ROMANUL SUBIECTIV- AL EXPERIENEI PSIHOLOGIC MODERN ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI DE CAMIL PETRESCU INTRODUCERE PERIOADA

DA INTERBELIC Perioada interbelic va sta la confluena benefic a dou tendine: tradiionalismul evideniat prin revistele "Viaa romneasc" a lui G. Ibrileanu i "Gndirea" lui N. Crainic i modernismul promovat de revista "Sburtorul" i de cenaclul omonim conduse de Eugen Lovinescu. Criticul i teoreticianul romn, inspirndu-se din "Teoria imitaiei" a lui Gabriel Tarde, va fundamenta "principiului sincronismului" i va considera de asemenea oportun reorientarea literaturii dinspre temele de extracie rural spre cele citadine i orientarea dinspre subiectiv spre obiectiv, cultivarea poeziei i prozei obiective, evoluia poeziei de la epic la liric, intelectualizarea prozei i a poeziei. Astfel, sub semnul direciilor impuse de Eugen Lovinescu n studiul "Creaia obiectiv" vor scrie Camil Petrescu, G.Clinescu, M.Sadoveanu, Liviu Rebreanu, L. Blaga, T. Arghezi, I. Barbu.

DATE AUTOR CAMIL PETRESCU Camil Petrescu a fost unul din principalii promotori ai modernismului in literatura romn. n Noua structur i opera lui Marcel Proust, Camil Petrescu teoretizeaz romanul modern de tip proustian, pe care l opune romanului de tip traditionalist. In opinia sa, literatura unei epoci trebuie s fie sincron cu filozofia i cu celelalte domenii ale cunoaterii, iar din acest punct de vedere, romanul tradiional este anacronic. Romanul modern deplaseaz accentul de la un romanesc al evenimentelor la un romanesc al psihologiei, de la omniscien la pluriperspectivism. Ca teoretician al romanului, cu nite concepte bine fixate i documentate, contientiznd necesitatea sincronizrii literaturii cu filosofia i cu toate tiinele, Camil Petrescu este convins c scriitorul trebuie s descrie realitatea propriei contiine, fr artificii stilistice, fr nimic contrafcut, romanul fiind pentru el un dosar de existene. In ciuda multitudinii domeniilor artistice i a celor conexe n care s-a impus deopotriv, Camil Petrescu rmne poet Versuri, dramaturg Jocul ielelor, Act veneian, eseist Teze si antiteze, dar prin statutul de prozator demonstrat n Patul lui Procust1933 i Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi-1930, este un nnoitor n arta romanului pe care a modificat-o esenial prin viziunea asupra realitii, prin compoziie, tehnica narativ, creaie de personaje i stil.
DEFINIIA

Fiind o specie literar a genului epic n proz, de mrime substanial n raport cu celelalte specii nrudite, prin dezvoltarea de regul a unei problematici grave, fiind o naraiune fictiv n care aciunea dominant, bazat pe evenimente reale, uneori pe documente, se desfoar pe mai multe planuri, fiind susinut de numeroase personaje, bine individualizate i antrenate de o intrig complex, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi - 1930, este un roman care a reuit s genereze n literatura romn o adevrat revoluie a mentalitii att n plan estetic, ct i social. TRSTURILE ROMANULUI EXPERIENEI... 1. temele care conform substanialitii funciare prozei camilpetreciene trebuie s vizeze esena concret a vieii: iubirea, gelozia, cunoaterea, dreptatea, adevrul, orgoliul rnit, demnitatea, categorii morale absolute, reflectnd astfel domenii ale spiritului ca iubirea, moartea, ideile, boala, operele structurndu-se astfel pe o pasiune, idee, sentiment, devenind nite monografii ale unor idei, convertindu-se n experiene definitive - titlul i rema. 2. autenticitatea definit ca identificarea actului de creaie cu realitatea vieii, cu trirea febril. 