Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Moara Cu Noroc
Moara Cu Noroc
Moara cu noroc
de Ioan Slavici
[Tipul de nuvel]
n cultura vremii aceast nou realitate autohton este prea puin tematizat, din
moment ce moda literar a perioadei promoveaz traducerile sau proza de senzaie
contruit dup model francez.n schimb, Ioan Slavici i manifest interesul pentru o
literatur care s reflecte realitile romneti, iar principalele funcii ale acestei
scriituri rmn cea social i cea moralizatoare. Tocmai aceasta este viziunea
creatoare ce st la baza nuvelei Moara cu noroc.
Astfel, pentru a descrie ct mai convingtor noua structur social ce se contureaz
la sfritul secoluluinal XIX-lea n Ardeal, anume un spaiu n care tradiiile i
obiceiurile arhaice sunt ameninate de relaiile uname bazate pe interesul financiar,
Slavici alege sa foloseasc o perspectiv lipsit de idilizare, ct mai obiectiv, nuvela
ctignd un caracter realist. De altfel, influena realist se manifest la toate
nivelurile textului prin impunerea unor personaje tipologice, prin redarea precis a
spaiului-se folosesc toponime reale ca Ineu, Oradea, icula- i a timpului aciunii, iar
nu n ultimul rnd chiar prin perspectiva etic asupra vieii.
Totodat, autorul realizeaz c tensiunea pe care o produce ntlnirea mentalitii
tradiionale cu aceea capitaist nu poate fi verosimil n lipsa unor minime sondri
ale interioritii personajelor.Prin urmare, naratorul obiectiv al lui Slavici utilizeaz
adeseori stilul indirect liber sau le permite personajelor monologuri interioare,
aspecte narative ce duc invariabil la o prim form a analizei psihologice din
literatura romn.Moara cu noroc poate fi considerat, n consecin, i o creaie
psihologic.
Aadar, prin combinarea celor dou tehnici narative, crearea iluziei vieii si analiza
psihologic, Ioan Slavici prezint pe tot parcursul aciunii efectele dezumanizante ale obsesiei
navuirii.
Chiar n incipitul nuvelei, dialogul pe care l poart btrna cu Ghi scoate la iveal
confruntarea dintre mentalitatea tradiional cumpatat, ce pune n prim-plan linitea i
fericirea familiei, i gndirea capitalist, aa-zis modern. Simboliznd nelepciunea
popular, btrna tie c bogia nu are cum s determine fericirea: Omul s fie mulumit cu
srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit. Ea nu poate
nelege tendina tinerei generaii spre noutate, din moment ce modelul idilic pe care i l-a
asumat a funcionat attea secole: nu neleg nemulumirile celor tineri i m tem ca nu
cumva,cutnd acum la btrnee un noroc nou, s pird pe acela de care am avut parte pn
n ziua de azi i s dau la sfritul vieii mele de amrciunea pe care nu o cunosc dect din
fric. n schimb, ginerele, Ghi, ironizeaz cumptarea i reticena la schimbare a btrnei.
Pentru el, respectarea cilor bttorite nseamn o plictiseal casnic i drumul spre cea mai
sigur alienare:...s ne punem pe prispa casei la soare, privind eu la Ana, Ana la mine,
amndoi la copila, iar d-ta la tustre. Iac linitea colibei.
Dac la nceput alegerea tnrului se dovedete a fi profitabil, pe parcursul exceselor la
care l conduce lcomia de bani confirm temerile btrnei, astfel nct dezumanizarea lui
Ghi intr pe o pant fr de ntorcere. Episodul narativ semnificativ n acest sens este acela
n care protagonistul se retrage s numere banii de unul singur. De obicei, contabilizarea
profitului este un ritual sptmnal la care particip ntreaga familie. ns, dup ce accept
banii obinui de Lic n urma unei crime, brbatul ncepe s se inspimnte de jocul n care a
acceptat s intre. Scena prezint un Ghi egoist, nstrinat, chiar paranoic, care pe cnd ele
(btrna i Ana) stteau de sfat, se afla singur n odaia de lng birt i-i numra banii, i
numra singur, fr zgomot i ascuindu-i mereu urechea, pentru ca s-i ascund ndat ce
ar simi c se apropie cineva.
[Elemente ale textului narativ semnificative pentru ilustrarea viziunii despre lume]
Mai mult, aa cum era de ateptat, faptul ca Slavici alege modelul nuvelei realiste cu
accente psihologice pentru a contura tema dezumanizrii influeneaz toate elementele de
construcie narativ.
Pe de alt parte, conflictul exterior, de natur social, dintre Ghi i Lic este abordat din
perspectiva efectelor pe care acesta le produce asupra psihologiei protagonistului.n
consecin, prin stil indirect liber i monolog interior naratorul obiectiv propune fragmente
ntregi de analiz psihologic menit s redea zbuciumul interioritii lui Ghi. Astfel, tnrul
crciumar simte n el ceva mai tare dect voina proprie, se izoleaz de familie, nu se mai
teme nici mcar de moarte, singura lui dorin ajunge s fie rzbunarea pe Lic, iar n cele din
urm o ucide cu snge rece pe Ana.
