NUVELA REALISTA I PSIHOLOGIC

MOARA CU NOROC DE IOAN SLAVICI

INTRODUCERE EPOCA MARILOR CLASICI
Epoca Marilor Clasici este etapa de autentic efervescen cultural romneasc, ea fiind aflat la
confluena a trei curente emblematice europene: clasicismul, romantismul i realismul. Sub semnul
direciilor impuse de societatea Junimea i a mentorului cultural Titu Maiorescu, se vor cristaliza
valori n toate cele trei genuri literare: Mihai Eminescu n poezie, Ioan Slavici i Ion Creang n
proz, I.L. Caragiale n dramaturgie, revista Convorbiri literare, embrionul cultural al direciei
noi urmnd s publice capodoperele acestor patru mari clasici ai literaturii romne.
DATE AUTOR IOAN SLAVICI
Acest mare prozator considerat a fi un Balzac al satului romnesc-Dumitru Micu, va acorda o
atenie deosebit personajelor, prezentrii vieii interioare a acestora. Dei a scris i poveti: Zna
Zorilor, romane precum Mara, teatru- Bogdan-Vod i memorii -nchisorile mele,
Amintiri, Ioan Slavici este cunoscut mai ales prin nuvelele sale: Popa Tanda, Budulea Taichii,
Pdureanca, Moara cu noroc care, inspirate din lumea satului romnesc din Transilvania,
ilustreaz formula unui realism pitoresc, alctuind mpreun o monografie a satului ardelenesc din
cea de-a doua jumtate a secolului al XIX-lea, momentul ptrunderii relaiilor capitaliste.
DEFINIIE
Fiind o specie literar a genului epic n proz cu un fir narativ central i cu o construcie epic
riguroas, cu un conflict concentrat, implicnd un numr redus de personaje, avnd dimensiunile
ntre schi i roman, cu ntmplri relatate alert i obiectiv interveniile naratorului fiind minime
atenia orientndu-se, mai ales, asupra caracterizrii complexe a personajului, opera Moara cu
noroc , publicat n anul 1881 n volumul Novele din popor, este o nuvel.
TRSTURI NUVELA REALISTA I PSIHOLOGIC
1. titlul operei, prin anticiparea mesajului educativ al operei
2. tema care trebuie s vizeze o problem moral, o abatere de la un precept etic
3. prevaleaz conflictul interior plasat la nivelul contiinei personajului, n detrimentul celui
exterior
4. spaiul i timpul sunt reale i variabile
5. prezentarea gradat a conflictului, de cele mai multe ori prin climax, pe baza diegezei rezumatul
6. personajul aflat sub imperiul acestui conflict va suferi nite transformri eseniale
7. ntre modalitile de individualizare a personajelor analiza psihologic ocup un loc esenial
caracterizarea lui Ghi
8. modalitile diverse de realizare a analizei psihologice
9. limbajul integreaz cmpuri semantice ale gndirii, meditaiei, zbuciumului interior,
motivarea estetic a operei fiind susinut de arta descrierii , a dialogului i naraiunii10. mesajul educativ al operei este conferit de faptul c rul este pedepsit

TITLUL
Titlul operei capt valoare anticipativ-moral i n acelai timp puncteaz numele unui topos,
Moara cu noroc fiind numele unui han construit pe locul unei mori, conotnd un spaiu aflat sub
influena unor fore nefaste, norocul nefiind un apanaj al binelui, mai ales c o moar abandonat
i ieit din uz atrage duhurile necurate i reprezint un trm n care timpul nu mai acioneaz,
materia se afl n stagnare i i pierde sensul devenirii -T. Panfile, inducndu-se astfel ideea locului
diabolizat de moara prsit. De asemenea, sintagma aceasta conine o antifraz, ea fiind folosit n
sens contrar adevrului, lucru afirmat pe parcursul tramei, hanul neaducnd noroc nimnui - n
raport cu cititorul, titlul fiind o ateptare frustrat.
