Opere literare

Schema operelor literare

A. Proz
Basmul cult- Ion Creang,Povestea lui Harap-Alb
Povestirea-

B. Nuvel
Nuvela istoric- Costache Negruzzi, Alexandru Lpuneanul
Nuvela fantastic
Nuvela psihologic- Ioan Slavici, Moara cu noroc

C. Romanul
Interbelic (perioada dintre cele dou rzboaie)
Romanul tradiional-Mihail Sadoveanu,Baltagul
Romanul de tip obiectiv-Liviu Rebreanu,Ion
Romanul modern de tip subiectiv-Camil Petrescu,Ultima noapte de dragoste ntia noapte de
rzboi
Romanul de tip realist-George Clinescu,Enigma Otiliei
Postbelic (perioada dup cele dou rzboaie)-Marin Preda,Moromeii

D. Dramaturgia
Comedia- Ion Luca Caragiale,O scrisoare pierdut
Drama-

E. Poezia
Paoptismul
Romantismul-Mihai Eminescu,Luceafrul sau Floare albastr
Simbolismul-George Bacovia,Plumb
Tradiionalismul-Vasile Voiculescu,n grdina Ghetsemani
Modernismul
-Lucian Blaga,Eu nu strivesc corola de minuni a lumii
-Tudor Arghezi,Testament
-Ion Barbu,Ryga Cripto i Iapona Enigel(Din ceas,dedus...)
Neomodernismul-Nichita Stnescu,

F. Epoci i ideologii literare

Introducie la Dacia literar Mihail Koglniceanu
Junimea i revista Convorbiri literare Titu Maiorescu
Modernismul interbelic(perioada interbelic) Eugen Lovinescu
 BASMUL CULT
POVESTEA LUI HARAP- ALB
de Ion Creang
(comentariu literar)

