Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Curentele artistice sunt orientari estetice care exprima spiritul timpului la un moment dat in
istorie. Ele pot fi curente principale, care domină percepția generală sau secundare, derivate
din acestea.
Direcțiile artistice s-au diversificat si au coexistat având totusi o idee comuna: desprinderea
de traditie si adoptarea progresului. Conceptul de progres, aparut in tehnologie si stiinta, a
influentat profund comunitatea artistica. Se pune, totuși, întrebarea dacă există cu adevărat
progres în artă?! Creatorii începutului de secol XX sunt fascinați de infinitatea posibilitatilor
ca expresie a avangardei estetice.
1
Auner, Joseph. Music in the twentieth and twenty-first centuries. Western music in context.
A Norton History, Walter Frisch series editor, W.W. Norton Company, 2013, pag. 3
1
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
2
http://www.britannica.com/biography/Claude-Levi-Strauss
3
Sigmund Freud, The Structure of the Unconscious – from An Outline of Psychoanalysis,
1940, translated by James Strachey, N.Y. Norton
http://webspace.ship.edu/cgboer/freudselection.html
2
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
Termenul este folosit și în filozofie, teoria literaturii, religia comparată sau în artele plastice.
Nichita Stănescu, în volumul Noduri și semne, definește astfel poezia (Semn 1):
Plutea o floare de tei
în lăuntrul unei gândiri abstracte.
În poezia Ars poetica (volumul Dreptul la timp, 1965), Nichita Stănescu vorbește despre
obiectivitatea gândirii care trebuie să devină poezie:
3
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
Literatura și muzica
4
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
intelesul imediat al acestuia. In poezia simbolista se produce extragerea imaginii poetice din
muzicalitatea cuvantului. Mallarmé vorbeste despre esenta pura a cuvantului, care este
sonoritatea acestuia. În Art poetique, Verlaine afirmă: De la musique avant toute chose!
Poeții au în vedere ‘muzica poeziei’. Un exemplu reprezentativ de muzicalizare a versurilor
prin aliterații și fluiditate a ritmului îl găsim în celebra poezie Chanson d’automne de Paul
Verlaine.
Simbolismul în poezie face trimiteri la senzatiile generate de simturi: auditiv, olfactiv, tactil.
Pictura și muzica
Cele mai importante curente în pictură din prima jumătate a secolului XX au fost
următoarele:
Impresionismul (Claude Monet)
Cubismul (Picasso)
Pointilismul (Georges Seurat si Paul Signac)
Exotism, orientalism (Gaugin)
Primitivismul (Claude Rousseau)
5
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
Corespondențe în muzică:
Debussy, Ravel: impresionism, exotism
Stravinsky: cubism, obiectivism, primitivism (folclor precrestin dar si muzica
populara ruseasca mai recentă).
Schoenberg, Berg, Webern: muzica abstracta, nonfigurativism, pointilism
6
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
Elementele de limbaj inovatoare care corespund noii estetici a impresionismului în creația lui
Debussy se pot studia și reliefa în cele 24 de Preludii pentru pian.
Caracteristici generale:
Toate preludiile au un titlu care reprezinta o sugestie programatica
adresata diferitelor simturi: sugestii vizuale, olfactive (ex. Les sons et
les parfumes turnent dans l’air du soir) sau auditive (in finalul acestui
preludiu se aud ca din departare sunete de corni).
Toate titlurile apar la sfarsitul preludiilor, ca sugestii…
Sistemul intonational reprezinta o intrepatrundere intre tonalitate si
modalism.
7
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
Armonia
Debussy foloseste functionalitatea tonala doar la nivelul articulatiilor
formei, cand pot aparea cadente autentice, nu numai plagale.
Limbajul modal este exprimat prin favorizarea relatiilor plagale dintre
acorduri.
Complexitatea acordica: acorduri de 7, 9, 11, acorduri micsorate
Suprafete mari de figuratii melodico-armonice.
Acordurile isi pierd functionalitatea - ele devin entitati independente
cu rol de culoare armonica
Acorduri complexe plutitoare - fara rezolvare
Pedale peste care apar acorduri in succesiune paralela
Modalismul
Pentatonii
Gama de tonuri
Moduri diatonice (Dorian, Frigian, Lidian, Mixolidian, etc.)
