:Ar-:*

In ocest numr

D I V O R T UL
Pies n trei acte
de ALEXANDRU SEVER

www.cimec.ro

teatrul
N r . 9 (anul XI)

septembrie

8 UM A R :
Pag.

PREMISE PENTRU NOUA STAGIUNE

1966

D IVO RT U L
pics n trei acte
de Alexandru Sever

Revist l u n a t e d i t c t de
C o m i t e t u l de Stat p e n t r u
Cultur
i A r t i d e U n i u n e a S c r i i t o r i l o r
din Republica Socialist Romnia

REDACIA 81 4DMINISTR4T14
str. Constantin Mille r r . .*->- Bueuresli
Telefon 14.33.58
4bonamenteIe se fae rin failorii potall
i oflciile potale din intrcaga ar
l'n-iul nniii abonamenl: -'i lei pe Irei luni,
4 i lei pc ase luni, 84 lci pc un an

ARTA SPECTACOLULUI
Ittg. Dotitt Manolescu
ROLUL SCENOTEHNICII

Critt Teodorescu
REGIZORI I ACTORI
Ualeria Ducca
PREGTIRE INDIVIDUAL I DIVERSITATE STILISTIC
Victor Crciun
GEORGE COBUC I ARTA DRAMATIC

PRIN TEATRELE DIN AR

Galai Craiova Braov Sibiu Petroeni
Semneaz : Ana Maria Narti, Mira Iosil'. Ion Cazaban. C. Paraschivcscu
COPERTA

NOASTRA :

<>h. Cozorici (Ufni) in ..Vif.irul" dc

Barbu De'.avrancea pe scena Teutrului
Barbu t. Delavrancea"

TEATRUL
Dumitru

LA

TELEVIZIUNE

Solomon

MOLIERE... I C E H O V
MERIDIANE

Mircea Marosin
TENTATIA INEDITULUl PE SCENELE POLONEZE

91

CARTEA DE TEATRU
V. Mndra
SEMNE BUNE I CTEVA DEZIDERATE N
CERCETAREA ISTORIC A TEATRULUI
UNIVERSAI

Deseite : tih. IHariacscu

www.cimec.ro

Foto : I. Niiunicsiu. \ . vaicu

pjUSo

premise
pentru
noua
stagiune
Poate mai mult dect oricare alt domeniu de creaie, teatrul se aseamna cu o
fiin vie : n existena sa, perioade de cretere spectaculoas alterneaz cu altele n
care, aparent, se ntmpl prea puin, n timp ce n adnc se petrec, fr zgomot, transformri i sedimentri importante...
Viaa fiecrei stagiuni pare s se organizeze, independent, n jurul cte unei prot>Iemr: care plutete n aer" : am avut stagiuni dominate de activitatea unui tealru,
aitele marcate de efervescena creatoare a unui dramaturg, altele, de ambiii pentru
expresiviti regizorale noi.
Anul teatral ncheiat n iulie a fost terenul unor largi dezbateri despre repertoriu.
Fundate pe i stimulate de documentele Congresului al IX-lea, ca i de documentele
ulterioare ale partidului, n legtur cu locul i rolul culturii i artei noastre n procesul
de desvrire a construciei socialiste, aceste discuii au sfrit prin a elibera pe oamenii de teatru de exagerri i preconcepii, reuind s ptrund n viaa practic a
teatrului. Creatorii de teatru au fost astfel pui n faa unui numr de probieme eseniale, hotrtoare pentru evoluia instituiei lor, au fost ajutai s-i clarifice concepiile,
s-i precizeze criteriile. O not de sporit responsabilitate caracterizeaz, la ora actual,
strduinele colectivelor i proiectele de repertoriu pe stagiunea 1966/67.
Cmpul tuturor acestor observaii poate fi extins mult n urm : revelaiile care au
strlucit pe firmamentul unei perioade au lsat n urma lor cte o valoare statornic,
s-au integrat firesc ansamblului, au astzi un loc care le aparine. Partea cea mai avansat a fenomenului teatral romnesc este rezultanta unui proces de acumulare exercitat
asupra a tot ce a nsemnat, la un moment dat, descoperire artistic viabil, creaie autentica, gndire nnoitoare, nire de inspiraie. Nu putem izola artificial nici o perioad
a activitii noastre, cu problemele ei, de fluxul cruia i aparine ; de fiecare dat, ea
se arat ca etap ntr-un complex context de determinri. Simim nevoia reafirmrii
acestui adevr arhicunoscut tocmai pentru c ne aflm n faa unui nou an de munc,
pe care-1 dorim superior n rezultate. Cortinele ce se vor ridica n curnd inauguxeaza, aadar, o nou treapt a unui proccs n desfurare i deschid o nou perspectiva ;

INSHTII' ILUI
P E ISIOKIA

mvh

www.cimec.ro

care snt premisele pe care se ntemeiaz ea ? Ce zestre de cuceriri primete din partea
predecesoarei ? Ce ntrebri noi, nc nerezolvate, i se deschid, pe care viaa le-a mpins
n actualitate acum, i ale cror rspunsuri va trebui s le descopere ? n aceast lumin,
cteva consideratii se impun semnalate de altfel i n lucrarile ultimei plenare lrgite
a Biroului Executiv al Comitetului de Stat pentru Cultur i Art, consacrate analizci
stagiunii.

CONTIINA CONTINUITII
Stagiunea trecut, cu succesele i nemplinirile ei, a nsemnat, pe un plan de marc
importan, un moment de matuirizarc pentru teatrul nostru, prin aceea c el a simit
puternic nevoia afirmrii valorilor naionale n dramaturgie. Ceea ce pn cu doi-trei
ani n urm se rezolva cam in prip i cam superficial, ncluzndu-se n repertoriu, la
capitolul rezervat creaiilor mai vechi, mereu cam aceleai puine piese, a devenit
preocupare de baz : descifrarea i promovarea filonului de gindire al creatorilor care
au ntemeiat i au construit literatura scenei noastre. Acest efort sprijinit pe o munc
de documentare cuprinztoare i desfurat cu devotament i cu pasiune a schimbat
fata repertoriilor n unele teatre, ntrind sentimentul cchilibrului i triniciei culturii
noastre teatrale. Un loc de prim rang a ocupat n acest sens Teatrul Naional I. L.
Caragiale", care i-a subordonat o bun parte a activitii elului de a readuce n atenia
opiniei publice pagini din trecutul dramaturgiei romneti ; ntreaga sa stagiune a fosl
dominat de reprezentaiile cu mai puin jucatele Vlaicu Vod, Patima rosie, Domnioara Nastasia, i aproape uitatele Doamna lui leremia, Copiii pmntului. Teatrul Delavrancea" a jucat Viforul; Teatrul de Comedie s-a consacrat redescoperirii" Insulei lui
Mihail Sebastian i Capului 'de roi al lui Ciprian i a pus n slujba acestor montri
cele mai bune fore ale sale. i n teatrele din provincie s-au fcut n aceeai direcie
mari investiii intelectuale : cu o foarte ludabil ndrzneal creatoare, Teatrul din
Brlad a dat via scenic unei piese inedite, deosebit de revelatorii, a lui Victor Ion
Popa Rspntia cea mare ; la Iai s-a montat Anton Pann de Blaga ; la Bacu, Celatea
Neamtdui de V. Alecsandri ; Teatrul maghiar din Satu-Mare a descoperit att de cunoscutei Scrisori pierdute o nou fa... Enumerarea ar putea continua ; preferm s-o incheiem cu spectacolul n care una dintre aceste opere i-a demonstrat cel mai deplin
viabilitatea Jocul ielelor de Camil Petrescu, reprezentat de Teatrul Mic. n compunerea stagiunii trecute, spectacolul acesta are o nsemntate special : succesul su, n
faa unui public foarte deosebit, a rsturnat prejudecile i temerile legate de audiena
teatrului de dezbatere intelectual Rsunnd de pe scen arztor i viu, ntrebrile eseniale care strbat opera lui Camil Petrescu au captat interesul pasionat al spectatorilor.
S-a creat n acest fel o punte foarte preioas ntre modeele mai vechi de teatru
politic i de grav angajare moral i cutrile de astzi ale dramaturgilor notri, pentru care teatrul politic se realizeaz cu deosebire n surprinderea i dezbaterea problemelor contiinei contemporane. O astfel de contiinf a continuiiii, certitudinea c se
integreaz ntr-o filiaie, c aparine unei culturi teatrale cu tradiie, poate constitui i
pentru dramaturgia noastr contemporan un sprijin imporlant, o poate ajuta s se elibereze de ovieli, o poate scuti de rtciri pe ci ocolite sau de mult strbtute.
n anul de teatru care ncepe, acest efort nu poate dect s continue. Evident,
teatrele vor trebui s sc fereasc de alegeri pripite, fcute n febra redescoperirilor cu
orice pre ; aciunea de a redrui viat scenic unor valori vechi nu trebuie confundat
cu o dereticare prin arhive ; acele file pe care le-a marcat desuetudinea trebuie lsatt
s doarm n pace. De altfel, dup acest an, n mod firesc dominat de cutri diversificate, ntr-o prospecie pe orizontal", unele repertorii indic binevenita intenie de a
se concentra pe un teritoriu cu un potenial maxim de descoperiri pe trmul spectacolului. Vom asista, se pare, la un an consacrat reinterpretrii moderne a operei lui Caragiale. Ni se anun : un spectacol Caragiale la Teatrul de Comedie i O scrisoare pierdut la Teatrul Naional din Craiova ; O noapte furtunoas la Bacu, Braov, Piatra
Neam, Teatrul Nottara" i Naionalul din Cluj ; D-ale carnavalului, la Teatrul Bulandra". ncheind o construcie de mult nceput, Teatrul Naional din Bucureti i
propune s nfieze ntrcaga oper a patronului su spiritual. Unele dintre aceste spectacole reprezint rodul unor meditaii de ani ntregi ; ncercnd viziuni originale asupra
universului caragialean att de bine cunoscut fiecrui spectator, acestea vor zdruncina,
poate, unele inerii ale gustului, provocnd, aa cum s-a mai ntmplat, nfruntri pasio-

www.cimec.ro

www.cimec.ro

^fj

nate ; dar vor ridica pe o treapt nou de nelegere conceptul de actualizare a clasicului i vor determina desigur mutatii contemporane n contiina spectatorului.
Teatrele prospecteaz opera lui Blaga, a lui Victor Eftimiu, a lui Hadeu, Iorga,
Kiriescu, Ion Luca etc. Din marea oper a lui Camil Petrescu se va juca n sfrit
Danton (Teatrul Nottara") i se va reedita Blcescu, pe scena Naionalului bucuretean,
care a consacrat piesa. Toate acestea, adugndu-se relurii spectacolelor din stagiunile
trecute, statornicesc stagiunii n deschidere o respiraie artistic vguroas i plin de
generozitate, oferindu-i premisele unor nfptuiri ncrcate de sensuri. Rmne ca spiritul
n care va fi realizat fiecare dintre aceste spectacole s fie aceJa al unei gndiri ndrznee, novatoare, care s descopere expresia vie, actual, a valorilor tradiionale.

IITERATURA DRAMATIC UN EDIFICiU N CONSTRUCIE

n fiecare an, cteva piese romneti noi se adaug listelor de premiere, sosind
la ntlnirea cu publicul ; efemeridele, care n-au rezistat verificrii prin spectacol, mor
pe nesimite. n stagiunea ncheiat, numrul pieselor originale care au dominat a fost,
din pcate, mic. n majoritate, teatrele i-au mprit cele dou piese de succes ale anului Simpe coincide^e_de_Fa.u[_ Everac (a crei reprezentare pe zece scene a prilejuit
cteva spertaxole pline de autenticltate, cu~adnc ecou n public) i Sfnhrf Mitic Blamu
de Aurel Baranga (jucat n 13 teatre) ; de multe ori, aceste-dou piese s-au ntlnit pe
acelai afi. Piesa Ecaterinei Oproiu A" snt Turnul Eiffl a prilejuit dou speetacole tinereti, de fantezie i graie. Scena a nregistrat debuturile sobre ale lui Simion
Macovei i Corneliu Leu, precum i drama istoric a lui Dan Trchil, Io, Mircea
Voievod. n cert progres de exigen fa de ali ani, se remarc n teatre un refuz al
lucrrilor minore, deghizate n piese despre etica nou", care n fond servesc intriga
bulevardului n sos didactic. Totui, nu s-a putut evada din monotonia unei liste de
lucrri, cum s-a vzut, restrnse, n genere, afiul pieselor romneti fiind mai degrab
srac. Un fenomen negativ s-a fcut simit cu destul putere : contingentul dramaturgilor
consacrai i-a rrit rndurile, scriitori de autoritate au ocolit drumurile scenei. La rndul
lor, teatrele (mai ales cele bucuretenc) au lucrat ovielnic, dnd ocol lucrrilor mai
dificile, reprezentnd mai degrab piese neangajante. Iniiativele bune s-au manifestat
mai ales n provincie. Un teatru s-a distins astfel, fcnd excepie de la inertia carn
general, decis s ias n ntmpinarea literaturii dramatice noi, i el trebuie menionat
tocmai pentru aceasta : este vorba despre Teatrul din Constana (director : Jean Ionescu ;
regizor : Const. Dinischiotu ; secretar literar : Romeo Profit), care consecvent cu sine i-a
alctuit i de data aceasta repertoriul n mod independent. Efortul su, pe text i n spectacol, a lansat dou dintre piesele noi ale stagiunii, pomenite mai sus. Tot n provincie
au fost lansate Simple coincidene la Timioara i Sfntul Mitic Blajinu la
Petroeni.
Configuratia repertoriului romnesc ridic n prezent dou probleme, care ar
putea fi enuntate, schematic, n felul urmtor : 1) a pstra n repertoriul permanent
acele opere valoroase ale literaturii contemporane create n ultimii douzeci de ani,
aa fel nct ntre trecutul pe care-1 valorific cu grij i prezentul de ultim or firul
continuitii s apar ct mai strns legat ; 2) a cuta cile i mijloacele pentru a mbo.gi afluxul spre teatru al creatorilor, a le stimula interesul pentru prezentul vibrant i
n continu prefacere, ale crui ecouri n art spectatorul le caut cu nesa. Literatura
dramatic este un edificiu n construcie ; echilibrul lui se sprijin pe fiecare dintre
treptele nlrii sale i, aa cum nu se poate lipsi de temelie, el nu se poate lip&i de
nici unul dintre nivele.
Armonia i cchilibrul vieii teatrale, exigenele noilor relaii cu publicul dovedesc
c o asemenea construcie nu se nal de la sine, din iniiative rzlete i bunvointe
ntmpltoare, ci este rezultatul unei politici teatrale de perspectiv. Plenara lrgit a
Biroului Executiv al Comitetului de Stat pentru Cultur i Art inut n iulie a ridicat
d e altfel probleme, deopotriv, n faa oamenilor de teatru ca i a scriitorilor. Ecouri
ale unor atare preocupri au ptruns n repertoriile viitoare: Teatrul Mic promite o
nou versiune scenic a Hanului de la rscruce ; Teatrul din Constana va relua singura
din pcate oper dramatic a prozatorului V. Em. Galan (a crei premier a avut
o pe nedrept uitat nsemntate) Prietena mea Pix; vom revedea, se pare, Ziaritii
{la Piatra Neamt i Braov), la Naionalul bucuretean a fost inclus n planuri piesa

www.cimec.ro

lui Eugen Barbu, S nu-fi faci prvlie cu scar. Dup o scurt pauz n frumoasa tradiie pe care a ntemeiat-o, Teatrul de Comedie anun cteva premiere romneti absolute, aparintnd unor scriitori consacrai. Teatrul Mic anun o ipies de Mazilu Comedia mplinirii i una de Ionel Hristea. Teatrul pentru copii o pies despre adolesceni
de Dorel Dorian. Spirituala Insul a lui Gellu Naum i va putea n sfrit argumenta
valorile ntr-un spectacol anunat de Teatrul Bulandra". Debuturile prevzute snt mai
multe i mai diverse : D. R. Popescu, Dumitru Radu, N. Mavrodin, N. Ionescu, Ion
Omescu, M. tefnescu Gruia etc.
Toate acestea i altele nc par s prefigureze un nou moment fertil pentru dramaturgia noastr. Nu e ns mai puin adevrat c, n raport cu forele creatoare de
care dispunem, efortul anunat angajeaz puin ; dou dintre teatrele cele mai importante ale rii Naional I. L. Caragaiale" i Lucia Sturdza Bulandra" continu
s contribuie ntr-un mod puin semnificativ, fa de platforma artistic pe care o
dein, la impulsionarea creaiei dramatice. Destule piese de Paul Everac, Dorel
Dorian, Teodor Mazilu nu i-au epuizat cariera scenic; altele publicate (ale Luciei
Demetrius, Dimos Rendis, Radu Cosau etc), sau nepublicate nici nu i-au nceput-o.
Un sondaj efectuat de revista noastr, asupra rezultatelor cruia s-a fcut meniune, cu
comentarii, i n plenara din iulie, arat c dramaturgii depun o activitate creatoare
struitoare i c, pentru a se ajunge la rezultate optime, colaborarea lor cu teatrele s-ar
cuveni mplinit n sensul celor mai ardente cerine ale momentului. Teatrul nostru
triete un moment cnd are stringent nevoie de piese care s exprime realitile i
problemele omului zilelor noastre, n condiiile construciei noastre. n aceast ordine de
idei, pot servi drept concluzie cuvintele rostite de Radu Beligan, n ncheierea referatului sau prezentat la plenar : Noi ne numrm printre micrile artistice cele mai ndreptite s ia n discuie i s rspund eficient problemelor ce se pun n faa unei
contiine contemporane, numind valorile care confer vieii noblee i finalitate. Cti
sntem beneficiarii unei experiene grandioasc, i anume construirea societii socialiste, noi
redescoperim universul n condiiile luptei pentru afirmarea omeniei din om, noi avem
nu numai o imagine clar a ceea ce a fost viaa pn mai ieri, a instrumentelor de
supliciu puse n micare de ornduirile ntemeiate pe exploatare i asuprire, dar i un
nalt ideal, o ncredere n destinul umanitii. Pe acest teren trebuie s se afirme originalitatea teatrului nostru, a acestui teatru care justific umanitatea prin lupta pentru
adevr i justiie i a crui vitalitate inflorete sub influena activ a Partidului Comunist Romn."

PROGRAM IDEOLOGIC l ESTETIC COMPLEX

Construit astfel, pe o solid temelie a repertoriului naional, repertoriul teatrului
nu mai poate fi o niruire mai mult sau mai puin ntmpltoare de titluri, alese dup
preferine circumstaniale ; el se compune dup exigenele profunde ale satisfacerii unui
program ideologic i estetic complex, ale crui compartimente trebuie s comunice, s
se dctermine reciproc. De altfel, n nfiarea viitorului repertoriu sc poate urmr
modul n care punerea n discuie a criteriului de concepie s-a repercutat n viaa teatrclor: ele au simit nti nevoia unor completri rzlee, judecndu-i activitatea pe
felii ; apoi, ntr-un proces firesc, au urcat spre reevaluarea concepiei de ansamblu.
Rezultatul este o aplecare mai insistent a teatrelor noastre i, spunnd aceasta, avem
n vedere chipul ntregii micri teatrale pe clasicitate, lrgirea prospeciunilor, ncercri mai ndrznee, exprimnd mai divers o gndire la rndul su mbogit, diversificat; refuzul drumului btut nu este manifestarea unei originaliti cu orice pre, ci
nevoia organic a artistului de a se manifesta creator, adic de a nu repeta. Aristofan,
Euripide i Eschil apar cu titluri nc inedite pentru spectacolul romnesc ; Shakespeare
ntotdeauna prezent e vzut ntr-o cuprindere mai larg, ce se apropie pas cu pas
de cunoaterea integral (vom asista, ndjduim, la patru premiere cu Romeo i Julieta,
la cte un Henric al W-lea, Richard al H-lea). Vom lrgi cu nc un pas explorarea
teritoriului universului shawian ; vom juca Diderot, Racine, Moliere, Goethe, Schiller,
Biichner, Nestroy. Dup o perioad n care asemenea ntreprinderi erau excepii, Ibsen
ptrunde mai masiv, dup cuviin, n repertoriu ; la fel Gogol, Dostoievski, Cehov,
Ostrovski, Griboiedov, Gorki. Aceast orientare creeaz spectacolului premisele unei
valorificri responsabile, interzice improvizaiile i superficialitatea, se opune exhibiiilor
gratuite.

www.cimec.ro

Treapta urmtoare care se ridic n faa colectivelor dc concepic din teatre este
cucerirea deprinderii de a se orienta n repertoriul contemporan universal comparti. ment unde nu se simte nc o siguran avizat i care a prilejuit i n stagiunea trecut
perturbaii in activitatea multor echipe. Intr-adevr, insuficienta cunoatere a direciilor
tle dezvoltare a dramaturgiei mondiale se traduce n alturri ntmpltoare. Pe lng
operele marilor personaliti ale contemporaneiti, cte un titlu prea puin semnificativ,
,poate chiar inoportun, intrat prin capriciul hazardului n circuitul discuiilor, mobilizeaz
eforturi nemeritate : de pild, prezena n reluare ! n preocuprile unor teatre, la
Braov i Baia Mare, a unor piese negre" ca Oui sau Cine-l salvcaz pe Albert Cobb,
.ce se revendic zadarnic de la modele ilustre, este indiciul, cel puin, al unei confuzii
n tabla de valori pe care aceste teatre le promoveaz. Nu exist oare n teatrul italian
actual opcre mai interesante dect Noaptea ia drumul mare ? E ncvoie, dup un deceniu.
s ne ntoarcem la teatrul Americii Latine tot prin Copacii mor hi picioare ? Nu c
vorba aici de a impieta asupra alegerii n sine ; ci de a sublinia principiul repertoriului
endit ca expresie unitar i consecvent a unui ideal ideologic i estetic ce nu poate
f promovat cu intcrmitene.

CONCEPIA DE TEATRU CRITERIU DE VALOARE

Modul cum judecm astzi activitatea unui teatru, ierarhia preferinelor stabilite
cu autoritate de opinia public este rezultatul unei transformri a criteriului de valoare.
Instituie de cultur cu orizont larg, organizndu-i activitatea n raport cu obiective
complexe. dispuse ntr-o ordine de perspcctiv, teatrul nostru nu se poate socoti simpl
ntreprindere de spectacole productoare de reprezentaii autonome, ntre care nu este
de cutat nici o legtur, reprezentaii repetabile pn la uzur i urmate apoi de altele,
ntr-un fel de goan n cerc nchis. Pe planul cel mai nalt se situeaz acum acele echipe
de teatru care au tiut s elaboreze i s nfptuiasc un program consecvent, fcnd
fa, cu mobilitate i cu suplee, cerinelor vieii. Exemplul cel mai convingtor al unui
drum ascendent parcurs n numai doi ani este Teatrul Mic. elurile sale artistice se
deseneaz n contururile fiecrei reprezentaii. Spectacole ca Jocul iclelor (regia : Crin
Teodorescu). Simpe coincidene (regia : Ion Cojar), Incident la Vichy (regia : D. D.
Neleanu) snt expresia unui ideal estetic comun : acela al unui teatru de pasionat i
lucida dezbatere a raportului individ-societate, n lumea conlcmporan. De o form
clasic, moderne prin dinamica interioar, prin traiectoria riguroas i limpede a ideii,
aceste spectacole au reprezentat vrfuri ale stagiunii bucuretene. Cluzit de inteligena
nesofisticata a unui regizor care se dovedete a poseda talentul animatorului, Radu Pcnciulescu, capabil s duc spre un punct de confluen modalitile expresive ale unor
directori de scen extrem de diferii ca temperamente artistice, Teatrul Mic a fcut
anul acesta dovada unei aptitudini remarcabile de a capta audien(,a la public. Atras
i interesat ntr-un dialog de la egal la egal, extrem de receptiv fa de sinceritatea
aspr, lipsit de podoabe, a acestui mod de teatru grav, publicul i-a afirmat rspicat
adeziunea fat de acea art care intersecteaz cmpul problemelor majore. Evident,
o asemenea demonstraie nu se poate face dect prin valori artistice autentice,
vibrnd de via i de credin ; faptul c tocmai n spectacolele menite s susin platforma ideologic-estetic a instituiei au strlucit creaii dintre cele mai nsemnate ale
tagiunii ; faptul c aceste creaii s-au sprijinit pe o trup omogen, n care toi actorii
au un nivel de cert profesionalitate, tiu, vor i pot s colaboreze, certific sudarea,
la Teatrul Mic, a unei echipe n adevratul sens al cuvntului. Insistm atta asupra acetui exemplu pentru c se pare e aici avem de-a face cu un fel inspirat de a acumula
i nsuma experiena dobndit, cu o tiin a modului de a pi din treapt n treapt .
regsim n aceste suacese, topite i recombinate, tonul intransigenei nude din Oricit ar
prea de ciudat, omenescul adnc, meditativ, din Doi pe un balansoar, lirismul concentrat, antipatetic, al spectacolului Prevert : la rndul lor, ele pregtesc repertoriul anului
viitor, din care citm : Hanul de la rscruce de Horia Lovincscu, Omul cei bun din
Siciuan de Brecht, Richard ul Il-lca de Shakespeare, n amintirca a dou diminei dc
luni de Arthur Miller, Tungo de Mrozek crora li se adaug i alte intenii inedite.
Calea pe care o urmeaz Teatrul Mic nu e, binsneles, singura : pe potriva preocuprilor, preferinelor, temperamentelor deosebitc din care snt alctuite, alte colective
merg spre definirea personalittii lor pe drumuri proprii i fac uneori aceasta cu <>
binecuvntat ndrjire, tiind s aleag i s-i apere opiunilc. Critica a semnalat ca

www.cimec.ro

www.cimec.ro

Teatrul de Comedie a ncetinit vreme de un an pasul, neoferindu-ne de-a lungul

stagiunii dect dou noi premiere. iDar iat, n faa spectacolelor premiere i reluri
din viitoarea stagiune (dac se va traduce realmente in fapte), uncle lucruri se limpezesc, i nelegem c ritmul n aparen lent al premierelor n acest teatru, dar
pstrarea spectacolelor ntr-un repertoriu larg, de ntins longevitate, nengduind n
acelai timp uzura, i-a creat un fond vast i divers de spectacole, combinat cu subtil
art, n care se pot vedea alternativ Shakespeare i Cehov, Brecht i Eugen Ionescu,
Caragiale i Diirrenmatt, Mihail Sebastian i Ciprian... n aceast lumin, continua,
nesecata afluen de spectatori la teatrul din spatee Potei teatru care a obinut, n
stagiunea trecut, cel mai nalt indice de folosire a slii din ar se explic ntr-un
mod mai serios dect prin sloganul vadului" slii.
Mai timid sau mai cu curaj, i alte teatre urmeaz un drum ascendent: la Timioara, el este determinat de alegerea unui repertoriu cult, n general inedit ; la SatuMare, de exigentele unor ambiioase montri de adnc investigaie realist (din programul anului viitor: Jocul ielelor, Nu sint Turnul Eiffel, Prea mult minte stric,
Mincinosul, o nou pies a Mariei Foldes, n premier pe ar Al aptelea, trdtorul).
La Iai, sub indrumarea regizorilor Crin Teodorescu i Sorana Coroam, trupa se apropie lent dar sistematic de o concepie modern de teatru, propunndu-i obiectivele ntr-o
chibzuit gradaie. Stagiunea clujean a mprosptat i a nviorat aceast btrn instituie de cultur, prilejuindu-i airmarea ntr-unul din cele mai frumoase spectacole de
tragedie antic vzute la noi Ifigenia n Aulis (regia : Vlad Mugur ; scenografia :
Jules Perahim), montare grandioas i sobr, clasic i adnc actual totodat. Teatrul
Naional din Craiova a suportat cu curaj cam desele schimbri de crm, izbutind s-i
adune forele ntr-o prestigioas sptmn Shakespeare i s-i alctuiasc un repertoriu
viitor remarcabil. n numai un an, tineri directori, oameni de teatru regizorul Emil
Mandric (la Ploieti) i actorul Ion Buleandr (la Bacu) au reuit, strduindu-se
s ridice nivelul spectacolelor, s-i reechilibreze echipele, s le dea o direcie, s traseze
linia unor viitoare afirmri. Toate aceste exemple converg spre a demonstna nevoia unei
linii directoare, a unui nucleu de obiective care s polarizeze ntr-un scns anume tot
ceea ce se nfptuiete n teatru ; altfel, munca se frmieaz, forele nu snt just distribuite, ceva, insesizabil, se pierde, scurgndu-se ca nisipul, printre spectacole bune i altele
mediocre sau de-a dreptul slabe.
Am simit aceast lips de polarizare, n stagiunea trecut, in viaa unuia dintre
cele mai puternice i mai dotate ansambluri ale noastre : Teatrul Lucia Sturdza Bulandra". a crui evoluie ovielnic, urmnd unui an de succese rsuntoare, a nedumerit. tim c aici exist, n regie i scenogxafie, fore excepibnale, exist actori dintre
cei mai de frunte ai rii ; aici precizia i amploarea documentni vegheaz ntotdeauna,
efortul e animat de contiinciozitate i pasiune pentru cultur, marile montri nmagazineaz uriae investiii de energie i talent. Dar principiile mari snt uneori lsate
la o parte din pricina unor incidene", a unor concesii ce se dovedesc apoi duntoare. Spectacolul su cel mai bun Un tramvai numit dorin a concentrat ndelung vreme atenia i a ocupat pe cel mai de seam creator al teatrului, conductorul
su artistic, Liviu Ciulei ; izbutind un subtil studiu social i psihologic, el nu a condus
totui, datorit alegerii textului, prea departe ; infinit mai important ca deschidere
problematic, i n acelai timp dificil de realizat cci ridica, prin organizarea pe
scena central, probleme absolut noi pentru experienta spectacolului romnesc Cazul
Oppenheimer n-a trezit n teatru acea angajare unanim pe care o merita. Caniota
menit s fie o reconsiderare a tratrii vodevilului, care s nlocuiasc schemele uzuale
pur amuzante, printr-o investigaie de moravuri a repctat, n alt cheie, experienta
mai veche cu Intrig i iubire: transplantat n pieptul altui creator dect al aceluia pentru care fusese croit, inima a refuzat s bat ; reala izbutire a spectacolului excelentul studiu de caractere realizat de Marcel Anghelescu, Toma Caragiu, tefan Ciubotrau a pierdut recunoaterea meritat, din pricina lipsei de nerv a ntregului. Un
destin ciudat a avut spectacolul care debuta, poate, cu cei mai mari sori de izbnd :
Nu snt Turnul Eiffel. Spumos i exuberant, adevrat revrsare de descoperiri de teatralitate original, cucerind prin plastica sa, exultnd de fantezie i graie (regia: Valeriu Moisescu ; scenografia Paul Bortnovschi), el a trecut totui, ntr-un fel aproape
indescriptibil, pe lng sinceritatea inteligent a textului, deviind adesea spre artificios.
n sfrit, Sfntul Mitic Blajinu rmne, ca spectacol, un hibrid : actori de comedie
imbatabili, cu o nesecat inventivitate tipologic, cu performante individuale, dau mpreun un rezultat lipsit de elegan i stil. Judecat n sine, aproape fiecare dintre
aceste spectacole prezint caliti pariale indiscutabile, sclipete printr-o rezolvare neateptat, prin decor, prin interpretare ; n raport ns cu ntregul i mai cu seam cu

www.cimec.ro

potenialul i cu programul artistic implicat, creeaz sentimentul frmirii energiilor.

In acest context, Jurnalul unui nebun al crui ecou a fost mai degrab modest ni
sc pare, dimpotriv, un experiment cu rezultate trainice i profunde ; iar protagonistul su,
D. Furdui, a ieit din acest covritor efort considerab-.il mbogit artisticete, mnuind
un registru mai larg i mai subtil.
La Teatrul Nottara", criteriul estetic necristalizat a mpins uneori pn la divor
artistic spectacole nvecinate pe afi ; aici s-au izbutit montri ieite din comun, cu
protagoniti de valoare european (Henric al IU-lea, Scaunele), i micue reprezentaii
arhimodeste, menite s nu vad niciodat lumina premicrei bucurelene, concepute pentru deplasri', cu actori rmai n afara distribuiilor principale (Absena unui violoncel)... Teatrul i-a fcut astfel un prost serviciu, devenind cunoscut spectatorilor
opiniei publice teatrale, din provincie mai ales, prin ceea ce are mai puin reprezentativ, i stabilind n existena sa intern o atmosfer nefavorabil exigenei superioare.
Un an ntreg, Teatrul Nottara" s-a resimit de pe urma unui program excesiv de
labil ; experiena, parcurs cu o remarcabil onestitate intelectual, pare s fi condus
la o precizare a criteriilor: de la capriciul unei inspiraii nelinitite, mereu n goan
dup inedit, concepia teatral a evoluat spre piesa ardent, dificil, cu rezonane
grave.
n aceast privin, repertoriul pentru stagiunea ce ne ntmpin este elocvent:
de la Caragiale (O noapte furtunoas) i Camil Petrescu (Danton), la o nou pies de
Paul Everac i dou ale unor debutani (Ion Moldovan i Dumitru Radu) ; de la
Shakespeare (Richard al II-lea) la Cehov i la Peter Shaffer.
ntr-un mod specific, problema compunerii liniei de for" se pune i pentru
Teatrul Naional I. L. Caragiale". Aici nu pare s fie vorba de lips de claritate
n stabilirea programului i a sarcinilor instituiei ; caracterul aparte al responsabilitii
sale n cultura noastr a fost ntotdeauna fr echivoc. Dar, sub raportul spectacolului,
al ntineririi sale, teatrul nu i-a gsit drumul. Poate c, dat fiind structura sa, soluia
ar trebui cutat ntr-o formul de colaborare a experimentailor si directori de scen,
n constituirea unui stat major de concepie".
Iat deci c ideea concepiei de teatru are o scmnificaie multipl: ea nseamn limpezimea elului ideologic-estetic i tiina de a alinge acest el ; nseamn
capacitatea de a uni i impulsiona ntregul n direcia stabilit ; a nu ngdui hiaturile, devierile ; a crea o perspectiv i a o nfptui pas cu pas ; a folosi cu chibzuin
energiile i a conserva rezultatele. De la caz la caz, n funcie de sarcinile i de posibilitile teatrului, concepia de teatru se nfieaz difereniat.
Trebuie spus c, pe harta teatral, luminile succeselor s-au stins i s-au aprins
prea ades, ca n jocul de pe machetele aranjate n expoziii : iat, de pild, situaia
echipei seciei romne din Tg. Mure, anul trecut att de promiatoare, i care a consumat n mod steril aproape ntreaga stagiune (cu excepia montrii Bucuriile snt pltiie). Consecinele le are de suportat n primul rnd publicul ale crui ataamente sint
frnte cu duritate ; ele se ntorc ns, n cele din urm, asupra teatrelor care vor rennoda greu legtura neglijat. n alte pri, fragmentarea lucrului a dus la pierderea
perspectivei. Pe ici, pe colo, se lucreaz cu un anume sentiment al provizoratului. Se
ntmpl ca un loc de frunte in micarea teatral, cucerit prin ani ntregi de munc
staruitoare, s se piard pe nesimite n cteva luni... Unii conductori de teatre n-au
dobndit acea nobil avariie indispensabil, risipesc n mod absurd fenomenul artistic
la a crui natere au vegheat cu nelinite.
Cunoatem dificultile prin care trece Teatrul Muncitoresc C.F.R., nevoit a-i
pregti i prezenta spectacolele n conditii improprii, datorit vremelnicei sale absene
din sediul propriu aflat n reconstrucie. Totui, nu ne putem opri s constatm pendularea sa ntre exigena maxim i un nivel submediocru, pendulare la care nu o dat
am privit perpleci, acordndu-ne i retrgndu-ne alternativ admiraia. Aceasta, deoarece
nestatornicia teatrului s-a fcut observat mai de mult, nu numai n stagiunea trecut.
Ce s-a ntmplat cu acea ncnttoare Plrie florentin (regia: Lucian Giurchescu ;
scenografia : Sanda Muatcscu, cu care se nchidea stagiunea trecut ? Acest spectacol
ingenios i rafinat, care a obligat trupa la un exerciiu de stil i i-a lefuit sensibil
mijloacele, a murit aproape n fa.
E mbucurtor s vedem n repertoriul la care s-a hotrt Teatrul Muncitoresc
C.F.R. pentru noua stagiune titluri c a : Letopisei de Mihail Sorbul, Nunta lui Figaro
de Beaumarchais, Romulus cel Mare de Fr. Diirrenmatt, Toi fiii mei de Arthur Miller,
Regcle gol de Evghenii var. i ndjduim c acest semn de revenire la realizri de
www.cimec.ro

Teatrul
Lucia'Sturdza Bulandra"
MOARTEA LUI DANTON
de Georg Bikhner
liegia : Liviu Ciuloi
Dccoruri: Paul Bortnovsehi
Cnslume:

Ionnu Grdeseu

Liviu Ciulei (Danton)

Matachc (Julie)

Scen

www.cimec.ro

din

spectacol

(edin la

i Ica

iacobini)

amploarc sa nu gseasc teatrul datorit incgalitii n care s-a complcut n ultima

Vreme n lips de... antrenament. Deoarcce treapta care poate apropia echipa de
un asemenea repertoriu face parte, i ea, din acel tezaur dc cxpcrien risipit, frmiat, i se numete Asccnsiunea lui Arturo Ui poate fi opril (rcgia : Horea Popescu,
scenografia : Jules Perahim).
Asemenea pilde" nu snt servite, n prag de stagiune, de dragul amintirilor
triste ; ci pentru a atrage, o dat mai mult, luarea aminte tocmai a acelor colective care
au ieit din anonimat i au cunoscut arztoarea bucurie a succesului. Aici, n primul
rnd, unde s-a instaurat un climat de creaie, unde talcntele au gsit un limbaj comun,
trebuie fcut totul pentru a jalona un drum ascendent, pentru a organiza urcuul ;
aici, orice concesie, ct de mrunt, trebuie autointcrzis cu dcsvrire. Acestora li se
adaug, n anul care ncepe, alte echipe ntrite prin msuri organizatorice, ce le vor
asigura, sperm, un nou tonus vital. Rspunderea animatorului pcntru calitatea concepiei de teatru pe care o promoveaz se arat n toate cazurile ntreag.

