and their importance is
determined by the directives of the CPSU, the placement of quality
and printing presentation on a second plan these were just some of
the mechanisms used by the authorities to implement editorial policy.
A deplorable situation is observed in the field of publishing music.
Lack of publishing houses specialized in the MSSR creating huge dif-
ficulties in knowing and valorization musical heritage both by profes-
sional performers, as well as amateurs.
The same is highlighted in other areas of the arts: architecture,

painting, graphic art items, theater etc. In the first postwar decade
could not be edited in Chisinau artwork. Material miserable insurance
and technical inadequacy equipment of the Moldovan State Publish-
ing created huge difficulties in this regard. Very few works of art by
painters, drawers, sculptors of Moldova saw the light of print in Mos-
cow, and these only in collections.
It is confirmed editorial policy stance of the authorities of the Mol-
davian SSR to underestimation of native peoples culture and glorifica-
tion of the most advanced cultures in the world Russian culture.
In Chapter II Unions of creation of the MSSR under commu-
nist dictate are examined the establishment and operation associa-
tions processes of creation of several genres of art, which in the period
studied have developed its activity: Writers Union, Composers Union,
Union of Artists and Architects Union. A special place is devoted to
analysis of statutory documents, verbatim Report of conferences
and building up the ordinary, the planarians, meetings, conferences.
It have been commented the reports for basic activity, employment
schemes, records of activities, correspondence with the Ministry of
Culture and other Party and state institutions, public organizations,
invitations, programs, posters, etc.
It is noted that creation unions were seen as a guarantor of freedom
of artistic creation. They were meant to play an active role in the so-
cial life of the socialist state contribute not only to the artistic process,
but also in the management of public affairs and civic organizations,
as well as solving the political, administrative and social problems. It
was noted that according to their functional predestination, creation
associations were intended as mechanisms for implementing cultural
and social policies.
Among the associations of creation that are enabled in the studied
period, the main role went to the Writers Union. In subchapter 1 of
this chapter is a historical review of the establishment and function-
ing of the Union at the beginning in MASSR, then the MSSR. Special
attention is given to examining the structure governing bodies, work
of departments, etc. Thus, the since 1945 Writers Union of the MSSR
function as an organization reporting directly to the Writers Union
of the USSR, having a structure similar to all other Soviet creative
unions. The supreme governing body is the Congress, which was em-
powered to elect Secretary, acting executive and simultaneously deci-
228 Valentina Ursu
sion functions. Between congresses are convened Plenums. At the head

of Union was its president. The periods examined in the monograph
that function was performed by P. Chior, M. Andreescu, D. Milev, L.
Barschi, I. Canna, Em. Bucov i An. Lupan.
Examining numerical composition of the Union there is a steady
increase of the number of its members. If in 1945 there were 23 mem-
bers and candidates for membership, then already in 1953 the MSSR
Writers Union include 37members and candidates and in 1956 41
members.
Subchapter contains an ample analysis of the minutes of the first
Congress of Writers of Moldova, held work between 24 to 26 August
1954.
Evolution of national music of MSSR was marked by the work of
profile associations Union of Composers, which is dedicated to sub-
section 2.2. This association was established in October 1940. The
monograph examines the organizations broader mission, structure of
the main objectives, functional responsibilities of its members.
An important aspect of the functioning of the Union was the com-
position of them. Thus it is noted that the survey period Composers
Union was a very irregular organization comprising various compos-
ers of the most guidelines, starting with the classicism and ending
with contemporary modernism. In the composition of Union were in-
cluded people who had substantially different skills and by level of
craftsmanship.
As a result of numerous research papers by Fund of the Union of
Composers and CC of PCM Fund for the period 1940-1956 it was found
that both the internal activity of the Union of Composers of the Mol-
davian SSR and propagation actions of musical values by its members
were directed to the objectives and principles of cultural policy of the
Soviet Union.
Communist authorities used in the fine arts mechanism used in
other arts: creative association profile. Union of Plastic Artists is the
title of section 2.3. This was a public organization composed of paint-
ers, sculptors, graphic artists and so on, which aim to support their
work, but also facilitate the execution of directives and provisions the
Soviet political and state bodies.
Compartment that holds information about the history of creation,
its evolution during 1940-1956, governing documents, policy directives
and state courts, their repercussions on the process of creation.
Subchapter presents important statistical data about the composi-

tion of the sections of the Union, the number of members at various
times divided by age, sex, ethnicity and PC or Union Leninist Komso-
mol affiliation.
It is noted that the worst situation was there in terms of ethnic
composition. Analyzing the number of Moldovan artists is witnessing
a huge gap between them and those of Russian origin. Only since 1948
to the three Moldovan artists will add by one 1948, 1951 and 1952. But
all these years will increase the number of Russian, Ukrainian and
Hebrew plastic Artist. Will remain constantly only number of Artist of
other nationalities 1 Bulgarian.
The department studies show that the early postwar years the num-
ber of holders of diplomas of higher education was higher 15, com-
pared to those with secondary education. But the situation changes
since 1948, when specialists with secondary education will exceed the
number of those with higher education. Obviously, this was not in fa-
vor of increasing the quality and professionalism of members of UAP.
Subchapter 2.4 Union of Architects examines the structure, its pri-
ority objectives and their compliance with communist ideological doc-
trine. We found that the association organization was developed in ac-
cordance with one of the fundamental principles of the Soviet system
the principle of democratic centralism. According to the Statute, ap-
proved by the 2nd Congress of Soviet union Architects, on 3 December
1955, the Union of Architects of the USSR was an association voluntary
public of creation that meets architects of multinational Soviet state ac-
tively participates in the advancement of architecture and construction
in the USSR. His status determines the main features of the work of
Soviet architects. The mission of Soviet architects, mentioning this
document was to be active fighters for full satisfaction of socio-cultural
needs of the working people constantly rising. Architects Union of Sovi-
et Moldova was component part of the union, being directly subordinate
to this association. The section examines the formation and activity pe-
riods, goals, objectives, duties and functioning of the whole association
of its members, structure and governing bodies.
It appears that in the Soviet period the Union of Architects of the
USSR and from the Union Republics was established and was consid-
ered components of the Soviet regime, being a mechanism for achiev-
ing cultural policy strategy in affirmation of socialist ideals. However,
the activity of several architects, their artistic talent and unique skills,
230 Valentina Ursu
the opposition manifested toward authorities had more beneficial con-

sequences for the culture of our country.
More so, the archive documents confess that the Union of Architects
was one of the few of creation associations in the Soviet period that
had critical positions to several directives, regulations, guidelines and
party organs of Soviet institutions.
Chapter III is entitled Arts in Moldovan society in the first post-
war decade. It is a study of the situation in several artistic genres:
music, theater, visual arts, architecture and cinema.
In the section Music under Soviet domination were researched
objectives and content of the MSSR activity of the party in the field
of artistic culture. It was found that in MSSR the same mechanism
was applied, developed and implemented in the republics of the USSR
in the 20s and 30s: by numerous directives and decisions of the Par-
ty and the state, through the creation and stewardship Composers
Union, which had as intention to achieve political objectives. Party
politics aimed to print of music art attributes of Marxist science and
music art. The essence of musical art revaluation process in the early
postwar years was the implementation of the Leninist idea of art for
the people.
As in other areas of art where the main components of policy, the
party dictated the composition of repertoire of the music groups, ideo-
logical orientation of the Composers and dependence of many bureau-
cratic courts etc.
It was found that the Moldovan Soviet musical life was marked
by the opening of new national music schools, which helped in the
training peoples, able to create new works, cultivating their ability
to distinguish classical music of light music, seen music as art and
dilettantism, to appreciate musical works at their fair value, by the
universal positions.
The chapter examines the contribution of dance and music profes-
sional collectives in the country: symphony orchestra, choral chapel
Doina, popular dance band, folk instruments orchestra and soloists
Tamara Ciobanu, Gheorghe Eanu, iko Aranov etc. It studies and
concert of interpreters and musical collectives coming into the tourna-
ment, worthy of being awarded a special consideration for the quality
of popular music of Russian classical and universal values.
In the subchapter ideological influence on art theater and inves-
tigation of the main components of the cultural policy of the Soviet
State in the field of art is presented: the party diktat, staff training
mainly in the cultural centers of the USSR, the Russian theatrical art
promotion.
The monograph analyzes the directives and decisions of the PC (b)
occurred especially in the years 1945-1948, for instance, in the judg-
ment of the CC CP (b) of the whole Union from August 26, 1946. With
regard to dramatic theater repertory, the theater is accused for pre-
senting classic theater pieces translated from Universal classical dra-
ma, which could poison the public consciousness with harmful ideas
of Soviet society.
An important place in this research is restricted to examining
implementation of mechanisms in theater policy through specialized
educational institutions.
The monograph contains a comprehensive study of musical-dra-
matic repertoire from Chisinau Theater, Russian Theatre in Chisinau,
Bli Drama Theatre, Puppet theater etc. An attempt is made to de-
termine the role of the party in establishing the full control over rep-
ertoire.
The subchapter includes analysis on social and ethnic composi-
tion of troops, the times of giving representations and appreciation
of theatrical critics on the artistic interpretation of the actors, to re-
cap, in chronological order of the most popular shows, special artistic,
national, and professional aspect. They are followed by some general
comments on conducting theatrical stages, intransigence of commu-
nist censorship to experience of national and universal drama, theater
public homogeneity, all this showing the existence of a clear cultural
policy which caused and reflected the spiritual atmosphere of the era.
It is noted that theatrical art of the MSSR marks many encouraging
artistic achievements. A plead of actors and producers have opened
new roads, pleasing the audience through alive temperament, nation-
al spirit, exceptional faculty roles of life, original talent. These are: Eu.
Ureche, D. Darienco, V. Coco, C. tirbu, E. Kazimirova, C. Constanti-
nov, A. Pland, V. Savikaia, N. Masalskaia, V. Belov, V. Strelbiki,
I. Sologubenco, V. Cupcea, V. Gherlac etc.
The Subchapter Fine arts in Soviet culture system elucidates the
degree of influence of the Communist Party directives and actions of
subordinate activities of Plastic Artists to the Soviet state policy.
Although in the early postwar years the Communist Party has
not taken any decision relating to this kind of art, the whole cultural
232 Valentina Ursu
policy could not have consequences for the development of fine arts.
Thematic compositions (paintings, billboards, murals), monumental
painting scenes with many characters, industrial landscape, narrative
relief sculpture only they were permitted types of communist rule.
Painting, sculpture, graphics, theater decor, art items these genres
were forced to subordinate Soviet state policy.
In the monograph various aspects of ideological influences on the-
matic painting, composition, were examined in which predominate the
theme of revolutionary history. It appears that excessive attention
was paid to historical-revolutionary portrait, labor theme.
It was submitted to the problem of the influence of political events
on the character of sculpture, noting that she is required to serve the
spirit of the age and to express it. It was noted that the communist
regime encouraged the development of monumental sculpture, forging
images of personalities and figures of the time, meant to glorify the
important moments in the history of the Soviet state, the struggle of
the Communist Party in building socialism.
In the Soviet Moldova it was considered that plastic artists work in
other genres: graphic card, decorative applied art, theater decor etc.
It was mentioned that the Soviet Moldova fine art developed under
the auspices of the Russian realistic school of art, whose ways of inter-
preting reality with accurate visual images used by Russian masters,
prevailed in the works of Plastic Artists Moldovans, most trained as
professionals in higher schools art of the Russian Federation. However,
in several exhibitions organized by the Union of Artists of the USSR,
creators of fine art achievements of Soviet Moldova, examined under
the artistic aspect, technically and thematically have been appreciated
by viewers. These works also contributed to the education of a national
spirit of an aesthetic sense cultivated and art school in Chisinau.
In the subchapter Architectural politics and initiating some urban
and rural construction of Soviet type dependence on the activities of
organizations and specialized structures and instances of party direc-
tives is shown. In the research were examined various speeches, let-
ters, appeals of the Communist Party leadership by architects, build-
ers of postwar restoration needs of cities and villages destroyed during
military conflagration.
The work analyzed the actions of: A. ciusev, V. Mednec, P. Ragu-
lin, P. Kur, V. Voiehovschi, A. Kolotovkin etc. for the general plans
of cities of Moldova, noting that like all localities in the USSR they
foresaw a dynamic composition, uniform, featureless but meant to be,

by Soviet institutions, represented by officials that came mostly from
Russian Federation, promoters of the Russified spirit.
Since the mid 50s the main objective of the policy was the creation
of special living space. This task was subordinated to all work of ar-
chitects, where they were being forced to develop draft-type build-
ings to be raised in the shortest time, with more modest financial ex-
penses. In developing these projects were omitted colors, elements
of style, decoration etc. Consequently, from this period, settlements
Soviet Moldova will be studded with buildings lacking expressiveness,
beauty, artistic style.
The subchapter Moldovan cinema mission to promote communist
ideology presents the components of Soviet policy on the creation and
evolution of cinema in Soviet Moldova.
Cinema was an art of mobility and accountability, and art to the
widest audience, far exceeding all other arts together. The audience
was willing to identify with the heroes of films more than theater,
literature or painting. This is the reason cinema was appreciated by
the founders of the Soviet State as the most important of all genres of
art being used as an ideological weapon of propaganda and agitation.
This work describes and analyzes the events of the first postwar
decade that led Moldovan cinema art.
An important place is given to examining of archival documents
showing action taken by the Central Committee of CP (b) M and the
Council of Ministers of the MSSR for the film restoration and pur-
chasing networks, staff training of specialists in the field, creating
chronic studio film etc. We studied first newsreels and documentary
films produced in the country, highlighting the role of communist
censorship in determining objectives, selecting topics, and the final
presentation. The Subchapter includes information on related topics
to artistic films, which demonstrated the role and influence of party
organs in their selection.
The monograph reviews the content, historical and artistic value of
the films dubbed in Romanian, and the first indigenous films: P. Todo-
rovski, V. Derbeneov, E. Onoprienco, O. Ulikaia, V. Plmdeal etc.
The author concludes that the MSSR cinema, being cinematic part
of the USSR, had no freedom of creation, could not combine traditions
with achievements of world cinema. It remains an integral component
of the communist system. Ideological orientation of filmmakers in the
234 Valentina Ursu
country, since the beginning of birth, aimed to mobilize and give them
a sense of their social responsibility and patriotic satisfaction.
The conclusions are presented from the main ideas arising from the
research undertaken:
1. Soviet state cultural policy was developed on the basis of the re-
flection of Leninist doctrine about reality and the dominant role
of consciousness in social life. It was founded in the early years
of Bolshevik power establishment and aimed to create a culture
that would sustain and strengthen the Soviet system. In this
policy Moldavian SSR was promoted from the early years of the
establishment of the communist political and social system.
2. As in the entire territories of the USSR and the Moldavian SSR
policy, artistic culture was done in two levels, which have been
in a continuous process of interaction and interdependence. At
the first level, the communist party and its directives, menti-
on of the CPSU Central Committee, respectively, the Central
Committee of PCM and their sectors: agitation, propaganda and
culture. An important role belongs of the Moldovan SSR Minis-
try of Culture. At the second level, the practical cultural policy
refers to creation unions (of writers, composers, architects, plas-
tic artists, etc.) from the USSR and the Moldavian SSR, and
structures Secretariats and councils, and plenums , congresses
and assemblies of artistic intelligentsia in Soviet Moldova and
around Union, where they discussed the decisions of the party.
3. The main components of this policy were the dictate of party,
The main components of this policy were the dictate of party. In
the Moldavian SSR were added to it: politics of Moldovenism;
denunciation of common Romanian heritage; forced imposition
of the Russian language at all levels; hostile attitude toward Ro-
manian intellectuals formation, promotion staff, especially, the
ethnic Russian, arriving from outside the country, in MASSR
faithful communist ideas, creating a huge bureaucracy etc.
4. The artist was forced to create under the censorship control. A
tracking system operates, via humiliation and intimidation of
all that do not fit within the official policy of the Soviet Union.
Literature and art book is the service of the communist ide-
ology. Artistic intelligentsia is granted the right to create, but
without breaking the ideological boundaries set by the party.
Today, the consequences of subordinating art aesthetic criteria
of communist ideology can be a warning on the status of art and

artists in a totalitarian regime.
5. However, the problems that resulted from the relation of litera-
ture and art with politics in this period received, with all faults,
realistic and pragmatic orientation. Soviet state cultural policy
aimed to awaken the artistic intelligentsia feeling mobilizing
participation in socialist construction, the joy of the first succes-
ses, pride produced contribution to world events, the excitement
of creating a new society. The establishment and functioning of
institutions, cultural establishments have beneficial effects on
society, marking the evolution of several areas of the art of the
MSSR.
Therefore the Soviet cultural phenomenon established in Molda-

vian SSR in the period 1944-1956 was not entirely the result of politi-
cal structures. The last could just slow down the development, being
unable to destroy the continuity of cultural processes and traditions,
taken and developed by people over the decades and centuries.
236 Valentina Ursu
BIBLIOGRAFIE
A. IZVOARE
A.I. Materiale de arhiv