Oligocordii (moduri cu cateva sunete)
Moduri octatonice (ton, semiton, ton, semiton, etc.)
Melodica
Debussy foloseste:
Motive scurte transformate in diferite contexte armonice
8
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
Ritmica
Este legata de procesul armonic, in general simpla.
Structuri ritmice ostinate.
Ritmuri exotice, de jazz sau hispanice
Forma
Variatiuni continue
Toate tipurile de lied,
Rondo
Ciacona.
Comentarii analitice:
• „Danseuses de Delphes”- melodie acordică
• „Voiles” – hexatonie. E o piesa eliptica de semitonuri.
• „Le vent dans la plaine” – figuratii
• „Les sons et les parfumes tournent dans l’air du soir”
• „Les collines d’Anacapri”
• „Des pas sur la neige” – structura ostinata + variatiuni
• „Ce qu’a vu le vent d’ouest” – figuratii largi.
Conceptul de Post-tonalitate5
5
Strauss, Joseph. Post-tonal theory. Third Edition, Pearson Prentice Hall, 2005.
9
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
La inceputul sec XX s-au experimentat mai multe modalitati de largire, inlocuire sau negare a
tonalitatii.
Modalități de lărgire a tonalității:
• Tonalitate cu inflexiuni modale (limbaj tono-modal)
• Folosirea acordurilor complexe de nona, undecima sau tertiadecima
• Suprapuneri de acorduri și tonalități: bitonalitate sau politonalitate
• Acorduri mixte obținute prin suprapunere
• Acorduri de cvarte, cvinte, secunde
• Cromatismul
Un procedeu de lărgire și îmbogățire a relațiilor tonale a fost, începând încă din clasicism
(Beethoven) utilizarea mediantelor inferioare sau superioare atât in relatiile dintre teme cât
si intre partile unei lucrari multipartite (Sonata, Simfonie). Mediantele pot fi diatonice sau
cromatice, dând nastere unor planuri tonale diatonice sau cromatice 6.
6
Kostka, Stefan. Materials and Techniques of Post-Tonal Music. Pearson, 2012.
10
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
O noua relatie cromatica apare odata cu introducerea cvartei marite, respectiv a cvintei
miscorate in relatia dintre tonalitati (Bartok teoria axelor7) în cadrul unei lucrări.
Exemplu comentat:
Opera „Pélléas et Melisande” de Claude Debussy. Operă in 5 acte, a cărei premiera a avut loc
în 1902. Compozitorul considera această lucrare o drama lirica.
La inceputul secolului XX apare un curent antiwagnerian si antiromantic cu efecte asupra
genului de opera. Debussy revoluționează genul liric printr-o reacție contrară tipului de
operă wagneriană care avea un caracter exteriorizant și emfatic. El doreste sa elimine
dramatismul, grandilocventa, subiectele istorice, tragedia, propunând în schimb o lume
mitica, fantastica, atemporală și o estetică a interiorizării, a visării. Vocalitatea este fluidă,
lipsită de dramatism.
Emanciparea Disonantei
7
Strauss, Joseph. Post-tonal theory. Third Edition, Pearson Prentice Hall, 2005, pag. 136
8
Strauss, Joseph. Post-tonal theory. Third Edition, Pearson Prentice Hall, 2005.
11
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
Unul din factorii care au transformat limbajul muzical al secolului al XX-lea a fost
emanciparea disonantei.
Au existat mai multe directii de emancipare armonica:
Wagner este considerat primul compozitor care a incercat disolutia tonala, prin perpetuarea
nerezolvarii acordurilor disonante. In Preludiul operei Tristan si Isolda, Wagner reuseste sa
destabilizeze conceptual de tonalitate, slabind gravitatia tonala.
Acordul “TRISTAN” de la inceputul preludiului a dat nastere mai multor interpretari analitice,
fiind considerat acordul care rupe coeziunea tonala. Din acest moment s-a nascut ideea de a
trata acordurile individual si nu prin relatiile lor functionale din cadrul tonalitatii.
