Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Ritmul din natură este universal, regăsindu-se peste tot: în viața plantelor, a animalelor, în organismul
uman. Dintre ritmurile care evoluează în natură menționăm: mersul astrelor, succedarea anotimpurilor, a zilei
–cu noaptea. În organismul uman, se afirmă ritmul biologic: pulsul arterial, respirația ș.a. Ritmurile naturale nu
au virtuți artistice, toate având caracteristică periodicitatea elementelor. În cadrul artelor, ritmul primește
virtuți superioare celui din natură și devine element de expresie pentru susținerea imaginii artistice. Astfel,
ritmul artistic, este definit drept: evoluarea și succedarea organizată pe plan superior a elementelor fiecărei
arte. Etimologic, termenul „ritm” derivă din greaca veche, unde cuvântul „reo” = a merge, a trece, deci
mișcarea se află la baza ideii de ritm. Pentru ca mișcarea să fie considerată ritmică, ea trebuie să fie organizată,
să nu se producă la întâmplare.
Ritmul muzical are la bază trei elemente: ritmul propriu-zis (îmbinarea artistică a duratelor); metrul
(cadrul pe care se desfăşoară ritmul) şi tempoul ( viteza mişcării ritmice). Există însă și creații muzicale fără
încadrare în măsură (exemplu ritmurile libere din folclor).
A. Categorii ale ritmului muzical propriu-zis
Conform concepţiei Victor Giuleanu ritmul muzical reprezintă „evoluarea în timp si succedarea
organizată pe plan superior-creator-estetic, emoţional a duratelor (sonorităţi şi pauze)”.
Orice ritm propriu-zis este definit prin 2 elemente: formula ritmică (un grup organizat de durate) şi accentul
(element care structurează ritmul prin evidenţierea unor durate).
După ordinea și succesiunea accentelor, ritmurile se pot grupa în 3 tipuri de organizări, astfel:
Ritmul binar -are la bază două valori, una este accentuată, astfel că accentele alternează din 2 în 2 valori.
Ritmul ternar -are la bază trei valori, una accentuată, astfel că accentele să alterneze din 3 în 3 valori.
Ritmul eterogen (asimetric) -are la bază minim cinci valori grupate în 2 structuri: una binară și una ternară.
Distribuţia accentelor se poate face în 2 variante asimetrice (2 cu 3/ 3 cu 2), iar accentele alternează din 2 în 3.
Primul dintre accentele formulei este accent principal.
Obs. Prin modificări ale valorilor egale se pot obţine variate formule ritmice binare, ternare, eterogene.
Clasificarea măsurilor
Măsurile se pot grupa după ordinea accentului metric și după numărul timpilor accentuați.
După ordinea de apariţie a accentului metric (structură) sunt trei categori de măsurii:
-binare-accentul se succede din 2 in 2 timpi;
-ternare-accentul se succede din 3 in 3 timpi;
-eterogene-accentul apare prin amestecul de 2 cu 3 timpi.
După numărul timpilor virtual accentuați (periodicitatea accentului principal) măsurile alcătuiesc două
categorii:
-simple = au un singur accent metric (cele de 2 şi 3 timpi);
-compuse = au două sau mai multe accente metrice, reunind două sau mai multe măsuri simple (de 4, 5, 6, 7
etc. timpi).
Tactarea măsurilor de 2 timpi utilizează mai multe variante, în funcţie de viteza de cântare.
Cea mai frecventă este tactarea normală în 2 mișcări (cu timpul 1 în jos, iar timpul 2 în sus), folosită în special
în tempouri moderate.
– Măsurile de 3 timpi (ternare simple) au timpul 1 virtual accentuat şi ceilalţi 2 timpi neaccentuaţi.
Tactarea măsurilor de trei timpi foloseşte variante diferite în funcţie de tempo. Cea mai frecventă este
tactarea normală cu toţi timpii, în 3 mişcări (potrivită pentru un tempo moderat).
Tactarea măsurilor de 4 timpi apelează la mai multe varianteîn funcție de viteza de cântare. Cea mai frecventă
este tactarea normală cu toţi timpii în 4 mişcări (folosită în tempo moderat și rapid).
Observație: Fiecare dintre măsurile de 2,3,și 4 timpi poate fi întânită în practica muzicală având unități de timp
diferite, însă cel mai frecvent este folosită unitatea de timp de pătrime (în care i se asociază pătrimii durata de
un timp). Exemplele care se cer citite la clasele primare III –IV, sunt exclusiv cu pătrimea ca unitate de timp.
– Măsurile de 6 timpi (ternare compuse omogen) formate din asocierea a două măsuri ternare simple, au
două accente metrice: principal pe timpul 1, secundar pe timpul 4. Sunt folosite mai ales cu unitatea de timp
optime. Tactarea are două variante: normală în 6 mişcări (tempo lent); concentrată în 2 mişcări (tempo rapid).
Observație. În metrica ternară mai sunt cuprinse măsurile compuse omogen de 9, 12, 15, 21 timpi –prin
asocierea măsurilor ternare simple, numărul de accente depinzând de numărul de măsuri simple componente.
Acestea sunt folosite predominat cu unitatea optime. Dintre acestea, în practica școlară primară apar în
repertoriu foarte rar măsurile de 9 și 12 timpi. Tactarea măsurilor de 9 timpi folosește schema măsurii ternare
simple (în 3 mișcări), în timp ce pentru măsurile de 12 timpi folosește schema măsurii binare compuse (în 4
mișcări).
– Măsurile de 5 timpi (compuse eterogen) sunt formate din câte două măsuri simple: una binară și alta
ternară, deci au două accente metrice: principal pe tp.1, secundar pe tp.3 sau tp.4 (în funcţie de alternanţa
2+3 sau 3+2).
Tactarea folosește 2 scheme: normală în 5 mişcări (tempo lent); concentrat în 2 mișcări (tempo rapid).
- Măsurile de 7 timpi au în componenţă 3 măsuri simple, respectiv 3 accente dispuse în funcțiie de alternanță
(2+2+3, 2+3+2 sau 3+2+2). Celelalte măsuri compuse eterogen de: 8, 9, 10, 11, 12, 13 timpi se construiesc tot
prin amestec divers de binar cu ternar, fiind utilizate mai mult în cântul popular. Începând de la măsurile de 9
timpi în tactare se folosește doar varianta concentrată. Întrucât nu le întâlnim în repertoriul copiilor, ne
limităm la tratarea măsurilor de mai sus.
Metrica alternativă (alternanța de măsuri) = procedeul în care frecvent în aceeași lucrare (la aceeași
voce) apar schimbări de măsuri. Măsurile alternative pot fi aduse în combinaţii diverse de binar, ternar şi
eterogen.