EFICIENA TALENTULUI O PROBLEM DE ORGANIZARE

Fr intenia de a stabili un palmares, o fugar incursiune n ceea ce nc-a
rmas din stagiune evideniaz nc o data marca varietate, for i originalitate a spectacolului romnesc, prea-plinul vitalitii sale, care explodeaz n fiecare stagiune intr-o
muLirne de creaii regizorale, scenografke, actoriceti. Iat, dc pild, personalitatea
studioas a lui Crin Teodorescu, nclinat sprc meditaie, sprc portretul psihologic i,
mai adnc, spre explorarea sensurilor ascunse ale conflictelor tradiionale, crora tie
s le descopere echivalentul modern, ntr-un limbaj lipsit de ostentaie ; anul trecut,
repertoriul su a cuprins Jocul ielclor, lnsula, Din jale s-a ntrupat Electra. Cu fiecarc
pas mai conccntrat, Vlad Mugur a ajuns dup Construclorul Solness, cu care-i
inaugura un nou drum la o cxpresie deplin, nobil i pur, a eruoiei.marcnd, cu
Ifigenia n Auli, adincimi de gndire i de sentiment deosebite. Ion Cojar a servit din
nou dramaturgia romneasc, montnd Simple coincidene in acel spirit de angajare
afectiv ca're a deschis piesei drumul cel mai sigur ctre public. Sorana Coroam i-a
fcut marcat prezena prin montrile realizate la Iai, Cluj i Piteti. Gh. Harag a
construit spectacole remarcabile prin logic interioar, prin unitatea i fora mesajului
{Fizicictiii la Trgu Mure, Re(eta Makropoulos la Ploieti). Iannis Veakis a realizat dou
montri inedite, de larg respiraie (Omul cel bun din Sciuan i Hedda Gabler), care
au nsemna. pentru teatrele din Timioara i Brila, momente de minuioas dcsvrire
profesional. Dar, din pcate. Radu Penciulescu si Lucian Pintilic n-au semnat nici un
spectacol, Liviu Ciulei, Lucian Giurchescu, D. Esrig i Horea Popescu abia citc
'unul. Asta nseamn, de fapt, c unii dintre cei mai de seam regizori, creatori ai
unor mari spectacole, lipsesc, de data aceasta, la apel, c rezultatele le socotim fr ei.
O mic statistic arat c Bucuretiul a concentrat aproape exclusivitatea fortelor i c,
de aceea, aici se lucreaz ntr-un ritm exagerat de destins, cu pauze prea mari. n
provincie ns, directorii de scen snt in venic alert, n-au timpul necesar elaborrii.
Mai restrns poate, dar pe poziii categoric avansate, dctaamentul scenografilor
numr cteva personalitti creatoare, care-i pun pecetca asupra spcctacolului, deter'minnd o adevrat regie plastic. n Xu snt Tiirnid Eiffel, Paul Bortnovschi mnuietc
himinile i culorile unei realiti a miracolului ; n Rcgele moare (n colaborare cu O.
Bubulac), comarul palatului e poetic i teribil totodat, rizibil i tragic. 1. PopescuUdrite creeaz ambiana stranie i grotesc, poetic i nfiortoare din Dureroasa i
adcvrata tmgedic a domnului Arden din Kent, i cadrul nstrunic, candid i ironic, al
Capului de r(oi. Adriana Leonescu construietc pe sccn, cu o simpiitate aproape comun, un univers halucinant (Incidcnt la Vichy). Decorul lui Jules Perahim pentru Ifigcnia ?i Aulis are discrctia i elcgant^ dcsvririi... La acest nivel, rcuita spectacolului
<lepinde efcctiv de ntlnirea creatoarc, de consonanta atitudiniloi fat de text, de unitatea de sensuri i scmnificaii n care cred principalii realizaton.
www.cimec.ro

Kste aproape o banalitate s mai vorbim despre multitudinea creaiilor actoriceti,

care izbucnesc n jerb n fiecare stagiune, aureolnd chiar i spectacole in ntregul lor
mai puin realizate. Nu insistm asupra prezenei ntotdeauna emoionante dei dramuit cu regretabil zgrcenie a artitilor poporului George Calboreanu, Aura
Buzescu, Ion Finteteanu, Kovos Gyorgy, Radu Beligan, a artistei emerite Eugenia
Popovici ; dar notm acele creaii din care se compune, ntr-un chip mai definit dect
n ali ani, tendina stagiunii. Cea abia ncheiat a fost dominat. de ntruchiprile
dense i pline de vigoare ale lui George Constantin n Jocul ielelor, Si?nple coincidene, Henric al IV-lea; acest actor neobinuit a desvrit saltul n care se angajase
i se numr n prezent printre marile valori ale teatrului romnesc. Dramatic, incisiv,
de o luciditate intens, Ion Marinescu a ridicat la incandescen temperatura n lncident
la Vichy i a cobort-o pn la nghe, prin sarcasm i amrciune, n Jocul ielelor.
Clody Bertola a distilat cu finee intelectual i rafinat sensibilitate abisurile singurtii i automistificrii sociale, umane i feminine, n Un tramvai numit dorin. Ileana
Predescu a trasat cu rar stpnire i art complicatele arabescuri ale aciunii-metafor
din Scaunele. Silvia Popovici a trit pe scen vibraia pur a tragediei antice ; Sanda
Toma i-a subliniat nclinaia pentru un joc cerebral, tios i suplu ; Rodica Tapaiag
a strlucit ntr-o explozie de verv, colorat n zeci de nuane psihologice ; Melania
Ursu a surprins prin bogia unui univers spiritual deopotriv deschis spre tragic i
comic. Exemplificrile ar putea continua, evident fr a stabili o ierarhie, cu Liliana
Tomescu, Toma Caragiu, Octavian Cotescu, Florin Piersic, Irina Petrescu, Margareta
Pogonat, Silvia Ghelan, Elekes Emma. Victor Rebengiuc, Tatiana Iekel, Anda Caropol,
George Mottoi, Gh. Cozorici, Petre Gheorghiu, Eugenia Dragomirescu, Ion Omescu, Ion
Pavlescu, Dan Herdan, Constantin Anatol i muli, muli alii, care au dat strlucire
spectacolelor unui an ntreg. De fapt, succesele lor nu mai xeprezint surprize ; ei alctuiesc contingentul de valori sigure, n plin maturitate a talentului, mereu api s se
rennoiasc, s-i descopere pe scen o nou fa. Ei creeaz teatrului nostru sentimentul c sntem foarte bogai att de bogai, nct ne putem uneori ngdui s fim
neglijeni, nepstori, uuratici , c putem mnui la ntmplare bogia de care dispuncm, ntruct pericolul de a o sectui nu exist.
Dac privim lucrurile cu mai mult atenie, observm c aceti actori aparin
unei generaii care a ajuns la mplinire ; i c teatrele manifest o tendin de a se
sprijini de preferin pe aceast gencraie de formaie modern, care a izbutit s-i
creeze o cultur profesional ntr-adevr remarcabil. In schimb, actori care au adus,
n deceniile trecute, glorie teatrului romnesc, snt distribuii rar ; directori-i de scen
nu caut puntea ctre stilul personalitii lor, nu in seam de faptul c publicul i
admir i-i iubete, las s se piard valori nerepetabile. n mod special atrage atenia
situaia actorilor de la Teatrul Naional I. L. Caragiale" : mari artiti, decani ai scenei,
ale cror nume evoc tezaurul unor roluri nemuritoare, vegeteaz stagiuni n ir, pierd
legtura cu limbajul artei moderne ; revelaii i sperane snt mereu aduse n teatru,
cunosc o scurt epoc de strlucire i trec apoi ntr-o zon de penumbr, pe care o
prsesc rar, pentru scurte perioade : Eva Ptrcanu, Gh. Cozorici, Elena Sereda, Const.
Rauchi, Eliza Plopeanu, Gh. Popovici-Poenaru, Matei Gheorghiu .a. O sumedenie de
actrie tinere i de mare farmec, ntr-un bogat evantai tipologic, ateapt aici, clasate
i catalogate, momentul cnd o apariie ar da spectacolului o anumit nuan dorit. Teatrul Nottara" a ncercat s compenseze ntr-un fel asemntor inadvertenele de compoziie ale colectivului ; dar actorii pe care i i-a ales (Camelia Zorlescu, Gilda Marinescu,
tefan iRadof i alii) n-au avut prilejul afirmrii *pe msura talentului i a realizrilor
lor anterioare ; iar cei considerai nepotrivii cu structura teatrului n-au fost nc indrumai spre alte echipe, n care prezena lor ar putea fi util.
Risipa aceasta este cu att mai nelalocul ei, cu ct fiecare promoie de absolveni
ai Institututului este absorbit de teatrele din provincie cu cel mai autentic nesa ; actori
foarte tineri, n atmosfera de creaie febril a acestor trupe mici, intr rsuntor n
viaa artistic, izbutfnd n dou-trei stagiuni ceea ce nici nu pot ndrzni s viseze
colegi ai lor care s-au luptat s ajung n teatre mari. Aa snt succesele repurtate de
Elena Bartok i Costel Constantin la Iai, Dora Kertes la Timioara, Ruxandra Sireteanu la Craiova, Sandu Simionic la Constana.
12

www.cimec.ro

Liliana Tomcscu (Marchiza Matilda de Spinna) i George Constantin (Henric al IV-lea)

Teatrul C I. N o t l a r a "

"*

HENRIC AL IV-lea de Luigi Pirandello

""

""""

Regia: Lueian Giureheseu

Decoruri i coslume: Sanda Ifuateseu

www.cimec.ro

mmiininiiHnimmiiinminwmimi

PREMIERE
-

in,,i

Nevoia de echilibru i ritmicitate trebuie s descopere, desigur, n fiecarc teatru y

o soluie proprie.
Citm numai cu titlu de exemplu capacitatea de regenerare a teatrului din Piatra
Neam. Acest teatru, adeseori ntmpinat de primejdia dezmembrrii prin plecarea unci
pri a trupei sale, izbutete de fiecare dat s se refac, atrgnd interesul altor tineri
actori i realiznd cu acetia performane artistice de valoare, ncununate adeseori cu
premii republicane.
Gestul de a-1 invita pe Andrei erban i devotamentul cu care a fost servit
tulburtorul su spectacol au o ndoit semnificaie : nu e vorba numai de intuiia n faa
talentului de excepie absolut neccsar, i ea, unui director dc teatru , ci i de o
atitudine receptiv. de absena prejudecilor i a timorrii. Prin iniiativa sa, directoru!
I. Coman de la Piatra Neam a deschis drumul colaborrii viitorilor regizori cu teatreie,
a creat premise pentru discutarea problemei practicii lor n teatre. Poate c, dac
sugestia va trezi ecou, i ali colegi ai lui - Andrei erban vor ti s descopere, de pe
acum, drumuri proprii...
Iat deci c una dintre cele mai serioase probleme care se pun n momentul
de fa n teatre este aceea a eficienei talentelor. O micare teatral ca a noastr,
cu neobinuita ei nzestrare, i datoreaz efortul de a renuna la ineria schemelor i
formulelor motenite de ani de zile, de a cuta acele sinteze creatoare n care regizori,
scenografi i actori s se poat exprima deplin i n care eforturile lor comune s
ating acea limpezime i intensitate a creaiei autentice. Poate ca afirmaia s par
simplificatoare: dar, n etapa actual, realizarea eficienei depline a talentelor cu care
sntem druii este n primul rnd o chestiune de organizare. A ti s mpleteti, sub
semnul unui ideal estetic, destinele unor oameni de teatru de formaii, temperamentc,
preocupri diferitc, a sesiza legturi i asociaii ascunse, a trasa puni toate acestea
constituie rspunderea, cu ecouri n timp, cu rezultate uneori trzii, a celui care este
astzi n fruntea unui teatru. Implicaiile unei astfel de activiti snt vaste : ea mbrieaz raportul dintre prezent i perspectiv, vegheaz la structura echipei, la justa
distribuire a energiilor crcatoare, la pulsul relaiilor cu spectatorii nti-un cuvnt, la
toate formele subtile i neprevzute pe care le poate mbrca via^a teatrului. Aa cum
este structurat, n permanent comunicare cu viaa larg a societii, micarea noasr
teatral nu poate fi direcionat dect de creatori lucizi i robuti, nzestrai cu Capacitatea de a sesiza cerinele jrealitii i a le rspunde prompt ; orict de subtil i de
rafinat. creaia la ntmplare, la voia inspiraiei, este astzi depit de vreme.
www.cimec.ro

1
DIYDRTU
pies n

www.cimec.ro

P E R S O N A J E L E :
Tony Leordeanu
Geta
Btrna Leordeanu
Felix Comnescu

Vintil ova
Gigi
Un ofier german
Un slujitor btrn

Capital de jude, n nordul

Vara lui 1944.

Motto : Snt rupturi

moartea.

Moldovei.

n contiin

tot att de definitive

ca

Un hol de trecere cu cteva ui spre interiorul apartamentu^ui, cu o u spre grdin

i o scar spre dormitorul soilor Leordeanu. Un amurg de var. Btrina Leordeanu
e instalat ntr-un fotoliu adnc, cu un baston n mn. Fiul ei, Tony, se plimb agitat pe
dinainte-i.
BTRNA LEORDEANU : Tony, i s-a
ntmplat ceva ?
TONY : Nu.
BTRNA (grav): Eti nelinitit, Tony.
TONY : Da de unde !
B T R N A : De ce te ascunzi de mama
ta, Tony ?
TONY (nepenit locului, plictisit) : Toate
vrei s le tii, mam... ntotdeauna
m-ai copleit cu ntrebrile tale, cu
grija ta, cu iubirea ta... Ce vrei s-i
spun ca s te mulumesc ? Vrei s tii
dac snt linitit ? Snt.
BTRNA (scrutndu-l) : Adevrat, Tony ?
TONY (o priveste fix, speriat) : Snt puin tulburat, e adevrat. Aniversrile
astea... snt ntotdeauna tulburtoare.
Civa ani de cstorie cu o femeie pe
care nu conteneti s-o iubeti i s-o
rvneti snt ameitori ca o prpastie
insondabil...
BTRNA : Asta-i tot, Tony ?
TONY : tii ce-mi trece prin cap ?...
C asta e ultima aniversare a cstoriei mele pe timp de rzboi... Doamne ! i rzboiul sta, care nu se mai
tcrmin... i care se termin prost...
Zvonurile astea... Ai observat ce greu
le suport ?
BTRNA : Cine, Tony ?
TONY (cu un ton de repro, voalat de
un zmbet, parc ar vrea s se elibereze cu delicatce de o constrngere insistent): Bine, mam, nici acum, atia ani dup cstorie, nu te poi mpca cu gndul c am o soie i c
soia asta e Geta ?

1G

BTRNA (rece): Bine, s trecem la

probleme mai importante... Tu tii de
ce am venit ?
TONY (nelinitit, deodat, de o ntrebare pe care, se vede bine, nu si-a
pus-o nici o clip) ; Nu, nu m-am
gndit la asta... Credeam c ai venit
ca s fii lng mine. (Ironic.) Sau puteam s-mi nchipui c ai inut, cu prezena dumitale, s dai strlucire unei
aniversri modeste, tcute i fr fast.
Dar acum stau i m ntreb ce rost
avea ntr-adevr, la anii dumitale i
ntr-un monient att de tulbure, s vii
tocmai din Bucureti n fundul sta de
provincie...
BTRNA : Am venit s te iau.
TONY (stupefiat):
Cum s m iei ? !
(Rde iritat.) Doamne, mam... Nemtii
stpnesc oraul. frontul se apropie n
fiecare clip... E rzboi n toate cele
patru puncte cardinale... i dumneata
vrei s pleci ! Pe unde ? Autoritile
noastre au fost, de fapt, suspendate,
circulaia e interzis de cum se las
seara... Sntem pndii, suspectai... Numai Teibschitz, locotcnent Teibschitz
ne mai salut. Pe Geta. Discret. Vrea
s rmn un gentleman pn la urm.
Dar Teibschitz pleac. ntr-o zi, poate
ntr-un ceas, se mut, se car, se retrage... Dracu s-1 ia ! i dumneata
vrei s pleci ? Pe unde ?
BTRNA : E aranjat.
T O N Y : Nu-ncleg.
BTRNA: Fii linitit. Eu nu stau de
vorb cu Teibschitz. Snt alii mai

www.cimec.ro

mari. tii dc ce m-a vizitat azi-diminea prefectul ?... Da, vechiul meu
prieten... Crezi c a venit s-mi fac
o vizit de curtoazie ?
' TONY : Probabil, o terge i el !
BTRNA : Probabil. M-a ntiinat c
a primit ordin sa aib grij de mine
i s-mi nlesneasc ntoarcerea la
Bucureti, cu orice mijloace... cu toi
ai mei.
T O N Y : Cnd?
BTRNA : Trebuie s ne grbim :
mine... Probabil n zori.
T O N Y : n zori !... i nu i-e team c
te-ar putea gtui vreun neam ?
BTRNA : Ba da. Cu toate c prietenul
meu a luat legtura i cu ei.
TONY : Va s zic, e hotrt totul ? !
BTRNA : Aproape. Peste un ceas or
s vin aici... vechiul meu prieten i
vreo doi ofieri nemi, i o s stabilim toate amnuntele.
TONY (cu o ironie din care nu lipsesie
o nuan de admira(ie):
tii ce am
impresia ? C dumneata eti singura
mare putere care pori tratative cu ei.
BTRNA (uscat): Nu... nu snt singura.
TONY (privitid in plafon, ca i cnd ar
ncerca s urmreasc micrile soiei
sale) : i Gcta habar n-are !
BTRNA (imperturbabil):
Bagaje ct
mai puine... i, n general, ct mai
puin zarv.
T O N Y : Trebuie s-i spun Getei.
BTRNA (acru): Mda, mai bine spune-i s pregteasc vreo gustare.
TONY (o priveste ix, rpus de atila
consecven n actiuni i de atta lenacitate n antipatii) : Eti chiar att de
tare ?
BTRNA : Nu. Dar orice ar fi s se
mai ntmplc, prefer s fiu la Bucureti, care, oricum, e un ora mare, nu
un trg infect ca sta, unde te tie
orice golan. i, pe urm, Bucuretiul e
un ora din care se mai poate inc
pleca...
TONY (palid): Vrei s spui...
BTRNA: Mda. E singurul ora din
ara asta n care se mai poate gsi un
avion pentru strintate.
T O N Y : Cnd?
BTRNA : Cnd se va putea. La prima
ocazie. Dar ocazia asta trebuie s ne
gseasc acolo. Ct timp nu se aaz
apele aici, prin ar, prefer s stau
pe aiurea.
T O N Y : Bine, dar Geta ?...
BTRNA : S-i spui ! Adic, s-i spui
att ct^ e strict necesar... c trebuie
s plccm de aici.

TONY (pe gnduri): O dat i-am fcut

o aluzie...
BTRNA : Nu-i timp de aluzii. Vorbete-i romnete ! i spune-i s-i in
gura.
TONY (preocupat):
Nu voia s plece.
Spune c se teme s expun copilul n
vreme de rzboi.
BTRNA : Atunci n-are dect s rmn.
TONY (niel uimit): S-o las aici ?
BTRNA : Are s vin pe urm.
TONY (ncearc s rd) : Mam, tii cc
am impresia ? C te temi de Geta. ntotdeauna, de altfel, ai suspectat-o
niel... Poate unde te-ai tcmut ca te-ar
putea nlocui n inima mea...
BTRNA : Nu m tem ! Iubirea unei
mame nu poate fi nlocuit.
TONY : Desigur (cu un efort pentru
blnde(e), dar nici nu poate ine loc
de orice. S-i mpari afeciunile nu
nseamn ntotdeauna s i le njumateti. Te iubesc azi poate tot att ct
te iubeam cnd eram copil n casa ta.
Vezi, i fac o declaraie de dragoste.
BTRNA (grav): Merit.
TONY (atent la nuan(e) : Vrei s spui c
Geta nu merit ?... tii bine c eu am
avut mai mult nevoie de ea dect ea
de mine.
BTRNA : Nu-i adevrat. Dac e vorba
s cntrim cine a avut nevoie mai
mare... atunci ar trebui s-i fie venic recunosctoarc ca ai luat-o... Cine
s-ar mai fi uitat la ea, dup povestca
aia obscur'KCU Vintil ova ?
TONY (palid): Mam, tii bine c intre ei n-a fost nimic.
BTRNA (imperturbabil):
Asta ar mai
fi trebuit !... (Incapabil nc s cedeze
posibilitatea de a-i reface
atuurile.)
Totui n-ai s negi c 1-a cunoscut...
Un asasin, un tip obscur i primejdios...
T O N Y : i eu 1-am cunoscut, i Felix...
A fost prietenul nostru comun... din
copilrie. Am studenit mpreun... E
destul oare ca s fiu suspect ?
BTRNA : Ea 1-a iubit.
TONY (atins):
Poate... Dar cine nu
tie ct trie a dovedit renunnd la
o afeciune de ani de zile... (pe gnduri) i cta trie a mrturisit acceptnd, n condiiile acestui dezastru al
inimii, s fie soia mea, numai pentru
c aveam nevoie de ea... Eram bolnav
greu, eram aproape un invalid... Un
cadavru... Dar a venit lng mine... A
venit lng mine, dei ntotdeauna am
fost convins c dc nu va fi Vintil
ova soul ei. trcbuie neaprat s fie
cel de al treilea din brclanul nostru de

www.cimec.ro

1:

amici... Felix, Felix Comnescu, bunul

i amabilul Felix.
BTRNA (atent la orice-i poate disputa dragostea): Felix ! Tot mai vine
pe la tine ?... Te mai vezi nc cu el ?
TONY : E prietenul cel mai bun al casei... Nu e absent niciodat la necazurile, nici la bucuriile noastre... Nici
mcar rzboiul nu ne-a desprit prea
mult. Dup dou luni s-a ntors. chiop
i trist. Gigi l ador i Geta l stimeaz...
BTRNA (acru): l stimeaz... Te pomeneti c vine i azi !
TONY : Mai ncape vorb !... N-a lipsit
niciodat la srbtorile casei. Dar de
oriunde l arunc ntmplarea, ori obligaiile lui de chirurg, se napoiaz ntotdeauna la timp. Niciodat nu consimte s ne uite.
BTRNA : Niciodat !... (Aluziv.) Nu-mi
plac prietenii care nu tiu s absenteze.
TONY : Mam... La ce te gndeti ? Felix e un om serios... i leal... A zice
chiar c-1 iubesc.
BTRNA : Spune cineva altfel ? Dar
nu i se pare curios ca un om de
vrsta lui era doar cel mai mare
dintre voi trei, nu ? s rmn becher n preajma femeii pe care a
iubit-o ?
T O N Y : Bietul^ Felix !... Vine i el pe
aici s se nclzeasc la fericirea altora,
dac n-o poate avea pe a lui... Niciodat n-a avut noroc n dragoste. Cnd
Geta a venit lng mine, Felix s-a
dat la o parte zmbind, fr s crcneasc, mereu amabil i elegant...
BTRNA : Da, da, vezi... nu cumva tot
nclzindu-se la fericirea altora, s-i
ard minile ntr-o zi...
TONY : Mam... de n-a fi sigur c ii
la fericirea mea mai mult ca la orice
pe lume, de n-a fi sigur... (ironic) c
nici nu-i poate trece prin minte s
m nvrjbeti mpotriva Getei dup
ani de csnicie, i dup ce este ntre
noi un copil, a crede c n-ai venit
dect pentru a ncerca s m despari
de o femeie pe care de ce s ne
ascundem ? n-ai iubit-o niciodat,
mpotriva creia te-ai declarat, de fapt,
din primul ceas... (Pe gnduri.) De ce
oare nu te vei fi mpcnd dumneata
cu Geta ? Pe oricine e n stare s cucereasc... Numai dumneata esti inexpugnabil... De ce o fi ntrziind s
coboare ?
BTRNA : S-o fi dichisind i ea... Nu-i
aniverseaz n fiecare zi norocul de a
te fi robit.
1S

TONY (privind n plafon, mereu preocupat parc s urmreasc micrile soiei sale): Niciodat n-am priceput
prea bine cum se face c dumneata,
att de consecvent n dispreul pentru
cei care au avut nenorocul s-i displac din prima clip, nu poi avea nelegere pentru consecvena cu care
cineva i apr afeciunile.
BTRNA : Tu nu-i aperi afeciunile...
ci neputina de a renuna la mediocritate.
TONY (palid) : Poate... poate c am motive s m simt bine aa.
BTRNA : Bine ? ! S te nmormintezi n oraul sta...
TONY : Poate m-am adpostit.
BTRNA : Alturi de o femeie care i
stpnete inima i mintea... ntr-o
cas... Pe vremea mea rostuiau aici
douzeci de servitori... Acum n-are cine
s-i dea barem un pahar cu ap...
Dac vrei s deschizi o u, trebuie,
pur i simplu, s pui mna s i-o
deschizi.
TONY (plictisit) : Da, au trebuit s fug
toate slugile ca s redescopr gustul
gesturilor banale.
BTRNA : i cnd te gndeti c, cu
moiile mele, cu renumele pe care i
1-a lsat taic-tu i cu relaiile lumii
noastre...
TONY : Da, tiu... Numai eu lipseam
tuturor acestor avantaje, pentru ca elc
s produc un ministru.
BTRNA (l privete ptrunztor) : tii
de ce detest tirania soiei tale ?
TONY : Probabil pentru c urmeaz
dictaturii dumitale.
BTRNA : Nu. Pentru c i-a dizolvar
voina !
TONY : Doamne ! Ce mai putea s fac
din resturilc pe care i le-ai lsat ?
BTRNA : i arde a glumi !... tii a
ce miroase aici ? Oraul sta ruinat i
desuet... Casa asta, veche, prbuit...
Un cavou ntre Sf. Niculae i Foiorul
de Foc.
TONY : Ce dur eti ! Nu vrei s ncheiem un armistiiu ?...
(Nelinitit.)
M duc s vd ce-i cu Geta... Tot am
niic treab pe sus.
BTRNA (uscat, fixndu-l locului): Ce
treab ?
TONY (cu un zhnbet chinuit, amuzat totui de consecven(a cu care btrna i
realizeaz caracterul n fiece
clip):
Toate vrci s le tii ! Uite !... M duc
s-i dau srutarca de sear.
BTRNA : Bine, du-tej Numai nu uitai
c trebuie s ne vin musafirii.
TONY : Nu m ndoiesc c le vei face
onorurile casei la fel de bine ca noi...

www.cimec.ro

(Urc in goan treptele. Dar n capul

scrii se oprete.) Mam... pentru Dumnezeu... cnd coborm... ncearc s fii
mai afectuoas... Are nevoie totui de
afeciune !
BTRNA : Bine... am s ncerc.
GIGI (nvlind din interiorul
apartamentului): Mam, mam, a venit unchiul Felix ! A venit unchiul ! (D cu
ochii de bunicd-sa, n(epenete.)
BTRNA (eapn): De cte ori i-am
spus c o cas nu-i o pdure ?
GIGI (cu ochi mari, blbnd, fr s tie,
tot ce pregtise s spun): Mi-a adus
un urs, i puc, i bomboane... (ht
spatcle copilului, apare nalt, chioptind uor, nifel obosit, cu trusa n
mn, Felix Comnescu.)
FELIX : O... doamna Leordeanu ! (Copilul a profitat de apariie, ca s se
fofileze n spalele lui i s dispard.)
M scuzai. Srut mna... Vin tocmai
de la spital... Am trecut s aduc biatului jucriile i s-i felicit un ceas
mai devreme.
BTRNA : Nu pari surprins c ma
vezi !
FELIX (zmbind) : Rzboiul m-a nvtat
s fac fa oricrei primejdii.
BTRNA : Va s zic, m recunoti ?
FELIX (se apropie i-i srut mna): 0,
toat copilria mea e plin de apariiile dumneavoastr... Cnd veneam s
m joc cu Tony, era suficient s ridicm glasul doar cu un semiton... ndat apreai n capul scrii... O singura privire avea asupra noastr efectul de a ne pietrifica.
BTRNA : Ast a-i smgura amintire pe
care mi-ai pstrat-o ? Va s zic, nu
m iubeti !
FELIX : V respect.
BTRNA : Cel putin eti sincer, domnule Comnescu... De fapt, ai rmas
acelai... Nu tii s mini... N-ai minit, probabil, niciodat... Cnd voiam
s tiu dac Tony a fcut vreo nzbtie, era suficient s te privesc... Nu
negai nkiodat complicitatea dumitale... E un cusur mare... i, dup ct
se
.P are > nu e singurul... Aud c vii
aici n fiecare zi.
FELIX (sesiznd o privire
scmnificativ.
Zmbete):
Da, rzboiul mi-a mncat
odat cu clciul i o doz apreciabil
de bun-sim.
BTRNA (bnuitoare) : l condamni
PTT^rv

PC

^ny

"a

fost

pe

front

-f.5:,:, N i c i nu-mi trece prin minte.

B A I R I N A : Inima lui ubred i-a interzis frontul. Dar te asigur c, lipsind
de acolo, nimic nu 1-a mpiedicat s
fie folositor aici.

FELIX : Nici nu m ndoiesc !... Ct m

privete, m tem numai s nu fiu aici
tot att de inutil ca acolo.
BTRNA : Nu-i nevoie s te scuzi...
(Indicndu-i
un scaun cu bastonul.)
Vreau s vorbesc cu dumneata.
FELIX (stingaci) : 0 convorbire !...
BTRNA : Nu, un interogatoriu... (Scrutndu-l atent.) Nu te miri de prezenta
mea n cas ?
FELIX (trziu): La drept vorbind, nu !
Mai devreme sau mai trziu trebuia s
se ntmple i asta . Era oare de nchipuit c vei renuna s rennoii
ca de attea ori n cursul acestor ani
efortul de a trece peste nentelegeri ?
BTRNA : O mam nu renun la
copiii ei... Dar nu de asta e vorba.
E vorba de ei... De Tony i de soia
lui. i cunosc sentimentele pentru
Geta... Nu trebuie s te neliniteti,
nici s te scuzi... Nu sntem rspunztori pentru sentimentele noastre. i nu
atept de la dumneata lmuriri cu
care s-o diminuezi pe Geta... Dar dac
cumva ii la prietenia lui Tony, cel
putin tot att ct o iubeti pe ea, nu
ti-ai pus niciodata ntrebarea asta, la
care astzi eu nsumi te rog s-mi rspunzi... Ia seama... nu m-ai minit niciodat. Crezi c Tony e fericit ?
FELIX : Cinc poate s rspund n locul
altuia ?
BTRNA : Eu pot. Nu-i fericit. Dragostea lui e o infirmitate. El a luat-o
cu egoismul unui infirm care vrea s
se asigure de infirmier. Dar n egoismul sta ntunecat vd triumfnd, camuflat, voina ei mai degrab dect
dorina lui !... Stai jos ! N-am terminat.
FELIX (posomort) : Dac dorii. (Se
aaz.)
BTRNA (pr'windu-l pe sub sprncene) :
Vd c eti de alt prere... i probabil numai politeea te mpiedic s
mi-o arunci n fat... (Gnditoare, frd
s nregistrezc gestul lui de protest.)
Poate snt lucruri pe care nu le neleg. Niciodat n-am putut nelege prea
bine ce s-a ntmplat atunci, acum
ctiva ani... Atunci, n preajma rzboiului, toate erau nc att de nclcite...
i au venit apoi attea rsturnri !...
Nu vrei s-mi spui ?... Poate c tii
mai multe ca mine... Acum, cnd anii
au trecut i ce s-a fcut nu se mai
poate desface, poate ai putea s m
lmureti fr teama de a mai supra
pe cineva.
FELIX (i scoatc pipa) : La nceput..
am fost trei : Tony, Vintil ova i

www.cimec.ro

19

eu... Colegi nc din liceu... Pe Geta

am cunoscut-o cu toii n anii studeniei. Era fiica unuia din profesorii notri... 0 iubeam toi trei. Dar simpatiile
Getei au mers ctre Vintil ova.
BTRNA : Feciorul popii !
F E L I X : Fusese un copil mult ateptat
i popa inea la el ca la ochii din cap.
Cnd odat, biatul a fugit de acas,
a pus n micare toat poliia rii...
L-au gsit n portul Brilei, ntr-o cas
de toleran, ateptnd o ocazie s-o
tearg pe Mediteran. Avea atunci
16 ani.
BTRNA : Am cunoscut oameni carc
aveau despre el o prere excelent.
FELIX : Era un student mediocru. Dar
inteligent i cu o inere de minte fenomenal. Putea s ne vorbeasc un
ceas ntreg, fr ntrerupere, pn ne
zpcea de tot. Cnd descopeream c
nu fcuse altceva dect s reproduc
zece pagini din nu tiu ce curs de filozofie, l iertam rznd. Performana
compensa poltroneria.
mul.
FELIX : Da. ntotdeauna, primul. Erau
profesori care i prevesteau o cari^r
strlucit... Dar nu cred s fi fost vreunul care s-i nchipuie c tnrul sta
va ajunge vreodat agent al siguran^ei.
BTRNA : i, firete, Geta prefera s-i
asculte pe acetia mai degrab dect
pe taic-su !
FELIX : Ce altceva ar fi putut s fac,
cnd toat lumea asta care i pregtea
asasinii de care avea nevoie, i-1 prezenta ca pe un erou ?
BTRNA : Ce ciudat gndeti !
FELIX : Cstoria lor era un lucru ca
i stabilit... Atunci a czut peste ea
prima nenorocire : asasinarea profesorului... L-au ucis ntr-una din nopile
acelea crunte...
BTRNA : Cu topoarele... i-a cutat
moartea cu lumnarea. Cine 1-a pus s
fac politic ?
F E L I X : Cam n aceeai epoca am auzit
pentru prima oar vorbindu-se de mctamorfozele lui Vintil ova : era, se
pare, agent al siguranei, spion i, n
acelai timp, eful unei bande de escroci
i de asasini, Am fost uluit... Era acazat de crime fioroase... 0 afacere tenebroas... ntre altele, era nvinuit de
asasinarea lui Ion Petreanu, avocatul
care l dovedise martor mincinos ntr-un proces anticomunist. Se pare c
nu s-au putut dovedi toate capetele de
acuzare... Dar cte s-au dovedit ar fi
fost deajuns s-1 trimit n faa plutonului de execuie... Prin ce complici20

ti obscure a scpat, nu pricep. A

fugit n Germania.
BTRNA : Da, da, mi amintesc. Ce
zbuciumat a fost Tony... Poate s fi
fost ameninarea teribil a rzboiului,
poate s fi fost o rbufnire a spaimelor lui din copilrie... poate s fi fost
inima lui sensibil, alterat n ncrederea lui pentru un vechi prieten... s-a
mbolnvit greu... Aiura... Nu pomenea
dect de ova, de nu tiu ce omoruri
ngrozitoare... n aiurelile lui, nu m
striga niciodat pe mine... Pe ea o
chema.
FELIX : Asta a fost epoca n care Geta
s-a apropiat de Tony... Moartea tatlui
su o lipsise de singurul ei sprijin. Nu
mai avea pe nimeni, doar nite rude
indeprtate, nu avea nici o avere... Era
singur i srac. ncredinarea ca
omul pe care-1 iubea nu era dect un
uciga s-a adugat la attea nefericiri,
cu efectul copleitor al unei ncercri
de asasinat moral... De unde a luat
atta putere s supravietuiasc ?
CT_oxx/ {iromc. cu aluzie pe adresa
veche): Da, a fost tare.
FELIX (serios): Foarte tare. n ziua in
care ova a fost arestat, n contiinia
ei era de acum judecat i condamnat
fr apel. Toate implorrile lui au fost
zadarnice : n-a putut obine nici mcar
o singur dat s vin s-1 vad. Din
ziua aceea ea nu 1-a mai vzut.
BTRNA : Niciodata ?
FELIX : Niciodat... Trebuie s fie ingrozitor s realizezi n contiina ta
moartea unui om pe care 1-ai iubit.
Pentru ea era mort, cu desvirire
mort... Ideea de a-1 vizita trebuie s
i se fi prut tot att de absurd ca i
aceea de a-i da rendez-vous cu un om
ngropat la doi metri n pmnt.
BTRNA (oarecum convins):
Da, a
fost tare... Prea tare pentru Tony... Nu
crezi ? Tony e slab... ntotdeauna mi
s-a prut c a motenit mai mult din
firea bolnvicioas a lui taic-su, dect din a mea... A czut n braele ei,
pesemne, n virtutea cine tie crei legi
care impune ca cel mai tare s atrag
ntotdeauna pe cel mai slab.
FELIX : tiu eu ? !... Uneori, cnd ncerc
s-mi explic, mi se pare c ea trebuie
s fi avut nevoie de Tony poate tot
att ct Tony de ea... Poate s fi fost
la nceput nevoia de a-i dovedi c
existena ei nu e de prisos dac mai
poate fi de folos cuiva... Poate s li
fost i sentimentul acela matern, latent
n inima oricrei femei, care s-o fi
mpins spre acela dintre noi care avea
mai mult nevoie de ea... i, n clipa

www.cimec.ro

aceea, Tony, bolnav, avea nevoie de ea

mai mult ca oricine... Restul a venit desigur firesc. Atta sete de fericire, copilul, dragostea lui Tony...
BTRNA : Numai de mine n-a izbutit
s se apropie...
FELIX : Poate c nu e numai vina ei...
Poate s i se fi prut jignitoare ideea
att de desuet ntr-o epoc de rsturnri c o cstorie cu o femeie ca
ea poate s nsemne pentru cineva o
mezalian...
BTRNA (glacial): Am impresia c
discuia noastr s-a terminat...
FELIX (dur, ns dur ca o mn de fier
ntr-o mnu de catifea):
Nu... nu
cred c s-a terminat...
BTRNA (ncremenit, intuind deodalu
caractend puternic al omului acestuia,
in aparen att de stngaci) : Ce spui ?
FELIX (tulburat): A vrea s v spun
c ar fi mai nimerit poate s v cheltuii puterile ocrotind aceast csnicie,
dect ncercnd s-o minai.
BTRNA : Nu neleg, domnule... Cine
vy

llllltlllll^a

LU

9U

ulUu.

IICVUIC

UC

<X 11

ocrotit ?
FELIX : Deocamdat, n-o amenint nimeni... Sau cel puin aa cred.
BTRNA : Deocamdat !... Nu vrei s
vorbeti mai lmurit ?
FELIX (frmntat):
Nu v pot spune
acum mai mult...
BTRNA : neleg : o fi secret profesional.
FELIX (o privete fix, ca i cum ar vrea
s se incredineze dac are dreptul s
vorbeasc i vorbetc): Acum vreo
doi ani, m-am ntlnit cu printele
ova... Pe ce cale va fi primit tiri dc
la fecioru-su nu tiu... cu toate c nu-i
greu de imaginat... mi spuse c Vintil e la Paris i, ca s m uimeasc
cu desvrire, mi art i o fotografie : Vintil n uniform de S.S. Era,
se pare,
interpretul
unui
general
neam... Ce misiuni obscure va fi avut,
Dumnezeu tie !
BTRNA: Asta-i tot ?
FELIX : Ieri, pe la vremea prnzului, n
faa unei bodegi, un neam i aprindea igara... Da, era un neam, dar
gestul... era al lui.
BTRNA (atent): i... crezi...
FELIX : Nu cred nimic. Trebuie s tcei i s vegheai. Exist ntotdeauna
loc pcntru necazuri reale... De ce trebuie sa mai inventm ?
BTRNA (forndu-l totusi cu o ntrebare): i crezi c ar ncerca s nc
viziteze ?
FELIX : Nu cred... Doar dac e ncbun,

sau dac vrea s se sinucid. (S-aude

soneria.)
BTRNA : A sunat careva ? (Ascull.
Cu un surs palid.) Pesemne, cineva
care a greit adresa. (U privete atent,
gnditoare.) Te-ai schimbat mult, foarte mult... Cnd s-a ntmplat asta ?
FELIX : Ai vzut oameni murind ?
BTRNA : Pe tata... cnd eram copil.
F E L I X : S mori n patul tu, legnal
de bocetul familiei... Asta trebuie s
fie un fel de fericire. Eu am vzut
oameni murind... goi, singuri, n chinuri.
BTRNA : Rzboi fr mori asta nu
se poate.
FELIX : Ai inut vreodat o puc n
mn ?
BTRNA : ntotdeauna am regretat c
nu m-am nscut brbat. Din pcate,
nu m-a ntrebat nimeni.
FELIX : Putei mcar s v nchipuii
cte femei i ci copii au asasinat hitleritii n toat Europa ? Eu pot.
e un motiv pentru ca, undeva, m Komnia, dumneata s fii mai puin amabil cu o biat btrn ca mine ?
FELIX : E greu s fii ipocrit cnd n
jurul tu snt patruzeci de milioane
de mori.
BTRNA: A, ai pus la socoteal i
morii bolevicilor !
F E L I X : Ai tuturor acelora pe care se
ntemeiaz nfrngerea nemilor.
BTRNA : i seamn mai puin cu
ali mori ?
FELIX : Da. Acum o sptmn, nemii
au mpucat n spatele grii un acar
dc-ai notri, un comunist dovedit a fi
provocat deraierea unui tren militar.
S-au grbit s-1 ngroape, de parc
s-ar fi temut s nu se ridice i s porncasc dup ei. Mi-am spus atunci c
exist, se vede, oameni teribili care
nu mor de tot, niciodat.
BTRNA : Domnule, m sperii.
FELIX : Moartea lor continu s fie activ n lume. Fiina lor i prelungete
existena cu fora amintirii lor teribile,
ca i cum ar ti c oameni ca ei n-au
voie s moar.
BTRNA (bnuitoare):
Dac nu te-a
ti dintotdeauna... a zice c ai devenit
comunist.
FELIX (calm) : Ai vzut vreodat unul?
(Se aude soneria.)
BTRNA (atetd): Te pomeneti c-or
fi nemii ! (Cu bgare de seam.) Prefectul... un bun prieten din tineree,
m-a ntiinat de azi-diminea c vor
s ncartiruiasc aici un general. (Pri~
vind spre etaj.) i ei nu coboar !

www.cimec.ro

21

TONY (aprnd n capul scrii) : Mam,

mam... parc a sunat... O, Felix ! Cnd
ai venit ? ! (Strignd
peste
umeri.)
Geta ! Geta ! A venit Felix ! (Coboar
scara.) Ce mai faci, Felix ? Am fost
sigur c-o s vii !
FELIX : Nu vin eu ntotdeauna ? !...
TONY (preocupai) : Mam, cine o fi
sunat ?... G e t a ! Geta !... Pna o s
coboare ea... Mam, nu vrei s vczi
mata cine a venit ?
BTRNA : Nu. E casa voastr, nu a
mea. (lese.)
TONY (cu un oftat) : Ce s fac ? Toatc
trebuie s le' fac singur ! Stai, m,
niel, c m ntorc ndat, numai s
vd cine-i.
F E L I X : Nu, trebuie s plec... Mai am
treab...
T O N Y : Stai, m, mai stai niel, s te
vad i Geta... 0 s se bucure ! Hai.
stai ! (lese.)
GETA (din camera ei) : Tony !... (Apare
n capul scrii n rochie de cas.) Tony,
m-ai strigat ?... 0 , Felix ! (Coboar,
ncet, privindu-l surznd. E o femeie
de o mare frumusee, cu trsturi finc,
subiate de o frmntare secret. Tot
timpul, chiar n momentele de intimitate, este in ea ceva reinut, atent, fragil, un refuz de a se drui, care nelinitete. Numai uneori, cnd pierde
controlul concretului imediat, pare c
privete dincolo de oameni i de lucruri.) Ce bine mi pare c ai venit !
Eram ngrijorat... M temeam c n-a
s mai vii... i cu trusa ! ?... Te pomcneti c trebuie s pleci iar !
FELIX : Da, trebuie. Nu s-ar putea s-o
terg, fr s dau ochii cu musafirii
votri ?
GETA : Care musafiri ? ! A, i-a spus
mama ! Las, nu-i nimic ! i dau
drumu' pe-aici... Ai s iei prin grdini... Felix, dac ai ti ce bine mi
pare c ai venit ! Eti singurul oaspete
pe care l atept ntotdeauna.
FELIX (fericit): Te bucuri ntr-adevr
c am venit ?
GETA : Vai, Felix, o bucurie nu-i niciodat ntreag dac nu-i mprtit...
i eu... eu m tem s m bucur. Nici
nu-i nchipui ct de mulumit snt c
anul sta aniversarea cstoriei va fi,
prin puterea mprejurrilor, aa cum
mi-am dorit-o ntotdeauna, n tcere.
F E L I X : Poate c ai dreptate... Cnd e
atta geamt i bocet n univers, bucuriile sint ilegale.
G E T A : Felix, crezi c vom mai avea
vreodat dreptul s rdem fr remucri ? Mor atia oameni, i eu vreau
atta s fiu fericit ! Poate chiar c i

2?

snt. E drept oare ?... Sau, tiu eu...

Poate mi se pare numai c snt... Ah,
aniversrile astea, care te oblig la
bilanuri penibile !
FELIX (bnuitor):
Geta... te frmnt
ceva ?
GETA : Felix... tu tii c Tony nu are
dc fapt nici un fel de boal de inim ?
FELIX : Crezi ?
G E T A : Am aflat de curnd, cu totul
ntmpltor... Nu-i ciudat ?
FELIX : O fi vrut s scape de front...
Te ngrijoreaz ceva ?
GETA : 0 , nu... Nimic... De ce s crtesc ! ? M tem s nu strnesc invidia
zeilor i mnia lor. Mi se pare uncori
c triesc nepermis de bine... Da, tiu,
asta nu nseamn nc fericire, dar
uneori m ntreb ce-am fcut ca s-o
merit. n unele momente, mi spun, ca
s m consolez, c cel puin n-am
fcut nimic ca s n-o merit.
FELIX : Nu, draga mea, tu merii... Ai
iubit mult, ai dat ntotdeauna din puterile tale celor care au avut nevoie
de tine i eti dreapt ...ca o sabie.
GETA (micat) : Felix, dragul meu Fclix... Nu precupeeti nici o osteneal
ca s-mi justifici linitea... (Pe gnduri.)
Felix, am s-i spun ceva ce n-am mai
spus inc niciodat, nimnui... Ai fost
pe mare ? Am citit undeva... Marinarii
cunosc, se pare, momentul acela ciudat,
unic, cnd furtuna nu e nc nicieri
i se presimte din toate cele... Momentul sta la mine dureaz de ani de
zile... Mi-e mil de linitea mea ! Rzboiul... i dezamgirile mi-au dovedit
att de dur ct snt de fragile existenele... Tony e uneori att de ciudat !
Am uneori impresia, nvrtindu-m prin
casa asta, c triesc ntr-un pahar de
cristal care n fiece clip se poate
sparge... tii de ce a venit btrina ?...
Vrea s plecm. Mi-a spus Tony. A
aranjat cu prefectul i cu nemii... (Intr Tony.)
TONY : Geta, Geta, au venit musafirii...
(Cu indignare glwnea.) Bine, domnule, mi ii nevasta de vorb, cnd
ofierii marelui Reich consimt s ne
sfineasc pragul ?
FELIX (zpcit, cu ochii la Geta): Ai
dreptate ! O terg ! Fug ! (Glumind.)
Pe ct pot, bineneles ! Geta ! M ntorc, poate c m mai ntorc. La revedere ! La revedere ! (Iese pe ua ce
d n grdin.)
GETA (din urm): Ia seama, Felix... s
nchizi portia de la strad... (Vrea s
plece.)
TONY (prinznd-o de mn):
Geta !...

www.cimec.ro

{Zhnbind.) Mie n-ai s-mi spui nimic ?

(O mbr(ieaz.)
GETA (cu imputare n glas) : Tony... au
venit nemii... Trebuie s m mbrac...
i ei ateapt.
TONY : Da de unde, n-a venit nimeni !...
Am spus aa, ca s mai rmn o clip
cu tine.
GETA : Tony... Cu Felix te pori tu
aa ? !
TONY : Ei las, nu-i nimic !... De fapt,
a fost cineva... Florreasa. Cu florile
pe care le-arn poruncit pentru tine !
GETA : Tony, trebuie s m mbrac...
Vrei s m gseasc aa ?
TONY : Las c mai ai timp...
GETA (strecurndu-se din braele lui cu
anume ndemnare i rceal): Tony...
mai bine ai aduce din cmar ceva
fructe i vin, s le avem aici, la indomn.
TONY (ocupat s-o devore) : Bine, aduc...
GETA : S le pui pe mas, aici...
TONY : Da, da. .
GETA : Fii cuminte ! (Urc scara i dispare. Bine dispus, 7 ony ncepe a cra
din cmar sticle de diferite
forme,
mrimi si culori, fructiere pline... ln~
tr-un moment cnd el reface drumul,
s-aude soneria lung... Apoi, din fund,
apare Blrna, (eapn, sprijinit in
baston.)
BTRNA : Tony ! Tony ! (Vede camera
goal.) Tony, unde eti ? (11 vede
venind din cmaru, ncrcat,
fluiernd bine dispus; c att de preocupa'
s nu fac vreo pozn, nct nici n-o
vede. Consternat o clip,
reflectnd,
eapn i disprefuitoare, n momentul
urmtor.) Poftim, acum 1-a fcut i
chelner !... Tony !
TONY (tresare): Ce este ?
BTRNA (rece): N-auzi soneria ?... Intreab cineva de Geta.
TONY : Cineva !... N-are nume ?
BTRNA (eapn): Nu-i datoria mea
s ntreb.
TONY : i de ce nu i-ai dat drumul ?
BTRNA : Eu nu deschid la necunoscui ! (lese.)
T O N Y : Poftim, s-a suprat ! i cine,
naiba, o fi cutnd-o pe Geta ? (lcse.
Dup un minut revine, niel irilat, scuturnd din umcri a nedumerire.) O fi
nceput mama s aib viziuni... Nu era
nimeni... Cineva !... Cine putea s fi
fost ?... Am mai apucat s vd doar
nite umeri disprnd dup colul casei... De unde cunosc eu umerii tia ?...
(Brusc i smidge palria din cuier i
iese. Holul rmne o clip gol. Inlr
prccipitat Gcta, mbrcat n rochie de
strad.)

