Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
- Suport de curs -
MODULUL I: ORATORIA DIDACTICA
Bibliografie recomandata:
Aurelia Bajan Stancu, Bariere lingvistice in comunicarea didactica, Editura Universitara,
Bucuresti, 2015
Alina Margaritoiu, Gestul in comunicarea didactica. Valorificarea acceptiunii semiotice,
Editura Institutul European, Iasi, 2013
Flavia Malureanu, Disfunctii in comunicarea educationala, Editura Universitara,
Bucuresti, 2017
Lucas, Stephan E., Arta de a vorbi in public, Editura Polirom, Iasi 2014
Abric Jean – Claude, Psihologia comunicarii, Editura Polirom, Iasi 2002
Padron., P., Chirita., E., Cum vorbim in public. Exercitii de oratorie, Editura Universitara,
Bucuresti, 2012
Hattie., J., Dumitri., C. (trad.), Invatarea vizibila – Ghid pentru profesori, Editura Trei,
Bucuresti, 2014
Bush., T., Romaniuc., L. (trad.), Podan., I. (trad.), Leadership si management educational.
Teorii si practici actuale, Editura Polirom, Iasi, 2015
Nicola G. Comunicare didactica si creatologie, Editura Psihomedia, Sibiu, 2004
Robert Cialdini, Psihologie persuasiunii – totul despre influentare, Editura Business
Tech, Bucuresti, 2008
Brule A., Cum dialogam si cum convingem?, Editura Polirom, Iasi, 2000
Panisoara Ion, Comunicare eficienta. Metode de interactiune educationala, Editura
Polirom, Iasi – Bucuresti, 2003
Alex Mucchielli, Arta de a comunica. Metode, forme si pshologia situatiilor de
comunicare, Editura Polirom, Bucuresti, 2015
Iacob. L., Comunicarea didactica – Psihopedagogie, Editura Polirom, Iasi, 1998
Septimiu Chelcea, Lorena Ivan, Adina Chelcea, Comunicare nonverbala: gesturile si
postura: cuvintele nu sunt de-ajuns, Editura Comunicare.ro, Bucuresti, 2005
Carnegie., D., Nistor., I., M.(trad.), Cum sa vorbim in public, Editura Curtea Veche,
Bucuresti, 2018
Paul du Toit, Secretul prezentarilor de succes.Vorbeste ca un profesionist, impresioneaza
publicul si obtine rezultatele dorite, Editura Curtea Veche, Bucuresti 2012
Jean – Philippe, 50 de exercitii pentru a-ti imbunatati abilitatile de comunicare, Editura
Creative Publishing, Bucuresti, 2017
Craciunescu, Nedelea, Forme de activitatii extracurriculare desfasurate cu elevii ciclului
primar, in Invatamantul primar, Editura Discipol, Bucuresti, 2000
Aurel Carasel, Viorel Lazar, Psihopedagogia activitatilor extracurriculare, Editura
Arves, Craiova, 2008
1.2 Discursul didactic si motivatia pentru invatare
Una dintre legile care stau la baza invatarii scolare este legea motivatiei care arata ca
invatarea scolara este esential motivata si orientata spre cunoastere, spre sensibil, spre rational si
comunicativitate. Motivatia face ca invatarea sa se produca si sa se autosustina, este generatoare
de energie si stimulatoare pentru noi experiente.
Discursul didactic cuprinde ansamblul proceselor prin care se efectueaza schimbul de
informatii si de semnificatii intre profesori si elevi in timpul unei situatii educative.
Elevul contemporan traieste si se dezvolta intr-un mediu dinamic fiind nevoit sa isi
dezvolte un reflex natural de adaptare. Astfel rezulta necesitatea de asimilare a unui volum tot
mai mare de cunostinte.
In acest context, a fi un profesor bun inseamna sa asiguri o pregatire de specialitate
corespunzatoare, sa formezi tineri capabili de adaptare rapida la standarde mereu in schimbare.
Cadrul didactic insufla nu doar anumite valori, ci asigura corelarea optima a cunostintelor,
capacitatilor, priceperilor si deprinderilor, aptitudinilor si atitudinilor necesare pentru integrarea
sociala si profesionala a personalitatii celui educat.
Interventiile educative se realizeaza prin acte de comunicare al caror scop este producerea
unor modificari la nivelul personalitatii celor educati prin intermediul limbajului.
Discursul didactic poate fi abordat in termeni de influenta sau de actiune intreprinsa cu
scopul de a provoca schimbari la nivelul personalitatii elevului.
Acesta se prezinta ca un proces dinamic, cu o structura functionala deosebit de complexa.
Specificul comunicarii didactice este determinat de:
- Continuturile educationale vehiculate;
- Finalitatile didactice urmarite;
- Caracterul sistematic si organizat al acesteia;
- Subordonarea in raport cu un set de norme si principii psihopedagogice;
- Particularitatile institutionale si organizationale ale relatiei profesor-elev.
Conditii ale eficientei oratoriei:
Atitudinea pozitiva: valorizeaza interocutorul, stima de sine ridicata;
Sinceritatea: deschiderea catre interlocutor;
Empatia: cunoasterea sentimentelor celuilalt;
Sprijinul: acordarea de suport atunci cand se considera necesar;
Egalitatea: comunicarea este mai eficienta intr-un climat ce nu evidentiaza ostentativ
diferenta valorica sau de statut intre interlocutori, partile implicate vor recunoaste
valoarea si contributia fiecaruia dintre interlocutori;
Increderea: determinarea interlocutorului sa se simta in largul sau in timp ce comunica;
Acceptarea prezentei celuilalt: crearea unui climat de solidaritate comunicationala,
demonstrand atentie, apreciere si interes in raport cu interlocutorul;
Gestionarea interactiunii: a nu il face pe interlocutor sa se considere neglijat, a asculta cu
atentie, a utiliza mijloace verbale pozitive;
Controlul imaginii de sine/self-monitoring: repertoriu comunicational bogat,
adaptabilitate;
Expresivitatea: trairile emotionale cresc eficienta comunicarii, expresivitatea vocala/tonul
comunicarii, sunt superioare mimicii sau posturii din punctul de vedere al expresivitatii;
Persuasiunea: influentarea auditoriului;
Credibilitatea.
Atunci cand vorbim despre teorii ale educatiei, despre strategii de predare-invatare, cand
se analizeaza si se evalueaza o lectie, avem de-a face cu un limbaj pedagogic.
Daniela Roventa Frumusani propune o clasificare a discursului pe care ne-o insusim in
formularea bazei teoretice:
- discursul narativ, unde povestirea depinde din punct de vedere logic, de actiunea
rationala: organizat secvential, prezentand actiuni si evenimente corelate prin relatii
cauzale, finale si temporale;
- discursul descriptiv, organizat ca un buchet de specificatii, descrieri si atribute (scheme
muzicale, instorice, geografice, etc.);
- discursul expozitiv, responsabil pentru analiza si sinteza conceptelor, prezentarea si
descirerea acestora;
- discursul instructiv, prin care se provoaca actiunea (realizarea fiselor si conspectelor)
- discursul argumentativ prin care se realizeaza un proces al centrarii ideilor, pozitiilor si
conceptelor.
Discursul de tip didactic, putem spune ca are o dimensiune psihologica, sociologica si
cognitiva, care acopera atat procedeele discursive generale cat si operatiunile de punere in scena a
obiectului invatatrii, a aparatului enuntiativ, narativ, retoric.
Perceperea discursului didactic insumeaza atat valente pedagogice si educationale cat si
valente cognitive si emotionale pentru ca un cadru didactic modeleaza afectul elevului,
personalitatea si comportamentul acestuia.
Indicatori textuali ai discursului didactic:
Limbajul educational este explicativ, descriptiv si informativ. In scopul obtinerii unei
informatii pertinente, predarea va fi nonambigua. Stilul clar si concis, cuvintele cu referinta
unidirectionala sunt aspecte ale discursului didactic.
Limbajul educational indeplineste si valente apreciativ-evaluative. Se expun informatii,
insa nu fara o prelucrare a lor. Se evalueaza pertinenta informatiilor si utilitatea lor. Prin
activitatea de apreciere a rezultatelor scolare, educatia se autoevalueaza. Pe acest palier, discursul
educational intalneste pe cel critic si pe cel estetic.
Limbajul utilizat intr-un discurs didactic este informativ, descripriv si explicativ, prezentat
intr-o maniera concisa, nonambigua, cu un continut terminologic cu referinte unidirectionale.
Faptele lingvistice din discursul didactic au rol evaluativ – apreciativ. Pe de-o parte se
prezinta continutul informational, iar pe de alta parte se realizeaza prelucrarea acestuia, pentru ca,
intr-un final, sa se poata evalua atat utilitatea informatiilor cat si cantitatea si calitatea absorbtiei
acestora de catre elev.
Discursul didactic este discursul didactic pentru educatie. Profesorul isi ia pe umeri
responsabilitatea educatiei individuale a viitorului adult din fata sa, acesta fiind cel care ghideaza,
informeaza, ajuta si modeleaza elevul.
Lingvistul francez Dominique Maingueneau afirma faptul ca limba este realtiv stabila,
insa discursul ofera perspectiva creativitatii, prin intermediul caruia se atribuie valori noi.
Conceptul de discurs didactic are o sfera cuprinzatoare, avand in vedere faptul ca toate
interactiunile ce au loc in procesul instructiv – educativ vizeaza, intr-o acceptie generala,
transmiterea si receptarea unor mesaje emotionale.
Rolul discursului didactic in metodele in care se realizeaza comunicarea orala este atat
expozitiv cat si conversational. In ambele situatii, acesta trebuie adaptat la nivelul
comprehensiunii elevilor, in functie de perioada scolaritatii deoarece nu vom utiliza aceeasi
expunere informationala in cadrul unei ore la clasa a V-a ca si la clasa a XII-a, avand in vedere ca
nivelul si capacitatea de asimilare si intelegere este diferit.
In cazul discursului didactic elevul nu are contraargument, deoarece profesorul prezinta
fenomene si argumente de necontestat, elevul nedispunand de contraargumente la noutatea si
validitatea mesajului, neopunand rezistenta fata de persuasiune.
Discursul didactic tinteste trebuinta epistemica si motivatia autorealizarii prin performante
scolare. Preocuparea constanta a elevului este descifrarea (intelegerea) continutului mesajului din
punctul de vedere al stapanirii domeniului, al rezolvarii de probleme. Coerenta logica,
structurarea si claritatea sunt conditii sigure ale persuasiunii.
Cadrul didactic nu isi propune sa se limiteze la simpla transmitere a informatiilor ci isi
joaca rolul de orator in argumentarea acestor informatii, pentru a determina elevii sa le asimileze,
sa le accepte si sa le inteleaga.
