Sunteți pe pagina 1din 4

Construc ia subiectului unei op.

dramatice componente de structur

i limbaj

Comedia O scrisoare pierdut a fost citit ntr-o edin a societ ii literare ie ene, Junimea, iar premiera a avut loc la 13 noiembrie 1881, pe scena Teatrului Na ional din Bucure ti, bucurndu-se de un mare succes de la prima reprezenta ie. Aceast pies de teatru este o comedie de moravuri (politice, sociale, familiale) i de caracter, iar titlul ei are n vedere pretextul n jurul c ruia se dezvolt ntmpl rile i conflictele pe scen pierderea de c tre Zoe Trahanache a unei scrisori de amor, care i fusese trimis de c tre tefan Tp tescu, prefectul jude ului. Tema comediei o constituie prezentarea vie ii social-politice dintr-un ora de provincie n preajma alegerilor pentru Camer , n lupa electoral antrenndu-se att for ele puterii, ct i cele ale opozi iei. A a cum precizeaz autorul n partea de nceput, n care sunt prezentate personajele, ac iunea piesei se petrece n capitala unui jude de munte, n zilele noastre. Comedia are patru acte, cu cte 9, 14, 7 i, respectiv, 14 scene, iar ac iunea, n totalitatea ei, cuprinde o serie de ntmpl ri legate de farsa electooral din anul 1883, fars n care sunt implicate toate personajele. Actul nti include, n primele dou scene, expozi iunea, n care facem cuno tin cu Tip tescu, prefectul jude ului, i cu Pristanda, poli aiul ora ului i unealta docil a puterii, n jurul c rora evolueaz celelalte peronaje ale piesei. Intriga comediei o constituie pierderea scrisorii, fapt care se consum ns nainte de nceperea ac iunii, deoarece n actul I, Tip tescu afl deja de la Pristanda c Nae Ca avencu este n posesia unei scrisori care-i poate asigura reu ita n alegeri. Acest fapt va declan a desf urarea ac iunii, prezent n actele I i II, din care afl m c Zoe, so ia lui Zaharia Trahanache un important personaj politic al partidului aflat la putere pierde, din neglijen , o scrisoric de amor care-i fusese adresat de tefan Tip tescu, prefectului jude ului. Scrisoarea este g sit de Cet eanul turmentat i sustras de la acesta de c tre Nae Ca avencu, adversarul politic al celor de mai nainte, care amenin cu publicarea ei dac nu va fi sus inut n alegeri. Tip tescu i Zoe vor s -l determine pe Ca avencu s le napoieze documentul compromi f cndu-i diferite promisiuni, dar acesta nu-l cedeaz dect n schimbul alegerii ca deputat. Farfuridi i Brnzovenescu devin b nuitori i amenin timp, de la centru sose te telegrama prin care se anun candidat tot printr-un antaj.

tor

cu trimiterea unei depe e la Bucure ti. ntre candidatura lui Agamemnon Dandanache, ajuns

Actul al III-lea este cel al demersurilor lui Farfuridi i Ca avencu i al punctului culminant. Descoperind poli a falsificat de Ca avencu, Trahanache hot r te s anun e candidatura lui Agamemnon Dandanache. n final, cnd acest lucru se ntmpl , are loc o nc ierare pus la cale de Pristanda, iar Ca avencu i pierde p l ria, pe care o g se te Cet eanul turmentat i o duce adrisantului.