1. Arhiva Organizaiilor Social-Politice a Republicii Moldo-
va (AOSPRM),
Fondul 51 Comitetul Central al Partidului Comunist al Moldovei:
Inventarul 2 (n continuare - Inv.), dosarele 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10,
17, 19, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 146 (n continuare D.);
Inv. 3, D. 1, 2, 3, 4, 7, 10, 11, 12, 13, 17, 19, 21, 23, 25, 27, 29, 31, 33,
35, 36, 77, 79, 80, 81, 112, 156, 213, 244, 252, 264, 268, 273;
Inv. 4, D . 3, 22, 24, 36, 38, 39, 57, 66, 67, 165, 284, 285, 305, 311;
Inv. 5, D. 61, 87, 88, 89, 90, 91, 125, 456, 457, 458, 459, 460, 461, 537;
Inv. 7, D. 26, 48, 53, 54, 80, 104, 114, 139, 188, 316, 328;
Inv. 8, D. 62, 64, 65, 404, 405;
Inv. 9, D. 5, 6, 7, 32, 47, 91, 100, 297, 334;
Inv. 14, D. 63, 64, 65, 66, 67, 68;
Inv. 15, D. 225, 226, 227, 228, 230, 275, 276;
Inv. 18, D. 32, 38, 41, 46, 48, 49, 50, 51, 52, 53, 54, 55, 56, 57, 58, 59,
60, 66, 73, 74, 75, 76, 77, 82, 83, 84, 85, 86, 87, 88, 135, 136, 231, 232,
235, 240, 241, 243, 244, 245, 265, 266, 267;
Inv. 19, D. 4, 11, 12, 14, 17, 23, 26, 170, 196, 197, 211, 250, 251, 254,
255, 257, 258,
Inv. 20, D. 3, 4, 5, 11, 14, 17, 20, 23, 26, 29, 32, 35, 54, 57, 67, 68, 69,
70, 71, 72, 73, 74, 75, 76, 77, 78, 79, 88, 89, 90, 100, 101, 102, 103, 104,
105, 114, 116, 170, 171, 179, 201a, 212, 215, 216, 217, 274, 275, 276,
277, 278, 279, 289, 290, 291, 292, 335, 336, 349, 350;
Fondul P-2905 Uniunea Arhitecilor din RSS Moldove-

neasc:
Inv, 1, D. 3, 7, 10, 12, 13, 16, 18, 24, 25, 28, 30, 34, 38, 49, 50, 51,52,
58, 63, 65, 72, 73, 81, 82, 86, 88, 90, 91, 92, 93, 96, 98, 100, 101, 113,
115, 117, 118, 120, 121, 124, 125, 126, 128, 131, 136, 138, 140, 145,
146, 148.
Fondul 2906 Uniunea Artitilor Plastici din RSS Moldove-

neasc:
Inv. 1, D. 1, 2, 3, 13, 28, 29, 43, 69, 74, 80, 81, 90, 106, 111, 147, 169,
163, 174, 189, 193, 206, 208, 216, 228, 325, 371, 377, 386, 415, 441,
454, 463, 464, 472, 473, 481, 484, 496, 508, 514, 515, 520, 529, 534,
542, 547, 550, 553, 558.
Fondul R-2941 Uniunea Compozitorilor din RSS Moldove-

neasc:
Inv. 1, D. 2, 3, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 15, 16, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 34,
35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 45, 46, 47, 48, 49, 50, 58, 59, 60, 61, 62, 63,
64, 65, 66, 67, 68, 69, 70, 71, 72, 73, 74, 75, 76, 82, 83, 84, 85, 88, 93, 96,
97, 98, 101, 101, 102, 103, 104, 105, 106, 107, 108, 109, 110, 111, 116,
117, 118, 119, 120, 122, 123, 125, 126, 127, 129, 131, 132, 13,, 134, 135,
137, 138, 139, 145, 147, 148, 150, 151, 152, 153, 154, 156, 158, 159,
160, 161, 162, 163, 165, 172, 173, 174, 175, 179, 180, 181, 182, 183,
184, 185, 186, 187, 188, 1889, 192, 193, 195, 197, 198, 205, 206, 297,
208, 209, 210, 211, 212, 214, 215, 218, 219, 220, 221, 222, 231, 232,
233, 234, 236, 238, 240, 241, 252, 272, 293, 296, 297, 242, 245, 246,
249, 259, 251, 272, 286, 285, 319, 332, 351, 432, 444, 528, 534, 559,
604, 610, 614, 655, 671.
Fondul 2955 - Uniunea Scriitorilor din RSS Moldoveneasc:

Inv. 1. D. 1, 3, 4, 5, 11, 12, 24, 37, 45, 86. 88, 113, 116, 122, 141, 148,
149, 157, 158, 159, 168, 169, 170, 174, 175.
Fondul 3318 Uniunea Teatral din RSS Moldoveneasc:

Inv., D. 1, 1a, 4, 9, 16, 22, 23, 32, 80, 90, 93, 112, 124, 147, 157, 168,
170, 196, 215, 220, 234, 270, 290, 293, 294, 299, 311, 329.
2. Arhiva Naional a Republicii Moldova (ANRM), Fondurile:

Fondul 3011 Ministerul Culturii al RSSM;
Fondul 3047 Direcia pentru problemele artei de pe lng Consi-
liul de Minitri al RSSM;
Fondul 3241 Filarmonica de Stat din Moldova;
Fondul 2942 Teatrul Moldovenesc Muzical-Dramatic din Chiinu;
Fondul 2907 Teatrul Dramatic Rus din Chiinu etc.
238 Valentina Ursu
A.2. Documente editate

Cultura Moldovei Sovietice n documente i materiale, 1944-1991.
Coord. V. Ursu. Selecie: Cozma V., Enachi V., Lisnic An., Ursu V.,
Zagore C. Chiinu: Pontos, 2012.
Crestomaie la Istoria Romnilor (1917-1992). Chiinu: Universi-
tas, 1993.
Deportri i neodeportri. Chiinu: Cartea Moldoveneasc, 1990.
Sesia nti a Sovietului Suprem al R.S.S. Moldoveneti (de legisla-
tura a doua). 13-15 mai 1947. Stenogram. Chiinu: Editura de Stat
a Moldovei, 1948.
Sesia nti a Sovietului Suprem al R.S.S. Moldoveneti (de legis-
latura a treia). 26-28 martie 1951. Stenogram. Chiinu: Editura de
Stat a Moldovei, 1951.
Stalin, I. V. ntrebrile leninismului. Chiinu: Editura de Stat a
Moldovei, 1953.
, ,
1917-1956. . . a. . . . 1917-1953.
: , 2005.
. .
. a. . . . 1917-1953. :
, 2002.
(1946-1947). . . . :
, 1993.
, . ,
e . : , 1953.
. .
4- . . 2, 1 2. : , 1984-1985.
. .
: , 1956.
,
. . 7, 8, 9. : , 1985.
. . . . c.
: , 1980, . 41. .
298-318.
, . . .
. , 1980, . 24, . 113-150.
, . .. ?
, . 24, . 293-295.
, . . , .
, . 17, . 206-213.
, . . . , .
26, . 106-110.
, . . . , . 41, . 336-
337.
, . . . , . 21, . 255-262.
, . .
. , . 12, . 99-105.
, . . : .
, 1981.
.
. . . I. 1925 1941 . C.:
.. . .: , 2011.
. . . :
, 1950-1956.
. . . :
, 1945-1956.
, . . .
. , 1971.
, . . .
. , 1977.
, 1930-1940- .
. . .. . .: , 2012.
, . . . :
, 1946.
,

. . 1 (1940-1947), . 2 (1948-1950). :
, 1960.
A.3. Memorii
Cojocaru, Teodor. Sinucigaii, Literatura i arta, 1994, 10 martie.
Crihan, Dumitru. Invitaie n Iad. Chiinu: tiina, 1998.
. Momento !..., ara, 1994, 8 noiembrie.
Dolgan, Mihai. Taina vieii mele. Ch.: PresStar, 2007.
Loteanu, Emil. O societate a mediocritii: o generalizare a artei n
perioada statului sovietic, Sud-Est, 1992, pp. 32-35.
240 Valentina Ursu
Marinat, Alexei. Eu i lumea. Chiinu: Editura Uniunii Scriitori-

lor, 1999.
Movil, Boris. Un om ntre oameni (ceva frnturi despre Anatol
Corobceanu, 1922-1976), Literatura i arta, 1996, 30 mai.
Patriotism i naionalism la romni. Anchet, Contrafort, nr.
9-13, 1995, nr. 1-3, 1996.
Pirogan, Vadim. Cu gndul la tine, Basarabia mea. Chiinu: Edi-
tura Enciclopedic Gh. Asachi, 1995.
. Pe drumurile pribegiei. Chiinu: Tipografia Central, 1999.
Saka, Serafim. Basarabia n GULAG. Chiinu: Editura Uniunii
Scriitorilor, 1995.
Sobor, Eugen. Aud cum timpul se rzbun: Publicistic, eseuri poli-
tice, aforisme i anecdote la tema zilei. h.: Notograf Prim SRL, 2011.
Ureche, Eugeniu. S-au pierdut irepetabil urmele unor mari perso-
naliti. Columna, 1992, nr. 8-9.
A.4. Publicaii periodice

Columna, 1992.
Cugetul, 1991-2011.
Cultura Moldovei, 1957.
Destin romnesc, 1994-1996.
Literatura i arta, 1987-2012.
Moldova socialist, 1947-1951, 19531956
Nistru, 1954-1957.
Orizontul, 1988.
Octombrie, 1954-1955.
Revista de istorie a Moldovei, 1990-2013.
Sud-Est, 1994.
Tinerimea Moldovei, 1955.
ranul sovietic, 1947-1951, 1954-1956.
, 1952-1953.
a , 1950.
, 1992.
, 1950.
, 1944-1946.
, 1940.
, 1955.
, 1990.
, 1991-1992.
, 1955.
, 1991.
, 1948-1956.
, 1957.
, 1955.
, 1949-1956.
, 1994, 2000.
, 1993.
, 1944-1948, 1950-1956, 1987-1991.
, 1946.
, 1945-1946.
, 1946-1947.
A.5. Surse web

www.bnrm.md
www.chehov.md
www.creatie-populara.md
www.eminescu.md
www.filarmonic.md
www.istoria.md
www.luceafarul.md
www.moldova.md
www.moldovaconcert.md
www.monument.md
www.ms.gov.md
www.nationalopera.md
www.organhall.md
www.turism.gov.md
B. STUDII
Academia de tiine a Moldovei. Istorie i contemporaneitate. 1946-

2006. Chiinu: tiina, 2006.
Alexandreanu-Stnic, Zinaida. Constituirea i funcionarea siste-
mului instituional de cultur n R.S.S. Moldoveneasc (1944-1950).
Tez de doctor n istorie. Chiinu, 1998.
. Constituirea organelor de cenzur n R.S.S. Moldoveneasc. ti-
ina, 1997, nr. 1.
242 Valentina Ursu
. Constituirea sistemului bugetar al R.S.S.M. i funcionarea lui