Wagner creeaza tensiunile paroxistice prin inlantuiri de acorduri de none si undecime
combinate cu intarzieri ale sunetelor constitutive.
Exemplul nr: Acordul Tristan din Preludiul operei Tristan și Isolda de Richard Wagner
12
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
De la Wagner la Debussy s-a facut un pas spre obtinerea imponderabilitatii tonale, dar fara
abolirea totala a unui centru, abolire ce se va face in momentul elaborarii teoriei serial-
dodecafonice.
3. Eliminarea tertei din acord si obtinerea unor suprapuneri de cvarte, cvinte, secunde
Acorduri obtinute prin suprapunerea altor intervale decat terta. Debussy foloseste aceste
acorduri complexe, prin suprapuneri de cvarte, cvinte, sau secunde. Muzica de jazz moderna
este armonizata prin acest tip de acorduri mixte.
Acordul Elektra - Richard Strauss, este obținut prin suprapunerea acordurilor de Mi major cu
Do# major.
Acordul Petrushka (Igor Stravinski) – este obținut prin suprapunerea unui acord Fa# major cu un
acord Do major.
13
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
Bartok (teoria axelor) – teoretizeaza relatia de triton intre fundamentale, obinând 2 axe pe
cercul cvintelor. Bartok utilizeaza un centru (lucrarea incepe si se termina cu acelasi sunet),
dar relațiile tonale sunt ignorate.
Exemple comentate:
• R. Strauss scrie “Asa grait-a Zarathustra”(dupa Nietzsche) – un preludiu si 8 sectiuni
pentru 100 muzicieni instrumentisti si orga. Este descris un rasarit ca o noua cale
spre umanitate. Strauss introduce naratiunea muzicala, tonalitatile capata puterea
de idei si nu sunt matrici gravitationale.
Debussy - tonalitati-culori / Strauss – tonalitati-idei.
In opera “Salome”(1905) Strauss abordează o estetică expresionistă. Folosește
leitmotive, tonalitati-idei, cromatizare intense, instabilitate tonală.
• R. Strauss – liedul “Morgen” – cromatizare, acorduri marite. Fraza de debut a
solistului are caracter de încheiere (consecvent și nu antecedent), ca o forma de
concluzie.
• Debussy – Preludiul “Catedrala scufundata” – e bazat pe o legenda, un mit Breton. Pe
coastele insulei Ys, o catedrala scufundată se ridica din apa dimineata, când apa e
transparenta, și pot fi auzite cîntări de preoți, clopote si orga.
14
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
Progresul tehnic, precum si noile descoperiri din fizica si din stiintele naturii au creat pentru
artisti un nou orizont in care toate hotarele puteau fi depasite.
15
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
Anumite genuri sau forme clasice/preclasice au fost adoptate de catre unii compozitori ai
sec. XX, adaugindu-li-se o tenta moderna.
Transformarea se aplica asupra dimensiunilor formelor – extindere sau compresie.
Disolutia limbajului sau ultraorganizarea limbajului sunt atitudini care au marcat intreg
secolul XX. Serialismul dodecafonic este exemplul ultraorganizarii limbajului si punerea
accentului pe actul precompozitional. Disolutia limbajului este atitudinea prin care actul
creator este considerat ca venind din subconstient. Accentul este pus pe inspiratia de
moment si pe libertatea imaginatiei creatoare.
Principalele caracteristici ale muzicii lui Ravel: impresionism, referinte culturale (spaniole,
jazz, folclor tiganesc), neoclasicism.
16
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
Exemple comentate:
Muzica pentru pian deschide orientarea impresionista apropiată de Debussy, dar cuprinde si
lucrari neoclasice. Lucrari impresioniste:
• “Jeux d’eau” – introduce pânza figuratiei armonice, (revendicata de Debussy,
• “Gaspard de la nuit” – suita care cuprinde “Ondine”, “Gibet”, “Scarbo
• “Miroirs”suită în 5 părți: “Noctuelles”, “Oiseaux tristes”, “Alborada del gracioso”, “La
Vallee des cloches”
• “La valse” – ideea splendorii valsului vienez dar și o metaforă a războiului ca o
scăpare a controlului (lucrare comandată de S. Diaghilev)
17
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
Marele coregraf S. Diaghilev, initiatorul stagiunilor “Les Ballets Russes”de la Opera din Paris
de la începutul sec. XX a cerut compozitorilor sa exploreze legatura dintre muzica primitiva,
tribala, arhaica rusa si modernism. A comandat mai multor compozitorilor ruși Stravinski și
Prokofiev balete pe teme rusesti.
