NUVELA REALISTA I PSIHOLOGIC MOARA CU NOROC DE IOAN SLAVICI INTRODUCERE EPOCA MARILOR CLASICI Epoca Marilor Clasici este

etapa de autentic efervescen cultural romneasc, ea fiind aflat la confluena a trei curente emblematice europene: clasicismul, romantismul i realismul. Sub semnul direciilor impuse de societatea Junimea i a mentorului cultural Titu Maiorescu, se vor cristaliza valori n toate cele trei genuri literare: Mihai Eminescu n poezie, Ioan Slavici i Ion Creang n proz, I.L. Caragiale n dramaturgie, revista Convorbiri literare, embrionul cultural al direciei noi urmnd s publice capodoperele acestor patru mari clasici ai literaturii romne. DATE AUTOR IOAN SLAVICI Acest mare prozator considerat a fi un Balzac al satului romnesc-Dumitru Micu, va acorda o atenie deosebit personajelor, prezentrii vieii interioare a acestora. Dei a scris i poveti: Zna Zorilor, romane precum Mara, teatru- Bogdan-Vod i memorii -nchisorile mele, Amintiri, Ioan Slavici este cunoscut mai ales prin nuvelele sale: Popa Tanda, Budulea Taichii, Pdureanca, Moara cu noroc care, inspirate din lumea satului romnesc din Transilvania, ilustreaz formula unui realism pitoresc, alctuind mpreun o monografie a satului ardelenesc din cea de-a doua jumtate a secolului al XIX-lea, momentul ptrunderii relaiilor capitaliste. DEFINIIE Fiind o specie literar a genului epic n proz cu un fir narativ central i cu o construcie epic riguroas, cu un conflict concentrat, implicnd un numr redus de personaje, avnd dimensiunile ntre schi i roman, cu ntmplri relatate alert i obiectiv interveniile naratorului fiind minime atenia orientndu-se, mai ales, asupra caracterizrii complexe a personajului, opera Moara cu noroc , publicat n anul 1881 n volumul Novele din popor, este o nuvel. TRSTURI NUVELA REALISTA I PSIHOLOGIC 1. titlul operei, prin anticiparea mesajului educativ al operei 2. tema care trebuie s vizeze o problem moral, o abatere de la un precept etic 3. prevaleaz conflictul interior plasat la nivelul contiinei personajului, n detrimentul celui exterior 4. spaiul i timpul sunt reale i variabile 5. prezentarea gradat a conflictului, de cele mai multe ori prin climax, pe baza diegezei rezumatul 6. personajul aflat sub imperiul acestui conflict va suferi nite transformri eseniale 7. ntre modalitile de individualizare a personajelor analiza psihologic ocup un loc esenial caracterizarea lui Ghi 8. modalitile diverse de realizare a analizei psihologice 9. limbajul integreaz cmpuri semantice ale gndirii, meditaiei, zbuciumului interior, motivarea estetic a operei fiind susinut de arta descrierii , a dialogului i naraiunii10. mesajul educativ al operei este conferit de faptul c rul este pedepsit

TITLUL Titlul operei capt valoare anticipativ-moral i n acelai timp puncteaz numele unui topos, Moara cu noroc fiind numele unui han construit pe locul unei mori, conotnd un spaiu aflat sub influena unor fore nefaste, norocul nefiind un apanaj al binelui, mai ales c o moar abandonat i ieit din uz atrage duhurile necurate i reprezint un trm n care timpul nu mai acioneaz, materia se afl n stagnare i i pierde sensul devenirii -T. Panfile, inducndu-se astfel ideea locului diabolizat de moara prsit. De asemenea, sintagma aceasta conine o antifraz, ea fiind folosit n sens contrar adevrului, lucru afirmat pe parcursul tramei, hanul neaducnd noroc nimnui - n raport cu cititorul, titlul fiind o ateptare frustrat. TEMA Tema vizeaz o problematic moral, n