.

tecitnul

till ARTURO PIUTE1

www.cimec.ro

arj prieleneasc de Silvan i Val Munleanu www.cimec.ro

t e a t p u, l
Nr. 12 (anul V) ' Decembrie 1960 REVIST LUNAR EDITATA DE MINISTERUL NVMlNTULUI SI CULTURII SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R. P. R.

S U M A R
Pag. V PREZENTM . . . . . . TEATRUL DE COMEDIE . . . T E A T R U L PENTRU COPII TINERET SI 1

ASCENSIUNEA LUI ARTURO UI POATE F I OPRIT

de BERTOLT BRECHT TEATRU SI CONTEMPORANEITATE
Andrei Bleanu FANTEZIA DRAMATURGULUI SI CONFLICTELE VIEII

56

Florin Tornea SPECTACOL MANIFEST CUM ? . 50 DE ANI DE LA MOARTEA

! I l 1 ^ ^ ^ ^ ^

60

LUI

TOLSTOI Tatiana Ntcolescu TOLSTOI PE SCENELE NOASTRE . .

66

Valentin Stlvestru DIALOGURI DESPRE TEATRU . . . CU T. MIHILESCU-BRILA . . . . CRONICA Dezertorul" de Mihail Sorbul (Teatrul National I. L. Caragiale") ; O scrisoare pierdut" de I. L. Caragiale (Teatrul de Stat din Oraul Stalin); Fiul secolului" de I. Kuprianov (Teatrul Armatei); Concertul tinereii" (Teatrul satiric-muzieal C. Tnase"); Micul Print" de SaintExupry (Teatrul ndric"); Maetrii rcnei" (Circu de Stat din Bucureti) . 78 72

T**a uhi
1

www.cimec.ro

AMATORI! N PREA.TMA FTNALEI Valeria Ducea INTERPRETND IONARI EROI REVOLU91

lite Rosa TEATRUL DE^LA MARGINEA PDUR11 . . . . 92 M E R I D I A N E Traian etmara FESTIVALUL DRAMEI CONTEMPORANE CEHE SI SLOVACE . . . 95 Scrisori din Moscova 99

Alexandr Gherkovict CE E NOU N TEATRE

B. Elvln MARIONETA ELECTRONIC I PRINTELE EI, DOMNUL AKAKIA 100 VIALA INDICE BIBLIOGRAFIC 104

Coverta I: Liliana Tomescu, de la Teafrul Armatei. Coperta IV : Toma Dumitru (SVvestru Trandafir) ti Niki Atananu (Schwa'be) in Dezertorul de Mihail Sorbiti Teatrul National I. L. Caraoiale"

REDACIA SI ADM1MSTRAIA Str. Coostantiq Mille nr. 5-7-9 Bucarest! Tel. 14.35.58 Abouamentele se fae pria factorii postali i ofieiiie postale dia iatreaga ar PREUL UNUI ABONAMENT lei 15 pe tre! luui, lei 30 pe ase iuql, lei 60 pe u au
www.cimec.ro

P R E Z E N T M...n
Actuala stagiune aduce spectatorilor bucureteni dou-noi teatre^ Teatmlde_ Comdie, condus de artistul emerit Radu Beligan, i Teatrul pentru Copii i Tineret, condus de regizorul D. D. Neleanu. Spunea Radu Beligan eu cite va luni n urm, n paginile revistei noastre: ...cred c sartina primordiale a dramaturgiei i teatrului nostru este de a nregistra i a reda saltul calitativ pe care l-a realizat viaa, dar pe care nu-l red nc pe deplin, scena noastr". Cuvintele lui Radu Beligan nu fceau detit s exprime opinia mai larga a oamenilor nostri de teatru i frmntarea creatoare ce caracterizeaz ntreaga micare teatrale de la noi. Viaa tumultuoas i plin de elanul construciei socia liste are nevoie de un teatru n permanent nnoire, n per manente cutare de ci ndrznee i originale. n acest sens trebuie neleas apariia celor dou scene, care vin s se adauge efortului creator al celorlalte, pentru o ct mai profund reflectare a contemporaneitii.

...TEATRUL DE COMEDIE
In primul rnd, un repertoriu care s duca la modali ti noi de teatru i s rspund aspiraiei de teatru popular, direct i agitatone, pe care Teatrul de Comdie i propune s-o mplineasc. Pe planul dramaturgiei originale, de fapt principala preocupaie a noii scene, se studiaz abordarea unui gen propriu de dramaturgie, bazat pe tratarea problematicii celei mai actuale fumizate de viaa noastr. Aa, de pild, dup cum arata directorul Beligan, o prima iniiativ n acest sens a fost s se ncredineze ctorva tineri prozatori i dramaturgi, sarcina de a elabora un text indit i pe msura nsemnatului eveniment pe care-I consti tuie aniversarea partidului. Va trebui s fie un text capabil s .ilustreze, pregnant i dinamic, viaa nou socialista i realizrile ei, furite sub oonducerea partidului. * DB
www.cimec.ro

Urmrirea cotidian a vieii este o idee prezent n spiritele i n cutrile de aici, ca i modalitile artistico cele mai adecvate de mbogire a artei scenice. Repertoriul de nceput este alcruit din trei piese de factura ddferit, Celebriti 702 de Al. Mirodan. o comdie de Slobodskoi i Duhovicini ca pies din actualitate, prima pus n scena de Moni Ghelerter, i o pies clasic: Burghezul gentilom, sub direcia de scena a lui Lucian Giurchescu. Ce se urmrete cu mootarea acestor piese ? In primul rnd, fie c este vorba de piese contemporane, fie c este vorba de piesa clasic, spectacolele vor trebui s reflecte spiritul zilei de azi. Acesta este punctul lor comun de plecare i baza pe care se elaboreaz imaginea lor scenica. In al doilea irind, se urmrete crearea simului de rspundere colectiv n faa unui spectacol, prin dezbaterea cu ntregul colectiv a problemelor legate de montare. Fiecare spectacol va trebui s fie o coal, mai ales pentru cei tineri. In acest sens, actorul va cunoate nu numai piesa, ci toate problemele montrii, tot procesul ei; nu numai stilul i interpretarea, ci chiar problemele de ordin teoretic. Scopul este s se combat mesteugrismul i rutina n aria teatrale. Felul n care a fost alctuit colectivul confirma faptul c s-a urmrit ideea de echip, iar prin numrul restrins de actori ce o formeaz se asigur posibilitatea unei folosiri multiple i variate. In acelai timp, se vdete o judicioas asamblare a actorilor pe genuri i amploauri. Teatrul de Comdie a pornit la lucru cluzindu-se dup ideea c actorii snt ventru teatru, i nu teatrul pentru actori, idee menit s ajute la crearea spiritului de echip. Pe de alta parte, se urmrete ca toi membrii ansamblului artistic s treac n decursul unei stagiuni prin roluri de prim-ordin i, in acelasi timp, s joace altele mai puin nsemnate ca ntindere, dar nu i ca importan n aciunea dramatic. n felul acesta, toi actorii teatrului vor pstra permanent contactul cu scena, pentru c nu vor fi legati doar de cte o pies, ci de ntregul repertoriu al teatrului lor. n ce priveste spiritul n care se concepe montarea unui spectacol clasic, ni se pare vredndc de subliniat punctul de vedere al lui Lucian Giurchescu. regizorul Burghezului gentilom: Nu vrem ca fidelitatea fata de aceast opera clasic s fie formala. Nu intenionm s o restituim publicului n mod livresc, ci mpreun cu colectivul, dezbtnd-o mereu, pn la apariia ei n premier s-o lucrm n spiritul autorului, subliniind acele idei din pies care au ecou azi. Nu vrem deloc o reconstituire de muzeu. Dup cum se tie, Burghezul gentilom, care este alctuit att din demente de comdie, ct si de balet, pune problme dificile, n primul rnd atunci cnd urmreti ca transmiterea ideilor naintate aie acestei piese s se fac permanent, de-a lungul ntregului spectacol, i nu sporadic. Prima problema este deci de a nu reda partea de balet ca un divertisment, ci s-o ncadrm n actiune. Aceasta pentru c divertismentele dansante rup desfsurarea dramatic i fac mai anevoioas transmiterea ideilor urmrite de noi. De aceea, n ce privete baletol croitorilor, de pild, am nteies s-1 nfiez axt pe dialogul dintre Jourdain i croitor, n aa fel nct micarea ritmica s creeze o armonie cu ritmul ideilor, ntr-un joc continuu. A vrea s precizez. pentru c este vorba de un clasic, c nu voi trata spiritul operei lui Molire, dar forma expuncrii va fi moderna, mai direct i mai conforma eu stilul general al teatrului nostru". lata cteva mrturii de nceput aie acestui teatru, care-?i propune s fie de comdie" nu n sens strict, ci un teatru eu un repertoriu alctuit mai larg, din lucrri cu ton optimist, sau coninnd accente satirice, un repertoriu domint de suflul con tempora nei tii.
www.cimec.ro

ANSAMBLUL TEATRULUI DE COMEDIE De la stnga la dreapta : Rndul I Al. Mirodan (consilier literar), Nicolae Grdescu, Victoria Mierlescu, Ninetta Gusti, Florin Scrltescu, Mircea eptilici. Rndul II Lucian Giurchescu (legizor artistic), tefan Ciubotrau, Agnia Bogoslava, Sanda Toma, Tilda Radovici, Ion Lucian. Rfndul III Dan Nemeanu (pictor scenograf), Aurlia Vasilescu-Dionisie, Mircea Balaban, Dem. Savu, Rozalia Avram, Mircea Constantinescu. Rndul IV Dem. Rdulescu, Al. Lungu, Liliana icu, Tamara Buciuceanu, Radu Beligan (directorul teatrului), Angela Chiuaru, Livia Popescu, Vasilica Tastaman, Aurei Cioranu. Rndul V Gh. Crmaru, Gh. Turcu, Dem. Rucreanu, V. Pltreanu, lurie Darie, Amza Pellea.

www.cimec.ro

...TEATRUL PENTRU COPII SI TINERET

Un ieatru al tinerei generata i un teatru al celui mai mie o instituie care-i mpletete semnificaia artistica cu una adnc D. D. Neleanu e de dou ori indicat s ne vorbeasc despre proiectele acestui teatru: ca regizor al unor piese pentru tineret director al noii instituii. *** ceteat' iat educativa. perspectivele i i mai ales ca

Binenales, problema noastr cheie este problema repertoriului. Dac n ceea ce privete piesele pentru tineret, problemele pot fi oarecum mai uor rezolvate, teatrul pentru copii i ateapt nc dramaturgii. Pn ce vom avea un mimar compact de autori, vom incepe cu dramatizrile. S pomenim cteva din eie: Emil i detectivii (E. Kastner), Micua Doritt (Ch. Dickens), Morcovea (Jules Renard); ne gndim i la cele cteva romane originale pentru copii, reale succese ale Editurii Tineretului. Vom ncerca s le facem o adaptare scenica. Incepem cu Marienii de M. Liber, ne mbie Coana Chiria, mereu tnra comdie a lui Alecsandri, capodopera lui Maeterlinck Pasrea albastr. Usile teatrului nostru vor fi deschise ns eel mai larg dramaturgiei originale. *** Problme asemntoare se pun i n ceea ce privete dramaturgia pentru tineret. Meninem n repertoriu: Secunda 58, Scurt convorbire, Nota 0 la purtare, Sensori de aragoste i Cine a ucis ? (piese pe care le-am socotit c rspund cerinelor unui repertoriu pentru tineret) i Cocoelul neasculttor i Muchetarii mgriei sale (pentru copii). Repetm Bieii veseli (H. Nicolaide). Din dramaturgia sovietica jucm Prima ntlnire de Stina; studiem din dra maturgia bulgara In fiecare sear de toamn, inchinata luptei din ilegalitate a tinerilor comunisti bulgari de Ivan Peicev; din cea americana, Fundtura de Sidney Kingsley i Pogoar iarna de Maxwell Anderson (dou piese care demasc violent modul de via american"); din cea a Republicii Dmocrate Germane, Lucrare de control de Hedda Zinner; din cea francez, Dac ne vede lumea mpreun de Claude Baal; din cea italiana, Soldatul Piccico de Aldo Nicolai; din cea a Repu blicii Socialiste Cehoslovace, Ca s ne putem privi n ochi de Oldrich Danek, iar din clasici, Vicleniile lui Scapin. Din dramaturgia lui Brecht vom juca Cercul de creta caucazian. Repertoriul nu e nc deplin alctuit. Ne aflm n faza de elaborare. Ne ndreptm ns spre un repertoriu care s nchege unitatea unui stii propriu, al teatrului nostru, repertoriu care s rspund principalelor sarcini sociale, ideologice, legate de spoetatoli. In Unii mari, acest repertoriu urmrete: educaia socialista a tineretului, prin transpunerea pe scena a unor figuri de eroi ai luptei pentru cauza poporului, abordarea unei tematici tiinifico-fantastice ndeosebi gustata de tnra generaie i, n egala msur, a unor piese inspirate din cltorii celebre, explorri, romane de aventuri, figuri de mari creatori, savani, artisti; de asemenea, prin oglindirea vietii cotidiene a pionierilor, cu prezentarea celor mai nsemnate pro blme de scoiala i organizaie pioniereasc. Din dramaturgia occidentala vom alege cu precadere piesele care lumineaz prin contrast superioritatea vieii noastre socialiste, piesele inchinate luptei tineretului din tarile capitaliste i colonii. Din dramaturgia dasic vom nfia imarile piese strbtute de ideile vibrante ale umanismului, acele piese care vor fi pentru noi o coal a frumosului". *** Dramaturgia originala e primul nostru obiectiv. Ne ateapt n acest sens o munc de pionierat. lata cteva din gndurile noastre legate de realizarea acestui obiectiv: a) organizarea unui concurs bienal n colaborare cu ziarul Scnteia tine retului" pentru cele mai bune piese de copii i tineret; b) folosirea n acest scop a bogatei experiene a regizorului sovietic Akimov, care a organizat un laborios cenaclu de piese; vom initia pe lng teatrul nostru, n colaborare cu Uniunea Scriitorilor, un cenaclu asemntor.
www.cimec.ro

tacpf

ANSAMBLUL TEATRULUI PENTRU C0P1I SI TINERET

De la sttnga la dreaota : Rtndul I Florin Vaslllu, Oenoveva Preda, Tatiana Tereblecea, Dolna Tutescu, Natalia Arsene, Franclsca Cristian, Eugenia I ftimii-, Dona Carozzl, Maria Coma, N. Tomazoglu, Vail Clos Rlndul II - Tatiana Popa, Karln Rex, C. Crlstel, M. Glngulescu, Radu Penclulescu (reglzor artistic), D. D. Neleanu (dlrectorul teatrulul). Ion Cojar (reglzor artistic), Olga Tudorache, N. Motoc, Gh. Vrinceanu, I. Anghel, Elena Pop. Rtndul III Neofita Ptracu, Leopoldina Blnua, Dolna erban, Aurora Ellad, I. Clprlan, H. Nicolalde, Val Lefescu, Ion Cosma, G. Oprina, Arcadie Donos, Silvlu Stnculescu. Rtndul IV Jana Gorea, Neamu-Ottonei, Tatiana leckel, Tltus Lapte, C. Llpovan, Jean Lorin, Boris Ciornei, Ion Popescu, Stere Niculescu, Mlu Andreescu, Marin Constantin, Dinu Ianculescu. Rtndul V Tudorel Popa, Mlrcea Anghelescu, C. Codrescu, N. Urini, Andrei Codarcea, Ion lite Ion, Gh. Anghelu, I. Mi trici (plctor scenograf), Starnate Popescu, Ilie Frlmu. Din ansamblu mai fac parte : Florlca Demlon, Emilia Cozachlevlcl, Marcela Demetrlad, Mariana Oprescu. Margareta Papaloga. Madeleine Andronescu. G. Gm, Cicerone lonescu. M- Dogaru.

www.cimec.ro

Odat cu munca de creaie, vom desfura o intensa activitate organizatoric: legatura cu copiii i tineretul din Capitala, cu organizatile de pionieri, cu Palatul Pionierilor. cu instructorii de pionieri i profesorii (n special. ndrumarea artistica a acelor profesori care pun In scena n scoli, diverse piese jucate de elevi); secretariatul nostru literar va trebui s munceasc n aa fel nct s devin un laborator artistic in care s se elaboreze piese ce vor putea fi jucate de toate teatrele din ar, de echipe de amatori, echipe scolare, stud en testi etc. Vom fi imereu aproape de spectatori i prin recitalurile de poezie, pe care le vom organiza periodic in uzine, n casele de cultura ale tineretului; n aceste locuri vom prezenta adesea i spectacole ntregi. Teatini nostru va lua sub patronaj artistic Casa de cultura a tineretului din raionul nostru raionul Gh. Gheorghiu-Dej. Tinerii spectatori vor fi invitati s ne devin i colaboratori artistici ! Vom discuta spectacolul, n diversele sale faze, cu tinerii al cror specific in producie este apropiat de cel al eroilor din pies (comedia lui H. Nicolaide o vom discuta astfel cu tinerii dintr-o mare uzin). vom avea i o ntlnire cu studentii etc. Tinerii nostri actori vor participa periodic la baluri i serate ale tineretului, unde-i vor aduce contributia lor artistica, urmnd ca apoi s-i cunoasc mai bine spectalorii; in acelai scop, scriitorii pentru tineret. regizorii, actorii nostri vor participa la edine ale pionierilor, la edine de U.T.M. in uzine, faculti, vor face excursii mpreun cu tinerii muncitori. Dup cum vedei, munca artistica inchinata artitilor amatori ne preocup mult. De aceea, secretariatul nostru literar se va ngriji si de elarxxrarea unor piese ntr-un act, iar teatrul va patrona o coal pedagogica (3050 de nvtori. absolveni din fiecare an, vor deveni instructori artistici la sate); sub egida Scolii populare de art vom institeli o sectie extern de ,.actoiie" la o mare uzin din Capitala. *** Dac acestea snt jaloanele muncii noastre practice, munca teoretica, munca profesional de ridicare a miestriei artistice, va fi i ea un prim obiectiv. Prerea anea este c multer dintre regizorii nostri, nzesteai cu talent i cultura, le lipseste metodo tehnic creatoare, metod de care depinde adesea soarta spectacolului. Ne gndirn s invitm in teatrul nostru un tnr i talentat regizor al Teatrului M.H.A.T. din Moscova Mamiukov pentru a monta la noi un spectacol experimental-demonsrrativ, urmnd ca la diversele lui faze s asiste un numr mare de regizori; in acelai sens o vom invita pe regizoarea Knebel (re^izoarea principale a Teatrului pentru Copii din Moscova), pentru ca montnd un spectacol s exemplitice practic metoda analizei in actiune. Regizorii nostri au avut adesea prilej'iil s ntrevad la spectacolele sovietice finalitatea aplicrii unei metode regizorale; noi vrem s le dm posibilitatea s cunoasc o metoda tehnicopsihologic creatoare, in fazele in care ea se aplic regizorii sovietici ne vor demonstra aceasta. ** * Sintem un teatru tnr, la propriu i la figurt, i sarcina de a contribu la educala tinerei generatii ne emotioneaz, dar ne i d avnt in munc. Vom socoti c ne aflm in fata unui profil al colectivului nostru, numai atenei cnd fiecare spectator, copil, adolescent sau rnatur, va pleca din una din salile noastre mai narmat politic, mai sensibil artistic, mai ataat de* gndurile ce le vom rosti pe scena. Colectivul de regizori Radu Penciulescu (vezi Micul print), I. Cojar (vezi Trestiile de aur), Marin lorda (vezi nir-te margarite) are experien in munca cu tinerii spectatori. iar colectivul de actori e gata s porneasc la drum. ** * Ambelor teatre care-i incep atit de promitor cald i din toat inima: spor la munc! () activAtatea, le adresm un

www.cimec.ro

BEKTOLT

BRECHT ascensiunea

www.cimec.ro

.^fF

en

Bertolt Brecht, lucrare n bronz, executat de sculptoral german Fritz Cremer

ra n iarna lui 1935. De doi ani, poporul german tria sub apsare fascista mizeria, ororile i pregtirile de rzboi ale lui Hitler i ale acoliilor lui. lmpreuna cu alti fruntai ai gndirii i scrisului progresist german, Bertolt Brecht era nevoit s-i continue departe de patrie, in emigraie, activitatea lui neostenit de scriitor i artist combatant in slujba adevrului, demnitii i libertii umane. n iarna lui 1935, el se afla la New York, chemat din Danemarca de echipa unui teatru muncitoresc. s pun n scena cunoscuta lui dramatizare dup romanul lui Gorki, Mama. n contact eu unele aspecte aie modului de via de peste ocean, Brecht a avut atunci pentru ntia oar revelaia izbitoarelor asemnri ce existau ntre felul n care banda nazista a lui Hitler ajunsese la putere i-i exercita criminala opera de jafuri i asasinate, i felul n care acioneaz i dau lovituri bandele de gangsteri din America. Atunci se gndise el s serie o pies cu gangsteri, care s cheme n amintire unele evenimente pe care te tim eu toii". Titlul initial al lucrrii urma sa sune, de alcfel: The gangster-play we know (Piesa gangstereasc pe care o cunoatem). \ Aceast pies avea ns s fie realizat abia n 1941, n Finlanda, dup ce, n acest ndelung rstimp, fuseser scrise i jucate parabola antirasist Capete rotunde i capete tuguiete, ciclul de tablouri demascatoare din Groaza i mizeria celui de-al Ill-lea Reich i o seam de alte opere dramatice, poetice i publicistice, toate intind s denune, n lume ca i n rndul maselor populare din Germania, caracterul hidos i tendinele primejdioase aie nazismului. n 1941, cnd Hitler i banda lui preau s fi ajuns n pragul cel mai de sus al ascensiunii" lor (aproape ntreg teritoriul Europei se afla sub cizma lor), Brecht socotete c nu mai poate ntrzia s deschid ochii lumii inspimntate i sa-i arate c aceast ascensiune a fost posibil numai pentru c nazismul a fost promovat de anumite cercuri capitaliste, dar c ascensiunea lui nu este fatala, nu este irezistibil, i poate fi trebuie oprit. Ascensiunea lui Arturo Ui poate fi oprit este o pies parabolica, o pies eu gangsteri". Recunoatem n ea locuriT

Fotografia din pagina anterioar : Ekkehard Schall, interpretul lui Arturo Ui, tn spectacolul prezentat de Berliner Ensemble www.cimec.ro

moravuri, feluri de a gndi i aciona, caracteristice gangurilor ce bntuie cu crimele, antajele i tranzaciile lor, lumea de afaceri i politicieni a municipalitilor i Statelor Unite ale* Americii. In chipurile, mprejurrile i aciunile gangsterilor din parabola lui Brecht, mai recunoatem ns, ndeosebi, fauna, crimele, antajele, ajacerile tntunecate ale regimului nazisti pe eful de banda Adolf Hitler (Arturo Vi), pe locotenenii acestuia: Roehm, Goebbels, Goering (Roma, Givola, Giri), pe batrnul iuncher general si preedinte de republic Hindenburg (Dogsborough), pe alti iuncheri i oameni de afaceri care au promovat ascensiunea lui Hitler (Clark, Gaffles, Flake, Mul berry etc.). Recunoatem i urmrim de-a lungul tablourilor primele etape ale ascensiunii fascismului n Germania, pina la asasinarea lui Dollfuss (Dullfeet), fostul preedinte al Austriei. Parabola ascensiunii gangsteresti a lui Arturo Vi tinde s demonstreze, odat cu caracterul nefast dar nu irezistibil al acesa eroilor" ei. Dartei ascensiuni, i substana jalnic-ridicol dac ea zugrvete invluit" unele evenimente i portretizeaz unele tipuri din galena tragic-qrotesca a anilor care au premer s eel de-al doilea razboi mondial, aceste nvluiri" (care, dupas cum arata chiar Brecht, snt in fond nite dezvluiri) snt nzestrate i cu o via proprie". Eie vorbesc dup dorina autorului lor i far aluzii". Corespondena aciunilor gangsteresti din pies cu evenimentele istorice persecute e doar indicativa.. Ea nu trebuie cutat n oate aciunile, n toate amnuntele piesei, in toate trsturile eroilor. Asa ceva ar reduce valoarea piesei la valoarea circumstanial a unei simple cronici crip tice, ar sectui-o de sensurile ei major demascatoare, de fora* cu care ea denun sistemul nsui de natere i parvenue afascismului. Corespondenele din parabola snt, prin urmare,. corespondene de principiu, i acest fapt i-a conferit o puter& generalizatoare, care se verifica deplin n actualitatea noastr,. dup 20 de ani de la scrierea ei, n zilele n care asistm, w Germania occidentale, la renvierea fascismului, a politica re vanarde, militariste. De altfel, desi detractorii lui Brecht* recrutai din cercurile fasciste sau fascizante ale rilor capi taliste, s-au strduit i se strduiesc cu nverunare s tearg acest caracter actual al satirei, Arturo Ui a fost mbriat cu o uria audien i preuire in ntreaga lume i chiar n Germania federala toemai datorit actualitii lui. La Paris* de pild, unde a fost prezentat de echipa Berliner Ensemble n cadrul stagiunii Teatrului Naiunilor, care l-a cinstit cu pre miul nti, pina i critica din presa reacionar dincolo de* elogiile neprecupeite acordate artei i tehnicii cu care a fost realizat spectacolul a fost nevoit s recunoasc fora con- , temporan a piesei, Iar turneul intreprins cu Arturo Ui, n toamnaaceasta, n cteva orae ale Germaniei federale, s-a bucurat de un succs cu att mai zgomotos i mai edificator, cu ct cercurile* i gruprile deschis sau ascuns naziste care hlduiesc aclo cu, voia oficialitii, au ncercat, prin demonstraii, manifestata huliganice de strada i n salile de spectacol, ca i prin mani feste injurioase special tiprite i rspndite, s-i opreasc pespectatori de a intra in teatre. A face ca adevrul sa incapa in mina oamenilor ca o arma" a fost unul din preceptele de baz promovate de Bertolt Brecht de-a lungul activittii sale de militant prin scris i artpentru progresul in pace al omenirii. E ceea ce a fcut i face de temut scrisul su, in rndul celor pe care i prin Arturo Ui Brecht i denun oprobriului opiniei publie mondiale ca urmai nevrednici ai gangsterului; e ns toemai ceea ce faceca scrisul su s fie ndrgit i folosit ca arma de lupta de oamenii cinstiti din lumea ntreag, hotri sa opreasc din fa ascensiunea tlhreasc i rzboinic a altui Vi n lume*.
www.cimec.ro

N A JEt

Crainicul; Flake, Caruther, Butcher, Mulberry, Clark, negustoris conductori ai trustului conopidei; Sheet, armator; Btrnul Dogsborough; tnrul Dogsborough; Arturo Ui, ef de gangsteri; Ernesto Roma, locotenentul su; Ted Ragg, reporter la ziarul Star"; Daisy, floarea din docuri; Emanuele Giri, gangster; Bowl, easier la Sheet; Goodwill i Gaffles, doi domni din consiliul comunal; O'Casey, anchetator; Un actor; fiorami Giuseppe Givola, gangster; Hook, precupe; acuzatul Fish; Aprtorul; Judectorul; Medicul; Procurorul; tnrul Inna, omul de ncredere al lui Roma; Un om de rind; Ignatius Dullfeet; Betty Dullfeet, so'ut lui; oameni de paz ai lui Arturo Ui; servitomi lui Dogs borough; reporteri de ziar; oameni narmai; precupei din Chi cago i din Cicero; O femeie.

entru ca intimplrile s dobndeasc acea semnificaie care, din pacate, le revine, piesa trebuie interpretata in stilul mare; cel mai bine, cu reminiscene iimpezi din teatrul istorie elisabetan, aadar cu perdele i podeste. Aciunea se poate desfura, de pild. in fata unor cortine de iuta stropite in culoarea sngelui de vita. Pot fi, eventual, folosite fundaluri panoramice, dup cum. de asemenea, sint ngduite efecte de org, trompet, tob. Pa rodia, n nelesul curat al cuvntului, trebuie totui, firete, evi tata ; aa dupa cum, nici n ceea ce privete grotescul, nu se cade a fi trecut cu vederea atmosfera de groaz. E necesar o interpretare plastica, micat ntr-un tempo rapid, cu clare tablouri de grup in stilul vechii picturi istorice.

www.cimec.ro

P R O L O G
In fata cortinei de pinza apare Crainicul. Pe pnz se pot citi anunuri mari : Noi stiri despre scandalul din docuri." Lupta pentru testamentul btrnului Dogsborough si confesiunile lui." Intmplri senzationale la procesul incendiatorilor de depouri." Asasinarea gangsterului Ernesto Roma de ctre amicii lui." antajarea i uciderea lui Ignatius Dull feet." Gangsterii cuceresc oraul Cicero." In spatele cortinei, muzic de blci.

CRAINICUL Dragi spectatori, azi va vom arata Tacere, sus la galene! i dumneata, Coni, jos plria! S se vada A gangsterilor mare, isterica parad. Pentru prima, primissima oair, o s vi se arate Faimosul scandal din docuri, pe-adevrate. Apoi veti mai cunoate: Testamentul lui Dogsborough i tot ce-acesta recunoate; Inlarea lui Arturo Ui, pe cnd aciunile erau spre baisse ; Senzationale stiri despre incendierea depourilor i despre respectivul rsuntor procs; Asasinarea lui Dullfeet; cum se imparte dreptatea la Coma; Gangsterii ntre ei: mcelrirea lui Ernesto Roma; La final in plin lumina un ultim teblou: \ Gangsterii cuceresc oraul Cicero ! Vei vedea aici, interpretati de actori anume, Pe cei mai vestiti eroi din gangstereasca lume i dintre ei n via i cei ce-au prins s moar, Si gangsteri de-a binelea, i gangsteri intr-o doar, i dintre cei nscuti, i dintre cei fcuti. De pild, precum fu Bietul btrn. prea respectabilul Dogsborough... (In fata cortinei pete btrnul Dogsborough.) li e prul alb i inima crbune. Hai, ramolite, f-i cuvenita plecciune. (Btrnul D. se relrage, dup ce s-a plecat.) Urmeaz dup-acesta, dar Uite c apare: (apare Givola) Givola, de meserie fiorar e. Cu lleoanca lui sintetic uns, Iti vinde drept un roib o capra tuns. Minciuna, cica, n-are picioarele prea lungi ! Admirati-i-le la dnsul, atunci ! (Givola se retrage chioptnd.) i-acum, atenie: un clovn de vaz ! Emanuele Giri, iesi ! Vrea lumea s te vaz (n fata cortinei apare Giri i saluta cu mina.) Unul din cei mai crunti killeri din istorie ! Hai, Te cara ! (Giri se retrage suprat.) i-acum, curiozitatea noastr cea mai dihai ! Gangsterul gangsterilor ! Faimosul Arturo Ui. Pe asta cerul, drept pedeaps, ni-1 darmi. C-avem cugetele cu frdelegi patate: Cu violente, nerozii, slbiciuni i alte pacate. (in fata cortinei, Ui, trecnd de-a lungul rampei, iese.) Ce mi-e Richard al III-lea i cernii este el ? Din vremea celor doua Roze-ncoace, Lumea n-a mai avut de-a face Cu un mai fulminant, mai sngeros mcel.
www.cimec.ro

11

(In timp

Tocmai d e aceea, cinstit l u m e spectatoare, Direciunea s-a simit d a t o a r e Totul n sti m a r e s v prezinte. N-a precupeit pentru asta nici eforturi, nici alte cheltuieli pendinte. i totusi, ce-i aici, d o a r strictul adevru-i Din ce vedea-vei ast-sear, strui S tii, nu-i nou nimic, nimic artificial Nici nscocit, sau pentru d u m n e a v o a s t r a r a n j a t special. Ce v a r t m aici, pe ntreg continentul d a r e: Este piesa cu gangsteri, ce-o tie ficcare. ce muzica creste i se ntovrete cu rpitul unei mitraliere, Crainicul iese, aferat.) 1. BUTCHER ai Ei, domnii m e i , Curaj ! Ct nu eti mort, eti nc-n via. MULBERRY A n u fi m o r t nu-nseamn: a trai. BUTCHER De ce s-o l u m n negru ? In fond mi e Nimic m a i sntos dect negoul Cu mijloace de trai. Nutre, adic P e n t r - u n ora de patru milioane ! C-i criz ori n u : orasu-are nevoie De zarzavat. I a r noi i facem rost ! CARUTHER Cu tirgul de legume c u m stm ? MULBERRY ProstCu musterii de-i cer u n sfert d e varz,. i-la pe datorie ! CLARK Ni se stric, Intreaga conopid. FLAKE Ce ciudat f E colo-n fa u n tip i zice Ui... CLARK Ui, gangsterul ? FLAKE El, in persoan. S i m t e Miros d e mort. i-i i proporne afaceri. Locotenentul lui, Ernesto Roma, Se-ofer, cica, piaa s conving C-i sntoas numai conopida Ce i-o procura d e la noi. Promite Comenzile s i dubleze. Caci, Socoate dnsul, precupeii snt M'Ult mai dispui s c u m p e r e v e r d e u r i Dect sicrie. (Haz de necaz.) CARUTHER Ce neobrzare !

City. Apar cinci negustorl, conductorl trustului conopldei. FLAKE Afurisite vremi ! CLARK

Parca Chicago, Fetia noastr draga, in zori d e zi Pornit d u p lapte, d n punga De-o gaur, i-i cat a c u m a cenii P e undeva, p r i n an. CARUTHER Deunzi, jod. Ted Moon m invitase s viu luni La prnz, la el, eu i-nc vreo optzeci. De ne-am fi dus, n - a m fi aflat l a d n s u l Dect pe portrel. Schimbarea asta De la belug la srcie vine Mai iute, azi, dect ai zice pis. Orau-i inundat, ca i-alt data De flote-ntregi d e zarzavat. Dar ia Ouimprtori d e u n d e nu-s. BUTCHER Ai zice C-n plin zi t e npdete noaptea ! MULBERRY Pn i Clive and Robber vor fi scoi La licitaie ! CLARK Wheelers fruct-import A b a n c r u t a t i-i firma de cnd lumea. Garaj eie Dick Haveloks trag oblonul. CARUTHER i Sheet pe unde-i ? FLAKE N - a r e timp s vin: Incearc bncile. CLARK Ei taci ! i Sheet ? (Pauz.) Cu u n cuvnt: nu m a i e rost d e afaceri Cu conopid-n st ora.

www.cimec.ro

12

MULBERRY (rde din toate puterile) Pe bombele lui Mills i Tompson! lata Idei s iesi din criz ! Singe proaspt n piaa conopidei ! n sfrit ! Se tot zvonea c ne e somnul greu ! i se grbete domnu-Arturo Ui S ne serveasc ! Ei, acu-i de-ales: Ori el, ori numai oastea mntuirii. Ce zicei ? Unde-i mai gustoas ciorba ? CLARK Eu cred c a lui Ui e mai fierbinte. CARUTHER Dai-1 afar ! MULBERRY Dar poditicos ! C nu se tie ce ne-ateapt ! (Haz.) FLAKE (lui Butcher) Cum stm Cu intervenia lui Dogsborough ? (Celorlali) Butcher cu mine am clocit ceva S-aflm un mijloc s ne strecurm Prin zodia asta proast financiar. i ne-am gndit simplu i scurt: impozit Pltim oricum. De ce dar, nu ne-ar scoate Chiar statu din noroi, ou-un mprumut Ca s cldim, s zicem lng docuri, Niscai depouri pentru zarzavaturi, i-astfel s ieftenim transportul lor Pn-n ora. Btrnul Dogsborough Ne-o poate face. Dogsborough ce zice? BUTCHER Cam ovie s intre-n combinaie. FLAKE Ce spui? E boss electoral n docuri Si, scrba, ovie s ne ajute ? CARUTHER Iar eu m store de bani s se aleag ! MULBERRY Fost cantinier la Sheet, al draoului ! Mnca din pinea trustului-nainte De a intra-n politica. Murdar Ingratudine e asta, Flake. Ce-i spuneam eu? S-a dus bunacuviint ! Nu-i lips-att de bani. De cuviin-i lips ! Dau cu picioru-n vasul ce se-neac i ocrsc. Amicu-i creste duman, slug nceteaz a fi sug, Iar vechiul cantinier, surzatorul, E doar un mare bo de carne rece. Moral, unde zaci n timp de ciiz !

CARUTHER Zu, de la Dogsborough, nu im-ateptam ! FLAKE Ce-a zis in fond ? BUTCHER C-i cam miroase-oferta. FLAKE Cum, i miroase ? E ru-rnirositor S construieti depouri ? Asta-i miunca i pine pentru mii de muncitori ! BUTCHER Nu crede, zice, c^am avea de gnd S construim. FLAKE Auzi, neruinare ! BUTCHER C n-o s construim ? FLAKE Nu, c nu credei CLARK Gsii atunci un altul, s v-mping Propunerea. MULBERRY Da, snt i alii ! BUTCHER Dar Nici unul nu-i ca Dogsborough. S-otiir Omul e bun. CLARK La c e ? BUTCHER E om de-onoare. Mai mult: tiut ca om de-onoare. FLAKE Fleacuri ! BUTCHER C ine la renume-i ne-ndoios. FLAKE O fi ! Dar nou de-mprumut ne arde. Remimele e treaba lui. BUTCHER A lui? Eu cred c-i i a noastr. Un mprumut Scutit de ntrebari, nu poate obine Dect un om pe care te jenezi S-1 ncoleti cunnscrisuri i dovezi. i-aa un om e Dogsborough. Se prinde !

www.cimec.ro

13

Btrnul Dogsborough ni-i mprumutul. De ce ? Toi cred n el. Cine-a uitat S cread-n Dumnezeu, m a i crede-n Dogsborough. Cel m a i verst bursier, care nu-ti merge Nici la u n avocat fr'-de-avocat, i-ar ndesa ultimul cent n orul Lui Dogsborough, s stea-n pasti-are, chiar De 1-ar vedea, p e vreo tejghea, uitat. ncredere cu caru' ! Optzeci d e ierni, Gte-a trit, n-a dovedit vreo hib. V spun: u n om ca sta-i aur, cnd Vrei, m a i ales, s construieti in docuri Nite depouri d a r puin mai-ncet. FLAKE S zicem, Butcher, c-i c u m zici: d e aur. Cnd j u r pe ceva e sfnt. D a r vezi, P e ce v r e m noi, nu jura, din pacate. CLARK El, nu ! Oraul nu-i castron de ciorb !"

FLAKE Ce-ti vine ? Clark a demonstrat C omul asta ne respinge. BUTCHER Clark A spus-o i de ce. CLARK Nu tie nici De Dumnezeu, omul acesta. BUTCHER Asta-i Lipseste. Vezi ? tiina. Dogsborough Nu tie c u m te simi in pielea noastr. Problema-i, deci: c u m i n t r a Dogsborough In pielea noastr ? Ce-am putea s-i facem ? S-1 l m u r i m ! C e pcat d e el. Eu a m u n plan. la ascultai ce fel : (Apare un text care recheam n amintire anumite evenimente din trecutul nu prea ndeprtat: 1929-1932. Criza mondiale a zgudv.it eu deosebitd patere Germania. In momentul culminant al crizei, iuncherii prusaci incearc, multa vreme far succs, s pun mina pe nite imprumuturi de stat.)

MULBERRY i: Toi pentru ora, oraul pentru siine !" CARUTHER Greos ! F r umor ! MULBERRY De-are-o parere. i-o schimb, cert. mai r a r dect cmaa. El n-are ochi s vad c orasu-i Un loc din lemn i piatr, in care oameni Triesc cu oameni laolalt, n h a r Pentru c h i n e , pentru beafsteak; dnsul Il crede din hrtii i slove sfinte. Nu m-a p u t e a - m p c a cu el vreodat. CLARK Nu-i i n - a fost al nostru, omul asta. Ce a r e el comun cu conopida ? De putrezesc legumele-n ora, Puin i pas. Un deget n-ar mica ! De nouspe ori douzeci d e ani Ne tot nghite banii la alegeri Dar conopida doar in farfurie A ounosout-o. Cit despre garaje In unul n-a intrat, mcar, d e fric ! BUTCHER Asa e. CLARK Lua-l-ar dracu' ! BUTCHER Nu dracul ! Noi S-1 l u m !

2.
In fata bursei de produse. Flake converseaz. SHEET i Sheet

A m alergat la Poniu i Pilt. Dar Poniu era plecat. Pilt, n baie. Iti vezi amicii azi, n u m a i din spate ! 'Nainte de a da ochi cu propriu-i frate, Frnele se-ncal-n ghete vechi S aiu fie tapt ! Vechi asociai, De se-ntlnesc n faa primriei, i d a u binei cu n u m e nscocite Asa se t e m u n u l d e altul. Tot Oraul e cusut la buzunare. FLAKE Ce zici de-oferta mea ? SHEET S vnd ? N-o fac. Voi vrei chiar masa drept baci s-avei, Ba s v mulumesc c luai baci. l-a spune ce cred despre voi. Dar tac. FLAKE Nu capei nicieri m a i mult.

www.cimec.ro

14

SHEET Da, tiu Mai mult nu capt nici de la prieteni. FLAKE Azi, banii-s scumpi. SHEET Cu-att mai scumpi, cnd i Lipsesc. i c-i lipsesc, nu tie nimeni Mai bine dect un prieten. FLAKE Nu eti In stare s-i mai ii casa de lepuri. SHEET Te pomeneti, mai tii, c nu-s in stare Nici s-mi mai in nevasta. FLAKE Dac vinzi... SHEET ...M pricopsesc. A vrea numai s tiu. Ce zor avei cu lepurile mele ? FLAKE C trustul ar dori s te ajute, Nu i-a trecut prin gnd ? SHEET Nu. Ce s mint ? ! Zu. unde mi-a fost capul ? S-mi nchipui C voi ai vrea de avere s m stoarcei, Cnd gindul vostru e s m-ajutati ! FLAKE Nu ai s iesi din smrc cu ironia. SHEET Nici smrcu-n schimb n-are folos, iubite Flake! (Tree tacticos trei barbati gangsterul Arturo Vi, locotenentul su Ernesto Roma i un om de paz. In trecere. Arturo Vi il intete cu privirea pe Flake, ca i cum ar atepta ca acesta s i se adreseze, iar Roma, privine scena, ntoarce cu rutate capul dup dnsul.) Cine-i ? FLAKE Gangsterul Arturo Ui Ca i cnd noi i-am fi cumprtorii ! SHEET Prea c ine s-i vorbeasc. FLAKE (rznd cu team) Sigur.

Ne-aine calea i ne tot propune S ne desfac dnsul conopida Cu browningul. Snt astzi muli ca Ui. Se-ntind ca ria n ora i-1 rod La degete, la brae, pe la gt. De unde vin, habar nu are nimeni. Prerea e c din vreo ocn-adrnc. Tot jaful asta, spaima, ameninarea, Rpirile, teroarea, tot mcelul i-acel Minile sus !" i Scape cine poate !" Trebuie ars. SHEET (il privete tios) Urgent. C molipsete. FLAKE Ca i cnd noi i-am fi cumprtorii ! SHEET (dndu-se un pas napoi i contemplndu-l) Da. Este-o anume-asemnare. Cu tia de au trecut. Nu mare, totui, Cevaj chiar dac nu vizibil, aparent: In fundul blii, vezi adesea crengi Verzi, mucilaginoase. Parc-s serpi. Da- crengi. Ori poate nu ? Aa i tu Aduci, s nu te superi, cu-acest Roma. Acu\ c v-am vzut pe amndoi, Simt c de mult mi^am dat seama de asta^ Dar fr s-neleg. Mai zi o data: Ca i cnd noi i-am fi cumprtorii !'" Parca i vocea... Nu, mai bine zi: Sus minile !*' Caci, asta vrei s zici. (Ridica minile.) Iat-le sus. Flake. lepurile luai-mi ! In schimb, hai, dai-mi un picior sau dou. Dai-mi Mai bine dou. E-un pre ceva mai bun. FLAKE Eti cam nebun ! SHEET Oe-a da s fiu nebun !
3. Odaie dosnic n hanul lui Dogsborough. Dogsborough i fiul lui cltesc pahare. Intra Butcher i Flake.

