Ca specie a genului epic, nuvela are dimensiuni

medii (ntre povestire i roman), cu o acune

riguros construit, cu un conflict puternic, punnd
n eviden personaje complexe bine
individualizate. n literatura romn nuvela a
aprut n perioada paoptist, fiind singura specie
de ficiune acceptat unanim n epoca romantic
(1840-1880). n acea perioad nuvela avea
caracter istoric (Alexandru Lpuneanu). Mai
trziu, n anul 1881, a fost inclus n volumul
Novele din popor al lui Slavici, nuvela
Moara cu noroc.

Moara cu noroc prezint (alturi de celelalte

nuvele ale lui Slavici) monografic viaa satului
ardelenesc n cea de-a doua jumtate a secolului al
XX-lea, momentul ptrunderii influenelor
capitaliste. n toate nuvelele lui Slavici conflictul
pornete de la nclcarea unor norme etice i de
aceea teza moralizatoare strbate ntreaga sa
oper. Spre deosebire de nuvela Comoara cu
aceeai tem, n care personajul reuete s
contientizeze c patima banului pune stpnire
pe sufletul su i astfel renun la comoara pe care
o gsise, Ghi, protagonistul nuvelei Moara cu

noroc, e irecuperabil din punct de vedere moral,

accentund latura realist a operei.
Titlul nuvelei poate fi considerat o antifraz (nu e
cu noroc). Semnificaia negativ a acestuia se
accentueaz pe parcursul desfurrii aciunii, dar
i prin relaia cu o credin popular conform
creia o moar prsit e bntuit de spirite rele.
Tema nuvelei este degradarea moral sub
influena banului sau, cu alte cuvinte, consecinele
nefaste pe care banul le are asupra sufletului
omenesc. Discursul narativ este ncadrat de
vorbele btrnei care, din aceast perspectiv,
devine personaj-reflector, i purttorul de cuvnt
al naratorului.
Incipitul conine replica btrnei, mama Anei, i
reprezint morala de factur popular
demonstrat n nuvel: Omul s fie mulmit cu
srcia sa, cci dac e vorba, nu bogaia, ci
linitea sa l face fericit. Acest capitol preia
funciile prologului, prefigurnd tema i conflictul
dominant, validate prin motive anticipative
(drumul erpuiete la stnga i la dreapta- semn al
oscilrii lui Ghi ntre dragostea pentru familie,
respectiv respectarea moralei, i patima pentru
bani care pune stpnire pe el; locurile sunt aride-

nu cresc dect ciulinii- anticipare a destinului

tragic al lui Ghi, pentru care moara se dovedete
un loc nefast; n deprtare se zrete o pdure ars
n jurul creia roiesc nite corbi- simbol al morii;
n apropiere de moar sunt cinci cruci- semn c
oamenii i-au prsit credina i c i pot pierde
viaa n acele locuri rele) . Astfel, prin aceste
motive anticipative, incipitul este de tip captatio
benevolentiae, adic pregtete cititorul pentru ce
urmeaz
Conflictul iniial este unul exterior, de natur
social i economic, reprezentat prin Lic
Smdul, eful porcarilor din zona, om avut care
stpnete ntreaga zon, i Ghi, un cizmar
cinstit care vine la moar pentru binele familiei.
Generat de primul, conflictul interior este ntre
dorina lui Ghi de a rmne un om cinstit, care
i respect familia, i dorina de nestvilit de a
acumula bani.
Nelinitea se instaleaz la prima apariie a lui
Lic la han. Confruntarea dintre cei doi ilustreaz
lupta dintre omul cinstit care binecuvnteaz
locurile i spiritul malefic al lui Lic. Acceptnd
condiiile impuse de Lic de a-i spune cine trece,
cine zice i cine ce face, primind nsemnele
porcilor si i acceptnd s primeasc n schimbul

banilor nite grsuni furai, Ghi nu mai are

cale de ntoarcere i ateapt urmtorul pas al lui
Lic. Pentru a i se opune i ia anumite msuri care
se dovedesc inutile ( 2 pistoale, o slug nou,
nite cini). Cu ultimele semne ale moralitii,
Ghi face efortul de a renuna la ctigul necinstit
i de a-l trda pe Lic. Comite ns dou greeli: nu
i mrturisete lui Pintea c o parte din banii pe
care i schimba i rmnea lui i o folosete pe Ana
drept momeal pentru a-l surprinde pe Lic la han
cu dovezile asupra lui (banii din erpar).
Recunoscnd c a greit, dar c nu o poate lsa pe
Ana n urma lui, Ghi i njunghie soia cu gndul
de a se sinucide apoi. Opera este clasic prin
rigoare, structura simetric, cu aciune gradat n
cele 17 capitole. Personajul este construit cu
mijloace tradiionale (din exterior prin raportare la
medii, la fapte i la alte personaje), dar
preponderente sunt mijloacele proyei analitice,
respectiv: prezentarea confluctului interior,
folosirea stilului indirect liber (autorul red
presupusele gnduri ale personajelor fr a folosi
vorba de tip dicendi), a monologului i a dialogului
Ultimul capitol, finalul, are valoare de epilog,
subliniind ideea principal a operei i se afl n
relaie de simetrie cu incipitul. Finalul este unul

nchis, destinele personajelor sunt trasate. n

spiritul moralist al lui Slavici, cei care s-au dat cu
rul trebuie s plteasc acest lucru prin moarte,
iar cei nevinovai scap; n preajma Patelui,
btrna i copiii pleac n ora, n lipsa lor
producndu-se tragedia. Locurile se purific prin
foc, iar personajul reflector vin s ncheie
moralizator, spunnd c aa le-a fost dat.
Prin reluarea replicii personajului reflector, se
realizeaz simetria incipit+final, care sugereaz
ciclicitatea vieii. Aceast construcie simetric
pune n eviden caracterul moraliyator al operei,
conflictul evideniind nclcarea unei norme morale
care nu poate rmne nepedepsit. Astfel,
din relaia incipit - final putem deduce concepia
scriitorului potrivit creia legile morale persist
asupra existenei umane.