acest caz nfind procesul de dezumanizare ca rezultat al dorinei de mbogire i repercusiunile pe care setea de navuire le are asupra omului, determinndu-i destinul, aceasta fiind anunat n incipitul nuvelei de vorbele btrnei soacre a lui Ghi Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, linitea colibei i nu bogia te fac fericit., aceast intervenie validndu-se de altfel i ca motiv anticipativ. Btrna se contureaz astfel ca personaj central i n acelai timp ca personaj simbolic. La nivel naratologic este o voce din off, un personaj raissoneur, un alter-ego al autorului, ndeplinind rolul pe care l avea corul n tragedia antic, mesager, purttor al mesajului, prin el naratorul traducndu-i n mod indirect concepiile sntoase despre via, Slavici fiind, dup cum opina Eminescu un scriitor pe deplin sntos n concepie. Astfel, aceast voce a btrnei va aprea sporadic pe parcursul discursului, dar ntotdeauna pentru a enuna o sentina, o nvtur de via. CONFLICTUL INTERIOR Factorul cel mai important n desfurarea aciunii unei opere epice sau dramatice, care const n ciocnirea de interese, fapte, caractere ntre dou personaje sau grupuri de personaje, l reprezint ns conflictul. Astfel, se evideniaz conflictul manifest, reprezentat de conflictul exterior, rezultat din ciocnirea de interese ntre personaje cu tendine i concepii deosebite, fiind evideniat conflictul ntre Ghi i Lic. Conflictul latent, fiind o tensiune interioar sau exterioar nemanifestat, dar important pentru evoluia personajelor i a aciunii, se valideaz aici ntre mentalitatea btrnei i cea a lui Ghi. n cadrul nuvelei psihologice prevaleaz ns conflictul interior n detrimentul celui exterior, fiind plasat la nivelul contiinei personajului. Conflictul interior este determinat de tendine contradictorii ntruchipate de acelai personaj, Ghi oscilnd permanent ntre cinste i necinste, ntre dorina de mbogire i dorina de a rmne onest. Conflictul acesta este anticipat n capitolul al II-lea din descrierea cadrului natural, descriere realizat n stil balzacian: alternativa la dreapta, pdure tnr i la stnga pdure ars..mrcini cu o ocuren deosebit n discurs anticipeaz caracterul oscilant al personajului principal ntre bine pdure verde i ru pdure ars. Abaterea personajului de la principiile morale este evideniat prin descrierea drumului care cotete mereu. Aseriunea la deal valea se strmteaz din ce n ce mai mult anticipeaz progresia amplificat a conflictului, iar detaliul un trunchi nalt, pe jumtate ars, loc de popas pentru corbii ce se las croncnind anticipeaz exitus-ul tragic al personajelor. SPAIUL I TIMPUL

Timpul i spaiul sunt variabile, dar bine delimitate, aciunea derulndu-se n contextul societii ardeleneti de la sfritul secolului al XIX-lea, momentul ptrunderii relaiilor capitaliste, pe parcursul unui an, ntre dou repere temporale cu semnificaie religioas: de la Sfntul Gheorghe pn la Pate. Rema nuvelei nu constituie o particularitate definitorie n caracterul psihologic al acesteia. Nuvela este alctuit din 17 capitole, capitolul incipit prelund funciile prologului prefigurnd tema i conflictul dominant, validate prin motivele anticipative coninute. Urmtoarele 15 capitole sunt structurate ntr-o compoziie de tip clasic, unitar, cu aciune gradat, momentul culminant n capitolul XVI, cu deznodmnt dramatic, succesiunea momentelor dramatice dezvluind psihologii complexe i conturnd trsturile caracteristice unei anumite realitii: o lume cldit pe puterea