Def! Basmul este specia genului epic,n proz,ce prezint conflictul dintre bine i ru,finalizat
cu victoria binelui.ntmplrile,plasate n timp i spaiu imaginare,au caracter fabulos i
ilustreaz motive tipice,iar personajele sunt neobinuite,cu puteri miraculoase,reprezentnd
forele binelui i forele rului.
I. Basmul conine formule tipice,de introducere,de cuprins ,de ncheiere i cifre simbolice.
O oper literar n care se gsesc aceste particulariti este Povestea lui Harap Alb,de
Ion Creang,publicat n 1877, n revista Convorbiri literare.
Aceast oper are caracter epic,ntruct exprim gnduri,idei n mod indirect,prin
intermediul personajelor i aciuni.Naraiunea,indicii cronotopici(de spaiu i de timp),respectiv
cauz-efect sunt de asemenea trsturi ale epicului.
II. Tema const n lupta dintre bine( reprezentat de personajul principal ,Harap Alb) i ru
(simbolizat de Spn) ,care,n final ,este nvins.Povestea lui Harap Alb se ncheie deci,ca orice
basm,cu triumful binelui.
III. ntmplrile sunt neobinuite i se petrec ntr-un timp nedefinit (dup cum sugereaz
adverbul odat din formula introductiv a basmului),n spaii imaginare: Grdina
Ursului,Pdurea Cerbului,locul unde se bat munii n capete.
IV. Relatarea se face la persoana a III-a ,din perspectiva unui narator omniscient,care nu
este ntotdeauna obiectiv,interveniile sale fiind frecvente.
Ac. Povestirea ncepe cu rugmintea mpratului Verde ctre fratele su ,Craiul, de a-l trimite
pe cel mai vrednic dintre fii celui din urm,spre a-i moteni tronul.
Craiul i supune fii unei probe pe care o trece doar mezinul.Povuit de Sfnta
Duminic,flcul pleac la drum cu hainele,armele i calul nzdrvan din tinereea printelui
su.Dei tatl su l avertizeaz s se fereasc de omul spn, flcul devine robul acestuia i
capt numele de Harap-Alb.
La curtea lui Verde-mprat,Spnul se declar nepotul motenitor i i trimite robul s
aduc slile din Grdina Ursului ,pietrele preioase din Pdurea Cerbului i pe fata mparatului
Ro.Cu sprijinul calului nzdrvan i al Sfintei Duminici,Harap-Alb trece primele dou probe.
n drum spre Ro-mprat, ajut un roi de furnici i unul de albine i ntlnete cinci fiine
ciudate Geril,Flmnzil,Setil,Ochil i Psri-Li-Lungil,care l nsoesc i i sunt altri cnd e
nevoit s treac prin alte probe dificile.
La curtea mpratului Verde, fata l demasc pe impostor,iar Spnul,creznd c flcul nu
i-a respectat jurmntul,i taie acestuia capul.Calul i rzbun stpnul,ucigndu-l pe Spn,iar
eroul este nviat de fat cu ap vie ,ap moart i smicelele de mr dulce cptate de Harap-
Alb .Astfel,mezinul Craiului se dezleag i de jurmntul fcut n fntn,acela de a fi rob pn
va muri i iar va nvia.
V. Finalul este ca n basme,o nunt mprteasc.
 Pe fundalul ntmplrilor sunt ilustrate motive tipice basmului tradiional:al mpratului
fr urmai,al superioritii mezinului,al cltoriei,al animalelor recunosctoare,al peitului,al
nunii.
VI. Personajele au puteri supraomeneti(fata mpratului Ro,Harap-Alb),sunt fiine
imaginare(Sfnta Duminic,cei cinci gigani),necuvnttoarele personificate(calul,regina
furnicilor,regina albinelor,turturica).
Eroi precum Craiul i cei doi mprai,fraii lui Harap-Alb i verioarele acestuia nu
depesc limitele umanului,avnd apariie nesemnificativ, episodic.
VII. n ceea ce privete personajele cheie ale operei Harap-Alb i Spnul, acestea sunt
construite mai degrab cu mijloace realiste. Rolul lor este acela de a crea,conflictul,primul
reprezentnd binele,iar cel de-al doilea forele malefice.
Povestea lui Harap-Alb ncepe cu Amu cic era odat,formula iniial (incipitul) care
ficseaz timpul nedefinit al ntmplrilor,introduce cititorul n lumea miraculoas a
basmului,avertizndu-l totodat asupra caracterului neobinuit al ntmplrilor.Opera conine
de asemenea formule mediane precum: Dumnezeu s ne ie ,c cuvntul de poveste nainte
mult mai este, ce marchiaz trecerea de la un episod la altul i menin treaz atenia
cititorului.n locul formulei finale dintr-un basm popular (i-am nclecat pe-o a...) Creang
propune un amplu paragraf care anun sfritul aciunii,ieirea din fabulos,i
totodat,proiecteaz ultima secven epic (nunta mprteasc) ntr-un timp etern: i a inut
veselia ani ntregi ,i acum mai ine nc... .
VIII. Nu lipsesc cifrele simbolice , cea mai frecvent fiind trei.Astfel,exist trei feciori de crai i
tot attea fete de mprat,Spnul l supune pe Harap-Alb la trei probe,fata l nvie pe erou cu trei
smicele de mr dulce.
Dei respect tiparul basmului tradiional,Povestea lui Creang iese din circuitul
folcloric,de vreme ce aparine unui autor cunoscut ,este un produs individual i s-a transmis prin
scris ,n variant unic.
Caracterul cult rezult, mai ales ,dintr-o serie de elemente de originalitate, mrci ale
stilului prozei autorului humuletean: calitatea naraiunii,umanizarea fantasticului,aspectul de
bildungsroman,umor,substratul simbolic.
n Povestea lui Harap-Alb,epicul este estompat n favoarea dialogului care dinamizeaz
i dramatizeaz aciunea,individualizeaz personajele.
Fantasticul este umanizat ,astfel c personajele ,dei majoritatea nzestrate cu atribuii
supraomeneti ,se poart,vorbesc,au mentalitatea,psihologia i grijile unor humuleteni.Harap-
Alb ,de pild,o ipostaz a unu Ft-Frumos din basmele tradiionale,este un flcu obinuit de la
ar care plnge cnd e dojenit de propriu tat,i lovete calul cu frul n cap,iar n Pdurea
Cerbului se dovedete a fi mai fricos ca o muiere,vorbete moldovenete,se bate cu mana
peste gur cnd l vede pe Ochil.Se poate spune deci c Ion Creang coboar miraculosul n
planul existenei reale ,l mbin cu cea mai autentic realitate.
IX. Creang citeaz la tot pasul proverbe,zictori,care particularizeaz o anume situaie ,o
evideniaz.Dezamgit de laitatea propriilor feciori Craiul replic: La plcinte nainte/i la
rzboi napoi,iar mai trziu amintindu-i de tinereea lui i spune mezinului: Voinic tnr,cal
btrn/Greu se-ngduie la drum.
X. Pentru c personajul principal se maturizeaz,pe parcursul ntmplrilor la care particip
Povestea lui Harap-Alb are caracteristicile unui bildungsroman .Eroul pleac la drum un
boboc n felul su i pn la obinerea tronului va cunoate curajul, prietenia, loialitatea,
generozitatea, compasiunea.
XI. Umorul i oralitatea sunt particulariti generale ale stilului prozei lui Ion Creang.
Umorul rezult din scene pline de haz( cearta dintre Geril i ceilali,n casa de aram),
apelative i porecle comice(Buzil),diminutive cu valoare
augmentativ(buzioare,buturic),exprimri muclite (S triasc trei zile cu cea de-
alaltieri).
O surs a oralitii este sintaxa (topica) rsturnat a frazei , astfel c textul pare mai
degrab spus dect scris.
De oralitate in i limbajul onomatopeic,exclamaii,interogaii,regionalismele fonetice
sau lexicale ,dativul etic.
XII. Povestea lui Harap-Alb ilustreaz o ntreag gam de simboluri. Pdurea n care rtcete
eroul i este pclit de Spn pote reprezenta labirintul vieii,iar fntna unde e nchis ,o lume de
dincolo,demonic deoarece aici mezinul face pactul cu diavolul.Numele personajului principal
este ,de asemenea, simbolic.Harap nseamn rob negru,iar Alb poart conotaiile binelui.Prin
urmare aceast capodoper are caracter alegoric.
Referindu-se la originalitatea basmelor prozatorului din Humuleti , criticul G.
Clinescu sublinia n Creang, scriitor universal, culoarea local, caracteristici
individuale, manifestrile etnografice ,trsturi inexistente n orice alt basm ,curat
folcloric!
 BASMUL CULT
Caracterizarea lui Harap-Alb

ntre atributele speciei precizate de criticul George Clinescu n Estetica basmului,