3. modul implicat dramatizat, subiectiv, analitic de evideniere a temei iubirii i rzboiului convertite n experiene definitive n viaa eroului, pe parcursul unei diegeze adeseori acronice. 4. prevalarea conflictului interior n detrimentul celui exterior. 5. modul de individualizare a personajului-narator, acesta fiind nzestrat cu funcia de reprezentare, filtreaz permanent evenimentele prin contiina lui prezentnd transformrile suferite sub impactul conflictului interior i a experienelor trite. 6. infrastructura narativ care presupune tehnici i procedee moderne precum timpul prezent i subiectiv, fluxul contiinei, memoria afectiv, naraiunea la persoana I, luciditatea autoanalizei, flash-back-ul, multiperspectivismul, introspecia, tehnica jurnalului, finalul deschis. 7. stilul anticalofil TEMA Titlul romanului anun att structura, ct i temele naraiunii, n acelasi timp cele dou experiene fundamentale trite de erou: dragostea i rzboiul. Primul element de paratextualitate se regsete iterat dihotomic la nivelul subcapitolelor 6-1 i l-II i reflect dou etape n evoluia personajului principal: iniial eroul consider iubirea o experien complet, o "experien definitiv" un urphaenomen Goethe: "Lipsit de orice talent, n lumea asta muritoare, fr s cred n Dumnezeu, nu m-a i putut realiza - i am ncercat-o dect ntr-o dragoste absolut." Trind naufragiul iubirii: prbuirea mea luntric era cu att mai grea cu ct mi se rupsese totdeodat i axa sufleteasc, ncrederea n puterea mea de deosebire i n vigoarea i eficacitatea inteligenei mele", i canalizeaz atenia asupra rzboiului cutnd de data aceasta "rzboiul adevrat", considerndu-l o "experien definitiv" care-l pune pe om fa n fa cu adevruri care exist dincolo de el, de care, altfel

omul nu e contient: "n-a vrea s existe pe lume o experien definitiv ca aceea pe care o voi face, de la care s lipsesc, mai exact, s lipseasc ea din ntregul meu sufletesc." Este coninut aici una dintre ideile specifice filozofiei absurdului promovat de Albert Camus "omului absurd nu-i rmne altceva dect s epuizeze totul i s se epuizeze." Prima parte este astfel o rememorare a iubirii euate dintre tefan Gheorghidiu i Ela, iar partea a doua este construit sub forma jurnalului de campanie al eroului i urmrete experiena de pe front, n timpul Primului Rzboi Mondial. Acest lucru se evideniaz n primul rnd pe baza remei construit simultan pe baza a dou tehnici: roman tiroir i mise en abme. Exist iniial rama principal, cea a rzboiului, construit la rndul ei sub forma jurnalului de campanie al autorului i urmrete experiena acestuia de pe front, n timpul Primului Rzboi Mondial, ceea ce confer autenticitate i apoi enclava cu valoare independent diegetic: n urma unei discuii despre dragoste i infidelitate de la popota ofierilor, avnd valoarea madlenei proustiene, se declaneaz memoria afectiv a protagonistului, trezindu-i amintiri legate de csnicia cu Ela. Aceasta este cea de-a doua ram i ncadreaz rememorarea iubirii matrimoniale fiind n ntregime ficional. AUTENTICITATEA Autenticitatea presupune ilustrarea realitii prin propria contiin: "Singura realitate pe care o pot povesti este realitatea contiinei mele, coninutul meu psihologic." Camil Petrescu deine primatul n literatura romn n acest sens, autenticitatea constituind esena noului adus prin creaia sa i fiind "un mod de a tri i de a cunoate realitatea, de a vedea sensibil lumea" - Nicolae Manolescu, n completul semnificaiilor ei, nlturnd ad-hoc schemele prestabilite. Autenticitatea este conferit de: tehnica deosebit: discursul narativ actorial intern realizat la persoana 1, identificnd naratorul cu personajul implicat: perspectiva homodiegetie narator intradiegetic, unitatea de perspectiv fiind rezultatul acestui eu central. Alegerea lui Camil Petrescu este explicat de el nsui: "s nu scriu dect ceea ce vd, ceea ce aud. Ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu... din mine nsumi nu pot iei...eu nu pot vorbi onest dect la persoana I." Aceast convenie stilistic este o marc definitorie a autenticitii. Romanul devine astfel experien interioar n care conteaz evenimentele de contiin, "naratorul ionic privind dinuntru" - Nicolae Manolescu, el urmrind fluxul memoriei fr un plan prestabilit. Camil Petrescu pleac de la ideea c timpul subiectiv poate fi recuperat prin anamnez, aceasta aducnd n prezent gnduri, ndoieli, fapte revolute, totul fiind subordonat memoriei involuntare. MODUL IMPLICAT DRAMATIZAT, SUBIECTIV, ANALITIC DE EVIDENIERE A TEMEI IUBIRII I RZBOIULUI CONVERTITE N EXPERIENE DEFINITIVE N VIAA EROULUI, PE PARCURSUL UNEI DIEGEZE ADESEORI ACRONICE. Romanul cuprinde astfel dou cri, prima ultima noapte de dragoste i cea de-a doua ntia noapte de rzboi, fiecare construind universuri coerente i luate independent, validndu-se astfel holomorfismul operei. Romanul debuteaz cu un artificiu compoziional, aciunea primului capitol La Piatra Craiului n munte fiind ulterioar ntmplrilor relatate n capitolele II, III, IV, V, ale Crii I, capitolul punnd n eviden cele dou planuri temporale din discursul narativ, timpul narrii - prezentul frontului - i timpul narat - trecutul

povetii de iubire. Astfel, n expoziiune sunt prezentate timpul i spaiul povetii-ram: n primvara lui 1916, n timpul concentrrii pe Valea Prahovei, tefan Gheorghidiu, un tnr sublocotenent, asist n popota ofierilor la discuia despre dragoste i fidelitate, pornind de la un fapt divers aflat n pres: un brbat care i-a ucis soia infidel a fost achitat de tribunal. Aceast discuie, cu valoarea madlenei proustiene, declaneaz memoria afectiv a protagonistului, trezindu-i amintiri legate de csnicia cu Ela. Fraza incipit a rememorrii ,,Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal concentreaz intriga i construiete ex-abrupto cel de-al doilea capitol ,,Diagonalele unui testament deschiznd drumul retrospectivei iubirii dintre tefan Gheorghidiu i Ela. Tnrul, pe atunci student la Filosofie, se cstorete din dragoste cu Ela, student la Litere, orfan crescut de o mtu. Iubirea brbatului se nate din duioie ,,Iubeti nti din mil, din ndatorire, din duioie, iubeti pentru c tii c asta o face fericit, dar la o autoanaliz lucid, naratorul mrturisete c mai ales din orgoliu: ncepusem totui s fiu mgulit de admiraia pe care o avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente i cred c acest orgoliu a constituit baza viitoarei mele iubiri, astfel ,,vanitatea de a fi iubit de o femeie frumoas devine la el stimulul pasiuniiDumitru Micu. n desfurarea aciunii se precizeaz c cei doi soi, dup cstorie, triesc modest, dar sunt fericii. Echilibrul tinerei familii este tulburat de o motenire pe care Gheorghidiu o primete la moartea unchiului su avar Tache. Ela se implic n discuiile despre bani, lucru care lui Gheorghidiu i displace profund: ,,A fi vrut-o mereu feminin, deasupra acestor discuii vulgare. Cuplul evolueaz spre o inevitabil criz matrimonial al crei moment culminant are loc cu ocazia excursiei la Odobeti prilejuit de srbtoarea Sfinilor Constantin i Elena. n aceast excursie Ela acord o atenie exagerat unui anume G., care, dup opinia personajului-narator, i va deveni mai trziu amant. Dup o scurt desprire, Ela i tefan se mpac. nrolat pe frontul romnesc, Gheorghidiu cere o permisie, ca s verifice dac soia lui l nal, fapt nerealizat din cauza izbucnirii rzboiului. A doua experien definitiv