banului, lipsit de onestitate, o lume n care administraia i justiia sunt corupte, un mediu social nociv. Banul este vzut ca un simbol al existenei materiale care are un ascendent fa de cea spiritual, astfel trecndu-se n anormalitate, viziune n descenden balzacian, banul fiind zeul la care se nchin toi. Ultimul capitol are valoare de epilog subliniind ideea principal a operei. PREZENTAREA GRADAT A CONFLICTULUI PE BAZA DIEGEZEI Acest conflict interior este evideniat pe baza diegezei. Astfel, n expoziiune, naratorul insist asupra spaiului i timpului n care se petrece aciunea: vestul Transilvaniei, n care ruralitatea ncepe s fie influenat de valoarea banului. Aceasta va fi i tendina personajului principal, Ghi, un cizmar srac, dar onest, care se hotrte, mpotriva sfaturilor soacrei sale, s ia n arend crciuma de la Moara cu Noroc, aflat n loc pustiu, dar cu vad bun, spernd c n civa ani s obin un profit considerabil de la acest loc i s-i porneasc la ora propria afacere, cu zece calfe. Crciuma este aezat la rscruce de drumuri, izolat de restul lumii, nconjurat de pustieti ntunecoase. El se mut la han mpreun cu soia sa, Ana, cu mama acesteia, i cu Petrior, copilul lor. O vreme, afacerile i merg bine lui Ghi, ns apariia lui Lic Smdul, eful porcarilor i stpnul recunoscut al acelor locuri, la crcium, constituie intriga i declaneaz conflictul de natur psihologic. Ghi este un om puternic, un adversar redutabil, aa cum este prezentat prin ochii lui Lic, numai c acesta, bun cunosctor de oameni, i descoper slbiciunea pentru bani i pentru familie. Ana intuiete rul i i atrage atenia soului. Acesta, prevztor, i ia msuri de siguran: cumpr dou pistoale, doi cini ri i o slug, Mari. Totul se dovedete ns zadarnic pentru c Lic tie cum s acioneze i sosete mereu la han pe nesimite. Desfurarea aciunii ilustreaz procesul nstrinrii lui Ghi fa de Ana i fa de cei doi copii pe care i au acum, deoarece, dornic s fac avere devine complice indirect al lui Lic la jafuri i crime. Lic l prad iniial pe arenda, dar jandarmul Pintea, un fost ho de codru i prieten al lui Lic, acum devenit jandarm, nu reuete s-l incrimineze. Atras astfel n afaceri oneroase, Ghi se bucur de ctigul rapid i sper s se retrag fr probleme atunci cnd va dori. Se instrineaz ncet, ncet de familie, devine ursuz, se aprindea pentru orice lucru de nimic, nu mai zmbea ca mai nainte, ci rdea cu hohot, nct i venea s te sperii de el, iar cnd se juca, rar cu Ana, i pierdea repede cumptul i-i lsa urme vinete pe bra. Viaa i ofer o ans, atunci cnd l cunoate pe jandarmul Pintea, el nu o fructific onest, ci dorete doar s-l foloseasc pe Pintea tocmai pentru a-i nsui mai repede i mai sigur banii i bunurile Smdului. La ntoarcerea de la Ineu, Pintea, mpreun cu hangiul afl despre o alt frdelege a lui Lic: uciderea femeii care se presupune a fi avnd slbiciune de aur i pietre scumpe, i a copilului ei, implicndu-l i pe Ghi care la proces jur c smdul nu a plecat n

noaptea respectiv de la han, dei att Ana ct i el au surprins micrile lui Lic i a oamenilor si pe parcursul ntregii nopi. Prima dovad a implicrii lui Lic este prezena biciului su la locul faptei, dar la proces, datorit experienei de via, inteligenei, stpnirii de sine, bazndu-se i pe ajutorul stpnilor si, smdul este considerat nevinovat, ns doi dintre nsoitorii lui, Buz Rupt i Sil Boarul sunt condamnai. Crciumarul ajunge astfel s tinuiasc crimele lui Lic, punctul maxim al degradrii morale fiind atins cnd jur strmb la