Eseu Ion de Liviu Rebreanu

Liviu Rebreanu s-a nscut pe data de 27 noiembrie 1885, fiind cel mai mare
dintre cei 14 copii ai nvtorului Vasile Rebreanu. Se nscrie ca unul dintre cei
mai reprezentativi scriitori pe care Transilvania i-a dat literaturii romne n
prima jumtate a secolului XX. Nuvelist, dramaturg, romancier i publicist, Liviu
Rebreanu se afl n fruntea romancieriilor romni din perioada interbelic.
Romanele sale au provocat un viu interes nc de la apariie i au fost tlmcite n
majoritatea limbiilor europene.
Romanul este o specie a genului epic cult de mari dimensiuni, n care autorul i
exprim viziunea despre via prin intermediul unui numr mare de personaje
implicate ntr-un fir narativ amplu, structurat pe mai multe planuri narative.
Realismul este curentul literar ce apare n a doua jumtate a secolului XIX,
nceputul secolului XX, iniial n Frana, ca o reacie mpotriva romantismului.
Caracteristica acestui curent este redarea realitii mimetice, netrunchiate. Exact
aceasta este i maniera n care Liviu Rebreanu descrie lumea satului n romanul
su, Ion. Observnd de-a lungul timpului traiul comunitii rurale i chiar
inspirndu-se din experiene anterioare, scriitorul reuete s readuc n paginile
sale sentimentul autentic al unui sat romnesc. Romanul realist are i valoare
monografic i documentar, Rebreanu ilustrnd un peisaj veridic, verificabil,
utiliznd locaii reale i precise n opera sa.
Romanul realist reprezint o fresc social a unei anumite culturi sau societi la
un anumit moment din istorie. Personajele sunt caracterizate indirect prin
mediul n care triesc. Odat cu afirmarea acestora, se aduc n atenie i cultura
comunitii mpreun cu ritualurile acesteia, cum ar fi hora, nunta sau moartea.
"Ion" de Liviu Rebreanu, primul roman obiectiv din literatura romana, a aparut
in anul 1920, dupa o lunga perioada de elaborare, asa cum insusi autorul
mentioneaza in finalul operei, intre martie 1913-iulie 1920.
Din punct de vedere morfologic, titlul Ion este un substantiv propriu. Acesta
face referire la numele personajului principal din roman. Numele Ion este
specific zonei Ardealului unde se i petrece aciunea, dorindu-se reprezentarea
ranului tipic, ntr-o manier realist.
Cu excepia unor foarte subtile i puine inserii subiective, ntregul roman este
realizat ntr-o manier obiectiv, verbele i pronumele aflndu-se mereu la
persoana a treia. Naratorul este omniscient i omniprezent, cunoscnd nc de la
nceput soriile personajelor sale i anticipnd unele fapte ale acestora. Naratorul
este detaat, prezentnd ntmplrile exact aa cum acestea s-au ptrecut, fr s
fratenizeze cu un personaj.
Tematica romanului este cea rural, aciunea avnd loc aproape exclusiv n
Pripas. ntregul roman graviteaz n jurul satului, personajele aparinnd lumii
rurale, comflictele fiind tipicei zonei, ntreaga activitate realizat de toi
participanii la aciune centrnu-se pe unele din nevoile universului rural.
Opera are att caracter doric ct i ionic. n Glasul Pmntului, ne este
prezentat o perspectiv doric a romanului i mai ales al protagonistului. Ion
este prezentat ca un romantic violent, ptima, vulcanic, stpnit de un eros
brutal, animalic ntr-o lume omogen, folosit ca un obiect de ctre narator, fr
ca personajul s aib parte de o psihoanaliz foarte adnc, ci doar una
superficial. n ultimul capitol din Glasul Pmntului i de-a lungul prii
Glasul Iubirii, deja se face trecerea la perspectiva ionic, eroul este subiectul
naratorului, nchis n lumea sa, neneles de restul personajelor, iubirea se
transform n frustrare, se pune accent pe introspecie iar persoanjul este
observat n detaliu.