DOGSBOROUGH Veni i degeaba. Nu m piind. Of erta voastr Miroase ru, ca petele-mpuit. TlNRUL DOGSBOROUGH Tata refuz.

www.cimec.ro

15

BUTCHER Las-o-atunci, btrine ! Koi te-ntrebm; zici nu. Bun, fie nu ! DOGSBOROUGH Miroase. Ani mai vzut eu astfel de Depenni. Nu m prind, nu. TNRUL DOGSBOROUGH Tata nu se prinde. BUTCHER Bun. las. DOGSBOROUGH Era s m dezamgii. Oraul nu-i castron de ciorb, n care S-i vre-oricine lingura. Si-apoi Comerul vostru-i sntos. BUTCHER Eu ce zie, Flake ? Le luai prea-n negru. DOGSBOROUGH A lua n negru e trdare. V cam furati singuri cciula, mi Biei. M rog, ce vindei ? Conopid. Pai asta-i cum ai zice carne, pine. i omul asta-i cere: carne, pine i zarzavat. D-i rostbeaf fr ceap Ori miei fr tarhon: nu te mai calca Clientul niciodat ! Or fi, nu zie, Vreunul-doi mai strmtorai acum. i stau i cuimpnesc mult, nainte De a-i lua o oal. Dar de-aici la teama C-craul nsui n-ar mai fi in stare S-i dea cei zece ceni pentru verdeuri, E o distanta. Capul sus, flci ! FLAKE E bine s te-asculte omul, Dogsborough. li dai curaj. BUTCHER Imi pare aproape comic S te tim, Dogsborough, att de ferm n ce priveste conopida. Caci n-am Venit. i-o spun pe leau, fr-o intenie. Nu, nu-i ce crezi. Ce-a fost, a fost, btrne. N^ai team. E ceva plcut. Aa Vrem eel puin s credem, Dogsborough. Trustul a constatt c se-mplinesc Acum n iunie, douzeci de ami, De cnd e-o via ne stteai aproape. O firm-a noastr te-avea cantinier. Te-ai desprit de noi, ca binelui Orasului s te dedici. Oraul Nu ar fi fost ce-i astzi, fr tine. i-odat cu oraul, n-ar fi fost Nici trustul conopidei ce e azi. M bucur c-1 crezi sntos n fond. Caci ieri, s-a hotrt, cu aceast ocazie Festiva, drept dovad a preuirii

i semn c te simim mereu in suQet Legat oricum de noi, s-ti oferim Majoritatea de aciuni a casei De lepuri Sheet, cu douzeci de mii De dolari. Nu-i nici jumtate din Valoarea ei. (Pune un packet de aciuni pe mas.) DOGSBOROUGH Ce-nseamn asta, Butcher ? BUTCHER S-i spun fr ocoluri, Dogsborough: Nu snt, n trustul conopidei, fin Sensibile din cale-afar. Dar Gnd auzirim ieri rspunsul tu La, n sfrit, prosteasca noastr rug Pentru-mprumut rspuns cinstit, de treab, Dintr-o bucata, cum e nsui el, Btrnul Dogsborough i-o spun cu jen. Se umezir ochii multer Din noi. Frumoas cale" zice unul; Fii linistit, Flake,nu spun cineera S apucm !" Urm o pauz. i-apoi Veni n chip firesc, propunerea. DOGSBOROUGH Butcher i Flake, ce-ascunde asta ? BUTCHER Ce S-ascund ? E o propunere. Att. FLAKE i ni-i plcut s-o ducem la-mplinire. Eti prototipul cinstei; numele i e rostit ca un proverb; esti tare i stai aici n crisma ta, dtind Nu dor paharele, nu. Tu clteti i inimile noastre. i nu esti Mai nstrit dect i-s musteriii. E mictor ! DOGSBOROUGH Zu, nu tiu ce s zie. BUTCHER Nu zi nimic. la frumuel pachetul. C s-ar putea s-i fac trebuint i unui om cinstit. Carul cu aur Nu bate-ades drumul cinstit. Asa-i ? i-apoi, mai ai un fiu: un nume bun E, cica, mai de pre dect un cont La banca. Ei, el n-o s-o uite. Ia-1 ! N-ai s ne spunezi, sper, pentru asta. DOGSBOROUGH Hm ! Casa Sheet ! FLAKE O poti vedea de-aici. DOGSBOROUGH (la fereastr) Am tot vzut-o douzeci de ani.

www.cimec.ro

io

FLAKE Ne i gndeaim. DOGSBOROUGH i Sheet ce face-acum ? FLAKE Deschide-o berrie. BUTCHER S-a fcut ? DOGSBOROUGH De, ce s zie, totu-i frumos i bine Cu miorlitul vostru. ns lepuri Nu prea vd s se dea degeaba. FLAKE Este Ceva la mijloc. ine seaima c i cele douzeci d e mii ne-ar sta P r e a bine la-ndemn, a c u m a dup Eecul c u - m p r u m u t u l cela. BUTCHER i c Nu ne-ar plcea toemai acum sa vindem Aciunile n plin pia... DOGSBOROUGH Asta Mai sun a ceva. N - a r fi ru tirgul. Doar d e n - a r fi lgat, pn la u r m , Totui, d e niscai condiiuini... FLAKE Nici una. DOGSBOROUGH i zicei, douzeci de mii ? FLAKE E prea <mult ? DOGSBOROUGH Nu, nu. Ar fi aceeai cas-n care A m fost cndva birta de rnd. Numai De n-ar iei din asta o dandana... Precis, ai renunat la mjprumut ? FLAKE Complet. DOGSBOROUGH Mai, mai s m fi rzgndit. Ce zici, e ceva pentru tine, fiu-meu ! Credeam c sntei bosumflai. Cnd colo, Veni i cu-aa of erta. l a t a c i cinstea se pltete cind i cnd. Aa-i c u m zicei ! Dac <mor, feciorul Doar numele meu bun va moteni. Eu care a m vzut attea rel, Comise din nevoie !
2 Teatrul nr. 12

BUTCHER Zu, ne-ai lua O piatr d e p e inhrn., dac-ai Primi. Cci ntre noi s-ar risipi Atunci, gustul a m a r lsat, tii tu, De-acea nefericit cerere. i mine, a m pu tea, urmndu-i sfatul, S-aflm mijlocul drept, cinstit, prin care Comeru-ar fi-n rnsur s reziste Acestui timp m o r t ; caci i tu, atunci, Ai fi-n cornerul nostru, Dogsborough, Un om din lumea conopidei. Este ? (Dogsborough i ia mina.) DOGSBOROUGH Butcher i Flake, primesc. T t N R U L DOGSBOROUGH Tata primeste. (Apare o inscripie: Pentru a-l cointeresa pe Hindenburg, preedintele Reichului, in nevoile lor, iuncherii i druiesc o moie.)
4. Birou de pariuri, n strada 122. Arturo Ui i locotenentul lui, Ernesto Roma, tnsotit de oameni de paz, ascult la radio stirile turfului. Lng Roma, Daisy-floarea din docuri.

ROMA A vrea, Arturo, s te smulgi odat Din bruna ta posomoreal i din Visarea asta far rod, d e care A i-nceput oraul s vorbeasc. UI (cu amrciune) Vorbete, spui ? Nu mai e nimeni s a Vorbeasc despre mine. Oraul uit. Vai, scurt triete faima. Doar doua luni De linite. i douzeci d e trageri Se uit. n propriile-i rnduri chiar ! ROMA Bieiinau nceput s fac m u t r e De cnd se duc bitarii. Ce-i niai r u : i stric inactivitatea. Omul Se descompune cnd mpuc n u m a i La cri de joc. Nici nu^mi mai vineArturo, S dau pe la cartierul general. Imi plng de mil toi. m b r b t a r e a Miine-i d a m d r u m u l !" m i se-oprete-n gt Cnd i privesc n ochi. Aveai un plan Promitor: racheta d e legume. De ce s nu ncepem ? UI Nu acum. Nu, nu d e jos. E nc prea devreme.

www.cimec.ro

17

ROMA Devreme", na-i-o b u n ! De cnd trustul Te-a expdit, snt p a t r u luni de^atunci, Stai i cloceti. Doar planuri ! i ncercri Cu inima-ndoit. O vizit La trust i-a rupt ira spinrii. i M r u n t u l incident din Harpers-Bank Ou poliitii, i struie nc-n oase. UI Pai, ce ? Au tras ! ROMA In a e r ! Ilegal. UI Doi martori m a i puin, i p e n t r - u n fir De pr, muai lam acum la gros. Ce jude ! Nici pentru trei p a r a l e simpatie. ROMA Poliia n u trage cnd e vorba d e t Gherete d e legume. Ci d e bnci. l a uite-Arturo. Incepem ici, cu strada A unsprezecea ! Geamurile sparte, Ceva petrol pe conopid. Aschii Din tot ce este mobilier. I a r noi Ne strecurm n jos, pn-n a aptea. O zi, ori dou d u p asta, intr-n Tarabe, Manuele Giri, cu Garoafa roie-n butonier i Promite paz. Zece la sut din Vnzare. UI Nu. Inti a m eu nevoie De paz. nainte de-a putea Pzi p e alii, cat eu s fiu De j u d e i poliie ocrotit. De sus a t m totul. Nu-am p e jude In buzunar, cnd el m - a r e n al lui. Nu a m nici drepturi. i orice scatiu M poate ciurui, cnd sparg o banca. ROMA Atunci, nu n e r a m i n e dect planul Lui Givola. El simte-urma d e scrn. i dac-a zis c trustul conopidei li p u t e ca la mama-acas", e sigur Ceva. Nu-i vorb, au circult i zvonun Destule, cnd consiliul comunal I-a-ncuviinat un m p r u m u t la, cica, Recomandaia lui Dogsborough. De-atunci, se uotete una, alta, Despre o chestie care n-ar fi cazul i care-n realitate a r trebui S se cldeasc. P e d e alta parte, Sta Dogsborough g a r a n t n chestia-asta. Btrnu-nvcel al Domnului, Prta la chestii dubioase ? Uite-1 Pe Ragg. E de la Star". Mai informat Ca Ragg, nu-i nimenea. He! Hallo, Ted!

RAGG (un pie but) Aa, hallo, Roma ! Hallo, Ui ! Ce-i nou La Capua ? UI Ce v r e a ? RAGG Nimica, Ui. Vorbeam de-un mie oras d e altdat, In care a. pierit o oaste m a r e , De trndvie, prea m u l t e petreceri i lips de-exerciiu. UI Du-te naibii ! ROMA (lui Ragg) Nu v ciondii ! Mai bine, zi-ne, Ted, Ceva despre^mpruimutul trustului De conopid. RAGG Ce v-a apucat ? Ori vindei conopid-acum ? Ghicesc. Vi s-a facut de-un m p r u m u t i vou.^ De ce nu-1 ntrebai pe Dogsborough ? Btrinul le d zor (imitnd pe btrn): S se distrug O bran d e afaceri sntoas, Doar fiindc t e m p o r a r e bntuit De secet ?" Nu-i ochi s stea uscat In tot consiliul comunal. Nu-i unul S nu deplng soarta conopidei, De parca s-ar fi rupt din el o parte. Dar vai, cu browningul nu-nduiosezi, Arturo ? (Ceilali clienti rd.) ROMA Nu-1 zdri, Ted; omu-i fr chef. RAGG Te cred. Givola a i fost, se zice, S caute d e lucru la Capone. DAISY (foarte beata) Mini ! De Givola s n u mi-te legi ! RAGG Aa, floarea docurilor Daisy ! Tot Anexa soaei lui Givola-chiopul ? (O prezint.) Anexa a p a t r a a celei de a treia Anexe d e locotenent al unei (arata spre Ui) P r e a iute-cztoare stele d e Mrimea a doua... O, a m a r a soart ! DAISY Hei ! Astupai-i botul d e murdar.

RAGG Urmaii nu-jnpletesc bandiilor Cunun. Gloata schimbcioas cat

www.cimec.ro

Mereu spire noi eroi. i-1 d uitrii P e eel ce a fost ieri erou. Mandatul De a r e s t a r e i nglbenete In prfuite-Harhive. Oameni buni, Nu v - a m rnit eu ?" Cnd ?" - Odat !" - Ah, D a r rnile-s d e m u l t cicatrizate ! i cea mai emndr cicatrice piere Odat cu cel ce-a purtat-o !" Deci, In luanea asta, u n d e fapta bun-i Neluat-n searn, nici fapta rea Nu las u r m e ?" Nu !" Stricat l u m e !" UI (urla deodat) Punei-i dop la gur. RAGG (palina) Hei, domo! alarmai.)

ROMA Ei, Le vezi p r e a - n negru astzi. Cui ce-i pas De noi ? UI Asa-i. C-ucn gina se poart Mai respectuos. La cel dinti esec Givola d bir cu fugiii. Las-c La eel dinti succs, i-oi face socoteala. ROMA Giri ! (Intra Emanuele Giri cu un in divia scptat, Bowl.) GIRI Patroane, sta-i oonul ! ROMA (lui Bowl) Tu eti In trustul conopidei, procuristul Lui Sheet ? BOWL A m fost. Fost procurist, patroane. Pin-mai a c u m o sptmn, pn Ce javra... GIRI Nici chiar iztil conopidei Nu sufer... BOWL De Dogsborough... UI (repede) Ce e Cu Dogs borough ? ROMA Ce legturi ai tu Cu Dogsborough ? GIRI Pai, de-aia 1-am BOWL El, Dogsborough, mi-a fcut vnt. ROMA Din casa Lui Sheet ? BOWL Nu. Din a lui. C din septemvrie li aparine. ROMA Ce? Q Casa lui Sheet Acesta-i Dogsborough. Bowl a fost martor Cind Butcher, d e la trustul conopidei, I-a oferit btrinului, lui nsui, Pachetul cu aciuni. UI i? GIRI i-adus.

Cu presa, Ui ! (Clienii s-au ridicat (.11 impinge

ROMA pe Ragg afar) Hai, d u - t e acas, Ted. I-ai spus destale, hai. RAGG cu spatele, acum foarte nfricoat) P e m a i tir zi u ! (Localul se golete repede.) ROMA (lui Ui) Eti cam nervos, Arturo. (ieind UI Dracii astia M iau drept u n nimic. ROMA C taci de-atta Timp, nu d e alta. (posac) Unde zace Giri Cu procuristul cela de la 'trust ? ROMA U r m a s fie-aici, la trei, cu dnsul. UI i ce e cu Givola i Capone ? ROMA Nimica serios. Capone, doar, A fost la florrie pe la el S ia nite coroane. UI P e n t r u cine ? ROMA Nu tiu. Nu p e n t r u noi. UI Nu-s sigur. UI

19 www.cimec.ro

BOWL i-i o c r u n t Ruine... GIRI Nu observi, pafcroane ? BOWL ...ca Dogsborough s-obin-mprumutul Cel gras, cerut d e trustul conopidei... GIRI ...i n ascuns s stea ca p a r t e - n trust ! UI (ncepe s ntrezreasc ceva) Aceasta-i mit ! Dumnezeule ! Pi, Dogsborough imi a r e u n t pe cretet. BOWL A mers spre conopid m p r u m u t u l , Dar obinut a fost prin mijlocirea Casei de lepuri. Deci, prin mine. i De fapt, eu p e n t r u Dogsborough-am semnat, Nu pentru Sheet, c u m m i n t e aparena. GIRI Zi c nu-i o senzaie ! Dogsborough ! Aceast veche firma ruginit ! Aceast prea din plin rspunztoare i prea cinstit strngere d e mn. Moneagu-impermeabil la corupie. BOWL Ce-am s i-o coc! S-mi fac mie vnt C-am fraudt, cnd el... Ce j a v r ! ROMA Las ! Mai snt, a l t u r e a d e tine i-alii Ce spumeg de-ascult asa ceva. Tu ce zici, Ui ? UI (spre Bowl) Jur ? GIRI Sigur. UI (se deschide mare) S nu-1 pierdei din ochi ! Hai, vino, Roma ! Acum abia-mi miroase a afaceri ! (lese repede, urmat de Ernesto Roma i de oamenii de paz.) GIRI (il bate pe Bowl pe umar) Mai Bowl, i pus, imi pare, n micare O roat care...
:,

(Apare o inscripie: In toamna lui 1932, partidul i armata personale a lui Adolf Hitler snt gta s dea faliment financiar i snt ameninate de o ra pida destrmare. Disperai, Hitler se strduiete s vin la putere. Cu toate acestea, multa vreme, nu reuete s ajung a vorbi cu Hindenburg.) 5.
Conacul lui Dogsborough. fiul su. Dogsborough i

DOGSBOROUGH Nu trebuia s accept conacul asta. C a m primit aproape in d a r pachetul, Nu-i atacabil. TNRUL DOGSBOROUGH Absolut nu. DOGSBOROUGH C-am U m b l a t d u p m p r u m u t , fiindc a m simit' P e pielea mea, c u m se d e s t r a m - n lipsuri O nfloritoare b r a n comercial, Nu poate fi nejust. Dar faptul c-am P r i m i t conacul asta, n credina C-ar trage vreun folos casa de lepuri, In timp ce insistam p e n t r u - m p r u m u t , i astfel, c pe ascuns a m acionat In p r o p r h n m i interes, a fost greit. TNARUL DOGSBOROUGH Da, tata. DOGSBOROUGH Iar pachetul asta a fost Ca petele srat ce-1 vira gratis Un crciumar clientului, n co, P e n t r u ca, potolindu-i ieftin foamea, S-i fie sete pn cade cri. (Pauz.) Ancheta cu privire la depouri Nu-mi place. m p r u m u t u - i consumt S-au nfruptat din el, i Clark, i Butcher, i Flake, i Caruther. i, din pacate, M-am nfruptat i eu. Da' nici-un funt de Ciment nu-i c u m p r a t ! Un lucru-i b u n doar: C i-am fcut lui Sheet hatrul, i N - a m pus s bat toba la ncheierea Tranzaciei. nct nu tie nimeni C a m ceva cu casa-aia de lepuri. UN SERVITOR (intra) V sun de la trustul conopidei. E domnul Butcher.

BOWL Bun. Dar comisionul... GIRI N-ai nici o grij ! Imi cunosc patronul.

www.cimec.ro

20

DOGSBO ROUGH Du-te tu, biete ! (Tinrul Dogsborough iese cu servitomi. Din deprtare se aud clopote btnd.) Ce-ar m a i putea s vrea i Butcher asta ? (Privind pe fereastr afar.) M-au rpit plopii la moia asta. i fata lucie-a apei ca argintul 'Nainte d e a deveni moneta. i c n aer nu duhneste izul Acrit d e b e r e mult sttut. Brazii i ei incnta ochii, mai ales Cu vrfurile lor. E-un verde cenuiu i prfuit. i-aceste trunchiuri care, Ca pielea de viel, se foloseau P e vremuri, la butoaie, d r e p t can, Dar plopii au fost hotaritori. Da, plopii. Azi e duminic. H m ! i ce pasnic Ar rsuna btaia clopotelor De n - a r fi n l u m e atta rutate. Ce-ar m a i putea, duminic, s vrea i Butcher asta? Nu. Nu trebuia Conacul s a c . . . TNRUL DOGSBOROUGH Tata, Butcher zice C-azi noapte s-a cerut la primarie S se verifice in docuri s t a r e a Depourilor trustului. Ce-i? Ce T e doare, t a t a ? DOGSBOROUGH Camforul ! TNARUL DOGSBOROUGH Poftim. DOGSBOROUGH i ce v r e a Butcher ? TNARUL DOGSBOROUGH Vrea s vin aici. DOGSBOROUGH Aici ? Eu mini primesc. Nu m simt bine Cu inima. (Se ridica. Mre.) Eu n-am nimic de-a face Cu treaba asta. A m mers aizeci de ani P e d r u m u l drept. O siile tot oraul In oalda lor eu n-aim nici-un amestec. T l N A R U L DOGSBOROUGH Da, tata. i-e mai bine ? SERVITORUL (intra) Un dorrai Ui

SERVITORUL Da. I-am vzut Portretu-n ziare. Zice c domnul Clark Din trustul conopidei 1-a trimis. DOGSBOROUGH S-1 dai afar! Cine 1-a trimis? Clark? Ce dracu'! Imi a t r n - a c u m a gangster! De gt ? Vreau s - 1 . . . (Intra Arturo Ui i Ernesto Roma.) UI Domn' Dogsborough.

DOGSBOROUGH Aiar! ROMA Ho, ho ! Mai copacel ! F r pripeal. Azi e duminic. Nu ? DOGSBOROUGH A m zis : afar ! T N A R U L DOGSBOROUGH Tata a zis : afar ! ROMA S-o m a i zic i-a doua o a r : tot n-ar fi ceva nou. UI (nemicat) Domn' Dogsborough. DOGSBOROUGH Sun servitorii ! Cheam Poliia ! ROMA Rami p e loc, copile ! C-afar snt nite biei, si poate S nu t e prea-neleag ! DOGSBOROUGH Aa. Cu fora. ROMA O, nu cu fora amice ! Doar u n pie de-eimfaz. (Tacere.) UI Domn' Dogsborough. Nu m cunoatei, tiu. Sau, ce-i m a i ru, m tii din auzite. Domn' Dogsborough, avei n fa-un om Ru cunoscut. Mi-am nceput cariera, Venind din Bronx ca u n omer d e rind n st oras, acuma-s paipe ani. Nu pot s spun c n - a m a v u t izbnzi. Aveam apte biei sraci n juru-mi, Dar hotri ca m i n e a-si rupe halca Din orice vit-a Domnului prea sfntuJ.

E-n hol. i . . . DOGSBOROUGH Gangsterul !

www.cimec.ro

21

Ei, bine, acu-s treizeci. Vor fi mai muli. Vei ntreba : ce vrea Ui de la mine ? Nu mult. Att : s m cunoasc lumea Asa cum snt. S nu mai fiu privit Drept cavaler de-industrie, aventurier Sau cine tie ce. (si drege glasul.) Mcar de ochii Poliiei, pe care o stimez Dintotdeauna. De aceea vin n fata dumneavoastr i v rog i vreau s tii, eu nu rog cu piacere S punei n favoarea mea, de-i cazul, O vorbuli la poliie. DOGSBOROUGH (neincreztor) Adic, S garantez eu pentru dumneata ? UI De-i cazul. Asta va depinde numai De felul cum ieim la socoteal Cu negustorii de legume. DOGSBOROUGH Dar ce Cai dumneata-n negoul de legume ? UI Iat-ne ajunsi. Sftnt hotrt s-1 apr De orice nclcri. Dac-i nevoie, Cu fora chiar. DOGSBOROUGH Dar dup cte tiu, Nu-1 amenin deocamdat nimeni. UI Deocamdat, nu. S zicem. Dar eu Vd mai departe. i-ntreb: ct vreme? Da, ct vreme, ntr-un ora ca asta, Cu o poliie lene, corupt, Va fi n stare precupeul nostru, Netulburat, s-i vnd marfa? Oare Biata-i gheret nu va fi distrus Chiar mine de o mn scelerat Ce va prda i casa lui de bani ? N-ar prefera el, nc azi, s tie C-n schiimbul unui fleac de compensa tie, Negou-i sta sub un puternic scut ? DOGSBOROUGH Eu cred c : nu. UI Aceasta-ar nsemna C nu-i cunoate interesul. Se Prea poate. Micul precupe, zelos Dar mrginit, ades cinstit dar rar Departe-vztor, are nevoie De-o mn tare s-1 conduca. Din Pacate, dnsul nu cunoaste nici o Rspundere fa de trust, desi S-ar cuveni att s-i multumeasc.

i-aici, domnule Dogsborough, se-arat Misiunea mea ndireptit. Caci i trustul cata azi a fi-aparat. n lturi cu ru-platnicii ! Pltete, Ori i nchizi taraba ! Or fi ctiva Mai slabi, s cada minati. Asta E-o lege-a naturii ! Mai pe scurt : i trustul conopidei-mi duce lipsa. DOGSBOROUGH Ce-am eu cu trustul conopidei ? Cred C ai greit adresa, omule, Cu-interesantul dumitale pian. UI S lsm asta-acum. tii ce-au nevoie In trust ? De nite pumni ! De cei treizeci De rineri hotrti, conduci de mine. DOGSBOROUGH Eu nu tiu dac trustu-ar vrea n loc de Maini de scris, s aib tunuri Thompson. Doar nu-s din trust. UI Om mai vorbi noi de-asta. Veti zice : bine, treizeci de barbati Vor circula prin trust, ncolo-ncoace, Cu arma-n mini. Dar cine ni-i chezasul C n-om pati noi nine ceva ? Rspunsu-i simplu : Are puterea cel Care pltete. Iar cel ce-imparte Banii de lefuri snteti dumneavoastr. Eu s v stau vreodat mpotriv ? Nu. Niciodat. Chiar de-a voi-o i chiar de nu v-a preui prect V pretuiesc. V dau cuyntul meu ! n fond ce-s eu ? i cti mi snt ciracii ? tii oare c din ei, diva mai c M-au prsit ? Azi mai snt douzeci ! De-or mai fi douzeci ! Salvati-ni, De nu, snt la pmnt. Snteti dator Ca om, s rn-aprai de dumani i O spun cum e chiar de ciracii mei. E-n joc o opera de paipe ani. La om, n dumneavoastr fac apel ! DOGSBOROUGH Ascult-atunci ce va s fac omul Din mine : chem politia ! UI Ati zis : poliia ? DOGSBOROUGH Politia, da. UI S-nsemne asta c v Coditi s mn-ajutati ca om ? (Urla) Atunci O cer tlharului din dumneavoastr ! Caci asta sntei ! V voi compromite !

www.cimec.ro

C a m dovezd ! Sntei amestecat n Scandalul cu depourile din docuri, Ce st s izbucneasc ! Casa lui Sheet, Cu lepuri, sntei duimneavoastr. V Previn ! S nu m-mpmgei p i e a dparte ! Ancheta a fost hotrit ! DOGSBOROUGH (foarte palid) Ea n u Va avea loc. Amicii m e i . . . UI S-au dus. Ieri ai avut amici. Astzi, mei unul. Dar moine, vei avea, n schimb, dumani. De-i ciineva s v salveze-s eu ! A r t u r o Ui ! Eu ! DOGSBOROUGH N-o s-aib loc Ancheta. Nimeni nu-o -oni fac asta. Am prul a l b . . . UI Dar n afar' d e par, Nimic nu-i alb la dumneavoastr, Dogsborough ! Mi mule ! (ncearc s-i ia mina) Aibi m i n t e ! Judec ! Lsai-v salvat ! O vorb doar S-mi spunei, i or-cine-ar fi l dobor, De-ar cuteza, m c a r de-uin fir d e p a r De-al dumneavoastr s se ating. V rog, numai o data, Dogsborough. O data dainmi ajutor. Acum ! Nu pot s m a i dau ochii eu bieii D e nu m neleg cu duimneavoastr. (Plnge.) DOGSBOROUGH Nu. Niciodat ! S tiu d e bine c Se alege praf i pulbere din mine, Ou d u m n e a t a nu intru-n crdie ! UI S^a zis eu mine. tiu. A m patruzeci De ani. i ce snit? Un nimica! Trebuie S mi ntindei mina ! DOGSBOROUGH Niciodat UI Bgai d e seam ! A m s v fari m ! DOGSBOROUGH Att timp ns ct oi fi n via N r ai s aj ungi s-i vezi potlogria Cu zarzavaturi mplinit. UI (cu demnitate) Bine, Domo' Dogsborough. Am patruzeci d e ani

i dumneavoastr-optzeci. Ei, bun e cerul, A m s v supravieuiesc. i tiu C n negoul d e legume tot voi Ptrunde. DOGSBOROUGH Niciodat. UI Roma, hai Plecm. (Se pleac ceremonios si prsete cu Ernesto Roma ncperea.) DOGSBOROUGH O, aer ! Ce m a i bot ! Ce bot ! Nu, n-ar fi trebuit s-accept conacul ! Dar n u m a i asta n-or s ndrzneasc S cerceteze ! Ar fi totul pierdut ! Nu, nu. Aceasta n-or s ndrzneasc. SERVITORUL (intra) Goodwill i Gaffles din administraia Comunei ! (Intra Goodwill i Gaffles.) GOODWILL Hallo, Dogsborough ! DOGSBOROUGH Hallo, Goodwill i Gaffles. Ce vesti noi ? GOODWILL Cam nu prea bune M tem. N-a fost cumva Arturo Ui Cel ce-a trecut pe lng noi in hol ? DOGSBOROUGH (rzind silit) Da, n persoan. Nu-i chiar o podoab Intr-un conac. GOODWILL Nu. Nu-i chiar o podoab ! i-aa, ne-a-mpins u n vnt nu toemai bun la tine. E vorba despre trustul conopidei i m p r u m u t u l lui pentru depouri. DOGSBOROUGH (scrobit) Cu mprumutul. Ce-i cu el ? GAFFLES Ei, ieri La primarie, au fost civa de-^au zis C mprumutu-i nu te minia Cam dubios. DOGSBOROUGH Cam d u b i o s . . . GOODWILL N-ai grij ! Ma Jori ta tea a fost indignata. M m i r c n-am ajuns la pruial.

www.cimec.ro

23

GAFFLES Cum ? Dubios ce face Dogsborough?" Se tot striga. Atunci, te pomeneti, i biblia-i dubioas !" Apoi, s fi Vzut cum te cinstir, Dogsborough ! Prietenii au pretins pe loc ancheta. Vznd atta ncredere n tine, Au cam czut pe bec, ici-colo, unii. i n-au mai vrut mcar s-aud de-asta. Majoritatea ns arznd, s nu Ii vada numele atins nici chiar De boarea unei suspiciuni, striga : nD, Dogsborough, nu-i doar un nume, si Nu-i doar un am, ci-o-ntreag insti tuie." i-aa, urlnd, s-a obinut ancheta. DOGSBOROUGH Ancheta. GOODWILL O conduce O'Casey pentru Comun. Cei din trustul conopidei Zie ns c-mprumutu-a fost vrsat Direct cased de lepuri Sheet, contraetele Cu diferite firme constructoare Urmnd de casa Sheet a fi-ncheiate. DOGSBOROUGH De casa Sheet. GOODWILL Cel mai bun lucru ar fi Snnsrcinezi tu nsui pe un con, De bun reputaie i neutra, In care-ai tu ncredere i care S-ncerce-a descurca aceste ie Intunecate. DOGSBOROUGH Sigur. GAFFLES Bun. Aa Enn rgula. i-acu, hai de ne-arat Faimoasa-i reedin, Dogsborough. S-avem ce povesti ! DOGSBOROUGH Da. GOODWILL Linite i toaca ! Tot ce-i poi dori !
Scena din spectacolul Ascensiunea lui Arturo Ui poate fi oprlt", prezentat de Berliner Ensemble : Arturo Vi lund lecii de lnut i de dictiune de la un btrtn actor de pro vinole

www.cimec.ro

www.cimec.ro

GAFFLES Cu-orice depou !

(riznd) i-<ncolo

DOGSBOROUGH Uin o m ! Va fi acolo ! (les toi, ncet, afar.) {Apare o inscripie : in ianuarie 1930, preedintele Reichului, Hindenburg, refuz n cteva rnduri s dea lui Hitler postul de cancelar al Reichului. Intre acestea are a se teme de apropierea amenintoare a scandalului le gai de ancheta privitoare la aa-zisul ^,ajutor rsritean". Pe deasupra, el mai ncasase banii statului pentru moia Neudeck ce-i fusese data in dar, i pe care-i deturnase.) 6.
Primaria. Butcher, Flake, Clark, Mulberry, Caruther. In fata lor, lng Dogsborough -alb ca varul O'Casey, Gaffles si Goodwill. Presa.

GAFFLES Sheet e m o r t A fost gsit mort. Avea n vesta u n bilet de d r u m s p r e Frisco. Sheet BUTCHER mort? O'CASEY (citete) Ucis. MULBERRY O! F L A K E (ncet) Vezi ? Nu s-a-nvoit. GAFFLES Ce-i, Dogsborough ? Ce e ? Ti-e r u ? DOGSBOROUGH (n O'CASEY Moartea lui S h e e t . . . CLARK Neateptata m o a r t e a lui Sheet, bietul, este-aproape o cange Inf ipt n a n c h e t . . . O'CASEY Da, desigur : Ce e neateptat i vine-adesea P e ateptate. Adeseori atepi Ceva neateptat. Asa enn via. Cu gnd curat m aflu-n faa voastr i sper, la ntrebrile ce-oi pune, S n u fii nevoii a m trimite La Sheet, d u p rspuns. Caci d e azi-noapte Sheet a muit, c u m v d n foaia asta. MULBERRY Cum ? n definitiv, ai acordat Casei d e lepuri m p r u m u t u l , nu ? O'CASEY Asa-i. Dar : cine e casa d e lepuri T FLAKE (ncet) Nostim chestie. sta-o s m a i scoat Ceva din mnec. CLARK (la fel) Ce s m a i scoat ? O'CASEY Ce, Dogsborough? i-e r u ? Ori aeru-i nchis ? (Celorlali) Vreau doar s spun c s^ar putea Brfi : c Sheet e nevoit acum, Odat cu lopeile d e lut, Sa ia asupr-i i beleaua asta De-aici. P r e s i m t . . . sil) Nu. Trece.

BUTCHER (ncet) C a m zbovete. MULBERRY Va veni cu Sheet. N u s-or fi neles. n t r e a g a noapte C r e d c-au tratat. Sheet trebuie s-afirme C mai posed casa. CARUTHER Nu-1 ateapt P e Sheet placinte calde-aici, d e vine S n e a r a t e c-i el ticlosul. FLAKE S h e e t n-o s se-nvoiasc. CLARK Trebuie. FLAKE De ce s ia a s u p r a lui cinci ani De pucrie ? CLARK P e n t r u u n teanc d e bani i pentru Mabel Sheet, cu luxul ei. Mai e Nebun i astzi d u p dmsa. Ai S vezi c se-oivoieste. Pucrie, N-ai grij, n-o s vada. Dogsborough Va a r a n j a el asta. (Se aud ipnd vnztorii de ziare. Un reporter intra cu o foaie.)

26 www.cimec.ro

CLARK Eu zie, O'Casey, c Mai bine-ar fi s nu presimi prea inulte. S n t doar la noi legi mpotriva brfii. MULBERRY Ce v-ncurcai n vorbe ? Aim auzit C Dogsborough a nsrcinat u n om S deslueasc toate. S asteptm S vin omul ! O'CASEY Vd c zbovete. i dac vine, sper s ne vorbeasc Nu numai despre Sheet. FLAKE S p e r m s spun Ce e, nu altceva. O'CASEY E deci, u n om De-onoare ? N-ar fi ru. Totu-ar putea Fi lmurit, caci Sheet s-a stins abia Azi-noapte. Bine. Vreau sa sper (lui Dogsborough) c-i om De omenie omul ce-ai ales. CLARK (tios) E-acela care e. i place ? Uite-1. (Intra Arturo Ui i Ernesto, nsoii de oameni de paz.) UI Hallo, Clark ! Hallo, Dogsborough ! Hallo! CLARK Hallo, Ui ! UI Ei, ce vor s le comunic ? O'CASEY (lui Dogsborough) Asta i-e omul ? CLARK Da. i ce ? Nu-i b u n ? GOODWILL Pai, Dogsborough... O'CASEY (presei, care d semne de nelinite) Tacere ! UN REPORTER Asta-i Ui ! (Risete. O'Casey face Uniste. Apoi msoar pe oamenii de paz.) O'CASEY Acestia ce-s ? UI Prieteni.

O'CASEY (lui

Roma) Dumneata ?

UI E procuristul meu, Ernesto Roma. GAFFLES Stop. Spune, Dogsborough, s-o lum d e buina ? (Dogsborough tace.) O'CASEY Deci, d u p c u m ne las s-nelegem Tcerea gritoare a domnului Dogsborough, dumneata, d o m n u l e Ui, Deii ncrederea domniei-sale i ne-o solicii p e a noastr. Bine. La cine-s, aadair, contraetele ? UI Contraete ? Ce fel de contraete ? CLARK (in timp ce O'Casey se uit la Goodwill) Cele Ce pare-a fi ncheiat casa d e lepuri Cu a m m i i t e firme construetoare P e n t r u - a zidi depourile-n docuri. UI H a b a r n-am d e contraete. O'CASEY Nu? CLARK Socoi C nici nu snt ? O'CASEY (repede) Cu Sheet ai stat d e vorb ? UI (dind din cap) Nu. CLARK A, nici li-ai vorbit cu Sheet ? UI (cu patos) Cel ce Susine c-am vorbit cu Sheet, v minte. O'CASEY Credeam c ai studiat chestiunea, Ui, Cum i-a cerut-o Dogsborough. UI Pai, asta A m i fout. O'CASEY i a d a t roade studiul ? UI Desigur. Nu a fost uor s d a u De adevr. I a r adevru-acesta

www.cimec.ro

27

Nu-i prea plcut. Cnd domnul Dogsborough M-a invitt s-aduc lumina i In interesu-oraului s aflu Ce s-a ales din banii-astei comune, Strnsi din p a r a u a noastr d e contribuabili i-ncredinai apoi casei de lepuri, A trebuit cu groaz s constat C-au fost sfeterisii. E punctul unu. Ei, cine-anume i-a sfeterisit ? E punctul doi. Ani cercetat i asta, I a r vinovatul, din p a c a t e . . . O'CASEY Cine-i ? UI Sheet. O'CASEY Vai ! Tcutul Sheet, cu c a r e n-ai vorbit ? UI Ce v uitai aa ? l c h e a m Sheet Pe vinovat. CLARK Pai, Sheet e mort. Nu tii ? UI E mort ? A m fost la Cicero azinnoapte. De-aia nu tiu. A m fost cu Roma. (Pauz.) ROMA tii c-are haz ? Ce credei, e-o-ntmplare C t o c . . . ? UI Nu-i ntmplare, domnii mei. Caci sinuciderea lui Sheet e-urmarea Crimei lui Sheet. E o monstruozitate ! O'CASEY Atit : c n-a fost sinucidere. UI azinnoapte^am fost cu Roma La Cicero, i nu tim, deci, nimic. Un lucru ns tiu i-mi este clar : C Sheet, un om de-onoare-n aparen, A fost un gangster. O'CASEY Ineleg, Ui. Nu tii Nici un eu vnt prea d u r pentru-acest Sheet, Cruia ast-noapte, altceva I-a fost prea dur. Tu ce zici, Dogsborough ? DOGSBOROUGH Eu ? Dar ce ? Firete,

BUTCHER (tios) Ce-i cu Dogsborough ? O'CASEY Aceasta e : Cum neleg pe domnul Ui i c r e d C-1 neleg p r e a bine a fost o casa De lepuri care-a obinut bnetul i 1-a defraudat. Se pune-acum O ntrebare doar : cine e casa ? Aud c-i zice Sheet. Dar ce-i u n nume T Noi v r e m s tim cui i-a aparinut, Nu c u m o cheam. A p a r i n e a lui Sheet c h i a r ? Sheet, frnndoial, c ne-ar spune-o. Dar Sheet, in ce-1 privete, tace mlc Din clipa-<n care d o m n u l Ui a fost La Cicero. Nu-i oare cu putin Ca totui s fi fost alt proprietar, Atunci cnd s-a comis nselciunea ? Tu ce zici, Dogsborough ? DOGSBOROUGH Eu? O'CASEY Da. Se poate S fi fost tu^n birou la Sheet, cnd toemai Se hai s zicem nu se-ncheia Acolo, vreun contract ? GOODWILL O'Casey ! GAFFLES (lui O'Casey) Cum, Dogsborough? Ce-i trece prin m i n t e ? DOGSBOROUGH Eu... O'CASEY i mai-nainte, la consiliu, cnd Ne povesteai c-o duce greu negoul Cu conopid, i c-ar trebui S i se acorde-un i m p r u m u t , vorbeai Din proprie experien ? BUTCHER Ce e asta ? Ori nu vedei c omului i-e ru ? CARUTHER Un om btrn ! FLAKE Mcar p r u l lui a l b S^ar cuveni s v deschid ochii C-n el nimica r u nu poate zace. ROMA Eu zie : dovezi !

www.cimec.ro

:>H

O'CASEY I a r ct despre d o v e z i . . . UI "V rog tacere ! Ordine, prieteni ! GAFFLES (tare) Vorbete, pentru Dumnezeu, Dogsborough ! UN OM DE PAZA (urla brusc) eful w e a Uniste ! Tacere ! UI Dac-mi I n g d u i i s spun ce simt acum, . I n ciipa asta ruinoas clip : E insultt un om btrn i-n juru-i Prietenii lui tac atunci afiati: M-ncred, domnule Dogsborough, n cinstea Domniei-voastre. Aa a r a t a chipul Vinoviei v-ntreb ? stia-s ochii U n u i b r b a t ce u m b l s nele ? O r i , ce e alb nu m a i e alb aici ? I a r negrul nceteaz-a mai fi negru ? R u ani ajuns, de a m ajuns aici. CLARK S-nvinuieti un om imaculat, De mituire ? O'CASEY Ba mai mult : d e frauda ! Caci eu susin c prea ceoasa casa De care-am auzit attea rel P e cnd era lui Sheet atribuit, Aparinea d e fapt lui Dogsborough n vremea mprumutului. MULBERRY Minciun ! GAFFLES D a u capul p e n t r u Dogsborough ! O, c h e a m n t r e g oraul ! i gsete unul Mcar, care s-1 ponegreasc ! UN REPORTER (altuia, care tocmai a intrat) Tocmai E Dogsborough-acuzat. REPORTER Dogsborough, zici ? D e ce nu A b r a h a m Lincoln ? MULBERRY i FLAKE Martori, m a r t o r i ! O'CASEY A, m a r t o r i ? Martori vrei ? Ei, Smith, c u m stm Cu m a r t o r u l ? E-aici ? Vd c-a venit. (Unul din oamenii lui a trecut la u i i-a fcut un semn. Toi au privirile aintite spre u. O scurt pauz. Apoi CELLALT

se aud mpucturi i zgomot. Mare nelinite. Reportent fug afar.) REPORTERII In faa porii. Cu o mitralier. Cum se numete, O'Casey, m a r t o r u l ? - E lata. - Hallo, Ui ! O'CASEY (mergnd spre u) Bowl. (Striga afar.) nuntru ! OAMENII DIN TRUSTUL CONOPIDEI Ce s-a-ntmplat ? L-au mpucat pe unul P e scar. Ei, drcie ! BUTCHER (lui Ui) Ui, mai mult Scandal ? Ne-am desprit, s tii. de-o fi S se i n t m p l e . . . UI Cum? O'CASEY Aici, 'nuntru ! (Civa poliiti aduc un corp nuntru.) E Bowl. Mi-e tare team, domnii mei, C martorul meu n u mai e n stare S fie-interogat. (lese repede. Poliitii au aezat cadavrul lui Bowl ntr-un col.) ia-m De-aici. (Gaffles iese, trecnd pe Unga el far a-i rspunde.) UI spre Dogsborough) mina ntins Te felicit, Dogsborough ! Imi place S fie totul clar. Oricum a face. (Apare o inscripie: Cnd cancelarul Reichului, generalul Schleicher, a ameninat c va da pe fa fraudele comise cu banii destinati ajutorului rsritean", precum i deturnarea impozitelor, Hindenburg a predai la 30 ianuarie 1933 lui Hitler puterea. Ancheta ntreprins a fost anulat.) (cu 7.
Mammoth-Hotel. Suita lui Ui. Do! oameni de paz aduc n fata lui Ui un actor zdrenros. In fund, Givola.