GETA : Tony, a sunat ! (De la jumtatea scrii observ camera goal i se

oprete ovitoare, pe un sentiment de
incertitudine i team.) Tony !... (Aproape optete, ca i cum s-ar teme s
nu trezeasc vreo piaz rea.) Tony !...
(Coboar n mijlocul camerei.) Tony !...
Unde s-o fi dus ? Nu e nimeni n
cas ? (ln clipa aceea, n faa ochilor
ei uimii, ua dinspre grdin se deschide ncet i apare un brbat nalt,
scofilcit, consumat, mbrcat corect, cu
aparena unui gentleman perfect. Numai n gesturile sale este un fel de pruden : pruden(a unui om care triete
miracolul unui vis, care umbla printr-un ora de porelan i se leme s
nu se trezeasc. E Vintil ova.)
OVA : Bun seara.
GETA (incremenit, alb, cu presimirea unui deslin la rscruce): Bun
seara.
OVA (privind-o fix, fr gesturi care
s deplaseze aten(ia):
Nu-mi inchipuiam c primul om pe care-1 voi ntlni n casa asta va fi btrna doamn
Leordeanu... tiam c trebuie s vin
n casa asta i, totui, n visele mele,
chiar n visele mele de rzbunare, nu
exista niciodat Tony... nici btrina
Leordcanu... Numai tu erai. (Ii scoate
plria : capul ras, rotund ca o bil,
divulg parc, dintr-o dat, o lume
obscur, n care podoabele lipsesc ca
s nu contamineze sufletul cu ndejdi
frivole.) Nu-s frumos, nu ?... De unde
vin eu nu-i nimeni frumos... Frumuseea
mi-e un farmec interzis... Nici btrna
Leordeanu nu m-a recunoscut... Parc
m-a fi ntors de pe alt lume, fr
chip i fra contur... (Observndu-i nelinitea.) Atepi pe cineva ?
GETA (alb) : Da...
OVA : O... nu vine ntotdeauna ccl pe
care l atepi... (Observa tava cu buntfuri.) Ai vreo sindrofie ?... (Ironic.)
Nu puteam s tiu... Nici nu snt liber
s-mi aleg ora... (Atent.) Nu m pofteti s stau ? (Ateapt o clip o invitaie care nu vine, zmbete fin i se
aaz pe un scaun, lng mas, cu braul atrnnd negijent pe sptar.) Nu
m serveti... cu un lichior... ceva...
(Zmbete. la n mna o sticl, o privete n zare.) ntotdeauna am fost de
prere c nu e de bun-gust s ascunzi culoarea vinului n sticle negre...
(O pune la loc: sunetul sticlci ciocnite l facc atent... Ciocnete atcnt n
mas, ca un meloman care nccarc
finefea unui instrumcnt.) Stejar !... Au
aceti Leordeni gustul mobilei masive...
care dureaz... (Ptrunztor.) S-au pre-

www.cimec.ro

23

gtit s triasc o sut de ani... (Privete n jur cu atcnfia omului deprins

s pipie terenul pe carc st, cu curiozilalea treaz a cltorului cobort pc
un pmint virgin.) Ua aia unde d ?
(Jcere ostil") Mda, probabil ntr-o
odaie la strad. Nu vrei s-o nchizi ?
tii, un om ca mine are mereu impresia c e iirmrit... (Geta o inchidc.)
i fereastra ?... Unde d, n bulevard ?... Foarte bine, ai perspectiv. O
fereastr bine plasat are valoarea unui tablou bun : o ram fix la un
tablou cu detalii permanente, dar oamenii care trec snt mereu alii i
culorile lui se modific toat ziua, cu
mersul orei... i scara unde duce ? (Surprinde un frison scurt, repede sugrumat parc, i ntreab ncet, cu ochii
pe capul scrii.) Nu m ntrebi de ce
am venit ?
GETA ijidgerind scurt, ca o lam de
culit n semiobscuritate):
Nu.
OVA (palid, intuind munca subteran
i ireparabil a timpidui) : Te temi s
afli?
GETA : Nu m tem... Ce vrei ?
OVA : Mai nimic... (Incet, ncordat, plin
de gravilatea cuvntului.) S te iau cu
mine.
GETA (incrcmenit, strivit de greutatca
unei ateptri care se mplinete) : S
m iei !
OVA : Ani de zile am trit gndindum la clipa asta... Visul meu de aur...
(Se ridic ncet, jace un pas s se
apropie.) Eti bunul meu, mi aparii,
mi se cuvine, l iau. Cum ?... Ai spus
ceva ?... Numai pe mine m iubeti...
Ling Tony te-ai dus din ignoran,
poate din dorina de a uita... tii bine,
tii bine, eti adnc ncredinat : nu-i
aa c nu 1-ai iubit niciodat ?... Snt
lucruri care nu se spun... N-am nevoie
s-mi confirmi ca s tiu... Poate c nici
ie n-ai ndrznit s-i mrturiseti... Dar
ai simit... cu siguran... de o mie de
ori... cnd toat fiina ta se refuza, se
sustrgea minilor lui lacome... A mea
erai : i cnd te sruta, i cnd te cuta pe ntuneric, n fiecare mprejurare !
A mea erai ! Pe mine m ateptai...
M atepi dc ani de zile : cu teama c
o s vin, cu dorina de a m mai vedea o dat i cu ndejdea c ateptrile nu i se vor mplini... Dar m
ateptai.
GETA (nspimntat, ncercnd s lupte,
cu sentimentul zdrobilor c dcscoper
n sfirit n contiin un adevr de\initiv, care struia de mult, nedefinit) :
Mini ! Mini !... Te-am urt i te-aro
lepdat.
21

OVA : Nu-i adevrat. tii bine c nu-i

adevrat. Dac-i place s m mini,
n-ai dect. Dar tu tii adevrul : m-ai
iubit i m-ai pstrat n inima ta...
GETA : Atunci inima mea e o urn
funerar.
OVA (palid) : Geta, cumpnete bine :
stai drept i alege.
GETA : Am ales o dat.
OVA : Nu, atunci n-ai ales... Nu erai
liber atta timp ct eram nchis. Alege.
Vino cu mine. Fronturile se prbuesc.
Nu tiu ct timp le va trebui ruilor s
fie aici. Dar vor fi. Negreit. i cunosc. Snt pe urmele mele de luni
de zile... Le simt rsuflarea n ceaf.
Vino cu mine. E adevarat, acum snt
un oarecare dezertor neam... Fug de
o sptmn... A fi putut fugi prin
Polonia... Dar am preferat Romnia...
pentru c aici erai tu i pentru c
fugi mai bine pe unde cunoti oamenii
i locurile... n dou zile, o s fim departe. n strintate am bani, relaii...
GETA : i ai venit s m iei ca pe un
geamantan gata mpachetat...
OVA : Ce te poate reine aici ? Tony ?
GETA : Nu numai Tony...
OVA : Te pomeneti c animalul te-a
blagoslovit i cu vreun copil !
GETA : Ce vrei, nu-i un ndrgostit att
de pasionat ca s-mi ofere, ca tine, un
buchet de crime splendide.
OVA (obosit): Da, am ucis. Lucrurile
au fost cum au fost... Vina mea cea
mai grea e poate aceea de a nu fi
asasinat dect o mn de oameni.. De
la o sut de mii de cadavre n sus a
fi fost, poate, un erou demn de o
statuie, de osanale i de o pagin ntr-un tom de istorie...
GETA (ironic): Tu... i Cezar !
OVA : Da... Snt din stofa din care se
croiesc cezarii. De m-a fi nscut n
Germania. a fi fost comandant de armate ; aici, n-am putut fi dect un cap
de band. n circuitul infinit al universului, ntre Berlin i Ciui nu-i nici
mcar o distan de dou degete ! A
fost totui destul pentru ca, n loc s
m numesc Hitler, s m numesc Vintil. De aceea, cnd am fost obligat
s fug din ar, m-am consolat cu
gndul c, dintr-un simplu zbor de
avion, am prilejul s ndrept ceva n
orologeria universului... Am ajuns spion
european. Ce vrei, locul de uciga continental era ocupat.
GETA : Cum s-ar zice, ai fcut carier.
OVA : Da, era ct pe ce s-ajung zeu.
GETA : i ce te-a mpiedicat, lichelismul ?
OVA : A, nu.. Un uciga nu-i niciodat

www.cimec.ro

o lichea. S omori asta e o treab serioas. Un uciga e un om teribil de

grav. Adevrul e c n-am putut fi
niciodat un uciga consecvent.
GETA : Din rnil, poate ! ?
OVA : 0 , nu : din comoditate.
GETA (sarcastic): Vezi ce nseamn s
nu-i vezi de meserie ?
OVA : i cnd te gndeti ^ ce ocazie
unic am pierdut cu acest rzboi mondial ! n aparen, n-am fost dect un
oarecare spion nazist, cu nume de niprumut i cu un numr de ordine n
catastife secrete. Dar s i se ofere un
teritoriu imens, de la Atlantic la Pacific, i s i se spun : ai voie s
ucizi !... S pori pretutindeni n toat
Europa, pe picioarele tale, pe zeul tcribil al rzboiului !... S fii pentru milioane de oameni ntruchiparea destinului !... S i se dea puterea s dispui
de viaa a sute de milioane de oameni !... S poi ucide pe oricarc din
ei la Paris sau la Varovia fr
s i se poat cere socoteal... Nu poi
s nelegi : cteodat aveam ntr-adevr impresia c snt un zeu...
GETA (rece): i cnd anume i-ai dat
seama c nu pori pe picioarele tale
dect un uciga comun ?...
OVA : Cine poate s precizeze exact
clipa n care ncepe o nenorocire sau
o boal ?
GETA : S-i spun eu : abia cnd i-a
aprut spectrul rece al plutonului de
execuie !
OVA (dezmeticit) : Acum tiu cu cine
scmna Nemesis n visele mele urtc...
Cu tinc.
GETA : Cum, Cezar i permite s aib
i comaruri ?
SOVA: N -am de gnd s m justific.
GETA : Ai putea-o face ?
OVA : Asta atepi ? S-i spun c am
remucri ? Da, tiu, un uciga phn de
remucri e o fiin cum nu se poate
mai mictoare. i dac a ti c te pot
cumpra cu o asemenea vorb, i-a
spune-o. Fii linitit : nu tiu ce snt
remucrile. i n-am venit ca s m
judeci, nici ca s m ieri... Mai ales
nu tu poi s m judeci.
GETA : i de ce nu eu ? Cine te poate
judeca mai binc dac nu cei care te-au
iubit cel mai mult ? Sau crezi c nu
am drcptul ?
OVA (ncet, nevoit): Poate c nu.
GETA (palid) : ntr-adevr, dac te
rabd^ de cinci minute i n-am ntiina nca poliia, snt deja un complice..
OVA (cu ironie obosit):
Poliia ? ..
Noiunile tale de istorie contemporan

s-au rjerimat grozav n ultimele dousprezece ore... De azi diminea, poliia e pe calc de a deveni o noiune
cu totul abstract... Oraul e stpnit
de nemi, i chiar despre ei Dumnezeu
tie dac se poate spune c-1 stpnesc,
ntr-un moment cnd ura i mpresoar
de prctutindeni i ei nii se pregtesc
s fug, n spaim i derut... n orice
caz (i preglete cuvntul ca pe un
pumnal), dac ai fi inut s nu fii
bnuit de complicitate, s-ar fi cuvenit
s chemi poliia nu de acum cinci
minute, ci de acum civa ani.
GETA (alent, fr s nelsag
nc):
Nu neleg, ce vrei s spui ?
OVA (inloarce capul, parc s n-o vad
sngernd):
Geta... Tony nu i-a spus
niciodat nimic ?
GETA (gtuil parc de presimiri): Ce
s-mi spuna ? S te apere ? ! Asta nu
putea.' Cine poate s apere un uciga? ?
OVA : Nu i-a spus niciodat c n
noaptea aceea cnd tatl tu a fost
omort cu topoarele, el ucidea aiurea,
din ordinul meu ?
GETA (ame(it) : Mini !
OVA : Nu mint... (ncrncenat.) De ani
de zile dormi cu un uciga ! De ani
de zile te srut ! De ani de zile eti
complicele lui ! Dac a lsa un rva
celor care n curnd vor stpni oraul
asta, ntr-o lun, poate chiar ntr-o sptmn, ar putea fi un cadavru. Din
nobilul tu Tony, n-ar rmne dect
faima unui uciga.
GETA (picrdut): Mini !
OVA : Nu-i face iluzii. Nu mint. Din
clipa n care am dublat calitatea de
escroc cu funcia patriotic de agent al
siguranei, ideea mea genial a fost aceea de a-mi face complici n societatea cea mai nalt. Am nceput cu
propriii mei colegi. Coconii ! Bieii de
neam ! Feciorii de bani-gata ! Boticul
lor roz mi fcea ru. Elegana cu
care puteau cheltui ntr-o singur noapte venitul pe un an al sfiniei-sale tatl
meu m fcea invidios. i atrgeam n
tot felul de combinaii, i compromiteam, i antajam, i obligam s fure
i s asasineze i le fceam parte din
beneficii, ca s le interzic orice apel
la contiin. Inexperiena, lcomia, viciul i teama erau complicii mei cei
mai buni. Era n acelai timp calea
cea mai sigur de a-mi pune capul la
adpost. Pe Tony 1-am recrutat cu amenin(area de a-i ruina cariera i de
a-1 denuna maic-si. Dobitocul se temea dc maic-sa mai mult chiar dect de propriul lui general.

www.cimec.ro

25

GETx\ : Dar pentru ce, pentru ce ai

fcut asta ?
OVA : E att de greu s pricepi ? Nu
puteam sa-i las n faa ta avantajul
puritii... n epoca aceea, din sferele
nalte mi parvenise tocmai sugestia de
a lichida un anume individ incomod...
Voiau s dea, de fapt, unui asasinat
politic aparena unei tlhrii brutale.
Am ndeplinit ordinul cu minile lui
Tony.
GETA : Mini !
OVA : Nu mint... N-am de gnd s-i
povestesc totul. Ar fi prea complicat...
i inutil ! Dar ntreab-1 : cine 1-a lichidat pe avocatul Petreanu... cu ntreaga lui familie... cu soia i copilul ?
...ntreab-1 ! Cine i-a dat ordinul ? ..
Era prima lui misiune. Doamne, de
unde puteam ti c gloane trase undeva n oraul pustiit i ntunecat vor
hotr destinul meu aci, la distan de
ani i kilometri ? Se vede c n univers toate gesturile i corespund.
GETA : Mini. De ce n-ai spus asta cind
te-au anchetat ?
OVA : Nu m-au anchetat pentru uciderea lui Petreanu.
GETA : Dovedete ! Nu poi dovedi.
O V A : Poate c nu. Dar o crim nedovedit e mai puin oare o crim ?
Nici mie nu mi-au putut dovedi toate
capetele de acuzare. nseamn oare c
n-am svrit o mie de blestemii ?
GETA : Dar nu se poate, nu se poate !
(Obsedal
de
imaginile
trecutului.)
Tony te-a condamnat... te-a jelit...
OVA : A jucat teatru...
GETA : A plns, s-a zbuciumat... a fost
la un pas de nebunie...
OVA : De fric.
GETA (epuizat) : Nu-i adevrat...
OVA : De ce crezi asta ? Numai pentru c eu am stat la pucrie, n timp
ce Tony s-a nvrtit liber ? Crezi c
dac n-a trecut pe la nchisoare, asta
e o garanie de nevinovie ?
GETA : De ce n-ai ncercat s mpiedici cstoria ?
OVA : Eram n strintate... Despre cstorie am aflat trziu... prea trziu.
GETA : Nu-i adevrat... Vrei s mi-1
faci odios, ca s te rzbuni, ca s m
rupi de el, ca s m convingi... Mini !
Toat viaa ai minit. De ce te-a
crede acum ?
OVA : Dar dac te-a convinge ?
GETA : N-ai cum.
OVA : Geta... Nencrederea ta trebuie
pedepsit... E ultima ticloie pe care
o pot facc : s te nzestrez pentru tot
restul vieii cu remucarea chinuitoare
de a fi fost soia unui uciga tot att
26

de odios ca primul om pe care 1-ai

iubit... Pentru c dac nu poi s fii
a mea, s nu fii a nimnui. De aceea
am s-i dovedesc.
GETA : N-ai cum.
OVA : Geta... pot s plec n strintate...
m ateapt acolo bani... relaii puternice... o existen din care n-ar putea lipsi nici femeile, nici puterea, nimic din ceea ce poate face farmecul
vieii pcntru un om ca mine. Ei bine,
daca renun la toate astea i dac rmn i m predau noilor autoriti care
se vor constitui, ai s crezi ?
GETA : Vorbe ! 0 ipotez ntr-o discuie ! Scontezi mai degrab efectul imediat dect pe cel posibil.
OVA (supralicitnd):
Dar dac i-a
provoca pe nemi att ct e necesar ca
s le dau dreptul de a trage n mine,
ai crede ?
GETA (ironic): Probabil c te tii urmrit, scontezi un schimb de gloane...
Ce pierzi dac-i arvuneti o rzbunare
cu o ciocnire posibil ?
OVA (surznd absent) : Va s zic, nu
accepi s te convingi... Cu att mai
ru, scumpa mea. Cu att mai ru. Ar
mai rmne un argument : s m sinucid n faa ta... (Observ spaima ei.)
Fii linitit, n-am s-o fac. (Privete in
jur.) Ar fi de prost-gust s murdresc pardoseala Leordenilor cu sngele
meu. Bun seara. (Face un pas. Se oprete.) Ai spus ceva ?... Mi s-a prut...
Am nceput s aud voci !... tii care e,
de fapt, lucrul cel mai tulburtor n
situaia mea ? Am fost destul de liber
s omor, dar nu pot s oblig pe nimeni
s aib nevoie de mine... aa cum nu
poi pe nimeni obliga s convieuiasc
cu un cadavru. (optit.) Bun seara.
(Ii pune plria cu gestul ameit al
unui om abia trezit dintr-un vis absurd, se ntoarce i iese prin ua ce d
n grdin. 1n mijlocul holului, Geta
a czut nlr-un fotoliu, alb si rece.)
BTRNA (intrnd): Ei, n-a venit nc
nimeni ? Nu-i nimeni aici ? Tony !
Geta ! Geta !
GETA (tresare i se ridic): Da, mam.
BTRNA : N-auzi ? N-a venit inc
nimeni ? (Inlr Tony.) Uite-1 i pe
el !... Unde ai fost ?
TONY (tulburat): Prostii... Pe-aici ! Ce-i
cu tine, Geta ? (Observ paliditatea Getci, inluiete a se fi ntmplat
ceva,
bnuicte o discuie ntre femei.) Mam,
nu vrei s vezi... parc a sunat cineva
BTRNA (nfelegnd):
M rog. (Iese.)
TONY : Gcta, draga mea, s-a ntmplat
ceva ct am lipsit eu ?... nchipuietei : mi s-a prut... Prostii ! Ai avut

www.cimec.ro

vreo discuie cu mama ?... De ce nu

vorbeti ?
GETA (cu capul plecat): M duc s-o
asist pe mama ! (Iese.)
TONY {gnditor, ascultnd n el gnduri
obscurc, bnuieli nedeinite. Intr Felix pe ua dinspre grdin) : Felix !
FELIX (tulburat): Las... spune... Ai fost
tot timpul acas ?
TONY : Am lipsit vreun sfert de or...
nchipuiete-i... mi s-a prut c recunosc ntr-un individ silueta lui Vintil... Zece minute am alergat dup o
umbr.

FELIX (sczut) : Vezi s nu afle Geta...

Probabil c dadea trcoale casei... Era,
se vede, urmrit... S-a mpucat, nenorocitul, acum cteva minute, n dreptul
bisericii... Treceam pe acolo cnd tocmai l ridicau... Nemii !
TONY (atent) : i a murit ? (Geta a intrat pe ultima replic.)
FELIX : A murit. (Un suspin uor ii
oblig pe amndoi s se ntoarc: toi
trei sc privesc albi.)
GETA : Au venit musafiri.
CORTINA

A C T U L

A L

D O I L E A

Acelai hol. Seara. Holul e luminat cu lumnri. Btrina Leordeanu, n fotoliu ; Felix
Comnescu, pe u'n scaun, naintea ei, eapn i ngndurat, trage din pip.
BTRNA : Am venit pentru o zi i
am impresia c n-am s mai plec niciodat. Stm n fotolii i timpul trcce...
i stm, i stm, i stm... Ai zice c
nu se ntmpl nimic, i cu toate astea
simt c se ntmpl ceva... ceva foarte
grav i important. Dar nc nu-mi dau
bine seama ce... Hm, dumneata nu tii
nimic ?
F E L I X : Nu.
BTRNA : Toi rspund la fel... M
gndeam ntr-un timp c ar fi fost
poate mai bine dac nici n-a fi venit... Crezi c prczena mea ar fi un
motiv de certuri ?
FELIX : Poate.
BTRNA (jignit): Nu te-am ntrebat
ca s-mi rspunzi. Te-am ntrebat ca
s-mi asculte cineva ntrebrile... Pe
urm, m gndeam dac nu cumva toate astea se trag de pe urma morii lui
Vintil ova... Hm, ce crezi ? De ce
nu rspunzi ?
F E L I X : Mi -ai interzis.
BTRNA (preocupat) : S-o fi tulbural
atta sinuciderea asta ?... Mai la urma
urmei, 1-a iubit !... Ceea ce m mii
e c Tony rabd... Care alt brbat ar
rbda ca femeia s-i jeleasc in fa
moartea iubitului ? i totui, rabd.
E un nger, ori un prost. Probabil un
prost. Hm, ce crezi ?
FELIX : Nu cred nimic.
BTRNA (acru): Foarte ru ! Ar trcbui s crezi ceva. Meseria dumitale e
s descifrezi secrete... Aici nu simi nimic ?
FELIX (placid): Nimic.

BTRNA : tii... uneori m ndoiesc de

inteligena dumitale... (Pe gnduri.) E
o atmosfer funebr... Parc e un mort
n cas i nimeni nu ndrznete s
fac glgie... Tony lncezete ntr-un
balansoar, Geta rtcete ca o stafie
prin grdin... i pe dumneata te-au lsat cu mine. Eu s fiu n locul dumitale, m-a supra i nici n-a mai
clca pe-aici. Dar dumneata vei veni
totui, iar, nu ?
FELIX : Da.
BTRNA: M-a fi mirat ! D-aia se
vede c in oamenii la dumneata : eti
un prieten ncpnat. Cel puin, dumitale i-a spus Geta ceva ? Nu i-a
spus nc nimic, nu ?
FELIX : Nu.
BTRNA : Ce absent eti !... Toat lumea pare c a luat, aa, deodat, un
fel de vacan. Brutriile snt nchise...
Funcionarii nu se mai prezint la
birou... Acum s-a stins lumina.. Mai
bine de un ceas i nc nu a revenit.
Nu-i ciudat ? De attea lumnri o s
mi se par c m culc ntr-o biseric,
ori c tot oraul asist la o nmormntare. Nu i se pare ? Mine n-or s
mai circule poate nici trenurile. Crezi
c-i cu putin ?... Aud c a nceput
s fug lumea din ora.
FELIX : Care lume ?
BTRNA : neleg. Vrei s spui c cine
e srac aici n-are nici un motiv s-i
nchipuie c are s fie mai puin srac aiurea. Dar dumneata ?
FELIX : Snt srac ca Iov. i, pe urm...
O sut dc kilometri mai ncolo sau mai

www.cimec.ro

21

ncoace... n-o s fiu nici mai bun, nici

mai frumos.
BTRNA (brusc) : Dar Geta de ce nu
vrea s plece ? n definitiv, eti de-ai
casei i pot s-i spun... tii c prefectul mi-a atras n mod special atenia
c ar fi cazul s plecm numaidect ?
tii c-1 tot rog pe Tony s plecm
i c nu izbutesc s-1 urnesc ? Se spune c ruii au spart pe undeva frontul. E adevrat ?
FELIX (oficial): Ziarele n-au scris nimic.
BTRNA : i e plin oraul de o putoare pestilenial... E o invazie de
soldtime murdar i brutal... Trebuie
s fie, pur i simplu, primejdios s
mai iei noaptea din cas... Dumitale nu
i-e fric ?
FELIX : Trusa mea de doctor e un
paaport pentru orice or i pentru
oricine.
BTRNA : neleg. (Ironic.) Se respect
n dumneata ngerul morii. Dac n
general se mai respect ceva. Aud c
ntr-o cas, unde au fost ncartiruii
peste noapte, nemii au ucis toat familia. Crezi c-i cu putin ?
FELIX : tiu eu ! ? Trim o epoc n
care avnturile cele mai generoase i
pornirile cele mai nobile snt contempo'-ane cu lagrele de exterminare. De
ce s ne mirm c oamenii nii par
alctuii, dup o chimie caracteristic,
din contrastele cele mai violente ?
BTRNA : Au vrut s ncartiruiasc
civa indivizi i aici... Ofieri, bineneles !... Pn la urm, au bgat unul
singur... Un baron sau un conte... n
orice caz, trebuie s fie un general, sau
ceva asemntor... i numai pentru o
singur noapte, cel mult dou... nelegi ? N-a schimbat pn acuim o vorb cu nimeni, nici mcar cu mine. I
s-a instalat un telefon... Dar nu 1-am
auzit nc niciodat vorbind. Pesemne
c arc obiceiul de vorbete noaptea. .
N-a primit pe nimeni ! N-a ieit n
ora ! Sau cel puin n-am vzut... Cu
toate astea 1-am ntlnit de cteva ori...
Nu m-a salutat niciodat. Dei i-am
cedat camercle dinspre strad, ii place
s se plimbe n toat casa. Cu miiniJe
la spate, eapn, fr un salut, far
un cuvnt... Cnd l vezi, i vinc a
crede c visezi, ori c ai murit de
mult. i maimurete stafiile din castelul lui... n fine, cteva ceasuri, ct
o fi s mai stau pe aici, n-a picri
lumea. Numai de-am putea pleca! Geta
nu ti-a spus nimic ?... n definitiv, de
ce nu vrea s plece ?...
2S

FELIX : E o ntrebare pe care nu i-ani

pus-o.
BTRNA : Nimic nu se poate afla de
la dumneata ! Hai, du-te, te-am canonit
destul... Stai, unde te duci ?... (Se ridic, se apropie de el, sprijiml
n
baston. higrijorat.)
Domnule Coinnescu, nu vrei s m ajui ?
FELIX : M tem c-mi acordai o favoare primejdioas.
BATRNA : Presimt c se ntmpl aici
ceva ngrozitor... Mi-e team pentru
Tony... Se ntmpl lucruri de nenchipuit... i numai ea e de vina !... PeGigi 1-a expediat, anume ca s-1 scoat din cas... L-a dus ca pe un colet,
undeva n ora, cine tie unde, la orud ndeprtat, a aptea roat la
cru... De ce ? I-a fost team c-os-i rpim biatul pentru ca s-o siliiu
s plece ? i ea de ce s-a mai hitors, ca s-1 rein pe Tony ? i am
mai aflat ceva : de luni de zile
m-auzi ? , nu de o zi, dou, de luni
de zile dorm desprii... Las, nu fi
aa pudic. i spun ca s m lmureti : de ce ? Ai mai vzut femeie
cinstit care s-i alunge brbatul din
dormitor i s ncuie ua ?... i eu,.
mama lui, nc snt aici, n cas, mai
au un pic de ruine i se ascund...
Dar cind eu nu snt aici, ce se ntmpl ? i ce se ntmpl de cteva
ceasuri ncoace de cnd a murit \ i n til ?... Parc se pregtete o plecare,
o mutare, un divor... (Atent.)
Da r
da, ce te uii ? (Cu finee.) Ai impresia c mijete o ans pentru dumneata ! ? (Felix are o micare de uimire.) Las, las, nu te supra... N-am
timp s te mpac... De ce taci ?... Vrei
s m tragi de limb... Fii linitit, nu-i
mai spun nimic... (Se apropie de el.)
tii ce-mi vine uneori a crede ? C
Vintil ova a fost aici. A fost i
s-au vzut. Tony a ntrebat-o o dal...
Ea a ntors spatele... Avea aerul c e
jignit... Crezi c-ar fi imposibil ?... I'ony
lipsea, eu stteam surd n camera
mea... De n-a fi sigur c Vintil e
mort, a fi n stare s cred ca Geta
se pregtete s fug dup el... S-1
fi iubit oare att de mult ?... Sau e
altceva ? Ce altceva ?... S-i fi destinuit Vintil ceva... ceva deosebit ? Ce ?
FELIX : Ce s-i destinuiasc ? Crimele
pe care le-a svrit ?
BATRNA : Asta nu poate s distreze
pe nimeni. i apoi, e ndoielnic c s-au
vzut, nu ?... Dar poate c e ndrgostit... De ce n-ar fi ndrgostit de
dumneata ?... Crezi c e cu neputin ?
O adoraie mut de ani de zile ni'

www.cimec.ro

face oare ct cea mai savant declaraie de dragoste ? O inim de femeie

poate s rmn oare mereu insensibil ?
FELIX (intors n el, cahn) : Fii linitit. Geta nu m iubete... Nici nu
merit, cu siguran, s fiu iubit... Tony
nsui, dac v-ar auzi, ar rde.
BTRNA : Atunci de ce nu vrea s
plece ?... i ocuparea oraului e iminent. nelegi ? Iminent ! Geta a
ncetat de a mai fi o soie... E o capcan.
FELIX (incremenit) : De v-ar auzi un
strin, ar putea crede c vrei s scpai de ea.
BTRNA : Sau ea de mine. De fapt.
femeia asta nu ne-a aparinut niciodat. Niciodat Tony n-a putut-o stpni. Niciodat n-a putut spune : e a
nea.
FELIX : A mea !... Cnd v ascult, am
uneori impresia c-mi amintesc de o
lume ndeprtat... trecuta... apus.
BTRNA^ (acr) : Ai viziuni ?
FELIX (zmbind): Da... Cum s spun...
viziuni istorice.
BTRNA (mercu acr): Nu pricep fincurile dumitale filozofice... Dar pricep c nu vrei s m ajui.
FELIX (atenl):
Cum a putea-o oare
face ?
BTRNA : Dac a fi brbat, n-a pune
o asemenea ntrebare.
FELIX (palid) : neleg.
BTRNA (rece): Cu att mai bine. Nu
mai credeam c eti n stare s ni,elegi
ceea cc nu i se spune.
FELIX : Numai c nu cred s v pot
ajuta.
BTRNA: De ce ?
FELIX : Cum s v explic... (Cu un zmbet prudent.) Cred c-mi lipsete uzul
pronumelui posesiv.
RTRNA : Mda... (Privindu-l
ptrunztnr.) tii. cnd vd c, de fapt, nu-i
pas nici de Tony... nici mcar de
Geta... n asemenea momente, mi nchipui, nu tiu de ce, c eti un conspirator comunist, care vii n cas doar
pentru acelai motiv pentru care continui s-i vizitezi toi vechii cunosc
" i - : Numai pentru ca s nu dai de
bnuit schimbndu-i obiceiurile.
FELIX (calm): E o sugestie exceient !
Dac vreodat o s intru n legtur
cu comunitii, am s-o folosesc.
RATRNA : Va s zic, nu vrei s m
ajui !
FELIX (amabil).- V-ai ateptat Ia altceva ?
RATRNA : La drept vorbind, nu... Dar
n cazul sta... (Privindu-l
fi.x.) N-ar

fi mai bine totui dac... cel puin pentru rtva vreme, i-am lsa singuri,
faa n fa ?
FELIX (cu un suris, ngndurat):
Avei
aerul unui ministru comunicnd unui
ambasador a nu mai fi persona grata...
Nu vrei s fii mai limpede ?... Doriti
s nu mai calc pragul casei steia ?
BTRNA : 0, te rog s nu m hielegi greit... Eu...
FELIX : V temei de prezena mea ?
BTRNA : Nu eti obligat s-mi spui
tot ce ghiceti.
FELIX : Tony tie de propunerea dumneavoastr ?
BTRNA (speriat): Asta ar mai trebui ! Vreau s spun...
FELIX : Fii linitit... Rmn.
BTRNA (surznd, pe gnduri):
Eti
un prieten ncpnat... foarte incpnat, foarte... (Intr Tony,
posomort;
btrna ncrcmenete.)
TONY (dnd cu ochii de Felix): A, mai
erai aici !...
BTRNA (privind atent de la unul la
allul. Obosit, deodat): V las. (Lui
Tony.) Mai ine-i de urt i tu. (Cu
malifie.) Cu mine se plictisete : tac
prea mult. Noapte bun. (Iese.)
TONY (urmrind-o
posomort,
bnuitor) : O fi vorbit iar ce nu trebuie.
FELIX (absent): Nu...
TONY (ofteaz adnc, ncercnd s sc
mpace cu situa(ia) : La drept vorbind,
nu credeam s te mai gsesc aici...
(Inccrcnd vag o scuz.) M simt lnced i neputincios... i casa asta impachetat... Parc snt ntr-un hotel...
ori ntr-o gar i atept un tren care
nu mai vine. (Face civa pai, dezorientat, pe gnduri, ca un om care a
pierdut ceva i ncearc s-i aminteasc unde.) Geta n-a fost pe-aici ?.
FELIX : Nu.
TONY : Bietul meu Felix ! Te las pe
mna mamei !... Nu-i o gazd amabil : te neglijeaz. Nu trebuie s te
superi... n ultimul timp, ne cam persecut : pe amndoi... De ce m priveti aa ?
FELIX : Nu te priveam... M gndeam.
TONY : Ai uneori un aer aa... nu tiu
cum... judectoresc, de medic alienist.
Crezi c am nnebunit ? Sau c snt pe
cale ?
FELIX : Tony... ce se ntmpl cu tine ?
TONY (atent): Ce s se ntmple ?
FELIX : Tony... tu nu vezi cum ari ?
TONY : Serios ?
FELIX : Poate nu-i dai seama...
TONY (atent, trecndu-i instinctiv palma pcste obraz) : Se observ ceva J
FELIX : De cc-ai but ?

www.cimec.ro

29

T O N Y : A, asta e r a ! Nu, n-am but

mult. Nici n-a fi avut ce. Un sfert
de sticl. Restul... ori le-au terpelit
nemii, ori le-a ascuns ea, Geta... i
mi-c o sete cumplit.
FELIX : Tony... Tu tii c v sint un
bun prieten... c nu din cine tie ce
curiozitate murdar m interesez...
TONY (bnuitor, cu un semn din cap pe
urmclc maic-si):
i-a spus mama
ceva ?
FELIX : Nu import ce mi-a spus...
Doamna Leordeanu vrea s plece...
Chestiunea e, ce se ntmpl cu adevrat. Cu o femeie e mai delicat s
discui... N-o pot ntreba pe Geta. Dar
ntre brbai e altceva. i m cunoti prea bine ca s nu tii ct de
mult a vrea s v ajut... Dar nu tiu
cum.
T O N Y : Prostii ! Fii linitit ! Nu-i nimic important.
FELIX : M chinuie nespus gndul c,
dei triesc n preajma voastr, ignorez
ceea ce se petrece i c, ignornd adevrul, snt neputincios s v ajut.
TONY : Prostii !
FELIX : Retriesc nelinitit momentul acela de dup prbuirea lui Vintil
ova, cnd am aflat de acuzaiile care
i se aduceau... La uluirea de a descoperi un uciga ntr-un coleg se aduga
groaza de a fi trit atta timp lng un
om i a nu fi bnuit nimic din prbuirea moral care se pregtea. Cum
mi spuneam eu e cu putin ntr-adevr s fim att de miopi i s nu
vedem ? Putem fi att de impermeabili
la nenorocirile care se pregtesc n
preajma noastr ? S nu fie n noi nici
un organ specializat care s nc semnaleze oscilaiile morale ale acelora pe
care-i iubim, s ne avertizeze ca s-i
putem ajuta din vreme ? Aveam n
zilele acelea un sentiment ngrozitor
de singurtate i de neputin... Niciodat nu cunoatem destul un om! Poate, mi spuneam plin de remucri,
dac a fi presimit seismul moral care
se pregtete, poate a fi putut interveni ntr-un fel... Poate a fi putut
crua vieile acelor oameni... i de
aici, din mijlocul acestui ora, la atia
ani distan i la atta deprtare de
mormintele acelea netiute, am nc
impresia a fi fost fr voia mea complicele lui ova.
TONY (ironic): Mda... i acum, inima
ta sensibil, acest seismograf fin, presimte noi catastrofe ?
FELIX : Nu trebuie s rzi... Suferinele i ascut simurile... i, pe urm,
nu-i vorba de catastrofe... Ndjduiesc
30

c nu e loc pentru ele aici... Vreau s;

subliniez numai ce penibil e sentimentul sta de inutilitate cnd e hranit cu.
spectacolul durerilor pe care nu le poi
crua, cnd i se refuz posibilitatea de
a participa la durerile altora.
T O N Y : Ascult, Felix, mai la urma
urmei, ce vrei ? S afli de ce Gcta se
nvrtete ca o lunatic, de ce st mut
ceasuri de-a rndul ? Habar
n-am !
Auzi ! N-a fost nici o ceart, nu i-am
spus nici un cuvnt, nu i-am fcut
nici un repro... E cu neputin s-i
smulg o explicaie, o vorb... n fond,.
dac stau s m gndesc bine, nu s-a
ntmplat nimic. Pur i simplu, nimic.
I-am cerut numai s plecm... i nu:
vrea. Asta-i tot. A venit prefectul i
ne-a avertizat s plecm. Ct mai repede ! i nu vrea. Ce te uii la mine
aa ?
FELIX (absent): Nu m uit, m gndesc...
TONY (obosit): i toat agitaia asta,.
de cteva ceasuri ncoace... Ce resort
s-a rupst n mecanismul lumii?... Felix,
ie nu i-a trecut prin minte : s fi
intrat Vintil n cas, s-i fi otrvii
sufletul cu cine tie ce prostii ?...
FELIX : Ce prostii ?
T O N Y : tiu eu ? (Atent, rznd fals.) Pecinstea mea, ai aerul unui judector
deprins s surprind cu ntrebri abile
contiina delicvenilor pe carc-i instruiete.
FELIX (posomort):
Tony, tu atepi
ceva... i-e fric !
TONY (irilat): Ce spui ? Mie ?... De ces-mi fie fric ?
FELIX : Nu tiu...
TONY : M tem poate c devii plictisitor.
FELIX (il privete fix): Tony... Tu tc
temi de mine ?
TONY : Eu !... De ce ?... Te privesc numai cu oarecare surprindere... Te simt
suspicios, i asta m plictisete. n dispoziia n care te afli, dac i s-arspune c am omort pe careva, ai fi
n stare s crezi. Hm... Ce este ? (Sentoarce: pe una din uile care dau
n cas, a aprut un ofier german, n
palid, cu capid'
finut reglementar,
ol, cu bracle ncruciate la spate.
rece n pas de plimbare, dar rigid,
fr s salute, fr s priveasc.) Ncamul !... l vezi ! Nu-i pas nici de
or, nici de oameni, de nimic. Trece...
parc ar fi singur pe lume. A putea
s jur c nici nu ne-aude. n oricccaz, ntruct nu nelege romncte, nici
nu-1 interescaz ce vorbim... Pare tolr

www.cimec.ro

att de strin pe pmntul sta ca un

mort pe trmul nostru.
FELIX : Observi ce palid e ?
TONY : Cnd l vezi cum trece pe lng
tine, fr mcar s te observe, i
vinc a crede c eti un obiect oarecare, ori c nu eti nimic deciL poate
o alctuire de aer i de umbr...
FELIX : Cte mii de oameni va fi avnd
pe contiin ? (Ofierul iese pe ua <e
d n grdin.)
T O N Y : Ai vzut?... Aa iese ntotdeauna. i orict i-ar prea de curios : nu 1-am vzut nc niciodat
reintrnd. Cred c reintr pe undeva
prin curte...
FELIX : Cum s-ar zice, trece numai de
la stnga la dreapta... Cum se citete
un rnd ntr-o carte.
TONY : i cnd te gndeti c undeva,
n Germania, maic-sa sau fiic-sa habar n-au cine este stimabilul...
FELIX : Cam aa cred c trebuie s arate un om bntuit de remucri... sau
de team.
TONY : Crezi ? (Bnuitor.) De ce ai
inut s-mi spui asta ?... Fir-ai s fii
de afurisit ! Ai nnebunit cu toii !
(lesc. hicet, ckiopttnd uor, felix e
gata s ias.)
GETA (din pragul uii ce d spre grdin, cu umerii acoperii cu un vocl
subire) : V-ai certat ?
FELIX (surprins): 0... nu. De ce s ne
certm ?... Dar e ngrozitor de nervos...
i nc nu pricep prea bine de ce !...
Te-ai ntlnit cu neamul ?
GETA : Da, a trecut pe lng mine..
Sub lun are o umbr imens... (Apropiindu-se.) Pleci ?
FELIX : E trziu...
GETA : Da, e trziu... i n-am vorbit
nimic... ntotdeauna mi se pare c pleci
prea devreme.
FELIX (i srut mna) : La revedere,
Geta. (Se ndreapt spre u.)
GETA : Felix ! (Brbatul se oprete.) S-a
intmplat ceva ? Te-a jignit cineva ?
FELIX : Nu... nimeni.
GETA (se ntoarce ncet, cu spatele la
el) : Felix... nu-i aa c tu m iubeti ?
FELIX : Da.
GETA : Am tiut. ntotdeauna am tiut.
De la nceput. Nu-i aa c n-ai s m
abandonezi niciodat ?
FELIX : Niciodat.
GETA : Orict de grcu ti-ar fi ?
FELIX : Orict.
GETA : Adineauri mi s-a nlucit c pleci,
ca n-ai s^ te mai ntorci niciodat
i c am s rmn singur... Singur...
i m-am nspimntat. Niciodat n-ana

priceput att de bine ct nevoie am

de prezena ta.
FELIX (chinuit):
Geta... pentru Dumnezeu... De ce te lai tiranizat atta
de ticlosul acela ?
GETA (peste umr, speriat) : Care ticlos ?
FELIX : Vintil ! tii bine !
GETA (cu pleoapcle lsatc): Da, desi gur ! (Ironic.) Bietul meu Felix !... Eti
oare gelos pe mori ?...
FELIX : Snt amintiri tiranice, care te
in uneori legat mai bine decit funia
cea mai solid... A vrea s te vd eliberndu-te cu hotrrea aceea a unui
marinar pentru care nici o ancor nu
e att de puternic ca s-1 in priponit de subsolul unui ocean blestemac.
GETA (tulburat, obosit): Felix... crez
ntr-adevr c un om ca el ar fi putut s fac tot ce a fcut, daca lumca
nu i-ar fi ngduit ? S i se ofere un
teritoriu imens, de la Atlantic la Pacific, i s i se spun : ai voie s
ucizi... S poi ucide fr s i se poat
cere socoteal, s i se fgduiasc bogii i arcuri de triumf...
FELIX : Ce straniu i strin sun toate
astea n gura ta... Cine i le-a optit ?
GETA : Spune...
FELIX : Fii lintit : nu sntem, pur i
simplu, ceea ce fac alii din noi, sntem mai ales ceea ce vrem noi nine s fim... Crima e a aceluia care
o fptuiete.
GETA (cu pleoapcle lsale) : Ce bine
e s-i asculte omul glasul !... Da, aa
gndeam i eu... Ce rece e noaptea !...
FELIX : Noapte bun, Geta.
GETA ifr s-l aud): Felix... ce-ai
spune dac-a pleca ?... Azi diininea
ne-a vizitat prefectul... E unul dintre
prietenii din tineree ai Btrnei... A
venit i pe sub sear cu nite nemi.
Au stat mult timp nchii i au vorbit...
i cu Tony a vorbit.. A insistat s
plecm numaidect... Felix, tu n-ai dorit niciodat s mori ?
FELIX (o privete ncrcmcnit. Sc ntoarce calm) : Ba da... De mult. O
dat.
GETA (surprins totui).- Tu ? !
FELIX : Acum vreo trei ani.
GETA : Curios !... Cineva mi spunea c,
n timp de rzboi, sinuciderile snt mai
puin numeroase... Ca i cum umanitatea n primejdie ar cuta s se economiseasc n fiecare exemplar.
FELIX : Economii !... Cnd primul soldat hitlerist a intrat n Cehoslovacia,
cele cincizeci de milioane de cadavre
dc azi erau nc cincizeci de milioane
de oameni vii. Pentru ca, n patru ani

www.cimec.ro

31

de rzboi, s moar cincizeci de milioane de oameni, moartea a trebuit s

ucid cu o vitez de cteva zeci de mii
de suflere pe zi.
GETA (nfiorat):
Nu m-am gndit
niciodata la asta.
FELIX : Nicieri ca n rzboi nu c att
ae pndit medicul de sentimentui neputinei. i totui... am rmas locului,
pentru c mi spuneam c, acolo unde
mor milioane i milioane de oameni.
trebuie s fiu prezent i eu... cu trusa
mea... indiferent de ce simt i de cc
cred... Dar m simeam pocit, neiubit,
singuratic... inutil.
GETA : neleg.
FELIX : Moartea lovea fr discernmnt... Medicina mea se dovedea neputincioas... O explozie mi-a spart genunchiul... O schij mi-a mncat clciul... M ntorsesem acas de trei
zile...
GETA : Ce ai ?
FELIX : ntr-o noapte... a btut la ua
mea o feti... o feti de vreo doispreceze ani... Maic-sa, bolnav, trgea s moar... Fetia, singur n cas...
nu vzuse niciodat un om murind...
s-a speriat. tia de mine... A traversat
strada s m roagc s vin la maic-sa...
Dar eu nu eram acas... nelegi ?
GETA (lulburat): neleg.
FELIX : De cu sear venise un piieten
s m ia la el i, pentru c ntrziasem, am rmas peste noapte s dorm
la dnsul.
GETA : i biata femeie a murit...
FELIX : Nu... Adic da, dar nu asta a
fost nenorocirea cea mai mare... Am
aflat pe urm... Cnd fetia a dat s
se napoieze acas, a surprins-o in
strad o patrul nemeasc... Erau trei
ini... i fata a murit acolo, n stiad...
GETA : Felix...
FELIX : Au existat oameni care au vzut i care au declarat mai trziu c
le-a fost fric s sar n ajutorul fetei,
pentru ca nu cumva s fie ucii... Iar
eu n-am tiut nimic. Pricepi grozvia ?
De-a fi fost acas n noaptea aceea,
fetia poate ar mai fi trit i azi. Dar
n-am fost. Dormeam. i azi, cnd mi
amintesc, tremur i m clatin... i m
simt rspunztor.
GETA (alent) : Rspunztor ? De ce ?
N-aveai de unde s tii.
FELIX : Trebuia. Trebuia s fi tiut. S
nu tii e o vin. N-aveam voie s fiu
ignorant. Ignorana nu e un certificat
de inocen. O, ct a fi vrut s fi
putut rspunde la chemarea fetiei... S
spun : snt aici, mergem mpreuna, nu
te las. Dar am fost absent. nelegi ?
32

Absent ! i n-a fi trebuit s absentez.