Tehnici narative ce pot fi observate n roman sunt poliedrul, anticiparea,
introspecia, foclaizarea, basorelieful, simetria circular, contrapunctul i
echivocul.
Tehnica poliedrului surprinde aceleai realiti din perspective diferite,
subliniind diferenele de percepie i de interpretare ntre personaje. Faptul c
Ana a rmas nsrcinat din cauza lui a reprezentat pentru ea o dovad c acesta
o iubete, pentru Ion este un mod ca s l antajeze pe Vasile Baciu ca s i dea
averea, pentru Vasile Baciu a fost un motiv ca s i bat i s i alunge fata,
Herdelenii vedeau asta ca o fapt demn de dispre din partea lui Ion iar restul
satului o vedeau ca o ruine pe care trebuia s o ndure Ana.
nc din primul capitol observm un element ce anticipeaz ce va urma de-a
lungul romanului. Acest element este crucea ruginit nclinat. Crucea reprezint
unirea dintre planuri, sinbolul ce transcede spaiul i timpul iar, din punct de
vedere religios, face referire la morala cretin. Faptul c aceast cruce este
nclinat ne sugereaz prezena unui viitor conflict, lipsa sau nclcarea unor
valori morale datorit dezechilibrului dintre planuri.
Din capitolul Nunta, putem observa o interiorizare foarte adnc a
protagonistlui, folosindu-se tehnica introspeciei. Cea mai relevant scen pentru
a sublinia analiza psihologic pe care i-o face Ion este cea n drum spre nunt
cnd acesta se ntreab cum de a putut s o srute i s o mbrieze pe Ana n
loc s o ia pe Florica, care sttea n faa lui.
Primul capitol al romanului este un exemplu al tehnicii focalizrii. Naratorul
ncepe cu descrierea mprejurimilor, oseleii, drumului, intr n sat, descrie
casele, satul, ajunge n curtea n care se inea hora pentru ca n final s ajung la
descrierea protagonistului.
Tehnica basorielefului este folosit fr rezerve, n cazul personajului Ion, asupra
acestuia aducndu-se toat atenia nc de la nceput. Personajul are parte de
foarte mult dezvoltare de-a lungul romanului, acesta fiind caracterizat att de
narator ct i de personaje, oferindu-ni-se un portret moral i psihologic amplu,
n contrast cu unul fizic succint.
Simetria circular este o tehnic narativ caracteristic lui Liviu Rebreanu,
prezent i n alte romane ale sale, precum Pdurea spnzurailor i Adam i
Eva. Incipitul se confund cu finalul, n ambele prezentndu-se ntr-o manier
aproape identic Pripasul: Lsnd Jidovia, drumul urc nti anevoie pn ce-i
face loc printre dealurile strmtorate, pe urm ns nainteaz vesel, neted, mai
ascunzndu-se printre fagii tineri ai Pdurii Domneti, mai poposind puin la
Cimeaua Mortului, unde picur venic ap de izvor rcoritoare, apoi cotete
brusc pe sub Rpele Dracului, ca s dea buzna n Pripasul pitit ntr-o scrntitur
de coline. La marginea satului te ntmpin din stnga o cruce strmb pe care e
rstignit un Hristos cu faa splcit de ploi i cu o cununi de flori vetede
agat de picioare. Peste drum, pe crucea de lemn, Hristosul de tinichea, cu
faa poleit de o raz ntrziat, parc-i mngia, zuruindu-i uor trupul n
adierea nserrii de toamn. (...) La Rpele Dracului btrnii ntoarser capul.
Pripasul de-abia i mai arta cteva case. (...) Apoi oseaua cotete, apoi se
ndoaie, apoi se ntinde iar dreapt ca o panglic cenuie n amurgul rcoros. n
stnga rmne Cimeaua Mortului, pe cnd n dreapta, pe hotarul veted,
delniele se urc, se mpart, se ncurc pn sub pdurea Vrariei. Apoi Pdurea
Domneasc nghite uruitul trsurii, vltorindu-l n ecouri zgomotoase... (...)