DOGSBOROUGH Hai, Gaffles,

P R I M U L OM DE P A Z A E u n actor, patroane. Nu-i narmat.

www.cimec.ro

29

AL DOILEA OM DE PAZA E i prea pe geant s-i ia un browning. Da-i stul, c poate decla ma, acolo, la crcium cnd sont stui clienii. E un clasicanist. UI Bine. Ascult, efule: mi s-a dat a nelege c felul meu de a vorbi ar lsa de dorit. Dar n-o s am ncotro, o s vin o ocazie ori alta, mai ales cnd s-o lsa cu politica, i o s trebuie s zie o vorb, dou, ca s-mi expun prerile. De-aia vreau s iau niste lecii. i de inut. ACTORUL Da, cum s nu. UI Venii cu oglinda ! (Un om din paz aduce i aaz n fa o mare oglind de toalet.) nti de toate, mersul. Vou, cum v e mersul, acolo-n teatru sau la opera ? ACTORUL V neleg. V gndii la stilul cel tmare. Iuliu Cezar, Hamlet, Romeo, piesele lui Shakespeare. Ai dat, dom nule Ui, de omul potrivit. Zece mi nute, i btrnul Mahonney v nva demara clasic. In fata duimneavoastr, domnilor, sta un caz tragic. Sont o ruin din cauza lui Shakes peare. Poet englez. A fi putut s joe astzi pe Broadway, de n-ar exista Shakespeare. Asta-i: tragedia unui caracter. Nu juca Shakespeare, Mahon ney, cnd joci Ibsen ! Uit-te, domnule, la calendar ! Sntem n 1912 !" Arta, domnule, nu cunoaste calen dar !", zie eu, eu fac art !" Ei, ce 6-i faci ? GI VOLA Mi se pare, patroane, c ai czut pe maini proaste. E cam pass. UI O s vedem. la mic-te aa, ncolo-ncoace, ca la Shakespeare asta. (Actorul se mic ncolo-ncoace.) Bine! GIVOLA Doar n-ai s poi s apari cu mersul asta n fata precupeilor ! E nefiresc ! UI Ce-i aia nefiresc ? Niimeni nu e azi firesc. Cnd merg, vreau s se bage de seam c merg. (Copiaz mersul actorului.) ACTORUL Capul napoi/Ui d capul napoi.) Piciorul atinge podeaua mai nti eu

vrful. (Ui atinge podeaua, mai nti, eu vrful picioarelor.) Bine. Excelent. Avei un talent nnscut. Numai eu braele mai e ceva. Cam epene. O clip. Cel mai bine ar fi s le aezai, aa laolalt, n fa, n dreptul partii ruinoase. (Ui i pune minile, n timpul mersului, n faa sexului.) Nu-i ru. Neafectat i totusi voit. Dar capul, mai napoi. Asa, cred, domnule Ui, c mersul e n ordine pentru scopurile dumneavoastr. Ai mai dorit ceva ? UI Cum sa stau n faa lumii. GIVOLA Pune-i doi vljgani tineri n spate i ai s stai la perfecie. UI Prostie. Cnd stau, vreau ca lumea s se uite nu la doi vljgani care-mi snt n spate, ci la mine. Corecteaz-m. (la o atitudine, cu oratele la piept.) ACTORUL Se poate i aa. Dar e comun. Dumneavoastr, domnule Ui, nu dorii s aratati ca un barbier oarecare. ncruciati bratele astfel. (i pune braele aa fel, unul peste cellalt, nct ramine vizibil dosul palmelor, acestea fiind aezate pe braul superior.) Q schiimbare mrunt, dar deosebirea e putemic. Comparati, domnule Ui,' n oglind. (Ui probeaz noua inut a braelor, n oglind.) UI E bine. GIVOLA i de ce acestea ? Numai S fii pe plac gomoilor din trust ? UI Te cred c nu. Fireste, e pentru omul De rind. De ce-ti nchipui tu, de pild, C Clark acesta de la trust se-arat Att de ano ? Nu pentru-ai lui ! Caci pentru cei de-o seam, i ajunge Ct are^n banca. ntoemai cum bietii, Cnd este cazu-mi fac rost mie de Autoritatea cuvenit, Clark Se arata ano pentru lumea simpl. Aa i eu ! GIVOLA Dar poate s se spun : C nu prea pare natural. Snt i unii Mai dificili. UI Snt i din tia, sigur. Att, c nu e vorba ce anume

www.cimec.ro

30

Gndete prea deteptu-ori prea videanu'. Ci-i vorba cuim l vede pe stpn Un oim de rnd. Destul ! GI VOLA Oricum, stpnul Expus ca-n galantar ? N-ar fi, patroane, Mai bine s apar curajos Cu vnti la ochi, smes la imneci ? UI Pentru asta-1 am pe Dogsborough btrnul. GIVOLA L-au cam trecut ceva sudori, mi pare. Mai e nregistrat la activ", Nu-i vorb, aceast pies de muzeu. Dar de expus, o cam expun cu greu. Probabil pentru c nu-i chiar aa De veritabil... Asa se-ntmpl cu biblia din casa, Pe care nimeni nu o mai deschide De cnd, n cere intim, odat rsfoit Au dat, printre cinstitele vechi pagina, Peste o plonia uscat. Dar Firete, pentru trustul conopidei Mai poate fi destul de bun. UI Pe cine s-1 respeci, eu hotrsc. GIVOLA Am neles, patroane. N-aim nimic Cu Dogsborough ! Mai poate fi util. Nici chiar la primarie nu-1 doboar, C-ar fi prea mare crahul. UI Acum, ezutul. ACTORUL Cum se ade ! Aceasta e, a zice, partea cea mai grea, doimnule Ui. Snt oameni care tiu s mearg, snt oameni care tiu s stea, dar unde-s cei ce tiu s ad ? Luai un scaun cu speteaz, domnule Ui. i acum rezemai-v. Minile pe coapse, paralel cu burta. Coatele, departe de corp. Ct timp putei edea asa, domnule Ui ? UI Orict de mult. ACTORUL Atunci, e totu-n ordine, domnule Ui. GIVOLA N-ar fi, patroane, ru, ca motenirea Lui Dogsborough s-o lai scumpului Giri? El e brodete i fr popor Cu popularitatea. De-i nevoie Se face vesel i mi-i rde-n hohot

C se desprinde stucul din tavan. i chiar cnd nu-i nevoie. Bunoar, Cnd tu, fecior al Bronxului, cum et Cu-adevrat, vorbesti despre cei apte i hotri biei... UI Ei ? Rde-atunci ? GIVOLA C se desprinde stucul din tavan. Dar Lui s nu-i spui nimic, c iarsi zice C aim pica pe el. Dezva-1 mai degrab S-adune plrii. UI Ce plrii ? GIVOLA Pi, plriiie celor pe care li culc cu pistolul. Pe deasupra, S le i pori in public. E scrbos T UI Eu nu string calului gona zbala. Nu iau in seam micile pacate Celor ce conlucreaz lng mine (Actorului.) S trecem la vorbire ! Hai, recit-mi I ACTORUL Shakespeare. Nimic altceva. Cezar. Eroul antic. (Scoate o crticic din buzunar.) Ce parere avei de cuvntarea lui Antoniu ? n fata sicriului lui Cezar. mpotriva lui Brutus. Conductor al asasinilor. Model de cuvntare pentru popor; foarte celebra. Am jucat pe Antoniu in 1908, la Zenith. Tocmai ce v trebuie, domnule Ui. (la atitudine i recita, vers cu vers, cuvntarea lui Antoniu.) Prieteni, ceteni, romani t placati urechea T (Ui l ngn, urmrind din crticicr ndreptat cnd i cnd de ctre actor. In fond, i pstreaz ns glasul greoi i rguit.) Cezar e mort. Eu am venit aici Pe Cezar s-l ngrop, nu s-1 slvesc. Ce-i ru, n fapta omului, triete i dup el. Ce-i bun, se-ngroap-adesea Cu dinsu-odat. Aa-i cu Cezar ! Brutus Prea-vrednicul, v-a-ncredinat azi: Cezai* A fost un despot. E-o greeal crunt Pe care crunt a i pltit-o Cezar. UI (singur, mai departe) Venii^aici, in fata radei lui, S v vorbesc. Mi^a-ngaduit-o Brutus (Caci Brutus este un brbat cinstit Cum snt i ceilali toi, barbati cinstii.) Mi-a fost prieten, drept i credincios. Dar, zice Brutus, Cezar a fost despot-

www.cimec.ro

.i Brutus este u n b r b a t cinstit. A dus la Roma, mii de prizonieri i-umpluse vistieria Romei cu B n e t strns din rscumprri. S fie A a ceva, fapt d e despot, oare ? Ne-ndoios omul srac din Roma "De i-^ar fi spus-o Cezar a r fi plns. Despoii-au inima d e piatir ? Poate ! Dar, dup Brutus, Cezar a fost despot. i Brutus este un brbat cinstit. Ai fost d e fa cnd, la Lupercalii L - a m imbiat d e trei ori cu coroana D e rege, iar el a respins-o. Fost-a Aceasta, fapta unui despot ? Nu ? Dar Brutus zice c a fost u n despot. Tar el e, sigur, u n brbat cinstit. E u nu vorbesc ca s-1 infruint pe Brutus. Ci snt aici s spun ceea ce tiu. C n d v a 1-ai ndrgit i-aveati temei! V-oprete-acuma vreun temei s-1 plngei ? Xn timpul ultimelor versuri, coboar incet, cortina. Apare o inscripie: Pupa cum se spune, Hitler a luat lecii de declamaie i de inut nobil de la actorul provincial Bazil.) 8.
Biroul trustului conopidei. Arturo Ui. Ernesto Soma, Giuseppe Givola. Emanuele Giri i oatneni de paz O ceat de mici precupeti snt numai urechi la spusele lui Ul. Pe estrada, tnga Ui, ade bolnav, btrnul Dogsborough I n fund, Clark.

UI (urlnd) Omor ! Mcel ! Bun plac ! antaje ! Jaf ! n plin strada, pocnete d e pusc ! Barbati ce-i vd cumini d e treaba lor i pasnici ceteni ce intr-n primarie S-aduc imrturii, ucii n plin zi ! V - n t r e b : ce face-n faa-acestor fapte, <Conducerea oraului ? Nimic. A r trebui, niai tii, ca oamenii cinstii S plnuiasc afaceri tenebroase, 'Celor cinstii s le ciunteasc cinstea, Dect s intervin. GIVOLA Auzii ! UI P e scurt, domneste haosul. Caci dac Oricine poate face orice vrea i oriice-i inspira egoismul, nseamn c se-^nfrunt toi cu toii, C, deci, n e stpnete haosul. 'Cnd mi in pasnic chiocul cu verdeturl O r i mi conduc, s zicem, camionul

Cu conopid, ori m a i tiu eu ce, i-un altul d nval peste mine n chiose: Minile sus !" Sau trage-n roti Cu browmingul, ca s r m n p e geant, Nu poti avea o viat linitit. Dar dac tiu c oamenii-s aa, Nu mieluei blajini, snt nevoiti S fac ceva, s nu <m nvleasc i mainile s nu-imi m a i in, tot la Cheremul oriicrui, ridicate, Ci s le pot utiliza, s zicem, La n u m a r a t u l castraveilor Sau ce inai tiu eu. Caci acesta-i omul. De b u n voie, omul n-o s p u n Deoparte revolverul. Poate, fiindc E m a i frumos asa, ori poate, fiindc A n u m e demagogi i-ar lauda La primarie. Dac nu-mpuc eu, mpuc cellalt. E logic. Dar Ce-i d e fcut atunci, v-ntrebati. Arn s v spun. Da'nti d e toate-un lucru: Aa ca pn-acuma, n u m a i merge. S stai, s lncezeti la casa i S speri c o s fie-odat bine Iar p e deasupra, ntre voi, s fii mprtiai i dezbinati i fr O paz bun s v ocroteasc, S stati neputincioi, de aceea, n fata Oricrui gangster, asta nu mai poate S mearg. Avem nevoie-n consecint, n primul rnd de unitate. Al doilea: De jertf. Cum ? P a r c a v-aud c zicei : Noi, jertf ? P e n t r u paz s d m bani? Treizeci la sut, t a x a de protectie ? Nu, n u ; nu vrem. Ni-i banul prea aproape. De-am avea paz gratuit, m a i va ! Ei bine, scumpii mei zarzavagii, Nu-i chiar asa d e simplu. P e de gratis Ai n u m a i moartea. Orice altceva Te costa bani. i paza costa deci. i linistea. i siguranta ta. i pacea. Asta-i viata. Asa fiind i, pentru c n veci nu va fi altfel, Eu i civa pe care i vedeti Aici de fa afar mai snt i-alii A m hotrt s v-njghebm noi paza. (Giri i Roma aplaud.) Ca s putei vedea ns c totul Urmeaz a se face pe-un temei Negustoresc, iata-1 pe domnul Clark, Din firma Clark-vnzri en gros, pe care Desigur l cunoateti foarte bine. (Roma l trage pe Clark n fa. Civa precupei aplaud.)

32 www.cimec.ro

GIVOLA ngduii, n numele-adunrii, S v spun bun sosit, domnule Clark. C trustul conopidei intervine Pentru ideea lui Arturo Ui Nu poate dect s v onoreze. V mulumim, domnule Clark. CLARK Noi cei Din trustul conopidei, doamnelor i domnii mei, vedem cu-ngrijorare. Cum tot mai anevoie v desfacei Legumele. Se zice: snt prea scumpe ? De ce snt scumpe ? Fiindcambalatori i i-ncrctorii i oferii nostri Cer i tot cer mai mult. Aici e cazul S ni se aduc ordinea pe care o Dorete domnul Ui i-ai lui prieteni. PRIMUL PRECUPE Dar dac omul simplu-are venituri Mai mici i tot mai mici, atuncea cine Ne cumpr legumele ? UI Intrebarea E foarte ndreptit. Aim s rspund: Pe muncitor, i place ori nu-i place, Din lumea noastr de-astazi, nu-1 mai poi Exclude. Nici ca muteriu mcar. Am spus-o sus i tare, ntotdeauna, C munca-onest nu dezonoreaz Ci c e constructiv i c-aduce Proli turi. Prin aceasta-i necesar. Oricare muncitor, luat n parte, Se bucur de simpatia mea. Doar cnd se nhiteaz i-i permite S-i vre nasu-unde nu-1 taie capul, De pild, cum se store profituri i Asa i mai departe, zie: stai, frate ! S ne-ntelegem: tu eti muncitor, Aceasta vrea s zic sa munceti. De-mi vii ns cu greve i^ncetezi S mai munceti, nu mai esti muncitor Ci-un element primejdios i-atunci Te-nhat ! (Clark aplaud.) Dar pentru a vedea mai mult C toate urmeaz s aib loc cinstit, Pe-ncredere, se afl aci de fa Un om, ce pentru toti din noi, pot spune, Slujete drept model de^nalt cinste i de integri tate: domnul Dogsborough. (Precupeii aplaud ceva mai tare.) M simt profund dator, n clipa asta, S v aduc, domnule Dogsborough. Prinos de multumire. Providenta, Ea ne-a legat. Nu am sa uit vreodat C-un om ca dumneavoastr m-a ales Pe mine, tnrul, simplul fecior Al Bronxului, s-i fiu prieten, ba
3 Teatrul nr. 12

Pot zice chiar, drept fiu c m-a ales. (Prinde mina molu atrnnd a lui Dogsborough i o scutur.) GIVOLA (cu jumtate de voce) Emoionant clip: fiu i tata ! GIRI (trece n fa) Vedei, mai lume, eful ne vorbete Din inim ! Zresc in ochii vostri Niscai nedumeriri. Hai, ntrebati ! i fr fric ! Nu^nghiim pe nimeni Dac nu ne-ntrt. Vi-o spun verde: Nu-mi place vorbria, mai ales Nu sufr crcoteala stearp care Se-agat de orice i nu-i mai las Un fir de pr ntreg, i care plin De ahuri i de ns, la nimic Nu duce. In schimb, propuneri pozitiv?e Cum am putea s facem ceea ce Ar trebui s facem, in sfrit, Aa ceva, primiim cu bucurie ! Hai, ciripii ! (Precupeii nu se mic.) GIVOLA i nu ne menajati ! Cred c m tii pe mine i c-mi tii i florria mea. UN OM DE PAZA Hurra, Givola ! GIVOLA Vrei asadar s-avei o paz, ori vrei Mceluri, jafuri, bunul plac, antaje, Omor? Pe scurt, s fie, vrei, de ru? PRIMUL PRECUPE Am dus-o pn-acum destul de calm. In prvlia mea, n-au fost scandaluri. AL DOILEA PRECUPET Nici in a mea. AL TREILEA PRECUPET Nici in a mea. GIVOLA Ciudat! AL DOILEA PRECUPE E drept, am auzit c in negotul Cu buturi spirtoase a fost deunzi, Ceva ce-aduce cu cele descrise De domnul Ui; c-au fost facute ndri Paharele i s-a vrsat alcoolul Acolo unde n-au vrut s plteasc Taxa de paz. Slava Domnului, Negotul de legume ns-a fost Lsat in bun pace pina astzi.

www.cimec.ro

33

ROMA i-uciderea lui Sheet? Moartea lui Bowl ?

Acestea-s b u n pace ? A L DOILEA PRECUPE Au acestea Cumva, d o m n u l e Roma, de-a face Cu conopida ? ROMA Nu. V rog, o clip. (Roma se ntreine cu Vi, care, dup marea lui cuvntare, sode sleit de puteri i indiferent. Dup cteva cuvinte, i face semn lui Giri s se apropie. la parte i Givola la o aprins conversaie pe optite. Apoi, Giri face semn unui om de paz i iese repede cu el, afar.) GIVOLA Stimata a d u n a r e ! Tocmai aflu C o femeie necjit-1 roag P e domnul Ui, s asculte-n faa Acestei a d u n r i cteva vorbe De multumire. (Se duce n fund i conduce o persoan fardat i iptor imbracata Daisy din docuri care vine, innd de nfieaz mina o feti. Cei trei se lui Vi, care s-a ridicat.) Vorbii, d o a m n Bowl. (Precupeilor) Aud c-i d o a m n a Bowl, recenta vduv A lui Bowl, procurist al trustului De conopid, care ieri, n timp Ce se grbea, cu simul datoriei, La primarie, a fost ucis de-o m n Necunoscut. Doamn Bowl ! DAISY DIN DOCURI n m a r e a d u r e r e c a r e m-a lovit, prin nerusinatul omor svrit a s u p r a bietului meu so, n timp ce se ducea la primarie s-i mplineasc cetenete dateria, a vrea, d o m n u l e Ui, s-mi e x p r i m mulumirea m e a profund. P e n t r u fiorile p e care mi le-ai trimis, mie i fetiei m e l e n vrst de case ani, creia i-a fost rpit printele. (Adunrii) Domnilor, nu snt dect o a m r t vduv, d a r ndrznesc s spun c fr do>mnul Ui a fi astzi pe drumuri, o spun oricnd, cu trie. Fetia mea, n vrst de cinci ani, i eu, nu o s vi-o uitm, dom nule Ui, niciodat. (Vi ntinde lui Daisy mina i pune copilului mina sub barbie.)

GIVOLA Bravo ! (Prin adunare, intra n diagonal Giri cu plria lui Bowl pe cap, urmat de civa gangsteri care au cu ei bidoane cu petrol. Acetia i taie drum spre ieire.) UI Primete condoleane, d o a m n BowL Aceast neobrzat, ticloas T u r b a r e trebuie s ia sfrit, Cci... GIVOLA (vznd c precupeii ncep s piece) Stati ! edina nu s-a ncheiat. Urmeaz-acum prietenul J a m e s Greenwool C-un cntec intonat n amintirea Bietului Bowl, i o colect pentru S r m a n a vduv. E un bariton. (Vnul dintre oamenii de paz vine in fa i cinta un cntec greos-melodramatic, in care se rpta din abunden cuvntul cmin". Gangsterii stau, de-a lungul executrii cntecului, adincii n degustarea muzicii, cu ca petele n mini ori aplecai napoi, cu ochii nchii. Aplauzele srccioase care urmeaz snt ntrerupte de uierul poliiei i al sirenelor de pompieri. nroete.) O mare fereastr din fund se ROMA Foc n cartierul docurilor ! O VOCE Unde? UN OM DE PAZ (intra) E v r e u n u l Hook pe-aici ? A L DOILEA PRECUPE Da ! Ce se-ntmpl ? OMUL DE P A Z H a m b a r u l dumitale. Arde. (Hook, precupeul, d nval-afar. l urmeaz unii dintre precupei, alii se duc la fereastr.) ROMA Stati! Nu iese nimeni ! (Omului de paz.) Zi: focu-a fost pus ? OMUL DE PAZ Da, sigur, boss. S-a dat peste bidoane De gaz. A L DOILEA PRECUPE Pe-aici s-au dus bidoane. ROMA (turbat) Cum ? E careva d e spune c-am fi noi ?

www.cimec.ro

34

UN OM DE P A Z (i pune omului browningul n coast) Ce zici c-au fost duse pe-aici ? Bidoane ? ALI OAMENI DE P A Z (altor precupei) Tu ai vzut bidoane ? Tu ? PRECUPEII Eu, nu. Nici eu, nu ! ROMA S sperm. GIVOLA (repede) Chiar cel ce tocmai Ne povestea ce calm se desfoar Negoul conopidei, i vede-acum Arznd n flcri propriu-i magazin i n cenu preschimbat de-o mn Nelegiuit. Tot nu v dati seama ? Ce, sntei orbi ? Unii-v ! P e loc ! UI (urla) Ru a m ajuns n st ora. Un foc Dup-un amor. Da, pn i-orbii vd C pe-oricine-1 paste aa prpd. (Apare o inscripie: n februarie 1933, cldirea Reichstagului se prbui n flcri. Hitler nvinovi pe dumanii lui c ar fi produs ei incendiul i ddu semnalul nopii marilor minciuni.) 9.
Procesul incendierii hambarelor. Presa. Judectori, Procurorul. Aprarea. Tnrul Dogsborough. Giri, Givola. Daisy din docuri. Oameni de paz. Precupei i acuzatul Fish.

FISH Arlarlarl.

(gngvete)

JUDECTORUL De u n d e ai luat bidonul d e petrol ? FISH Arlarl. (La un semn al judectorului, un medie supraelegant, cu mutr tenebroas, se apleac asupra lui Fish i schimb o privire cu Giri.) MEDICUL Simuleaz. Aprarea medicala. APRTORUL solicita o contraasisten

JUDECTORUL Se respinge. APRTORUL Domnule Giri, c u m d e s-a nimerit s v aflai la fata locului In clipa cnd a izbucnit la h a m b a r u l domnului Hook incendiul c a r e a preschimbat n cenu douzeci i dou d e case ? GIRI Fceam tocmai o plimbare d e digestie. (Civa oameni de paza rd. Giri le ine isonul.) APRTORUL V este cunoscut, domnule Giri, c acuzatul Fish este un omer c a r e n ajunul incendiului fcuse pe jos d r u m u l pn la Chicago i c nu mai fusese n acest oras niciodat ? GIRI Ce, cnd ?

APRTORUL
a. (n fata scaunului martorilor se afl Emanuele Giri; acesta arata spre acu zatul Fish, care ade cuprins de o to tale apatie.) G I R I (ipnd) Asta e cel ce cu-o infama m i n a A aprins focul ! i strngea la piept Bidonul de petrol cnd a m p u s ochii P e el. Ridic-te, m, cnd vorbesc ! Ridic-te ! (Fish e ridicat cu fora, st cltinndu-se pe picioare.) JUDECTORUL Acuzat, strnge-i puterile. Te afli n faa justiiei. Eti nvinovit d e crima incendierii. Gndete-te la ce te ateapt ! Automobilul d u m n e a v o a s t r numrul XXXXXX ? GIRI Sigur. APRTORUL A staionat automobilul acesta, patru ore, nainte de incendiu, n faa restaurantului lui Dogsborough, n strada 87 ? I a r acuzatul Fish a fost trt n nesimire din acest restaurant ? GIRI De u n d e s tiu eu asta ? A m fost toat ziua ntir-o cltorie de piacere la Cicero, u n d e m - a m ntlnit cu cincizeci i doua d e persoane care pot aduc mrturie, sub prestare de j u r mnt, c m-au vzut. (Omenii de paz rid.) poart

www.cimec.ro

35

APRTORUL Dar n-ai a i i r m a t abia c ai fcut, la Chicago, o p l i m b a r e d e digestie ? GIRI Avei ceva mpotriv domnule, d a c-mi iau rnasa la Cicero si^mi fac digestia la Chicago ? (Un mare i prelung hohot de ris, la care ia parte i judectorul.) (ntuneric. O org cnta marul ju nebru al lui Chopin in ritm de jazz.) b. (Cnd se face iari lumina sta pe scaunul martorilor precupeul Hook.)

menii de paz murmura buh, buh", i iau o poziie ameninttoare fata de Hook, ca i fa de aprtor i presa. Tnrul Dogsborough vine n grab la judector i-i optete ceva la ureche.) JUDECTORUL Tacere ! Amnrn dezbaterile datorit indispoziiei acuzatului. (ntuneric. de Orga cinta iari marul funebru Chopin in ritm de dans.) e. (Cnd se face iari lumina, Hook ade tot pe scaunul martorilor, dar prbuit, cu un baston Unga el i pan st n jurul capului i deasupra ochilor.) PROCURORUL Vedei prost, d o m n u l e Hook ? HOOK Da, da. (anevoie)

APRTORUL
Ai a v u t vreodat, d o m n u l e Hook, vreo ceart cu acuzatul ? i, in ge nere, 1-ai vzut m c a r vreodat ? HOOK Niciodat. APRTORUL Pe d o m n u l Giri 1-ai vzut ? HOOK Da, n biroul trustului conopidei, in zi u cnd s-a produs incendiul h a m barului meu.

PROCURORUL
Spunei-ne, sntei n s t a r e s recunoatei pe cineva precis i clar ? HOOK Nu. PROCURORUL P e b r b a t u l d e colo, bunoar, recunoatei ? (Arata spre Giri.) HOOK Nu. l

APRTORUL
Inainte d e incendiu ? HOOK Chiar nainte d e incendiu. A trecut prin sala cu p a t r u barbati c a r e duceau cu ei bidoane d e petrol. (Rumoare in banca presei i printre oamenii de paz.) JUDECTORUL Linite in banca presei !

PROCURORUL
Nu putei a a d a r vzut vreodat ? HOOK Nu. afirma c 1-ai

APRTORUL
Cu ce p r o p r i e t a t e se nvecineaz hambarul dumneavoastr, domnule Hook? HOOK Cu proprietatea casei d e lepuri c a r e aparinea nainte lui Sheet. H a m b a r u l meu este legat p r i n t r - u n gang d e curtea casei d e lepuri. APRTORUL V este cunoscut, d o m n u l e Hook, c d o m n u l G i r i locuia in casa d e lepuri, fost Sheet, i c a r e deci accs la t e renul casei d e lapuri ? HOOK .Da, ca administrator al depozitului. (Mare rumoare in banca presei. Oa

PROCURORUL
Acum, o n t r e b a r e foarte important, Hook. Gndete bine nainte d e a r s punde. n t r e b a r e a e aceasta: Se m r ginete h a m b a r u l d u m n e a v o a s t r cu proprietatea casei d e lepuri. fost Sheet? HOOK (dup o Nu. PROCURORUL Asta e totul. (ntuneric. Orga mai departe.) d. (Cnd e iar lumina, pe scaunul mar torilor se afl Daisy din docuri.) DAISY (cu voce mecanic) Recunosc foarte bine pe acuzat d u p cnta pauz)

www.cimec.ro

86

expresia lui vinovat i pentru c are nlimea un metru i aptezeci. Am auzit de la cumnatu-meu c a fost vzut n faa primriei n ziua cnd soul meu a fost mpucat, n timp ce intra n primarie. Avea sub bra un pistol automat, marca Webster, i o nfiare suspecta. (ntuneric. Orga continua s cnte.) e. (Cnd e iar lumina, pe scaunul martorilor e Giuseppe Givola. Ceva mai departe, omul de paza Greenwool.) PROCURORUL S-a afirmat aici c nite oameni ar fi scos din biroul trustului conopidei, bidoane de petrol, mainte de a se fi produs incendiul. Ce tii despre aa ceva ? GIVOLA Poate fi vorba numai despre domnul Greenwool. PROCURORUL Domnul Greenwool este amploiat la dumneavoastr, domnule Givola ? GIVOLA Da, de bun seam. PROCURORUL Care e profesiunea domneavoastr, domnule Givola ? GIVOLA Fiorar. PROCURORUL n acest nego se folosete din abunden petrol ? GIVOLA (serios) Nu, doar mpotriva pduchilor de frunze.

mosul cntec pe care 1-a excutt n biroul trustului conopidei, n momentul cnd se producea incendiul. JUDECTORUL Curtea apreciaz ca inutil propunerea. GIVOLA Protestez. (Se ridica) E nemaiauzit ! Asta-i prigoan ! S iei drept existene-obscure, tineri Cu-adevrat adevrai, doar fiindc Bat, n lumina, nielu la ochi. E Revolttor. (Rsete. Intuneric. Orga cnta mai departe.) f. (Cnd e iar lumina, curtea de judecat arata semnele unei mari istoviri.) JUDECTORUL Presa a dat s se neleag c tribunalul ar putea fi expus presiunilor dintr-o anumit parte. Curtea constata c n-a fost expus din nici o parte vreunei presiuni i c-i mplinete misiunea n 'deplin libertate. Socotesc c aceast lmurire e suficient.

PROCURORUL
nalt curte ! Fa de acuzatul Fish, mpietrit ntr-o dementia simulata, acuzarea socotete peste putin s i se continue interogatoriul. Propunem deci... APRTORUL nalt curte ! Acuzatul i revine. (Rumoare.) FISH (pare s se trezeasc) Arlaparlaparl. APRTORUL Ap ! nalt curte, propun interogarea acuzatului Fish ! (Mare nelinite.) PROCURORUL Protestez ! Nici un semn nu indica, in vreun fel, c acuzatul e n deplinta.tea facultilor lui mintale. Totul nu-i dect o urzire a aprrii, o goan maniaca dup senzaional, dup influenarea pubiicuiui ! FISH Aprl. (E sprijinit de aprtor i se ridica.) APRTORUL Poi rspunde, Fish ? FISH Darl.

PROCURORUL
Ce-a cutat domnul Greenwool n biroul trustului de conopid ? GIVOLA A excutt un cntec.

PROCURORUL
Aadar, el n-ar fi putut, n acelai timp, s transporte bidoane de petrol spre hambarul lui Hook. GIVOLA Absolut cu neputin. Prin caracterul lui, nu e omul care s se dedea la incendieri. E bariton. PROCURORUL Las la aprecierea justiiei, a permite martorului Greenwool s cnte aci fru-

www.cimec.ro

APRTORUL Fish, s p u n e trbunalului : ai d a t foc n ziua d e 28, a lunii trecute, unui h a m b a r d e zarzavaturi din docuri ? Da ori nu ? FISH Nuvu. APARTORUL Cnd ai venit la Chicago, Fish ? FISH Ap !

Inalt curte, frngei procedeul Acesta ! PROCURORUL Protestez ! Protest ! Protest ! GIRI M cine, m ! M j a v r sf intuita: Minciun ! Otrav personificata ! m i iei tu d e aici i-i scot eu, las, i maele din tine ! Criminale ! APRTORUL n t r e g orau-l tie pe-acest om ! GIRI (turbat) i tac-i botul ! (i judectorului care vrea s-l ntrerup)\ tu! Tac-i botul De-i este draga viaa, tac-i botul ! (Fiind aproape sufocat, judectorul izbutete s vorbeasc.) JUDECTORUL V rog, tacere ! Aprtorul va avea s dea socoteal pentru ofens adus tribunalului. Revolta domnului Giri i a p a r e tribunalului justificat. (Aprtorului) Continuati. APARTORUL Fish ! i s-a dat n restaurantul Dogsborough s bei ? Fish ! Fish ! (lsnd Arlarlarl. capul FISH s-i cada moale) lui

APARTORUL
Ap ! (Rumoare. Tnrul Dogsborough s-a dus la judector i-i d din noil sugestii.) GIRI (se ridica lent i urla) Scornili ! Minciun ! Minciun ! APARTORUL L-ai m a i vzut (arata pe Giri) pe omul asta Inaiate ? FISH Da. Ap.

APRTORUL
Unde ? In r e s t a u r a n t u l lui Dogsbo rough, in docuri ? FISH (ncet) Da. (Mare rumoare. Oamenii de paz scot pistoalele i murmura: buh". Medicul vine fuga cu un pahar. li toarn coninutul, pe gt, lui Fish, nainte ca aprtorul s-i poat lua paharul din mn.) APRTORUL Protestez. Cer e x a m i n a r e a p a h a r u l u i ! JUDECTORUL (schimb priviri cu procurorul) Se respinge. DAISY (ip ctre Asasinule ! Fish)

APRTORUL Fish ! Fish ! Fish ! G I R I (urlnd) E pneul spart, vai ! Strig-1 m u l t i bine ! O s vedem acum, cine p e cine. (lntr-o atmosfera de mare rumoare, se face ntuneric. Orga cnta mai depane mar sul funebru al lui Chopin n ritm de dans.) g. (Cnd se face pentru ultima oar lumina, judectorul e n picioare i anun cu voce stms sentina. Acuzatul Fish este alb ca varul.) JUDECTORUL Charles Fish, te osndesc p e n t r u c r i m de incendiere la cinti sprezece ani temni grea. (O inscripie apare : ntr-un mare procs, procesul incendiera Reichstagului, tribunalul din Lei pzig condamna pe un omer drogat, la moa He. Incendiatorii au fost lsai in libertate.)

APARTORUL
Inalt c u r t e ! Vor, gura adevrului, pe care N-au fost in stare s-1 nmormnteze, Cu-un petec de hrtie s-1 astupe, Cu judecata-naltei curi, spernd C-i josnic ! Se strig-aici justiiei: Sus minile !" S vad-oraul nostru mbtrnit doar ntr-o sptmn, De cnd, gemnd, e nevoit s lupte Cu soiul sngeros al unor monstri, C i justiia i este cspit ? Nu cspit doar, ci pngrit Cci violenei p r a d s-a lsat ?

www.cimec.ro

10.
Conacul lui Dogsborough. Noapte, dnd spre ziu. Dogsborough i serie testamentul i se confeseaz.

DOGSBOROUGH i-aa, eu Dogsborough, cinstitul dup Optzeci de iemi trite-n cuviin M-am nvoit cu toate cele ce-a Comis i-urzit aceast crunt banda. O, lume ! Aud pe cei ce ima cunosc De mai 'nainte, c-a fi strain De toate acestea, i c de le-a ti Eu nu le-a tolra. Dar eu le tiu. tiu cine-a ars lui Hook hambarul. tiu i cine a momit pe bietul Fish i 1-a smintit. Cnd Sheet cdea ucis, Cu un bilet de drum n hain, tiu C Roma se afla la dnsul. tiu C Giri-a tras n Bowl, n ziua ceea, n faa primriei, pentru c Srmanul cunotea prea multe despre Cinstitul Dogsborough. tiu c lui Hook Tot el i-a fcut felul. L-am vzut Purtnd i plria lui n cap. tiu despre cinci omoruri de-ale lui Givola; le-amintesc n treact. tiu Tot, totul despre Ui, c el avea De toate cunotin: de la moartea Lui Sheet i Bowl, pn-la omoruri'e Lui Givola i pn la incendiu. Acestea toate, le-am tiut i-am tolrt Acestea toate, eu, cinstitul vostru Dogsborough, din dor de avuie i Din team c-o s v-ndoii de mine. 11.
Mammoth-Hotel. Suita lui Ui. Ui zace ntr-un fotoliu adnc i casca ochii n aer. Givola serie ceva, i doi oameni de paz l privesc rnjind peste umeri.

Se tie c-i pe duc i de cnd Se sper c oricum btrnul are S fie dus cuviincios la groap, E-activ splatul de cadavre. E Nevoie de o piatr funerar Cu-o-inscripie drgu. Neamul corbilor Triete doar din vechi, din reputaia Multpreavestitului corb alb, ce-a fost Cndva i undeva vzut. Btrnul i este, da, corbul tu alb. Aa Arat ca s vezi corbul tu alb. De-altfel, patroane, dup ct miros, Prea st n juru-i Giri. Eu nu cred S fie bine. UI (vomit) Giri ? Ce-i cu Giri ? GIVOLA Nimic, dar prea st-n preaj ma lui Dogsborough. UI Eu nu m-ncred n el. (Intra Giri, cu o nou palarle pe cap, a lui Hook.) GIVOLA Nici eu ! Ei, draga Giri, Cum stm cu-apoplexia lui Dogsborough ? GIRI Nu se ncrede-n medic. Nu-1 primete. GIVOLA Pe bunul nostru doctor ce-a-ngrijit Atta de frumos pe Fish ? GIRI Pe altul Eu nu-1 primesc. Btrnul trncnete Prea mult. UI Ori poate i se trncnete... GIRI Ce vrei s spui ? (Lui Givola) M, dihor puturos, Iar ai mincat rahat ? GIVOLA (grijuliu) la, draga Giri, Citeste testamentul asta. GIRI (i-I smulge din mina) Ce? Sntei nebuni ? ef de poliie, Roma ? GIVOLA El o pretinde. i eu-s mpotriv, Iubite Giri. Dar lui Roma nu poi S i te-aezi n cale.

GIVOLA Las deci, eu Dogsborough, lui Givola Cel bun i harnic, birtul meu. Lui Giri Cel plin de rvn, doar cam ptima, Acest conac. Lui Roma, cel cumnte, Pe fiul meu. V rog. lui Giri dai-i Postoli de jude. Iar lui Roma, cel de ef de politic Givola ns S aib grij de sraci. Din suflet V rog, pe Arturo Ui s-1 numii In postul meu. E demn de el. V-ncredei n ce v spune Dogsborough al vostru Btrnul i cinstitul!" Cred c-ajunge. i sper s crape iute. Testamentul asta Va face, ai s vezi, minuni. De cnd

www.cimec.ro

39

(Intra Roma, urmat de oameni de paz) Hallo, Roma ! Ci teste testameli tul ! ROMA (il smulge din mina lui Giri) D-1 ncoa ! Deci, Giri judector. i-unde-i fiuica Btrnului ? GIRI O mai pstreaz i Incearc s-o strecoare pe ascuns. L-am prins pe fiu-su de cinci ori. ROMA (ntinde mina) Giri, Hai scoate-o ! GIRI Ce ? Nu-o am. ROMA O ai, potaie ! (Stau unul n fata celuilalt, furiosi.) i tiu ce plnuieti. Chestia cu Sheet Pe mine m privete. GIRI E i chestia Cu Bowl; i asta-i treaba mea.. ROMA Desigur, Att c voi sntei miei, iar eu Un om. Te tiu eu, Giri, i de asemeni Pe tine, Givola, te tiu ! Nu cred In tine, ilici ct cracul tu ontc. Ce tot ctai pe-aici ? Ce uneltii ? Ce-i tot opciesc, Arturo, despre mine ? Nu-ntindei coarda, m, c de v prind, V cur, m, ca petele de snge ! GIRI S nu ima iei tu, ca pe-un cuitar ! ROMA (oamenilor de paz) De voi vorbeste ! Aa v socotesc azi Cei din cartierul general: drept cuitari ! Ei stau, m rog, cu domnii mari din trust (artnd spre Giri) Cmaa de mtase i-a cusut-o Lenjerul lui Clark voi avei doar parte De trebile de rnd. (lui Vi) Iar tu o rabzi. UI (parca deteptndu-se) Eu ? Ce rabd eu ? GIVOLA S pun s mpute In camionul lui Caruther, om din trust. UI Ai tras in camionul lui Caruther ?

ROMA Au acionat de capul lor civa Oameni de-ai mei. Bieii nu prea pot S neleag de ce sint sortite S-o pat i s se speteasc numai Tarabe pirpirii, drpnate, Nu i cogeamite garaje. Nici eu, S fiu al naibii de-o pricep, Arturo ! GIVOLA Oricurn, trustul e foc. GIRI Clark ne zicea ieri C-ateapt numai s se mai ntmple. A fost din cauza asta i la Dogsborough. UI (ru dispus) Ai grij, Emesto: asta nu se cade. GIRI la, efule, msuri. Altfel, bieii O s mai i se suie-n cap. GIVOLA Iar trustul E foc, patroane ! ROMA (scoate browningul; celor doi) Aa ? Mainile sus ! i voi ! Minile sus, toi, far fie ! i la perete. (Givola, oamenii lui i Giri ridica mi nile i se retrag lenevos spre perete.) UI (rece) Ce v-a apucat ? Ernesto, nu-i ntrta ! Ce-avei ? O-mpuctur ntr-un camion Cu zarzavat ! Ei i ? Aa ceva Se poate lesne aranja. Incoio, Merg toate ca pe unt, n ordine. Incendiul a dat rod. Ni se pltete. Treizeci la sut pentru ceva paz. In mai puin de-o sptmn, iat Ne st-n genunchi un cartier ntreg. i nici mcar un deget contra noastr. i-am planuri noi, mai mari. GIVOLA (repede) Ce fel de planuri ? GIRI Ci f ceva pe planuri ! Vezi mai bine De brae, s le dm jos. ROMA E mai sigur, Arturo, s le stea tot sus ! GIVOLA Frumos Ne-ar sta, s vin-acuma Clark i s Ne vad-aa !

www.cimec.ro

40

UI Ernesto ascumde arma ! ROMA Eu nu ! Trezete-te, Arturo ! Nu vezi C-i fac cu tine jocul ? Ca te schimb Cu aide Clark i Dogsborough ? Frumos Ne-ar sta, s vin Clark i s ne vada !" La cine-s banii dobndii cu casa De lepuri ? Unde-s ? C nici nu-i vzurm ? Bieii arunc-n aer prvlii, i-i cara la bidoane spre hambare. Oftnd: Arturo nu ne mai cunoaste. Pe noi, ce pentru el fcurm totul. El face pe-armatorul, pe boierul. Trezete-te, Arturo ! GIRI Da, i d-te-n fapt i spune-ne ce h ram ii ? UI (sare-n sus) Vra s zic. mi punei revolveru-n piept. Ei nu, Aa n-ajungei la nimic eu mine. Aa fel, nu. De-mi vii cu-ameninri, i scrii singur sentina. Eu-s om blnd. Ameninri ns nu-mi plac. Acela Ce nu se-ncrede-orbete-n mine, poate S-i vad frumuel de drum. i-aici Nu-i loc de rfuial. Deviza mea-i: F-i datoria i f-o pn' la capt. Iar la rsplat-am eu cuvntul. Cci Rsplata vine dup fapt ! Eu doar Att v cer: ncredere i iarsi ncredere ! Voi asta nu avei: Credin ! i cnd nu-i credin, totu-i Pierdut ! Ce credei voi ? De ce-am putut S fac tot ce-am fcut ? Fiindc-am avut Credin ! Pentru c-am crezut fanatic n cauz ! i cu credin, cu Nimic alt dect cu credin, am Ajuns s intru n ora i s-1 Silesc s-mi cad n genunchi. Credina M-a nsoit la Dogsborough, i cu Credina am ptruns i-n primarie. Cu mina goal i doar cu aceast Credin de nestrmutat. ROMA i cu Pistolul. UI Nu. Pistol mai au i alii. Dar ce nu au, este credina ferma C-s destinati conductori s-ajung. i-aa ar trebui i voi s credei

n mine. Da, s credei trebuie, s credei t C eu v vreau doar binele i tiu Ce este binele. C aflu deci i drumul care duce la izbnd. De moare Dogsborough, voi hotr Eu, cine ce devine. Att v spun: Veti fi satisfcui. GIVOLA (pune mina la piept) Arturo ! ROMA Valear (Giri, Givola i oameni de paz ai lui Givola se duc, eu minile ridicate, afar.) GIRI (ieind, lui Roma) Drgu plrie. GIVOLA (ieind)) Roma, scump... ROMA Afar f Vezi, nu uita s rzi, paia Giri, i tu, Givola, hotule, s nu-ti uii Piciorul strmb, de nu-i furat i asta Cu siguran. (Cind au ajuns afar, Ui cade n starea lui de meditaie.) UI Las-m-acum singur l ROMA De n-a nutr, Arturo, acea credin De .care ai vorbit, n-as ti adesea Cum s-mi privesc n ochi, ciracii. TrebuieS acionm ! i ct mai iute: Giri Clocete porcrii ! UI Ernesto ! Acum Concep noi lucruri, mari. Las-1 pe Giri ! mi eti, Ernesto, eel mai vechi prieten i credincios locotenent. De aceea Am s-i destinui planul meu eel nour Care thitete ht, departe. ROMA (radios) Spune Ce-am s-i comunic despre Giri, poate S-atepte. UI Cu Chicago-e gata. Vreau Mai mult. ROMA Mai mult ?

www.cimec.ro

UI C doar, mu-i doar aici Trg de legume. ROMA Nu. Dar cum s-ntinzi In alta parte laba ? UI Prin intrarea Din fa ! i prin cea din dos ! Prin geamuri ! Luai la goan i adusi ! Chemai n ajutor i defimai ! Cerind .Si-ameninnd ! Cu adulri i-insulte ! Bla i ini la violenta, de oel La-2Tibriri. ntocmai ca aici. ROMA Da, dar: altundeva e altceva. UI O repetiie generala, poate, Aa de forma, ntr-un ora mai mie Nu ar strica. Ne-ar arata, n schimb, De-i altceva, altundeva. Eu nu cred. ROMA "Si unde-ai vrea aceast repetiie ? UI La Cicero. ROMA Acolo-i Dullfeet, ala Cu foaia lui pentru comerul de Legume i cu opinii personale: Al care-n fiece smbt m-njur C 1-am ucis pe Sheet. UI Ar trebui S tac. ROMA N-ar fi greu. Un gazetar De teapa stuia are i dumani. Cuvntul tiprit i face pe unii Sa vada rou. Asa snt eu, de pild. Da, n-ar fi greu s-1 faci s tac Arturo. UI Ar trebui urgent s tac. Trustul A i nceput s aib negocieri Cu Cicero. Mai-nti, n termeni panici, Vreau s le vindem conopid. ROMA Da, i cine negociaz ? UI Clark, dar are XJificulti. Din vina noastr.

ROMA Asa i Clark e-n cambinaie. n Clark nu am ncredere. UI La Cicero se zice C noi am urmri ca umbra trustul. Vor conopid. ns fr noi. Li-i groaz precu peti lor de noi. Nu numai lor: soata lui Dullfeet face, De civa ani, la Cicero, import De zarzavat, i-ar fi dispus S intre-n trustul conopidei. Dac N-am fi fost noi, ar fi intrat de mult. ROMA Cu-alte cuvinte, planul de-a ptrunde La Cicero nu pleac de la tine, Ci de la trust. Pricep acum, Arturo, Tot, toate cele ! E limpede ca cerul Ce se petrece-aice. UI Unde? ROMA In trust ! La Dogsborough-n conac ! i testamentul Lui Dogsborough ! Este dictt de trust ! Vor Cicero s-i anexeze i Le stai tu-n drum. S-ar descotorosi ei De tine. Da-n ce chip? C-i ai la mn: Le-ai fost, n porcriile lor proprii, De trebuin. De-aia te-au lsat S faci tot ce-ai fcut. Cum s-ti mai fac vnt ? i Dogsborough se d-n vileag. Btrnul Se trie spre groap cu cenua Pe cap. De aia trustu-i d trcoale i-i ia micat hrtia dintre ghiare i o citete n suspine presei: Cum se ciete i struitor, cum Le cere acum s strpeasc ciuma Pe care dnsul da, o recunoaste A rspndit-o pnntre ei, i s Se-ntoarc la negoul vechi, cinstit, Al conopidei. Asta le e planul, Arturo. i-n el, snt toi viriti: i Giri ce-a lsat pe Dogsborough S mzgleasc testamente, i-i Amie cu Clark, cel ce-are greutti La Cicero, din vina noastr, i Care-ar dori s n-aib nici o umbra La luatul banilor. i Givola Cu nasul lui ce simte mortciunea. Ar trebui s se-ncheie-ntli de toate Cu Dogsborough-acesta, cu btrnul i preacinstitul Dogsborough, cel care Minjeste trdtor fiuici i astfel

www.cimec.ro

42

Arunc-n tine cu noroi. Altminteri, i cade balta planul Cicero ! UI Crezi, deci, c-i vorba d e - u n complot ? E drept C m - a u oprit s merg la Cicero. A m fost surprins. ROMA A r t u r o , t e implor. D-mi s-aranjez eu chestia-asta ! Uite Dau doar o rait pn la conac L a Dogsborough, scot pe b t r n afar, L a clinica a m s-i zie i i-1 predau L a mausoleu. i gata. UI Dar e Giri Acolo la conac. ROMA Acolo poate S i r a m i n a . (Se uit unul la cellalt.) E tot aia. UI Givola ? ROMA l i fac la-jiapoiere o vizit La ilorrie. i-i c o m a n d o serie De jerbe serioase p e n t r u Dogsborough S i pentru Giri veselul. Platesc Pein. (i arata browningul.) UI Ernesto, acest pian m u r d a r P r i n care Dogsborough i Clark i Dullfeet Vor s m sufile din afacerea C u Cicero, v a trebui c u r m a t Cu strnicie. M ncred n tine. ROMA i bine faci ! n s v a t r e b u i 'Nainte de-o pornim, s fii d e fa S dai tu damf bieilor, s v a d a Chestiunea n luimina-adevrat. L a vorbe nu m prea pricep. UI (ti strnge mina) De acord.

