Sunteți pe pagina 1din 162



CUPRINS

00. PREFA
01. INTRODUCERE
02. DESCOPERIREA I INVENIA
03. CONCEPTE PSIHANALITICE PRIVIND ACTIVITATEA MENTAL
ORIENTAT SPRE ACTUL CREATIV
3.1. Sigmund FREUD
3.2. Alfred ADLER
3.3. Carl Gustav JUNG

04. SOMNUL, ACTIVITATEA MENTAL I ACTUL CREATIV


4.1. Tipuri de somn
4.2. Periodicitatea tipurilor de somn
4.3. Visele

05. CORELAIA ACTIVITII ONIRICE CU CEA CREATIV


5.1. Activitatea onirica n starea de veghe
5.2. Activitatea onirica n timpul somnului
5.3. Concluzii si indicaii
5.4. Direcii de viitor

06. TEHNICA BRAINSTORMING (Cascada ideilor)


6.1. Principiile metodei
6.2. Exemplu de check-list

07. TEHNICA DELPHI


08. TEHNICA ANALIZEI MORFOLOGICE
7.1. Exemplu de analiz morfologic

CREATIVITATE I INVENTIC

09. PROSPECTAREA CMPURILOR DE DECIZIE INDEPENDENTE


(TEHNICA PINDAR)
9.1. Etapele aplicrii tehnicii PINDAR
9.2. Aplicarea tehnicii PINDAR

10. ANALIZA MULTI-CRITERIAL AVANSAT


10.1. Baze teoretice
10.1.1. Stabilirea criteriilor
10.1.2. Determinarea ponderii fiecrui criteriu
10.1.3. Identificarea tuturor variantelor
10.1.4. Acordarea unei note N
10.1.5. Calcularea produselor dintre notele N cu coeficienii
de pondere
10.2. Exemple
10.2.1. Cea mai bun variant de amplasare a motorului
n raport cu traciunea
10.2.2. Ergonomia aparaturii i comenzilor de la bordul
autoturismelor
10.2.3. Cric pentru un nou tip de autovehicul
10.2.4. Firm de exterior

11. OBSTACOLE N CALEA GNDIRII CREATORE


11.1. Lipsa de cunotine sau informaii
11.2.
11.3.
11.4.
11.5.

Obiceiurile
Atitudinile
Lipsa de metod
Lipsa de efort

12. REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE


13. NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL
13.1. Generaliti
13.2. Creaii intelectuale industriale
13.2.1. Invenia
13.2.2. Inovaia
13.2.3. Know-how
13.2.4. Desene i modele industriale (DMI)
13.2.5. Topografia circuitelor integrate
13.3. Semne distinctive
13.3.1. Mrcile de fabric, de comer i de serviciu
13.3.2. Alte semne distinctive
13.4. Dreptul de autor i drepturi conexe dreptului de autor
13.5. Dispoziii de drept internaional privat aplicabile dreptului de
proprietate intelectual

CUPRINS

CUPRINS

13.6. Brevetarea inveniilor n strintate


13.6.1. Generaliti
13.6.2. Scopul brevetrii inveniilor n strintate
13.6.3. Criterii orientative de apreciere a oportunitii brevetrii
inveniilor n strintate
13.6.4. Ci de brevetare a inveniilor n strintate

BIBLIOGRAFIE SELECTIV
ANEXA 1 Descoperiri i invenii notabile
ANEXA 2 Inventatori americani celebrii
ANEXA 3 Premiile Lemelson-MIT
ANEXA 4 Resurse documentare suplimentare referitor la protecia
proprietii industriale

ANEXA 5 Condiii de promovare (nsoite de comentarii)

CUPRINS

CREATIVITATE I INVENTIC

Reproduceri integrale sau pariale ale materialului pe suport de


hrtie sau electronic (CD i pagin web) sunt posibile numai cu
acordul coordonatorului de disciplin.

CUPRINS

"

PREFA

Orice problem, minor sau major (nu neaprat o tem de


cercetare ci i una de via), poate fi rezolvat ntr-un mod creator;
atunci i rezultatele vor fi pe msur. n afar de un ctig efectiv i
concret, lucrarea vizeaz de fapt mult mai mult i anume abordarea
oricrei activiti (chiar i a celor simple) ca activiti intelectuale de
vrf, desfurate la nivel profesional i totodat la nivelul cunotinelor
celor mai avansate din domeniul actului creativ.
Lucrarea este util att n analize teoretice, dar mai ales n aplicaii
practice, efective. Ea nu se adreseaz numai tinerilor, dar i celor de
alte vrste, domeniul de activitate neavnd nici o importan. Ea ns se
adreseaz doar acelora dispui s neleag, s nvee, s accepte noul,
s se cunoasc pe ei nii (i astfel s le fie revelate posibiliti proprii
nebnuite), s depeasc faza contemplativa i s acioneze n mod
concret, profesional i sistematic pentru rezolvri novatoare.
Odat lucrarea parcurs iar tehnicile nsuite, fiecare i poate
alege pentru rezolvri efective acele tehnici care i se potrivesc, pe care
are posibilitatea i condiiile s le practice, pe care le consider c duc
cel mai sigur la soluii optime. Din acest motiv, pentru fiecare etap a
procesului creativ, s-au expus i dezvoltat n mod complet mai multe
tehnici alternative. Pentru absolut toate ns, metodologia de lucru,
relaiile de calcul i procedurile speciale au fost clarificate n toate
amnuntele, au fost testate n multe rnduri i au fost, prin rezultatele
obinute, confirmate integral de ctre activitatea practic.
Lucrarea depete cadrul unui curs universitar, fiind n plus i
un ghid practic al rezolvrii novatoare a oricrei probleme. Multe din
tehnicile expuse, n special acelea prin care fiecare poate aciona asupra
lui nsui pentru a deveni mai creativ, pentru a gsi soluii noi i
optime, reprezint contribuii originale ale autorilor, care au preocupri

CUPRINS

CREATIVITATE I INVENTIC

intense n acest domeniu (nsoite de rezultate interesante) nc de


acum 27 de ani.
Lucrarea este recomandat nu numai celor ce se specializeaz n
domeniului tehnic, ci n egal msur i viitorilor specialiti (liceniai
universitari, doctoranzi etc.) din domeniul economic, medical, artistic,
sportiv etc.
Tehnicile din lucrare i-au dovedit deja utilitatea i n recenta
elaborare a mai multor teze de doctorat; ele au fost folosite att n
partea teoretic ct i n cea experimental a lucrrilor de doctorat.
Dac ar fi s facem abstracie de latura academic a activitii
noastre i s dm un alt titlu acestei lucrri, acela ar fi: Tehnici care
te nva, te antreneaz, te fac s ai idei noi i eficiente, n orice
fel de probleme, indiferent dac sunt dificile sau simple, dac sunt
din domeniul tehnic sau din alte domenii, dac vizeaz aspecte
teoretice sau practice.

CUPRINS

1.

INTRODUCERE

Procesul creativ cuprinde trei etape de baz, fiecare avnd subetape proprii:
y Pregtirea, care cuprinde:
sesizarea problemei;
definirea problemei cu analiza datelor semnificative.
y Gsirea ideii (incubaia + iluminarea), care cuprinde:
producerea de idei noi, de gsire a unor noi piste;
sortarea ideilor i alegerea acelora cu anse mai mari de
realizare.
y Gsirea soluiei, care cuprinde:
evaluarea (verificarea) soluiilor aplicabile;
decizia final.
Este i acum extrem de rspndita ideea c inveniile (sau
inovaiile) sunt privilegiul unor oameni cu capaciti ieite din comun.
Nimic mai greit! Este adevrat c au existat i exist i asemenea
creatori, mai ales cnd a fost cazul unor descoperiri sau creaii epocale.
ns, la nivelul actual al studiilor n domeniul actului creator, s-a
demonstrat c orice om normal poate deveni creativ, poate rezolva n
mod novator unele probleme, mai mari sau mai mici (nu este vorba aici
neaprat de mari invenii). De altfel, autorii consider c orice problem
de via impune actul gndirii creative.
nsuirea temeinic i exersarea unor tehnici specifice, cum sunt
cele propuse de lucrare, poate transforma orice om normal ntr-unul
puternic creativ.
Lucrarea de fa dezvolt n mod direct aplicativ (fr a insista
excesiv pe latura teoretic i filozofic), urmtoarele probleme:

CUPRINS

CREATIVITATE I INVENTIC

y nsuirea unor informaii pentru cunoaterea propriilor


capaciti (individuale) n domeniul actului creativ i a unor
tehnici specifice pentru activarea acestor capaciti;
y nsuirea unora dintre cele mai bine puse la punct tehnici
pentru potenarea actului creativ, prin activiti specifice n
cadrul unor grupe organizate n mod profesional;
y nsuirea unor tehnici de evaluare performante i de luare a
deciziilor corecte (n orice fel de probleme, deci nu neaprat
tehnice), pe baze obiective i cuantificabile;
y teste care odat parcurse cresc potena creativ i decizional
(prin exersarea unor judeci, uneori intuitive, mai greu de
explicat i disecat).
A fost consultat o ampl bibliografie, n mare majoritate n limba
romn. Autorii au constatat o mare divergen de preri, att asupra
modului efectiv de desfurare a unor tehnici dar i asupra eficienei
diferitelor metode i tehnici. Chiar terminologia utilizat n lucrrile din
bibliografie are de multe ori sensuri complet diferite (cum ar fi de
exemplu termenul inovare).
Lucrarea se bazeaz n mod esenial i pe unele constatri i
cercetri ale autorilor n acest domeniu [BOB97, FOI94, SCL94], ca i
pe experiena rezolvrii novatoare de ctre acetia [BOB76, BOB79b,
BOB79c, BOB79e, BOB80, BOB87, BOB910, BOB91, FOI83, FOI84a,
FOI84b, POF94, SCL94] a mai multor teme.
Majoritatea tehnicilor prezentate n lucrare au fost aplicate i n
activitatea individual cu studenii (la proiecte de diplom, teme i
contracte de cercetare tiinific)
Tehnicile din aceast lucrare au nceput s fie predate ncepnd cu
anul 1987 ca ultima parte a cursului de Tribologie i prelucrarea
datelor experimentale al Seciei de Cursuri postuniversitare din catedra
O.M.M.R.. Majoritatea proiectelor de diplom ale acestei secii, au fost
ntocmite aplicnd aceste tehnici. ncepnd cu anul 1994, la iniiativa i
diligentele autorilor, a fost introdus o nou disciplin prevzut cu ore
de curs i proiect (finalizat cu examen scris), intitulat Tehnici de
Inovare-Inventic (T.I.I.). Aceast disciplin a fost predat mai nti la
Seciile de Studii aprofundate, iar ncepnd cu anul 1996 a fost
introdus i la studenii anului IV ai seciei de Roboi Industriali (R.I.).
n prezent sunt cincisprezece secii unde este predat aceast
disciplin: anul doi al seciei I.M., anul trei al seciilor D.C.M., O.G.P.,

10

CUPRINS

INTRODUCERE

D.I., R.I., T.N., M.U., I.P.D., P.L., anul ase al seciilor I.S.M.T.P., R.I.,
T.M.P.L., M.O.P.L., D.C.P..
Dat fiind deosebita deschidere a studenilor i cursanilor de la
Studii Aprofundate (S.A.) pentru aceast nou disciplin, n anul 1995
i 1996, n cadrul Sesiunii Cercurilor tiinifice studeneti, autorii au
organizat Seciuni speciale cu acest subiect. n cadrul acestor sesiuni,
au fost susinute 20 de lucrri originale n anul 1995, 22 lucrri n anul
1996, 22 de lucrri n anul 1997, 31 de lucrri n anul 1998, 57 de
lucrri n anul 1999, 56 de lucrri n anul 2000, 31 de lucrri n anul
2001, 25 de lucrri n anul 2002, respectiv 24 de lucrri n anul 2003,
majoritatea fiind nsoite i de realizri efective.
n lucrare, s-a acordat un spaiu i o atenie special prezentrii
unor exemple celebre din domeniul actului creativ n general, precum i
prezentrii unor tematici (cu caracter neconvenional) propuse spre
rezolvare, din domeniul tehnic dar i din alte domenii (la unele dintre
aceste teme s-au prezentat i soluiile gsite, menionndu-se c unele
au fost chiar realizate practic).
Prin inovare se nelege activitatea n urma creia rezult o
inovaie. Inovaia este o realizare tehnic nou la nivelul unei uniti
(societate comercial, ntreprindere etc.).
Invenia este o creaie tiinific sau tehnic, concret, corect i
complet, care prezint noutate i progres fa de ceea ce se cunoate
n prezent. Ea reprezint materializarea unor idei, cu ajutorul legilor
naturii, constituind soluia integral a unei probleme din orice domeniu
al vieii economico-sociale, care prin aplicarea n practic ar aduce nite
efecte certe, autentice, sistematice i utile.
Lucrarea nu are ca finalitate inovaia sau invenia n exclusivitate.
Ea poate ncredina celui ce o studiaz un instrument de lucru
profesional, bine pus la punct, apt s fie utilizat i n:
y
y
y

rezolvri neconvenionale a unor probleme diverse (i altele


dect cele tehnice);
luarea deciziilor;
analize n urma crora problema de rezolvat s fie ncadrat
ntr-o matrice exhaustiv comod construibil i din care apoi
s fie selecionat, cu metode adecvate, soluia optim;
gsirea criteriilor pentru validarea tiinific a unei soluii noi
sau pentru punerea n comparaie a unor soluii total diferite
etc.

CUPRINS

11

2.

DESCOPERIREA I INVENIA

Louis PASTEUR
(1822-1895)

Constantin BRNCUI
(1879-1957)

12

Actul de creaie este activitatea prin


care se produc noi valori culturale i spirituale, noi bunuri materiale etc.
Creativitatea este un potenial uman
nativ i/sau cultivat, fr de care creaia nu
se produce i nu se valorific, nu exist
pentru c n-ar putea fi nici neleas, nici
comparat i nici depit.
Creatica (termen relativ nou, format
prin analogie cu unele cuvinte ca informatica,
cibernetica etc.) desemneaz tiina care fundamenteaz activitatea de creaie.
Inventica este tiina, definit de cele
mai multe ori ca arta de a ajunge la lucruri
noi, nefcute nc, denumite invenii. Inventica este o parte a creaticii.
Este interesant de analizat deosebirea
dintre descoperire i invenie. A descoperi un
obiect, un fenomen, o lege, nseamn a contientiza prin mijloace specifice existena sa,
n condiiile n care obiectul, fenomenul sau
legea preexistau n momentul contientizrii.
Punerea n eviden a bacteriilor de ctre
Louis PASTEUR este o descoperire, deoarece
bacteriile existau n natur de foarte mult
timp. In schimb Coloana infinit a lui
Constantin BRNCUI sau Rapsodia romn a lui George ENESCU sunt de fapt nite
invenii, deoarece nici una dintre opere nu

CUPRINS

DESCOPERIREA I INVENIA

existau nainte de a fi create de autorii lor.


Deci, tradiional, deosebirea dintre descoperire i invenie este analog cu cea dintre
tiin i art. E clar deci c operele de art,
care sunt nite creaii artistice, conin n ele
i invenia.
i n tehnic, creaia se manifest tot
sub form de invenii. Totui, de foarte multe
ori, este greu de trasat o grani ntre descoperire i invenie. Ca exemplu se poate da
invenia barometrului de ctre Evangelista
TORRICELLI, care acesta a ajuns la descoperirea sa observnd comportamentul coloanei de mercur nchise ntr-un tub.
Lucrurile se complic i mai mult n
tiina mai recent. Se pune spre exemplu
ntrebarea: ce este constanta lui PLANCK, o
descoperire sau o invenie? n aceast
privin este pilduitor rspunsul dat de
filosoful Constantin NOICA, la ntrebarea
pus de Solomon MARCUS: ce este filozofia,
descoperire sau invenie? Rspunsul a fost:
Tertium datur (Expresia latin Tertium
non datur = A treia soluie nu se d, care
este i o formul de drept, se folosete i n
sensul cale de mijloc nu exist). Deci sunt
multe creaii care, fie c au elemente i din
descoperire i din invenie, fie sunt ceva la
mijloc ntre acestea dou.
Poate c cel mai acut, aceast problem
a distinciei dintre descoperire i invenie, se
pune n matematic.
Matematicianul Jacques HADAMARD,
referindu-se la creaiile n matematic,
identific descoperirea cu invenia.
Filosoful Jean BERNARD introduce o
interesant distincie ntre creaii:

CUPRINS

George ENESCU
(1881-1955)

Evangelista TORRICELLI
(1608-1647)

Constantin NOICA
(1909-1987)

13

CREATIVITATE I INVENTIC

y creaii care, o dat ratate, nu mai pot


fi recuperate (n sensul recrerii lor,
alt dat, de ctre o alt persoan);
y creaii care nu se pierd, ci doar se
amn.

Jacques Salomon
HADAMARD
(1865-1963)

Gottfried Wilhelm LEIBNIZ


(1646-1716)

Sir Isaac NEWTON


(1642-1727)

14

Astfel, filosoful consider c moartea


savantului este numai o ntrziere a descoperirilor pe care acesta le-ar mai fi putut face,
pe cnd moartea poetului nseamn i
dispariia iremediabil a unor opere pe care
acesta nu a mai apucat s le creeze.
Trebuie totui observat c definirea descoperirii drept contientizare a unui fapt preexistent, nu este echivalent cu definirea ei
prin posibilitatea recuperrii ulterioare a unei
contientizri ratate.
Tot aa, definirea inveniei drept o
creaie a unui obiect (care nu exista anterior),
nu este echivalent cu definirea prin caracterul ei irepetabil, prin imposibilitatea recuperrii ulterioare de ctre un alt inventator
(nu se face aici aluzie la cazurile, puin
frecvente, de inventatori contemporani sau
din epoci diferite care, absolut independent i
fr cunotin de cauz, au avut aceeai
idee, inventnd acelai obiect).
Problema trebuie deci pus nuanat. O
teorie cum ar fi cea a integralei n forma
propus de LEIBNIZ i NEWTON, sau teoria
relativitii n forma enunat de EINSTEIN,
dac nu ar fi fost creat de autorii
menionai, este foarte puin probabil c ar
mai fi fost regsit exact n forma propus de
ei. Este ns foarte probabil c teoriile n
esena lor, ar fi fost enunate de alii. n
schimb, o teorem ca aceea a lui EUCLID,
afirmnd infinitatea mulimii numerelor pri-

CUPRINS

DESCOPERIREA I INVENIA

me, ar fi fost, n mod sigur, recuperat de un


alt savant, tot sub aceeai form, dac
EUCLID ar fi ratat-o.

Albert EISTEIN
(1879-1955)

EUCLID
(300-260 .e.n.)

CUPRINS

15

3.

CONCEPTE PSIHANALITICE
PRIVIND ACTIVITATEA MENTAL
ORIENTAT SPRE ACTUL CREATIV

Se vor prezenta principiile de baz ale celor mai cunoscui


psihanaliti clasici FREUD, ADLER, i JUNG, insistnd asupra
conceptelor emise i dezvoltate de FREUD i JUNG, care au constituit
punctul de plecare, prin transformare, dezvoltare sau prin negare,
pentru marea majoritate a teoriilor contemporane.

3.1. Sigmund FREUD


Medicul vienez (neurolog i psihiatru)
Sigmund FREUD (1856-1939) a fost ntemeietorul psihanalizei moderne (o concepie dinamica asupra psihicului).
Datorm lui FREUD patru postulate
fundamentale:
1. Determinismul psihic: ntre actele
psihice sunt instalate relaii de
cauzalitate, interdependen, continuitate; nu exist acte psihice ntmpltoare.
2. Incontientul are o importan major
Sigmund FREUD
(Incontientul este o noiune generic
(1856-1939)
definit n opoziie cu contientul),
fiind guvernat de anumite legiti; ntre incontient i contient
exist o barier, numit cenzur, cu rol de filtru.
3. Comportamentul uman are ntotdeauna o finalitate, i deci
implicit o motivaie: orice act, expresie, chiar aciune are o
semnificaie logic (este vorba de actele ratate pentru starea
normal i de diferitele simptome din patologia psihic). La baza

16

CUPRINS

CONCEPTE PSIHANALITICE PRIVIND ACTIVITATEA MENTAL


ORIENTAT SPRE ACTUL CREATIV

lor st ntotdeauna o motivaie (ascuns) cu sursa n


incontient. Spre exemplu, analiznd o greeal involuntar de
vorbire sau scriere, se poate ajunge la cauza care a generat-o: o
preocupare anterioar intens, care a ajuns s ocupe un anumit
loc n incontient i care, datorit filtrului existent ntre
incontient i contient, a ajuns, deformat mai mult sau mai
puin, n contient. Cu ct concentrarea este mai sczut, cu
att transferul de informaii dinspre incontient spre contient
este mai intens, dar, bineneles, cu deformri mai mari sau mai
mici. FREUD a postulat aa numita teorie a greurilor n
vorbire i scriere, la care subscriem cu toat convingerea.
4. Personalitatea este evolutiv. Caracterul se nate din pulsiuni
pregenitale care, sub influena presiunii sociale evolueaz, pot
s-i schimbe obiectul sau s fie sublimate.
Psihanaliza freudian a generat mai multe teorii:
I. Teoria energetic: fiecare proces mental care ia natere este
nsoit de o anumit cantitate de energie psihic. Aceast teorie
se regsete i n teoriile care urmeaz.
II. Teoria genetic a vieii mentale, care are la baz dou
principii, principiul plcerii i principiul realitii:
y Principiul plcerii reprezint forma primar a activitii
mentale i caracterizeaz fazele cele mai primitive ale
dezvoltrii umane individuale i rasiale, fiind regsit la baza
vieii mentale a copilului i a slbaticului. El const n
tendina de a evita durerea, neplcerea pe de o parte i de a
obine o satisfacie imediat cu orice pre (dorina), pe de alt
parte. Acest principiu este esenialmente egocentric,
personal, egoist i non-social. Procesele intelectuale care i
corespund se bazeaz pe analogii i asociaii superficiale,
ignor legile logicii i in s nu fac distincie ntre situaiile
imaginare i cele ale vieii reale. Pe baza acestui principiu,
activitatea psihic ncearc s nlture tensiunea indus de
durere sau neplcere, pentru a se ajunge la un echilibru
interior.
y Principiul realitii este tot genetic, dar se dezvolt mai trziu
dect primul. El const n adaptarea organismului (deci n

CUPRINS

17

CREATIVITATE I INVENTIC

primul rnd a activitii mentale) la exigenele vieii reale prin


subordonarea impulsului imperios spre satisfacia imediat
(= pulsiune, nevoie, trebuin) perspectivei ncadrrii
corecte n viaa social i chiar a obinerii, pe termen mai
ndeprtat ns, a unor satisfacii mult mai eficiente. Acest
principiu st la baza relaiilor sociale, a altruismului, a eticii.
Trirea sub dominaia principiului plcerii se numete hedonism,
iar trirea sub dominaia principiului realitii se numete realism. In
decursul dezvoltrii psihice, n timpul strii de veghe (trezie) se tinde
spre realism. Hedonismul cu rdcini arhaice, domin uneori visul, dar
i alte manifestri ale Incontientului.
Cele dou principii, n mod necesar, intr n contradicie,
tendinele primitive hedoniste fiind inhibate (reprimate sau refulate),
adic ndeprtate din contient i condamnate la o viaa subteran.
Conflictul dintre forele represive (principiul realitii) i forele
reprimate (principiul plcerii) este un conflict intra-psihic, care
determin ntr-o msur nsemnat armonia mental a individului.
Dac energia conflictului este transformat i dirijat spre scopuri
sociale i culturale, conduce spre progres i civilizaie. Dac nu este
transformat satisfctor, aceast energie conflictual induce
regresia. Adic procesele mentale se rentorc la dorin i o satisfac pe
un plan imaginar (fantasmele la omul normal, respectiv halucinaiile la
bolnavul psihic) sau, determin simptomele nevrotice.
Cele dou principii se aplic de asemenea i vieii instinctuale.
Dorinele pulsionale (tendinele) pot urma patru ci:
y
y
y
y

transformarea n opusul lor: sadism sau masochism;


ntoarcerea mpotriva lor nselor;
refularea;
sublimarea.

III. Teoria instinctelor sau teoria psihosexual: instinctul sexual


este un proces psiho-fiziologic, deci cu dubl manifestare (una
mental i una fiziologic). Sub termenul libido, FREUD
nelege toate senzaiile i activitile sexuale care pot fi o surs
de plcere. El a considerat (teoria sexualiti infantile) c
instinctul sexual este prezent de la natere, dar ntr-un stadiu
primar, pregenital, decent. El se dezvolt conform unei
stadialiti precise, ajungnd la pubertate la stadiul genital.

18

CUPRINS

CONCEPTE PSIHANALITICE PRIVIND ACTIVITATEA MENTAL


ORIENTAT SPRE ACTUL CREATIV

Aceast viziune a generat numeroase critici, de la apariia ei i


pn n prezent.
IV. Teoria topografic: concepe viaa mental ca un proces
continuu ntre activitile mentale contiente i cele
incontiente, diferena dintre ele fiind ca unele sunt percepute
iar celelalte nu. Termenul de contient este folosit pentru
procesele mentale pe care subiectul le poate percepe distinct.
Exist i amintiri precontiente sau subcontiente, ca fiind
acelea care pot fi evocate uor, rapid i spontan. Ele formeaz
precontientul sau subcontientul. Amintirile incontiente nu
sunt uzual accesibile. Doar utiliznd metode speciale cum ar fi
hipnoza sau psihanaliza, informaiile din incontient pot fi
accesate. Contientul, precontientul i incontientul formeaz
cele trei niveluri ale vieii mentale, aflate ntr-o intim
interrelaionalitate. Rolul fundamental, dup FREUD, l are
incontientul, care este sediul instinctelor i motivaiilor, avnd
un caracter dinamic i legi proprii de funcionare. Incontientul
este i depozitul tuturor refulrilor. Precontientul este sediul
coninuturilor psihice latente, susceptibile de a fi trecute n
orice moment n contient, cu un foarte mic efort. Incontientul
este supus, n primul rnd, principiului plcerii, pe cnd
contientul principiului realitii. Din aceast contradicie ia
natere conflictul dintre cele dou instane psihice, conflict care
genereaz energii ce trebuie descrcate n diferite moduri.
Unul din mecanismele eseniale ale vieii psihice incontiente este
proiecia: exteriorizarea, proiectarea n afar a unor coninuturi psihice
i afective de multe ori contrare conveniilor sociale. Viaa mental din
vis este de asemenea o proiecie; FREUD chiar afirm c: visul este
calea regal de acces la incontient. De cele mai multe ori, impulsurile
apar n vis deghizate.
Incontientul are dou funcii fundamentale:
y este depozitul amintirilor i al refulrilor;
y este o puternic surs de energie sau de motivaii, neneleas
de cele mai multe ori de ctre subiect.
Majoritatea impulsurilor ajunse n contiin sunt cenzurate de
aceasta datorit matricii educaionale, a convenienelor sociale dobn-

CUPRINS

19

CREATIVITATE I INVENTIC

dite de subiect. Ele sunt reproiectate napoi n incontient sub forma


unor refulri, genernd noi energii (nesatisfcute) care, peste un anumit
prag, pot genera simptome nevrotice sau chiar boli psihice, dac nu
sunt canalizate corespunztor.
Canalizarea impulsurilor spre actul creativ profesionist (utilizat
sporadic i doar de ctre medici n cadrul unor tratamente), ca un scop
n sine i nu n legtur cu vreo boal, are un dublu efect benefic: unul
asupra sntii individului i altul, prin consecinele activitii
creatoare, asupra societii (bineneles doar dac este cazul).

3.2. Alfred ADLER


Medicul vienez Alfred ADLER (18701937) a colaborat un timp cu FREUD,
producndu-se apoi o difereniere a conceptelor lor, n privina: pansexualismului, a
conceptelor privind visul, semnificaiei amintirilor din copilrie etc.
ADLER a promovat necesitatea unei
intervenii active a psihoterapeutului, cu
scopul de a dezvolta sentimentele eticosociale prin oferirea unei compensaii,
realizndu-se astfel slbirea, chiar dispariia
conflictului
intrapsihic,
minimalizarea
Alfred ADLER
transferului i descrierea empatiei ca factor
(1870-1937)
de succes n relaia terapeut-pacient.
Contribuiile sale eseniale sunt:
y conceperea omului ca fiin social, dotat genetic cu tendine
sociale;
y afirmarea importanei comportamentului ca oglind a personalitii, exprimat prin intermediul stilului de via;
y fundamentarea importanei primilor 6-7 ani de acas i a
rolului familiei n dezvoltarea personalitii;
y accentuarea importanei unei dezvoltri armonioase a afectivitii copilului, pentru evitarea tulburrilor de comportament
i a mbolnvirilor psihice;

20

CUPRINS

CONCEPTE PSIHANALITICE PRIVIND ACTIVITATEA MENTAL


ORIENTAT SPRE ACTUL CREATIV

y conceperea unei psihoterapii rapide i eficiente pentru reintegrare social;


y introducerea noiunii de psiho-profilaxie, care cu timpul a
generat chiar o nou specializare n medicin;
y dezbiologizarea vieii psihice prin postularea Eului ca factor
determinant al evoluiei individului.
Dup un concept fundamental al lui ADLER s-a ajuns la
complexul de inferioritate, care este generat de conflictul fundamental
dintre voina de putere, tendina de autoafirmare i nevoia de autostim pe de o parte, i posibilitile reale pe de alt parte.

3.3. Carl Gustav JUNG


Carl Gustav JUNG (1875-1961)
considerat de unii ca fiind cel mai mare
intelect al secolului a fost i el un
colaborator i continuatorul creativ al lui
FREUD. El reinterpreteaz o parte din
conceptele lui FREUD (libido, incontient
etc), pe altele le neag (importana major a
instinctului sexual, motivaia sexual a
nevrozelor, mecanismul de formare al
viselor), n paralel elaborndu-i propria
teorie despre personalitate (o dezvoltare
strlucit a teoriei predecesorului su n
care este nglobat pe lng propria sa teorie
cu totul original, i cea a lui ADLER).
Contribuia sa esenial const n:

Carl Gustav JUNG


(1875-1961)

y propria teorie asupra personalitii;


y o nou concepie despre funciile psihologice, cu valorificarea
unor procese psihice ca imaginaia, intuiia, afectivitatea etc;
y o nou teorie despre vis;
y elaborarea unei psihoterapii complexe.
Poate cea mai valoroas contribuie a lui JUNG este explicarea
structurii personalitii. Ea include:

CUPRINS

21

CREATIVITATE I INVENTIC

y psyche (sau sufletul);


y contientul (contiina) care include Eul (sau Ego-ul);
y Incontientul personal care include complexele;
y Incontientul colectiv;
y interaciunile dintre structurile personalitii;
y dinamica i dezvoltarea personalitii;
y tipurile psihologice;
y locul simbolurilor i al viselor n structura personalitii.
Pentru deosebita lor importan n procesul creativ, se vor detalia:
contientul, Incontientul personal i cel colectiv.
A. Contientul este acea parte a minii ce poate fi cunoscut de
individ prin intermediul a patru funcii mentale de baz care, prin
folosirea lor contribuie esenial la dezvoltarea sa:
y
y
y
y

gndirea;
afectivitatea;
senzitivitatea;
intuiia.

Predominarea uneia din funcii va imprima specificul caracterului


individului: gnditor, sentimental, senzitiv sau intuitiv. Dup cum
atitudinea de orientare a minii contiente este spre exterior sau spre
interior, individul este de tipul psihologic extrovertit sau introvertit.
ntotdeauna dezvoltarea mai mult a unei din cele patru funcii se face n
detrimentul celorlalte trei. Nendoios c exist i indivizi echilibrai, dar
cuantificarea de precizie a ponderii funciilor este mai greu de fcut.
B. Incontientul personal este acea parte a personalitii care
stocheaz nc de la natere toate experienele personale, conflictele,
problemele morale, cele nerezolvate, inclusiv cele care par a fi fr nici o
importan pe moment, tot ce este perceput, gndit, simit sau uitat.
nc din primele momente de via, n incontientul personal se afl mai
mult informaie dect n contient, iar raportul dintre volumul
acestora crete mereu. Deci pe msura trecerii timpului, cantitatea de
informaie depus n incontientul personal devine tot mai mare, dat
fiind faptul c sumumul experienelor personale este tot mai mare.
Conceput n acest mod, incontientul personal a lui JUNG,
nglobeaz precontientul (subcontientul) i incontientul lui FREUD.
n incontientul personal sunt nglobate complexele (ca o important

22

CUPRINS

CONCEPTE PSIHANALITICE PRIVIND ACTIVITATEA MENTAL


ORIENTAT SPRE ACTUL CREATIV

entitate psihic formulat de JUNG). Complexele sunt nite entiti


psihice independente i parazitare, necontrolabile voliional. Ele dispun
de o autonomie marcat i atunci cnd fac erupie n contiin, o
altereaz i o domin (provocnd inclusiv tulburri de memorie); la
bolnavul psihic (i nu numai) se pot personifica i n vise. Coninuturile
complexelor au o puternic tonalitate afectiv, avnd ca particularitate
de aciune faptul c polarizeaz n jurul lor tot ceea ce se gsete, ca un
magnet ncrcat cu energie atractiv. Varietatea complexelor este foarte
mare: complexul de superioritate, de inferioritate, sexual, complexul
mamei etc. S-a constatat c originea i modul de formare al complexelor
se datoreaz unor experiene ale copilriei, dar mai ales i unor
experiene mult mai profunde dect ale copilriei timpurii, c aparin
unor zone mai adnci ale naturii umane, denumit de JUNG
Incontientul colectiv.
C. Incontientul colectiv constituie cea mai important parte a
psyche-ului (sufletului), nefiind dependent de experiena personal. El
este nnscut, ceea ce nseamn c structura noastr psihic, chiar i
anatomia noastr cerebral, poart urmele filogenetice ale edificrii sale
latente, nentrerupte i constante, de-a lungul miilor de ani.
Incontientul colectiv este un rezervor uria de imagini latente, numite
de JUNG imagini primordiale, n sensul de primar, originar, arhaic.
Omul motenete aceste imagini din trecutul su ancestral, trecut care
include totalitatea precursorilor umani i preumani (animale) ai omului.
Ele sunt predispoziii i potenialiti pentru a experimenta i a
rspunde acum lumii, n aceleai moduri n care au fcut-o precursorii.
Bineneles c i incontientul colectiv al unui individ evolueaz,
deoarece evolueaz i corpul cu una din prile sale, creierul.
Predispoziiile individului pentru a gndi, simi, percepe i aciona sunt
influenate de experienele individuale. Deci tiparele activitii mentale
motenite ereditar, sunt prefigurate prin evoluie. Este foarte
interesant concepia lui JUNG conform creia individul motenete
schema de dezvoltare a activitii mentale, ca pe o structur
preformat, constituit din subuniti distincte, analog modului n care
motenete schema corporal i traseul dezvoltrii ei. Incontientul
colectiv conine att ceea ce este raional (de exemplu inteligena, care
nu este dect una din funciile intelectuale posibile) ct i ce este
iraional (nelegnd prin iraional nu ceva contrar raiunii ci ceva
dincolo de ea, ce nu este guvernat de legile raiunii). n iraional sunt

CUPRINS

23

CREATIVITATE I INVENTIC

incluse unele funcii psihice de prim ordin n activitatea creativ,


cum sunt intuiia, senzaia, ntmplarea etc.
JUNG consider personalitatea ca fiind un tot integrat, n cadrul
cruia energia mental curge n permanen de la contient la
Incontientul personal i colectiv (preponderent n cursul strii de
veghe) i invers (n cursul somnului cu vise, dar i n timpul strii de
veghe, ntr-un fel de puseuri).
Contientul este fragmentar i discontinuu, chiar i pe durata
veghei (oricine a avut perioade mai scurte sau mai lungi de timp cnd,
surprinztor, a lsat la o parte multe percepte logice, morale,
educaionale, mirndu-se mai apoi de el nsui de ce a fost n stare s
gndeasc sau chiar s fac). Incontientul este ns, ntotdeauna n
activitate, combinndu-i baza informaional, mutnd centrul ei
momentan de aciune ntr-un loc sau n altul. Proieciile informaionale
din incontient spre exterior se fac sub form de fantezii, viziuni,
tendine mitice, simboluri culturale, dar mai ales sub forma viselor.
Funcia simbolic a personalitii este funcia de cpti a
activitii mentale, prin intermediul ei reunindu-se registrul contient
cu cel incontient. Simbolurile, orict de intelectualizate ar fi, provin din
transmutarea energiei biologice instinctuale n valori spirituale sau
culturale. Astfel, energia sexual poate fi direcionat spre dans sau
felurite forme de art, energia agresivitii poate fi direcionat n
variata gam a competiiilor din foarte multe domenii (sport, ofat,
spectator ntr-o galerie, diverse hoby-uri concureniale etc).
Simbolurile au dou aspecte. Ele sunt fie:
y retrospective, cnd reactualizeaz arhetipurile, fie sunt
y prospective cnd combin fondul experienial strvechi cu
experienele noi.
Ele apar ca atare n vise, explicnd mecanismul viselor premonitorii sau repetitive, seriale.

24

CUPRINS

4.