TEMA
Tema vizeaz o problematic moral, n acest caz nfind procesul de dezumanizare ca
rezultat al dorinei de mbogire i repercusiunile pe care setea de navuire le are asupra omului,
determinndu-i destinul, aceasta fiind anunat n incipitul nuvelei de vorbele btrnei soacre a lui
Ghi Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, linitea colibei i nu bogia te fac
fericit., aceast intervenie validndu-se de altfel i ca motiv anticipativ. Btrna se contureaz
astfel ca personaj central i n acelai timp ca personaj simbolic. La nivel naratologic este o voce
din off, un personaj raissoneur, un alter-ego al autorului, ndeplinind rolul pe care l avea
corul n tragedia antic, mesager, purttor al mesajului, prin el naratorul traducndu-i n mod
indirect concepiile sntoase despre via, Slavici fiind, dup cum opina Eminescu un scriitor pe
deplin sntos n concepie. Astfel, aceast voce a btrnei va aprea sporadic pe parcursul
discursului, dar ntotdeauna pentru a enuna o sentina, o nvtur de via.
CONFLICTUL INTERIOR
Factorul cel mai important n desfurarea aciunii unei opere epice sau dramatice, care const n
ciocnirea de interese, fapte, caractere ntre dou personaje sau grupuri de personaje, l reprezint ns
conflictul. Astfel, se evideniaz conflictul manifest, reprezentat de conflictul exterior, rezultat din
ciocnirea de interese ntre personaje cu tendine i concepii deosebite, fiind evideniat conflictul
ntre Ghi i Lic. Conflictul latent, fiind o tensiune interioar sau exterioar nemanifestat, dar
important pentru evoluia personajelor i a aciunii, se valideaz aici ntre mentalitatea btrnei i
cea a lui Ghi. n cadrul nuvelei psihologice prevaleaz ns conflictul interior n detrimentul celui
exterior, fiind plasat la nivelul contiinei personajului. Conflictul interior este determinat de tendine
contradictorii ntruchipate de acelai personaj, Ghi oscilnd permanent ntre cinste i necinste,
ntre dorina de mbogire i dorina de a rmne onest. Conflictul acesta este anticipat n capitolul
al II-lea din descrierea cadrului natural, descriere realizat n stil balzacian: alternativa la dreapta,
pdure tnr i la stnga pdure ars..mrcini cu o ocuren deosebit n discurs anticipeaz
caracterul oscilant al personajului principal ntre bine pdure verde i ru pdure ars. Abaterea
personajului de la principiile morale este evideniat prin descrierea drumului care cotete mereu.
Aseriunea la deal valea se strmteaz din ce n ce mai mult anticipeaz progresia amplificat a
conflictului, iar detaliul un trunchi nalt, pe jumtate ars, loc de popas pentru corbii ce se las
croncnind anticipeaz exitus-ul tragic al personajelor.
SPAIUL I TIMPUL

Timpul i spaiul sunt variabile, dar bine delimitate, aciunea derulndu-se n contextul societii
ardeleneti de la sfritul secolului al XIX-lea, momentul ptrunderii relaiilor capitaliste, pe
parcursul unui an, ntre dou repere temporale cu semnificaie religioas: de la Sfntul Gheorghe
pn la Pate. Rema nuvelei nu constituie o particularitate definitorie n caracterul psihologic al
acesteia. Nuvela este alctuit din 17 capitole, capitolul incipit prelund funciile prologului
prefigurnd tema i conflictul dominant, validate prin motivele anticipative coninute. Urmtoarele
15 capitole sunt structurate ntr-o compoziie de tip clasic, unitar, cu aciune gradat, momentul
culminant n capitolul XVI, cu deznodmnt dramatic, succesiunea momentelor dramatice
dezvluind psihologii complexe i conturnd trsturile caracteristice unei anumite realitii: o lume
cldit pe puterea banului, lipsit de onestitate, o lume n care administraia i justiia sunt corupte,
un mediu social nociv. Banul este vzut ca un simbol al existenei materiale care are un ascendent
fa de cea spiritual, astfel trecndu-se n anormalitate, viziune n descenden balzacian, banul
fiind zeul la care se nchin toi. Ultimul capitol are valoare de epilog subliniind ideea principal
a operei.