ROMA La ora unpe... UI Unde? ROMA n garaj. Snt a l t om. i d m d r u m u l iar ! (lese repede cu oamenii lui. Vi, mergnd n sus i-n jos, i pune la punct cuvntarea pe care vrea s o in oamenilor lui Roma.) UI Prieteni, Cu neplcere mi-a fost d a t s aflu C se urzeste-n dosul meu un pian De cea m a i scrnav trdare. ameni Din apropierea mea intima n c a r e A v e a m cea mai deplin-ncredere, S-au nhitat i, neleali din fire, n gac cu boierii conopidei Nu, asta nu cu ce n gac ? Da: n gac cu poliia, au pus la cale S v nlture. Ba chiar aud C i d e viaa mea vor s se-agate ! R b d a r e a m e a a l u a t sfrit ! Ordon deci Ca, sub c o m a n d a lui Ernesto Roma, n care a m toat ncrederea, Azi-noapte, s v... (Intra Clark, Giri i Betty Dulffeet) (vzndu-l GIRI pe Ui cu o mutra speriata) Noi sntem, patroane !

CLARK Te rog, cunoate, Ui, p e d o a m n a Dullfeet Din Cicero ! T r u s t u - a r dori s-asculi P e d o a m n a Dullfeet i s v-ntelegeti. UI (posac) Poftim. CLARK Desigur, tii c Cicero, n negocierile privind fuziunea Cu trustul legumicol din Chicago, A ezitat s recunoasc-n d u m n e a t a Un actionar. P i n a la urm, trustul A mai red us din forta obieciunii, I a r d o a m n a Dullfeet vine-acum... DOAMNA DULLFEET S-alunge Nenelegerea. i-n n u m e l e Brbatului meu, d o m n u l Dullfeet, vreau S subliniez c nici Campania lui Recente din ziar nu v viza P e dumneavoastr.

ROMA tiam, Arturo ! Aa se cuvenea, Nu altfel s se-ntmple. Asa: noi doi ! N u ? Tu i eu. ntoemai ca p e v r e m u r i ! (Oamenilor lui) A r t u r o e cu noi: ce v - a m spus ? UI Viu.

www.cimec.ro

UI Dar pe cine-atunci ? CLARK P e leau, Ui: Sinuciderea" lui Sheet A indispus grozav la Cicero. Orice-ar fi fost, omul-acela a fost Un armator, om d e condiie, n u Un oarecare un nimeni, ce dispare n nicieri. i despre care n u e Nimic d e spus. i-nc ceva: garajul Lui Caruther reclama c deunzi I-a fost dtriort u n camion, n amndou cazurile, Ui, E-un om de-al dumitale amestecat. DOAMNA DULLFEET La Cicero, pn' i copiii tiu C trustul conopidei e p t a t Cu snge. UI Asta-i neobrzare. DOAMNA DULLFEET Nu, Nu. Nu e vorba despre dumneavoastr. Nu m a i e vorba, cel puin, d e cnd Raspunde pentru d u m n e a v o a s t r domnul Clark. E vorba d e numitu-Ernesto Roma. CLARK (repede) Pstreaz-i cumptul, Ui. GIRI Cicero... UI Nici s n-aud. Drept cine m luai ? A m zis ! Ernesto Roma-i omul meu. i nu ngdui s mi se preserie Ce oameni pot s a m n preajma mea. Aa insulta n-am sa rabd. GIRI Patroane ! DOAMNA DULLFEET Cu oamenii de teapa-acestui Roma, Ignatius Dullfeet va lupta pina La cea din u r m a lui suflare. CLARK (rece) i p e drept. Caci trustu-1 sprijin. Gndete, Ui. Afacerile i prietenia Snt dou lucruri deosebite. Ce zici ? UI (de asemenea, rece) Mai mult nu a m d e zis, d o m n u l e Clark. doamn Dullfeet, Acest deznodmnt al convorbirii. (Ieind, lui Ui) Regret CLARK nespus, stimata

E-o m a r e i m p r u d e n t e , Ui. (Ramasi singuri, Ui i Giri se uit unul la altul.) GIRI Dup ciocnirea cu nseamn lupt. UI Nu m tem de lupt. GIRI M rog, s nu te temi ! Ai s ai s-nfruni Doar trustul, presa i pe Dogsborough Cu elica lui i-orau-ntreg. At&t, Eu zie s te gndeti, p a t r o a n e ; dac... UI tiu eu ce fac. Nunmi trebuie dadac. (Apare o inscripie: Moartea iminent a btrnului Hindenburg a iscat in tabra nazitilor lupte ndrjite. Cercurile conductoare susineau ndeprtarea lui Ernst Rhm. n perspective se afla ocuparea Austriei.) 12.
Garaj. Noaptea. Se aude ploaia. Ernesto Roma l tnrul Inna. In fund, oameni narmai.

garajul

Asta,. lui Caruther,.

INNA E ora unu. ROMA L-o reine cevaINNA Ar fi posibil, oare, s ezite ? ROMA Ar fi. Arturo t m e - a t t a la ai lui C s-ar jertfi pe sine n locul lor. Nici d e guzgani ca Givola i Giri Nu poate s se rup. i de aceea Trgie i se frmnt i Se poate face doua, trei. Dar de venit Tot vine. Sigur. Il cunosc eu, Inna. (Pauz.) Cnd 1-oi vedea pe Giri la pmnt, A m s m sinit la fel d e u u r a t Ca i atunci cnd mi las udul. Ei, Mai e puin, i gta. INNA Nopi ca astea r Cu ploaie, i toac nervii.

www.cimec.ro

44

ROMA Tocmai de-aia Imi plac. Cele mai n e g r e d i n t r e nopi. Dintre maini, cele m a i iui. i dintre Prieteni, p e cei mai decisi. INNA De ci ani Zici c-1 cunosti ? ROMA Cam de-oppe... INNA Cam de mult. UN OM NARMAT (vine in fa) Bieii vor s bea. ROMA Nimic. In noaptea asta S-mi fie treji. {Un om de rnd e introdus de oamenii de paz.) OMUL DE RND E lata n apropiere ! Dou blindate-n faa circumscripiei! Tixite cu curcani ! ROMA Oblonul jos ! Nu n e privete ! D a r tot e mai bine S te pzesti dect s pierzi ocazia. (Un oblon de oel nchide ncel garajul.) E liber d r u m u l ? INNA (d din cap) Ciudat e igara. Fumezi i pari nepstor. De faci ns, ce face un nepstor i de fumezi, devii nepstor. ROMA (surde) n t i n d e mina ! INNA (se excuta) T r e m u r . Nu-i bine. ROMA Eu nu cred c e ru. P e tolomaci Nu dau doi bani. C-s p r e a nesimitori. Nimic nu-i supr, nu s u p r P e nimeni. Zu. Poi t r e m u r a n pace ! i acu d e oel ntr-o busol Vibreaz pn se fixeaz. Mna T a vrea s afle polul. Asta-i totul. O VOCE (din partea lateral) Poliia motorizat-n Churchstreet. Se-oprete ?

ROMA

(tios)

VOCEA Merge mai UN OM NRMAT

departe.

(intra)

Dou Maini stau camuflate, d u p col. ROMA Snt pentru Arturo ! Givola i Giri-i Fac feluL Cade orbete n capcan. Da. Trebuie s-1 ajutm. Hai ! UN OM NARMAT Asta-i Curata sinucidere ! ROMA i d a c ? E cazul s te sinucizi. Ce vrei ? De opspe ani prieteni ! INNA (cu voce puternic) Sus oblonul ! Avei t u l u m b a gta ? OMUL NARMAT Gta. INNA Sus! (Oblonul blindt se ridica ncet. Ui i Givola intra cu pas alergator, urmai de oameni de paz.) ROMA Arturo ! INNA (ncet) E i Givola. ROMA Ru ne-ai m a i fiert, i-i totu-n ordine ! (rguit) De ce n-ar fi ? INNA Credeam c a fost ceva-n neregul. Patroane, strnge-i mina. Era tocmai P e punctul s se-arunce, pentru tine, n foc. Nu este-asa ? UI (nainteaz spre Roma i-i ntinde mna. Acesta i-o ia rznd. In clipa aceasta, Roma neputnd s pun mina la browning, Givola trage instantaneu n el, i-l nimerete n coaps.) P e tia-n col. (Oamenii lui Roma stau impietriti i snt dui n frunte eu Inna UI Ce-a lost ? Arturo ! (Rde.) i, drcie !

www.cimec.ro

in col. Givola se apleac asupra lui Roma, care se afl dobort la pmnt.) GIVOLA Mai sufl. UI Dai-1 gta. (Celor

de la perete) Uneltirea Neruinat ce-ai urzit n contra-mi, A fost dat-n vileag. Descoperit e i planul mpotriva lui Dogsborough. Venii in ceasu-al doisprezecelea S v mpiedic. Orice rezisten E de prisos. V nv eu sa v m a i Foii in contra mea. Halal biiog ! GIVOLA Roma) Nici unul n e ' n a r m a t ! (Inspre E ghinionist. Isi vine iar n fire. UI Snt la n noaptea asta conac la Dogsborough. (lese repede.) INNA (la perete)

30 iunie 1934, Hitler atac pe neateptate pe prietenul su Rhm, atepta ntr-un han unde acesta l pentru a pomi mpreun o lovitur impotriva lui Hindenburg si Goering.)
13. Fiorarla lui Givola. Inuntru, Ignatius Dullfeet, un brbat nu mai nalt dect un. biat, i Betty Dullfeet.

DULLFEET Nu o fac cu piacere. BETTY De ce nu ? C Roma d o a r s-a dus. DULLFEET Asasinat. BETTY Oricum. S-a d u s ! i Clark zice d e Ui,. C s-au sfrit i furtunosii ani Ai zvpielii care ncearc i P e cei m a i buni n tineree. Ui Fgduiete a c u m s nu m a i fie Mojic. Dac-i ataci i mai departe,. Trezeti doar iarsi cele m a i r e b e l e Instincte, i nsui tu, Ignatius, Poti fi, n p r i m u l rnd, pus n primejdie.. Dar dac taci, t e cru. DULLFEET Nu e sigur C a r putea tcerea s m-ajute. BETTY Ba da. C n u snt animale. (Din lturi intra Giri, cu palarla lui Roma pe cap.) GIRI Hallo, Ai i venit ? Patronu-i n u n t r u . Va fi deosebit de ncntat. Eu, d i n pacate, trebuie s plec. i repede. Pn' nu-s vzut aici: I-am terpelit lui Givola o p l r i e . (Ride ca se desprinde stucul din tavan, i lese fcnd bezele.) DULLFEET E r u cnd tun, e i m a i r u cnd rcL BETTY Nu mai vorbi, Ignatius ! Nu aici ! DULLFEET (amar) i nici altundeva.

Guzgani Netrebmici ! Trdtori. GIVOLA (agitt) Foc ! Tragei ! (Cei aflai la perete snt secerai cu mitraliera.) ROMA (i revine) Hei ! Givola ! Ei, drcie ! (Se ntoarce anevole, jota i e alba ca varul.) Ce-a fost a s t a ? GIVOLA Nimica. Nite trdtori a u fost Executai. ROMA M 3 avr. Ce-ai fcut Cu oamenii ? Cu Arturo ? Asasinai ! tiam eu ! J a v r e ! (Cutndu-l pe podea.) Unde-i el ? GIVOLA S-a dus. ROMA (n timp ce e tirt la perete) M j a v r e ! J a v r e ! GIVOLA (rece) Imi e piciorul scurt, Asa-i ? i-e ie mintea scurt ! Acu' La zid, cu labe b u n e mi te du ! (O inscripie apare: In noaptea de

www.cimec.ro

46

BETTY Ce vrei s zici ? Se x i vorbete n tot Cicero C postul rposatului Dogsborough Va fi cedat lui Ui. i, ce-i m a i ru, E c i precupeii cumpnesc Spre trustul conopidei. DULLFEET i c dou Maini de tiprit mi-au fost distruse. Nevast-am presimiri urite. (Intra Givola i Ui cu minile intinse.) BETTY Hallo, Ui. UI Dullfeet, b u n sosit. DULLFEET Ca s fiu sincer, A m ovit, d o m n u l e Ui, s viu, Caci... UI Cuim ? Brbatul chipe e oriunde Binevenit. GIVOLA La fel i cu femeia Frumoas ! DULLFEET V simeam, domnule Ui, In exerciiul datoriei mele, Un a d v e r s a r c u mva, i... UI Nenelegeri ! De ne-am fi cunoscut d e la nceput Nu s-ar fi petrecut acestea. Caci Dorina mea statornic a fost Cu binele s-atingem tot ce trebuie S fie atins odat. DULLFEET Violenta... UI ...Nu-i nimeni dect m i n e s-o urasc Mai aprig. De-ar fi omul m a i cu m i n t e N-ar fi d e ea nevoie. DULLFEET Scopul meu... . UI ...este leit acelai cu al meu. Dorim deopotriv ca negoul S nfloreasc. Micul tejghetar, A crui soart, in timpurile acestea, Nu e prea strlucit, a r trebui S-i poat vinde n tihn zarzavatul, I a r dac-i atacat, s afle sprijin.

DULLFEET (ferm) i sa decida liber dac vrea Un sprijin. Punctul meu d e capetenie Acesta e, domnule Ui. UI i al meu. S-aleag liber. i de ce ? Fiindc Doar liber de-i alege ocrotitorul, i-1 face deci rspunztor pe cel Ce singur 1-a ales, poate domni ncrederea n negoul d e legume, Att d e necesar, aci ca de-altfel Oriunde aiurea. A m spus-o ntotdeauna. DULLFEET M bucur s v aud spunnd acestea. Cu riscul d e a v irita, adaug: C Cicero nu v a rbda vreodat Constrngere. UI E d e neles. Nu-i nimeni S rabde a fi construis cnd nu-i nevoie. DULLFEET S vi-o spun neted: d e - a r fi ca fuziunea Cu trustul conopidei s aduc Cu sine a m a r u l ir d e ncercri Ce chinuie Chicago, eu n u - a putea S fiu d e partea ei. UI Domnule Dullfeet l Sinceritate la sinceritate. S-or fi-ntmplat cteceva n trecut Ce poate n-or fi pe imsura celei Mai riguroase etici. E n firea Oricrei lupte. Dar ntre prieteni, Aa ceva nu se ntmpl. Dullfeet, Eu, d e la d u m n e a t a nu cer mai mult Dect s ai ncredere n mine De acum incoio. S m socoteti Drept un prieten care n-o s-i lase Prietenu-n ananghie, nicieri, Nicicnd. i, ca s-i cer ceva concret, S nu mai publici de aci nainte, In ziarul ce conduci, povetile de groaz Ce n u fac dect snge r u . Eu cred C nu e mult ce-i cer. DULLFEET Domnule Ui, Nu-i greu s taci despre ce nu se ntmpl. UI Ndjduiesc. i dac ici i colo Va fi s aib loc vreun incident, Caci oamenii snt oameni i nu ngeri, Sper s nu nsemne iari neaprat,

www.cimec.ro

C oamenii nu fac dect s mpute i c-s tlhari. Nici nu vreau s susin c Nu s-ar putea ntmpla ca unul d i n t r e oferii nostri s rosteasc odat Vreo vorb grosolan. Oameni sntem. S i dac u n precupe ori altul ine S - i dea de-o bere unui om de-al nostru. C a s-i aduc la t i m p conopida, S nu se vada i in asta vreo Pretenti e nedreapt. BETTY Domnule Ui, Brbatul meu e om. G VOLA tiut ca om. i fiindc totul e-acum discutt i lamurit, cu d e - a m n u n t u l , panic C a ntre prieteni, m i - a r face piacere S v a r t fiorile mele... UI Dup Dumneata, Dullfeet. (Se due s viziteze florria lui Givola. Vi conduce pe Betty, Givola pe Dull feet. Dispar in senele urmtoare, iari i iari dup straturile de fiori. Apar Givola i Dullfeet.) GIVOLA Acestea-s, scumpe Dulfeet, tuf anici. DULLFEET Stiu, fiori ce cresc p e lng iazuri .mici. GIVOLA C u crapi gonind frme s nface. DULLFEET S i cic-omului ru, floarea nu-i place. (Dispar. Apar Betty i Vi.) BETTY P u t e r e a omului nu st n sil. Est neles UI atunci doar, cnd BETTY solid face n-ai mila.

GIVOLA De-aceea-mi i iubesc fiorile mele. DULLFEET Triesc tcut, de azi p e maini, pina s-au dus. GIVOLA (o, insinuant) N-au griji. Nu-s ziare nici necazuri nu-s. (Dispar. Apar Betty i Vi.) BETTY Se zice c sntei spartan m via. UI De buturi i de t u t u n mi-i grea. BETTY Mai smtei. poate, pinola urm-un sfnt?

UI Un om fr pasiuni lumeti, acesta snt. (Dispar. Apar Givola i Dullfeet,) DULLFEET Plcut-i viaa p r i n t r e fiori, ncalte. GIVOLA Plcut-ar fi, de n - a r fi m u l t e alte. (Dispar. Apar Betty i Vi.) BETTY i eu credina cum stai, d o m n u l e Ui? UI Pi, snt cretin. Mai m u l t n-am ce s spui. BETTY Dar decalogul de-unde totu-eman...? UI S nu se vre-n cearta cotidian ! BETTY M iart, d o m n u l e Ui, d e ndrzneal: Cum stai cu acea problema grea, social ? UI C snt convins social, vezi din ce fac: Din cnd n cnd i p e bogai mbrac. (Dispar. Apar Givola i Dullfeet.) DULLFEET i-n viata florilor snt ntmplri. GIVOLA Oho ! n m o r m n t r i ! nmoi*mntri ! DULLFEET O, fiorile i-s pinea, doar. Uitam. GIVOLA Da. i-un client <mai bun ca moartea, n-am.

Un argument

minuni. s-aduni.

UI Nu i acolo u n d e vrei

BETTY Pistol i sil. trucuri i momeal... UI S n t om ce due o politica real. (Dispar. Apar Givola i Dullfeet.) DULLFEET La fiori nu ai s vezi instincte rel.

www.cimec.ro

48

DULLFEET Dar nu depinzi de el, ndjduiesc. GIVOLA Nu, cnd cei prevenii l ocolesc. DULLFEET Cu fora, Givola, nu-ajungi la glorie. GIVOLA La int ns da. Vorbind d e fiori. DULLFEET E drept. GIVOLA Eti palid. DULLFEET Aeru-i d e vin. GIVOLA Iti face ru m i r e a s m a fiorii fina, Prietene. (Dispar. Apar Betty i Vi.) BETTY i c v-ati n teles M bucur. UI Clnd tii unde-ai purces... BETTY Prietenii. clite-n vnt i nori... UI (pune mina pe umrul ei) I m i plac femeile ce prind uor. (Apar Givola i Dullfeet, acesta alb ca varul. El vede mina lui Ui pe umrul soiei sale.) DULLFEET N e ducem, Betty.

UI El n u - m i prea place. (O inscripie: Sub presiunea lui Hitler, cancelarul austriac Engelbert Dollfuss se nvoi, in 1934, s nceteze atacurile presei austriece mpotriva Germanici naziste.) 14.
In urma unui sicriu purtat sub dangte de clopot, n mausoleul din Cicero, pesc Betty Dullfeet n veminte cernite de vduv, Clark, Ui, Giri si Givola acetia din urm cu jerbe mari n mina. Ui, Giri si Givola rmn napoi, dup ce au depus jerbele. De acolo se aude vocea pastorului.

(mergnd

UI spre dnsul, i ntinde mina) Domnule Dullfeet, Decizia dumitale te cinsteste. S p r e binele celor din Cicero. Nu poate fi dect de bun augur C doi barbati ca noi s-au ntlnit. GIVOLA (ofer fiori lui Betty) Frumosului frumosul ! BETTY Ce splendoare, Ignatius ! Ct m bucur. P e curnd, Domnule Ui. (les.) GIVOLA Imi p a r e c se face sfrit.

VOCEA i pmnteasca r m i a lui Ignatius Dullfeet vine-aici spre-odihn. O prea srac via n avuii, Bogat n osrdie, s-a stins. S-a stins m u l t a osrdie cu-ast viat. Osrdie cheltuit nu-n folosul Celui ce-a cheltuit-o i acum S-a dus. La porile cereti, o s-i Aeze sfntul m i n a lui pe haina La spate roas a lui Ignatius Dullfeet i cuvntnd, va zice: omul acesta P u r t a t - a mult povara m u l t o r oameni. In sfatu-orasului, d e aci ncolo, Ades se va aterne, n edine, O clip d e tacere, d u p ce i-au spus cuvntul toi. Va fi ateptat S se rosteasc i Ignatius Dullfeet. Atta snt deprini concetenii lui Cu vocea lui. S-ar zice c s-a stins Cu el nsi contiina orasului. Caci prea nepotrivit-i v r e m e a n c a r e Ne las un om ce chiar i o r b mergea P e d r u m u l drept, i pe d e rost stia Ce-i dreptul. Omul asta m r u n t e l La trup, d a r m a r e n cuget, a creat Cu ziaru-i o tribuna, d e la c a r e Se auzea departe peste graniti Cuvntu-i limpede. Ignatius Dullfeet, Te odihnete-n bun pace. A m i n ! GIVOLA Un o m cu tact ! Nimic din soiul mortii. GIRI (cu plria lui Dullfeet pe cap) Un om cu tact? Om cu copii. Cu apte! (Din mausoleu vin Clark i Mullberry.) CLARK Ce naiba ! Stati d e veghe s nu scoat Nici din oosciug vreo vorb a d e v r u l ?

i asta-n

4 Teatrul nr. 12

www.cimec.ro

49

GIVOLA Clark, scumpule. de ce aa cu tfn ? S-ar cuveni, ca locu-n care sntem S te cahneze. i patronu-i astzi, Cam fr chef. Nu i priete locul. MULBERRY leaht de mcelari: Dullfeet acesta Nu i-a clcat cuvntul. A tcut ! GIVOLA Tcerea nu-i deajuns. Ne trebuie oameni Dispui nu doar s tac, ci s i Vorbeasc pentru noi. i anca tare ! MULBERRY Ce alta-ar fi putut vorbi dect C sntei mcelari GIVOLA A fost ne voie S piece. Caci maruntul Dullfeet asta, Era un por din care oricnd putea ni-n negoul de legume, iarsi, Sudoarea fricii. Era insuiportabil, Aa duhnea din el sudoarea fricii ! GIRI i conopida voastr ? Vrei s-ajung La Cicero, sau nu ? MULBERRY Nu prin mceluri ! GIRI Prin ce, atunci ? Cin' se-ospteaz din Vielul njunghiat de noi ? Aud ? Ei, tii c-mi place: carne vrei, da-njuri Pe buctar c uinbl cu cutitul ! Noi ne-asteptam s v lingei pe deste, Nu s cirtii ! Ducei-v, acu' ! MULBERRY Amara a fost ziua, Clark, n care Ni i-ai adus pe astia! CLARK Cui i-o spui ? (Amndoi ies posomori.) GIRI Snt dobitoci, patroane, nu-i strica, La nmormntare, cheful, pentru ei. GIVOLA Tacere ! Vine Betty ! (Din mausoleu vine Betty Dullfeet, sprijinit de o femeie. Vi i vine n ntmpinare. Din mausoleu, muzic de org.) UI Doamn Dullfeet. Condoleane (Ea trece muta pe Unga el.)

GIRI (urla) Hei, matale ! Stai ! (Ramine locului i se ntoarce. Se vede c e alba ca varul.) UI Spuneam: condoleane. doamn Dullfeet ? Nu mai e Dullfeet, aib-1 Domnu-n paz, Dar conopida dumneavoastr exista. Poate c nu-o vedei, vi-s ochii nc nnegurai de lacrimi, ns cazul Acesta tragic nu s-ar cuveni S va determine-a nu lua n seam C peste panicele camioane Cu zarzavat, pornesc mpuscturi Perfid trimise din miele pnde. Nelegiuite maini stropesc i stric Cu gaz, legume nc bune. lata Noi stm aici, oamenii mei cu mine, Dispui la sprijin. Ce rspundei ? BETTY (privind spre cer) Doamne. i Dullfeet nu-i rn nc ! UI Nu pot Dect mprejurarea s-o deplng. i s afirm: omul acesta care A fost rpus de-o mn ticloas, Mi-a fost prieten. BETTY Da, aa e. Mina Ce 1-a rpus, e-aceeai mn care * S-a-ntins dup a lui. A dumitale ! UI Iar trncneala i-asmuirea ceea Rutcioas, iar acele zvonuri Ce otrvesc din rdcin cele Mai bune planuri ce croiesc ca s M nteleg n pace cu vecinii ! Acea dorin de-a nu ima pricepe ! i-ncrederea aceea cusurgie In ce m-ncred ! i acea veninoas Pornire de-a numi ameninare Solicitarea mea ! i-acel refuz Al minii ce ntind ! BETTY Ca s rpun T UI Nu i Eu snt cel scuipat c tin fanatic S am prieteni. BETTY ii s ai prieteni Cum ine arpele la pasre. UI Ai au2t ! Asa snt eu tratat ! Aa i Dullfeet cela-mi socotea

www.cimec.ro

Ofeita mea din inim pornit De-a-i fi prieten, drept un calcul; iar Mrinimia-mi, vai, drept slbiciune ! Ce amcules c-am semnat doar vorbe Prietenoase ? O tacere rece ! Tcerea a fost rspunsul, cnd speram Un bucuros acord. i cat sperat-am S aflu un indiciu de caldura Umana, la ale mele nencetate, Aproape umilitoare apeluri ctre Pri etenie, ori dac nu, mcar Spre-o echitabil nelegere ! Degeaba am sperat ! Am fost izbit Doar de-un necrutor dispre ! Chiar i Aceast promisiune de^a tcea. Ce, cu mbufnri mi-a fost facuta, nu cu Piacere, tie Domnul e calcata La eel dinti prilej ! Unde-i de pild, Acurn, tcerea att de-ardent promis? Se trmbieaz n cele patru vnturi, Iari, poveti de groaz ! Dar atenie. Nu ntindei prea mult coarda, ncreztori In proverbiala mea ngduin. BETTY Nu-mi mai gsesc cuvintele. UI Nu le Gseti atunci cnd inima i-e muta. BETTY Si dumneata socoi c-i inima Ceea ce te face eloevent ?
UI

M bucur de iubire. Obria mea E luat n rspr snt simplu fiu Al Bronxului ! Se spune: Omul asta Nu tie nici mcar ce furculi S-aleag la desert. Cum ar putea S fac fa afacerilor mari ? Cnd o fi vorba de tarife ori de-alte Asemenea problme financiare Ce se discuta, mai te pomenesti C pune din greeal mna pe Cuit ! Nu, asta nu ! N-avem nevoie De omul asta !" Vorbanmi necioplit Si felul meu prea brbtesc de-a spune Oricrui lueru pe adevratu-i nume Snt ru privite. Am deci mpotriv-mi Prejiidecata. s silit, prin urmare, S m rez'um la simplele profituri Ce-ntmpltor ajung s dobndesc. Lucrai n conopid, doamn Dullfeet. Si eu. Aceasta-i puntea ntre mine i dumneavoastr. BETTY Puntea! Abisul ns Ce-i ntre noi, e-un sngeros omor ! UI O experien-amar-mi spune s nu Vorbesc acum ca de la om la om, Ci s tratez ca om de trecere Cu proprietara unei firme de Import. V-ntreb deci: ce se mai aude Cu-afacerile conopidei ? Caci Viaa i urmeaz cursul, chiar Cnd ne lovete o nenorocire. BETTY Da, i urmeaz cursul i-a dori S folosesc prilejul pentru-a spune ntregii lumi ce cium-a npdit-o ! Jur celui mort, c de-astzi nainte, Am s port ur vocii mle dac Va zice bun ziua" ori d-mi mancare", In Ice s zic at&t : stirpiti pe Ui !" GIRI (amenintor) Domol, puicu ! UI* Stm ntre morminte. Nu-i timpu-aici de sentimente tandre. Vorbesc de-aceea de-o afacere Ce nu cunoate morti. BETTY O, Dullfeet, Dullfeet ! Acuma tiu c nu mai eti ! UI Asa e. Gnditi-v c Duilfeet nu mai e. C-n Cicero s-a stins cu dnsul glasiil Ce-a nfruntat teroarea, violenta, crima.

Vorbesc Cum simt. BETTY Se poate simi oare aa Precum vorbeti ? Da, cred ! O cred ! Ucizi Din inim ! Ai simul tlhriei Cum au alti oameni simul milosteniei. Crezi n trdare, aa cum noi-n credin ! tatornic eti n nestatornicie ! Nici o emoie orict de nalt Nu te nduplec. Numai minciuna Te poate-nsuflei ! i concep cinstea Doar pentru-nelciuni! Te-nflcreaz Cruzimea! De vezi snge, eti inspirt! Constrngerea ? i este usurare ! Priveti cu ochi-n lacrimi mrvia ! i orice fapt bun i trezete Dorina de-a te rzbuna, i ura. UI Principiul meu e, doamn Dullfeet, s Ascult pe adversar fr crcnire. Chiar dac m insulta. tiu prea bine C-n cercurile dumneavoastr, nu prea

www.cimec.ro

51

Nu poi deplnge paguba-ndeajuns ! Stati fr sprijin, ntr-o lume rece, n care, din pacate, doar cei slabi Cad victima. V mai ramine numai Un singur, cel din u r m sprijin : eu. BETTY Spui asta vduvei acelui om P e care I-ai ucis ? O, monstrule ! tiam c ai s vii aici, c-ntotdeauna Apari la locu-n care ai svirit Nelegiuiri, ca s pui vina pe-alii Nu-s eu, e cellalt !" Nu tiu nimic !" Snt jefuit !", auzi c striga ]aful, E-o crim ! A m s-o rzbun !", ip i crima. UI Mi-e planul fier ! La Cicer* v a fi paz! BETTY (slbit) Nicicind ! UI Curnd ! Oricum; o s se vaz. BETTY Doamne pzete de-asa paz ! UI Deci ? (li ntinde mina.) Sntem prieteni ? BETTY Nu ! In veci de veci ! (lese fugirud ngrozit.) (Apare o inscripie: Ocuparea Austriei a fost precedat de asasinarea lui Engelbert Dollfuss, cancelarul austriac. Nazista i-au continut neobosii aciunea de recrutare de partizani i simpatizani.)
15. Odala de dormit a lui Ui la Mammoth-Hotel. Ui se rsucete n pat, rscolit de comaruri. Pe scaune, cu revolverele n poal, oamenii lui de paz.

Nu va-nflori. E-un prost ngrmnt Trdarea. Poi mcelri, minti ! nal-i pe-alde Clark i pe-alde Dullfeet, Ucide-i. Dar la-ai ti, te-oprete ! Poti s Conspiri n contra unei lumi, d a r pe Conspiratori s-i crui ! Calc-n picioare Tot ce i iese n d r u m , d a r nu calca, Nefericitule, propriu-ti picior. S-i minti pe toti in fa ; nu spera Sa minti ns, i fata din oglind. In m i n e cnd ai tras, n tine-ai tras, Arturo. Eu m nchinasem tie, cnd erai O umbr-abia-ntr-un col de berrie. i^acum m trage gheaa veniciei n timp ce tu benchetuieti cu domnii. T r d a r e a te-a nltat. Dar tot t r d a r e a O s te duca de ripa. Aa Cum i-ai t r d a t locotenentu-amicul, Aa-i trdezi pe toti. i-aa, Arturo, Te vor t r d a toi i pe tine-odat. Ernesto Roma zace sub pmnt. Dar nu i necredinta ta. Aceasta Plutete legnat-n vnt deasupra Morminteor. i toi o vd. Chiar cioclii. Mai vine, Arturo, ziua ceea-n care S-or ridica toi cei rpui d e tine i s-or trezi toti cei pe care nc li mai rpui. i or porni-mpotriv-ti. O l u m e n snge, d a r plin d e ur, C stai i cati n j u r dup-ajutor. Caci afl: aa a m stat i eu. De poti Mai amenint-atunci, cerete mila, Blesteam i promite mult i bine ! Vor fi toi surzi ! Cum surzi au fost cu mine. UI (plin de mnie) Foc! Colo! T r d t o r u l ! Piei! Teroare! (Oamenii de paz trag inspre locul din perete, indicat de Ui.) ROMA (palina) Foc, hai ! Din m i n e ce-a r m a s nu moare ! 16.
City. Adunarea precupetilor din Chicago. Tot! snt albi ca varul.

UI (in

somn)

In lturi ! U m b r e crude, i n d u r a r e ! (Peretele din spatele lui se face trans parent. Apare spiritul lui Ernesto Ro ma, cu semnul mpucturii in frunte.) ROMA i tot n-o s-i ajute toate acestea. Zadarnice-s, Arturo, toate aceste Masacre, asasinate, ameninri i spumele la gur. E p u t r e d La rdcini frdelegea ta.

P R I M U L PRECUPE Omor! Mcel! Bun plac! antaje! AL DOILEA PRECUPE Mai r u : ngduint ! Resemnare i laitate ! A L TREILEA PRECUPE Cum ngduint ? Era-n ianuarie cnd au t b r t

Jaf!

52 www.cimec.ro

La mine n gheret, primii doi: Sus minile !" Cu o privire rece I-am m s u r a t din cretet pn-n tlpi i, linitit, le-am zis: Eu, domnii mei, Cdez n fata forei ! I-am lsat S neleag deslusit c eu Nu ani cu ei nimic comun, i c n nici un caz nu le aprob purtarea. O s t a n a rece-am fost eu ei. Chiar i Cuttura-mi le zicea: m rog, Poftim casa de bani, d a r datorit Pistolului ! A L PATRULEA PRECUPE J u s t ! Eu m spai pe mini. Sntem nevinovai ! Nu-ncape vorb. Spuneam toemai nevestii. P R I M U L PRECUPE (eu patim) Laitate ? De u n d e laitate ? O judecat Cu cap. Caci ce n e - a m zis ? De stm cu minte i nu cricnim la piata, se prea poate S nceteze odat aceti neoarneni Cu mpucturile lor. Dar d e u n d e ? Omor! Mcel! Bun plac! antaje! Jaf! AL DOILEA PRECUPE Asa ceva doar noi p u t e a m pi. N-avem ira spinrii. PRECUPE Zi-i mai bine: N-avem pistoale ! Eu vnd conopid. Eu nu snt gangster. AL TREILEA PRECUPE A m doar o ndejde: C j a v r a asta o s dea odat i peste alii mai coloi. S-1 vd Ca-ncearc i n alta p a r t e jocul ! A L PATRULEA PRECUPE De pild-n Cicero ! (Intra precupeii din Cicero. Toi snt albi ca varul.) CEI DIN CICERO Hallo, Chicago ! CEI DIN CHICAGO Hallo, Cicero ! Ce cutai pe-aici ? CEI DIN CICERO Ne-a Trimis aicea. CEI DIN CHICAGO Cine? CEI DIN CICERO El. CEI DIN CHICAGO Cum poate S v trimit el ? Cum s v-ordone ? Cum s comande n Cicero ? AL CINCILEA

PRIMUL DIN CICERO Cu-un browning. A L DOILEA DIN CICERO Cedm n faa forei. PRIMUL DIN CHICAGO Laitate ! Ce, nu sntei barbati ? Nu snt n Cicero Judectori ? P R I M U L DIN CICERO Nu. A L TREILEA DIN CICERO Nu mai snt. A L TREILEA DIN CHICAGO Luai seama. Mi oameni, trebuia s v-aprai ! E-o cium neagr; trebuie op ri t ! Vrei molima s nghit toat a r a ? PRIMUL DIN CHICAGO nti oraul nostra, acumi al vostra ! V cere tara s pornii la lupt Cu orice pre ! AL DOILEA DIN CICERO Cum ? De ce toemai noi ? Noi ne splm pe maini. AL PATRULEA DIN CHICAGO I a r noi sperm c> S dee Domnul !, j a v r a asta-odat Va d a i peste altii mai coltosi. (Apar, in sunet de fanfara, Arturo Ui i Betty Dullfeet [In doliu], urmai de Clark, Giri, Givola i oameni de paz. Ui pete printre ei. Oamenii de paz iau poztie de drepi, in fund.) GIRI Hallo, copii ! Toti cei din Cicero-s Prezenti ? P R I M U L DIN CICERO Da. GIRI i din Chicago ? PRIMUL DIN CHICAGO Toti. GIRI (lui Ui) Snt toi. GIVOLA Bine ai venit, zarzavagii ! i trustul conopidei v saluta ! (Lui Clark) Poftiti, v rog, domnule Clark. CLARK Venii S v mprtesc o noutate. Dup-ndelungi i nu prea lesnicioase

www.cimec.ro

53

Deliberare sint vorbre din coal A fuzionat cu trustul conopidei Toptangeria Betty Dullfeet. Astfel C, de aistzi nainte, vei obine Verdeurile voastre de la trust. E limpede ce prof itati din asta: Mai mare siguran-n furnizare. S-au i fixt. ntructva mai mari, Noiie preuri. Doamn Betty Dullfeet, A vrea, ca membru nou n trust, s v String mainile. (Clark Betty Dullfeet i string miinile.) GIVOLA Vorbete, Arturo Ui. (Ui trece la microfon.) UI Voi oameni din Chicago i din Cicero! Prieteni ! Ceteni ! Acum un an, Cnd Dogsborough btrinul ! om cinstit, S-l' odihneasc Domnul m-a rugat Cu ochii-n lacrimi, s aduc un sprijin Negoului de zarzavaturi din Chicago, , r , . A m fost micat, dar, oarecum, i sceptic Dac-am s pot ndrepti aceast Pleut ncredere. Acu' Dogsborough-i :". ; u-.-. . mort, fl&r .testamentul dui st oriicui . Lia dispoziie. Cu cuvinte, simple, El m socoate fiu. i-mi mulumete \[ ,.Cu-adinc emoie, pentru toate cle "Cite-am fcut. din ziua ceea n care ' -mi ascultat chemarea. Azi, negoul De zarzavaturi fie conopid, Fie-arpagic, oeap ori mai tiu eu ce Este-n Chicago in deplin paz. Nu m sfiesc s-o spun c datorit Aciunii mele ferme. Cnd apoi . Un alt brbat. Ignatius Dullfeet, mi-a Propus acelai lucru, pentru Cicero, Nu am avut motive s nu iau i Cicero sub ocrotirea mea. Am pus ndat o condiie doar: S fie vrerea negustorilor ! S fiu chemat printr-o decizie luat De bun voie ! Alor mei le-am dat Porunci precise: Nici o violenta La Cicero ! Oraul e n toat, Deplina libertate s m-aleag ! Nu vreau s-aud morocnoase imi place" i nici ,.m rog ,: , spus cu scrniri din dini. ..Mi-3 grea de-o ncuviinare data y Cu inima-ndoit. Eu cer asta : Un da !" voios, rostit de voi barbatii D m Cicero, scurt i cuprinzator. i fiindc-o vreau, i ce vreau, vreau cu totul,

V pun i vou, oameni din Chicago, Aceeai ntrebare iar, caci voi M tii mai bine i, a vrea s sper, M preuii chiar. Cine-i pentru mine? Odat cu acestea-a vrea s-adaug : Cel ce nu-i pentru mine-i contra mea, i singur va avea de suportat Urmrile poziiei lui. Acum, Putei alege ! GIVOLA Pina la alegeri. Mai ascUltai pe doamna Dullfeet, Pe care o tii cu toii, vduva Unuibrbat cevi-a fost scump latoi! BETTY Prieteni ! De acum ncolo-acela Ce bun prieten vi-a fost tuturora, Iar mie, so iubit, Ignatius Dullfeet, Nu mai e printre n o i . . . GIVOLA In pace doarm ! BETTY i^ nu mai poate s v fie sprijin. Va cer de aceea, ncredere s-aveti n domnul Ui. cum am i eu, de cnd, In aa triste clipe nentru mine, L-am cunoscut mai bine i-ndeaproape. GIVOLA La v o t ! GIRI Cel care-i pentru Arturo Ui, Sus minile ! (Unii ridica numaidect mina.) UNUL DIN CICERO Se poate i pleca ? GIVOLA Oricine-i liber; fac ce dorete. (Cel din Cicero tese cu ncetineal. Doi oameni de paz il urmeaz. Apoi se aude o mpuctur.) GIRI i-acuma voi ! Care vi-i votul liber ! (Toi ridica minile, fiecare amndou minile.) GIVOLA Patroane, votu-i gata. Precupetii Din Cicero i din Chicago i snt Adnc ndatorai i-i mulumesc Nuci de bucurie, pentru sprijin. UI Snt mndru de a voastr mulumit. Snt cincisprezece ani de-atunceii cnd, Ca simplu fiu al Bronxtdui, omer, Am ascultat chemarea providentei

www.cimec.ro

54

i doar cu apte oameni ncencai, M - a m dus s-mi fae cariera n Chicago. Inc de-atunci n u t r e a m dorina vie S - a d u c negoului d e zarzavaturi pace. Pe-atunci era numai un pile de oameni C e nzuia sfios ns fanatic Spre-aceast pace. Azi snt multi. I a r pacea N u m a i este-n negoul de legume Din Chicago un vis, ci realitate. i ca s-asigur pacea, a m dispus Ca nentrziat s se procure Noi tunuri Thompson, noi maini blindate. Firete i pistoale i bastoane De cauciuc i cte i mai cte Mai trebuiesc, caci d u p sprijin tipa N u doar Chicago, nu doar Cicero, Ci i-alte orae: Washington, Milwaukee ! Detroit, Toledo ! Pittsburg ! Cincinatti ! Oriunde-i trg de zarzavat. Flint ! Boston ! Filadelfia ! Baltimore ! St. Louis ! Little R o c k ! Mineapolis ! Columbus ! Charleston i New York ! Toate vor sprijin ! i nici o rusine !" i nici un huo !" p e Ui nu-1 retine ! (Surle i fanfare. n timpul cuvntrii lui Ui, apare o inscripie: La 11 martie 1938, Hitler ptrunde in Austria.

Alegerile fcute sub teroarea nazitilor voturi.) i asiffur lui Hitler 98% din

17.
Cicero. O femeie plina de snge iese tirndu-se dintr-un camion n care s-a tras cu puca. i vine n fata ovind.

FEMEIA Sriti ! Hei, voi ! Stati ! Nu fugiti ! Fii martori ! Mi-i m o r t barbatili colo-n camion ! Veniti d e m-ajutai ! i bratul meu S-a d u s . . . i camionul ! Vreau o crp S-o leg la b r a . . . Ne calca i strivesc P a r c - a m fi mute^n halba lor d e bere! O d o a m n e ! Ajutati-tfni ! Nu e nimeni... Brbatul m e u ! Voi, asasinilor ! Dar tiu eu cine e ! E Ui ! (Cu furie.) Bestie. L e p d t u r a lepdturii ! S p u r c a t scrn d e care i-e grea i scrnviei, c se-ntreab u n d e M spai ? P d u c h e al paduchilor ! i tcti l r a b d ! Iar noi ne ducem ! V spun ! E Ui ! Ui ! (Foarte aproape rapale o mitraliera si femeia se prbuete.) Ui i spuma ! Srii ! Nu-i nimeni s opreasc ciuma ?