Asta m-a nnebunit.
GETA : Bine, dar nu putem fi rspunztori pentru moartea tuturor acelora
pe care i ignorm... n fiece clip...
poate chiar acum, mor asasinai oameni de care habar n-avem...
F E L I X : i eti sigur c nu snlem cu
nimic vinovai de moartea lor?... Doamne, mi spuneam eu n ceasurile mele
de febr, sta s fie destinul poporului meu ?... O mie de ani de srcie,
de revolt, de rezisten mpotriva tuturor adversitilor s nu aib alt rsplat dect moartea ? E destul ca un
nebun s voiasc pentru ca fiina unui
ntreg popor s fie primejduit de
moarte ?... n momentul acela, exislena mi se prea absurd... S atept sa
se ndure moartea de mine mi se prea
o laitate... Trebuia s-o ajut !... (0 privele deodat n fa.) tii ce m-a
impiedicat ?
GETA (cu pleoapele plecate, cu o nfiorare n care vibreaz ateptri secrete) :
Ce?

FELIX : Gndul c gestul meu nici mcar n-ar fi fost nregistrat, c n-ar fi
avut nici un ecou, c n-ar fi redus
nimic din urenia momentului i absurditatea rzboiului... nelegi ?
GETA (cu pleoapele plecate, cu un fel
de refuz) : Nu.
FELIX (speriat, dar calm) : Prostui!"
Asta ar fi fost toat oraia funebr
ce mi s-ar fi rezervat. Ideea c lng
cadavrul meu s-ar fi putut rde cu
nepsare, ca moartea mea n-ar fi redus rzboiul nici mcar cu o secund,
asta m-a lecuit definitiv. M uitam n
jurul meu : nu existau oameni pe care
s-i pedepsesc cu moartea mea.
GETA (zmbind pierdut) : tii ce-mi
aminteti ? Naivitatea aceea sublim a
unui copil care vrea s moar pentru
ca tata i mama s plng. Asta voiai :
s fi plns ?
FELIX : Poate c i asta ! De ce nu ?
n lacrimile astea a fi vzut, poate,
fgduiala unei revolte.
GETA (zmbind) : i nu era nimeni dispus s te plng ?
FELIX : Nu glumi... A fi acceptat oricnd s mor... Dar voiam garanii c
nu mor pe degeaba. nelegi ?
GETA : i ce importan are dac moartea ta modific sau nu ceva n iume ?
Mai la urma urmei, fiecare moare pentru el.
FELIX : Crezi ? Cnd tie ct de schimbtoare e lumea, cine poate s moara
cu inima uoar, sigur c dac ar tri
n-ar mai putea modifica nimic ?. . i

www.cimec.ro

pe urm, dac, undeva, n tot universul sta, mai exist totui cineva..
mcar o singur fiin care se gindete
la tine... Ai dreptul s-o loveti chinuind-o cu moartea ta ?
GETA : i asta i-a fost destul ?
F E L I X : Nu. A mai fost ceva : certitu-dinea c un popor nu poate s p'tar
niciodat din voina unui dement. n
certitudinea asta am regsit puterea
de a continua s triesc. M impotriveam morii cu o pictur din puterea
aceea grozav cu care un popor supravieuiete ntotdeauna necazurilor sale.
GETA : Felix... eu cred c tu n-ai vrut
s mori niciodat. n asemenea momente, mi vine s cred c eti nemuritor... Vreau s zic... dac moartea
ta ar depinde de consimmntul tu,
cred c ai tri venic.
FELIX : tii cnd am neles c nu trebuie s mor ?...
GETA : De ce ovi ?
FELIX : Lucram la civa kilometri de
Iai, ntr-un spital mizerabil... Eram
de gard... ntr-o noapte... Nu-i curioas complicitatea asta statornic dintre crim i ntuneric ?... ntr-unul din
ceasurile acelea trzii care acoper ruinea i crima... nemii nvlir peste
mine, m luar pe sus i m diiser
naintea fiihrerului lor... mi artar pe
podea un om nsngerat... sfiat din
btaie. Poi s faci ceva ^1*... Era limpede : romnul sta nu mai avea de
trit nici mcar un ceas. I-am fcut o
injecie i am plecat... n noaptea aceea
am uitat c trebuie s m omor.
GETA : i asta a fost tot ?
FELIX : Nu. A doua zi dimineata omul
nc tria.
GETA (palid): Ce ambiie !
FELIX : Dup dou zile eram sigur c
va scpa. Omul era mut, m privea cu
dumnie, dar m lsa s fac tot ce
credeam de cuviin... Nemii se interesau de el... Aveau nevoie de secretele lui...
GETA : i a trit ?
FELIX : Da, tria, dar se ncrncena carnea pe mine cnd m gndeam c salvez un om numai pentru a putea fi
nimicit iar... Dup dou sptmni mi
1-au luat...
GETA : i pentru ce mi-ai spus asta ?
FELIX : A doua zi a evadat.
GETA : A fost n stare ?
FELIX : Niciodat nu m-am putut imuri
prea bine cum a fost cu putint...
GETA (zhnbind) : Bietul meu Felix...
FELIX (impenetrabil):
Se pare c 1-au
eliberat prietenii lui... O singur dat
3 -

c. 386J

am riscat s-1 ntreb de ce ine atta

s triasc...
GETA (atenta): i ce i-a rspuns ?
FELIX : C n-are voie s moar.
GETA : Nu are voie ! ?
FELIX : Da. Moartea i era interzis.
GETA : Ce ciudat !... Oare exist ntr-adevr oameni care n-au voie s
moar ?
FELIX : Da... Sint, pesemne, cei care iubesc fr ntoarcere.
GETA : Ce lucruri tii tu s spui !
FELIX : tii cnd am ncercat ntia
oar simtmntul c toate minunile snt
cu putin ? Dup ntoarcerea mea de
pe front... n clipa n care te-am revzut. Am neles n momentul acela
unic toat uimirea aceea pe care am
nccrcat-o odat, ntr-o cldire distius
de bombardament, cnd am descoperit
un pahar minunat, dintr-un cristal fin :
intact i scnteietor ca n ziua lui dinti. Era o garanie de eternitate n
ciobul la lefuit... Frumusetea i puritatea ta !
GETA (palid):
Taci !... Ce tii tu...
Poate c nu mai snt cum m vezi...
Poate c, n rstimpul n care ai lipsit,
am omort...
FELIX : Tu ! ?
GETA : Poate c am devenit complicele
cuiva... (Zhnbind stins.) ntotdeauna ai
avut mai mult imaginatie dect se
cuvenea... De aceea mi preai uneori
att de caraghios !... S-a fcut trziu.
F E L I X : Geta, n-ai nimic sa-mi spui r
GETA (dreapt, trista) : Nu, Felix... nc
nu.
FELIX : Noapte bun.
GETA : Felix... nu vrei s te conduc ?...
Am s te conduc prin grdin, pn
la porti. (les. lntru Tony, posomoril,
cu ochii fixa(i pe ua pe care au iesit.
Privcte tacut pe geam. Intr Blrina;
i urmrete privirile in tcere.)
BATRNA : Nu crezi c ar fi timpul s
pui piciorul n prag ?
TONY (tresrind): A, mata erai !
BATRNA : Dac nu plecm n zori, ne
pndete primejdia de a nu mai putea
pleca... Asta a fost prerea prefectului... Dac nu vrea s plece, n-are dect. Dar tu trebuie s pleci ! Pentru
asta am venit : s te iau.
TONY (absorbit): Da...
BTRNA (aruncnd o privire pe fereastr): tii cine mi-a cerut relaii despre el ? Vechiul meu prieten.
T O N Y : Prefectul dumitale ?
BATRNA : n seara asta, cnd a venit
cu nemii i tu discutai cu ei, a folosit
un moment de rgaz ca s se intereseze dc Comnescu.

www.cimec.ro

53

T O N Y : Nu nteleg... N-a mai gsit alt

medic ?
BATRNA : Posed, se pare, unele informaii...
TONY : A, i-ai propus acum s m nvrjbeti mpotriva lui ?... Alt dat
fceai lucrurile astea cu mai mult
finee !
BTRNA (neclintit) : Posed informatii
c ar ntreine unele legturi suspecte.
TONY (sc intoarce ncet): Felix !... Cu
comunitii ?
BATRNA : Probabil.
TONY : 0 informaie nu e o dovad.
BATRNA : Folosete, se pare, calitatea
de medic ca s ptrund pretutindeni,
s stabileasc legturi, s transrrit
mesaje...
TONY : Nu m-am gndit niciodat...
BATRNA : Se pare c nainte de a prsi oraul, nemii vor s-i sfreasc
pe toi cei nchii. Se fac liste ^i de
persoanele bnuite... Nu i se pare
curios c prefectul m-a gsit tocmai
pe mine ca s cear relaii despre accst
domn ?
TONY : Vrei s spui c unul din motivele ultimei lui vizite a fost iocmai
sta ?
BTRNA : Foarte cu putin.
TONY : i ce i-ai spus ?
BATRNA : E greu de crezut c se
atepta s tiu ceva despre afacerie
domnului doctor.
TONY : Atunci ?
BATRNA : Dac am neles bine, cred
c se bizuie pe indiscreia noastr, pentru ca Felix Comnescu s afle de
liotrrea pe care a luat-o de a nu ngdui nici o arestare. sau mcar de a
temporiza pe ct cu putin...
TONY : Cum s-ar spune, ar fi interesat
s capitalizeze eventual n persoana lui
Felix Comnescu ndejdea de a se
salva.
BATRNA : Exact. Adic nu
mi-a
spus-o, dar era limpede c nu are nki
un chef, acum, la spartul iarmarocului,
s-i ncarce contiina cu cteva prostii. Trage ndejde, probabil, c dac
va fi cazul, Felix Comnescu i va
aminti c 1-a cruat, c 1-a averlizat...
c i-a dat, poate, prilejul s-i salveze
prietenii.
TONY : i i-ai comunicat ceva lui Felix?
BATRNA : Crezi c e cazul s intervin
ntr-o chestiune despre care nu tiu
nimic cu certitudine ?
TONY (ironic) : Nu cumva rvneti s iei
bunului dumitale prieten tot beneficiul?
BTRNA (rece): Dac nu e comunist.
nu are nici o valoare. i dac e co4

munist, nu va mica probabil nici un

deget... Nu i-am spus toate astea decit numai ca s tii cu cine ai de-a
face.
TONY (bnuitor) : ntotdeauna te gndeti la mai multe lucruri decit m
gndesc eu.
BATRNA (recc):
La drept vorbind,
dornnul acesta nu m intereseaz, pentru c ain de gnd s plec... Bineneles, nu e obligatoriu s-i spui soiei
tale ceea ce i-am spus.
TONY (posomort) : Nu mi-a mai adresat o vorb de dou ceasuri. i de ce
s nu-i comunic nimic ?
BATRNA (cu un zmbet teribil): M
tem s nu se sperie... (11 privete ferm.)
Dac nu te clarifici cu ea imediat, i
vorbesc eu ! (lese. Dup cteva clipe,
intr Geta, dar nu-l vede pe 'Tony i
ncepe a stinge din lumnari.)
TONY (din colul lui umbrit) : A plecat ?
(Geta se ntoarce speriat. Se conjruut n semiobscuritate.) Credeam c nu
mai pleac... ntotdeauna i trebuie
chiopului stuia cinci minute mai mult
ca s-o ia din loc, ca s nfrng forta
ineriei... (Ru.) Nu se ndur s se dezlipeasc de aici... De un ceas tot atept
s se care i nu se mic. A nceput
s m plictiscasc. (Geta se ndreapt
spre scar si vrea s urce.) Geta i...
Geta, pentru Dumnezeu... Nu se poate
s trim uitndu-ne unul la altul ca
nite dumani, pndindu-ne unul pe
altul, trind mereu cu spaima prostiilor pe care le-am putea face ntr-un
moment de nebunie... Fii o fiin rezonabil ! Spune, ce vrei ? Spune ce
vrei, dar spune ceva. Uite, stai aici
(o ia. o nduplec s stea ; ea rmne
n scaun eapn, recc) i eu la picioarele tale. ca odinioar... i vorbete-mi !... Te iubesc destul de mult ca
s-i iert orice cruzime... Ce reci snt
privirile tale ! (Sc ridic rzvrtit.) M
urti !... (Se nvrtete agitat.)De ce ? ...
De ce nu vrei s plecm ? (Ru.) i-au
trebuit oare atia ani ca s-ti dai
seama c-1 iubeti pe ticlosul la, pe
Vintil ova ?
GETA (rece, inexpresiv) : Tony... (Ei ncremencte
n ateptare.) Crezi ntr-adevr c era att de ticlos ?
TONY (ncremcnit n spatele ei, palid) :
Va s zic, are dreptate mama... L-ai
iubit ntotdeauna... (Uine n fa(a ei, opndcte bnuitor.) Nici mort nu te las
n pace ?
GETA : Nu mi-ai rspuns : crezi c era
ntr-adevr att de vinovat ?
TONY (atent, bnuitor, prudent) : tiu
eu... Fcea parte din serviciile sccrete...

www.cimec.ro

Un rzboi secret e totui un rzboi. i

rzboiul se poart dup legile lui slbatice. A primit ordin, a ucis.
GETA : E o justificare pe care nici un
criminal n-ar scpa ocazia s-o loloseasc. Toi au primit ordin !
TONY : Prostii ! Zeci de milioane de
oameni se pndesc i se ucid n clipa
asta pe trei sferturi din suprafaa globului i ea vine s fac ordine n
univers. Ascult-m pe mine : dac toate femeile ar cere iubiilor lor socoteal
pentru fiecare glonte tras din ordin.
dragostea ar muri pe ntreg mapamondul... De ce taci ?
GETA : Se poate oare justifica o crim
susinnd c lumea toat nu-i dect o
aduntur de ucigai ?...
TONY (cu o nlfare din umeri) : De ce
nu ? Lumea s-ar mpri, n cazul sta,
n dou : oameni care au ucis i oameni care n-au avut nc ocazia.
GETA : Aa poatc s arate lumea numai n ochii unui uciga !
TONY (rznd alb): Adic cum ?
GETA : Ca un comar !
TONY : Ca o glum tmpita ! Dumnezeu : e moartea. Crima : o fapt comun, ca pinea cea de toate zilele !
Bcril : prototipul umanitii...
GETA : i orice uciga, ndreptit s-i
nchipuie lumea dup chipul i ascmnarea lui i s spun fr s tremure :
Toi sntem la fel ! Cine e mai frumos ca mine?" Tu... (A ntins o anten subfire.) Tu dac ai fi fost n
locul lui... ai fi ucis ?
TONY (ncremenit, atent, cu un suris
montat slrmb pe un sentiment de incertiliidine): Sigur... sigur c nu.
GETA (ca un ecou): Sigur de tot ?
TONY (plasat nlr-un chnp minat, tcmndu-se pentru jiecare miscare cu caie
ar putea atinge vreun dcclansator secret): Nu-neleg ! Ce s fiu sigur ?...
Ce vrei ? Nu-nteleg ce vrei... (Incercnd s se stupneasc.) Prostii !... Ce
m bagi pe mine n ciorba asta murdar ?... De-a fi fost n locul lui...
N-am fost, i gata !... Ct l prive^te...
Ce voiai s fac ?... Un ordin e un
ordin ! De nu tragi : te mpuc ! Amcnintarea de a fi mpucat de propriii
ti camarazi e un factor determinant,
tot atit de real i de eficace cit acela
de a fi mpucat de un inamic : nu
tragi tu, trage el. nelegi ?... Dc cc
taci ?
GETA : M uit la tine... Altdat crai
mai aspru... Erai un judector mai sever.
TONY : Desigur... mai sevcr... Nu se

poate s nu-1 condamni... Dar fac efortul s neleg, s explic, s...

GETA : Crezi c exist ordine care te
pot obliga s renuni la omenie ?
TONY : Dar dac cumva... a crezut c
n felul sta i slujete ara...
GETA : Ce straniu sun cuvntul n gura
ta ! i tu crezi c ara... oamenii... o
idee mare i generoas... au nevoie de
crim ca s fie bine slujii ?... Dc-ar
fi avut Vintil un fiu, crezi c feineia
lui ar fi fost ndreptit s-1 prezinte
copilului ca pe un erou, nalt exemplu
de moralitate, demn sa fie urmat ?
Ce-ar fi putut s-i spun copilului ?...
TONY : tiu eu ? ! ... Tu ce i-ai spune ?
GETA : nc nu tiu... n orice caz, nu o
minciun. S faci o crim n numele
patriei nu nseamn altceva dect s
ncerci s dcplasezi rspunderile. coasociind la crima ta ntreag naiune. O
crim cptuit cu alt crim.
TONY (tulburat, ncet, ascultnd parc
ecouri ntr-o veche pivni): i crezi,
ntr-adevr, c de o crim comis e
rspunztor numai fptaul ? Dar sntem noi oare numai ceea ce voim ? Nu
sntem n bun msur i ceea ce am
motenit, i ceea ce a fcut din noi societatea ?... Cine poate s cntreasc
ct suflet vechi este ntr-o fiin, ct
impuls ancestral este ntr-o crim ?
Cine poate stabili toate rspunderile,
ca s pedepseasc fr s greeasc ?..
De ce taci ?
GETA : Ai fi fost un bun avocat pentru Vintil... De ce nu 1-ai aprat ?
...Adineauri ai ncercat s mpari rspunderile ucigaului cu ntreaga naiune, acum cu toi strmoii pin la
Adam... O crim e a aceluia care o
fptuiete.
TONY (bunuitor) : De la cine ai nvat
frazele astea ?
GETA : Asta tc intereseaz ?... Poate
le-am citit n stele. Dac pentru toate
ticloiile noastre 1-am face rspunztor pe Dumnezeu, sau pe Hitler, atunci
ar trebui s nchidem tribunalele si s
concediem judectorii. Biatul tu ar
putea s te fftuie i s spun :Am primit ordin !" Sau : Dumnezeu mi-a poruncit !... Am crezut c slujesc patria*4...
Accepi riscul ?
TONY (ncercnd s zmbeasc) : Ce situaie !... Omul e mort i noi continum sa ne ccrtm... n definitiv. ce-mi
pas mie de cl ? Pentru ce atta belug
de asprime pe capul unui mort ?
GETA : Moartea nu sfintete nici un criminal... Si, pe urm. nu-i vorba de el.
TONY : Dar de cine e vorba ?... Ce ciudat eti ! Ce ne batem noi capul cu

www.cimec.ro

55

filozofii nclcite ? Lumea e cum e...

S mulumim cerului c sntem doar
nite nensemnai oameni detreab, preocupai de fericirea lor mai degrab
dect de mersul atrilor... i cu asta,
gata : s ngropm strigoii ! S nu le
ngduim s ne tulbure
GETA : Tony... de ce continui s m
mini ?
TONY (ncremenit, alb): Ce... ce vrei s
spui ?
GETA : n seara asta... Vintil ova a
fost aici...
TONY (nestpnit, trdind deodat temcrile comprimale) : Nu se poate. N-a
avut cnd... Am lipsit doar zece minute.
GETA : Cnd atepti ani de zilc, zece
minute pot s cntreasc ct o eternitate, n zece minute poate s incap
orice cuvnt esenial.
TONY : Ei i ?...
GETA : De ce ai ucis ?
TONY (cltinat): Eti... eti nebun ?...
Acum inventezi...
G E T A : tiu tot...
TONY : Nu-i adevrat. M-o fi ponegrit
ca s se rzbune.
GETA : Mi-a dat amnunte... (Alent.)
Era prima ta misiune...
TONY : Nu-i adevrat...
GETA : Ai ucis. (Cu ochii nchii, parcu
ar descifra imaginile pe un ecran interior.) Mai nti, de teama de a IU fi
pedepsit de propriii ti camarazi...
TONY : Nu-i adevrat.
GETA : Apoi, de teama de a nu fi denunat de vreuna din victimcle tale.
TONY : Nu recunosc !
GETA : Din team i laitate.
TONY : Nu ! Nu !...
GETA : Am gsit i nite ziare din vremea aceea. Ancheta unui reporter, care,
bineneles, nu putea duce la descoperirea ucigaului, a scos la iveal un milion de amnunte...
TONY : Ai citit ziarele ! ?
GETA : Da, am descoperit n biroul tu
toat colecia de ziare. nti, ai ucis
femeia. Venise s-i deschid ua.
TONY : Nu...
GETA : Apoi, ai asasinat brbatul... Nici
n-a avut rgazul s se ridice din fotoliu. A murit cu cartea n mn.
TONY : Invenii !
GETA : Abia cnd a aprut copilul...
TONY (pierdul) : Care copil ?
GETA : Abia atunci i-ai pierdut cumptul. Copilul nu era prevzut in program.. Era un copil de vreo opt ani...
TONY : Minti !
GETA : ...l treziser mpucturile... Era
n cmaa de noapte, alb, larg...
36

TONY : Taci !... (Speriat, ascult in juru-i.) Nu s-a trezit mama ?... (Cade pe
un scaun : nfrint, ca i cum tensiunea
nervoas ar fi atins un centru vital.)
Geta... de ce dezgropi poveti vechi i
uitate ?... Cine te pune s umbli cu
degete aspre pe lacte ruginite ?... E
o poveste de demult !... Credeam c
moartea lui Vintil a pecetluit-o definitiv... i iat c Vintil nvie n tine...
Credeam c a murit ultimul om care
tia ceva... i acum aflu c mai este
unul, i acela eti tu... n toi anii tia
am tremurat pentru secretul meu i el
a mai fost spus o dat !... Am bnuit
eu, am bnuit... Acum o s trebuiasc
s tcem mpreun.
GETA : mpreun ! ? i tu i nchipui
c am putea continua s trim cu secretul sta ngrozitor ntre noi... strjuii de strigoi triti i mustrtoii ?...
Ce-ar fi fiecare ceas ? Masa : un festin
funebru... Plimbarea : un drum de deinui sub escort... Ceasul de dragoste:
o dram, cu un parter de umbre...
Viaa toat : un col de ntuneric i de
frig. Niciodat n-am fi singuri cu bucuriile noastre. Ori de cte ori a vrea
s rd, ngerul ntunecat al morii ar
veni s-mi aminteasc cu degetul pe
buze c bucuriile mi snt interzise, c
am pierdut pentru totdeauna, pn la
captul zilelor. dreptul de a rde.
TONY (tulburat): Geta...
GETA (nici niucar nu-l aude) : Cnd m
gndesc la minile tale...
TONY (speriat) : De ce tocmai la minile mele ?
GETA : Nu le vd dect crispate pe un
revolver, cu un deget petrecut pe trgaci... M tem de minile tale... Ele
flfie n preajma mea ca aripile unei
psri de noapte. Crezi tu c a putea
ndura pe cretetul biatului, mna unui
uciga ? Crezi tu c a putea rbda
pe pieiea mea, mna aceea cu care ai
ucis oameni ?
TONY : Geta... minile mele i-au fost
ntotdeauna supuse i umile...
GETA : A vrea s-mi jupoi pielea... s
rad din ea, cu un acid nemilos, urmele mngierilor tale... s strpesc n
fiece celul a pielii amintirea minilor
tale lacome i brutale.
T O N Y : Geta... tu vrei s divorezi ?
GETA : tiu eu ? !... Lng tine, sau la
captul pmntului, chestiunea ar mne aceeai. Atta timp ct tac, snt
un complice. Pentru ce s-i uurez povara unei crime mprtind-o cu tine ?
Pentru ce s iau asupra mea povara
unui asemenea blestem ?

www.cimec.ro

TONY : Geta... Tu vrei s m denunti ?

GETA : tiu eu ?...
TONY : Atepi s ias comunitii din
tainiele lor... (Agitat.) Geta... Nu tim
dect noi doi... Dac tcem noi... e destul. (Gtuit.) Ceea ce nimeni nu tie
e ca i cum n-ar fi...
GETA : Da... Dar eu tiu.
TONY : i csnicia asta...
GETA : Asta nu mai e o csnicie, c o
complicitate.
TONY : Si copilul ?
GETA : De ce vrei s m nspimni cu
suferinele lui posibile ? Dar dac 1-a
lsa s respire n minciun n-ar nsemna s-1 dedic nefericirii ? ntr-o zi
am s-i spun tot.
TONY : i mama ?... Eu ?
GETA : Tu !... Cine are nevoie de cxistenta ta ?
TONY (posomort) : Nu e vorba de
mine !... De existena mea snt legate
altele... De astea vorbesc. Te-ai intrebat ce se poate ntmpla dac... dac
se afl ?... Mai nti, nu vor crcde :
fiindc nu exist dovezi... Nici mcar
rzboiul nu 1-am fcut...
GETA (ironic): Nici Hitler n-a fost pe
front.
TONY : S admitcm c ar exista dovezi...
Ce vei deveni tu ?... tii bine c schimbrile la fat, schimbrile de ultim
or, poart ntotdeauna n ele smburele suspiciunii. Cine va voi s acccpte
ipoteza c ani de zile n-ai tiut nimic ?
Nimeni. Soarta ta e s fii socotit complicea mea.
GETA : E riscul cel mai mic.
TONY : Apoi, pe mama ai bga-o n
mormnt, cci cu inima ei...
GETA (ironic): Boala ta de inim ai
motenit-o de la ea ?
T O N Y : Va s zic, tii i asta... Da,
n-am nici un fel rle boal... Dar dup
ce mama mi-a fcut rost de o oarecare
mobilizare pe loc, am socotit c-i mai
cuminte s linitesc scrupulele i bnuielile celor din jurul meu cu o justificare mai nobil... Mama e ns bolnav cu adevrat. \i dai seama ce lovitura ar nsemna pentru dnsa arestarea
mea, i poi imagina toate consccintele care ar putea decurge de aici ?
GETA : Dragostea ta filial m mic :
doreti s trieti doar pentru ca ea
s nu moar.
TONY : n fine, Gigi ar purta toat via^ stigmatul de a fi fiul unui uciga.
GETA : Grija ta patern este de-a dreptul nduiotoare. Dar de ce nu te-ai
gndit atunci cnd ai ucis copilul
c i tu s-ar putea s ai o dat un
iecior ?

TONY (neabtut) : i eu te ntreb... Crezi

tu c ai dreptul s pedepseti o crim,
fcnd altele trei : ucignd o femeie
btrn, stigmatiznd un copil nevinovat i distrugndu-i propria ta viat ?
GETA (palid) : Compasiunea ta c universal.
TONY : Aici nu e vorba de sentimentele
mele... De ce cred eu sau tu. Aici e
vorba de cteva realitti dure. De vrei
sau nu, lucrurile snt cum snt, i tu
eti prea inteligent ca s nu le pricepi i s nu ii seama.
GETA (ca un ecou ndeprtat i nesigur) :
i dac n-a vrea s in seama ?
TONY (nfiorat):
Tu eti nebun ! S
sacrifici oameni... Asta se cheam la
tine a face justiie ! ? i pentru ce
toate astea ? (Iritat.) Spune, pentru ce?...
Nu mai suporti atingerea unui ucigas ?
M-ai suportat atia ani!... Ai descoperit farmecul justiei ? Cine te-a chemat pe tine s mparti dreptate ? Te
vor decora, ti vor nlta monumente ?
Sau i nchipui c slujeti etica superioar a lui Felix ! Ce-i pas ie de
etica superioar ?... Da, am omort. Ei
i ? Faptul s-a consumat. Pmntul 1-a
ngropat. Cine mai tie de osemintele
acelea, topitc undeva n pmntul unui
ora ?... E un secret vechi pe care nu-1
tim azi dect noi doi. Purtat n doi
ne va fi mai uor fiecruia... Mama
ar muri n patul ei, biatul nostru ar
crete liber de orice opresiune a stigmatului...
GETA : i contiina mea... mormntul
tatii... adevrul ?
TONY : Eti nebun... Nebun de legat !... Bati cmpii ! Aici e vorba de
viata noastr, de viata mea... i tu
trncneti despre adevr !... Care adevr ? Care ? devrul comunitilor ?...
Dc unde tii tu c ceea ce am fcut
eu este o crim ?... Dac ar fi nvins
nemtii, drama asta absurd ar fi fost
imposibil !
GETA : Crezi c o mie de tancuri arogante pot justifica o crim ?
T O N Y : Nu numai c drama asta ar fi
fost imposibil... Dar mine-poimine, as
fi fost, poate, ministru...
GETA : i crezi c crima ta ar fi fost
mai puin o crim dac pentru ea ai
fi primit cteva decoraii i un titlu ?
TONY : Poate c da. De la ministru n
sus nu exist uciga ! Oare cnd cei
mai ilutri brbati ai secolului au pornit, din ambitic i interes, s devasteze
continentul si s ucid milioane dc oameni, nu s-au gsit o sut de filozofi
care s nfrumusecze vandalismul i s-1
justificc ?

www.cimec.ro

37

GETA : Nu mi-am visat niciodat ca so

un om capabil s ucid o sut dc mii
de oameni*
TONY : Totui, acetia snt cei crora 1
se nal statui ! Pe acetia i iubesc
femcile.
GETA : Atunci clul din Londra ar trebui s fie visul tuturor fecioarelor
TONY : Crezi c srutrile lui snt
mai puin fierbini ? Am pltit guri*
tale bir, aa cum se dau acatiste pentru
mori : ca s-mi arvunesc o iertare...
Dac ai nevoie de un ndemn ca sa
mi-o dai, i-1 pot nlesni... Nu snt.
probabil, att de ticlos pe ct m?
crezi... Mi se spusese c-1 voi afla pe
Petreanu singur... mprejurrile i ne
bunia momentului au fost mai tari dect mine... Nu mi-am nchipuit c ua
are s mi-o deschid soia lui...
GETA : i cu topoarele ?
TONY : Asta nu !... Asta s-a ntimplat,
pesemne, dup plecarea mea... Vreo
band de jefuitori bei...
GETA : Poate tot aceia care 1-au cspit
pe tatl meu.
TONY : Poate ! Cnd am citit n ziar am
fost ingrozit !
GETA : Ai mai fost n stare de asemenea scntimente ? Ori te-ai temut sa
nu i se atribuie cndva si atrocitatea
asta ? i cu mine pentru ce te-ai cstorit ? Ndjduiai c nimeni nu va indrzni s bnuiasc n soul meu pe
complicele celor care 1-au asasinat pe
tata ?
TONY : Adevrul e c m-am gndit i la
asta... Dar te iubeam...
GETA : Taci, pentru Dumnezeu !... Cu
un oarecare act de cstorie ai vrut s
refaci legmntul dintre tine i restul
lumii ?... i-a trebuit un ostatic ca s-1
anlajezi pe Dumnezeu ? Ce ai vrut ?
Ce i-ai nchipuit : c un petic de hrtie poate acoperi toi mortii ?
TONY : Geta... In definitiv, ce vrei tu,
s-1 rzbuni pe tatl tu ?... Dar ce
este un tat ? O oarecare realitate biologic, plus o sut de mngieri blajine
i o alt sut de cuvinte duioase. Si
crezi oare c merit o rzbunarc cele
cteva vorbe i mngieri a cror urm
s-a pierdut definitiv, cele cteva porniri secrete sdite n mruntaiele tale ?
i dac ai afla mine c nu eti fiica
tatlui tu ?... Adevr ! Minciun ! Justiie ! Dragoste patern... Abstracii !
Strigoi !... Strigoi inventati s zpceasc minile ! i pentru nite abstracii ii tu s distrugi attea ^xistente ?
GETA : i tu care fceai atta caz de
iubirea pentru maic-ta !
38

TONY : Nu att de iubirea mea pentru

ea, ct de iubirea ei pentru mine !
GETA : Ai logica unui monstru care n-a
cunoscut niciodat iubirea, pentru care
un sentiment, ori o idee snt un fel
de realiti diminuate... umbre care cntresc mai putin dect o frunz, sau
dcct o pictur de glod. Dar eu 1-am
iubit pe tata... l iubesc pe Gigi... Iubirea mea nu-i o abstracie. i nici contiinta mea... nici mormntul tatii, nici
viitorul copilului.
TONY : Atunci e bine. Dac ii att de
mult la asemenea strigoi, atunci s
tcem. Complicitatea ta e cea mai teribil dintre toate stafiile, pentru c c
cea mai real. Eti complicele meu ! i
de m-ar pune la zid, locul tu ar fi
lng mine.
GETA : S mor mpreun cu tine asta ar
fi ntr-adevr o pedeaps prea mare
pentru greeala de a fi trit cu tine.
TONY : i de nu vei fi lng mine, tot.
a mea rmi. Eu fac parte din trecutul
tu, i trecutul tu nu se poate lichida
cu gloante : de aici nu m mai poate
scoate nimeni. Nici o putere din iume
nu poate anula faptul c de ani de
zile trieti din banii mei, c ani de
zile ai stat n bratele mele, c ai un
copil de la mine... al meu. Amintirile
snt vii, copilul e viu, snt realiti de
necontestat. Existena mea s-a intretesut in viaa ta, ca un fir dac
vrei cu defect ntr-o pnz preioas... Dac ii s scoti firul, trebuie s
destrami pnza... Ca s scapi de mine,
ar trebui s uii sau s mori. Pentru ca
s uii, nu-i destul s vrei ; ca s mori
trebuie s poi. Roag-te s nnebuncti, sau s se ndure careva sa te
ucid... Numai aa ai s scapi de
mine... i poate ca nici atunci ! n
amintirea care ne va supravietui cit
timp ne va supravieui vom H mereu mpreun... Eti sotia mea de veci...
Sau (ironicj dac vrei : eternul meu
complice !
GETA : Degeaba te zbai... Crezi ca o
sut de sofisticrii fac un adevr ?...
Toat trncneala ta nu poate terg'*
faptul precis c sntem dou fiine distincte, pe care n clipa asta nu le mai
ieag nimic.
TONY : Crezi c e cu putint un asemenea divor... total i definitiv ?
GETA : Da. Snt rupturi n contiin
tot att de definitive ca moartea. Cine
te poate obliga s trieti cu un cadavru ?
TONY : Mini ! tii bine c n-ai nici o
ieire ! Pn la sfritul zilelor tale eti
condamnat s m porti n contiina

www.cimec.ro

ta, aa cum i pori n piept inima,

n piele scheletul delicat i fragil : din
amintirile talc nu m poi expulza.
GETA : Te neli. i fgduiesc c am
s te uit. mi trebuie pentru asta o
inim curat i poate o pictur de fericire. Atunci am s m despart de
arnintirea ta cum te despari dimineata
de un vis urt. Gine se mpiedic n
via de visele pe care le-a visat noaptea ?
TONY : i crezi cu tot dinadinsul c m
vei uita ?
GETA : Da. Snt att de dornic s fiu
fericit, c nu m ndoiesc c o s
te uit.
TONY (palid) : i va pieri n tine orice
amintire ?
GETA : Poate c nici n-a dori. Poate
chiar c-a avea nevoie de unele amintiri ca de un antidot mpotriva altor
greeli... Ce-ar fi contiina noastr fr
amintirea greelilor ?
TONY : Atunci, denun-m ! S-o ucizi
pe mama, s-i nfierezi copilul, s te
faci de rsul i de batjocura lumii...
Ei, poi ?... Ceea ce s-a fcut nu se
mai poate desface. Viaa noastr e un
nod nclcit. Nici o putere din lume nu
poatc deznoda zilele, i faptele, i vicile noastre.
GETA : Mereu ncerci s m sperii cu o
complicitatc nchipuit i cu jertfele
dureroase pe care ar trebui s le fac.
Anume ca s-mi ntuneci mintea. N-ai
s izbuteti ! Orice ai spune : nc nu
snt complicea ta. Dar a deveni cu
siguran, dac a tcea. i mai ales.
a deveni complicea ta la toate crimelc pe care le-ai putea pune la cale.
TONY (speriat) : Adic tu... tu crezi c
a mai fi n stare...
GETA : Snt sigur. Fereasc Dumnezeu
s ai prilejul. Ce ai fcut ai mai face.

A C T U L

Dar ce s-a ntmplat nu trebuie s se

mai ntmple. Trebuie s fiu sigur c
niciodat n-o s mai poi omor.
TONY : Chiar dac asta ar trebui s
coste viata btrnei, a lui Gigel, a ta ?
GETA (alb, dreapl, a urcat c'iteva trepte) : Da, chiar dac ar trebui...
TONY (cianotic, presimind deodat c
a scpat idtima ocazie pentru a se salva) : Vrei s spui... (Rde galben.) Trebuia s-mi nchipui... Ai fi fost bun de
clu... Cu att mai ru... Amndoi
la un loc, sntem un nod.
GETA : Nodurile care nu se pot dcsface
se pot tia.
TONY (ncremenit) : Tu... tu vrei s m
omori ?
GETA : tiu eu ? !... Poate ar mai fi o
soluie !
TONY (palid, stins, cu un bra ntins pe
balustrada scrii ca o implorare, presimind toat povara unci propuneri
ingrozitoarc) : Geta... tu... tu vrei s
m sinucid ? (Gcta l priveste fix, se
ntoarce ncct, dreapt. implacabii i
rece... Dar nu apuc s ias. Bubuiuri
ndeprtate o fixeaz locului. O u se
deschide i apare btrna Leordeanu cu
un sfenic n mn... hi alt us, apare
ofierul german. pare cu sovie o clip
i psele n hol... 'Irece ca ntoteauna: ncet, palid, rigid, cu braele
fcute sputar, cu capul uor plecat pe
umarul sting, fr s vad pe nimeni.
Din cind n cind se oprete, ascult.
To(i l urmresc ncremeniti.)
OFIERUL [lngu ua dinspre grddin,
cu ochii n tavan, ascultnd bubuiiurile
ndeprtate) : Gott riigt mich russisch.
TONY (strivit, ca un ecou
mpu(inat):
Dumnezeu m ceart pe rusete.
CORTINA

A L

T R E I L F A

Acelai hol, noaptea trziu. Cteva geamantane pregtite i cteva mobile lips dau
mpresia unei case gata a fi prsit. Se aud tunete ndeprtatei
G E T A : Bate cineva.
BTRNA: Ce-ai spus ?
^ P J A , (oscuUS) : ... E cineva la u.
BAIRNA (agilatu): E Tony, cu siguran ! (Gcla deschide ua dinspre gidin. Intr un slujitor btrn.)
^UJITORUL : V rog s m iertati...
BAIRINA (dezamgit, acru) : Te iert.

Vii din partea prefectului ?... Cnd plecm ?