(1944-1950). Revista de istorie a Moldovei, 1997, nr. 1-2, p. 56-67.
Andrei, Petre. Sociologia politicii i a culturii, n Opere sociologice,
II. Bucureti: Editura Academiei R.S.R., 1975.
Arendt, H. Originile totalitarismului. Bucureti: Humanitas, 1994.
Aucouturier, Michel. Realismul socialist. Cluj-Napoca: Dacia, 2001.
Axionov, V. Ieind din cercul vicios al izolrii. Problemele artei
muzicale din republic. Sud-Est, 1994, nr. 2, pp. 88-91.
Bagrin, Mariana. Activitatea presei scrise (ziarelor) n primii ani
postbelici (1944-1948). Anuarul Institutului de Istorie, Stat i Drept al
Academiei de tiine a Moldovei. Ch.: Elan Poligraf, 2012, p. 237-249.
Barbas, Eleonora. Aspecte ale picturii de gen n Moldova (anii 1970-
1980). In Arta 93: Studii, cercetri i documente. Chiinu, 1993.
. Problema picturii de gen n Republica Moldova (1945-1980),
Tez de doctor n studiul artelor. Chiinu, 1994.
. Tradiii i motenire n pictura de gen din Moldova. Cugetul,
nr. 3, 1992.
Beniuc, V. Rusnac, Gh., Sprncean, M. Instituionalizarea siste-
mului de putere n Moldova postbelic. Politica de cadre (1944-1950).
Chiinu: U.S.M., 1997.
Beniuc, V. Cultura n RSSM n primii ani de dup rzboi. In Omul,
pmntul, morala. Chiinu, 1992.
. Intelectualitatea, lupta ideologic i problemele identitii na-
ionale n Moldova anilor postbelici. In Identitatea naional i comu-
nicarea. Chiinu: tiina, 1998.
Barbu, Daniel. apte teme de politic romneasc. Bucureti, 1997.
Beleag, Vladimir. Contiina naional sub regimul totalitar co-
munist n R.S.S.M. (1956-1963. Destin romnesc, 1996, nr. 2, pp. 89-
102.
. Bisericile i mnstirile sub regimul totalitar n R.S.S.M. 1950-
1960. Chiinu, 2005.
Berntein, Serge. Istoria Europei. V. 5. Sec. 20 (din 1919 pn n
zilele noastre). Iai: Institutul European, 1998.
Bulat, Vladimir. Art i ideologie. De la realismul socialist la
noua sensibilitate: 1940-2000. Chiinu: Cartier, 2000.
. Ochiul de veghe. Pliurile artei basarabene actuale. Chiinu:
Cartier, 2005.
Burlacu, Alexandru. Critica n labirint. Chiinu: ARC, 1997.
Burlacu, Valentin. Deznaionalizarea i rusificarea romnilor ba-

sarabeni n primii ani postbelici (1944-1950). Cugetul, 1993, nr. 3-4.
. Pregtirea cadrelor pentru instituiile de cultur din R.S.S.
Moldoveneasc n anii 1944-1950. Cugetul, 1994, nr. 1.
. Instituiile cultural-educative n viaa spiritual a R.S.S. Moldo-
veneti (1944-1950), (tez de doctor n tiine istorice). Chiinu, 1994.
. Instituiile culturale din Moldova. 1944-1950. Chiinu, 2002.
. Strategia politicii culturale n Moldova Sovietic. n: Probleme
ale tiinelor socio-umanistice i modernizrii nvmntului. Confe-
rin tiinific Internaional Universitatea Pedagogic de Stat Ion
Creang la 70 ani. Chiinu: UPS Ion Creang, 2010, pp. 465-470.
. Politica cultural din RSS Moldoveneasc n contextul relaii-
lor sovieto-romne (anii 50-60 ai sec. al XX-lea). n Probleme ale ti-
inelor socioumane i modernizrii nvmntului. Vol. II. Chiinu,
2011, pp. 303-310.
. Participarea reprezentanilor intelectualitii bugetare n ac-
tivitatea instituiilor culturale din RSSM (Studiu de caz: intelectuali-
tatea din s. Tvardia, anii 50-60 ai sec. XX). Dunrea-Nistru: tiine
sociale, Lingvistica, Pedagogia. Anuar. Vol. II. ..B. Cahul: Centro-
grafic, 2012, pp. 193-197.
Butnari, V. Clopotnia. n Orizontul, 1988, nr. 1.
Buzil, Serafim. Enciclopedia interpreilor din Moldova. Chiinu:
ARC, 1999.
Bruhis, Mihail. Rusia, Romnia i Basarabia: 1812, 1918, 1924,
1940. Chiinu: Universitas, 1992.
Cau, Igor. Politica naional n Moldova Sovietic. Chiinu:
Cartdidact, 2000.
. Asimilare sau integrare? Politica etnocultural a Uniunii So-
vietice n Basarabia, 1944-1989. Anuarul Institutului de Istorie A. D.
Xenopol, tom. XXXIV, 1997.
. Comunismul sovietic i omul nou n Basarabia (n colabo-
rare). Xenopoliana, Buletin al Fundaiei Academice A. D. Xenopol,
tom. 4, nr. 1-4, p. 21.
Cartea neagr a patrimoniului cultural al municipiului Chiinu.
Coord. Ion tefni. Chiinu: ontinental Grup, 2010.
Carrire, dEncausse H. Imperiul spulberat. Revolta naiunilor n
URSS. Bucureti: Remember, 1993.
Cartea Memoriei: catalog al victimelor totalitarismului stalinist.
Chiinu. tiina, 1999.
244 Valentina Ursu
Ceaicovschi, Gleb. Tamara Ciobanu. Chiinu: Literatura artistic,

1980.
Centrul istoric al Chiinului la inceputul secolului al XX-lea. Re-
pertoriul monumentelor de arhitectur. Tamara Nesterov, Boris Cara-
gal, Eugenia Rbalco. Ch.: Arc, 2010.
Cemortan, Leonid. Teatrul Naional din Chiinu (1920-1935).
Chiinu: Epigraf, 2000.
Cemortan, Leonid. Prietenul nostru teatrul. Chiinu: Literatura
artistic, 1983.
Cimpoi, Mihai. O istorie deschis a literaturii romne n Basarabia.
Chiinu: ARC, 1996.
. Basarabia sub steaua exilului: Fenomenul basarabean. Bucu-
reti: Viitorul Romnesc, 1994.
Ciocanu, Ion. Literatura romn contemporan din Republica Mol-
dova. Chiinu: Litera, 1998.
Ciuperc, Ioan. Totalitarismul fenomen al secolului XX. Iai: Uni-
versitatea Al. I. Cuza, 1995.
Chatelet, Francois, Pisier, Evelyn. Concepiile politice ale secolului
XX. Bucureti: Humanitas, 1994.
Colesnic, Iurie. Basarabia necunoscut. V. 1-10. Chiinu: Univer-
sitas, 1993-2012.
Colesnic, Iurie. Tata, mama i copilul. n Timpul, 2 iunie 2013.
Comitetul Helsinki pentru drepturile omului n Republica Moldova,
Libertatea de gndire, contiin i religie n Republica Moldova. Chi-
inu: Universitas, 1999.
Constantin, Ion. Basarabia sub ocupaia sovietic: de la Stalin la
Gorbaciov. Bucureti: FIAT LUX, 1994.
Corbu, Haralambie. Scriitorul i procesul literar. Chiinu, 1980.
Cozma, Valeriu, Rusnac, Gheorghe. Istoria Universitii de Stat din
Moldova. Chiinu: USM., 1997.
, Valeriu Ideologia comunist. Iluzii i realitate. Secolul XX. In
Demistificarea sau remistificarea istoriei. Chiinu: Pontos, 2000.
Cozma, Valeria. Trepte ale nvmntului de arte din Moldova.
Revista de istorie a Moldovei, 1990, nr. 4.
, Valeria. Teatrul Naional n perioada postbelic. In Probleme
ale tiinelor socio-umane i modernizrii nvmntului. Chiinu,
1999, p. 126.
, Valeria. Politica de repertoriu n arta teatral din Moldova So-
vietic. n: Probleme ale tiinelor socioumane i modernizrii nv-

mntului. Vol. II. Chiinu, 2011, p. 310-318.
, Valeria. Misiunea culturii n Moldova Sovietic (1953-1964).
n: Probleme ale tiinelor socioumane i modernizrii nvmntu-
lui. Vol. II, Chiinu, 2012, pp. 78-82.
Cozonac, E., Borodin, A. Literatura artistic n RSSM. 1924-1964.
Chiinu: 1966.
Curbet, Vladimir. La gura unei peteri de comori. Chiinu: Hype-
rion, 1994.
. La vatra horelor. Chiinu, 1973.
. Promotori ai artei populare. Chiinu, 1979.
Dnil, Aurelian. Opera din Chiinu. Chiinu, 2005.
Doro, Lina. Domnica Darienco. Chiinu: Literatura artistic,
1978.
. Nina Masalskaia. Chiinu: Literatura artistic, 1979.
Edlis, Iu. Unele probleme ale teatrului nostru . n Nistru, 1957,
nr. 1.
Eminescu, Minai. Statul. 1. Funciile i misiunea sa. Bucureti:
SAECULUM I.O., 1999.
Enache, Valentina. Unele aspecte ale activitii culturale a statu-
lui totalitar i autoritar n Republica Moldova. Cugetul, 1994, nr. 2-3.
Enciclopedia sovietic moldoveneasc. V. 8. Chiinu: AM, 1981.
Eremei, Gheorghe. Noile orizonturi ale culturii moldoveneti. Chii-
nu: Cartea Moldoveneasc, 1977.
Eanu, Andrei. Chiinu: file de istorie. Chiinu: Muzeum, 1998.
Galin, S.A. Lenin despre revoluia cultural. Chiinu: Cartea Mol-
doveneasc, 1981.
Garaz, A. Muzica n Basarabia. Perioada postbelic a muzicii din
Moldova Sovietic, n Literatura i arta, 1993, 16 septembrie.
Gavrilov, A. Manifestul literar al Partidului Comunist. In Pe ca-
lea trasat de partid. Chiinu: Cartea Moldoveneasc, 1981.
Georgescu, Vlad. Istoria romnilor. De la origini pn n zilele
noastre. Bucureti: Humanitas, 1992.
Ghibu, Onisifor. De la Basarabia ruseasc la Basarabia romneas-
c. Bucureti: Semne, 1997.
Ghila, V., et al. Arta muzical din Republica Moldova: Istorie i
modernitate. Chiinu: Grafema Libris SRL, 2009, 952 p.
Ghimpu, Gheorghe. Contiina naional a romnilor moldoveni.
246 Valentina Ursu
Chiinu: Litera, 1999.

Fr termen de prescripie. Aspecte ale investigrii crimelor comu-
nismului n Europa. Coord. S. Mustea, Ig. Cau. Chiinu: Cartier,
2011.
Hagan, Trofim. Politic i democraie. Cluj-Napoca, 1995.
Heitman, Klaus. Limb i politic n Republica Moldova. Chiinu:
ARC, 1998.
Hobsbawn, Eric J. Naiuni i naionalism din 1780 pn n prezent:
program, mit, realitate. Chiinu: ARC, 1997.
Istoria Partidului Comunist al Moldovei. Studii. Chiinu: Cartea
Moldoveneasc, 1982.
Istoria RSS Moldoveneti, n 2 volume. V. 1. Chiinu: Cartea Mol-
doveneasc, 1965.
Istoria RSS Moldoveneti, n 2 volume. V. 2. Chiinu: Cartea Mol-
doveneasc, 1970.
Istru, Bogdan. Despre traducerile operelor artistice n limba mol-
doveneasc. n Moldova socialist, 1954, 10 iulie.
Jurebie, Gheorghe. Pe frontierele identitii. Bucureti: Institutul
Naional pentru Studiul Totalitarismului, 1998.
Kapuscinnski, Ryszold. Agonia imperiului. Bucureti: Nemira,
1996.
King, Charles. Politica cultural sovietic n Basarabia de la ane-
xare pn la perestroika, n Sub povara graniei imperiale. Bucureti:
Recif, 1993.
. Moldovenii, Romnia, Rusia i politica cultural. Chisinau,
ARC, 2002.
Kur, R. Alexei Victorovici Sciusev. Pagini din via i activitate.
Chiinu, 1973.
Lazarev, A. M. Relaiile culturale dintre R.S.S. Moldoveneasc i
Republica Popular Romn n perioada postbelic. In Vekovaia druj-
ba. Chiinu: tiina, 1961.
Lenin i unele probleme de limb i literatur. Chiinu: Cartea
Moldoveneasc, 1973.
Lenin V. I. despre literatur i art. Chiinu: Cartea Moldoveneas-
c, 1980.
Lisnic, Angela. Cu privire la formarea intelectualitii artistice
profesionale n Moldova. n: Probleme ale tiinelor socio-umanistice
i modernizrii nvmntului. Conferina tiinific Internaional
Universitatea Pedagogic de Stat Ion Creang la 70 ani. Chiinu:

UPS Ion Creang, 2010, p. 532-538.
. Transformrile identitare n mediul intelectualitii din Repu-
blica Sovietic Socialist Moldoveneasc ntre anii 50 i 80 ai secolu-
lui al XX-lea. n: La frontierele civilizaiilor: Basarabia n context geo-
politic, economic, cultural i religios: conferin internaional: Galai,
21-23 octombrie 2010. Galai: Galai University Press, 2011.
. Cu privire la constituirea i funcionarea Glavlitului din RSSM
(referine de arhiv). n: Probleme ale tiinelor socioumane i moder-
nizrii nvmntului. Vol. III, Chiinu, 2012, p. 88-93.
. Interdiciile privind difuzarea publicaiilor n RSSM n anii 60-
70 ai secolului XX: Referine de arhiv (
60-70 ).
Tiragetya, seria nou, vol. VI (XXI), nr. 2, p. 305-321.
Lynch, Michael. Stalin i Hruciov. URSS, 1924-1964. Bucureti:
ALL, 1998.
Literatura i arta Moldovei. Enciclopedie. V. I, II. Chiinu, 1985-
1986.
Lupan, Andrei. Poezia Moldovei Sovietice. Antologie. Chiinu: Li-
teratura artistic, 1984.
. Doina mulmirii. Chiinu: coala sovietic, 1954.
Marino, Adrian. Politic i cultur. Iai: Polirom, 1996.
Medvedev, Roy. Oamenii lui Stalin. Bucureti: Editura Meridiane,
1993.
Melnic, Timotei. Imaginea artistic i procesul de creaie. Chiinu:
Universitatea de Stat din Moldova, 1989.
Meurs, Willhelmus P. Van. Chestiunea Basarabiei n istoriografia
comunist. Chiinu: ARC, 1996.
Mironenco Elena, eican Valeria. Gheorghe Mustea. Profil muzical.
Ch.: Cartea Moldovei, 2003.
Miturile comunismului romnesc sub direcia lui Lucian Boia. Bu-
cureti: Nemira, 1998.
Moraru, Anton. Istoria romnilor. Basarabia i Transnistria. 1812-
1993. Chiinu: Universul, 1995.
Mustea, I. O scrisoare pierdut. n Moldova socialist, 9 martie
1952.
Negru, Gheorghe. Politica etnolingvistic n R.S.S. Moldoveneasc.
Chiinu: Prut Internaional, 1999.
. Lupta etnolingvistic n R.S.S. Moldoveneasc (1940-1988).
248 Valentina Ursu
Destin romnesc, 1996, nr. 2, p. 3.