Stravinski, la inceputul creatiei sale a fost influentat de Rimski-Korsakov, Glinka, Musorgski.
Acestia promovau folclorul rusesc în cadrul mișcării “Scoala nationala rusa”, cultivând
melodica modală rusească.
Stravinski scrie 3 balete care se înscriu în perioada sa de creație numită perioada rusă:
• “Pasarea de foc” – poveste feerica rusa cu muzica inspirata din teme folclorice
modale,
• “Petrushka” – poveste ruseasca citadina, de carnaval – foloseste muzica ruseasca
transformata prin mijloace armonice indraznete – bitonii, mixturi acordice (Acordul
Petrushka: Do# major cu Fa#major),
• “Le Sacre du Printemps” (“The Rite of Spring”) – isi propune abordarea unei muzici cu
caracter pagân, tribal. Baletul apare ca o succesiune de scene ritualice tribale.
Libretul se desfasoara in 2 parti: I. L’adoration de la Terre; II. Le sacrifice.
L’adoration de la Terre cuprinde:
Les augurus printenieres
Danse des adolescents
Jeu du Rapt
Jeux des cites rivales
Cortege du Sage
Adoration de la Terre; Danse de la Terre
Le sacrifice cuprinde:
Introducere
Des adolescents
18
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
Glorification de l’Elue
Avocation des Ancetres
Action rituelle des Ancetres
Danse sacrale
Aaron Copland afirma ca “Le Sacre du Printemps este cea mai mare realizare orchestrală a
sec XX.”
Exemplu comentat:
“Les Noces” (Nunta) – cantata coregrafica pentru cor, solisti, 4 piane si percutie. Suita
coregrafica ilustrind traditiile rusesti legate de nunta – pregatirea miresei, plânsul parintilor,
plecarea de acasa.
19
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
In a doua decada a sec XX, precum si in perioada interbelica, la Paris apare tendinta de
delimitare a muzicii franceze de romantismul si postromantismul german.
Supradimensionarea formelor și a emotionalului sunt atribute ale compozitorilor germani –
Wagner, R. Strauss.
Nadia Boulanger – compozitoare si profesoara de compozitie la Paris, invita compozitorii
spre o estetica opusa celei germane, care sa caracterizeze muzica franceza si spiritual francez
– claritate, simplitate, emotivitate rezervata, forme clasice, lipsa emfazei sau a
suprarafinamentului impresionist. Anumiți compozitori rusi emigrati in Franta, precum
Stravinski si Prokofiev, adoptă acest spirit al simplitatii si claritatii cu referire la muzica
Barocă și clasică. Acest curent se va numi neoclasicism.
Neoclasicismul face trimiteri directe nu atât la clasicismul vienez, cât la muzica preclasica,
baroca. Sunt preluate urmatoarele trasaturi: scriitura motorica, contrapunctul la 2-4 voci,
omofonie combinata cu polifonie, simplitate ritmica.
Stravinski impune in baletul “Pulcinella” (dupa Pergolesi) noile coordonate ale
neoclasicismului. Foloseste cadente Dominantă -Tonică, uneori repetate până la pierderea
semnificatiei acestora. Reinterpreteaza cadentele armonice prin distorsiune. Utilizeaza
suprapuneri bitonale, transparente.
Prokofiev, in schimb, accentueaza în special procesul de distorsiune armonica a cadentelor si
foloseste scriitura motorica baroca. In ”Simfonia Clasica”, in Concertul nr. 2 pentru vioara si
in cele 3 Concerte pentru pian, compozitorul ilustreaza in mod magistral aceste tehnici.
20
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
Neoclasicismul românesc este reprezentat de George Enescu, Filip Lazar, Marcel Mihalovici.