Tot astfel, reperele spaio-temporale confirm aceeai strnsa legtur dintre realitatea
social i problemele morale sau psihologice pe care apariia capitalismului le
presupune. Descrierea amnunit a locului i a timpului n care se desfoar aciunea, prin
utilizarea detaliului semnificativ, ine de o tehnic pur realist: De la Ineu drumul de ar o
ia printre pduri i peste arine, lsnd la dreapta i la stnga sate aezate prin colurile
vilor.Timp de un ceas i jumtate drumul e bun, vine apoi un pripor pe care l urci i dup ce
ai cobort iar la vale trebuie s faci un popas, s adapi calul ori vita din jug i s le mai lai
timp de rsuflare, fiindc drumul a fost cam greu, iar mai departe locurile sunt rele. Aici n
vale e Moara cu noroc. ns naratorul include o serie de amnunte care confer nuvelei un
2
sens simbolic cu puternice implicaii etice.De exemplu, spaiul n care se petrec majoritatea
aciunilor poart numele de Moara cu noroc, sintagm care d i titlul nuvelei.
Mai degrab ironic, aa cum se poate deduce din deznodmntul naraiunii, acest nume
demonstreaz c distana dintre noroc i ghinion este tot mai mic, ntr-o lume n care
ctigul nseamn crim sau nelciune.Chiar dac naratorul nu-i ofer o atenie la fel de
mare ca n cazul prezentriispaiului, nici timpul desfurrii evenimentelor nu este omis.
[Statutul moral/social/psihologic al personajului prin raportarea la conflictul nuvelei]
Dac la nceputul nuvelei Ghi apare ca un personaj tipologic pentru categoria indivizilor
dornici de mbogire, putndu-se afirma c are un statut moral i psihologic necompromis,
evoluia ulterioar a aciunii i ofer o individualitate aparte.Pentru c atracia banilor nu l
transform pe protagonist att de mult nct s treac ntr-o alt tipologie-a infractorilor
reprezentai de Lic Smdul.n schimb, eroul central al nuvelei este prezentat parcurgnd un
traseu al dezumanizrii datorat oscilaiei dintre cele dou modele de organizare social: pe de
o parte, afacerile la limita legii, simptomatice pentru relaiile capitaliste din acea vreme.
De fapt, transformrile morale i psihologice ale lui Ghi au ca punct de plecare
nemulumirea profund fa de statutul social pe care acesta l deine.Spirit practic, el
realizeaz c meseria de cizmar nu are cum s mbunteasc traiul familiei sale, din moment
ce societatea n care i-a trit prima tineree este mult prea static pentru a permite orice tip de
progres, aa cum afirm n dialogul din incipit cu soacra sa:...s crpesc i mai departe
cizmele oamenilor, care umbl toat sptmna n opinci ori desculi, iar daca dumineca e
noroi, i duc cizmele n mn pn la biseric. nelegnd c n acest ritm este pe cale s-i
piard chiar i puinii clieni pe care i mai avea, Ghi se mut din lumea nchis, acolo unde
nu se ntmpl nimic, la crciuma de la Moara cu noroc, adic ntr-un spaiu departe de satele
ornduite dup un tipar patriarhal.Ajuns ntr-un loc n care legile capitaliste au ptruns dejaprimul arenda al morii fiind obligat de nevoile numeroilor drumei s o transforme n
crcium-, Ghi se simte privilegiat i datorit hrniciei sale i schimb pn i nou
ctigatul statut social de simplu arenda. Moara cu noroc se transform astfel n crciuma lui
Ghi.
[Elemente ale textului semnificative pentru realizarea personajului]
Trecerea protagonistului de la tipologie-statut social- la individualitate-statut moral i
psihologic-este susinut prin toate elementele de construcie ale textului narativ.
n primul rnd, perspectiva naratorului obiectiv i impersonal ce ajut la crearea
caracterului realist al nuvelei permite att descrierea verosimil a evoluiei sociale a lui Ghi,
ct i redarea zbuciumului su interior.Dac pentru a construi un personaj veridic n contextul
societii ardelene de la sfritul secolului al XIX-lea naratorul se axeaz pe detaliile
referitoare la mediul n care triete personajul i la condiionrile sale inerente, cnd se vede
nevoit s prezinte interioritatea acestuia instana narativ folosete stilul indirect liber sau i
permite personajului fragmente de monolog interior, care duc la o tehnic a analizei
psihologice surprinztoare pentru modernitatea sa.
n al doilea rnd, o astfel de strategie naratorial conduce la dublarea conflictului nuvelei,
aa nct tensiunea epic manifestat la nceput doar pe un plan exterior-opoziia dintre
btrn i Ghi sau dintre Lic si protagonist-se transfer ntr-un conflict interior ce are la
baz tririle contradictorii ale eroului.Astfel, tnrul crciumar simte n el ceva mai tare
dect voina proprie, se izoleaz de familie, nu se teme nici mcar de moarte, singura lui
dorin ajunge s fie rzbunarea pe Lic , iar n cele din urm o ucide cu snge rece pe Ana.
3
mai surprinde pe nimeni, din moment ce Ghi se comport ca o brut cnd o ucide pe Ana,
apsnd cuitul tot mai adnc spre inima ei.
Concluzie
Aadar, dezumanizarea lui Ghi produs de obsesia imbogirii pune exemplar n eviden
viziunea lui Slavici despre societatea rural romneasc de la sfritul secolului al XIX-lea.De
asemenea, corelnd printr-un stil simplu, clar i concis cele mai adecvate tehnici narativedescrierea realist prin care obine efectul de verosimilitate a personajului, dar i analiza
psihologic ce i servete la redarea metamorfozelor inferioare ale personajului-,autorul
nuvelei Moara cu noroc construiete un personaj complex care, alturi de Ion si Ilie
Moromete, rmne un prototip neidealizat al universului rural romnesc.