proces, acoperind nelegiuirile lui Lic. Aliat cu jandarmul Pintea, fost ho de codru i tovar al lui Lic, hotrte s l dea n vileag pe Smdu. Punctul culminant al nuvelei ilustreaz dezumanizarea lui Ghi. La srbtorile Patelui, dup ce btrna pleac la rude cu cei doi nepoi, Ghi i arunc soia n braele lui Lic, lsnd-o singur la crcium, n timp ce el merge s-l anune pe jandarm c Lic are asupra lui banii furai. Netiind aceasta i dezgustat de laitatea soului, Ana i se druiete lui Lic. Cnd se ntoarce i i d seama de acest lucru, Ghi o ucide pe Ana, fiind la rndul lui ucis din ordinul lui Lic de Ru. Fiind urmrit, Smdul ncearc s fug, dar contientiznd c nu mai are scpare, se sinucide ntr-un mod truculent, izbindu-se cu capul de trunchiul unui stejar. Deznodmntul este tragic. Un incendiu provocat de oamenii lui Lic mistuie crciuma de la Moara cu noroc. Singurele personaje care supravieuiesc sunt Btrna i copiii, nuvela avnd astfel un final moralizator. Incipitul i finalul nuvelei, specific prozei psihologice, se afl n raport de simetrie, cuvintele rostite de btrn ncadrnd desfurarea propriu-zis a aciunii, avnd rol de comentariu moral: Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit. i n final Simeam eu c nu are s ias bine; dar aa le-a fost dat. Btrna este adepta pstrrii tradiiei, ea punnd ntmplrile tragice pe seama destinului: CARACTERIZAREA LUI GHI Accentul nu cade pe actul povestirii, ci pe complexitatea vieii interioare a personajelor, conflictul central fiind unul moral-psihologic, conflict interior al personajului principal, n individualizarea personajelor fiind folosite tehnici de investigaie psihologic: autoanaliza, monologul interior de factur tradiional. Ghi este cel mai complex personaj din nuvelistica lui Slavici. Destinul su ilustreaz consecinele nefaste ale setei de navuire. Astfel, ca orice personaj literar i Ghi va fi construit pe baza a doi parametri: ca instan narativ, i ca referent uman. Ca instan narativ, adic din punctul de vedere al ncadrrii estetice, al includerii ntr-un anumit tip, personajul este principal, datorit ocurenei sale n discursului narativ, protagonist, datorit faptului c el centreaz diegeza, central, datorit rolului avut n transmiterea mesajului operei, tridimensional, deoarece evolueaz pe parcursul operei. Ca referent uman, adic fiina pe care o imagineaz, este realizat n mod clasic pe baza portretului fizic i a celui moral. Portretul fizic sau prosopografia este doar un crochiu naratorul afirmnd c Ghi este lat n umeri. Portretul moral este ns cel care are o deosebit importan. Complexitatea acestuia impune variate mijloace, autorul mpletind cu miestrie caracterizarea direct cu cea indirect. Lic l caracterizeaz n mod direct: Tu eti om, Ghi, om cu mult ur n sufletul tu, i eti om cu minte. Se remarc de asemenea caracterizarea fcut de Ana, schimbarea soului ocazionndu-i aprecieri severe: Ghi nu e dect o muiere mbrcat n haine brbteti. Scriitorul utilizeaz frecvent autocaracterizarea. Mai ales n momentele de criz sufleteasc, Ghi simte nevoia de a se autodefini, de a-i descoperi slbiciunile: Ei!Ce s-mi fac?...Aa m-a lsat Dumnezeu!...Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea?!.Alteori, autocaracterizarea se face din perspectiva unor principii morale. Dintre mijloacele de caracterizare indirect, eseniale n definirea profilului moral al lui Ghi, sunt comportamentul i relaiile cu celelalte personaje, mai ales cu Lic i