Finlanda – Jan Sibelius. Odata cu miscarile nationale si independenta Finlandei fata de Rusia
obtinuta in 1917, a aparut necesitatea configurarii unei identitati culturale printr-o figura
emblematica. În muzică, această personalitate a fost Jan Sibelius.
Sibelius a studiat la Viena si la Berlin, fiind influentat in prima parte a creatiei sale de Wagner
si Liszt. Muzica sa, considerată postromantica, respinge modernismul (dodecafonimul) si
21
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
include trasaturi tipice folclorului finlandez. Multe dintre lucrările sale se inspiră din colecția
de poezii și basme populare finlandeze numită Kalevala.
Creatii: The Swan of Tuonela, Finlandia, 7 Simfonii. Sibelius anticipa aspecte ale viitorului
spectralism si minimalism. Spectralism – utilizarea seriei armonicelor ca baza a compozitiei.
Minimalism – utilizarea unor motive scurte repetitive.
Leos Janacek – Cehia. A fost interesat de folclorul din Moravia si de cel slav. Capodoperele
sale sunt: operele “Jenuffa”, “Katia Kabanova” si “Vulpita cea sireata”. Operele lui Janacek
se cânta in limba ceha. Compozitorul a studiat inflexiunile melodice ale limbii cehe si a extras
anumite “motive” melodice tipice acesteia, Le-a numit “Speeching melodies”.
Enescu realizeaza o sinteza culturala unica, ce defineste atât cultura romaneasca cât si cea a
spatiului est-european (balcanic). A studiat la Viena si Paris, si-a insusit stilurile romantic si
postromantic de tip francez si german. Face o sinteza intre culturile franceza si germana.
Ulterior, Enescu integreaza în muzica sa folclorul romanesc in aspectele sale cele mai subtile
Foloseste spiritual improvizatoric al doinelor (ritmul parlando rubato), dar integrat in metrica
și ritmica divizionară occidentală.
Exista 3 tipuri de abordari ale folclorului in creatia lui Enescu:
• Citatul folcloric - armonizat, orchestrat in stilul clasic occidental (Rapsodiile)
• “In caracter popular romanesc” – redarea stilului folcloric prin melodii
originale (Sonata a 3-a pentru pian și vioară în caracter popular românesc)
• Sublimarea esentei folclorului (Oedip).
22
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
Bela Bartok
23
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
In “Muzica pentru coarde, percutie si celesta” (P I) Bartok construieste o fuga atipica pornind
de la o tema urmată de imitatia ei pe diferite sunete. Astfel, tema incepe cu sunetul “la”, iar
punctul culminant al lucrarii se afla pe “re#/mib”, respective relația pol / antipol.
Intrarile cu număr par incep cu sunete situate pe ordinea cvintelor ascendente, cele impare –
incep cu sunete situate pe ordinea cvintelor descendente.
Punctul culminant – este un unison pe “mib” tutti, care creeaza un contrast cu polifonia
complexa generata de intrarile imitative. Punctul culminant se gaseste la sectiunea de aur a
lucrarii. Din acest moment apare tema inversata cu intrarile succesive pe acelasi principiu al
cvintelor. Ideea de simetrie se aplica si asupra Temei prin inversarea intervalelor (citirea in
oglinda).
In plin proces de afirmare a identitatii nationale, Bartok introduce ideea de fraternitate
culturala. Culege muzica populara si din Romania, Turcia, Bulgaria, folosind caracteristicile
acestora in muzica sa: ritmul aksak (din muzica bulgareasca), parlando rubato (din doinele
romanesti), suprapuneri de secunde (secunde paralele) din muzica din Muntenegru. In afara
de stilul folcloric dansant, foloseste si spiritul improvizatoric liber al doinelor (stil denumit
“night music” pe care îl găsim în partea a 3-a din “Muzica pentru coarde, percutie si celesta”,
elegiile pentru pian și în Elegiile pentru pian solo.
24
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
25
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
largire sau o relativa evitare a tonalitatii. Considera ca functionalitatea tonala si insasi ideea
de ierarhizare a functiilor nu reflecta realitatea psihologica si estetica a epocii moderne.