De asemenea, profesorul contribuie la transformarea afectului, a comportamentului si a
cognitiei elevului, prin intermediul discursului sau.
De fapt, discursul didactic necesita o abordare multipla, fiind atat o interventie cognititva
si afectiva cat si un liant ligvistic intre elev si educatie.
Educatia se face prin cuvinte, insa acestea nu sunt simple vorbe spuse la intamplare, fara
scop, fara logica, fara a tine cont de interesele celor care beneficiaza de educatie si de capacitatea
de intelegere a acestora. Pentru ca mesajul sa ajunga la destinatar trebuie ca cel care il transmite,
oratorul – cadru didactic, sa cunoasca modul in care se aleg informatiile corecte, se organizeaza,
se transpun prin propriul punct de vedere si sa gaseasca cea mai potrivita cale de transmitere a
acestora catre receptori. Oratorul didactic este cel care ghideaza procesul instructiv-educativ
indiferent de forma de educatie aleasa.
Cu functia generala de educatie, mesajul didactic este unul benefic, generator de
competenta si atitudine epistemica in baza caruia se cultiva competente si idealuri.
Spiritul practic, operativitatea si respectul pentru elev sunt mijloace sigure ale
profesorului in proiectarea, conducerea si valorificarea unei experiente didactice cu functia de
facilitare a invatarii dirijate.
Cu abilitatile specifice oratoriei, acest tip de invatamant este menit a se centra pe
dezvoltarea psihica si personala a elevului.
Societatea pretinde scolii sa fie mai eficienta decat a fost pana acum. Dupa cateva decenii
de preocupari s-a inteles ca vechiul deziderat pedagogic se poate realiza prin apel la psihologie:
focalizarea activitatilor scolare pe constiinta de sine, identitate, autocontrol, strategii de problem
solving, comunicare etc.
Pentru a infaptui educatia permanenta societatea are nevoie de oratori. Oratori care sa
selecteze optim informatiile, sa le prelucreze, sa le structureze dupa anumite criterii iar apoi sa le
transmita intr-o maniera eficienta membrilor comunitatii.
De fapt, mesajele transmise de oratorii didactici sunt cai de transmitere a informatilor,
continuturilor, priceperilor, deprinderilor, aptitudinilor, sunt esenta educatiei.
Succesul in timpul invatarii depinde de mai multi facturi, insa un loc primordial il ocupa
motivatia, adica motivele ce induc studierea, atmosfera (atitudinea psihologica sau nivelul de
pregatire pentru activitate), necesitatile si interesele cognitive, scopurile bine determinate si alte
calitati volitive.
Studiile asupra motivatiei ca fenomen atesta ca aceasta poate afecta dezvoltarea
capacitatilor si abilitatilor elevilor.
Motivatia, fiind un factor psihologic ce influenteaza comportamentul, are o influenta
maxima asupra elevilor, deoarece le determina comportamentul in situatia de invatare. Motivatia
este un produs al activitatii de invatare.
Tehnologiile didactice constituie un nucleu ordonator in misiunile scolilor privind
formarea axata pe elelv, pe potentialul lui de invatare, pe stilul care pune in centru
autoresponsabilizarea, autoinstruirea si conduc la impulsionarea, declansarea actiunii, la activism
specific autoorganizarii activitatii de invatare.
Relatia dintre motivatie, mai bine zis, dintre intensitatea motivatiei si nivelul performantei
este dependenta de complexitatea activitatii pe care subiectul o are de indeplinit. Stimularea
activitatii de invatare este intotdeauna insotita de organizarea memorizarii si reproducerii
informatiei de studiu. Elevul reprezinta subiectul activitatii de invatare, care este determinat,
inainte de toate, de motive.
In acest sens, putem mentiona doua tipuri de motive ce caracterizeaza in primul rand
specificitatea activitatii de invatare: motivatia extrinseca (de a realiza, de a obtine) si motivatia
cognitiva (satisfacerea nevoilor individuale de a fi informat, a cunoaste, invata, inova, de a opera
si „controla” mediul in care isi desfasoara activitatea).
Analizele efectuate asupra studiilor din domeniu atesta ca motivatia extrinseca consta in
determinarea elevului sa se implice, sa depuna efort si sa obtina realizarea unor obiective ale
anumitor activitati, pentru ca acestea vor genera anumite recompense care ii vor produce
satisfactii.
Motivatia extrinseca poate fi atinsa cu factori exteriori muncii pe care o faci si care nu
este determinata de specificul activitatii desfasurate. In alta ordine de idei, putem conchide ca
motivatia cognitiva reprezinta baza activitatii instructiv-cognitive umane. Ea apare in situatiile
problematice si se dezvolta in interactiunile si relatiile corecte dintre elevi si profesori. In
instruire motivatia extrinseca se supune motivatiei cognitive si profesionale.
In procesul pedagogic, daca vrem sa fie indeplinita sarcina oratorica educativa si sa se
obtina o dezvoltare pozitiva a elevului, trebuie sa tinem seama de o cantitate de efort stabilita,
deoarece numai un efort psihofizic adecvat fortei elevului se poate intensifica aceasta forta, in
timp ce un efort minim sau exagerat nu duce la dezvoltare sau il inhiba. Aceasta inseamna ca un
invatamant prea usor nu este un invatamant eficient, iar o supraincarcare a elevului nu este
educativa.
Pentru a realiza activitatea educationala, profesorul are nevoie nu doar de cunostinte si
competente, activitatea didactica avand o dimesiune umana foarte pronuntata fapt ce implica si
atitudini, valori, etos, spirit reflexiv. Profesorul nu este doar un agent care se impune unui set de
norme ci si un actor care investeste in ceea ce face, confera sensuri si semnificatii, traieste
activitatea cu elevii cu un indice de implicare personala importanta. Mediul educational al scolii
reprezinta o comunitate emotionala si etica, fapt din care decurg noi roluri si functii ale
profesorului.
Emotionalitatea constituie o componenta esentiala a activitatii cotidiene a profesorului.
Invatamantul solicita o investire profunda, atat cognitiva cat si afectiva. Relatia cadrelor didactice
cu elevii este de multe ori, predominant afectiva. Elevii dezvolta, alaturi de strategii cognitive de
actiune, strategii afective. Implicarea elevilor in activitatea de invatare depaseste cadrul rational,
fiind dublata de afectivitate. Activitatea profesorului ca si a elevului este emotionala, numai asa
va reusi sa motiveze elevul pentru invatare.
Invatarea scolara este facilitata de cadre didactice. Este absolut necesar ca acestea sa fie
buni oratori, sa aiba capacitatea sa indemne, sa convinga, sa educe, sa se exprime clar, concis, sa
vorbeasca corect in public.
Invatarea scolara este o activitate organizata, dirijata si desfasurata in cadrul procesului de
invatamant a carei finalitate este:
- insusirea de catre elevi a cunostintelor programate;
- dezvoltarea corespunzatoare a personalitatii acestora.
Invatarea scolara implica activitatea riguros organizata de asimilare a informatiilor
(teoretice) si a abilitatilor (practice) acumulate de omenire de-a lungul evolutiei sale social-
istorice si prezentate selectiv si rezumativ in obiectele de invatamant, precum si de formare a
unor capacitati si deprinderi care permit elevilor adaptarea nuantata la conditiile vietii sociale in
care se vor integra in viitor.
Motivatia invatarii constituie unul din factorii de baza ai randamentului scolar, influenta
sa asupra invatarii rivalizand cu aceea exercitata de aptitudini.
Ceea ce se considera, in general a fi motivatie a realizarii in mediul scolar, are cel putin
trei impulsuri componente:
- prima componenta, centrata in jurul trebuintei de a cunoaste si intelege, de a formula si rezolva
probleme da nastere la ceea ce se numeste impulsul cognitiv si care constituie in fapt trebuinta
intrinseca de cunoastere;
- a doua componenta are la baza trebuinta de afirmare a eu-lui si este orientata atat asupra
sarcinilor scolare curente, cat si spre viitoarele obiective profesionale care depind de primele;
- a treia componenta a motivatiei activitatilor scolare se intemeiaza pe trebuinta de afiliere si nu
este orientata in directia randamentului scolar, ci mai degraba spre asemenea realizari in masura
in care ele ii asigura individului aprobarea din partea unei persoane sau grup cu care se identifica
direct sau indirect.
Cercetatorul R.Viau defineste motivatia ca „un concept dinamic, care are originea in
perceptia educatului a propriei personalitati si a mediului inconjurator si care il incita sa aleaga
activitatea, sa se angajeze si sa persevereze in realizarea ei pentru atingerea unui obiectiv”. In
viziunea acestui autor, indicatorii motivatiei se manifesta prin: angajamentul, perseverenta si
performanta de care da dovada instruitul in solutionarea unor situatii de munca sau de invatare,
iar sursele motivatiei (spectrul motivational) se regasesc in perceptia propriei persoane si in
gradul de complexitate a problemei.
Un copil motivat este cel care doreste sa aiba rezultate bune la scoala, care nu asteapta sa
fie impins de la spate sa invete si care este apreciat de profesori. Pentru cadrele didactice, un elev
motivat este, in primul rand, cel care asculta cu interes ceea ce li se preda si care depune efort in a
raspunde tuturor sarcinilor de invatare trasate. Intr-o incercare putin pretentioasa putem spune
simplu ca motivatia reprezinta acel set de resorturi care ne determina sa facem un anumit lucru.
In context scolar, motivatia nu este altceva decat procesul care conduce, ghideaza si
mentine un anumit comportament dezirabil statutului de elev: participarea la ore, implicarea in
activitatile de invatare din clasa si de acasa, rezolvarea cu succes a sarcinilor etc. Fara motivatie,
de orice tip, o persoana nu se angajeaza (sau nu ajunge sa se angajeze) in efectuarea unei actiuni.
Aceasta simpla sintagma contine in sine unul dintre cele mai importante – si deseori subestimate
– aspecte ale invatarii si ale reusitei scolare: pentru a avea succes in scoala, dar mai ales pentru a
asigura eficienta invatarii, este necesar sa existe un nivel optim de motivatie pentru angajarea in
respectivul tip de activitati.
Motivatia difera, prin urmare, de alte stari afective precum pasiunea sau interesul pentru o
activitate deoarece acestea din urma se manifesta spontan, in timp ce motivatia implica alegerea
deliberata de a se angaja si de a persevera pentru a atinge un anumit scop. Aceasta distinctie este
foarte importanta deoarece, in spatiul scolar, cadrul didactic impune adesea activitati de invatare
elevilor iar motivatia acestora de a le realiza nu este in mod obligatoriu insotita si de un interes
imediat sau de o pasiune intelectuala pentru acestea. Desi orice profesor doreste ca fiecare elev sa
fie pasionat de disciplina de studiu pe care o preda, cu siguranta este foarte satisfacut daca
reuseste sa aiba o clasa intreaga de elevi motivati, conform intelegerii termenului prezentat.