Negru, Elena. Cultura naional din RSSM intre dezgheul i
ngheul hruciovist. Anuarul Institutului de Istorie, Stat i Drept
al Academiei de tiine a Moldovei. Ch.: Elan Poligraf, 2012, p. 268-
280.
Nicolaev, Gheorghe. Ct cost o rochie pentru Cenureas? (Note
cu privire la baza material a artei din Moldova). Columna, 1990, nr.
8, p. 58-61.
. Cultura artistic n Republica Moldova sub dominaia regimu-
lui comunist (anii 30-80). Revista de istorie a Moldovei, 1995, nr. 1,
p. 3-10.
. Unele aspecte privind pregtirea cadrelor intelectualitii ar-
tistice n R.S.S. Moldoveneasc, 1944-1990. Revista de istorie a Mol-
dovei, 1996, nr. 2, 3.
. Politici comemorative sovietice n RSS Moldoveneasc prin mo-
numente de istorie i sculpturi monumentale (1944-1990). Revista de
istorie a Moldovei, 2012, nr. 4, p. 59-82.
Noica, Constantin. Sentimentul romnesc al fiinei. Bucureti: Hu-
manitas, 1996.
Noroc, Larisa. Cultura Basarabiei n perioada interbelic (1918-
1940). Ch.: Centrul Editorial al UPS Ion Creang, 2009.
Nouzille, Jean. Moldova. Istorie tragic a unei regiuni europene.
Chiinu: Prut Internaional, 2005.
Pasat, Valeriu. RSS Moldoveneasc n epoca stalinist. Chiinu:
Cartier, 2011.
Petrencu, Anatol. Partidul comunist nucleu al regimului totali-
tar sovietic. Basarabia (1940-1941). Destin romnesc, 1996, nr. 2, p.
91-100.
. V.I. Lenin n imaginea artistic i realitatea istoric. In Demis-
tificarea sau remistificarea istoriei. Chiinu: Pontos, 2000, p. 136-139.
. nvmntul istoric n Romnia. 1948-1989. Chiinu: tiina,
1991.
. Limba, istoria i politica n Republica Moldova. Limba Rom-
n, 1995, nr. 4, p. 86-88.
. n serviciul zeiei Clio. Chiinu: Tipografia Central, 2001.
Plmdeal, Ana-Maria. Unele caracteristici semantico-estetice
ale spiritualitii romneti. Arta 94. Chiinu, 1994, p. 3-12.
Politica cultural n Republica Moldova. Chiinu: Tipografia Cen-
tral, 2002.
Pop, Adrian. Componente ale politicii de deznaionalizare n Mol-
dova sovietic. In Sub povara graniei imperiale. Bucureti: Recif,
1993.
Pop, Iftene. Basarabia din nou la rscruce. (Replic la falsul groso-
lan Moldovenii n istorie). Bucureti: Demiurg, 1995.
Postic, Elena. Rezistena antisovietic n Basarabia, 1944-1950.
Chiinu: tiina, 1997.
Profesionalism, vocaie, devotament. Academicianul Haralambie
Corbu la 70 de ani. Chiinu, 2000.
Purice, L, Sbrciog, V. A patra dimensiune. Chiinu: Hyperion,
1991.
Roibu, Nicolae. Lumini i umbre-n ceas de tain (dialoguri, medali-
oane, eseuri). Ch.: s. n., 2005.
Roseti, Radu. Basarabia dezrobit. In Suferinele Basarabiei i
rpirile ruseti. Antologie. Ediie ngrijit, note i comentarii de Florin
Rotaru. Bucureti: Semne, 1996.
Scurtu, Ioan, Hlihor, Constantin. Drama romnilor dintre Prut i
Nistru. Bucureti: Editura Academiei de nalte Studii Militare, 1992.
Senic, V. V. I. Lenin i talentele artistice. In Realitate i mesaj.
Chiinu: Cartea Moldoveneasc, 1981.
Siupiur, Elena. Basarabia Republica Moldova ipostase ale mu-
tilrii. Destin romnesc, 1994, nr. 2, p. 52-68.
Soulet, Jean-Franois. Istoria comparat a statelor comuniste din
1945 pn n zilele noastre. Iai: Polirom, 1998.
Stvil, Veaceslav. Evoluia componenei naionale a elitei politi-
co-economice a R.S.S.M.. Revista de istorie a Moldovei, 1996, nr. 4, p.
33-43.
, Patrimoniul cultural al Republicii Moldova. Chiinu: ARC-Mu-
zeum, 1998.
Stvil, Tudor. Arta plastic din Basarabia. Chiinu: Hyperion,
1990.
, Tudor. Arta plastic din Basarabia. Chiinu: Prut Internaio-
nal, 2000.
Stnic, M., aranov, Vl. Realizarea ideilor Marelui Octombrie n
Moldova. Chiinu: tiina, 1987.
icanu, Ion. Raptul Basarabiei, 1940. Chiinu: Ago-Dacia, 1993.
icanu, Elena. Basarabia sub regimul bolevic (1940-1952). Bucu-
250 Valentina Ursu
reti: SEMNE, 1998.

ofransky, Octavian. Republica Moldova capital geopolitic. Chii-
nu: Cartier, 1999.
Titulescu, Nicolae. Basarabia pmnt romnesc. Bucureti: Rom-
Irina, 1992.
Tismneanu, Vl. Mizeria utopiei: criza ideologiei marxiste n Euro-
pa Rsritean. Iai: Polirom, 1997.
Toma, Ludmila. Pictura din R.S.S.M. n perioada presiunii ideolo-
gice, n Arta, 1995, p. 65-70.
urcanu, Ion. Revolta istoriografic din Moldova sovietic de la
sfritul anilor 80. Revista istoric. Bucureti, 1995, nr. 5-6.
Ursu, Valentina. Politica cultural a statului totalitar sovietic n
Moldova (1944-1956), n Probleme ale tiinelor socio-umaniste i ale
modernizrii nvmntului. Chiinu: Tipografia U.P.S. I. Crean-
g, 1997, p. 225-227.
. Arta muzical a Republicii Moldova n sistemul totalitar sovietic
(1944-1956), n Analele tiinifice ale U.P.S. Ion Creang, - Chiinu,
1999, p. 143.
. Arhitectura R.S.S. Moldoveneti n sistemul culturii sovietice
(1944-1956), n Analele doctoranzilor i competitorilor. Chiinu:
U.P.S. Ion Creang, 2000, p. 112-116.
. Cinematografia Moldovei Sovietice. - Chiinu, 2000.
. Repercutarea politicii Partidului Comunist n muzica Moldovei
Sovietice, n Probleme actuale ale istoriei contemporane naionale i
universale. - Chiinu: Centrul Editorial al U.S.M., 2000, p. 35-43;
. Teatrul n RSSM, 1944-1956, n Demistificarea sau remistifica-
rea istoriei. - Chiinu: Pontos, 2000, p. 117-130;
. Problema politicii culturale a Statului Sovietic n istoriografia
contemporan, n Probleme ale tiinelor socio-umanistice i moderni-
zrii nvmntului, Chiinu, 2002, pag. 190-193;
. Principiul realismului socialist n cultura Moldovei Sovietice, n
Probleme ale tiinelor socio-umanistice i modernizrii nvmntu-
lui. - Chiinu: Centrul Editorial al UPS Ion Creang, 2005;
.. Raporturi muzicale moldo-ruse n anii 1944-1956 /n Probleme
ale tiinelor socio-umanistice i modernizrii nvmntului. - Chii-
nu: Centrul editorial al UPS Ion Creang, 2009;
. O campanie a demascrilor politice. Hotrrile PCUS din
anii 40 50 ai sec. XX n domeniul culturii i repercutarea lor n
RSSM / n Omagiu profesorului Pavel Parasca. - Chiinu, 2009, pag.

233-251;
. Elementul ideologic n art i literatur. Studiu de caz: Republi-
ca Moldova, n Conferina tiinific jubiliar 70 ani ai Universitii
Pedagogice de Stat Ion Creang, V. II. - Chiinu: Centrul editorial
al UPS Ion Creang, 2010, pag. 417-422.
. Componentul politic n activitatea editorial n RSSM, n Pro-
bleme ale tiinelor socio-umanistice i modernizrii nvmntului,
Chiinu, UPS Ion Creang, 2011, pag. 371-377.
., Botnrencu Elena. Mihai Dolgan i ansamblul Noroc: file din
istorie / Probleme ale tiinelor socio-umanistice i modernizrii nv-
mntului, Chiinu, UPS Ion Creang, 2011, pag. 359-365.
. Mecanisme de realizare a politicii editoriale n RSSM / n Anale-
le tiinifice ale doctoranzilor. Probleme actuale ale tiinelor umanis-
tice, vol. X, partea I. Ch: UPS Ion Creang, 2011, p. 7 22.
. Reabilitarea patrimoniului istoric al Chiinului i iniierea
unei construcii urbane de tip sovietic (anii 40 50 ai sec. XX) / Iden-
titile Chiinului. Coord. S. Mustea - Ch. Pontos, 2012, p. 89-94.
. Patrimoniul cultural al Republicii Moldova factor de afirma-
re al identitii naionale. n Edificarea societii durabile. Chiinu,
2012, p. 97-100.
. Uniunea Arhitecilor din Moldova sub dictat. n: Probleme ale
tiinelor socioumane i modernizrii nvmntului. Vol. III, Chii-
nu, 2012, p. 119-123.
. Decadele artei i literaturii RSS Moldoveneti la Moscova (anii
40 - nc. an. 60 ai sec. XX / Teze ale conferinei tiinifice Probleme ac-
tuale ale arheologiei, etnologiei i studiului artelor, Chiinu, 31 mai-1
iunie 2012.- Ch: Profesional Service, p. 77-78.
Uvarova, Irina. Teatrul Luceafrul un veac al devenirii. Chii-
nu: Hyperion, 1992.
Coroban Vasile. Un arbitru ntr-o lume a arbitrarului. Coord. M.
Cimpoi. Ch.: tiina, 2010.
Vratec, Vitalie. Exodul romnesc de la 1940 n documentele tim-
pului. Analele Sighet, vol. 2. Bucureti: Aliana Civic, 1995.
Verdery, Katherine. Compromis i rezisten. Bucureti: Humani-
tas, 1994.
Vizer, Boris. Istoria contemporan a romnilor. Chiinu: tiina,
1997.
Vulcnescu, Mircea. Dimensiunea romneasc a existenei. Bucu-
252 Valentina Ursu
reti: Humanitas, 1991.

. Idolul Lenin. Dilema, nr. 250, 7-13 noiembrie, 1997.
Wight, Martin. Politica de putere. Chiinu: ARC, 1998.
Zavtur, Alexandru, Moneaga, Valeriu, Rusnac, Gheorghe. Puterea
politic i conflictul social (studiu istorico-politologic). Chiinu: Tipo-
grafia Universitii de Stat din Moldova, 1999.
Zodian, Vladimir, Neacu, Gheorghe. Crimele lui Stalin: Raportul
secret al lui Hruciov la Congresul al XX-lea al P.C.U.S. Bucureti:
Majadahonda, 1998.
Zub, Alexandru. n orizontul istoriei. Iai: Institutul European, 1994.
, .. : -
. , 1991, -, . 80-90.
, .. : . -
, 1993, 3, . 98-107.
, .. . : ,
1986.
, .. . : -
, 1974.
, . -
. 1930-1950- . : , 2005, 258 c.
, .. -
. : , 1984.
, . . : ,
1993.
, .. . -
, 1992, 5, . 16-29.
, . : -
.
, 1998.
. . : ,
1977.
. ,
1917-1956. . . a. . . . 1917-1953.
: , 2005, 752 c.
, .. . :
, 1987.
, . . . 1.
. . 1917-1941 . . 2.
.
. 1941-1964 . , 1994.
, . . :
, 2008, 288 c.
, , , . .
, 1987, 10 .
, .., , .. -
. : , 1969.
, .. . - ,
1971.
, .. -
. , 1981.
, . . : ,
1992.
. .
. a. . . . 1917-1953. :
, 2002, 872 c.
, . . . 2- .
, 1995.
, . . . 2-
. : , 1994.
.
: , 1962.
, .. XX .
, 1992, 2, . 3-26.
. . : ,
1986.
, ., . -
- . . . . ,
1960.
, .. . :
, 1981.
, . . 1917-1991 .
: , 2009.
, .. - -
(1944-1950). , 1989.
, .. .
254 Valentina Ursu
: , 1974.
, .. . -
. , , 1990.
, .. . -
-.
, 1995.
, . . : ,
1993.
, .. .
. : , 1989.
. 1896-1948. : , 1948.
, . . :
, 1972.
. . : -
, 1972.
, .. . .
, 1992, 5, . 3-19.
, .
. , 1960.
, .. .
: , 1968.
, .. . ,
1990, 6, . 179-187.
. :
- , 1971.
-
. : , 1982.
. : , 1967.
. : , 1972.
. . :
, 1975.

. . 1. 1945-1960 . : , 1995.
. 1917-1967. 3- . : -
, 1975.
.
: , 1982.
. . VI. 1946-1956. : -
, 1973.
, . .
. .
, 1984, . 132-149.
, .. . 1917-1965 . -
, 1967.
, .. .
, 1983.
, .. .
, 1985, 5.
. . -
. : , 2008, 288 .
, .. .
: , 1984.
, .. . :
, 1987.
, . -
. Revista de istorie a Moldovei, 1991, nr. 2, p.
39-47.
.
. , 1967.
, .. o . -
: , 1970.
, .. . : -
, 1990.
, . . : -
, 1973.
, . : ,
1976.
. 1917-1965 . , 1967.
, .. -
. : , 1974.
, .. - .
: , 1980.
, .. . -
: , 1971.
, . . , 1985.
, .. -
256 ANEXE
.
(30-40- .). , 1994, 6.
, .. . ,
1983.
. . , 1954.
. , 1957.
, .. -- -
. : , 1961.
. : , 1978.
.
. : , 1988.
. . : -
, 1991.
( ): c .
. -
. . . : , 1999.
, .. : . 1945-1991. -
: , 1998.
, .. . : -
, 1983.
, .. . . :
, 1967.
, .. . , 1971.
.
. , 1958.
. . . : , 1972.
(1945-2008). -
15-16 2009 .. . p. -
.. : -
, 2010, 366 c.
, .. . -
, 1959.
, .. -
. , 1991, 5, . 60-71.
, .., .. . 1941-
1991. : , 1999.
. . -
: (1953-1985 .). -,
ANEXE 257
2007.
, , 1949.
-
. : , 1986.
. 1917-
1960. : , 1987.
. . 2. : -
, 1990.
. . .
. : , 1989.