E P I L O G
I a r voi nu v holbai doar fiti d e veghe ! i punei m i n a nu fii vorbe-ncurc. P e toi sta s n e suga asa streche ! Azi, omu-i liber. Dar m a i e d e furc. Deci, nu se culce nc nimeni pe-o ureche Nu-i stearp poala ce-a ftat nprc. n romlnete de Florin
www.cimec.ro

Tornea

TEATRU SI C QIMTE/VIPOR A N EIT/VTE

FANTEZIA DRAMATURGULUI SI CONFLICTELE VIEII

I

espre fantezia dramaturgului ? Aha ! Va fi vorba, desigur, despre basme i legende dramatizate, despre simboluri, despre dramaturgia de antici pate tiinifico-fantastic... Ei bine, nu. La locul i rolul simbolului n dramaturgia realista ne vom referi abia in partea a doua a articolului de fa. n prima parte ns, ne vom ocupa numai i numai de piesele care aduc pe scena realitatea cotidian, viaa de toate zilele. Cad si aici, ba chiar n primul rnd aid, este necesar fantezia creatoare a dramatur gului, menit s releve marile semnificaii ale epodi n care trim, s dea luptei triumftoare a noului contra vechiului strlucirga artistica ce i se cuvine. Nu este suficient s reproduci pe scena unele ntmplri din realitatea nconjurtoare, ca s te poti numi autor contemporan. A fi contemporan nseamn a da un rspuns viu, pasionat, de pe poziiile gndirii celei mai naintate, la xntrbrile si frmntrile oamenilor vremii tale. Opera de art nu este o simpl copie a realitii i nu se mrginete s ilustreze, s exemplifice un adevr, ci reprezint o imagine originala, care poart amprenta puternic a indivia ualitii autorului, cu universul su de idei i sentimente. Puterea deosebit a artei de a emoiona i a convinge se datorete tocmai acestui bagaj afectiv, unie i nerepetabil, pe care ea il contine. Forta combativ a artei militante izvorte tocmai din partidparea subiectiv a artistului la conflictele vieta, din faptul c el se simte angajat, rspunztor, obligat s ia atitudine. Cine nu nelege acest lucru, risc s ia naturalismul drept realism sadea i nu va pricepe nici in ruptul capului de ce publicul este interesat i emotionat la o pies plin de via, dar casca la o lucrare schematica ambele la fel de juste i actuale din punctul de vedere al temei. Dar de ce atta patos i atita sententiozitate n afirmarea unor prindpii estetice elementare, de mult cunoscute ? Dup prerea mea, aceste prindpii ele mentare, unanim acceptate, trebuie reamintite i sublimate, eie nu trebuie socotite de la sine nelese i lsate mer eu ntre paranteze, trebuie atras atentia asupra lor, pentru ca astfel s poat fi Maturate rmitele confuziei ntre tipic i media statistica, ntre imaginea artistica individuala, cu larg semnificatii generalizatoare, i cazul cel mai des ntilnit". Desigur c femeile-comisar, trimise s restabileasc ordinea pe vase cuprinse de anarhie, nu au reprezentat, in timpul revoluiei, fenomenul cel mai freevent, dar Vsevolod Vnevski a ales tocmai un astfel de caz, anume pentru a reliefa, n contrast cu discrepala fortelor fizice care se nfrunt, tria moral a comunistului, puterea de ptrundere a ideilor partidului. Dar Maiakovski de ce i-a ales ca persona) principal tocmai o plonit", un betiv, un huligan ? Doar nu mundtorii care-i renegau clasa i tindeau s se insoare cu fete de frizeri particulari erau caracteristici epodi de avnt constructiv a anilor doudzeci. Maiakovski a vrut s arate n aceast pies c plonitele" de teapa lui Prispkin nu vor. avea ce cauta in societatea comunista viitoare. Acest mesaj, ct se poate de caracteristic epodi respective, i pstreaz ntreaga actuawww.cimec.ro

litate i prin lumina puternic edificatoare pe care o arunc asupra uneia din deosebirile fundamentale dintre lumea nou i cea veche va continua cu siguran s-i intereseze pe oameni i in comunism, atunci cind prispkinii vor fi disparut de mult. S lum i alte exemple. Ce i-o fi venit lui Pogodin s se ocupe, n Aristocraii, de o categorie absolut minoritar, aceea a liotei de rufctori, prostituate i parazii, pe cale de a se reeduca prin munc ? E limpede pentru oricine c, n acest caz concret, Pogodin a gsit prilejul de a releva artistic o trastura nsemnat i generala a ornduirii sovietice, umanismul ei, capacitatea ei de a reda demnitatea umana chiar i acelor elemente pe care societatea burghez, considerindu-le nerecuperabile", le mpingea cu cinism tot mai la fund. De ce i-a consacrt Salnski piesa Nila toboara unei fete care, ndeplinind o misiune secreta n timpul rzboiului, a trebuit sa indur in tacere dispreul i ura compatrioilor si, pentru a cror fericire lupta ? Nu multe fete au trit drama Nilei, dar, urmrind destinai ei, avem prilejul sa cugetm cu emoie la minunatul patriotism socialist, la devotamentul far margini fa de cauza leninista, trasa turi care manifestate aci intr-o mprejurare excepional snt ns propriir pe scar larga, tineretului sovietic educat de partid. Realitatea actual, lupta ntre vechi i non ne snt cunoscute i din ziarer din lucrri politice i tiinifice etc. Opera de art are meritul de a ne dezvlui faete concret-individuale, inedite, ale acestei realiti, ale acestei lupte de a subiectivitatea, le dezvlui n imagini care nmagazineaz experiena proprie, punctul de vedere personal al autorului. Nu face sa iei condeiul n mina i s scrii o pies de teatru dac nu ai de spus oamenilor ceva nou, un lucru pe care nimeni altul n afar de Une nu l-ar putea spune. Cind, de la primele cteva scene, orice spectator i poate da seam cu uurin ce se va ntmpla in actut II i care va fi deznodmntul, piesa nu mai este necesar. Chiar dac automi xncearc sa mascheze acest lucru, crend false nenelegeri, conflictul ramine puril, neconvingtor. Asemenea piese inutile se scriu destul de des, iar uneori se i joac. Pentru a fi interesant, adic a prilejui o revelaie artistica spectatorulu de astzi, conflictul dramatic trebuie s cuprind anumite elemente de neprevzut. Nu ne re ferirti aci la surpriza de situaie, de intriga, ci la substana de idei a piesei, la capacitatea ei de a ridica in fata societtii aspecte inedite ale unor problme nsemnate (sau de a le ridica ntr-o forma inedita, menit s trezeascr sa stimuleze interesul, sa sublinieze acuitatea lor), la descoperirea artistica a unor mobiluri i raporturi care, in decursul actiunii, se dovedesc a fi ascunse sub scoarta exterioar a intimplrilor. In tragedia antica, eroii aflau deseori c snt vietimele unor coincidente funeste, puse la cale de zei sau datorate sortii. (E ceea ce Aristotel numea recunoateri"). Astfel se impunea pe neateptate raportul de subordonare al omului fata de destin. Excluznd fatalitatea sau ntmplarea cai explicatii ale conflictelor sale, inspirate din viata cotidian, teatrul realist contemporan pretinde cu att mai insistent o recunoatere" a esenei ndrtul aparenei. Sistemul lui Stanislavski menit s corespund toemai acestor cerine ale dramei contemporane pornete de la ideea c lucrul cel mai important este s cauti i s relevi supratema fiecrei lucrri. Dac uneori supratema" are un caracter freudian (ca in unele piese ale lui O'Neill sau Tennessee Williams), sau tinde sa afirme absurditatea existentei umane (la Beckett), in teatrul realist ea indica acel sistem complex de rspunderi i relajii sociale in care eroii se afl prini ca ntr-o plas de paianjen, fie c-i dau, fie c nu-i dau seama de aceasta. Ibsen a pus temeliile realismului modem in teatru, procednd la o incizie Indrzneat n trupul societtii burgheze i demonstrnd cu precizie neierttoare c fericirea" i linitea" iluzorie a Norei sau a doamnei Alving se bazeaz pe falsitate, pe minciun. Se ntreprinde, ca s spunem aa, o analiz a stlpilor societtii" i se dovedete, n pofida nftirii lor mrete, c snt ubrezi. Punndu-i ntotdeauna eroii n situata paradoxale, Shaiv nu face dect sa aplice in felul su aceeai metod, contrazicnd principale i adevrurile" unanim acceptate de opinia publc burghezl, Teatrul lui Cehov este un teatru al destrmrii iluziilor, un teatru care cheam la luciditate, condamna visarea stenla, romantismul dsuet, i i ndreapt ndejdile desi nc n termeni vagi spre
i A se vedea, n acest sens, articolili lui A. Anikst, Cum poti iieveni un Bernard Siiaw", eprodus n Problme de teatru i cinematografie", nr. 6/1956

57
* www.cimec.ro
COI* T E M P O R A * FITAIEr

tAflttJ CON TEMPORA!* EITM E

jorele sntoase ale societii, care treceau neobservate, spre valorile morale bazate pe munc modesta dar cinstit, plin de pasiune. Aceste trsturi cehoviene au exercitat o influen hotrtoare asupra intregii dramaturgii a secolului nostru, de la Gorki pina la Brecht sau Miller. Citadela sfrmat de Horia Lovinescu este o lucrare de tradiie cehovian, nu numai pentru c are atmosfera", ci n primul rind prin conflictul et, care pune in lumina sfrimarea mirajului filozofiei individualiste i al unitii familiei burgheze. Dramaturgia realist-socialist, continuimi procedeul lui Ibsen, Shaw sau Cehov de a confrunta aparenele amgitoare cu realitile mai adinci, i de a rsturna astfel miturile armoniei" i eternitii" orinduirii de clas, face totodat un salt calitativ, revoluionar. Pentru intiia oar, conflictele sale izvorsc din incompatibililatea vechilor relaii ntre oameni, considerate pina acum absolut normale, precum i din afirmarea unor relaii noi, neobinuite". Aceasta este, de pild, metoda lui Leonov. nsui titlul piesei Un om obinuit contine, n acest sens, o nuan de manifest. Ceea ce era cindva obinuit, firesc, devine primt, inadmisibil, iar ceea ce era exceptie, eroism rahmetovian, intra n ordinea naturala a lucrurilor. Dramaturgului care tie s vada, nenumrate laturi ale realitii, socotite banale, uzate, i se nfieaz ntr-o lumina noua. In asemenea cazuri, constatm c automi a avut ceva de spus". Dar pentru ca mesajul su s aib pregnante, el trebuie s gseasc, respectiv s imagineze, acea mprejurare concret-individual, care s oblige pe eroi za ii cunotint de raporturile lor, de rspunderile lor (sau, dimpotriv, s demonstreze c eroi), nu neleg aceste rspunderi, ori fug de eie), i totodat s ne comunice aceste raporturi pe cale afectiv, strnind risul sau tulburarea noastr. Iar n acest scop, automi trebuie s-i plaseze eroii in mprejurri de natura releve cu toat puterea, cu toat ascuimea, conflictul dintre nou i vechi. In cadmi unuia dintre recitalurile oferite cu prilejul vizitei n tara noastr, artista Teatrului Pukin" au interprtt o amuzant scenet de Poleakov. Pe scurt, e vorba despre o tnr scriitoare care se prezint la redactorul unei reviste cu o povestire avind aproximativ urmtorul continut: e noapte; toat lumea doarme. Deodat se aud strigate: Foc, foc". Bravul pompier X, srind far team n mijlocul flcrilor, salveaz un om de la moarte. Pentru aceasta, comandantul il felicit i-l propune spre decorare. In urma rezervelor i observatiUor redactorului, schia s-a transformat cam asa: e noapte; nimeni nu doarme, toat lumea se afl la datorie. Nu va izbucni nici un incendiu striga cineva. Noi veghem i vom preveni orice pericol". Netrebuind sa salveze pe nimeni. pompierul X este flicitt clduros i propus -spre decorare. Desigur, numai un Herostrat ar putea sa nu se bucure ca n-a izbucnit nici *un foc. Din punctul de vedere al pompierilor este chiar foarte ludabil c au Jost luate toate msurile de sigurant. Dar atunci, la ce bun povestirea ? Amintind acest exemplu i plednd pentru conflicte ascutite, incordate, m 'ntreb: i va nchipui oare cineva c snt mpotriva prevenirii incendiilor ? E vorba de a construi un asemenea conflict care s provoace n mod obligatoriu o reactie, sa angajeze, sa nu lase indiferent un conflict care sa ridice o ntrebare i astfel sa permit sa se treac de la nepsare la frmntare, de la nedumerire la nelegere, de la aparen la esenta. Desigur c mijloacele artistice concrete cu care acest lucru poate fi realizat prezint o varietate infinita, depind orice clasificri sau categorii. Putem remarca ns anumite aspecte mai frecvent ntlnite in dramaturgia contemporan. Multi autori i plaseaz eroii n mprejurri extreme, neobinuite, i supun ca s spunem aa unei probe de foc". Aa se ntmpl n Invazia sait O chestiune personale, n Vrjitoarele din Salem saw in Montserrat. n asemenea piese nodul conflictului l constituie o ncercare gra, hotrtoare, n fata car eia eroii snt silii s-i pun ntr ebri -capitale, s-i defineasc atitudinea fa de patria, de poporul sau de clasa lor, lata de unele problme fundamentale ale epodi lor. Acest rol \catalizator il are cazul Ion Gheorghe n Ziaritii de Al. Mirodan, sau ancheta judectomlui Dragomir in Dac vei fi ntrebat de Dorel Dorian. Alteori, desfurarea conflictului dramatic tinde sa ne arate c realitatea trebuie neleas cu totul altfel dect pare la prima vedere. Este metoda preferat a lui Brecht, menit sa zdruncine prejudeci larg rspndite. Marna Courage apare i acioneaz ca un om care triete de pe urma rzboiului i care n-ar j>utea trai far el, dar rzboiul este acela care-i rpeste tot ce are mai scump.
www.cimec.ro

58

Conflictul ne oblig deci s privim realitatea dintr-un alt unghi de vedere dect cel nrdcinat. Contradicia dintre aparen i esenta alimenteaz deseori contrastul comic. In Mielul turbat, furia cu care Spiridon Biseric demasc pe conductorii necinstii ai cabinetului tehnic este cu att mai ilariant i mai rele vante totodat cu ct eroul prea la inceput mai dodi". Indeobte, relaiile profunde ale oamenilor se dezvluie mai viu, mai ascuit, mai emoionant, atunci cnd o ciocnire modifica sau amenin s modifie mersul inistit al lucrurilcr. Marx spunea ed trasaturile intime ale unei societi apar cel mai puternic i mai limpede nu n perioadele de evolutie lenta, ci in momentele de criz. Aceasta este perfect valabil i pentru arta dramatica. Scena nu ingduie ca paginile unui roman zugrvirea evoluiei ndelungate a relaiilor dintre personale. Teatrul red numai momentul sau momentele de conflict, de izbucnire, de confruntare, momente in care semnificaia faptelor dobndete maxi mum de accent. E drept c marile ciocniri par a se produce mai ales in perioa dele de revoluie violenta, in timpul rzboaielor etc., pe cnd ntr-o epoca de eonstrucie panic, aa cum este a noastr. nu ntlneti la tot pasul forme spectaculoase de nfruntare ntre nou i vechi. Accast lupt ia aspecte uneori mai puin directe i vizibile. dar mai complexe i mai subtile. Cu att mai necesar e deci fantezia dramaturgului n construirea unor asemenea conf liete pe care ceteanul obinuit nu le ntlnete n jurul su n fiecare zi sau n fiecare sptmn, dar care dau prilejul sa se dezvluie pe scena. n numai trei ore, transformri sociale, morale, psihologice, care snt rezultatul unei ndelungate acumulri cantitative. Dac o pies eu caractre conturate i eu un dialog bine scris, cum este Vlaicu i feciorii si de Lucia Demetrius, las totui o impresie de monotonie, iar transformarea persenajului principal ramine neconviugtoare. aceasta se datoreste, dup prerea mea. lipsei unui conflict puternic, ascuit, care s-i prind pe eroi ntr-o ncletare zguduitoare. intr-una din acele ncletri care snt de natura s schimbe calea unei vieti. Desigur c nu toi ranii mijlocai care, se hotrsc s intre in gospodria colectiv tree prin asemenea ncercri, dar eie prezint cel mai mare interes pentru teatru, deoarece dau prilejul acelor ciocniri hotrtoare, care ntr-un timp scurt explic i determina relaiile omeneti. triumful noului asupra vechiului. Caracterul posibil sau. sa zicem, verosimil. al conflictulut nu este suficient pentru a-i asigura justificarea artistica. Declarate de-a dreptul. iar nu fcute sa explodeze" dintr-o nfruntare dramatic, ideile urmrite de autor snt lipsite de ncrctur afectiv. de for emoional. In piesa Stnca miresei de I. Dragomir, jucat far succs n stagiunea trecut, la Teatrul Armatei, aflm de la bun inceput c doctoria Elena este o tinaia plin de entuziasm, iar inginerul fieolog Baicu, un om dintr-o bucata. tim i cine pun bete n roate actiunilor lor laudabile. C inginerul va gasi in cele din urm filonul pe care-I cauta, sau c va fi descoperit din intmplare felcerul care a ucis un copil administrindu-i o injecie greit, acestea sint amnunte anecdotice, lipsite de importan artis tica. i totui. spre plictiseala spectatorilor, automi se strduiete. de-a lungu? multor tablouri, sa ne conduca nu catte dezvluirea unor adevruri artistice interesante, ci doar ctre comunicarea acestor detalii absolut nesemnificative. Realitatea cotidian ramine . piata, banal, atunci cnd este transpus pe scena neprelucrat, grosolan. inexpresiv. E necesar fantezia creatoare a drama turgului pentru a face sa t'isneasc din roca cenuie la suprafa. scnteile de poezie i emotie. Nu nvinoviti tema, cnd conflictul e srac i adormitor. Cele mai multe capodopere ale teatrului sitt construite pe un motiv extrem de simplu. In jurul eternei povesti: un biat iubea o fata i prinii nu-i lsau", Shakes peare a tesut tragedia rscolitoare actual nc a urii ntre oameni, izvorte din prejudeci slbalice, medievale. Urmrind destinili tinerei fete seduse i apoi parasite tema favorita a tuturor melodramelor din lume , Cehov a nltat deasupra Trigorinilor i Treplevilor far vlag chipul luminos al Pescruului. simbol al artei druite oamenilor, simbol al viitorului. Marile teme ale vietii snt la ndemna oricui. Problema e doar: ct de adnc reuete autorul sa vada, sa intuiasc i s redea substratul lor ! Douzeci de dramaturgi compun, pe teme banale", piese neconvingtoare. Al 21-lea, sau al 221-lea serie Poveste din Irkutsk...
www.cimec.ro

Andrei

Bleanu

Silvia Popovici

(Sora)

Ion

Flnteteanu

(Generalul)

SPECTACOL MANIFEST - cum ?

www.cimec.ro

oria Stancu a intrat n dramaturgie ocolind speotaculosul. Faptul se cere cu att mai mult relevt, cu ct, paradoxal, Cnd scapata luna* evoca anii grei ai pnimului rzboi mondial i ecourile puternice ale primelor zile ale Mairii Revoluii Socialiste din Octombrie, n ara noastr; aadar, o bogie de fapte de via, de situaii, de problme, de psihologii i drumuri umane care nu ateapt dect a fi selectate pentru a se constitui singure ntr-o tulburtoare fresca dramatic. Tot acest uria depozit de ispite i resurse dramatice, Horia Stancu nu 1-a ocolit. L-a folosit ns pentru a ptrunde in miezul ascuns al nvolburrilor istorice evocate, unde se petreceau rscolitoare procese de contiin. Acestea i-au aprut dramaturgului mai grele de semnificaii dect aparenele colorate i zgomotoase. Pe eie a inut s le cerceteze, i dramatismul lor a inut s-1 dezvluie. i pe drept cuvnt. Caci, in afara acestor procese de contiin, determinante pentru tot ce a urmat de-a lungul anilor, ne-ar aprea iremediabil sumbr i nerevelant, amintirea iernii lui 1917, a Iasilor n perioada retragerii, i a celorlalte orae i trguri moldovene, bntuite de moarte, de lipsuri, de mizerie i molimi. In acea iarn a lui 1917, in prezena ntritoare a ostaului revoluionar rus, se desemnau ns i n intimi ta tea omului de rnd de la noi civil sau soldat mugurii contiinei revoluionare. Suxprins de necesLtatea unei confruntri nu numad eu realitile, ci i ou sine instisi, individui se descoperea aparinnd societii, fiind o for social; el neepea s-i simt viaa personal angrenat n viaa societii, dar nu pus orbete la cheremul ei (aa cum o vedea ornduit), ci, dimpotriv, n msur a-i cunoaste i judeca resorturile, a o rsturna i schimba. Problemele lui personale ncepeau s capete dezlegare n funcie de felul cum nelegea s dezlege problemele societii. i nsei sentimentele lui tindeau s se configureze n raport cu cerinele istoriei pe care simtea c e chemat s o fureasc. Totul era, firete, inc neclar i incert. Chiar n multe din mintile i intonile atinse de aripa nnoitoare a revoluiei. i totul, n acest procs de nnoire a constiinelor, se petrecea anevoie, pndit de adversitatea propriilor frne individualiste i, mai ales, de adversitatea nendurtoare i nc Duternic a aezrii sociale existente a reprezentanilor ei, a eticii retrograde statornicite de ei, a legilor lor antiumane. A te rupe din pinza aezrii lor i, mai ales, a te ridica mpotriva lor era totuna cu o dureroas prbuire. Care nu zgzuia ns, ci, dimpotriv, era menit s grabeasc procesul de cristalizare a noii oontiine revoluionare n rndul rnulimilor muncitoare, necjite i amgite, setoase de adevr, de libertate, de omenie. Aceast dram a contiinei revolutionare in devenire este n intenia i n substana ei lucrarea Cnd scapata luna a lui Horia Stancu. Dornic s se eufunde n straturile esenelor i s vibreze eu patosul reinut al dezbaterilor luntrice, al situaiilor cruciale, n care omul e pus s cumpneasc vaio rile vieii proprii i ale vieii din jur, i apoi s se decida a alege, dintre aceste valori, pe cele in msur s-1 realizeze, drama lui Horia Stancu se aaz n rndul poemelor dramatice, aadar n rndul acelor producii dominate de atmosfera i elan dramatic mai puin de aciuni dramatice propriu-zise; n care cuvntul freamtul imaginii i metaforei rostite mic mai adnc dect atitudinea i gestul; in care ideea se incornoreaz n viziuni ale realitii, n simboluri. In anonimatul simbolic al Surorii de caritate i al Necunoscutului, n buntatea funciar, grava dar neorientat, a uneia i n experiena de via, dur, dar pornit a se rostui pe alte fgauri, mai drepte, a celuilalt; n iubirea care-i unete i pe care ei i-o nnobileaz jertfind-o cauzei revoluionare; n perspectiva luminoas a drumului de via deschis de moartea Necunoscutului, ca i n revenirea Surorii n lazaret, eu contiina pe cale s devina lucid i activ orientata spre
* Ctnd scapata luna, poem dramatic n trei acte, de Horia Stancu, Teatrul National I. L. Caragiale". Data premierei : 15 octombrie 1960. Regia : Vlad Mugur. Decoruri : Teodor Constantinescu. Costume : Gabriela Nazarie. Distribuia : Silvia Popovici (Sora) : Gh. Cozorici (Necunoscutul) ; Marcel Anghelescu (Revolutionarul) : Ion Finteteanu (Generalul) : Tanti Cocea (soia GeneraJului) ; Ileana Iordache (fata Generalului) ; Elisabeta Preda (Femeia) ; C. Rautchi (Soldatul) ; Marin Negrea (Medicul) ; N. Gr. Blnescu (Sanitarul) ; N. Pereanu (Of'terul) , Costache Diamandi (Soldatul I) : Const. Stnescu (Soldatul II) : Mircea Cojan (Soldatul III) : Gr. Pavel (Soldatul IV) : Gabriel Florea (Soldatul V) ; George Sirbu (Soldatul VI) : Const. Giura (Aghiotantul) : P. Ptracu (Preotul) ; Ariana Olteanu (Servitoarea) ; Fifi Mihailovici (Femeia btrn) ; Fili Harand (O femeie) ; Eliza Plopeanu (Femeia tnr) ; Ostasi : Igor Bardu, Iamandi eiban, C. Melcea, tefan Gavriloaia

51 www.cimec.ro

aceast perspective, recunoatem oameni care au fost, i asupra crora a oprt, nc transformator, revoluia. Siimbolistica lui Horia Stancu imbraca inai toate categoriile sociale, i le descoper fiecreia trasturile definitorii, distinctive: de la tripticul Generah.ildoamna General-fiica Generalului (simbol ntreit al aroganei militariste, al reaciunii despotice, al blazrii n huzur, al corupiei i iipsei de scrupule, cu treptele intermediare: Ofierul, Aghiotantul, Medicul), la grupurile de bolnav de femei, de soldati (n care se citesc liniile caracteristice ale pturilor nc netiutoare i temtoare a se apropia de lumina revoluiei); de la acestea la lumea ctigat de revoluie (Primul soldat, Prima femeie) i pina la simbolul nsui al fermitii calme, lucide, a clasei muncitoare, a Revoluionarului. Simbolurile poart ndeobte cu eie virtuile i neajunsurile unor defdniii. Au pregnante i simplitate, dar i fixitate i lips de suplee. Dramatic, eie nu se pot mica de aceea dect n limitele prescrise de nsui principiul filozofic, etic, social, politic, ,pe care-1 ncorporeaz, iar relaiile n care snt angajate n dram i viciaz astfel spontaneitatea necesar a reaciilor, rpind coliziunii ntre forte, ori dezbaterilor de idei, efectul neprevzutului. Simbolistica poemului lui Horia Stancu se ferete ns n bun msur de acest nghe n rigiditatea tiparelor. Simbolurile lui au mai toate o biografie specifica. (Sora, cu povestea trista a unei copilrii i tinereti traite n umilint n casa Generalului; Necunoscutul, cu experienta lui amara de front si njosiri.) Pe de alta parte, eroii lui Horia Stancu desi simboluri nu snt rodul unor simple eforturi metaforice, ci, vdit i nainte de toate, al unui efort de personificare (de concentrare n esenta), al unor lungi iruri de eroi, despre care vorbesc mrturiile vremii de la destinuirile lui A. Massaloffl, agent diplomatie al Rusiei turiste n Iasii anului 1917, i de la zecile i su tele de rapoarte, procese-verbale, sentinte de condamnare, aie agentilor i brigzilor de siguran, ale comisarilor de poliie, ale organelor de anchet militare i civile, aie curtilor martiale din Iasii, Galatii, Tecucii, Mretii, Domnetii, Bacul, Brladul i Romanul aceleiai ierni 1917, pn la manif estele, proclamatale, publicatiile, demcnstraiile, ntrunirile primelor grupuri revolutionare njghebate pe atunci, pentru curmarea rzboiului, pentru pmnt, pentru pine, pentru libertate. Nirnic nu ne mpiedic s vedem n Necunoscutul lui Horia Stancu pe Bucur Gheorghe, ori pe Ilie Teodorescu, ori pe Constantin Bunea, ori pe Nicolae Stoica, ori pe Ion Preda, ori pe multi alii, despre uciderea crora vorbea cu indignare i protestnd, unul din manifestele ilegale revolutionare aie vremii. Asa cum, nimic nu ne mpiedic s descoperim n privirile Surorii, mpienjenite de lacrimile de a-i fi pierdut iubitul, drzenia latent a acelei surori de caritate care purta, n fruntea unei demonstraii de 12.000 de oameni, pe strazile 2 oraului Roman, o pancart ou inscriptia: Jos pedeapsa eu rnoartea n Romania" . Insistm pe aceste nirturii, pentru c ni se pare c personajele-simbol ale poemului Cnd scapata luna snt n miezul lor inzestrate eu freamtul i vigoarea unor personaje vii, c acest freamt i aceast vigoare snt extrase din izvoarele de autentici taf e umana, pomenite. Insistm pe eie, pentru c, desprinse de aceast larga baz de via i de contiin efectiv traita, poezia i patosul simbolurilor rmn mai cu scarna pe scena vduvite de rezonan, de fora lor latent convingtoare; pentru c dincolo de unele aspecte de ordin formai ce s-ar putea reproa poemului dramatic al lui Horia Stancu (unele goluri de compozitie sau pe alocuri situaii i replici uor livresti), acest miez omenesc i umanist de care este strbtut face n primul rnd valoarea i d sens poemului. Regizorul poemului, Vlad Mugur, a vzut ns, dimpotriv, c n-are nsemntate n aceast lucrare amnuntul, loeul sau chiar timpul" 3 . I s-a prut c atemporalitatea actiunii, scoaterea aciunii din spatiul geografie, golirea simbo lurilor care rnic poeimul de substana lor conturat-uman pot nate un spectacol-manifest", actual, vibrant"; c n nscenarea poemului, realitatea ar fi convenional", iar ..sugestia realista". Viziunea regizorului, aa mrturisit,
1 A. Massaloff, Misiunea mea n Romnia. Curile imperiale ale Rusiei i Regatului Rominiei n timpul razboiului". Cit. de M. Roller n Studii i note tiinifice privind istoria Romniei". 2 Vezi raportul confidential nr. 336iy917 al politiei oraului Roman ctre parchetul respective Cit de M. Roller, idem, pag. 295. Vlad Mugur, in ..Cuvntu! regizonilui" n caietul-program al spectacolului.

62 www.cimec.ro

ncearc sa demonstreze valabilitatea unei inscenali de total puntate" poetica. La ce rezultate a dus ns o atare vizifuiie ? Ni se pare neindicat s ocolim expresia direct a prerilor ce nutrirti xt aceast privin i socotirn c opinii ca acelea exprimate de Dumitru Solomon ntr-o cronica inchinata spectacolului Cnd scapata luna, n care snt apreciaten sine valorile de culoare i de atmosfera ale nscenrii, ignorndu-se msura n. care eie corespund i slujesc continu tail ui de idei pretins de textul nscenat, nu pot avea darul de a da r&puns satisfctor ntrebrilor pe care, desigur, nsui regizorul i le pune in legatura cu recenta lui punere in scena. Ne simim de aceea datori s cbsei'vm din capul locului c grija pentru puritatea poetica a dus la orientarea poemului spre ceea ce o anumit und a lui. pare c se poate prta atemporalitii i aspaialitii, spre reducerea substanei eroic-tragice a dramei, la un spectacol in care umanul revoluionar, vibraia transformatoare a revoluiei, poezia i paiosul ei rscolitor dobndesc valori subsidiare, ba chiair de-a dreptul mpovrtoare n relaiile sentimentale ale eroilor centrali. In adevr, in spectacol, rsun mai convingtor replica repetat a Surorii:: Nu m iubeti" 4, dect argumentul in cuvnt i fapt al Necunoscutului, care a nvat c omul trebuie s caute s realizeze ceva care s-i dea sentimentul c n-a trit zadarnic. C lumea nu poate fi cuprins ntr-o via de om. C trebuie schimbat din temelii". De aceea, greu putem ntrezri perspectiva optimist a tragediei pe care o deschide, culminnd, poemul. Caci moartea Necunoscutului se prelungete ca un final amar, in lacrimile Surorii, care in spectacol ne trimit mai degrab spre nefericirea dragostei sale dect spre rspunsul ce ncepe limpede s ncoleasc n propria ei ntirebare dureroas: Dac a putea s neleg deplin pentru ce a luptat i ce trebuie s fac de acum nainte". De aceea, acest tablou final, care pare o revenire la nceputul povestii (din nou in lazaretul din primul tablou, din nou ntrebrile i ordonanele de ultima ora ale Medicului grbit s se duca la serata doamnei General; din nou rbufnirea neputincioas a Sanitarului, din nou vaga tristee care nu dispare niciodat cu totul" de pe fata Surorii, din nou vorbele bolnavilor...), noi sugereaz prin nimic nici mcar prim cuvntul de raliere al bolnavilor la cderea eroica a Necunoscutului c ceva e totu schimbat, sau rncar in schimbare, in acest lazaret, c s-a revenit la acelai punct, nu ntr-un cere nchis (care ar simboliza deci, mpotriva poemului, neputinta spargerli acestui cere de mizerie umana, constitint de societatea claselor exploatatoare)i ci la un nou punct de pornire, superior, ntr-o spirala permanent deschis orizonturilor noi. Concepia regiei atemporale i aspaiale i a sugestiei pur poetico a anulat de altfel i ceea ce poemul cerea explicit regizorului i scenografului : s plaseze aciunea in Iai, decembrie 1917"; pe o strada in Iaii retragerii. Ultimele: zile ale anului"; sa nu uite, atunci cnd comanda din culise vuiet de vnt nsoit. de zpad", c vntul aduce frnturi de cntece: undeva n noapte trece o imitate revoluionar rus, in drum spre casa"... Atmosfera locului i momentului aciunii i s-a parut regizorului c ine de domeniul detaliului care ar stingheri sugestia, iar indicatiile precise ale autorului, poate, coborri in prozaic. N-am. fost i nu putem fi mpotriva atmosferelor sugerate. N-aim fost i nu putem fi partizanii ncrcrilor gratuite, naturaliste, ale scenei. Dar socotirn c sugestia scenica trebuie s fie con forma cu linfa de idei, cu tendintele, cu viata i umanitatea care anima i populeaz textul. Or, ideile, tendintele, viaa, oamenii din poemul lui Horia Stancu nu pot avea nteles dac nu au rdcini ntr-un loc i nu se declnseaz ntr-un moment de pornire. Sugestia realista", pe care o invoca Vlad Mugur (i pe care o realizeaz in colaborare cu pictorul decorator Teodor Constantinescu, nchipuind de-a lungul ntregalui spectacol, in chip nedifereniat, ideea elevaiei prin mijlocirea faldurilor nalte, chiar n momentele in care scena e deschisa pe mizerie lazaretul, pe arogan interiorul Generalului, pe silnicie i obid nchisoarea), nu poate, nu are dreptul s piard din vedere c, scenic," poemul Cnd scapata luna, dac se bizie pe simboluri, aceste simboluri snt realiste; aadar, nu plutesc in vag, ci snt extrase din i trimit spre realitate. Aadar, c suportul simbolurilor micate de Horia Stancu ine de evocarea unor realiti.
4 In textul poemului, repetarea acestel replici marcheaz trepte diferite ntr-o contiint. aliata n plin procs de transformare i care, de la resemnarea : ...c se poate trai oricum", a dobndit revelaia c trebuie s trim cum vrem noi, aa cum vism". Pe scena ns, replica, poart amprenta unei continue, mrunte i obsesive, dojeni amoroase.

www.cimec.ro

03

istorice precise: .eel puin Iaii; eel puin iarna 1917; eel puin prezena ostaului revoluionar rus mcar sugerat de cntecul lui. (N-am priceput, n aceast ordine de idei a efectelor i sugestiilor muzicale de ce pianul i adstarea ndelung a fiicei Generalului la pian pot fi sugestive, cu melodii din Chopin, Liszt i Ceaikovski, prelungite dincolo de cderea cortinei, iar unui din cele mai puternice mijloace de naripare a revoluionarilor cntecul lor i pierde fora sugestiv, chiar i acolo unde textul integreaz acest cntec n corpul poemului.) Dac Vlad Mugur ar fi acceptt mcar aceste amendamente la punctul su de vedere regizoral i scenografie, el n-ar fi ajuns s se nvoiasc cu un lazaret de exantematici nchipuit dintr-un imens cearaf ntins i nvlurat pe podeaua scenei ca un linoliu sub care zac i se mic bolnavii; el ar fi vzut c sugestia poetica dorit de dinsul e cel puin rebarba ti v (i pentru spectatori, chiar pe pianul vizualitii, anevoios a fi receptat), chiar dac simpl, fr detalii ea ne tornite n afara unui timp i unui loc bine precizat. i, dac pe linia simplitii sugestive, regizorul ar fi urmrit mai atent i cu consecven liniile majore, de mesaj, ale poemului, el n-air fi grupat fr expresivitate sau cu un fior poetic deficient, femeile n faa brutriei; n-ar fi construit momentul organizrii i reprimrii demonstraiei revoluionare ca pe un episod figurativ al poemului; n-ar fi sectuit, printr-un ritm dezabuzat, scena profesiunilor de credin ale eroilor ce pleac, cu contiina unui act de lupt, la moarte. Ci, le-ar fi tratat cel puin cu vigoarea cu care a realizat scenele din casa Generalului, s ar fi neles c dac

www.cimec.ro

Moment din spectacol

aceste din urm scene tree rampa (cum, din pacate, trebuie s recunoasc i regizorul, nu trece ntreg spectacolul), aceasta se datereste n primul rnd faptului c eie au fost realizate nu fr poezie dai" fr pretenia atemporalitii, ci, dimpotriv, printr-o limpede ancorare a lor n circumstanele i n caracteristicile, chiar de detaliu, ale lumii ce freeventa casa Generatemi. Mrtuirisim urtmrind mai departe rezultatele montrii sugestive" a poemului Cnd scapata luna c, in contextul spectacolului, deplngem parca realizarea izbitor viguroas a simbolurilor negative, vznd distiiarea in poezie" a celorlalte simboluri purttoare ale noului, ale ideilor i eticii revoluionare crora a r fi trebuit s le revin cu deosebire zestrea vigorii i a forei, pentru a putea s fac din spectacolul Cnd scapata luna ,.spectacolul-manifest" visat de regizor la lectura textului. In aceast ordine 'de idei, dac relevm pe trmul interpretrii cu deosebire portretul Generalului, crt de Ion Finteteanu, cu recunoscutele sale resurse de compoziie, dar apoi reprom unora dintre interpreti c nu i-au exploatat si valorificat pe msura necesitii, Dogatele zcminte de expresivitate de care dispun, ne ntoarcem din nou spre regie. Aceasta a neles s reduca datele poetce ale spectacolului la ritmili de atmosfera hieratic, la prezene actoriceti chemate ,.s creeze decorui acestei lumi concentrate", care este lumea poemului lui Horia Stancu. De aci, prezena scenica cu propriul ei reliei' dramatic, fx mrturisirea unei reale evoluii ascendente, a personajului inter prtt de Silvia Popovici (Sora); de aci, desigur, i prestanza sczut, golit de vibraie, a lui Gh. Cozorici (Necunoscutul) ; de aci, descoperind in Marcel Anghelescu (Revoluionarul) nc o data emoionanta lui putere de interiorizare, 1-am gsit izolat i cutndu-si parca un loc n care s nu distoneze fa de lumea care l nconjur apatica: ndeosebi, fa de C. Rauchi, obosit, lipsit de interes n rolul soldatului contient. Dac spectacolul triete totui n ansamblu, desi ncrcat de modalitile unor sugestii ce plutesc destrmate n vag, aceasta e graie textului i jocului unora dintre interpreti, a unui text care anun un autentic i original autor dramatic i care reclama, mai presus de orice, o nelegere i o nsufleire activa a sensurilor lui majore. combativitatea. O spunem aceasta, cu toat preuirea pentru regizorul care a montt Tragedia optimist. Florin
5 Teatrul nr. 12

Tornea

www.cimec.ro

DE ANI DE'lAMOARTEA
LUI

TOLSTOI

TOXSTOI
p e seen eie noastre
Dramaturgia este una dintre ramurile ai-tei care poate nruri eu cea mai mare putere asupra oamenilor..." spunea L. N. Tolstoi, subliniimd importana ipe care o acorda teatrului. In lumina acestei aprecieri, ne apare plin de semnificaie propria lui activitate de dramaturg, care i-a gsit expresia, printre aitele, n realizarea dtorva piese binecunoscute, precum : Puterea intunericului, Roadele nvturii i Cadavrul viu aceast ultima opera, rmas nepublicat n timpul vieii autorului. Oaracterul complex, contradictoriu, pe care tim c 1-a mbrcat creaia lui Tolstoi, se verifica pe deplin i n operele dramatice, ce se situeaz r> perioada din urm a drumului literar al scriitorului rus. Punctate de unele note de misticismi, purtnd ecouri ale predicii pasivitii i smereniei, piesele lui. Tolstoi i n primul rSmd Puterea intunericului i Cadavrul viu rostesc totodat un aspru rechizitoriu, o nendurat acuzare vieii nedrepte, imorale, farnice, ce domnete n societatea burghez. i ntoemai ca i n cazul altor scrieri datnd din aceeai perioad (Sonata Kreutzer, nvierea, articolele publicistice), ascuiul critic al pieselor lui Tolstoi le-a atras simpatia i interesul ntregii omeniri progresiste, asigurndu-le un larg succs nu numai n Rusia. dar i dincolo de hotarele ei. Puterea intunericului primul mesager al dramaturgului Tolstoi a fost reprezentat cu mult rasunet in 1888 la Teatrul Antoine" din Paris, deci scurt timp dup aparitia sa in rusete (1886), pentru a intra apoi i in repertoriul german, italian etc. In ara noastr, piesele lui Tolstoi au devenit cunoscute ceva mai trziu dect in Apus i chiar cu oarecare ntrziere fa de familiarizarea publicului romnesc cu unele creaii in proz ale scriitorului rus, cum ar fi numeroase povestiri populare, Sonata Kreutzer, Invierea etc. Momentul acestei cunotinte cu dramaturgia scriitorului rus, i mai precis cu Puterea intunericului, se situeaz in ultimii ani ai secolului XIX. ntre 18951899 ntlnim n revistele vremii informatii, comentarii, prezentri ale acestei piese, caracterizate drept un studiu puternic de moravuri realiste" ', precum i un nceput de traducere a ei, rmas ns fr conti1

Contele Leon

Tolstoi,

Adevrul llustrat", 1895, 11 sept., p. 3.

06 www.cimec.ro

nuare 2 . Interesul manifestt pentru Puterea ntunericului n cercurile de literati i publiciti, dintre care unii poate o vor fi citit n ntregime n tlmciri franceze sau germane, era n bun parte "dtermint de aspiraia spre realism a dramaturgiei noastre nainibate. Dup cum, dimpotriv, n referirile la aceast opera a lui Tolstoi, facute de publicistul reacionar Caion (C. Ionescu) eu prilejul ignobilei acuzaii de plagiat aduse lui I. L. Caragiale i piesei Npasta <1902), putem vedea o ncercare de subminare a draimaturgiei realiste i n spe att a dramelor scriitorului ramn ct i aie celui rus. Dar calea care duce eu adevrat la familiarizarea publicului cu o pies nu este cea a lecturilor n traduceri sau a eunoaterii din comentarii, ci cea a prezentrii pe scen. Dup o prezen ocazional n stagiunea 19031904 pe scena ieean, Puterea ntunericului nu-i mai afl loc, o bucata de vreme, n repertoriul teatrelor romneti. Trecerea sub tacere toemai a acestei piese desi numele marelui scriitor figura pe afie, cum vom vedea, eu prilejul prezentrii dramatizrilor dup roma ne! e sale nu poate fi socotit ntimpltoare. Problema satului, i n ajunul lui 1907 i dup aceast data, era un adevrat punct nevralgie, pe care o pies c|a Puterea ntunericului nu-1 putea dect zgndri. Ceea ce oficialitile burghezomoiereti nu doreau deloc s se ntmple. Curnd dup moartea lui Tolstoi, publicul romnesc a fcut cunotin cu puternica dram 3Cadavrul viu. Dup numeroase prezentri ale piesei nsoite de pariale tlmciri , la 25 martie 1912 a avut loc premiera ei pe scena Teatrului Naional din Iai. ngrijit i cu pricepere montt de talentatui regizor i totodat actor Vlad Cuzinschi, interprtt de cei mai de seam artisti ai scenei ieene, printre care Aglae Pruteanu (Maa) i State Dragomir (Fedia Protasov), Anicuta Crj, Prof ir etc., spectacolul a impresionat pu ternie. E de relevt c mesajul critic al piesei tolstoiene, cuvintele de nfierare a societtii burgheze nu au trecut neobservate i necomentate de oamenii cu vederi progresiste, de mintile agere i atente la fenomenul social. 4 ntr^) msur mai mare dect piesele lui Tolstoi au fost prezente pe scena romneasc la nceputul secolului XX, dramatizrile dup operele lui n proz, dup binecunoscuitele romane: Anna Karenina, Sonata. Kreutzer, nvierea. Astfel, Sonata Kreutzer (dramatizarea lui A. Savoir i F. Nozire) s-a jucat n febmarie 1908 la Bucureti i Iai, cu prilejul tumeului ntreprins n tara noastr de o trup francez, n frunte cu renumita artista Suzanne Deprs; Anna Karenina (dramatizare de Ed. Guiraud) a figurt n repertoriul iesean n stagiunile 19101911, 1911-1912, 1912-1913, 1913-1914, iar n 1914-1915 a fost reprezentat la Bucuresti de compania teatrale Marioara Voiculescu-Bulandra". Prelucrarea dramatic a romanului nvierea, fcut de Henry Bataille, a fost pus n scena la Bucuresti n 19151916 de Teatrul Marioara Voiculescu-Bulandra", paralel cu spectacolale de la Teatrul National din Iai, unde aceast dramatizare s-a jucat i n 19161917. Dramatizrile fcute de autorii francezi erau departe de a fi la nlimea romanelor. Nu numai imaginea fidel i completa a originalului nu putea fi desprins din eie, dar nici sensul romanelor i inteniile exprese ale autorului nu erau respeotate. Eliminndu-se problematica sodala, meditaiile filozofice, anihilndu-se aseuiul critic, prelucrriie s-au transformat n niste banale mlodrame, care aveau comun cu romanele lui Tolstoi doar dezvoltarea in linii mari a intrigii sentimentale. Eie puteau satisface doar publicul de duzin, burghez. Foarte bine sublima eronicarul dramatic al Vietii romneti", Oetav Botez: .. .adaptarea teatral a Annei Karenina, opera profund i impunatoare a unuia din cei mai mari scriitori ai lumii... mi-a lsat o impresie penibil, am avut... sentimentul unei impietti". 5 Ceea ce confirmau i alte opinii ale vremii. ...autorul piesei... s-a mrginit a detaa din roman numai drama pasional..." 6 spunea ziarul ieean Evenimentul" despre Anna Karenina. Piesa pctuiete mult fata de roman. Ea schimb cu
1 L.N. Tolstoi, Puterea ntunericului, dram popular n 5 acte, trad. C. Steanu, ,,Lumea", lai, n-rele 12 i 13/1899. Traducerea se oprete la actul I, scena 10, revista ncetndu-i apariia. 3 Vezi, ntre altele, Dr. I. Duscian, Opera postuma a lui Tolstoi, Noua revist romn", 1911, 9 oct., pp. 322-326, i Opinia" 1912, 24-25 martie 4 Rodion, Tolstoi posturn (cu ocazia reprezentrii Cadavrului viu la Iai), Rampa" 1912, 23 martie, p. 1. 6 O. Botez, Cronica teatral, Viafa romneasc", nr. 12, 1910, decembrie, p. 485. 6 Anna Karenina, ..EvenimentuP, 1910, 30 noiembrie, p. 1.

www.cimec.ro

<;:

Scena din Anna Karenina", dramatizare dup romanul lui L. N. Tolstoi, spectacol prezentat de Teatrul National din Bucureti (stagiunea 1931 1932), n regia lui Soare Z. Soare.

desvrire psihologia celor trei personaje principale Anna. Vronski i Karenin" dclara revista Arta romn".7 jJ5*2S&! s ^ f u l u i pe care aceste dramatizri 1-au avut totui, trebuie cautata atit m atracia pe care o exercita numele lui Tolstoi, n autoritatea urias nLSZL w*^ ' C,Xt i 'i1 v a I o a r e a nendoielnic a realizrii lor scenice. Inter3 2 T ^ J ? S * S M a f ? v a d e c a t r e Marioara Voiculescu, a Annei Karenina de TL Sturdza Bulandra, a ambelor eroine pe scena ieean de ctre Aglae S S ; J S J S 1 8 ? milarite n amintirea spectatorilor ca momente de adevrat malare artistica La succesul acestor dramatizri au contribuit i creaia lui Ion Manolescu m rolul lui Karenin, a lui Tony Bulandra n Vronski si Nehliudov, sau a lui State Dragomir (Fedia Protasov, Karenin, pe scena ieean).
l

***
nin^I"* ? ?**? mondiale, cu toate greutile nttaiS t L w !f ^ * 2 ? l e t i c a n ptrunderea lor n ara noastr, piesele scrntorilor rusi nu au incetat a fi jucate. Att oamenii de teatru progresisti (regizon, actori), ct i publicul spectator cu vederi naintate perau p S f e M m dfer c a r ^ ^ S * CU ^ r a m e 1l o r ' comediilor iettine, acelui repertoriu bulevarooJree r J S ^ -S ^ ^ msistent pe scena romneasc, eliminnd operele realiste, cu un malt connut de idei. Nicieri drama ruseasc - n tarile nU 3 b i n e i n u e m a i aSl>c nnf A^ *" , "f ^ - "^ ?i m a i bine neleas ca la ea predilec iunea d e s S o v S mollar ' ^ ** a Publicului- - scria Ion Marin
I flla- C r o " ' c a teatral, Arta romn", Iai, 1911, nr. 1, p 22 ion Mann Sadoveanu, Anal teatral Teatrul", nr. 1, 1923, pp. 23-25.
P dintr ^ 8 Cele 1 doua razboaie

www.cimec.ro

OS

Scena din lnvierea", dramatizare dup romanul lui L. N. Tolstoi, spectacol prezentat de Teatrul National din Bucureti (stagiunea 19271928), in regia lui V. Enescu

Pe linia aceasta a afirmrii unei dramaturgii realiste, preocupate de problme sociale i de conflicte psihologice, dar totodat i a unei arte scenice inspirate de adevrul vieii, un moment nsemnat 1-a inscris reprezentarea in 1922 a piesei Puterea ntunericului de ctre Teatrul National din Bucuresti. Jucat n premier la 21 februarie 1922, piesa a figurt pe afi aproape zilnic pina la sfritul sezonului teatral, pentru a fi reluat i n stagiunea urmtoare 19221923. Puterea ntu nericului s-a impus opiniei publice, spectatorilor i oamenilor de teatru prin valoarea ei realista, prin calitile ei de tablou zguduitor al vieii. Regia valoroasa a lui Paul Gusty i interpretarea fina i ptrunztoare a unor artisti ca Ana Luca. Marioara Zimniceanu, Storin, I. Srbul, G. Morun etc. au scos n eviden aceste nsuiri ale piesei. .,Pe scena Teatrului National marionetele obinuite scria revista ..Flacra" au fost nlocuite ntmpltor printr-o lume v i e . . . ce ne-a reamintit c exista un repertoriu international de care ne-am putea foiosi i noi. Tolstoi... ne-a dezvluit un colt de adevrat tragedie umana" 9. Prevestind piesei o serie lunga de spectacole", Victor Eftimiu sublinia ndeosebi importanta acestei opere, ce pune problme i ndeamn la meditati e > n repertoriul teatrului romnesc. D. Paul Gusty, care are meritul de a fi nfruntat pe Ibsen, Gorki, S h a w . . . a binemeritat i de data aceasta, impunnd Capitalei noastre nvtat cu teatrul distractiv i aceast colosal fresca popular, care e Puterea ntunericului" 10. Calittile intrinsece ale dramei tolstoiene, ca i cele ale realizrii sale scenice, datorit interpretilor romni au asigurat Puterii ntunericului un succs incontes9 Ion Dacu, .,Puterea ntunericului" la Najional, Flacra", 1922, il martie, pp. 221-222. io Victor Eftimiu, Cronica aromatica Aurora", 1922, 6 martie, pp. 1-2.