In discursul didactic dimensiunea convingerii are un rol fundamental si este trecuta la
toate nivelurile de scolarizare si la toate disciplinele de invatamant ca obiectiv prioritar al
educatiei. Ii putem determina pe elevi sa faca efortul de a invata daca ii convingem ca achizitiile
de cunostinte ii vor ajuta in viata sociala.
Cadrul didactic convinge prin ceea ce provoaca spunand.
Elementele cheie de acare ar trebui sa tinem cont pentru a fi persuasivi sunt:
1) Setarea credibilitatii:
a) devii mai convingator si mai luat in seama daca ai cunostinte in domeniu si arati ca esti
competent;
b) prisma relatiilor, ai reputatia unui om de incredere care se preocupa de binele celorlalti;
2) Stabilirea unui teren comun: prezinti beneficiile, argumentezi ca ceea ce vrei sa arati
este limpede si coerent, descoperi lucruri de care elevii sunt cointeresati, fii deschis la dialog
privitor la situatia respectiva, le asculti ideile si preocuparile le arati ca te intereseaza cei carora te
adresezi, ca opiniile si actiunile lor sunt importante pentru tine;
3) Oferirea unor dovezi vii:
a) Argumente solide: date, statistici, informatii insotite de dovezi vii, care aduc la viata argumentele
respective;
b) Exprimare intr-un limbaj explicit, inteligibil, pe intelesul tuturor, mai mult despre fapte si
intamplari si mai putin despre cifre si informatii;
c) Demonstreaza ca esti sincer si ca iti asumi intru totul punctul de vedere pe care il sustii, iar ideile
pe care le vehiculezi sunt fundamentate si bine structurate;
d) Gandeste-te la analogii care sa transforme ideile in ceva tangibil;
4) Crearea unei conexiuni emotionate: foloseste propriile emotii, manifesta entuziasmul,
pasiunea, bucuria, rezoneaza cu emotiile celorlalti.
Limbajul verbal corelat cu o gestica adecvata, postura, mimica, intensitatea, ritmul,
timbrul vocal, atitudinea constituie elementele soft prin care ne atingem obiectivele, deoarece
gandurile noastre sunt exprimate prin intermediul limbajului: spunem ce gandim, ce simtim, ce
credem cu ajutorul cuvintelor. In timp ce rostim selectam acele cuvinte care dau sens gandurilor,
cu toate acestea foarte des se intampla ca intelesul cuvintelor sa se piarda si atunci apelam la
persuasiune.
Expresivitatea comunicarii didactice, a limbajului pe care il utilizam creeaza efecte mai
puternice, mai profunde, mai persistente asupra oamenilor. Limbajul expresiv realizat prin
intonatie, accentuarea cuvintelor, pauze, ritm, mod de utilizare a figurilor de stil, miscarile
corpului, mimica fetei maresc forta mesajului, creeaza emotii si sentimente, motiveaza si pot
duce la modificarile atitudinale asteptate.
Cadrul didactic este asemeni actorului de pe scena care pune in valoare mesajul prin
modul in care il rosteste, avand in vedere tot timpul publicul si asteptarile sale. Atitudinea atenta
fata de limbajul pe care il utilizam in fata elevilor (si nu numai a lor) spune mult si despre
respectul pe care il acordam interlocutorilor.
Tehnicile de persuasiune le folosim ca sa-i convingem pe altii de ideile noastre, alcatuite
din idei si fraze bine formulate, care actioneaza in mod irational asupra subiectului-tinta si cu
care avem sanse mult mai mari de reusita
Tehnica distorsiunii temporale: te comporti ca si cum ceea ce vrei tu sa obtii de la cineva
deja s-a intamplat. Vorbeste-i ca si cum ti-ar fi acceptat deja propunerea si ca i-ar fi facut chiar si
placere, asocierea de imagini placute cu folosirea timpului trecut face ca propunerea sa fie
irezistibila.
Persuasiunea este un instrument care trebuie sa se afle in „arsenalul” fiecarui cadru
didactic pentru a convinge elevii sa invete, important este modul in care fiecare intelege sa o
foloseasca in scopul pentru care o face. Trebuie sa invatam sa o folosim in scopul educarii
elevilor.
Stiluri de invatare
Cunoasterea stilurilor de invatare este o problema esentiala atat pentru pregatirea cadrelor
didactice ca buni oratori cat si pentru identificarea modalitatilor de comunicare a informatiilor
alese catre ascultatori, acestia apartinand mai mult sau mai putin unuia dintre stilurile de invatare.
Fiecare dintre noi are o capacitate de a invata in diferite moduri. De multe ori pe parcursul
vietii am observat ca asimilam informatii noi fie prin participare activa, fie prin ascultare, fie prin
privire. De fapt noi ne nastem cu un anumit stil de invatare care ne insoteste de la primele ore ale
vietii. Cel mai important lucru este constientizarea propriului nostru stil, astfel vom putea asimila
mult mai usor informatii si lucruri noi. Identificarea stilurilor de invatare se poate realiza prin
observarea si analiza propriilor noastre experiente de invatare, aplicarea unor chestionare
specifice, discutii cu un psiholog.
Beneficiile stilurilor de invatare in oratoria didactica:
- dezvoltarea autocunoasterii;
- eliminarea obstacolelor invatarii;
- imbunatatirea stimei de sine;
- obtinerea unui randament mai bun;
- dezvoltarea relatiilor pozitive cu cei din jur.
Daca este sa studiem literatura de specialitate exista foarte multe tipologii ale stilurilor de
invatare, dar dintre toate acestea se remarca 3 stiluri de invatare de baza: vizual, auditiv si tactil-
chinestezic.
Stilul de invatare vizual
Punctele tari ale acestui stil sunt: capacitatea de intelegere a informatiilor atunci cand sunt
vazute prin prezentari si proiecte vizuale. Amintirea cu acuratete a tot a ceea ce s-a scris sau citit.
Strategii pentru stilul de invatare vizual: notite, folosirea markere-lor pentru a sublinia.
Stilul de invatare auditiv
Punctele tari ale acestui stil sunt: amintirea cu acuratete a instructiunilor, sarcinilor
verbale, o mai buna intelegere a informatiilor atunci cand sunt auzite, placerea de a asculta si
participa la discutii de grup. Strategii pentru stilul de invatare auditiv: studiul in grup, rostirea
informatiilor, verbalizare.
Stilul de invatare tactil-chinestezic
Punctele tari ale acestui stil reprezinta implicarea in totalitate a corpului (miscari si
atingeri) ducand astfel la amintirea exacta a tot ceea ce s-a facut cat si a experientelor personale,
o buna coordonare motorie cat si o memorie motrica. Strategii pentru stilul de invatare tactil-
chinestezic: plimbati-va si spuneti cu voce tare ceea ce ati invatat, identificati emotiile si
sentimentele transmise, realizati sarcini practice.
In lumea scolara, confruntata cu exigentele si obstacolele instruirii este frecventa
atitudinea de rezistenta fata de invatare si aceasta se reflecta atat in randamentul slab la invatatura,
cat si in insuccesul si esecul scolar.
Pentru a combate dar si pentru a preveni acest fenomen un rol deosebit il are activitatea
oratorica a cadrului didactic care este nevoit sa convinga prin cele mai eficiente cai si mijloace ca
barierele rezistentei fata de invatare pot fi ridicate. In acest sens oratorul – cadru didactic trebuie
sa fie capabil sa recunoasca acest fenomen, sa identifice caile de manifestare, cauzele acestuia.
Rezistenta fata de invatare se recunoaste in indispozitia fiziologica si psihica, in
dezinteresul fata de anumite discipline, in refuzul, protestul si ostilitatea fata de sarcinile invatarii,
in fuga de la ore, in descurajarea cauzata de absenta sau insuficienta recompensei. Rezistenta fata
de invatare, avand ca manifestari inapetenta si lenea, devine modalitate de protejare fata de
obligatiile scolare si fata de efortul de invatare.
Simptomele rezistentei fata de invatare sunt: neatentia, plictiseala, inertia, descurajarea,
refuzul si protestul. Inapetenta fata de invatare este indispozitie si neputinta iar lenea este
complacerea in inactivitate. Lenea se confunda la elevi cu neputinta de a invata, exprimata prin
indispozitia cauzata de starea de sanatate, dificultatea materialului de invatat, incapacitatea
psihica de invatare, ambianta nestimulativa a clasei, oboseala.
Frecventa inapetentei si a lenei scolare este mai mare in perioada trecerii de la un anotimp
la altul, in perioada acomodarii prin trecerea de la un nivel de invatamant la altul, prin trecerea de
la o perioada de varsta la alta si in special la varsta pubertatii cand respingerea efortului se
asociaza cu spiritul de fronda, in apropierea vacantelor.
In viata scolara ne confruntam de fapt cu efectele rezistentei fata de invatare: randament
slab si mediocru, randament sub nivelul capacitatilor, insucces si esec scolar. Lupta grea se da cu
absenta motivatiei sau cu motivatia defectuoasa, cu atitudinile caracteriale negative. De aceea,
combaterea rezistentei fata de invatare presupune cultivarea motivatiei pozitive, a atitudinilor
active fata de invatare si in general fata de munca, existenta modelelor atitudinale fata de
invatatura si munca a cadrelor didactice si parintilor, existenta modelelor activitatii stimulative, a
stilului de viata si de munca pe care le ofera familia si scoala.
Cultura generala este un rod al educatiei, al scolii, dar ea este, mai ales, un rezultat al
zelului personal, al muncii intelectuale individuale la care indeamna cadrul didactic orator; in
general, scoala da orientare, influenteaza, prin disciplinele predate, informatiile fundamentale,
orizontul cultural-stiintific al tinerilor. Pe fondul culturii generale se desprinde in fapt
specializarea omului tanar, pregatirea lui mai buna intr-un domeniu potrivit aptitudinilor sale.