Drumul trece prin Jidovia, pe podul de lemn, acoperit, de peste Some, i pe
urm se pierde n oseaua cea mare i fr nceput...
Observm prezena contrapunctului n romanul Ion prin intermediul
personajelor Titu i Ion. Cei doi sunt personaje ce in de dou planuri paralele,
fiecare avnd un neles propriu, dar mpreun formnd un tot unitar. n planul
lui Ion se observ viaa rnimii, iar n planul lui Titu viaa intelectualilor. Puse
mpreun, cele dou planuri redau o fresc complet asupra ntregului plan social
de la aceea vreme.
Pentru finalul romanului su, autorul se folosete de tehnica echivocului. Prin
secvena Satul a rmas napoi acelai, parc nimic nu s-ar fi schimbat.,
naratorul subliniaz faptul c finalul nu sfrete cu adevrat nimic, ci lumea i
continuu cursul normal fr s in seama de ceea ce s-a ntmplat n Pripas.
Aadar, nu numai c nu avem un final concluziv sau moralizator, dar se i induce
posibilitatea unei continuri.
Romanul poate fi abordat din perspective multiple cum ar fi cea social, familial,
psihologic, erotic sau condiiei intelectualului aflat n mediul rural.
Din punct de vedere social, putem cu uurin s deosebim treptele ierarhiei
sociale i cte un personaj reprezentant pentru fiecare: Ion i familia sa, ranii
sraci; Vasile Baciu, ranul cu avere; popa Belciug, liderul spiritual; Herdelea i
familia sa, intelectualii cu un avut mediu; Gogu Ionescu, omul politic, intelectual
cu avere.
n roman sunt prezentate mai multe familii, ns cele mai importante sunt cea a
lui Ion Pop al Glanetaului, format din Ion, Zenobia i Glanetaul, ranii sraci;
familia Herdelea, nvtorul Herdelea, doamna Herdelea, Titu, Laura i Ghighi,
intelectualii ce locuiesc n zona rural; Vasile Baciu i fata sa Ana, ranii bogai.
Naratorul pune mult accent pe comflictul psihologic ce are loc n interiorul
protagonistului. Aceast stare de frmntare i lupt interioar este foarte bine
expus prin fragmentele de autocaracterizare ale lui Ion. Personajul este supus
unei alegeri ce i va dicta restul vieii, punndu-se n balan dragostea pentru
pmnt i dragostea pentru femeia dorit.
Erosul este permanent prezent n aceast oper, relaii putnd fi observate ntre
majoritatea personajelor, cum ar fi Ion i Ana, Ion i Florica, Laura i George
Pintea, Titu i Virginia Gherman, Titu i Roza Lang, etc.
Herdelea i fiul su Titu sunt reprezentri clare n roman al motivului condiiei
intelctualului n mediul rural. Dei tatl este mulumit cu poziia ce o ocup ca i
nvtor n Pripas, Titu i dorte mai mult i viseaz permanent la un viitor
glorios ce l ateapt, ns acesta este blocat ntr-un sat n care nu-i poate
mplinii aspiraiile. Acesta este motivul pentru care i caut orice modalitate s
poat pleca pe cont propriu n Romnia liber.
De aici, putem trage concluzia c opera complex Ion de Liviu Rebreanu este un
roman realist, obiectiv, social, cu tematic rural i poate fi abordat din multiple
perspective.
Ion este personajul principal i eponim al romanului lui Liviu Rebreanu.
Putem considera aceast oper un bildungs-roman, pe parcursul volumelor
Glasul Pmntului i Glasul Iubirii observndu-se att dezvoltarea psihic ct
i cea emoional a protagonistului. Caracterul lui Ion se face cunoscut cititorului
prin mijloacele directe, caracterizarea fiind realizat de narator, personaje i
autocaracterizare, dar i indirecte, prin intermediul faptelor, gesturilor,
atitudinilor, mbrcminte, limbaj, etc. Prezentat n evoluia sa, Ion este un
personaj complex dar contradictoriu, el reflectnd o mentalitate tradiional,
potrivit creia valoarea unui membru al societii depinde direct de loturile de
pmnt deinute.