69 www.cimec.ro

tabil in teatrul nostru. E edificator, ntre aitele, faptul c in stagiunea 19211922 piesa a fost reprezentat de 33 de ori, deinnd sub acest aspect ntietatea printre premierele originale i tlmciri. Iar in stagiunea 19221923, reluat, a nregistrat 25 de reprezentaii, situndu-se printre piesele cele mai frecvent jucate (Scrisoarea pierdut 29 de reprezentaii, Suflete tari 14 reprezentaii). Reluat n vechea ei regie i interpretare, in stagiunea 19261927, drama a fost prezentat unui public foarte larg, cu prilejul turneului special, ntreprins n toat tara. Puterea ntunericului a fost jucat i de principalele teatre nationale din Provincie. In stagiunea 19251926, drama lui Tolstoi a fost reprezentat pe scena craiovean, n regia lui Emil Bobescu, cu binecunoscutul actor C. Demetrescu in rolul lui Akim. La 19 octombrie a avut loc premiera aceleiai piese la Cluj, pus in scena de Sica Alexandrescu cu o grij de montare laudabile" i intr-o realizare care a fcut ca lucrarea lui Tolstoi s impresioneze adnc pe spectatori" ll . La numai cteva zile distanta, la 22 octombrie 1926, drama lui Tolstoi vedea lumina rampei i la Teatrul National din Iai, rolul principal fminin (Anisia) fiind jucat de Ana Luca, interpreta lui pe scena bucuretean. Alturi de Puterea ntunericului, i Cadavrul viu ctig in acei ani admiratia publicului spectator din Romania. Campania drammatica Bulandra a inclus piesa in repertoriul su in stagiunea 19221923 (premiera la 5 februarie 1923), incredinnd rolul principal lui Ion Manolescu (Fedia Protasov), secondt de G. Calboreanu, N. Blteanu etc. Alegerea dramei tolstoiene a fost determinata, intr-o msur, de impresia putemic produs asupra actorilor i spectatorilor romni de jocul binecunoscutului tragedian Alexandr Moissi (in roiul lui Protasov), pe care-I admiraser cu prilejul turneului ntreprins n decembrie 1921 prin tara noastjr. Dup cum si amintea mult mai trziu V. Maximilian: .. .Acolo unde Moissi a nfiat pina la maximum instinctele omeneti, sculptndu-le n materie vie*, este n Oswald din Strigoii de Ibsen i n Fedia din Cadavrul viu de Tolstoi... Simteam cu totii defectele organizatiei societtii i unora din legi, ce ddeau morii pe aceti inoceni" n. Pe de alta parte, aceast companie teatrale, care urmrea cu destul consecven att ct se putea n condiiile concurentei teatrale de atunci i ale mizrii pe gustul publicului burghez promovarea unui repertoriu realist i de nalt inut artistica, a fost desigur atras de calittile piesei, de rezonanta ei profund umana i de actualitatea pe care ea o prezenta pentru viaa romneasc de atunci. Defectele organizaiei societtii", pe care le-a simit V. Maximilian, privindu-1 pe Fedia Protasov-Moissi, le-au simit i multi dintre cei ce 1-au aplaudat pe Ion Manolescu n acetosi roi. Unui din recenzentii spectacolului remarca c Tolstoi propovduiete de pe scena credintele sale mpotriva alcuirii sociale putrede, unde ticloia, minciuna, falsitatea snt norme de viat impuse cu sila tuturor" l3. n 1928, cu prilejul srbtoririi a 100 de ani de la nasterea lui Tolstoi, Teatrul National din Cluj a prezentat Cadavrul viu (premiera la 16 octombrie 1928). Initr-o montare interesant a lui Aurei Maican, dar ntr-o mai putim realizat interpretare a rolului principal, a fost prezentat Cadavrul viu la Iai n 1932 (premiera la 25 octombrie). Paralel cu piesele scriitorului rus se joac i dramatizrile dup operele sale n proz. Caracterul demascator al dvamelor lui Tolstoi, puternica lor critica so ciale nu le puteau face agreate nici de publicul spectator burghez din tara noastr, nici de oficiaiitile burgheze. De aceea, pe msur ce politica guvernelor burgheze devenea tot mai fi reacionar, eie orientndu-se dup 1933 evident spre fas cism, iar aservirea vietii teatrale de ctre cercurile guvernante tot mai vdit. era firesc ca dramele lui Tolstoi s apar tot mai rar n repertoriu. Dar prestigiul de care se bucura marele scriitor rus era att de mare, universal, nct el nu putea fi ignort cu desvrire. S-a recurs in schimb, fie la trecerea sub tacere a aspectului critic al pieselcr i la exagerarea elementelor mistice, cum s-a ntmplat cu prilejul reprezentrii n 1937 a Cadavrului viu la Teatrul Ldgii Culturale din Bucuresti i a Puterii ntunericului n 1940 la Teatrul National din Iasi; fie la popularizarea dramatizrilor dup romanele lui Tolstoi. Aceste rstlmciri nu atingeau problme sociale, nu discutau rnduielile lumii burgheze, ba uneori chiar propovduiau idei pe placul claselor dominante, ndemnnd la resemnare, la supu11 Premiera la Teatrul National din Ciuf, Rampa", 1926, 30 oct., p. 4. 12 V. Maximilian, Din memorale mele, Arta noua", 1942, 28 iulie p. 5. 13 Alex. Clin, Cadavrul viu, Rampa", 1923, 11 februarie, p. 5.

www.cimec.ro

70

nere, i totodat mpodobeau edificiul putred al culturii burgheze cu numele glorios al marelui scriitor. Prezena acestor dramatizri se face mai ales simit pe msur ce ne apropim de 1930 i domina In' decenrul al patrulea al veacului nostru. Astfel, dac nvierea se joac n stagiunile 1920-1921, 1922-1923, 1925-1926 i 19271928 la Iasi, In 1926 ea se reprezint la Oluj i Craiova, n 19271928 o vedem prezentat pe scena Teatrului National, iar n 19411942 la Teatrul Municipal din Capitala. Un mare succs a enregistrt dramatizarea dup romanul Anna Karenina pe scena Teatrului National din Bucuresti n stagiunile 19311932 i 19321933 (premiera la 28 septembrie 1931), pentru a fi prezentat apoi in cadrul unui turneu in cele mai diferite orae ale rii. Succesul se datora nendoios regiei <Soare Z. oare) i mnunchiului exceptional de interpreti, care i-au dat concursul: Maria Filetti (Ainna Karenina), Ion Manolescu (Karenin), Blteanu (Vronski), G. Calboreanu (Levin), urmati de Ana Luca, Elvira Godeanu, Nataa Alexandra, Pop Martian, I. Srbul, I. Manu etc. Chiar o dramatizare att de slab ea Sonata Kreutzer a fost prezentat n cteva rnduri: n 19291930 la Teatrul National din Bucureti; n 1928-1929 i 1937-1938 la Iai. *** Dup 23 august 1944, n largul i adlncul procs de nnoire a vietii culturale din tara noastr, creaia lui Tolstoi i-a ocupat locul cuvenit. i dac spre tlmcirea operelor sale epice i-au ndreptat privirea unii dintre scriitorii nostri (Al. Philippide, Lucia Demetrius, Mihail Sevastos), domici de a da cititorilor putinta de a gusta talentul marelui prozator rus, spre dramaturgia sa i-au n dreptat nu mai pu tin atentia oamenii de teatru, nsufleii de ideal ul unei noi arte. Nu ntmpltor, vorbind despre necesitatea primenirii vieii noastre teatrale, n numele unui teatru bun", al unui teatru adevrat", Zaharia Stancu saluta n 1945 ca un fenomen pozitiv pe scena unui teatru bucuretean prezentarea Puterii ntunericului (direcia de scena Aurei Maican, cu C. Ramadan n Mitrici). Piesa lui Tolstoi a gsit o rezonan puternic n sufletele spectatorilor, cci ea reflecta propriile lor preocupri i frmntri in acea epoca de lupt ntre o lume veche ce apunea i una nou care se ntea. Semnificativ este de pild urmtorul comentariu ai unui cronicar, pe marginea piesei, comentariu n care se urmrete limpede cutarea de afinitti, de aplicri la actualitate: Educator i revolutionar prin excelent, Tolstoi nu s-a sfiit s creioneze eu o pana de genial inspiraie duhul ntunericului... care avea s se prbueasc n zorile unei redeteptri la viaa noua". Tot n 1945, Teatrul Municipal din Capitala a prezentat Cadavrul viu, eu Ion Manolescu n rolul lui Fedia Protasov. n 1946, dramatizarea dup romanul nvierea deine ctva timp afiul la Teatrul Comedia (eu Eliza Petrchescu n rolul Maslovei i Toma Dumitriu n cel al lui Nehliudov). Paralel, Teatrul National din Iai reia n 1945 Sonata Kreutzer, iar Teatrul National din Craiova nscrie n repertoriu, dar fr s le realizeze, spectacolele Puterea ntunericului i Cadavrul viu. La un interval destul de mare de timp (1955), rentlnim drama Cadavrul viu pe scena Teatrului Tineretuiui din Bucureti, eu Al. Critico, ca interpret al lui Fedia Protasov, Pop Martian, al lui Victor Karenin, i Olga Tudoraehe n Maa. Pregtind comemorarea a 50 de ani de la moartea lui Tolstoi, Teatrul Natio nal I. L. Caragiale" a montt spectacolul nvierea (dramatizarea lui NemiroviciDancenko), iar teatrele din tara au pregtit la rndul 1er spectacole i manifestri n vederea acestui evenimerot. Prezenta att de frecvent n decursul timpului a ereatiei lui Tolstoi pe scenele noastre dovedeste preuirea de care ea s-a bucurat i se bucur n rndurile publicului i aie oamenilor de teatru. Tatiana Nicolescu

www.cimec.ro

ialoguri despre teatru...

Cu prilejul turneului la Bucureti al lui Berliner Ensem ble (1959), Hlne Weigel, conductoarea i animatoarea acestui teatru infiinat de Bertolt Brecht, a inut s-i flicite pe interpreti! spectacolului Domnul Puntila i s)u?a sa Malti", prezentat de Teatrul Muncitoresc C.F.R.

eu

m%c#6-

'&Zclx^

Tovare Mihilescu-Brila, se zice c nu jaceti teatru de multa vreme Se zice bine. Deci, cam de cnd ? De cnd ma tiu. Da Aceasta nseamn c sntei om tnr... ~ > nseaonn. In coala primar spuneam poezii mai bine dect alii m hceu mitam eu succs profesorii, in viaa particulars am interprtt scenete' :mprovizate in faa prietenilor - i uite-asa m-am trezit pe scena Pe care scena ? A unui cmin cultural din Brila. Fiind funcionar, m duceam cu ali colegi de ai mei s facem teatru la cmin. Regizor era un mecanic de alup Acolo am jucat piese ntr-un act, n doua, n t r e i . . . P e urm am format o echip **% l " ? a ^ n s i h u l sindical judeean, a venit o .comisie de la Bucureti i m-a point la Teatrul Poporului, n-a trecut anul i Teatrul Poporului s-a transformat www.cimec.ro

72

m - a m ntors l a . B r i l a la Teatrul de Stat; dup opt ani a m plecat la Baia M a r e i de acolo a m venit la Bucureti, la Teatrul Muncitoresc C.F.R. Acuni snt aici. Iat toat istoria mea. Vi s-a pus vreodat problema s alegei ntre teatru i o alt profesiune ? Da, contabilul-ef al ntreprinderii u n d e lucram, m-a somat s aleg n t r e birou i scen. Dac zie azi c a m ales scena, se va zmbi. Era i firesc, nu ? D a r pe atunci, leafa d e la birou cntrea d e trei ori ct cea de la teatru, ntreprinderea dinuia d e foarte rnuli ani, teatrul abia se njghebase, vezi i dumneata. .. Cred ns c n - a m greit in alegere. Teatrul mi-a a d u s m a r i satisfacii. Ce fel de satisfacci ? Eie se numesc Dezertorul, Npasta, Rdcini adirici, Inspectorial de poliie, Nunta lui Krecinski, Bdranii, Mielul turbat, A 12-a noapte, Burghezul gentilom, O scrisoare pierdut, Baia, Aristocraii, Moralitatea doamnei Dulska, Tache, Ianke fi Cadr, Napoli, oraul milionarilor, Rzeii lui Bogdan, Domnul Puntila i sluga sa Matti... Cite file a r e carneelul dumitale ? Mai am dou notesuri albe n buzunar.. . Care dintre roluri v-a adus cele mai mari bucurii ? In care v-ai simit mai. bine ? In toate.
- L a fel?

n t r e b a r e a nu-i bine pus. n t r e a b - m dac d e la nceput. Atunci: v-ai simit bine de la nceput in toate rolurile ? Nu; cele mai m u l t e roluri n u le^am gustat de la p r i m a citire. Personajul din Baia, d e exemplu, nici n - a m fost sigur dac o s-1 joc, ntr-att d e greu 1-am neles la ntia lectur. P e u r m ns descopr rolul n Unii mari, ncep s-1 m o delez cu ajutorul regizorului, s-1 iubesc datorit colegilor i-1 definitivez mpreun cu spectatorii. Care parte a pregtirii se desfoar acas ? Acas memorizez textul. Intru n rol mimai la teatru, numai pe scena. Dac definitivai rolul impreun cu spectatorii, nseamn c-i mai adugai unele date i d u p premier. Aa e. Date eseniale nu, dar de detaliu, da. Cum apar ? Vin aa, cum ai a p r i n d e u n chibrit. pe d r u m . Poate i pentru c exista o solicitare a publicului, mai aies la comedii. Nu zie ba. E greu s reziti publicului. Spui o poant i aplauzele te n d e a m n s nscoceti alte zece. La nceputul carierei, imi plcea s improvizez, in comedii m a d e d a m la m u l t e clovnerii. A venit ns o v r e m e cnd, fie datorit observaiei unui coleg. fie celei a u n u i regizor, fie a unui spectator, a m avut revelaia inutilitii mpovrrii rolului. Aceasta s-a ntmplat, cred, n timpul spectacolului cu Mielul turbat. J u c a m pe Spiridon Biseric i, deodara, a m fost cucerit parca de frumuseea jocului curat, simplu, fr fioricele, in care replica merge net la spectator. De atunci, aa m strduiesc s joc. Repet, nu e uor s reziti publicului. Ce va face s rezistai totui ? Mi-am propus-o i m ncpnez. Vreau s ajut la cultivarea publicului i nu la degradarea lui. Vreau ca toi spectatorii nostri s guste comedia cu ideile ei cu tot, s nu guste numai hazul unei situaii sau al unei replici. Omul din sala e dornic s rida. Dac in cea m a i puternic d r a m este o singur replica umoris tica, la aceea se ride dezlnuit. Eu nu vreau ns s provoc rsul cu orice pre. Pentru asta nici n-ar trebui s fiu, propriu-zis, actor. Predilecia pentru comdie dateaz de la debut ? N-am avut nici o predilecie p e n t r u comdie. Totdeauna m - a m considrt... tragedian. Totdeauna mi-au pacut dramele, nnai cu seam cele d e m a r e profunzime psihologic. ntr-o zi, la Brila, regizorul Lascr Sebastian m-a vzut ntr-un spectacol spunnd o singur propoziie comic i a hotrt: Dumneata eti comic, eti comedian !" i n-am mai fost distribuit dect n comdie. De ce n-ai cerut i roluri de dram ? Eu nu cer niciodat roluri. Totui, v-a pasionat probabil vreun persona]... M urmrete, din cnd n cnd, Harpagon. L-as juca ntr-un chip nou. Dacd doriti s juca\i Avarul ntr-o accepie nou, imi nchipui s sntei nemulumit de felul in care a fost interprtt pn acum. Da.

73 www.cimec.ro

t. Mihilescu-Brila in Puntila, vzut de Silvan

De unde vine nemulumirea ? S facem un ocol: eu am nceput s joc teatru fr s cunosc sistemul lui Stanislavski. Cnd am citit crile sale, m-a uimit ct de limpede rspunde propriilor mele frmntri nc nedesluite. Totdeauna voi cauta s aflu substana intima a unui rol, ideea adnc a autorului, pentru ca, aflndu-le, s ima pot- identifica ntru totul cu personajul, s4 traiesc". TotJdeauna, m voi feri s atrag atenia spectatorilor c joc teatru. Totdeauina voi evita s pun n spinarea personajului mai mult dect e necesar pentru identificarea lui exact de ctre public. Ndjduiesc s nu supr pe adepii teoriei distanrii" a lui Brecht dac voi afirma c tocmai aa 1-am conceput i 1-am jucat i pe Domnul Puntila... Acum nchei ocolul: dup prerea mea, Harpagon i Hamlet snt prezentai, de obicei, prin caracteristicile lor exterioare; iar actorii studiaz mai ales efectele pe care le pot produce n aceste roluri i nu raiunile intime ale eroilor. Supralicitarea roluiui nu dezvluie ns mai larg spectatorului personajul, ci i-1 ascunde mai bine. Cu ocazia acestui ocol neleg c dorina dumneavoastr de nou se refera nu numai la rolul lui Harpagon. Oare, e numai dorina mea ca teatrul nostru s se nnoiasc mereu, n ntregul lui ? Cred c e dorina tuturor celor ce iubesc teatrul romnesc. Probabil, dar unii il iubesc asa cium era acum patruzeci de ani i vor s perpetueze acea maniera, i-a zice teatralist. Alii iubesc extravaganele teatrale i se dedau la exceijtriciti moderniste. Eu vd altfel drumul nnoirii n contemporaneitate. Militez pentru simplitate in joc i sinceritate fa de ideea roluiui. Actorul

74 www.cimec.ro

> * *

www.cimec.ro

In rolul Beret din Aristocratie Teatrul Muncitoresc C.F.R.

Stnga : n rolul Teatrul Muncitoresc Dreapta : n rolul oraul milionarilor"

Optlmistenko din Baia" C.F.R. Gennaro Jovine din Napoli, Teatrul Muncitoresc C.F.R.

s nutreasc o profund convingere n tot ceea ce face. Snt, desigur, pentru o simplitate colorata i strlucitoare, nu pentru simplismul cenuiu, banal. Iar simplitatea adevrat trebuie cutat uneori chinuitor. De aceea: actorul s caute, s scormoneasc mereu, s-i vrifie mereu posibilitile. Unii cauta, se frmnt, alii ns au o senintate vecin cu somnolena, i tii i dumneavoastr, se trezesc numai la aplauzele adresate altora i nici atunci de-a binelea... Fr pasiunea noului nu eti artist. Am auzit pe unii c nu snt zguduii de o asemenea pasiune i c joac instinctiv. Se prea poate. Eu caut din instinct. Prentmpin ntrebarea ,,ce caui ?", rspunznd direct: caut elementele miestriei". Unde ? Pe strada. Ceasuri ntregi. Pentru Puntila am urmrit zeci i zeci de beivi: unii agresivi, alii blazai, alii dulci de tot . . . Pn a vedea i alte teatre, la Brila, din cea mai fraged tineree, am studiat actorii de film. Stteam ore i zile la cinematograf i apoi jucam din nou, pe strada, n casa, la coal, toate rolurile care-mi plceau. N-am trecut prin Institut, am mult de studiat pe cont propriu, fr frecven". Acum imi studiez colegii. Din teatrul meu i din altele. De pild. Asa . . . n general . . . Va intereseaz evoluia actorilor tineri ? Indeosebi. Se poate oare descoperi o calitate comun tineretului actoricesc din Ca pitala ? Cred c da: plcerea de a juca teatru. i vreun cusur comun ? La muli: excesul teatral n rol, suprancrcarea personajului. Unora, care mi snt mai aproape, le-o spun. Snt ns foarte susceptibili i de aceea trebuie s-o fac cu grij. Cu toat grija, de pild, ncerc s-i sugerez a se lepda de acest cusur colegului meu tefan Bnic. E un actor extrem de dott, cu un mare

76 www.cimec.ro

1 aient, cultivt. Dac va ti s joace mai strns, mai zgrcit cu mofturile de moment, va izbuti lucruri de mare valoare. mi place spectacolul teatrului nostru, Vecini de apartament, te distrezi copios la el. Dar unii ip prea mult, se agita din cale afar. De ce ? 1 admir nespus de mult aici pe Traian Dnceanu. El sta aproape imobil, nu face nici o grimas i, cu un calm nemaipomenit, rostete replici de un haz grozav. Mi-a plcut, n genere caracterul dinamic, spontan, plin de tineree al spectacolului de comdie O luna de confort, tot de la teatrul nostru. Dar unii actori umbl i aici dup rezolvri facile, forate. Mare pcat. Ziceai G v lovii de susceptibiliti cnd remarcai cusururile unor colegi. Da. Asa ziceam. Le-am avut i eu, mai la nceputul vieii de artist. Azi tiu s primesc criticile cu bucurie. Nu zmbi . . . E o credin a mea. Dac cinci sute de spectatori aplaud i unul singur e, cum spun actorii, cu nasul de oear", alerg s-1 caut pe acesta i ascult cu nesa ce nu i-a placut. Dac-i un specialist, un om de teatru, atenia mea e dubl. Consider ca un adevrat prieten pe colegul care-mi arata ce am greit. Nu gndesc just ? Din punctul men de vedere, al criticului de teatru, gndii extrem de just... De ce m intereseaz n primul rnd critica ? Nu vreau s fiu acelai de la un rol la altul. Dup reprezentatie alerg, ct pot mai incognito" s ma amestec printre spectatori. Dac vreunul zice 1-am recunoscut pe Mihilescu-Brila din primul moment", m simt nenorocit. Trebuie sa fiu mereu altul, caci nici un rol nu seamn cu cellalt, nici un om n-are pereche geamn pe lume. Imi schimb uneori nfiarea desi nu snt un partizan al machiajului cu aplice. mi schimb uneori vocea. Strduina mea cea mare este ns s compun rolul nou pornind nu de afar, ci dinuntru, de la datele lui personale, care snt ale lui i numai ale lui. Aici critica m poate ajuta hotrtor. M poate ajuta i m i ajut n multe alte direcii, dar de&pre acestea toate a putea vorbi sptmni la rnd, caci am ideile mele... E foarte plcut s discuti cu actori care i-au format un corp de idei per sonale despre profesia lor. Da, am un numr de idei nu multe, d a r . . . fixe. Precise. De o fixitate bine precizat. Bnuiesc c eel puin una din eie se refera i la repertoriu. Aici nu e mult de vorbit. Joc cu tot devotamentul n toate piesele, dar preferinele mele se ndreapt categorie spre teatrul contemporan, teatrul zilelor noastre. N-avei nici o revendicare profesional ? S pot ajunge la o asemenea identificare cu rolul, inct, interpretnd, de pild, un pianist celebru, s pot provoca spectatorilor emoia muzical pe care artistul ar fi provocat-o n realitate. Cu ce ai dori s incheiem acest dialog ? Cu fgduiala reciproca de a avea cndva un altul, mai lung i mai larg, xn care s pot spune mai mult din ceea ce gndesc despre arta noastr i despre oamenii crora noi actorii le-o nchinm din inim. Valentin Silvestru

www.cimec.ro

DEZERTORUL" DE MIHAIL SORBUL

Teatrul National ,,I. L. Caragiale"

Data premierei : 14 octombrie I960. Regia : Miron Niculescu. Decoruri : Gh. Bedros. Costume : Gabriela Nazarie. Distributia : Toma Durnitriu (Silvestru Trandafir) ; Simona Bondoc (Aretia) ; Silvia Dumitrescu-Timic (Casiope Buzatu) ; Niki Atanasiu (Gottfried Schwalbe) ; Marcel Anghelescu i Cosma Bvaoveanu (Hermann) ; Gh. Popovici-Poenaru (Lic Chitaristu).

Pentru imomentul dureros al ocuprii Bucuretiului, n arna lui 1916, i al succesivei retrageri in Moldova, Dezertorul are valoarea unui prompt i eficace contraatac la baionet. Dar nu un contraatac locai, ci unul cu ecou de durata. Scrls n 1917, piesa lui Sorbul s-a dovedit, n timp, a fi i o opera de anticipate. Dincolo de inerente limite, mesajul ei lumineaz n mare msur demente caracteristice celui de-al doilea razboi mondial i ajunge pn la noi cu o prospetime de-a dreptul uimitoare. Aceasta, datorit universaflitii conflictului, triniciei construeiei i vitalitii caracterelor. Desigur, rezistena lui Sil vestru Trandafir e spontan, izolat, dar ea oglindete n acelai timp un fenomen aiodal: depirea cercului de contiin limitt la un singur individ, n favoarea unei mai largi solidariti sociale, n favoarea dobndirii unui sim al colectivitii, n numele omeniei i al devotamentului patrio tic. Iar dac ne referim la zngnitul de arane al crui ecou ne parvine din Germania occidental, unde sta sa renvie militarismul prusac, Dezertorul dobndete lumini de o i anai strns actualitate. Dezertorul este i ramine o pies actual, deoarece cuprinde cele mai multe din elementele noului i mereu vecbiului conflict al Europei (si al poporului nostru) cu militarismul revanard german. Ni se atrage atenia asupra neomeniei i cruzimii ofierului n unifoi*ma gri-verde, asupra ridicolului su complex de superioritate, asupra micimii lui morale, dar i asupra primejdiei perpetue pe care o prezint meninerea on stare de funcionare a unui asemenea instru ment odios. ncercrilor tuturor celor de teapa lui Schwalbe, de la 1916, de la 1941, sau n pregtire, Dezertorul le opune prin Silvestru Trandafir un

categorie veto moral i totodat un avertisment: soarta lui Schwalbe, pe care-I va atepta pricnd un hrdu de ap fiart s oprim porcul..." Nu ne e ngduit s uitm c- aceast ferma riposta moral, care e Dezertorul, cuprinde elemente de certa soli di tate dramaturgic. Textul h,i Sorbul are o anumit rezonan clasic, adic de prototip scriitoricesc izbutit. Rezonana aceasta, pare-se, 1-a atras ndeosebi pe regizorul Miron Niculescu. Din multiplele soluii care pot sta la baza unui spectacol, experiena de pn acum 1-ar fi adus pe Miron Niculescu n faa a dou categorii fundamentale, pe care le-a mai freeventat: s trateze Dezertorul n maniera unei piese clasice sau quasiclasice (asa cum a fcut cu Npasta), bizuindu-se pe vaiolile drama tice intrnsece; sau sa prefere o modalitate mai nou, s zicem brechtiana, mai deschis inovaiei i cutrilor (aa cum a ncercat s fac la Groaza i mizeria celui de-al Ill-lea Reich). Re gizorul a ales categorie pe cea dinti. Att de categorie, nct rntr-adevr, Dezertorul respira pe scena Naionalului, ca tratare regizoral i chiar actoriceasc, aceiai aer cu al Npastei. Asta nseamn .preocuparea pri mordiale de a rosti textul expreiv i de a-i adirici ct mai mult sensurile i adevrul psihologic. Din acest punct de vedere, Dezertorul de la National e izbutit. Dar nu satisface total. Fiindc, n respectul adevrului ^ i epo ch istorice, montarea mai are pe mo bilier, pe hainele interpreilor, i chiar n aerul casei lui Silvestru Trandafir, cteva particule . din praful . mo-

Fotografia din pagina alturat : Niki Atanasiu (Schwalbe) i Simona Bondoc (Aretia)

78 www.cimec.ro

i
1
*
www.cimec.ro

dului de a se face teatina la 1920. Ca s-i spunem pe nume, un mod nrudit cu naturalismul. Se d, prea des, ctig de cauz detaliului, ncepnd de la decor. n ciuda faptului c e deschis (fr tavan i fr un perete, nlocuit cu perdele), decorul lui Gh. Bedros e perfect naturalist, nici un amnunt din gospodria coanei Casiope nermnnd necercetat i neexprimat". (Cadmi imagint de Bedros e mai naturalist deot acela al spectacolelor anterioare de la Iasi, Bueureti i Oradea.) Pe acest suport sce nografie vine s se adauge gustul regizcral pentru amnunire: insistente excesiv pe zgomotele de culise (pai. usi care sorie etc.), joc actoricesc tinznd spre reproducerea prea credincioas a micrii i gesticii din realitate, totul culminnd eu cina adevrat" a lui Silvestru Trandafir, care mnnc i ibea vrtos, eu gesturi apsate i pn la unm exasprant de fidle, ca-ntavun exerciiu de mimare. (La fel ca n scenele analoge din Npasta, de altfel.) Miron Niculescu e un regizor tnr i plin de vitalitate, deschis experienelor nnoitoare. E drept, acestea nu i-au reuit totdeauna. Dar asta nu nseamn s se retranseze n spatele poziiilor celor mai puin interesante si creatoare din cte poate oferi tra d i t a unui National. Nu-i reprom. nu-i putem reprosa, ncercarea de a trata Dezertorul ca pe o lucrare clasic: aceasta ninobileaz textul i spectacolul. Dar cnd, pe scena aceluiai National, asistm uneori la eforturi novatoare chiar pe texte din cele mai ilustre, de ce s ne mulumim cu respectarea cuminte a unei tradiii, desigur solide, dar nu totdeauna atrgtoare, i nu n itoate aspectele ei ? i-apoi, mai e ceva, esential. Aa cum se nfieaz, n ciuda elementelor de perspectiv oferite de text, spectacolul circumscrie mesajul aproape exclusiv la anii 19161917, astfel c Dezertorul apare doar ca un episod dramatic al celui dinti rzboi mondial. Asociaiile mai mult dect posibile. necesare chiar, eu realitatea celui de-al doilea rzboi mondial, eu manifestrile permanente aie militarismului german, nu snt stabilite de spectacol. <i n-am fi pretins neaprat proiecii de film sau diafilm, nici un abuz de magnetofon sau de perdele etc.) Rmnnd la calea aleas de regizor, nu putem s nu subliniem cuTsivitaToma Dumitriu (Silvestru Tranda fir) i Simona Bondoc (Aretia)

www.cimec.ro

tea spectacolului, progresia cumptat, dar sigur, a parabolei scenice. De asemenea, ndrumarea interpretilor spre o frazare expresiv, uor literaturizat (mai evidente la Silvestru Trandafir i la Aretia), eu atenie pentru momentele-cheie, ca i pentru compozitii. C ar fi existt o cale spre o in terpretare mai apropiat de modul contemporan de a vedea i de a face teatru, o demonstreaz nii actorii, care oferind, eu totii, un joc de cea mai bun calitate s-au impartit destul de distinct n doua categorii. De o parte, stau compoziiile lui Mar cel Anghelescu (Hermann), Gh. Po povici-Poenaru (Lic Chitaristu) si Niki Atanasiu (Schwalbe); de cealalt, interpretrile de linie" ale lui Toma Dumitriu (Silvestru Trandafir), Simo na Bondoc (Aretia); mprtindu-se din resursele ambelor categorii, Sil via Dumitrescu-Timic. Respingnd orice aglomerare de mijloace, orice compunere" arjat, att Marcel Anghelescu, ct i Niki Atanasiu i Popovici-Poenaru s-au fixt la un filon principal de expre-

Sie, redind oarecum limar", dintr-un unghi unie, direct i simplu, complexitatea caracterului jucat. Izbutite, in special, mtile axate aproape pe aceeai expresie, de calda simplitate prosteasc la Marcel Anghelescu, de nspiimntat durere la Popovid-Poenaru. Prin fora lucrurilor, Niki Atanasiu a trebuit s recurg la o gam mai complex de rnijloace, dar i la el am reinut efortul de a-i caracteriza personajul printr-o expresie fundaimental, izbutind (i prin justul ac cent aezat pe leit-motivul snt un pervers rafinat") s sugereze trasatu rile permanente ale ofierului prusac, inclusiv aie celui nazist. TomaDumitriu s-a micat i avorbit, ca de obicei, n for, acoperind n esenta trsturile personajului, care a devenit crditai, autentic. Scena rfuielii cu Schwalbe trebuie reinut ca deosebit de valoroas, ca i dialogul cu Lic, din actul III, n momentele de introspecie ale lui Trandafir. Tocmai n contrast cu aceste momente re-

rnarcabile, ni s-a parut totui exag rt de exterior jocul din actui I. Si mona Bondoc i-a gsit n general o apreciabil linie de simplitate expresiv; ea i-a secondt cu fidelitate partenerii, mrturisind cu mult adevr sufletesc deruta din sufletul unei femei in tra te ntr-un joc care o depete. Excelent, compoziia Silviei Dumitrescu, care cu umor i aplomb a ilustrat ridicolul i riscurile unui conformism mic-burghez. Spectacolul captiveaz i anima publicul prin accentele textului, fcnd pe privitor s fie interesat de un episod al rzboiului de la 1916-1918; dar cteva accante regizorale nnoitoare n plus, cu punctul de plecare n text i n nsei realizrile actorilor, ar fi contribuit, dup prerea noastr, la conturarea i mai vie, i mai pregnant, a unui spectacol care ramine, n orice caz, unui de auten tica art a scenei. Florian Potr

tO

SCRISOARE PIERDUT" DE I. L CARAGIALE

Teatrul de Stat din Oraul Stalin

Data premierei : 4 octombrie 1960. Regia : Sica Alexandrescu. Decorurl : Cristina Serlon. Distri b u a : Ion Neleanu (tefan Tiptescu) ; Ion Siminie (Agamemnon Dandanache) ; Teofil Climan (Zaharia Trahanache) ; Dem. Moruzan (Tache Farfurldl) ; Em. Ciogolea (lordache Brnzovenescu) ; Emil Siritinovici (Nae Catavencu) ; Ioanin Cristian (Ionescu) ; Virgil Ftu i D. Chirvsut (Popescu) ; Boris Gavlichi (Ghi Pristanda) ; Miu Fotlno (Cetafeanul turmentat) ; Vtctorina Oniceanu (Zoe Trahanache) ; Cornel Dumitrescu (Un fecior).

In locul maestrului Sica Alexan drescu, n-a fi acceptt dect de nevoie scenografia Cristinei Serion la Scrisoarea pierdut a lui Caragiale o scenografie nepotrivit, n cea mai mare msur, acestei piese i acestui autor, i pe deasupra i inconsecvent n nepotrivirea ei. In primul rnd, punerea laolalt a unor elemente de decor naturalist, intercalate n perdele de catifea cenuie, nu are darul de a crea acel cadru menit s contribuie prin fiecare amnunt la caraoterizarea persona jel or, la rnaterializarea (privit critic i. transfigurata artistic pe scena) a gustului cu totul dubios i nivelului spiritual sczut al personajelor caragialeti. Caci, n loc sa fie proiectai pe un cadru de ei aies i fcut cu tot zelul lor negustoresc, aceti traficani de mandate
Teatrul nr. 12

n parlamentul rii apar in specta colul mai sus-amintit proiectai pe un fond care, dac nu i Snnobileaz prea mult, i estompeaz n orice caz n ceea ce ar trebui sa aib ei mai caracteristic: o anume opulenta i un pronunat prost gust care vorbesepentru ei atunci cnd eroii" tac. Scenografa Cristina Serion a plasat n mij locul scenei o u eu parmaclc, de epoca", destul de meschina i de autentic provinciale covrit de nite pereti aproape dematerializati, ce nchipuie mai degrab zidurile nnegrite aie unei catedrale me dievale. E inconsecvent aceast sce nografie pentru c, dac a ales (i pina la urm acceptm i aceast soluie) s fixeze cu elemente de decor (nu stilizate i functionalizate, din pacate) intrrile n scena, atunci de

81
www.cimec.ro

Cronica

Cranica
ce o u (de care pameneam) este ntr-un stil, cea din stnga scenei fr nici unul, iar n dreapta o intrare se face de-a dreptul printre nite perdele strjuite de un ficus ? Se va spune poate c ntr-o astfel de casa ar fi fost posibil s existe o draperie n loc de u (argument ndoielnic, dup mine, pentru un interior al acelei lumi pe care o satirizeaz Caragiale), dar atunci ce diferen, cA simbol scenografie, exista ntre perdeaua-u i perdeaua-perete ? Nu vreau s strui asupra acestei laturi a spectacolului din Oraul Stalin, care n ansamblu este o realizare deosebit a colectivului de aci. Dac am nceput cu scenografia, este pentru c spectatorul ia contact cu piesa, n primul rnd, prin cadmi pe care i-1 dezvluie ridicarea cortinei. In afar ns de aceast inadverten grafica, spectacolul poart pecetea srguinei i, pn la urm, a izbnzii artistice datorate muncii regizorului cu actorii. Linia riguroas a fiecrui personaj, rezultatul unei indicaii certe i explicite (de cele mai multe ori traduse n fapt de art pe scena), urmrirea i sublinierea sensurilor i semnificaiilor, pe replici-cheie i pe momente-cheie, preeurn i ritmul de comdie al spectacolului, au fcut ca O scrisoare pierdut s-i poarte nc o data inepuizabilul ei har artistic i satiric i pe scena de la Orasul Stalin. Creatomi spectacolului, devenit clasic al Naionalului din Bucureti nu a neles s reduc propor r l e viziunii sale scenice n ce privete construirea tipurilor caragialeti, n-a cutat adic s obin doar ceea ce se poate la prima vedere de la un colectiv de interpreti al altui teatru dect Naionalul. El i-a dtermint pe actorii de la Orasul Stalin s mearg spre modelele de el furite, s se strduiasc i s gseasc forte i orizonturi noi interpretative, spre a rspunde solicitrii. Ceea ce s-a dovedit a fi, n mare msur, bine, caci, din conlucrarea regizorului eu actorii de aci, acestia i-au mbogit gama i experiena artistica {unii mai mult, alii mai puin, dup posibiliti). Bo ris Gavlichi (Ghi Pristanda), E. Siritinovici (Caavencu), Em. Ciogolea (Brinzovenescu), Victorina Oniceanu {Zoe Trahanache), Ion Siminie (Aga memnon Dandanache) i, n sfrsit, neobositul Miu Fotino (Cetteanul turmentat) se pot mndri desigur eu realizri remarcabile n acest spectacol. Gavlitchi a cuprins caracterul poliaiului care face i politica, dar, ca tot romnul impartial", i cu guvernul i cu opoziia; face i afaoeri, nu cine .tie ce, la mica ciupeal", cum s-ar spune, pentru c renurneratia dup buget e mica"; face i trafic de influent pe lng Zoiica; se arata docil prin servilismul su, far s fie n realitate dect viclean; e umil tot din viclenie, insinuant i ntotdeauna prezent unealt a politicianismului venal, el i dovedeste utilitatea n momentele mari" ale luptei (aceasta luat nu n sens metaforic, ci propriu) pentru putere. Este meritul interpretului de a fi izbutit s exprime toate aceste trsruri ntr-un persona] armonios realizat. Emil Siritinovici a urmrit cu precadere la Catavencu, nu att strlucirea demagogica, ct mai aies prostia i semidoctismul din el, sublinierea relei lui credine, i a izbutit sa ilustreze, eu toat druirea sa de interpret, n special aceste caracteristici n faimosul diseurs elec toral. Mereu neobosit, artistul emerit Miu Fotino ne-a adus un Cettean turmentat, plin de savoare. Interesant a volut de-a lungul piesei Victorina Oniceanu, care a nceput cu timidi ta te sa fie o Zoe Trahanache, dar a sfrit prin a fi ntr-adevr o dam bun", cum spune despre ea, n final, Ceteanul turmentat. Teofil Climan (Zaharia Trahanache) a fost, ca s spunem aa, prea lucid pentru un sot al Zoiichii i. chiar prea distins pentru acel provincial presedinte de comitete i comiii al Romniei burgheze din vremea lui Caragiale. Cuplul Farfuridi-Brnzovenescu reprezint stupiditatea sub dou ipostaze: la unul eu principii, la cellalt eu admiraia fata de eie. In ce-1 privete pe Farfuridi, interpretul su, Dem. Moruzan, n-a fost deloc stupid i nici ridicol, ci a inclint mai degrab spre inteligen i comic, fiind aproape simpatie. Nu i-ar fi stricat interpretului puin distanare" de roi, spre a surprinde realele trsturi ale personajului i a se feri s pun n ntruchiparea lui prea multe din trsturile proprii. Mai autentic a fost Brinzovenescu n interpretarea lui Em. Ciogolea, care 1-a redus la un fel de caricatura ambulante. Un tnr actor, Ion Siminie, s-a nsrcinat s-i dea via scenica lui Agamit Dandana che. Pentru aceasta, aotorul a mere destul de direct la creaia lui Beligan, nsuindu-i-o n mod creator ca con-

www.cimec.ro

v?

Scena din actul III

cepie i gsind resurse proprii de a o prelua. N^avem nimic mpotriva nvrii de la maetrii scenei, atunci cnd lucrai se dovedete a fi fcut cu talent. Tot timpul spectacolului mi-am amirtit de Radu Beligan, urmrindu-1 pe Ion Siminie. Imi va fi greu de acum nainte s-1 revd pe Radu Be ligan, fr s-mi aduc aminte de interpretul de la Orasul Stalin. Cu aceste cteva observaii, care nu vor s infirme valoarea spectacolului realizat de acest colectiv, nchei reco-

mandnd teatrului din Orasul Stalin s pstreze experiena montrii Scrisorii pierdute ca pe o metod de lucru n realizarea unei piese i ntregul spectacol ca pe un model al su. Spectacolul a dovedit nc o data eficienta prezenei, in mijlocul unui colectiv destul de tnr, a unui regizor ca acela ce a pus aceast lucrare la Naionalul din Bucureti. Mircea Alexandrescu

FUL SECOLULUI" DE I. KUPRIANOV

T e a t r u l Armatei Data premierei : 6 noiembrie 1960. Regia : Sanda Manu. Decoruri i costume : Camillo Ossorovitz. Distribuia : Val Sandulescu (Feodor Fedotovici Bolakov) ; Florica Baciu (Natalia Ivanovna) , Florin Stroe (Aleksandr Andreevici Prokofiev) ; Pua Scrltescu (Anna Petrovna) ; Sergiu Dumitrescu (Stepan Sokratovici Tolstopeatov) ; Ion Punea (Nikolai Afanasievici Podhvatov) ; Liliana Tomescu (Nastea Bulatova) ; Tamara Vasilache (Larisa Gromova) ; Cornei Elefterescu (Serghei Nikanorovici Matveiciuk) ; Dan Nicolae (Piotr Egorci Markin) ; George Buznea (Ivan Ivanci Ignatiev) ; Vasile Lupu (Dorji Zondaev) ; Jeny Argeanu (Piaskovia Grigorievna Agapova) ; Const. Guri (SergHei Matveevici Tomilin) ; Elena Nica Huzum (Liuba Sotnikova) ; George Constantin (Alioa Rebrov).