Coordonatele acestui concept sunt acumularea prin selectie a informatiilor si adaptarea lor
la cerintele continue ale activitatii practice. In toate imprejurarile, cultura generala, constituind
fondul intelectual al omului, insoteste toate manifestarile lui, angajeaza toate raspunsurile lui la
solicitarile extrem de diverse ale mediului. Cultura generala raspunde orientarii multilaterale a
omului, dar ea asigura eficienta unei practici anumite. Omul cult domina, printr-o gandire
temeinica, intregul angrenaj al specialitatii sale. Un specialist fara cultura generala e amenintat nu
numai de izolare, de rigiditate, dar si de marginirea aspiratiilor, de plafonarea viziunii sale
creatoare. Relatia profesor elev trebuie sa fie structurata astfel incat elevul sa indrazneasca sa
actioneze in prezenta profesorului, sa coopereze cu el, sa raspunda la intrebari, sa puna la randul
sau intrebari, sa formuleze ipoteze, opinii si interpretari personale. Stimularea si mentinerea
interesului elevilor in timpul lectiei depind de o serie de factori motivationali indusi prin oratoria
didactica.
In lumina acestor considerente, cultura generala nu este un lux, ci o necesitate promovata
de cadrul didactic orator; fara ea, orizontul si patrunderea rationala a tanarului sunt vitregite de
unilateralitate, de anumite devieri impresioniste, care nu pot risipi confuziile si indoielile in
momentele decisive ale fixarii intr-un domeniu, intr-o specialitate. Afectiv, cultura generala
mentine acea stare de optimism in om, populeaza fantezia tineretului cu proiecte grandioase de
creatie si da impuls fortelor inovatoare, latente in fiecare constiinta, ridicata prin cultura la nobile
aspiratii constructive. Toate acestea depind insa de tactul si maiestria cadrului didactic orator.
Cultura generala este o frana a instinctelor si o deschidere a mintii, a sufletului, spre tot ceea ce
poate innobila un om si o epoca.
In aceasta acumulare prin selectie a informatiilor ce contribuie la cultura generala a
individului, oratorul intervine cu munca sa, cu talentul sau, cu activitatea complexa bazata pe
pregatire, pe anticipare a posibilelor dificultati, pe comunicare persuasiva.
Motivatia este unul dintre cele mai importante elemente ale creativitatii. Stimularea
creativitatii este un proces educativ cu un grad mare de complexitate care inglobeaza in acelasi
timp, procese de catalizare, mobilizare, educare si instruire a capacitatii personale, de exprimare
proprie si realizari inovative.
Motivatia este o stare interioara, personala (la fel de personala cum este si simtul
umorului), un mod de a fi, care difera de la persoana la persoana si care face diferenta intre o
viata de succes si una fara satisfactii. Motivatia pleaca din tine, este o stare care nu iti da pace, ca
o obsesie care te impinge sa-ti atingi scopul.
Daniel Pink – psiholog american care studiaza motivatia si care a scris una dintre cele mai
bune carti in domeniu, bestseller – „Drive – The Surprising Truth about what motivates us„ face
o catalogare a motivatiei si anume, motivatia externa si cea interna.
Motivatia externa reprezinta recompensarea din exterior, pe sistemul daca faci asta
primesti asta si este cel mai adesea intalnita acasa, daca iti faci temele iti iau o ciocolata sau la
serviciu, daca faci proiectul pana la data de…iei bonus.
Motivatia interna vine din 3 factori importanti:
- autonomie (senzatia de putere si control asupra sarcinilor pe care le ai de facut,
capacitatea de organizare si planificare);
- dezvoltarea abilitatilor (sa devii din ce in ce mai bun in domeniul in care activezi);
- scop (sa simti ca faci o diferenta, ca ii ajuti pe ceilalti, ca lupti pentru o cauza nobila, ca
vrei sa ajungi cel mai bun).
O simpla trecere in revista a acestor pași ne ofera o imagine adecvata a varietatii tipurilor
de interventie ce urmaresc ameliorarea sau stimularea nivelului de motivatie pentru invatare. De
asemenea, putem intuitiv intelege competentele pe care este necesar sa le dezvoltam pentru
aceasta, cunoștintele, deprinderile, atitudinile de care avem nevoie, precum:
- Metode, strategii, tehnici și instrumente de (re)motivare a celor care manifesta un deficit
de interes pentru activitatile de invatare propuse in clasa;
- Cunoștinte privind alegerea unor instrumente adecvate anumitor circumstante/contexte;
- Abilitati practice de aplicare a diferitelor strategii motivationale, de analiza critica a
propriului demers didactic si adaptarea sa la particularitatile fiecarui elev.
- Cunoasterea unei varietati de metode, tehnici si instrumente de evaluare a impactului
strategiilor didactice motivationale.
- Abilitati de colectare si analiza a datelor relevante pentru masurarea impactului
strategiilor didactice motivationale, initierea unor interventii corective.
- Deschidere si empatie pentru intelegerea naturii problemelor cu care se confrunta elevii
care au un deficit de motivatie pentru invatare etc.
Cu siguranta, profesorul, in sens generic, este principalul agent al schimbarii in sistemul
de invatamant si elementul decisiv in dezvoltarea competentelor elevilor. Profesionalismul
cadrelor didactice presupune o implicare activa in propria dezvoltare, creativitate si flexibilitate,
capacitate de a gasi raspunsuri inovative la probleme complexe. Exprimat sintetic, profesorul
trebuie sa devina un adevarat model de invatare pentru elevi ceea ce inseamna, desigur, si un
model de motivatie pentru activitatile de invatare realizate in scoala si in afara acesteia.
Pornind de la aceasta constatare, este un pas logic ca primul set de interventii sa se refere
la modul propriu de a ne percepe ca educatori, la registru nostru de valori, credinte,
comportamente care asigura o fundatie solida pentru celelalte strategii de stimulare a motivatiei
elevilor nostri, vor asigura, macar in parte, conditiile necesare de stimulare a motivatiei elevilor
pentru invatare.
Dimensiunea tehnica/profesionala a activitatii didactice este, cu siguranta, cea care ne
vine prima in minte cand vorbim despre un bun profesor (cunoaste bine domeniul in care preda,
stie sa aleaga metodele adecvate de predare in functie de continutul predat si de specificul
elevilor, cunoaste si aplica in mod consecvent mai multe metode de evaluare etc.);
Dimensiunea interpersonala a activitatii didactice este, in egala masura, importanta atunci
cand judecam calitatea unei activitati didactice; de modul in care un cadru didactic relationeaza
cu elevii sai, de capacitatea sa de influenta, depinde in mod fundamental gradul in care
competentele urmarite sunt sau nu achizitionate de elevi;
Dimensiunea procedurala/procesuala se refera la capacitatea unui profesor de a aplica
reguli in mod adecvat si de a influenta mediul in care se realizeaza o activitate de invatare; ca si
dimensiunea interpersonala, este si ea, in multe situatii, putin valorizata si recunoscuta in
evaluarea calitatii unei activitati didactice.
Desi in multe situatii tindem sa analizam activitatea didactica numai prin lentila
tehnica/profesionala, este greu de presupus ca putem fi un bun profesor fara sa reusim sa atragem
aprecierea si respectul elevilor cu care lucram. In egala masura nu putem sa facem abstractie de
mediul clasei sau al scolii in care predam, fara sa putem intelege si aplica in mod consecvent
regulile si procedurile stabilite de organizatia scolara. Aceste conditii de succes pot fi observate
foarte usor in momentul in care un elev este chestionat cu privire la motivele pentru care invata
cu mai mare placre si are rezulate mai bune la o anumita disciplina in comparatie cu alta.
Astfel, multi elevi considera ca au un randament mai bun in cazul disciplinelor predate de
profesori care se apropie de ei, care stiu „cum sa-i ia”, la ora carora se simt remarcati. Aceasta
corespunde fidel cerintei de calitate interpersonala. Chiar si profesorii care au un comportament
mai distant fata de elevii lor (de exemplu, discuta rar despre probleme in afara celor specifice
lectiei, nu utilizeaza decat limbajul stiintific, glumesc rar sau deloc etc.) dar care reusesc sa
stimuleze participarea elevilor prin activitatile de invatare pe care le propun sunt perceputi de
elevi ca intrand in categoria profesorilor apropiati. Decisiv pare a fi criteriul recunoasterii si
incurajarii efortului personal, creativitatii si initiativelor elevului.
Alti elevi considera ca invata mai bine la anumite obiecte pentru ca profesorii respectivi
„stiu bine materia” si de cele mai multe ori au o vasta experienta in domeniul in care predau. In
acest caz criteriul important este expertiza pe care un profesor poate sa o demonstreze in
activitatile didactice, „confruntarea” cu elevii din clasa pasionati si cu bune rezultate la disciplina
respectiva fiind decisiva in formularea unei opinii. Este interesant de remarcat aici faptul ca, spre
deosebire de sistemul de educatie, elevii intuiesc de multe ori efortul si competentele pe care le
necesita mentinerea pe linia de plutire sau inregistrarea unui mic progres.
Astfel, unele raspunsuri au indicat faptul ca performanta la un obiect a aparut in urma
faptului ca profesorul respectiv a stiut sa lucreze cu toti copii din clasa, „nu a facut diferente si nu
m-a tinut minte ca in ultimul trimestru din anul trecut nu prea am dat pe la orele dumnealui, nu ne
compara tot timpul cu „olimpicii” clasei cum fac alti profesori si nu ne spun de cinci ori pe minut
ca suntem incapabili si ca n-o sa facem nicio branza in viata”.
Se poate observa ca indiferent de nivelul profesional de pregatire sau de relatia cu elevii,
un bun profesor nu poate fi imaginat in absenta capacitatii de a aplica reguli in mod adecvat.
Desigur, fiecare cadru didactic doreste ca „mesajul” sau sa ajunga la toti elevii insa, in
realitate, acest lucru nu se intampla foarte des. Este deosebit de important de a decodifica
mesajele pe care elevii le transmit si de a regandi, din mers, strategia didactica utilizata pentru
respectiva lectie. In felul acesta, incercam sa reducem riscul ca beneficiarii activitatilor de
invatare propuse sa fie limitat la o minoritate a elevilor din clasa. In acelasi timp, demonstram in
mod practic faptul ca elevii sunt cei care conteaza in ultima instanta, ca ei sunt masura succesului
sau insuccesului metodelor noastre pedagogice si ca toate strategiile didactice sunt numai
mijloace de a stimula potentialul de invatare al acestora si nu scopuri in sine.
Profesorul animat de grija pentru elevii sai reuseste sa motiveze un elev sa invete si sa se
dezvolte, contribuind in mod direct la dezvoltarea sentimentului de implinire si de mandrie pentru
rezultatele obtinute. Se pune astfel in miscare un adevarat cerc virtuos: o relatie pozitiva intareste
increderea de sine, diminueaza anxietatea sau teama, ofera energia pozitiva pentru a avea
motivatia de a se angaja in activitati de invatare. Reusitele scolare vor conduce, la randul lor, la o
mai mare incredere in sine si in educator, cimentand aceasta relatie.