PREZENTAREA GRADAT A CONFLICTULUI PE BAZA DIEGEZEI
Acest conflict interior este evideniat pe baza diegezei. Astfel, n expoziiune, naratorul insist
asupra spaiului i timpului n care se petrece aciunea: vestul Transilvaniei, n care ruralitatea ncepe
s fie influenat de valoarea banului. Aceasta va fi i tendina personajului principal, Ghi, un
cizmar srac, dar onest, care se hotrte, mpotriva sfaturilor soacrei sale, s ia n arend crciuma
de la Moara cu Noroc, aflat n loc pustiu, dar cu vad bun, spernd c n civa ani s obin un
profit considerabil de la acest loc i s-i porneasc la ora propria afacere, cu zece calfe. Crciuma
este aezat la rscruce de drumuri, izolat de restul lumii, nconjurat de pustieti ntunecoase. El
se mut la han mpreun cu soia sa, Ana, cu mama acesteia, i cu Petrior, copilul lor. O vreme,
afacerile i merg bine lui Ghi, ns apariia lui Lic Smdul, eful porcarilor i stpnul
recunoscut al acelor locuri, la crcium, constituie intriga i declaneaz conflictul de natur
psihologic. Ghi este un om puternic, un adversar redutabil, aa cum este prezentat prin ochii lui
Lic, numai c acesta, bun cunosctor de oameni, i descoper slbiciunea pentru bani i pentru
familie. Ana intuiete rul i i atrage atenia soului. Acesta, prevztor, i ia msuri de siguran:
cumpr dou pistoale, doi cini ri i o slug, Mari. Totul se dovedete ns zadarnic pentru c Lic
tie cum s acioneze i sosete mereu la han pe nesimite. Desfurarea aciunii ilustreaz procesul
nstrinrii lui Ghi fa de Ana i fa de cei doi copii pe care i au acum, deoarece, dornic s fac
avere devine complice indirect al lui Lic la jafuri i crime. Lic l prad iniial pe arenda, dar
jandarmul Pintea, un fost ho de codru i prieten al lui Lic, acum devenit jandarm, nu reuete s-l
incrimineze. Atras astfel n afaceri oneroase, Ghi se bucur de ctigul rapid i sper s se retrag
fr probleme atunci cnd va dori. Se instrineaz ncet, ncet de familie, devine ursuz, se
aprindea pentru orice lucru de nimic, nu mai zmbea ca mai nainte, ci rdea cu hohot, nct i
venea s te sperii de el, iar cnd se juca, rar cu Ana, i pierdea repede cumptul i-i lsa urme vinete
pe bra. Viaa i ofer o ans, atunci cnd l cunoate pe jandarmul Pintea, el nu o fructific onest,
ci dorete doar s-l foloseasc pe Pintea tocmai pentru a-i nsui mai repede i mai sigur banii i
bunurile Smdului. La ntoarcerea de la Ineu, Pintea, mpreun cu hangiul afl despre o alt
frdelege a lui Lic: uciderea femeii care se presupune a fi avnd slbiciune de aur i pietre
scumpe, i a copilului ei, implicndu-l i pe Ghi care la proces jur c smdul nu a plecat n

noaptea respectiv de la han, dei att Ana ct i el au surprins micrile lui Lic i a oamenilor si
pe parcursul ntregii nopi. Prima dovad a implicrii lui Lic este prezena biciului su la locul
faptei, dar la proces, datorit experienei de via, inteligenei, stpnirii de sine, bazndu-se i pe
ajutorul stpnilor si, smdul este considerat nevinovat, ns doi dintre nsoitorii lui, Buz Rupt
i Sil Boarul sunt condamnai. Crciumarul ajunge astfel s tinuiasc crimele lui Lic, punctul
maxim al degradrii morale fiind atins cnd jur strmb la proces, acoperind nelegiuirile lui Lic.
Aliat cu jandarmul Pintea, fost ho de codru i tovar al lui Lic, hotrte s l dea n vileag pe
Smdu. Punctul culminant al nuvelei ilustreaz dezumanizarea lui Ghi. La srbtorile Patelui,
dup ce btrna pleac la rude cu cei doi nepoi, Ghi i arunc soia n braele lui Lic, lsnd-o
singur la crcium, n timp ce el merge s-l anune pe jandarm c Lic are asupra lui banii furai.