Fiul secolului face parte din aceeai familie" de piese cu Poveste din Irkutsk. Ea este, de altfel, rezultatul unei lungi cltorii fcute de I. Kuprianov pe antierele hidrocentralelor de la, Bratsk i Irkutsk, antiere care

au constituit sursa de inspiraie i pentru Arbuzov. Ceea ce unete tematica ambelor piese este, in primul rnd, prezena .Jiiului secolului"', comunistul. cel care supune natura, transformnd-o: la Ai--

83

Cranica
www.cimec.ro

IS*MW**j|

Util

-g.
Val Sndulescu (Bolakov), Liliana Tomescu *i George Constantin (Alioa) (Nastea)

buzov, Serghei; la Kuiprianov, Bolakov, secretarul de partid al unui mare antier, Prokofiev, directorul antierului, Ignatiev, Markin, Zondaev i ceilali rnuncitori. Marele actor sovietic A. Borisov scria n legatura cu Bolakov, erou pe care 1-a ntruchipat pe scena Teatrului Academic d e Dram A. S. Pukin" din Leningrad, ntr-un articol cu titlul semnificativ Intlnire cu un erou contemporan: Bolakov ntruchipeaz cele mai valoroase nsuiri ale eroilor pe care i-am ntlnit in ulimii ani; Bolakov marcheaz apariia unui erou de formaie nou, mai profund, mai principiai". Piesa lui Kuprianov are mai mult caracterul unui nervos i incisiv reportaj dramatic: Prokofiev e direc torul unui mare antier - e un con-

ductor minunat; asemenea unui comandant de osti, se afl n mijlocul aciunilor celor mai cuteztoare, fiind un ora a crui existen e legata de marile btlii panice ale cornunismului. Dar n iureul muncii, Proko fiev uit adesea de micii magi", cum i numete Kuprianov. de micii vrjitori, anonimii muncitori de pe antier, cei care transforma apa n lumina". Prokofiev descifreaz problemele numai n liniile lor directoare, monumentale, croiete drumuri nainte, fr a ine seam totdeauna de constructori... Bolakov, secreta rul de partid, sosete pe antier cluzit n primul rnd de un adnc umanism socialist: cameni sovietici bum snt pretutindeni, gndeste el i, de aceea, grija partidului fa de ei trebuie s se fac din plin resimit

04
www.cimec.ro

 oricid i oriunde. Bolakov a avut o via personal gra: i-a pierdut familia pe front, n rzboi, are sntatea zdruncinat de pe urma unei vechi rni la cap... Secretami de partid tie ns s nving problemele vieii sale personale; el triete pentru oameni; bucuriile, fericirea sa se afl rsfrnte n fiecare din oainenii din jur, crora li se druiete n numele unei mree convingeri etice: comunismul. Inteligena vie, ascuit, a lui Bolsakov, cauta i gsete drumul eel mai direct spre inima fiecrui om, socotind c nimeni nu e nerecuperabil, c n fie care individ exista caliti latente care, odat puse n micare, pot face minuni". De aceea, el se cluzete de cuvintele lui Lenin: construim comunismul cu oamenii pe care i avem !" Conflictul dintre Bolakov i Pro kofiev e un conflict ntre doi oameni de partid; fiecare din cei doi e un comunist, dar eel care vede mai limpede, mai principiai, mai adnc, e secretarul de partid. Piesa e adnc contempo-rana, ea afirm ce e mai puternic i mai naintat n via. Portretul lui Bolakov e construit din nenumrate amnunte dramatice, n mprejurri n care eroul se autodefinete. Trei asemenea mprejurri ni se par mai caracteristice: cioenirea lui Bolakov cu Prokofiev, unde se dezvluie intransigena bolevic, principialitatea leroului, perspectiva sa n viitor; atitudinea aceluiai Bolakov fa de capabilul inginer Tolstopeatov om ipsit ns de curaj i energie, cruia Bolakov tie s-i insufle o tineree entuziast i, n sfrit, modul n care fiul secolului" face din uuratica Nastea un om adevrat. Din toate acestea se contureaz un caracter de bolsevic, de lupttor pentru bine i umanism ! Kuprianov nu i-a construit eroii din contrastul alb-negru, pozitiv-negativ, ci dintr-o complexitate de nuane, de stari sufletesti, de atitudini, care presupune din partea unui crea tor nu numai o adnc cunoastere a vieii, ci i o nalt poziie partinic fa de ea. Este drept c piesa se oprete uneori prea insistent asupra unor evenimente i fapte de importan secundar, ceea ce fragmenteaz firul dra matic al aciunii. Rezolvarea destinelor eroilor n final se opereaz puin prcipitt, fr o prea mare analiz

psihologic. La aceasta se adaug i tendintele ctre unele accente melodramatice (presupusa legatura de rudenie dintre Bolsakov i Nastea). Dincolo de aceste slbiciuni, piesa lui Kuprianov e valoroas prin mesajul ei contemporan, prin explorarea unor nalte contiine umane, ' a cror expresie scenica e adnc edu cativa i mobilizatoare. Colectivul Teatrului Armatei s-a apropiat cu rvn de text, cu un entuziasm adesea transparent n spectacol. Din pacate, att scena rnult prea mica, ct i decoruriie mai rnult panouri ce aduceau cu o expoziie de afie (Camillo Ossorovitz) nu au permis o ampia desfurare drarnatic unei piese ce are ca erou principal colec tivul. Intreg spectacolul a fost la o alta scar" fa de text, pe care

Cronica

l-a diminut, cruia i-a estompt tensiunea. Aveam adesea irnpresia c vedeam spectacolul printr-un binodlu ntors ! Regizoarea (Sand a Manu) a ncercat unele portretizri (Nastea, Tolstopeatov, Podhvatov), dar a pierdut din vedere obiectivele principale ale piesei. Se subliniaz mai mult nuantele de melodrama i comdie dect nlimea la care se ridica, pe msura desfurrii spectacolului, contiina comunista. Val Sndulescu a marcat cu inteligena sa actoriceasc bine cunoscut, unele momente-cheie ale lui Bol sakov, dar n-a avut fora nu fizic sau vocal, ci de convingere , per sonalit tea fiului secolului"; de aceea, replicile sale au sunat adesea exterior i nu izvornd din contiina eroului. Combativitatea rvolu ionar a fost adesea nlocuit cu o agitaie nejustificat, eroul avnd mereu un aer suferind. Florin Stroe a ngrosat" ostentativ trasaturile lui Prokofiev, accentund unele date fizice i mai aies o anumit brutalitate. Am neles i mai bine ceea ce i-a lipsit personajului, dintr-o scrisoare adresat de Kupria nov traductorului piesei : .. Prokowww.cimec.ro

85

Cronica.
fiev trebuie s fie un am luminos, indragostit de via, de anunca sa. El msoar viaa cu o msur enor ma, vede lucrurile in mare i uneori nu observa omul..." lata o scena revelatoare. Bolakov vine acas la Prokofiev, cu care are o violenta discuie despre problema cazrii muncitorilor de pe antier. Discuia nu duce la o soluie. Bolakov pleac. Prokofiev, nervt, serie comitetului regional de partid cernd o anchet. Dicteaz soiei o telegrama. In timp ce dicteaz, ncepe s se gndeasc mai adnc... dicteaz tot mai r a r . . . Btile clapelor sugereaz frmntarea sa luntric. Citete textul. Ezit. l rupe zmbind: Ne descurcm noi i singuri !..." Aa au interprtt scena la Teatrul ..Pukin" din Leningrad marii actori Merkuriev i Borisov. In spectacolul Teatrului Anmatei, scena a fost mult schematizat, ea a aprut doar n conturul" ei. Prokofiev-Florin Stroe are o schimbare de atitudine, nemotivat psihologic. Discuia de prin cipi i pare doar o ceart personal... Mai aproape de personaj s-a situt ns Sergiu Dumitrescu (Tolstopeatov): el a sugerat frmntrile perso naj ului, ezitrile acestuia, a surprins eu discreie artistica potenialul in terior al eroului, desi transformarea sa final s-ar fi cerut mai plin, mai profund. Nastea Lilianei Tomescu a avut o bogat gam de nuane sufleteti (mai aies n prima parte a spectacolului), un umor prompt i o inteligen scenica fireasc; pcat c ta lentata interpreta rpta gesturi, tonuri, miscri din alte spectacole (Pygmalion); grija sa pentru nnoirea eroinelor pe care le interpreteaz nu e mereu prezent. Prea puini inter preti ar putea fi reinui (George Constantin, Ion Punea, Dan Nicolae) din restul unei distribuii att de im portante pentru spectacol; din paca te, au fost aduse pe scena prea multe mti groteti, in locul unei viziuni satirico-artistice. nsui finalul dan sant (in jurul lui Bolakov, colectivul incinge un cazacioc) trdeaz o anurae intenie de a gasi clemente spectaculoase" in afara textului. Piesa lui Kuprianov este pentru publicul nostru o cunotin preioas, prin mesa.iul, prin eroii sai contemporani, prin puterea ei educativa. S-ar cuveni de aceea ca asemenea texte dramatice importante s se bucure de o mai atent realizare artistic (exemplul Povetii din Irkutskla Teatrul National I. L. Caragiale' e concludent), pentru ca gindurile naintate ce rsun pe scena s gseasc drum direct ctre inima spectatorilor. E o problema asupra creia colectivul Teatrului Armatei ar trebui s reflecteze n mod serios !

CONCERTUL TINEREII'
Teatrul satiric-muzical ,,C. Tnase"

Excelent idee: Concertiti tinereii. Un numr mare de tineri cntrei, dansatori, instrumentiti din colecti vul teatrului C. Tnase", cei mai multi cunoscui sub numele generic de figuranti, au fost adusi la rampa n plin lumina a reflectoarelor. Nu ca vedete, pentru c spectacolul e colectiv (foarte colectiv dac se poate foiosi acest superlativ), fiecare din tre ei oontribuind cu o prticic la unittea spectacolului. Ce ne-a adus nou acest concertspectacol? Un numr mare de tineri talentati ' (am avut impresia c a fost i o forma de autocritica a teatrului care nu prea s-a grbit pina acum s-i
www.cimec.ro

promoveze); s-i amintim pe ctiva din tre ei: Mihai Ciuc {sensibil, nuantat, expresiv i cu o dictiune excelent, folosit n s nu foarte aproape de ceea ce poate realiza el mai bine); Traian Lulescu (cu mult umor i o fireasc degajare scenica, avnd ns i o usoar nclinaie spre cabotinism); Jeni Sndulescu (o voce bine timbrata, calda); Adriana Grigore (care i va dezvolta cu timpul o interesant i personala modalitate de interpretare vocal); dansatorii Romulus Srbu i Nicolae Anton (mimi talentati, dar care vor trebui s-i foloseasc talentul cu sensuri satirice precise) i mai ales cuplul Nela Stoenescu-Tudose Martiniuc (excelenti dansatori, mbi-

86

nnd graia cu fora acrobatica, urmnd ns ca numerele lor s capete o mai deplin finisare artistica). Un regizor debutant, Cezar Grigoriu, i un dirijor aflat la primul su contact cu bagheta, Petre Munteanu, au muncit astfel nct au tiut s valorifice talentul actorilor i solitilor vocali; n acest sens, tinereea interpreilor d iitregului spectacol, o prospeime i o sinceritate necontrafcute. Simpla afirmare a unor talente pina acum necunoscute justific aceast premier. Ce-am fi asteptat ns n plus de la acest spectacol ? O doz mai mare de fantezie, un text mai bogat n idei rezolvate artistic, neablonard. Textul n general e stngaci, rpta glume vechi, are un prolog imens i banal, far finalitate. Unele scheciuri sint puerile (Absolventii agronomi", Studentul cu fiuica"), altele au idei de pornire bune, dar nu sont rezolvate artistic (rime comune, versuri stngace, imagini siropoase); aitele n-au nici un rost n spectacol (Mirciulic" e, de-a dreptul, ca nivel de nelegere, pentru cititorii Luminiei").

Ne ateptam la o satira acida, la replici spumoase, la monologuri n care tinerii s fac risip de umor i verv. Oare tinerii autori nu au avut aceeasi participare ca i tinerii actori la acest concert ? In egal msur, melodiile nu s-au impus ca lagre n spectacol. Am fi dorit de asemenea ca interpreii s renunte la gesturile stereotipe (mai ales prezentatoarele), lapriviri spre cer, la poze artificioase ; iar atunci cnd intreg ansamblul e pe scena, el s nu fie aliniat n formatie de mars. Orchestra acompaniaz corect, dar e de dorit ca ea s-i sporeasc personalitatea muzical (dirijorul trebuie s-i gseasc i el un loc mai precis n scena, pentru c altminteri las impresia c participa la numerele coregrafice). Repetm. n Concertili tinereii au aprut talente pe care le aplaudm clduros. S sperm c un text literar mai valoros, mai viu, melodii mai inspirate i modaliti mai noi de expresie scenica vor pune mai bine n valoare acest nceput.

Moment muzical din spectacol : Marinarti veseli" V. Dumitriu, D. Ptracu si Mlrcea Grigorescu

www.cimec.ro

MICUL PRINT" DE SAINT-EXUPRY

Teatrnl ndrte"

O veche prejudecat a incetenit ideea c ppua nu a r fi apt s transmit un mesaj liric. Insi practica dezvoltrii acestei arte teatrale ne-^a artat-o mai totdeauna comunicnd umorul, satira, portretiznd prin caricatura, prin grotesc. Dincolo d e discuii i argumente teoretice", Micul print e o dovad practice a multilateralitii artistice a teatrului de ppui, care poate transmite eel mai levt fier poetic. A existt i exista nc la unii practicieni ai artei ppureti tendina de a nesocoti textul dramatic, sau de a-1 socoti doar un pretext, un schelet pentru organismul spectacolului, gndit ca un rezultat aproape exclusiv al improvizaiei. In acest fed, textul de vine o simpl jucrie, gta s fie supus pe parcurs" unor nenumrate transformri ad-hoc, intervenii sau adaosuri, toate fcute n numele acelui fais copyright" ppuresc. Micul print ne-a dovedit c un spectacol cimentt pe fundamentul unui text bine nchegat ca lucrare dramatic, roate fi realizat eu o mare miestrie artistica. Saint-Exu pry e cunoscut i iubit ca autor al renumitelor lucrali: Pilot de rzboi, Scrisori ctre un ostatic, Zbor de noapte, Pmintul oamenilor etc. Micul print ramine ns una din cele mai tulburtoare dintre creaiile sale, in care se afl cristalizate laolalt concepia sa filozofic i estetica. Povestea e voit simpl i naiv (ca i desenele ce esenializeaz i completeaz grafie universul eroilor), iar desfsurarea ei e domoal, ca aceea a unui fir de ap pe un pmnt ars de soare. Exupry a scris de fapt un poem, un poem adnc despre lume i oameni. Semnificativ e faptul c acest Icar modem, beat de nlimi", a scris Micul print, simfonie a ncrederii n oameni, toemai n anii crnceni ai rzboiului, cnd Franta gemea sub clciul fascist. Scriindu-i amicului su Werth, Exupry adresa constiinelor umane de pretutindeni un S.O.S. cutremurtor: Respect pentru om .'... Respect puntru om.'... In acest fei, cartea i definete sensul ei adnc umanist, ca un rspuns la sfietoarea exclamaie a lui

Scena din spectacol

Frank tatl Annei : Mi-e rusine..., mi-e ruine... ", n faa atrocitilor fasciste. Respect pentru om !... Exup'y a neles totui, n aa unei Europe scaldate n singe, c omul nu e singur, c voci omeneti rspund pretutindeni unei chemri, c sufi etui uman e o imens harf eolian n care cele mai nalte acorduri ijrimesc rspunsuri gemene. E

www.cimec.ro

ceea r e au exprimat spectacolul Teatrului ndric" din Bucureti i regizorul su, Radu Penciulescu ! Fara ndoial c spectacolul, tocmai pornind de la text, are o anumit particularitate, o tonalitate nou n repertoriul teatrului. E lesne de neles c Letitia Gtz a frst mai nti o cititoare pasionat a lui Exupry. Dramatizarea ei nu a fost savrit mecanic trecere in

proz dialogata , ci a existt n aceastl operaie un respect artistic al crui rezultat st n reuita sce nica. Exista mari piedici n operatiti nssi: fiorul liric trezit de o simpl fraz descriptive, . d e o metafora de cteva cu vin te, luimineaz un ntreg capito! din carte; piesa trebuie s sugereze acest lucru cu lineitele sp cifie dramaturgiei conflict, r e plica, micare, gest, mimica etc. Le titia Gtz a tiut s gseasc elementele eseniale pentru nelegerea mesajului lui Exupry <al crui dramatism e latent interior i nu spectaculos) n confruntrile micului print cu ceilali eroi i mai ales cu Omul. N-a p u t u t fi ocolit caracterul lent narativ <care n carte a r e un farmec de incantaie, de tablouri alternante), ceea ce era i greu. Radu Penciulescu a gndit in primul rnd un spectacol Exupry i nu unul d e ppui, d e aceea a dus ppuile ctre spectator i nu invers, ceea ce n cazul respectiv era foarte indicat. In specta col, ppua a aprut ca un element figurativ necesarmente cerut d e imprejurrile dramatice (ne-ar fi surprins deci ca micul prin s fi fost u n . . . om i nu o ppu), iar universul lui Exupry a fost concentrt liric sub galaxia decorului lui t. Hablinski. Mesajul filozofico-liric a rsunat din gura" personajului de lemn, pentru c ambiana regizoral i-a dat o ten sione fireasc, acordndu-1 n chip emoionant cu decorul i muzica. Mijloacele scenice folosite snt dintre cele mai simple; decorul, desprins din schitele lui Exupry, e prezentat ntr-o viziune fermectoare, respirnd poezie i acea neptruns mu zica a sferelor" rod al armoniei universale n culoare, capete de ppui, costume. Seriozitatea artistica a ntregului colectiv, transparent n cele mai mici amnunte ale claviaturii spectacolului, a fcut ca ppua s reziste presiundi lirice nalte" a textului. In spectacolul de ppui exista o prezen dificil de realizat artisticeste: omul-actor. Prin discretia interpretului Victor Rebengiuc care i-a adus personajul aproape de lumea eroilor lui Exupry (nu imitind uman jocul ppusii, aa cum a m vzut n spectacolul teatrului din Gdansk Rnia fermecat), printr-o traire sincera, prin apropierea de mesajul textului, lumea ppuilor a aprut ca o reprezentare a univer-

89
www.cimec.ro

sului sufletesc al eroului-aviator. Unul din cele mai dificile examene" ale ppuii a fost trecut cu succs mersul alturi al actorului cu ppua. E un mie poem circumscris n aceast pies, n acest mers, n gingia cu care aviatorul i duce de mina prietenul, n candoarea i ingenuitatea moral a prinului ncntat de tovarsul su... In acest spectacol, colectivuD de mnuitori a demonstrat virtui care snt un semn al unui nalt rafinament artistic, urmare a unor bogate cunotine tehnice. Gesturile i micrile au fost esenializate la cteva linii directoare. Dar ct expresivitate in mngierea rninii micului print, n gingasa cochetrie a fiorii, n straniile volute aie arpelui (mai puin reuite au fost doar unele raomente groteti: personajele din pla nte, fr o prea mare for expresiv i, din pacate ceea ce-i reprom regizorului fr suficient umor). R. Zolla, n primul rnd (Micul prin), Dorina Tnsescu, Antigona Papazigopol snt virtuosii inter preti ai unei claviaturi de o finete chopinian. Dintre voci" s-au impus n primul rnd: Radu Beligan (prin poezia densa, fiorul liric, care nvluia spectacolul), Gh. Calboreanu, Dem. Savu, Eugenia Popovici (atunci cnd nu se resimte prea tare c vocea e infantilizat), Tudorel Popa i Eliza Plopeanu (doua voci deosebit de preg nante). Muzica lui Radu Cplescu a fost uimitor de firesc topit n text, ceea ce e desigur un mare merit al compozitorului.

***
Micul print nu e numai o biruint artistica a Teatrului ndric", ci a ntregii micri ppusreti, care si vede astfel largite posibilittile de expresie, devenind tot mai acoesibil celor mai diverse personaliti creatoare. AL Popovici

MAETRII ARENEI
Circu de Stat din Bucureti

In ultima vreme, Circu de Stat din Bucureti a atras publicul prin-

tr-o serie de afie promitoare. In special, organizarea de spectacole n colaborare cu artisti din tarile prietene a dus la bune rezultate. Rod al unei asemenea colaborri cu artisti de peste ho tare este i programul Maestra arenei, la care participa ctiva exceleni artisti de la Circu Mare din Moscova, ca Nina Ivanovna, Trio Belousov, Vladimir Iakovlev i Duo Filatov, i colectivu emerit al R.S.S. Daghestan, condus de artistul poporului Iaraghi Gadji Kurbanov. Ceea ce atrage atentia este n primul rnd miestria deosebit, virtuozitatea diferitelor numere. elegana prezentrii, fantezia novatoare. Grupul de jongleri, Trio Belousov, excuta un mi mar indit, jonglerii cu bile de biliard, eu o exactitate uimitoare. Cuvbele i volutele descrise par ireale, iar dezinvoltura artitilor e rezultatul unei temeinice munci pregtitoare. n afar de sriturile cu ajutorul plasei elastice, artistul VI. Iakovlev a realizat momente de nalt virtuozitate i precizie n arta echilibrului. Numrul Sub soarele Daghestanului" cuprinde exerciii cuteztoare la mare nlime, iar Iaraghi Gadji Kurbatov danseaz pe srm n stil popular daghestanez, eu un joe sce nic" cuceritor. Din pacate, restul programului, eu excepia a puine numere, nu este la inlime. Printre excepii aim putea socoti temerarele acrobatii la trapez aie lui Cristea Traian. Celorlalte nu mere le lipsesc fantezia, ineditul. Aceleasi jonglerii eu cercuri, popice i tore (Duo Dumitrescu), greoiul i inexpresivul dans igan (Duo Papert) i mai aies exhibitiile neartistice aie clovnilor. Aci nu-i vorba de un caz izolat, ci de lucruri care se rpta i in alte programe. Se combina numere reuite cu aitele de umplutur, ceea ce evident nemultumete pe spectatori. Circu din Bucureti este nc dator" publicului. Trebuie gsite mereu numere noi i interesante, forme mai atractive, montri de bun gust. B. Dumitrescu

www.cimec.ro

AMATORI I N 'PREAJMA FINALE

INTERPRETND EROI REVOLUTIONARI...
f

iografia Elenei Neagu Stavride, interpreta Eroinei de la Jii" a lui Niolae Tutu. te atrage prin uimitoarea-i simplitate: muncitoare remizier la T.A.P.L.-Buzu, n vrst de 20 de ani. Cariera artistica": la 17 ani, debutili cu rolul Elenei din piesa cu acelai nume de H. Lovinescu. Mai trziu, un rol pozitiv" de comdie: Mariana Pleoianu din Nota zero la purtare de V. Stoenescu i O. Sava. i iat-o acum, n Catalina, rol care necesit efcrturi chiar din partea unor actrie cu experien. In interpretarea Elenei Neagu, Ecaterina Teodoroiu a dobndit trasaturile unui caracter puternic, animt de o neclintit voint i de o nalt contiin a mplinirii datoriei patriotice. Aceste trsturi au fost expri mate printr-un stil simplu i lapidar, sobru, fr emfaz sau ostentaie. Nici o intonaie strident, falsa, teatral. Nici un sentiment afiat zgomotos. Realizarea Elenei Neagu poate constitui o pild util teatrului de amatori in ceea ce privete necesitatea exprimrii, n arta scenica, cu mijloace simple i veridice, a patosului eroic revoluionar. Succesul spectacolului Eroina de la Jii", prezentat n faza regionale a celui de-al doilea Festival bienal de teatru de amatori I. L. Caragiale", de ctre echipa de teatru a Casei de cultura Buzu, are dup prerea noastr o importan principiala. Tinerii interpreti, muncitori, elevi, funcionari, a cror vrst alterneaz ntre 1722 de ani, au fost ndrumai cu pricepere de instructorul Alexandru Vrapciu el nsui un bun interpret al colonelului Dobre mai mult nspre redarea eficient a ideilor piesei i nu nspre cutri ilustrative. Tinerii au vorbit cu propriile lor voci, unii dup o experien ceva mai ndelungat, alii pentru prima data n via. Am ntlnit i n alte spectacole, asemenea voci, vibrante, emoionante, n afirmarea caracterului celor mai naintai eroi ai zilelor noastre: comunitii. Spirirul de partid, pasiunea revoluionar, sentimental rspunderii n faa colectivittii, care caracterizeaz eroi ca Mihai Buznea, Maria Buznea, au fost nfiate n scena cu adnc convingere, cu un patos sincer, de ctre muncitorii Iacomi Eschimescu i respectiv Maria Minea, n spectacolul Anii negri de Aurei Baranga i N. Moraru (instructor Gh. Ghiulescu), prezentat de Uzinele Grigore Preoteasa" n cadrul fazei orseneti a festivalului. Artitii amatori cauta coninutul i formele artei revoluionare care s rspund idealurilor ceteneti, avntului patriotic al poporului. Faza oreneasc a celui de-^al doilea Festival bienal al teatrului de amatori a mai oferit, juriului i iubitorilor de teatru, asemenea cutri n doua spectacole eu un profund caracter agitatoric i mobilizator. Este vorba despre montajele literaro-artistice: Om liber n patrie libera, al Casei de cultura a raionului 1 Mai, i Pe drumul de glorie al partidului, prezentat de Casa de cultura a raionului V. I. Lenin. Cu toate stngciile i lipsurile manifestate aci (n cel de-al doilea spectacol, un fundal imuzical nesemnificativ, o oarecare rigiditate n micarea interpreilor, rnuli dintre ei pentru prima oar pe scena), s-au confirmt n aceste spectacole talente, gust artistic n alegerea i recitarea unor versuri revoluionare din opera poeilor nostri. Elaborarea i consolidarea unor asemenea spectacole agitatorice pot conH "^J Il ^
www.cimec.ro

Ul

stitui pentru oalectdvele de artisti amatori, una din cele mai eficiente forme de activitate cultural-educative a maselor papillare. *** Urmrind n general progresul realizat la acest festival, n privina orientrii colectivelor de amatori nspre abordarea unui repertoriu contemporan, cu vii rezonane in actualitate, ne-au bucurat piesele originale cu tema eroicnrevoluionar. Am constatt cu satisfacie prezena n repertoriul echipelor, la faza oreneasc a festivalului, a valoroaselor evocali ntr-un act ale evenimentului Eliberrii: i pe strada noastr de H. Lovinescu, lntr-o gara mica de Dan Trchil. Dac n spectacole ca acela prezentat de Casa de cultura a tineretuiui Vasile Roait" din raionul Grivia Roie instructor Cornel Grbea cu piesa ntr-o gara mica am intlnit destul de convingtor redate atmosfera patetica a momentelor, prezena activa n aciune a unor personale viu reliefate: lupttorul comunist Manea-Ciobanu (mecanicul Petre Rauca), Caterina (eleva Vichi Popescu), Clugrul (imaistrul Ion Stanchi), nu acelai lucra i putem afirma despre spectacolul cu aceeai pies al echipei de teatru a Casei de cultura a tineretului din raionul Tudor Vladimirescu. Aci, instructoarea Silvia Exergian nu a ndrumat interpreii nspre dezvluirea adevrului vieii in prezentarea eroicului, nspre o descifrare logica i convingtoare a seosurilor piesei. E regretabil c n afara unor reailizri individuale expresive i valoroase cum ar fi savuroasa interpretare data de elevul Marcel Horobe personajului Pieu, micul vagabond plin de visuri i de elanuri rvoluionare, interpretarea emoionant i autentica data de ctre modelierul Ludovic Motorca soldatului romin, stul de front, dornic de a pleca acas, i care se altur comunitilor, din spectacolul echipei de teatru a Uzinelor Semnatoarea", precum i viguroasa interpretare, de ctre fotoreporterul Emil Parascovici, a aceluiai roi in spectacolul Clubului muncitorilor sanitari piesa lui H. Lovinescu nu i-a gsit exprimate n ansamblu valorile coninutului su revoluionar. Att n spectacolul Uzinelor Semntoarea", ct i al Clubului muncitorilor sanitari, i mai ales in spectacolul echipei intreprinderii ,,Acuinulatorul", noi s-a reuit o imagine convingtoare a lupttorului comunist Alexandru. Instructorii acestor echipe, Margareta Ionescu-Tutoveanu <Uzinele Semntoarea") i Ion Babes (Acumulatorul"), au ndrumat pe interpreti nspre o expresivitate exterioar, nspre deprinderi meteugreti, inspre cutri de un comic gratuit. Astfel, reprezentanii claseior exploatatoare, doamna Verdescu i mai ales speculantul Mandache, au aprut rrrinimalizai, schematici. Aceste pariale nereuite nu pot ns tirbi imaginea bogat n semnificatii i realizri a celui de-ial doilea Festival bienal de teatru, contribuia artitilor amatori la educarea patriotic ceteneasc a spectatorilor, la cultivarea trsturilor revoluionare ale poporului prin asemenea repertoriu fiind deosebit de important. Valeria Ducea

TEATRUL DE LA MARGINEA PDURII

e drumul de fier ce se strecoar prin pdure se ivesc doi ochi roi. Cu mers de mele, o locomotiva micu trie, gfind, cteva vagoane. Trenul se oprete. Pereii unuia dintre vagoane obinuit, n aparen se desfac ca petalele unei fiori i apare o scena. Muncitorii forestieri ies din cabanele situate n apropiere. Iau loc pe butenii transformati ad-hoc n fotolii i, la lumina lunii, a stelelor, a licuricilor, a igrilor aprinse (dar si a reflectoarelor cu care e nzestrat vagonul-teatru, spectacolul ncepe... Aproape de miezul nopii, dup ce cortina s-a lsat i dupa ce a contenit ropotul de aplauze, vagonul tot ca o floare se inchide, scena dispare, locomotiva pitica fluier uor i trenul pleac mai departe. Sntem n vara anului 1954, undeva prin munii Buzului. E primul turneu ntreprins cu vagonul-teatru al artitilor amatori din ansamblul Tapina".

B H \ I H

www.cimec.ro

92

Ca orice teatru, i ansamblul artistic al muncitorilor forestieri i are istoria lui. S spicuim din jurnalul de bord" al ansamblului mente mai de seam. 5 m a i 1945: Nu mai amnm cm fcut-o de mult. tlrziu. l u n i e 1945: Botezul"

din Nehoiu cteva mo-

nici cu o zi. Chiar azi vom ncepe repetiiile. Decorurile, costumele i toate celelalte le vom

Distribuia face mai

scenei.

Mare

succs.

Iulie 1945: Plecm ntr-un scurt turneu. La Mizil, prin bunvoina" unui primar reactionar, ni se ntrerupe curentul electric. Nu ne dm btui. Jucm ca pe vremea lui Molire: la lumina lumnrilor. August 1945: la Au Berlin, venit

Oaspei de seam. O unitate de ostasi sovietici, rentori de poposete n drum spre pairie, n localitate. I-am invitt la spectacol. Le-a plcut. Ne-au flicitt. i noi i-am felicitai.

Iarauarie 1947: n plin iarn, pe zpad, dm un spectacol la una din curile de exploatare, E primul nostru spectacol pe care l prezentm n pe o rampa de funicular. inima pdurii, .,la cioat", cum se spune pe aid. Iulie 1949: Punem temelia munc voluntar.

noii

sali

de teatru,

pe care am

hotrit

s-o construim

prin

I a n u a r i e 1950: Construcia e gta. Am nceput vreme i vom putea juca pe noua

lucrrile scena.

de finisare.

Nu va mai

tirece

multa

M a r t i e 1950: Zi mare. Inauguram noua sala de teatru, trius. Liviu Ciulei ne-a fcut decorurile. Ootombrie 1951 : Participm la primul concurs distincie. Cptm prima F e b r u a r i e 1952: Srbtorim centenarul

eu piesa Gumpna de Lucia

Deme

de teatru

de amatori,

cu piesa Medicul d e plas.

Caragiale.

Martie 1952: Turneu pe valea Trotuului pentru muncitorii forestieri de ne oprim mai nti la Ptrlagele, o comun din apropiere de noi. i ncurcai c, dup primul act, oamenii arunc cu monede pe le-a plcut cum am jucat ? Dup terminarea spectacolului ni se de un vechi obicei local prin care oamenii i manifesta simpatia

acolo. In drum, Sntem surprinsi scena. Oare nu explic: e vorba fa de oaspei.

Octombrie 1953: Participm la finala celui de al UI-lea concurs al echipelor sindicale de amatori. Timp de dou sptmni ne mutm n Capitala, la... Ambasador". Dm spectacole pe scena Teatrului Armatei, a Teatrului National i a Teatrului C.C.S. Public mai muli, emoii mai mari.

93 www.cimec.ro

August 1954: Construira, dup o idee a instructorului nostru N. Pascu, un vagon-teatru. Primul turneu la gurile de exploatare de pe Valea iriului, Valea Haragului i Valea Bscei. n total vizitm 33 de exploatri. Peste tot sntem primii cu foarte multa bucurie. Septembrie 1955: Premiere cu piesa Mielul turbat. Rezultaiele nu snt deloc rel: cabinetul tehnic, care a funcionat formal pina a cum, prinde via, iar numrul inovatorilor din intreprindere creste neateptat. Octombrie 1955: Srbtorim zece ani de activitate. cursuri, fiori. Spectacol festiv, expoziie, oaspei, dis-

Noiembrie 1957: Premier cu Tragedia optimist. Se spune c sntem primii amatori care am pus aceast pies n scena. Ne bucur. Scnteia" public o cronica. Aprecierile snt favorabile. Iulie 1958: Turnpu n Munii Vrancei. De la Poiana Secuiului pina la Zbala, pe o distan de mai bine de 16 km, mergem pe jos. Decorurile le expediem pe calea aerului cu... funiculaml de- transportt buteni. 14 octombrie 1960: Srbtorim 15 ani de activitate.

In ajunul acestei srbtoriri, am primit pe adresa redaciei o invitaie. A doua zi, coboram din trenul de diminea la Nehoiu. Pe civa din membrii ansamblului i-am gsit n sala de repetiii a clubului, unde fiecare fotografie, ficcare diploma pus cu grij n rama, fiecare afi i fiecare machet de decor lucrata cu migal vorbeau despre naterea i viaa cite unui spectacol. Aici la club l-am cunoscut pe Nicolae Pascu, fondatomi, instructorul i animatomi echipei, un tnr de o cuceritoare modestie; pe Aspasia Pascu, soia sa, regizoare de culise i, la nevoie, interpreta; pe Iosif Zazuleac, electricianul ntreprinderii i, firete, maestrul de lumini al ansamblului (dar care e i actor i, pe deasupra, mai cnta la flaut i piculin in orchestra ansamblului); pe tefan Popescu nea Fane" maistru mecanic in timput orelor de producie i radiofonist, operator cinemato grafie, actor i fotograf amator n timpul liber; pe nea Rudi" unul din veterana colectivului de teatru , vopsitor la remiza de vagoane i pictor executant al decorurilor (pe scena e actor, mandolinist i chitarist); pe George Baiculescu, pe Alexandru Schffer, pe Nicolae Birsan... Acetia snt doar civa din cei peste 600 de muncitori i funcionari care au fost pe rnd, din 1945 i pn astzi, membri ai ansamblului. Cele 529 de spectacole pe care le-au dat in acest interval, cele 250 de deplasri pe care le-au fcut pe vreme frumoas, pe vnt sau ploaie, precum si cei 295.300 de spectatori care i-au aplaudat snt mrturia unei activiti pline de roade. Ca i cele 27 de diplme primite cu prilejul diferitelor concursuri la care au participt. Ilie Ru su

www.cimec.ro

e i * i d i a n

FESTIVALUL DRAMEI CONTEMPORANE CEHE SI SLOVACE

Cltorind peste hotare, i se-ntmpl ca, printre aitele, s vezi i cite un spectacol de teatru. Se poate s ai sansa sa ninneresti o pies interesant i un spectacol reuit, dup cum poti da peste o sear proast. i ntr-un caz i in altul, impresia va fi unilateral, aprecierea pripit, deci falsa. Dac pentru calatorul obinuit faptul n-are " prea multa importante, pentru omul de teatru mi se pare pgubitor. Problema dezvoltrii teatrului i a artei socialiste n general e o. pro blema comun a noastr. a tuturor. Experiena unora e indispensabil celorlali. Ne e aproape imposibil s concepem dezvoltarea artei izolat, dup cum ntreaga art contemporan nu poate merge nainte rupt de micarea mai larga a artei progrediste mondiale. Din pacate, cunoatem nc puin din ceea ce fac tovarii nostri din alte ri. i ei cunosc nca putin din ceea ce se face la noi. Sntem. adesea n situaia cltorului de care pomeneam mai sus. E o treab care se cere cumva mai bine gndit, mai bine organizat. Tocmai pentru c lucrurile stau deocamdat aa, mi s-a parut excelent ideea tovarilor nostri din Cehoslovacia, de a ne pofti, mpreun cu critici i oameni de teatru din Uniunea Sovietica, Germania dmocrate, Bulgaria, Ungaria, la Festivalul dramei contemporane cehe i slovace, care a avut loc nu de mult la Brati slava. Ni s-a dat astfel posibilitatea de a ne face o imagine de ansamblu despre ceea ce e nou n micarea teatrale din Cehoslovacia, s cunoastem nu din Tela tali ci prin participare direct la o dezbatere vie i sincera, plin de nvtminte, problemele unei micri teatrale cu nsemnate realizri, s desprindem orincipalele tendine ale unui fenomen teatral, pe ct de originai, pe att de contradictoriu, cum e i normal s fie unul in plin dezvoltare, n permanent cutare de cai noi. Principala calitate a Festivalului de la Bratislava a fost lipsa oricrui element festiv, caracterul su de lucru. Am avut bucuria s particip la o dezbatere vie i pasionat, pe baz de spectacole concrete, in jurul celor mai reprezentative dintre piesele noii dramaturgii cehe i slovace i al felului cum au fost puse in scena. Timp de zece zile, ct a durt festivalul, au fost prezentate sear de sear, 12 piese, fiecare urmat de discuii la clubul oamenilor de teatru, cu participarea autorilor, a colectivului de interpreti i a unui mare numr de dramaturgi, cronicari dramatici, regizori, scenografi. La captul discuiilor partiale, festivalul s-a incheiat cu o dezbatere generala. Piesele prezentate au fost: Ca s ne putem privi n ochi de Oldrich Danek (ansamblul Teatrului National Slovac Bratislava), Labirintul inimii de Fr. Pavlicek (ansamblul Teatrului Iulius Fucik" Brno), TMurghia de la miezul nopii de Peter Karvas {ansamblul Teatrului din Nitra), O mie de trepte de Slavoj Blecha (ansamblul Teatrului de Stat din Ostrava), Trenul nu ateapt de Juraj Sever (ansamblul Teatrului de Stat din Kosice), Duminic de august de Fr. Hrubin (ansamblul Teatrului National din Praga), Ziua lor de Iosef Topol (ansamblul Teatrului National din Praga), Un crciun prea generos de Vladislav Blazek (ansamblul Teatrului de Comdie din Praga), A treia sor de Pavel Kohout (ansamblul Teatrului Realist Zdenek Nejedly" din Praga), Dalska-

95 www.cimec.ro

Scena din A treia ora" (Teatrul Realist Zdenek Nejedly"-Praga)

baty, satul pctos de Jan Drda (ansamblul Teatrului J. K. Tyl" din Plzen), nvierea unchiului Koloman del Peter Karvas (ansamblul Teatrului National Slovac Bratislava) i Oaspetele de Ludvik Askenazy (ansamblul Teatrului Armatei Cehoslovace Praga). Cele mai multe snt inspirate din nsui miezul actualitii. Autorii lor snt oameni ntre 25 i 50 de ani. O dramaturgie tnr, i n acelasi timp matura. O dramaturgie originala, militant, ceteneasc, i de aceea cu un puternic ecou In rindurile spectatorilor, fapt de cea mai mare importan, observt la fiecare reprezenta) tie, n modul cum ascult i reactioneaz sala, cum se discuta n pauze, cum s p e o tacolul se-prelungete, dup ultima lsare a cortinei, in via, n gndurile specta torilor. Aceast dramaturgie sta la temelia fenomenului teatral din Cehoslovacia. i nici n-ar putea fi altfel. Pentru ca ea d tonul ntregii micri, ea pune n faa oamenilor de iteatru problme noi, ea cere soluii scenografice inedite, contemporane, ea i pune amprenta puternic pe jocul actorilor. Prin ce ? Prin aceea c e n primul rnd o dramaturgie de idei, c ridica problemele vieii de fiecare zi, c le dezbate cu pasiune i ndrzneal, a spune chiar cu violenta. Despre aceast dramaturgie se poate afirma orice, poi fi sau nu de acord cu una sau alta din piese, cu una sau alta din prerile exprimate. Un singur lucru nu poti: s fii indiferent, s pieci din sala de spectacol fie amuzat fr pretenii", fie plictisit, cu sentimentul penibil c i-ai pierdut o sear E o dramaturgie strbtut de contiina rspunderii pentru fizionomia moral a societii. Pentru cine cunoasfe piesa lui Karvas: Iturghia de la miezul nopii, va fi mai uor de neles specificul dramaturgiei cehe i slovace, Liiurghia exprimnd una din tendintele ei fundamentale i anume rfuiala cu spiritul mic-burghez, cu demagogia fcut n numele democraiei, cu -lasitatea, oportunismul i carierismul. Dar dac piesa lui Karvas face o necrutoare disecie a imicii burghezii in momentul eliberrii patriei sale, majoritata lucrarilor pomenite mai sus demasc rmitele acestei mentaliti n societtea actual, ca pe unul din principalii dusmani ai vieii noi. i o face eu o vigoare deosebit. Cel mai adesea. tineretul e acela care se ridica mpotriva a tot ce e vechi, el devine purttorul de cuvnt al autorilor n lupta pentru a trai altfel, curt, cinstit. Problemele se pun fi, ntrebrile vin directe: de ce e aa ? cine e de vin ? ce e de fcut ? Refractar oricrui idilisrn, noua dramaturgie ceh *i slovac este o chemare la gndire lucida, la aciune, la atitudine angajat, ceteneasc. Gei dispui s nu vada contradiciile societii, complcndu-se intr-o atmosfera cldu de ocolire a problemelor, snt confruntai cu realitatea, trezii i chemai s continue lupta (Un crciun prea generos). Celor care nu neleg nevoile i frmntarea tineretului, pe care n fond nu-1 cunosc i ncearc s-1 educe cu metde rigide, nepo tri vite, ili se arata consecinele unei asemenea educaii" (A treia sor). La rndul lui, tineretul e con
iti pagina alaturat : Scena din ,,Ca s ne putem privi n ochi" (Teatrul National Bratislava)

www.cimec.ro

*>
<H ?

www.cimec.ro

M:

fruntat (Ca s ne putem privi in ochi) cu generaia trecut, cu cei ce au luptat pentru victoria revoluiei proletare, nfruntnd capitali smul, rezistnd nazitilor. In felul acesta, tradiia eroica de lupt a comunitilor cehi i slovaci nu apare doar ca evocarea unor pagini de istorie, ci capata sensuri profund actuale, devenind un talon moral, un cri tenu de via n mprejurri noi. In fata unor tendine de a lua viata n uor, de a trai cu oarecare blazare, pe principii onorale discutatele, se ridica nu numai imaginea plin de abnegaie i frumusee a celor czui in lupt, dar mai ales rspunderea celer tineri de a continua lupta, de a fi dernni urmai ai prinilor lor. A trai pe propria-ti biografie !", iat ideea pe ct de profund, pe atit de tulburtoare de care e strbtut piesa. Dup cum e i fi rese, ntr-o ar care a avut atta de suferit de pe urma militarismului genman, tema vigilenei fat de renvierea fascismului nu numai c e prezent, dar constituie una din trasaturile caracteristice ale noii dramaturgii. Nici aici ns nu e vorba de o prezentare muzeal, ci de o dezbatere actual con sacrata in special tineretului, care nu a cunoscut vremea ocupaiei hitleriste, de narmarea sa, mai ales in noile conditii ale politicii de c o e x i s t e r a panic. Din acest punct de vedere, Oaspetele, piesa lui Ludvik Askenazy, mi se pare una din cele mai interesante i originale. Rspunznd ntrebrii: care trebuie s fie atitudinea fa de cetenii vest-germani veniti n Cehoslovacia n cadrul noilor relatii ?, piesa condamna (ca i legile statului, de aitfel) orice pornire pasional izvort din vechi resentimente fa de ei, dar condamna deopotriv i orice liberalismi. i aci, aceeai poziie lucida, de marmare moral, de vigilen, sta la baza unei drame psihologice, d e m a r e concentrare artistica. Observam la nceputul acestor nsemnri, odat cu originalitatea fenomenului teatral din Cehoslovacia, caracterul su contradictoriu. In adevr, odat cu lucrrile citate, mai exista i altele (Duminic de august, Ziua lor) scrise de asemenea cu mult talent, care, punnd problme la fel de interesante i de ascuite, nu le dau ns nici un rspuns. Aici, tineretul apare oarecum dezorientat, exasprt chiar n cutarea unui drum, ciocnindu-se pretutindeni de resturile lumii vechi, lupta ntre vechi i nou lund aspectul unui conflict ntre generatii. Asa cum s-a remarcat i n cursul dezbaterilor de la Bratislava, noul socialist apare nc palid.

