-ază „teatrul", se atrage atenţia

s î n l e m l a o „reprezentaţie", evitindu-sc „tră­

mereu că
TEATRUL „A. DAVILA"
irea", identificarea cu rolurile. Se caută DIN PITEŞTI
„distanţarea". Prezentarea făcută de Liviu
M a n o l i u , î n chip de director a l c i r c u l u i s a u

PRAF ÎN OCHI
de „ m e n c u r de j e u " a l s p e c t a c o l u l u i , e de
bun a u g u r , a c t o r u l a r e ţ i n u t a şi t o n u l n e ­
cesar. Lecţia B r e c h t din ultimul an al Insti­
t u t u l u i , c î n d a j u c a t î n Opera de trei pa­
rale, sub î n d r u m a r e a
se v e d e că i-a f o l o s i t , ş i
l u i Obtavian Goteseu,
tânărul actor îşi de Eugene Labiche
impune prezenţa.
Totuşi, s p e c t a c o l u l n-a i z b u t i t să a t i n g ă
v i r u l e n ţ a şi p r o f u n z i m e a cerute de text, de
s e n s u l m a j o r a l f a p t e l o r p r e z e n t a t e . I-a l i p s i t
a n v e r g u r a . T a lipsit „pericolul", p l a n u l se­
c u n d a l semnificaţiilor, a l tragicului, care tre­
P r e m i e r a : 12 decembrie 1975.
b u i a să d u b l e z e p e r m a n e n t p l a n u l întîi a l
Regia : T U D O R M A RASCI'. Decorul :
derizoriului, al „jocului".
C. R U S S U . C o s t u m e l e : B E A T R I C E P E -
Î n c ă d i n p r i m a s c e n ă , î n c a r e r e g i z o r u l fo­ RJSIANU. I n româneşte de SANDA
loseşte i n c h i p d e p r o l o g t e a t r u l d e u m b r e , si R A D U BOROIANU.
p e n t r u a n e a n u n ţ a o poveste ou gangsteri Distribuţia : VALERIU SANDU-
şi p i s t o a l e , i m p r e s i a t r a n s m i s ă î n s a l ă e s t e LESCU (Ratinois) ; A N G E L A RADO-
aceea de n a i v i t a t e . D a r dacă a c e a s t a poate S L A V E S C U (Doamna Ratinois) ; H A M -
face p a r t e , e v e n t u a l , d i n a r s e n a l u l de m i j ­
DI CERCHEZ (Malingear) ; MARTA
l o a c e a l „ c i r c u l u i " , e a n u t r e b u i e să d e v i n ă
SAVCIUC (Doamna Malmgear) ; P E ­
d o m i n a n t ă . Există, fără îndoială, i n spectacol,
TRE DINULIU (Frederic) ; NINA
momente reuşite, elocvente. De pildă, instau­
ZĂINiESCU (Emmeline) ; I O N R O X I N
rarea dictaturii lui HilIer e exprimată prin
(Robert) ; G 4 R M E N R O X I N (Alexan­
a p a r i ţ i a u n e i p e r e c h i de cizme uriaşe care
drine, Josephine) ; E M I L I A N CIOR-
d o m i n ă s c e n a , de s u s , c u un aer a m e n i n ţ ă ­
TEA ( U n chelner-sef) ; A D R I A N V I -
tor, s t r i v i t o r . Ş i a s t f e l d e m o m e n t e m a i s î n t ,
ŞAN ( U n lacheu) ; A U R E L DUMINI¬
deşi, din p ă c a t e , n u p r e a numeroase. P e l i n g ă
CĂ ( U n t a p i ţ e r ) .
o s e a m ă de defecţiuni tehnice, c a r e d a u u n
aer de i m p r o v i z a ţ i e — în sensul r ă u al
c u v î n t u l u i , de î n c r o p e a l ă — şi c a r e , p e a¬
locuri, împiedică înţelegerea sensurilor (de
pildă, difuzorul prost împiedică transmiterea
V o l u t a t i m p u l u i n-avea încă a r c u i r e a cen­
limpede a comentariului), spectacolul se
tenară c î n d t i r u l s t i c l e l o r d e ş a m p a n i e fu-
desfăşoară l a nivelul* şi tonalitatea u n u i j o c
m e g î n d ă d i n f r e n e t i c a „ l a b e l l e e p o c r a e " a¬