Schoenberg invoca iraționalitatea, lipsa gândirii logice din substratul inconstientului
psihicului uman, de unde ar trebui să izvorască muzica. Scrie prima lucrare serial
dodecafonică în 1921 – “Preludiu pentru pian” (care va fi integrat în 1923 în Suite for piano
op. 25). Lucrarea are o semnificație deosebită prin faptul că este prima compoziție care face
trecerea de la muzica atonală liberă la muzica serial dodecafonică. Suita pentru pian op. 25
are o importanță istorică deoarece este prima lucrare de mari dimensiuni (8 mișcări)
unificată de o singură serie cu transformările ei. Schoenberg elaborează și o metodă de
lucru, numită Metodă de a compune cu 12 sunete care sunt relaționate numai unul la celălalt
(Method of Composing with Twelve Tones which are Related Only with One Another).
http://digitallibrary.usc.edu/cdm/ref/collection/p15799coll127/id/188338
Schoenberg considera că elaborarea acestei noi metode de compoziție va asigura
supremația muzicii germane pentru următoarea sută de ani.
Atonalitatea - concept care reflecta tendinta de abolire a tonalitatii, de anulare a gravitatiei
tonale fata de un centru. Au existat 2 tipuri de atonalitate:
1) Atonalitate libera – prin folosirea totalului cromatic, fara accentuarea unui anumit
centru;
2) Atonalitatea serial-dodecafonica – teorie inițiată și dezvoltata de Schoenberg și
discipolii săi – Alban Berg si Anton Webern (grupul celor trei formând Noua școală
vieneză).
Atonalismul liber evita intervale diatonice, arpegii, consonanțe, orice configuratie care ar
aminti de tonalitate. Sunetele din totalul cromatic erau epuizate pe suprafete mici, fara
reguli stricte. Erau preferate septimele (în special cele mari), cvartele marite (4+) și intervale
nonoctaviante.
Schoenberg introduce un nou sistem intonațional bazat pe o structura fundamentala numita
serie, compusa din 12 sunete. In cadrul unei serii se instituie obligativitatea ordinii temporale
a sunetelor - nici un sunet din cele 12 nu are voie sa se repete pana nu se epuizeaza seria.
Ordinea prestabilita a sunetelor in serie este factorul care diferentiaza seria de mod. Acest
tip de muzica se va numi serial – dodecafonic.
Seria de 12 sunete are 4 ipostaze:
26
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
1) O – ipostaza originala
2) I – inversarea seriei (inversarea directiei intervalelor)
3) R – recurența
4) IR – inversarea recurenței (recurența inversarii)
Schoenberg
Schoenberg ajunge la o conceptie radicala in ceea ce priveste subiectivitatea creatorului.
Considera ca trebuie eliminate vointa actului creator precum și afectul compozitorului,
punând accentul pe actul precompozitional. Schoenberg argumentează prin faptul că
senzatiile si emotiile psihicului nostru nu se repeta niciodata identic, prin urmare repetitia
din muzica este artificiala.
Pentru obținerea unei noi estetici, trebuiau evitate motive, transformarea motivelor, frazare,
arpegii, trisonuri – tot ce insemna retorica clasica. Rezultatul muzicii atonale si serial-
dodecafonice s-a asociat cu estetica expresionismului. In pictură, expresionismul reda emotii
negative, instinctuale, legate de irationalitate. Edvard Munch, pictor norvegian, este
considerat un precursor al expresionismului prin lucarea sa Strigătul – ce înfățișează emoțiile
negative legate de acest curent estetic, respectiv angoasa, spaima.
1903 – “Gurrelieder” – Cintecele lui Gurre. In una din piesele din Gurrelieder - “The song of
the Dove” – apare ca un citat “Acordul Tristan” – in diferite invesmintari orchestrale.
Schoenberg compune un ciclu de 21 de ‘recitări cu muzică’ pe versuri de Giraud-Hartleben,
lucrare numită “Pierrot lunaire”(1912) – pentru voce și ansamblu instrumental. Lucrarea
porneste de la ideea de melodrama, combinînd vorbitul cu cântatul. Schoenberg introduce
tehnica de “sprechtgesang”, care reprezinta o emisie vocală aproximativa a notelor scrise (a
27
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
inaltimilor), o tehnica situată intre vorbit si cântat. Personajul Pierrot face parte din comedia
del arte și este in acelasi timp tragic si grotesc.