SLUJITORUL: Uf, abia mi trag sufletul... M temeam... cu toate c am i
permis...
BATRNA : Cnd plecm ?
SLUJITORUL : Cum se lumineaz de zi.
Aa c, s fii gata n fitece clip...

www.cimec.ro

(Confidenial.) Se spune c, nainte de

se retrag, or s-arunce n aer i gara...
BATRNA : Crezi c o s avem furtun
mare ?
SLUJITORUL : Mai mult ca sigur. (Ji
face cruce.) Dumnezeu s ne ajute !
BTRNA : Spune-i domnului prefect
c-i mulumesc de grij i c ne va
gsi pregtiti...
SLUJITORUL : Noapte bun. (i face
cruce i iese.)
BTRNA : Geta... nchide^ dup dumnealui. (Geta ncuie ua n urma slujitoruhii. D s se ntoarc.) Geta !
GETA : Da, mam...
BTRNA : Dac vin s ne ia i Tony
nu se ntoarce ? De ce nu se intoarce
Tony ? Miezul nopii a trecut de mult...
Acui se face ziu... i el rtcete cine
tie pe unde ! Dac-1 prind nemii ?
GETA : N-or s-1 prind.
BTRNA: De unde tii ? tii unde
este ? De ce-a fugit ?
GETA : Ca s bea.
BTRNA : S bea ! De cnd bea Tony ?
A mai fcut-o vreodat ?
GETA : De cte ori i e fric.
BTRNA (mpietrit):
i tocmai
n
noaptea asta... pe furtun.
GETA : Asta o s-1 rcoreasc.
BATRNA : Numai tu eti de vin ! Numai tu l nnebuneti. Ce vrei de la
el, vrei s-1 mpiedici s plece ?
GETA : Eu rmn.
BTRNA : Mda, tu i neamul. Ai vzut ? Pn acum nici un semn c are
de gnd s plece ! Pesemne, aa o fi
regula. Geto... Vreau s-i vorbesc... Fii
linitit, nu vreau s m cert. Dac nu
vrei s pleci, n-ai dect s rmi... i
nici nu vreau s m amestec ntre voi...
Dar pe tine nu te ngrijoreaz comportarca lui Tony ? !...
GETA : Nu.
BTRNA : tii c azi-diminea avea
n mn un revolver ? (Geta tresare.)
Da, un revolver... Dar mi s-a prut
firesc s aib n preajma lui, n vremuri att de tulburi, un revolver si
n-am dat prea mult atenie... L-a pus
pe msu i s-a. ntors s-i ia haina...
Cnd el a ieit, m-am napoiat... Dar
revolverul nu mai era... Nu spui nimic ?... Dar dac degetul lui ar -fi
apsat pe trgaci ?
GETA : Poate c degetul lui ar fi tiut
ce face.
BTRNA (incremenit):
i ndrzneti
s-mi spui mie asta ?... (Comprimndu-si
mnia.) Nu vreau s m cert, nici nu
vreau s m amestec... Dar oare i-a
devenit Tony att de indiferent ?...
Vreau s spun... i-ai dat, n sfrit,
4')

seama c nu 1-ai iubit niciodat ?...

i-ai avut cruzimea s i-o spui ?
GETA : ntotdeauna eti dispus s vezi
n alii pricina nefericilor lui... Poate
c, de ast dat, pricina este n el
nsui ?
BTRNA : n el ?... Ce-ar putea s fie ?
GETA : Crezi oare c e obligatoriu ca o
femeie s fie ntotdeauna la nccputul
tuturor nenorocirilor ?... Poate c a
fcut vreo greeal i-1 rod remucrile... Poate c a fcut vreo prostie...
.i-1 roade teama... De ce trebuie ne
aprat s fiu eu vinovat ?
BTRNA (bnuitoare) ; tii ceva ?
GETA (luplnd cu ispita de a vorbi):
0 , nu... Dar dac a avea un secret,
poate i 1-a destinui, anume ca s
te vindec de bnuieli nedrepte...
BATRNA : Prostii, ce bnuieli ?
GETA : ntotdeauna m-ai bnuit vinovat de nefericirile lui Tony. Niciodat
nu te-ai gndit c poate Tony ar putea
fi vinovat de nefericirile mele...
BATRNA : Tony...
GETA : Dac a ti un secret, i 1-a
spune ca s te pedepsesc ngrozindu-te
pentru ura pe care mi-o pori, pentru
insensibilitatea la suferinele altuia,
pentru dispoziia uuratic cu care accepi aparenele, pentru egoismul cu
care cauti s justifici toate slbiciunile
si defectele lui Tony, poate chiar toate
ticloiile... i mai ales, i 1-a spune
ca s-i distrug iluziile... De ce a purta de una singur povara unui secret?...
Pentru ce te-a crua ?... Pentru .ce nu
te-as face s mprteti o dat...
mcar o singur dat... chinul meu ?
i 1-a spune, cu siguran, fr mil,
fr s-mi pese de nimic... dac a
avea un asemenea secret.
BATRNA (bnuitoare, cu o mn pe
in'un) : Te cred. Ai fi n stare.
GETA [stpnindu-se, relaxat) : Da, dar
nu cunosc nici unul.
BATRNA : Ba cunoti unul : arta de a
face din noapte zi i din zi noapte... EI
vrea s-si curme zilele i tu eti cea
nefericit. El e ccl alungat din dormitor... i tu eti cea neiubit. El e cel
chinuit, i tu te plngi... i-a jentfit totul... linitea mea... viaa lui...
GETA (alb) : Mam...
BATRNA : S neliniteti inima unei
mame, asta este aproape un paricid...
Cu mina ta 1-a fcut.
GETA : Spune... spune... nu-i fie mil...
Nici mie nu mi-ar fi.
BTRNA : Timpul lui... i 1-a cheltuit
ca pe un combustibil ordinar, ca sa ntretin o pasiune nenorocit, un foc

www.cimec.ro

steril, care nu nclzete pe nimeni, nici

mcar pe el nsui.
GETA : Un foc steril !
BATRNA : Cine i-a dat ie dreptul s
nbui ntr-un om attea nsuiri promitoare ?
GETA : De ce te amgeti ? tii bine...
n inima dumitale, tii bine... Orgoliul
nu-i ngduie s accepi c fiul dumitale e un... C nu e nimic deosebit...
i eu nu vreau s te conving.
BTRNA : Nu-i adevrat, nu-i un om
de nimic.
GETA : Dac vrei dumneata !...
BATRNA (atins) : Mda, e slab... ntotdeauna a fost un om slab... Niciodat
n-am putut suferi neputincioii... Pe tatl lui 1-am dispreuit i ntotdeauna
m-am temut s nu-i semene fiul... Se
vedc c trebuie s fiu pedepsit... Cci
slabiciunea printelui a renscut n
Tony... Dar pe el 1-am iubit... cu o
iubire sporit de teama de a nu-1 vedea suferind... dispreuit de femeia lui...
GETA : Atunci nelegi ?
BTRNA (rzvrtit): Nu, nu neleg !
Ce-ai vrea, s-1 plmuiesc ? S in
partea ta mpotriva iui ?... S-i pun un
revolvcr n mn ? Ai mai vzut tu
dumnezei s-i sfarme singuri icoanele ?... (Tunete ndeprtate.) Dac i
s-a ntmplat ceva ?...
GETA : Bate cineva ! (Deschide.)
BATRNA : Asta trebuie s fie Tony !...
(Intr Felix Comnescu.)
FELIX (calm, chioptnd uor, cu trusa
n mn) : Bun seara.
BTRNA : Bun seara. i plac att de
mult plimbrile nocturne ?
FELX : Furtunile snt pasiunea mea cea
mai veche... (Cu o privire
circular.)
Va s zic, tot plecai !
BATRNA: Nu 1 -ai vazut cumva pe
Tony ?
FELIX : Tony ?
GETA (ironic): A plecat s se plimbe.
FELIX : A... (Ctre Btrn.) n orice
caz, fii linitit, nu cred s-1 pindeasc vreo primejdie.
BTRNA: De ce ? Ce s-aude prin
ora ?
TELIX : S-ar prea c nimic deosebit...
Mai nti au disprut poliitii... Acum,
patrulele nemeti ! Un fenomen uimi tor, nu ?...
BTRNA: Un ora fr lege i fr
Dumnezeu. Dac s-ar opri i ceasurile,
nu m-a mira deloc.
FELIX : tiu eu ? ! Poate c vechile ceasornice n-au murit nc cu totul. Dar
exist deja un alt ceasornic, care regleaz viaa oraului... Pe alte dimcnsiuni de timp. Oraul st treaz ca s-i

prind btaia, s-i numere orele i s-i

priceap legea care l guverneaz.
BATRNA : Las asta... Spune mai lmurit... Ce fac oamenii ?
FELIX : Unii lupt mpotriva nem^ilor,
alii ateapt s vad dincotro bate vntul... Snt i din cei care fug. Dac
tara s-ar putea decupa din contextul
Europei, ca un volna la o rochie
prea mult purtat, snt sigur c unii ar
fi n stare s-o mute n Oceanul Atlantic, sau n Patagonia.
BATRNA : Geto... nu vrei s-i dai un
lichior domnului Comnescu ? Sticla a
rmas la locul ei.
GETA (refuznd s plece) : Am spart-o !
BATRNA (decis s nu scape ocazia):
Nu vrei s vorbeti cu ea, poate o hotrti s plece ?
FELIX : V temei c Tony va refuza s
v nsoeasc ?
BATRNA (iritat de prezena
Getei):
Nu e vorba de asta... A salva pe oricine n situaia ei... (Privind de la unul
la altul.) Dac ai dori s pleci, i-a
asigura un loc chiar i dumitale.
FELIX : Mulumesc. ntotdeauna am gustat lnga dumneavoastr aceast dclicatee, pe care n-o suspend nici rzboiul... Dar m tem c nu fac parte
din bunurile care merit s fie salvate.
BTRNA : Eti de un calm uimitor.
Poti s-mi vinzi secretul ?
FELIX : O contiin linitit.
BTRNA : Am impresia c ne priveti
cu superioritatea unui savant care examineaz sub lup nite gze netiutoare de destinul lor. Crezi c e momentul potrivit pentru experiene i filozofare ?
FELIX : Snt momente, doamn, cnd mi
se pare c am n fa venicia. n clipa
asta mi se pare c am rgaz pentru
orice : s observ. s discut, s-mi fumez pipa... Nu tiu cum s v lmuresc... Am timp !
BATRNA : Pot s tiu barem pentru ce
zmbeti ?
FELIX
(sincer, candid) : V asigur c
habar n-am.
BTRNA : i se pare graba noastr
att de ridicol ?
FELIX : Rid icol, nu. Inutil.
BATRNA : Ndjduiesc totui c eti un
profet mincinos.
FELIX : Nu profetizez... Prevd.
BTRNA : i de ce prevezi c e inutil ?
FELIX : Pentru c n clipa asta, n carc
tara s-adun s-i afle un alt principiu
de existcn, nu exist nicieri drumuri
care s v scoat din ar. La captul
drumului vei gsi, cu siguran, atcp-

www.cimec.ro

41

tndu-v, aceiai oameni de care fugii

aici, potrivit aceluiai principiu miraculos care asigur oricrui popor n
ara lui, mcar unul din atributele divinitii : acela de a fi pretutindeni, n
acelai timp i cu aceeai putcre. A zice
c geniul nostru poetic, care invcnta
muni i ape n calca zmeilor. va inventa de ast dat o mitralier la fiecare rspntie.
BTRNA : Care va s zic. amicii dumitale stau la pnd ! (Ironic.) $i eu
care m temeam c o s cltorcsc
prea linitit !
TELIX : M bucur c mhnirea dumneavoastr n-a fost de lung durat.
BTRNA : Ei bine, domnule... De plecat o s plec n orice caz i te voi lsa
fr regret.
FELIX : Nu e o dovad de mrinimie c
lsati ceea ce nu putei lua.
BTRNA : Ai dreptate. Dar dac a
putea, a lua cu mine totul... chiar
dac n-ar fi dect pentru a nu Isa
nimic ! (Ctrc Geta.) Bucur-te ! i-a
druit cteva motive s-i justifici ncpnarea !... i Tony care nu mai
vine ! (Ctre Felix.) De ce nu stai jos ?
FELIX : V mulumesc. Dar mai am ceva
treab. Poate o s revin s-mi iau rmas bun.
BTRNA : Treab ! ?... n oraul sta i
n noaptea asta, n care toat lumea e
grbit s plece, dumneata mai ai
treab ! Cinc mai are timp i nevoie
de dumneata ?
FELIX (ingindurat) : Nici n-o s v
vin a crede... Snt ateptat.
BATRNA (cu finee): De cine ?
FELIX (cu un sur'is) : Fii linitit... E o
feti de trei ani. Ce vrei ? Scarlatina
nu e interzis n timp de rzboi.
BATRNA : i asta e tot ce te reine
aici ?
FELIX : Nu. Dar dac n tot oraul n-ar
fi dect copilul sta bolnav care s m
atepte. i nc ar fi destul ca s nu
plcc niciodat... mi este imposibil sa
absentez.
BATRNA : i eu i spun c dacl n
clipa asta a avea la ndemn cuvntul acela grozav cu care a putea s
inventez o mie de kilometri ntre mine
i oraul sta blestemat... 1-a azvrh.
(Tunete ndeprtate. Ua e trintit de
peretc : apare 'Tony, beat. murdar. abia
inindu-se pe picioare.)
TONY : Bonsoir... Bonsoir. mes dames...
BTRNA (soptind, consternat) : Tony...
T O N Y : Bonsoir. maman... Scumpa mea
soioar... Dulcea mea dumanc... (Felix se repcde s-l susin.) Salve, m !

GETA {rece. lui Felix) : Aaz-1 pe scauu.

aici. lng mas.
TONY : Ei, de ce nu-i mulumii ?...
Asta nu-i frumos !
BATRNA : Pe unde ai agonisit noroiul
sta ?
TONY : A, dac-ai ti...
BATRNA : Pe unde ! ? (S-aud tunete ndcprtale.)
TONY : Pe la porile iadului, maman...
pe acolo pc unde nu m iubete nimeni.
Numai aici m iubete cineva... Nu-i
aa. maman ? i tu m iubeti, Geto,
nu ? i Felix... Nu-i aa c tu m iubeti, m ? ...Pe toi ne iubeti... Nu-i
aa, Felix ?... i pe Geta, i pe mama...
Pe mama n-o iubeti ?... Nu te iubete.
mam... Zice c eti prea eapn... Dar
pe Gcta ?... O iubeti, m. o iubeti ?...
Parc eu nu tiu ! Cine nu tie ? i
mama ! i Geta ! Nu-i aa, Geta, c te
iubete ?
FELIX (intunecat) : Tony !
TONY : Te-ai suprat ? De ce te superi ?
Pi dac e adevrat ? ! M, Felix,
m... Dac mor eu... auzi... Dac mor,
putei s v luai... Merii, m ! C-o
iubeti mult !... A, nu-i place ?... Dar
dac mor, nelegi. dac mor ?... A, am
spus ceva ce nu se cade ?... Ei, ce- ai
rmas aa ? Ce. eu n-am voie s mor ?
De ce v suprai, m, de adevr ?...
Felix, dragul meu, poi s-mi spui tu
de unde nevoia asta nebun de a spune
adevrul ? M, simt aa o nevoie sa
spun adevrul c, dac a fi fcut o
crim, uite, acum a mrturisi-o... De
ce v suprai ? Uite la Geta, dac ar
ti c am svrit o crim, al naibii s
fiu dac nu m-ar denunta ! M denunt, domnule, m denun.
BATRNA (consternat) : Numai prostii
vorbeti !
TONY : Dc unde. m, atta sete de adevr ? Niciodat nu s-au spus attea adevruri crude ca n veacul nostru. Este?
De ce, m. de ce ?
FELIX : Nu vrei s lai discutia pe
mine ?
TONY : Nu, eu acum vreau s tiu,
acum imediat : de unde pn unde setea asta de adevr ?
FELIX : tiu eu ! De ce cnd un om se
nbu stai s-i scot cravata. c
te gtui... De ce cnd omul se nbu,
simte nevoia de aer ?
TONY (uluit) : Da, domnule, de ce ?
FELIX : Geta, vrei s m ajuti s-i scot
haina ? S-a tvlit ngrozitor !
TONY : De ce, m, de ce ?... tii. abia
acu bag de seam ce invenie tmpit
e omul. Toat existenta lui depinde
de-o mn de aer.

www.cimec.ro

BTRNA : Poftim ! A stricat o hain !

T O N Y : E destul s -i \y aerul de la
gur, i gata... Se prpdete.
FELIX : D-aia, se vede, adeyrul i aerul
nu se pot confisca : fiindc snt o condiie a vieii... Hai la culcare !
TONY (bnuitor): M, esti sigur !
FELIX : Absolut. Ei, nu vrei s mergi
la culcare ?
T O N Y : He, he, eti definitiv i mindru.
de parc ar fi adevrurile tale.
FELIX. Nu-s ale mele... Snt ale tuturor...
Dac ar fi numai ale mele, n-a fi sigur de ele.
TONY : i dac mine se gsesc, m,
civa oameni destoinici care s te spnzure de primul balcon, ce s-alege de
adevrurile taie ?
FELIX : N-avea grij !... Nici un asasinat nu desfiineaz un adevr... (Glitme, ca s invioreze atmosfera.) Numai
pe tine te-au desfiinat cteva pahare
dc vin !
BTRNA : Tony !
TONY (tresrind) : Cum ? !
BTRNA : Ridic-te !
T O N Y : He, he... nu pot.
BTRNA : Ridic-te ! (Tony, speriat, se
ridic sovind.) Pune mna pe umrul
meu ! (Tony se sprijin cu un deget.)
Sprijin-te ! Vino !
TONY (sovie i recade pc
scaun):
Vezi ?... Nu i-am spus ?
BTRNA (cu oarecare repulsie):
Poftim n ce hal e !... Adoarme n scaun !...
(Ctre Geta.) Ar trebui s-1 schimbi...
S-i dai ceva s mnnce i s-1 culci...
S aipeasc niel... Altminteri, Dumnezeu tie cum avem s plecm. (S-aurf
tunele ndeprtate.) De-ar trece i noaptea asta ! Vino, domnule Comnescu!..
S-o lsm pe Geta s-i fac datoria.
FELIX : mi pare ru... trebuie s piec.
BTRNA (sarcastic) : Da, tiu, te ateapt un copil bolnav !
F E L I X : Dar am s fac n aa fel ca s
revin. Noapte bun. (Iese.)
BTRNA : Are s revin !... Parc 1-a
rugat careva ! (Privindu-l
pe Tony.)
Poftim n ce hal ! Mi se face ru numai cnd l vd ! (lese.)
GETA (a rmas locului, n picioare, (eapn, privindu-l fix pe Tony prbusit
n scaun) : Tony !... Tony !... De ce te
prefaci c dormi... De ce te prefaci
beat?
TONY (o pleoap a dezvelit pe faa lui
brboas un ochi viu, atent i lucid) :
Cum ai ghicit ?
GETA (rece) ; Ce nevoie ai avut de tcatrul sta ?
TONY (trist. posomorit):
Nu-i teatru...
sau cel puin nu n ntregime. Am

but... Asta-i sigur. n fine, nu-i vina

mea dac nu m-am putut mbta. Voiam s m sinucid i aveam nevoie de
curaj... Pe urm mi s-a fcut team...
M-am temut s m mbt. tii, i teama
d un fcl de beie!... Mi se prea ngrozitor s mor fr mcar s-mi
dau seama cum... din cine tie ce capriciu de beiv, incapabil mcar s-mi
aleg deliberat momentul i modalitatca.
De la incontien la nefiin e un pas...
Dup primele pahare mi se prea c
am i nceput s mor... Am fugit... Oraul era un scrnciob uria, care m azvrlea de la un capat la altul... n gar
era ct p-aci s pun nemii mna pe
mine... Credeau, pesemne, c snt un
spion.
GETA : i te-ai gndit desigur c n-are
nici un rost s te lai mpucat de ei,
cnd eti att de hotrt s-i iei viau
singur.
TONY : Da, sigur... De fapt, mi se prea
absurd s scap dintr-un rzboi mondial,
ca s fiu mpucat n grab, din greeal, de nite oameni nfrni... Abia
am scpat. De data asta am urcat pasarcla... i am ateptat s treac un
tren.
GETA : Voiai, pesemne, s fii sigur c
dac nu mori din cdere, mori neaprat strivit de tren.
TONY : Exact... Voiam s evit ridicolul
unei sinucideri neizbutite. Dar poa'e
n-o s-i vin a crede : n-a mai trecut
nici un tren... nelegi ? Se gtiser
toate. Ultimul ealon plecase naintc cu
cteva minute. Pn la urm, a trecut,
ncrcat cu nemi disperai, o biat locomotiv... o mroag ofticoas...
GETA : Dar ai descoperit c-i propusei s fii clcat de un accelerat.
TONY : Nu, nu... Eram dispus s m
las clcat... ii jur... nclecasem chiar
un picior peste parapetul pasarelei...
GETA : Dar tocmai atunci te-a tulburat
farmecul vreunei amintiri din copilrie...
TONY : Nu... Atunci a trecut un ceferist... E ridicol, nu ?... Un om cu piciorul n scar, gata s ncalece pentru
cellalt trm, surprins cu o ntrebare
calm, banal, dezarmant : Ce mai
faci, domnule Tony ?" Nenorocitul m
cunotea. Ce s rspunzi ca s nu pari
idiot ? Am preferat s par beat. Cel
puin nu mai eram obligat la un rspuns inteligent... De ce m priveti aa?
GETA : Tot timpul am impresia c-mi
ascunzi ceva.
TONY : De-aia ! ?... Va s zic, nu m
crezi ?... De ce m priveti aa ? Nu
crezi ca am vrut s m sinucid? Uite!

www.cimec.ro

43

(Scoaic gloanfcle din magazic i i h'

arat pc palmu.) Nu-i nici o fars. Snt
gloane autcntice. (Lc rcintroducc n rcvolver.)
GETA (ironic) : Nu-ti mai lipsete nimic dect o pictur de curaj.
TONY : Nu vrei s mi-1 dai tu ?
GETA (ironic) : i care e ultimul termen
pe care i 1-ai acordat ?
TONY (serios) : Au fost mai multe... Ultimul e n noaptea asta. (O vede calm,
astcrnind faa de mas. Neinitit.) Ce
faci ?
GETA : Nu-i obligatoriu s pleci pe lumca cealalt cu burta goal. (Se duce
n cmar, se napoiaz, i pune tacim
dinainte.)
TONY (care a urmrit-o posomorit): Ct
trebuie tu s m dispreuieti !... tii
tu cu cc seamn masa asta ?... Cu cina
unui condamnat la moarte.
GETA (prozaic) : Ia i mnnc !
TONY : Chiftele de cartofi !
GETA : Snt excelente !
TONY (jignit):
Las-m n pace, nu
vreau !.. Tu jigneti n mine dispozitiilc
cele mai nobile. M pregtesc de moarte
i ea mi vorbete de chiftele !... Te
simt dur i nemiloas ! n asemenea
momente mi vine s te omor.
GETA (neclintilu): Uite, ai i niel vin !
TONY (pe ginduri): Geta... ieri noapte
n-ai visat nimic urt ?... Am fost la
tine n dormitor, tii ?... Uitasei ua
descuiat... Era noaptea luminoas...
Dormeai adnc, cu o fa alb... fruntea i ochii-i erau n umbr... Parc
erai moart... M-am apropiat de patul
tu... Te-am contemplat... Nu tiu ce
nger te-a pzit... M gndeam s te
omor i s termin cu chinul meu... Ar
fi fost i asta o soluie, nu ?
GETA : Poate. Stteai n picioare la captul studioului i nu tiai ce s faci :
s m violezi, sau s m ucizi ?
TONY (rdc galben) : Ai tiut !... Ce tare
eti !
GETA (calni) : M duc. Te las s mnnci n linite. Dup ce termini, du-te
i f-ti baia.
TONY (o reine cu un gest scurt) : Geta...
Nu-i aa c m crezi la... nu-i aa c
nu crezi c-mi voi lua zilele ?
GETA : Tu o spui !
TONY : Si dac peste un minut, cnd te
vei ntoarce, m-ai gsi cu dinii n sus ?
GETA (sec) : Aaz-te la mas i termin.
i nu uita s te speli !
44

TONY : Ce idee, s m mbiez nainte

de executie !
GETA : Vei cltori poate mai uor.
(Iesc.)
TONY : Nici mcar nu mi-a cerut revolverul. (St in scaun. i aduce piciorul
drcpt pc gcnunchiul stng. ncepe s-i
dcsire iretid, cu aerul vag c a pornit
s se descalte.) Ar trebui s-i fac n
ciud... Ar fi desigur. o prostie... Dar
ar merita s-o fac... S-mi zbor creierii
i, cnd o veni, s m gseasc privind-o rnjit. Dar mai mult ca sigur c
n-am s fac nimic. Oare s-mi fie ntr-adevr team ?... Ruii nu pot sa fie
departe... Asta-i sigur !... Adevrul e
c mi se pare absurd s mor cnd m
simt plesnind de sntate, plin de vitalitate... Am vrut s m sinucid i
ieri. Dar mi s-a prut caraghios : s te
scoli dimineaa la or fix, s te duc
n ora. s cati gura prin trg, s te
ntorci acas la mas, s mnnci cu
poft. apoi, n timp ce sorbi o cafelut. s hotrti calm, ca i cum ar fi
vorba de o plimbare pn n coltul
strzii : Peste un ceas m sinucid*\
N-am putut... Dar pentru ce am putut
s omor copilul ?... Uite acum : m gndesc c trebuie s mor i mi-e foame.
Dar n-ar trebui s-mi fie foame. E nepios s-i fie foame cnd trebuie s
mori. Moartea e ceva serios, nu ? A r
trebui niic solemnitate. Dar nu-i rost
dc nicieri. Nu gsesc n mine nici cea
mai mic convingere c trebuie s mor.
(Cu un pantof in mn, preocupat.) Dar
hai s meditm serios, s vedem... Uf,
ce zpueal e... (n clipa asta apare
neamtul: eapn ca ntotdeauna, fr s
priveasc nicieri, ignornd total orice
prezen. Ua traversa holul i se va ndrepta ctre ua dinspre grdin. ln
tot timpul acesta, 'lony Leordeanu, cu
scntimentid c, nefiind neles, vorbete
de fapt singur, l va urmri din ochi
i va continua s vorbeasc.) S vedem
pentru ce ar fi obligatoriu s m sinucid ?... Din remucare ? Nici nu merit
s vorbim ! O fi foarte trist c nu simt
nici o remucare, dar aa e... Cteodat
vd copilul la... n cma de noapte,
lung, alb... Doamne ! ...i pentru asta
trebuie s mor ? Pentru ce s mor ? Ca
s ispesc ? Nici asta nu merit s
discutm. Ar trebui s am contiinta
c am pctuit, dar nu am, asta e...
n privina asta, neamul sta ar putea

www.cimec.ro

spune i el cte ceva. Ca s evit un

denun, un dczastru ?... Dar cine ini
garanteaz c nevast-mea e ntr-adevr att de nebun s m denune ?...
De ce oare copilul acela n-a scos nici
mcar un scncet ?... Poate dac striga...
Poate c singurul motiv serios de sinucidere ar fi convingerea c snt o nulitate. Dar i asta e discutabil, foarte discutabil. Cine ar putea s garantezc c,
dac s-ar face revoluie n ara romneasc, eu n-a ajunge un Talleyrand ?
Pentru ca demonstraia neputinei mele
s se poat face, ar trebui s se rstoarne toat istoria lumii... i pentru
c demonstraia este imposibil, alibiul
meu este infailibil. E ca i cum m-ar
fi omort careva de copil. Cine ar fi
putut s-mi reproeze c n-am ajuns
un Mozart ? i de-a admite chiar c
snt un om mediocru... S fim serioi :
e jnterzis oamenilor mediocri s triasc ? Pe cinstea mea, cu ct m gndesc mai mult, cu att gsesc mai puine raiuni s m sinucid. De mi-a
zbura creierii n clipa asta, sinuciderea
mea ar fi un act gratuit, cel mult un
gest elegant, menit s crue nevesti-mi
apropierea unui brbat pe care l detest !... i cu toate astea, mi-e fric...
Hm, oare asta s fie frica ?... Barem,
dac n-a fi omort copilul ! Ce zpueal !... Cel mai bine ar fi dac a
putea fugi... Dac a putea ?... n definitiv, i fuga ar putea fi considerat
ca un fel de sinucidere, nu ? (Ajuns la
u, neam\ul rmne o clip locului.
Privele peste umr, parc ar vrea s
spun ceva lui Tony, ncremenit la
mas. Dar nu spune nimic i dispare.)
Ce zpueal !... Puteam s jur c, din
toat nemeasca lui, e gata s stoarc
barem un singur cuvnt romnesc... Dar
n-a spus nimic !... Ce cuvnt o fi fost
la pe care nu 1-a spus i pe care i-a
luat cu el ?... i unde a plecat n capul
gol ? (Intr Geta i vede mhicarea neatins n farfurie.)
GETA : nc n-ai terminat ?
T O N Y : Nu, drag, mi propun mereu
termene, dar mi-e greu s-mi protestez
singur polia.
GETA : i nici baia nu i-ai fcut-o !
T O N Y (impasibil): Geta... Mai la urma
urmei, pentru ce ii tu atta s mor ?
Am impresia c mi-ai spus tu o dat,
dar, nchipuiete-i, am uitat. i snt

incapabil s-mi aduc aminte... Ce te

susine cu atita for : ura mpotriva
mea, ori altceva ? Ce altceva ?... Vrei
s-i faci loc n patul tu lui Felix ?
GETA (plmuit) : Ce spui ?
TONY : Da, de dou ceasuri stau i m
gndesc... Mama are dreptate... il ubeti. De asta vrei s m omori !
GETA (alb): De asta spuneai tu adineauri... cnd fceai pe beivul...
TONY : Da, chiar n clipa n care am
intrat pe u mi-a venit ideea... voiam
s surprind pe faa voastr semnul adulterului. De ce s nu folosesc prilejul ?
Spune, asta urmreti, s scapi de mine?
GETA (rnit) : Tony...
TONY : Atunci neleg de ce m-ai alungat din dormitor... Cteva luni de abstinen seamn bine cu o nou feciorie...
Vrei s i te dai neprihnit.
GETA (gituit): Tony...
TONY : Las, drag, las, nu-i nevoie
s evoci iar marile principii care guverneaz lumea. Vrei s m nlturi,
asta-i tot. Ca s fii a mea, a trebuit
s cad Vintil, ca s fii a lui Feiix,
trebuie s mor eu. Nimeni nu te poate
obine dect cu preul unei viei de
om ? Trebuie ntotdeauna s moar cineva la nunta ta ?
GETA (strivit) : Tony...
TONY : Dac a ti c asta e tot. a fi
n stare s rcnun la sinucidere. M-ai
dcnuna ? Ei i ! ? A fi n stare s
declar c ai vrut s-1 atragi pe Felix
ntr-o curs... tii c Felix e comunist ?... A spune c ani de zile m-ai
ajutat s vnd pe sub mn bijuterii
jefuite de nemi, n lagrele lor de exterminare ! A spune c vrei s foloseti norocul de a avea un tat asasinat de haidamaci, pentru a nscoci o
acuzaie monstruoas cu care s te scapi
de un so incomod... Te-a compromite
n ochii biatului, nct nu te-ar mai
putea spla tot Siretul. (O vede alb, ncremenita, privindu-l cu ochi mari, speriai, pe rclina crora s-au relevat fantome. Niel speriat, niel obosit.) Ei,
las, las, m sinucid, m sinucid... {Se
ridic obosit. cu pantoful n mn...
Schioapt civa pasi. Se oprete.) Ei,
nu-mi ceri revolverul, nu m reii ?
Vrei chiar s m omor ? (Arunc pa:itoful, cntrete revolverul
n min.)
Face prea muit zgomot. tii ce ? O
s-mi tai vinele n baie ! Ca strmosii
notri, romanii. Am citit undeva c e

www.cimec.ro

4".

o moarte foarte agrcabil. Poftim, ti-1

las amintire ! (I-l aritnc pe mas.) Pune-1 la pstrare printre paharele dc
baccara i linguriele de argint. Poftim
i cmaa ! (Ii dezbrac cmaa i i-o
arunc pc scaun.) Contabilizeaz-o la
motenire... Ca tlharii lui Cristos! Adio!
(Cind s ias, vede calendarul n. pcrcte.) Azi n ct e ? Trebuie rupt fila...
(D s-o rup, dar are un gest de zdrnicie.) Prostii ! Ce important are
dac calendarul e cu o fil n plus ori
n minus ? Adio ! (Dar se opreste.) Am
impresia c voiam s-i mai spun ceva...
dar am uitat ce. (Ridic din umeri.)
Dracu tie !... De ce naiba mi-o fi
foamc ? (Iese. Se aud pasii Btrinei.
Gcta scsizeazu. Decis, ia un ervet i-l
arunc peste rcvolver.)
BTRNA (a aprut, eapn, sprijinila
n baston) .- Ce face Tony ?
GETA : A intrat n baie.
BTRNA : L-ai vzut n ce hal arta?...
Acum crczi ce-i spuneam ? A>vrut desigur s-i ia zilele. De ce ?... Vorbeai
de un secret ? Exist ntr-adevr unul?
Ce-1 poate face s sufere att ?
GETA : S sufere ! ?... Dac frica e o
suferin... atunci sufer.
BTRNA : Fric ?... De ce ?... Adevrat,
trim n plin rzboi... Dar asta nseamn c trebuie s ne lum ziiele ?
GETA : De ce nu-1 ntrebi pe el ?
BTRNA : Ai vzut doar n cel hal era'
Ce baz poi pune pe vorbele lui ?
GETA : Poate c nu era att de beat
BATRNA : Nu ineleg.
GETA : Nu era beat deloc. A jucat teatru.
BATRNA : Teatru ? ! Vorbele tale m
pun pe gnduri. Ce poate s-1 neliniteasc pe Tony ntr-att nct s-1 aduc
pe pragul smintelii ? Poi s-mi spui ?...
Vorbeai de un secret de un secret
teribil... Spuneai c dac ai ti unul,
1-ai spune. Pn la urm nu mi-ai spus
nimic. Dar de ce m gndesc mai mult,
de aceea mi pare c trebuie totui s
existe unul. Nu vrei s-1 spui ?... De
ce taci ?... Va s zic, m-ai minit.
GETA : Nu.
BATRNA : Atunci de ce taci ? Cnd o
ntreb ceva, ori tace, ori mi vorbete
ra Pytia : n dodii. Ce noapte ! (Tunete ndeprtate.) Nici nu mai disting :
tunete... tunuri...

46

GETA : Bine... am s-i spun... (Btrna

o privete fix.) Singur am purtat destul povara... Secretul de care i vorbeam nu e o fantom... Exist !
BATRNA : Vorbete !
GETA : Dac ar depinde de mine, a vrea
s-i fac adevrul mai dulce, ca s-1
supori mai uor... Tony a comis o crim...A ucis oameni... E complicele lui
Vintil, i poate i al acelora care 1-au
asasinat pe tatl mcu... Asta e adevrul i nu mai st n puterile mele nici
s-1 ascund, nici s-1 modific. (Btrna
a rmas n picioare, eapn, cu ochi
reci.) S nu crezi c mint. Vintil ova
mi-a spus i Tony a recunoscut. (Intrigat, uimil, ncremenit, alb, privete
n ockii Btrinei
i nelege totuL>
tiai !
BATRNA (cu un fcl de mil): Da,
draga mea. tiam.
GETA : tiai...
BATRNA : De cte ori te auzeam vorbind de un secret, tremuram nu cumva
s fie sta. Pn i pe Comnescu an>
ncercat s-1 descos... Acum 1-ai aflat
i tu. Tot timpul m-am temut c-o s-I
afli, tot timpul am bnuit c-1 tii.
GETA : i dumitale cine i-a
spus...
Tony ?
BATRNA : Nu. Nici nu bnuiete c
tiu. i trag ndejde c nici n-o s
afle vreodat.
GETA (rde mrunt, nervos) : i el care
se temea pentru inima dumitale ! De
cind tii ?
BATRNA : nc din noaptea aceea...
L-am auzit cnd s-a napoiat... L-amgsit n camera lui... prbuit pe podea... i pierduse cunotina... Cizmele
erau murdare de snge. N-am chemat
nici un servitor. Am ncuiat uile, ca
s nu m surprind nici unul... i 1-ara
trt n pat... Din fericire, hainele nu
erau mnjite... Le-am examinat cu lupa
rposatului. Cizmele le-am lustruit cu
minile mele. A fcut febr toat noaptea.
GETA : i ai devenit complicele lui.
BTRNA : Da. De la nceput. Am fost
alturi de el, chiar netiut, tot timpul,
i o s fiu pn la sf'rit. A doua zi,
de diminea, a venit s-mi mrturiseasc c se mbtase ngrozitor. M-am
prefcut c-1 cred. Vcdcam c-1 macin
Irica i rcinucrile. Abia dup citeva
zile, s-a mbolnvit de-a binelca. Untlc-

www.cimec.ro

biguieli surprinse la cptiul lui mi-au

ntarit presimtirile. Mai mult n-am dorit niciodat s tiu... Mi-am spus c
dac voi ti mai puin, voi fi mai tare.
GETA : Dar ai tiut c a svrit o crima ! i ai acceptat totui s-mi dai de
so un uciga.
BTRNA : Era fiul meu... l pndea,
poate, nebunia... Erai n clipa aceea singura fiin din lume care avea putere
asupra minii lui ovitoare... i, pe
urm...
GETA : Era mai icftin o soie dect o
infirmier.
BTRNA : Nu... nu mai ieftin...
GETA : Mai bun !... O biat fat singur i fr experien, care i nchipuie c iubete, numai pentru c mila
seamn cu iubirea... e cea mai bun
infirmier cu putin, nu ?
BTRNA : Nu cea mai bun... cea mai
sigur.
GETA : i spuneai c chiar dac o s
aflu vreodat ceva... o s fiu obligat
s tac.
BTRNA: Da.
GETA : De aceea mi-ai scris... de aceea
m-ai invitat la Leorda, la moie.
BTRNA : Da... Eu am fcut asta : ca
s i te aduc.
GETA : i ideea cstoriei nu cumva i-ai
sugerat-o tot dumneata ?
BTRNA : Nu... nu... La drept vorbind,
nu credeam c-i absolut necesar o ciistorie.
GETA : nteleg... Credeai c ar fi fost
suficient s-i fiu ibovnic.
BTRNA : Ar fi fost, poate, o soluie...
Dar nu una pentru tine. i apoi, el te
iubea... sau i nchipuia c te iubete...
GETA : i-i nchipuia c m iubete.
pentru c-i nchipuia c-i pot sluji
de paravan... Nu i-ai sugerat niciodat ideea asta ?
BATRNA : Crczi c n-o putea imagina
i singur ?
GETA : i nu i-a fost mil de mine ?
BTRNA : Ba da.
GETA : Nu te-ai gndit c ntr-o zi a
putea s aflu i s sut'r ?
BTRNA : Tu te plngi... tu care tii
numai de citeva ceasuri ?... Ce tii tu
ce-au fost sutele mele de nopi albe...
cnd l tiam departe de mine... slab,
nfricoat, incapabil s-i stpneasc
taina, gata s cedc-ze inl'luenei tale ?...

GETA : i nu i-a fost sil s te mai

uii la el ?
BTRNA : Mamele nu pot divora de
fiii lor.
GETA : i nu 1-ai blestemat niciodat ?
BATRNA : Ce-ai fi vrut, s-1 omor ?...
Eram bucuroas s nu tie nimic, nici
mcar s nu bnuiasc c tiu... s-i
las impresia c nu tie nimeni... Era
poate prima condiie a vindecrii lui...
poate singura condiie a existenei lui...
Dar tu n-ai vrut s-1 crui.
GETA : S-1 cru !
BTRNA : Acum i neleg spaima...
Probabil c 1-ai i ameninat.
GETA : Crcdeai oare c am s aflu i
ca n-am s m rzvrtesc ?
BATRNA : Am bnuit... Prea trziu
mi-am dat seama c nu eti tu femeia
de care are nevoie...
GETA : Care s tac n schimbul cinstei
de a rmne soia unui Leordeanu.
BATRNA : Tot timpul m-am temut...
Cnd mi-am dat seama, am ncercat n
fel i chip s v despart... Cnd mi-a
spus Comnescu c Vintil trietc,
m-am ngrozit... Cnd am tiut c Vintil a dat trcoale casei... am tremurat...
Acum nu mai are importan... Totui
e sa plecm... Dac s-ar culca nicl,
ar fi foarte bine. La drum are s aib
nevoie de puteri. M ntreb ce-o li
fcut cu revolverul. n fine... vom
pleca ! Poi s te bucuri... ai s lii
liber.
GETA : Vrei s spui... concediat.
BTRNA : Dc ce te superi ?..." Nu i-ai
dorit asta ?... A niai avea o rugminte.
GETA : Crezi c mai ai dreptul la vreuna ?
BATRNA : S nu-i spui c tiu.
GETA : i dac i voi spune ?
BATRNA : Ai dreptate. Poate c n-ar
mai fi aa o nenorocire. i-ar da, n
sfrit, seama c nu m mai are decit
pe mine, c numai eu l mai pot salva.
Ct privete toat povestea asta... e mai
bine s taci. S-ar gsi oricnd oameni
s cread ca te-ai cstorit cu Tony
din interes, c i-ai fcut un copil ca
s-1 poi moteni i c vrei s-1 omori
ca s scapi de el. (7unetc.) Ce noapte!..
M duc s m ntind niel i eu... Vezi,
dac iese Tony din baie, ndeamn-1
s se culce... Neamul a mai ieit ? Se
vede c s-o li culcat i el ! Asta-i binc.
Atta timp ct n-o ia din loc, nseamn i

www.cimec.ro

17

c nu e nici o primejdie. Asta-i bine.

Cu toii o s avem mine nevoie de
puteri... i, bineneles, dac vrei s
pleci... n-am nimic mpotriv s-i ofer
i ie un loc pin la Bacu, ori pn
la Focani. (Tunele puternice. i face
o cruce marc.) De m-a vedea mine
pe vremea asta ! (lese. Geta a rmas
ncremenil. Intr Felix.)
FELIX (izbit de ncremenirca ei): Geta !
(Nici mcar nu-l aude.) Geta !
GETA (absent) : Tu eti ?
FELIX : Ce se ntmpl aici ?
GETA (parc ar cuta n ea nsi): i
aminteti... cnd ti spuneam c simt
furtuna apropiindu-se ? Acum e deasupra capului meu.
FELIX (nelinitit, privind n jur, parc
ar putea descifra ceva) : Unde-i Tony ?
GETA (trist i ironic): Se sinucide...
FELIX (cu un suris ngrijorat):
Geta.
draga mea... n noaptea asta eti ciudat...
GETA : Tu tii c furtunile au un parfum ?... Asta alung un miros de flori
ofilite, de snge uscat i de cimitir
vechi.
FELIX : Geta...
GETA : Felix, vreau s-i spun ceva...
Ceva ce n-am mai spus nimnui dinafar.
Ceva de care m tem... Ceva de care,
dac nu m eliberez ndat, n-o s
mai am poate niciodat tria s m
eliberez... Vreau -i spun ncet : cci
dac a spune tare, m tem c ar lua
lumea foc... Vreau s-i spun repede :
ca s nu mai am mcar prilejul de a
da napoi... Tony e un uciga. Auzi ?
E un uciga, i spun. Auzi tu ? Un
complice al lui Vintil. i Btrna tia
tot.
FELIX : Geta... Ce vorbeti !...
GETA : S nu crezi c aiurez !... Nu pot
s triesc cu un uciga... Nu pot s
accept s tac, s fiu complice... Mi-e
fric. Ar fi n stare s m omoare.
M-a ameninat c-o s m compromit
n ochii copilului... M-a acuzat c vreau
s-1 mping la sinucidere pentru c
te-a iubi pe tine...
FELIX : Geta, draga mea, linitete-te !
GETA : Felix, bunule Felix, iubirea ta
e condamnat pentru totdeauna... Ar fi
n stare s spun c am inventat mpreun totul, pentru ca s-1 ndeprtm din calea noastr... Nu vreau s
te compromit i pe tine. nu vreau s
4S

te corup i pe tine s taci, nu vreau

s fii i tu complice...
FELIX : Dar e o nebunie ! Tu eti incapabil s faci cel mai mic ru.
G E T A : Nu tii, nu tii, nu garanta...
Am trit cu el ani de zile... tii
n-ai observat ? cnd triesc muli
ani mpreun, soii ajung parc s-i
semene. Poate c m-am schimbat i
nc n-am aflat. M tem... M-a teme
s pun mna i pe capul copilului...
m-a teme s nu-i transmit morbul
cine tie crei infamii contagioase.
FELIX :
Draga
mea.
linitete-te...
(S-apropie
tunctele.)
GETA : Auzi ce tare tun ? Vine furtuna.
FELIX : Geta...
GETA : Felix... tii ce am aici ? (Trage
ervelul. Rcvolverul rmne pe faa de
nias alb, ntre ei, ca o pata neagr,
ca o ar a nimnui ntr-un inut polar.) tii pentru ce mi-a fost lsat ?...
Ca un ndemn la tcere.
FELIX (stpnit, temndu-se s se rcpead pentru a nu dcclana o reacie
primejdioas) : Geta... m asculi ?
GETA : Fii linitit... Nu tii c n-am
voie s mor ?
FELIX : Geta... dac n zorii nopii
steia inbuitoare s-ar ridica din rn
cei cincizeci de milioane de mori din
rzboiul sta... cei mori pe pmnturi
netiute i pe mri ndeprtate, cei
schingiuii, cei ari n cuptoare, cei
nfometai, cei ndurerai, i cei umiliti... i de s-ar ntoarce la casele lor,
sub cerul lor, lng arborii lor... Cu
ce crezi c ar ncepe noua lor existen ?...
GETA (cu un zmbet palid) : Vrei s-mi
spui o poveste, Felix ?
FELIX : Vreau s-i spun c nimeni nu
poate ngdui ucigailor s supravieuiasc i s-i fac meseria. S economiseti viata unui uciga nseamn uneori s-i pregteti cu minile tale victimele viitoare. Vrei tu asta ?
GETA (nfrnt): Nu.
FELIX : Atunci trebuie s trieti i s
vorbeti. S vorbeti, pentru ca s stai
n rndul oamcnilor. Sau tu vrei s
rmi, cu tcerea ta, printre ucigai ?
GETA : Nu.
FELIX : Atunci, dac trebuie s ncepi
ntr-un fel, s ncepi cu adevrul.
GETA : Felix... Adevrul sta e ascuit
ca o sabie !
FELIX : Nu e nici o nenorocire : o s
taie mai ager.

www.cimec.ro

GETA : Snt sigur.