specificul personajeor constituie o trstur definitorie Basmul e un gen vast [...] Caracteristica
lui este c eroii nu sunt numai oameni, ci i anume fiine himerice,animale. Fiinele neomeneti
din basme au psihologia i sociologia lor misterioas.Ele comunic cu omul,dar nu sunt numai
oameni.Cnd dintr-o naraiune lipsesc aceti eroi himerici n-avem de a face cu un basm.
Personajele sunt verosimile i fabuloase , acestea din urm avnd puteri supranaturale i
putndu-se metamorfoza n animale ,plante,insecte sau obiecte.De asemenea,personajele sunt
purttoare ale unor valori simbolice: binele i rul n diferitele lor ipostaze.
Cu toate acestea Povestea lui Harap-Alb contrazice ntr-o oarecare msur ateptrile
cititorului de basme.Eroul basmului,mezinul Craiului,Harap-Alb, nu are puteri excepionale i
nici nsuiri excepionale (vitejie,drzenie), asemenea lui Ft-Frumos din basmele populare. Prin
trecerea probelor la care este supus de Spn,pe parcursul cltoriei ce l va iniia n via fiul cel
mic al mpratului va dobndi calitile necesare unui viitor mprat ,unui monarh luminat
(mila,buntatea,generozitatea).Din acest punct de vedere, basmul poate fi considerat un
bildungsroman.
Semnificaia numelui reiese din scena n care Spnul l pclete pe fiul Craiului s intre
n fntn : Fiul Craiului,boboc n felul su [...] se potrivete Spnului i se bag n fntn .
Naiv,lipsit de experien i peste msur de credul, fiul Craiului i schimb statutul din nepot al
mpratului Verde n acela de slug a Spnului.Numele lui poate fi considerat un
osimoron,Harap-Alb putnd nsemna negru,alb deoarece harap nseamn negru,rob .
Motivul fntnii situate n mijlocul labirintului simbolizeaz taina naterii/renaterii
protagonistului care capt o nou identitate: nluntrul puului a intrat feciorul de crai i a ieit
sluga Spnului,pe nume Harap-Alb.
Faptele eroului rmn i ele n limita umanului, probele care depesc sfera realului fiind
trecute cu ajutorul celorlalte personaje , nzestrate cu puteri supranaturale.Cadru n care se
rtcete simbolizeaz motivul labirintului , lumea total necunoscut a flcului lipsit de
experien, din care cauz greete pentru prima oar, mai ales pentru c nu ine cont de sfatul
tatlui su ,de a se feri de omul spn.Dei cuminte i asculttor de felul su, nesocotirea
acestei restricii declaneaz asupra flcului un ir de ntmplri nefericite i periculoase, care-
i pun deseori viaa n primejdie.
Lipsit de experien, mezinul craiului devine sluga Spnului , i asum noul
nume,dovedind n acelai timp loialitate i credin fa de stpnul su.ntruct jurase,i
respect cuvntul dat,atitudine ce sugereaz indirect,solida educaie cptat n copilrie , de a
fi integru i demn, capabil s-i asume vinovia, cu toate urmrile ce decurg din neascultarea
tatlui.
Cinstit din fire,Harap-Alb nu l trdeaz niciodat pe Spn, cu toate c ar fi meritat,
trstur ce reiese n mod direct din faptele personajului .De pild, rmne stoic atunci cnd se
ntoarce spre mprie cu pielea i capul cerbului fabulos,avnd ocazia s fure.O singur dat a
ovit voinicul,atunci cnd, ndrgostindu-se de fata mpratului Romai nu-i venea s o duc
Spnului.
Probele la care l supune Spnul sunt menite a-l deprinde pe flcu cu greutile vieii,cu
faptul c omul trebuie s evite toate piedicile ivite n calea sa, pregtindu-l pentru viitor cnd va
trebui s-i conduc propia gospodrie , propia familie.
Ca n orice basm, eroul principal are ca ajutoare (personaje nzdrvane care-l sprijin
necondiionat) pe cei mai buni prieteni, calul fabulos i Sfnta Duminic.n basmul lui
Creang,Harap-Alb este, n cea mai mare parte, umanizat,el se teme, se plnge de soart, care
numai ajutorul acelora n care poate avea ncredere,semn c nvase ceva din experiena cu
Spnul.Depind cu bine toate probele, flcul demonstreaz indirect,c e soi bun
(G.Clinescu), prin valorile morale care compun codul comportamentului rnesc : inteligena,
buntatea,perseverena,rbdarea,capacitatea de adaptare la diversele situaii ale vieii.
Ca orice protagonist de basm , Harap-Alb ntlnete n drumul su personaje
miraculoase regina furnicilor i criasa ablinelor, pe care le ajut,i n schimb, acestea i ofer
cte o arip , creia s i dea foc la nevoie. Din acest episod reies n mod indirect, altruismul,
sufletul lui bun, dragostea pentru micile vieuitoare.Sigur c binele pe care Harap-Alb l face se
ntoarce atunci cnd el nsui se afl n impas, criasa furnicilor i cea a albinelor ,salvndu-i de
asemenea viaa.
O experien determinant entru maturizarea lui o constituie ntlnirea cu mpratul
Ro , care este un alt pericol de care ar fi trebuit s se fereasc, aa cum l sftuise tatl.Episodul
cltoriei spre curtea acestui mprat este un necontenit prilej de iniiere a flcului (cltoria
este un mijloc de cunoatere), deprinznd acum nvtura ca orice om, n special n
cunoaterea felului uman. Harap-Alb are capacitatea de a-i face prieteni adevrai ,loiali, care
l ajut necondiionat.
n aceast perioad a iniierii, Harap-Alb cunoate dragostea aprins pentru o fat de
mprat, care vine,aadar, din aceeai lume cu el, pregtindu-l pentru cstorie, unul dintre
reperele finale ale devenirii sale. Probele de la mpria fetei trimit spreritualurile rneti ale
peitului,ntre care nsoirea mirelui de un alai de tineri, trecerea lor prin foc, alegerea motivat
a miresei, ospul oferit de gazd sunt tot attea ncercri la care l supune viitorul socru i
crora mirele trebuie s le fac fa.
Ultima prob la care l supune fata este , de data aceasta , o demonstrare a calitilor
viitoarei soii,care va ti s aib grij de brbatul ei, s-i stea aproape la bine i la ru, acest fapt
fiind ilustrat atunci cnd ea i salveaz viaa , trezindu-l din mori. Aceast ntmplare
simbolizeaz ideea c acum Harap-Alb redevine el nsui , fiul Craiului , scpnd de povara
jurmntului fcut Spnului ,acela c i va fi slug pn cnd va muri i iari va renvia.
Specific basmului cult este modul n care se individualizeaz personajele. Cu excepia
eroului, care este vzut n evoluie , celelalte personaje reprezint tipologii umane reductibile la
o trstur sufleteasc dominant.Prin portretele fizice ale celor cinci tovari ai eroului ,se
ironizeaz defectele umane( frigurosul,mncciosul), dar aspectul lor grotesc ascunde
buntatea i prietenia. mpratul Ro i Spnul sunt ri i vicleni,Sfnta Diminic este neleapt.
Dei este unu personaj de basm ,Harap-Alb nu este acel Ft-Frumos din basmele
populare, cci evoluia sa reflect concepia despre lume a scriitorului, prin umanizarea
fantasticului,Protagonistul este , dupa cum am mai spus, de soi bun , care traverseaz o serie
de probe,nva din greeli i progreseaz , se maturizeaz,pentru a merita s devin mprat.
POVESTIREA
 NUVELA ISTORIC
ALEXANDRU LPUNEANUL
de Costache Negruzzi
(comentariu literar)

