Baltagul- Mihail Sadoveanu Ultima noapte de dragoste, Ion- Liviu Rebreanu Enigma Otiliei- George
întâia noapte de război- Călinescu(1938)
(1930) (1920) Camil Petrescu( 1930) Roman balzacian, Roman tradițional, Roman aflat la confluența Roman modern/ ionic obiectiv/doric obiectiv/doric, mitic, dintre tradiție și modernitate ( Nicolae Manolescu” Arca lui monografic Curente literare: clasicism Noe”), subiectiv, al Roman doric/obiectiv, ( tipologiile umane- avarul- Curent: realism experienței, psihologic Monografic Costache Giurgiuveanu, baba Roman de observație socială, Curent: realism Curent: realism absolută- Aglae, fata rural, oferă o imagine asupra bătrână- Aurica, gentleman- Tema: Iubirea( Eros) și Tema:/ temele pământului, a obiceiurilor și tradițiilor. Pascalopol) realism( războiul( Thanatos) transpuse iubirii, a familiei vizează firul parvenitul, intelectualul), Tema: existenței comunității în experiențe definitorii ale narativ al țăranului obișnuit, naturalism( tare ereditare, pastorale, reflectând eului intelectualului. iar tema păstrării integrității morale, sociale: Simion mentalități ale începutului de ființei naționale e percepută Tulea- Titi; Aglae- Aurica; sec. al XX-lea în conexiune cu din perspectiva intelectualilor condiția orfanului: Felix și un filon arhaic de sorginte satului( învățătorul Herdelea, Otilia), modernism( tehnica mitologic. Titu Herdelea) poliedrică, jocul Narațiunea homodiegetică+ Narațiunea heterodiegetică heterodiegetică: planul Narațiune heterodiegetică presupunerilor, condiția lăuntric al personajului intelectualului etc.) Perspectivă narativă Focalizare zero (obiectivitate, interferează cu o lume Tema: Romanul e o frescă a omniscientă( naratorul neutralitate a stilului, exterioară percepută ca un societății bucureștene cunoaște biografiile simetriile etc.) pat procustian. surprinsă la început de secol personajelor, se inserează în lumea psiho-afectivă a Focalizare internă/ al XX-lea. acestora, făcându-ne părtași perspectivă ”din interior”, la gândurile și trăirile lor- a se naratorul adoptă punctul de vedea Vitoria Lipan) vedere al unui personaj, se Narațiune heterodiegetică relatează ”ce vede, ce aude, Focalizare zero Focalizare zero (obiectivitate, ce gândește personajul.” neutralitate a stilului, simetriile etc.) O construcție epică închisă, O construcție discontinuă, O construcție ciclică/ O construcție epică închisă, monumentală, echilibrată acronologică structurată pe simetrică, echilibrată perfect, simetrică (intenționat finalul perfect, circulară( a se vedea tehnica flashback-ului( circulară chiar unde” sfârșitul coincide cu incipitul, totuși finalul romanului) memoria involuntară) se confundă cu începutul” semnificațiile replicii” Nu, nu, aici nu stă nimeni” se Incipit- elemente de Incipit descriptiv(” La Piatra Incipit descriptiv construit pe multiplică). postmodernitate ”avant la Craiului în munte”- pregătirea tehnica cinematografică, letrre”( motoul+ parabola). pentru intrarea în Primul oferindu-se o imagine Final închis: destine Ulterior, incipitul devine Război Mondial) panoramică a intrării în satul construite până într-un punct descriptiv, rezumativ care Pripas, pentru ca apoi atenția al existenței, atingându-și Final deschis: protagonistul instalează un centru tematic să se focalizeze către potențialul pe căi foarte vindecat de drame subiective de control. elemente de detaliu- diferite: dreaptă sau este capabil să își proiecteze Hristosul ” spălăcit de ploi și întortocheată( viziune Final: închis( conflictule e un nou drum distanțându-se de vânt”. realistă)( a se vedea” Al. rezolvat, se reinstaurează de” tot trecutul”. Macedonski” Noapte de echilibrul, viața îți reia cursul Final închis: destinele frânte Principii compoziționale și decemvrie”) firesc) sunt insignifiante, altele le vor tehnici narative: lua locul, iar timpul va trece Principii compoziționale și Principii compoziționale și Acronologia este obținută impasibil peste acestea. tehnici narative: Cronologie, tehnici narative: prin folosirea tehnicilor impresia unei lumi complexe, Principii compoziționale și Cronologie, tehnica înlănțuirii, proustiene( analepse), în supraetajate(tehnica rabelais- tehnici narative: Cronologie, uneori inserția unor episoade primul rând. Aspectul modern iană, plăcerea regiei, tehnica impresia unei lumi care se retrospective ( personajul al romanului este susținut de poliedrică, jocul construiește treptat absent- Nechifor este tehnica stendhaliană, gidistă presupunerilor etc.). ( construcție arhitectonică) reconstituit din amintirea și cea balzaciană. motivată perfect în planul Personaje: tipologii umane celorlalți.) Personajul: Ștefan realului; tehnica simfonică Personajul: Vitoria Lipan- Gheorghidiu- condiția ( alternanța dintre efectele de condiția țăranului, intelectualului ( mitul jocului surpriză cu cele de așteptare) exponentul unei lumi, ielelor, lui Procust, lui Personajul: Ion al ” Antigona modernă”, Pygmalion, Androginului, Glanetașului- ” pământul e ” Hamlet feminin” mitul peșterii etc.) bun suprem”.