SOMNUL, ACTIVITATEA MENTAL


I ACTUL CREATIV

4.1. TIPURI DE SOMN


Exist trei stri de vigilen distincte:
y starea de veghe (trezie);
y somnul lent SL (nonREM = nREM, adevrat, clasic, ortodox,
profund, delta);
y somnul REM = Rapid Eyes Movements (denumit i SP = Somn
Paradoxal, somn rapid, somn PMO = Phase des Mouvements
Oculaires).
Aproximativ o treime din via, omul i-o petrece n somn.
Somnul lent se caracterizeaz prin rrirea activitilor electrice
corticale i subcorticale. Acest tip de somn reprezint o veritabil
perioad de odihn pentru organism (i parial pentru creier). El are
rol reparator, restaurator, odihnitor i fortifiant, avnd o important
funcie n creterea i renoirea esuturilor corporale.
Somnul REM (paradoxal) se caracterizeaz prin dou tipuri de
fenomene:
y la nivelul cortical o activitate electrografic rapid, concomitent
cu o cretere a temperaturii cerebrale i cu un flux sangvin cu
mult crescutcde nivelurile nregistrate n stare de veghe;
y dispariia total a tonusului muscular = atonie muscular
(atonie = moliciune).
Fenomenele de la nivelul cortical sunt responsabile de micri
oculare rapide (Rapid Eye Movements = REM termenul englezesc sau
Phase des Mouvements Oculaires = PMO termenul franuzesc).
S-a demonstrat coincidena puternic a activitii onirice (a se
vedea explicaiile pe larg din capitolul urmtor) cu perioadele de somn
REM (paradoxal): subiecii trezii n cursul sau imediat dup o

CUPRINS

25

CREATIVITATE I INVENTIC

asemenea faz, i amintesc cu mult precizie i n detaliu visele lor, pe


cnd trezirea din timpul somnului lent, nu aduce dect amintiri vagi
sau chiar deloc asupra viselor avute.
n timpul somnului REM (paradoxal) n funcie i de intensitatea
dramatic a visului, se produc (i la om i la animal), n afara micrilor
oculare rapide, i:
y o activitate intens a muchilor urechii medii (care e posibil s
fie asociat unei imagerii auditive);
y neregularitate respiratorie;
y erecie penian;
y flexii i extensii ale degetelor;
y creterea rezistenei electrice a pielii;
y importante variaii ale tensiunii arteriale (mai puin scderea i
mai mult creterea acesteia) etc.
Trezirile n cursul strilor REM sunt mult mai uor de realizat
dect n cursul somnului lent. Starea de REM este deci o stare de
ridicat trezire interioar cu perturbarea minim a continuitii
somnului. Astfel mamiferele au posibilitatea, n cazul unui semnal de
alarm, s-l perceap uor i s reacioneze corespunztor, deci rapid,
n funcie de necesiti.
Somnul REM (paradoxal) seamn, din multe puncte de vedere i
n mult mai mare msur, cu starea de veghe (existnd ns i deosebiri
fundamentale) dect cu somnul lent. Din acest motiv, mai muli autori,
au propus ca aceast stare s fie apreciat ca o a treia stare a
creierului, dup cea de veghe i de somn lent (nonREM). Somnul REM
(paradoxal) asimilat cu visul nu ar fi nici somn nici veghe, deci ar fi un
al treilea mod biologic de existen, de acelai ordin ns. n
Upaniadele strvechii Indii se scrie c lumea visului constituie a treia
form de existen.
Mecanismul intim al relaiilor dintre somnul REM (paradoxal), vis
i memorie este de ordin biochimic, implicnd complicate procese de
sintez proteic. Din punct de vedere biochimic, memoria const n
fixarea informaiei sub form de chimioengrame.
n timpul memorrii se formeaz - prin modificarea structurii
proteice urma mnezic (tiparul sau engrama), care este durabil.
Urma mnezic reprezint rezultatul procesului de codificare biochimic

26

CUPRINS

SOMNUL, ACTIVITATEA MENTAL I ACTUL CREATIV

a informaiei, primit sub form de semnal bioelectric. Urmele mnezice


persist mult timp, uneori ntreaga via.
n timpul somnului REM (paradoxal), se produc dou fenomene:
y sunt favorizate restaurrile (proteice) ale neuronilor folosii n
timpul veghei;
y sunt sintetizate proteine noi, specifice pentru memorie.
Exist o memorie genetic (cu care omul se nate) i una
dobndit (epigenetic).
Procesele de memorie incluznd nvarea, stocarea informaiei,
resistematizarea ei i chiar uitarea au la baz modificri biochimice,
bioelectrice i structurale deosebit de complexe.
Informaiile primite n timpul veghei (memoria epigenetic) sunt
codate i programate genetic n timpul somnului REM (paradoxal), cci
i nvarea se bazeaz pe o schem programat genetic.
Stocarea informaiilor n memorie are dou stadii:
y stadiul I: reprezint o foarte scurt perioad care urmeaz
imediat dup perioada de nvare i implic modificri electrice
(probabil reversibile) i procese metabolice care nsoesc aceste
modificri;
y stadiul II: const n modificri biochimice cu caracter permanent concomitent cu schimbri n conectivitatea din interiorul
reelei neuronale, fiind numit memoria de termen lung MTL.
S-au adus dovezi c nsui visul ar putea reprezenta un proces de
codificare a memoriei de termen lung.
La nou nscui (om i animal), somnul lent nu reprezint o condiie
necesar i obligatorie pentru instalarea somnul REM (paradoxal); altfel
spus, somnul REM exist i fr a fi nevoie obligatoriu de perioade de
somn lent. Se poate deci presupune c mecanismul responsabil pentru
apariia somnului REM (paradoxal) este bine dezvoltat nc de la
natere, n timp ce dimpotriv, starea de somn lent este puin
dezvoltat.
La vrsta adult situaia este radical schimbat, deoarece apariia
somnului REM (paradoxal) este obligatoriu condiionat de o perioad
de somn lent.
Aceste dou tipuri de somn constituie, prin structurile i mecanismele lor, expresia a dou procese opuse.

CUPRINS

27

CREATIVITATE I INVENTIC

4.2. PERIODICITATEA TIPURILOR DE SOMN


La omul adult normal, n timpul perioadei de somn, exist o
periodicitate remarcabil a celor dou tipuri de somn: mai nti 70...90
minute de somn lent, urmate de 15...20 de minute de somn REM
(paradoxal) dup care succesiunea se repet, pn la epuizarea celor
6...8 ore de somn. n cursul unei nopi, se produc n general 4...6
asemenea succesiuni de somn lent urmat de somn REM (paradoxal),
fr a se produce trezirea (nu la toat lumea).
Date fiind multiplele asemnri ale activitii mentale din timpul
strii de veghe cu cea din timpul strii de somn REM (paradoxal), se
poate uor presupune c i n timpul zilei, aceast periodicitate rmne
instalat. Atunci, ca un pas urmtor, se poate ajunge la ideea c i
ziua, dup fiecare cca 90 de minute, poate apare o visare de zi, adic o
slbire a capacitilor asociative, de concentrare, o nlturare volensnolens a tiparelor educaionale i chiar ale logicii convenionale,
favorabil unor idei noi, i nu neaprat n legtur cu activitatea
imediat anterioar.
n aceast baz, propunem deci i n urma unei ndelungate
experiene proprii ca atunci cnd trebuie desfurat o intens
activitate intelectual individual i chiar colectiv, s fie luate pauze de
15'...20', dup fiecare 1h 20'...1h 30', cnd trebuie lsate gndurile s
zboare.

4.3. VISELE
Apariia viselor, ca scene onirice clare, este ndeobte implicat de
perioadele de somn REM (paradoxal). i n timpul somnului lent pot
aprea vise, dar mult mai puin frecvent (aceasta innd cont i c
proporia de somn REM / somn lent este de cca 1/6). n timpul
somnului lent scenele onirice fie sunt confuze, neclare, fie sunt
reprezentate de spaime nocturne, comaruri, crize de anxietate.
Se pare c i tot mai multe cercetri o confirm nu exist somn
fr vise. Cei care afirm c nu viseaz, de fapt uit ce au visat.

28

CUPRINS

SOMNUL, ACTIVITATEA MENTAL I ACTUL CREATIV

Subiecii care de obicei uit visele lor (non-recallers) prezint


durate a fazelor REM mai scurte dect cei care i le amintesc (recallers).
Pare s existe o proporionalitate ntre lungimea (bogia) visului i
timpul, respectiv intensitatea fazelor REM.
Mai este de semnalat faptul c visele sunt constituite din imagerii
onirice vizuale (pentru cei preocupai de coloristic, imaginile sunt
color); extrem de rar pot fi semnalate imagerii auditive (excepie fcnd
orbii congenitali sau cei cu vzul pierdut de mult vreme, unde
imageria oniric este exclusiv auditiv).
Interesante cercetri psihanaliste, pe linia teoriei lui FREUD,
susin c funcia de baz a visului este de a procura o supap de
siguran pentru descrcarea energiilor instinctuale n timpul
somnului, n special a celor reprimate. La baza interpretrilor
psihanaliste st simbolismul viselor i manifestarea deghizat a
dorinelor i impulsurilor.
S-a constatat ns, fr dubiu, c visele prezint un anumit grad
de simbolism, uneori foarte mare, uneori mai mic, rar absent. De aceea,
pentru ca visul s poat deveni un instrument de lucru pentru individul
care creeaz ceva, trebuie n primul rnd ca visul s fie reprodus ct
mai bine (i imediat notat, cci altfel sunt mari anse s fie uitate multe
amnunte), i apoi trebuie interpretat corect n legtur cu o nou
soluie a unei probleme de rezolvat. Banca de date de care dispune un
subiect pentru vise (informaiile stocate pe tot parcursul vieii n
incontient, ca i cele dobndite genetic i aceste par, la rndul lor, a
avea un volum enorm v. incontientul colectiv al lui JUNG) este de o
mrime uluitoare, n comparaie cu informaiile de care poate dispune
subiectul n starea de veghe, provenite din partea de memorie pe care o
poate accesa. Cea mai mare parte din memoria de durat a subiectului
nu este normal accesibil, dei ea exist. Se vede deci c, informaiile
noi rzbtute din incontient n timpul strii de veghe sau sugerate de
vise (faza de iluminare din actul creaiei), pot aduce noul (dac sunt
corect decriptate) n rezolvarea unei probleme. JUNG atribuie visului n
primul rnd rolul de mesager al incontientului.
Faptul c pe de o parte un subiect dispune n vis de o cantitate
enorm de informaii i, concomitent, pe de alt parte, n utilizarea
acestor informaii este desctuat de normalul cotidian, de obinuit, de
conveniile instruciei, face ca visul s fie un instrument puternic n

CUPRINS

29

CREATIVITATE I INVENTIC

ajutorul creaiei. Aceasta cu condiia descifrrii corecte a simbolismului


su.
Aplicarea practic a acestor cunotine propunem a fi fcut n
patru etape.
A. O prim etap ar fi deci, ca visele s fie direcionate pentru a
ajuta sau chiar a sugera soluia nou a unei probleme. S-a
dovedit c:
y gndurile avute, timp de 15'...20' nainte de adormire,
constituie n mai mare msur subiectele unor vise;
y problemele care obsedeaz subiectul n stare de veghe,
devin n mai mare msur dect altele, subiecte de vise. Dat
fiind ns c nu se poate controla incontientul i
corelaionrile care au loc n el i c exist o barier, un filtru
n ambele sensuri ntre contient i incontient, nu se pot
stabili nite reguli precise ale legturii dintre activitatea
mental din starea de veghe i cea din starea de somn;
y visele cele mai bogate i mai intense au loc spre sfritul
nopii, cnd i somnul este mai puin adnc. Acest lucru ar
constitui cu un antrenament adecvat un avantaj n sensul
putinei mai mari a reproducerii visului.
B. O a doua etap ar fi nsuirea unor tehnici de reproducere ct
mai fidel i de stocare (memorarea cu toate amnuntele sau
mai bine notarea) a coninutului viselor.
C. O a treia etapa presupune analize pentru stabilirea acelor vise
care sunt corelaionate ntradevr cu problema de rezolvat.
D. In fine, o a patra i ultim etapa ar constitui-o descifrarea
(decriptarea) corecta a visului i stabilirea modului n care
contribuie la gsirea unei soluii noi (fie i indirect, fie
catalitic) pentru problema dat.

30

CUPRINS

5.

CORELAIA ACTIVITII ONIRICE


CU CEA CREATIV

Termenul oniric, n terminologia francez literar este n principal


legat de vis. n terminologia romn, acest termen poate fi legat i de
urmtorii ali termeni: halucinant, obsedant, delirant, aiurit, deviant. n
timpul activitii onirice individul are imagerii vizuale (rar auditive)
aproape ntotdeauna fantastice, care de cele mai multe ori trec peste
grania realului, din variate puncte de vedere: posibiliti logice, morale,
tehnice, temporale etc. Activitatea oniric este desfurat cel mai des
n timpului somnului REM i mai rar, n timpul perioadelor de somn
lent. O asemenea activitate poate avea loc i n timpul strii de veghe,
dar rar.

5.1. ACTIVITATEA ONIRIC N STAREA DE VEGHE


Omul are activiti onirice n stare de veghe (denumit n unele
lucrri medicale de specialitate visare de zi, vis treaz sau vis cu
ochii deschii), n urmtoarele situaii mai des ntlnite:
y n timpul perioadei dinaintea adormirii (presomn);
y n perioadele din timpul zilei, cnd subiectul, datorit
bioritmului propriu, devine somnolent, prezint o stare de
leneveal i de neatenie;
y n timpul siestelor, mai ales dup mese mbelugate;
y dup perioade mai ndelungate de munc intelectual cu un
nivel ridicat de concentrare;
y uneori cnd este efectuat o activitate neintelectual monoton
i ndelungat: o munc uoar care nu necesit concentrare,
mers de voie (termen utilizat n armat - aici ns este vorba de
mersul ntr-un ritm neimpus nici mcar de propria persoan)
etc.

CUPRINS

31

CREATIVITATE I INVENTIC

Se pare c exist o corelaie ntre visarea de zi i cea de noapte, n


sensul pozitivismului sau negativismului acestora.
Visul treaz (formularea lui FREUD), este un produs al imaginaiei,
un act mintal (o activitate psihic) produs n stare de veghe. El nu
conine percepii ci reprezentri, cci subiectul tie c i imagineaz, c
nu vede ci gndete. Coninutul acestor produse ale imaginaiei este
dominat de o motivaie foarte transparent: apar scene n care
egoismul, ambiia, nevoia de putere, dorinele erotice i gsesc
satisfacia, una din caracteristicile principale fiind satisfacerea unei
dorine. Autorii au constatat, att din experiena proprie ct i din
experiena cursanilor cu care au lucrat, c atunci cnd visarea de zi
are o orientare concret, legat de o anumit problem ce st n atenia
subiectului pentru a o rezolva, poate deveni i una din sursele
importante ale creaiei de orice fel: tehnic, artistic, poetic.
Cel care are o visare de zi este de obicei eroul viselor sale treze,
care au n comun cu visele din timpul somnului mai multe
caracteristici, dintre care cele mai pregnante sunt irealitatea lor,
inventivitatea, depirea unor bariere (morale, tehnice, educaionale
etc.).
Diferena n raport cu visele din timpul somnului const n
capacitatea de intervenie a contientului i de aici rezult: un coninut
logic relativ sporit, subiecte direcionate contient etc.
Visele de zi au o serie de avantaje importante, mai ales cnd se
urmrete o creaie (sau o soluie creativ):
y sunt memorate integral i deci pot fi analizate atent;
y se manifest (nu totdeauna) prin limbaj (gndire verbal);
y dezvluie uor tendinele n general incontiente ale subiectului.
Aa dup cum repausul absolut nu exist, nici repausul gndirii
nu exist, nici n starea de somn nici n cea de veghe.

5.2. ACTIVITATEA ONIRIC N TIMPUL SOMNULUI


Dup cum s-a mai artat, n timpul somnului REM au loc cele mai
intense activiti onirice, care au ca rezultat vise clare i cu un coninut
bogat. La adultul normal, somnul REM (paradoxal) ocup ntre 80 i

32

CUPRINS

CORELAIA ACTIVITII ONIRICE CU CEA CREATIV

120 de minute, ceea ce reprezint ntre 5,5% i 8,3% din cele 24 de ore
ale unui ciclu zi-noapte.
Activitatea din incontient, analizat prin prisma mai multor teorii
chiar i recente, nu este ntmpltoare. Ea are ca scop rezolvarea unei
probleme creia contientul nu a putut nc s-i afle soluia. n opinia
autorilor acestei lucrri, o alt explicaie a acestei direcionri a
activitii onirice din timpul somnului o d principiul plcerii al lui
FREUD: subiectului i face plcere s rezolve o problem, mai ales dac
ea este dificil. Altfel spus, subiectului i este neplcut s-i aminteasc
c o problem care l preocup de mult timp i/sau n mod intens, nu a
fost rezolvat; atunci, n incontient, ntotdeauna se produce o
polarizare n legtur cu acea problem nerezolvat.
Roger SPARY (Premiul Nobel 1981) a demonstrat existena unui
mod de gndire specific, dependent de emisfera dreapt a creierului.
Aceast gndire are urmtoarele caracteristici:
y este non-verbal i sintetic ;
y este concret i analogic, adic sesizeaz anumite legturi (leam spune noi slabe, mai puin sesizabile) inclusiv metaforele;
y este atemporal, elementul timp neavnd scurgerea unisens pe
care o percepem n stare contient;
y este non-raional, n sensul c nu are nevoie de raionament
pentru a cunoate ceva;
y este spaial, lucrurile fiind vzute n relaie unele cu altele i
percepnd modul cum prile pot forma ntregul;
y este intuitiv i puternic impregnat afectiv, procednd la
salturi, innd cont de impresii, sentimente, imagini vizuale,
diferite elemente de informaie aparent disparate;
y este global, percepnd subansamblurile ca parte a
ansamblului, asociind prile.
Imaginaia, funcia central a gndirii non-verbale i a logicii
afective, beneficiaz de urmtoarele procedee privind organizarea
interioar a informaiilor (n imagini sau complexe de imagini):
substituia, omisiunea, diviziunea structurii imaginii, inversarea
componentelor, transpoziia, rearanjarea i modificarea formei,
restructurarea.
Se poate spune deci c se realizeaz astfel o gndire cu concluzii
divergente.

CUPRINS

33

CREATIVITATE I INVENTIC

n opoziie, gndirea dependent de emisfera


convergent, prezentnd urmtoarele caracteristici:
y
y
y
y
y

stng

este

este verbal;
este abstract, extrgnd informaia din fapt;
este temporal, organiznd lucrurile secvenial;
este raional, obinnd concluzia n urma unor raionamente;
este numeric, logic i linear, adic coreleaz ideile pentru a
extrage concluzii.

Visul dispune de o form proprie de gndire gndirea oniric


care opereaz cu un cod figurativ, preponderent vizual, avnd ca suport
anatomic mai mult emisfera dreapt a creierului (care este sediul
exprimrilor nonverbale, atemporale, non-raionale, spaiale, intuitive)
i mai puin emisfera stng (care este sediul exprimrilor simbolice). n
cursul visului se exerseaz i se ntreine activ att imaginaia ct i
memoria de termen lung.
Problema contiinei subiectului visului (cnd subiectul, cum se
ntmpl de cele mai multe ori este chiar autorul visului) este o
problem filozofic: n orice moment al visului cel care doarme nu tie
c viseaz, fiind convins c este treaz!! Oricum, acea contiin, dac ea
exist, are alte norme dect cele ale contiinei din starea de veghe.
Sursa imageriei de vis este memoria de termen lung, abstract,
aceeai ca i n cazul vorbirii. Este foarte important de tiut c
informaiile (rezultnd din experiene desfurate n diferite momente
ale vieii) se stocheaz codificat, grupat i bine organizat (dar dup o
logic la care foarte rar avem acces), n memoria de termen lung, i
aceasta bineneles independent de voina sau logica subiectului.
Limbajul specific visului este simbolul, neles ca implicnd fie ceva
vag, fie necunoscut, fie ascuns. Un simbol este un termen, un nume
sau o imagine care, chiar dac ne sunt familiare n viaa cotidian,
posed obligatoriu implicaii care se adaug semnificaiei lor
convenionale i evidente.

5.3. CONCLUZII I INDICAII


y

34

Pentru a putea beneficia de activitatea prodigioas a


incontientului, trebuie ca n acesta s fie transferate

CUPRINS

CORELAIA ACTIVITII ONIRICE CU CEA CREATIV

elementele informaionale ale problemei. Acest lucru se poate


face preocupndu-ne asiduu de respectiva problem (activitate
desfurat n sfera contientului), fcnd pauze (ore, zile chiar
sptmni), dar mereu relundu-o. Aceast trire a problemei
va pune cu siguran la lucru i contientul i incontientul.
Pentru ca, att contientul i, mai ales, incontientul, s fie
polarizate ct mai mult asupra problemei de rezolvat, trebuie:
1. S trim problema (vezi punctul de mai sus).
2. S fim motivai la maxim s rezolvm problema.
Motivaiile pot fi multe: perspectiva ctigului, a
promovrii, frica de sanciuni, ambiia, ura, ctigarea
respectului celor din jur, etc. Dar, de multe ori sursa
unei puternice motivri este termenul calendaristic
strict pn la care trebuie rezolvat problema.
3. S ne concentrm i s ncercm s sistematizm ct
mai mult datele i instrumentele problemei, ca ultim
activitate a contientului nainte de adormire.
Polarizarea activitii incontientului (ultimele dou de la
punctul precedent sunt cauzele aa numitului efect
bedingthaus din psihologie bedingt = condiionat n limba
german) face s fie intens activate zonele care pot contribui la
rezolvarea problemei, celelalte fiind subactivate. n acest sens,
dac ar fi s se fac o analogie cu funcionarea unui calculator
numeric am spune c o parte nsemnat a puterii de calcul
precum i o parte nsemnat a informaiilor corelate cu
problema din baza de date a computerului, sunt folosite n
direcia dorit.
y nainte de a adormi, trebuie s meditm, s trecem n revist
problema de rezolvat. Cercetri recente (1990) au demonstrat
tiinific c n acest mod direcionm visele, care sunt un
produs al incontientului.
y Att ziua ct i noaptea trebuie s fim pregtii (inclusiv cu
mijloacele materiale necesare) s notm o idee, o sugestie venit
din incontient n legtur cu problema de rezolvat. n caz
contrar, exist anse mari ca ideea sau chiar eventual soluia s
nu fie inut minte.

CUPRINS

35

CREATIVITATE I INVENTIC

y n orice moment trebuie s avem disponibilitatea s


recepionm o soluie, chiar dac este cu totul ieit din
comun. Pentru aceasta, familiarizarea intim cu problema este
obligatorie.
y Trebuie s ne asigurm un somn sntos. Astfel ora de culcare
trebuie s fie o or n deplin conformitate cu ritmurile noastre
biologice iar condiiile de odihn trebuie s fie corecte (camer
oxigenat i cu temperatura care ne convine, pat sntos, mas
de sear ct mai uoar sau chiar nlturarea aceastei mese
etc.).
y nainte de toate, trebuie ca fiecare s-i fac o analiz corect a
condiiilor de via, a obiceiurilor c ptate (de multe ori
duntoare sntii n general i somnului n special) prin
integrarea ntr-o nou colectivitate, ntr-un nou mediu de via.
Apoi trebuie luate msuri n consecin.

5.4. DIRECII DE VIITOR


Interpretarea, respectiv semnificaia viselor a preocupat oamenii
nc din cele mai vechi timpuri. Dat fiind c aceasta a fost fcut, timp
de mii de ani, n spirit mistic i fantezist, mbibat de superstiii, dup
modelul altor arte divinatorii (astrologia, frenologia = pseudotiin care
descoper nsuirile psihice ale omului dup forma craniului acestuia,
chiromania = ghicirea caracterului sau a viitorului dup liniile din
palm), actualmente exist o puternic reticen n a folosi visul (de
noapte sau de zi) ntr-o modalitate tiinific . Iniierea n psihanaliz
face ca aceast reticen (proprie, paradoxal, multor intelectuali) s
cad, iar celor ce lucreaz n domeniul creaiei de orice fel (inclusiv a
creaiei n domeniu tehnic), s le fie dat un instrument extrem de
puternic i util.
O alt reticen, provenind din simbolistica visului (de multe ori
aparent absurd, fantezist, cu conotaii sexuale), face ca muli s-l
considere ca pe ceva intim i ruinos de a fi dezvluit i altuia, n toate
amnuntele lui, mai ales dac unele par jenante. Psihanaliza
demonteaz i aceast adevrat prejudecat, cernd n plus, la
descrierea unui vis, o sinceritate total, fr false jene, cci altfel, nu
putem utiliza bagajul informaional imens i activitatea cu totul

36

CUPRINS

CORELAIA ACTIVITII ONIRICE CU CEA CREATIV

special a incontientului.
Autorii cred ndrituit c actualmente, se profileaz n domeniul
creaiei tehnice, necesitatea apariiei unor specialiti-analiti. Acetia
vor avea rolul medicului psihanalist, dar nu pentru a vindeca o boal a
unui pacient ci, pentru a contribui la gsirea soluiei noi a problemei
ncredinate spre rezolvare unui subiect (student, tehnician, inginer
etc.). Specialitii-analiti trebuie s aib:
y cunotine temeinice n domeniul tehnic i, dac este posibil, cu
un caracter oarecum enciclopedic;
y cunotine aprofundate n domeniul tehnicilor de creaie
individual i/sau de grup;
y experien n domeniul creaiei;
y cunotine temeinice n domeniul psihanalizei;
y disponibilitate la participare, cci un asemenea mod de creaie
presupune o activitate creatoare a analistului mpreun cu
specialistul ce are de rezolvat problema.

CUPRINS

37

6.

TEHNICA BRAINSTORMING

Este cunoscut i sub alte denumiri: Cascada ideilor, Asaltul


creierului, Metoda OSBORN.
Este poate cea mai rspndit dintre
tehnici, att datorit faptului c este folosit
nc din 1938 dar mai ales datorit faptului
c, n extrem de multe cazuri, a deschis
drumul succesului. Metoda a fost propusa de
Alex. F. OSBORN, prorectorul Universitii
din Buffalo USA, avnd ca inspiraie o metod
folosit acum 400 de ani n India i denumit
Prai-Barshana.
Se cunoate c etapele procesului creativ sunt:
y Pregtirea, care const n:
sesizarea problemei;
definirea problemei cu analiza datelor semnificative.

Alex F. OSBORN
(1888-1997)

y Gsirea ideii (incubaia + iluminarea), care const n:


producerea de idei noi, de gsire a unor noi piste;
alegerea ideilor cu anse de realizare.
y Gsirea soluiei, care const n:
evaluarea (verificarea) soluiilor apte aplicrii;
decizia final.
Tehnica BRAINSTORMING este o tehnic de grup utilizat n
subetapa producerii de idei noi, de gsire a unor noi piste. Deci pentru
a putea fi folosit aceast tehnic, trebuie ca subetapele sesizrii

38

CUPRINS

TEHNICA BRAINSTORMING

problemei i de definire a acesteia, cu analiza datelor semnificative, s fi


fost parcurse.
Problema pentru tehnica BRAINSTORMING poate fi un
obiect, o metoda, un mesaj publicitar etc. Aceasta tehnica nu este
recomandabila pentru probleme de tipul deciziei.
Principiile metodei sunt:
y

Cantitatea poate genera calitate. Dat fiind faptul c ntr-o


edin sunt emise un mare numr de idei (ntre 30 i 200),
exist de cele mai multe ori ansa ca ideea care va duce la
rezolvare sa fie printre cele emise.
Critica sau evaluarea nu este admis n timpul edinei.
Acestei cerine imperative i poate cea mai important, i se mai
spune i amnarea judecii. Datorit acestui fapt varietatea
de idei crete, ca i neconvenionalitatea lor. Este de asemenea
foarte important ca i autocenzura fiecrui membru s fie ct
mai redus. Frica de ridicol trebuie complet nlturat.
n grup se creeaz efectul de reacie n lan. O idee a unui
participant (chiar daca este ridicol, absurd, total nepractic,
fantezist etc.), prin procedeul asocierii (sau prin alt procedeu
de creaie) genereaz o alta idee altui participant sau chiar celui
ce a emis-o .a.m.d. Astfel se ajunge, de cele mai multe ori, la
idei cu adevrat valoroase, care singure sau prin combinare cu
altele duc la rezolvarea creatoare a problemei luata n discuie.

Grupul este constituit din 3 pn la 10 membri. Numrul optim


este 5 sau 6 membri. Grupul poate cuprinde numai membri permaneni
sau membri permaneni (dou treimi) plus membri invitai (o treime),
rennoibili dup fiecare edin (aceasta n cazul cnd numrul de
membri este mai mare iar problemele de rezolvat sunt de amploare).
Alta posibilitate este ca la o a doua edin toi membri s fie noi.
Membrii grupului pot fi persoane cu specialiti apropiate, dar pot fi i
persoane cu profesii diferite.
naintea edinei de Brainstorming se stabilete un lider i unul
sau doi secretari (i acetia particip ns la emiterea de idei, ca i
ceilali membri), alei prin opiunea membrilor grupului. Ideile emise
trebuie sa fie exprimate destul de concis. Ele sunt numerotate i notate
(de ctre secretar) imediat dup momentul emiterii fr nominalizarea
autorului. Este bine ca nregistrarea ideilor s fie expeditiv, pentru a se

CUPRINS

39

CREATIVITATE I INVENTIC

face fa emiterii mai multor idei ntr-un interval scurt de timp (n acest
sens este util folosirea unui dictafon). Dac grupul este constituit din
mai muli membri, un secretar noteaz ideile avnd numere impare, iar
celalalt cele cu numere pare.
Liderul conduce edina, trebuind sa fie o persoana cu mult
experien n domeniul creaiei i a tehnicilor ei. Principalul sau rol este
s asigure productivitatea emiterii de idei, adic un numr mare de
idei emise ntr-un timp scurt. n acest scop el trebuie s tie s scoat
grupul din momentele de stagnare. Nu este indicat ca liderul s
canalizeze grupul conform propriilor opinii sau s aib un rol
dominator. Varietatea ideilor este un factor important n cadrul acestei
tehnici, iar atunci cnd se realizeaz emiterea de idei n lan, aceasta
trebuie lsat pn cnd se oprete de la sine.
Ulterior, liderul, mpreuna cu responsabilul de proiect (dac
aceast persoana nu este chiar liderul), procedeaz la o prima triere a
ideilor, la o grupare i/sau combinare a lor. Dac se considera necesar,
se mai organizeaz nc o edin.
Timpul afectat unei edine este de aproximativ 30 de minute i de
maximum 45 de minute pentru probleme mai vaste, cu o scurta pauz
la jumtatea edinei. Dac se ia pauz, n timpul acesteia nu trebuie
discutat problema care constituie tema edinei de Brainstorming.
ncperea n care se desfoar edinele trebuie s aib un
ambient plcut. inuta participanilor este bine s fie lejer. Atmosfera
n timpul edinelor trebuie sa fie destins. Nu este indicat ca ntre
membrii grupului s existe antipatii sau adversiti.
O edin de BRAINSTORMING se pregtete, se desfoar i se
finalizeaz n urmtoarea succesiune:
y Responsabilul de proiect depisteaz sau alege spre rezolvare o
problem, pregtindu-i o formulare clar, lipsit de ambiguiti.
y Se convoac i se ntrunesc membrii grupului, care nu vor fi
ntiinai dinainte de tema edinei.
y Odat grupul ntrunit, se stabilete liderul i secretarul prin
libera opiune a membrilor grupului.
y Responsabilul de proiect expune problema de rezolvat, artnd
clar care sunt principalele cerine ce trebuie ndeplinite de
viitoarea soluie.
y Liderul preia conducerea edinei, fiind atent la cererile de luri
de cuvnt (care pot fi fcute prin ridicarea minii). Liderul d

40

CUPRINS

TEHNICA BRAINSTORMING

cuvntul membrilor n ordinea n care acetia se anun. Unui


membru nu i se d cuvntul dect dup ce ideea precedentului
a fost complet emis i nregistrat.
y n timpul edinei, este bine ca membrii grupului s-i noteze
propriile noi idei, sugerate de discuiile din grup, pentru a nu le
uita pn pot lua cuvntul.
y Dup o zi sau dou, conductorul de proiect contacteaz din
nou, de data aceasta individual pe fiecare din membrii grupului.
Scopul contactrii este culegerea unor noi idei, aprute la
membrii grupului dup aceast scurt perioad de incubaie.
y Dup ce toate ideile au fost strnse, liderul mpreun cu
conductorul de proiect analizeaz ideile emise (eventual se
poate constitui chiar o mic comisie de analiz), le grupeaz i
sistematizeaz, iar n final le filtreaz (dar cu mult precauie,
pentru c de multe ori o idee fantezist i la prima vedere
inacceptabil, poate fi cea care rezolv cel mai bine problema).
Conductorul de proiect ia decizia dac mai este util sau nu
nc o edin de BRAINSTORMING.
Uneori (dar nu ntotdeauna), cnd n timpul edinei fluxul
emiterii de idei scade, se poate folosi o list cu ntrebri (denumit
check-list), care are ca utilitate stimularea creativitii grupului ajuns
ntr-un moment de stagnare.
Un check-list are la baz o serie de procedee de imaginare, care
genereaz o serie de ntrebri, propoziii i imagini stimulatoare.

6.1. EXEMPLU DE CHECK-LIST


1.

Adaptare :
y
y
y
y

2.

Cu ce altceva seamn ?
Ce alte idei mi sugereaz obiectul ?
Unde am vzut ceva similar ?
Din experiena pe care o am, a face analogie cu ...

Modificare :
y Se poate da o nou form ?
y Ce alte modificri ar fi utile ?

CUPRINS

41

CREATIVITATE I INVENTIC

y Dac schimb structura, culoarea, forma etc., ce se ntmpl ?


3.

Restructurare :
y S schimb ordinea operaiilor, fazelor etc. ?

4.

Substituirea :
y
y
y
y

5.

Ce s pun n loc ?
Ce alt material a putea folosi ?
Ce alt surs de energie ar putea fi folosit ?
Ar mai fi o alt metod folosibil ?

Augmentare (cretere, adiionare) :


y Ce s-ar mai putea adaug ?
y S-l mresc mult pe lungime, lime, nlime, adncime ?
y S cresc frecvena ?

6.

Multiplicare

7.

Omisiunea (substracia) :
y Dac scot aceasta, ce se ntmpl ?
y Ce poate fi eliminat ?

8.

Diminuarea (miniaturizarea) : vezi pct. 5, dar invers !

9.

Diviziunea

10. Rearanjarea :
y S dispun elementele n alt ordine ?
y Aceasta, cu ce s-ar putea schimba de la acelai obiect ?
11. Inversarea:
y
y
y
y

S pun obiectul cu susul n jos ?


Dei trebuie s fie rapid, s-l fac lent ?
S pun sfritul la nceput ?
S consider opusul lui ?

12. Combinarea.
13. Amalgamarea (aglutinarea) :
y Pot unifica dou elemente, funcii etc.?
14. Empatia (transpoziia) :

42

CUPRINS

TEHNICA BRAINSTORMING

y Eu sunt obiectul care trebuie s ndeplineasc funciile


cerute. Cum s procedez ?
y Dac a fi n interior, n exterior, deasupra, dedesubt ce ma face?
Statisticile au artat c dintre ideile obinute prin tehnica
BRAINSTORMING, 20% sunt aplicabile iar cca 4% sunt de o cert
valoare.
Bineneles c ideile obinute prin aceast tehnic trebuie
prelucrate, filtrate, combinate, modificate pentru a deveni i mai bune.
Dup cum se va vedea n capitolul Refelexii, fapte i ntmplri
istorice, de la gsirea ideii i pn la materializarea ei ntr-o inovaie
sau invenie, mai este un drum de multe ori foarte lung. Pe parcursul
acestui drum trebuie meninut atitudinea creatoare, trebuie utilizate i
alte tehnici expuse n aceasta lucrare.

CUPRINS

43

7.

TEHNICA DELPHI

Mai este denumit i: consultare DELPHI, studiu DELPHI.


DELPHI (sau DELPHES) a fost denumirea unui ora din Grecia
antic, vestit prin templul nchinat zeului APOLLO pe frontispiciul
cruia se afla inscripia Pstreaz msura (maxim a lui CLEOBUL
din LINDOS, unul dintre cei apte nelepi ai Greciei, ce a trit n
secolul al VI-lea .e.n.). n acest templu preoteasa PYTHIA, denumit i
Oracolul din DELPHI, a dat, n numele lui APOLLO, faimoasele ei
oracole (profeii, preziceri, predicii). Numele PYTHIA a devenit astfel un
nume generic.

Fig. 7-1. mpratul Aegeus, cu o diadem pe cretet, st n faa


preotesei Pythia. La mijloc, ntre cele dou figuri, o coloan
sugereaz un templu. Pythia este aezat pe un scunel cu trei
picioare de sub care se nal aburi sacri, care o induc pe
preoteas ntr-un fel de trans. Ea ine n mini o cup i o
ramur de lauri. (Pictur de pe o cup de but din 440 i.e.n.)