Nuvela Alexandru Lpuneanul este prima nuvel romantic de inspiraie istoric din
literatura romn,o capodoper a speciei i un model pentru autorii care au cultivat-o
ulterior(ex: Al. Odobescu).
Publicat n perioada paoptist , n primul numr al Daciei literare (1840),nuvela
ilustraz una dintre sursele literaturii romantice,istoria naional(Evul Mediu) ,potrivit
recomandrilor lui Mihail Koglniceanu din articolul-program al revistei intitulat Introducie,
careconstituie i manifestul literar al romantismului romnesc.Ulterior,nuvela Alexandru
Lpuneanul a fost inclus n ciclul Fragmente istorice, din volumul Pcatele tinereilor
(1857).
Def! Opera este o nuvel deoarece este o specie epic,n proz,cu o construcie
riguroas,avnd un fir narativ central.Se observ concizia intrigii, tendina de obiectivitate a
perspectivei narative i verosimilitatea faptelor.Personajele sunt relativ puine ,carcterizate
succint i graviteaz n jurul personajului principal.
De asemenea, este o nuvel romantic datorit mai multor trsturi : n primul rnd ca
specie;inspiraia din istoria naional (Evul Mediu) ;tema;conflictul;naraiune liniar,personaje
excepionale n situaii excepionale;personaje construite n antitez (blndeea doamnei i
cruzimea domnitorului);culoarea epocii n descriere cu valoarea documentar,nu cu valoarea
epic (descrieri amnunite ale vestimentaiei i ale ocbiceiurilor), gesturi i replici
spectaculoase i memorabile.
Nuvela istoric este o specie literar cultivat de romantici, care evoc trecutul istoric
(Evul Mediu) prin tema,personajele i culoarea epocii ( mentaliti, comportamente, relaii
sociale, obiceiuri,vestimentaie).Scriitorii romantici se inspir din cronici i din folclor conform
esteticii romantice i recomandrilor din Introducie.
Costache Negruzzi , ntemeietorul nuvelei istorice romneti ,este primul scriitor care
valorific ntr-o creaie literar cronicile moldoveneti (Letopiseul rii Moldovei) Grigore
Ureche i Miron Costin.
Din cronica lui Ureche,Negruzzi preia imaginea personalitii lui Alexandru
Lpuneanul,ca i scene,fapte i replici (de exemplu : mottoul cap I i al IV-lea) ,dar se
distaneaz de realitatea istoric prin apelul la ficiune i prin viziunea romantic asupra istoriei,
influenat de ideologia paoptist.Transfigurarea artistic a faptelor istorice este motivat
estetic: gradarea tensiunii narative ,reliefarea caracterelor personajelor n relaie cu
spectaculosul aciunii , mesajul textului narativ.
Nu trebuie confundate personajele istorice a cror existen este consemnat n cronici
cu personajele literare , care ilustreaz anumite tipuri umane miar autorul le atribuie destine i
profiluri pshihologice care stsin coerena narativ.
Tema Nuvela are ca tem lupta pentru putere n epoca medieval (Moldova, mijlocul sec. al
XVI-lea) .Evocarea artistic a celei de-a doua domnii a lui Alexandru Lpuneanul evideniaz
lupta pentru impunerea autoritii domneti i consecinele deinerii puterii de un domnitor
crud,tiran.
Persp Narat. Naratorul este omniscient, omniprezent,sobru,detaat prdominant subiectiv, dar
intervine direct prin cteva epitete de caracterizare(de ex: tiran, curtezan).Naraiunea la
persoana a III-a amintete prin obiectivitate i conciziune de relatarea cronicarilor.
Naraiunea se desfoar liniar,cronologic,prin nlnuirea secvenelor narative i a
episoadelor,particularitate narativ romantic.
Incipitul i finalul se remarc prin sobritatea autorial .Astfel, paragraful iniial, rezum
evenimentele care motiveaz revenirea la tron a lui Lpuneanul i atitudinea lui
vindecativ.Frazele finale consemneaz sfritul tiranului n mod concis,lapidar i obiectiv ,
amintind de stilul cronicarului,iar prin menionarea portretului nativ se realizeaz caracterul
verosimil , specific nuvelei : Acest fel fu sfritul lui Alexandru Lpuneanul,care las o pat de
snge n istoria Moldovei.La monstirea Slatina ,zidit de el ,unde e ngropat, se vede i astzi
portretul lui i al familiei sale.
Echilibru compoziional este realizat prin organizarea textului narativ n patru capitole,
care fixeaz momentele subiectului.Capitolele poart cte un motto cu rol reprezentativ ,care
constituie replici remarcabile ale personajelor.Astfel, capitolul I Dac voi nu m vrei,eu v
vreau, capitolul II Ai s dai sam,Doamn! capitolul III -Capul lui Mooc vrem i capitolul
IV De m voi scula prea muli am s popesc i eu....
Capitolul I cuprinde expoziiunea (ncoronarea lui Al. Lpuneanul la tronul Moldovei , n