cu Ana. La nceput, el este un om energic, cu gustul riscului. Cizmar srac, el hotrte luarea n arend a crciumii de la Moara cu noroc, pentru c dorete bunstarea familiei sale i are capacitatea de a-i asuma responsabilitatea destinului celorlali. Cu toate c i d seama c Lic reprezint un real pericol pentru el i familia lui, Ghi nu se poate sustrage de la tentaia mbogirii, dovedindu-se slab i influenabil. La nceput, crede c i poate ine piept acestuia i i ia msuri de precauie, acesta avnd i momente de remucare, cnd i cere iertare soiei: Iart-m, Ano! i zise el. Iart-m cel puin tu, cci eu n-am s-mi iert ct voi tri pe faa pmntului, dar se nstrineaz de ea, iar apoi o folosete n ncercarea de a-i oferi probe jandarmului Pintea n ceea ce privete vinovaia smdului. Se dovedete astfel a fi un om care se complace n suficien, incapabil s se autocorijeze. Are instinctul crimei, naratorul observnd plcerea acestuia la vederea sngelui. Prins n reeaua unor relaii complicate, orgolios, dar i cu slbiciuni, Ghi ntruchipeaz ipostaza omului biruit de o patim devoratoare, ilustrat de ctre scriitor n mod obiectiv i cu o stpnire convingtoare a resurselor artistice: Povestitorul vede oamenii lui dinuntru, n sentimentele sau crizele morale, ba chiar n procesele lor intelectuale-Tudor Vianu. PERSONAJUL AFLAT SUB IMPERIUL ACESTUI CONFLICT VA SUFERI NITE TRANSFORMRI ESENIALE Personajul aflat sub imperiul acestui conflict va suferi nite transformri eseniale. Analiza psihologic are mare for de obiectivare, de o rar profunzime, procesul de dezumanizare a personajului, din cauza patimei pentru bani este urmrit gradat prin reproducerea gndurilor peronajului n stil indirect: vedea banii grmad naintea sa i i se mpienjeneau parc ochii, de dragul unui ctig, ar fi fost gata s-i pun pe un an-doi capul n primejdie, Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea?! Nici cocoatul nu e vinovat c are cocoaa n spinare. Astfel, din omul onest, tat i so bun, Ghi se transform ntr-unul incapabil, odat dominat de puterea banului, de a-i contientiza drumul greit ales i de a lupta cu tarele sale morale, n ciuda contientizrii lor. MODALITILE DIVERSE DE REALIZARE A ANALIZEI PSIHOLOGICE O trstur specific nuvelei psihologice se evideniaz prin stil, analiza psihologic avnd mare for de obiectivizare de o rar profunzime, procesul de dezumanizare al personajului fiind urmrit gradat de narator prin mai multe modaliti. Este uzitat stilul indirect liber pentru reproducere gndurilor lui Ghi, fie pentru autoobservare fiind prezent analiza unui sentiment: frica omului care se crede dominat de hazard, afirmndu-se astfel subtema fricii i a norocului, fie pentru a ncredina cititorul c Ghi, chiar contient de faptul c banii obinui au o provenien din cele mai discutabile, jaf, crim: Cci adunase muli bani Ghi, att de muli, nct n fiecare zi i zicea: Mult a strns arendaul nu are puterea s se desprind de acel loc i s aleag drumul cel corect, persistnd n tovria lui Lic. De asemenea este folosit i stilul indirect pentru reproducerea gndurilor personajului. Nu trecuse nici jumate de an de cnd se afla la Moara cu noroc, i trebile mergeau din ce n ce mai bine: avea porci la ngrare, dou vaci cu lapte, cru pe rzoare, doi cai buni, avea bani n lad, nu prea muli, dar destui, pentru ca s poate tri un an-doi dintr-nii, autorul folosind enumeraia multipl pentru a descrie bunstarea lui Ghi cu scopul de a releva incapacitatea acestuia, odat dominat de puterea banului, de a-i contientiza drumul greit ales.