Bibliografie recomandata:
Gheorghe-Ilie Farte, Ref. Prof.dr. Constantin Salavastru, Conf.dr. Dan Stoica,
COMUNICAREA O abordare praxiologica, Casa Editoriala Demiurg, Iasi, 2004
Dospinescu Vasile, Semiotica si discursul literar, Editura Didactica si Pedagogica,
Bucuresti, 1998
Cucos Constantin, Pedagogie, Editura Polirom, Iasi, 1996
Frumusani Daniela Roventa, Argumentarea, modele si strategii, Editura BIC ALL,
Bucuresti, 2000
Paun Emil, Pedagogie provocari si dileme privind scoala si profesia didactica, Editura
Polirom, Iasi, 2017
Cherghit Ioan, Metode de invatamant, Editura Polirom, Iasi, 2006
Curteanu, Doru, Ghidul trainerului, Editura Irecson, Bucuresti, 2005
Hattie., J., Dumitri., C. (trad.), Invatarea vizibila – Ghid pentru profesori, Editura Trei,
Bucuresti, 2014
Paun Emil, Pedagogie provocari si dileme privind scoala si profesia didactica, Editura
Polirom, Iasi, 2017
Cherghit Ioan, Metode de invatamant, Editura Polirom, Iasi, 2006
Hattie., J., Dumitri., C. (trad.), Invatarea vizibila – Ghid pentru profesori, Editura Trei,
Bucuresti, 2014
Stoica, A., Creativitatea elevilor, Editura Didactica si Pedagogica, Bucuresti, 1983
Roco, M., Creativitate si inteligenta emotionala, Editura Polirom, Iasi, 2004
Landau, E., Psihologia creativitatii, Editura Didactica si Pedagogica, Bucuresti, 1979
JURNAL DE CAPITOL
Ce am invatat:....................................................................................................................................
............................................................................................................................................................
............................................................................................................................................................
............................................................................................................................................................
Ce pot sa aplic:...................................................................................................................................
............................................................................................................................................................
............................................................................................................................................................
............................................................................................................................................................
MODULUL II: PROIECTAREA SI SUSTINEREA DISCURSULUI
1
Prutianu Stefan, Antrenamentul abilitatilor de comunicare, Editura Polirom, Iasi, 2004
2
Manolescu, M. Arta avocatului, Editura Humanitas, Bucuresti, 1998
modul in care se creeaza tensiune, suspans, descoperire. Misiunea este aceea de a arata ca se
intampla ceva si nu exista povestire fara dinamica si dramatism. A nara inseamna a construi
imagini, sunete si miscare, auditoriul trebuie sa vada, sa auda si sa simta senzatii, emotii. Traditia
retorica cere ca naratiunea sa se incheie cu o morala, un citat sau o forma de evaluare finala.
Confirmarea (confirmatio): sau „adeverirea” este secventa in care se probeaza
ceea ce a fost spus concis in propozitie si dezvoltat pe larg in naratiune. Aici oratorul dezvaluie
probe, temeiuri, argumente, intr-o maniera in care impresioneaza audienta, facandu-i sa fie de
acord cu punctul sau de vedere.
Respingerea (refutatio): este operatia retorica de anihilare, rasturnare sau
demonstrare a argumentelor contrare si a obiectiilor care ar putea fi aduse impotriva oratorului.
Are rolul de a preintampina, combate, demonta si elimina tezele adverse, chiar inainte ca ele sa
fie exprimate (ex.: „scepticii ar putea spune......insa pot demonstra ca ...)
Peroratia (peroratio): epilogul sau concluzia incheie discursul, este momentul in
care oratorul recapituleaza ideile principale si face un rezumat, evocand in final idei si imagini
sugerate in debutul discursului.
Digresiunea (digressio): este o povestire scurta, intensa, sau o gluma cu scopul de
a relaxa, inveseli. Digresiunea nu are un loc anume in compozitia discursului, practic, ea poate fi
orice iesire tactica din discurs, orice paranteza.
Primele trei secvente: exordiul, propunerea si diviziunea, considerate impreuna, constituie
parti introductive ale discursului.
Conditii ale unui discurs de succes
1. Increderea
Curaj! Daca vrei, daca te motivezi, poti sa sustii un discurs si sa ai succes! Pe masura ce
te pregatesti pentru subiectul respectiv vei capata incredere si vei putea sustine discursul, vei
putea fi convingator. Cand esti hotarat si iti gasesti motivatia, vointa este functia psihica care ne
orienteaza constient spre implinirea scopurilor, prin efortul depus pentru depasirea piedicilor.
2. Stabilirea obiectivul si temei discursului
Obiectivul sau scopul trebuie sa raspunda la intrebari de genul: Pentru ce vorbesc? De ce
sa conving? Cum ma ajuta in plan personal?
Sa nu ne gandim prea mult la cum vom zice si ce se va intampla si prea putin
la ideea prezentarii. Sa lasam emotiile pentru mai tarziu si sa ne intrebam ce am vrea sa
impartasim cu ceilalti. Care va fi tema discursului? Ce idee ne entuziasmeaza? Ce idee le-ar trezi
si altora interesul?
O idee este orice poate schimba modul in care vad oamenii lumea. Multe dintre cele mai
bune discursuri se bazeaza doar pe o poveste personala si o lectie simpla din care se poate
invata - Chris Anderson
3. Analizarea preliminara a audientei
In randul publicului putem intalni urmatoarele tipologii de persoane:
Incheie in forta:
oferiti o imagine de ansamblu, o paleta vasta de posibilitati;
rezumati punctele de vedere;
indemnati la actiune;
o incheiere cu umor;
metoda crescendoului;
un compliment sincer care sa se potriveasca cu auditoriul;
simetria narativa;
inspiratia lirica;
opriti-va inainte ca publicul sa se plictiseasca.
11. Feed-back si autoevaluare
La final este necesar sa ascultam punctul de vedere al unor persoane considerate
evaluatori externi vis-a-vis de modul in care ne-am prezentat, putem solicita feed-back dar
trebuie sa ne facem si o autoevaluare.
3
Buzan Tony, Buzan Barry, Harti mentale, Editura Curtea Vechea, Bucuresti, 2012
Se incepe prin a desena o imagine a scopului sau obiectului discursului chiar in centrul
paginii. Apoi, aidoma crengilor ce se ramifica din trunchiul unui copac sau a raurilor care se
varsa intr-un lac, trasam pe harta mentala mai multe linii ingrosate ce reprezinta ideile sau
aspectele esentiale ale discursului. „Ramurile” sunt ingrosate si curbate in fel si chip pentru a
reflecta dispozitia lor naturala fata de tema centrala sau scopul discursului. Fiecare ramura poarta
mentiunea unei idei sau a unui aspect esential, condensat intr-un singur cuvant cheie sau intr-o
singura imagine sugestiva.
In continuare, din ramurile care poarta ideile principale sunt trasate „crengi”, apoi
„crengute” tot mai mici si mai subtiri, pe masura ce alte idei de sprijin ale celor principale ne vin
in minte. Ele poarta cuvinte, imagini, culori, simboluri sau coduri sugestive pentru ideile de
sprijin. Se traseaza conexiunile dintre cuvinte si idei, sub forma unor linii curbe care le leaga intre
ele. Daca harta mentala devine prea neclara sau aglomerata, va fi nevoie de simplificari
ulterioare.
Imaginea de mai jos reflecta modul de construire a unei harti mentale.
Avantaje:
usor de folosit; cresc productivitatea; faciliteaza invatarea accelerata; stimuleaza si
antreneaza creativitatea; organizarea ideilor; economisirea de timp (50% - 95%)
prin folosirea cuvintelor cheie;
imbunatateste capacitatea de memorare: creierul primeste stimuli vizuali impreuna
cu informatie logica. Hartile mentale contin un numar mare de declansatoare
mentale cum ar fi: imagini, culori, forme, simboluri, coduri si conexiuni care ajuta
creierul sa proceseze si sa memoreze multe informatii. Studiile arata ca se
imbunatateste capacitaea de memorare cu 10-15%;
folosesc toate aptitudinile corticale, crescand enorm probabilitatea reamintirii iar
structura intrinseca creata ajuta memoria;
activeaza creierul la toate nivelurile, acesta devenind mai alert si mai abil,
dezvoltandu-se probabilitatea unei amintiri spontane, ridica nivelul de baza al
aptitudinii de memorare;
mentin reamintirea la un nivel inalt, se dezvolta capacitatile creierului de
inregistrare si creare de conexiuni, astfel creste probabilitatea reamintirii, nivelul
increderii in sine, al motivatiei si functionarea mentala generala.
Statistici:
creste de 6 ori capacitatea de memorare;
programele software de mind mapping cresc productivitatea in medie cu 23%
83% din procesul de invatare are loc la nivel vizual;
67% mai persuasiva decat alte metode de prezentare;
80% mai captivanta prin utilizarea culorilor.
Dezavantaje:
nu poate incorpora un volum mare de text; personalizarea o face greu de inteles de
catre alte persoane; unele harti nu se pot limita la o singura pagina iar adaugarea
unor noi cuvinte cheie este dificil de realizat din lipsa de spatiu.
Etape de construire:
1. plasarea conceptului (ideii de baza) in zona centrala (literatura de specialitate recomanda
folosirea unei imagini de impact a conceptului reprezentat deoarece favorizeaza
mentinerea concentrarii)
2. trasarea ramificatiilor pornind de la ideea de baza si identificarea cuvintelor cheie (notati
in chenare in jurul conceptului reprezentat; utilizati diferite forme si culori ale chenarelor
pentru a codifica anumite informatii si pentru a face mai usoara retinerea informatiilor)
3. trasarea subramificatiilor pornind de la fiecare cuvant cheie folosit, adaugarea de imagini
si/sau pictograme termenilor cheie semnificativi
4. trasati linii sau sageti pentru a sugera relatia dintre acestea si conceptul central, folositi
conectori de forme curbate (organice) in stabilirea conexiunilor deoarece aceste forme
stimuleaza creierul in retinerea informatiei
5. analizati harta si imbunatatiti ori de cate ori considerati ca este necesar.
Reguli de baza:
se folosesc cuvinte sau propozitii scurte;
se folosesc culori;
se folosesc linii curbe;
se folosesc imagini si/sau pictograme;
cuvintele cheie sunt sugestive;
cate un cuvant cheie pe fiecare linie;
Exercitiile asociative releva puterea nelimitata a fiecarui creier uman.