n actul al IV-lea, dup punctul culminant (nc ierarea violent ntre cele dou tabere), ac iunea evolueaz c tre deznod mnt, proclamndu-se nfrngerea lui Ca avencu i alegerea lui Agamemnon Dandanache. Acum, Nae Ca avencu, pierznd scrisoarea i fiind amenin at cu poli a falsificat , accept s conduc festivitatea n cinstea noului ales, iar totul se termin ntr-o atmosfer de s rb toare, de mp care i veselie unanim . Privit n ntregimea sa, textul operei literare O scrisoare pierdut are tr s turile caracteristice unei crea ii dramatice, dar i unele specifice, originale, care se mbin cu cele generale. Din prima categorie face parte structurarea n acte (4) i scene (9, 14, 7, 14). Modalitatea principal de comunicare, deci principalul mod de exprimare, este dialogul, c ruia i se al tur monologul dramatic. Descrierea i nara iunea nu apar dect n replicile personajelor sau n indica iile scenice, scrise ntre paranteze la nceputul unui act sau al unei scene, ori pe parcursul ac iunii, i se refer fie la decor, fie la jocul de scen al actorilor. Faptul caracteristic structurii piesei O scrisoare pierdut este ns prezen a unor scene alc tuite numai din monolog, consecin fireasc a prezen ei unui singur personaj (Pristanda, Trahanache, Tip tescu, Zoe, Ca avencu), prin care se face leg tura ntre diferite scene i ac iuni ale piesei, sunt exprimate gndurile ascunse, zbuciumul sufletesc i inten iile personajului respectiv ori concluziile la care acesta ajunge n urma ntmpl rii anterioare. De asemenea, n cadrul dialogului, se remarc diversitatea replicilor, o modalitate remarcabil , folosit ingenios de dramaturg, de realizare a comicului. Astfel, se ntlnesc replici diverse chiar n aceea i scen i numai ntre dou personaje Tip tescu i Pristanda, replici de tipul ntrebare/r spuns, replic /confirmarea replicii, sau replic /completarea replicii. Dinamica unor astfel de replici este asigurat prin reluarea unei p r i sau a unor cuvinte din replica anterioar (- i cine era? cine s fie?; si popa? da,popa..; -mi el! curat mi el!) fie cu valoare interogativ , fie cu valoare exclamativ . Aceea i m iestrie deosebit dovede te I.L.Caragiale n dezvoltarea conflictului de baz al piesei, c ruia i subordoneaz o serie de conflicte secundare. Conflictul principal se declan eaz o dat cu amenin area lui Ca avencu de a publica scrisoarea i evolueaz treptat, pe m sur ce i antajeaz , pe rnd, pe Zaharia Trahanache i pe Zoe, so ia acestuia. tefan Tip tescu, autorul scrisorii, i mai ales Zoe intr n alert , n timp ce Trahanache este convins c are de-a face cu o plastografie. So ia venerabilului este dispus s accepte toate condi iile impuse de Nae Ca avencu, iar prefectul cedeaz i el, dup ce adversarul s u i refuz toate propunerile, neacceptnd dect mandatul de deputat. Conflictul se acutizeaz i atinge intensitatea maxim n momentul n care este anun at candidatul n persoana lui Agamemnon i ncepe o adev rat b t lie ntre taberele de aleg tori. Stingerea conflictului are loc n momentul n care scrisoarea revine la Zoe, prin intermediul Cet eanului turmentat, iar Ca avencu, deposedat de obiectul antajului, accept acum toate condi iile impuse de Zoe, devenit din victim , c l u.