fruntea unei armate turceti i ntlnirea cu solia format din cei patru boieri trimii de
Toma:Veveri,Mooc,Spancioc,Stroici) i intriga (hotrrea domnitorului de a-i relua tronul i
dorina sa de rzbunare fa de boierii trdtori).
Capitolul al II-lea corespunde, ca moment al subiectului ,desfurrii aciunii i cuprinde
o serie de evenimente declanate de reluarea tronului de ctre Al. Lpuneanul : fuga lui Toma
n Muntenia,incendierea cetilor, desfiinarea armatei ,confiscarea averilor boiereti,uciderea
unor boieri,intervenia doamnei Ruxanda pe lng domnitor pentru a nceta cu omorurile i
promisiunea pe care acesta i-o face.
Capitolul al III-lea conine mai multe scene romantice,prin caracterul memorabil sau
excepional :participarea i discursul domnitorului la slujba religioas de la mitropolie,ospul
de la palat i uciderea celor 47 de boieri, omorrea lui Mooc de mulimea revoltat i leacul
de fric pentru doamna Ruxanda.Capitolul cuprinde punctul culminant . ntmplrile
sngeroase au aceeai raiune documentar ca n ntreaga proz scris de romantici: caracter
ilustrativ.
n capitolul al IV-lea este nfiat deznodmntul , moartea tiranului prin otrvire .Dup
patru ani de la cumplitele evenimente,Lpuneanul se retrage n cetatea Hotinului.Bolnav de
friguri,domnitorul este clugrit,dup obiceiul vremii.Deoarece cnd i revine ,amenin s-i
ucid pe toi (inclusiv pe propriu fiu ,urmaul lui la tron) , doamna Ruxanda accept sfatul
boierilor de a-l otrvi.
Conflictul nuvelei este complex i pune n lumin personalitatea puternic a personajului
principal.
Principalul conflict ,exterior,este de ordin politic:lupta pentru putere dintre domnitor i
boieri. Impunerea autoritii centrale n faa oligarhiei boiereti a constituit n sec al XVI-lea un
factor de progres,dar mijloacele alese de Lpuneanul sunt sngeroase, caracteristice tiranului
feudal.ns actele personajului sunt motivate psihologic :cruzimea devine expresia dorinei de
rzbunare petru trdarea boierilor n prima sa domnie.
Conflictul secundar, ntre domnitor i Mooc (boierul care l trdase), particularizeaz
dorina de rzbunare a domnitorului.
Conflictul social, ntre boieri i popor,este limitat la revolta mulimii din cap al III-lea.
n proza romantic, conflictele exterioare plaseaz personajele ntr-o relaie de antitez.
Din acest punct de vedere, se poate vorbi despre contrastul dintre Lpuneanul i doamna
Ruxanda prezentat n capitolul II.
Timpul i spaiul aciunii sunt precizate i confer verosimilitate naraiunii: ntoarcerea lui
Lpuneanul pe tronul Moldovei , n a doua sa domnie.n primele trei capitole , evenimentele se
desfoar ndat dup revenirea la tron ,iar n ultimul capitol se trece prin rezumare patru ani
mai trrziu , la secvena morii domnitorului.
Personajele sunt realizate potrivit esteticii romantice: personaje excepionale( au caliti
i defecte ieite din comun) n situaii excepionale , antiteza ca procedeu de construcie,
liniaritatea psihologic replicile memorabile.
Alexandru Lpueanul este personajul principal al nuvelei, personaj
romantic,excepional, care acioneaz n situaii excepionale (de ex: scena uciderii boierilor , a
pedepsirii lui Mooc ,scena morii domnitorului otrvit). ntruchipeaz tipul domnitorului
sngeros ,tiran, i crud.El este construit din contraste i are o psihologie complex,caliti i
defecte puternice .
Echilibrul dintre convenia romantic i realitatea individului se realizeaz prin modul de
construire al personajului:voina de putere,care i cluzete aciunile.Crud,hotrt,viclean,
disimulat,inteligent, bun cunosctor al psihologiei umane,abil politic este puternic individualizat
i memorabil.Este caracterizat direct (de ctre narator i alte personaje,autocaracterizare) i
indirect (prin fapte,limbaj,comportament,relaiile cu alte personaje,care n general sunt
manipulate de ctre domnitor).
Lpuneanul este un personaj rotund construit n jurul unei singure idei.
Doamna Ruxanda este personaj secundar , de tip romantic , construit n antitez cu
Lpuneanul : blndee-cruzime,caracter slab-caracter tare.Ea nu acioneaz din voin proprie
nici cnd i cere soului su s nceteze cu omorurile,nici cnd l otrvete . Dei n Evul Mediu
femeia,chiar soie de domn nu avea prea multe drepturi ,doamna Ruxanda nfieaz n nuvel
un caracter slab ,care pune n lumin ,prin contrast, voina personajului principal.
Boierul Mooc ,reprezint tipul boierului trdtor ,viclean,la,intigrant.El nu urmrete
dect propriile interese.De aceea l trdase pe Lpuneanul n prima domnie, iar la ntoarcerea