. : , 1986.
.
1917-1960. : , 1987.
. . -
. : , 1987.
, ..
. : , 1982.
, .. . 1940-1970. -
: , 1983.
, . . : , 1991.
: ? ( -
). 2- . : , 1993.
, . . . . .
, 1060.
. : -
, 1971.
, . -
. , 1990.
, . , ? :
, 1993.
, .., , .. -
, 1924-1967. : , 1969.
, .
. 1953-1970 . : -, 1999.
258 Valentina Ursu
ANEXE
ANEXA 1
LISTA
membrilor i membrilor-supleani ai
Uniunii Scriitorilor Sovietici din RSS Moldoveneasc
ctre 15 august 1953
Membru sau
Numele. Anul Nai- Apart. n ce
N Genul membru-su-
prenumele, na- onali- de par- limb
d/o literar pleant. al USS
patronimicul terii tatea tid scrie
din RSSM
1. Balan Iosif 1923 evreu f/p proz mold. Membru al US
Lvovici nr. bil. 5300
2. Barschi Lev 1909 evreu Membru proz mold. Membru al US
Mironovici al PCUS Nr. 2182
3. Bodarev Ivan 1914 moldo- Membru poezie mold. Membru al US
Spiridonovici / vean al PCUS proz Nr. 4139
Bogdan Istru
4. Bucov Emelian 1909 rus Membru proz mold. Membru al US
Nesterovici al PCUS poezie nr. 4002
5. Gali Vldimir 1915 mold. Membru poezie mold. Membru al US
Gheorghievici al PCUS proz nr. 5380
6. Gujel Anatolii 1922 evreu Membru poezie mold. Membru al US
Mpoisevici al PCUS
7. Duiun Vasilii 1901 rus Membru proz rus Membru al US
Vlasovici al PCUS nr. 4517
8. Zadneprov Pie- 1927 mold. Membru poezie mold. Membru-suple-
tr Ivanovici al PCUS ant. al US
9. Canna Ivan 1902 mold. Membru proz mold. Membru al US
Ivanovici al PCUS nr. 144/d
10. Korenfeld Leo- 1909 evreu Membru poezie mold. Membru al US
nid Efimovici / al PCUS drama- nr. 1120
Corneanu turgie
11. Cruceniuc Piotr 1917 mold. Membru poezie mold. Membru al US
Axentievici al PCUS nr. 5266
12. Cutcovechi 1907 mold. Membru proz mold. Membru al US
Iacob Afanasi- al PCUS nr. 4726
evici
13. Kligman Lipa 1911 evreu f/p poezie mold. Membru al US
Solomonovici / nr. 4003
Liviu Deleanu
ANEXE 259
14. Con Kalman 1920 evreu Membru poezie mold. Membru al US

Abramovici al ULCT proz nr. 1371
/ Constantin din U
Condrea
15. Kocetkov Victor 1923 rus f/p poezie rus Membru al US
Ivanovici
16. Lupan Andrei 1912 moldo- f/p poezie mold. Membru al US
Pavlovici vean proz nr. 4500
17. Meniuc Gheor- 1918 moldo- Mem- poezie mold. Membru al US
ghii Nicolaevici vean bru-su- nr. 4004
pleant al
PCUS
18. Maleva Vera 1926 moldo- Membru proz mold. Membru-suple-
Leonovna veanc al ULCT ant. al US
nr. 1564
19. Portnoi Ramil 1907 evreu f/p critic, mold. Membru al US
Marcovici drama- nr. 4771
turgie
20. Ponomari Fio- 1919 moldo- Membru poezie, mold. Membru al US
dir Mironovici vean al PCUS proz nr. 5575 /d
21. Pasico Semion 1914 ucrai- Membru proz rus Membru al US
Danilovici nean al PCUS nr. 5994
22. Roca Valentin 1925 moldo- Membru poezie, mold. Membru al US
Fiodorovici vean al ULCT proz nr. 1373
23. Russu Vladimir 1925 moldo- Membru poezie mold. Membru al US
Alexeevici vean al PCUS nr. 5996
24. Trubekoi Boris 1910 rus f/p critic rus Membru al US
Alexeevici
25. Ceban Ivan 1910 moldo- Membru proz mold. Membru al US
Dmitrievici vean al PCUS nr. 2347
26. iliman Pinhas 1921 evreu f/p poezie mold. Membru al US
Boruhovici / nr. 1374
Paul Mihnea
27. leizer / leahu 1915 evreu Mem- proz mold. Membru-suple-
Samson Gher- bru-su- nat al US
ovici pleant al nr. 1742
PCUS
28. Dru Ivan 1928 moldo- Membru proz mold. Membru-suple-
Panteleevici vean al ULCT ant.,
Nr. 1790
29. eveliov Victor 1920 rus Membru proz rus Membru-suple-
Macarovici al PCUS ant. al US
nr. 1795
260 ANEXE
30 Stavskaia Irina 1919 rusoai- f/p proz rus Membru-suple-

Fiodorovna c ant. al US
nr. 1794
31. Creu Igor Con- 1922 moldo- f/p poezie mold. Membru-suple-
stantinovici vean ant. al US
nr. 1792
32. Cozmescu Ale- 1922 moldo- Membru proz mold. Membru-suple-
xandr Alexan- vean al ULCT ant. al US
drovici nr. 1791
33. Lipcan Alexan- 1908 rus f/p proz mold. Membru al US
dr Mihailovici nr. 5842
34. Ciobanu Ivan 1927 moldo- Membru proz mold. Membru-suple-
Constantinovici vean al PCUS ant. al US
nr. 1897
35. Ananco Piotr 1921 ucrai- Membru drama- rus Membru-suple-
Ivanovici nean al PCUS turgie ant. al US
nr. 1891
36. Muratov Nico- 1918 rus Membru proz rus Membru-suple-
lai Grigorievici al PCUS ant. al US
nr. 1892
37. Darienco Piotr 1923 moldo- Membru poezie mold. Membru-suple-
Stepanovici vean al PCUS ant. al US
nr. 5299
Preedintele Uniunii Scriitorilor Sovietici

din RSS Moldoveneasc, A. Lupan
Secretar responsabil al Comitetului de onducere

al Uniunii Scriitorilor Sovietici din RSS Moldoveneasc,
P. Cruceniuc
AOSPRM. F. 2955. Inv. 1. D. 141. Fil. 5-7.

ANEXE 261
ANEXA 2
LISTA
scriitorilor primii n rndurile Uniunii dup Congresul I al
Scriitorilor din Moldova
(pentru perioada 1955-1958)
Numele, prenu-
mele, patroni- Apar-
Anul Naio- Cine l
Nr. micul, stagiul tenen- Ce opere a pre-
na- nalita- reco-
d/o de munc i a de zentat
terii tea mand
anul primirii partid
n US
Secia proz i dramaturgie

1. Botezatu Grigo- 1920 f/p moldo- Dou culegeri de
rii Gheorghievici, vean poveti moldove-
1950/1958 neti
2. Vlstaru Boris 1922 f/p moldo- Culegerile de
Mocovici, vean povestiri Ancua i
1948/1958 Steaua lumineaz
3. Gheorghiu Ghe- 1922 f/p moldo- Ciclul de poezii i Cozmescu
orghii Constanti- vean povestiri n cu- Creu
novici, legerile tinerilor Starostin
1948/1958 scriitori, ciclul de
povestiri nceputul
primverii i Cn-
tec de leagn
4. Lupan Anna 1924 f/p moldo- Povestirea Vntul
Pavlovna, veanc bate-n fa, cule-
1952/1957 gerea de povestiri
Drumuri de ar,
povestiri n revista
Nistru
Secia poezie
5. Vieru Grigorii 1935 Mem- moldo- Cicluri de versuri Cozmescu
Pavlovici, bru al vean n trei culegeri Condrea
1953/1958 ULCT ale tinerilor poei. Gujel
Culegerile de poezii
Nelinitea i Clopo-
eii de la sat
262 ANEXE
6. Starostin Pavel 1924 f/p rus Traduceri din limba

Filipovici, rus a poemelor lui
1946/1957 Maiakovski, Fran-
co, a versurilor lui
Pukin, Nekrasov,
Jukovski, Isakovski,
Brovka .a.
7. Teleuc Victor 1933 Mem- moldo- Cicluri de versuri n Roca,
Gavrilovici, bru al vean 3 culegeri ale tineri- Condrea
1950/1958 ULCT lor scriitori, poemul
La rscruce.
Secia cercetare literar i critic

8. Bogaci Gheorghii 1915 f/p moldo- Elaborarea culege-
Fedoseevici, vean rilor operelor lui C.
1936/1957 Negruzzi,
V. Alecsandri, C.
Stamati-Cirea. Coa-
utor al manualelor
i crestomaiilor la
literatura moldove-
neasc. Articole de
critic literar.
9. Vasilenco Ivan 1926 f/p ucrai- Articole de critic
Sergheevici, nean literar. Alctuirea
1948/1956 Operelor alese ale
lui A. Russo.
10. Grecul Issak 1909 Mem- moldo- Monografii despre
Demianovici, bru al vean Al. Donici i C. Sta-
1929/1956 PCUS mati. Culegeri ale
operelor lui
Al. Donici i C.
Stamati, articole de
critic literar
11. Corlteanu Nico- 1915 f/p moldo- Dicionarul moldo- Coroban
lai Grigorievici, vean venesc-rus, Cursul Rusev
1939/1958 de limb literar Romanen-
moldoveneasc, co
articole privind sti-
lul operelor literare
i cultura vorbirii
12. Coroban Vasilii 1910 f/p moldo- Monografia despre
Pavlovici, vean V. Alecsandri.
1948/1955 manuale de litera-
tur moldoveneasc,
articole de critic
literar.
ANEXE 263
13. Panfil Vera Con- 1905 f/p rusoai- Povestirea docimen-

stantinovna, c tar
1936/1956
,
,
Articole de critic
literar
14. Rabinovici Bo- 1922 f/p evreu Articole de critic
ruh Hilevici literar i traduceri
1949/1957
15. Romanenco Ni- 1906 f/p moldo- Monografia despre
colai Nicolaevici, vean B.P. Hasdeu, coord.
1934/1957 Operelor alese ale
lui B.P. Hasdeu,
articole de critic
literar, traduceri.
16. Russev Evghenii 1915 Mem- rus Monografii dedicate
Mihailovici bru al cronicarilor
1939/1956 PCUS Gr. Ureche i
I. Neculce, cresto-
maie la literatura
moldovenasc,
articole. Elaborarea
dicionarului rus-
moldoveneasc
17. Spunaru Zunea 1910 Mem- evreu Articole de critic
Simhovici bru al literar, traduceri
1945/1955 PCUS
18. Cibotaru Simion 1929 Mem- moldo- Articole de critic Coroban
Simionovici bru al vean literar, elaborarea Portnoi
PCUS culegerilor Romanen-
co
Secia rus
19. Burlaca Sofron 1923 f/p rus Culegerile de versuri
Vasilievici, ,
1939/1958
20. Gherasimov Iosif 1922 Mem- evreu Povestirea
Abramovici, bru al , culegerea de
1948/1956 PCUS povestiri
, .
21. Kovalgi Kiril 1930 f/p bulgar Culegerea de versuri
Vladimirovici, i
1926/1957
264 ANEXE
22. Kopylov Evgheni 1909 Mem- rus Culegerile de versuri

Nicolaevici, bru al umoristice
1926/1957 PCUS ,
-
23. Micenco Lidia 1924 f/p rus Culegerile de po-
Moiseevna, vestiri
1951/1957 ,
rticole n revista

24. Muratov Nicolai 1918 Mem- rus Romanul , cu-
Grigorievici, bru al legerile de povestiri
1939/1955 PCUS ,

25. Perov Grigori 1905 f/p evreu Versurile umoristice
Samoilovici, ,
1946/1955 , traduceri.
26. Uspenski Ghera- 1905 f/p rus Povestirile
sim Alexandro-
vici, ,
1950/1957 ,

27. Cernov Iuri Mi- 1924 f/p evreu Poemul Coval
hailovici, , culegerea de Cozmes-
1945/1958 versuri cui
, cicluri de Condrea
versuri i eseuri n
revista
28. vedov Igor Ale- 1920 Mem- rus Romanul n 2 pri
xandrovici, bru al , Povestiri
1948/1955 PCUS i eseuri n revista

29. eveliov Victor 1920 Mem- rus Romanul
Macarovici, bru al , culegerile
1950/1955 PCUS de povestiri
,
.
Secretar responsabil al Uniunii Scriitorilor din Moldova,

Lev Barschi
AOSPRM. F. 51. Inv. 19. D. 255. Fil. 79-80.

ANEXE 265
ANEXA 3
LISTA
membrilor Uniunii Compozitorilor Sovietici
din RSS Moldoveneasc ctre 1 noiembrie 1955
Posed
Apartenen- Nai- sau nu Studii, titlul tiin-
Numele, prenu-
a de partid onali- limba ific, grad didactic,
mele
i din ce an tatea moldove- specialitatea
neasc
Aranov (Aranovici) - Evreu Posed Studii superioare,
ika dirijor, compozitor
Baronciuc Vladimir - igan Posed Studii superioare in-

complete, compozitor
Bor Gheorghe - Moldo- Posed Studii superioare

vean incomplete. Compozi-
tor. Pedagog
Gherfeld David Membru al Evreu Posed slab Studii superioare,

PCUS din compozitor
1940
Gherfeld Grigorii - Evreu Posed slab Studii superioare,

compozitor, docent
Gurov Leonid Membru al Ucra- Nu posed Studii superioare,

PCUS din nean compozitor, docent
mai 1955
Drapman Alexandr - Rus Nu posed Studii superioare,

compozitor, docent
Zagorschi Vasilii - Rus Posed Studii superioare,

compozitor
Zlatov (Atalaspu) - Evreu Posed Studii superioare,

Semion compozitor, pedagog
Kameneki Ale- - Evreu Nu posed Studii medii, compo-

xandr zitor-dirijor
Kotlearov Boris - Evreu Posed Studii superioare,

muzicolog, candidat
n studiul artelor
266 ANEXE
Leib Nahman - Evreu Posed Studii superioare,

compoziotr, pedagog
Lobel Solomon - Evreu Posed Studii superioare,

compozitor, pedagog
Mulear ika - Evreu Posed Studii superioare,

compozitor
Poleakov Valerii Membru al Rus Nu posed Studii superioare

PCUS din incomplete, compozi-
1940 tordirijor
Sofronov Alexandr - Rus Nu posed Studii superioare,

muzicolog
Tarasenco Orest - Ucrai- Posed Studii superioare,

nean compozitor, pedagog
Fedov (Feidman) - Evreu Posed Studii superioare,

David compozitor, pianist
apiro Solomon - Evreu Posed Studii superioare,

compozitor, pianist
erban Peotr - Moldo- Posed Studii superioare,

vean compozitor, pedagog
Preedintele Comitetului de conducere

al Uniunii Compozitorilor Sovietici din RSSM,
L. Gurov
Secretarul responsabil al Comitetului de conducere

al Uniunii Compozitorilor Sovietici din RSSM,
V. Poleakov
AOSPRM. F. 2941. Inv. 1. D. 210. Fil 3-4.