laroslav Marvan in ,,Zlua lor" (Teatrul National Praga)

www.cimec.ro

De aci i o anuanit lips de perspectiv. Pare c autorii snt singurii care observa fenomenele negative ale societii i le denun, fr a reliefa acele forte sociale i n primul rnd chipul comunitilor care n viaa de fiecare zi lupt i le nving. Discuia a insistt ndeosebi asupra necesitii de a se da via artistica fenomenelor noi din viaa social, elementelor naintate caracteristice unei republic] socia liste, fr bineneles a irenuna ctui de puin la atacarea cu curaj a problemelor celor mai actuale i fr a tcci ascuiul polemicii. Festivalul dramei contemporane cehe i slovace de la Bratislava a evideniat, odat cu izbnzile noii dramaturgic i pe acelea ale artei interpretative. i aci, aceeai atitudine miJitant, activa, a regizorilor, scenografilor, actorilor, strduina de a gasi forma scenica cea mai potrivit pentru a transmite mesajul pieselor, subsumarea mijloacelor artistice ideilor textului, obiectivelcr sale. Merita subli mate, n primul rnd, sobrietatea decorurilor, laconismul, funcionalitatea lor. Plas tica luminilor, sunetul, folosirea filmului, a muzicii, contribuie nu numai la crearea atmosferei, dar mai ales la ritmul alert, corespunztor planurilor multiple ale aciunii, schiimbrilor convenionale de timp i loc, deselor (chiar prea deselor !) retrospective. Jocul actorilor e la fel de simplu, descrcat de orice teatralism". Un mare numr de actori tineri susin roluri dificile i complexe, cu o pregtire profesional remarcabil, alturi de maestri ai scenei cehe i slovace, ntr-o unitate de stil de-a dreptul surprinztoare. Chiptirile unor actrie ca Vlasta Fabianova, Marie Tomasova, ale unor actori ca Jaroslav Marvan sau Ludek Munzer pot fi cu greu uitate, ca i excepionala scenografie a lui losef Svoboda sau regia lui Otomar Kreica. Nou, vie, ndrznea, micarea teatrale din Cehoslovacia mi-a aprut, dup Festivalul de la Bratislava, ca una din cele mai interesante experience ale artei teatrale contemporane. Traian elmaru

SjpRJ SO RI DI N M O S O VA

CE E NOU N TEATRE

strinse legatura cu actualitatea caracterizeaz, chiar de la deschiderea e, noua stagiune moscovita. Fr s mai atepte date festive, aa cum se ntmpla de obicei in trecut, teatrele si-au inaugurt stagiunea cu noi spectacole pe teme contemporane. Mar eie avint creator al poporului sovietic a inspirt pe multi dramaturgi contemporani din tnra generaie i cea vrstnic, care au scris noi lucrri dramatice dedicate omului nou, eroul zilelor noastre. O trstur caracteristic acestui erou este nzuina lui spre viitor, contiinu lui generoasa care se dezvluie in lupt, n nvingerea greutilor. Acest om este nfiat in necontenit micare, in transformare, indreptat necontenit spre elul su final, comunismul. Nu ntmpltor, tnrul dramaturg E. Braghinski i-a inti tult ultima pies ntlniri pe drum. Piesa montata pe scena Teatrului de drama Stanislavski" de regizorul Evghenii Simonov al crui spectacol Poveste din Irkutsk pe scena Teatrului Vahtangov" este cunoscut prietenilor din Romnia a suscitt un viu interes. Eroii piesei oferul Leonid Kocerghin, tnra doctori Nadia i Kolka, schimbul lui Leonid se ntilnesc pe un drum anevoios din nemrginita step rus. In cele cteva zile de drum ni se dezvluie minunatele caliti ale oamenilor sovietici, eroismul lor cotidian. Lupta pentru teme contemporane n teatrul sovietic a cuprins cercuri larg ale opiniei publie. Aceast problema importante a constitua recent obiectul unei edine a Consiliului artistic pentru teatrele dramatice al Ministerului Culturii al U.R.S.S. Oamenii de teatru au discutt pe marginea noilor piese publicate, ca Fiori vii de N. Pogodin, Pe Nipru de A. Korneiciuk, Dac eti om de A. Movzon, Oceanul de A. Stein, Amurgul zeilor de A. Sofronov, Explozia de I. Dvoreki si altele, care au intrat deja in repertoriul teatrelor. Accentui pus pe tema contemporan presupune creterea exigenei fata de
www.cimec.ro

m)

caliiatea artistica a pieselor. Cu cit tema este mai actual, cu att cerinele in ceea ce privete miestria artistica fa de dramaturg, regizor, actor, snt mai mari. Discuoia Regie i con tempo raneitate", organizat de revista Teatr", a pus ascuit problema tratrii profund artistice, curajoase, cu un adevrat spirit cetenesc, a ioperelor despre contemporaneitate. In plin avnt creator este azi i opera contemporan sovietica. Compozitorul 1. Dzerjinski a prezentat recent Teatrului Mare din Moscova noua sa opera -Soarta unui om, dup nuvela cu acelai titlu a lui Mihail olohov. Dup P e Donul linitit i Pimnt desalenit, aceasta este a treia, opera a lui I. Dzerjinski pe un libret la baza cruia a stat una din lucrrile cunoscutului scriitor sovietic, de care Dzerjinski il leag o veche prietenie si colaborare creatoare. Noua opera a lui I. se caracterizeaz printr-o mare expresivitate. In afar de melosul caracteristic acestui compozitor, el introduce in Soarta u n u i om, recitativul. Inainte de nceputul fiecrui act (snt trei acte), eroul operei, Sokolov, apare n avanscen i povestete istoria celor ce vor fi vzute cnd se va ridica cortina. Compozitorul i-a construit opera pe contrastul ntre ceea ce se petrece eu Sokolov n prizonierat i gindurile lui n timp ce-l chinuiete dorul de patrie. Muzica actului trei este plin de optimism i mndrie pentru omul sovietic. care a rezistat la toate greutile rzboiului i a ieit nvingtor. Scena final arata rentoarcerea lui Sokolov n patrie i ntlnirea cu micul orfan pe care l va nfia. Piesele ntlniri p e d r u m de E. Braghinski, Fiori vii de N. Pogodin, ca i opera Soarta unui om de I. Dzerjinski, snt poeme originale despre eroul timpului nostru, despre acei oarneni, constructori ai unei lumi noi, a cror via este ptruns de un autentic eroism. Astfel, tema contemporan ptrunde tot mai puternic n viaa teatrului sovietic. E nc prea devreme s vorbim despre desfurarea stagiunii teatrale de la Moscova, dar nceputul ei este promitor. Moscova, decembrie 1960 Aleksandr Gherkovici lector ta Institatul de Art teatrale A. V. Lunacearski"

MARIONETA ELECTRONIC SI PRINTELE El, DOMNUL AKAKIA VIALA

Prerea c, n viitorul apropiat, liceratura va intra ntr-o zona de ntuTieric i dezinteres unanim, rmnnd n u m a i o legenda aurit a altor timpuri i o nostalgie trista a ctorva inimi singulare, s t r a b a t e azi o seam de studii ale esteticienilor occidentali. Spaima c omul va i n t r a in u m b r a stLinei i a tehnicii, iar inteligena artistica va trebui s se piece nvins an faa superioritii lor, e strigtul d e neputin care se a u d e tot m a i des xn publicaiile burgheze. Din cnd n cnd se ivete ns cineva c a r e propune literaturii formule de longevitate, so luti! de regenerare. Este mai totdeauna n scrisul lui o cutezan obosit, u n entuziasm uzat, o ndejde timo rata, ca i cum ar ti din capul locului c totul nu-i dect u n paleativ. Nici o clip el nu-i nchipuie c inaugureaz un e v nou. Iat-1 de pild, pe Akakia Viala, care n Re vue d'Esthtique" (numerele 1 i 2 din 1960) supune aprobrii generale u n proiect d e rentinerire" a teatru lui prin eliminarea actorilor d e pe toate scenele i nlocuirea loi* eu m a rionete. Nu e u n condei inspirt i violent acela care ne cheam s-1

www.cimec.ro

100

ascuitm. Parola lui de comuniune i tineree e soris fr vlag i fr prea mare credin, ca de un om ostenit, care nu vrea s supere pe nimeni, ci cauta - numai s smulg un consimmnt pentru inovaia sa, s obin un acord pentru revoluia" sa estetica. In priimeio deceniii ale veacului, revoluiile" in art porneau in Fran ta din mansarde cu zidurile mancate, cu ferestrele mici i strmbe, i se desvreau n cafenele obscure, printre interpelri agresive i sperante absolute, ntre un var i un absint. Cu nftiare de justitiari i de pro feti, autorii lor lansau manifeste ntr-o atmosfera de clandestini tate i mister. Acum, centrul de insurectie" artistica a fost mutat, far ca cineva s se ngrijeasc prea mult de semnificaii, ntr-o revist estetica, subvenionat de stat i patronat de universitate. In aula acestei institutii, proclamatiile de ieri au devenit re forme cu asentimente sus-puse, iar neconformitii, persoane de ncredere care nu protesteaz ct de ct mpotriva oficialittii, ci i dau mina cu ea n mod deschis, aa cum face Akakia Viala. In adevr, lui A. V. nu i trebuie public, nu li trebuie combatani, nu i trebuie rezisten, fie ea chiar formala, el nu are de aprat nici mcar aparenele. Din toate paginile articolului su respira un puternic spirit conservator. A. V. nu e indignt de tranzactiile artistice, nu este speriat de impasul tea trului n Franta. Semnalind nchiderea a numeroase sali de spectacole, puintatea publicului in cele existente, lipsa de originalitate a multor productii, slabul interes al scriitorilor pentru dramaturgie, el nu se prezint ca un rzvrtit. Instinctul su de clas e tenace i nu-i ngduie nici o izbucnire, fie ea de circumstant. Automi articolului din Revue d'Esthtique" pledeaz, nu far o tainic ezitare, pentru introducerea pe toate scenele a unor marionete de plastic, mnuite printr-un fel de aparat electronic, care s capteze cu o fidelitate maxima, impulsurile artistice aie mnuitorului, redndu-i prin ultrasunete gndirea. Elecma se numeste noul instrument de interpretare artistica", propus de A. V. n locul actorilor, i panteatru formele particulare aie dramaturgie! creia maxoneta electronic trebuie

s-i fie sufletul. Robotul-artist serie A. V. nu e o elucubrale tiintifico-fantastic, ci un fapt per fect realizabil prin desvrirea unet sinteze de soluii tiinifice aflate de mult n stadiul aplicaiei practice". i mai departe: Teatrul eleotronic va oferi spectacole intgrale i nu reprezentatii depinznd de colaborarea complex i cele mai adesea anarhic a autorului, a regizorului, a acto-ului, a figuraiei, a orchestrei i a dirijorului, ci supuse unei voine unice, i anume a artistului-mainist r care va verifica pe un cran de televiziune rezultatele artistice aie micrilor sale". n felul acesta, socoate A. V., inteniile autorului vor fi re transmise eu o mai mare strictee. Dac una din publicaiile franceze de prestigiu acord inovaiei" lui A. V. un loc de seam n sumarul unui numr consacrt n ntregime teatrului, este fiindc la prima ve dere ea seduce, prin ceea ce are ex travagant, un public obosit i nspimntatt n urma unei perseverente actiuni propagandistice despre concurenta tiinei asupra artei, i de asemenea fiindc pare a ofeii nu nuimai o soluie comoda pentru reutilarea scenei cu aparata j tehnic modenn, dar i o modalitate de a spori expresivitatea teatrukii. Nimeni nu neag folosul pe care-ri poate dobndi scena de pe urma celor mai noi ctiguri ale tehnicii, nimeni nu se ndoiete c n domeniul teatrului de marionete ziua de mine poate aduce revelatia unor mijloace de animatie fermectoare ca imldiere i energie, dar ndeprtarea definitiva a artitilor, a cror capacitate e limitata i debil prin definiie, i nlocuirea lor cu roboti care ating iperfeotiunea tot prin definiie nu reprezint o re forma" in numele progresului, asa cum ne-o prezint A. V., ci dimpotriv. Mai toate revolutiile" de acest fel s-au fcut, firete, n numele pro gresului, i toate voiau nlocuirea procesului de creaie, care nu e infailibil, cu precizia unui imecanism, aa nct reformede propuse de A. V. nu ne sperie prea mult, am zice chiar c intra n trad ia modernismului. Acolo unde otmul nu poate accede, marioneta degajat de legile umane, de contingente, atinge nltimi pe care numai spiritul le poate urma pe o cale de vis i fantezie", ncearc s ne conving A. V. de avantajele inasinii asupra omului. Convingerea

101 www.cimec.ro

sa entuziast, i anume c fiina uma na va ocupa prin intermediul ppuii de plastic, condus electronic, un loc in lumea din care automatismul prea s-o exdud pentru totdeauna", e de o naivitate dezarmant. Aadar, teama lui A. V. era c inteligenta omului nu va reui s in pasul pe scena ca i n alte domenii unde e loc pentru initiative personale i deci pentru eroare cu mecanismele admirabil reglate ale tehnicii moder ne. Aadar, A. V. e ngrijorat de carenele, de imperfectiunile bietului creier ornenesc. De aceea, preconizeaz el nlocuirea artitilor cu aparate crora nici o emoie nu le deviaz expresia i nici un gnd nu le transfigureaz fata. Suprema ndejde care-I anima pe prorocul teatrului electronic este c, n acest chip, omul nu va mai fi om, ci va reui s intre, ca un gal ntre egali, n rindul robotilor. Dar, pentru a-1 parafraza pe Corneille, e un exces de onoare la care nu aspirm. Noi o spunem eu toat modestia doim s rmnem oameni. E suficient s meditezi, maina ascult i transeiie pur ideea, fr adaosuri i contrafaceri, ne ncurajeaz A. V. Aceast protez druit inteligentei, aceast crj oferit sentimentelor noastre pentru veacul ato mic are n sine ceva de-a dreptul nduiotor. Mai ales cnd vine din par tea cui va care nu vrea dect... progresul. In adevr, marioneta pledeaz A. V. nu pstreaz nimic dincolo de gesturi i solutioneaz explicit stari sufleteti pe care viata le-a lsat necomplete i vagi. S schimbm rapid scderile unui tem perament artistic cu garaniile unei vocaii automate, insista A. V. Caci acolo unde omul evolueaz ntr-o neterminat piruet luntric, ppua pune ordine i claritate. Micarea nu va fi niciodat prea dura pentru gndul visat, prea blnd pentru asperitatea voit, ci tocmai ,pe msur. Totul va fi ca ntr-o oglind care primete i iretrimite, fr s altereze, caci nu pstreaz urma nici unui lucru. Emotionant scrupulul lui A. V., ca nici un gnd i nici un simmnt s nu-i piard expresia lor exact, riguroas, imediata ! In adevr, o propoziie i rateaz uneori semnificatia n jocul unui actor, elanul i pierde cteodat sensul n interpretarea lui. Cel mai simplu lucru este, de aceea,

s renuntm la aceast sensibilitate deficitar i s apelm la maina electronic, ce recepteaz pe loc i transmite pe loc ntr-o contagiune abuziv, dar perfect. Articolul las ns cteva problme deschise. Nu tim, de pild, cum va arata n noul alfabet artistic o ntoarcere spre straturile amintirilor, sau o dezbatere luntric. Dar, presupunem c lucrurile acestea vor fi reglementate din oficiu, vor fi in tercise i chiar pedepsite. Presupunem c toate sentimentele vor fi pu blie i manifeste, brodate n carnea de plastic a marionetei. i cum robotul nu va avea nimic n urma sa i nimic naintea sa, va fi deci senin, optimist i fericit. Mai e nevoie s spunem c conceptia estetica de la care pornete A. V. este o forma de dezumanizare, care se ncadreaz ntr-un curent mai larg al gndirii burgheze, caracterizat prin generalizarea rolului i atributelor cibernetica? Caci arta presupune prin natura ei un procs de elabo rare interioar i de reflexie. Nici un artist nu renunt la munca pregtitoare i nu se ncrede n caracterul fericit al primului impuis, retransmis fr concursul contiinei i n ciuda ei. O creaie e o lunga serie de confruntri, de experiene, de erori i coreetari, un laborator mintal n care via ta i retriete nc o data sensul. Arta nu e o simpl transcriere a vietii, ci ridicarea ei la o expresie sintetica, la un grad de tipicitate, nu e o ngrmdire de fapte, ci o alegere de serrine caracteristice. Farmeeul artei este c readuce totul la sensibilitate i raiune, c bucur i tulbur, obligndu-te s iei cunotint de fenomenele vieii i s le dai un continut unie, s le creezi eu sufletul tu, din nou. E oare necesar s repetm c toate acestea nu se fptuiesc prin renuntare la personalitate ? Cea mai funesta dintre prostii este aceea de a trece pe seama unui robot per fect ceea ce trebuie s exprime o individualitate artistica imperfect". Gimnastica marionetelor, jocul lor de forme nseamn practic un fel de a face abstracie de realitate, lucru pe care, de altfel, esteticianul nostru l spune atunci cnd dclara ritos c, dup opinia sa, art i realism snt noiuni antagonice. n adevr, marioneta electronic reprezint de fapt pentru A. V. un mijloc de a fractura coerenta existenei

www.cimec.ro

102

i de a transporta meditaia, din cea mai clar regiune a constiintei ntr-un fel de noapte interioar n care totul se destram ntr-un peisaj ireal, cu sunete i luciri de cosmar. Recurgnd la marioneta electronic, A. V. vrea s aduc pe scena valorile poetice" aie vieii, vrea s intre n con tact eu abstractul, indicndu-ne drumul spre stele. El intete s prind imaginea pura" a lumii, trecerea dezordonat a clipelor, nvlmeala lucrurilor i sentimentelor. O afirm explicit. Aceast posibilitate de investigate a supranaturalului i a abstractului, care s aduc marionetele la nivelul artei prin intermediul unei tehnici, comporta pentru teatru noi mijloace de evaziune <subl. n.) imposibil de imagint ntr-Ain teatru eu actori." De aceea i vrea el s-1 joace pentru nceput pe Ionesco, fiindc n piesele acestui autor viaa e o coal exemplar a eecului, conversala n-

tre oameni un zgomot absurd de porti care se deschid ctre nicieri, iar ntmplrile o parodie a existenei. S ne nchipuim ansa un spectacol de teatru electronic. Ppua misc o mn, rostete o replica, lsndu-se impulsionat electronic. Cnd, la sfritul piesei, te uii cu dezolare la cmpul de gndire pe care 1-a d vastt cu trsturile ei stranii, con stati c o idee logica afl n acest teatru nesfrite nuane pentru a fi pervertita, un ciclu de cugetare nenumrate posibiliti pentru a se detracta, iar un fenomen de via infinite surse pentru a-i ntuneca sensurile, devenind o ntmplare far legi, far puncte cardinale, un haos. lata deci c marioneta electronic nu-i o irevolutie", ci o veche forma a ideologi ei burgheze de a nstrina omul de contiina sa. B. Elvin

TEATRUL PENTRU COPII SI TINERET

P R E Z I N T .
N

SALA C. MILLE
Str. C. Mille nr. 14

SALA LIBERTATEA
Str. Dobroyeanu Cinerea nr. 2

1. v8ecunda58'1' de Dorcl Dorian 2. Sensori de aragoste11 de Virgil Stoenescu 3 Nila" de Salnski 4. Scurl convorbire" Levidova de V.

l.Nota zero la purtare" de V. Stoenescu i Octavian Sava 2. Cine a icisV' de St. Berciu 3. Cocoelul neascultator" de Ion Lucian 4. Muchetarii mgriei sale11 de Ion Lucian i Virgil Puicea

IN PREGTIRE : l.Bieii veseli" de II. Nicolaide 2. Prima ntUnire" d3 Tatiana Stina 3. Marienii" de Mihail Liber 4. Micua Doriti" dramatizare dup Dickens de A. Biutein
www.cimec.ro

indice bibliografie
PIESE DE TEATRU

I 9 6 0

teatini!
A N U L V

ARBUZOV (Alexei) Poveste din Irkutsk, pies n dou pri. nr. 2. BARANGA (Aurei) Siciliana, farsa lirica n trei acte, nr. 9. BRECHT (Bertolt) Ascensiunea lui Arturo Vi poate fi oprit, nr. 12. CUZZANI (Agustin) Centrul nainta a murit in tori, farsa n trei acte, nr. 7. DORIAN (Dorel) Secunda 58, pies n trei acte (patru tablouri), nr. 3. EVERAC (Paul) Ferestre deschise, pies n trei acte (opt tablouri), nr. 1. GALAN (V. Em.) Prietena mea Pix, comdie n p a t r u acte, nr. 5. MALTZ (Albert) Repetiia, un act n proz, nr. 4. MIRODAN (Al.) - Celebrul 702, pies n trei acte, nr. 6. PETRESCU (Camil) Ad se repara ieftin roata norocului, nr. 8. POPOVICI (Titus) Passacaglia, pies n trei acte, nr. 4. STANCU (Horia) Cind scapata luna, poem d r a m a t i c n trei acte, nr. 11. VOITIN (Al.) Oameni care tac, pies n trei acte, nr. 10.

TEATRUL SI VIAA POLITICA SI SOCIAL

BARANGA (Aurei) Dup 16 ani..., nr. 8. n slujba oraului, n slujba pcii, Mesajul contemporan al Marella ANIVERSAREA NATERII LUI LENIN BELIGAN (Radu) Cuvinte de aur, nr. 4. BU LANDRA (Lucia Sturdza) Calamiti de leninism, nr. 4. DEMETRIUS (Lucia) Lenin fora noastr creatoare, nr. 4. DORIAN (Dorel) Cu inima ta, tovare Lenin...", nr. 4. HOLODOV (Efim) Invtura mereu vie a lui V. I. Lenin, nr. 4. I. (M.) Chipul lui Lenin pe scende noastre (De vorb cu Moni Ghelerter, Ion Olteanu i Andrei B r d e a n u despre spectacolele A treia, patetica. Omul cu arma i n numele revoluiei, nr. 4. KOVACS (Gyrgy) Ce mi-a druit Lenin, nr. 4. TORNEA (Florin) Lenin i teatrul, n r . 4. T. (FI.) Fora de ptrundere a ideilor leniniste, nr. 4.
CEL DE AL MI-LEA CONGRES AL P . M. R.

nr. 10. Octombrie,

nr. 11.

IOSIF (Mira) Citeva dialoguri despre eroii zilelor noastre (De vorb cu Irina Rchieanu, Marcel Anghelescu, Radu Beligan, Boris Ciornei i Iurie Darie), nr. 6. MIRODAN (Al.) Sarcin de partid, nr. 8. Sub ndrumarea partidului spre noi victorii, nr. 6. Un mre poem al nfloririi rii noastre (In legatura cu P r o iectul d e Directive ale Congresului al IH-lea al P.M.R. Rspund: Costache Antoniu, tefan Braborescu, Aura Buzescu, Jules Cazaban, Remus Comneanu, George Vraca, Milu Gheorghiu, Duksz Anna), nr. 6. Mai aproape de vinta poporului, nr. 7.

TEORIE SI CRITICA (DRAMATURGIE, SPECTACOL)

ALEXANDRESCU (Mircea) Unde este inovaia ?, nr. 1. nsemnri despre stagiunea ncheiat, nr. 7.

www.cimec.ro

104

BARBUA (Margareta) Datoria crilicului i eficiena scrisului su, nr. 1. DIMIU (Minai) Insemnri de regie pentru un spectacol Avarul 1960, nr. 11. DORIAN (Darei) nsemnri despre un nou general-uman": Trebuie s trirro altfel, ne oblig secolul...", nr. 5; Marile pasiuni hunedorene, nr. 6; Istoria celor ,.cinci nemulumiri", devenite invenii, nr. 8. ELVIN <B.) Jurnal de spectator, nr. 10. ntre poezie i poetizare, nr. 3. De la Celebrul 7 0 2 la Prietena me a Pix, nr. 9. Virtuile debutului n dramaturgie, nr. 11. EVERAC (Paul) Note n jurul contemporanului n dramaturgie, nr. 5. KARAGANOV (Alexandr) Despre contemporaneitatea caracterului, nr. 8 i nr. ft. LOVINESCU (Horia) Noul : nu de la forma..., nr. 1. Pe msura epodi, nr. 5. MIRODAN (Al.) Spiritul contemporan, nr. 5. NICOLESCU (Tatiana) Teatrul lui Cehov la noi, nr. 1. Tolstoi pe scenele noastre, nr. 12. POTR (Florian) Dinamica transformrii, nr. 5. ELMARU (Traian) - Nota la Secunda 58", nr. 3. Dramaturgia contemporaneitii i dramaturgia contemporaneizrii", nr. 7.
TEATRU SI CONTEMPORANEITATE

ALEXANDRESCU (Mircea) i MANDRIC (Emil) Ce trsturi dau spectacolului de teatru caracterul contemporan ? Care snt cile pentru dezvoltarea acestui caracter n, teatrul nostru ? (Anehet. Rspund: Radu Beligan Radu Penciulescu, Al. Fini, Tonipa Miklos, Horea Popescu, Lucian Gimrchescu, nr. 5; M. Davidoglu, Dinu Cernescu, Mihai Dimiu, Hanns Schuschnig, nr. 6; Moni Ghelerter, Liviu Ciulei, Miron Niculescu, Lucian Pintilie, nr. 7. BLEANU (Andrei) Fantezia dramaturgului i convivetele vieii, nr. 12. BRLADEANU (Victor) Conflict i erou (Dezbateri despre problemele dramaturgiei n U.R.S.S.), nr. 7. RAICU (Mihai) Cum universalizm" ?, nr. 10. SILVESTRU {Valentin) Oglinda vistoare a timpului", nr. 8. Problemele regiei contemporane n discuia oamenilor de teatru sovietici, nr. 5, 7 i 10.
CEL DE AL III-LEA CONCURS REPUBLICAN AL TINERILOR ARTISTI DIN TEATRELE DRAMATICE

ALTERESCU (Simion) Simbolul mre al Revoluiei, nr. 1. POTR (Florian) Valorile unei competlii permanente, nr. 1. Laureata .concursului, nr. 1.

VIAA TEATRELOR SI POLITICA TEATRAL

REPERTORIU, SECRETARIATE LITERARE, TURNEE, INVTAMINT ARTISTIC, A. T. M.. PUBLIC

ALEXANDRESCU (Mircea) Studenii pe scena, nr. 4. AVRAM (Mircea) Pentru mbuntirea muncii n teatre, nr. 1. D. (V.) i R. (I.) Cu teatrele n turneu, nr. 9. DUCEA (Valeria) Pe ordinea de zi: Secretarul literar (Anchet. Rspund: Lia Marmeliuc i V. Panait), nr. 6. DUCEA (Valeria) Economii n gospodrirea ieatrelor, nr. 3. EFTIMIU (Victor) Teatre de Provincie" ?, nr. 6. IOSIF (Mira) Ce vom vedea n stagiunea viitoare, nr. 8. I. (M.) Dezbateri creatoare la Asociaia oamenilor de teatru, nr. 3. LOGHIN (G. Dem.) Arta vorbirii scenice, nr. 4. MANDRIC (Emil) De vorb cu eroii din stai, despre eroii de pe scena, nr. 8". NICOLAU (Florian) Puncte de reper in activitatea de documentare a secretarilor literari, nr. 2. POPOVICI (Al.) Prea puin pentru copii, nr. 8. P. (Al.) Repertoriu pentru copii, nr. 2. RUSU (Ilie) i NICOAR (Eugen) La practic, n uzin (Practica studenilor Institutului de teatru), nr. 9. R. (I.) i locuitorii din regiunea Bucureti vor s vada teatru, nr. 1. R. (I.) Pentru mai multa eficien, nr. 3. SILVESTRU (Valentin) Dialoguri despre teatru O discuie neprofilat, nr. ft: Puin bibliografie critica, nr. 10; Oarneelul, nr. 11.
www.cimec.ro

105

V U L F (Irina Anisimova) Educind viitorii adori, nr. 2. ZAMFIR (T.) In ntmpinarea repertoriului viitoarei stagiuni, Studenii au cuvntul, nr. 9. Sus cortina !, nr. 9.

nr. 2.

DISCUTI!, ANCHETE, INTERVIURI

ALEXANDRESCU (Mircea) Roadele muncii colective. Spectacolul Brigada l-a de cavalerie n discuia realizatorilor lui, la Teatrul C. Nottara". nr. 2. A L . (M.) i P. (Al.) Va prezentm... Teatrul de comdie... Teatrul pentru copii i tineret (Interviu cu directorii noilor teatre nfiinate n Capitala), nr. 12. AL. (M.) Regizori n deplasare (Discuie cu regizorul Horea Popescu i interpreii spectacolului Inspectorul de poliie d e J. B. Priestley Teatrul de Stat din Petrosani), nr. 4. BLEANU (Andrei) De vorb cu... N. Cerkasov despre studierea rolului, coninutul de idei al creatici actoriceti i despre viitorul artei teatrale, nr. 11. "D. (V.) Ce am urmrit montind Aristocraii (De vorb cu realizatorii spectacolului de la Teatrul Muncitoresc C.F.R.), nr. 3. I. (M.) De vorb cu... Perahim... despre via... despre teatru... deloc despre scenografie, nr. 9. I. (M.) De vorb cu... Lucia Sturdza Bulandra despre turneul Teatrului Muni cipal la Budapesta, nr. 10. P. (Al.) Pasiune cehovian... {De vorb cu regizorul Moni Ghelerter), nr. 1. SILVESTRI! (Valentin) De vorb cu... Gii. Cozorici, Tatiana Ieckel, Gheorghe Popovici-Poenaru, Victor Rebenqiuc, Sanda Toma, despre teatru i reali tate, spiritul de partid n arta actorului, profilul moral al tnrului actor, nr. 6. SILVESTRU (Valentin) Dialoguri despre teatru... cu t. Mihilescu-Brila, nr. 12. n vizit la oamenii de teatru sovietici... (De vorb cu D. D. Neleanu despre seminarul regizorilor, despre spectacole i oaimeni de teatru din Moscova i Leningrad), nr. 2.

PORTRETE, MRTURII, ANIVERSRI

BARANGA (Aurei) La multi ani, iubite nene Costache ! nr. 3. EFTIMIU (Victor) Alexandru Moissi, nr. 5. EL VIN (B.) Cehov, solidar cu epoca noastr, nr. 1. ...Frumuseea majestuoas a lucrurilor mari i simple" (Mrturii despre M. Sebastian), nr. 5. IOSIF (Mira) La aniversarea lui Mihail Sorbul, nr. 10. NEGREA (V.) - Birlic, nr. 3. PINTER (Lajos) Delly Ferencz, nr. 2. RADNEV (M.) Aura Buzescu, nr. 2. SADOVEANU (Ion Marin) Ion Manolescu, nr. 1. SADOVEANU (Profira) Mihail Sadoveanu i teatrul, nr. 11. VRABIE (Ira) Teatr" nr. 1, dedicai centenarului naterii lui Cehov, nr. 2.

TEATRU DE ESTRADA, PPUI, RADIO, TELEVIZIUNE, CIRC

Estrada

DUCEA (Valeria) Gen major, nu... bibileal", nr. 1. SA VA (Octavian) Izvoare de inspiraie ale Estradei, nr. 1.
Ppui i marionete

(M.) Progrese n repertoriul ppuilor (Teatrul de ppui din Craiova : Cinci sptmni n balon, dramatizare de Anda Boldur, i Hoinarind prin constelaii de Radu Miron), nr. 2. IO AN (Angela) Ctre tema actuala, nr. 3. POPOVICI (Al.) Drumuri curajoase la ppuarii nostri. P e marginea oonsftuirii ou cadrele d e conducere ale teatirelor d e ppusi, nr. 1. POPOVICI (Al.) - Micul print (Teatrul ndric"),. nr. 12.
www.cimec.ro

106

Cel de al II-Iea Festival International al Teatrelor de Ppul NICULESCU (Margareta) Intlniri i... rentlniri ppureti, nr. 9. P . (Al.) Succs, ndric" !, nr. 9. P O P VICI (Al.) Eroi mici, gnduri mari, nr. 11. Televiziune CORNESCU (Ai.) Experiena scenei cu cran mie, nr. 9. IOSIF (Mira) Despre repertoriul unui teatru far tradiie, nr. 4. Clrc DUMITRESCU (B.) Maetrii arenei (Circu d e Stat din Bucureti), nr. 12.

TEATRU DE AMATORI
B A R A (Maddalena) i RUPEA (Radu) Pe marginea unei verificri artistice (Trecerea n revist a formaiilor artistice din Universit tea C. I. P a r hon"), nr. 4. CRINICEANU (Eugen) Maturizarea unui gen nou, nr. 3. DEMETRIUS (Lucia) Mai multe piese scurte pentru artista amatori, nr. 2. DUCEA (Valeria), RUSU (Ilie) i NICOAR (Eugen) Amatorii in preajma finalei, nr. 11. DUCEA (Valeria) Interpreting eroi revolutionari, n r . 12. LALESCU (Traian) Ppuarii se pregate se pentru Festival, nr. 1. M A X Y (Liana) Lectura la mas, nr. 3. NICOAR (Eugen) Un muncitor artist un artist al muncii, nr. 6. P . (A.) Fapte semnificative, nr. 4. RAICU (Al.) !M izvorul talentelor, nr. 3. RUSU (Ilie) De la Dick"... la Rodrig, nr. 6. Repetiii pria P.T.T., nr. 6. Cu brigada nu-i de glumit, nr. 6. Teatrul de la marginea pdurii, nr. 12. SILVESTRU (Valentin) Sensul artei amatoare, nr. 1. STNESCU (Florian) Teatrul popular de amatori din Rdui, nr. 2. TENULESCU (Gh.) La o repeliie cu public, nr. 4.

CRONICA

SPECTACOLELOR
BUCURETI

TEATRUL: Armate! Paloul de foc (Nicolae Tutu), nr. 2; n cutarea extraordinarului (I. D. erban), nr. 2; Femeia ndrtnic (Shakespeare), nr. 3; Cyrano de Bergerac (Edmond Rostand), nr. 4; Viori de primvar (Al. Stein), nr. 7; Fiul secolului (I. K u prianov), nr. 12. Estrada reglunii Bucureti Te cunosc de undeva, nr. 9. Evreiesc O revist cu Ahaveros (Israel Bercovici. H. Nicolaide, H. Negrin, M. Blan), nr. 2; S-a intmplat la nr. 13 (Sadi Rudeanu i Ion Atanasiu-Atlas), nr. 9. Institutul de art teatral i cinematografica I. L. Caratale" Oameni de azi (Lucia Demetrius), nr. 2; Poemul lui Octombrie (Maiakovski), nr. 5. Muncitoresc C. F. R. Dai tineri din Verona (Shakespeare), nr. 2; Motanul nclat (Nina Stoiceva), nr. 5; O luna de confort (t. l u r e i Ben Dumitrescu), nr. 10; Vecini de apartament (L. Gheraskina), nr. 11. Municipal Mamourei (Jean Sarment), nr. 2: Tache, lanke si Cadr (V. I. Popa), n r . 2; Azilul de noapte (M. Gorki), nr. 3. National I. L. Caragiale" Cei din urm (M. Gorki), nr. 1; Discipolul diavoluiui (B. Shaw), nr. 3; Tartuffe (Molire), nr. 4; Preioasele ridicole (Molire), nr. 5; Titanic vais (Tudor Muatescu), nr. 6; Potreste din Irkutsk (Alexei Arbuzov), nr. 7; Parada (Victor Eftiimiu), nr. 7; Maria (Vasile Iosif), nr. 10; Dezeriorul (M. Sorbul), nr. 12; Inverea, nr. 11; Cnd scapata luna (Horia Stancu), nr. 12.

www.cimec.ro

107

C. Nottara" In cutarea bucuriei (V. Rozov), nr. 3; Cuibul de piatr (Kella Vuolijoki), nr. 5; Nud cu vioar (Noel Coward), nr. 7; Liturghia de la miezul nopii (Peter Karvas), nr. 7. Operet Damiti iubitelor lalele (O. Sandier), nr. 9. Satiric-muzical Constantin Tnase" Do, re, mi, fa... etcetera (H. Nicolaid, Ion Nichifor i I. Berg), nr. 2; Revista oglinzilor (Mircea Crian, Al. Andy i Radu Stnescu), nr. 7; Vitamina M... Muzica (Eugen Mirea), nr. 7; Cu concertul in buzunar (N. Stroe i Saa Georgescu), nr. 9; Concertul tinerefii, nr. 12. Tineretului Prin i ceretor (dramatizare d e Serghei Mihalkov), nr. 2; lnir-te margarite (Victor Eftimiu), nr. 2; Spectacol experimental Maiakovski, nr. 4; Sensori de aragoste <Virgil Stoenescu), nr. 10.

Bacia

IN RESTUL TARN

Dac vei fi intrebat (Dorel Dorian), nr. 1; Secia Piatra-Neam Vlaicu i fedoni lui (Lucia Demetrius), nr. 7. Brlad Bietii veseli <H. Nicolaid), nr. 11. Cluj (Teatrul National) Secunda 58 (Dorel Dorian), nr. 4. Constanta Vriaul din cimpie (M. Davidoglu) ; nr. 6. lai (Teatrul National) Unchiul Vania (A. P. Cehov), nr. 2; Domnul Puntila air. 3.

i sluga sa Matti

(B. Brecht),

Oradea (secia romin) Secunda 58 (Dorel Donan), n i . 4; Cyrano de Bergerac (Edmond Rostand), nr. 10. Oradea (secia maghiar) Explozie ntirziat (Paul Everac), nr. 2; Dac vei fi intrebat (Dorel Dorian), nr. 4. Oraul Stalin Cale lunga (Alexei Arbuzov), nr. 1; Mutter Courage (B. Brecht), nr. 4. O scrisoare pierdut (I. L. Caragiale), nr. 12.
Piteti

Mo Teac (Al. Kiriescu), nr. 6. Placati Domnioara Nastasia (G. M. Zamfirescu), nr. 6 i 10; Ziaritii Poarta (Paul Everac), nr. 10. Siblu O scrisoare pierdut <I. L. Caragiale), nr. 5. Tlmioara (secia maghiar) Student in medicina (Brdy Sndor), nr. 1. Trgu-Mure Partea leului (C. Teodoru), nr. 2.

(Al. Mirodan), nr. 10;

OASPEI DE PESTE HOTARE

Tnrneul Teatmlni Vahtangov" n R. P. R. I. (M.) Spectacole i creatori, nr. 8. SIMONOV (Ruben) -Cuvnt incinte, nr. 8.

www.cimec.ro

108

Turneul Teatrului Vieux Colombier" la Bucuretl ALEXANDRESCU (Mircea) Vieux Colombier, nr

8.

Turneul Teatrului Piccolo" din Milano ALEXANDRESCU (Mircea) - Piccolo din Milano, nr. 8. Turneul Teatrului Academic de Dram A. S. Pukin" din Leningrad IOSIF (Mira) Pe marginea turneului Teatrului Academic Pukin" din Leningrad, nr. 11. VIVIEN (L.) A 205-a stagiune, nr. 10. Turneul Teatrului Madch" din Budapesta Madch", nr. 10. TORNEA (Florin) Turneul Teatrului Turneul Circului Mare din Budapesta POPOVICI (Al). Un exemplu de art a arenei, Turneul artitilor bulgari de circ la Bucureti DUMITRESCU (B.) - Optimitii"', nr. 3. nr. 11. de Dram ,A. S.

MERIDIANE
M. (P. B.) Teatrul M. (P. B.) Teatrul unor natiun tinere la Teatrul Naiunilor, nr. 7. Algeria algerian, nr. 8. Anglla TRILLING (Ossia) Al doilea Festival Festival Stratford international de Teatru 1960, nr. 11. de la Dublin, nr. 2.

Cehoslovacia DEDINSKI (M. D.) Stagiunea teatrale in R. S. Cehoslovac, nr. 9. Teatrul cehoslovac in anni 1960, nr. 2. ELMARU (Traian) Festivalnl dramei contemporane cene i slovace, ARLECHIN Surorile siameze .. .i problemele majore ale vieii, B. (!M.) De ce a mrit La revue thtrale", nr. 1. ELVIN (B.) Marioneta electronic i printele ei, Domnul Akakia MULLER (Kurt Heinz) Reintilnire cu Brecht, NEMOIANU (Virgil) Theater der Zeit", nr. 4. MARIAN (Eugen B.) Pe Broadway LUFTY (Ay) Teatrul in Turcia, n-a venit nr. 11. nr. 8. nr. 9. Viala, nr. 12. R. D. Germana

nr. 12. Franta

s. U.
primvara, nr. 3.

Turcia

u.

R. s. S.

GHERKOVICI (Aleksandr) - Sensori din Moscova. Ce e nou in teatre, nr. 12. VRABIE (Ira) - Teatrele populare n U.R.S.S.. nr. 3.

NSEMNRI
EFTIMIU (Victor) - Cyrano. Berlingots" i Lolotta..., nr. 10. G. (S). Inculcate, nu ncrucisate, -nr. 2. G. (S.) Gospodari i acareturi, nr. 2. R. (I.) Despre praf. saci i aitele, nr. 1. Z. (T.) - i coninutul !, nr. 3. Z. (T.) Nu u n astfel d e spectacol", nr. 3. Z. (T.) - P e cnd ?, nr. 4.

www.cimec.ro

109

TEATRUL NATIONAL L L. CARAGIALE"

STAGIUNEA 19601961 n r e p e r t o r i u :

SALA COMEDIA
O scrisoare pierduta de I. L. Caragiale Regia: Sic Alexandrescu Invierea, dramatizare dupa Lev Tolstoi Regia : Vlad Mugur Cuza Vod de Mircea fefnescu Regia : Sica Alexandrescu Poveste din Irkutsk de A. Arbuzov Regia : Radu Beligan Cidul de Corneille Regia : Minai Berechet Regele Lear de W. Shakespeare Regia : Sica Alexandrescu A treia, patetica de N. Pogodin Regia : Moni Ghelerter Tragedia optimist de Vs. Vnevski Regia : Vlad Mugur Apus de soare de B. Delavrancea Regia : M. Zina Discipoluldiavolului deG.B.Shaw Regia : Al. Finti Cei din urina de M. Gorki Regia : Ion Co jar n Cnd scapata luna deHoriaStancu Regia : Vlad Mugur Oameni care tac de Al. Voitin Regia : Mihai Berechet

SALA STUDIO
Npasta de I. L. Caragiale Regia : Miron Niculescu Parada de Victor Eftimiu Regia : Mihai Berechet Titanic Vais de Tudor Muatescu Regia : Sica Alexandrescu Badranii de Carlo Goldoni Regia : Sica Alexandrescu Maria de Vasile Iosif Regia : Moni Ghelerter Tartuffe de Molire Regia: Ion Finteteanu Sur or il e Boga de H. Lovinescu Regia : Moni Ghelerter Hangia de Carlo Goldoni Regia : Sica Alexandrescu Dezertorul de Mihail Sorbul Regia : Miron Niculescu Slbaticii de S. Mihalkov Regia : Radu Beligan

pregtire: Sica Alexandrescu Dinu Cernescu Al. Finti Sica Alexandrescu Ion Finteteanu 14.71.71

Siciliana de Aurei Baranga Regia : Judectorul din Zalameea de Calderon Regia : Fiori vii de N. Pogodin Regia : Chesta cu izvorul de Mircea tefnescu Regia : Avarul de Molire Regia : AGENTIA DE BILETE:

Calea Victoriei 42Telefon

www.cimec.ro

^90v3v9vX30^'>vrK.TvrK.'X.'7v'K'>

TEATRUL

DE COMEDIE

Strada C. Biceanu nr. 2 (n spateie Postei Centrale)

i deschide n curnd stagiunea eu piesele

CELEBRUL 702
de

AL MIRODAN
?

BURGHEZUL GENTILOM
de

MOLIRE
RCNCN^CVCT^C^CNC^OCNCN^CNC^^

www.cimec.ro

OFICIUL NATIONAL DE TURISM CARPATI

V Cltorii O F E R : n tarile prietene

Vacante de iarn
.

la

cabane
.

Excursii de sfrit de sptmin, in munti

Excursii in circuit

prin orasele

patriei

Conceda Excursii special ^CXo%re/or tCME&FlU .

in statiuni

balneare

pe orice itinerar, eu tren sau autocar, la cererea co/ecdin intreprinderi i instituii AGENIILE O.N.T. CARPATI

www.cimec.ro

I # M J > " - '

D-ALE T E A T R U L U I

Zif*

DESENE DE

In ipeclacolele drcului de Stat lipstsc animateli

No Orili : S nu subapreeiem teatrul de papui

Darul lui Mo? Cerili pentru condurerea eireului

Teatrul de Stat din Oalati prezint spedacole dup un numr prea mie de repetifii

La Conceriul tineretii" n-au fost alite, ilici progratne

E earn erud interpretai... Pal, daea n are deelt teee zile !

o<? Cerila : Boar aa sai identiiicam pe interpreti...

www.cimec.ro

t ^:

www.cimec.ro