acestuia dup refuzul de a renuna la tron ,l linguete asemenea cinelui care n loc s
muce,linge mna care l bate.Este la n faa primejdiei ,comportndu-se grotesc n timp ce
ncearc s le determine pe domn s nu l dea mulimii.
n antitez cu boierul trdtor sunt personajele episodice Spancioc i Stroici ,cu rol
justiiar,reprezentnd boierimea tnr, pre buni patrioi , capabili s anticipeze micrile
adversarilor.Ei rostesc replica premonitorie : Spunei celui ce ne-au trimis [...] c ne vom
vedea pn-a nu muri .O sftuiesc pe doamna Ruxanda s-l otrveasc pe tiran i asist cu
cruzime la ultimele clipe ale acestuia, adresndu-i o replic sugestiv nva a muri ,tu care
tiai numai a omor....
 Personajul colectiv,mulimea revoltat ,apare pentru prima dat n literatura
noastr.Psihologia mulimii este surprins cu finee, n mod realist : strngerea norodului la
porile curii domneti din cauza unor veti nelmurite descumpnirea gloatei care venise fr
s tie pentru ce au venit n faa ntrebrii armaului ,glasurile izolate care exprim
nemulumirile ,n sfrit,rostirea numelui Mooc ,n care toi vd un vinovat pentru toate
suferinele : -Mooc s moar! /-Capul lui Mooc vrem!.Se observ capacitatea lui
Lpuneanul de manipulare i de exprimare a unei singure dorine ,n acelai timp, rzbunndu-
se pentru trdarea de odinioar a lui Mooc i mplinind planul iniial.Odat cererea
satisfcut,mulimea se dizov ca i cnd ar fi venit anume pentru acest lucru. Arta naratorului
este de a surprinde gradat strile psihologice ale mulimii prin notaii scurte (prostimea rmase
cu gura cscat).
Limbajul conine expresii populare ( rmas cu gura cscat) regionalisme fonetice
(gsnd),dar for de sugestie au neologismele care conserv forma de secol XIX, unele fiind
integrate n figuri de stil, comparaia Acest din urm cuvnt [...] fu ca o snteie electric ,
metafora .
Naraiunea i descrierea sunt reduse , naratorul obiectiv limitndu-i
interveniile.Caracterul dramatic al textului este dat de rolul capitolelor n ansamblul txtului
(asemenea actelor dintr-o pies de teatru),de realizarea scenic a secvenelor narative, de
utilizarea predominant a dialogului i de minima intervenie a naratorului prin consideraii
personale.
Descrierile cetii Hotinului, cu motive romatice (cetatea pustie ) are funcie simbolic
Cetatea era mut i pustie ca un mormnt uria. Nu se auzea dect marmura valurilor Nistrului
mce izbea regulat stncosele ei coste,sure i goale,i strigtul monoton a ostailor de straj.
Stilul narativ se remarc prin sobritate,concizie, echilibru ntre termenii arhaici i
neologici, o mare frecven a gerunziului,simplitatea topicii.Stilul indirect alterneaz cu stilul
direct ,realizat prin dialog i intervenie izolat.
Mrcile prezenei naratorului sunt : topica topica afectiv utilizat n caracterizarea
direct ,lexicul combinat.
Regionalismele i arhaismele sunt utilizate pentru culoarea local (arhaisme lexicale :
spahii, vornicul , arhaisme semantice: proti cu sensul de oameni simpli, o mplini cu
sensul de a obliga la plata drilor, arhaisme fonetice : mpotrivire,arhaisme gramaticale
folosirea formuleleo de plural cu sens de singular.Puinele neologisme cu forme de secol XIX nu
influeneaz claritatea stilului ,ci exprim concis ideea : curtezan .
Limbajul personajelor este unul dintre principalele mijloace de caracterizare i
concentreaz este unul dintre principalele mijloace de caracterizare i concentreaz
atitudine,red trsturi n mod indirect ,prin replicile memorabile (de ex: Dac voi nu m
vrei ,eu v vreau,rspunde Lpuneanul...)
Coexistena elementelor romantice cu elementele clasic ntr-o oper literar este o
trstur a literaturii paoptiste.Fiind o nuvel istoric n contextul literaturii paoptiste
,Alexandru Lpuneanul este i o nuvel de factur romantic prin respectarea principiului
romantic enunat n Introducie la Dacia literar inspiraia din istoria naional , dar i prin
specie,tem,personaje excepionale n situaii excepionale ,personajul principal alctuit din
contraste ,antiteza angelic-demonic ,culoarea epocii, spectaculosul gesturilor ,al replicilor i
scenelor.
 Elementele romantice se mpletesc cu elementele clasice : echilibrul compoziiei ,
construcia simetric ,aspectul verosimil , credibilul faptelor , caracterul obiectiv al
naratiunii.Interesul romantic pentru specific naional i culoare local deschide drumul
observaiei realiste prin tehnica detaliului semnificativ , caracterul pictural al unor scene,revolta
mulimii.
 NUVELA ISTORIC
Caracterizarea lui Alexandru Lpuneanul