de-a p i s t o a l e l e ş i g a n g s t e r i i , î n t r - o c h e i e m i ­
mintea ironiştilor istoriei că secolul al
noră, fără rezonanţa m a j o r ă a semnificaţiilor
X l X - l e a se n ă s c u s e t o t u ş i , s a l u t a t d e ş a r j e l e
politice.
campaniilor napoleoneene. O l u m e fără me­
î n i n t e r p r e t a r e a l u i Sică Stănescu, actor de l a n c o l i i şi p r e d i s p o z i ţ i i a n a l i t i c e — burghezia
t a l e n t şi l a r g i d i s p o n i b i l i t ă ţ i , A r t u r o U i - H i t l e r negustorească — u r c a a v i d ă treptele arenei,
apare c a u n clovn (mască albă, cizme mari, deocamdată mondenă, în Franţa abia recu-
ou v î r f u r i â l a Cbarlot), p e alocuri simpatic, leasă î n u r m a u n u i d e z a s t r u p r e g ă t i t tot c u
doar d i n c î n d î n c î n d c u luciri de c r u z i m e napoleoneeană m i n u ţ i e . I n locul peceţilor bres­
— prea p u ţ i n s e m n a l î n d pericolul personaju­ lei de altădată, b l a z o n u l nobiliar a d u c e a o
lui. A c t o r u l a r e m o m e n t e bune, d a r satira s a c a r n a v a l e s e ă s t r ă l u c i r e s o c i a l ă , g u s t a t ă c u ne-
e edulcorată, n u virulentă. eaţiul burlesc a l parvenitului. L u n g u l , haluci­
n a n t u l d r u m al bravilor tejghetari de ieri în
Stelian Preda, î n rolul lui E m a n u e l e Giri,
căutarea stilului de viaţă subţire şi a rafina­
g a n g s t e r , p o a r t ă o m a s c ă j o v i a l ă , i m o b i l ă , şi
mentelor de maniere n u m a i a v e a îngustimea
se j o a c ă t o t t i m p u l c u p i s t o l u l , f ă r ă a s u g e r a
şi n e p r e v ă z u t u l c e l u i d i n e p o c a molierescă.
că a v e m î n f a ţ ă o i m a g i n e a l u i G o r i n g ,
Spectacolul convenţiilor a r i s t o c r a t e p r e a se
c r e a t o r u l lagărelor de e x t e r m i n a r e , s a u , chiar,
jucase, decenii î n şir, cu n o n ş a l a n ţ ă , î n faţa
în l i m b a j u l piesei, c u m îl prezintă Brecht,
u n o r l a c o m i şi p î n d i t o r i , c a să n u f i e î n s u ş i t
„ u n u l dintre cei m a i c r u n ţ i killeri din istorie".
în a m ă n u n t e pentru v r e m e a cînd oculta forţă
Prezenţe meritorii a u î n spectacol Şerban
a b a n u l u i î i v a revărsa p e aceştia p e străzile
Celea (un rol aproape mut, dar elocvent),
u n u i P a r i s î m p ă c a t c u toate. M e m o r i a literară
L i v i u M a n o l i u (menţionat; deja), F l o r i n Ghe-
i-a n u m i t , r e t r o s p e c t i v , î n p r o z ă , „ l u m e a l u i
u e a , D o r i n a P ă u n e s c u , L i v i u s R u s , şi a l ţ i a c ­
Balzac", i a r î n teatru, „lumea l u i L a b i c h e " .
t o r i a i t e a t r u l u i , c a r e s - a u s t r ă d u i t să se î n ­
c a d r e z e î n a t m o s f e r a şi s t i l u l g e n e r a l , î n to­ L a b i c h e c o n t i n u ă să fie u n a u t o r de succes
nalitatea m i n o r ă de care a m vorbit. prin m a r e a artă teatrală a dialogurilor, prin
c o m i c u l d e s i t u a ţ i e c a r e d ă şi a z i s p e c t a t o r u ­
Margareta Bărbuţă l u i i l u z i a d e p l i n ă d e „ t e a t r u " , j o c ce p l a c e ,