n planul cunoaterii existeniale o reprezint rzboiul, etalat astfel nct ,,absolutul morii eclipseaz absolutul iubirii- Dumitru Micu. Frontul nseamn haos, mizerie, msuri absurde, nvlmseal, dezordine. Capitolul ,,Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu! ilustreaz punctul culminant al romanului, ct i absurdul acestei conflagraii. Gheorghidiu se ntoarce rnit i, dup spitalizare, ajunge acas la Bucureti, dar se simte detaat de tot ce l legase de Ela. Obosit s mai caute certitudini i s se mai ndoiasc, o privete acum cu ,,indiferena cu care priveti un tabloui se hotrte s o prseasc definitiv n urma lecturrii unei anonime incriminatoare asupra fidelitii acesteia. CONFLICTUL INTERIOR Conflictul interior sub imperiul cruia se afl permanent protagonistul este cel dintre nlimea idealurilor i concepiilor sale i incapacitatea de a le atinge din cauza societii validate ca un veritabil pat al lui Procust. Personajul se afl permanent ntr-un rzboi cu vulgaritatea, precaritatea societii, afacerismul, politicianismul, srcia intelectual, gregarismul. Eecul personajului vine astfel din aceea c a ncercat o conciliere a idealului cu realul, a ncercat s mpace "lumea ca reprezentare a simurilor"-Schopenhauer, cu lumea real uitnd c "din cauza slbiciunii simurilor nu putem cunoate adevrul"-Anaxagoras.

MODUL DE INDIVIDUALIZARE A PERSONAJULUI-NARATOR, ACESTA FIIND NZESTRAT CU FUNCIA DE REPREZENTARE, FILTREAZ PERMANENT EVENIMENTELE PRIN CONTIINA LUI PREZENTND TRANSFORMRILE SUFERITE SUB IMPACTUL CONFLICTULUI INTERIOR I A EXPERIENELOR TRITE. Ca instan narativ sau personna, adic din punctul de vedere al ncadrrii ntr-un anumit tipar, ntr-o ideologie estetic, tefan Gheorghidiu este personaj principal, datorit ocurenei sale pe parcursul discursului narativ, protagonist, deoarece el centrez diegeza, central, datorit rolului important pe care l are n transmiterea mesajului operei, tridimensional, deoarece evolueaz pe parcursul operei i narator, deoarece relateaz la persoana 1 i analizeaz cu luciditate toate evenimentele i strile interioare prin care trece acest intelectual dominat de incertitudini. Cea mai pregnant i insolit ncadrare este cea care-l statuteaz ca personaj narator, deoarece el este nzestrat nu numai cu funcia de aciune, ci i cu cea de reprezentare i aceasta realizat diferit, el fiind un narator implicat dramatizat, datorit dublului statut, Nicolae Manolescu statutnd acest tip de personaj ca romancier virtual" datorit printre altele i unei aseriuni unice din : "Astzi, cnd le scriu pe hrtie, mi dau seama, iar i iar, c tot ce scriu nu are importan dect pentru mine, c nici nu are sens s fie scrise. Pentru mine ns, care nu triesc dect o singur dat n viaa lumii, ele au nsemnat mai mult dect rzboaiele pentrui cucerirea Chinei... cci singur existena real e aceea a contiinei. Personajul narator asumndu-i deliberat actul de a scrie ce i s-a ntmplat, dar face ns deliberat o delimitare clar ntre timpul evenimenial, un timp al diegezei din jurnalul potenial i un timp al amintirii, al prelucrrii acestor ntmplri:"ordonana mi aduce, uimit, o veste neateptat:-... tii Mria Mnciulea? spioana? spioana de ieri noapte?....