In anul 1970, Revista Scientific American a publicat rezultatele unui experiment fascinant
realizat de Ralph Haber in care acesta a aratat subiectilor sai serii de 2560 de imagini fotografice,
prezentand o imagine la fiecare 10 secunde. A avut nevoie de aproximativ 7 ore pentru a arata
unui subiect toate imaginile, dar acest timp de vizionare era impartit in sesiuni separate pe
parcursul a mai multor zile. La o ora dupa vizionarea ultimei imagini, se testa puterea de
rememorare a subiectilor. Fiecare persoana privea 2560 de perechi de diapozitive, in care unul
provenea din grupul celor vazute, iar celalalt apartinea unui set similar, dar care nu fusese
vizionat. In medie, exactitatea recunoasterii a fost intre 85% si 95%. Confirmand acuratetea
inegalabila a creierului ca mecanism de receptie, stocare si reactualizare, Haber a realizat un al
doilea experiment pentru a testa capacitatea creierului de recunoastere rapida iar rezultatele au
fost identice. Si alti cercetatori au efectuat studii similare iar rezultatele au fost apropiate.
Pentru a cita o veche zicala, motivul pentru care „o imagine valoreaza cat o mie de
cuvinte” este folosirea unei game vaste de aptitudini corticale: culoare, forma, linie, dimensiune,
textura, ritm vizual. Din acest motiv, imaginile sunt mai evocative decat cuvintele, mai precise si
mai puternice in declansarea unei game largi de asocieri, sustinand astfel gandirea creativa si
memoria.
Potentialul maxim al hartii mentale este accesat prin folosirea preferentiala a imaginilor in
locul cuvintelor, ori de cate ori este posibil. Combinarea aptitudinilor corticale de preluare a
imaginilor si cuvintelor multiplica puterea intelectuala mai ales atunci cand va creati propriile
imagini. In cadrul unui experiment cercetatorii Bull si Whittrock au cerut unor copii de 9 si 10
ani sa invete cuvinte ca „revista”, „creier”, „problema” si „adevar”. Copiii au fost impartiti in trei
grupuri. Primul grup a citit cuvantul si definitia sa, le-a notat si apoi si-a creat propriile imagini,
atat pentru cuvant cat si pentru definitie. Copiii din grupul doi au facut acelasi lucru ca si cei din
grupul unu cu exceptia faptului ca au copiat un desen in loc sa isi creeze o imagine proprie.
Copiii din grupul trei au scris pur si simplu cuvantul si definitia sa in mod repetat.
Peste o saptamana s-a testat capacitatea copiilor de a isi aminti cuvintele si definitiile lor.
Copiii din grupul unu, care isi creasera singuri imaginile, au avut de departe cele mai bune
rezultate, in timp ce copiii din grupul trei, care nu realizasera niciun desen, au avut cele mai slabe
performante.
Aceasta descoperire sustine afirmatia ca hartile mentale sunt un instrument de invatare
unic si eficace, deoarece nu se limiteaza la folosirea imaginilor ci este el insusi o imagine.
Persuasiunea in oratorie
Comunicarea este interactiunea dintre doi sau mai multi interlocutori cu scopul de a
transmite informatii sau de a realiza o munca in comun.
Uneori, insa, comunicarea este doar un schimb de replici intre interlocutori pentru a
dezamorsa situatia. Insa, deseori, initiind o comunicare cu un partener concret, intentionam sa-l
influentam astfel incat el sa procedeze intr-un anume fel (cum dorim noi). In astfel de situatii,
comunicarea trebuie sa fie persuasiva.
Multi considera ca persuasiunea tine de structura logica a mesajului sau de emotivitatea
investita in cele relatate si se straduiesc ca in timpul comunicarii sa fie emotionali sau sa se
conformeze legilor logice. Insa, cel mai des efectul nu este cel scontat.
Comunicarea reprezinta un proces complex de transmitere a informatiilor in cadrul unui
cuplu pragmatic format din emitator si receptor. Comunicarea face posibila coexistenta
indivizilor si sta la baza raporturilor interumane. Sub orice forma, omul comunica: fie ca
verbalizeaza, fie ca tace, fie prin mimica si gestica, individul are intotdeuna un cuvant de spus.
Comunicarea este perceputa ca element fundamental al existentei umane.
In fiecare clipa, indivizii comunica, stabilind relatii interumane bazate pe respect
reciproc, incredere, iubire, intelegere, loialitate, sinceritate, ori sprijin sau suport moral.
Societatea moderna in care traim ne invata si ne impune o diversificare a rolurilor,
comportamentelor si relatiilor cu care individul interactioneaza.
Pionul principal in stabilirea si dezvoltarea raporturilor interumane este reprezentat de
comunicare.
Persuasiunea insa reprezinta o forma de influentare. Aceasta este modalitatea de
argumentare prin intermediul careia o persoana incearca sa convinga o alta persoana sau un grup
de persoane sa creada, sau sa faca un anumit lucru. Persuasiunea este un proces de ghidare al
oamenilor pentru a adopta idei, atitudini sau actiuni (rationale sau mai putin rationale). Ea se
bazeaza pe discutii si „atractivitatea prezentarii” in locul folosirii mijloacelor de forta.
Oratorul persuasiv ar trebui sa tina cont de urmatoarele aspecte:
1. Hotararea de a convinge vine dintr-o atitudine interioara, fiind necesar sa fim siguri ca
dorim sa transmitem un anumit mesaj. Ganditi-va ce poate insemna pentru dumneavoastra
din punct de vedere psihologic, financiar, social si al influentei pe care o puteti avea fata
de ceilalti. Daca dorinta nu este suficient de puternica, realizarile vor fi slabe si
neinsemnate.
2. Asertivitatea, combinatie de fermitate si bun simt, este capacitatea de a exprima ceea ce
suntem si ce cerem intr-o anumita situatie, dar fara a-i leza pe cei din jur.
3. Angajament la calitate presupune cautarea excelentei si pretentia de a oferi tot ceea ce
este mai bun.
4. Sensul mesajului trebuie orientat spre intentia de a fi util ascultatorilor.
5. Autoritatea. Seriozitatea si calmul sunt esentiale pentru a se mentine controlul si echilibrul
in timpul discursului.
6. Dinamism si entuziasm. Oratorul trebuie sa fie pozitiv, sigur de sine, nu poate fi pesimist,
negativist. Vorbitorul care se indoieste de el insusi, de forta si de veridicitatea a ceea ce
spune esueaza inainte de a vorbi.
7. Tinuta trebuie sa fie naturala, cat mai dreapta, fireasca. Greutatea corpului trebuie sa fie
pe ambele picioare. Nu se recomanda schimbarea greutatii corpului de pe un picior pe
altul. Mainile insotesc discursul dar nu trebuie sa se exagereze cu gesticulatia.
8. Vestimentatia trebuie sa se potriveasca cu locul in care se tine discursul, cu tema aleasa,
cu specificul auditoriului.
Integritatea – inseamna a spune adevarul chiar daca poate fi dureros. Acest lucru poate
insemna atentionarea anumitor persoane referitor la comportamentul lor in grup.
Demnitatea – chiar daca la finalul unui discurs, celebrarea are loc intr-un mediu
nonconformist, oratorul trebuie sa invete sa reziste unor situatii care pot depasi anumite
limite.
Refuzul de a manipula - aceasta inseamna sa nu forteze participantii in luarea unei decizii
intr-o maniera in care daca acestia ar cunoaste toate datele problemei sau daca nu ar fi
constransi, nu ar lua-o.
Refuzul de a face angajamente nerealiste – este o mare ispita, aceea de a promite
participantilor ca pot beneficia de obtinerea unor avantaje care in mod realist nu pot fi atinse.
Refuzul de a denigra pe altii: de exemplu competitorii.
5
Prutianu, S., Antrenamentul abilitatilor de comunicare, Editura Polirom, Iasi, 2004
2. Fiti atenti la mancare! Energia trebuie sa fie in creier, nu in stomac. Mancati!!! Dar frugal
– bucate putine si simple!
3. Importanta vestimentatiei. Hainele trebuie sa fie ingrijite, sa se potriveasca cu vorbitorul
dar si cu auditoriul, cu locatia si tematica discursului. Incaltamintea trebuie sa fie curata!
Publicul isi pierde respectul fata de vorbitor, de vreme ce acesta nu se respecta suficient.
Faptul ca stiti ca sunteti bine imbracat va sporeste increderea in voi si respectul de sine.
Vorbitorul este in centrul atentiei, in lumina reflectoarelor, cu toti ochii atintiti asupra sa.
4. Adunati publicul in jurul dumneavoastra. Dimensiunea salii alese trebuie sa tina cont
obligatoriu de numarul de participanti. Asigurati fiecarei persoane un loc dar nu alegeti o sala
mare, in situatia in care numarul ascultatorilor este mic. Se reuseste, in general, sa se convinga
mai usor un public compact decat unul disipat. Locurile neocupate si scaunele goale reduc
entuziasmul.
5. Aerul trebuie sa fie curat. Daca se lucreaza in interior este foarte important ca incaperea
sa fie aerisita, fara mirosuri care pot starni pofta, foame sau care pot determina un disconfort ce
perturba ascultatorii. Creierul comanda in functie de cantitatea de oxigen care il tranziteaza.
6. Incaperea sa fie luminoasa. Este de preferat sa ne folosim pe cat posibil de lumina
naturala. Un mare avantaj al luminii naturale intr-o incapere este dat de efectele pozitive pe care
aceasta le are asupra sanatatii organismului uman. O camera abundent luminata influenteaza
pozitiv confortul vizual si psihic, amplifica buna dispozitie si creste nivelul de productivitate al
activitatilor desfasurate in acea incapere.
7. De preferat sa va planificati sa fiti singur in fata publicului atunci cand vorbiti. Daca aveti
invitati alaturi de voi, in mod sigur acestia se vor misca la un moment dat sau vor vorbi intre ei.
Cel mai mic gest al unuia dintre ei va capta intreaga atentie a publicului. Auditoriul nu rezista
ispitei de a se uita la tot ce misca, obiect, animal sau persoana.
Bibliografie recomandata:
Matthew McKay, Martha Davis, Ghid practic pentru dezvoltarea abilitatilor de
comunicare, Editura ALL, Bucuresti 2016
Panisoara Ion Ovidiu, Comunicarea eficienta, Editura Polirom, Iasi, 2015
Soitu L, Pedagogia comunicarii, Editura Polirom, Iasi, 2004
Berkun Scott, Confesiunile unui vorbitor public, Editura Publica, Bucuresti, 2012
Cialdini Robert, Pre-suasiune, Editura Publica, Bucuresti, 2017
Chira Mircea, Ghidul vorbitorului in public, Editura Artpress, Bucuresti, 2012
Selaru, Vasile – Coman, Claudiu- Comunicarea intre informare si manipulare, Editura
All Back, Bucuresti, 2005.