F E L I X : Cu att mai bine : nu trebuie
s te mai convingi. E destul s-i reaminteti.
GETA (cu aminlirea nc greval de
ameninarea tuturor consecinelor): Da,
dar va fi ngrozitor.
F E L I X : Dac adevrul ar fi att de
lesne de spus, ar umbla pe toate crrile.
GETA : Crezi c snt att de tare, Felix ?
FELIX : S nvei s spui adevrul e
uneori tot att de greu ca i s nvei
a umbla.
GETA : Felix... trebuie neaprat s-1
spun ?
FELIX : Da. Un adevr spus ntre patru
perei e o pasre captiv... D-i drumul s zboare !
GETA : Felix, tu tii ce nseamn asta ?...
S-ar putea ca ntr-o bun zi biatul
meu s sufere.
F E L I X : Cine i poate garanta c nu
va suferi dac vei tcea ?
GETA : i Btrna... are ntr-adevr inima slab.
TELIX : A fost destul de tare ca s suporte moartea i nefericirea altora.
GETA : i tu, Felix... (Privind parc
dincolo de cL cu viziunea precis a
tuturor consecintelor.) Pentru ca niciodat s nu struie o umbr peste spusele mele... pentru ca niciodat calomnia s nu corup sufletul copilului
meu... pentru ca niciodat calomnia s
nu te ating cu aripa ei murdara...
dragostea ta, Felix, va rmne nedesvrit pn la siritul zilelor noastie...
n casa mea nu vei clca niciodat i
numele meu l vei gndi cu sfial...
FELIX (cu un surs palid) : Ct timp supravieuieti, toate ndejdile snt ndreptite.
GETA : Ndejdea mea e c m vei uita...
definitiv... aa cum uita mortii.
FELIX (cu un surs palid) : Ai uitat c
n-am. voie s mor ?
G E T A : Dac muream, i cruam un
chin. Acum, cu fiecare zi din viaa
mea, i lungesc o durere.
r E L I X : Snt, se vede, datorii mai presus de sufcrine. Alegerea ta e fcut.
GETA (cu gestul cu care s-ar aduna sub
o manta impermeabilii
i rece) : E
fcut.
FELIX : 'Bine, acum te las... (Vrea s
plece. Dar se mai ntoarce o datii.)
4 -

c. 3861

Doamna Leorueanu trebuia s plece cu

prefectul, nu ?... A fost arestat de muncitori !... Da. Avangrzile tuseti snt
la marginea oraului.
GETA (cu pleoapele plecate) : E timpul
s pleci. (Felix o mai privete o clip.
Se ntoarce brusc i iese. Intr Tony,
n halat lung, de cas.)
TONY (cu o privire nelinilit) : A fost
cineva aici ?
GETA (fr si se intoarc): De ce-i
tremur glasul ?
TONY : Cnd am plecat de-aici, voiam
s intru n baie... Dar eram atit de
obosit, ncit m-am ntins niel pe dormez... i am aipit. Am avut un vis
ngrozitor... Se fcea c alerg pe o
strad nesfrit, pustie, de-a lungul
unui zid. i eu alergam mereu... Mereu bjbiam... mereu alergam... Prostii !
M-am trezit leoarc. (Cu un surs palid.) Se moare destul de greu, nu ?
GETA (mcreu fr s se ntoarc) :
Bnuiesc. La unii, laitatea ine loc de
vitalitate.
TONY (ngndurat) : Cind am vrut n
sfrit s intru n baie... am vzut ua
de l camera neamului deschis... E
o dezordine de nedescris... i el e ntins, mort, mai eapn ca niciodat.
Cred c s-a otrvit... (Umilit de atita
tcere.) Mama unde e ?... A fost cincva
aici ? Mi s-a prut c aud glasuri.
GETA : A fost Felix.
TONY : Att de trziu !... De ce taci J ...
Ti-a adus vreo tire ?
GETA : Prefectul a fost arestat de muncitori.
TONY : Ce straniu... Un ora n carc
nu doarme nimcni... dect, poate, morii... Crezi c-o ii adevrat ?... Vreau
s spun, crezi c prefectul... nemii...
GETA : Ascult ! (S-aud bubuituri apropiate.)
TONY (optit):
Ruii !... (Fixat de o
amintire nc proaspt.) Asta oare s:
fi vrut s-mi spun neamul ? (Copleit.) i cnd te gindeti c am pierdut
o zi ntrcag. nvrtindu-m beat, n
loc s fi fugit !...
GETA : Consoleaz-te. Nu puteai fugi
att de repcde ca sa ajungi att de
departe.
TONY : Atunci s m ntorc la briciul
meu, nu ?
G E T A : Pent ru cine nu vrea sa moara,
nici briciul nu taie.

www.cimec.ro

4'0

BTRNA (palid. cu un surs de nc'increderc) : Asta... e o metafor. nu ?

GETA : Nu. E un adcvr.
BTRNA (parc n-ar fi auzit
bine):
Cum? !
GETA : nti, a pierit femeia. Venise s-i
deschid ua. Apoi, a fost asasinat
brbatul... Nici n-a mai avut timp sa
se ridice din fotoliu. A murit cu cartea n mn. Abia cnd a aprut copilul...
BTRNA : ...Ce copil ?
GETA : Abia atunci ucigaul i-a pierdut cumptul... Copilul nu era prevzut n program... Era un copil de vreo
opt ani... l treziser mpucturile...
Era n cma de noapte, alb, lung
pn la glezne... Cnd a citit n ochii
copilului c ar putea s-1 recunoasc,
ucigaul a tras. Nu 1-a nimerit... Glonul a fost gsit n perete... Cnd copilul
a nceput s fug...
BTRNA (palid, dar
nenduplecat):
Nu... nu cred.
GETA : i dumneata crezi.
BTRNA (surd i aspr);
S vin
Tony !... S-mi spun el ! Cu gura
lui !... Pe tine n-o s te cred niciodat...
GETA (implacabil) : Dac vorbele mele
ar putea albi noaptea, afar s-ar face
ziu.
BATRNA
(nczdruncinat):
i chiar
dac a ucis... Eu... auzi tu... eu... l
iert ! Iau pcatul asupra mea. i dac-1
iert eu, o s-1 ierte i Dumnezeu.
GETA (rece): Eu nu snt Dumnezeu.
(Continund.) i cnd copilul a nceput
s fug, ucigaul s-a azvrlit pe urmele lui. 1-a prins, 1-a nghesuit ntre
perete i divan... Ca s fie sigur c
n-o s piard glonul, i-a aplicat eava
revolverului pe tmpl i a tras. (hi
clipa asta se aude din cas o detuntur.)
BTRNA : Ce a fost asta ?
GETA (drcaptu, cu pleoapele
plecate):
nceputul pedepsei.

TONY : Atunci e de preferat, poate, revolverul, nu ? Cel puin e expeditiv. De

ce nu m priveti ? i-e team c,
dac ai ntoarce capul. i s-ar nmuia
inima... inima ta de femeie ? (Culegc
revolverul cu o mln lcne.)
GETA : Nu te gndi s m mputi pe
la spate. (Tony a incrcmenit.) Felix tie
tot.
TONY (ovic, sc ntoarcc. ascult bubuitul. iese. Geta parc c e gata s
cedeze ncordrii ncrvoase. Dar, n
clipa urmloare, se aude de afar glasul Btrnei:
Geta!... Geta!"
Intr
Btrna. E mbrcat de plecare, sever, solemn i niel nerbdtoare).
BTRNA : N-ai auzit cnd te-am strigat ?... Trebuie nchise ferestrele, c le
izbete vntul. i ar trebui s vezi ce-i
cu Tony... S fie gata imbrcat. E
timpul. De la un moment la altul trebuie s vin maina s ne ia... Evident, dac te-ai rzgndit, vom gsi loc
i pentru tine... (Observ strania ei rigiditatc.) Ce s-a ntmplat ?... A fost
poate domnul Comnescu ? (Un zmbet
dc superioar ironie.) Ai avut o explicaie !... A plecat... neleg : o fi
vorba de secrete pe care nu se cade
s le tiu ! (Dar e ccva n atitudinca
Getei care interzice orice ironie.) Ar
trebui s fim rezonabile. Noaptea asla
ncrcat de fulgere ne face nervoase.
i neamul doarme, doarme mereu...
L-ai mai auzit cumva ? S vezi c-o sa
plecm naintea lui.
GETA : A vrea s-i spun ceva.
BTRNA (nelinitit):
Ce nseamn
asta ?...
GETA : Vreau s-i spun un lucru pe
care oricum va trebui s-1 afli... Nu
vrei s iei loc ?
BTRNA : Nu. Prefer s ascult n picioare.
GETA : tii ci oameni a omort fiul
dumitale ?
BTRNA : Vorbete, nu-i fie mil.
GETA : O familie.

www.cimec.ro

SPECTACOLULUI

ROLUL
SCENOTEHI\IICII
Influena cinematografului i a televiziunii asupra spectacolului de teatru i
asupra exigentei spectatorilor nu poate fi astzi contestat.
Pe scenele teatrelor noastre apar numeroase piese n care se resimte aceast
influen. Ele snt construite din numeroase tablouri, pe numeroase planuri de aciune,
cu un dinamism crescut, foarte apropiate de secvena cinematografic. Probleinele
ridicate ndeosebi de aceste spectacole cer, alturi de concepia rcgizorala i rezolvarea scenografic, i o concepie tehnic adecvat.
Aa dup cum n istoria evoluiei spectiacolului de teatru, scenografia a aprut
ca o necesitate, spectatorii nemaifiind mulumii cu decorul naturail din piee sau din
slile palatelor, n etapa actual, teatrul nostru contemporan cere n sprijinul vehiculrii ideilor, tehnici speciale corespunztoare i variate. Astfel se impune s adugm
la realizarea spectacolelor de teatru, alturi de regie i scenografie, o nou disciplin :
scenotehnka".
Cunoscutul regizor Erwin Piscator, cu ocazia unei prelegeri inute la Congresul
tehnicienilor de teatru din 28 iulie 1959 la Miinchen, pune urmtoarea ntrebare :
Pentru ce dezvoltarea tehnicii de teatru n-ar trebui s suscite acelai curaj, acelai
elan care au prezidat la rennoirea tehnicii cinematografului, ia trecerea de la filmul
mut la cel vorbitor, la miraca^ul radiodifuziunii i al televiziunii, puse n slujba artei ?
sau aoelai curaj, acelai elan, necesare pentru a reui trimiterea n spaiu a unei
rachete i a echipajului su ? Avem tievoie de aceste caliti pentru a relua n min:
teatrul : de ce tocmai aici fric pedant fa de orice inovaie ?
Tehnica panic a teatrului nu este o ameninare pentru art, aa cum atomul
pus n slujba luptei mpotriva cancerului nu amenin omenirea.
Arta este ameninat de excescle monstruoase ale fa'sei abstrachmi i de ineria
pe care micul-burghez o opune oricrei ncercri de inovaie. Cci noutatea risc s-1
antreneze pe un teren unde ar fi mturat de progres, odat cu plapuma lui roz, pe
care snt brodate cuvintele : dormi linitit".
Nu trebuie s tragem concluzia c pn acum spectacolele de teatru se .reailizau
neglijndu-se latura tehnic. ntotdeauna a existat o preocupare tehnic la realizarea
fiecrui spectacol : construirea de elemente mecanice mobile (turnante, culisante. covoare
rulante etc), decoruri realizate prin proiecii optke, dispozitive pcntru zgomote etc.
Aceasta nu nseamn scenotehnic, ci rezolvri tehnice pariale n spectacol.
Scenotehnica trebuie s impun o unitate de concepie tehnic privind ntregul
spectacol, prin folosirea unei tehnici naintate, care d posibilitatea abordrii unor

www.cimec.ro

51

mijloace noi, unor forme noi de expresie servind ideea spectacolului i crend atmosfera impus de text.
Pentru o mai bun nelegere a aportului scenotehnicii n spectacolul de teatru,
voi ncerca n spaiul restrns al articolului de fa s precizez i s sistematizez domeniul de activitate al scenotehnicii, dnd cteva exemple legate de ultimele spectacole
la care am lucrat.
Mai nti snt necesare cteva definiii : .Putem defini scenotehnica drept o
disciplin care se ocup cu studiul rezolvrii complexului de probleme tehnice ale
spaiului teatral".
Prin spaiu teatral" trebuie neles ansamblul scena i sala.
Problemele scenotehnicii fiind puse sub raportul relaiilor directe ntre scen
i sal, respectiv actori i spectatori, putem avea o idee exact a valorii scenotehnicii
u spectacolul de teatra. Aplicarea unei tehnici teatrale prin gsirea unor soluii oerfecte diin punct de vedere mecanic, fr a ine seama i de ansamblul spaiului teatral,
ar putea s deserveasc spectacolul de teatru.
Din punct de vedere teoretic, studiul scenotehnicii poate fi mprit n urmtoarele capitole : statica, cinematica i dinamica spaiului teatral.
1. Statica spaiului teatral studiaz construcia elementelor de decor, raportuJ
lor ou scena i influena lor asupra micrii jooului actorilor. Un decor bine realizat
tiiebuie s r*u fie greoi. s aib mobillitatea montrii, s prezinte stabilitate i s nu
influeneze negativ acustica i iluminatul scenei. Snt destul de frecvente cazurile cnd
elementele de decor montate n scen, datorit materialelor folosite, diminueaz acustica sceniei sau produc zgomote suprtoare fexemplul decorurilor metalioe). n aceste
caziuri trebuie luate ms>uri de prevedere prin montarea unor amortizoare de zgomot,
sau din contra prin crearea de planuri rellectante pentru mrirea acusticii. n spectacolul Oceanul. montat la Teatrul Mic din Bucureti. a fost necesar la proiectarea decorului, format dintr-o serie de planuri metalioe (duralumimu) pe care se desfura
aciunea de joc, s se aplice pe spatele acestor planuri. amortizoare de zgomot.
Acest lucru 1-am realizat prin ataarea n centrele de vibraie ale plcilor a unui
element amortizor format dintr-un strat de bitum i colofoniu. peste care s-au lipit
fii de pnz. De remarcat c, dac s-ar acoperi ntreaga suprata a plcilor cu stratul amortizor, nu s-ar obine rezultatul dorit ; de aceea trebuie stabilite cu precizie
centrele de vibraie. (0,peraia se face experimental prin presrarea unui strat uniform
de nisip pe placa metalic i apoi sc pune placa n vibraie prin lovirea cu un ciocan.
Stratul de nisip se va aglomera n centrele de vibraie, identificindu-se astfel locurile
unde se va apllica elementul amortizor).
n spectacolul Opera de trei parale de la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra", am
proiectat un fundal format din trepte i pasarele metalice (fig. 1 vezi pag. 54). Aceast
construci^ie, acoperind o suprafa de 80 m i avnd o greutate de trei tone, a nccesitat
calcule de rezisten i rezolvarea unor probleme dificile de static.
Construcia, in ntregime demontabil, avnd aspectul unor pasarele n consol,
ncastrate fals ntr-un perete de decor, este susinut numai n patru puncte, echilibrul
fiind realizat prin elemente metalice sub forma umor grinzi cu zbrele ce lucreaz la
tensiune. echilibrul static concentrndu-se n centrele de greutate.
Un alt exemplu de static a decorului este realizarea practicabilelor din lemn
la piesa Troilus i Cresida de la Teatrul de Comedie. Aceste practicabile au ridicat
dou probleme constructive e'iminarea rezonanei datorite camerelor ce se formau ^l
rigidizarea lemnului ars n adncime care, pe ling faptul c murdrea costumele actorilor, avea i o rezisten mecanic sczut.
Pentru mrirea rezistenei, am impregnat lemnul cu o rain poliesteric modit'icat chimic, format din dou substane (monomer i catalizator), ce au polimerizat
n adncime fibra lemnoas, crend o rezisten ridicat acestor elemente din lemn ars.
Procesul de polimerizare s-a produs ,'a rece n citeva ore dup impregnarea elementelor de decor.
2. Ciinematioa spaiului teatral studiaz diferitele feluri de micri ale scenei.
elemente de scen sau sal. fr a ine seama de modul cum sc produc. Micriie
scenei sau slii permit scurtarea timpului ntre diferitcle pri ale operei dramatice
prin aduoerea rapid a decorukii n faa spectatorilor. Aceste micri pot fi realizate
n pauze sau n momente de ntuneric, sau pot fi fcute la vedere ca un element de
compoziie scenografic, un adevrat mijloc de expresie n ajutorul regiei.
Prima form de micare din cadrul cinematicii spaiului teatral este micarea
scenei, care poate fi total sau parial. Exist numeroase proiecte cunoscute pentru
52

www.cimec.ro

rament scenic i o frumoas voce, unite cu o ludabila putere de observaie i mult

msur.
Posibilitti actoriceti au dovedit. jucnd alternativ mai multe personaje, i studenii Bodo Zoltan, Dobos Imre, Flonan Antal, Szelyes Imre, Szoke Istvan, Rajhona
Adam. dei actul lor scenic a fost mai puin pregnant, pe alocuri lipsit de strlucire.
Dar asupra acestui aspect vom reveni.

Cele cteva reuite individuale ale absolvenilor au avut darul s nc fac a socoti
c unul din obiectivele centrale ale formaiei actorului st precumpnitor n atentia
pedagogilor institutului : pregtire individual studiu analitic asupra rolului, concentrare
asupra mijloacelor de expresie. Dup patru ani de ucenicie, pelrecuti sub ndrumarea
profesorului Gyorgy Kovcs (asistent Nagy Imre), o bun parte din studenii actuaiei
promoii au ajuns evident s foloseasc i s stpneasc o buna metod tiinific in
descifrarea sarcinilor scenice ; unii dintre ei dispun i de o tehnic profesional in
msur s dea expresie i fort de comunicare ideilor i>\ sentiinentelor unui personai.
Numai c absolvenii nu pot prsi institutul numai cu att. E nevoie ca ei s cunoasc,
nc de pe micul podium al studioului, disciplina dc ansamblu a unui spectacol, s-i
fi cultivat n acest scop spiritul de echip, i astfel sa ajung a simi necesitatea unittii
organice i armonic realizate a componentelor spectacolului. Roadeie bune, sau mai puin
bune, culese pe seama interpreilor nu pot fi deci desprinse de actul ordonator regizoral,
de felul n care a fost nteleas piesa, de experimentarea practic a metodelor i modalitilor de interpretare specifice fiecrui text.
Studiul ntreprins cu montarea piesei Liliom de Molnar Ferenc ni se pare, n
aceast ordine de idei, c dorete a vdi preocuprile pedagogice i artistice menite s
duc la gsirea unei modaliti de tratare mprosptat a unei lucrri dramatice oarecum

Erdos Irma (Hccuba) ;i Toszo llena (Casandra) n Troicnele" de Euripide Jean Paul Sartre

www.cimec.ro

Ss

De
Ia
stnga
la
dreapta :
Szekely Eva (Cleo). T o s z o ilona
(Mimi
Ionescu),
3odo
Zoltan (Justinian). Szoke Istvan (Radu Neacu) i Borh.ith
Iulia (Livia) "n ,,Tezaurul lui
Justinian" de AI. Voitin

Dobos Imre (Frank) i Szekeiy

Eva (Kate) n ,.Toi fni mci"
de Arthur Miller

S.'hrk Klara (Secretara), Szbke

Islvan (Dr. Rcich). Miske L.iszlo (Liliom)
i Gory Andras
(Kadar Istvan) n ,.Liliom" de
F. Molnar

www.cimec.ro

patinate de vctustee. Studcnii-actori au fost pui s se ntlneasc cu un text cc se

desfoar pe muchie de cuit, ntre melodram i satir, coninnd, ntr-o mixtur
caracteristic, acccnte de patos sentimentalist, de lirism real i de umor. Spectacolul s-a
constituit totui unitar pe plan stilistic i aceasta e calitatca lui principal ; o distribuie nchegat sub semnul unei viziuni regizorale limpezi i expresive ; simplitate inspirat n montare, strduindu-se s tlmceasc i s scoat n relief sensurile i semnificaiile piesei, dincolo de anecdotica ei : demascarea lumii i a relaiilor ei, n carc
domnete banul i n care oamenii, pentru a-i asigura o rninim existen, snt nevoii
s recurg la mijloace necinstite i s-i primejduiasc viaa.
Din punct de vedere al muncii cu actorul, spectacolul acesta a fost, poate, cel
care a solicitat cel mai mult interpreilor efortul de a trece prin situaii variate i dificile. Efort cu att mai vrednic de atenie, cu ct au fost refuzate orice extravagane
n interpretare. Am asistat astfel, n prima parte a piesei, la momente de interiorizare
sincer, fireasc, ferit de retorism ; apoi, n tablourile din lumea de dincolo", la disponibiliti pentru fantezie i spirit de improvizaie ale interpreilor ; acetia au tiut s
brodeze cu msur, fr efecte facile, variaii inteligente pe motivele satirice oferitc
de pies. n sfrit, definirea fiecrui personaj s-a urmrit n cadrul unei netgduite
omogeniti ; la fel i comunicarea ntre interprei. Este un rezultat dintre cele mai
utile in procesul de formare a tinerilor actori, pentru evoluia lor profesional viitoare.
Troienele, tragedia lui Euripide, n adaptarea lui Jean-Paul Sartre spectacolul
de prestigiu al stagiunii actuale studeneti , este o imagine a seriozitii n munca
artistic desfurat n institut la Tg. Mure i n acelai timp o prob a stadiului
dc cristalizare a nsuirilor profesionale dobndite de studeni n relevarea felului n
care inelesurile capodoperelor trecutului pot fi ptrunse i exprimate de ei pe coordonatele contemporane. E drept, Sartre nsui evideniaz, ntr-o nobil formui modern,
strlucitorul act de acuzare adus de anticul Euripide politicii de agresiune, practicrii
rzboiului generator de masacre i distrugeri. Pe fundalul ruinelor fumegnde ale Troiei,
Euripide-Sartre demonstreaz ideea c, promii cu toii aceleiai distrugeri, cli i victime nu mai au nici mcar posibilitatea s aleag ntre libertate sau moarte, sau ntre
dou forme de liberti, ci doar s aleag ntre dou forme de sclavie : sclavia sau
moartea"4. De o adnc tulburtoare actualitate, aceast idee directoare politico-filozofic
a textului a fost tlmcit de profesorul G. Kovcs i de asistentul su cu intensitate i

www.cimec.ro

vibraie nalt intelectual. Spectacolul poart pecetea mreiei elcgante i a nobiiei

simpliti a vechilor tragedii, dei e strbtut de vizibila preocupare pentru o stilistic
modern. Nota patetic a situaiilor tragice mbin filonul liric, grav al dialogului, cu
cerinele de inut, de micare, de rostire expresiv a cuvntului. Continund valorosul
i stimulatorul exemplu al spectacolului Tartuffc, n care profesorul a avut pedagogica
iniiativ de a juca alturi de elevi, considerndu-se pe bun dreptate c prezena
acestui partener de valoare e de natur s aib cele mai pozitive nruriri pe trmul
disciplinei jocului i s prefigureze condiiile de lucru pe care viitorii actori le vor
ntlni n teatru, rolul central al Troicnclor ndurerata Hccub a fost ncredinat
profesoarei de diciune, cunoscuta actri Erdos Irma. Creaia ei este impresionant ;
interpreta-profesoar subliniaz cu accente profund tragice demnitatea, bogia spiritual
i moral a personajului. Aportul actriei (ca i al profesorului Kovcs, pe care l
intlnim n acest spectacol comentnd, imprimate pe band de magnctofon, ntmplrile
ce se vor petrece n scen) apare pregnant la stabilirca concret a modalitailor de
nsufleire a textului clasic, de caracterizare a personajelor, de sudare a ansambiului,
de stabilire a unui echilibru de joc ntre actorii experimentai i studeni ntr-un
cuvnt, la reuita spectacolului. (E de adugat, de altfel, i de subliniat c, n acest
domeniu al realizrii echilibrului i unitii de interpretarc, gndul pedagogilor s-a
extins i asupra experienei incipiente a studenilor din anii de pregtire. Cci i
acetia au aprut in spectacol, activi, alturi de profesori i de absolveni. Din aceast
timpurie participare artistic ei n-au putut culege dect nvminte preioase.) Ne
pare numai ru c n-am avut prilejul s vedem n rolul de baz, de mare desfurare
dramatic, al tragediei, pe una din tinerele absolvente ; ne-am fi putut da mai bine
seama de capacitatea unei inceptoare de a aborda i susine o partitur de respiraia
i mai ales de intensa vibraie a Hecubei. Oricum, spectacolul Troiencie rmne pilduitor, nu numai pentru eficiena didactic urmrit, dar i pentru valenele artistice i
culturale pe care experimentul le-a putut descoperi n rndui elevilor promovai de
Institut spre cariera teatral.
Ateptam cu ndreptit curiozitate spectacolul cu o pies de actualitate ; era
curiozitatea de a urmri felul cum trec studenii de la ntruchiparea tipologiei clasice
la cea a omului contemporan.
Lucrarea lui Arthur Miller dei scris acum aproape 20 de ani triete nu
numai tematic n actualitate, dar i prin cteva puternice caractere animate, n nfruntarea violent dramatic dintre ele. de probleme i idei ale zilelor noastre. Studenii
angajai n transpunerca scenic a piesei au neles resorturile i au tiut s dea relief
ciocnirilor capitale din pies ; unii dintre ei au izbutit bune creionri tipologice n
special protagonitii de prim-plan. n ansamblu ns, imaginea scenica a fost nu ndeajuns de nchegat, extrem de srac n amnunte revelatoare, prea puin acordat spre
crearea unei atmosfere caracteristice, spre evidenierea clar a unor sensuri subsidiare,
de ordinul subtextelor. De altfel, nici munca cu actorul" nu a fost, pare-se, dus pin
n amnunt, spre dobndirea de nuane i autenticitate la toate tipurile. Cris Keller, personaj-cheie n piesa, a fost lucrat de Szelyes Imre, monocrom, fr mtenia unei structurri psihologice, de aceea a fost i redut n general" ; lucrul s-a repetat i cu rolurile
de al doilea plan : dr. Jim Bayliss (Szoke Istvan), Frank Lubey (Dobos Imre), din care
interpreii respectivi n-au izbutit s realizeze mai mult dect palide schie, devitalizate,
cu toate c personajele n cauz ofereau, fiecare n parte, date pentru o individualizare
distinct.
Nici comedia lui Al. Voitin nu s-a bucurat de o viziune prea inspirat din partea regiei, i nici de o deosebit insisten pe capacitatea actorilor-studeni de a se
afirma plenar. i comedia lui Voitin nu ridic dificulti ori pretenii interpretative
exorbitante ; dimpotriv, prin datele ei, ea e de natur s stimuleze spiritul inventiv i
plcerea de a juca". S fi frnat ndrumarea regizoral acest impuls spre expansivitate,
prin excelen tinereasc ? Cert e i e pcat c spectacolul s-a desfurat cuminte,
vecin cu inexpresivul, cu haz ndoielnic i fr strlucire. Mai mult : surprinztor, n
raport cu celelalte nchegri scenice ale studenilor, comedia lui Al. Voitin, departe dc
gndul unei ancorri stilistice unitare, s-a oferit, parc, unei stridente pornirl spre
inegal i unei risipiri centrifuge de iniiative. Compoziia, amuzant, realizat cu mijloace groteti, de Toszo Ilona (Mimi Ionescu) nu s-a ntlnit, pe acest plan, cu nici
una din interpretrile celorlalte personaje ; astfel, Bodo Zoltan n Justinian interpretat
cu aplomb a fost slab n resurse comice i a dezvluit inadecvat trsturile i pornirile morale ce caracterizeaz personajul ; Ilie Bogdnescu, prezentat de Dobos Imre cu
uoare nuane caricaturale a aprut mai degrab tributar unor vechi tipare dect inspirat
de contextul dramatic al comediei ; Livia, inteligent i cu ironie creionat de Borbath
66

www.cimec.ro

Iulia, se plaseaz pe un registru de tonuri i atitudini i acesta strin de al celorlaii ;

Radu Neacu, mai ales, n interpretarea lui Szoke Istvan, a aprut frustrat de orice
individualitate, amorf, ters.
Lips de unitate, aadar, i lips de precizie n caracterizarea personajelor. E un
caz, ne-am dat seama, izolat. Faptul reclam totui din partea profesorilor ndrumtori,
meditaie n legtur cu felul cum snt pui studenii (candidai la absolven !) n faa
pieselor originale, de actualitate. Tinerii interprei nu pot fi formai" unilateral, i
n orice caz nu pot fi formai n afara problematicii i modalitii teatrale actuale
Gndirea lor creatoare cat a fi nvat s opereze asupra tuturor operelor, dar mai
ales asupra celor care dialogheaz cu prezentul. Redarea vie, revelatoare a tipuriior
contemporane, cu studiul corespunztor, aplicat i plin de pasiune novatoare, presupune,
i din partea ndrumtorilor-regizori, deprinderea studenilor cu dispoziia spre gndire
novatoare, ndrznea, cci, aa cum spunea cu mult ndreptire Camil Petrcscu,
regizorul trebuie s reprezinte n ordinea nvmntului, o suprafacultate care desvr^ete toat pregtirea anterioar a actorului".
Dincolo de considerentele legate de munca n ansamblu cu studenii, n procesul
punerilor n scen a pieselor, ni se pare util s adstm un moment i asupra pregtirii
tehnice a viitorilor actori. Am constatat i aici, pe lng cazuri ludabile, asupra crora
nu socotim necesar s ntrziem, unele goluri. Am vzut studeiii cu nsuiri naturale,
rmase nc n stare pur. Apariii lsnd de dorit n privina inutei, cu mers neglijent,
cu gesturi suprtor de cotidiene, neexpresive (Toi fiii mei), cobornd astfel personajele
sub dimensiunile pretinse de text, fr putere generalizatoare ; apoi, lips de mobilitate
i de suplee, micri stngace, atrgnd atenia asupra unei insuticiente pregtiri fizice,
a unei lipse de antrenament pentru dobndirea plasticii scenice. nvmntul teatral din
zilele noastre nu poate ignora tendinele spre formarca actorului total". Repertoriul
de lucru al studenilor n-ar trebui, de aceea, s fie scutit de lucrri care reclam exerciii de virtuozitate, n msur s-i deprind cu gimnastica unei ct mai largi game de
micri, cu ideea mobilitii maxime ; nu noi sntem chemai s amintim, n acest sens,
utilitatea textelor experimentale de pantomima, commedia dell'arte, scrieri bogate in
implicaii de plastic i alertee scenic.
Repertoriul actualei stagiuni studeneti cuprinde lucrri valoroase, cu roluri complexe, exprimnd o concepie naintat asupra sensului principal al teatrului i al finalitii sale politice i culturale. Nu am descoperit ns n el i un sens programatic
pe planul pedagogiei. Alturi de Euripide-Sartre, existena a trei lucrri diferite ca gen,
dar foarte apropiate ca epoc, a lipsit studenii de vastul orizont cultural-teatral (i
stilistic), de care, mcar n premisele lui, s-ar cere s fie apropiai. Sntem ncredinai
c de-a lungul produciilor i al promoiilor, acest orizont se constituie. E vorba ns de
investirea fiecrei pro?no(ii cu datele profesionale ce pot acoperi acest orizont de culttur i practic teatral. Ct au experimentat, bunoar, studenii absolvcni din marii
clasici (Shakespeare, Calderon, Moliere, Goldoni...), din marii moderni (de la Ibsen i
Strindberg la Cehov i Pirandello), din sugestiile nnoitoare ale dramaturgiei contemporane, nemaivorbind de marile partituri naionale, de la Alecsandri i Caragiale pin
la cele mai reprezentative lucrri de actualitate ? ntrebarea noastr s-a ivit din cercetarea fielor de roluri ale studenilor din clasa de absolveni : se poate observa acoio
c coala a aplicat n unele cazuri numai principiul distribuiei optime, al realizrii
unei corespondene eficiente ntre actori i personaje, nu ns i pe acela, innd cu deosebire de cerinele nvmntului, al unor distribuii de verificare a disponibilitilor
i valenelor. Aa fiind, de pild, cele trei roluri de vrst asemntoare, dintre care
dou (Mari-Livia) i veneau mnu", nu au dat dup prerea noastr posibilitate tinerei, foarte nzestrate, Iulia Borbath s demonstreze gradul de multilateralitate
al experienei scenice ctigate la Institut.
Tocmai pentru c ne aflm n aceast stagiune n faa unor rezultate deosebite
(cu Troienee i Liliom), am inut s insistm i asupra neajunsurilor relevate de spectacolele pe lucrrile lui Miller i Voitin, socotind c pedagogii Institutului vor reflecta
asupra inegalitilor i diferenelor de calitate semnalate, i convini c vor ti s creeze
pentru zborurile viitoare ale tinerilor actori, platforma optim de lansare.
www.cimec.ro

Valeria Ducea

100 DE AXI
XATEREA

DE LA
MARELUI

SCRIITOR

CEORGE
COSBUC
$1 ARTA
DRAMATICA
La o cercetare fugar a activitii lui George Cobuc, legturile sale cu teatrul
snt cu totul nensemnate, spre deosebire de ale celorlali clasici ai literaturii noastre,
care au fost deopotriv autori dramatici, cronicari teatrali, animatori n acest domeniu
i prieteni ai marilor actori de la sfritul secolului trecut. Cobuc nu a scris capodopere
dramatice, ca I. L. Caragiale, B. Delavrancea i Al. Davila, nu a lsat nici ncercri, n
acest sens, care s prezinte deosebit interes literar, ca Eminescu, Slavici i Macedonski,
nu a scris articole de orientare i nici cronici teatrale ca toi acetia. i totui, cum se
va vedea, legturile sale cu teatrul nu pot fi trecute cu vederea.
La Hordou, copil nc, Cobuc era un fel de art poetic a satului", cum singur
se autodefinete, manifestndu-se la hore i eztori, alctuind strigturi pentru flci
$i chiar chiuindu-le. Mai apoi la Gimnaziul din Nsud, preedintele de atunci al societlii Virtus Romana Rediviva" (Virtutea Roman Renscut) recita cu plcere propriile
creaii sau traducerile pe care le facea, la edinele asociaiei sau la eztorile colare.
i, mult mai trziu, obinuia s-i recite versurile n anumite imprejurri, dup cum
consemneaz revistele timpului. Astfel, n iarna anului 1914, este ndelung ovaionat pe
scenele teatrelor din unele orae ale rii Ploieti, Tulcea. Galai susinnd numerele de baz ale turneului artistico-literar organizat de Petre Locustcanu.
Pasiunea pentru teatru avea s lase urme adnci n creaia lui George Cobuc.
De cnd am nceput s scriu recunotea odat poetul m-a tot frmntat
ideea s scriu un ciclu de poeme cu subiecte luate din povetile poporului i s le leg

www.cimec.ro

astfel ca s le dau unitate i extensiune de epopee'. Ideea 1-a cluzit pe Cobuc ntreaga
via i dei nu a dat unitatea necesar poemelor sale, acestea snt frnturi dintr-o
ntins epopee naional. Fiind scrise de sine stttor ns, majoritatea poemelor sale au
i un pronunat caracter dramatic, vdit ndeosebi n construcia lor care se ncheie
cu un punct culminant i n dialog. S-a vorbit destul de mult despre inovatorul
Cobuc n ritmica i structura strofei ; dar foarte rar s-a observat caracterul dramaturgic al poemelor sale. G. ClineS'Cu afirma cu justee n Isloria literaturii romne
de la origini pn n prezent" c idileie lui Cobuc par nite studii dramatice ntr-un
act", c liris/mul poetului este reprezentabil", fie c este de natur tragic, fie c estc
comic. Poezia sa este construit dramatic, aidoma schielor lui Caragiale ; de aici reprezentarea lor, ca i a momentelor lui Caragiale, ndeosebi la cztorile colare, dar i cu
alte prilejuri.
Cetatea Neamului" este o pics redus la esen. Aceleai fapte pe care Alecsandri le prezentase n piesa sa pun n lumin succint, n cazul lui Cobuc, vitejia
aprtorilor cetii, reuind din cteva replici s individualizeze caractere. n Fata
mamei" este surprins drama unei fete de la ar, siluit de cine tie care fecior.
La oglind" este un fermector monolog, frntur demn dintr-o pies clasic. Toate
acestea i multe altele snt frnturi din eztorile populare la care se referea G. Clinescu, cnd arta c poezia lui Cobuc ncnta tocmai prin spectaculosul folcloric".
Dar ce altceva este poema Noi vrem pmnt" dect o schi a unei posibile piese
sociale din viata satului, n care fiecare strof poate deveni un tablou dramatic ? De
altfel, Cobuc singur i-a dat seama de acest caracter al poeziei sale, propunndu-i s
o transforme ntr-o Pies de teatru. n versuri", aa cum citim ntr-o nsemnare aflat
ntre manuscrisele de la Academie ale poetului.
n poezia lui Cobuc ntlnim caractere dramatice, fapte i ntmplri scenice, dialog virulent. De altfel, Cobuc are cea mai dialogat poezie din literatura romn, asemnndu-se n aceast privin cu unele producii folcloricc.
Poate c tocmai aceste nsuiri dramaturgice 1-au apropiat att de mult, ntr-o
prietenie de-o via, de Caragiale.
George Cobuc avea toate calitile unui autor dramatic i nsui faptul c era
poet epic l apropie foarte mult de fabulaia constructoare a dramaturgului. Cu toate
acestea, nu a scris piese de teatru, dei, cum artam, proiectase o dram cu subiectul
din Noi vrem pmnt". O exceptie rmne piesa La olnic, aprut n Lumea ilustrat", 1891, numerele 11 i 12 i semnat cu pseudonimul su din tinerete : C. Bocu.
Aa cum sublinia i Silvian Iosifescu n comentariul su, referitor la aceast pies,
publicat n Gazeta literar" nr. 5, din 1955, George Cobuc are ca model evident Farsa
lni Pathelin din literatura francez. Este o comedie de moravuri, doar cu patru personaje, ilustrnd teama unei fete btrne, ngrozit de cavalerismul unor brbai pe care
i socotete neserioi. Ea i educ nepoata, cu prilejul vilegiaturii la Slnic, n spiritul
cuminteniei i al seriozitii, dar curtezanul de data aceasta se vdete a fi un tnr
onest, cu gnduri foarte serioase. Intriga este liniar, hazul piesei provenind mai ales
din schimbul de replici. Cnd compunea comedia, Cobuc avea 25 de ani, experienta
sa n domeniul dramaturgiei fiind cu totul nensemnat. Poetul a constatat singur, probabil, lipsa de trinicie a piesei, dnd-o uitrii.
Dac nu a lsat cu exceptia traducerilor piese care s mbogeasc literatura noastr, trebuie s remarcm interesul pe care 1-a artat Cobuc teatrului, ca
poet-cetean i ca lupttor pentru propirea culturii romneti. Consemnm mai nti
faptul c, n calitate de director sau redactor la unele publicaii, ca Vatra", Semnatorul", Viata literar", Pagini literare", Foaia interesant" etc, etc, George Cobuc
a nlesnit publicarea unor cronici dramatice n care se dezbteau probleme importante, ca
repertoriul naional, ncurajarea actorilor tineri, rolul educativ al teatrului. Este tiut
c cel mai adesea aceste reviste erau conduse exclusiv de autorul Mortii lui Fulger" :
El alegea bucilc ce urmau s fie publicate, el le ordona, el alctuia potrivit cu gustul
su, revista", va nota, cu probitatea care 1-a caracterizat, Ion Slavici.
n cteva rnduri va aprecia singur creatia lui Caragiale i Delavrancea, va vorbi,
n articolele referitoare la problemele de limb, de importanta teatrului ca tribun de
comunicare a ideilor naintate, ntr-o limb accesibil maselor. Altdat, se va referi
la contradictiile dintre creatorul legat de poporul su i cei zece mii" care conduceau
pe atunci tara. Atitudinea lui Cobuc este categoric : n Regat ... cei zece mii de

www.cimec.ro

69

deasupra ai obiditului neam romncsc au n dispre limba valah i o vorbesc numai

de nevoie cu servitorii. Saloanele... n-au nici o stim pentru literatura noastr...
Ele nu numai c ne refuz orice ajutor... dar ne snt dumane prin struina lor de a
batjocori nzuinele naionale". ntr-un manuscris pstrat la Biblioteca Academiei, poetul
consemneaz c scriitorii legai de popor nu pot scrie piese de salon".
Dup un poet obscur german, Edwin Bormann, public la 1S89, o poezie umoristic Actul al cincilea". De fapt, Cobuc se ndeprteaz de autorul poeziei, permindu-i ntrirea poantelor i o mai sever atitudine faa de pseudodramaturgi. Gustul
amar pe care l las aceast poezie dup lectur este o dovad a scriozitii cu care
a privit ntotdeauna Cobuc actul de creaie. Este evident poziia lui arjant la adresa
autorilor de teatru lipsii de talent, dar ncrezui i meschini. Visul dramaturgului care
construiete eroii din nimic i este asaltat de aplauze este intrerupt, ironic, n ultimul
vers al fiecrei strofe, de banalitatea preocuprilor lui imediatc
Trei mori ! Ha, bravo, lng ei
Mai pot s mai omor pe trei !
Acum s schimb odat peana,
E actul ultim, domnii mei.
Matild, ad-mi o ..Havana"
Din act n act mai mult avnt,
i privitorii-n loge snt
Frapai, ct nu se poate spune,
E o tcere ca-n mormnt
Matild, un vinars de prune 1
Toi plng i-aplaudeaz toti ;
0 pies clasic ! Socoti
Ce bine-a mai jucat i trupa
i toi, toi cheam pe poet
Brbate, haid' c-i rece supa !
Consemnm apoi relaiile prieteneti dintre Cobuc i actorii timpului, la care
se refer i Ion Livescu. ntr-un interviu publicat n Universul literar" sub semntura
lui Traian Lalescu, dar ndeosebi raporturile freti dintre Cobuc i Caragiale. Stimndu-se i apreciindu-se reciproc. cei doi scriitori au condus reviste literare, au cltorit mpreun. s-au aprat mpotriva denigratorilor, s-au sftuit n probleme de creaie.
Iat un episod semnificativ din aceast prietenie, nsemnat pentru istoria teatrului
nostru.
Cobuc s-a ntlnit la Karlsbad cu Caragiale, venit aici ca s-i arate un manuscris
i s-i cear o informaie : anume dac, n afar de Virgiliu, alt poet latin a mai
scris ceva despre relaiile lui Eneas cu Dido i despre moartea tragic a acestei reginc.
Caragiale a scos din geant un manuscns de 18 pagini. Patru crau scrise fr nici o
corectur, celelalte pline de corecturi n caturi. Manuscrisul era n versuri, i versurile de diferite lungimi. Avea, pesemne, s fie o fecrie. sau o melodram scurt, sau
tiu i eu ce noteaz Cobuc. Atta tiu c aciunea se concentra ntreag pe lng
arderea pe rug a reginei. Ce voia s fac, la urma urmei, cu moartea Didonei, nu tiu :
poate vrcunul dintre directorii teatrelor noastre s tie ceva... Mie nu mi-a spus altceva
dect att c la nedumerirea mea, ce-ar putea el scoate dintr-un fapt att de divers de
nevoile noastre romneti, mi-a rspuns apsat :

70

www.cimec.ro

 Vreau s-o fac patriotic, Ghi, vreau s-o fac patriotic !