44

CUPRINS

TEHNICA DELPHI

n anii 1964-1965, O. HELMER, de la trustul Rand Corporation din


Santa Monica, California, S.U.A., a pus la punct aceast metod. Ea a
aprut ca o alternativ mai bun la metoda comitetului, care
presupunea discuii, n mai multe runde, pentru alegerea unei soluii,
ntr-un comitet. S-a observat c cei cu talent oratoric, cei cu o reputaie
tiinific deosebit etc., reueau s-i impun opinia, chiar dac
existau soluii mai bune. Exist i reinerea, pe care o are aproape
oricine, n a recunoate c de la o rund la alta i-ai schimbat punctul
anterior de vedere i c ai preluat un altul. n plus, asemenea comitete
sunt nclinate s adopte tendinele la mod, chiar i cnd exist
alternative mai bune.
Tehnica DELPHI este folosit n principal n dou direcii:
y pentru a alege una, respectiv cteva ipoteze, propuneri, soluii,
variante de obiecte etc. (ordonate valoric), dintr-un ir
preexistent, obinut printr-o alt metod de creaie de grup sau
individual;
y pentru prognoze pe termen mai ndelungat (s-a observat c
pentru prognoze pe termen scurt metoda nu este foarte sigur).
Ca domenii, se poate aplica, cu bune rezultate, n organizare,
comer, obiectivarea unor valori subiective, alegerea unor soluii tehnice, de proiectare etc.
Este o tehnic de grup, utiliznd exclusiv specialiti, experi,
majoritatea din domeniul problemei puse n discuie, dar i alii, din
domenii adiacente sau chiar diferite. Specialitii rmn neschimbai
pn la terminarea unei consultri DELPHI.
Principiile metodei sunt:
y Eliminarea deficienelor metodei comitetului (expuse n rezumat
mai sus) prin mai multe runde de consultri pe baz de
chestionare, desfurate cu specialitii nentrunii, i fr a
cunoate c fac parte din acelai grup (panel) DELPHI.
y Utilizarea feed-back-ului de opinie, prin consultarea interreciproc repetat, pn cnd rspunsurile se stabilizeaz
(adic atunci cnd ultimele rspunsuri nu mai difer dect
minor fa de penultimele).
Pentru probleme mici se folosesc 5-15 specialiti. Pentru probleme mari pot fi utilizai i pn la 200 de specialiti. Timpul luat de o

CUPRINS

45

CREATIVITATE I INVENTIC

consultare DELPHI este cuprins ntre o sptmn (intervalul de timp


cel mai mic) i un an sau chiar mai mult.
Valoarea rezultatelor obinute n urma acestei tehnici depinde de:
y valoarea i calitatea celor ce sunt chestionai;
y corecta alctuire a chestionarelor (variante prezentate clar,
ntrebri puse pertinent i la obiect, cu exprimri fr ambiguiti i cu posibiliti de cuantificare) i buna organizare a
rundelor.
O consultare DELPHI se desfoar etapizat, astfel:
y beneficiarul lucrrii pregtete ntr-o form clar variantele
obiectului, tehnologiei, strategiei etc.;
y un comitet de organizare alctuiete chestionarul pentru prima
rund, stabilete numrul i selecioneaz specialitii;
y se trimit (eventual cu pota scris sau prin e-mail) chestionarele;
y dup colectarea opiniilor din prima rund, se alctuiete de
ctre comitetul de organizare o informare cu rezultatele primei
runde (dar fr nominalizarea autorilor opiniilor spre exemplu,
la fiecare variant se arat ci specialiti au plasat-o pe primul
loc, ci pe locul al doilea .a.m.d.);
y n a doua rund, n plus fa de chestionarul iniial, se trimite
acelorai specialiti i o informare cu opiniile emise n prima
rund. Se colecteaz i aceste chestionare, procedndu-se la
alctuirea unei noi informri (cu rezultatele rundei a doua);
y procedura se repet pn la stabilizarea rezultatelor;
y comitetul de organizare prezint necritic beneficiarului, rspunsul la ultima i penultima rund (care nu vor diferi dect n
privina variantelor neplauzibile).
n general s-a constatat c dup prima sau dup primele dou
runde, rezultatele sunt dispersate, urmnd apoi un proces destul de
rapid de polarizare, adic de cretere a consensului.
De foarte multe ori este recomandabil ca variantele plauzibile
obinute prin tehnica BRAINSTORMING, s fie filtrate printr-o
consultare DELPHI, adic ordonate valoric prin prisma cunotinelor
componenilor grupului DELPHI.
Nu trebuie ns uitat c tehnica DELPHI are un spectru mult mai

46

CUPRINS

TEHNICA DELPHI

larg de aplicaii, n special n sfera deciziilor i a prediciilor, cum de


altfel s-a mai artat.
Aceast tehnic se poate folosi cu deosebit succes att n etapa
final a elaborrii unei invenii, inovaii, teze de doctorat etc., ct i n
momentele (eseniale pentru succesul final) n care trebuie direcionat creaia respectiv.

CUPRINS

47

8.

TEHNICA ANALIZEI MORFOLOGICE

Este cunoscut i sub denumirea: Metoda morfologic, Analiza


ZWICHY, Metoda matricelor morfologice.
Metoda a fost elaborat (i aplicat timp de 42 ani la foarte
multe descoperiri) de ctre profesorul F. ZWICHY, specialist n astrofizic la Institutul Tehnologic California S.U.A. i astronom al staiunii
de vrf de pe muntele Palomar.
Aceast tehnic se folosete dup etapa pregtirii procesului
creativ (nemaifiind necesar perioada incubaiei), pentru etapa
iluminrii. Altfel spus, cu analiza morfologic se poate alege soluia
problemei, dar numai dup ce au fost descrise (i inventariate) toate
cerinele viitoarei soluii. Prin cerin se nelege funcie, atribut,
parametru, criteriu .a.m.d.

Fig. 8-1. Observatorul astronomic de pe muntele Palomar

48

CUPRINS

TEHNICA ANALIZEI MORFOLOGICE

Problema poate fi un nou produs, un scenariu de teatru sau film, o


reclam comercial, o variant nou de servicii, un slogan (clip)
electoral, explicarea unui fenomen necunoscut etc.
Este o tehnic individual, dar n unele etape pot fi utilizate cu
succes i tehnici de grup.
Principiul metodei este s se descrie analitic i n mod sistematic,
toate soluiile problemei, dup care dintre ele s se aleag cea mai
bun. Cnd exist dou sau mai multe variante de soluii fr a mai
exista criterii de departajare, alegerea se face aleator - aceasta n special
cnd problema de rezolvat este un scenariu, dar nu numai n acest caz.
Pentru descrierea tuturor soluiilor, trebuie clarificat morfologia (n
sensul structurii) oricrei soluii. Pentru descrierea efectiv a soluiilor
se utilizeaz proceduri combinatorice, care asociaz fiecare cu fiecare
cerin obligatorie a soluiei. Descrierea d natere aa numitului tabel
morfologic sau diagram ZWICHY.
Analiza morfologic se desfoar n urmtoarele etape:
y se stabilesc toate cerinele (parametrii, funciile, atributele) pe
care trebuie s le ndeplineasc (s le conin sau s le aib)
soluia problemei;
y se inventariaz variantele posibile de realizare sau modalitile
n care fiecare cerin poate fi ndeplinit;
y se descriu combinatoric toate variantele posibile alctuindu-se
un tabel morfologic;
y se procedeaz la descrierea n clar a variantelor, obinute
conform combinaiilor numerice din tabel;
y se procedeaz la o prim eliminare de soluii: se elimin soluiile
banale (triviale) cum ar fi cele cunoscute;
y se procedeaz la o a doua eliminare de soluii: se elimin
soluiile incompatibile, absurde, dezavantajoase etc.;
y dintre soluiile rmase, se alege (avnd n vedere i alte
elemente sau chiar aleator) soluia final.

8.1. EXEMPLU DE ANALIZ MORFOLOGIC


Se prezint n continuare un exemplu de construire a unui tabel
morfologic. Problema are 3 cerine. Cerina I are 4 variante de realizare,

CUPRINS

49

CREATIVITATE I INVENTIC

a II-a are 3 iar a III-a are 7 variante. Numrul total de combinaii este
de 4 3 7 = 84:
111

112

113

114

115

116

117

121

122

123

124

125

126

127

131

132

133

134

135

136

137

211

212

213

214

215

216

217

221

222

223

224

225

226

227

231

232

233

234

235

236

237

311

312

313

314

315

316

317

321

322

323

324

325

326

327

331

332

333

334

335

336

337

411

412

413

414

415

416

417

421

422

423

424

425

426

427

431

432

433

434

435

436

437

Se procedeaz apoi la o descriere n clar a variantelor, obinute


conform combinaiilor numerice din tabel.
O procedur care poate duce la rezultate foarte bune este aceea
prin care, n urma ultimei selecii, s fie reinute toate soluiile (de
maxim valoare), iar dac nu sunt foarte multe, s fie supuse unei
tehnici DELPHI, pentru selectarea doar a unei singure soluii.
Se prezint i un exemplu de alctuire a tabelului morfologic, de
aceast dat inclusiv cu descrierea variantelor, fcut pentru inventarea
unui dispozitiv pentru acionarea ventilului unui robinet de lavoar.
Mai nti se trec n revist cerinele dispozitivului de acionare (nu
s-au dat chiar toate variantele posibile de ndeplinire a fiecrei cerine):
y Cerina I-a: sursa de energie poate fi:
1. mna;
2. piciorul (genunchiul sau laba piciorului) = pici;
3. energia electric = elec;
4. energia hidraulic = hidr;
5. energia pneumatic = pneu;
6. energia mecanic (de ex. nmagazinat de un arc) = meca.
y Cerina a II-a: micarea de acionare poate fi:
1. rotaie cu mai mult de 360 grade = rota;
2. rotaie cu mai puin de 360 grade (basculare) = basc;
3. tragere & mpingere dup diferite direcii = trag;

50

CUPRINS

TEHNICA ANALIZEI MORFOLOGICE

y Cerina a III-a: forma mnerului de acionare:


1. rozet = roze;
2. manet = mane;
3. cilindric = cili;
4. tronconic = tcon;
5. poliedric = poli;
6. pedal = peda;
Numrul total de combinaii este de 6 3 6 = 108:
111

112

113

114

115

116

121

122

123

124

125

126

131

132

133

134

135

136

211

212

213

214

215

216

221

222

223

224

225

226

231

232

233

234

235

236

311

312

313

314

315

316

321

322

323

324

325

326

331

332

333

334

335

336

411

412

413

414

415

416

421

422

423

424

425

426

431

432

433

434

435

436

511

512

513

514

515

516

521

522

523

524

525

526

531

532

533

534

535

536

611

612

613

614

615

616

621

622

623

624

625

626

631

632

633

634

635

636

Se descriu acum n clar, pe linii, combinaiile de variante (o linie


a tabloului numeric va fi descris pe dou linii a variantelor n clar):
mna + rota + roze

mna + rota + mane

mna + rota +

cili

mna + rota + tcon

mna + rota + poli

mna + rota + peda

mna + basc + roze

mna + basc + mane

mna + basc +

mna + basc + tcon

mna + basc + poli

mna + basc + peda

mna + trag + roze

mna + trag + mane

mna + trag +

mna + trag + tcon

mna + trag + poli

mna + trag + peda

pici + rota + roze

pici + rota + mane

pici + rota +

cili
cili
cili

pici + rota + tcon

pici + rota + poli

pici + rota + peda

pici + basc + roze

pici + basc + mane

pici + basc +

CUPRINS

cili

51

CREATIVITATE I INVENTIC

pici + basc + tcon

pici + basc + poli

pici + basc + peda

pici + trag + roze

pici + trag + mane

pici + trag +

cili

pici + trag + tcon

pici + trag + poli

pici + trag + peda

elec + rota + roze

elec + rota + mane

elec + rota +

elec + rota + tcon

elec + rota + poli

elec + rota + peda

cili

elec + basc + roze

elec + basc + mane

elec + basc +

elec + basc + tcon

elec + basc + poli

elec + basc + peda

elec + trag + roze

elec + trag + mane

elec + trag +

cili
cili

elec + trag + tcon

elec + trag + poli

elec + trag + peda

hidr + rota + roze

hidr + rota + mane

hidr + rota +

hidr + rota + tcon

hidr + rota + poli

hidr + rota + peda

hidr + basc + roze

hidr + basc + mane

hidr + basc +

hidr + basc + tcon

hidr + basc + poli

hidr + basc + peda

hidr + trag + roze

hidr + trag + mane

hidr + trag +

cili
cili
cili

hidr + trag + tcon

hidr + trag + poli

hidr + trag + peda

pneu + rota + roze

pneu + rota + mane

pneu + rota +

pneu + rota + tcon

pneu + rota + poli

pneu + rota + peda

pneu + basc + roze

pneu + basc + mane

pneu + basc +

pneu + basc + tcon

pneu + basc + poli

pneu + basc + peda

pneu + trag + roze

pneu + trag + mane

pneu + trag +

cili
cili
cili

pneu + trag + tcon

pneu + trag + poli

pneu + trag + peda

meca + rota + roze

meca + rota + mane

meca + rota +

meca + rota + tcon

meca + rota + poli

meca + rota + peda

cili

meca + basc + roze

meca + basc + mane

meca + basc +

meca + basc + tcon

meca + basc + poli

meca + basc + peda

meca + trag + roze

meca + trag + mane

meca + trag +

meca + trag + tcon

meca + trag + poli

meca + trag + peda

cili
cili

Eliminarea de soluii se poate face fie examinnd lista cerinelor cu


variantele de realizare a fiecrei cerine, fie examinnd variantele
descrise n clar.
La exemplul de mai sus se observ imediat c variantele:
pici + rota + roze

pici + rota + mane

pici + rota +

pici + rota + tcon

pici + rota + poli

pici + rota + peda

cili

sunt imposibil de realizat, deoarece nu e posibil, n mod comod, s se


efectueze cu piciorul o micare de rotaie, cu mai mult de 360 grade,
pentru acionarea unui mner.

52

CUPRINS

9.

TEHNICA PINDAR

Denumirea PINDAR exploatndu-se rezonana numelui poetului liric grec, nscut la Cynoscephales, care a trit ntre anii 518 i
438 .e.n. provine de la: Prospect of INdependent Decisions ARea.
Aceast tehnic reprezint o combinare reuit a analizei
morfologice cu analiza criterial. De fapt tehnica PINDAR nltur i
unele dintre dezavantajele celor 2 tipuri de analize. Ea este uor de
nsuit deoarece folosete un aparat matematic extrem de simplu, chiar
intuitiv i deci nu necesit neaprat utilizarea calculatorului. n
consecin este comod accesibil i celor cu alte specializri dect cele
tehnice. n plus este rapid i are un grad de finee remarcabil.
Fineea este datorat faptului c aceast tehnic utilizeaz evaluri
cu note de la 1 la 10. Dac este necesar, mediile se calculeaz prin
rotunjire la a doua zecimal. Rapiditatea este consecina unor proceduri
de rafinare n trepte (a se nelege eliminri succesive a variantei cel
mai slab cotat), astfel nct aria soluiilor de analizat se micoreaz
dup fiecare pas parcurs (denumit n continuare rund respectiv
selecie).

9.1. ETAPELE APLICRII TEHNICII PINDAR


Tehnica presupune parcurgerea a 5 etape:
Etapa 1.

Identificarea tuturor cerinelor (parametri, funcii) i


apoi, pentru fiecare cerin n parte, stabilirea n mod
exhaustiv a variantelor posibile de realizare a cerinei
respective.

Etapa 2.

Adoptarea criteriilor de evaluare.

Etapa 3.

Stabilirea ponderii fiecrui criteriu de evaluare, prin


atribuirea unei note (de la 1 la 10); nu conteaz dac

CUPRINS

53

CREATIVITATE I INVENTIC

aceeai not a fost atribuit mai multor criterii de


evaluare. Se calculeaz i suma tuturor acestor note,
care, n continuare, se va denumi .
Etapa 4.

Analiza cerinelor prin prisma criteriilor de evaluare.


Fiecrei cerine i se atribuie o not (de la 1 la 10).
Apoi, se acord o not medie calculat astfel: se
nmulete nota cerinei cu nota criteriului, se face
suma acestor nmuliri pentru toate criteriile, iar
rezultatul se mparte la . Dup efectuarea calculelor
se elimin cerina care a obinut nota cea mai mic
(nota minim). Dac dou sau chiar mai multe cerine
au obinut aceeai not minim, aceste cerine se
elimin. Dup ce se analizeaz toate cerinele, se
procedeaz la o nou rafinare, prin pstrarea n
continuare doar a primelor 8...9 variante de realizare,
utilizndu-se o medie a mediilor (a cte dou sau
chiar mai multe analize).

Etapa 5.

Identificarea primelor soluii (dou sau, dac este


posibil, mai multe), fcnd-se o medie aritmetic a
mediei mediilor. Apoi se procedeaz la selecia final
care poate consta, de exemplu, n eliminarea soluiilor
incompatibile (pot exista i alte criterii pentru selecia
final).

9.2. APLICAREA TEHNICII PINDAR


Pentru o mai bun nelegere, se prezint aceast tehnic aplicat
la o tem neconvenional: conceperea unui trofeu pentru ctigtorului unui concurs de creaie n domeniul tehnic.
Etapa 1:

Trofeul trebuie s aib o anumit form, s fie realizat


dintr-un anumit material, s poat fi aezat pe o
suprafa orizontal i s aib un anumit gabarit. Au
rezultat deci urmtoarele cerine:
y forma (trofeului propriu-zis);
y materialul;
y postamentul;

54

CUPRINS

TEHNICA PINDAR

y dimensiunile paralelipipedului n care s fie cuprins trofeul propriu-zis (deci fr postament).


Variantele de realizare sunt, pentru:
y form:

cup;
salatier;
sfera;
cub;
o form geometric neregulat

artistic;

y material:

aur;
argint;
crom;
oel;
sticl;

y postament: fr (adic suprafaa de aezare s


fie creat chiar de ctre baza formei);
din acelai material cu trofeul,

adic din:
- aur;
- argint;
- crom;
- oel;
din marmur;
din lemn.
y dimensiuni:

Etapa 2:

cm;
cm;
cm;
cm.

Criteriile de evaluare alese au fost:


y
y
y
y
y

1510
1515
2515
2525

originalitatea trofeului;
preul;
concordana cu scopul;
uurina de elaborare i de execuie;
simplitatea artistic.

CUPRINS

55

CREATIVITATE I INVENTIC

Etapa 3:

Criteriile au obinut urmtoarele note, conform crora


s-au i ordonat descresctor:
y
y
y
y
y

Concordana cu scopul:
Originalitatea trofeului:
Simplitatea artistic:
Preul global:
Uurina de elaborare:

Nota
Cs = 10
Ot =
6
Sa =
5
Pg =
3
Ue =
1

Totalul notelor =
Etapa 4:

= 25

Analiza cerinelor cu eliminri succesive.


Runda 1. Analiza formei:

Cup
Salatier
Sfer
Cub
Neregulat

Cs
8
5
7
6
10

Ot
5
6
7
7
10

Nota cerinei
Sa
Pg
7
7
5
5
10
10
9
9
3
3

Ue
6
4
8
10
2

Nota cerinei Nota criteriului = N N


Cs = 10 Ot = 6 Sa = 5 Pg = 3 Ue = 1
Cup
Salatier
Sfer
Cub
Neregulat

80
50
70
60
100

30
36
42
42
60

35
25
50
45
15

21
15
30
27
9

6
4
8
10
2

NN/
6,88
5,20
8,00
7,36
7,44

Se elimin forma de Salatier datorit mediei minime 5,20 !!!


Runda 2. Analiza materialului:

Aur
Argint
Crom
Oel
Sticl

56

Cs
10
8
6
3
1

Ot
6
6
8
10
1

Nota cerinei
Sa
Pg
8
1
8
4
9
5
10
7
6
10

Ue
6
6
8
10
7

CUPRINS

TEHNICA PINDAR

Nota cerinei Nota criteriului = N N


Cs = 10 Ot = 6
Aur
Argint
Crom
Oel
Sticl

100
80
60
30
10

36
36
48
60
6

Sa = 5

Pg = 3

Ue = 1

NN/

40
40
45
50
30

3
12
15
21
30

6
6
8
10
7

7,40
6,96
7,04
6,84
3,32

Se elimin materialul Sticl ce are media minim de


3,32 !!!
Runda 3. Analiza dimensiunilor:

1510
1515
2515
2525

cm
cm
cm
cm

Cs
8
5
10
7

Nota cerinei
Ot
Sa
Pg
7
8
10
9
7
8
6
6
6
8
5
4

Ue
7
9
7
9

Nota cerinei Nota criteriului = N N


Cs = 10 Ot = 6 Sa = 5 Pg = 3 Ue = 1
1510
1515
2515
2525

cm
cm
cm
cm

80
50
100
70

42
54
36
48

40
35
30
25

30
24
18
12

7
9
7
9

NN/
7,96
6,88
7,64
6,56

Se elimin dimensiunea 2525, avnd media minim de 6,56 !!!


Runda 4. Analiza postamentului:

Fr
Aur
Argint
Crom
Oel
Marmur
Lemn

Cs
1
9
9
9
9
8
2

CUPRINS

Ot
10
7
7
7
7
4
2

Nota cerinei
Sa
Pg
9
10
8
1
8
4
8
6
8
7
7
5
5
8

Ue
10
5
5
5
5
4
8

57

CREATIVITATE I INVENTIC

Nota cerinei Nota criteriului = N N


Cs = 10 Ot = 6 Sa = 5 Pg = 3 Ue = 1
Fr
Aur
Argint
Crom
Oel
Marmur
Lemn

10
90
90
90
90
80
20

60
42
42
42
42
24
12

45
40
40
40
40
35
25

30
3
12
18
21
15
24

10
5
5
5
5
4
8

NN/
7,40
7,20
7,56
7,80
7,92
6,32
3,56

Se elimin postamentul din Lemn, cu media minim


de 3,56 !!!
Selecia I:

Se descriu combinatoric toate variantele rezultate din


runda 1 i 2; fiecrei variante obinute i se asociaz o
not, care este media mediilor, adic media dintre
media rundei 1 i media rundei 2:
Varianta combinatoric
(Forma) & (Materialul)
(Cup) din (Aur)
(Cup) din (Argint)
(Cup) din (Crom)
(Cup) din (Oel)
(Sfer) din (Aur)
(Sfer) din (Argint)
(Sfer) din (Crom)
(Sfer) din (Oel)
(Cub) din (Aur)
(Cub) din (Argint)
(Cub) din (Crom)
(Cub) din (Oel)
(Neregulat) din (Aur)
(Neregulat) din (Argint)
(Neregulat) din (Crom)
(Neregulat) din (Oel)

{Clasamentul}
Media
Media 1 Media 2
mediilor
6,88
7,40
7,14
6,88
6,96
6,92
6,88
7,04
6,96
6,88
6,84
6,86
8,00
7,40
7,70
8,00
6,96
7,48
8,00
7,04
7,52
8,00
6,84
7,42
7,36
7,40
7,38
7,36
6,96
7,16
7,36
7,04
7,20
7,36
6,84
7,10
7,44
7,40
7,42
7,44
6,96
7,20
7,44
7,04
7,24
7,44
6,84
7,14

{1}
{3}
{2}
{4-5}
{6}
{8-9}
{4-5}
{8-9}
{7}

Se consider n continuare primele 8 variante


(adic 50% din totalul de 4 4 = 16 variante). Datorit
faptului c n clasamentul variantelor, poziiile 4 i 5
au aceeai cotaie (nota 7,42) iar poziiile 8 i 9 au i
ele o cotaie identic (nota 7,20), n continuare trebuiesc reinute 10 variante.

58

CUPRINS

TEHNICA PINDAR

Selecia a II-a:

Se descriu combinatoric toate variantele rezultate din runda 3 i 4; fiecrei variante obinute i
se asociaz o not, care este media mediilor,
adic media dintre media rundei 3 i media
rundei 4:
Varianta combinatoric

(Dimensiunea)&(Postamentul)
(1510)
(1510)
(1510)
(1510)
(1510)
(1510)
(1515)
(1515)
(1515)
(1515)
(1515)
(1515)
(2515)
(2515)
(2515)
(2515)
(2515)
(2515)

(fr postament)
cu (postament din aur)
cu (postament din argint)
cu (postament din crom)
cu (postament din oel)
(postament din marmur)
(fr postament)
cu (postament din aur)
cu (postament din argint)
cu (postament din crom)
cu (postament din oel)
(postament din marmur)
(fr postament)
cu (postament din aur)
cu (postament din argint)
cu (postament din crom)
cu (postament din oel)
(postament din marmur)

{Clasamentul}
Media
Media 3 Media 4
mediilor
7,96
6,20
7,08
7,96
7,20
7,58
{7}
7,96
7,56
7,76
{4}
7,96
7,80
7,88
{3}
7,96
7,92
7,94
{1}
7,96
6,32
7,14
6,88
6,20
6,54
6,88
7,20
7,04
6,88
7,56
7,22
6,88
7,80
7,34
{10}
6,88
7,92
7,40
{9}
6,88
6,32
6,60
7,64
6,20
6,92
7,64
7,20
7,42
{8}
7,64
7,56
7,60
{6}
7,64
7,80
7,72
{5}
7,64
7,92
7,78
{2}
7,64
6,32
6,98

Dat fiind specificul acestei probleme, se pot alege din aceast


selecie tot 10 variante, care vor fi luate n considerare pentru ultima
etap.
Etapa 5:

Rezult 1010 = 100 variante, cotate descresctor cu


notele respective. Analizndu-se aceste 100 de variante, 80 dintre acestea se elimin din cauza incompatibilitii dintre forma sferei i dimensiunile
paralelipipedelor cu laturi inegale.

n consecin, mai rmn 20 de variante dintre care primele trei


sunt:
Varianta prim:

Trofeu format dintr-o sfer din aur cu raza


de 15/2 = 7,5 cm, susinut de un posta-

CUPRINS

59

CREATIVITATE I INVENTIC

ment din oel; nota acestei variante este


(7,70 + 7,40)/2 = 7,55.
Varianta secund:

Trofeu format dintr-o sfer din aur cu raza


de 15/2 = 7,5 cm, susinut de un postament din crom; nota acestei variante este
(7,70 + 7,34)/2 = 7,52.

Varianta ter:

Trofeu format dintr-o sfer din crom cu


raza de 15/2 = 7,5 cm, susinut de un
postament din oel; nota acestei variante
este (7,52 + 7,40)/2 = 7,46.

Se observ diferena relativ mic dintre primele 2 variante, n raport cu diferena dintre a doua i a treia.

60

CUPRINS

10.

ANALIZA MULTI-CRITERIAL
AVANSAT

10.1. BAZE TEORETICE


Analiza multi-criterial, se poate utiliza cu rezultate de excepie n
multe domenii i situaii:
y la diferite tipuri de clasamente;
y la designul unei creaii (tehnice sau de alt natur);
y la evaluarea comparativ a mai multor variante de creaii (sau
obiecte sau subieci etc.) i dac se impune, la selecionarea, pe
baza evalurii, a variantei celei mai bune (varianta optim);
y la punerea n ordine valoric, prin prisma unor criterii, a mai
multor variante ale aceleiai realizri;
y la compararea uneia sau mai multor variante proprii cu variante
existente ale unui produs, obiect, metod etc.
Este interesant de observat c acest tip de analiz poate servi
foarte bine la obinerea a tot felul de clasamente cu subieci din acelai
domeniu sau din domenii diferite de activitate, contemporani sau nu, n
care subiectivismul este nlturat n mare msur.
Se poate stabili, de exemplu, care este cel mai bun ciclist, sau
actor etc, al tuturor timpurilor. Sau se poate face un clasament unic al
celor mai mari i prolifici creatori din lume sau numai dintr-o ar,
indiferent de domeniul n care acetia au creat.
De asemenea, se poate stabili tiinific care variant de angajare
este mai bun pentru o persoan, atunci cnd acesta are la ndemn
mai mult de o variant. Exemplele pot continua orict.
Este foarte important faptul c analiza multi-criterial este, n
raport cu criteriile alese, o analiz care d n proporie foarte mare
un caracter obiectiv rezultatelor ei. Aceasta din urmtoarele motive:

CUPRINS

61

CREATIVITATE I INVENTIC

y ordinea criteriilor se stabilete comparnd fiecare 2 criterii


ntre ele;
y se ine cont, printr-o exprimare matematic simpl, c
poziia relativ a dou criterii poate cunoate doar 3 situaii: un criteriu este mai important dect cellalt, un
criteriu este la fel de important ca cellalt i un criteriu
este mai puin important dect cellalt;
y cnd se analizeaz comparativ diversele variante, analiza se
face separat, prin prisma fiecrui criteriu.
Analiza multi-criterial const n 5 etape.
10.1.1. Stabilirea criteriilor
Un criteriu este un punct de vedere clar i bine definit al
specialistului n domeniu, prin care acesta (singur sau n echip)
delimiteaz, individualizeaz, definete anumite proprieti, nsuiri,
caracteristici ce se impun obiectului analizei.
Trebuie gsite criteriile mai importante (care bineneles sunt mai
multe din aceast cauz analiza este frecvent denumit multicriterial), care pot duce la o caracterizare pertinent, fr ambiguiti.
Se recomand ca gsirea i alegerea criteriilor unei analize multicriteriale s se fac n una sau dou edine de BRAINSTORMING,
urmate de o analiz morfologic.
10.1.2. Determinarea ponderii fiecrui criteriu
Aceast determinare este finalizat prin calcularea unor aa numii
coeficieni de pondere.
Ponderea criteriilor se stabilete pe o gril latin cu 3 valori.
Se alctuiete un tabel ptratic, avnd att pe linii ct i pe
coloane, criteriile respective n numr de N crt . n acest tabel se compar
fiecare criteriu cu fiecare, fcndu-se pe rnd intrarea pe la fiecare linie
i ieirea pe la o fiecare coloan. Cnd criteriul de pe o linie, comparat
cu criteriul de pe o coloan:
y este mai important, se atribuie valoarea 1;
y este la fel de important, se atribuie valoare 1/2 = 0,5;
y este mai puin important, se atribuie valoarea 0.

62

CUPRINS

ANALIZA MULTI-CRITERIAL AVANSAT

Pe diagonala principal a tabloului ptratic al criteriilor sunt coninute numai valori de 1/2, deoarece un criteriu nu poate fi nici mai important nici mai puin important dect el nsui.
Suma tuturor punctelor dintr-un asemenea tabel este ntotdeauna egal cu jumtate din ptratul numrului de criterii.
Se nsumeaz, pe linie, punctele fiecrui criteriu, stabilindu-i-se
astfel nivelul (locul clasrii) n raport cu celelalte. Valoarea nivelului
coincide deci cu locul ocupat n clasamentul criteriilor. Dac dou (sau
mai multe) criterii obin acelai numr de puncte, nivelul va avea ca
valoare semisuma (sau dac sunt mai multe, media aritmetic) locurilor
(succesive) respectivelor criterii n clasamentul criteriilor; deci nivelul
poate fi i o fracie zecimal. La primul nivel (pe prima poziie) se va
situa criteriul care a obinut cel mai mare numr de puncte. La ultimul
nivel (pe ultima poziie) se va situa criteriul care a obinut cel mai mic
numr de puncte.
Coeficienii de pondere ( i ) se pot calcula cu diferite formule.
S-a ales pentru utilizare practic formula FRISCO (formul empiric dat de un renumit grup de creaie din San Francisco S.U.A.),
care a fost recunoscut pe plan mondial ca fiind cea mai performant i
care este mult folosit:

i =

p + p + m + 0,5
N
p ' + crt
2

n care:
p

este suma punctelor obinute (pe linie) de elementul luat n


calcul;
p
diferena dintre punctajul elementului luat n calcul i
punctajul elementului de la ultimul nivel; dac
elementul luat n calcul este chiar cel situat pe ultimul
nivel, p rezult cu valoarea 0;

m
Ncrt

p '

numrul criteriilor surclasate (depite din punct de


vedere al punctajului) de ctre criteriul luat n calcul;
numrul de criterii considerat;

diferena dintre punctajul elementului luat n calcul i


punctajul primului element (rezultnd o valoare negativ); dac elementul luat n calcul este situat pe primul
nivel, p ' rezult cu valoarea 0.

CUPRINS

63

CREATIVITATE I INVENTIC

10.1.3. Identificarea tuturor variantelor


Prin variante se neleg subieci, produse, obiecte, soluii realiste
care rspund aceluiai scop, utilizri, calculaii etc.
10.1.4. Acordarea unei note N
Nota trebuie s fie un numr ntreg (maximum nota 10). Ea este
denumit i not de importan sau not de contribuie la un criteriu.
Nota se acord fiecrei variante, conform fiecrui criteriu. Adic se
analizeaz pe rnd cte o variant, prin prisma fiecrui criteriu, pn
cnd se epuizeaz toate variantele.
10.1.5. Calcularea produselor dintre notele N
i coeficienii de pondere
Acest calcul se efectueaz ntr-un tabel denumit matricea
consecinelor.
n final se calculeaz i sumele acestor produse; sumele (valori de obicei
unice, asociate fiecrei variante) vor stabili clasamentul final. Pe primul
loc se va situa varianta avnd valoarea sumei cea mai mare. Dac
valorile sumelor rezult apropiate, nseamn c variantele respective
asigur performane apropiate.

10.2. EXEMPLE
S-au ales pentru exemplificare, dou modaliti de calcul al
ponderii criteriilor alese i dou analize multi-criteriale duse pn la
capt. Acest tip de analiz este n prezent din ce n ce mai utilizat
datorit remarcabilelor rezultate ce se obin n cele mai diverse domenii
n care se impune o cercetare creativ. De fapt prin cercetare nu trebuie
neleas numai cea finalizat printr-o creaie propriu-zis; i o analiz,
o sistematizare nou i tiinific, o alegere etc, se preteaz foarte bine
pentru a fi tratat cu aceast tehnic.

64

CUPRINS

ANALIZA MULTI-CRITERIAL AVANSAT

10.2.1. Cea mai bun variant de amplasare a motorului


n raport cu traciunea
Se d n continuare un exemplu de alegere a celei mai bune
variante de amplasare a motorului n raport cu traciunea, la un
autoturism de serie mare. Se va lucra doar cu variantele uzuale astzi:
Varianta (a): motorul i traciune n fa (totul n fa);
Varianta (b): motorul i traciune n spate (totul n spate);
Varianta (c): motorul n fa i traciunea n spate (varianta clasic).
Mai exist i alte variante (cum ar fi cea cu motorul central sau
motorul n spate i traciunea n fa), dar acestea nu au intrat n
discuie dat fiind tema propus.

Fig. 10-1. Dacia LOGAN: motorul


i traciune n fa (totul n fa)

Fig. 10-2. Porsche 911: motorul i


traciune n spate (totul n spate)

Fig. 10-3. BMW Seria 3 Cabrio:


motorul n fa i traciunea n
spate (varianta clasic)

CUPRINS

65

CREATIVITATE I INVENTIC

Au fost selecionate 5 criterii:


y
y
y
y
y

costul de fabricaie (criteriul F);


confortul (criteriul C);
securitatea (criteriul S);
inuta de drum pe carosabil uscat (criteriul US);
inuta de drum pe carosabil umed (criteriul UM).

n baza punctajului, ponderea criteriilor a rezultat astfel:

F
C
S
US
UM

US

UM

P-cte

Nivel

1/2
1/2
1
1
1

1/2
1/2
1
1
1

0
0
1/2
0
0

0
0
1
1/2
1

0
0
1
0
1/2

1
1
4,5
2,5
3,5

4,5
4,5
1
3
2

0,25
0,25
5,00
1,44
2,71

Se observ c diagonala principal a tabloului ptratic al criteriilor


conine numai valori de 1/2 pentru punctaj, deoarece nici un criteriu
nu poate fi mai important, respectiv mai puin important dect criteriul
nsui.
Conform criteriilor, s-au acordat fiecrei variante urmtoarele note N i .
Varianta (a)

Varianta (b)

Varianta (c)

Criteriul

Ni

Ni

Ni

S
UM
US
C
F

9
8
10
10
6

7
4
10
9
10

8
6
8
8
8

Se poate ine cont acum i de consecina ponderii diferite a fiecrui


criteriu, completndu-se tabelul de mai sus i amplificnd notele (pe
linii) cu coeficientul de importan:
Varianta (a)
Criteriul

S
5,00
UM
2,71
US
1,44
C
0,25
F
0,25
Clasamentul final

66

Varianta (b)

Varianta (c)

Ni

N i i

Ni

N i i

Ni

N i i

9
8
10
10
6

45
21,68
14,40
2,50
1,50
85,08

7
4
10
9
10

35
10,84
14,40
2,25
2,50
64,63

8
6
8
8
8

40
16,26
11,52
2,00
2,00
71,78

CUPRINS

ANALIZA MULTI-CRITERIAL AVANSAT

Se constat c suma cea mai mare (85,08) plaseaz varianta (a)


motorul i traciunea n fa, pe primul loc, iar pe locul al doilea
varianta (c) clasic (71,78).
10.2.2. Ergonomia aparaturii i comenzilor de la bordul
autoturismelor
Un al doilea exemplu a vizat ntocmirea unui clasament al
ergonomiei, aparaturii i comenzilor de la bordul a trei autoturisme:
Dacia 1310 L (an de fabricaie 1999) foto. 1a, 1b, Daewoo Cielo (an de
fabricaie 1993) foto. 2a, 2b i VW Jetta (an de fabricaie 1985)
foto. 3a, 3b. Acest exemplu are doar scop didactic.

CUPRINS

1a

1b

2a

2b

3a

3b

67

CREATIVITATE I INVENTIC

Stabilirea criteriilor:
1. cantitatea de informaii dat de indicatoarele digitale;
2. calitatea percepiei (n ansamblu) a indicatoarelor analogice;
3. calitatea percepiei (n ansamblu) a indicatoarelor de tip
DA/NU;
4. existena i calitatea indicaiilor date de indicatorul limit de
combustibil;
5. existena reflexiilor parazite ale luminii pe bord;
6. vizibilitatea ceasului;
7. existena i vizibilitatea ceasului indicator pentru presiunea
uleiului;
8. comoditatea reglrii ceasului;
9. comoditatea acionrii radio-casetofonului;
10. comoditatea acionrii jurnalierului;
11. poziionarea claxonului;
12. uurina acionrii comenzilor climatizrii;
13. soluia iluminrii bordului;
14. poziionarea scrumierei i a brichetei;
15. reglarea intensitii iluminrii comenzilor;
16. sobrietate;
17. claritatea simbolisticii.
Determinarea ponderii fiecrui criteriu:
1

10 11 12 13 14 15 16 17 P-cte Nivel

1 1/2 0
0
0
1
1
0
1
0
0
0
0
0 1 0
0
0
1/2
2 1
1
0
1
0 1/2 1
0
1
0
1 1/2 1 1/2 1
0
3 1 0 1/2 0
1
1
0
1
1
1
0 1/2 1/2 1 1 1/2 0
4 1 1
1 1/2 1
0 1/2 1
1
1 1/2 1 1/2 1 1 1/2 1/2
5 0 0
0
0 1/2 0
0
1
0 1/2 0
0
0 1 0
0
0
6 0 1
0
1
1 1/2 0
1
0
1
0 1/2 1/2 1 1
1 1/2
7 1 1/2 1 1/2 1
1 1/2 1
1
1 1/2 1
1 1 1
1
1
8 0 0
0
0
0
0
0 1/2 0 1/2 0
0
0 0 0
1
0
9 1 1
0
0
1
1
0
1 1/2 1
0 1/2 1 1 1
1
1
10 1 0
0
0 1/2 0
0 1/2 0 1/2 0
0
0 1 1/2 1/2 0
11 1 1
1 1/2 1
1 1/2 1
1
1 1/2 1
1 1 1
1
1
12 1 0 1/2 0
1 1/2 0
1 1/2 1
0 1/2 1 1 1
1
1
13 1 1/2 1/2 1/2 1 1/2 0
1
0
1
0
0 1/2 1 1 1/2 1/2
14 0 0
0
0
0
0
0
1
0
0
0
0
0 1/2 0
0
0
15 1 1/2 0
0
1
0
0
1
0 1/2 0
0
0 1 1/2 0
0
16 1 0 1/2 1/2 1
0
0
0
0 1/2 0
0 1/2 1 1 1/2 0
17 1 1
1 1/2 1 1/2 0
1
0
1
0
0 1/2 1 1
1 1/2

68

4,5
10
10
12
3
9
14
2
11
4,5
15,5
10
9,5
1,5
5,5
6,5
10

14
6,5
6,5
3
15
10
2
16
4
13
1
6,5
9
17
12
11
6,5

i
0,56
2
2
3,08
0,33
1,6
4,2
0,18
2,62
0,62
5,41
2
1,79
0,09
0,81
1,03
2

CUPRINS

ANALIZA MULTI-CRITERIAL AVANSAT

Conform criteriilor, s-au acordat fiecrei variante urmtoarele note N i :


Dacia 1310 L

Daewoo Cielo

VW Jetta

Criteriul

Ni

Ni

Ni

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17

5
8
6
8
7
4
1
8
1
4
4
6
7
7
1
2
4

5
8
3
1
8
6
5
3
5
9
9
6
7
3
1
8
7

3
7
10
1
9
8
9
10
8
9
6
8
9
9
6
6
7

innd cont de consecina ponderii diferite a fiecrui criteriu, se


completeaz tabelul de mai sus amplificnd notele (pe linii) cu
coeficientul de importan obinndu-se urmtoarele valori:
Dacia 1310 L
Crt.