Netiind aceasta i dezgustat de laitatea soului, Ana i se druiete lui Lic. Cnd se ntoarce i i
d seama de acest lucru, Ghi o ucide pe Ana, fiind la rndul lui ucis din ordinul lui Lic de Ru.
Fiind urmrit, Smdul ncearc s fug, dar contientiznd c nu mai are scpare, se sinucide
ntr-un mod truculent, izbindu-se cu capul de trunchiul unui stejar. Deznodmntul este tragic. Un
incendiu provocat de oamenii lui Lic mistuie crciuma de la Moara cu noroc. Singurele personaje
care supravieuiesc sunt Btrna i copiii, nuvela avnd astfel un final moralizator. Incipitul i finalul
nuvelei, specific prozei psihologice, se afl n raport de simetrie, cuvintele rostite de btrn
ncadrnd desfurarea propriu-zis a aciunii, avnd rol de comentariu moral: Omul s fie
mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit. i n
final Simeam eu c nu are s ias bine; dar aa le-a fost dat. Btrna este adepta pstrrii tradiiei,
ea punnd ntmplrile tragice pe seama destinului:
CARACTERIZAREA LUI GHI
Accentul nu cade pe actul povestirii, ci pe complexitatea vieii interioare a personajelor, conflictul
central fiind unul moral-psihologic, conflict interior al personajului principal, n individualizarea
personajelor fiind folosite tehnici de investigaie psihologic: autoanaliza, monologul interior de
factur tradiional. Ghi este cel mai complex personaj din nuvelistica lui Slavici. Destinul su
ilustreaz consecinele nefaste ale setei de navuire. Astfel, ca orice personaj literar i Ghi va fi
construit pe baza a doi parametri: ca instan narativ, i ca referent uman. Ca instan narativ, adic
din punctul de vedere al ncadrrii estetice, al includerii ntr-un anumit tip, personajul este principal,
datorit ocurenei sale n discursului narativ, protagonist, datorit faptului c el centreaz diegeza,
central, datorit rolului avut n transmiterea mesajului operei, tridimensional, deoarece evolueaz pe
parcursul operei. Ca referent uman, adic fiina pe care o imagineaz, este realizat n mod clasic pe
baza portretului fizic i a celui moral. Portretul fizic sau prosopografia este doar un crochiu naratorul
afirmnd c Ghi este lat n umeri. Portretul moral este ns cel care are o deosebit importan.
Complexitatea acestuia impune variate mijloace, autorul mpletind cu miestrie caracterizarea direct
cu cea indirect. Lic l caracterizeaz n mod direct: Tu eti om, Ghi, om cu mult ur n sufletul
tu, i eti om cu minte. Se remarc de asemenea caracterizarea fcut de Ana, schimbarea soului
ocazionndu-i aprecieri severe: Ghi nu e dect o muiere mbrcat n haine brbteti. Scriitorul
utilizeaz frecvent autocaracterizarea. Mai ales n momentele de criz sufleteasc, Ghi simte nevoia
de a se autodefini, de a-i descoperi slbiciunile: Ei!Ce s-mi fac?...Aa m-a lsat Dumnezeu!...Ce
s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea?!.Alteori, autocaracterizarea se face din
perspectiva unor principii morale. Dintre mijloacele de caracterizare indirect, eseniale n definirea
profilului moral al lui Ghi, sunt comportamentul i relaiile cu celelalte personaje, mai ales cu Lic i

cu Ana. La nceput, el este un om energic, cu gustul riscului. Cizmar srac, el hotrte luarea n
arend a crciumii de la Moara cu noroc, pentru c dorete bunstarea familiei sale i are capacitatea
de a-i asuma responsabilitatea destinului celorlali. Cu toate c i d seama c Lic reprezint un real
pericol pentru el i familia lui, Ghi nu se poate sustrage de la tentaia mbogirii, dovedindu-se slab
i influenabil. La nceput, crede c i poate ine piept acestuia i i ia msuri de precauie, acesta
avnd i momente de remucare, cnd i cere iertare soiei: Iart-m, Ano! i zise el. Iart-m cel
puin tu, cci eu n-am s-mi iert ct voi tri pe faa pmntului, dar se nstrineaz de ea, iar apoi o
folosete n ncercarea de a-i oferi probe jandarmului Pintea n ceea ce privete vinovaia smdului.