Prutianu Stefan, Antrenamentul abilitatilor de comunicare, Editura Polirom, Iasi, 2004
Manolescu M. Arta avocatului, editura Humanitas, Bucuresti, 1998
Carnegie., D., Nistor., I., M.(trad.), Cum sa vorbim in public, Editura Curtea Veche,
Bucuresti, 2018
Padron., P., Chirita., E., Cum vorbim in public. Exercitii de oratorie, Editura Universitara,
Bucuresti, 2012
Chira Mircea, Ghidul vorbitorului in public metode – tehnici - sugestii, Editura Artpress,
Timisoara, 2012
Buzan Tony, Buzan Barry, Harti mentale, Editura Curtea Veche, Bucuresti, 2012
Resurse informationale online: www.mindmapping.com
Rybacki Karyn, Rybacki Donald, Murariu Viorel (trad.), O introducere in arta
argumentarii, Editura Polirom, Iasi, 2004
Irena Chiru, Comunicarea interpersonala, Editura Tritonic, Bucuresti, 2004
Matthew McKay, Martha Davis, Patrick Fanning, Mesaje. Ghid pentru dezvoltarea
abilitatilor de comunicare, Editura ALL, 2016
2.2 SUSTINEREA DISCURSULUI
Orator este un cuvant provenit din limba latina sinonim pentru vorbitor public, este
persoana care rosteste un discurs, care vorbeste in public, care are talentul de a vorbi frumos in
fata unui public.
Un bun orator cucereste publicul cu tehnici nonverbale si ii incanta setea de spectacol cu
tehnici paraverbale. Acesta ar fi portretul vorbitorului care nu crede ca doar prin expunerea unor
idei intr-o nota neutra poate avea succes asupra ascultatorilor sai.
Expresivitatea reprezinta usurinta cu care oratorul comunica verbal, nonverbal si
paraverbal. Drumul ideilor de la orator pana la public trece prin pragul verbalizarii, mai exact,
acel proces prin care ideile sunt transmise prin cuvinte. Cu cat dictia este mai buna, cu atat efortul
depus de public in descifrarea mesajului este mai mic.
Oratorul dispune de o libertate destul de importanta. El este in masura sa aleaga limbajul,
cuvintele utilizate, sa le inlantuiasca in ordinea dorita, sa le transmita printr-un anumit canal.
Aristotel sustinea ca oratorul trebuie sa apara simultan in fata auditoriului informat si
binevoitor asupra unui subiect. Persuasiunea indusa de expresivitatea limbajului, asigura o
anumita demnitate oratorului in cadrul prezentarii discursive. Limbajul presarat cu figure retorice
atrage prin enigmaticul sau, asigurandu-i oratorului succes.
Pentru a pastra claritatea discursului si increderea audientei, oratorul trebuie sa fie mereu
atent la definirea termenilor, la exemple, la probe, alternative, la sursa informatiei si fiabilitatea
materialului pregatit.
Un orator desavarsit poate influenta datorita carismei pe care o are. El poate influenta
publicul care, adesea este entuziasmat de aceste calitati. Insa, oricat de carismatic ar fi oratorul
este foarte important ca si contextul sa fie unul favorabil discursului acestuia.
Oratorul trebuie sa fie alert, dinamic, imprevizibil, energic, cu umor, cald. Un orator bun
devine actor, el stiind unde si cand sa se emotioneze prin gest si prin expresia fetei.
Concis
A fi concis nu inseamna a fi neaparat scurt, ci sa incercam sa spunem doar ceea ce este
necesar. Nu trebuie sa introducem in discurs idei sau concepte care nu sunt necesare, care ne-ar
putea incarca mai mult memoria si ne-ar putea cauza unele probleme. Daca avem dubii asupra
unei aspect pe care dorim sau nu sa il introducem in discurs, ar fi mai bine sa nu o facem.
Natural
Atunci cand vorbim nu trebuie sa fim ca X sau ca Y, nu trebuie sa imitam pe nimeni, nu
punem in scena si nu interpretam rolul cuiva. Fiecare are felul sau personal de a se exprima,
particularitatile vocii, gestul corporal prin care transmite mesaje. Sa ne gandim la ceilalti cum
vorbesc, in stilul propriu iar interlocutorii ii asculta si ii accepta. Daca jucam teatru, daca ne
prefacem nu vom putea fi convingatori.
Placut
Pentru a ajunge mai aproape de sufletul oamenilor, va trebui sa tinem cont de urmatoarele
reguli:
1. Cea mai simpla cale de a face impresie buna este zambetul sincer, deschis. Zambind astfel, ne
facem un dublu favor: obtinem o deschidere spre sufletul interlocutorului si in acelasi timp ne
inducem noua o stare de bine.
2. Pentru orice om numele sau este cea mai pretioasa sintagma. Nu trebuie sa-l omitem, sa-l
blamam sau sa-l stalcim.
3. Sa manifestam admiratie fata de cei cu care lucram sau intram in contact. Sa-i facem sa simta
ca sunt persoane importante pentru noi. Sa valorizam ceea ce este mai bun la acestia.
4. Sa aratam respectul cuvenit fata de parerile altora. Indiferent cat de bizare ar parea acestea
pentru noi, sa nu uitam ca fiecare om vede lumea dintr-un alt unghi.
5. Daca am gresit, sa recunoastem acest lucru imediat si cu sinceritate.
6. Sa fim gata sa ii ajutam pe toti cei care au nevoie de ajutorul nostru, chiar daca ei nu-l cer;
aceasta atitudine se numeste “disponibilitate”.
Punctele cheie ale unui discurs
Structura discursului ofera vorbitorului posibilitatea sa isi urmareasca ideea centrala si
modul in care urmeaza sa o sustina. In acelasi timp, duce la o mai usoara intelegere a ideilor
prezentate, facilitand convingerea audientei.
Introducerea. Impactul initial. Prologul
Primele cuvinte, fraze, gesturi sunt fundamentale. Impactul initial este foarte important si
se transmite ca un efect de bumerang in timpul discursului.
Introducerea este compusa din alte trei parti si anume: elementul introductiv, scopul si
agenda.
Elementul introductiv este acel moment de deschidere care ar trebui sa uimeasca sau sa
starneasca curiozitate – un citat, o informatie soc sau statistici.
Scopul discursului ar trebui sa se focuseze pe beneficiile ascultatorilor. Marea majoritate se
intreaba „eu cu ce ma aleg din asta?”. Scopul ar trebui sa fie raspunsul la intrebare.
Agenda scoate in lumina punctele pe care le vom parcurge.
Atat inceputul unui discurs cat si finalul trebuie pregatite din timp.
Ce am putea folosi in introducere: adresarea unei intrebari; folosirea de citate; o
povestioara sau o poezioara; aratarea unui obiect; articularea temei cu ceea ce este mai important
pentru public; prezentarea unei intamplari; o afirmatie surprinzatoare.
Cum NU ar trebui sa incepem:
- sa ne cerem scuze. Nu trebuie sa cream niciun motiv pentru aceasta;
- sa folosim fraze lungi, plictisitoare sau greu de urmarit;
- sa folosim fraze dulci. Oamenii nu au nevoie de dulcegarii, fiecare isi pastreaza demnitatea;
- sa folosim in introducere fraze exagerate. Acest aspect nu ajuta la capatarea increderii.
Ideea principala. Ideile secundare
Ideea principala reprezinta informatia esentiala cuprinsa dintr-un discurs, nucleul. Ea
poate fi o propozitie sau fraza.
Ideile secundare detaliaza continutul unei secvente din ideea principala. Poate imbraca
cele mai diferite forme.
Concluzia. Epilogul
O incheiere buna este vitala pentru ca discursul sa fie retinut de catre public. Concluzia
este o fraza care rezuma sau caricaturizeaza ideea de baza a discursului. Epilogul poate fi
construit pe introducerea discursului, folosind alte cuvinte ce exprima acelasi lucru.
Sunt oratori care isi construiesc discursul pe concluzia pe care o vor exprima la final.
Incheierea este punctul cu o importanta strategica in discurs, ultimele cuvinte rasuna si au
impact asupra audientei, motiv pentru care si acesta trebuie planuit inainte si nu conceput pe loc,
la finalul discursului. In final rezumati punctele de vedere si indemnati publicul la actiune.
Atragerea participantilor si prezentarea clara a punctului de vedere
Pentru a se asigura ca publicul urmareste cu interes un discurs, oratorul foloseste tehnici
de captare a atentiei.
8 tehnici pentru captarea atentiei
Interesul manifestat de vorbitor este contagios!
Auditoriul se va molipsi doar atunci cand vorbitorul este sigur pe ceea ce spune, are
efectiv ceva de spus. Daca cel care expune nu este suficient de motivat, este indiferent, apatic,
procedeaza mecanic, interesul sau nu se poate transmite, nici macar nu poate fi trezit.
Cauza pentru care multe persoane nu stiu sa converseze este faptul ca discuta numai
despre subiecte care ii intereseaza pe ei insisi. Unicul subiect de care parem interesati este propria
noastra persoana.
Inversati situatia! Provocati-i pe ceilalti sa vorbeasca despre ceea ce ii preocupa pe ei,
despre meseria lor, despre reusitele acestora, despre copiii lor. Ascultati cu atentie ceea ce va
povestesc si veti observa ca le-ati creat un moment placut. Veti fi considerata o persoana care stie
sa participe la o discutie, chiar daca ati intervenit foarte putin.
Sa te adresezi vorbind despre nevoile oamenilor!!!
Prezentati informatii iesite din comun despre lucrurile obisnuite. Stiati ca ...
Introduceti in discurs povestioare de interes general. Vorbitorul trebuie sa prezinte doar
cateva puncte de vedere, pe care ulterior sa le sustina cu cazuri concrete. Sunt recomandate
povesti despre cazuri adevarate cu final fericit.
Vorbiti la obiect, explicit! Este una sa spui despre un copil ca este “incapatanat si
neascultator” si alta sa mentionezi ca profesorul lui il mustra si de cincisprezece ori pe zi.
Folositi o terminologie vizuala. Un vorbitor usor de urmarit este cel care creeaza imagini
in fata ochilor nostri prin cuvinte care dau viata lucrurilor despre care vorbim.
Treziti interesul prin contraste.