1
0,56
2
2
3
2
4
3,08
5
0,33
6
1,6
7
4,2
8
0,18
9
2,62
10
0,62
11
5,41
12
2
13
1,79
14
0,09
15
0,81
16
1,03
17
2
Clasament
final

Daewoo Cielo

VW Jetta

Ni

N i i

Ni

N i i

Ni

N i i

5
8
6
8
7
4
1
8
1
4
4
6
7
7
1
2
4

2,82
16
12
24,67
2,33
6,4
4,2
1,45
2,62
2,46
21,65
12
12,55
0,62
0,81
2,06
8

5
8
3
1
8
6
5
3
5
9
9
6
7
3
1
8
7

2,82
16
6
3,08
2,67
9,6
21
0,55
13,08
5,54
48,71
12
12,55
0,27
0,81
8,23
14

3
7
10
1
9
8
9
10
8
9
6
8
9
9
6
6
7

1,69
14
20
3,08
3
12,8
37,8
1,82
20,92
5,54
32,47
16
16,14
0,8
4,86
6,17
14

CUPRINS

132,64

176,9

211,1

69

CREATIVITATE I INVENTIC

10.2.3. Cric pentru un nou tip de autovehicul


Se are n vedere acum utilizarea analizei multi-criteriale (doar
partea de determinare a ponderii criteriilor) pentru alegerea tipului de
cric pentru un nou tip de autovehicul.
Stabilirea criteriilor:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.

posibilitatea plierii celei mai bune (gabaritul pliat);


costul de fabricaie;
mrimea efortului;
poziia corpului utilizatorului;
modalitatea de fixare pe autovehicul;
posibilitatea folosirii i la alte maini;
greutatea cricului;
gradul n care cricul pliat la locul lui afecteaz spaiul
portbagajului;
stabilitatea cu maina ridicat;
stabilitatea n timpul ridicrii;
funcionalitatea accesoriilor;
necesitatea sau absena instruciunilor pentru pliere;
accesibilitatea la cricul pliat.

Determinarea ponderii fiecrui criteriu:


1
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13

70

10 11 12 13 P-cte Nivel

1/2 0
0 1/2 1/2 1 1/2 1
0
0
1 1/2
1 1/2 0
0
1
1
1
1
0
0
1
1
1
1 1/2 1
1
1 1/2 1
0
0
1
1
1/2 1
0 1/2 0
0
0
0
0
0
0
0
1/2 0
0
1 1/2 1
1
1
0
0 1/2 1
0
0
0
1
0 1/2 0
0
0
0
0
0
1/2 0 1/2 1
0
1 1/2 1
0
0
1
1
0
0
0
1
0
1
0 1/2 0
0
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1 1/2 1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
0 1/2 1
1
0
0
0
1 1/2 1
0
0
0
0 1/2 1
1/2 0
0
1
0
1
0
0
0
0
0 1/2
1
1
1
1
1
1
1
1
0
0
1
1

0
5,5
0
7,5
0
9
0
2
0
6,5
0
1,5
0
6,5
0
4,5
1 12,5
1 11,5
0
4
0
3
1/2 10,5

8
5
4
12
6,5
13
6,5
9
1
2
10
11
3

i
1,11
1,91
2,6
0,24
1,44
0,11
1,44
0,83
5,54
4,4
0,67
0,44
3,53

CUPRINS

ANALIZA MULTI-CRITERIAL AVANSAT

10.2.4. Firm de exterior


Dac se are n vedere analiza comparativ a designului (ntocmirea
unui clasament) mai multor modele de firm de exterior, stabilirea i
ponderea criteriilor ar putea fi asemntoare cu cele prezentate n
continuare.
Stabilirea criteriilor:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.

gradul de inteligibilitate;
acordul culorilor;
corelaia suprafa-culoare;
cost de fabricaie;
gradul de vizibilitate de la distan;
posibilitatea iluminrii i vizibilitatea pe ntuneric;
msura n care reflect activitatea firmei;
armonia proporiilor geometrice;
rezistena la vnt puternic;
msura n care atrage atenia.

Determinarea ponderii fiecrui criteriu:


1
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10

10 P-cte Nivel

1/2 1
1
1
1
1 1/2 1 1/2 1/2
0 1/2 1/2 0
0
1
0 1/2 0
0
0 1/2 1/2 0 1/2 1
0 1/2 0 1/2
0
1
1 1/2 0 1/2 0
1 1/2 1/2
0
1 1/2 1 1/2 1/2 0
1
0 1/2
0
0
0 1/2 1/2 1/2 0
1
0
0
1/2 1
1
1
1
1 1/2 1 1/2 1/2
0 1/2 1/2 0
0
0
0 1/2 0
0
1/2 1
1 1/2 1
1 1/2 1 1/2 1/2
1/2 1 1/2 1/2 1/2 1 1/2 1 1/2 1/2

CUPRINS

8
2,5
3,5
5
5
2,5
8
1,5
7,5
6,5

1,5
8,5
7
5,5
5,5
8,5
1,5
10
3
4

i
4,6
0,48
0,95
1,63
1,63
0,48
4,6
0,17
3,82
2,77

71

11.

OBSTACOLE N CALEA GNDIRII


CREATOARE

Gndirea creatoare este frnat de 4 categorii de obstacole.

11.1. LIPSA DE CUNOTINE SAU INFORMAII


Fr cunoaterea tuturor elementelor unei probleme, este greu de
imaginat c se poate gsi ideea rezolvrii optime a problemei respective.
Pe de alt parte, cunotinele n sine nu garanteaz calitatea
ideilor; numai printr-o mnuire eficient a acestora se poate ajunge la
rezultate bune.
ncercarea de a rezolva n mod creativ o problem, nainte de a se
face o documentare serioas i de a fi nsuite tehnicile de munc
creativ, este riscant i aproape sigur sortit eecului. n asemenea
situaii, de cele mai multe ori, se inventeaz ceva deja existent sau, n
cel mai bun caz, soluia gsit nu este i cea optim.

11.2. OBICEIURILE
Chiar atunci cnd necesitatea schimbrii este recunoscut, apar
adeseori dificulti cnd se impune aceast schimbare i, mai ales,
cnd este vorba de a o pune i n aplicare.
Principalele motive sunt:
y comoditatea; noul implic aproape ntotdeauna un anumit efort,
fie n aplicare, fie numai n gndire sau n percepie;
y tendina spre conformism;
y constituirea de abloane n gndire, rezultate din activitile
anterioare, mai ales cnd acestea s-au repetat de multe ori;
y frica de un posibil insucces.

72

CUPRINS

OBSTACOLE N CALEA GNDIRII CREATOARE

Altfel spus, exist de cele mai multe ori o mpotrivire a


incontientului fiecruia, atunci cnd contientul su caut o alt
soluie dect cele tiute.

11.3. ATITUDINILE
Dat fiind rolul cu totul deosebit i de o imens importan al
incontientului n actul de creaie, dac un individ abordeaz o
problem avnd pre-convingerea c, n final, cu toate eforturile nu va
ajunge la un rezultat bun, atunci chiar aa se va ntmpla. i aceasta
cu att mai mult cu ct utilizarea zestrei informaionale i a
mecanismelor cu totul speciale i neconvenionale ale incontientului,
nu este deloc uor de fcut.
O abordare hotrt este esenial pentru cel care vrea s rezolve o
problem, orict de grea i/sau inabordabil ar prea. Iar acest lucru
implic un efort susinut, de multe ori ntins pe perioade lungi de timp,
pn la gsirea soluiei problemei.
Dei atitudinea negativist este obstacolul cel mai frecvent n calea
gndirii creatoare, mai exist i altele, din pcate destul de frecvente.
Unul dintre acestea este nencrederea n potena creativ personal!
Foarte muli i din nefericire aceast atitudine este indus n urma
studiilor prin prezentarea marilor realizri ca nite acte de excepie, dar
accesibile numai aleilor sunt convini c activitatea creativ este
accesibil foarte puinor persoane, nzestrate nativ i/sau care au
beneficiat de o instrucie de excepie, combinat eventual, cu un noroc
deosebit.
Deci, muli nu sunt contieni c, ncercnd s sparg tiparul
monoton al rutinei zilnice, lsndu-se furai de vise, ncercnd n mod
concret s realizeze o mic inovaie, devin ei nii creatori.
Capacitatea de a crea nu este un privilegiu al unora, ci este o
nzestrare natural i fireasc a oricrui om normal. Din pcate, omul,
din dorina de a se conforma, de a se ncadra n sistemul educaional,
de a urma exemplele prezentate n anii de nvtur, neglijeaz aceast
nzestrare natural, ridicnd astfel un obstacol involuntar n calea
nelegerii, ncrederii i explicrii creativitii. Cei care privesc cu
nencredere creativitatea, nu numai c vor aborda problemele cu team,
ci vor adopta o atitudine involuntar negativ i contrar fa de ideile

CUPRINS

73

CREATIVITATE I INVENTIC

emise de alii. Aceast atitudine frneaz i emiterea de idei proprii. Un


astfel de om, chiar dac are o idee pe care nu a mai ntlnit-o, nu o
emite gndindu-se c nu se poate ca naintea sa, cineva, undeva, s nu
mai fi avut chiar aceast idee. Acest adevrat sindrom este, de multe
ori, propriu celor cu rezultate foarte bune la nvtur, deci celor care
cunosc foarte multe.
Asemenea atitudini negativiste sunt bine combtute, chiar
nlturate prin exersarea unor tehnici de tip BRAINSTORMING, tehnici
n care principala caracteristic este abinerea de la critic, amnarea
judecii!!
Mai poate fi semnalat i atitudinea unor persoane timide sau
excesiv de rezervate. Poate fi vorba de oameni care de fapt sunt convini
de necesitatea actului creativ, care chiar ei au o atitudine creativ i
care totui, din timiditate, nu-i expun ideile temndu-se de ridicol.

11.4. LIPSA DE METOD


Simplul ndemn: gndete-te sau gsete idei nu poate fi nici pe
departe considerat suficient pentru a se asigura un numr destul de
mare de idei. Totui, cam acesta este modul n care tind s fie
soluionate actualmente problemele din multe domenii: industrie,
publicitate, medicin, comer etc. n aceste condiii nu este de mirare
c, de cele mai multe ori, prima idee aprut este i ultima, iar
aplicarea ei presupune i angajarea unor mari sume de bani, necesit
timp, iar rezultatele sunt ndoielnice.
nsuirea unor tehnici adecvate n acest domeniu (este vorba de
domeniul special al creaiei) este de o importan major. Mai ales c
un asemenea domeniu este neconvenional, neobinuit, dar totui
comun absolut tuturor activitilor umane.

11.5. LIPSA DE EFORT


Nimic nu se poate obine fr efort. n cazul actului de creaie,
efortul ce trebuie fcut este de cele mai multe ori mare ori foarte mare.
Lupta cea mai mare o d omul-creator cu el nsui. Deci, n afara
efortului presupus de orice activitate intelectual ordonat, trebuie

74

CUPRINS

OBSTACOLE N CALEA GNDIRII CREATOARE

depus un efort mai special, i anume acela pentru ndeprtarea de


tipare, pentru nsuirea unei atitudini creatoare (i neconvenionale)
deschise noului i neobinuitului, pentru asimilarea tehnicilor speciale
de creaie, pentru trecerea n incontient a problemei de rezolvat i a
datelor legate de ea, pentru explorarea propriului incontient (dar
numai dup cunoaterea tehnicilor adecvate acestei explorri) etc.

CUPRINS

75

12.

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI


ISTORICE

Ordonarea acestora este fcut aproximativ cronologic.

TUTMOSIS al IV-lea
(Menkheprure) - Dinastia a
XVIII-a - cu regina mam
Tio
(1401-1391 .e.n.)

HIERON al II-lea
(275-215 .e.n.)

76

n antichitate, practica prin care se


solicita n vis ajutor de la zei, poart numele
interesant de incubaie, (de pild n Mesopotamia, n Egipt i n Grecia). Astfel, cu
ocazia unei crize politice sau personale,
regele sau preotul se ducea la sanctuarul
zeului, implorndu-l s-i vin n ajutor;
adormind la poalele statuii zeului, atepta ca
acesta s-l sftuiasc n vis. n acest sens, o
inscripie de pe Sfinx, relateaz visul faraonului TUTMOSIS al IV-lea, adormit la picioarele Sfinxului. Fr ndoial c i locul
special unde aveau loc asemenea vise i avea
rolul su, n sensul polarizrii activitii
mentale din vis asupra gsirii unei soluii
pentru problema pus.
Regele HIERON al II-lea al Siracuzei
(478-466 sau 265-215 .e.n.) dduse unui
bijutier o anumit cantitate de aur ca s-i
fac o coroan. Bijutierul fcuse coroana, dar
fiind necinstit nlocuise o parte din aur cu
o cantitate de argint avnd aceeai greutate
cu aurul furat. Regele a bnuit falsificarea i
i-a cerut lui ARHIMEDE s determine ct aur
i ct argint are coroana. Preocupat de
aceast problem dificil, pe cnd fcea

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

ARHIMEDE
(cca 287-212 .e.n.)

ALEXANDRU CEL MARE


(356-323 .e.n.)

odat baie, ARHIMEDE a observat c intrnd


n ap, nivelul n cad a crescut i c, aflat n
ap i simea picioarele mai uoare. Aceste
fapte l-au condus atunci, pe loc, datorit
intuiiei, la descoperirea principiului din
hidrostatic denumit principiul (legea) lui
ARHIMEDE: Un corp scufundat n ap i
micoreaz greutatea cu o parte egal cu
greutatea volumului de ap dizlocuit sau,
actualizat, Un corp scufundat ntr-un lichid
(fluid) este mpins de jos n sus de o for
egal cu greutatea lichidului (fluidului)
dizlocuit. Atunci, prin msurarea succesiv
a volumelor de ap dizlocuite de coroan, de
o bucat de aur i de una de argint (ambele
de aceeai greutate), se putea determina
relativ uor i exact cantitatea de aur i de
argint coninut de coroana regelui. Neputndu-i reine bucuria atunci cnd i-a dat
seama c a gsit soluia, ARHIMEDE a fugit
din cad ajungnd pe strad aa cum era i a
strigat: Eureka, eureka !, ceea n vechea
elen se pronun Evrika i nseamn Am
gsit, am descoperit. De atunci, Evrika a
devenit exclamaia de bucurie, exprimarea
entuziasmului la descoperirea unei soluii
originale ntr-o problem dificil.
n ajunul btliei de la Issos, nainte de
a se culca, ALEXANDRU MACEDON sau
ALEXANDRU CEL MARE (356-323 .e.n.)
nc nu avea un plan strategic clar al btliei
care urma s se dea a doua zi. Dup o noapte
cu somn bun, la trezire, marele conductor
de oti a avut n minte cu claritate planul
care l-a dus apoi la victorie. Tot el a rezolvat
problema nodului gordian. n templul lui
Jupiter din Frigia exista un car cu care
intrase n capital plugarul Gordius, devenit

CUPRINS

77

CREATIVITATE I INVENTIC

rege. La carul acesta simplu, nodul care lega


jugul de oite era att de meteugit fcut
nct nu i se puteau descoperi capetele
frnghiei. Un oracol prevestise c cine va
izbuti s desfac acest nod (numit mai trziu
gordian), va deveni stpnul mpriei
asiatice. Ajungnd n Frigia, ALEXANDRU
MACEDON, care tocmai nainta spre Asia,
afl de prevestire i, ntruct visa s
cucereasc aceast mprie, ncerc s
dezlege nodul: o dat, de dou ori, de trei ori.
Nereuind, a scos sabia i ... a tiat nodul.
Aceast ntmplare a dat natere expresiei
tierea nodului gordian, care semnific
modul de a iei dintr-o situaie dificil i
nclcit printr-o soluie tranant i energic, dar semnific i o soluie neconvenional dat unei probleme.

Cristofor COLUMB
(1451?-1506)

78

Cristofor COLUMB (1451?-1506), dup


descoperirea Americii (1492), rentors n
Spania a fost primit cu mari onoruri, care au
strnit invidia multora. Fiind invitat la un
grande d'Espana la mas, mai muli invidioi,
tgduindu-i meritele, au spus: De vreme ce
America exist, trebuia numai s te gndeti
s pleci ntr-acolo. Att!. Atunci COLUMB,
pentru c la mas se serveau i ou fierte n
coaj, le-a propus denigratorilor, sub forma
unui joc, ncercarea: cine reuete s aeze
pe o farfurie un ou n picioare. Muli au
ncercat dar nimeni nu a reuit. Dup ei,
COLUMB, lovind uor oul la un capt, l-a
fcut s stea n picioare cu uurin.
Invidioii au protestat strignd: Asta tiam i
noi!. Replica celebrului navigator a fost: Nici
nu m ndoiesc, dar vorba dumneavoastr:
trebuia numai s te gndeti s-o faci.

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

Sir Isaac NEWTON


(1642-1727)

Sir Isaac NEWTON (1642-1727), ilustru


matematician, fizician, astronom i filozof, n
anul 1666, pe cnd se plimba n grdina sa
din apropierea oraului Cambridge, a vzut
cznd un mr din pom. Acest fapt l-a
determinat la o nou serie de meditaii i
raionamente asupra problemei gravitaiei, pe
care atunci o studia. Astfel i-a pus
ntrebarea: Oare acestei fore de atracie nu i
se supun i Luna i celelalte planete?. Dup
cum relateaz Francois-Marie VOLTAIRE
(1694-1778), mrul din grdin l-a ajutat pe
marele gnditor s descopere legea atraciei
universale, creia i-a dat urmtoarea formul
matematic: fora de atracie a dou corpuri
este direct proporional cu masele lor i
invers proporional cu ptratul distanei
dintre ele. Dar nsui NEWTON, ntrebat
asupra secretului descoperirii sale, a spus c
numai gndindu-se nentrerupt asupra
gravitaiei, a putut descoperi legea atraciei
universale.

Gottfried Wilhelm
LEIBNITZ
(1646-1716)

Matematicianul i filosoful Gottfried


Wilhelm LEIBNITZ (1646-1716) a intenionat
s scrie o carte intitulat Arta inveniei; din
pcate nu a apucat s-i realizeze planul. El
a scris: Nimic nu este mai important dect
s ne dm seama care sunt izvoarele
inveniei, iar acestea, dup prerea mea,
sunt mai interesante dect inveniile nsele.

Luigi GALVANI
(1737-1798)

Fiziologul i medicul italian Luigi


GALVANI (1737-1798), privind la nite
picioare de broasc agate (n ateptarea
gtitului) de o srm de fier, n casa sa din
Bolognia, a observat c uneori se produceau
contracii ale musculaturii lor. Cercetnd mai
cu atenie fenomenul, i-a dat seama c

CUPRINS

79

CREATIVITATE I INVENTIC

micrile apreau cnd o parte a piciorului


era n contact cu srma de fier, n timp ce o
alt extremitate a muchiului atingea o
bucat de cupru, agat i ea ntmpltor,
la unul din capetele srmei. Aceast
observaie a dus ulterior, la descoperirea pilei
i arcului denumit voltaic, dup numele
descoperitorului lor, VOLTA.

Charles RICHET
(1850-1935)

Don Santiago
Ramon y CAJAL
(1852-1934)

80

Marele fiziolog francez Charles RICHET


(1850-1935), Premiul Nobel n 1913, n
timpul unei croaziere pe iahtul prinului de
Monaco, injecta cini cu un extract din
tentaculele crinului de mare, n scopul de a
determina doza toxic a acestuia. La un
moment dat, reinjectnd un animal cu acelai preparat, a constatat c o doz extrem de
mic a fost rapid mortal. Acest rezultat i s-a
prut att de neateptat, nct n prima
instan l-a atribuit unor factori strini de
experimentul su. Totui, intrigat, a repetat
experiena, adic a injectat i apoi, dup un
timp, a reinjectat cte o doz foarte mic
neletal. Efectul mortal s-a confirmat, i
astfel RICHET a descoperit fenomenul anafilaxiei (anafilaxie = manifestarea unei stri de
sensibilizare a organismului la administrarea
unei cantiti foarte mici dintr-o substan
nevtmtoare prin ea nsi i care n
prealabil a mai fost administrat organismului).
Don Santiago Ramon y CAJAL (18521934), Premiul Nobel n medicin, a scris n
1906: "Secretul se afl n metoda de lucru: s
folosim pentru munc orice timp disponibil;
s nu ne druim odihnei zilnice fr a ne fi
consacrat cel puin dou sau trei ore
problemei (creative n.a.) la care muncim; s

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

punem un dig prudent dispersiei intelectuale


i risipei de timp pe care le pretind obligaiile
adiacente... Dac ocupaiile noastre nu ne
permit s consacrm temei mai mult dect
dou ore pe zi, s nu renunm la munc
sub pretextul c ar necesita patru sau ase
ore. Cum spune cu nelepciune PAYOT: E
de ajuns dac facem n fiecare zi cte puin,
numai c acel puin trebuie fcut n fiecare
zi. Rul anumitor distracii care ne domin
prea mult nu const att n timpul pe care
ni-l rpesc, ct mai ales prin faptul c ne
scad tensiunea creatoare a spiritului i
pierdem acel tonus pe care l-au ctigat
celulele noastre nervoase printr-o adaptare
continu la subiect".

Henri Jules POINCARE


(1854-1912)

Henri Jules POINCARE (1854-1912)


este considerat ultimul mare matematician
universal (a avut contribuii majore n toate
domeniile acestei tiine). Dup ce a cunoscut consacrarea, s-a supus testelor psihometrice (de msurare ale aptitudinilor: inteligen, spontaneitate etc.) ale lui BINET, obinnd
rezultate execrabile. Scria i desena sub orice
critic i era proverbial de distrat. Opera lui
cuprinde peste 30 de volume i cca 500
memorii. Pasiunea pentru matematic s-a
manifestat pe la 15 ani. Avea un stil deosebit
de lucru: abordnd o anumit tem, medita
profund asupra ei i numai cnd o considera
pe deplin elucidat, o reda n scris, de la
prima inspiraie i fr a mai reciti textul
alctuit. Referitor la descoperirea funciilor
automorfe (1880) sau fuchsiene (denumite
astfel de savant, n cinstea lui I. L. FUCHS
(1833-1902)), pe care le-a aplicat la ecuaiile
difereniale liniare, la studiul curbelor algebrice i la teoria numerelor, POINCARE

CUPRINS

81

CREATIVITATE I INVENTIC

povestete: ntr-o sear, mpotriva obiceiului


meu, am but o ceac de cafea neagr i nu
am mai putut adormi. Nenumrate idei mi
veneau n minte i le simeam cum se
ciocneau una de alta, pn cnd dou din ele
s-au unit, mpreun, ca s spun aa,
formnd un tot stabil. Pn dimineaa
stabilisem existena unei clase de funcii
fuchsiene, care sunt derivate ale seriilor
hipergeometrice. Tot ce mai aveam de fcut
era s notez rezultatele, fapt care nu mi-a
luat dect cteva ore. POINCARE a scris
chiar un articol intitulat Invenia matematic, n care arat c o demonstraie nu
const numai ntr-un ir de silogisme, ci i
din ordinea n care sunt aezate. Ba, ceea ce
ar prea paradoxal, ordinea n care sunt
aezate aceste silogisme este mai important
dect silogismele nsele. Aceasta pentru c
dac ai intuiia acestei ordini i poi vedea
dintr-o dat ntregul raionament matematic,
fiecare silogism se aeaz de la sine acolo
unde-i are locul. Silogismul este un
raionament deductiv care conine trei
judeci legate ntre ele printr-un astfel de
raport, nct cea de-a treia, care reprezint o
concluzie, se deduce din cea dinti prin
intermediul celei de-a doua.

Albert EINSTEIN
(1879-1955)

82

Fizicianul german Albert EINSTEIN


(1879-1955), Premiul Nobel n 1921, a relatat
despre procesul nonverbal al gndirii sale.
Conceptele sale se prezentau sub forma unor
entiti fizice, ca semne i imagini mai
mult sau mai puin clare, pe care el fcea
eforturi s le asocieze. EINSTEIN a scris:
Creativitatea este mai important dect
tiina. tiina este limitat, ns creativitatea
cuprinde ntregul univers.

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

Josef von MERING


(1849-1908)

Oskar MINKOWSKI
(1858-1931)

Doi fiziologi germani, Josef von


MERING (1849-1908) i Oskar MINKOWSKI,
studiau funcia pancreasului n procesul
digestiei. n acest scop efectuau pancreactomii pe animale (ndeprtarea chirurgical a
pancreasului), pentru a vedea cum se va
desfura digestia alimentelor n absena
acestei glande. Ei produceau astfel diabetul,
dar nu se cunotea atunci c boala era
determinat de lipsa insulinei, descoperit
mult mai trziu. ntr-una din zile, ngrijitorul
de animale i-a dat demisia, pe motivul c nu
mai putea pstra curenia n laborator,
deoarece urina cinilor astfel operai atrgea
roiuri de mute. MINKOWSKI a analizat
atunci aceast urin i a gsit n ea glucoz.
Descoperirea lui a reprezentat primul indiciu
al unei relaii ntre diabet i pancreas,
constituind adevrata baz a descoperii
ulterioare a insulinei, dar de ctre ali cercettori.
Sasul transilvan Hermann OBERTH
(nscut la 25 Iunie 1894 la Sibiu), pe cnd
era copil, a citit crile n jurul lunii i De
la pmnt la lun ale lui Jules VERNE. De
atunci a nceput s-l preocupe modalitatea
practic a unui zbor cosmic spre alte planete
(este necesar atingerea unei viteze de 11,2
km/sec). ncepnd din anul 1904, a urmat
gimnaziul la Sighioara, unde a avut ansa
s-l aib profesor de fizic pe Ludwig
FABINI, care l-a ncurajat permanent. Dup
raiona-mente succesive a ajuns la ideea c
un tun sau alt asemenea propulsor (el nsui
a propus un interesant propulsor cu inele
electromagnetice activate succesiv similar
actualelor sisteme de antrenare a vehiculelor
pe pern magnetic) ar trebui s fie prea lung

CUPRINS

83

CREATIVITATE I INVENTIC

Hermann OBERTH
(1894-1980)

Rachete construite de
Oberth
(Machete, Muzeul tehnic
prof. ing. Dimitrie Leonida,
Bucureti)

84

(minim 10.000 km) pentru a nu strivi


oamenii la lansare. n aceast faz a avut i
ideea original a folosirii vitezei proprii de
rotaie a pmntului, plasnd lansatorul la
ecuator i orientat de la vest spre est. Cum
obinuia s se plimbe cu barca (construit de
el nsui) pe rul ce traversa oraul (Trnava
Mare), a remarcat c de fiecare dat cnd
srea din barc spre rm, ambarcaiunea
primea un impuls n sens contrar saltului.
Acelai lucru l-a frapat i cnd, n cursul
unei excursii la lacul Sfnta Ana, i-a umplut
barca cu pietre, pe care le arunca pe rnd,
barca primind de fiecare dat un impuls
contrar direciei aruncrii. Atunci a avut
inspiraia s fac o analogie barc rachet
i pietre aruncate din barc jet de gaz
ejectat din rachet. Dezvoltnd n timp
soluia aceasta, a proiectat prima rachet cu
combustibil lichid prevzut cu un giroscop
pentru stabilizarea zborului. n 1923
reueste s-i tipreasc la Munchen, pe
cheltuial proprie, cartea Racheta spre
spaiile interplanetare, care a avut un rsunet mondial. Despre aceast lucrare, Werner
von BRAUN (proiectantul rachetelor germane
V2 i al primului satelit american) a scris n
1941: Ea (cartea) reprezint fundamentul
tiinific pe care s-a sprijinit dezvoltarea
tehnic a astronauticii pn acum. Hermann
OBERTH descrie cu luciditate profetic toate
elementele de baz ale marilor rachete din
zilele noastre, care adesea sunt considerate
de autorii contemporani drept invenii ale
ultimilor ani. Pe lng aceasta, el elaboreaz
o baz teoretic pentru principiul i sistemul
de funcionare al rachetelor cu combustibil
lichid i pentru metodele de pilotare.

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

Chimistul german Friederich August


KEKULE (1829-1896), pe cnd avea de
rezolvat problema clarificrii structurii benzenului, relateaz cum a rezolvat problema:
Treaba nu mergea deloc bine; mintea mea
era preocupat de alte lucruri. Am ntors un
fotoliu ctre cmin (n care ardea focul cu

Friederich August KEKULE


(1829-1896)

Henri COAND
(1886-1972)

flcrile prnd nite erpi n.a.) i am czut


ntr-un fel de somnolen. Atomii dnuiau n
faa ochilor mei, n iruri lungi, unite diferit,
dar tot mai strns, mereu n micare,
rsucindu-se i ncolcindu-se ca erpii. i,
deodat, ce s vezi? Unul dintre erpi i-a
apucat propria coad, iar imaginea lui mi se
nvrtea batjocoritoare n faa ochilor. n acel
moment m-am trezit ntr-o strfulgerare de
lumin; tot restul nopii l-am petrecut
adncind consecinele acestei ipoteze... S
nvm s vism, domnilor !.
Ofierul i mai apoi inginerul romn
Henri COAND (1886-1972) a fost inventatorul i primul care a experimentat un avion
revoluionar fr elice (cu propulsia datorat
unui motor cu reacie, la care jetul de gaze
aprinse era direcionat de dou ajutaje). Cu
ocazia testrii avionului biplan cu o linie
remarcabil aerodinamic (la 16 decembrie
1910, pe cmpul de la Issy les Moulineaux
Frana), jetul de flcri ce ieea din motorul
reactiv s-a lipit de fuselajul avionului care a
luat foc, accidentandu-l pe COAND, care era
i pilot. H. COAND, autor a peste 250 de
invenii n ntreaga sa via, relateaz
ntmplarea, petrecut dup 20 de ani de la
accidentul su, ntmplare care a determinat
descoperirea unui efect esenial n mecanica
fluidelor, denumit efectul COAND: ... ntr-

CUPRINS

85

CREATIVITATE I INVENTIC

Efectul Coand

o zi, aflndu-m n baie, m jucam amuzat


cu picturile de ap. Am observat cum
pictura de apa vine i se prelinge de-a
lungul degetului; la fel ca jetul flcrilor,
atunci la Issy les Moulineaux, de-a lungul
fuselajului avionului meu. Atunci m-am
luminat; m-am lmurit de-a binelea, c acest
lucru este n legtur direct cu ceea ce s-a
ntmplat cu jetul ce venea asupra aparatului
cu care zburam n 1910, cel fr elice, i al
crui trist sfrit l cunoatei. Deslueam,
acum n baie, mersul fluidului... M-am
hotrt s studiez acest efect. COAND mai
consemneaz n acelai context: Au trecut
20 de ani pentru a realiza, tiinific, cu
adevrat ceea ce s-a ntmplat. Dei exist
explicaii interesante [MOR94], date i de J.
N. BAKER i de W. I. BEVERIDGE, asupra
factorilor determinani (n cazul de fa, ca i
n cazul lui ARHIMEDE, ederea n baie, n
ap cald) ai declanrii unei descoperiri, n
urma studiilor i analizelor noastre considerm importante urmtoarele condiii concomitente, puternic favorizante apariiei unei
idei noi:
y problema nerezolvat trebuie s fi
devenit de mai mult timp un pol de
concentrare n incontient, deci trebuie, ntr-un anumit fel, s fi ajuns
obsedant;
y s existe o permeabilitate mrit
ntre contient i incontient (ntre
care poate aprea, n anumite situaii, chiar i n dublu sens, flux de
informaii), permeabilitate puternic
instalat odat cu strile de relaxare;
aa se explic nu numai pe cnd se
face baie, dar i n timpul unui mers

86

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

Sir Frederik BANTING


(1891-1941)

de voie concomitent cu o deconcentrare intelectual, n timpul visrilor


treze, n momentele de somnolen,
la trezirile dup fazele de somn REM,
atunci cnd sunt desfurate activiti monotone ce nu necesit atenie,
efort i concentrare intelectual, la
ederea (comod) ntr-un ambient
auditiv i/sau vizual monoton i
linititor (probabil se poate face
extinderea i la celelalte dou simuri)
etc.;
y trebuie s existe o clar disponibilitate n a recepta orice idei chiar
neobinuite, n a accepta asocieri
neconvenionale, mai ales c este
foarte probabil ca o asemenea idee s
penetreze contientul venind din
incontient, ntr-un moment cnd
atenia contient este diminuat i
nu este concentrat asupra problemei
nerezolvate.
Sir Frederik BANTING (1891-1941),
Premiul Nobel n 1923, a povestit cum a
descoperit hormonul antidiabetic denumit
insulin. Revenind din serviciul militar
desfurat n timpul primului rzboi
mondial, a nceput s practice medicina n
London, ora pe atunci foarte mic al
provinciei canadiene Ontario. ntr-o sear
citea un articol asupra modificrilor degenerative care au loc n pancreas dup blocarea
canalelor excretoare de ctre calculi. Culcndu-se, nu a putut ns adormi, din cauza
unei impresii chinuitoare, dei vagi, c astfel
de modificri degenerative ar putea ajuta la
elucidarea rolului, pe atunci misterios, al
pancreasului n diabet. De-abia pe la ora 2

CUPRINS

87

CREATIVITATE I INVENTIC

dimineaa, i s-a cristalizat deodat n minte o


idee, pe care a notat-o imediat cu urmtoarele cuvinte: Ligatura canalelor pancreatice
la cine. Se ateapt 6-8 sptmni pentru
instalarea modificrilor degenerative. Se
scoate ceea ce rmne din pancreas i se face
un extract.
Celebrul matematician John Ludwing
von NEUMANN (1903-1957), printele computerelor, declara adesea c i concepea i
redacta teoremele n timpul somnului.
John Ludwing
von NEUMANN
(1903-1957)

King Camp GILLETTE


(1855-1932)

88

King Camp GILLETTE (1855-1932) era


un om cu o formaie tehnic relativ ngust.
El a realizat mai multe invenii minore. Ideea
de a construi un aparat de ras mecanic i-a
venit ntr-o diminea cnd se brbierea (cu
briciul). Aceasta consta n a monta o lam
interschimbabil ntr-un aparat cu mner.
Imediat s-a apucat de lucru, cumprndu-i
cele necesare. Primul aparat de ras mecanic
l-a realizat n 1895 i l-a brevetat n 1904.
Ideea i modelul iniial (i rudimentar) al
aparatului nu puteau garanta succesul
comercial. Timp de ase ani, GILLETTE s-a
ocupat de fabricarea unei lame de ras de
bun calitate, pornind de la foia de oel dur.
El nu cunotea nimic din metalurgia oelului,
dar aceasta nu l-a mpiedicat s persevereze
i s ajung la o soluie. Experii vremii n
problema oelului nu mprteau deloc
entuziasmul su i nu ntrezreau nici o
soluie. Prietenii, care pn atunci l
susinuser financiar, influenai de opinia
experilor, i-au refuzat n continuare orice
ajutor material. Civa ani mai trziu
GILLETTE scria: Dac a fi avut o formaie
tehnic a fi abandonat ideea sau probabil

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

nu m-a fi angajat deloc ntr-o asemenea


experien. Dar sunt un vistor, eu cred ca i
copiii n comori ascunse i am perseverat pe
calea pe care atia oameni s-au temut s o
apuce. Pentru aceast raiune i numai
pentru ea exist azi un aparat de ras
GILLETTE. Totui, un alt inginer inventator
a rezolvat problema lamei de ras. n final,
GILLETTE a gsit oamenii dispui s-i rite
fondurile pentru ideea i invenia lui. H.
SACHS, fabricant de lmpi din Boston
cumnatul lui, i W. NICKERSON au investit
5000 $ n compania American Safety Razor
Company. Nici colaboratorii lui GILLETTE
nu erau experi n oel, dar aveau un anumit
geniu mecanic i atracie pentru invenii.
NICKERSON a apreciat c mnerul aparatul
trebuie s fie suficient de gros pentru a
permite o ajustare precis ntre lam i
partea protectoare. El a definitivat dimensiunea, forma i greutatea viitoarei lame de ras,
aplicnd cu succes principiul a ncerca
pentru a vedea. Astfel a gsit un procedeu
care s permit ntrirea foiei de oel n cele
mai bune condiii. ntre timp compania s-a
nglodat n datorii i GILLETTE a prsit-o.
Cnd primele lame de ras au fost puse n
vnzare, situaia companiei era precar. Dar
din 1906 au nceput s fie realizate beneficii
din ce n ce mai mari.

Dr. Hans SELYE


(1907-1982)

Dr. Hans SELYE (1907-1982), Premiul


Nobel n medicin, a descoperit sindromul
denumit stress (sindrom = un grup de semne
i simptome care se ntlnesc asociate i
caracterizeaz o boal). Pe cnd era student,
la prima lecie practic de medicin intern,
profesorul a adus n amfiteatru mai muli
bolnavi cu diferite boli n faze incipiente.

CUPRINS

89

CREATIVITATE I INVENTIC

Pentru studentul SELYE, cu o foarte sumar


pregtire, simptomele specifice bolilor nu
erau de loc evidente, profesorul artnd c
majoritatea semnelor caracteristice vor fi mai
vizibile dup ce boala va mai avansa. n
schimb era evident faptul c toi bolnavii
prezentau unele semne comune (dei aveau
boli diferite): stare febril, splina sau ficatul
mrite, amigdalele inflamate etc., ceea ce l-a
fcut pe SEYLE s considere c acestea ar fi
semnele unui fel de sindrom al bolii n
general. Profesorul, cu profunde cunotine
de specialitate, nu a dat atenie acestor
semne, comune de altfel multor boli. Este aici
de reinut c i lipsa de pregtire (care n
anumite sensuri ncorseteaz) poate crea
unele avantaje. Dup 10 ani, SELYE, ajuns
cercettor la o catedr de biochimie, a
observat c mai multe tipuri de extracte i
chiar unele substane toxice, produceau toate
n primul rnd, nu sindromuri diferite cum
ar fi fost de ateptat, ci un acelai sindrom
(hipertrofia cortexului suprarenal, ulceraii
gastrointestinale, involuia timusului i a
ganglionilor limfatici). Punerea n legtur a
acestor dou observaii a dus la epocala
descoperire a sindromului de stress, fcut
dup cum se exprim SEYLE, ntr-o
strfulgerare.