Se dovedete astfel a fi un om care se complace n suficien, incapabil s se autocorijeze. Are
instinctul crimei, naratorul observnd plcerea acestuia la vederea sngelui. Prins n reeaua unor
relaii complicate, orgolios, dar i cu slbiciuni, Ghi ntruchipeaz ipostaza omului biruit de o patim
devoratoare, ilustrat de ctre scriitor n mod obiectiv i cu o stpnire convingtoare a resurselor
artistice: Povestitorul vede oamenii lui dinuntru, n sentimentele sau crizele morale, ba chiar n
procesele lor intelectuale-Tudor Vianu.
PERSONAJUL AFLAT SUB IMPERIUL ACESTUI CONFLICT VA SUFERI NITE
TRANSFORMRI ESENIALE
Personajul aflat sub imperiul acestui conflict va suferi nite transformri eseniale. Analiza
psihologic are mare for de obiectivare, de o rar profunzime, procesul de dezumanizare a
personajului, din cauza patimei pentru bani este urmrit gradat prin reproducerea gndurilor
peronajului n stil indirect: vedea banii grmad naintea sa i i se mpienjeneau parc ochii, de
dragul unui ctig, ar fi fost gata s-i pun pe un an-doi capul n primejdie, Ce s-mi fac dac e
n mine ceva mai tare dect voina mea?! Nici cocoatul nu e vinovat c are cocoaa n spinare.
Astfel, din omul onest, tat i so bun, Ghi se transform ntr-unul incapabil, odat dominat de
puterea banului, de a-i contientiza drumul greit ales i de a lupta cu tarele sale morale, n ciuda
contientizrii lor.
MODALITILE DIVERSE DE REALIZARE A ANALIZEI PSIHOLOGICE
O trstur specific nuvelei psihologice se evideniaz prin stil, analiza psihologic avnd
mare for de obiectivizare de o rar profunzime, procesul de dezumanizare al personajului fiind
urmrit gradat de narator prin mai multe modaliti. Este uzitat stilul indirect liber pentru
reproducere gndurilor lui Ghi, fie pentru autoobservare fiind prezent analiza unui sentiment:
frica omului care se crede dominat de hazard, afirmndu-se astfel subtema fricii i a norocului, fie
pentru a ncredina cititorul c Ghi, chiar contient de faptul c banii obinui au o provenien din
cele mai discutabile, jaf, crim: Cci adunase muli bani Ghi, att de muli, nct n fiecare zi i
zicea: Mult a strns arendaul nu are puterea s se desprind de acel loc i s aleag drumul cel
corect, persistnd n tovria lui Lic. De asemenea este folosit i stilul indirect pentru reproducerea
gndurilor personajului. Nu trecuse nici jumate de an de cnd se afla la Moara cu noroc, i trebile
mergeau din ce n ce mai bine: avea porci la ngrare, dou vaci cu lapte, cru pe rzoare, doi cai
buni, avea bani n lad, nu prea muli, dar destui, pentru ca s poate tri un an-doi dintr-nii,
autorul folosind enumeraia multipl pentru a descrie bunstarea lui Ghi cu scopul de a releva
incapacitatea acestuia, odat dominat de puterea banului, de a-i contientiza drumul greit ales.