i vzndu-mi sporit mirarea, cum ar putea face patriotism romnesc mprejurul
morii unei regine din Cartago, a adogit :
Dar Virgil cum a ngrmdit atta patriotism pe lng moartea Didonei ?
i mi s-a prut c ar fi avut de gnd s fac ntr-adevr ceva patriotic, judecnd
dup versurile din Virgil, pe care le-a scos din portmoneu i le-a ntins pe mas, n
trei exemplare, pe trei foi, rupte din cri, pe una textul original al lui Virgiliu, pe
alta tradus franuzete i pe a treia foaie, versurile aa cum le-am tradus eu. Acele
cumplite versuri, pline de o nepotolit furie i de o clocotitoare ur, i din nceput
pn la sfrit numai durere i blestem.
Acum, manuscrisul i se va gsi i se va vedea ce inteniuni a avut. Poate c
a fi tiut i eu de-atunci, dar vorba de acel manuscris ne-a fost... scurt..."
Personalitate cultural remarcabil, George Cobuc avea sa fie numit, n 1909,
n Comitetul de lectur al Teatrului National, fapt mbucurtor pentru orientarea general a acestei instituii, salutat cu cldur de Ilarie Chendi n revista Viaa litcrar" :
Acum n comitetul teatrului este G. Cobuc i Al. Brtescu-Voineti garanie c
produciile mediocre vor fi respinse. Poate datorit acestei mprejurri, scriitorii sc
apropie acum cu mai mult ncredere de teatru".
Ceea ce rmne ns trainic n activitatea teatral a lui G. Cobuc snt traducerile sale.
n anul 1S86, deci la doi ani dup ce debuta cu poema Filozofii i plugarii" in
Tribuna", dup cteva traduceri din german i maghiar, Cobuc tlmcete o scen
din piesa lui Titus Maccius Plautus, Trinummus, i anume actul al IV-lea, scena a 2-a,
care apare n numerele 217 i 218 ale revistei din Sibiu. Lucrarea nu avea s fie dus
la bun sfrit, ns poetul, ndrgostit de operele literaturii latine, din care a tradus,
ntre altele, pe Virgil i Catul. avea s se dedice i tlmcirii integrale a unei piese de
teatru. Este vorba de comedia lui Terentiu Publiu Africanul, Parmeno, aprut mai
nti n revista Familia" (1897) i apoi la 1908, n Bibliotcca romncasca cnciclopedic
a Editurii Socec.
Este impresionanta predilecia poetului nsaudean pentru limbile vechi : greac,
latin, sanscrit, din care a transpus n limba romn cteva capodopere. Interesul pentru
limba i literatura sanscrit, evident n ntreaga Europ n a doua jumtate a secolului
trecut, 1-a fcut i pe Cobuc s pun la dispoziia cititorului romn, alturi de Antologia
sanscrit", o oper clasic, drama lui Kalidasa, Sakuntala. Piesa apare ntre 18901892
n revista Convorbiri literare", iar n 1897, n volum, la editorul Sfetea. Traducerea
s-a bucurat de succes, fiind prima lucrare din dramaturgia indian cunoscut integral la
noi. Acesta a i fost motivul pentru care a fost retiprit, n decursul vremii, n 1920,
1928, 1959. Cel care 1-a ndemnat pe Cobuc s realizeze aceast traducere n versuri
pare a fi fost prietenul su, criticul literar G. Bogdan Duica, care tlmcise de altfel ceva
din poezia indian. Acesta a explicat pasiunea lui Cobuc pentru literatura indian,
astfel : Pe Cobuc nu-1 ncinta numai poezia ; i plcca i filozofia aceea practic din
care a inut s ne dea o prticic de sentine". Poetul a tradus liber drama lui Kalidasa
dup mai multe versiuni germane care circulau n epoc, i anume ale lui Fritze, Hermann Camillo Kerner, Alfred Freiherr von Wolzogen, dei Bogdan Duic susine c poemul
dramatic ar fi fost tradus numai dup cea mai veche traducere n proza nemeasc,
o tipritur din secolul al XVIII-lea, controlat cu o traduccre nou (din Rekeau)".
Cum deja traducerile germane se ndeprtau de cele indiene (unde exist de asemenea

www.cimec.ro

71

texte distinctc, dintre care dou de baz : bengalic i devangaric), fr ndoial c

George Cobuc i-a permis unele liberti, evidente la compararea dintre versiuni. Poetul
romn accentueaz, pe linia simmintelor sale i a poeziilor pe care le crease anterior,
pasajele care reflect lupta mpotriva tiraniei, n acelai timp ncearc i izbutete s
pstreze spontaneitatea exprimrii originale, care are elemente comune cu fondul general al poeziei cobuciene. Iat de ce era necesar, cum mrturisete acelai Bogdan Duic,
verificarea pe care o fcea cu poetul, a deprtrilor i apropierilor de original."
Fr ndoial c traducerea Sakuntalei prezint un deosebit interes i arderea ei,
ntr-un moment de cumpn al lui Cobuc, ar fi lipsit literatura noastr de o oper
remarcabil. Peste mai bine de o jumtate de secol, aplecndu-se cu srg s traduc
direct din sanscrit aceast culme a dramaturgiei clasice indiene, Eusebiu Camilar recunotea cu pietate contribuia naintaului su :
Dificultile, temeiurile, ezitrile, toate au putut fi biruite, afar de una singur :
contiina c pe acelai drum trecuse un mare nainta. Mereu i aflam n pulbere urma
proaspt a pailor, mereu l zream pe culmi, n pelerin larg i cu marginile mari
ale plriei frmntate de vnt... Parc m temeam s nu se uite n urm, s m vad
c ptrund ntr-un domeniu unde el excelase. Kalidasa se afla nainte, departe, departe,
ca un Everest inaccesibil, dar pn la dnsul aveam de urcat culmea naintaului. Iat
deci cum George Cobuc, repovestitorul Sakuntalei n romnete, mi-a impus tot timpul
o i mai aspr exigen, o i mai total druire... El mi-a fost exemplu i ndemn,
dup exemplul culmilor, care te ndeamn de la una la alta, mereu, mai nainte i mai
sus, cci doar culmile snt infinite, iar chemarea lor irezistibil".
Don Carlos, drama cel mai ndelung elaborat de Schiller, este un nflcrat
cntec al luptei pentru libertate, asemntor cu Hofii i Wilhelm Tell, dar depindu-le
din punct de vedere artistic, prin echilibrul ce se statornicete ntre rzvrtirea caracteristic tinereii lui Schiller i cutarea perfeciunii morale, care l va cluzi la deplina
lui maturitate. Don Carlos simbolizeaz concepia iluminista asupra unor liberti pe
care monarhia luminat poate s le aduc popoarelor. Dar Schiller este clintit n finalul
dramei de pe aceste poziii, pentru c att don Carlos ct i Posa sint suprimai fr s
ajung s scoat poporul de sub jugul tiranilor".
George Cobuc a ales aceast dram pentru a o traduce, fr ndoial i din cauza
coninutului ei, care era pe linia poeziiior sale In opressores", Pentru libertate", Golia
ticlosul", Decebal ctre popor", i care ndeamn la lupta pentru bine i adevr, ntocmai ca versurile din Lupta vieii" din 1894 :
0 lupt-i viaa, deci te lupt
Cu dragoste de ea, cu dor.
Oricare ar fi sfritul luptei,
S stai luptnd, cci eti dator.
Fr a fi i autor dramatic, ca n general ceilali clasici ai literaturii noastre,
George Cobuc a avut legturi puternice cu teatrul. Poezia sa are un pronunat caracter
dramatic, iar Cobuc a contribuit la orientarea dramaturgiei originale n calitate de conductor al unor nsemnate publicaii literare. Deosebit interes prezint remarcabilele
tlmciri pe care le-a fcut poetul din Terentiu i Schiller, dovedind consideraia de care
s-a bucurat arta teatral n concepia sa.
www.cimec.ro

Victor Crciun

Shakespeare : ROMEO l JULIETA" *

Romeo i Julieta, una dintre cele mai frumoase opere shakespeareene dac
se poate ncerca asemenea ierarhizare n aceast literatur fr egal , ncepe sa
intereseze din nou pe oamenii notri de teatru. Deocamdat, ea reintr n atenie,
pind pe un drum ocolit, prin spectacole mai mult ndrznee n intenie dect izbutite n realizare (Ploieti, Galai) ; dar tim c ea figureaz n planul concret de
lucru al unora dintre regizorii notri de prestigiu (Vlad Mugiur), sau n proiectele
nc neprecizate ale altora dintre ei.
ncercarea de la Galai, fr s fie reuit, merit o analiz ngrijit, pentru
c scoate n lumin cteva probleme nsemnatc pentru punerea n scen a acestui
text. Este limpede, de pild, c regizorul Gheorghe Jora nu a vrut s urmeze drumul
rutinei, c el a cutat s lupte mpotriva manierei dukeag-siropoase n care se joac
nc, din pcate, de oele mai multe ori aceast pias la noi ; c a ncercat, pe de o
parte, s dea firesc i _simplitate cuplului de tineri i, pe de alta, s-i nconjoare cu
o lume aspr, gata oricnd s se dezlnuie n cruzimii ; c, n sfrt, s-a strduit
s se integreze ntr-aun registru de realism modern, mplntnd evenimentele subiectului ntr-o sumedenie de aciuni mrunte, menite s refac pe scen cursul cotidian
al vieii eroilor. in principiu, nu se poate obiecta nimic mpotriva aoestor premise,
justificate, teoretic, de trama de fapte, relaii, ntrriplri ale piesei. Practic ns,
realizarea acestor deziderate impunea, cu implacabil necesitate, respectarea unor anumite nuane, care, neexistnd n spectacol, au dus ia destrmarea bunelor intenii
iniiale, mpingndu-le chiar spre caricatur.
* Rtgia : Gheorghc Jora. Scencgrafia : Mihai Tofan. Distribuia : Ion Ulmeni (Ducele Veronei) ;
Kadu Dumitiescu (Paris) ; Mircea Constantinescu-Govora (Montagu) ; Eugen Tnase (Capulet) ; Emil Hossu
(Romeo) ; Mihai Mihail (Mercutio) ; Viorel Popesai (Benvolio) : Eugen Tudoran (Tybald) ; Petru Gheorghiu
(Lorenzo) ; Mitic Iancu (Ioan) ; Alcxandru Nustase (Baltazar) ; Octavian Fulger (Samson) ; Lucian Temelie
(Gregorio) ; Traian Dnescu (Petre) ; Leonard Calea (Abraham) ; Gheorghe V. Gheorghe (Spierul) ; Leni
tcfnescu (Pajul lui Paris) : Iorgu Viforeanu (Strjer I) ; erban Bogdan (Strjer II) ; Ion Mrgineanu (Un
cetean); Veronica Iraog-Teodoru (Dcamna Montagu); Olga Dumitrescu (Doamna Capulet); Anca Ncculce-Mpximilian (Julicta); Liana Sandra Popescu (Doica); Stcla Popcscu ( 0 servitoare). In atte roluri :
Eugen Popcscu, Damian Bo2ianu, Zamfira Suzea, Minodora Condur, Rodica Robicek, Gabriela Redcr,
Diina Nicoac.

www.cimec.ro

73

Astfe! s-au lmurit. prin contrast. extrem de clar, cteva aspecte importante
ale montrii contemporane a literaturii shakespeareene. Prima observaie care s-a
impus, observaie pe care am mai avut prilejul s-o facem i alt dat, dar care de
data aceasta s-a evideniat vehement, privete inuta interpretrii. Firete, teatrul
modern a prsit modul solemn, artificios, fals-nobil de joc ; dar asta nu nseamm
;c actorii i pot ngdui s aduc pe scen orice fel de firesc, c ei i pot permite
; s-i caracterizeze eroii oricum. Violenta btrnului Capulet nu este nu poate
i nu trebuie s iie violena meschin. vulgar. a unui mahalagiu crcota i
btrn, aa cum se ntmpl n imaginea pe care Eugen Nstase o oferea asupra
personajului, coborndu-1 pe btrnul senior din sfera reaciilor i atitudinilor care
ar fi trebuit s infioare si s nghee, n aria manifestrilor ridicole. Echivoca i
adeseori grosolana snaleabilitate a doicii, simui terestru care o face s se plieze supus n faa tuturor miprejurrilor, acceptndu-le fr ovire, nu pot i nu trebuie
s se vulgarizeze nici ele ntr-att nct s avem impresia c urmrim o oarecare
coan moa din iiteratura Jui Caragiaie (Liana Sandra Popescu). Tybald nu este
un btu artgos, ci un cavaler nzestrat cu o duritate slbatic, mu lipsit de sinistr frumusee lucru pe care Eugen Teodoru nu parc s-1 fi urmrit defel ; iar
74

www.cimec.ro

Mercutio nu este doar un scandalagiu care se place foarte mult pe sine, preocupat
s-i demonstreze verva prin graba vorbirii, aa cum l arta Mihai Mihail el
este un caracter complex, bogat n penumbre i nuane subtile ; ducele Veronei nu va
conviinge ipe nimeni, dac va spune versuriile ee-i rev.in, cu o voce dogit, voit ngroat pentru a impresiona (Ioa U.lmeni). Fapt este c toate aceste personaje, secondate de jalnice i total neavenite apariii de servitori (culminnd cu ilarele intrri
in scen ale kri Traian Dnescu i Mitic Iancu, interprei ce reueau s destrame
definitiv tensiunea dramatic, atta ct reuise s se nfiripe pn atunci), au prozaizat
dezagjreabil ntreaga aciune, obli(gnd poemoil de dragoste al marelui dramaturg
s se ncadreze, cu mari pierderi, n hotarele unor realiti scenice foarte mrunte, .
lipsite de orizont. Nu, renunarea, n teatrul modern, la solemnitatea artificial i la J
neadevrul scenic, apelul la caracterizarea realist nu echivaleaz deloc cu depoeti- I
zarea personajelor i a faptelor. Dimensiunea poetic trebuie s rmn prezent, att
n construcia luntric a portretelor, ct i n compoziia de ansamblu, numai c ea nu
se mai poate obine astzi prin mijloacele vechi poza exterioar, patetism mort
al recitrii , ci cere densitate, vigoare i precizie a caracterizrii, for brbteasc .
i concentrare n crearea atmosferei, autentic n compunerea aciunilor.
Remarcile privitoare la sensul poetic al montrii privesc, ntr-altfel, i
pe
interpreii rolurilor priincipale, Anca Neculce-Maximilian (Julieta) i Emil Hossu
(Romeo) Acetia au dovedit, n diferite momente, c ar fi iputut juca, n alte circumstane, rdlurile ncredinate lor ; n condiiile date ns, ei au rmas departe
de conturul legendarilor ndrgostii, aa cum i cunoatem din lectur. Interpreii
au cutat prki toate mijloacele s evite minoderia sentimental ; terorizai, se pare,
de posibilitatea <unei asemenea interpretri i negsind o alternativ pozitiv de joc,
ei s-au refugiat, fiecare, n alt manier, croit .ad-hoc : Julieta ntr-o senintate
i o bucurie monoton i prea subliniat infantiJ.izat (de aceea, foarte apropiat, rt
unele momente, n ciuda tuturor inteniilor interpretei i regizorului, de ablonj ;
Romeo ntr-un firesc mrunt, fr ecou poetic i fr pictur de vigoare. Altfel
dect colegii lor i trebuie s-o recunoatem ntr-un mod mai elegant dect ei,
i protagonitii au contribuit la prozaizarea piesei, la coborrea ei din regiunile
nalte ale visului poetic n domeniul unui trist, srccios i neinteresant prozaism..
al scenei.
Este a doua concluzie pe care o impune deci aceast montare (prima iprivea
capacitatea tuturor interpreilor de a nu contrazice. prin inuta lor, dimensiunea
poetic a personajclor i faptelor piesei) : n teatrul 'lui Shakespeare nu este sufcient
s jucm ,,ca n via" ntmplrile i peripeiile aciunii. Aciunea are ea nsi
o mare ncrctur poetic, de aceea ea trebuie rensufleit pe scen cu un consum de fantezie i elanuri lirice care s-i refac, n gesturi, atitudini, relaii vii,
sensurile metaforice. Niciodat. de pild, ntlnirile i iubirile fulgertoare ale tinerilor care, de ndat ce se vd, se simt robii de pasiune. nu reprezint, n teatrul
lui Shakespeare, nite evenimente copiate ntocmai duip realitatea de fiecare zi
i dac vom ncerca sa le prezentm aa, vom reui, cel mult, s le facem s treac
n ochii spectatorilor drept neveridice, false. Aceste pasiuni instantaneu dezlnuite
condeaseaz, de fapt. n aciune, un nalt nteles poetic : ele hiperbo^izeaz realitatea
sentimentelor i a faptelor, conform cerinelor unui timp poetc nlcibdata i'ntlnit
ca atare n viaa de fiecare zi. Cu att mai mult istoria nprasnic a celor ctorva
zile i nopi care fac toat csnicia ndrgostiilor veronezi nu poate intra n fgaele
unei oarecare reali f i diurne.
i, n acelai sens, toate aciunile imaginate de regizor trebuie s concureze
la crearea climatului intens-liric, trebuie s reprezinte. n fond, elc nsele nite
imagini poetice ; altminiteri, trdeaz textul, prin banalitate i prozaic. Nu ajunge
s-i dm Julietei o pisic vie, cu care s se joace, la prima apariie, ca s demonstrm c ea este nc un copil, dup cum nu este deloc suficient ca Romeo s se
caere pe ain zlid uria pentru a-i dovedi nflcrarea. Nu orice aciune adus pe
scen capt un sens realist. Dac ea nu poate s se integreze n lumea de sensuri
artistice larg: ale piesei, dac nu reprezint ea nsi un act de creaie, aceast actiune fizic orict de amnunit ar fi gndit de regizor i orict de mult ar fi
ndrgit de actor nu duce dect la dezintegrarea universului specific cerut de
text. ReaJismul presupune i el o transfigurare a realitii lucru tiut, de ailtfel.
Rmn putine lucruri de spus cu privire la acei, putini. actori care au dovedit
c posed capacitatea de a insufla personajelor o via mai dens i mai vast dect
aceea a unui verism ngust, de suprafaa. Acetia snt Petrc Gheorghiu (Lorcnzo) i
Viorel Popescu (Bcnvolio), carc. ira s izbuteasc s realizeze caracterele sugerate
www.cimec.ro

75

de text lucru aproape imposibil n ansamblul de condiii existenfce n spectacol

, au demonstrat o inteligen capahil s se ridice deasupra cotidianului mrunt
i o inut care .p.romite o integrare posiibil n Jiumea grandioaselor
existene
shakespeareene.
Scenografia lui Mihai Tofan amintea deosebit de pufcemic decorurile lui Svoboda pentru montarea lui Krejcka cu dezavantajul de a le minimaliza printr-o
reinterpirefcare sec-convenionall. n care se ishnea tat timpul falsul zidurilor din
material plastic. Iar figuraia izbutea performana de a uni pretenia modernismului
cu o impresioinaoit colecie de abJoane vech'i.
Toate acestea nu nseamn c socotim, n ntregime, aceast montare ca o
eroare a stagiunii glene. Teatrul nu are dect de ctigat dintr-o asemenea experien. Dac vor fi dispui s~i reexamineze munca n spirit critic, actorii vor deveni
contieni de marile defecte care, deocamdat, handicapeaz intrarea n universul shakespeanean. Iar regizorul poate gsi, n aceast tentativ a isa, destule mative de meditaie asupra naturii specifice a acestei mari dramaturgii, n care Dragostea, Violena,
Cruzimea, Moartea nu snt realiti de pe strad, ci constituie mbttoare esene
poetice, mai adevrate dect adevrul, mai vii dect viaa.

Ana Maria

Narti

(Bi**0tSb>
Moliere: TARTUFFE
Pare curios, dar Moliere deine n momentul de fa o audien sczut pe scenele
noastre. Teatrele i publicul l cam neglijeaz, i atunci cnd il reprezint asistm la
mii puine eforturi de nnoire, de vitalizare. dect n montrile shakespereene. Tartuffe
ins a stimulat entuziasmele i ambiiile Naionalului din Craiova, i nscrierea sa n
repertoriu a oferit varietate de stil unei echipe ce s-a dedicat cu srguin, n ultimele
stagiuni, lui Shakespeare. Snectacolul poart n prolog dialogul spumos, aforismele elegante i spirituale ale Improvizaiei din Versailes". Intenia limpede a directorului de
scen Miron Niculescu dincolo de faptul de cultur de a prezenta actul de estetic teatral, gustat ndeobte la lectur i, mai rar, chiar deloc, din stal, se rsfrnge
binefctor n primul rnd asupra interpreilor. Actorii au fost supui uuui exerciiu
dur de stil i epoc ; i chiar dac Improvizaia"... nu depete stadiul unei ambiioase
introduceri regizorale impuse interpreilor, care au lsat pasaje nedescifrate i numeroase
pete albe n text, efortul depus se resimte : pozitiv, n montarea lui Tartuffe. Aici, senzaia de micare greoaie, stngciile de diciune i frazare se terg, fcnd loc unui joc
de foarte multe ori inspirat. Alert, ritmat n cadrul convcnional al unui decor
corect stilizat (scenografia Miron Niculescu) montarea lui Tartuffe
bucur prin
cursivitate dramatic i printr-o expresivitate comic, de calitate, declannd un rs
neforatt, un haz subtil. n alternativa dramei de situaie, a comediei de moravuri sau a
descripiei de caractere, regizorul a optat firesc pentru soluia din urm. n rolul titular
1-am regsit pe Ion Pavlescu, actor de prestigiu i maturitate, familiarizat cu compoziiile clasice. n Tartuffe, dincolo de nsuirile tehnice recunoscute, Pavlescu atest o
concepie, un punct de vedere interesant asupra personajului. Fariseul ce apare n scen
* Regia : Miron Niculescu. Scenografia : Miron Niculescu. Distributia ^Madeleine Nedeianu (Doamna
Pernelle) ;-^Nicolac Radu (Orgon) ; Rodica Radu (Elmira) ; Titus Gurgulcscu i Valeriu Dogaru (Damis) ;
llcana Sandu (Mariana) ; Dan Tufaru (Valer) f lancu Goan( (Clcant) ; / I o n Pavlcscu (Tartuffe) : N i c o k r a
Oancea i Ruxandra Sireteanu (Dorina)* Manu Ncdeianu (Domnul Loyal); Valeriu Dogaru i Titus Gurgulescu (Un cpitan al grzii); Nina vasiliev (Flipota); Dumitru Anghel (Lorent).

76

www.cimec.ro

abia n actul al treilea precedat de caracterizrile i judectile categorice ale familiei

lui Orgon rstoarn cu abilitate convenia prestabilit. Inculpatul din boxa frniciei ne silete s-i judecm pe acuzatorii si, s-i vedem cum arat i ei n realitate.
Acest Tartuffe e alctuit din ironie i subtilitate, din ondulri i insinuri, maestru al
causeriei" i duelului spiritual. Cinic i sceptic, el joac un joc periculos cu ceata de
burghezi ce-1 nconjoar, pentru a-i dovedi superioritatea. Gustnd mai degrab voluptile spiritului dect ale crnii, el uneltete deposedarea de bani a respectabilei familii
dintr-o perversitate superioar. n consecin, marea scen Tartuffe-Elmira ascunde n
ofensiva smerit a lui Tartuffe o imperceptibil ironie, o inscsizabil satisfacie. Ideea
seducerii unei matroane stupide i onorabile i fascineaz vanitatea. ntr-un cuvnt, ni
se desfoar un Tartuffe nrudit spiritualicete cu Don Juan, prin amoralitate i sccpticism (de altfel, piesele au fost scrise una dup alta), i e meritul interpretului de a ti
strecurat sub masca cucerniciei stropi de raionalism i sub faldurile unei onctuoase
dcvoiuni, mpunsturile ironiei. Drapat cu ipocrizia religioas, penlru a-i rde crunt dc
cei ce se las pclii, acest Tartuffe are n scen i un corespondent plastic. Servitorul

www.cimec.ro

77

su, Lorent (Dumitru Anghel), l prelungcte n spaiu, il auun i l comentcaz

mimnd. Este un personaj ce penduleaz ntre realitate i simbol, o fptur ciudat, cu
un mers baletat, erpuitor cu aciuni fizice logic naturale (scotocirea casetei) i allele
convenionale (dansul halucinant mpreun cu protagonistul). Aceast oscilaie n construirea personajului Lorent se prelungete ns, cu o inconsecven de concepie, n
zugrvirea celorlalte personaje. Regizorul a pendulat ntre cadru i tratare realist i convenie i stilizare ; rezultatul a fost un hibrid. ndeosebi n munca cu actorii, roadele
au fost inegale. Dac reprezentaia vdete efortul de-a aduce interpreii ct mai
aproape de graniele teritoriului molieresc, chiar o real acuratee stilistic, studiul
fiecrui caracter, luat n parte, trdeaz lacune. Tinerii, foarte tinerii actori Ruxandra Sireteanu. Ileana Sandu, Dan Tufaru s-au grupat intr-un nucleu comic proaspt
i plin de elan. Cuplul Mariana-Valere (Ileana Sandu-Dan Tufaru) s-a desfurat pe un
fundal vdit de ironie; protagonitii i-au ngduit de la nceputul reprezentaiei s
se distaneze" cu civa pai de roluri... Iar nemuritoarea subret, Dorina, i inpinge
i mai mult pe acest fga. Ruxandra Sireteanu are o prezenL impetuoas n acest rol,
construit exclusiv pe micare, i, n pofida unor precipitri abuzive i stngace, ne demonstreaz o uimitoare siguran scenic. Faimoasa scen dintre Dorina i perechea de indrgostii a fost condus cu o verv copleitoare, ntr-un ritm ndrcit, invitnd copios pe
spectatori la complicitate. Dac arn spune ns c aceast Dorin are o nfiare mult
prea fraged n raport cu marea-i experien de via, ne-am ntoarce la polemica iscat
n veacul trecut ntre Coquelin i Fr. Sarcey, lund partea cronicarului dramatic. Cci ni
se pare i nou just imputarea sa, adus interpretelor mult prea tinere ale acestui rol.
Ceilali interprei prsesc ns disiantar-ea", triesc cu convingere situaiile dramatice. Madeleine Nedeianu este o tradiional Madame Pernelle incorigibil n
dragostea oarb ce i-o poart lui Tartuffe i n eapna ei bigoterie. Orgon (Nicolae
Radu), copleitor de sincer n credulitate. Interpretul a ocoiit cu bun tiin imaginea
falsificat prin tradiie" a prostnacului umflat de trufie i orbit de frnicia
intrusului, conturnd o victim a bunei-credine, un om plin de bun-sim i ngrozitor
de miop. De altfel, cumsecdenia acestui Orgon mprumut piesei tristeea necesar. n
sfrit, Elmira (Rodica Radu) rmne n zona cea mai umbrit a montrii, negsind
nici suport caracterologic, nici linie de conduit. Prin jocul inexpresiv al actriei,
aceast Elmir justific n cea mai mare msur rzbunarea diabolic a lui Tartuffe.
Cu toate nemplinirile sau inconsecvenele, Tartuffe,
la Teatrul Naional din
Craiova, rmne un spectacol ce se reine. Cci nu e foarte lesnicios s gseti chei noi
la o partitur clasic att de complex, pe de o parte, i att de nnmolit n interpretri tradiionaliste, pe de alt parte.

Mira Iosif

O'Casey: PULBERE PURPURIE"'

Cteva fragmente din Trandafirii roii
pentru mine, n interpretarea studenilor
Institutului de teatru, trei comedii ntr-un act, jucate pe scena din Bacu :
O lir la ccrere, S-a sfrit cum a inceput, Istorie nocturn (prezentat i de

Televiziune), iar la Braov, recent, farsa

nstrunic Pulbere purpurie au dat prilej publicului nostru s se apropie de
opera marelui dramaturg irlandez Sean
O'Casey. i dac iniierea aceasta ndelung ateptat nu s-a fcut totdeauna

* Regia : Letiia Popa. Scenografia : Ion Cristodulo. Distributia : Gcorge Gridnuu (Cyril Pogea) ;
E. Mihil Braoveanu (Basil Stoke) : Virginia Maicu (Souhaun) ; Zoe Maria Albani (Avril) ; Ion Neieanu
(Barney) ; Geta Grap (Cloyne) ; lon Jugureanu (O'Killigain) ; Alexe Soloviev (Bill O'Flaherty) ; Nicolae
Albani (Philipp O'Dempsey) ; Boris Gavlichi (Michael Day) ; Tcofil Climan (Canonicul George) : Flavius
Constantinescu (eful Potei); Em. Ciogolea (Cornelius).

78

www.cimec.ro

prin piesele sale cele mai reprezentative,

nu ne ndoim c i ele vor figura n
curnd n repertorii. De altfel, nceputul
n acest sens pare a se anuna prin premiera de la Braov, Pulbere
purpurie
fiind o valoroas comedie popular, ndeosebi remarcabil pentru inventivitatea
burlesc i incisivitatea satiric, peste
care se desfoar larg iedera plin de
sev a lirismului irlandez. (Nu ntmpltor a interesat colective europene prestigioase, ca Berliner Ensemble i Teatrul
Naional Popular din Paris.)
Scris n 1940, ncrustnd chiar n biografia personajelor evenimente ale epocii
respective, piesa ne amintete, prin morala ntmplrilor ei, un vechi proverb
innd de nelepciunea lumii i circulnd
fr hotar, sub diferite chipuri i expresii :
socoteala de-acas nu se potrivete cu
cea de la trg. Concret, este vorba despre
o yocoteal fcut n Anglia de nite
burghezi cu muli bani i puin minte,
care nu se potrivete deloc cu trgul din
Irlanda... Dup primul act, sntem edificai : cei doi englezi bogai, semidoci,
arogani, antipatici, ridicoli, poltroni, n-au
nici o ans de ctig. n celelalte acte,
xie intereseaz ct vor pierde. Pierd tot
ce crezuser c vor dobndi n acea insul
pe care i-o nchipuiau de un primitivism
dilic, populat de oameni mrginii, uor
de dus". Pierd i ce aduseser cu ei,
pe frumoasele irlandeze, atrase o vremc
de confortul asigurat lng cecurile lor.
Cei doi burghezi caraghioi n-au cum
face fa isteimii i umorului muncitorilor angajai s repare conacul unde cei
dinti i doresc o via tihnit, n mijlocul naturii, crescnd gini i vaci (nu
fr oarecare gnd mercantil, ca s le
renteze andramaua"). Irlandezul O'Casey,
scriitorul O'Casey, care-i declara deschis
adeziunea la ideile comunismului, are i
meritul de a fi urcat pe scen ca
personaje ale pieselor sale pe muncitorii Irandei, dndu-le un rol preponderent, decisiv. Muncitorii din Pulbere purpurie au inteligen, mndrie, vigoare,
noblee, replic dur i definesc lapidar
cuplul bogtailor Poges i Stoke, pripii pe meleagurile rii lor : Vin s
stea aici i-i nchipuie c toat fala i
strlucirea acestei lumi, toat fora omeneasc se pot rezuma la un portofel ticsit cu bani. Dau cu tifla unui popor mai
btrn dect ei, nici mai mult, nici mai
puin dect cu o mie de ani. Un popor
care nc de la nceput era mai nvat
dect snt ei n plin glorie." Muncitorii
au fraza neleapt i nflorit, smluit
cu zicale i vorbe de duh, purtat de elanuri lirice cnd se adrcseaz femeilor

(cucerite imediat de frumoasa lor vorbire). nsui titlul comediei se explic

printr-o metafor a unuia dintre ei,
O'Killigain (care luptase i fusese rnit
n Spania) : V-ai trit viaa ca nite
cini. Cei din epoca Tudor i-au trit i
ei viaa, apoi au disprut, iar mica grmjoar de pulbere purpurie pe care au
lsat-o n urm va fi splat de valurile
apelor", le spune el bine dispus" (indic autorul) celor doi burghezi nfricoai de inevitabila inundaie, prevestindu-le astfel sfritul.
ntlnirea aceasta, ntr-o singura actiune, a stupizeniei i nfumurrii bufe cu
lirismul aproape romantic genereaz anumite probleme i dificulti stilistice realizatorilor spectacolului. O'Casey a meditat ndelung asupra lor, i aceastu atitudine tranant n descrierea personajelor
este proprie concepiei sale estetice, dup
care un creator nu poate introauce un
caracter real- ntr-o piesa, far s-i fi
nlturat mai nti o parte din realitatea
sa : l nal, l lrgete, l aprofundeaz".
Aa cum procedeaz i cu personajele
din Pulbere purpurie, stilizate pe nite
linii caracterologice fundamentale i devenind n consecin unele foarte
caraghioase, altele demne de toat admiraia. Lady Gregory, celebra animatoare a Teatrului Abbey din Dublin
(unde debutase cu Umbra unui franctiror), i mxturisea dramaturgului : geniul vostru este n caracterele pe care
le-ai creat". Pogcs i Stoke se manifest
ntr-o suit de aciuni ridicole, lucrtorii
provocnd
cu
isteime
compromiterea
acestora, iar frumoasele irlandeze Avril
i Souhaun i vor prsi pe bogtai,
pentru a asculta chemarea muncitorilor
O'Killigain i O'Dempsey spre o viaa
eliberat de convenii i ipocrizii. ntmplrile comice n care snt prini cei doi
burghezi au un ritm halucinant ; nu
numai localnicii se opun instalrii lor
acolo i i bat joc de ei, dar pn i conacul, animalele, natura le snt potrivnice.
ncepnd cu veselia stupid a burghezilor ce joac i cnt despre armonia"
vieii la ar, piesa se ncheie cu cntecul
viril, de chemare, al muncitorilor, adresat lui Avril i Souhaun : Fugi de noroi
i fugi de moarte"... Umanismul vitalist,
dinamizat de sensuri clare, exprimat n
forme dramatice complexe, a fost comparat de unii cu cel shakespearean, pe alii
i-a trimis cu gndul la Brecht. Sfidnd
deopotriv erotismul de duzin, comercial, ct i puritanismul ipocrit i intcresat (ilustrat n pies prin canonicul Chreehewel), tnra i frumoasa Avril, goal
pe cal, alergnd peste ntinderile Irlandei.

www.cimec.ro

79

alturi de iubitul ei O'Killigain, se desprinde ca o efigie a vitalitii eliberate

de prejudeci, d o imagine despre umanismul specific al acestei comedii puip
obinuite, n care burlescul se nsoete
cu statuarul de balad.
Pe Letiia Popa, care a montat piesa
la Braov, am cunoscut-o pn acum doar
ca regizoare dotat a Televiziunii, cu o
apreciabil experien n diferite gcnuri
de emisiuni : dramatice, muzicale, literare. (A mai condus s nu omitem
un rafinat experiment poetic-coregrafic la
Teatrul Mic, dar realizrile sale nsemnate snt cele vzute pe micul ecran.) Ei
i se datorete o remarcabil ecranizare a
Furtunii lui Shakespeare, ce transmitca
deopotriv densitatca filozofic i imaginaia fulgurant a textului, desluea rezonane noi n replicile lui Prospero i
Caliban. Ceea ce o caracterizeaz pe regizoare este firea cercettoare, receptivitatea la cutrile inovatoare, ocolirea
drumului btut i, n acelai timp, ambitia de a clca ferm pe drumul pe care
a pornit, de a lucra ngrijit, ncercrile
aproximative displcndu-i. n spectacolul
braovean am regsit-o cu acel mod personal de a scormoni sub litera piesei, cu
afinitile pentru umor i situaie comic,
strduindu-se pe ct putea (handicapat
fiind i de tendinele manieriste ale unor
actori) s echilibreze momentele de burlesc satiric cu cele de lirism nflorit.
Echilibrul dialectic, original, propriu piesei lui O'Casey, nu a fost ns obinut
pe scen. Partea satiric este categoric
cea mai realizat, punctat cu intermezzo-uri cintate i dansate, lund uneori
o alur atractiv de bufonad excentric
(subliniat de muzica irlandez, aleas
de ing. Lucian Ionescu). Amintim, ca
exemplu (i n-ar fi unicul), defilarea
burghezilor, femeilor i servitorilor prin
conacul n care s-au mutat. Dar spre

De la stnga la d r e a p t a : Zoe Maria Albani ( A vril), Virginia Marcu (Souhaun) i Geta Grap
(Cloyne).

final, momentele i estompeaz sensul

simbolic, contaminate de bufonada n
sine.
Peste sprintencala aciunii, decorul lui
Ion Cristodulo st ca un capac greoi, rareori clintit i silit s participe la fierberea" dinluntrul scenei. Este o scpare
a regiei acest decor masiv, cu tot tclul
de dichisuri arhitecturale, vizibil foarte
documentat (conacurile din Irlanda, stilul
Tudor, zidurile de crmid roie cu poriuni lemnoase, balcon, arcade, vitralii
etc), care, n amploarea" i ponderea"
lui, se etaleaz inert, nefuncional, cu
foarte rare excepii.

D e la stnga la d r e a p ta :
Alexe
Soloviev
(OTlaherty), Ion J u gureanu
(O'Killigain).
Nicolae
Albani (O'
Dempsey) i Boris G a v lichi (Michael
Day)

' \\ \

111

www.cimec.ro

Actorii demonstreaz mult bun dispoziie. Ba. George Gridnuu are uneori
chiar prea mult poft de joc (sau de
joac), supralicitnd crligelc i poantele,
ncrcnd rolul (Poges) cu o broderie,
altminteri ndemnatic i ce-i mai
bine, transparent de gesturi i mimici comice. Caricatura sa este adecvat
comediei burleti, dar predispus la repetri i nclinat spre un caraghioslc de
suprafa, compus din gaguri mrunte i
de mprumut. Ceea ce interpretul red
mai interesant este vulgaritatea personajului, fumurile sale semidocte, expuse sacadat, ca de la catedr, ridicolul su complexat cnd vorbete despre femei. Pe aceeai linie caricatural l secondeaz, dar
cu mai mult efort, E. Mihil Braoveanu
(Stoke), tnr actor cu evidente posibiliti, probabil nu numai n comedie. Susinnd cu umor i nelegere evoluia rolurilor, marcndu-le temperamental (fr
a le da i culoare local, un profil aparte), Virginia Marcu (Souhaun) i Zoe
Maria Albani (Avril) snt, aa cum trebuie s fie, prezene dinamice i atrgtoare ale spectacolului. Foarte bun, cu
naturalee simpatic i voioie spontan,
mi s-a prut Geta Grap (Cloyne). Se re-

marc i acuratetea unor interpretri de

proporii mai reduse : Ion Neleanu (Barney), Teofil Climan (Canonicul). Figurile muncitorilor au fost doar parial conturate de Ion Jugureanu, N. Albani i
alii, mai exact, n privina veseliei sntoase i a isteimii ironice, dar mai puin convingtoare n lirismul lor, pe care
s-a pedalat uneori strident i cu o gestica
rutinier (la care s-a adugat o costumaie operetistic, sporindu-le aerul artificial).
Montarea rmne meritorie, n primul
rnd pentru verva ei antrenant, care nu
las nici o clip sala indiferent. Regizoarea a tiut s ctige publicul i s-1
fac receptiv la hazul acid i la truculena acestei comedii irlandeze. n acelai
timp ns, spectacolul arat din nou necesitatea unei mprosptri, a unei infuzii
de sev proaspt n jocul echipei braovene, pndit de manierism, bazat prea
vizibil pe meteug i soluii comode. Experiena ambiioas, att de promitoare.
prin care a trecut acum cteva stagiuni
cu Vizita btrinei doatnne, n-ar fi trebuit
s fie att de repede uitat.

Ion Cazaban

Hans Sachs : PANTOFAR l POET"

Cu spectacolul Pantoar i poet de la
secia german a Teatrului din Sibiu, regizorul Ernst Herberth Groh ne invit
s cltorim n ndeprtatul i zbuciumatul secol al XVI-lea, s ne ntlnim cu
cteva pagini gritoare din imensa motenire literar lsat de unul din cei mai
renumii poei i dramaturgi germani :
Hans Sachs. Se tie c dup o perioad
nedreapt de uitare, Goethe restabiletc,
la nceputul veacului al XVIII-lea, locul
ce i sc cuvine acestui original i fecund
autor n rndul valorilor universale, afir-

m contribuia adus de acest precursor

al clasicismului german la progresul cul
turii.
Luat n consideraic pentru caracterul
ei realist, pentru virulena satiric, pentru spiritul incisiv pamfletar la adresa
moravurilor i tipurilor vremii, pentru
arogana deliberat, scandaloas fa de
conveniile i prejudecile feudalo-catolice, opera lui Hans Sachs s-a impus de
atunci de-a lungul anilor pe scenele Germaniei i Austriei, ale lumii ntregi.

* Alctuirc sccnic dc Erast Herberth Groh, cuprinznd niomentele : Brbatul minunc", Doctorul
CB nasul lung", Melusina cca pudic", unca furatl", ,,Studentul cltor tn rai", Ibovnica vicleani",
Mercle sub plrie", un prolog si un epilog.
Rcgia : Ernst Hcrberlh Groh. Scenografia : Maria Bodor. n distributie : Horst Strasser, Raimund
Binder, Karlfritz Eitel, Arne Konnerth, Luiie Pelger, Ingrid Oyntxen, IUe Fernolendt, Gert Brotschi, Martin
Sander, Helga Maria Kinn, Hans Krauu, Caraen Manchall, Inge Fronius.

www.cimec.ro

Sl

Horst Strasser i Carmcn Marschall

iii momentol scenic Stndentnl cltor n r a i a

Trupa de la Sibiu ne-a adus aminte

de existena acestui autor venic tnr, dovedind iniiativ merituoas n lrgirea
perimetrului de titluri ce se cuvin a fi
reprezentate din opera unor mari scriitori.
Ne-a demonstrat i prospeimea fermectoare, posibilitile bogate de spectacol pe
care le are textul celor apte piese scurte,
selecionate cu discernmnt i pricepere de
Ernst Groh din cunoscutul ciclu Fastnachtspiele (Jocuri de carnaval). Micile
povestiri cu brbai dui de nas i nelai de neveste (Melusina
cea pudic,
lbovnica viclean), cu rnci naive care
dau totul, i bani i cal, pentru mntuirea sufletului rposatului so (Studentul
cltor n rai), cu amorezi tomnatici
i senili (Merele sub prie), cu tinere
soii care-i recuceresc prin farmece"
dragostea apus a soilor (Brbatul niinune), cu rani navutii i avari (Sunca
furat) etc. i pstreaz i azi, dincolo
de naivitatea cuceritoare a intrigii, picanteria slbatic.
La jumtate de mileniu de la data scrierii lor, aceste imagini de o usturtoare zeflemea la adresa obscurantismului religios,
S2

www.cimec.ro

a setei nestioase de navuire, a arlatanismului, cstoriilor din interes, triunghiurilor", rsfturilor sentimentale
toate aceste neplcute i amare" adevruri, rostite de autor n numele bunuluisim popular, al optimismului i al dragostei de via, cu o strlucitoare verv,
cu umor robust, cu o atrgtoare mpletire de glume fruste i subire ironie, obin n ciuda trecerii timpului aderena
unui public foarte larg, snt gustate cu
plcere, cu deosebit interes.
Teatrul din Sibiu a montat spectacolul n spiritul profund popular al textului,
oferindu-ne, ntr-o form uor modernizat, o lectur scenic vie, amuzant, expresiv a nstrunicelor situaii i a pitoretilor tipuri hans-sachsiene. Pentru a-i
da spectacolului un caracter unitar, regizorul a adugat n chip creator, un prolog
i un epilog, n care a introdus ca interprei i comentatori pe popularii eroi Till
Eulenspiegel i Doctorul Eisenbart, n
limbajul crora expresia arhaic alterneaz, bine dozat, cu vocabularul modern.
Cu ajutorul lor se realizeaz o comunicare direct i permanent cu publicul, se

expune succint i concret, la sfritul fiecrei povestiri, morala fabulei". Formula

spectacolului pstreaz astfel o caracteristic a teatrului lui Hans Sachs, primul
dintre regizorii i animatorii teatrului german, care-i monta singur operele cu interprei din bresle, comunicnd spectatorului, spontan i direct, esena educativ,
moralizatoare a ntmplrilor din scen.
Spectacolul sibian se adecveaz cu inventivitate la textul autorului: ritmul trepidant,
alert, al escapadelor de carnaval, n care
poantele se succed nencetat, organic, fr
crlige*' de prost-gust, este nsoit de via
micare caligrafic a decorului, care simplific cu gust i rafinament aciunea
(scenograf : Maria Bodor) ntr-o linie modern, stilizat i n culori tari, ndrznee. Pe un fundal de perdele rou-aprins,
o arcad subire vopsit n galben, purtnd
n vrful ei emblema Niirnbergului, iar pe
laturi, n alb i negru, semnele zodiacului;
n faa acestuia un mic paravan din pnz
roie, tiat n dou, pe care snt zugrvii cu negru un drcuor i o vrjitoare,
cteva practicabile viu colorate n verde,
galben, mov-albastru acesta este cadrul n care se situeaz aciunea ntregului spectacol i n care evolueaz, ntr-o
parad de costumc din cnep i ln strlucitor colorate, personajele. O tbli indic locul aciunii : cas, strad, fntn.
Un ptrat alb din stinghii subiri este,
pe rnd, u, mas, pat. Un leagn i
tradiionalul cal de circ, alctuit din doi
oameni ascuni sub un cearaf alb, d
privitorului impresia de spiritual joac",
de poetica convenie. 0 srm subire
prins n doi stlpi, pe care umbl n
echilibru i se zbenguie Till Eulenspiegel,
ne poart spre un univers specific de blci,
cu obiceiuri i distracii populare cunoscute, mult ndrgite de spectatorii tuturor timpurilor. n aceast atmosfer tonic plin de vigoare, de autenticitate actorii au dezvoltat cu credin,
cu o ncnttoare izbucnire de sinceritate i veselie popular, arja autorului.
Dintre artitii cu matur experien din
acest colectiv, aim remarcat pe Horst
Strasser, care a susinut cu temperament
i energie, cu luciditate i umor, dificila

partitur a lui Till Eulenspiegel, a difereniat cu virtuoas stpnire, a mijloacelor de expresie, diferitele ipostaze pe
care le mbrac personajul de-a lungul
spectacolului (Studentul cltor, tmpul
amant al doamnei Traute, curtezanul Melusinei). Deosebit de amuzant i de pitoreasc a fost compoziia realizat de
Carmen Marschall n rolul btrnei ndrgostite Gree. Actria a . ironizat cu
mult savoare, cu un real sirn al ridicolului, aerele de ingenu" ale eroinei, a
multiplicat prin arj linia unilateral a
anacronicei muze". Un demn partener
i-a fost Hans Krauss care a punctat
convingtor, cu verv i dezinvoltur,
pasiunea" sentimentalului cavaler, ajuns
la sap de lemn, i care vrea s-i
cucereasc cu daruri galnica dulcinee.
S-au asociat acestui stil de joc lucid,
cu haz drmuit critic, cu pitoresc scenic,
Helga Maria Kinn, Gert Brotschi.
0 contribuie deosebit la completarea
mnunchiului de chipuri asupra crora
i-a aruncat Hans Sachs sgeile satirice
au adus tinerii actori Luise Pelger, Ingrid
Oyntzen, Arne Konnerth, Inge Fronius,
care au tiut s dezvolte pe scen un umor
de calitate, s se mite cu volubilitate i
farmec, s comunice spontan, sincer cu
partenerii, cu publicul. Este un rezultat
mbucurtor al unei munci-coal, n care
tinerii actori au fcut cunotin cu tainele" distanrii, ale improvizaiei scenice.
Cu excepia unor mici hiaturi, n vrtejul
aciunii, a unor episoade mai puin expresive (Doctorul cu nasul lung), spectacolul este n ansamblul su o frumoas
reprezentaie popular proaspt i
autentic.
Redescoperirea acestui autor de ctre
echipa sibian echivaleaz cu un act de
cultur teatral, important n configuraia
ntregului repertoriu din ar. Am putut
astfel s constatm, cu satisfacie i uimire, ct de apropiat este mesajul unui clasic i ct de receptibil poate fi el tlmcit, relevndu-ni-se incontestabila evoluie a acestui liarnic colectiv, care promite
frumoase realizri viitoare.