Costum din Neopren

90

n anii care au urmat primului rzboi


mondial, A. COLLINS, chimist la firma
american Du Pont de Nemour, se ocupa de
acetilen. Scopul lui era s sintetizeze, din
aceast
hidrocarbur,
simpli
polimeri,
coninnd dou sau trei molecule. Acest
drimer sau trimer, obinut n stare pur,
trebuia s serveasc apoi ca materie prim de
baz n fabricarea unor eventuale cauciucuri

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

sintetice. COLLINS prepara, n prezena unui


catalizator coninnd clorur de cupru,
produsul obinut din condensarea acetilenei.
Cum sptmna de lucru tocmai se
terminase, a abandonat lichidul, pe care
tocmai l distilase cu grij, ntr-un balon de
sticl. Luni dimineaa, spre surprinderea lui,
a gsit pe fundul balonului un bulgre solid
de culoare alb. Atunci, enervat, a spart
balonul de sticl. A observat ns c
bulgrele solid srea ca o minge. Decepia a
devenit brusc pasionant. A analizat compoziia solid, gsind n ea o mare cantitate de
clor (provenit din catalizator), la care nu se
atepta. A continuat analizele i a constatat
c descoperise un policloropren care semna,
prin structur i proprieti, cu cauciucul
vulcanizat, fiind ns cu mult mai rezistent la
oxidare i uzur. La doi ani dup aceea,
grupul Du Pont comercializa produsul sub
denumirea de neopren.

Sir Alastair PILKINGTON


(1920-1995)

Istoria procedeului de fabricare a sticlei prin metoda plutirii (procedeul float


glass).
Fabricarea sticlei era cunoscut egiptenilor nc din perioada antic. n timpul
secolului XX, s-a ajuns la procedeul polizrii
unei panglici continue de sticl, pentru a-i da
proprietile dimensionale i de calitate
cerute. S-a ajuns chiar la procedeul polizrii
simultane a celor dou fee ale panglicii de
sticl (cu productivitate destul de bun). Cu
toate acestea, att procentul de deeuri ct i
costurile de fabricaie rmneau ridicate.
Firma Pilkington Brothers Ltd. a adus un
concept cu totul nou, revoluionar, prin care
sticla topit era debitat n mod continuu pe
suprafaa unei bi de cositor, deasupra

CUPRINS

91

CREATIVITATE I INVENTIC

Pilkington ActivTM
Sticl cu auto-curare

92

creia stratul de sticl plutea. Suprafaa


neted i grosimea constant a sticlei
rezultate, elimina complet necesitatea costisitoarelor operaiuni de polizare. Pe ct de
simplu a fost conceptul plutirii sticlei pe
suprafaa cositorului, pe att de ndelungat i
costisitor a fost procesul de elaborare a
tehnologiei pentru producia de mas a sticlei
prin aceast metod. Meritul reuitei l are
Dr. L.A.B. PILKINGTON. nsemnrile sale
asupra problemelor crora a trebuit s li se
fac fa alctuiesc o lectur fascinant.
Entuziasmul lui PILKINGTON, iniiatorul i
animatorul proiectului, precum i abilitatea
sa de a transmite acest entuziasm celor care
lucrau cu el, apar n mod clar n cele scrise
de el, atunci cnd citim despre unul dintre
cele mai entuziasmante lucruri din istoria
industriei de geamuri n care eram cu toii
extraordinar de antrenai i entuziasmai
i... pentru a avea succes n elaborarea de
soluii noi, trebuie s te nati optimist.
Totui, materializarea ideii creatoare
pentru producia de mas nu ar fi fost
posibil fr sprijinul continuu din partea
conducerii de la nivelul superior al
companiei. Aflm astfel c: n 1954 consiliul
de conducere a decis s acorde proiectului
cea mai nalt prioritate posibil, aa nct
succesul sau eecul s se decid ct mai
curnd posibil; deci, cei din consiliul de
administraie trebuie s fi fost contieni de
riscurile inerente legate de un astfel de
proiect i erau pregtii s le accepte. Astfel
PILKINGTON scria: Totui, n momentul
cnd conducerea a luat decizia, prea foarte
posibil ca sticla venind n contact cu metalul
s fie adesea rebutat, cu urmri neplcute

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

Pilkington PyrostopTM
Geamuri multi-laminate
rezistente la foc

pentru stabilirea produciei. La un moment


dat se prea c temerile cele mai mari s-au
manifestat atunci cnd proiectul a intrat n
dificulti tehnice din cele mai serioase: Cu
prima noastr fabric am realizat timp de un
an i dou luni o sticl neutilizabil. Trebuia
s raportez n mod regulat conducerii i n
fiecare lun s fac o cerere pentru a justifica
o alt cheltuial lunar de 100.000 lire
sterline. Consiliul a manifestat o deosebit
ncredere, acordnd permanent un sprijin
ferm.
Deci, consiliul de conducere al companiei era pregtit s accepte riscul i s
ncurajeze inovarea ca scop n sine, considernd-o drept o ocazie favorabil pentru
iniierea unor noi activiti, dei producia
existent nu era supus unei ameninri
imediate datorate unei inovri din partea
concurenei. Dar pentru a ctiga sprijinul i
continuitatea acestuia pe durata unei
perioade deosebit de dificile, PILKINGTON a
trebuit s fie capabil s conving consiliul nu
numai asupra valorii proiectului ci i asupra
propriilor sale caliti n a-l finaliza. Probabil
c la meninerea acestui sprijin a contribuit
i faptul c acionarul principal i era rud
ndeprtat, astfel c accesul su la consiliu
a fost comod i nestingherit de bariere
ierarhice.
Nesigurana este inseparabil de evoluia unei inovri importante. Nu arareori se
trece prin greuti i necazuri majore la
trecerea de la o producie pilot la cea de
mas. n fiecare etap a evoluiei apar noi
necunoscute, adesea de un tip greu de
imaginat. Referindu-se la perioada cnd s-a
luat decizia construirii primei fabrici de

CUPRINS

93

CREATIVITATE I INVENTIC

Float glass n producie


la Pilkington

Calculatorul IBM 360


din prima generaie (1964)

94

producie, PILKINGTON comenteaz: Credeam c tim mult mai mult dect s-a
dovedit i privind retrospectiv, este trist
faptul c nu eram contieni de dimensiunea
problemelor crora urma s le facem fa n
momentul atingerii produciei de mas. n
acest caz, este interesant de observat c
multe din dificultile prin care s-a trecut, au
aprut datorit lipsei unei nelegeri teoretice
a procesului tehnologic respectiv.
n final, proiectul a reprezentat un
succes ieit din comun, ducnd la reducerea
cu un sfert a costurilor de producie i cu
peste o treime a dimensiunilor fabricii.
Aceasta s-a realizat cu preul a apte ani de
efort i 4 milioane de lire sterline pn la
producerea primei sticle vandabile. Dat fiind
faptul c firmele concurente, iniial au opus
rezisten folosirii noului produs pe baz de
licen, poziia companiei iniiatoare a
procedeului a devenit de prim ordin.
Se pare, i tot mai multe exemple o
confirm, c inovatorii de succes sunt
orientai mai mult ctre elaborare dect spre
cercetare.
Elaborarea seriei de calculatoare
IBM 360.
n momentul n care a nceput elaborarea seriei de calculatoare IBM 360, compania IBM deinea de mult poziia conductoare
pe pia. Multe alte companii, ntr-o poziie
similar, i-ar fi permis o moderare a
tempoului inovrii tehnologice. i totui IBM
a luat o decizie (la aceea dat extrem de
riscant), care fcea demodat ntreaga gam
de produse ce se comercializau atunci. Se
spune c un director ar fi afirmat: Am
denumit acest proiect A miza pe propria

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

Calculatorul IBM 360


din generaia a III-a

companie. Proiectul a fost n final un succes


desvrit, care a ntrit considerabil poziia
dominant pe pia a firmei i a condus n
plus la retragerea din domeniul fabricaiei de
calculatoare a unor companii importante ca
RCA i GE. Dei natura industriei de
calculatoare ar presupune o atitudine inovatoare, date fiind rapidele progrese n domeniu, aceasta nu explic n mod suficient de ce
IBM era pregtit s iniieze un proiect
costnd 5 miliarde de dolari, dat fiind c erau
posibile multe alte soluii mai puin
ambiioase. i mai mult, programul coninea
incertitudini majore aa nct, dup cum
relateaz WISE (autorul unei lucrri despre
aventura IBM): Directorii companiei, persoane obinuite s gndeasc la riscuri i
ctiguri, insist mpotriva riscrii oricrei
sume pentru realizarea programului, precum
i asupra investiiilor mari pierdute n cazul
unui eec.
Justificarea acestui imens risc a
constituit-o beneficiul potenial ce ar fi
rezultat n urma unui eventual succes,
beneficiu revenind fabricantului, datorit
reducerilor nsemnate ale costurilor operaiilor de calcul pentru utilizator. Acestea erau
prognozate la 0,035$ comparativ cu 1,38$
(pentru 100.000 operaii) la sistemele
existente la lansarea programului; deci o
reducere de aproape 40 de ori.
Au trebuit rezolvate un numr de
diferene majore de opinii existente ntre
directorii companiei. Teoria nlocuirii n
ntregime a gamei de calculatoare existente a
fost atacat, dup cum au fost atacate i
riscurile inerente ale lansrii simultane a
unei ntregi game noi. Pentru a se realiza

CUPRINS

95

CREATIVITATE I INVENTIC

T. Vincent LEARSON
(1912-1996)

96

acest lucru a trebuit s se renune la alte


proiecte de calculatoare, la care lucrau
persoane din vrful ierarhiei i pentru care
deja se cheltuiser sume considerabile. A
existat de asemenea posibilitatea de a alege
ntre circuitele hibride i circuite mai
avansate, complet integrate.
Este din nou posibil a identifica o
persoan rspunztoare de conducerea cu
succes a proiectului. Vice-preedintele IBM
T. Vincent LEARSON (1912-1996), nu era
tehnolog ca PILKINGTON, dar probabil c
proiectul nu i-ar fi atins obiectivele fr
impulsionarea dat de el realizrii proiectului
i fr abilitatea sa de a lua decizii dup ce
asculta argumentele i contra-argumentele
colegilor si. Dar odat luate, deciziile erau
implementate cu mult energie. WISE scrie
despre el: Atunci cnd conduce orice
program important IBM, el tinde s devin
nerbdtor privind primirea rapoartelor
personalului i ale comitetelor, opernd n
afara lanului convenional de conducere ...
Dei i lipsete baza tiinific teoretic,
atribuit din oficiu multora din cei de la IBM,
LEARSON are reputaia de a pune ntrebri
precise, scruttoare, n legtur cu orice
propunere care i se prezint; cei care nu iau pregtit cu grij expunerile i pot vedea
planurile destrmndu-se n faa ntrebrilor
sale ....
Sub impactul proiectului IBM 360,
ntreaga organizare a companiei a fost
restructurat.
n
afara
unei
creteri
considerabile a cifrei de afaceri i a rentabilitii, aflm c numrul angajailor a crescut
cu 55% i s-au deschis cinci fabrici n
decursul a trei ani i jumtate. Avnd n

CUPRINS

REFLEXII, FAPTE I NTMPLRI ISTORICE

vedere c anterior compania a fost n mare


msur un asamblor de componente cumprate, ea a devenit acum un fabricant de sine
stttor.
S-ar fi putut ca acest proiect ambiios,
avnd un mare coeficient de risc (ca i
tehnologia fabricrii sticlei prin metoda
plutirii pe baie de cositor), s se soldeze cu
un rsuntor eec, existnd o varietate de
motive. Dar tocmai aceste motive au fost cele
care au impulsionat permanent proiectul,
ducndu-l n final la un rsuntor succes.
Examinarea unor studii de cercetare din
domeniu, ca i experiena proprie, ne permite
identificarea anumitor factori prezeni ntr-un
numr considerabil de inovri de succes i
abseni frecvent n cazul eecurilor:

Notebook IBM 360

y orientarea spre cerinele pieei;


y legtura strns cu obiectivele grupului;
y tehnici corecte (bineneles tiinifice)
de evaluare;
y o bun coordonare a proiectului;
y creativitate;
y un mediu favoriznd inovarea;
y un iniiator i animator al proiectului;
y instruire profesional fcut n domeniul cu totul special al procedeelor,
tehnicilor de inovare-inventic.

CUPRINS

97

13.

NOIUNI DE PROPRIETATE
INTELECTUAL

13.1. GENERALITI
Prin proprietate intelectual se nelege posesiunea drepturilor
asupra creaiilor umane n domeniile tehnicii, tiinei, literaturii
operelor literare, muzicale etc. Protecia i aprarea acestor drepturi se
face prin lege [GAR1997].
Proprietatea intelectual cuprinde aadar creaiile de natur
tehnic incluse n categoria proprietii industriale i creaiile de natur
tiinific i artistic care fac obiectul drepturilor de autor.
Proprietatea intelectual a fost recunoscut din cele mai vechi
timpuri. Toate marile opere de natur tehnic, artistic, sau tiinific
sunt legate nemijlocit de numele creatorilor lor. Ca fenomen juridic,
proprietatea intelectual nu este nici ea nou. primele reglementri n
domeniu fiind consemnate nc din secolul XV.
Ca un, corolar al diverselor reglementri naionale aprute n
decursul timpului, n anul 1883 este redactat Convenia de la Paris
pentru protecia proprietii industriale, iar din 1886 Convenia de la
Berna privind constituirea Uniunii pentru Protecia Drepturilor
Autorilor asupra Operelor lor Literare i Artistice.
Din punct de vedere juridic, proprietatea intelectual acoper dou
noiuni distincte dar strns legate ntre ele i anume proprietatea
intelectual ca instituie juridic i ca drept subiectiv.
Instituia juridic a proprietii intelectuale este un ansamblu de
norme juridice care reglementeaz relaiile sociale ce decurg din crearea
i valorificarea unor opere tiinifice, literare, artistice sau a unor
produse intelectuale cu aplicabilitate industrial, categorie n care se
includ i semnele distinctive ale acestor activiti.
n conformitate cu Legea nr. 8/1996 (Art.7) obiectul dreptului de
autor l constituie operele originale de creaie intelectual n domeniul

98

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

literar, artistic, sau tiinific, oricare ar fi modalitatea de creaie, modul


sau forma concret de exprimare i independent de valoarea sau
destinaia lor cum sunt: scrierile literare, publicistice, conferinele,
predicile, pledoariile, programele de calculator, scrierile tiinifice, studiile, cursurile universitare, manualele colare, compoziiile muzicale,
operele coregrafice, cinematografice i audiovizuale, operele de arhitectur, operele de art plastic, de fotografie, art monumental, hrile
etc. n dreptul de autor sunt incluse i operele derivate cum ar fi:
traducerile, enciclopediile, antologiile, adaptrile, lucrrile documentare
i orice alte transformri ale unei (unor) opere originale cu condiia s
includ o munc de creaie intelectual.
n conformitate cu Convenia de la Paris (Art.2, par,1) sunt recunoscute ca obiecte ale proprietii industriale urmtoarele:
Invenia soluie tehnic cu caracter de noutate absolut, aplicabil industrial, n orice domeniu al vieii economice sau sociale.
Modelul de utilitate o form nou dat unui produs cunoscut,
prin care acesta dobndete o calitate tehnic nou.
Desenul i modelul industrial o form nou dat unui produs
industrial n scopul unei individualizri estetice.
Marca de fabric, de comer i de serviciu semn distinctiv de
individualizare a produselor sau serviciilor unei ntreprinderi de cele
similare sau identice ale altora.
Numele comercial nume sau denumire sub care o persoan i
desfoar activitatea n scopul individualizrii i diferenierii.
Indicaia de proveniena semn constnd din denumirea unui loc
geografic prin care se disting produsele fabricate n acel loc de altele
similare (de exemplu: salam de Sibiu).
Denumirea de origine semn distinctiv constnd din denumirea
unui loc geografic prin care se disting produsele (n general naturale)
provenind din acel loc, garantndu-le implicit anumite caliti (de
exemplu: sare de Cacica).
n concordan cu progresul tehnic este protejat astzi i
topografia circuitelor integrate.
Sunt recunoscute ca obiecte ale proprietii industriale, fr ns a
fi protejate prin legi speciale, inovaia i know-how-ul.
Proprietatea intelectual ca drept subiectiv reprezint posibilitatea
recunoscut de lege titularului acestui drept, persoan fizic sau

CUPRINS

99

CREATIVITATE I INVENTIC

juridic, de a folosi n mod exclusiv o creaie intelectual cu caracter


artistic sau industrial, sau un semn distinctiv unei asemenea activiti.
Dreptul de proprietate intelectual, prin recunoaterea de ctre
stat a exclusivitii de folosire, apare ca un drept absolut i opozabil
oricui. Cele mai specifice mijloace de aprare a titularului de drept
mpotriva atingerii drepturilor sale sunt: aciunea n contrafacere i
aciunea n concuren neloial.
Avnd n vedere c rezultatele activitii intelectuale acoper o
palet foarte larg i de o mare diversitate, nu este posibil ca drepturile
nscute n legtur cu ele s fie identice. n general se disting drepturi
morale (personale) i drepturi patrimoniale. Singurul drept care este
comun tuturor categoriilor de bunuri ale proprietii intelectuale este
dreptul de folosin exclusiv.
n ara noastr protecia creaiilor intelectuale se realizeaz prin
dou organe guvernamentale de specialitate cu autoritate unic pe
teritoriul Romniei i anume:
y Oficiul de Stat pentru Invenii i Mrci (OSIM) pentru creaiile
cu caracter industrial.
y Oficiul Romn pentru Drepturile de Autor (ORDA) pentru
creaiile cu caracter artistic i tiinific.

13.2. CREAII INTELECTUALE INDUSTRIALE


13.2.1. Invenia
Invenia este cea mai cunoscut i mai des ntlnit form de
creaie intelectual cu caracter industrial. Astzi ea este puternic
concurat de know-how datorit marii valori economice a acestuia.
Invenia este deosebit de important din punct de vedere social i
economic, reprezentnd motorul progresului tehnic. Ca urmare, ea a
determinat i o deosebit atenie n plan juridic. Cele mai numeroase
reglementri naionale i internaionale circumscrise proprietii intelectuale se refer la invenii.
n Romnia exist urmtoarele legi privitoare la dreptul de
proprietate industrial asupra inveniei:
y Legea nr. 64/1991 privind brevetele de invenie;

100

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

y Legea nr. 120/1992 privind taxele pentru cererile i brevetele


de invenie;
y Legea nr. 105/1992 privind reglementarea raporturilor de
drept internaional privat;
y Legea nr. 75/1995 privind producerea, controlul calitii,
comercializarea i folosirea seminelor i materialului sditor,
precum i nregistrarea soiurilor de plante;
y Legea nr. 13/1991 privind combaterea concurenei neloiale.
y Legea nr. 21/1996 Legea concurenei;
y Legea nr. 26/1990 privind registrul comerului.
Dintre reglementrile internaionale sunt de reinut n special
urmtoarele:
y Convenia de la Paris (1883) revizuit la Bruxelles (1900),
Washington (1911), Haga (1925), Londra (1934), Lisabona
(1958) i Stokholm (1967). Ratificat de Romnia n 1968.
y Tratatul de cooperare n domeniul brevetelor (PCT)
Washington 1970. Ratificat de Romnia n 1979.
y Acordul dintre Romnia i Organizaia European de Brevete
1996.
Brevetarea inveniei este cerina principal pentru naterea
drepturilor, n primul rnd al dreptului de exploatare exclusiv.
Pentru brevetare, Legea nr. 64/1991 impune dou categorii de
condiii:
a) Condiii de fond care se refer la un set de caliti pe care
trebuie s le ndeplineasc invenia. Pe de alta parte se impun
condiii i persoanelor (fizice sau juridice) pentru ca acestea s
poat dobndi brevetul.
Pentru ca o invenie s fie brevetabil ea trebuie s
reprezinte o noutate n raport cu stadiul tehnicii mondiale, s
conin o activitate inventiv, cu alte cuvinte s nu rezulte n
mod evident din cunotinele uzuale de specialitate i s aib
un caracter industrial ceea ce implic posibilitatea reproducerii
identice i susceptibilitatea de a fi folosit cel puin ntr-un
domeniu al vieii social-economice. Legea mai precizeaz c pot
fi brevetate doar acele invenii care se refer la: un obiect, un
procedeu, o metod, un nou soi de plant sau o nou ras de

CUPRINS

101

CREATIVITATE I INVENTIC

animale. Nu pot fi brevetate ideile, descoperirile, soluiile,


metodele matematice, economice sau organizatorice, regulile,
sistemele urbanistice, fenomenele fizice, reetele culinare i
programele de calculator n sine.
Deoarece nici un drept civil nu poate fi recunoscut fr
respectarea normelor de convieuire social, Legea nu admite
brevetarea acelor invenii care contravin ordinii publice i
bunelor moravuri.
n privina subiectului inveniei regula general este aceea
care prevede c inventatorul este cel care are dreptul de a obine
brevetul, deci acel act prin care i se recunoate paternitatea
creaiei i implicit toate drepturile morale i patrimoniale care
decurg din aceast recunoatere. Excepiile intervin doar atunci
cnd inventatorul are prevzut n mod expres n contractul su
de munc misiunea inventiv sau, invenia a rezultat dintr-o
comand a unei persoane fizice sau juridice. n aceste dou
situaii dreptul la brevet este al instituiei angajatoare respectiv
a celui care a comandat lucrarea; drepturile patrimoniale ale
inventatorului fac n acest caz obiectul unui contract separat.
Acestea pot fi sub forma unei remuneraii suplimentare, a unor
dividende, participaii la beneficiu etc. i se stabilesc prin
negociere. n cazuri extreme drepturile inventatorului se fixeaz
prin hotrre judectoreasc.
Aciunea de solicitare a unui brevet debuteaz cu
constituirea i nregistrarea la OSIM a unui depozit naional
reglementar compus din: cerere, descrierea inveniei, desene,
revendicri i rezumat.
Constituirea depozitului naional reglementar nate
provizoriu dreptul exclusiv de exploatare i un drept de
prioritate fa de orice depozit pentru aceeai invenie nregistrat
ulterior.
b) Condiii de form care se refer la procedurile impuse de Lege i
de regulamentul ei de aplicare.
Condiiile de form vizeaz ntr-o prim faz modul de
completare a cererii de brevet, regulile impuse descrierii,
revendicrilor i desenelor aferente. Dup constituirea depozitului reglementar, condiiile de form se refer la etapele
procedurii de brevetare care constau n ordine din: controlul

102

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

prealabil, publicarea cererii, examinarea n fond a tuturor


condiiilor impuse prin lege. n urma acestora OSIM hotrte
eliberarea brevetului sau respingerea cererii de brevet. n caz de
respingere solicitantul poate aciona prin contestaie administrativ i aciune civil n instan.
Dac toate condiiile de fond i de form sunt ndeplinite, se acord
brevetul solicitat. Brevetul este un titlu juridic, eliberat de stat prin
OSIM, care asigur titularului dreptul exclusiv de exploatare a inveniei.
Deci brevetul d natere dreptului de proprietate industrial, ca singur
drept cu efect direct i specific. (Act constitutiv de drepturi).
Drepturile titularului de brevet sunt protejate pe teritoriul
Romniei, timp de 20 de ani pentru inveniile principale i timp de 10
ani pentru inveniile care perfecioneaz o invenie brevetat.
Pentru lrgirea teritoriului de protecie, brevetarea se poate face
(ulterior) i n strintate, n concordan cu conveniile internaionale
aplicabile, n particular conform Tratatului de cooperare n domeniul
Brevetelor (PCT) i innd cont de legile statelor n care se solicit
brevetarea. Procedura se declaneaz prin OSIM.
n afara dreptului esenial nscut prin brevetare i anume dreptul
exclusiv de exploatare, din brevet se nasc i alte drepturi de natur
moral i patrimonial. Acest lucru este de o deosebit importan
deoarece cazul general a devenit acela n care inventatorul i titularul
brevetului sunt dou persoane distincte. Una din cele mai importante
prevederi n acest sens se refer la scutirea temporar de impozit a
produselor fabricate conform unui brevet de invenie (Legea nr.
64/1991 - Art.68).
Fa de reglementrile anterioare, prin Legea actual se asigur
mai multe drepturi i mai mult protecie inventatorului, indiferent
dac el este sau nu i titularul brevetului.
Dreptul exclusiv de exploatare, nscut provizoriu din momentul
constituirii depozitului i confirmat ulterior prin acordarea brevetului,
d titularului posibilitatea de a fabrica, folosi, comercializa, exporta etc.
obiectul (obiectele) inveniei i de a culege roadele acestor activiti.
Dreptul fiindu-i acordat n exclusivitate, legea prevede numeroase
posibiliti de aprare n cazul n care un ter ncalc, cu bun tiin
sau involuntar, unul sau mai multe din drepturile titularului de brevet.
n general, prin lege se interzice continuarea faptei incriminate, se

CUPRINS

103

CREATIVITATE I INVENTIC

sancioneaz fptuitorul iar pgubaul are dreptul la repararea


daunelor morale sau patrimoniale care pot fi dovedite.
Drepturile patrimoniale care se nasc n legtur cu invenia pot fi
transmise n tot sau n parte. Astfel se pot transmite: dreptul la
eliberarea brevetului, dreptul asupra brevetului, drepturile care decurg
din brevetul de invenie.
Modaliti uzuale de transmitere a drepturilor patrimoniale sunt:
a) Cesiunea prin care se transmite dreptul de exploatare
exclusiv.
b) Licena prin care se transmite dreptul de folosire.
Cesiunea este echivalent unei vnzri. Ea se poate referi la toate
modalitile de aplicare i valorificare a inveniei sau numai la o parte
din ele.
Licena este asemntoare unei nchirieri (locaiuni). n acest caz
titularul rmne n posesiunea tuturor drepturilor sale, liceniatul
avnd doar dreptul de a folosi, n anumite condiii invenia.
Att cesiunea ct i licena se perfecteaz pe baza unui contract
bilateral specific, prin care se prevd amnunit drepturile i obligaiile
prilor. Una din cerinele eseniale ale unui asemenea contract este
nregistrarea la OSIM fr de care nu se produc efecte fa de teri,
respectiv lipsete pe contractani de mijloacele de aprare la aciunile
ilegale ale unor tere persoane.
Caracterul complex al instituiei dreptului de proprietate
industrial se manifest din plin n materia drepturilor nscute n
legtur cu invenia. Textele fundamentale sunt cuprinse n Legea nr.
64/1991, din care rezult categoriile de aprare i anume:
y Contestaia administrativ;
y Aciunea civil;
y Aciunea penal.
Prin contestaie administrativ solicitantul de brevet sau orice
persoan interesat pot contesta hotrrile emise de OSIM (revocri,
anulri etc.).
Prin aciuni civile se sting litigiile care pot apare n legtur cu
calitatea de inventator, cu calitatea de titular de brevet, litigiile legate de
drepturile patrimoniale ale inventatorului ct i cele care apar din
contractele de cesiune sau licen.

104

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

Prin aciuni penale, titularul de brevet i alte persoane interesate


pot sesiza organele penale n legtur cu urmtoarele infraciuni:
y
y
y
y

de
de
de
de

contrafacere;
concuren neloial;
nsuire fr drept a calitii de inventator;
nclcare a confidenialitii.

Dreptul moral la calitatea de inventator este intangibil i


inalienabil.
Drepturile patrimoniale sunt temporare. Ele pot nceta n mod
natural la expirarea termenului de valabilitate al brevetului (20,
respectiv 10 ani), prin renunare la brevet sau prin decderea din
drepturi. Decderea poate fi cauzat de neplata taxelor de meninere n
vigoare sau de revocarea hotrrii de acordare a brevetului ca urmare a
aciunii legale a unei persoane interesate care contest invenia sau
persoana inventatorului.

13.2.2. Inovaia
Reglementarea distinct a inovaiei ca noutate tehnic cu caracter
relativ (local) a fost proprie dreptului socialist. Pe plan internaional nu
exist reglementri speciale, drepturile i obligaiile creatorilor i
beneficiarilor unor mbuntiri tehnice cu caracter de noutate local
fiind supuse legislaiei de drept al muncii, ca urmare a existenei unui
contract.
n prezent, inovaia poate fi identificat parial cu un know-how, n
msura n care acesta poate fi definit ca o sum de inovaii. Cele dou
noiuni se aseamn i prin faptul ca sunt nebrevetabile i ca atare
aprarea lor se face doar prin secret.
Legea nr. 64/1991 are o singur referire la inovaie, n Art.67, din
care rezult:
a) Inovaia este o realizare tehnic cu caracter de noutate la nivelul
unei uniti i util acesteia;
b) Drepturile bneti ale autorului se stabilesc prin contract;
c) Unitatea este obligat s ateste calitatea de autor;
d) nclcarea drepturilor autorului inovaiei atrage obligaia
unitii de a plti despgubiri potrivit dreptului comun.

CUPRINS

105

CREATIVITATE I INVENTIC

Inovaia este fr ndoial o creaie intelectual cu caracter tehnic


(industrial). Relativitatea ei n timp i spaiu nu permite ns protejarea
ei dect printr-un contract i prin secret.
Pentru inovator este important s cear unitii (ntreprinderii)
ncheierea unui contract prin care s-i fie atestate drepturile, realizarea
fizic a inovaiei urmnd s aib loc numai dup perfectarea acestuia.
Pentru unitate este important s analizeze n mod serios mrimea
i calitatea beneficiilor care pot rezulta, astfel nct ncheierea
contractului s se fac n cunotin de cauz i n avantajul ambelor
pri. Se evit astfel litigii ulterioare.
Ca infraciune specific incriminat penal este menionat doar
nsuirea fr drept a calitii de autor.

13.2.3. Know-how
Know-how-ul este o noiune deosebit de complex, cu multiple
forme de manifestare. n consecin, o definiie exhaustiv este dificil de
formulat.
Fiind constituit dintr-un amalgam de cunotine de forme i de
naturi diferite care, mbinate ntr-un anumit mod, conduc spre
rezultate tehnico-economice superioare, know-how-ul este, mai mult
dect alte forme de manifestare, o creaie intelectual deoarece rezult
prin cumularea mai multor creaii intelectuale clasice. Ca atare se poate
formula urmtoarea definiie: Know-how-ul este o creaie intelectual ce
const dintr-un ansamblu de soluii i cunotine noi, aplicabile
industrial, brevetabile i nebrevetabile, transmisibile i avnd n
principiu un caracter secret.
n general know-how-ul este o invenie de procedeu sau de metod,
care nu a fost brevetat, fie pentru c nu a ndeplinit cerinele legislaiei
naionale, fie pentru c titularul nu a dorit brevetarea avnd n vedere
c, dup publicare, concurena are posibilitatea de a folosi invenia, cu
mici modificri, menite s evite acuzaia de contrafacere.
Fiind constituit dintr-un ansamblu de cunotine, rezult c,
principala condiie de fond a apariiei sale este o ambian tehnic de
cel mai nalt nivel care nu poate rezulta dect dintr-o experien tehnic
i o practic industrial de excepie, propulsate prin emulaia spiritului
inovativ.

106

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

Existenta know-how-ului nseamn pentru ntreprindere un plus


n valoarea de patrimoniu att prin aspectul su pozitiv (a ti cum s
faci ceva), ct i prin cel negativ (a ti s evii greelile).
Dac majoritatea componentelor unui know-how poate fi
transpus ntr-o documentaie tehnic sau/i tehnologic, dexteritatea
tehnic nu este susceptibil de a fi descris absolut exact. Din acest
motiv contractele de know-how conin n general prevederi de colarizare i asisten tehnic.
Noutatea cuprins ntr-un know-how este relativ i subiectiv. Ea
nu se raporteaz la nivelul tehnic mondial, ci la mediul nconjurtor al
deintorului. n momentul negocierii unui contract de know-how
acesta rezult ca un raport ntre stadiul tehnic al titularului
(ofertantului) i cel al solicitantului (beneficiarului).
Prin esena sa, know-how-ul nu este brevetabil n sine, fiind
compus dintr-o multitudine de elemente, unele noi, brevetabile, altele
cuprinse n stadiul tehnicii. Frecvent el const doar dintr-o combinaie
inedit a unor soluii cunoscute.
Apariia unui know-how conduce n mod implicit la posibilitatea
exploatrii, comercializrii i transmiterii lui. Nefiind protejat printr-o
lege special, dreptul de proprietate industrial este imperfect. Se
admite deci c i alte persoane pot ajunge prin eforturi propri sau prin
mijloace corecte la aceleai rezultate i ca atare utilizarea lui nu este
restricionat juridic. Incriminarile se pot formula doar dac se pot
dovedi acte incorecte ca: spionaj industrial, corupere de persoane, furt
de documentaie etc.
Know-how-ul se deosebete de secretul de fabric prin faptul c
este creat nu pentru a fi pstrat ci pentru a fi comercializat (transmis).
Formele de transmitere sunt cele clasice (cesiune, licen) la care se
adaug contractul complex care nglobeaz mai multe transmiteri de
naturi diferite.
Transmiterea de know-how are loc, de regul cnd titularul are n
pregtire unul nou, superior, sau cnd liceniatul nu este concurent pe
aceiai pia. n general fluxul de know- how are loc de la rile puternic
industrializate spre cele cu potenial industrial mai redus.
n lipsa unui titlu de protecie consacrat, aprarea drepturilor se
poate face doar prin cai de fapt. Posibilitile sunt: atribuirea
caracterului secret, din care rezult un set de msuri adecvate,
(instruirea personalului, reglementarea strict a vizitelor etc.) i

CUPRINS

107

CREATIVITATE I INVENTIC

contractul de confidenialitate. Acesta este un angajament prin care


un beneficiar sau o persoan, care n mod inerent are acces la
informaii secrete, se oblig s nu le foloseasc n mod ilegal. Un
asemenea contract stipuleaz deci cu necesitate sanciunile de care este
pasibil cel care-l ncalc.
Dac n cazul general cel care se angajeaz la pstrarea
confidenialitii este beneficiarul contractului, exista i situaii n care
ambele pri se angajeaz n pstrarea secretului informaiilor obinute,
avndu-se n vedere c n cursul implementrii, colarizrii sau
asistenei tehnice aferente transmiterii de know-how i persoane ale
liceniatorului pot avea acces la unele date secrete aparinnd
liceniatului.

13.2.4. Desene i modele industriale (DMI)


Legate nemijlocit de activitatea creatoare uman, desenele i
modelele industriale au caracteristici comune att cu inveniile ct i cu
operele de art.
Deosebirea de esen ntre invenii i DMI const n faptul c la
invenii primeaz argumentul tehnic iar la DMI cel estetic. Legea prin
care se protejeaz desenele i modelele industriale (Legea nr. 120/1992)
precizeaz n mod dar c protecia se poate acorda doar dac aspectul
sau configuraia nu determin i o funcie tehnic. Protecia se asigur
deci din considerente strict estetice scopul ei fiind individualizarea unui
produs de altele similare.
Pe de alt parte ns, este posibil ca forma sau aspectul unui
obiect sa mbrace caracteristicile unei opere de art. n acest caz,
respectivul desen sau model industrial poate fi protejat i prin
intermediul legii dreptului de autor (Legea nr. 8/1996). Protecia pe
aceast cele este facilitat de faptul c operelor de art nu li se solicit
un anumit nivel artistic ci numai originalitate.
Deosebirea ntre desen i model industrial const n numrul de
dimensiuni. Produsele n dou dimensiuni (etichete, afie etc.) sunt
considerate desene, iar cele n trei dimensiuni (cutii, flacoane etc.) sunt
denumite modele.
Condiia principal pentru a se putea solicita protecia este
noutatea. Aceast condiie este ndeplinit dac respectivul DMI nu a

108

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

mai fost fcut public, n afar sau strintate, pentru aceeai categorie
de produse. n plus, este solicitato prezena caracterului industrial,
adic posibilitatea reproducerii identice nelimitate.
n privina persoanei care este n drept s solicite titlul de
protecie, prevederile sunt foarte asemntoare cu cele de la invenii.
Subiectul principal este creatorul (autorul). Exist o singur excepie i
anume atunci cnd autorul este salariat i a creat respectivul DMI n
conformitate cu prevederile contractului su de munc sau n urma
unei misiuni exprese. n acest caz dreptul la titlu este al unitii
respective.
Protecia se obine printr-un certificat de nregistrare eliberat de
OSIM n urma constituirii i examinrii unui depozit naional
reglementar. Acesta este alctuit dintr-o cerere tip, zece reproduceri
grafice a desenului sau modelului i dovada plii taxelor de nregistrare
i examinare.
Ca i n cazul inveniilor, cel mai important drept al titularului de
certificat este dreptul exclusiv de exploatare. Acest drept se nate n
momentul constituirii depozitului. Dreptul este provizoriu pn la
eliberarea certificatului i definitiv dup eliberarea lui.
Odat cu constituirea depozitului naional reglementar ia natere
i un drept de prioritate fa de orice depozit ulterior pentru acelai
DMI.
Dreptul de exploatare exclusiv este recunoscut timp de 5 ani de la
constituirea depozitului, termen care poate fi prelungit pe dou
perioade succesive de 6 ani prin rennoire, respectiv prin plata taxelor
aferente meninerii n vigoare.
Titularul are dreptul de a aplica pe produse litera D nscris ntrun cerc, nsoit de numele titularului sau de numrul certificatului,
pentru a atrage astfel atenia c modelul respectiv este protejat prin
lege.
Dup depunerea cererii de nregistrare, solicitantul are dreptul de
a ntreprinde demersuri (prin OSIM) pentru extinderea proteciei i n
strintate.
Autorul care nu este i titular are dreptul ca numele su s fie
nscris n certificat. Drepturile sale patrimoniale rezult din prevederile
contractului su de munc sau din contractul ncheiat cu persoana
care a comandat lucrarea.