LIMBAJUL I INFRASTRUCTURA NARATIV

Limbajul integreaz cmpuri semantice ale gndirii, meditaiei, zbuciumului interior,
motivarea estetic a operei fiind susinut de arta descrierii: Ana era fraged i subiric, Ana era
sprinten i mldioas, iar el insui, nalt i sptos, o purta ca pe o pan subiric, a dialogului i
naraiunii. O particularitate definitorie a nuvelei psihologice este naratorul preponderent
extradiegetic, impersonal, omniscient, neimplicat, obiectiv, naraiunea realizndu-se la persoana a
III-a, perspectiva fiind heterodiegetic, focalizarea dominant neutr, echivalent viziunii din spate,
raportul dintre timpul povestirii si cel al diegezei fiind unul de posterioritate. Vocea auctorial este
astfel obiectiv, personajele fiind surprinse n mediul lor de via i ncadrndu-se n diferite
tipologii. Pentru aceasta, naratorul folosete ca tehnici nlnuirea prin adiiune, mise en abme-ul,
descrierea balzacian i cu precdere, motivarea compoziional. Astfel n capitolul al II-lea
aseriunea Lic scoase peste ctva timp din erparul su plin cu bani patru hrtii, scuip pe ele i
lipi pe fruntea fiecruia dintre igani cte una, naratorul focalizeaz atenia cititorului asupra
chimirului lui Lic, acesta urmnd s fie cauza exitus-ului su. n capitolul al II-lea: Ea i srut
la desprire copila, o srut o dat, de dou, o srut de mai multe ori, ca i cnd s-ar despri pe
veci de dnsa, naratorul avertizeaz cititorul c intuiia btrnei nu va da gre. Astfel, prin
verosimilitatea aspectelor prezentate, bine localizate n timp i spaiu naratorul reuete s reflecte
veridic o stare de fapt a epocii.
RUL ESTE PEDEPSIT
Rul este pedepsit, toate personajele care se fac vinovate de o minim abatere de la preceptele
morale fiind sancionate: arndaul, Sil Boarul i Buz-Rupt fiind prtaii la ru ai lui Lic, sunt
osndii pe via. Femeia n negru suspectat c ar fi avut slbiciune de aur i pietre scumpe-este
ucis. Dezamgit de laitatea soului, Ana se face vinovat de necredina fa de soul ei i este
ucis de acesta, Ghi pentru slbiciunea de a nu se fi putut elibera de patima pentru bani devine
ucigaul soiei sale i nu are nici mcar ocazia de a-i contientiza moartea, fiind ucis pe la spate de
Ru, un tovar al lui Lic. Lic se sinucide ntr-un mod truculent: i inti ochii la un stejar uscat
ce sttea la deprtare de vreo cincizeci de pai, scrni din dini, apoi i ncord puterile i se repezi
nainte. Pintea, deoarece este animat mai mult de gndul rzbunrii este pedepsit prin a nu-l putea
deferi justiiei pe Lic. Hanul arde complet, focul avnd o funcie purificatoare a acestui loc unde sau nfptuit attea lucruri reprobabile, hanul, un topos des utilizat n literatur, aici validndu-se ca
supra-personaj.
Caracterul proteic al nuvelei se evideniaz prin faptul c nuvela este i una clasic, ea fiind o
nuvel solid cu subiect de roman- G.Clinescu: prin simetrie, discursul narativ fiind integrat de
cuvintele rostite de btrn la nceputul i la sfritul operei: Omul s fie mulumit cu srcia sa,
cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit i Aa le-a fost dat, prin
structur,prin valorile morale coninute. Slavici este un adept al lui Confucius i sub nrurirea
ideilor acestuia va aplica i n nuvela Moara cu noroc principalele virtui morale analizate de
filozoful chinez: sinceritatea, cinstea, cumptarea, opera devenind o pledoarie pentru echilibrul
moral, nelepciune, respectarea legilor, scriitorul romn fiind un autor pe deplin sntos n
concepie-M.Eminescu. Nuvela asimilieaz i procedee romantice, antiteza pe care este construit
personajul Ghi: el este muncitor, onest ca Pintea, dar i dornic de a-i depi condiia ca Lic, ct
i elemente realiste, prin stilul sobru, concis, asemnator stilului lui Liviu Rebreanu, cuvintele fiind

simple, bazate pe proprietate, amplificat fiind sentimentul autenticitaii, Clinescu opinnd legat de
acest aspect c nuvelaMoara cu noroc, anticipeaz toat proza obiectiv romneasc ulterioar.