www.cimec.ro

V. D.

13

7&&rt^

CONTRASTE
Dac lipsete spectacolul care s nsumeze trsturile particulaie ale unui colectiv,
nseamn c aceast personalitate este n devenire, ea trebuie cutat cu pruden ntre
deosebiri, bnuit n nepotriviri, avertizat, ateptat. nseamn c exist condiiile cristalizrii ei, dar c deocamdat unele sau altele din nsuirile care-i stau bine se ntrezresc n contraste...
Contrastele constituie, cred, la ora actual elementul distinctiv al teatrului din
Petroeni.
Exist, dup prerea noastr, un prim contrast ntre necesitatea programatic de
a nfia publicului noi pagini dramatice i concretizarea ei. La Petroeni au avut loc,
pn la sfritul lunii mai, opt premiere, dintre care cinci prezentate ca premiere pe
ar. Iat-le: Cnd vine barza de Andre Roussin (regia Marcel oma, scenografia Emil
Moise), Se face ziu de Zaharia Brsan (regia Marietta Sadova, scenografia Elena
Zbav), Sfntul Mitic Blajinu de Aurel Baranga (regia Marietta Sadova, scenografia
Constantin Russu), In casa asta a dormit un zeu de G. Figueiredo (regia Zoe Anghel,
scenografia Elena Foru) i Atrizii de Victor Eftimiu (regia Ion Olteanu. scenografia
Aurel Florea i A. Damaschin), de fapt reluare, pentru c premiera pe ar a Atrizilor
a avut loc la 23 ianuarie 1939, pe scena Teatrului Naional din Bucureti. Se pune
totui ntrebarea dac e legitim o asemenea goan dup inedit, atta timp ct ineditul
se manifest prin titluri i abia apoi prin substana dramatic propriu-zis. E un contrast care iese n eviden nu la prima privire aruncat asupra titlurilor din repertoriu,
ci la ultima privire asupra mesajului artistic al teatrului, un contrast ntre tendina avangardist" de promovarc a unor texte necunoscute i aceea conformist, de a vorbi publicului prin ele.
Ajungem cu asta la existena celui de-al doilea contrast, ntre imaginea caracteristic textului i imaginea scenic a acestuia. iragul celor cinci spectacole vzute de
noi prezint cte o not contrastant n aceast direcie, alta de fiecare dat, i contrasteaz el nsui nluntrul su. Mai aproape de imaginea caracteristic textului, sugernd-o
ntr-o expresie mai autentic i mai rotund, dei fr strlucire, snt spectacolele cu
cele dou piese romneti contemporane : Simple coincidene i Sfintul Mitic Blajinu. Ele
stau sub semnul unei limpezimi de concepie i de adres i au cu cte o rezerv la
care ne vom opri o elocvent finalitate dramatic. Petre Sava Bleanu ncadreaz discret
aciunea de explorare moral ntreprins de eroul primei piese, Emil Vlsceanu, ntr-o
ambian concret contemporan ceea ce nseamn c ridic, fr ostentaie, cortina
asupra unei zile de azi", pe care o recunoatem i prin care ne recunoatem n unele
gnduri i atitudini. Eroii se definesc aa cum trebuie (cu o singur cxcepie : mo Floric), plastica se contureaz aa cum nsi imaginea ei se contureaz la lectur (cu un
cadru excelent : Cimigiul. Autor : Doina Levina), ritmul desfurrii red ceva din
febrilitatea eroului, surprins de simple coincidene", care nelege c snt ntre
oameni lucruri care trebuie neaprat sudate definitiv'\ Dumitru Drcea exprim convingtor aceast febrilitate a personajului, are simplitatea tinutei i sinceritatea comunicarii n joc. Sorin, fiul, este la fel de simplu n conturul pe care i-.l d Dumitru Dobrin,
i actorul tie, nc, s-1 fereasc de un farmec gratuit n scenele n care ar fi ispitit s-o
fac. Foarte expresiv este i portretul lui Vicky, pe care tnrul Mihai Clita l red
n dou apariii fugare, dup cum ntr-o singur apariie Gheorghe Iordnescu realizeaz, cu o expresivitate nemaintlnit dect n Atrizii, figura sfrit de via a iubiorului de via profesor Coman. Dar cea mai expresiv i cuceritoare imagine scenic
a unui personaj o creeaz aici Mariana Cercel n rolul, nlotdeauna de efect, al
Danielei. Aceast tnr actri, care a interpretat-o cu un an n urm pe Lmze^ din
lntrig si iubire, posed o vdit stapnire a mijloacelor de expicsie, are discernmntul
S4

www.cimec.ro

Ana Colda (Clitemncsira), Mariana Ccrcel {tilgenia) i Tudor Branea (Agamemnon) n A <rizii" de Victor Eftimiu

nuanelor psihologice. Daniela lucete de aur" pe scen, ca s folosim o metafor care-i

aparine i care cred c exprim exact sensul de expresivitate ieit din comun. Cu
\ Sfintul Mitic Blajinu, regizoarea Marietta Sadova a optat decis pentru atirmarea unei
\ atitudini contemporane de franchee ntre eroii zilelor noastre i, implicit, ntre actori
i public. Spectacolul su se desfoar astfel sub semnul respectrii adevrului vieii'",
i pe aceast cale, firete, cei ce se pot impune adeziunii noastre snt eroii simpli i
cumptai din familia spiritual a lui Mitic Blajinu. L-am vzut n acest rol pe
Dumitru Drcea i am avut satisfacia de a nu ne nela n privina simplitii i a
sinceritii sale scenice, la care am adugat aici aplombul comic dovedit de interpret.
Alturi de el, n contururi de cert naturalee comic, Elisabeta Belba (Adela), Mariana
Cercel (Geta), Maria Dumitrescu (Frosa) i nu tim de ce, nevzut n alte distribuii
Marcel Popa (Gic). Dar, cte o not contrastant ine ambele spectacole la o anumit distan de imaginea caracteristic textului. n privina piesei lui Paul Everac,
ea e determinat, cred, de deosebirea dintre factura polemic a textului i aceea uor
narativ a spectacolului ; n privina piesei lui Aurel Baranga, ea provine. poate, din
amplificarea proporiilor adevrului vieii n dauna aceluia, mai delicat, al adevrului
artisiic. Dup trei spectacole cu Simple coinciden(e, vzute pe scenele din regiuni (Timiora, Bacu, Petroeni), persist o nedumerire dintre cele mai elementare : ce l determin pe Emil Vlsceanu s porneasc n ntmpinarea unor coincidene de gnduri i
atitudini cu cei din jurul su ? Textul ne d chiar n primul tablou o dezlegare : n
fiecare zi spun lucruri sigure, trebuie s dau soluii. Nu-mi pot ngdui luxul lui
poate..." S fie deci nevoia de certitudini ? Dac e aa, eroul acesta trebuie s
domine categoric prin aspiraia lui dc desluire a lucrurilor, care-1 caracterizeaz n

www.cimec.ro

S5

i
I
/
|

Dumitru Drcea (Emil Vlsceanu) i Mariana

Cercel (Daniela) in Simple coincidene" de
Faul Everac

Tudor Branea (Amfiirion). Ana Colda (Alcmena) si Al. Codreanu (Sosias) n In casa
asta a dormit un zeu" de G. Figuciredo

prim-plan, i abia, pe plan secundar, prin poziia lui faptic de printe, de sot i dc
activist. Or, noi am vzut de fiecare dat dominnd una din accste poziii secundare,
i de aceea neduinerirea ni se pare, i acum, deschis. Cu Sfntul Milica Blajinu snteiu
n faa unui contrast estetic : ridicolul nu are sugestivitate scenic, nu este creat, ci
^mimat. Ca atare, tot ceea ce irrtr n sfera sgeilor satirei nu are ceeai pondere
realist ca elementcle opuse, formeaz o imagine aproximativ, trunchiat, din ticuri
I i false reprezentri (vezi figura lui Adrian Mateescu, a lui Vasile Vasile i a lui Florin
Coliba). insereaz arbitrarul n logica perceperii unor sensuri (vezi panoul din fundal,
care se inverseaz cnd aciunea are loc n cabinetul directoruluij.
Cu Atrizii ne situm pe o poziie ceva mai ndeprtat de imaginea caracteristic textului, pentru simplul motiv credem noi c au lipsit aici acele note distincte, acele accente care s scoat n eviden temeiul dramatismului sobru al raporturilor dintre eroi, al sentimentelor acestora i al legturii dintre actiune i reacie pe
plan ideatic. Aceste note distinctive erau cu att mai necesare cu ct nsi piesa, la
rindul ei, se constituie ca not distinctiv fa de epopeea antic din care se inspir
i fa de primele ei prelucrri memorabile datorate lui Eschil, Sofocle, Euripide.
Autorul mrturisete a fi adugat foarte puin la focul ce de mii de ani arde pe
altarul tragediei eline", dar acest foarte puin e esenial pentru noi, e expresia libertii
de tratare pe care i-a ngduit-o, ca i n privina lui Promeleu i a 'Thebaidei, din
perspectiva secolului douzeci, din anii cnd cu o adnc tulburare trebuie s fi simit
nevoia de a spune rspicat : Gt ar fi fost de mare npasta ce s-a-nchis / Rzboiul
care vine noi l clocim n vis" (Than, actul I). Firete, nu cerem o ntoarcere la perspectiva de atunci i nici o scufundare n conjunctura antic, dar o anumc delimitare fa
de motivul legendar ni se prea indispensabil. Contrastul se contureaz ntre atmosfera
de crud nverunare pasional, caracteristic unor eroi leonini" ca Agamemnon i
Clitemnestra, de pild (aa se definesc singuri : Leul Argolidei i-al mrilor Egee" i
spune el ; Asemenea leoaicei mi apr puiul meu", avertizcaz ea), i aceea de moale

S6

www.cimec.ro

De la stnga la dreapta :
Ion Roxin (Coliba). Dumifrn Drcea (Mitic Blajinn), Elisabeta Belba (Adela Cosmbescn), Florin Paner
(Ionescu), Alexandru Zeciu (Mateescu) i Ciislian Roman (lon Cristea) n Sfntul Mitic Blajinu" de Aurel
Baranga
_,
,

tinguire afectiv a unor eroi care-i exalt distincia (specificm : cu rigoare profesional n ceea ce o privete pe Clitemnestra-Ana Colda). Poate c a intervenit aici o pedal
voit, care s tempereze elanurile pasionale, s previn izbucnirile, patetice, zguduitoare.
De acord, dar pedala nu trebuie s astupe sonoritatea tragic a acestor eroi, intensitatea patetic a definirii lor. Din acest punct de vedere. un contrast exist n nsi definirea raporturilor dintre protagoniti, cu ecouri nefericite cind Casandra, de pild
interpretat n tonalitate just de Elisabeta Belba nsoete cu vaiete ru prevestitoare
tiradele lui Agamemnon ; cu ecouri fericite cnd pe scen ncepe s se contureze, plin
i rotund, chipul tulburtor al Electrei parc un Hamlet al speciei feminme, care
asist cutremurat la ororile ce se petrec, decide : ,m schimba adevrul ce m plesnete-n fa", i se rzbun. Acesta este al treilea rol al tinerei actrie Carmen Hanciarec i ea 1-a dus la mplinire cu o remarcabil for dramatic. Desenul celorlalte
personaje e mai clar i mai real la Pilade (Mihai Clita), Than (Gheorghe Iordnescu),
Plugarul (Dumitru Drcea), Ifigenia (Mariana Cercel) i Chrysothemis (Paulina Codreanu). Decorul foarte expresiv deschide exact perspectiva pe care ar fi trebuit
s-o cuprind spectacolul.
Departe de imaginea caracteristic textului sntem cu Suflete tari (regia Marcel
oma) i n casa asta a dormit ua zeu. Ba chiar la polul opus. Pentru c drama revelaiilor n contiint"' a lui Camil Petrescu nu e totuna cu melodrama, iar propoziiunea
lui Figueiredo rsul e sntos i, mai mult chiar, curativ" se poate aplica numai acolo
unde privirea scruttoare descoper reale servituti lumeti i nu nzorzonate etichete
estetizante. Pcat, la primul spectacol, de acuratetea caracterizrii unei loane Boiu inaccesibile prin prestant (Ana Colda) : pcat, la cel de al doilea spectacol, de volumul de
fantezie scenografic risipit fr drmuire funcional.
www.cimec.ro

C. ParascMvescu

/MOLIERF..
Sl
HOV
Exist o sfnt i dureroas tristee a comediei, a marii comedii, cci rsul despovrtor i justiiar crete superb din pmntul negru al pcatului omenesc. Drama comediei st n luciditatea ei : intuiete i descoper urtul din om, l condamn, dar nu
poate s-1 nlture dect n ficiune. Urtul dinuie i se perpetueaz, chiar dac acolo,
pe scen, el a fost nfierat, pedepsit i pulverizat. Comedia ndreapt ntr-adevr, dar i
ndreapt, ca s spun aa, pe cei drepi, cei strmbi nefiind sensibili la avertismentele
i sanciunile artei. Dincolo de optimismul definitoriu al comediei, se afl un scepticism devorant, amar, i poate c vehemena scnteietoare a acestui colosal Moliere, ce
mai universal dintre marii reprezentani ai clasicismului francez, se nutrea din contiina
iremediabilului. A spus-o, ntr-un fel, att de exactul Charles-Augustin Sainte-Beuve,
reconstituind fizionomia artistic a eternului Moliere : Acest om cunotea slbiciunile
i nu se mira de ele ; fcea binele mai mult dect credea n el ; se bizuia pe vicii
cea mai arztoare indignare a sa se prefcea n rs. Privea bucuros omenirea accasta
trist ca pe un copil bolnav i fr leac, pe care trebuie s-1 ndrepi puin i s-i
alini durerile, mai ales fcndu-1 s petreac". A face binele mai mult dect a crcde
n el i a privi o omenire trist ca pe un bolnav incurabil ce poate fi mai deprimant
pentru un artist veritabil ? nsui bucurosul" Moliere s-a gsit adeseori n faa unor
vicii pe care nici acidul comediei sale nu le putea dizolva, n faa unor suferine reale,
crora numai rigoarea drastic a normativelor clasice le lua dreptul de a se numi
dramc, categorii teatrale omologate abia de romantism i consacrate definitiv de marii
scriitori realiti de la finele secolului trecut.

ss

www.cimec.ro

Cu incomensurabila-i capacitate de cuprindere a problematicii umane, Moliere

era, dintre toi contemporanii si, cel mai puin debitor canoanelor literare, exprimate
prin legea unitilor. Aa se face c' i Georges Dandin, i Mizantropul, i Don Juan,
ntr-o msur sau alta, snt comedii de o factur deosebit n contextul epocii i al dramaturgiei moliereti, comedii cu un puternic sens dramatic, grav.
Povestea lui Don Juan Tenorio, motiv de circulaie folcioiic european, Moliere
nu o mprumutase direct din literatura spaniol, care avea o contribuie fundamental
n propulsarea personajului legendar, culminnd cu opera lui Tirso de Molina i Calderon, ci din scrierea unui italian, probabil obscur (De Sanctis nu-1 pomenete n Istoria
literaturii italiene), Cicognini. Evenimentele relatate snt, n general, aceleai pretutjndeni, dar Moliere, scriitor de atitudine, i definete personajul n raport strict cu epoca
sa, a autorului, fiind caracteristice, n aceast direcie, comunicarea antipatiei fie la
adresa decrepitudinii morale a aristocraiei i condamnarea ipocriziei clericale.
Don Juan face corp aparte in irul eroilor de comedie creai de Moliere, el nefiind
nici ridicol ca domnul Jourdain, nici neajutorat ca Georges Dandin, nici deplorabil n
monomania sa, ca Harpagon, ci puternic i primejdios ca Tartuffe, inteligent, dibaci,
curajos, de unde ponderea grav a faptelor sale, a consecinelor i a raporturilor umane
pe care le reprezint. Don Juan figureaz un viciu activ i antisocial, prezena lui provoac nu ilaritate, ci suferin i tristee e un ru universal, o calamitate etic. Poate
amuza, la un moment dat, naivitatea celor din jur, credulitatea orgonic a celor pclii
de abilitatea diabolic a personajului, dar Don Juan nu amuz, faptele sale nelegiuitc",
cum le numete Sganarel, produc doar indignare i aversiune. Don Juan umilete cele
mai frumoase sentimente umane, i ineal cu nepsare pe toi, de la rncua sicilian
pn la Dumnezeu. (n parantez fie spus, nite comentatori improvizai vedeau o trstur pozitiv" a personajului n ateismul" su, ca i cnd criina n numele necredinei
ar fi mai scuzabil dect aceea pus sub protecia autoritii divine...) Un astfel de personaj nu poate fi personaj comic, chiar dac evolueaz n spaiul unei comedii (discutabil i ea ca atare, ntruct situaiile nu snt nici ele de natur comic).
Probabil c toate aceste particulariti le-a avut n vedere Dinu Cernescu n montarea de la televiziune. Lund n serios tipul creat de Moliere, regizorul a selectat i
accentuat elementele de universalitate, concepnd astfel un spectacol modern i actual n
cel mai fericit neles al cuvntului. Don Juan ne apare, n versiunea sa regizoral, ca
o dram psihologic sui generis, n care eroul are viziuni premonitorii, dileme i tulburri de contiin, se zbate s-i justifice caracterul, comportarea, caut sprijin n realitatea social i etic. Don Juan e aici un obsedat incurabil, un fel de victim a propensiunii erotice", cum ar fi numit-o George Clinescu, este terorizat simultan de atracia
irezistibil a voluptii i de convenia social ; e ticlos, dar undeva e sincer n simpatia sa pentru femei ; i minte cu neruinare tatl, dar n faa adversarului se poart demn,
curajos, loial. Nu m mir faptul c Dinu Cernescu a ales aceast pies din repertoriul
Moliere, cci, indiscutabil, ea se preteaz unei complexe portretizri scenice, unui spectacol de adncime i adevr uman-universal, permanent, iar regizorul a inut, pesemne,
s demonstreze, ntre altele, c aplicaia sa pentru comedie nu se reduce doar la ridicarea la ptrat a parodiei, cum regretabil a procedat n cazul piesei Amfitrion 38 de
Giraudoux. lefuind unele asperiti ale lui Sganarel singurul personaj comic al comediei" , regizorul a lucrat numai cu sensurile grave ale piesei ; el a dat satisfacic
observaiilor ptrunztoare pe care autorul le fcea asupra caracterului uman, a relaiilor false dintre oameni. Fr ndoial c i-a servit ca model i spectacolul lui Planchon cu Georgcs Dandin, pe care muli 1-au socotit sau inacceptabil, sau foarte ndrzne, i care nu fcea, dup opinia noastr, dect s dea textului o interpretare exact,
adecvat substanei dramatice. Cu aceste dou spectacole s-a cltinat destul de serios
prejudecata schematismului caracterologic al personajelor lui Moliere.
E mbucurtor c regizorii de teatru au nceput s cunoasc i s dispun degajat
de mijloacele specifice ale televiziunii, folosind profesional i cu efecte artistice bune
micarea aparatului de luat vederi, sursele dc lumin, sunetul, cadrul de joc. Am notat
soluiile cinematografice gsite unor scene prin excelen teatralc (monologul lui Sganarel de la nceput, tirada lui Don Juan despre ipocrizie, monologul Donei Elvira),
n care micrile ndrznce de aparat, diversitatea unghiurilor de filmare", primwww.cimec.ro

S9

planurile i groplanurile dinamice, funcionnd ca nite raze roentgcn destinate cercetrii

psihologice, au anulat statica episoadelor, dramatiznd tulburtor cxpresia personajclor.
Excelent realizate ni s-au prut dialogul mut dintre Don Juan i statuia comandorului,
precum i discrepana acuzat dintre vorbele cucernice rostite de Dona Elvira n apariia
sa monahal i gesturile ei perfect pmnteti", pline de tandree feminin, salvndu-se
i aici adevrul personajului.
Strict n linia concepiei regizorale s-au situat interpreii lui Don Juan i Sganarel, respectiv tefan Iordache i Matei Alexandru, cuplu trist i dezorientat, n permanent zbucium, n raporturi instabile, urmrindu-se i admonestndu-se reciproc, cu
team i cu ur. Ajutat mult de obiectiv, Doina Tuescu (Elvira) i-a difereniat bine
apariiile. Ne-a surprins rigiditatea teatral a lui Titus Lapte (Don Luis), dei actorul
pare c a intuit factura moderna ce trebuia dat personajului.
Finalul nedecis al spectacolului (fa de cel din pies, cu fulgere, trsnete i
moartea nprasnic a lui Don Juan) are ascendentul ca e i mai puin naiv, i mai
adecvat spiritului grav n care a fost conceput personajul : Don Juan adoptnd arma
frniciei rmne s nfrunte mai departe destinul su tulbure, agitat, mpotrivirea
din ce n ce mai nverunat a oamenilor din jur i... moartea. Tietura" pe text a
venit inspirat aici. Nu ns i n alte cazuri ; de pild, acela al ntlnirii dintre Don
Juan i creditorul su Dimanche, pe care-1 ameete cu vorba, revelndu-i astfel o alt
trstur de caracter : viclenia subtil (chiar cnd nu e vorba de aventuri amoroase).

* * *
Piesele ntr-un act ale lui Cehov au fost mai puin jucate pe scenele noastre, aa
c prezena n repertoriul televiziunii a Cintecului lebedei se anuna plin de fgduieli. Dram a nerealizrii, Cntecul lebedei apare ca un scurt examen anatomic al btrneii. n amurgul carierei sale artistice, btrnul actor Svetlovidov se confeseaz suflerului Nikita Ivanci, evocndu-i epoca sa de glorie, entuziasmele i marile nzuine alc
tinereii. Fr s aib strlucirea mat a marilor drame cehoviene, acest act pune n
faa spectatorului o chestiune de adevar: a fost actorul Svetlovidov un mare talent,
nghiit de groapa" provincial n care i-a epuizat harul, sau e un ratat prin* vocatie,
ncercnd acum, n ultimul act al existenei sale artistice, s aureoleze trista automistificare ce i-a cluzit destinul modest i insignifiant ? n afara unor probe de virtuozitate
actoriceasc, ateptam de la spectacol o dezlegare a acestei alternative, un rspuns original, o interpretare, n sfrit, un act de creaie pe marginea unei probleme de existen.
Este pentru prima oar ns sau cel puin aa credem s fie cnd asistm la un
spectacol neregizat, abandonat la voia ntmplrii (nici nu apare numele vreunui regizor
pe generic"...). Nici un crez interpretativ nu nsufleete nscenarea, n k i o idee artistic,
nici o emoie... Totul a fost fad, insipid, ca o recitare n prip a textului, iar actorii
(Marius Alexandru i Cristea Hristea), care, dirijai de o inteligen. regizoral, credem
c ar fi putut nla spectacolul la valorile textului, i-au comunicat propria dezafectare
ntr-o atmosfer de deplin i liber-consimit mediocritate.
Nu, categoric, n-am mai vzut pe micul ecran, i sperm s nu mai vedem
astfel de spectacole fr nici un dumnezeu. Rmn o mare enigm pentru noi salturile
enorme de calitate din programele teatrale ale televiziunii.
www.cimec.ro

Dumitru

Solomon

ra,

c r i d i a n c

TENTAIA INEDITULUI
PE SCENELE POLONEZE
Cltoria n Polonia a fost pentru mine un prilej de contact cu noi expresii teatrale. Strduindu-m s depesc faza de rmnere la vizual pcat n care cade
deseori turistul , am cutat s descopr esenele, elementul propulsator care definete
fenomenul art. ceast cltorie a nsemnat o posibilitate de confruntare cu alte
forme de gndire, cu o nou spiritualitate, care n parte acceptat, n parte prin
contrast mi-a fortificat convingerile anterioare.
n urmrirea micrii teatrale poloneze, am verificat un mare adevr: un popor
este interesant n manifestrile sale de art prin exprimarea permanent a propriei spiritualiti, a constantei de esen ndeosebi mai vizibil n arta popular.
Cele patru sptmni petrecute n Polonia nu m ndreptesc s m consider un
profund cunosctor al fenomenului de teatru polonez. Totui cele cteva destul de multe
la numr spectacole vzute m-au dus spre anumite concluzii, pe care ns le mrturisesc
personale, deci fr valoare obiectiv, tiinific. Dup aceast precizare, care m dezleag de teama ca frazele mele s fie interpretate drept prctenioasc verdicte, m simt
mult mai n largul meu mprtindu-mi impresiile asupra teatrului polonez.
Am ntlnit n Polonia o nclinaie spre diversitatea formelor, spre inedit i senzational. Exist o spiritualitate baroc (in s subliniez c folosesc acest cuvnt n
nelesul su propriu, n sensul su iniial fr nuana peiorativ pe care a cptat-o
ulterior) de la arta popular de secole pn la formele culte dm zilele noastre
care duce la cutarea continu i febrila de forme noi ce solicit n teatru ochiul spectatorului, care nseamn o continu dinamic i ndeamn continuu spre experiment.
Aceast neobosit cutare a spune tentaie a formei corespunde ns specificului
spiritualitii poloneze. Transplantat, ar fi formalism'* ; pe datele de fond ale gndirii polonezilor, este o exact corespoudent plastic. Astfel se explic de ce grafica
este n Polonia o reuit mai mare dect pictura cerinele graficii : efectul de oc, de
surpriz, dinamic, corespunznd spiritualitii poloneze n mai mare msur dect cele
ale picturii, care pretinde artistului o mai profund concentrare, o mai sintetic privire
asupra lumii. Tot astfel se explic i interesul mare n teatru pentru decor, pedalarea pe
erotic, o foarte frumoas plastic a micarii scenice (dus uneori pn la frumusee n
sine) i, chiar, cutrile unui regizor ca Grotowski.
n ceea ce privete repertoriul, n teatrul polonez se manifesta o tendin evident
de valorificare a dramaturgiei naionale, ncepnd de la legende i mistere, trecnd prin
operele romantice, pn la drama contemporan. Se discerne cu mult atenie n momentul introducerii n repertoriu a piesclor strine : nu se import orice i oricum. Ct se
poate de felurit este ns comportarea realizatorilor polonezi fa de acestc texte.
Menionnd regizorii devenii clasici, Dejmek i Axer, ale cror spectacole snt
precise, care lucreaz cu economie de mijloace de expresie, fr cutri experimentale
n modul de tratare a textului, m voi opri asupra unor poziii contrare, reprezentate
de Grotowski, pe de o parte, i Warminski, pe de alta. Cei doi snt promotorii a dou
forme de gndire teatral, contrastante nu numai prin poziia fa de textul dramatic,
ci i prin modul n care folosesc elementele plasticc de exprimare, prin modul de acti'
vare i impresionare asupra publicului.

www.cimec.ro

91

Grotowski, expresia cea mai adecvat a spiritualitii naionale, conduce, la Wroclaw, un teatru-laborator* experimental, unde i aplic scenic, cu ajutorul unei mici
trupe de actori, teoriile sale despre relaiile regizor-text, spectacol-public etc. Interpreii,
aceiai de 12 ani, snt supui unui antrenament multilateral de dezvoltare fizic, de respiraie, de cntat, i nu rmn dect nite forme expresive n mna regizorului.
Folosind textul doar ca pretext, ignornd bogia de gndire a dramaturgului, regizorul merge pn la eliminarea funciei cuvntului ca mijloc de comunicare. De altfel r
afiul spectacolului cu Doctor Faust informa spectatorii : cuvinte de Cristopher Marlowe,
scenariu de J. Grotowski" ; n Prinul nenvins de Calderon de la Barca, cuvntul era
folosit ca orice alt element scenic, amputndu-se astfel relaia cu spectatorul, pe planul
intelectual.
Ceea ce l intereseaz pe Grotowski este o relat,ie pe trmul scnzorialului, o form
de impresionare direct, trirea de senzaii fizice de ctre actor, transmindu-se i adresndu-se senzitivului din spectator. Mi s-a prut ns c problema nenfrngerii folosite
ca ax spiritual, pe datele sugerate de textul lui Calderon, nu poate fi tratat cum o face
Grotowski, pur biologic, ci numai prinlr-o victorie morai, chiar n faptul final al morii
eroului. exprimarea prin senzorial fiind, in ultim instan, o denaturare de idee.
Mai apropiat de inclinaia mea personal spre teatrul de sintez, de idei, este
creatia regizorului Warminski la Teatrul Atheneum, teatru de problematic modern,
vehiculat prin intermediul dramaturgiei contemporane. Atheneum functioneaz cu dou.
sli, dintre care una este un studio cu 94 de locuri, unde se practic un teatru de dezbatere. bazat pe cuvnt, idee, fr nici un efect decorativ, actorii jucnd la acelai nivel
cu publicul i comunicnd direct. Pentru Warminski, primbrdialitatea textului este indiscutabil, i n spectacolul cu Castelul lui Kafka a practicat o form de teatru conccntrat, sintetic i economic n expresie, relevnd ideile kafkiene cu mare sobrietate de
gndire. ntr-o atmosfer de gri vros, personajele se abstractizau, se rarefiau, deveneau
ilustrarea metaforei. Fr s apeleze la momente de explozie, dc suferinte, de manifestri afective, totul ndemna la o meditaie dureroas, implicnd intelectul publicului i
solicitndu-1 n dezbaterea de idei, nu n urmrirea unei desfurri de forme.
ntre cele dou contraste, exist variante intermediare, ca spectacolele montate
de Skuszhanka, de Jerzy Jarocki sau de Hanuszkiewicz. n general, fiecare teatru este
condus de un om de teatru cu o personalitate de mare suprafa, care d linia de dezvoltare a spectacolelor, angajnd actorii pe o anumit perioad, pentru un anume spectacol. Peste tot domnete un spirit de echip, de nelegere, i mai ales de disciplin
intelectual consimit, ceea ce duce la omogenitate n interpretare. Am ntlnit interpreti de mare personalitate scenic, dintre care Holoybek n Vicarul de Hochhuth mi
s-a prut cel mai interesant. Profesnd un joc restrins, de simplitate, nedemonstrind,
actorul i-a condus rolul fr s-i arate evident calitile de profesionalitate i, lucru
esential, dnd senzatia unei concentrate fore cerebrale.
Atenia acordat funciei decorului merge de la nlturarea sa total (la Grotowski se joac fr decoruri, costume, machiaj, n lumin direct), prin folosirea unui
singur obiect expresiv i utilitar (Andrzej Sadowski la Castelul), pn la folosirea funcional, niciodat ns naturalist.
Un spectacol la care plasticianul i regizorul din mine au ntlnit i aplaudat
desvrirea sub imperiul frumosului a fost cel al teatrului de pantomim din Wroclaw,.
condus de Tomoskewski. Un spectacol poetic perfect, o suit de inventivitate paralcl
pe form i idee, fr preponderena uneia, n care frumosul diriguia n egal msur
decorul, interpretul, micarea un mnunchi de flori inedite i perfecte ce ddeau
parfumul poeziei elevate.
Un fapt deosebit este relaia public-teatru, care nlesnete perceperea operei dramatice. Exist o adevrat tiin de atragere a publicului : ncepnd cu afiul de teatru, excepional de frumos, cu amenajarea holurilor, slilor i terminnd cu varietatea
locului de prezentare a spectacolelor (grdini, palate, locuri istorice), totul oblig la deferen. Publicul, la rndul su, este ptruns de ideea respectului pcntru instituia de art
n care ptrunde i se manifest interesant i disciplinat. Este o senzaie de respect reciproc, demn de luat n seam.
n general, interesul acestei cltorii ntreprinse st n ntlnirea mea direct i
frontal cu o cultur care, indiferent de fluctuaiile ntmplate, a rmas consecvent
spiritualitii sale, personalitii sale. Am plecat din Polonia cu anumite sugestii, ori
primind ori criticnd, a cror rezultant de gndire i senzaii voi ncerca s le aplic n
creaia mea viitoare.
www.cimec.ro

Mircea Marosin

CATZTr\
lOt*

TEATieU

UHflKUCl'

ISTORIA UNIVERSAL
iV TEATRULU

: i'

OE

SEHNE BUNE
l CTEVA DEZIDERATE
N CERCETAREA ISTORICA
A TEATRULUI UNIVERSAL

Este pe deplin firesc ca fiecare cultur naional s-i apropie, ntr-o nelegere
proprie i adecvat, cuceririle ntregii civilizaii mondiale. Preocuparea pentru istoria
culturii universale, departe de a avea numai un scop informativ, este pentru fiecare
popor o form de racordare explicit a tradiiilor sale la patrimoniul general al u m a nitii i, n acelai timp, un mod de a-i clarifica originalitatea aportului su.
n aceast ordine de idei, cercetrile de istorie a teatrului universal ocup un
loc important, tocmai fiindc privesc o r a m u r a artei cu un caracter cetenesc pronunat, legat nemijlocit i spectaculos de luptele politice i sociale.
Evoluia dramei i a teatrului ofer, ntr-adevar, dincolo de informaiile de specialitate, o remarcabil imagistic a micrii de idei, interesnd prin suculena formelor
sale de expresie un public extrem de larg.
n ara noastr, interesul pentru istoria artelor n genere, pcntru evoluia u n i versal a teatrului n special, a cunoscut o cretere nentrerupt. Preocuparea a existat
nc n cursul lui E. Winterhalder, inut n 1834 la coala Filarmonicei din Bucureti,
i s-a evideniat clar, mai trziu, n zeci de articole i conferine prestigioase, printre

www.cimec.ro

93

care i unele preleciuni" ale Junimii". Studiile multiple din ultimelc dccenii ale secolului al XlX-lea despre dramaturgia clasic i teatrul romantic au fost continuate de
numeroasele comentarii, tiprite n revistele din pragul noului secol, despre Ibsen i
direcia sa (Corneliu Moldovanu, M. Saulescu etc), despre teatrul simbolist (Pompiliu
Eliade) i, din nou, despre marile modele clasice. ntre cele dou rzboaie au aprut
cele dinti ncercri de sintez istoric n acest domeniu, cuprinzind, printre altele, primele fascicole ale remarcabilei Islorii universale a dramei i teatrului, la care lucra
Ion Marin Sadoveanu, i impresionantul comentariu al principalelor puncte de vedere
cu privire la istoria spectacolului artistic, coninut n lucrarea lui Camil Petrescu, Modalitatea estetic a teatrului.
Cercetrile de istorie a teatrului universal au cunoscut n zilcle noastre o devenire calitativ, marcat prin varietatea modalitilor, ca i prin adncirea analizei. n
ultimii ani au fost realizate la noi mai ales studii pariale, aproape toate cantonate n sectorul dramaturgiei universale. N-au lipsit ns nici ncercrile istoriografice
mai ample.
De curnd, i la o scurt distan una de cealalt, au aprut dou lucrri romneti consacrate unor etape din istoria teatrului universal. Deosebitc ca structura i
avnd obiective difereniate. ambele cri semnaleaz o activizare a acestui sector important de cercetare, nlesnind i cititorilor nespecialiti contactul cu marile valori reprezentative din evoluia dramei i spectacolului. Istoria universal a teairului (vol. II.) de
Ion Zamfirescu, conceput ca un manual accesibil. cuprinde ntr-o expunere limpede
capitolele despre micarea teatral n evul mediu i n perioada Renaterii. Fa de primul volum al acestei istorii, scos n 1958, ntlnim acum o dezvoltare mbucurtoare a
metodei critice, printr-o mai bun armonizare a datelor istorice generale cu analiza
fenomenului artistico-teatral. Eliminndu-se unele exagerri sociologiste i adncindu-se
totodat cercetarea marxist a faptelor specifice genului, se obine, de ast dat, o interpretare mai vie i mai nuanat. Ion Zamfirescu ne ofer totodat prilejul de a constata
bunele rezultate ale unei cercetri care pleac mereu de la formele literaturii dramatice
ctre elementele de spectacol, aezndu-se astfel n continuarea unei tradiii prestigioase
n cultura romneasc, aprarea primatului textului literar n teatru. Preponderena interesului pentru autorii dramatici i pentru operele lor, bine echilibrata n prima jumtate
a crii, capt totui n seciunea rezervat Renaterii o amploare care covrete relatarea despre arta scenic. n ultima suta de pagini ntlnim chiar analize globale despre
scriitori i piese, cu un aspect autonom, pstrnd numai parial contactul cu respiraia
caracteristic unei sinteze istorice. Informaia este ns excelent, concentrnd o documentare deosebit de util, care se relev n capitolele despre teatrul italian i teatrul
iberic. Tonul descriptiv este dominant, discuia teoretic fiind ocolit ntr-o lucrare gndit ca una de popularizare superioar, aa cum snt multe dintrc istoriile universale
ale teatrului, realizate i n alte ri.
Cealalt carte aprut recent este un curs universitar realizat la Institutul de
Teatru din Bucureti. Autorii, Octav Gheorghiu i Silvia Cucu, public n continuarea
unui volum anterior (1963) o privire asupra teatrului universal ncepnd din secolul al
XVIII-lea i mergnd pn la cel de-al doilea rzboi mondial. Urmnd rigorile programei didactice, expunerea capt o explicabil limitare a volumului de date i comentani.
Se ntreprinde, prin urmare, o nfiare succint a principalelor fapte, mbinndu-se
rezumarea comentat a cte unei perioade cu medalioane monografice nchinate unui
numr de personaliti creatoare, preponderent fiind i aci preocuparea pentru autorii
dramatici. n ansamblu, cursul de lstorie a teatrului universal, vol. II, se recomand ca
o introducere meritorie ntr-un domeniu ncrcat de probleme complexe, pentru tratarea
crora snt necesare mereu alte lucrri de amploare analitic.
n legtur cu stimularea unei dezvoltri corespunztoare a cercetrilor de istorie
a teatrului universal, este util s conturm cteva cerine, s schim unele obiective.
Astfel, devine imperioas trecerea de la panoramele descriptive la acele lucrri care,
plecnd de la o concentrare subtil a datelor, s evidenieze subtextul filozofic al faptclor, oferindu-i satisfacia unei profunde discuii de idei. Nu mai este nevoie s demonstrm c istoria teatrului, ca i ntreaga istorie a civilizaiei, respii idei, c fenomenele
artei cristalizeaz n forme originale tendine i implicaii ale gndirii omeneti. n
91

www.cimec.ro

aceast lumin, cercetarea teatrului n perioada Renaterii de pild a putut prilejui unor specialiti o dizertaie legat de rolul i semnificaiile neoplatonismului ca
latur a umanismului rinascentist. O asemenea abordare a uneia sau alteia dintre etapele
istoriei teatrului permite nu numai o aprofundare a coninutului fiecrui moment, dar i
o real nelegere contemporan a trecutului, nlesnind judecarea complet a unor fenomene ndeprtate n timp. Apariia variantei pirandelliene n dezvoltarea filonului ibsenian, cauzele i consecinele temei angoasate a dedublarii eului pentru teatrul absurd,
de mai trziu, nu pot fi descifrate n afara unei discuii filozofice competente. n acelai
timp, investigarea raportului dintre manifestele suocesive ale lui Antonin Artaud (1930
1940) i reluarea mereu mai vie, n anii ce au urmat, a unor teze nietzscheene n
variante existenialiste duce la o alt nelegere a resuscitrii interesului pentru teatrul
cruzimii" n societatea capitalist de astzi. 0 abordare filozofic a istoriei universale
a teatrului, paralel cu lucrrile de informaie, este neaprat necesar i dezvoltrii studiilor de estetic teatral care simt mereu nevoia unor explicitri atentc ale fazelor
succesive prin care a trecut fenomenul de art teatral cu ntregul su bagaj de ntrebri i dileme.
Nu ne putem ndoi c pentru pregtirea unor asemenea lucrri se cere o explorare variat a temelor pariale. Snt pe bun dreptate ateptate lucrri marxiste romneti despre personalitile directoare care s-au ilustrat n micarea teatral mondial,
despre marii actori care au exprimat n creaia lor o coal artistic i o epoc, despre
dezbaterile internaionale care au nsufleit perioadele cruciale premergtoare unor salturi calitative. Binevenite ar fi cri ?ieromanate despre relaiile complexe (nelipsite de
contradicii) dintre marii actori i corifeii curentelor principale ale literaturii dramatice,
dintre regizorii de prim-ordin i scriitorii cu care acetia i-au mprtit destinuL
Monogiafii ngemnate ale lui Hugo i Friderick Lematre, Stanislavski i Cehov,Giraudoux
i Jouvet ar putea sta alturi de lucrri nchinate colii engleze de interpretare shakespearean, sau irului de personaliti regizorale contradictorii descinse din expresionismul
german i dezvoltate apoi n direcii opuse.
Ar fi de dorit ca n actualul stadiu al preocuprilor de istorie a teatrului s se
bucure de o deosebit atenie temele de cercetare comparat. Utihznd succesele nregistrate n istoria teatrului romnesc, ca i ale ntregii moteniri de cultur naional,
avem pe deplin posibilitatea de a urmri filiaii i diferene n studii revelatoare de
istorie teatral comparat. 0 analiz competent a colii teatrale romantice romneti
n raport cu romantismul european, sau o atent explorare a modului n care micarea
noastr teatral a receptat, cu un colorit specific, chemrile teatrului ibsenian ar putea
printre multe alte teme s clarifice capitole importante, constituind n acelai
timp contribuii naionale de prim ordin la o problematic aflat n atenia specialitilor de pretutindeni.
Alturi de eforturile cercettorilor marxiti din alte ri, specialitilor notri le
revine i sarcina contestrii unor prejudeci i a unor erori care apar n multe dintre
lucrrile strine, de specialitate. Printre acestea se relev uncle rezolvn discutabile ale
problemelor ce privesc originea teatrului (cu repercusiuni asupia afirmrii sensului civic
al acestei arte), sau teoriile antiistoriste care limiteaz numrul situaiilor dramatice,
ca efect al unei viziuni statice. Ar fi de asemenea cu totul ndreptit stabilirea unui
caracter de o real universalitate cercetrilor de istoria teatrului. Este vorba, mai
ales, de a sublinia aportul considerabil al micrii teatrale din Asia, Africa, cele dou
Americi. Dincolo de informarea sumar, introdus de multe ori cxclusiv n capitolul
antichitii, teatrul chinez, indian, japonez, african .a. au cunoscut momente de mare
nlime, att n secolele XIV-XIX, ct i n perioada contemporan, jucnd un rol
important n apariia unor coli de teatru europene (Meierhold, Artaud, Brecht etc).
Continund bunele sale tradiii i innd seama, fr a renun^a la spiritul critic,
de experiena specialitilor de pretutindeni, istoriografia romneasc a teatrului universal
are largi posibiliti de afirmare, putnd s-i formuleze cu competen punctul su de
vedere.
www.cimec.ro

V.

Mnra

A m dini frumoi i sntoi

pentru c folosesc dimineaa
i dup fiecare m a s c r e m a
de dini c o n c e n t r a t

SUPER-CRISTL
ANTISEPTIC- ECONOMIC
Pretul unui tub lei 5 , 5 0

www.cimec.ro

O butur excelent
i reconfortant
pentru copii
i a d uIi

T>E "FPUCTE
www.cimec.ro

ja

F
pE

^ U TR^HSPOttUO

^.OT*

\N
!

riMMH
| DE VfNZARE LA TQATE UNITILE ALIMENTARA" l CENTRELE DE PtlNE {
www.cimec.ro

PESCUIT DE TRAULERELE ROMANETI

CONSTANTA' si GALATI"

HERINGII au o carne gustoas.

STAVRIDELE, bogate m grasimi i

substane chimice necesare organismului uman, se prepar prjite, rasol.
plachie sau in sos marinat.
MACROURI, bogat conmut fn proteine,
fosfor i grsimi, indicate pentru
consum prjite, fripte, la cuptor etc.
Se

c o n g e l e a z n s t a r e p r o a s p t , pstrndu-si
d a c o n q e l o r e c a l t i l e de peste p r o a s p t

la

BOGAT N PHOTEINE
FOSFOR l GKASIMI

www.cimec.ro

YIZITATI
moderna grdin de v a r .
C t ? T P II H
^Jill

1 lUil

unitate a cooperaiei de consum, amplasat

pe oseaua

Bucuresti - Ploesti, la km 22.

Zilnic se servesc sortimente variate de preparate de buctrie, bufet i cofetrie, pui la frigare, diferite soiuri
de vinuri. Seara orchestr de muzic uoar, dans.
Se p o t r e i n e mese la t e l e f o n

interurban 2 6 7

www.cimec.ro

Oficiul

Baloteti

www.cimec.ro

44 200
www.cimec.ro

Lei 7