CUPRINS

109

CREATIVITATE I INVENTIC

Spre deosebire de invenii, nu exist obligativitatea exploatrii, deci


DMI nu decad din drepturi prin neexploatare.
Transmiterea drepturilor ce se nasc din nregistrarea cererii i din
certificatul de nregistrare se face pe aceleai ci ca la invenii (cesiune,
licen, succesiune). Problema se pune n acelai mod i n privina
modalitilor de aprare (contestaia administrativ, aciunea civil i
aciunea penal) litigiile i infraciunile enumerate de lege fiind i ele
aceleai.
ncetarea drepturilor are loc n mod natural la expirarea
termenului de valabilitate (5 ani, 10 sau 15 ani cu prelungire), prin
decdere pentru neplata taxelor sau prin anularea certificatului n
urma aciunii unei persoane care contest ndeplinirea condiiilor de
nregistrare.

13.2.5. Topografia circuitelor integrate


Ca obiect de creaie intelectual, topografia circuitelor integrate
este de dat recent. Exist reglementri n Japonia i S.U.A.. n
Romnia exist Legea nr. 16/1995.
Prin circuit integrat (n sensul legii) se nelege un produs n form
finala sau intermediar, alctuit din componente active, pasive i
interconexiuni, produs destinat s ndeplineasc o funcie electronic.
Prin topografie a circuitului integrat se nelege modul de
dispunere tridimensional a elementelor circuitului integrat din care cel
puin unul trebuie s fie element activ.
Protecia pe teritoriul Romniei se asigur prin constituirea unui
depozit naional reglementar la OSIM, pe baza unei cereri. Titlul de
protecie este Certificatul de nregistrare a Topografiei a crui
valabilitate dureaz pn n ultima zi a celui de al zecelea an civil care
urmeaz anului n care ncepe perioada de protecie.
Protecia poate fi acordat dac topografia este original i este
exploatat comercial.
Originalitatea const n combinaia nou, inedit a unor elemente
i interconexiunilor care, de regul, sunt uzuale.
Titularul titlului de protecie poate fi autorul (autorii) sau unitatea
n cazurile n care topografia a fost realizat n baza unui contract care
precede n mod expres misiunea realizrii ei. n cazul unei comenzi,

110

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

titularul titlului de protecie devine persoana fizic sau juridic care a


lansat comanda.
Titularul certificatului obine un drept exclusiv de exploatare care
const din: reproducere, incorporare ntr-un circuit integrat, importul,
vnzarea, distribuirea.
Nu constituie o nclcare a dreptului exclusiv de exploatare
reproducerea n scopuri particulare, pentru cercetare, sau pentru
nvmnt (deci fr scopuri comerciale).
Pentru a evidenia protecia, circuitele integrate coninnd
topografii protejate pot fi marcate cu majuscula T.
Dreptul autorului netitular de certificat const n nscrierea
numelui su n certificat. Drepturile patrimoniale, n toate cazurile se
stabilesc prin contract.
Transmiterea dreptului exclusiv de exploatare se face prin forme
clasice adic cesiunea, licena i succesiunea. i n acest caz se impune
condiia nregistrrii transmiterii la OSIM.
Dac topografia nu a fost exploatat comercial timp de 4 ani de la
obinerea titlului de protecie, ea poate fi transmis conform Legii,
printr-o licen obligatorie, la cererea unei persoane interesate, caz n
care autorizaia titularului nu este necesar.
Drepturile titularului de certificat nceteaz n mod natural prin
expirarea perioadei de protecie. Cazurile de excepie sunt: renunarea
i decderea din drepturi prin neplata taxelor sau la cererea unei
persoane interesate care invoc lipsa condiiilor de nregistrare.
Aprarea drepturilor se poate face prin mijloacele descrise n
capitolele anterioare. Litigiile i infraciunile sunt i ele similare
(respingerea cererii, contrafacerea, contestarea calitii de autor, litigii
n legtur cu contractele).

13.3. SEMNE DISTINCTIVE


Convenia de la Paris pentru protecia proprietii industriale,
enumer printre obiectele de creaie intelectual cu caracter industrial
i semnele distinctive ale activitii industriale. Acestea sunt: mrcile,
denumirile de origine, indicaiile de provenien, numele comercial,
firma i emblema.

CUPRINS

111

CREATIVITATE I INVENTIC

13.3.1. Mrcile de fabric, de comer i de serviciu


Marca este un semn distinctiv, folosit de ntreprinderi, pentru a
deosebi produsele, lucrrile i serviciile lor de cele identice sau similare
ale altor ntreprinderi i pentru a stimula mbuntirea calitii
lucrrilor i serviciilor.
Importana mrcii n personalizarea activitilor unei ntreprinderi
este demonstrat de faptul ca deja n 1891, deci nc n prima faz de
avnt a activitii industriale, a intrat n vigoare Aranjamentul de la
Madrid privind nregistrarea internaional a mrcilor.
Titlul de protecie pentru mrci este certificatul de nregistrare. El
asigur titularului un drept de folosire exclusiv a mrcii, pe teritoriul
Romniei, pentru produsele, lucrrile i serviciile pentru care s-a
efectuat nregistrarea pe un termen de 10 ani de la data constituirii
depozitului reglementar.
Spre deosebire de alte obiecte ale proprietii industriale
nregistrarea mrcilor se poate rennoi continuu la fiecare10 ani. Ca
atare dreptul de exploatare exclusiv nu este limitat n timp.
Legea enumer semnele care pot fi utilizate ca marc: cuvinte,
litere, cifre, reprezentri grafice, combinaii ale acestor elemente, culori,
forma produsului sau a ambalajului, prezentarea sonor etc.
Restriciile se refer la denumirile care contravin ordinii publice
sau regulilor de convieuire social. Deci se poate refuza nregistrarea
unor nume de personaliti istorice dac se consider c se aduce o
atingere memoriei personalitii respective. Reglementarea este extins
i la denumirile istorice. Legea precizeaz de asemenea c portretele
unor conductori sau eroi, stemele, medaliile i alte semne oficiale nu
pot fi nregistrate fr autorizaia organelor n drept.
O deficien grav a legii actuale const n permisiunea de a se
nregistra aceeai marc de ctre dou ntreprinderi independente dac
solicitarea se refer la produse sau servicii diferite. n acest mod se pot
crea confuzii i inducerea n eroare a cumprtorilor.
Spre deosebire de alte obiecte de proprietate intelectual, autorul
(creatorul) mrcii nu constituie un subiect, n toate cazurile titularul
certificatului fiind ntreprinderea. Termenul de ntreprindere este
folosit n sensul cel mai larg cuprinznd toate persoanele fizice sau
juridice, care produc, execut lucrri sau presteaz servicii n condiii
legale.

112

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

Procedura de obinere a certificatului de nregistrare este similar


altor obiecte de proprietate industrial. Depozitul naional reglementar
se constituie dintr-o cerere la care se ataeaz: o copie a certificatului
de nmatriculare, o copie a nregistrrii la administraia financiar, 10
reproduceri grafice ale mrcii i dovada de plat a taxelor.
Depozitul naional reglementar d natere dreptului de exploatare
exclusiv i dreptului de prioritate fa de orice depozit ulterior pentru
aceeai marc.
Protecia mrcii poate fi extins n orice tar semnatar a
Aranjamentului de la Madrid, efectund un depozit la Biroul
Internaional al Proprietii Intelectuale (OMPI) prin intermediul
administraiei naionale (OSIM).
Dreptul exclusiv de exploatare nu poate fi extins prin adugare de
noi produse sau servicii. Aceast adugare se face doar prin
constituirea unui nou depozit. Ca atare obiectele adugate beneficiaz
de drepturi doar din momentul constituirii propriului depozit i nu a
celui iniial.
Transmiterea
drepturilor
este
caracterizat
de
cteva
particulariti. Din faptul c Legea impune beneficiarului s menin
calitatea produselor lucrrilor sau serviciilor pentru care marca este
cunoscut, rezult c transmiterea se poate face doar ntre ntreprinderi
din acelai domeniu de activitate. Deoarece dreptul la marc este un
drept exclusiv al ntreprinderii, transmiterea are loc mpreun cu
patrimoniul acesteia sau cu o fraciune din acesta. Ca excepie, o marc
poate fi transmis i independent de patrimoniu printr-un contract de
franchise1 care prevede n afara licenei asupra mrcii, asistena
tehnic i un ansamblu de tehnici i metode de comercializare.
Transmiterea drepturilor cu privire la marc se nscrie n registrul
mrcilor nregistrate (OSIM) i este opozabil terilor numai de la data
nscrierii.
Franciza (franchise) este un sistem de comercializare a produselor, serviciilor sau
tehnologiilor, bazat pe o colaborare strns i continu ntre persoane fizice sau
juridice, independente din punct de vedere financiar, prin care o persoan denumit
francizor acord unei alte persoane denumit beneficiar, dreptul de a exploata o
afacere, un produs sau un serviciu. Francizorul este un comerciant care este titularul
drepturilor asupra unei mrci nregistrate sau ofer un ansamblu de produse, servicii
i/sau tehnologii. Beneficiarul este un comerciant, selecionat de francizor, care ader
la principiile reelei de franciz aa cum sunt ele definite de francizor.
1

CUPRINS

113

CREATIVITATE I INVENTIC

Drepturile asupra mrcii nceteaz prin renunare expres (scris),


neplata taxelor de rennoire sau lichidarea ntreprinderii. Marca poate fi
anulat la cererea oricrei persoane interesate n termen de 5 ani de la
nregistrare daci se poate dovedi copierea sau imitarea i oricnd n
termenul de ocrotire dac se invoc nclcarea restriciilor legale privind
nregistrarea. n cazul n care dreptul la marc s-a stins, marca
nregistrat se radiaz din registrul mrcilor.
Aprarea drepturilor se face prin contestaie administrativ,
aciune civil sau aciune penal.
Contestaia administrativ este utilizat mpotriva unor hotrri a
OSIM privind depozitul reglementar, publicarea i nregistrarea
mrcilor, rennoirea nregistrrii, radierea mrcii, nscrierea transmiterii
sau restrngerii listei produselor. Orice persoana interesat poate cere
anularea nregistrrii dac se poate dovedi reaua credin sau
nendeplinirea condiiilor de nregistrare.
Aciunile civile specifice sunt aciunea n nulitate, aciunea n
contrafacere i aciunea n concuren neloial. Concurena neloial
este incriminat ca infraciune prin Legea nr. 11/1991 (Art.5 i
urmtoarele) i Codul Penal art. 301.

13.3.2. Alte semne distinctive


Celelalte semne distinctive menionate la nceputul capitolului 3
nu beneficiaz, n ara noastr, de legi speciale.
Denumirile de origine pot fi protejate printr-o procedur
asemntoare cu cea de la mrci prin prevederile HG 274/1991 care
menioneaz taxele aferente.
Firma i emblema sunt menionate n Legea nr. 26/1990 privind
Registrul Comerului (Art.27 i urmtoarele).
Se constat c, din lipsa tradiiei i a educaiei manageriale, n
numeroase cazuri, emblema este confundat cu marca i ca urmare
muli ntreprinztori consider c prin nregistrarea la Camera de
Comer i Industrie beneficiaz de ntreaga protecie conferit prin lege.
Numele comercial este menionat ca obiect de proprietate
industrial n Convenia de la Paris. Din punct de vedere juridic,
singurele meniuni se fac n Art. 8 care arat c: Numele comercial va fi
protejat n toate rile uniunii (uniunea rilor semnatare ale conven-

114

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

iei), fr obligaia de depunere sau nregistrare, indiferent dac el face


sau nu parte dintr-o marc de fabric sau comer.

13.4. DREPTUL DE AUTOR I DREPTURI CONEXE


DREPTULUI DE AUTOR
Denumirea creaii intelectuale artistice delimiteaz generic toate
creaiile intelectuale de cele care beneficiaz de atributul industriale.
ntr-o alt exprimare se poate spune c n categoria creaiilor artistice
se includ toate creaiile intelectuale, indiferent de natura lor, cu
condiia s nu aib un caracter industrial.
Drepturile de autor precum i drepturile conexe dreptului de autor
sunt reglementate n Romnia prin Legea nr. 8/1996.
Acestui subiect i se pot asocia i alte reglementri specifice cum ar
fi: Legea nr. 48/1992 privind audiovizualul, Legea nr. 192/1992 privind
dreptul cultelor religioase pentru producerea obiectelor de cult, Legea
nr. 35/1994 privind timbrul literar, cinematografic, teatral, muzical,
folcloric i al artelor plastice etc.
Pe plan internaional drepturile autorilor de creaii intelectuale cu
caracter artistic sunt consfinite prin Convenia Universal a Dreptului
de Autor de la Geneva (6 decembrie 1959).
Ca obiecte al dreptului de autor conform legii sunt recunoscute
operele originale de creaie intelectual din domeniul literar, artistic sau
tiinific, oricare ar fi modalitatea de creaie, modul de exprimate i
independent de valoarea lor.
Ca autor este recunoscut persoana care a creat opera. Pn la
proba contrar, se prezum a fi autor persoana sub numele creia
opera a fost adus pentru prima dat la cunotina public.
Din textul legii rezult, n primul rnd, c declararea calitii de
autor se face prin aducerea operei la cunotin public, deci nu este
necesara ndeplinirea unei proceduri i obinerea unui titlu de protecie
ca n cazul creailor industriale. n al doilea rnd, calitatea de autor este
recunoscut ntotdeauna unei persoane fizice, admindu-se urmtoarele cazuri particulare: coautorii, colectivul, colaboratorii, anonimatul, pseudonimul.

CUPRINS

115

CREATIVITATE I INVENTIC

Ca opere originale sunt admise i opere derivate ca: traduceri,


antologii, culegeri, adaptri, compilaii etc. cu condiia s includ o
creaie intelectual.
Originalitatea operei rezult din forma de prezentare nu din ideile
coninute. Acestea pot fi vechi, cunoscute, folosite, noutate constituindu-se din modul de combinare, interpretare sau folosire.
Deoarece se consider c opera este n esen ideea (ideile) care i
st (stau) la baz, condiiile de perceptibilitate prin simurile umane i
de fixare pe un suport material in doar de problema dovedirii existenei
ei. Ca atare dreptul de autor se nate de fapt n momentul crerii operei
nu n momentul aducerii ei la cunotina publicului, autorul avnd
dreptul moral de a decide dac i cnd se produce acest lucru.
Dreptul de autor mbrac dou aspecte, cel moral i cel
patrimonial.
Aspectul moral const n dreptul de a fi recunoscut ca autor, de a
decide dac, cnd i sub ce nume va fi adus opera la cunotina
public, de a pretinde respectarea integritii operei, de a se opune
modificrilor i oricrei atingeri i dreptul de a retracta opera.
Drepturile morale sunt inalienabile i se transmit prin motenire
pe durat nelimitat.
Dreptul patrimonial esenial este cel de exploatare exclusiv. Din
acesta decurge dreptul de a decide asupra momentului i modului de
utilizare, concretizat prin dreptul de a autoriza: reproducerea, difuzarea, reprezentarea scenic, expunerea public, proiecia, transmiterea, retransmiterea, difuzarea secundar etc.
n cazul particular al operelor de art plastic se consemneaz i
dreptul de suit care const n dreptul autorului de a primi 5% din
preul de vnzare a operei sale la fiecare revnzare i din dreptul de a fi
informat asupra oricrei tranzacii, respectiv asupra locului n care se
afl opera sa. Dreptul de suit este inalienabil.
Drepturile patrimoniale de autor sunt limitate n primul rnd ca
durat. Aceasta este difereniat dup natura operei i este cuprins
ntre 25 de ani de la data crerii pn la 70 de ani dup decesul
autorului.
Cteva exemple:

116

dreptul exclusiv de autorizare dureaz tot timpul vieii autorului i se transmite prin motenire pe o durat de 70 de ani.

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

drepturile asupra operelor publicate sub pseudonim sau fr


indicarea autorului dureaz 70 de ani de la prima aducere la
cunotina public.

operele realizate n colaborare au o durat de protecie de 70 de


ani de la moartea ultimului colaborator.

operele de art aplicat sunt protejate 25 de ani de data crerii.

programele de calculator sunt protejate pe toata durata vieii


autorului iar dup moartea acestuia se transmit prin motenire
pe o perioad de 50 de ani.

Drepturile de autor sunt limitate i n sensul c nu este necesar


autorizaia creatorului ntr-o serie de cazuri ca: mprumutul prin
biblioteci publice, reproducerea n cadrul procedurilor judiciare,
folosirea de citate n scop de analiz, critic sau exemplificare, utilizarea
de extrase pentru nvmnt, reproducerea de extrase pentru
informare i cercetare etc. Utilizrile enumerate sunt legale dac se
menioneaz sursa, numele autorului i, dup caz, locul n care se afl
originalul operei.
De asemenea, autorizaia autorului nu este necesar n cazul unor
transformri, dac rezultatul transformrii este o parodie, sau o
caricatur ori transformarea este pentru uz privat (familial).
n toate cazurile care nu necesita autorizaia autorului, acesta nu
are nici dreptul unei remuneraii.
Drepturile patrimoniale de autor sunt transmisibile. Modalitile
consacrate sunt: cesiunea, comanda, contractul individual de munc,
contractul de editare, contractul de reprezentare i nchirierea. Fiecare
form de transmitere se individualizeaz prin prevederi contractuale
specifice. Prevederile comune, obligatorii, se refer la: nominalizarea
operei care face obiectul contractului, menionarea drepturilor
patrimoniale transmise, modalitile de exploatare permise, durata i
ntinderea cesiunii, remuneraia cuvenit autorului i modalitile de
pli ale acesteia.
Autorul are dreptul de a cere desfiinarea contractului dac opera
nu este exploatat sau este insuficient exploatat i n acest fel i sunt
afectate interesele.
Un capitol aparte l formeaz operele audiovizuale. Definiia
acestora conform legii, are urmtorul enun: Opera audiovizuala este o

CUPRINS

117

CREATIVITATE I INVENTIC

oper cinematografic sau o oper exprimat printr-un procedeu


similar care utilizeaz imaginea sau combinarea acesteia cu sunetul.
Operele audiovizuale sunt considerate opere comune cu mai muli
coautori dintre care, autorul principal este regizorul sau realizatorul.
Toi coautorii beneficiaz de drepturile morale de autor. Titularul
drepturilor patrimoniale este ns productorul. Acesta este definit ca o
persoan fizic sau juridic care asigur mijloacele tehnice, financiare
i organizatorice, asumndu-i astfel responsabilitatea producerii
operei.
Productorul devine titular al drepturilor patrimoniale prin
ncheierea unor contracte de cesiune cu fiecare dintre coautori. Acetia
i pstreaz dreptul de exploatare separat a contribuiei proprii.
Legea dreptului de autor cuprinde printre obiectele de creaie
intelectual protejate i programele pentru calculator. n aceast
noiune se includ: programele propriu-zise n orice expresie, programele
de aplicaie i sistemele de operare, materialele de concepie i
manualele.
Dac autorul programului nu-l exploateaz personal, drepturile
patrimoniale se transmit unui utilizator printr-un contract de cesiune
neexclusiv.
Alte obiecte protejate prin legea dreptului de autor sunt: operele de
art plastic (inclusiv de art aplicat), operele de arhitectur i operele
fotografice.
Sunt supuse proteciei portretul, destinatarul corespondenei i
sursa de informare.
Drepturile conexe drepturilor de autor au n vedere artitii
interprei sau executani, productorii de nregistrri sonore precum i
organismele radio-TV.
Artitii interprei (actori, cntrei, muzicieni, dansatori, recitatori,
mimi, regizori) beneficiaz de dreptul moral de recunoatere a
paternitii interpretrii lor i de comunicare a numelui la fiecare
spectacol sau utilizare a nregistrrii. Ei au dreptul de a pretinde
respectarea prestaiei i de a se opune unor utilizri cauzatoare de
prejudicii personale.
Drepturile patrimoniale ale interpreilor se stabilesc prin contract
i privesc fixarea prestaiei, difuzarea acesteia sub orice form,
nchirierea, prezentarea public etc. respectiv se stabilete remuneraia

118

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

artistului pentru fiecare caz n parte. n prestaiile colective este


necesar alegerea unui reprezentant autorizat, cu drept de semntur.
nregistrare sonor este considerat orice fixare, exclusiv sonor,
a sunetelor provenite dintr-o interpretare sau execuie sau a altor
sunete i a reprezentrii numerice ale acestor sunete. Titularul
drepturilor morale i patrimoniale este productorul ca persoan fizic
sau juridic care i asum responsabilitatea organizrii i finanrii
primei fixri.
Prin prisma acestor drepturi, productorul nregistrrii sonore are
dreptul de a-i nscrie numele (denumirea) pe suportul nregistrrii i de
a autoriza reproducerea, difuzarea, vnzarea, nchirierea, mprumutul,
emiterea, transmiterea, prezentarea public, adaptarea i importul
copiilor legal realizate.
Transmiterea drepturilor se face prin contract de cesiune (exclusiv
sau neexclusiv).
Organismele de radiodifuziune i televiziune beneficiaz de dreptul
patrimonial de a autoriza: fixarea, reproducerea, difuzarea, nchirierea,
retransmiterea, comunicarea public i adaptarea programelor proprii.
Prevederile legale privind organismele radio-TV se aplic i
comunicrii publice prin satelit precum i retransmiterii prin cablu.
Aceste dou forme particulare de comunicare public au suplimentar i
prevederi legale specifice.
Titularii drepturilor de autor i a drepturilor conexe i pot exercita
drepturile prin organismele de gestiune colectiv - OGC. Acestea sunt
persoane juridice nfiinate prin liber asociere, n scopul colectrii i
repartizrii drepturilor a cror gestionare fost ncredinat. OGC-urile
sunt supuse reglementarilor privind asociaiile fr scop lucrativ.
Pentru obinerea personalitii juridice este necesar avizul Oficiului
Romn pentru Drepturile de Autor (ORDA).
ORDA este un organ de specialitate n subordinea Guvernului, cu
autoritate unic pe teritoriul Romniei n privina evidenei, observrii
i controlului aplicrii legislaiei privitoare la drepturile de autor i a
drepturilor conexe dreptului de autor.
Atribuiile principale ale ORDA sunt: administrarea evidenei
repertoriului de opere i autori, acordarea avizelor pentru nfiinare de
OGC, observarea i controlul activitilor care pot da natere
nclcrilor dreptului de autor i ncheierea de procese-verbale

CUPRINS

119

CREATIVITATE I INVENTIC

constatatoare, elaborarea programelor de instruire n domeniu i


stabilirea relaiilor cu organisme similare, naionale sau internaionale.
nclcarea drepturilor de autor, recunoscute i garantate prin lege,
atrage rspunderea civil, contravenional i penal. Dispoziiile
procedurale prevzute de lege se completeaz cu cele de drept comun.
Titularii drepturilor nclcate pot solicita instanelor sau altor
organisme competente, dup caz: recunoaterea drepturilor, constatarea nclcrii drepturilor, repararea prejudiciului, luarea de msuri
pentru prevenirea producerii unor pagube iminente.
Aciunea se pune n micare la plngerea persoanei vtmate sau
la sesizarea ORDA, n cazul infraciunilor pentru, aciunea penal se
pune n micare din oficiu.

13.5. DISPOZIII DE DREPT INTERNAIONAL PRIVAT


APLICABILE DREPTULUI DE PROPRIETATE
INTELECTUAL
Raporturile de drept internaional privat sunt reglementate prin
Legea nr. 105/1992. Legea cuprinde normele pentru determinarea legii
aplicabile unui raport de drept internaional privat i normele de
procedur n litigii.
n nelesul legii aceste raporturi pot fi civile, comerciale, de
munc, de procedur civil i alte raporturi de drept privat cu caracter
de extraneitate.
n condiiile legii strinii sunt asimilai n drepturi civile cu
cetenii romni. Asimilarea se aplic i n beneficiul persoanelor
juridice.
Legea stabilete: statutul persoanei fizice, a persoanei juridice,
statutul organic al persoanei juridice, reprezentarea legal i calitatea
de comerciant.
Naterea, coninutul i stingerea drepturilor de autor asupra unor
opere de creaie intelectual se supun legii statului n care acestea au
fost aduse pentru prima dat la cunotina publicului.
Operele nedivulgate sunt supuse legii naionale a autorului.
Naterea, coninutul i stingerea dreptului de proprietate
industrial sunt supuse legii statului n care s-a efectuat depozitul sau
nregistrarea.

120

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

Reparaia drepturilor morale i patrimoniale este supus legii


statului n care a avut loc nclcarea drepturilor (de autor sau de
proprietate industrial).
Persoanele fizice i juridice strine sunt aprate n conformitate cu
legea romn i cu conveniile internaionale la care Romnia este
parte.
Contractul este supus legii alese prin consens de pri, acest lucru
trebuind s reias n mod clar i expres din cuprinsul acestuia.
Modificrile ulterioare sunt posibile, inclusiv cu efect retroactiv, fr s
poat totui invalida forma i fr a aduce atingere unor drepturi
ctigate ntre timp de teri.
n lipsa unei legii alese, contractul este supus legilor statului cu
care prezint legturile cele mai strnse. Se consider atare legaturi cu
legea statului n care debitorul prestaiei caracteristice are, la data
ncheierii contractului, reedina, fondul de comer sau sediul statuar.

13.6. BREVETAREA INVENIILOR N STRINTATE


13.6.1. Generaliti
Aspectul juridic al tentativei de brevetare n strintate a unei
invenii l constituie obinerea unui document de protecie a acestei
invenii n conformitate cu prevederile legale n acest domeniu, ale rii
unde se ntreprinde brevetarea. Din punct de vedere istoric, brevetarea
in strintate a survenit ca o msur conex unei, aciuni de
valorificare a inveniei respective, fie prin vnzarea produselor conform
inveniei, fie prin acordarea unei licene sau schimbul reciproc de
licene, i altele. Astfel, motivarea economic a brevetrii n strintate
joac un rol fundamental n examinarea oportunitii proteciei
inveniilor romneti, aceasta avnd menirea s confere o siguran
sporit actelor comerciale efectuate de titularul de brevet de invenie din
Romnia.
O problem ndelung dezbtut n 1egtur cu brevetarea n
strintate a inveniilor, este necesitatea proteciei unei invenii, n
primul rnd n ara al crui naional este inventatorul. Diversele
controverse s-au nscris n cele din urm n dou tendine subiective
care taloneaz soluia ce trebuie abordat. Prima tendin, n ordine

CUPRINS

121

CREATIVITATE I INVENTIC

cronologic, o constituie necesitatea proteciei interne i ulterior


efectuarea tentativei de protecie n strintate a inveniei romneti.
n opoziie cu aceast tendin se situeaz aceea conform creia, n
tranarea problemei proteciei unei invenii direct n strintate, se
invoc respectarea anumitor drepturi ale omului nscrise n carta cu
acelai nume. Chiar dac i tratatul PCT (Tratatul de cooperare n
domeniul brevetelor), prin vocaia sa modern, ofer un instrument
juridic interesant (autodesemnarea), adic desemnarea n cererea
internaional, pe lng alte state i a propriului stat, fr a exista o
prim cerere naional, trebuie subliniat rolul pozitiv al primei
nregistrri n ara al crei cetean este solicitantul brevetului, dat fiind
rolul profilactic al unei examinri de fond a cererii de brevet n
cercetarea noutii soluiei tehnice. Legea nr. 64/1991 privind brevetele
de invenie prevede la Art. 45 ca de altfel i legislaiile multor ri, c
brevetarea n strintate a inveniilor create de persoane fizice romne
se face numai dup nregistrarea cererii de brevet de invenie la OSIM.

13.6.2. Scopul brevetrii inveniilor n strintate


Obinerea unor brevete de invenie n alte ri asigur titularului
drepturi exclusive de exploatare a inveniilor n rile respective.
Valorificarea la cote nalte de eficien a inteligenei creatorilor i
ntreprinztorilor care folosesc creaiile tehnice respective este optim
atunci cnd actele de comer snt nsoite de protecia juridic a
creaiilor amintite. Momentul iniial, decisiv, n valorificarea n
strintate a produselor i tehnologiilor nu este ntotdeauna obinerea
titlurilor de protecie posibile ntr-o ar pentru a avea o garanie
efectiv a succesului tranzacional.
Desigur, se pot valorifica produse prin export i fr a avea o
protecie juridic n ara unde se export produsul, ns condiiile
tranzaciilor sunt net defavorabile n raport cu cazul cnd n acea ar
solicitantul are deja un titlu de protecie (preuri mai mici, riscuri de
contrafacere, publicitate sczut, etc.). Brevetarea n alte ri va crea
deci condiii juridice cu consecine economice favorabile unui export
sistematic, sigur, ndelungat cu produsele brevetate (materiale,
dispozitive, instalaii, tehnologii) n rile respective. Brevetarea n
strintate va asigura i premisele pentru lrgirea pieelor de desfacere.

122

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

Pe lng scopul artat, trebuie semnalate i altele care pot motiva


brevetarea n strintate a inveniilor, scopuri luate n calcul n funcie
de stadiul de dezvoltare tehnologic al unor ri, de mrimea resurselor
financiare, de raportul dintre volumul de export i cel de import, sau
chiar n funcie de gradul de instruire i organizare n domeniul
proteciei proprietii industriale. Astfel, se poate vorbi de protecia
inveniilor n strintate cu rol de blocaj, brevetarea avnd menirea s
creeze unele obstacole cercetrii n ara unde se solicit protecia.
Aceast ipostaz, poate conduce chiar la o dependen parial a
dezvoltrii tehnologice dintr-o ar n curs de dezvoltare fa de ara de
origine a solicitantului brevetului.
n cazul unor ri cu resurse financiare apreciabile, avnd n
acelai timp i un nivel tehnologic nsemnat, se poate lua n
consideraie i raiunea brevetrii n strintate pentru afirmarea unui
nivel tehnico-tiinific naional, atingnd n acelai timp i scopul
blocajului. Fiecare situaie poate fi ntr-o strns legtur cu celelalte,
constituind un sistem fluid, avnd ca finalitate dobndirea unor
avantaje economice, tiinifice i de ce nu chiar avantaje cu implicaii
politice. Se poate vorbi chiar de brevetarea n strintate cu rol
preponderent de testare a posibilului interes al firme1or concurente,
interes care poate fi speculat fie prin acordarea unor licene de
fabricaie fie prin simpla deinere a informaiilor asupra politicii de
dezvoltare a firmelor respective, asupra inteniilor i slbiciunilor
acestora.
Conform unor estimri documentate, s-a putut aprecia c,
actualmente circa 70-72% din brevetele obinute n strintate premerg
aciunilor de comer exterior, 16-20% din brevetele obinute stau la
baza acordrii unor licene, iar pn la 7-8% din cazuri, brevetarea n
strintate urmrete scopuri neeconomice, imediate, conjuncturale
[CON1993].
Calea general de valorificare a creaiilor tehnice brevetabile trebuie
s fie ndreptat spre obinerea unuia din titlurile consacrate de protecie
existente n strintate, unele state oferind i posibilitatea unor opiuni.

CUPRINS

123

CREATIVITATE I INVENTIC

13.6.3. Criterii orientative de apreciere a oportunitii


brevetrii inveniilor n strintate
Titularul va trebui s analizeze oportunitatea brevetrii n
strintate a inveniei sub aspect economic, tehnic, juridic i
conjunctural. La aceast analiz complexa i deosebit de dificil vor
trebui s participe tehnicieni, economiti i juriti, lund n consideraie
performanele tehnice ale inveniei, ct i elemente geografice, situaia
unor resurse naturale, situaia omajului, tradiia unor meserii, etc. din
ara unde se dorete a se ntreprinde acte de comer cu produsele sau
tehnologiile conform inveniilor titularului.
Aceast analiz trebuie s porneasc de la posibilitile concrete de
export ale unitii economice respective, de la certitudinea unei aciuni
de comer exterior, sau de perspectivele reale de valorificare a obiectului
inveniei n strintate.
Inveniile ce urmeaz a fi brevetate n strintate trebuie selectate
cu mare atenie, avnd n vedere importantele cheltuieli valutare legate
de lucrrile de brevetare, care pot fi de 3-5 mii dolari SUA (taxe, anuiti
i comisioane) n funcie de procedura de brevetare din ara respectiv,
sau de calea general aleas (protecie regional, protecie
internaional, etc.).
Titularul trebuie s stabileasc dac obiectul inveniei se valorific
prin:
y
y
y
y
y

export de produse;
livrri de obiective industriale;
vnzare de licen, inclusiv know-how;
schimb reciproc de licene;
producie prin cooperare cu firme sau organizaii strine.

Brevetarea unei invenii este oportun dac aplicarea ei va asigura


rezultate tehnico-economice superioare celor mai bune produse, utilaje,
instalaii i tehnologii cunoscute.
Avantajele aplicrii inveniei vor fi judecate prin prisma
perspectivelor dezvoltrii ramurii la care se refer ea n rile unde se
breveteaz.
La analiza oportunitii brevetrii n strintate este necesar s se
aprecieze uzura moral a inveniei n funcie de ritmurile de dezvoltare a
domeniului tehnic respectiv i momentul posibil al valorificrii

124

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

investiiei. Aceasta presupune luarea n considerare a factorului timp


din momentul apariiei inveniei pn la aplicarea i nceputul
exportului sau vnzrii licenei.
O atenie deosebit trebuie acordat selectrii inveniilor a cror
aplicare limiteaz la necesitile interne ale unor ntreprinderi, sau a
inveniilor ce au ca obiect numai procedee i care pot fi realizate pe baza
descrierii fr a necesita cunotine suplimentare de tipul know-how. n
cazul acestor invenii titularului i este dificil s stabileasc, pe de o
parte dac produsele s-au realizat de o firm strin pe baza
procedeelor brevetate, iar pe de alt parte, nu poate controla aplicarea
inveniei peste grani. n aceste situaii, brevetarea n strintate ar
oferi firmelor interesate informare suplimentar, iar pe titular l-ar lipsi
de perspectiva unei valorificri a inveniei pe piaa extern.
Brevetarea n strintate a unor astfel de invenii trebuie privit cu
mult rezerv.
Dac inveniile din aceast categorie au fost deja asimilate n
producie, se va face mai nti reclama produsului propus spre
valorificare i numai dup aceea, ca urmare a primirii unor solicitri de
la firmele interesate, se va hotr oportunitatea brevetrii inveniei
respective.
ansele de a valorifica inveniile care au ca obiect procedee sau
metode sunt considerabil mai mari atunci cnd acestea sunt nsoite
alte invenii care au ca obiect fie produse fie instalaii, dispozitive,
aparate etc.
Nu este oportun brevetarea unor invenii a cror importan n
produsele care le nglobeaz este minora sau acele produse care pot fi
uor ocolite prin alte variante de execuie. Totui, dac produsul
nglobeaz cteva invenii care pot alctui un pachet de brevete ce
asigur o producie deplin a produsului atunci brevetarea inveniilor
respective poate fi oportun. n aceast situaie trebuie analizat
posibilitatea depunerii unei singure cereri, cu invocarea unor prioriti
multiple, cu respectarea unitii inveniei.
n cazul exportului unui unicat sau ntr-un volum nensemnat,
precum i n cazurile n care inveniile se refer la pri neeseniale ale
produsului exportat, este important s se hotrasc dac brevetarea
este oportun i eficient. Totodat, riscul care rezult din nedepunerea
cererii de protecie a inveniei trebuie analizat prin prisma cheltuielilor

CUPRINS

125

CREATIVITATE I INVENTIC

valutare care ar putea apare ca urmare a nclcrii drepturilor unui


ter.
n cazurile cnd sunt dificulti n stabilirea rilor unde este
oportun brevetarea i lipsesc date privind cererea de produse i
tehnologii pe anumite piee, este oportun a se asigura reclama privind
invenia respectiv. Reclama nu trebuie s dezvluie soluia tehnic.
Reclama este oportun numai n situaiile n care produsele sau
tehnologiile bazate pe invenii sunt deja experimentate i verificate.
Legat de aceast reclam trebuie avute n vedere i nregistrarea unor
mrci de fabric de comer sau de serviciu sau a unor desene i modele
industriale n rile importatoare, ceea ce va facilita difuzarea imaginilor
produselor respective.
rile n care urmeaz s se fac brevetarea trebuie alese n mod
realist pentru a corespunde unor necesiti reale, legate de valorificarea
eficient a inveniilor prin export de produse, cooperare sau schimb
reciproc de licene, precum i de nivelul industrial al rii respective,
resursele de materii prime, piaa de desfacere, volumul produciei
exportate, firmele concurente etc.
n alegerea pieelor este oportun analiza i sub aspectul economiei
de manoper, energie, materii prime i materiale care, n funcie de
ara, de resursele ei interne, au preuri de cost diferite.
n vederea asigurrii tuturor condiiilor pentru valorificarea n
strintate a inveniilor lor, titularii de brevete trebuie s fac o selecie
riguroas a acelor invenii care au toate ansele s fie solicitate la
export sub una din formele menionate mai sus.
De reinut c valoarea comercial a unei invenii este pus n
eviden prin, experimentare i aplicare. Inveniile care dau cele mai
bune rezultate n producie sunt, de regul, cele care se impun i n
tranzaciile comerciale, indiferent de forma sub care se valorific: de
produse, de licen, de know-how sau cooperare. Cea mai eficient
form de valorificare a obiectului unei invenii este valorificarea sub
form de produse.
O atenie deosebit se va acorda inveniilor care perfecioneaz
produse, procedee, instalaii, utilaje realizate ca urmare a unor
contracte de licen. n scopul aprecierii, utilitii brevetrii acestor
invenii n strintate, este necesar s se analizeze clauzele contractului
de licen cu privire la regimul juridic al perfecionrilor efectuate att

126

CUPRINS

NOIUNI DE PROPRIETATE INTELECTUAL

de liceniat ct i de liceniator, pentru a ti dac este posibil


valorificarea att fa de cedent, ct i fa de teri.
Nu trebuie omis dispoziia legal, existent n majoritatea legilor
privind brevetele de invenie, conform creia (n Legea 64/1991, art. 36)
titularul brevetului pentru o invenie de perfecionare poate exploata
invenia sa numai cu acordul titularului inveniei de baz din ara unde
are loc exportul.
Protecia i valorificarea n strintate a inveniilor realizate pe
baza conveniilor de colaborare sau cooperare ori n cadrul societilor
mixte la care este parte statul romn, sau un agent economic
particular, se asigur potrivit dispoziiilor din aceste convenii.
Un caz mai deosebit l constituie participarea unui titular de brevet
din Romnia la unele manifestri expoziionale n strintate la care se
va expune i produsul conform inveniei sau unele date privind
procedeul sau metoda care fac obiectul altui brevet.
n acest caz pot fi luate n consideraie mai multe situaii:
a) Expunerea ntr-o expoziie are loc dupi ce s-au cristalizat
formele de valorificare i exist deja contracte ferme. n aceast
situaie forma de expunere nu ridic probleme deosebite, iar
brevetarea n ara expoziiei i unele ri interesate este
necesar;
b) Expunerea urmrete tocmai depistarea i stimularea
interesului pentru obiectul inveniei i gsirea unor posibili
importatori n rile respective. n aceast situaie trebuie
analizat forma expunerii obiectivului (neexpunnd elementele
eseniale ale inveniei, demonstrnd performanele i nu
artnd cinematica instalaiei, compunerea acesteia, etc.).
Brevetarea inveniei n afara expoziiei nu este ntotdeauna
necesar, acest lucru putnd fi efectuat i ulterior expunerii
amintite.
Brevetarea inveniilor n strintate trebuie fcut ntr-o strict
determinare cu condiiile concrete de valorificare, cu titlurile de protecie
corespunztoare i n special cu cile optime de protecie.