ANEXE 267
ANEXA 4
LISTA
membrilor Uniunii Compozitorilor Sovietici din
RSS Moldoveneasc ctre 15 februarie 1956
Apar-
Numele, Anul Naio-
Nr. tenen- Locul de
prenumele, nate- nalita- Studii
d/o a de munc
patronimicul rii tea
partid
1. Aranov .B. 1905 evreu f/p superioare Filarmonica
2. Baronciuc V.F. 1911 igan f/p superioare/n. Filarmonica
3. Bor G.F. 1898 moldo- f/p superioare/n Conservator
vean
4. Gherfeld D.G. 1911 evreu Membru superioare Conservator
al PC(b)
5. Gherfeld G. I. 1883 evreu f/p superioare coala muzi-
cal
6. Gurov L.C. 1910 ucrai- Membru superioare Conservator
nean al PC(b)
7. Drapman A.N. 1888 rus f/p superioare Conservator
8. Zagorschi V.G. 1925 rus f/p superioare UCS din RSSM
9. Zlatov S.V. 1898 evreu f/p superioare Conservator
10. Kameneki 1902 evreu f/p medii Teatrul Moldo-
A.P. venesc
11. Chiossa N.G. 1924 moldo- f/p superioare Conservator
vean
12. Kotlearov B. 1913 evreu f/p superioare Conservator
Ia.
13. Leib N.A. 1905 evreu f/p superioare Conservator
14. Lobel S.M. 1910 evreu f/p superioare Conservator
15. Manuilov. M. 1924 evreu Membru superioare Teatrul Moldo-
. al PC(b) venesc
16. Mulear A.B. 1922 evreu f/p superioare Teatrul Moldo-
venesc
17. Poleacov V. L. 1913 rus f/p superioare/n Filarmonica
18. Sofronov A.S. 1905 rus Membru superioare Filarmonica
al PC(b)
19. Strcea A.G. 1919 moldo- f/p superioare Filarmonica
vean
268 ANEXE
20. Tarasenco A.S. 1906 ucrai- f/p superioare coala muzi-

nean cal
21. Fedov D.G. 1915 evreu f/p superioare Filarmonica
22. apiro S.B. 1909 evreu f/p superioare Cinematograf
23. erban P.G. 1903 moldo- f/p superioare coala muzica-
vean l din Bender
AOSPRM. F. 2941. Inv. 1. D. 242. Fil 4.

ANEXA 5
ANEXE
Tabel
cu privire la completarea cu cadre a instituiilor
Direciei de conducere a artelor ctre 25.09.1946
Naionalitatea Studii
Num.
total Alte
Instituia ucrai- superioare medii
mold. rui evrei nai- infer.
neni
on. gen. spec. gen. spec.
Direcia de conducere a artelor 11 3 2 4 2 - - 4 2 3 2
Teatrul Moldovenesc Muzical-Dramatic 91 38 26 5 15 7 2 7 21 30 31
Teatrul Rus 39 - 25 8 4 2 2 5 7 24 1
Teatrul Moldovenesc Mobil 24 15 6 2 1 - - 2 7 5 10
Teatrul de Ppui 16 1 5 1 8 1 1 - 10 4 1
Filarmonica de Stat 205 74 55 11 55 10 14 8 7 94 82
Conservatorul de Stat 83 9 29 7 33 5 23 26 17 11 6
Studioul de Oper 64 7 17 6 31 3 2 16 - 41 5
coala Muzical Medie Special 14 1 3 1 8 1 - 1 - 13 -
din Chiinu
coala de Arte Plastice 19 - 16 1 2 - 5 3 9 2 -
coala muzical de 10 ani 22 4 3 10 4 1 7 6 5 4 -
Uniunea Artitilor Plastici 35 2 27 - 6 - - 8 - 27 -
Muzeul de Arte Plastice 4 2 - 1 1 - - - - 3 1
n total 627 156 214 57 170 30 56 86 85 261 139
AOSPRM, Fond 51, inv. 4, dosar 305, f. 82.

269
ANEXA 6
270
Informaie privind numrul de specialiti cu studii superioare i medii speciale

n sistemul Direciei de conducere a artelor de pe lng Consiliul de Minitri al RSSM
ctre 1 mai 1948
Necesitatea Asigurarea Deficiena Necesitatea Necesitatea

pentru anul 1948 cu cadre n 1948 pentru anul 1948 pentru anul 1949 pentru anul 1950
Instituiile de art Cadre Cadre Spec. Spec. cu Spec. cu Spec. cu Spec. Spec. cu Spec. Spec. cu
cu stu- cu studii cu stu- studii studii studii cu stu- studii cu stu- studii
dii sup. medii dii sup. medii sup. medii dii sup. medii dii sup. medii
Teatrele i colectivele 113 201 36 110 77 91 124 204 124 205
Filarmonicii de Stat
Instituiile de nv- 93 69 79 61 14 8 93 96 97 94
mnt de muzic i de
arte plastice
Aparatul de conducere 7 10 6 10 1 - 7 10 7 10
Muzeul de Arte 3 7 1 4 2 3 3 7 3 7
n total 216 287 122 185 94 102 227 317 231 316
AOSPRM, F. 51, inv. 7, d. 188, f. 76.

ANEXE
ANEXE 271
ANEXA 7
Tabel
cu privire la apartenena naional a cadrelor
didactice de la coala de Muzic Medie Special
din Chiinu ctre 1 martie 1948
Naionalitatea Numrul de profesori

Moldoveni 3
Rui 16
Evrei 21
Ucraineni 9
Polonezi 1
Armeni 1
AOSPRM, Fondul 51, inv. 7, d. 316, f. 105.
ANEXA 8
Tabel
cu privire la apartenena naional a studenilor
colii de Muzic Medie Special din Chiinu
ctre 1 martie 1948
Anul de studii
Naionalitatea
I II III IV n total
Moldoveni 36 10 1 1 48
Rui 40 9 1 - 50
Ucraineni 5 5 2 1 13
Evrei 16 3 - 1 20
Polonezi 1 - - - 1
Bulgari 2 - - - 2
Alte naionaliti 4 2 - - 6
n total 104 29 4 3 160
AOSPRM, F. 51, inv. 7, d. 316, f. 103.

272 ANEXE
ANEXA 9
Informaie
cu privire la componena colectivelor
Filarmonicii Moldoveneti ctre 10.02.1951
Componena naional Studii

Colectivul de alte super. medii
artistic ucra- su-
mold. rui evrei naio- in- medii in- prim.
in. per.
naliti comp. comp.
Capela Cora-
l Doina 30 20 7 13 6 8 7 23 24 12
Orchestra
Simfonic 16 10 9 20 3 18 16 12 11 2
Ansamblul
de Dansuri
Populare 18 25 5 8 2 2 3 15 28 10
ANRM, F. P-3241, inv. 1, d. 161, f. 1-3.

ANEXE 273
ANEXA 10
Coraportul
dintre creaiile compozitorilor sovietici, a operelor
din clasica rus i universal n repertoriul colectivelor
Filarmonicii Moldoveneti
(ctre a. 1951)
Orchestra simfonic
1. Creaii ale compozitorilor sovietici 30%.
2. Clasica rus 52%.
3. Clasica universal 18%.
Capela Coral Doina

1. Cntece populare 25%.
3. Clasica rus 12%.
5. Opere ale compozitorilor sovietici moldoveni 8%.
Solitii Filarmonicii
2. Creaii ale compozitorilor moldoveni 9%.
3. Clasica rus 33%.
ANRM, F. P-3241, inv. 1, d. 161, f. 15-16.

ANEXA 11
274
INFORMAIE
cu privire la sporirea numrului membrilor
Uniunii Artitilor Plastici Sovietici din Moldova,
1944-1952
Membri Membri ai Fr
Membri Fr de Alte St. St.
Anii supleani ai ULCT din studii
Rui
ai PCUS partid na. sup. medii
Total
Evrei
Mold.
PCUS URSS spec.
Ucrain.
1944 1 - 27 1 3 20 1 5 1 15 13 2 29
1945 1 - 27 1 3 20 1 5 1 15 13 2 29
1946 1 - 27 1 3 20 1 5 1 15 13 2 29
1947 2 1 28 1 3 21 2 6 1 15 15 2 32
1948 4 3 29 1 4 24 4 4 1 16 18 3 37
Nu sunt
1949 37
informaii
1950 4 3 32 1 4 25 4 6 1 17 20 3 40
1951 4 3 34 1 5 26 4 6 1 18 21 3 42
1952 5 3 39 1 6 30 4 7 1 20 24 4 48

ANEXE
Indici de nume 275
INDICI DE NUME:
A Aptein ., 176.
Academia de Art din Aranov ., 94; 119; 230; 265; 267.
Bucureti, 58. Arbuzov A., 125.
Academia de Arte Plastice Arendt H., 23.
din Leningrad, 145. Arhanghelsk, 116; 164.
Academia Mihilean de Armata Roie, 13; 156.
la Iai, 146. Armata Sovietic, 56; 94; 145.
Academia de tiine a Armenia, 72; 76; 82; 89; 219.
Moldovei, 15.
Aron R., 24; 216.
Agrigoroaei I., 53.
Aronekaia N., 126; 132.
Ahmatova A., 52.
Asachi Gh., 129; 145.
Aitmatov G., 80.
Asafiev V., 127.
Aivazovski I., 152; 153.
Ahabad, 180.
Aleabov A., 112.
Astrahan, 117.
Alecsandri V., 73; 80; 81; 87; 90;
Aucouturier M., 23; 44; 45.
121; 129; 133; 145; 262.
Averbuh L.V., 104; 139; 149; 150.
Alexandreanu-Stnic Z., 25; 216.
Axionov Vl., 125; 132.
Alexandrov G.,177.
Alexandrov V., 161.
Altman I., 160. B
America, 53; 79. Bach I.S., 116.
Ananco P., 127; 260. Bahcevan N.I., 103; 141; 150; 151.
Anderson B., 24; 216. Balan I., 74; 224; 258.
Andon V., 69; 175; 177; 179; 180. Bli, 56; 59; 116; 123; 134; 145;
Andreescu I., 146. 155; 157; 161; 225; 231.
Andreescu M., 86; 87; 228. Banaru G., 71.
Andrei P., 37. Bncil O., 146.
Andrianov E., 77. Baracci P., 60; 126; 181; 182.
Anicheev M., 147; 150. Baranovici A.G., 103.
Ansamblul Doina, 62. Barblat P.V., 77.
Ansamblul de Dansuri Populare, Barbas E., 140, 141; 146.
62; 64; 114; 115; 117; 119; 122; 272. Brc M., 93, 94.
Ansamblul de Instrumente Popula- Barjanski I., 50, 77; 224.
re, 116; 119. Barnaul, 59.
Antipina V., 22. Baronciuc V., 95; 119; 265; 267.
Apostolov M., 58; 124; 125; 126; Barschi L., 71; 73; 87; 90; 146;
133. 228; 264.
276 Indici de nume
Basarabia, 12; 23; 24; 31; 52; 92; Brahms I., 116.
128; 130; 132; 140; 146; 147; 160; Brejnev L., 178.
172. Briulov C., 152.
Basilov B., 52. Brovco F., 175.
Bazelean I., 183. Bruegel cel Btrn P., 152.
Bedenkov E., 163. Bruhis M., 23; 216.
Beethoven L., 116. Bucov Em., 16; 49; 50; 52; 69; 71;
Beijing, 151. 73; 74; 80; 86; 87; 88; 112; 142;
Belarus, 72; 81; 82; 132. 177; 178; 183; 224, 228; 258;
Belinski V., 78; 134. Bucovina, 12.
Belov V., 59; 133; 231. Bucureti, 49; 53; 58; 62; 92; 93;
Bender, 56; 116; 155; 156; 157; 129; 139.
161; 268. Buga I., 24; 216.
Beniuc V., 25; 216. Buga V., 114.
Ben Cl., 128. Bugaevski V., 73.
Berezovschi M., 132. Buiucani, 160.
Berlin, 56. Bulat Vl., 25; 67; 68; 139; 140; 146;
Bernardazzi A., 159. 216.
Bernes M., 116. Bulavka L., 21; 215.
Berov L., 83; 95. Bulmaga L., 10.
Bespoiasni P., 104; 150; 151. Bulevardul tefan cel Mare i
Bilenov M., 142. Sfnt, 15.
Bilinski M., 176. Bulceov V., 93; 94.
Blaga L., 49. Burada T., 130.
Bocnescu F., 181. Burea M., 147.
Bogaci A., 90; 262. Burlacenco S.D., 69.
Bogdan I., 88; 258. Burlacu V., 10; 27; 28; 43; 216.
Bogdanov A., 68. Businov P., 174.
Bogdesco I., 78; 147; 148; 150; 151. Busuioc A., 34.
Bolboceanu I., 69. Butov F., 49.
Bolotov N., 114. Buzil S., 63; 118; 130.
Bolakov I. G., 178. Brc M., 93; 94.
Bolinev M., 176.
Bondarenco D., 125, 128; 132. C
Borisov A., 163. Cahul, 157; 161.
Borodin A., 74; 77. Clrai, 116.
Bor A., 90; 97. Cndea A., 79.
Bor G., 92; 265; 267. Canna I., 49; 51; 71; 73; 86; 87; 88;
Botanica, 160. 178; 228; 258.
Indici de nume 277
Cantemir D., 80; 90; 145. Chiosa N., 96.