Conflictul principal antreneaz cu sine alte conflicte secundare, cu rolul de a-l pune n eviden pe primul, n toat complexitatea lui. Astfel, Farfuridi i Brnzovenescu, temndu-se c vor fi tr da i, intr n conflict, primul acuzndu-l pe cel de-al doilea c este candidatul prefectului, iar anun area candidaturii lui Agami Dandanache i nc ierearea din final vor avea ca urmare spargerea partidului independent; Dup ce a fugit Ca avencu, d sc limea s-a apucat la ceart , s-au b tut(...) s-a spart partidul independent...s-a spart! Derularea faptelor, evolu ia conflictelor i comportarea personajelor pun n eviden tr s turile esen iale ale oric rei comedii: provocarea rsului i finalul comic prin rezolvarea nea teptat a situa iei ini iale, datorit unei adev rate lovituri de teatru. Cu alte cuvinte, este vorba despre prezen a comicului i mai ales de diversitatea mijloacelor prin care I.L.caragiale reu e te s -l realizeze, cu o art nc nentrecut . Dramaticul exceleaz i prin limbajul folosit i care apar ine personajelor, acesta fiind o modalitate deosebit de a eviden ia att tr s turile eroilor ct i comicul de limbaj. Acesta din urm se realizeaz prin observarea i nregistrarea ticurilor verbale ale personajelor(ai pu intic rabdare, curat), prin pronun area gre it a unor neologisme i a unor cuvinte obi nuite(renumera ie, famelie, bampir,fevruarie, enteres etc), dovedind gradul de instruire mai mult dect superficial al personajelor respective. Alteori, cuvintele sunt n elese gre it, dndu-li-se alt sens, sau structurile con in nonsensuri datorit neg rii primului enun prin cel de-al doilea(e sublim , dar lipse te cu des vr ire). Sunt prezente contradic iile de termeni (12 trecute fix), truismele, de cele mai multe ori pleonastice, sau pleonasmele propriu-zise(m car ctu i de pu in) Tot din punctul de vedere al comicului de limbaj se observ numeroase repeti ii(enteresul i iar enteresul, tn r, tn r, dar copt), unele cacofonii(s zic c nu are), toate aceste elemente de limbaj mbinndu-se ntr-o diversitate de stiluri: colocvial, administrativ, oratoric, la care se adaug cel epistolar scrisoarea, cel publicistic ziarul(ca modalitate de manipulare a opiniei publice). Comicul de nume este nrudit cu cel de limbaj, subordonndu-i-se, dup unii critici. n comedia O scrisoare pierdut , numele sunt mai mult dect suugestive, putndu-se afirma chiar c ele fac concuren st rii civile. Numele lui Trahanache sugereaz amnarea, b trne ea, tergiversarea, decrepitudinea, iar Ca avencu l reprezint pe cel care se aga cu disperare de orice pentru a- i atinge scopul, tipul demagogului l tr tor. Farfuridi i Brnzovenescu, prin aluzia culinar a numelor lor, sugereaz inferioritatea, vulgaritatea, pe cnd Dandanache ne duce cu gndul la dandanaua pe care o produce prin apari ia lui nea teptat . Al turat lui Agamemnon, nume ilustru din mitologia greac , cu forma de diminutiv evident depreciativ Agami - i pronun at de Trahanache Gagami , numele Dandanache pune n eviden un personaj decrepit, totu i un amestec interesant de viclenie i ramoleal . Pristanda i trage numele de la un joc moldovenesc, sugernd zbaterea permanent i inutil sau exprimnd ideea c e capabil s joace a a cum i se cnt . Numele lui Tip tescu ne duce cu gndul la un tip important din via a politic , abil, folosindu- i puterea politic n propriul interes, capabil de aventuri amoroase, datorit pozi iei i prezen ei sale. Toate aceste aspeccte reliefate cu o a art nentrecut de Caragiale la comicul de limbaj pot fi considerate i elemente ale oralit ii, deoarece ele sunt caracteristice limbii vorbite. Lor li se adaug mbinarea vorbirii directe cu cea indirect , prezen a numeroaselor interjec ii, a construc iilor exclamative i

interogative, unele de un retorismm evident n anumite contexte. Ca i n exprimarea oral , irul expunerii se ntrerupe, se fac unele digresiuni, ca apoi s revin la ideea ini ial . Exist un anumit ritm al expunerii i un anumit grad de elaborare a ideilor, n func ie de reac ia interlocutorului. n timpul discu iei, pot interveni intona ia, mimica, gesturile, ultimele ca elemente non-verbale ale comunic rii. Acestui tip de comic i se adaug cel de moravuri, de caracter, de situa ie sau comicul inten iilor, prin care este pus n eviden atitudinea scriitorului fa de evenimente i fa de personaje. Att prin aspectele de co inut tem , subiect, personaje, ct i prin elementele de form tipuri de replici, tipuri de comic, comedia O scrisoare pierdut pune n eviden caracteristicile unei crea ii realiste, mereu actuale, evocnd tipuri i moravuri existente n orice societate.