Schoenberg dezvolta mai tirziu o directie noua asupra timbrului muzical – introduce asa-
numita “melodie de timbruri” – klangfarbenmelodie, cu doua abordari:
1) Atribuirea aceluiasi sunet, succesiv mai multor instrumente;
2) Atribuirea sunetelor unei melodii mai multor instrumente succesiv (tehnică asociată
cu pointilismul din pictură).
Alban Berg (1885-1935) Scoala muzicala vieneza atonala (Noua scoala vieneza)
In perioada interbelica a aparut o miscare puternica de delimitare a spatiului francez de cel
german. Franta – “noua simplitate” (Jean Cocteau).
Germania – Berg – “BACH”. Schoenberg incearca sa lege serialismul de traditia germana.
“Concertul pentru vioara” de A. Berg are doua parti. Tema este seriala. P I – Andante –
Allegretto (Allegretto – aluzie folclorica) P II – Allegro – Adagio.
- Este dedicat fiicei lui Alma Mahler (soția lui Mahler), care a murit la 18 ani;
- 4 note din serie sunt dintr-un coral bachian – cuvintele “E destul!”;
- Se face trimitere la o fiica nelegitima, pe care Schoenberg a conceput-o la 17 ani;
28
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
A fost insurat cu Yvonne Loriod – o pianista specializată în muzica modernă pentru care a
scris o serie de lucrări.
- “Visions de l”Amen” pentru 2 piane (1943)
- Ciclul “Vingt regards sur l’enfant-Jesus” (Doupzeci de priviri asupra copilului Isus)
(1944)
- Preludii pentru pian (1928-’29)
- Turangalîla-Symphonie pentru pian solo, unde Martenot solo si orchestra (1946-’48)
(10 parti)
- “Apparition de l’Eglise eternelle” pentru orga (1932)
29
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
Messiaen a diferentiat rolul fiecarui pian: “Am incredintat Pianului 1 dificultatile ritmice,
clusterele de acorduri, tot ceea ce inseamna velocitate, farmec si calitate a sunetului.
Pianului 2 i-am incredintat melodia principala, elementele tematice, tot ceea ce solicita
emotie si forta’’.
1) P I – “Amen de la Creation” – o Passacaglie care se construieste pe doua planuri: 1 –
Pianul 2 – Tema Creației (Tema lui Dumnezeu); 2 – plan ostinat rotativ din 3 acorduri.
2) P II – “Amen des etoiles, de la planete a l’anneau” - o imagine cosmica, un joc al
planetelor si stelelor
3) P III – imagine biblică “Amen de l’agonie de Jesus”
4) P IV – “Amen de Désir”
5) P V – “Amen des Anges, des Saints, du chant des oiseaux”
6) P VI – “Amen de jugement” (judecata)
7) P VII – “Amen de la Consommation”
Asa cum in armonie foloseste notele adaugate, utilizeaza ritmuri cu valori adaugate
(valeurs ajoutés)
30
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
P VII – Fouillis d’arcs en ciel, pour l’ange qui annonce la fin du temps
P VIII – Louange a l’Immortalite de Jesus (Lauda nemuririi lui Iisus)
“Turangalîla-Symphony pentru pian solo, unde Martenot solo si orchestra mare, compusa
intre anii 1946-48, comandata in 1945 de Serge Koussevitzky. Lucrarea are 10 parti.
Turangalîla – semnificația titlului: explozia vietii, vitalitate.
Messiaen foloseste elemente tematice recurente, pe care le-a denumit: Tema stâncii, Tema-
Floare, Tema Dragostei, Tema Stelelor. Aduce in prim plan melodia. Totul este subordonat
culorii: culoare armonica, culoare ritmica (timpul e vazut in culori). Zona mistica abordata de
Messiaen este intotdeauna legata de iubire, extaz religios, comuniune, lumina. Niciodata nu
se refera la sentimentul de frica de Dumnezeu, pedeapsa sau pacat.
Surse de inspiratie in limbajul lui Messiaen: Renasterea (Gesualdo, Monteverdi),
Romantismul (Chopin, Liszt, Massenet, Berlioz). Alte surse: muzica indiana (moduri si ritmuri
indiene), muzica africana, Impresionismul (foarte vag).