CUPRINS

127

CREATIVITATE I INVENTIC

13.6.4. Ci de brevetare a inveniilor n strintate


Este cunoscut faptul c brevetul de invenie acordat de oficiile
naionale are valabilitate numai pe teritoriul statului n care acioneaz
dispoziiile legii n baza creia s-a acordat brevetul. n consecin
brevetul acordat n temeiul Legii nr. 64/1991 asigur titularului su
drepturi exclusive de exploatare numai pe teritoriul Romniei.
n scopul extinderii proteciei inveniilor pe teritoriul altor ri,
unde titularul are interese economice, este necesar a se depune cereri
de brevet corespunztoare. Aceast tentativ de protecie se face n baza
unor convenii internaionale la care Romnia este parte sau pe baza
unor acorduri bilaterale.
Se prezint n continuare cile de protecie cele mai importante de
care un solicitant din Romnia poate uza, dar vor fi menionate i ci
perimate sau ci mai rar folosibile de ctre un solicitant romn:
A) Calea clasic (calea naional);
B) Calea regional:
1) Convenia privind eliberarea brevetului European;
2) Acordul referitor la crearea organizaiei africane de
proprietate intelectual (OAPI);
3) Acordul referitor la crearea organizaiei regionale africane de
proprietate industrial (ARIPO);
4) Calea brevetului nordic;
5) Pactul andin (Acordul de la Cartagena);
6) Acordul de la Havana privind recunoaterea reciproc a
certificatului de autor, a brevetului de invenie i a celorlalte
titluri de protecie pentru invenii;
7) Acordul de la Moscova;
8) Ghidul activitii inventive comune (GAIC);
9) Alte ci;
C) Calea internaional conform Tratatului de Cooperare n
Domeniul Brevetelor, PCT.
Informaii suplimentare referitoare la cile de protecie cele mai
importante de care un solicitant din Romnia poate uza pot fi gsite n
[CON1993].

128

CUPRINS

BIBLIOGRAFIE SELECTIV

[ADA2001]

ADAMS, L. JAMES, Conceptual Blockbusting - A guide to


better Ideas - 4th Edition, Ed. Basic Books, New York,
2001.

[AND1977]

ANDONIE, G. S., Varia Mathematica, Editura Albatros,


Bucureti, 1977, p. 268.

[ATH1996]

ATHANASIU, A., Tratat de grafologie, Cunoaterea personalitii prin scris, Editura Humanitas, Bucureti, 1996,
p. 303.

[BAR1985]

BARTH, H., De la Honterus la Oberth. Naturaliti, tehnicieni si medici de seama germani din Transilvania, Editura Kriterion, Bucureti, 1985, p. 321.

[BCC2000]

BOBANCU, ., COZMA, R., CIOC, V., Tribologie-Inventic.


ndrumar pentru lucrri de laborator, Universitatea
Transilvania din Braov, 2000.

[BEL1986]

BELOUS, V., Creaia tehnic n construcia de maini,


Inventica, Editura Junimea, Iai, 1986, p. 298.

[BOB1979]

BOBANCU, V., Caleidoscop matematic, Editura Albatros,


Bucureti, 1979, p. 216.

[BOC2003]

BOBANCU, ., CIOC, V., Inovare Inginereasc n Design.


Calculul armoniei proporiilor i culorilor. Prelevare i
prelucrare de imagine, Curs universitar & ndrumar pentru
lucrri practice, Universitatea Transilvania din Braov,
2003.

[CAJ1976]

CAJAL, S. R., Drumul spre tiin, Editura Politic,


Bucureti, 1976, p. 204.

[CAM1976]

CMPAN, F. T., A treia carte cu probleme celebre din


istoria matematicii, Editura Albatros, Bucureti, 1976,
p. 205.

[CAM1983]

CMPAN, F. T., Licuricii din adncuri, Editura Albatros,


Bucureti, 1983, p. 231.

CUPRINS

129

CREATIVITATE I INVENTIC

[CAP1982]

CALUDE, C., PAUN, G., Modelul matematic instrument i


punct de vedere, Editura tiinific i Enciclopedic,
Bucureti, 1982, p. 136.

[CON1993]

CONSTANTIN, I., Brevetarea inveniilor n strintate,


Editura All, Bucureti, 1993, p. 230.

[CRU1976]

CRUM, L. W., Ingineria valorii, Editura Tehnic, Bucureti, 1976, p. 272.

[FAR1979]

FARCA, D. D., Calculatorul electronic i gndirea uman, Editura Albatros, Bucureti, 1979, p. 255.

[FIL1994]

FILIMON, L. F., Ghidul ntreprinztorului particular, Editura Didactic i tiinific, Bacu, 1994, p. 62.

[FRE1995a]

FREUD, S., Cinci lecii de psihanaliz, Editura Mediarex,


Ploieti, 1995, p. 141.

[FRE1995b]

FREUD, S., Psihanaliza visului, Editura Mediarex, Ploieti, 1995, p. 142.

[GAM1958]

GAMOW, G., Unu-doi-trei-infinit,


Bucureti, 1958, p. 245.

[GAR1997]

GARTIG, O., Noiuni de proprietate intelectual, Editura


Lux Libris, Braov, 1997.

[HOR1995]

HORNEY, K., Direcii noi n psihanaliz, Editura Univers


enciclopedic, Cluj, 1995, p. 251.

[JAC1993]

JACQUES, J., Hazardul sau tiina descoperirilor neprevzute, Editura Nemira, 1993, p. 159.

[JUN1994a]

JUNG, C. G., Puterea sufletului, Antologie, Prima parte,


Psihologia analitica, Temeiuri, Editura Anima, Bucureti,
1994, p. 186.

[JUN1994b]

JUNG, C. G., Puterea sufletului, Antologie, A doua parte,


Descrierea tipurilor psihologice, Editura Anima, Bucureti,1994, p. 226.

[JUN1994c]

JUNG, C. G., Puterea sufletului, Antologie, A treia parte,


Psihologie individual i social, Editura Anima, Bucureti,1994, p. 158.

[JUN1994d]

JUNG, C. G., Puterea sufletului, Antologie, A patra parte,


Reflecii teoretice privind natura psihismului, Editura
Anima, Bucureti, 1994, p. 118.

[LAR1977]

LARMAT, J., Genetica inteligenei, Editura t. Encic.,


Bucureti, 1977, p. 182.

[LEB1990]

LEBEL, P., La creativite en entreprise, Les Editions


d'Organisation, Paris, 1990, p. 117.

130

Editura

Tineretului,

CUPRINS

BIBLIOGRAFIE SELECTIV

[MAR1980]

MARCUS, St., Imaginaia, Editura t. Encic., Bucureti,


1980, p. 95.

[MAR1987]

MARCUS, So., ocul matematicii, Editura Albatros, Bucureti, 1987, p. 368.

[MDP1987]

MARCUS, St., DAVID, T., PREDESCU, A., Empatia i


relaia profesor-elev, Editura Acad. R.S.R., Bucureti,
1987, p. 152.

[MOO1975]

MOORE, A. D., Invenie, descoperire, creativitate, Editura


Enciclopedic Romn, Bucureti, 1975, p. 254.

[MOR1994]

MORARU, I., Curs de psihoinventic, Universitatea Politehnica Bucureti, 1994, p. 317.

[NIB1961]

NICOLAU, E., BALACEANU, C., Cibernetica, Editura tiinific, Bucureti, 1961, p. 490.

[PAP1994]

PAPAE, M. R., Teste de inteligen, Raionament figurativ,


Editura Niculescu, Bucureti, 1994, p. 304.

[POF1994]

POPOVICIU, L., FOIOREANU, V., Visul, De la medicin,


la psihanaliz, cultur, filozofie, Editura Universul,
Bucureti, 1994, p. 407.

[POL1962a]

POLYA, G., Matematica i raionamentele plauzibile,


vol. 1, Editura t., Bucureti, 1962, p. 328.

[POL1962b]

POLYA, G., Matematica i raionamentele plauzibile,


vol. 2, Editura t., Bucureti, 1962, p. 223.

[POL1965]

POLYA, G., Cum rezolvm o problem ?, Un nou aspect al


metodei matematice, Editura t., Bucureti, 1965,
p. 255.

[PON1994]

PONTALIS, J. B., Atracia visului, Dincolo de psihanaliz,


Editura Humanitas, Bucureti, 1994, p. 131.

[PRI1971]

PRICE, D. J. S., tiin mic, tiin mare, Editura t.,


Bucureti, 1971, p. 203.

[ROC1979]

ROCO, D., Creativitatea individual i de grup, Studii


experimentale, Editura Acad. R.S.R., Bucureti, 1979,
p. 207.

[ROC1985]

ROCO, D., Stimularea creativitii tehnico-tiinifice,


Editura t. Encic., Bucureti, 1985, p. 205.

[SCH1975]

SCHREIDER, J. A., Equality, resemblance, and order, Mir


Publisher Moscow, 1975, p. 280.

[SEL1968]

SELYE, H., De la vis la descoperire, Despre omul de


tiin, Editura Medical, Bucureti, 1968, p. 455.

CUPRINS

131

CREATIVITATE I INVENTIC

[SEL1984]

SELYE, H., tiin i via, Editura Politic, Bucureti,


1984, p. 383.

[TWI1979]

TWISS, B. C., Inovarea tehnologic, Creativitate. Conducere. Organizare, Editura Tehnic, Bucureti, 1979,
p. 324.

[OP1980]

OPA, L., Creativitatea, Editura t. Encic., Bucureti,


1980, p. 110.

[VER1983]

VERONE, P., Inventic, Editura Albatros, Bucureti,


1983, 270 p.

[VOD1977]

VODA, V. G., Gndirea statistic - un mod de gndire al


viitorului, Editura Albatros, Bucureti, 1977, p. 190.

[***1994]

Psihoteste, S.C. tiina & Tehnica S.A., Bucureti, 1994,


p. 255.

132

CUPRINS

A1

DESCOPERIRI I INVENII
NOTABILE

Data

Invenia sau descoperirea

Inventatorul sau descoperitorul

Naionalitatea

1250

Lupa

Roger Bacon

Englez

1450

Presa de tipar

Johann Gutenberg

German

1504

Ceasul de buzunar

Peter Henlein

German

1590

Microscopul compus

Zacharias Janssen

Olandez

1593

Termometrul cu ap

Galileo

Italian

1608

Telescopul

Hans Lippershey

Olandez

1625

Transfuzia de snge

Jean-Baptiste Denys

Francez

1629

Turbina cu abur

Giovanni Branca

Italian

1642

Maina de adunat

Blaise Pascal

Francez

1643

Barometrul

Evangelista Torricelli

Italian

1650

Pompa de aer

Otto von Guericke

German

1656

Ceasul cu pendul

Christiaan Huygens

Olandez

1661

Metanolul

Robert Boyle

Irlandez

1668

Telescopul cu oglinzi/prisme

Isaac Newton

Englez

1671

Maina de calculat

Gottfried Wilhelm Leibniz

German

1698

Pompa cu aburi

Thomas Savery

Englez

1701

Semntoarea

Jethro Tull

Englez

1710

Pianul

Bartolomeo Cristofori

Italian

1712

Locomotiva

Thomas Newcomen

Britanic

1714

Termometrul cu mercur

Daniel Gabriel Fahrenheit

German

1717

Clopotul pentru scufundri

Edmund Halley

Englez

1725

Stereotipia

William Ged

Scoian

1745

Butelia electric

E.G. von Kleist

German

1752

Paratrsnetul

Benjamin Franklin

American

1758

Lentila acromatic

John Dollond

Britanic

1759

Cronometrul de marin

John Harrison

Britanic

1764

Prima roat de tors

James Hargreaves

Britanic

1769

Maina de filat
Maina cu abur (cu
condensator separat)
Automobilul

R. Arkwright

Englez

James Watt

Britanic

Nicholas-Joseph Cugnot

Francez

1775

Submarinul

David Bushnell

American

1780

Penia de oel

Samuel Harrison

Englez

1780

Lentila bifocal

Benjamin Franklin

American

1769
1769

CUPRINS

133

CREATIVITATE I INVENTIC

Data

Invenia sau descoperirea

1783

Balonul

Naionalitatea

1784

Batoza

Joseph Michel Montgolfier and


Jacques tienne Montgolfier
Andrew Meikle

1785

Rzboiul mecanic

Edmund Cartwright

1786

Vaporul

John Fitch

American

1788

Regulatorul centrifug

James Watt

Britanic

1791

Turbina cu gaz

John Barber

Britanic

1792

Gazul de iluminat

William Murdock

Scoian

1793

Maina de egrenat (bumbac)

Eli Whitney

American

1795

Presa hidraulic

Joseph Bramah

Englez

1796

Litografia

Aloys Senefelder

German

1796

Edward Jenner

Britanic

Louis Robert

Francez

Joseph Marie Jacquard

Francez

1800

Vaccinul pentru variol


Maina Fourdrinier (de fabricat
hrtie)
Rzboiul cu mecanism
Jacquard
Bateria electric

Count Alessandro Volta

Italian

1801

Rzboiul de esut modele

Joseph Marie Jacquard

Francez

1804

Elicele elicoidale

John Stevens

American

1804

Racheta cu combustibil solid

William Congreve

Britanic

1804

Locomotiva cu aburi

Richard Trevithick

Britanic

1805

Luigi Gasparo Brugnatelli

Italian

Franois Appert

Francez

1810

Acoperirea galvanic
Conservarea mncrii (prin
sterilizare i nchidere
ermetic)
Maina de imprimat

Frederick Koenig

German

1814

Locomotiva pe ine

George Stephenson

Britanic

1815

Lampa Davy de protecie

Sir Humphry Davy

Britanic

1816

Bicicleta (fr pedale)

German

1819

Stetoscopul

1820

Higrometerul

Englez

1820

Galvanometerul

1821

Motorul electric

Karl D. Sauerbronn
Ren-Thophile-Hyacinthe
Lannec
J.F. Daniell
Johann Salomo Cristoph
Schweigger
Michael Faraday

1823

Siliconul

Jns Jakob Berzelius

Suedez

1823

Electromagnetul

William Sturgeon

Britanic

1824

Ciment Portland

Joseph Aspdin

Britanic

1827

Proba de frecare

John Walker

Britanic

1829

Maina de scris1

W.A. Burt

American

1829

Tiparul Braille

Louis Braille

Francez

1830

Cntarul cu platouri

Thaddeus Fairbanks

American

1830

Maina de cusut

Barthlemy Thimonnier

Francez

1799
1800

1810

Inventatorul sau descoperitorul

Francez
Britanic
Britanic

Francez

German
Britanic

1831

Testul cu fosfor

Charles Sauria

Francez

1831

Secertoarea

Cyrus Hall McCormick

American

1831

Dinamul

Michael Faraday

Britanic

Un prototip nepractic care nu a fost vreodat utilizat.

134

CUPRINS

DESCOPERIRI I INVENII NOTABILE

Data

Invenia sau descoperirea

Inventatorul sau descoperitorul

Naionalitatea

1834

Automobilul electric

Thomas Davenport

American

1835

Pistolul (revolverul)

1837

Telegraful

1838

Codul Morse

American
American
Britanic
American

1839

Fotografia

American
Scoian

1839

Cauciucul vulcanizat

Samuel Colt
Samuel Finley Breese Morse
Sir Charles Wheatstone
Samuel Finley Breese Morse
Louis Jacques Mand Daguerre
and Joseph Nicphore Niepce
William Henry Fox Talbot
Charles Goodyear

1839

Ciocanul cu pneumatic

James Nasmyth

Francez
Britanic

1839

Bicicleta (cu pedale)

Kirkpatrick MacMillan

Britanic

1845

Anvelopa

Robert William Thompson

American

1846

Maina de tipar rotativ

Richard March Hoe

American

1846

Nitroglicerina

Ascanio Sobrero

Italian

1846

Fulmicotonul

Christian Friedrich Schnbein

German

1846

Eterul

Crawford Williamson Long

American

1849

Betonul armat

F.J. Monier

Francez

1849

Acul de siguran

Walter Hunt

American

1849

Turbina cu ap

James Bicheno Francis

American

1850

Bumbacul mercerizat

John Mercer

Britanic

1851

Puca cu piedic de siguran

American

1851

Optalmoscopul

1852

Aeronava nerigid

Edward Maynard
Hermann Ludwig Ferdinand von
Helmholtz
Henri Giffard

1852

Liftul (cu frn)

Elisha Graves Otis

American

German
Francez

1852

Giroscopul

Jean Bernard Lon Foucault

Francez

1855

Siringa hipodermic

Alexander Wood

Scoian

1855

Verificarea de siguran

J.E. Lundstrom

Suedez

1856

Convertorul Bessemer (oel)

Sir Henry Bessemer

Britanic

1858

Maina de recoltat

American

1859

Spectroscopul

1860

Francez

Richard March Hoe

American

1861

Motorul cu gaz
Maina de tiprit ziare cu
hrtie n sul
Cuptorul electric

Charles and William Marsh


Gustav Robert Kirchhoff and
Robert Wilhelm Bunsen
Jean-Joseph-tienne Lenoir

1861

Mitraliera

1861

Cinescopul

Coleman Sellers

American

1865

Joseph Lister

Englez

Benjamin Chew Tilghman

American

1866

Chirurgia antiseptic
Hrtia (din procesul celuloz
de lemn - sulfit)
Dinamita

Alfred Bernhard Nobel

Suedez

1868

Pila uscat

Francez

1868

Maina de scris

1868

Amortizorul pneumatic

1870

Celuloidul

Georges Leclanch
Carlos Glidden and
Christopher Latham Sholes
George Westinghouse
John Wesley Hyatt and
Isaiah Hyatt

1861

1866

CUPRINS

German

Wilhelm Siemens

Britanic

Richard Jordan Gatling

American

American
American
American

135

CREATIVITATE I INVENTIC

Data

Invenia sau descoperirea

Inventatorul sau descoperitorul

Naionalitatea

1871

Dinamul cu curent continuu

Znobe-Thophile Gramme

Belgian

1874

Telegrafia quadruplex

1876

Telefonul2

Thomas Alva Edison


Alexander Graham Bell
Antonio Meucci

American
American
Italian

Nikolaus August Otto

German

Thomas Alva Edison

American
American

1877

Motorul cu combustie intern


(n patru timpi)
Fonograful

1877

Microfonul

Emile Berliner

1877

Sudarea electric

Elihu Thomson

American

1877

Vagonul frigorific

G.F. Swift

American

1878

Separatorul de lapte

Carl Gustav de Laval

Suedez

1878

Tubul cu raze catodice

Sir William Crookes

British

1879

Casa de marcat
Lampa cu filament
incandescent
Motorul de automobil (n doi
timpi)
Lampa cu arc

James J. Ritty
Thomas Alva Edison
Sir Joseph Wilson Swan

American
American
Britanic

Karl Benz

German

Charles Francis Bush

American

1877

1879
1879
1879
1880

Linotipul

Ottmar Mergenthaler

American

1884

C.A. Parsons
Comte Hilaire Bernigaud de
Chardonnet

Englez

Sir Charles Algernon Parsons

Britanic

Paul Gottlieb Nipkow

German

1884

Turbina cu abur
Mtasea artificial
(nitroceluloza)
Turbina cu abur cu roi
multiple
Discul/analizatorul Nipkow
(dispozitivul mecanic de
scanare a televiziunii)
Stiloul

American

1885

Dictafonul

Lewis Edson Waterman


Chichester A. Bell and
Charles Sumner Tainter
William Stanley

American

J.B. Dunlop

Scoian

Emile Berliner

American

Baron Carl Auer von Welsbach

Austriac

1884
1884
1884

1885
1887
1887
1887

Transformatorul de curent
alternativ
Anvelopa de cauciuc umflat
cu aer
Gramofonul (nregistrri pe
disc)
Lmpile incandescente

Francez

American

1887

Mimeograful

Albert Blake Dick

American

1887

Monotipul
Maina de adunat
(nregistrare)
Aparatul de fotografiat Kodak

Tolbert Lanston

American

William Seward Burroughs

American

George Eastman

American

C.G. de Laval

Suedez

Louis Henri Despeissis

Francez

Otto Lilienthal
Thomas Alva Edison
William K. L. Dickson
Thomas Alva Edison
William K. L. Dickson

German
American
Britanic
American
Britanic

1888
1888
1889

1891

Turbina cu abur
Mtasea artificial
(cuproamoniacal)
Planorul

1891

Aparatul de filmat

1891

Aparatul de vizionat filme

1890

Bell a primit brevetul pentru telefon n anul 1876, dar Meucci a dezvoltat un model mai vechi
n jurul anului 1860.

136

CUPRINS

DESCOPERIRI I INVENII NOTABILE

Data

Invenia sau descoperirea

Inventatorul sau descoperitorul

Naionalitatea

1891

Cauciucul sintetic

Sir William Augustus Tilden

Britanic

1892

Motorul cu curent alternativ

Nikola Tesla

American

1892

Camera cu trei culori

Frederick Eugene Ives

American

1892

Mtasea artificial (viscoz)

Charles Frederick Cross

Britanic

1892

Sticla de vid (vasul Dewar)

Sir James Dewar

Britanic

1893

Celula fotoelectric

Julius Elster Hans F. Geitel

German

1893

Motorul Diesel

German

1893

Automobilul pe benzin

1894

Aparat de proiecie
cinematografic

1895

Razele X

Rudolf Diesel
Charles Edgar Duryea and
J. Frank Duryea
Louis Jean Lumire and Auguste
Marie Lumire
Charles Francis Jenkins
Wilhelm Konrad Rntgen

1895

Mtasea artificial (acetat)

Charles Frederick Cross

Britanic

American
Francez
American
German

1895

Telegraful fr fir

Marchese Guglielmo Marconi

Italian

1896

Avion experimental

Samuel Pierpont Langley

American

1898

Hrtia fotosensibil

Leo Hendrik Baekeland

American

1900

Dirijabilul rigid

1902

Radiotelefonul

German
Danez
American
American
American

1903

Avionul

Graf Ferdinand von Zeppelin


Valdemar Poulsen
Reginald Aubrey Fessenden
Wilbur Wright and Orville Wright

1903

tergtoarele de parbriz

Mary Anderson

1903

Electrocardiograful

Willem Einthoven

Olandez

1905

Redresorul cu diod (radioul)

Sir John Ambrose Fleming

Britanic

1906

Busola giroscopic

Hermann Anschtz-Kmpfe

German

1907

bachelita

Leo Hendrik Baekeland

American

1907

Amplificatorul triodic (radioul)

Lee De Forest

American

1908

Celofanul
Aparatul de filmat n dou
culori
Salvarsanul

Jacques Edwin Brandenberger

Elveian

C. Albert Smith

Britanic

Paul Ehrlich

German

Friedrich Bergius

German

Elmer Ambrose Sperry

American

W.H. Carrier

American

1911

Hidrogenarea crbunilor
Compasul i stabilizatorul
giroscopic
Climatizarea (condiionarea
aerului)
Vitaminele

Casimir Funk

Polonez

1911

Celofanul

Jacques Edwin Brandenberger

Elveian

1911

Lampa cu neon

Georges Claude

Francez

1908
1909
1910
1910
1911

1912

Lampa cu vapori de mercur

Peter Cooper Hewitt

American

1913

Statoreactorul

Ren Lorin

Francez

1913

Tubul cu reea de electroni

Irving Langmuir

American

1913

Benzina de cracare

William Meriam Burton

American

1913

Receptorul superheterodin

Reginald Aubrey Fessenden

American

1915

Charles Franklin Kettering

American

John Moses Browning

American

1916

Automobilul cu demaror
Arma Browning (carabina
automatic)
Lampa incandescent cu gaz

Irving Langmuir

American

CUPRINS

1916

137

CREATIVITATE I INVENTIC

Data

Invenia sau descoperirea

Inventatorul sau descoperitorul

Naionalitatea

1916

Tubul de raze X

1919

Spectrograful de mas

William David Coolidge


Sir Francis William Aston
Arthur Jeffrey Dempster

American
Britanic
American

Filmul sonor

T.W. Case

American

Insulina

Sir Frederick Grant Banting

Canadian

Autogirul

Juan de la Cierva

Spaniol

192226
1922
1923
1923

Iconoscopul de televiziune

Vladimir Kosma Zworykin

American

1924

Clarence Birdseye

American

Philo Taylor Farnsworth

American

1926

Mncarea congelat rapid


Tubul disector de imagini
televizate
Pulverizatorul cu aerosol

Erik Rotheim

Norwegian

1926

Racheta cu combustibil lichid

Robert Hutchings Goddard

American

1928

Penicilina

Sir Alexander Fleming

Britanic

1930

Sfere batiale
Freonul (compus de fluorin
cu temperatur joas de
fierbere)
Motorul modern cu turbin cu
gaz

(Charles) William Beebe

American

Thomas Midgley i colegi

American

Sir Frank Whittle

Britanic

1925

1930
1930

Father Julius Arthur Nieuwland


and Wallace Hume Carothers
Ernest Orlando Lawrence

American

Vannevar Bush

American

1930

Neoprenul (cauciuc sintetic)

1931

1932

Rezonatorul magnetic
Analizatorul diferenial
(computerul analog)
Microscopul cu contact de faz

1932

Generatorul Van de Graaff

1933

Modulaia de frecven (FM)

Edwin Howard Armstrong

American

1935

Buna (cauciuc sintetic)

German scientists

German

1935

Radarul

1935

Cortizonul

1935

Microscopul electron

Sir Robert Watson-Watt


Edward Calvin Kendall
Tadeus Reichstein
German scientists

Britanic
American
Elveian
German

1935

Sulfanilamid

Gerhard Domagk

German

1935

Nailon

Wallace Hume Carothers

American

1936

Elicopterul bi-rotor3

Heinrich Focke

German

1937

Mobilul de zpad

Armand Bombardier

Canadian

1938

Stiloul cu past

Georg and Ladislao Biro

Ungur

1931

American

Frits Zernike

Olandez

Robert Jemison Van de Graaff

American

1939

DDT

Paul Mller

Elveian

1939

Elicopterul4

Igor Sikorsky

American

1940

Betatronul

Donald William Kerst

American

1941

Motorul turbopropulsor

Sir Frank Whittle

Britanic

1942

Proiectilul teleghidat

Wernher von Braun

German

1942

Reactorul nuclear

Enrico Fermi

American

1942

Xerografia

Chester Carlson

American

Ambele rotoare operand n plan orizontal.


Un rotor funcioneaz n plan orizontal pentru realizarea forei de ascensiune, n timp ce al doilea rotor
funcioneaz n plan vertical pentru a contra momentul generat de primul rotor.
4

138

CUPRINS

DESCOPERIRI I INVENII NOTABILE

Data

Invenia sau descoperirea

Inventatorul sau descoperitorul

Naionalitatea

1944

V-2 (bomba propulsat de


rachet)

Cercettori Germani

German

1945

Bomba atomic

1945

Streptomicina

1946

Computer electronic digital

Oameni de tiin ai guvernului


SUA
Selman A. Waksman
John Presper Eckert, Jr., and
John W. Mauchly
Dennis Gabon

Englez

American
American
American

1947

Holografia

1947

Mildred Rebstock

American

Edwin Herbert Land

American

1947

Clormicetina
Aparatul de fotografiat Polaroid
Land
Cuptorul cu microunde

Percy L. Spencer

American

1948

Contorul de scintilaii

German

1948

Aureomicina

1948

Tranzistorul

1949

Avionul cu statoreactor

Hartmut Kallmann
Benjamin Minge Duggar and
Chandra Bose Subba Row
John Bardeen, Walter Houser
Brattain, and William Shockley
Ren Leduc

Francez

1950

Televiziunea color

Peter Carl Goldmark

American

1952

Bomba cu hidrogen
Camera cu bule (detector de
particule nucleare)
Maser (Amplificator molecular
cuantic)

U.S. government scientists

American

Donald Arthur Glaser

American

Charles Townes

American

1947

1952
1953
1954

Bateria solar

1954

Vaccinul poliomielitic

1955

Diamantele sintetice

1955

Datarea cu carbon

1955

Fibrele optice
Hovercraft (Ambarcaiune pe
pern de aer)
Primul prototip al motorului cu
cilindru rotativ

1956
1956
1956

Caseta video

1957

Reactorul atomic cu rcire prin


sodiu

1957

Satelit artificial

1958

Satelite de comunicare

1959

Circuitul integrat

1960

Laserul

1960

Pilula anticoncepional

1962
1964
1965
1966

Dioda emitoare de lumin


(LED)
Displayul cu cristale lichide
Tehnologia Kevlar
Inima artificial (ventriculul
stng)

CUPRINS

Bell Telephone Laboratory


scientists
Jonas Salk
Oameni de tiin de la General
Electric
W.F. Libby

American
American

American
American
American
American

Narinder S. Kapany

Indian

Christopher Cockerell

Englez

Felix Wankel

German

Charles Ginsberg
Ray Dolby
Oameni de tiin ai guvernului
SUA
Oameni de tiin ai guvernului
URSS
Oameni de tiin ai guvernului
SUA
Jack Kilby
Robert Noyce
Charles Hard Townes, Arthur L.
Schawlow, and Gordon Gould
Gregory Pincus, John Rock, and
Min-chueh Chang

American
American
Sovietic
American
American
American
American

Nick Holonyak, Jr.

American

George Heilmeier

American

Stephanie Kwolek

American

Michael Ellis DeBakey

American

139

CREATIVITATE I INVENTIC

Data

Invenia sau descoperirea

Inventatorul sau descoperitorul

Naionalitatea

1966

Laserul de vopsire reglabil

Mary Spaeth

American

1967

Transplantul inim uman


Prima sintez complet a unei
gene
Microprocesorul
Formarea imaginii prin
rezonan magnetic nulear
Calculatorul de buzunar
electronic
Primul generator
magnetohidrodinamic de
putere

Christiaan Neethling Barnard

Sudafrican

Har Gobind Khorana

American

Ted Hoff

American

Raymond Damadian

American

J.S. Kilby and J.D. Merryman

American

Oameni de tiin ai guvernului


USSR

Sovietic

1970
1971
1971
1972
1972
1973

Laboratorul spaial Skylab

1975

ADN recombintoriu (inginerie


genetic)
Scanner CAT (tomografie
axial computerizat)
Fibrele optice

1976

Supercomputerul

1978

Sinteza genelor umane de


insulin

1978

Transplantul de gene ntre


mamifere

1979

Discul compact

1974
1975

1979
1981
1982
1986
1992

Defect genetic reparat la un


oarece prin recombinarea
ADN-ului i tehnici de
micromanipulare
Sistem de transport spaial
(nava spaial)
Inima artificial
Supraconductor de
temperatur nalt
Ambarcaiunea magnetic

Oameni de tiin ai guvernului


SUA
Oameni de tiin ai guvernului
SUA

American
American

Godfrey N. Hounsfield

Britanic

Laboratoarele Bell
J.H. Van Tassel and Seymour
Cray
Roberto Crea, Tadaaki Hirose,
Adam Kraszewski, and Keiichi
Itakura
Paul Berg, Richard Mulligan, and
Bruce Howard
Joop Sinjou
Toshi Tada Doi

American

W. French Anderson i
colaboratori
National Aeronautics i ingineri
Space Administration
Robert K. Jarvik
J. Georg Bednorz
Karl A. Mller
Yoshiro Saji

American
American
American
Olandez
Japonez
American
American
American
German
Elveian
Japonez

Surs:
http://encarta.msn.com/media_461532659_761577404_-1_1/Notable_Inventions_and_Discoveries.html

140

CUPRINS

A2

INVENTATORI AMERICANI
CELEBRI

Data
seleciei

Inventator

Invenia

1973

Thomas Alva Edison

Lampa electric

1974

John Bardeen, Walter


Brattain, William Shockley

Tranzistorul

Alexander Graham Bell

Telegrafia i telefonia

1975

1976

1977

1978

1979

1980

Eli Whitney

Maina de egrenat (bumbac)

William Coolidge

Tubul electronic cu vid

Guglielmo Marconi

Transmiterea semnalelor electrice

Samuel Morse

Semnalele telegrafice

Nikola Tesla

Motorul electromagnetic

Orville Wright, Wilbur


Wright

Avionul

Rudolf Diesel

Motorul cu combustie intern

Enrico Fermi

Reactorul nuclear

Charles Goodyear

mbuntiri n esturile de cauciuc, vulcanizarea


cauciucului

Charles Hall

Producerea aluminiului

Cyrus McCormick

Secertoarea mecanic

Charles Townes

Maserul

Lee De Forest

Amplificatorul audio

George Eastman

Plcue stratificate pentru folosirea n fotografie

Edwin Land

Procesare rapid a fotografiilor

Charles Steinmetz

Sistem de distribuie electric

Vladimir Zworykin

Tub de raze catodice

Luis Alvarez

Indicator radio a distanei i direciei

Leo Baekeland

Rin sintetic

Carl Djerassi

Anticoncepionale orale

Louis Pasteur

Procesul de fabricare a berii

Jay Forrester

Memorie cu acces liber (RAM)

Robert Goddard

tiina spaial

Charles Plank, Edward


Rosinski

Producerea mbuntit a benzinei

Edwin Armstrong

Modulaia de frecven (FM) n radiodifuziune

James Hillier

Dispozitivul de corectare prin lentil electronic

Charles Kettering

Dispozitive de pornire a motorului i sisteme de


aprindere

CUPRINS

141

CREATIVITATE I INVENTIC

Data
seleciei
1981

1982

1983

1984

1985

1986

1987

1988

1989

1990

142

Inventator

Invenia

Lewis Sarett

Cortizonul sintetic

Harold Black

Amplificatorul pe contrareacie

Chester Carlson

Xerografia

Charles Draper

Aparatul giroscopic

Nikolaus Otto

Motorul cu gaz

Henry Ford

Transmisia mecanic

Jack Kilby

Circuitul integrat

Ernest Lawrence

Rezonatorul magnetic

Ottmar Mergenthaler

Linotipul

Max Tishler

Vitamina B2, sulfaquinoxlina

Ernest Alexanderson

Alternatorul de nalt frecven

Andrew Alford

Sisteme de localizare a antenelor

Herbert Dow

Procesul extraciei de brom

Robert Noyce

Dispozitive semiconductoare i structuri de plumb

George Stibitz

Computerul complex

William Burton

Fabricarea benzinei

Wallace Carothers

Nailonul

Philo Farnsworth

Sisteme de televiziune

Theodore Maiman

Laserul

Marvin Camras

nregistrarea magnetic

Willis Carrier

Aerul condiionat

Ren Higonnet, Louis


Moyroud

Mecanism de fototipie

Willem Kolff

Inima artificial

Roy Plunkett

Teflonul

Luther Burbank

Procedeul de vulcanizare

Harold Edgerton

Stroboscopul

Wilson Greatbatch

Pacemaker-ul pentru inim

Donalee Tabern, Ernest


Volwiler

Pentotal, Nembutal

Arnold Beckman

Aparat de verificare a aciditii

William Burroughs

Main de calcul

Andrew Moyer

Metod de producere a penicilinei

Igor Sikorsky

Comenzile la elicopter

Frank Colton

Anticoncepionale orale

Elisha Otis

Lift cu sigurane

Louis Parker

Receptor de televiziune

An Wang

Dispozitiv de control al pulsului magnetic

Raymond Damadian

Formarea imaginii prin rezonan magnetic

John Deere

Plug din oel

Irving Langmuir

Lamp electric incandescent

George Westinghouse

Frn cu mecanism cu abur

George Washington Carver

Cosmetice, vopsele, colorani

Graham Durant, John


Emmett, C. Robin Ganellin

Compui i compoziii mpotriva ulcerului

Charles Ginsburg

Aparat de nregistrare video

CUPRINS

INVENTATORI AMERICANI CELEBRII

Data
seleciei

1991

1992

1993

1994

Inventator
Herman Hollerith

sistemul tabular cu cartele perforate

Eugene Houdry

Carburani lichizi

Percy Julian

Sinteza cortizonului

Robert Ledley

Diagnosticarea prin sistemul de raze X

Kenneth Olsen

Memorie cu miezuri magnetice

Willard Bennett

Spectrometrul de mas de radiofrecvene

Gertrude Elion

Medicament mpotriva leucemiei

Gordon Gould

Amplificator laser pompat optic

Leonard Greene

Dispozitiv aviatic de avertizare a limitei de vitez

William 'Butch' Hanford,


Donald Holmes

Polyuretanul

Elmer Sperry

Compasul giroscopic

Robert Williams

Sinteza vitaminei B1

Lloyd Conover

Tetraciclina

Frederick Cottrell

Precipitatorul electrostatic

William Hewlett

Oscilatorul audio

Benjamin Rubin

Acul de vaccin bifurcat

Baruch Blumberg, Irving


Millman

Testul i vaccinul pentru hepatita B

John Ericsson

Propulsorul

William Lear

Radioul de automobil

Robert Maurer, Donald


Keck, Peter Schultz

Fibre optice

John Parsons

Controlul numeric al mainilor i uneltelor

Emile Berliner

Gramofonul/microfonul

Robert Hall

magnetronul

Elizabeth Hazen, Rachel


Brown

Nystatin

Robert Rines

1995

1996

Radar i sonar de scanare a imaginilor de nalt


rezoluie

Heinrich Rohrer, Gerd


Binnig

Microscop de scanare prin efect de tunel

Joseph H. Burckhalter,
Robert J. Seiwald

Colorani pentru diagnosticarea bolilor infecioase

Stephanie L. Kwolek

Polimeri i fibre de kevlar

Waldo L. Semon

Plastisoli policlorvinilici

John Sheehan

Penicilin semisintetic

William Stanley

Transformator electric

Forrest M. Bird

Dispozitiv de controlul fluidelor, respiratorul,


ventilatorul pediatric

H. M. Edmund Germer

Dispozitivul de descrcare, lampa cu vapori sub


mare presiune

Ted Hoff, Stanley Mazor,


Federico Faggin

1997

Invenia

Conceptul i arhitectura microprocesorului

Julius Arthur Nieuwland

Derivai de vinil ai acetilenei i metode de preparare

Arthur Leonard Schawlow

Masers i sisteme maser de comunicare

Leo Szilard

Reactorul neutronic

Edward Goodrich Acheson

Carborundum

CUPRINS

143

CREATIVITATE I INVENTIC

Data
seleciei

Inventator

Invenia

Robert W. Bower

Dispozitiv cu efect de cmp cu poart izolat


(MOSFET)

George H. Babcock, Stephen


Cazan de aburi cu tub de ap
Wilcox, Jr.