Ion aparine celei mai joase clase sociale, cea a rnilor fr avere. Prin
mult ambiie i o lips aproape complet de scrupule, acesta ncearc cu orice
pre s scape din situaia sa economic.
Prin intermediul obiectivitii, naratorul anticipeaz nc din primul
capitol dezvoltarea lui Ion: Avea ceva straniu n privire, parc nedumerire i un
vicleug neprefcut. Datorit caracterului omniescent i omniprezent, vocea
narativ este cea care ne ofer cele mai multe informaii legate de personaj: Era
iute i harnic, ca m-sa. Unde punea el mna, punea i Dumnezeu mila. Iar
pmntul i era drag ca o ibovnic. iubirea pmntului l-a stpnit de mic copil.
Venic a pizmuit pe cei bogai i venic s-a narmat ntr-o hotrre ptima:
trebuie s aib pmnt mult, trebuie! De pe atunci pmntul i-a fost mai drag ca
o mam... Cnd a umblat la coala din sat a fost cel mai iubit elev al nvtorului
Herdelea. Cea mai evident caracteristic a personajului este setea lui avid
pentru pmnt. Ion este motivul tnrului inteligent, ambiios, harnic i
muncitor dar fr o baz material ca s i poat susine un viitor.
Caracterizarea realizat de personaje evideniaz toate dimensiuniile
protagonistului, fiecare avnd alte preri legate de Ion. Vasile Baciu l numete pe
Ion houl srntocul tlharul; pentru preotul Belciug, tnrul este un
stricat i-un btu, -un om de nimic un obraznic dar l numete mndru
cretin cnd ncheie un trg cu acesta; n cazul Anei el este Ionic, norocul
meu; dei n trecut elevul su favorit, Herdelea i spune canalie i becisnic i
pn i mama sa, Zenobia ajunge s l considere proclet i salhui. Avem astfel
realizat n final portretul unui brbat dur, violent, gelos i egoist cu mult
potenial, dar orbit de obsesia sa pentru pmnt.
Autocarcterizarea evideniaz complexitatea psihologic a personajului.
Acesta este nevoit s decid ntre cele dou mari iubiri ale vieii sale: dragostea
pentru pmnt sau dragostea pentru Florica. Exist un comflict interior prezent
de-a lungul ntregului roman, Ion ncercnd s aleg ntre avere i dragoste. Cel
mai evident moment de poticnire al lui Ion este n ziua nunii sale, acesta
realizand c a ales-o pe Ana pe care nu o iubete n locul Florici numai din
dorina sa pentru pmnt: De-abia acum nelese Ion c mpreun cu pmntul
trebuie s primeasc i pe Ana i c, fr ea, n-ar fi dobndit niciodat
averea. Nu mai schimbase cu ea nici o vorb de cteva luni. I se prea o strin i
nu-i venea s cread c n pntecele ei se plmdete o fiin din sngele lui... O
privea i se mira c-a putut el sruta i mbria pe fata aceasta uscat, cu ochii
pierdui n cap de plns, cu obrajii glbejii, cu pete cenuii, i care,
mpopoonat cum era astzi, prea i mai urt. n aceeai vreme
genunchii lui atingeau genunchii Florici, pe care Ana i-o alesese druc cu
Margareta lui Cosma Ciocna. Florica era aprins n obraji, cu buzele roii,
umede i pline, cu ochii albatri i limpezi ca cerul de var i avea n toat
nfiarea o veselie sntoas pe care se silea i nu izbutea s-o ascund. Ion i
aduse aminte cum a strns-o n brae ast-toamn i mai nainte, ct i-a fost de
drag i cum i-a fgduit c-o va lua de nevast. i era ruine c acuma se nsoar
cu alta i de ruine l bufnea un rs prostesc i nu-i putea lua ochii de la Florica.