- Am ntlnit-o ... e aici ... A trecut Oltul n fruntea unui regiment... ca s-i arate drumul ...Aveam s-o ntlnesc i eu peste vreo dou sptmni, alergnd bucuroas spre mine... Aveam s aflu c are "Virtutea militar" de aur... Ba acum am auzit c e i n crile de citire. Seara la mas ne ntlnim ntr-o cas gospodreasc..." prin urmare, pe evenimentele reactualizate la prezent sunt grefate informaii ulterioare mult mai deprtate de acest moment, ceea ce evideniaz momentul prelucrrii lor ulterioare. Cel de-al doilea parametru pe care este construit acest personaj literar vizeaz calitatea sa de referent uman. Astfel, ca persoana, adic din punctul de vedere al fiinei pe care o imagineaz, tefan Gheorghidiu beneficiaz de un portret fizic redus la dimensiunile unui crochiu: cu braele i coapsele cam subiratice, fceam cred, pereche potrivit cu ea i de un portret moral, realizat n mare parte din gndurile lui, prin monolog interior, el analiznd, alternnd sau interfernd aspecte ale planului interior-triri, sentimente, reflecii - ct i ale planului exterior - fapte, tipuri umane, relaii cu alii . Portretul moral se evideniaz plenar pe baza caracterizrii indirecte, trsturile acestuia fiind deduse din faptele i vorbele personajului. Student la Filosofie, Gheorghidiu este un intelectual care triete n lumea ideilor i are impresia c s-a izolat de contingentul material imediat, n realitate evenimentele exterioare sunt filtrate prin contiina sa. Preuit de specialiti, fiind un om de o inteligen sclipitoare, ancorat nu numai n domeniul profesiunii sale, fiind observator i analist, este un om care triete drama inflexibilitii contiinei sale, un inadaptat superior n lumea comun, societatea fiind pentru el un veritabil ,,pat a lui Procust, aceste lucruri genernd criza

matrimonial cu Ela care se las n voia tentaiilor moderne, de aici i criza de identitate, din cauza conflictului dintre existena sa i aparena social impus prin convenie de o realitate bucuretean ce judec omul dup false criterii : bani, avere, ereditate, cstoria fiind un contract social, o modalitate de a parveni, un paravan al afacerismului i al depravrii. Gheorghidiu, avnd o contiin incapabil de compromisuri, neputnd glorifica nelciunea, se retrage din afacerile cu Nae Gheorghidiu, dovedindu-se astfel i calitatea de a fi cinstit. Natur reflexiv i hipersensibil, personajul sufer pentru c are impresia c este nelat. Mici incidente, gesturi fr importan, privirile pe care le schimb Ela cu G., un ,,vag avocat se amplific n contiina protagonistului pn la proporii catastrofale. A doua experien fundamental, cea a confruntrii directe cu moartea anuleaz experiena iubirii. Dei ar fi putut s evite participarea la rzboi profitnd de averea sa, tefan se nroleaz voluntar din dorina de a tri aceast experien n-a vrea s existe pe lume o experien definitivcare s lipseasc din ntregul meu sufletesc. Confruntat cu situaii limit, protagonistul se autoanalizeaz lucid: ,,tiu c voi muri, dar m ntreb dac voi putea ndura fizic rana care mi va sfia trupul, iar drama rzboiului las definitiv n umbr drama iubirii. Stefan Gheorghidiu triete, de fapt, drama intelectualului inadaptant, scindat ntre realitatea vieii i idealurile umanitii promovate de filosofie. Chiar atunci cnd recunoate c are un comportament inadecvat: izbucnirea mea era nelalocul ei, vulgar, fr temei, nu o face din perspectiva unei greeli de comunicare, ci din perspectiva omului superior, aflat accidental ntr-un mediu inadecvat lui: m-a scos din srite atta srcie de spirit ntr-o discutie. Cnd i triete dezamgirea de a nu fi iubit aa cum vrea el, o face tot cu orgoliu. Monologul din faa lui Oprisan este practic i, ca s nu par o confesiune, Gheorghidiu i descrie sentimentele sub semnul tiintei: Psihologia arat ca au o tendinta de stabilizare strile sufletesti repetate i c, meninute cu voint, duc la o adevarat nevroz. Introducerea voinei ca factor determinant n ecuaia iubirii exclude libertatea i plaseaz inefabilul afectiv n plan secund. INFRASTRUCUTRA NARATIV Naratorul este protagonistul romanului, perspectiva narativ fiind subiectiv i unic, n acord cu viziunea