1998

1999

Seymour Cray

Supercomputerul

Mark Dean, Dennis Moeller

mbuntiri n arhitectura calculatoarelor


permind componentelor de calculator s comunice
una cu alta ntr-o manier rapid i eficient

Robert H. Dennard

Memoria dinamic cu acces liber(DRAM)

Henry Timken

Rulment cu role conice

Alfred Nobel

dinamita

Joseph Begun

nregistrarea magnetic

Douglas Engelbart

Mouse-ul de calculator i dezvoltarea mediului


modern de calculator

James Fergason

Monitor cu cristale lichide

Kary Mullis

Reacia polimeric n lan (PCR)

Percy LeBaron Spencer

Cuptorul cu microunde

Donald L. Campbell, Homer


Z. Martin, Eger V. Murphree, Fisurarea catalitic n strat fluidizat
Charles W. Tyson

2000

2001

2002

George de Mestral

Velcro

Gerhard Sessler, James


Edward West

Microfon cu folii electret

Bryan B. Molloy, Klaus K.


Schmiegel

Prozac

Walt Disney

Camer multiplan

Reginald Fessenden

Radiotelefonie

Alfred Free, Helen Free

Detectarea glucozei la diabet

J. Franklin Hyde

Metod de a produce articole transparente din cuar

William Kroll

Metod de a fabrica titaniu i aliaje nrudite

Stephen Wozniak

Microcomputer cu display video

Robert Banks, Paul Hogan

Polimeri

Herbert Boyer, Stanley


Cohen

Inginerie genetic

Oliver Evans

Motor cu aburi sub presiune

Thomas Fogarty

Cateter embolectomic

Elijah McCoy

Lubrifiant pentru motoare automatice

Patsy Sherman, Sam Smith

Scotchgard

Christopher Sholes

Main de scris

Raymond Kurzweil

Main de citit Kurzweil

Nils Bohlin

Centur de siguran n trei puncte

Rangaswamy Srinivasan,
Chirurgie laser
James Wynne, Samuel Blum
Drs. M. Stephen Heilman,
Alois Langer, Morton Mower, Defibrilator implantabil
Michel Mirowski
Dr. Rodney Bagley, Dr. Irwin
Substrat ceramic pentru transformatorii catalitici
Lachman, Ronald Lewis
Felix Hoffmann

144

Aspirina

CUPRINS

INVENTATORI AMERICANI CELEBRII

Data
seleciei

Inventator

Invenia

Dr. John Presper Eckert, Jr., Integrator numeric electric i translator de computer
John Mauchly
(ENIAC)
2003

2004

Henry Bessemer

Procesarea oelului Bessemer

George Carruthers

Camer ultraviolet cu electrograf

Frank Cepollina

Tehnici de deservire a sateliilor

Glenn Curtiss

Hidroavion

Maxime Faget

Designul capsulelor spaiale

Leroy Grumman

Tren de aterizare retractabil; arip rabatabil

Charles H. Kaman

Mecanism de control cu rotor pentru avioanele cu


rotoare

Paul Kollsman

Altimetrul

Edwin A. Link

Benzina etilat

Thomas Midgley, Jr.

Avion tip arip zbor; avion arip sistem coc din


metal (Vega)

John Northrop

Satelit de comunicare

John Pierce

Satelit de comunicare sincron stabilizat la rotaie

Harold Rosen

Turboreactor

Theodore von Krmn

Motor cu reacie

Hans J. P. von Ohain

Arip supercritic

Richard Whitcomb

Motor cu reacie

Sir Frank Whittle

Motor mic turbo-ventilator

Sam Williams

Insulin pentru diabetici

Frederick Banting, Charles


Best, James Collip

Analizator diferenial

Vannevar Bush

Superglue

Harry Coover

Aparat de luat tensiunea

Wallace Coulter

Sisteme de reducere al zgomotului

Ray Dolby

Filtre moleculare pentru procesarea petrolului

Edith Flanigen

Izolarea i diagnosticarea HIV

Robert Gallo, Luc


Montagnier

Sistem de poziionare global (GPS)

Ivan Getting, Bradford


Parkinson

Maina inim-plmni

John Gibbon

Tehnici de conservare a mncrii

Lloyd Hall

Maina de cusut

Elias Howe

Chirurgie ocular de cataract

Charles Kelman

Modulaie n impulsuri codificate

Bernard Oliver, Claude


Shannon

Rafinarea modern a zahrului

Norbert Rillieux

Pod suspendat modern

John Roebling

Lampa electric

Surs: National Inventors Hall of Fame.


http://encarta.msn.com/media_701500189_761577404_-1_1/National_Inventors_Hall_of_Fame.html

CUPRINS

145

A3

PREMIILE LEMELSON-MIT

Anul Ctigtor

Acordat pentru:

1995 William J. Bolander

Zece patente U.S. care acoper un numr de inovaii cheie ce


au mbuntit calitatea, eficiena, valoarea i sigurana
automobilului american.

1996 Dr. Herbert Boyer and


Stanley Cohen

Invenia unei metode de clonare a moleculelor construite


genetic.

1997 Douglas Engelbart

Invenia sistemelor de comunicare prin reele, a colaborrii


prin calculatoare i a hipertextului.

1998 Robert S. Langer

320 de patente folosite n diferite domenii ca sisteme de


distribuie a medicamentelor; piele, esut osos i cartilagiu
artificiale; tehnologii inovative de eliminare a deeurilor; i
terapeutica genelor.

1999 Dr. Carver Mead

Design de concept pentru circuite integrate la scar foarte


mare folosite de toate semiconductoarele companiei; inovaia
HEMT-ului, un dispozitiv standard deamplificare folosit n
sistemele de comunicare prin microunde, satelite i legturi
prin fibr optic i telefoane mobile.

2000 Dr. Thomas Fogarty

63 de patente n instrumentarea chirurgical; pionier n


chirurgia
neinvaziv;
designul
cateterului
Fogarty
Embolectomy, primul cateter cu bul folosit terapeutic n
sistemul cardiovascular, marcnd nceputul chirurgiei
neinvazive.

2001 Raymond Kurzweil

Munc deschiztoare de drumuri n tehnologia de


recunoatere a modelelor i inteligena artificial (IA); maina
de citit Kurzweil (1976); sintetizatorul Kurzweil 250 (K250);
primul program de computer de recunoatere optic a
caracterelor; prima main care poate rosti cuvintele scrise
pentru cei orbi; primul sintetizator de transpunere de-la-tiparla-vorbire, primul instrument muzical capabil s reproduc
sunetele unei orchestre instrumentale; primul mare vocabular
de recunoatere a vorbirii care a fost comercializat; i un artist
virtual care interpreteaz i nregistreaz.

2002 Dean Kamen

Munc de pionier n tehnologia medical i susintor al


tiinei i inveniei; inveniile sale includ o pomp de injecie
purtabil, o main de dializ portabil, un scaun rulant
robotizat cu capacitatea de a urca scri i de a sta n picioare
i transportorul uman Segway, primul transportor personal de
distane scurte cu autobalans.

2003 Dr. Leroy (Lee) Hood

Viziuni i invenii care au schimbat n mod permanent cursul


biologiei i au revoluionat nelegerea geneticii, a vieii i
sntii umane; inveniile includ un dispozitiv puternic de
ordonare a proteinelor, o main de sintetizarea proteinelor,
un instrument automatizat de sintetizare a ADN-ului i un
analizor automatizat de ADN.

146

CUPRINS

PREMIILE LEMELSON-MIT

Anul Ctigtor

Acordat pentru:

2004 Nick Holonyak, Jr.

Inventarea primului LED (diod care emite lumin) practic,


primul laser semiconductor cu spectru vizibil, i consacratul
comutator de faze. Descoperirile sale au un impact major
asupra industriei iluminrii, asupra comunicrii globale i a
produselor de larg consum.

2005 Elwood "Woody" Norris

Inventarea sunetului HyperSonic (tehnologie audio extrem de


direcional) i AirScooter (un elicopter personal ultra-uor).

Surs: Massachusetts Institute of Technology.


http://encarta.msn.com/media_701500901_761577404_-1_1/Lemelson-MIT_Prize.html

CUPRINS

147

A4

RESURSE DOCUMENTARE
SUPLIMENTARE REFERITOR LA
PROTECIA PROPRIETII
INDUSTRIALE

A. RESURSE DOCUMENTARE PE SUPORT SCRIS


1. EMINESCU Yolanda, Dreptul de autor, Ed. Lumina Lex,
Bucureti, 1994.
2. ERHAN Valeriu, Brevetarea inveniilor n Romnia, Editura
Economic, Bucureti,1998.
3. Dicionar ilustrat de proprietate industrial, Ed. OSIM, Bucureti,
2003.
4. Legi de proprietate industrial administrate de OSIM, Ed. OSIM,
Bucureti, 2003.
5. Convenia Brevetului European, Ed. OSIM, Bucureti, 2003.
6. Dreptul proprietii intelectuale. Culegere de spee, modele de
contracte, modele de aciuni, Ed. Themis Chart, Slatina, 2003
7. LAZR Valeric, Infraciuni contra drepturilor de proprietate
intelectual, Ed. Al Beck, Bucureti, 1999.
8. RO Viorel, Dreptul proprietii intelectuale, Ed. Global Lex,
Bucureti, 2001.
9. BURCHEL Nicolae .a., Buletin de jurispruden n domeniul
proprietii intelectuale, Ed. OSIM, Bucureti, 2005.
10. Glosar de terminologie privind proprietatea intelectual,
Program PHARE RO 0107.06.01., Bucureti, 2003.
11. Introducere n proprietatea intelectual, WIPO-OMPI, Ed.
Rosetti, Bucureti, 2001.

148

CUPRINS

RESURSE DOCUMENTARE SUPLIMENTARE

B. RESURSE DOCUMENTARE PE SUPORT ELECTRONIC


B.1. Adrese web
Din pagina www.ctib.ro urmnd link- urile : Centrul Regional
pentru Protecia Proprietii Industriale Braov - intr pe site! resurse, link-uri se pot accesa informaii complete i complexe
privind proprietatea intelectual/legislaie naional i internaional/oficii i instituii naionale i internaionale/baze de date, etc.
Din pagina www.ctib.ro se poate accesa pagina OSIM Bucureti
sau direct www.osim.ro pentru informaii privind protecia proprietii industriale n Romnia.
Pentru Brevete de Invenie pe pagina www.osim.ro , la baze de
date se pot accesa:
y Baza de date pentru invenii
y esp@cenet
y Baza de date Wipo
Pe pagina Oficiului European de Brevete
www.european-patent-office.org
se poate face o cutare n espace@net pentru:
y documentele brevetelor Oficiului European de Brevete (EPO.,
OEB),
y cererile de brevet nregistrate si publicate conform Tratatului de
Cooperare in domeniul Brevetelor (PCT),
y brevetele japoneze (PAJ),
y brevetele din ntreaga lume (WORLDWIDE)
y brevetele romneti acordate in ultimii doi ani
http://ro.espacenet.com
Pentru colecia de brevete SUA: http://www.uspto.gov

CUPRINS

149

CREATIVITATE I INVENTIC

B.2. LINK-URI DIRECTE


Pentru Mrci, Indicaii Geografice i Denumiri de Origine:
Legea nr.84/1998 privind mrcile i indicaiile geografice M. Of. nr.
161/23.04.1998
Hotrrea Guvernului nr.833/1998 de aprobare a Regulamentului
de aplicare a Legii nr. 84/1998 privind mrcile i indicaiile
geografice - M. Of. nr. 455/27.11.1998
Ordonana privind taxele n domeniul proteciei proprietii
industriale i regimul de utilizare al acestora

Acorduri i tratate la care Romnia este parte :


Aranjamentul de la Madrid privind nregistrarea internaional a
mrcilor, in forma revizuita la Stockholm la 14 iulie 1967, ratificat
de Romnia prin Decretul nr.1176 din 28.12.1968 - B. Of.
nr.1/06.01.1969
Protocolul referitor la Aranjamentul de la Madrid privind
nregistrarea internaional a mrcilor adoptat la Madrid la 27
iunie 1989, ratificat de Romnia prin Legea 5/1998 - M. Of. nr.
11/15.01.1998
Aranjamentul de la Nisa privind clasificarea internaional a
produselor si serviciilor n vederea nregistrrii mrcilor din 15
iunie 1957, revizuit la Stockholm la 14 iulie 1967 si la Geneva la
13 mai 1977 si modificat la 2 octombrie 1979, la care Romnia a
aderat prin Legea nr. 3/1998 - M. Of. nr. 10/14.01.1998
Aranjamentul de la Viena instituind o clasificare internaional a
elementelor figurative ale mrcilor ntocmit la Viena la 12 iunie
1973 i modificat la 1 octombrie 1985, la care Romnia a aderat
prin Legea nr. 3/1998 - M. Of. nr. 10/14.01.1998

150

CUPRINS

RESURSE DOCUMENTARE SUPLIMENTARE

Convenia pentru instituirea Organizaiei Mondiale de Proprietate


Intelectuale semnat la Stockholm, 14 iulie 1967, ratificat de
Romnia prin decretul nr.1175 din 28.12.1968 - B. Of. nr.
1/06.01.1969
Convenia de la Paris pentru protecia proprietii industriale, n
forma revizuit la Stockholm la 14 iulie 1967, ratificat de
Romnia prin Decretul nr. 1777 din 28.12.1968 - B. Of. nr.
1/06.01.1969
Tratatul privind dreptul mrcilor, adoptat la Geneva la 27
octombrie 1994, la care Romnia a aderat prin Legea nr. 4/1998 M. Of. nr. 10/14.01.1998
Acordul european instituind o asociere ntre Romnia, pe de o
parte i Comunitile Europene i statele membre ale acestora pe
de alt parte semnat la Bruxelles la 1 februarie 1993, ratificat de
Romnia prin Legea nr. 20/1993 - M. Of. nr. 73/12.04.1993
Acordul dintre Romnia i statele Asociaiei Europene a Liberului
Schimb (AELS) semnat la Geneva la 10 decembrie 1992, ratificat
de Romnia prin Legea nr. 19/1993 - M. Of. nr. 75/16.04.1993
Acordul prin care s-a convenit aderarea Romniei la Acordul
central european de comer liber (CEFTA), Cracovia, 21 decembrie
1992, semnat la Bucureti la 12 aprilie 1997, ratificat prin Legea
nr. 90/1997 - M. Of. nr. 108/30.05.1997
Acordul de la Marrakech privind constituirea Organizaiei Mondiale
de Comer - Anexa 1C. Acordul privind aspectele drepturilor de
proprietate intelectuala legate de comer ncheiat la Marrakech la
15 aprilie 1994, ratificat de Romnia la 22 decembrie 1994 prin
Legea nr. 133/1994 - M. Of. nr. 360/27.12.1994

Pentru Desene i Modele Industriale:


Legea nr. 129/1992 privind protecia desenelor i modelelor
industriale republicat - M. Of. nr. 193/26.03.2003

CUPRINS

151

CREATIVITATE I INVENTIC

HOTARARE nr. 1.171 din 2 octombrie 2003 pentru aprobarea


Regulamentului de aplicare a Legii nr. 129/1992 privind protecia
desenelor i modelelor industriale, republicat
Lege pentru aprobarea Ordonanei Guvernului nr. 41/1998 privind
taxele n domeniul proteciei proprietii industriale i regimul de
utilizare a acestora
Ordonana Guvernului nr. 41/1998 privind taxele n domeniul
proteciei proprietii industriale i regimul de utilizare a acestora,
art. 1-34 i ANEXA nr. 3" CUANTUMUL I TERMENELE privind
plata taxelor pentru desenele i modelele industriale"; (M. Of. Nr.
43/30.01.1998)
Legea nr. 15/2001 pentru ratificarea Actului de la Geneva i
Aranjamentului de la Haga privind nregistrarea internaional a
desenelor i modelelor industriale, adoptat la 2 iulie 1999 - M. Of.
nr. 103/2001

Pentru Topografia Circuitelor Integrate:


Legea nr. 16 /1995 privind protecia Topografiilor Circuitelor
Integrate (M. Of. Nr. 45/09.03.1995)
Hotrrea Guvernului Romniei nr. 535 /1996 pentru aprobarea
Regulamentului privind nregistrarea Topografiilor Circuitelor
Integrate; (M. Of. Nr. 172/01.08.1996)
Lege pentru aprobarea Ordonanei Guvernului nr. 41/1998 privind
taxele n domeniul proteciei proprietii industriale i regimul de
utilizare a acestora
Ordonana Guvernului nr. 41/1998 privind taxele n domeniul
proteciei proprietii industriale i regimul de utilizare a acestora,
art. 1-34 i ANEXA nr. 4 "CUANTUMUL I TERMENELE privind
plata taxelor pentru topografiile circuitelor integrate" (M. Of. Nr.
43/30.01.1998)

152

CUPRINS

RESURSE DOCUMENTARE SUPLIMENTARE

Acorduri i tratate la care Romnia este parte :


Acordul de la Marrakech privind constituirea Organizaiei Mondiale
de Comer - Anexa 1C. Acordul privind aspectele drepturilor de
proprietate intelectuala legate de comer ncheiat la Marrakech la
15 aprilie 1994, ratificat de Romnia la 22 decembrie 1994 prin
Legea nr. 133/1994 - M. Of. nr. 360/27.12.1994

CUPRINS

153

A5

CONDIII DE PROMOVARE
(nsoite de comentarii)

1. Gsirea a 3 teme de inovaii sau chiar invenii. Dac poate fi


gsit o asemenea tem din domeniul tezei de doctorat este
foarte bine, dar nu obligatoriu. Sunt agreate teme din orice alt
domeniu, dar cu urmtoarele condiii: (a) s aib utilitate, (b) s
prezinte noutate i, concomitent, (c) s constituie un pas nainte
(mic sau chiar mare) n raport cu ceea ce exist.
2. Alegerea dintre cele 3, a uneia din teme pentru a fi dezvoltat.
3. Documentare asupra temei alese.
4. Organizarea unei edine de Brainstorming. Dac nu se obin
suficiente idei, se va organiza o a doua asemenea edin, dar
cu un alt grup.
5. Prelucrarea critic, filtrarea, combinarea, modificarea ideilor
emise la edina de Brainstorming. Dezvoltarea uneia sau mai
multor soluii inovative, la un nivel pe care i-l stabilete fiecare
doctorand, n msura posibilitilor i a gradului de pregtire n
domeniul temei alese.
6. Analiza multi-criterial:
y dac s-au generat mai multe soluii, fie se analizeaz
comparativ ntre ele, propriile soluii gsite;
y fie se analizeaz comparativ soluia unic sau soluiile proprii
gsite, n raport cu soluiile similare existente.
7. Alctuirea dosarului cu referatul (n 3 exemplare: unul pentru
titularul de disciplin, unul pentru coala doctoral, unul
pentru doctorand). Referatul va fi predat n ziua programat
pentru examen i va constitui cca 80% din obligaiile de
promovare la disciplina Creativitate i Inventic.
8. Susinerea unui examen scris (din cunotinele de baz ale
cursului, cu accent pe tehnicile prezentate la curs), care va
constitui cca 20% din obligaiile de promovare.

154

CUPRINS

CONDIII DE PROMOVARE

A5.1. COMENTARII
A5.1.1. Gsirea temelor
Gsirea unei teme inovative trebuie s aib ca punct de plecare
necesitatea. Deci nu inovaie de dragul inovaiei. Cnd te deranjeaz
ceva, cnd te mpiedici (la figurat uneori i la propriu) de ceva, cnd nu
poi rezolva ceva dei exist condiiile etc, este posibil s nlturi
impedimentul printr-o soluie inovativ, bineneles daca aceast soluie
nu este deja realizat i/sau accesibil. Dar chiar dac soluia exist,
este posibil s o faci mai bun, sau mai ieftin, sau mai simpl, sau
adaptat unui alt scop etc. Orice asemenea contribuie necesit un
aport (mic sau mare) creator, inovator. n cazul unei teze de doctorat,
ideile inovatoare trebuie s fie de substan. Inovaiile au un spectru
extrem de larg, de la obiecte, produse, aparate la metode, tehnici de
prelucrare, interpretare, rezolvare etc. De multe ori, la o inovaie,
aportul inovator cel mai mare este chiar gsirea, formularea, temei. De
aceea, atunci cnd se caut asemenea teme, familiarizarea cu domeniul
i realizrile sale, este obligatorie i premerge cutare soluiei inovative
propriu-zise. S-a constatat c muli inovatori au idei creatoare mai ales
n domeniul hobby-ul lor, unde sunt bine familiarizai cu ceea ce exist
i unde au mereu necesiti.

A5.1.2. Tehnica Brainstorming


Exist multe variante de organizare a edinelor de Brainstorming.
Din pcate, se pot ntlni i variante (intitulate tot Brainstorming) care
ncalc chiar principii de baz ale acestei tehnici. Recomandrile din
continuare sunt bazate att pe literatura de specialitate serioas, ct i
pe o experien de peste 20 de ani i pe organizarea de mii de asemenea
edine de ctre titularul cursului Creativitate i Inventic. De multe
ori, din lips de cunotine din domeniul Creativitii, se confund o
discuie n grup cu o edin de Brainstorming. Diferenele sunt
eseniale, att ca organizare i, bineneles, ca rezultate.

CUPRINS

155

CREATIVITATE I INVENTIC

Tehnica Brainstorming este o tehnic de grup n care membrii se


ntrunesc. Spre deosebire, tehnica Delphi este o tehnic de grup n care
membrii nu se ntrunesc; componenii grupului - toi specialiti n
domeniul temei - nu trebuie se tie (aceast cerin este obligatorie) c
fac parte din acelai grup (panel) Delphi.
Tehnica Brainstorming se utilizeaz n faza emiterii de idei. Se
merge pe principiul c un numr mare de idei (cantitatea) conduce la
idei valoroase (calitatea). Deci cantitatea genereaz calitate. La o edin
de Brainstorming apare un efect de reacie n lan: fiecare idee emis
de un membru al grupului poate da alte idei celorlali membrii ai
grupului. Unii autori se refer chiar la un fel de inteligen colectiv a
grupului, care apare atunci cnd Brainstorming-ul se desfoar dup
toate regulile. Altfel spus, un grup de oameni (selecionai pentru o
edin Brainstorming) este, de cele mai multe ori, mult mai creativ
dect un singur om, cu condiia respectrii ntocmai a regulilor specifice
(unele din acestea sunt, oarecum neobinuite).
La tehnica Brainstorming, pentru teme uzuale (cu el punctual)
este bine ca grupul s fie alctuit 58 persoane, dar obligatoriu, toate
receptive la principiile de organizare ale aceste tehnici. Un component al
grupului care nu respect, n mod repetat, principiile de lucru, poate
compromite edina de Brainstorming. O persoan cu veleiti de ef,
inflexibil, nereceptiv, nu trebuie inclus n grup. Alte cerine: nu este
bine ca s existe adversiti n grup. Membrii grupului nu trebuie s fie
persoane egoiste ci altruiste, care s doreasc s ajute i care s nu
in pentru sine o idee, chiar dac i se pare deosebit de bun. Indiferent
de gradul de pregtire, vrsta, prestigiu etc., membrii grupului trebuie
s se considere egali ntre ei i s discute n grup ca atare. Important:
specializarea, vrsta, gradul de pregtire al componenilor grupului, nu
trebuie s fie necesarmente la acelai nivel. Un grup eterogen va genera,
de mai multe ori, rezultate de valoare.
Atunci cnd Brainstormingul se organizeaz doar ocazional,
responsabilului de tem este cel care instruiete membrii grupului,
organizeaz i conduce edina. Acesta trebuie s-i nsueasc n
prealabil toate regulile necesare i s contientizeze membrii grupului
c respectarea lor este neaprat necesar. nclcarea vreuneia din
reguli trebuie imediat sesizat i amendat, dar cu tact, discernmnt,
discreie, chiar i cu o glum serioas.

156

CUPRINS

CONDIII DE PROMOVARE

La o edin de Brainstorming trebuie s fie creat o atmosfera


relaxat; inuta vestimentar s fie comod i neoficial. Membrii
grupului nu trebuie s fie obosii, agasai, plictisii, s se considere sau
superiori, sau inferiori. Veselia, rsul sunt benefice actului creativ.
Ambientul e bine s fie plcut. ncperea trebuie s fie aerisit nainte
de edin. O edin, pentru discutarea unei mici teme, poate dura
ntre 20 i 30 de minute.
Tema discuiei este anunat la nceputul edinei (nu mai nainte),
prezentndu-se cu claritate elul propus. Imediat dup aceasta, se face
o trecere n revist a soluiilor existente, pregtite de ctre responsabilul
de tem n urma unei documentri temeinice prealabile. Acesta nu-i
prezint propriile idei la nceput, pentru a nu influena i direciona
discuiile grupului. Valoarea unei edine de Brainstorming const i n
direciile neateptate n care se pot ndrepta discuiile. Ideile comice,
absurde, prosteti nu trebuie sancionate ci dimpotriv; n ele, de
multe ori, apar soluii neobinuite, neconvenionale. Asemenea idei,
filtrate, combinate, adaptate, pot duce la soluii neateptat de eficiente.
Este o art s faci pe membrii grupului s nu fie reinui, s-i faci
s-i dea drumul!. Uneori se pleac de la o tem i n urma discuiilor
se ajunge la o tem similar, sau lrgit, sau deturnat de la sensul
iniial, dar mai valoroas.
Responsabilul de tem i noteaz (rapid i prescurtat) tot ceea ce
se discut. Nu recomandm nregistrarea cu vreun aparat electronic a
discuiilor, pentru a nu aprea reineri (pe care le-am constatat la
asemenea ncercri). E indicat ca atunci cnd se emite o idee, vorbitorul
s nu fie ntrerupt. Dac responsabilul de tem nu nelege ceva, nu
insist cernd clarificri, pentru c astfel toi membrii grupului se vor
concentra doar la acea idee. Conteaz mai puin ceea ce nelege un
membru al grupului cnd expune o idee, ct conteaz ce nelege
responsabilul de tem, ce i sugereaz lui ideea expus, pentru c el
este cel care trebuie s rezolve problema. Oricum, responsabilul trebuie
s noteze numele celui a crui idee nu a neles-o exact i, doar dup
edin, s-i cear clarificri suplimentare celui care a emis-o. Imediat
dup terminarea discuiilor, responsabilul de tem i detaliaz, n
scris, ideile discutate. La dou, trei zile dup edin, fiecare membru al
grupului va fi contactat individual de ctre responsabil, deoarece de
multe ori, mai apar noi idei, apar unele clarificri.

CUPRINS

157

CREATIVITATE I INVENTIC

Principiul de baza al tehnicii Brainstorming este principiul


amnrii judecii sau principiul non-criticii. Adic ntr-o edin de
Brainstorming nu este admis critica. Analiza restriciilor impuse de
realitate i posibiliti, o va face ulterior responsabilul de tem. Nu este
voie ca vreunul din membrii grupului s nege, s anuleze, s
minimalizeze, s ironizeze vreo prere emis n timpul discuiilor. Dac
cineva observ c o idee este criticabil, poate lua cuvntul numai dac
are soluia ipotetic a nlturrii deficienei pe care o consider
criticabil; n caz contrar trebuie s se abin i s nu critice. Trebuie
plecat de la premisele ipotetice, anunate de responsabilul de tem nc
de la nceput, c la o edin de Brainstorming orice idee este posibil s
dea rezultate (bineneles n limitele unui raional lrgit), c exist la
dispoziie variate posibiliti de orice natur, c nu apar impedimente
de nici-un fel etc. Dispoziia psihologic a membrilor grupului trebuie
s fie una de acceptare fr prea multe rezerve, a prerilor celorlali. E
recomandat ca fiecare s urmreasc, n permanen, nu negarea sau
critica ci mbuntirea ideilor emise de alii.
Fiecare dintre membri grupului trebuie s aib instrumente de
scris i hrtie. Aceasta pentru c ideile sunt, n mare parte, un produs
al incontientului. E bine ca n timpul discuiilor s fie fcute schie,
chiar s fie aduse obiecte, produse, similare sau ajuttoare temei. La
om, exist o legtur special mni-creier (denumit manualitate).
Utilizarea ei crete calitatea actului creativ.
Fluxul ideilor nu trebuie ntrerupt. Adic atunci cnd cineva emite
o idee, acesta trebuie lsat s-i expun ideea pn la capt, fr a fi
ntrerupt. Cel care conduce edina d cuvntul n ordinea n care
observ ca cei din grup vor s vorbeasc. El trebuie s fie atent la
comunicrile non-verbale a membrilor grupului i, dac e posibil, s
intuiasc atunci cnd cineva are ceva de spus, s-l in minte i s-i
dea cuvntul atunci cnd este posibil. Abia n cursul discuiilor (deci nu
la nceput), responsabilul de tem i expune i el propriile idei, dar nu
ntr-un mod absolutist i categoric. Dac are mai multe idei, acestea nu
trebuie emise toate una dup alta, ci pe rnd, amestecate printre
celelalte idei emise de membrii grupului, i n context cu ele. n timpul
unei edinei de Brainstorming nu trebuie ca membrii grupului s
discute separat, cte doi, ntre ei. Ideile fiecruia trebuie spuse astfel
nct s le aud toi ceilali membrii ai grupului.

158

CUPRINS

CONDIII DE PROMOVARE

A5.1.3. Tehnica analizei multi-criteriale.


Tehnica analizei multi-criteriale este util la alctuirea unui
clasament, concomitent calitativ i cantitativ, a unor variante de:
produse, obiecte, metode, modele, aparate, structuri, creaii etc. O
prim valen ar fi aceea c rezultatul unei asemenea analize nu numai
c pune n ordine variantele, dar le i cuantific valoric. Ca i la tehnica
Brainstorming, au fost publicate i circul variante pseudo-tiinifice de
analize intitulate criteriale sau multicriteriale, care conduc la rezultate
greite. Dat fiind c exist mai multe variante de asemenea tehnici,
trebuie apelat doar la surse bibliografice serioase.
Clasamentele, n mare msur, au un grad ridicat de subiectivitate
i vizeaz de cele mai multe ori doar aspectul calitativ. Tehnica analizei
multi-criteriale d, din unghiul de vedere al utilizatorului ei, rezultate n
mare msur obiective (altfel spus, aceast tehnic obiectiveaz ntr-o
msur important rezultatele). Spre exemplu, dac s-ar aplica aceast
analiz pentru alegerea automobilului care va fi cumprat, rezultatele
ar fi total diferite pentru o persoan cu bani muli fa de una cu bani
puini, chiar dac toate criteriile folosite ar fi aceleai. Deci o a doua
valen o constituie gradul ridicat de obiectivitate al rezultatelor.
O a treia valen: cu o asemenea analiz se poate compara
incomparabilul. n acest sens n curs, s-a dat ca exemplu clasamentul
primilor 10 oameni de art, respectiv de tiin ai mapamondului, ceea
ce la o prim vedere este imposibil de fcut (deoarece cei supui analizei
au activat n domenii i epoci diferite). n acest sens, n cadrul unei teze
de doctorat se pot pune n comparaie metode (de calcul, msurare,
evaluare, cuantificare, investigaie, analiz, sintez etc.) de natur
complet diferit.
n prima faz, metoda presupune stabilirea unor criterii conform
crora se va face analiza. Trebuie gsite toate criteriile, nu numai cele
considerate cu pondere nsemnat. Din cauz c fiecare criteriu va
contribui cu ponderea sa la analiz, este bine s nu fie neglijate nici
criteriile considerate minore. Aceast considerare d valoare n plus
analizei multi-criteriale, deoarece n majoritatea analizelor similare
uzuale, multe criterii nu sunt luate n considerare pe motiv c nu au
pondere prea mare.

CUPRINS

159

CREATIVITATE I INVENTIC

n a doua faz trebuie determinat ponderea fiecrui criteriu n


analiz. La aceast metod, ponderea nu se estimeaz ci se calculeaz.
Pentru calculul ponderii sunt comparate ntre ele toate criteriile, dar
comparaia se face lund n considerare doar cte dou criterii odat.
Un criteriu n raport cu altul poate fi: sau mai important sau la fel de
important sau mai puin important. ncadrarea tuturor criteriilor (luate
ns cte 2) n aceste 3 categorii comparative strict logice i singurele
posibile, este foarte uor de fcut i constituie a patra valen a acestei
analize.
Dup aceea se calculeaz coeficienii de pondere cu o
modificare (de amnunt) a formulei Frisco (propus de un grup de
creaie din San Francisco U.S.A.) Formula a fost stabilit empiric, dar
miile de analize fcute i la Universitatea Transilvania din Braov au
confirmat c este corect.
A treia faz este cea de evaluare a variantelor luate n considerare.
Se ia cte un criteriu de evaluare i se dau, exclusiv prin prisma
acestuia, note de la 1 la 10 fiecrei variante. Se poate acorda aceeai
not pentru 2 sau mai multe variante, dac aa consider autorul
analizei. Evaluarea cu 10 note i doar prin prisma a cte unui criteriu
odat, este uor de fcut i d finee rezultatelor; acest lucru constituie
a cincia valen a analizei multi-criteriale.
n final, ntr-un tabel unic, se nmulesc notele cu coeficienii de
pondere i se nsumeaz produsele pe variante, rezultnd un punctaj
unic al fiecrei variante. Ordonarea (strict cresctoare sau
descresctoare) variantelor dup aceste punctaje constituie un
clasament comparativ, att din punct de vedere calitativ ct i
cantitativ. Punctajele apropiate sunt induse de performane globale
(care in cont de toate criteriile considerate) apropiate.

A5.1.4. Consideraii finale


Tehnica Brainstorming se poate aplica (dac e cazul repetat, dar de
fiecare dat cu un alt grup) n faza de cutare a ideilor pentru soluiilor
proprii inovative, care vor constituie pasul nainte al unei teze de
doctorat.
Analiza multi-criterial se poate aplica cu succes la elaborarea
unei teze de doctorat n cel puin 2 faze:

160

CUPRINS

CONDIII DE PROMOVARE

y n faza iniial, dup documentarea n domeniul ngust al tezei,


pentru analiza comparativa a soluiilor existente (aceast
analiz are i rolul de a evidenia carenele soluiilor existente).
y n faza final, pentru comparaia soluiile existente cu soluia
(soluiile) proprii propuse prin tez.

A5.2. HOW TO PASS CREATIVITY AND INVENTICS


1. Find 3 topics for innovations or even inventions. It is advisable,
but not necessary, to find such a topic within the area of the
PhD dissertation. Topics from any subject are accepted under
the following conditions: (a) should be useful, (b) should
represent a novelty and at the same time (c) to represent a step
(small or large) forward compared to existing products.
2. Choose one of the three topics for development.
3. Research for the chosen topic.
4. Organize a brainstorming session. If the found ideas are
unsatisfactory a second session will be set, but with a different
group.
5. Work through the ideas selected from the brainstorming
session, filter, combine and modify them. Development of one or
several innovative answers, at a level set by each PhD student
according to his or hers possibilities and level of expertise in the
chosen area.
6. Multi-criteria analysis:
y if several solutions have been found, the found solutions will
be analysed in relation to each other or
y the single found solution/solutions will be analysed by
comparison to other similar existing solutions.
7. Put together a file containing the report (in 3 copies: one for the
field chair, one for the PhD school, one for the PhD student).
The Report will be hand in on the day of the scheduled written
exam and will represent 80% of the total marks for Creativity
and Inventics.
8. Pass a written exam (basic knowledge from the module).

CUPRINS

161

CREATIVITATE I INVENTIC

A5.3. VERPFLICHTUNGEN UM KREATIVITT UND


ERFINDUNG ZU BESTEHEN
1. Finden von 3 Themen fr Neuerungen oder sogar Erfindungen.
Es ist empfohlen, aber nicht verpflichtend, solch ein Thema im
Bereich der Doktorarbeit zu finden. Themen aus anderen
Bereichen werden unter folgenden Bedingungen angenommen:
(a) sie sollen brauchbar sein, (b) sie sollen eine Neuheit
darstellen und zur selben Zeit sollen sie (c) einen Schritt (klein
oder gross), verglichen mit was vorhanden ist, darstellen.
2. Whlen von eins der drei Themen, um dieses weiterzuentwickeln.
3. Erforschung zu dem gewhlten Thema.
4. Veranstaltung einer Brainstorming-Sitzung. Falls nicht
gengend verwertbare Ideen gefunden werden, wird eine zweite
Sitzung mit einer verschiedenen Gruppe veranstaltet.
5. Kritische Verarbeitung, Filtrierung, Kombination und nderung
der Ideen gefunden in der Brainstormingsitzung. Entwicklung
von einer oder mehreren innovativen Lsungen, auf ein Niveau
bestimmt von jeden Doktor-Student, entsprechend mit sein oder
ihren Mglichkeiten und Vorbereitung in dem gewhlten
Bereich.
6. Multikriterielle Analysis:
y falls mehrere Lsungen gefunden worden sind, werden diese
entweder miteinander verglichen oder
y die einzige gefundene Lsung oder die gefundenen Lsungen
werden mit anderen gleichartigen vorhandenen Lsungen
verglichen.
7. Verfassen eines Berichtes (in 3 Kopien: eins fr den Fachleiter,
eins fr die Doktor-Schule, eins fr den Student). Der Bericht
wird am Tag der schriftlichen Prfung abgegeben und stellt 80%
der Note fur Kreativitt und Erfindung dar.
8. Bestehen einer schriftilichen Prfung (aus den Grundkenntinissen des Faches).

162

CUPRINS