In teoria modurilor Messiaen observa numarul limitat de transpozitii al unora dintre moduri.
Aceasta limitare o considera ca un dat divin si o numeste „Le charme de l’impossible” (ex:
31
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
gama de tonuri). Acordurile sunt deduse din moduri, rezultind acorduri complexe cu
secunde, cvarte, cvinte, dar si trisonuri majore si minore.
In privinta arhitectonicii Messiaen foloseste suprapunerea (superpozitia) de planuri.
Foloseste repetitia, repetitia variata, monodia, augmentari si diminuari, pedale ritmice si
structuri ostinate. Exemple: P VI din Turangalîla-Symphony – “Jardin du sommeil d’amour”. 2
planuri – o melodie de tip melodie infinita la Ondes Martenot si corzi, iar pianul – intervenții
de tip oiseaux.
“Vingt regards sur l’enfant Jésus” - suita pentru pian solo scrisa in 1944. Dureaza aproximativ
2 ore si contine 20 piese, constituind o meditatie supra copilariei lui Iisus.
1. Regard du Père (tema lui Dumnezeu)
2. Regard de l'étoile (apare tema crucii)
3. L'échange
4. Regard de la Vierge
5. Regard du Fils sur le Fils
6. Par Lui tout a été fait
7. Regard de la Croix
8. Regard des hauteurs
9. Regard du temps
10. Regard de l'Esprit de joie
11. Première communion de la Vierge
12. La parole toute puissante
13. Noël
14. Regard des Anges
15. Le baiser de l'enfant-Jésus
16. Regard des prophètes, des bergers et des Mages
17. Regard du silence
18. Regard de l'Onction terrible
19. Je dors, mais mon cœur veille
20. Regard de l'Église d'amour
32
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
33
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
activitate principala, grafismul – inventii grafice care inlocuiau notele muzicale cu alte
semne.
Ligeti afirmă că forma muzicii sale este procesul însuși. Tipuri de procese: aglomerare/
rarefiere
ordine/ dezordine
sincronizare/ desincronizare
34
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
regularitate/ neregularitate
jocul registrelor
Avangarda si postmodernism
Stefan Niculescu afirma ca exista trei atitudini posibile ale creatorului:
1. Fuga inainte – originalitate cu orice pret;
2. Fuga inapoi – atitudine conservatoare si integratoare a unor aspect ale muzicilor
anterioare;
3. Sinteza - inglobarea intr-un stil propriu a unor caracteristici ale muzicii din orice
epocă.
35
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
Avangarda anilor ’60 a adus cele mai radicale atitudini fata de sunet si limbaj.
Grafismul – mai mult conteaza cum arata partitura (legat de aleatorism), bruitism. Muzica
concreta - cu zgomote ale altor obiecte.
Tehnici extinse ale instrumentelor – alte tipuri de atacuri.
Iannis Xenakis – compozitor si architect de origine greaca, foloseste probabilitatea (teoria
stochastică) pentru a genera texturi aglomerte.
O alta orientare care apare in anii ’60 – spectralismul – apare simultan in Romania si Franta.
Romania: Corneliu Cezar - “Aum”, Franta: Horatiu Radulesco, urmat de Tristan Murail,
Gerard Grisey.
Scoala poloneza – puternica avangarda: Krzysztof Penderecki, Witold Lutoslawski, Henryk
Gorecki. Incepand cu anii ’70 apare o dimensiune sacra in muzica lor si o renuntare la
atitudinea avangardista.
Penderecki – Threnody pentru victimele de la Hiroshima (pentru corzi)
Dies Irae – in memoria victimelor de la Auschwitz
Requiemul Polonez
7 porți ale Ierusalimului
Concert pentru pian
Concert pentru vioara
Concert pentru viola
36
Livia Teodorescu-Ciocănea: Stilistică și poetica muzicii moderne si
contemporane. Note de curs
compozitor care a scris muzica concreta instrumentala, Salvatore Sciarrino (n 1947) (Italia) –
compozitor de muzica clasica contemporana bazată pe tehnici extinse ale instrumentelor.
37