64 www.cimec.ro
« e p a r e , î n t o a t e t i m p u r i l e . C u m ă s u r ă , ope- şi a l A n g e l e i R a d o s l a v e s c u . U n u n c h i t e r i b i l ,
rmd m o d i f i c ă r i într-un text generos, T u dor p i r a t domesticit, d a r şi m a i t e r i b i l s e n i l , c u
M ă r ă s c u a scos d i n r i d i c o l u l f a m i l i i l o r M a l m ­ v a g u m o r p o p u l a r , creionează cu talent Ion
g e a r şi R a t i n o i s i r o n i a s c e n i c ă a p a r v e n i t i s ­ R o x i n . I n r o l u l u n o r s u b r e t e , r e f ă c î n d şi e l e
m u l u i î n f o r m e a b e r a n t e . A m s p u s i r o n i e şi î n m i c c o m e d i a s t ă p î n i l o r , C a r m e n R o x i n do­
n u s a t i r ă , p e n t r u că s p e c t a c o l u l a f o s t î n c r e ­ vedeşte u n talent î n afirmare. D i n păcate,
d i n ţ a t actorilor, care a u p u l v e r i z a t f o n d u l pro­ c u p l u l î n d r ă g o s t i ţ i l o r , i n t e r p r e t a t de P e t r e D i -
b l e m a t i c a l t e x t u l u i î n tot a t â t e a r e c i t a l u r i n u l i u şi K i n a Z ă i n e s c u , n e f i i n d „ î n z e s t r a t " c u
cîte p e r s o n a j e sînt. Desigur, reprezentaţia e r e p l i c i s u c u l e n t e , s-a r e s e m n a t l a o p a r t i c i ­
d e l e c t a b i l ă , fiecare şlefuindu-şi t i p u l î n obse­ p a r e corectă, f ă r ă expresie. U n c h e l n e r robust,
s i a a p l a u z e l o r , d a r s-a p i e r d u t u n i t a t e a c a d r u ­ introdus pe o m u z i c ă mislerioso, trimiţ.înd
l u i şi m a r c a b u r g h e z ă a „ p r a f u l u i î n o c h i " , prin întreaga ţinută la un erou din teatrul
a r u n c a t de p ă r i n ţ i i ce tratează, d i n t r - u n c a ­ a b s u r d u l u i , a f o s t î n d e m n a t să n e a r a t e A d r i ­
muflat tic, negustoreşte, v i i t o r u l copiilor lor. an Vişan.
R ă m î n e d e c i să p r i v i m a c t o r i i . V a l e r i u S ă n - D i n acest spectacol c u actori b u n i , gândit
d u l e s c u şi-a d o v e d i t r e m a r c a b i l e c a l i t ă ţ i inter- şi r e u ş i t c a o s ă n ă t o a s ă şi i n t e l i g e n t ă c a v a l ­
pretîndu-1 pe Ratinois, u n burghez incolor, c a d ă a r î s u l u i , lipseşte totuşi spiritul lui L a ­
s p e r i a t d e l u m e a î n oare l-au î m p i n s a m b i ­ b i c h e . C r e d e m c ă n u g r e ş i m a f i r m î n d că l a
ţiile soţiei, j u c î n d b u i m ă c e a l a noii s a l e con­ P i t e ş t i s-a c o n s t i t u i t o excelentă echipă de
diţii c u o vădită înclinaţie caracterologică. comedie, î n atenţia căreia trebuie să stea,
Ş a r j ă face H a m d i Cerchez (Malingear), c a r e în primul rînd, dramaturgia naţională, cu
este d e b o r d a n t , e p u i z a n t î n e f o r t u l , n e î m p l i ­ s t r ă l u c i ţ i i ei r e p r e z e n t a n ţ i , de l a c l a s i c i i A l e c ­
nit, de a ne c o n v i n g e de h a z u l personajului s a n d r i şi C a r a g i a l e p î n ă l a c o m e d i o g r a f i i z i l e i
său. „Doamnele" M a l i n g e r şi R a t i n o i s , cu de azi.
g r a ţ i e de m o d i s t e t r a v e s t i t e , a f e c t î n d u n p l i c ­
•
tis c a r e se e x p r i m ă p r i n t r - o p u z d e r i e d e s t r i ­
denţe, sînt excelente în jocul Martei S a v c i u c lonuţ Nicuiescu

www.cimec.ro 65