Capela Coral Doina, 64; 92; 112; Chirc S., 29.
116; 117; 119; 122; 230; 272; 273; Chirca V., 181.
Caragiale I. L., 129; 130; 132. Chiinu, 15, 94; 95; 97; 115; 116;
Carmen R., 173; 174. 118; 122; 123; 124; 125; 126; 127;
Carrre dEncausse H., 23. 129; 130; 131; 133; 134; 135; 139;
Cau I., 10; 27; 177; 178; 216. 140; 144; 145; 147; 151; 153; 155;
Catedra de Istorie Universal, 10. 156; 157; 158; 159; 160; 172; 174;
Catedra de Istoria Romnilor, 10. 176; 179; 181.
Caucazul de Nord, 116. Chitaica C., 139; 140; 142; 144.
Caudella Ed., 113; 121. Ciobanu T., 118; 176; 230.
Cueni, 160. Ciobanu. I.C., 51; 71; 73; 260.
Cazimirova E., 58; 126; 133; 178. Ciocolov S., 104; 151.
CC al PC(b)M, 47; 48; 52; 53; 55; Ciuperc I., 22; 215.
56; 64; 82; 86; 87; 115; 125; 156; Ciuprin L., 153.
171. Cobizeva C., 67, 102; 104; 139, 149.
CC al PCM, 32; 33; 34; 69; 70; Coca E., 55; 83; 92; 93; 94; 97; 98;
71; 83; 89; 98; 157; 178. 113; 116; 119; 128.
CC al PCUS, 13; 27; 34; 35; 64; Coco V., 126; 133; 178; 231.
69; 97; 150; 166; 167; 168; 169; Cogan L., 140.
182; 186. Colesnic I., 140.
Ceaicovschi G., 95; 118. Comaniuc N., 114.
Ceaicovski P., 112; 119. Comar S., 69.
Ceapek K., 129. Cona T., 151.
Ceban I. D., 133; 259. Concealovski P., 152.
Cehoslovacia, 56. Condrea C., 73, 90; 259; 261;
262; 264.
Cehov A.P., 15; 59; 78.
Cononenco M., 117.
Celeabinsk, 59; 224.
Conservatorul de Stat
Cemortan L., 128; 129; 130.
din Chiinu, 65; 95.
Cernevski N., 78.
Consiliul Comisarilor Poporului,
Ceza L., 46; 126; 143; 146; 150.
99; 157; 170; 171.
Chapiro L., 24; 216.
Constantin I., 23; 215.
Chaplin Ch., 24, 172.
Constantinov C., 58; 125; 126; 133;
Chatelet F., 23; 216. 173; 174; 178; 231.
Cheptnaru I.L., 104; 147; 150. Corbu H., 32.
Cheptnaru L., 139. Coreea, 12.
Cernenchi E., 10. Corneanu L. 49; 50; 52; 73; 90;
Chicu N., 10. 128; 224.
Chior P., 86; 87; 228. Cornovan, 89.
278 Indici de nume
Coroban V., 73; 79; 90; 262; 263. Dietrich M., 172.
Corolenco V., 78. Dimitrescu t., 146.
Coru K., 86. Dobroinschi V.E., 104.
Costenco N., 140. Dobruja, 163.
Costin M., 80; 145. Donici Al., 81; 89; 262.
Costroma, 164. Donskaia N., 133.
Cotovschi Gr., 95; 127; 128; 140; Donskoi M.,182.
144; 149; 177. Doro. N., 113.
Covalji C., 73. Dostoevski F., 78; 129.
Cozma Valeria, 10; 25; 27; 34, Dovjenko A., 177.
111, 216. Drapman Al., 96; 265; 267.
Cozma Valeriu, 5; 9; 10; 25; 31; Dru I., 90; 91; 259.
216.
Dubsari, 160.
Cozmescu Al., 71; 77, 260; 261; 264.
Dubinovschi L.I., 101; 104; 138;
Cozonak E., 74; 77.
139; 140; 144; 145; 149; 151.
Crciun A.N., 82.
Dunaevski I., 116; 127.
Creang I., 10; 73; 74; 80; 81; 87;
Drer A., 152.
89; 90; 151.
Dyck van A., 153.
Creu I., 77; 79; 260; 261.
Dzerjinski F., 124.
Cristi L., 174.
Cruceniuc P., 71; 73; 74; 80; 88;
112; 258; 260. E
Cultura Sovietic, 21; 39; 40; 186. Ecaterinburg, 59.
Cupcea V., 60; 126; 132; 133, 181; Edlis I., 61.
231. Eggeling W., 24; 216.
Curbet Vl., 115. Egorov V., 51.
Curchi, 163. Eizentein S., 52.
Cutcovechi I., 71; 90; 258. Eminescu M., 73; 81; 89; 121;
145; 151.
D Enciu N., 29.
Darienco D., 58; 126; 133, 178; 231. Enescu G., 121.
Darienco P., 73; 260. Enghels F., 48.
Datski I., 59; 133. Erov I.S., 101; 103.
Davdov Iu., 20; 215. Eanu A., 156.
Degas E., 152. Eanu G., 118; 130.
Deleanu L., 49; 71; 73; 77; 86; 128; Esenin S., 79.
258. Epai A., 116.
Derbenev V., 68. Estonia, 72; 76; 82; 89.
Derjavin V., 73. Europa, 12.
Indici de nume 279
Europa Occidental, 53. Garbo Gr., 172.

Extremul Orient, 12. Gava S., 93.
Georgescu V., 23, 215.
F Ghe M., 152.
Gherasimov S., 152; 153; 177; 263.
Facultatea de Istorie i
Etnopedagogie, 10. Gherken E., 128.
Fadeev Al., 79. Gherlac V., 53; 58; 124; 125; 128;
251.
Fainiki A.F., 103.
Ghercovici A., 69.
Federaia Rus, 13; 62; 69; 72;
76; 81; 89; 115; 135; 158; 163. Gherfeld Gr., 92; 94; 265; 267.
Fedin C., 79. Gherfeld D., 65; 92; 93; 94; 119;
133; 265; 267.
Fedov D., 95; 98; 266; 268.
Ghimera A., 131.
Felea A., 12.
Ghinsburg G., 116.
Filatov Gr.N., 104.
Ghiiu M., 24, 216.
Fiodorov, 93.
Gladkov F., 79; 142.
Fitov L.L., 104.
Glavan B., 149; 177.
Fiurer G., 150.
Glazunov I., 113; 116.
Flehtenmaher A., 113.
Glier R., 116.
Flondor T., 113.
Glinka M., 112; 113.
Floreti, 160.
Glodeni, 160.
Fochin, 150.
Godunov B., 77; 112.
Foiniki A., 150.
Gogol N.V., 15; 77; 78; 126; 132;
Fonvizin D., 78.
148; 149.
Foru Gh., 114.
Goldoni C., 131.
Frid I., 126.
Golodny M., 73.
Frontul de Est, 12.
Golev V., 133.
Frumoasa, 163.
Gonciarov I., 78.
Furmanov D., 79.
Gorbatov B., 80.
Furnic I., 114.
Gorcincov V., 69.
Goreaeva T., 21; 215.
G
Gorki M., 44; 78; 79; 90; 125;
Gabricov R.A., 103. 126; 184.
Gadjiev N., 20; 115. Gounod Ch., 127.
Galeria Tretyakov, 153. Grabari I., 152.
Gali V., 73; 88; 258. Greaznov I., 174; 176; 181.
Gamburg E.I., 103; 139. Grecu M.G., 67; 103; 138; 139;
Gamburg M.E., 99; 103; 138; 139; 140; 141; 142; 146; 151; 154.
140; 141; 149; 154. Grecul I., 86; 90; 262.
280 Indici de nume
Gribincea M., 24, 216. Iai, 53; 95; 129; 130; 145; 146.
Griboedov A., 78; 148. Igriki Iu., 20.
Grigoraenco L.P., 67; 103; 138; Iliaenco K.S., 71; 83; 89.
147; 148; 150; 151. Ingres D., 152.
Grigorescu N., 146; 151. Ioni V., 133.
Grozni, 59; 63; 117; 225. Ipatenco I., 80.
Gruzia, 72, 81. Irkutsk, 145.
Gruzin T., 53; 58; 128; 132; 133; Isakovski M., 142; 262.
178. Ispir Gh., 114.
Gujel An., 50, 71; 73; 74; 258; 261. Istru B., 29; 49; 50; 52; 71; 73; 74;
Gulak-Artemorski S., 127. 77; 86; 87; 88; 90; 258.
Gurov L., 83; 94; 95; 96; 97; 98; Iudin N., 161.
119; 265; 266; 267. Iuhvid L., 127.
Gurtovoi T., 116. Iukevici V., 93; 94.
Iuster G., 154; 224.
H Iutkevici S., 182.
Ivanov S., 139; 180.
Haceaturian A., 55.
Izrailev M., 68.
Halippa P., 49.
Izrailov T., 114.
Hmuraru F., 69.
Hnceti, 144.
J
Hjdu A., 81.
Jannings E., 172.
Harcel, 93; 94.
Jdanov A., 53.
Harcicov G., 69.
Jordaens J., 152.
Hadeu B.P., 81; 129; 263.
Josan T., 10.
Hasso I., 60, 126.
Jumatii I.D., 101; 103; 138; 139;
Hazov I.I., 103. 140; 141; 142; 151.
Heitman K., 23; 216.
Heren A., 78. K
Hlihor C., 23, 215. Kabalevski D., 116; 120.
Hobsbawn E., 23; 216. Kaganovici, 14.
Hrennikov T., 98; 116. Kahana M., 50; 71.
Hruciov N., 13; 168. Kalkatov N., 113.
Kameneki Al. 92; 94; 265; 267.
I Kapuscinski R., 23.
Iachimova, 176. Ka-Ceza L., 138.
Iacobson L., 118. Kazahstan, 72; 76; 81.
Iacovlev A., 93; 94. Kazakevici Em., 52.
Iaroslavl, 116. Kerci, 59.
Indici de nume 281
Kiev, 15; 69; 72; 167; 174; 179; Leningrad, 22; 59; 60; 61; 64; 66;
180; 182; 183; 185. 69, 115; 116; 118, 126; 128; 130;
King Ch., 23, 216. 134; 145; 152; 163; 164; 167; 180;
Kirghizia, 72. 224; 225.
Kirtoka A., 122. Leonardi L., 113.
Klimaevski A., 103; 151. Leova, 160.
Kocetkov V., 73; 259. Lermontov M., 77; 132.
Kogan L., 116. Letonia, 72; 76; 81; 89.
Kolotovkin A., 161; 232. Leveanu I., 125; 126; 133.
Kolotozov M., 181. Levitan I., 66, 152.
Komarovski A., 73. Liberi P., 152.
Korneev, 165. Lipcan Al., 71; 77; 79; 260.
Kostroma, 116. Liseanski M., 73.
Kotlearov B., 120; 265; 267. Lsenko D., 133.
Koval N., 48; 54. Lisnic A., 10; 28; 29; 216.
Krakoviak V., 104. Lituania, 72; 76; 81; 82; 89.
Krlov I., 78. Litvin A., 68.
Livi M.I., 102; 105.
Kramskoi I., 152; 153.
Lobel S., 95; 98; 112; 119; 120;
Krasnodar, 117; 118.
266; 267.
Kremlin, 14; 42; 123.
Lomova T., 161.
Kronn A., 124.
Loteanu E., 69.
Kuibev, 224.
Luchian t., 146.
Kuprenski O., 152.
Lugovski V., 73.
Kuprin I., 78.
Luini B., 152.
Kur R., 158, 161; 163; 232.
Lukianov A., 88; 127; 128.
Kutuzov M., 180.
Lunacearski A., 40; 41.
Lupan A.P., 49; 50; 52; 69; 71; 73;
L 74; 80; 87; 89; 90; 112; 142; 151;
Lazarev A.M., 80; 83; 88; 89. 224; 228; 259; 260; 261.
Lazo S., 144. Lynch M., 23, 216.
Lebedev B., 147. Lysenco V., 68.
Lebedev E., 121.
Leib N., 95; 120; 265; 267. M
Leipzig, 151. Mahacikala, 117.
Lemeni Gh., 146. Maiakovski V., 79; 90; 150; 262.
Lenin V. I., 15; 26; 34; 40; 41; Malenkov G., 155.
43; 44; 48; 84; 124; 125; 141; Manciuria, 12.
144; 150; 220; 221. Markov G., 79.
282 Indici de nume
Marshak S., 73. Moscova, 13; 22; 29; 35; 60; 61; 63;
Marx K., 48. 66; 68; 69; 72; 73; 74; 83; 84; 115;
Masalskaia N., 59, 231. 116; 118; 119; 121; 122; 126; 128;
Mateevici A., 81; 90. 134; 135; 139; 142; 152; 162; 163;
Mater A.I., 102; 147. 164; 167; 173; 174; 180; 182; 183;
Mater-Coroveanschi A., 138. 185.
Measkovski L., 152; 153. Mulear A., 95; 266; 267.
Measkovski N. 55. Muradeli V., 47; 52; 54; 97; 223.
Mediocrikaia F., 89. Muratov N., 90; 260; 264.
Mednec V., 155; 161; 164; 232. Murmansk, 116.
Medvedev R., 20; 215. Musorgski M., 112; 113.
Melinte V., 10. Mustea I., 130.
Meniuc G., 49; 50; 52; 71; 76; 77; Mustea S., 3; 9; 11; 29.
87; 90; 259. Mutafov A., 123; 132.
Menzel K., 152. Muzicescu G., 113.
Merculov S., 144.
Merega E.N., 78; 102; 148; 149. N
Meurs W., 23. Naumov F.N., 147; 164.
Milescu-Sptaru N., 81; 90. Nstseanu Gh., 146.
Milev D., 86; 87; 228. Neaga t., 55; 63; 83; 92; 93; 94; 96;
Miliutin B., 95. 97; 98; 112; 113; 119.
Miltein V., 69. Neacu Gh., 215.
Ministerul Culturii, 42; 60; 68; 83; Neceaeva V.E., 104; 150; 151.
86; 119, 135; 186. Necrasov N., 78.
Minsk, 72; 180; 182. Neculce I., 80; 81; 90; 263.
Mireniuc V., 10. Nefiodov I., 78; 149;
Mnaakanov A., 160. Negru E., 25, 216.
Mocanu S., 114. Negru Gh., 25, 216.
Moiseev I., 114; 118. Negruzzi C., 73; 80; 81; 89; 90; 145;
Moldova Sovietic, 18; 30; 31; 36; 160; 262.
60; 115; 118; 137; 151; 154; 171; Negur P., 29; 216.
174; 175; 176; 179; 180; 184; 243. Neigauz S., 116.
Molire, 131; 132. Nemirovici-Dancenko Vl., 134.
Molotov, 14. New-York, 140.
Moraru A., 24; 124; 216. Nicolaev Gh., 28; 59; 60; 62; 65; 67;
Mordvinov N., 142. 111; 143; 144; 216.
Morozevici D., 68. Nicolaidi T., 151.
Moanu A., 24; 216. Nistru, 42; 69; 70; 127; 162; 225.
Indici de nume 283
Noroc L., 10. Pavlov A., 93; 94.

Nouzille J., 24; 216. PC, 46; 53; 61; 69; 71; 106; 175;
Novgorod, 164. 222; 229.
Novic V.S., 102; 104. PCUS, 7; 9; 13; 14; 18; 19; 21; 27;
Novikov A., 120. 30; 31; 34; 35; 37; 39; 41; 42; 44;
Novosibirsk, 164. 45; 47; 49; 56; 58; 61; 69; 70; 74;
Nui B., 131. 76; 80; 89; 106; 123; 150; 169; 174;
178; 184; 186; 187; 250; 258; 259;
260; 262; 263; 264; 265; 274;
O
Peico N., 120;
Obuh V., 140; 141. Perepeli M., 133.
Ocuco R., 67. Perov G., 73; 164.
Odesa, 15; 58; 69; 92; 135; 174; Perov V., 152.
176; 177; 178; 179; 185. Perudev I., 145.
Oirig A.M., 69. Petrencu A., 10; 16; 26, 216.
Oistrakh I., 116. Petrov P.I., 70.
Olminski M., 41; 221. Petrozavodsk, 224.
Oneghin E., 77; 78; 149. Petru I, 180.
Onoprienco E., 68; 180; 233. Piaa Marii Adunri Naionale, 144.
Orhei, 116; 147; 155; 157; 161, Pihoya R., 216.
162; 163.
Pisier E., 216.
Orientul Deprtat, 116.
Plmdeal V., 181, 233.
Ostrovski A., 125; 134.
Plainda A., 125; 126; 133; 231.
Ostrovski N., 79.
Platon E., 60; 132.
Ourco L., 113.
Platonov A., 52.
Pliskin A.D., 104.
P Ploni E., 152.
Paganini, 116. Pogodin N., 123; 125.
Palade Gh., 10; 53. Poleacov V., 92; 93; 94; 96; 98; 267.
Palatnik D., 161; 165. Polenov V., 152.
Panaiteanu Gh., 146. Polevoi B., 79; 142.
Panicovschi P., 126; 133. Ponomarenco N., 94; 96; 113; 119.
Paradjanov S., 183. Ponomari F., 71; 88; 259.
Paris, 145. Pop A., 23, 215.
Partidul Comunist, 45; 123; Pop I., 23, 215.
174; 248. Popov G., 55; 102; 103; 138.
Pasat V., 26; 85; 107, 216. Portnoi R., 50; 71; 77; 90; 224;
Pasico S., 73, 180; 259. 259; 263.
Pasheny V., 134. Porumbescu C., 83; 113; 121.
284 Indici de nume
Posiado A., 145. Rodnin C.D., 138; 105.