autorului : Eu nu pot vorbi onest dect la persoana I. Naratorul omniscient, obiectiv i naraiunea la persoana a III-a sunt nlocuite astfel n romanul modern i subiectiv al experienei, cu naraiunea la persoana I, cu focalizare exclusiv intern/viziuneampreun cu. Romanul modern deplaseaz astfel accentul de la un romanesc al evenimentelor la un romanesc al psihologiei, de la omniscien la pluriperspectivism. Devenirea psihic, afectivitatea, actele de voin, incontientul, subiectivitatea, fluxul constiinei, personajul-narator este viziunea unui reflexiv cu preocupari filozofice si literare, un Weltanchauung reflexiv, accentul cznd pe factorul psihologic, epicul fiind diminuat. Se genereaz astfel o formul epic nou n care teatrul aciunii se deplaseaz din afar nuntrul constiinei personajului-Nicolae Manolescu, prozatorul renunnd la semnificaia evenimentului exterior considerndu-se mai important ecoul pe care acesta l are n contiina individului, acestea fiind doar cteva dintre caracteristicile romanului modern al experienei. Construcia narativ devine mai liber, fiind determinat de condiia memoriei i a introspeciei: s nu descriu decat ceea ce vd,

ceea ce aud, ceea ce nregistraz simurile mele, ceea ce gndesc eu,... din mine nsumi nu pot iesi [...], eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti. Noul roman este unul de observaie a vieii interioare, de analiz psihologic, discursul narativ fiind actorial intern realizat la persoana I, identificand naratorul cu personajul implicat n ram - povestea ce prezint rzboiul i auctorial, identificnd naratorul cu personajul dramatizat care prelucreaz evenimentele tiute deja n povestea despre iubire, perspectiva homodiegetic, demostrnd astfel autenticitatea, ce presupune ilustrarea realitii prin propria constiin. Dubla perspectiv asupra aceluiai eveniment este dat de evenimentul povestit, dublat de notele infrapaginale n care se dau anumite explicaii suplimentare. Finalul este unul deschis element implicit de modernitate i d impresia cititorului c eroul este capabil de a o lua de la capt n urma rememorrii evenimentelor i exonerrii de acestea. Camil Petrescu pleac de la ideea c timpul subiectiv poate fi recuperat prin anamneza, aceasta aducnd n prezent gnduri, fapte revolute, totul fiind subordonat memoriei involuntare. Pe parcursul ntregului roman se observ o propensiune deosebit pentru strile difuze ale eroului, de exaltare a tririlor, de sondare pn n zonele adnci ale subcontientului. STILUL ANTICALOFIL Dominanta stilului camilpetrescian este anticalofilismul, autorul susinnd pe parcursul ntregii sale opere o notare precis fr a uzita figuri de stil pretenioase. Acest stil necontrafcut care sporete autenticitatea este conferit de: folosirea cuvintelor simple, a verbelor la persoana I, tehnica amnuntului, notaia reaciilor fiziologice, sobrietate, abundena neologismelor i a comparaiilor, de portretele construite spaial, tridimensional, ncrustate organic n tabloul general al diegezei, verbele la imperfect i perfect compus folosite pentru a reconstitui n planul amintirii scena i care dau sugestia prezentului psihologic, abundena verbelor aparinnd unui cmp semantic al gndirii i frmntrii sufleteti: "nelegeam", "am crezut", "s-mi dau seama", "simt", "mocnisem", "fierbeam", toate ducnd la construirea unor imagini intelectuale mai ales alturi de comparaie, dei, de cele mai multe ori verbul singur poate sugera comparaia. Individualizarea personajelor prin limbaj care devine un "paravan al gndului", "un gest reflex" - Aurel Petrescu: intelectual la tefan Gheorghidiu, vulgar, banal la Ela, agresiv, tendenios la Nae Gheorghidiu.