Caracterizarea indirect prin fapte este foarte sugestiv. tim c Ion este o
persoan vulcanic, geloas ce este gata s sar la btaie cu oricine i bate joc de
el i de situaia sa financiar i social. Aceasta i aduce i respectul celorlali
biei din sat: Ion se simea att de amrt c nici rachiul nu-i tihnea. Ruinea
ce i-o fcuse Vasile Baciu i se aezase pe inim ca o piatr de moar. Se silea s nu
se mai gndeasc la ce-a pit i totui mintea i era otrvit numai de ocar. O
dorin grozav l cuprindea din ce n ce mai struitor n mrejele ei: s loveasc,
s sparg, s se descarce ca s se rcoreasc. Se uita n rstimpuri cu coada
ochiului spre cealalt mas, unde George, nviorat, nchina mereu i dndnea, cu
glasul gros i neplcut, un cntec domnesc, cu ochii fulgertori, cu o trufie
provocatoare pe fa. Privindu-l aa, hoete, Ion simi deodat ca i cnd i-ar
cdea o pnz de pe ochi. i aminti c Ilie Onu l-a vzut n grdin,
mbrindu-se cu Ana. Acum Ilie edea lng George. Ilie trebuie s-i fi dat de
veste, iar George a asmuit pe Baciu. i, fiindc nu s-a putut rfui cu Baciu, i se
nfipse n creier gndul c trebuie s se rfuiasc cu George. Ion l izbi cu
amndoi pumnii, peste mas, drept n obraji. n cealalt clip se repezi i George,
dar Ion l lovi a doua oar mai eapn... Pe urm se ncierar. George mugea ca
un taur i-l apuc de cheotoarea cmii, sucind-o aa nct vinele lui Ion se
umflau, iar faa i se roea din ce n ce mai tare. Cu toate acestea Ion l lovea aprig
cnd n cap, cnd n burt, nct pumnii i se umplur de sngele ce curgea iroi
din nasul lui George, stropindu-le hainele. Ceilali flci se strnser n jurul
lui Ion, privindu-l cu respect i aruncndu-i cte o vorb glumea prin care voiau
s-I arate prietenia i admiraia. Ion este un om al faptelor mplinind tot ce i
propune, fr s i pese de ceilali. Aceast determinare, ns, este i ceea ce i
aduce sfritul.
Naratorul pune accent pe limbajul non-verbal al personajului i observ n special
ochii acestuia, de multe ori menionnd locul n care Ion i ndreapt privirea: la
Ana, la Florica, la sat, la pmnturi, la George, la biatul su, etc. acesta, de cele
mai multe ori ticluind un plan n legtur cu ceea ce vede. Chiar la nceput,
naratorul ne atenioneaz asupra vicleniei ce se poate vedea doar n ochii
personajului.
n concluzie, putem afirma c protagonistul romanului lui Rebreanu, Ion, este un
tnr prezentat foarte complex, cu multe caliti dar i cu defecte pe msur, ce,
din cauz c nu le-a putut stpni, i-au adus sfritul.
Stilul aspru, coluros, banal, aa cum a fost clasificat de ali scriitori,este
caracteristic formulei de roman obiectiv pe care o ilustreaz Ion. Notaia este
sobr, dintre figurile de stil este preferat comparaia, apar regionalisme, iar
fraza sun, de multe ori, sec. George Clinescu afirm:Frazele, considerate
singure, sunt incolore ca apa de mare inut n palm, cteva sute de pagini au
tonalitatea neagr-verde i urletul mrii. Acesta constat i autenticitatea
limbajului regional:Observarea limbajului ardelenesc e fcut cu foarte
mult exactitate, iar Tudor Vianu observ utilizarea registrelor lexicale
diverse n limbajul personajelor, n funcie de condiia lor social:() variaiile
de vocabular n trecerea de la mediul rural la acela orenesc sau la acela
intelectual .
Consider c opera Ion de Liviu Rebreanu va fi n continuare considerat
cel mai frumos roman din literatura romn datorit modului realist dar, n
acelai timp unic, de a prezenta societatea Ardealului de la nceputul secolului
XX.