n cadrul nuvelei scriitorul l aaz pe domnul Moldovei,toate celelalte personaje, ca i

aciunile prezentate,sunt orientate spre reliefarea caracterului acestuia.
Apreciat constant drept un erou romantic,prin caliti de excepie i defectele
extreme,construit pe baza antitezei romantice (Lpuneanul Ruxandra) ,prin observaia atent
a psihologiei personajului,Negruzzi realizeaz un personaj complex, bine individualizat. G.
Clinescu nota de altfel, n a sa Istorie a literaturii romne din origini pn n prezent c
Lpuneanul apare ca orice om viu i ntreg i impresia ultim a cititorului e mai puin a unui
portret romantic,ct a unei puternice creaiipe deasupra oricrui stil de coal, precum i faptul
c echilibrul ntre convenia romantic i realitatea individului e minunea creaiei lui
Negruzzi.
Aprecieri critice Toi cercettorii operei lui Negruzzi au relevat arta
compoziiei,dramatizarea aciunii depind simpla narare a faptelor din cronica lui
Ureche.Potrivit afirmaiei lui Tudor Vianu,Negruzzi devine prin nuvela Alexandru Lpuneanul
primul scriitor epic de seam a literaturii romne,iar G. Clinescu nu se s-l compare cu marii
dramaturgi ai lumii. Numele lui Negruzzi este legat de obicei de nuvela istoric Alexandru
Lpuneanul , care ar fi devenit o scriere celebr ca i Hamlet,dac literatura romn ar fi avut
n ajutor prestigiul unei limbi universale.
Critica literar a pus n eviden ideea c Negruzzi a vzut n dialog o soluie
artistic,punnd n lumin ,cu instrumentele teatrului ,micarea psihologic a personajului .
Faptele voievodului ajuns din nou pe tronul Moldovei (campania de exterminare a
boierilor trdtori,iertarea pe care o cere cu pocin boierilor, leacul de fric oferit gingaei i
miloasei domane Ruxanda ,aruncarea lui Mooc n minile dezlnuitei mulimi) pun n lumin
un domn absolut,un tiran al epocii medievale ,ce acioneaz pentru ntrirea autoritii
domneti i slbirea puterii boierilor.Negruzzi a neles astfel spiritul cronicii romneti i a pus
bazele unui romantism pozitiv, scutit de naive idealiti .(G. Clinescu)
Negruzzi mpinge n prim plan faptele s vorbeasc printr-o concizie clasic, ntr-un
dialog viu,de o rar autenticitate.
Sc ntln cu boierii Prin puterea de evocare a dialogului ,printr-o fin observaie a
gesturilor ,a mimicii se dezvluie toat micarea psihologic a domnitorului tiran nc din primul
capitol.Scena dialogat a ntlnirii dintre Alexandru Lpuneanul ,venit s urce pe tronul
Moldovei pentr a II-a oar i solia de boieri alctuit din vornicul Mooc,postelnicul
Veveri,sptarii Spancioc i Stroici contureaz conflictul puternic dintre domn i boierii
trdtori ,evideniind trstura fundamental a lui Lpuneanul.
Replicile exprim atitudini vizibile,starea sufleteasc a eroilor ,n timpul
vorbirii,asigurnd caracterul scenic.
Convers cu boierii Lpuneanul l primete protocolar i rezervat silindu-se a zmbi
(expresia feei).Atitutdinea boierilor exprim o oarecare independen , cci se nchinar pn
la pmnt fr a-i sruta poala dup obicei (gest semnificativ).Replicile arat sigurana de sine
i atitudinea provocatoare a domnului care-i face pe dumanii si s-i dezvluie ostilitatea i
inteniile adevrate, Am auzit,urm Al. de bntuirile rii i am venit s o mntui;tiu c ara m
ateapt cu bucurie.Ultima parte a replicii este scnteia care decaneaz rspunsul nvluit de
viclenie a lui Mooc i rspunsul dur,ferm i autoritar ntr-o izbucnire de furie i ur a lui
lpuneanul ,exprimat n replici scurte,tioase care pun n lumin impulsivitatea omului
violent,politicianul fr scrupule,nengduitor n nfruntarea cu boierii .Replicile au rmas
memoralbile ,cptnd valoare de snetin : Dac voi nu m vrei, eu v vreau...i dac voi nu
m iubii ,eu v iubesc pe voi i voi merge i cu voia,ori fr voia voastr.
Fizionomia Negruzzi nsoete replicile cu observaii asupra fizionomiei personajului ,care
reflect tririle interioare ale eroului : ...rspunde Lpuneanul,a cruia ochi scnteiar ca un
fulger. Interogaiile i exclamaiile personajului ,retezarea tioas a vorbelor interlocutorului
su,succesiunea rapid,dintr-o rsuflare , a rspunsurilor Lpuneanului exprim ritmul strii
sufleteti a personajului ,vorbirea lui devenind dramatic ,tririle la cote nalte al simirii
omeneti: Au doar nu sunt i eu unsul lui Dumnezeu? Au doar nu mi-ai jurat i mie credin,
cnd eram numai stolnicul Petre?Nu m-ai ales voi?
Sc Mooc Cu o intuiie psihologic remarcabil,Negruzzi i las personajul s se dezlnuie
ntr-o furie i o mnie glgietoare,subliniind paroxismul tririi prin amnunte fizionomice :
Rdea; muchii i se suceau n rsul acesta i ochii lui hojma clipeau. Lpuneanul devedete o
cunoatere sigur asupra oamenilor,dar i o abilitate politic evident,crundu-l pe Mooc
pentru ncercarea de a-l nela iari,pentru c i este trebuitor ca s se mai uureze de
blstemurile norodului.Scena aceasta adaug alte trsturi ale domnitorului:
duritatea,luciditate,ironia necrutoare.
Partea a III-a ,cea mai dramatic din ntreaga nuvel,ncepe printr-o linite i o
atmosfer cuvioas de srbtoare ,la mitropolie, unde domnitorul i boierii se adunaser pentru
ascultarea liturghiei.
Scena e prezentat cu minuiozitate ntr-o gradare ascendent de amnunte,pe baza
antitezei romantice ,pregtind contrastul cu scena uciderii celor 47 de boieri.
SC Mitropolie Scriitorul i avertizeaz cititorul mpotriva obiceiului su,Lpuneanul, n ziua
aceea ,era mbrcat cu toat pompa domneasc...Nici o arm nu avea dect un mic junghi cu
plselele de aur ,iar printre bumbii dulmii se zrea o zea de srm.
Lpuneanul,ca un mare actor, i va regiza cu deosebit riguruozitate ,urmrind
efectele,micrile,ca pe o scen, ntru totul vital : Dup ce a ascultat sfnta slujb,s-a cobort
din stran,s-a nchinat pe la icoanem i apropiindu-se de racla Sf Ioan cel Nou,s-a aplecat cu
mare smerenie, i a srutat moatele sfntului. Folosirea verbului impersonal amplific
proporiile reale,tensionnd momentul,nvluind totul ntr-o atmosfer miraculoas: Spun c
n momentul acela el era foarte galben la fa,i c racla sfntului ar fi trsrit. Micarea
personajului continu: Dup aceasta suindu-se iari n stran...
Disimularea Este momentul n care Alexandru Lpuneanul se domin prin arta
disimulrii.Personajul este un excelent actor,dovedind inteligen,tact,un echilibru interior
desvrit.El folosete n scopul ctigrii increderii totale a boierilor ce-l urau i se temeau de
el,argumente hotrtoare : nu numai gesturile,micrile,expresia feei.Scriitorul i las eroul s
se mite singur ,fr nicio intervenie ,obiectivnd total aciunile personajului.
Uciderea boierilor Scena uciderii boierilor ,a dialogului dintre Lpuneanul i Mooc ,retrai
lng o fereastr,capt via ntr-un tablou plin de micare ce se deruleaz parc aievea
.Cinismul Lpuneanului el rdea i groaza lui Mooc care se silea a rde ca sa plac
stapnului , simind prul zbrlindu-se pe cap i dinii si clnnind sporesc dramatismul.
Uciderea Mooc Luciditatea,sngele rece,tonul sarcastic n faa scenei sngeroase la care
asist,comportamentul dispreuitor , i cinic fa de Mooc ,pierit de groaz, dezvluie un om
diabolic.Lpuneanul are puterea sadic de a chinui sufletul vornicului ticlos care-l trdase i
de care acum nu mai avea nevoie. El se lepd de el, potolind astfel mulimea ,fr s clipeasc
dintr-un calcul lucid.
Lpuneanul este nzestrat cu o mare mobilitate a sentimentelor ,caracteristic fiinei
umane. n scena final a bolii i a otvirii sale,personajul triete cu intensitate att umilina ct
i revolta motriva celor care l-au clugrit ,apoi groaza n faa morii.
El rmne o mare creaie ,un personaj complex, aa cum subliniaz i Al. Piru : Nu se
poate nchipui un portret mai voi ntr-un nr mai mic de gesturi i cuvinte memorabile, ntr-o
compoziie mai simpl i n decoruri mai puine.
NUVELA FANTASTIC
 NUVELA PSIHOLOGIC
MOARA CU NOROC
de Ioan Slavici
(comentariu literar)