LIMBAJUL I INFRASTRUCTURA NARATIV Limbajul integreaz cmpuri semantice ale gndirii, meditaiei, zbuciumului interior, motivarea estetic a operei fiind susinut de arta descrierii: Ana era fraged i subiric, Ana era sprinten i mldioas, iar el insui, nalt i sptos, o purta ca pe o pan subiric, a dialogului i naraiunii. O particularitate definitorie a nuvelei psihologice este naratorul preponderent extradiegetic, impersonal, omniscient, neimplicat, obiectiv, naraiunea realizndu-se la persoana a III-a, perspectiva fiind heterodiegetic, focalizarea dominant neutr, echivalent viziunii din spate, raportul dintre timpul povestirii si cel al diegezei fiind unul de posterioritate. Vocea auctorial este astfel obiectiv, personajele fiind surprinse n mediul lor de via i ncadrndu-se n diferite tipologii. Pentru aceasta, naratorul folosete ca tehnici nlnuirea prin adiiune, mise en abme-ul, descrierea balzacian i cu precdere, motivarea compoziional. Astfel n capitolul al II-lea aseriunea Lic scoase peste ctva timp din erparul su plin cu bani patru hrtii, scuip pe ele i lipi pe fruntea fiecruia dintre igani cte una, naratorul focalizeaz atenia cititorului asupra chimirului lui Lic, acesta urmnd s fie cauza exitus-ului su. n capitolul al II-lea: Ea i srut la desprire copila, o srut o dat, de dou, o srut de mai multe ori, ca i cnd s-ar despri pe veci de dnsa, naratorul avertizeaz cititorul c intuiia btrnei nu va da gre. Astfel, prin verosimilitatea aspectelor prezentate, bine localizate n timp i spaiu naratorul reuete s reflecte veridic o stare de fapt a epocii. RUL ESTE PEDEPSIT Rul este pedepsit, toate personajele care se fac vinovate de o minim abatere de la preceptele morale fiind sancionate: arndaul, Sil Boarul i Buz-Rupt fiind prtaii la ru ai lui Lic, sunt osndii pe via. Femeia n negru suspectat c ar fi avut slbiciune de aur i pietre scumpe-este ucis. Dezamgit de laitatea soului, Ana se face vinovat de necredina fa de soul ei i este ucis de acesta, Ghi pentru slbiciunea de a nu se fi putut elibera de patima pentru bani devine ucigaul soiei sale i nu are nici mcar ocazia de a-i contientiza moartea, fiind ucis pe la spate de Ru, un tovar al lui Lic. Lic se sinucide ntr-un mod truculent: i inti ochii la un stejar uscat ce sttea la deprtare de vreo cincizeci de pai, scrni din dini, apoi i ncord puterile i se repezi nainte. Pintea, deoarece este animat mai mult de gndul rzbunrii este pedepsit prin a nu-l putea deferi justiiei pe Lic. Hanul arde complet, focul avnd o funcie purificatoare a acestui loc unde sau nfptuit attea lucruri reprobabile, hanul, un topos des utilizat n literatur, aici validndu-se ca supra-personaj. Caracterul proteic al nuvelei se evideniaz prin faptul c nuvela este i una clasic, ea fiind o nuvel solid cu subiect de roman- G.Clinescu: prin simetrie, discursul narativ fiind integrat de cuvintele rostite de btrn la nceputul i la sfritul operei: Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit i Aa le-a fost dat, prin structur,prin valorile morale coninute. Slavici este un adept al lui Confucius i sub nrurirea ideilor acestuia va aplica i n nuvela Moara cu noroc principalele virtui morale analizate de filozoful chinez: sinceritatea, cinstea, cumptarea, opera devenind o pledoarie pentru echilibrul moral, nelepciune, respectarea legilor, scriitorul romn fiind un autor pe deplin sntos n concepie-M.Eminescu. Nuvela asimilieaz i procedee romantice, antiteza pe care este construit personajul Ghi: el este muncitor, onest ca Pintea, dar i dornic de a-i depi condiia ca Lic, ct i elemente realiste, prin stilul sobru, concis, asemnator stilului lui Liviu Rebreanu, cuvintele fiind

simple, bazate pe proprietate, amplificat fiind sentimentul autenticitaii, Clinescu opinnd legat de acest aspect c nuvelaMoara cu noroc, anticipeaz toat proza obiectiv romneasc ulterioar.