Postic E., 25, 216. Roller M.B., 120.
Postolachi I.N., 102; 104. Romanovski I., 63; 225.
Povoljie, 118. Romaov V., 124.
Preobrajenski V., 113. Romnia, 22; 27; 60; 61; 80; 120;
Prilepov D., 122; 126, 127, 150. 121; 139; 144; 145; 215; 225.
Prodan G., 181. Romm M., 177.
Prokofiev S., 54. Rostov-pe-Don, 59; 134.
Prut, 42; 221. Roca V., 73; 259; 262.
Puccini G., 127. RSS Moldoveneasc, 9; 13; 17; 18;
Pudovkin V., 52. 19; 22; 26; 27; 28; 30; 31; 37; 40; 42;
Pukin A.S., 77; 78; 90; 112; 132; 43; 46; 54; 82; 84; 85; 87; 88; 91; 92;
146; 147; 149; 151; 160; 262. 98; 118; 122; 154; 158; 165; 186;
Puzanov, 89. 187; 188; 260; 265; 267.
RSSM, 12; 13; 14; 15; 17; 19; 22;
R 24; 25; 27; 28; 29; 30; 32; 34; 36; 42;
43; 45; 46; 47; 48; 52; 53; 54; 55; 56;
Radio Europa Liber, 27. 59; 60; 62; 64; 65; 68; 69; 71; 75; 78;
Radicev A., 78; 149. 80; 82; 83; 84; 86; 88; 89; 91; 92; 93;
Ragulin P., 157; 161; 163; 232. 95; 97; 108; 111; 116; 118; 120; 121;
Rahmaninov S., 112. 129; 130; 131; 133; 136; 139; 143;
Raizman I., 182. 144; 152; 153; 172; 177; 178; 179;
RASSM, 16; 27; 84; 86; 92; 99; 144; 183; 184; 185; 266; 267; 270.
146; 187. Rubens, 153.
Ravel, 116. Rubintein A., 113; 127.
Rut, 162; 163. Rusia, 118; 134; 135; 139; 180.
Rbnia, 155. Ruslanova L., 116.
Rcani, 160. Rusnac O., 133.
Reabov P., 127. Russo Al., 81; 90; 262.
Reentovici Iu., 116; Russu A.A., 70; 259.
Rembrandt, 153. Rusu-Ciobanu V., 67; 141; 142;
Renoir A., 152. 151.
Repin I.E., 66; 152. Ryss M., 127.
Republica Belarus, 82.
Republica Moldova, 15; 24; 26; 29; S
31; 66; 71; 80; 139; 154; 155. Sadovschi V., 151;
Rerih N., 152. Sahalin, 117.
Riga, 151. Saharov A., 20, 215;
Rimski-Korsakov N., 112; 113. Sainciuc G., 67; 103; 151.
Indici de nume 285
Sainciuc V.G., 103. Stalinskaia S., 161.

Sajin I., 114. Stamati C., 80; 81; 89; 147; 262.
Salagor N., 155; 173; 174. Stanislavski C., 134.
Saltkov-cedrin M., 78. Stavropol, 118.
Sandler R., 113; 133. Stvil T., 146.
Sankt Petersburg, 180; 181; 182. Strcea Al., 96; 267.
Saratov, 59; 95; 117. Stolper A., 177.
Savcenko I., 177. Strelbiki V., 59; 133; 182, 231.
Savicaia V., 133. Studioul de Filme Documentare
Savrasov A., 66; 152. din Chiinu, 68.
Scurtu I., 23; 215. Suhomlinov A., 68.
Semionov Gh.P., 103. Suricov A., 66.
Serdiuc Z., 89. Suslov M., 43.
Serov V., 66; 152. Suvorov A., 178; 180.
Servicul de Informaii i Svetlov M., 73.
Securitate, 29.
Sevastianov Dm.K., 102; 103;
138; 139; 141; 142; 149; 151.
aeva T., 133.
Severomorsk, 116.
andler R., 113; 133.
Severtzev S., 73.
apiro S., 93; 94; 113; 119; 266;
Shishkova Z., 73.
268.
Siberia, 12; 116; 117.
aporin Iu., 120.
Simenel Gh., 181; 126.
cekutiev A., 174.
Simion Gr., 114.
cepkin M., 126.
Simonov K., 79; 124.
ciusev A.V., 144, 145; 149; 158;
Srbu I., 80; 81. 159; 232.
Smirnov V., 164. coala de Muzic din Chiinu, 62.
Smirnova C., 133. coala Republican de Arte, 66.
Socolov Iu., 132. coala Teatral din Odesa, 58.
Sofronov Al., 94; 96; 266; 267. ebalin V., 55.
Sokolov K.B., 21; 215. elingovschi P., 67.
Sologubenko I., 133. erban P., 55; 92; 94; 95; 266; 268.
Soloviev M., 68. erstiucov I., 180.
Soloviov-Sedoi V., 116. ilingovski P., 152.
Soroca, 116; 134; 155; 157; 161. irocorad B., 78; 138; 147; 148;
Stalin I., 13; 14; 31; 35; 48; 124; 149; 150; 151.
133; 144; 145; 156; 174; 214; icanu E., 25, 216.
218; 221.
icanu I; 25; 216.
286 Indici de nume
ikin I., 152; 153. Teatrul Rus din Chiinu, 59; 123.
leahu S., 71, 73, 90, 259. Tiraspol, 56; 59; 63; 92; 115; 116;
murun I., 163. 130; 133; 134; 155; 156; 157; 161;
murun L., 161. 225; 226.
olohov M., 79. Tismneanu V., 23; 216.
ostakovici Dm., 52, 54; 112. Todorovschi P., 68; 182; 233.
tefnescu Delavrancea B., 129. Tolstoi A., 79.
tirbu Ch., 58; 124; 126; 133; 178; Tolstoi L., 40; 77; 90; 125; 129.
231. Toma L., 146.
ubin A., 147; 154. Tonitza N., 146.
uljenko C., 116. Toynbee A., 24.
Treniov K., 124.
T Tropinin V., 152.
Turceaninov V., 144.
Tabra, 163.
Turghenev I., 78.
Tadjikistan, 72; 76; 81.
Turkmenistan, 62; 72; 82; 76; 114;
Tairov B., 63; 225.
117; 225.
Tallinn, 72.
Tvardovski A., 79.
Tanin V., 176.
Tarabukin A., 99.

Tarasenco A.S., 268.
Tarasenco O., 95; 266. inutul Hera, 12.
Tazov I., 138. cu O., 29; 216.
Tru C., 60; 126. urcanu I., 25; 216.
Tbilisi, 72.
Tcaci D., 89. U
Teatrul de Ppui, 123; 269. Ucraina, 13; 69; 72; 76; 81; 86;
Teatrul Mare din Moscova, 116. 89; 92.
Teatrul Muzical-Dramatic din or. Ulichi O., 180.
Bli, 123. Ungaria, 56.
Teatrul Naional din Chiinu, Uniunea Arhitecilor, 32; 107; 108.
130. Uniunea Artitilor Plastici, 14; 32;
Teatrul Republi
can Dramatic Mo- 67; 99; 107; 150; 169.
bil, 123. Uniunea Cineatilor, 32; 107; 183.
Teatrul Dramatic Rus A.P. Ce- Uniunea Compozitorilor, 14; 55; 62;
hov, 59. 92; 95; 96; 97; 107; 119.
Teatrul Moldovenesc Muzical-Dra- Uniunea Scriitorilor, 49; 86; 87; 88;
matic, 58; 59; 60; 64; 123; 126; 147; 89; 91; 107.
178; 180; 181.
Uniunea Sovietic, 31; 72.
Indici de nume 287
Uniunea Teatral, 32; 107. Vizer B., 10; 25; 216.

Uniuni de creaie, 14; 44; 87; 94; 99. Vladimirskaia I.N., 163.
Ural, 116. Vladivostok, 117.
Ureche E., 58; 125; 126; 130; 131; Voiehovski V., 161.
132; 133; 172; 178; 231; 263. Volghin I.I., 69.
Ureche Gr., 80; 87. Volkogonov D., 20; 215.
URSS, 9; 12; 20; 21; 22; 23; 34; 35; Volkov I., 113.
36; 39; 40; 41; 42; 43; 44; 46; 47; 52; Volodina N., 22; 85; 215.
53; 54; 58; 59; 60; 67; 70; 74; 94; Vorovski V., 41; 221.
119; 122; 125; 128; 129; 134; 136; Vulcneti, 160.
139; 148; 149; 154; 156; 158; 159;
164; 165; 166; 167; 168; 169; 171;
Z
173; 177; 178; 179; 185; 186; 274.
Uzbekistan, 72; 81; 89. Zagladin N., 20; 215.
Zagorschi V., 83; 95; 98, 112; 120;
V 122; 265; 267.
Zaharov A., 163; 164.
Vadaniuc V., 147.
Zahava B., 123.
Varticean I., 174.
Zavaliina N., 94.
Vasilcenko T., 173.
Zaziorschaia V., 139.
Vasilenco I., 262.
Zelman L., 113.
Vasilenco P., 68.
Zlatov S., 92; 93, 97; 98; 119; 265;
Vasilenko S., 127. 267.
Vasilevski R., 182. Zlatov V., 93.
Vasiliev A., 99; 103; 138; 141; 142; Zlatova E., 73; 80.
147; 149; 151; 154.
Zodian V., 23; 215.
Vasiliev S., 160; 163.
Zocenco M., 52.
Vasneov V., 152.
Zub A., 23; 215.
Veinberg M., 120.
Veneianov A., 152; 153.
Vengre E., 132.
Verdery K., 23; 216.
Verrochio, 145.
Verigora P., 142, 151.
Vetrov D., 49; 50; 86; 87; 124.
Viena, 56, 121.
Vieru Gr., 261.
Vieru I., 67, 139; 141; 151.
Vinogradov V., 120.
Tipar executat la Tipografia
Bons Offices
Editura Pontos
Str. 31 August 1989, 98
MD-2004, Chiinu, tel.: 23 22 18
editura.pontos@gmail.com

Politica Culturală În RSS Moldovenească 1944-1956

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Politica Culturală În RSS Moldovenească 1944-1956

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Politica cultural n RSS Moldoveneasc

POLITICA CULTURAL N RSS MOLDOVENEASC

Volum finanat cu sprijinul Guvernului Romniei Ministerul Afacerilor

Lucrarea a fost aprobat spre editare de ctre Senatul Universitii Pedagogice

Lectori:Lilia Toma, Veronica Melinte

Descrierea CIP a Camerei Naionale a Crii

CAPITOLUL I. Componentele politicii culturale a PCUS

CAPITOLUL II. Uniunile de creaie din RSS Moldoveneasc

CAPITOLUL III. Artele n societatea moldoveneasc n

CHAPTER I. Cultural policy components of CPSU and the

CHAPTER II. Creative unions of mssr under communist

CHAPTER III. Arts in the first postwar decade in society

Prezenta monografie este teza mea de doctor n istorie, elaborat

prin aceast carte s aduc un omagiu savantului, profesorului, Omu-

mi exprim sentimente de respect membrilor Catedrei de Istorie

Un sprijin important n elaborarea i definitivarea studiului mi-a

O atitudine de susinere permanent am resimit-o din partea

Aceleai gnduri de preuire aleas exprim i pe aceast cale Dnei

ntreaga mea apreciere profesorului universitar Anatol Petrencu,

Sincere mulumiri Dlui Sergiu Mustea, dr., conf. univ., pentru

Toat recunotina o aduc familiei mele. Fr sprijinul i ncura-

UN STUDIU ISTORIC SERIOS I PROMITOR

n primvara-vara anului 1944 forele militare ale URSS au recu-

(11253 familii) dintre care brbai 9 864, femei 14 033 i copii 11

a basarabenilor. Nu este lipsit de interes nici compartimentul referitor

legate de istoria falsificat a inutului nostru (cum ar fi, de pild Rs-

artistice nici vorb. Studiul dnei Valentina Ursu demonstreaz c i

Prof. univ., dr. hab. Anatol PETRENCU

Sistemul de raporturi dintre cultur i politic cunoate n viaa con-

prin prisma rolului instituiilor culturale n munca de dogmatizare,

suport critic n general bogat, potrivit directivelor ideologice i poli-

sovietice), elaborat de Ludmila Bulavka, reprezint o analiz teoreti-

constituie domenii crora le sunt dedicate capitole separate. Totodat,

Ion Constantin14, Vlad Georgescu15, Adrian Pop16, Iftene Pop17, Ioan

B. Anderson34, R. Aron35, R. Pihoya36, A. Toynbee37, L. Chapiro38, W. Egge-

Elena Postic47, Ion icanu48, Elena icanu49, Ion urcanu50, Boris

concluzii i generalizri privind constituirea i funcionarea sistemu-

din RASSM, cea romneasc i occidental i cea local, divergenele,

s constatm c V. Burlacu analizeaz aspecte importante referitoare

verse aspecte ale nvmntului i culturii din Republica Moldova.

gizare i rusificare, represiile, teroarea, rezistena, politicile identita-

Sovietic. Scopul secundar al lucrrii este de a evalua consecinele ei

Ne-am condus i de principiul istorismului, interpretat de Hara-

partamentelor, corespondena cu forurile ierarhic superioare de par-

electronic77. Cercetarea interviurilor cu mai muli reprezentani ai

ional 80. Numeroasele documente din arhivele de stat

Am utilizat pe larg coleciile publicaiilor vremii (Cultura Moldovei,

1.1. Strategia i principiile politicii culturale sovietice

Definirea conceptelor fundamentale

Conceptul fundamental examinat n aceast monografie este poli-

principiilor politicii culturale. Autorii menioneaz: Politica cultural

creaie, un anumit stil. Nu face excepie nici perioada sovietic, cnd

Aadar, politica cultural, cultura artistic sunt pri componente

Strategia politicii culturale sovietice i premisele

Doctrinele metodologice ale culturii socialiste au fost elaborate de

exemple, tradiii, rezultate ale culturii existente din punctul de vedere

n anii 20-30, politica PCUS a fost nfptuit n republicile uniona-

Minitrilor al RSSM; Comitetul pentru radioinformaie de pe lng

Politica URSS n domeniul culturii artistice a fost elaborat n baza

pus n micare de ntreaga avangard contient a ntregii clase mun-

Analiznd primul articol al Statutului Uniunii Scriitorilor, cerce-

gsit reflectarea n stilul realismului socialist, care reprezint stilul

lucrri112 sunt laolalt expresia acestei atenii a statului pentru cre-