Criticul G.Clinescu evideniaz n Istoria literaturii romne de la origini pn n

prezent ,caracterul realist al prozei lui Slavici : [...] Lumea e un instrument de observaie
excelent n mediul rnesc.Afirmaia criticului surprinde cteva trsturi realiste :lipsa de
idealizare a vieii sociale rurale,titicitatea persoanjelor ,observaia ,specificul limbajului,care pot
fi urmrite ntr-o proz realist de analiz psihologic cum este nuvela Moara cu noroc.
Nuvela Moara cu noroc de Ioan Slavici este publicat n 1881 n volumul de debut
Nuvele din popor,reprezentativ pentru viziunea autorului asupra lumii satului.
Moara cu noroc de Ioan Slavici este o nuvel,adic o specie epic n proz,cu o
construcie riguroas,un fir narativ central,personaje relativ puine,pun n eviden evoluia
personajului principal ,complex , puternic individualizat.
Nuvela aparine realismului clasic.Trsturi realiste sunt:tema,importana acordat
banului,atitudinea critic fa de aspecte ale societii,verdicitatea ntmplrilor,verosimilitatea
intrigii i a personajelor ,obiectivitatea perspectivei narative,personaje tipice (crciumarul) n
situaii tipice,personajele fiind condiionate de mediu i de epoc,repere spaio-temporale
precise,tehnica detaliului n descriere i portretizre,dialogul viu, autentic, sobritatea stilului
cenuiu,concis fr pedoalie.Tot de realism ine i interesul pentru analiza psihologic ,realizat
prin utilizarea modalitilor de caracterizare a personajului i de investigare psihologic
(monologul interior,stilul indirect,liber, scenele dialogale,autocaracterizarea,natarea gesturilor,a
mimicii), natura conflictului (interior).