Cum sa iti prezinti clar punctul de vedere
Felul in care oratorul isi prezinta argumentele si face in asa fel incat ele sa fie acceptate de
catre public nu depinde doar de calitatea rationamentelor ci si de claritatea si expresivitatea
tehnicii ca orator. Argumentarea este parte a persuasiunii. In afara de argumentare sau logos,
subdiviziune logica a persuasiunii mai exista alte doua subdiviziuni: ethos si pathos. In termeni
moderni, ne referim la acestea ca insemnand credibilitatea celui care comunica si, respectiv,
abilitatea celui care comunica de a crea un anumit climat psihologic in mintile persoanelor care
formeaza publicul.
Argumente logice, credibilitatea celui care comunica si crearea unei dispozitii mentale
favorabile se reunesc pentru a constitui prezentarile persuasive. Argumentarea este comunicarea
care pozitioneaza in centrul sau publicul. Pentru a genera un impact prezentarea trebuie sa-l aiba
in centrul sau pe cel care asculta.
In cazul comunicarii in public, adaptarea argumentelor la public este cunoscuta drept
folosirea de strategii retorice, care reprezinta o alegere ce va creste probabilitatea ca publicul sa
considere mesajul atat adecvat cat si plin de forta.
Strategiile retorice includ afirmatiile facute, dovezile folosite, stilul de prezentare,
procesul de structurare al argumentelor intr-un mesaj unitar, selectarea tehnicilor de sustinere
adecvate si crearea credibilitatii.
Folositi comparatiile! Explicati lucrurile pe care oamenii poate nu le stiu asociindu-le
ceea ce le este familiar. Cand recurgeti la unitati de masura, acolo unde este posibil, incercati sa
faceti o comparatie cu un teritoriu cunoscut, prezentati populatia in raport cu cea a orasului sau a
tarii dumneavoastra.
Evitati termenii de specialitate atunci cand va adresati unui public neavizat. Limbajul
tehnic nu este accesibil oricui. Folositi fraze limpezi si un rationament clar. Discursul trebuie
rostit in limbajul cel mai agreat si mai familiar auditoriului, si nu in limbajul oratorului.
Faceti apel la simtul vazului. Stiinta arata ca acordam de 25 de ori mai multa atentie unei
informatii vazute decat uneia auzite. Gasiti o imagine care sa sintetizeze punctele dumneavoastra
de vedere. Prezentarea ideala a unui subiect este aceea in care fiecare idee este insotita de
imagini, cuvintele avand rolul de a face legatura intre idei.
Graficele sunt mai convingatoare decat cuvintele iar imaginile sunt mai convingatoare
decat graficele. Chiar si niste desene caraghioase au un efect extraordinar.
Reluati aceleasi idei cu alte cuvinte. Variati exprimarea, dar repetati ideea fara ca publicul
sa-si dea seama.
“Nu-i poti determina pe oameni sa priceapa un subiect daca nu intelegi tu insuti despre ce
este vorba. Cu cat un subiect este mai clar in minte, cu atat va fi mai clar prezentat in fata
publicului.”
Faceti afirmatii abstracte numai daca sunt insotite de exemple generale sau de cazuri
concrete.
Nu va propuneti sa abordati prea multe puncte in acelasi discurs. Intr-o expunere scurta
nu pot fi aprofundate coerent mai mult de una sau doua idei importante dintr-un subiect mai larg.
Daca insa aveti de tratat mai multe subiecte, este bine ca, la final, sa faceti un scurt rezumat al
ideilor semnificative.
Atunci cand transmitem un mesaj oral intervin patru elemente esentiale: vocea, ochii,
corpul si respiratia.
Daca stilul trebuie sa fie unul personal, exista totusi cateva standarde care trebuie sa fie
respectate6.
Vocea este sunetul pe care il produce aerul expirat din plamani la trecerea prin corzile
vocale si modulat in gat, gura si cavitatile nazale. Oamenii folosesc vocea pentru a
transmite informatii in primul rand prin vorbit, dar si prin cantat si alte sunete, ca de exemplu
prin strigat, plans, ras, oftat s.a.
Vocea se caracterizeaza prin: volum; ritm; modulatie sau intonatie; dictie sau pronuntie.
Volumul vocii reprezinta nivelul de tarie sau de intensitate a rostirii, este forta sau
amplitudinea sunetelor, este extensia vocii, puterea vocii si este diferit:
- in functie de spatiu in care are loc discursul (inchis sau deschis);
- in functie de imprejurari (reuniune profesionala, cuvinte postume, adunari politice,
intalniri sindicale etc.);
- daca exista sau nu microfon.
Nivelul vocii. Oratorul trebuie sa vorbesca suficient de tare pentru a putea fi auzit. Vocea
trebuie folosita la un volum mai inalt decat cel folosit intr-o conversatie obisnuita. Intr-o sala in
care se afla 20 – 25 de persoane vocea „normala” nu poate fi auzita. Totusi, acest fapt nu
inseamna ca participantii vor adopta o voce exagerat de tare care va deveni neplacuta.
6
Murariu, Viorel (trad.), Manual de dezbateri academice – Comunicare – Retorica – Oratorie, Editura Polirom, Iasi,
2002
Sarcina oratorului este sa isi moduleze vocea la nivelul incaperilor in care se afla si
raportat la numarul de ascultatori. Oratorii experimentati citesc semnele transmise de public
deoarece ascultatorii lasa sa se inteleaga ca nu aud, fie prin expresii faciale, fie prin faptul ca isi
apleaca trupul in fata.
Ritmul este cadenta, miscarea uniforma sau masura vocii. Este viteza cu care spunem
cuvintele. Ritmul poate fi: lent sau rapid. Vorbim mai repede sau mai rar.
In conversatiile obisnuite, schimbam permanent ritmul exprimarii. Aceasta modificare a
tonalitatii este placuta, are loc in mod inconstient si scoate in evidenta subiectul. Este o metoda
care trezeste invariabil atentia pentru ca accentueaza o anumita idee.
Modulatia sau intonatia sunt flexiuni ale vocii care fac trecerea melodioasa de la un
volum la altul si de la un ritm la altul. Modulatia este magia vocii, este farmecul discursului.
Modulatia poate fi: in cadenta; constanta; ascendenta.
Faceti o pauza inainte si dupa ideile principale! Momentele de tacere combinate cu
privirea direct spre auditoriu sunt elemente care trezesc atentia. Publicul devine mai captivat, mai
concentrat asupra a ceea ce se spune. Se da forta cuvintelor prin momente de tacere.
Prin scurtele “momentele de tacere” intr-un discurs, “vorbesti cel mai bine”. Nicicand
tacerea nu este mai aurita decat atunci cand este folosita judicios in vorbire. Linistea devine o
unealta puternica, mult prea importanta pentru a putea fi ignorata.
Dictia. Oratorul trebuie sa vorbeasca clar pentru a putea fi inteles. Cuvintele trebuie
rostite deslusit, nu se mormaie sau bolboreste, nu se „inghit” silabe insa nu se trece nici in
extrema cealalta prin adoptarea unei pronuntii nefiresti, ci ar trebui sa se incerce sa se ia drept
model rostirea fireasca a unui prezentator. Cele mai obisnuite probleme de articulare sunt cauzate
de neacordarea atentiei suficiente felului in care sunt produse sunetele, precum si de graba.
In conversatia obisnuita devenim uneori mai putin atenti cu felul in care pronuntam
deoarece stim ca partenerii nostrii ne pot adresa intrebari daca nu inteleg. Insa, in momentul
sustinerii unui discurs, indiferent de public, nu sunt admise astfel de situatii. Daca cuvintele nu
sunt intelese atunci cand sunt rostite, ele sunt pierdute pentru totdeauna.
Unii oratori au tendinta de a vorbi repede pentru a livra cat mai mult continut intr-un timp
dat sau din cauza emotiilor, insa vorbirea excesiv de rapida nu este inteleasa.
Dictia sau pronuntia este actiunea de articulare a literelor, silabelor si cuvintelor, este
modul de a vorbi, producerea inteligibila a diferitelor sunete consonantice si vocalice ale unei
limbi, partea retoricii care contine regulile stilului. Reversul inseamna mutilarea cuvintelor sau
propozitiilor. Limba, dintii, buzele, palatul moale si cel tare si corzile vocale, toate conlucreaza
pentru a produce sunete, prin modificarea expulziei aerului expirat.
Contactul vizual. Este extrem de important atunci cand ne adresam unui public. Oratoria
este un act de comunicare in care dorim sa ne facem auziti, intelesi si sa convingem. Ascultatorii,
fie ei elevi, fie adulti, doresc sa simta ca vorbitorul li se adreseaza lor.
Forta a ceea ce vedem este mai mare decat a ceea ce auzim. 55 % din ceea ce transmitem
ajunge prin intermediul ochilor, prin ceea ce vedem si observam.
O imagine valoreaza cat o mie de cuvinte.
Oratorul nu trebuie sa-si indrepte privirea intr-un punct fix, cum ar fi tavanul, sau sa
ramana cu o privire pierduta in gol.
Beneficii ale contactului vizual: ne ajuta sa transmitem mesajul (vorbim cu ochii), ne
permite sa urmarim audienta, ne faciliteaza sa percepem ceea ce interlocutorii doresc sa le
spunem si ceea ce ei ne spun cu tacerea si gesturile lor.
Gesturile si miscarea.
De cele mai multe ori gesticulam cand vorbim. Ne miscam mainile, ne inclinam capetele,
ne schimbam postura, toate acestea de a intari ceea ce spunem prin cuvinte.
A vorbi cu corpul inseamna folosirea limbajului corporal; acesta pe de o parte poate
transmite informatii dar poate si intari idei pe care le comunicam cu vocea si/sau cu ochii. Pot fi
transmise in special semnale sau semne prin miscari ale corpului, prin postura sau prin gesturi.
Un gest poate spune tot atat sau chiar mai mult decat un cuvant sau o propozitie.
Limbajul mimico-gesticular
Mimica si gesturile apartin limbajelor extralingvistice. Mimica este exprimarea prin
miscarea muschilor fetei, a sentimentelor si ideilor, iar gestul consta in miscarea mainilor, a
capului, a corpului si exprima o idee, un sentiment, o intentie inlocuind uneori cuvintele si dand
expresivitate vorbirii. Cea mai subtila comunicare gestica este cea a privirii – ea poate exprima
aprobare, dezaprobare, mirare, intrebare, fericire, incantare, chemare, transmiterea unei stari
psihice a momentului. Mimico-gesticulatia este un limbaj veritabil cu sintaxa, dar fara
morfologie, e un limbaj global manifestat in nevoia de a intra in relatii cu cei din jur.
Ascultatorii sunt deranjati de gesturi care se repta fara incetare, ca niste ticuri, deoarece
vor inceta sa mai urmareasca pledoaria si isi vor concetra atentia pe gestul in sine. Gesticularile
au rolul de a intari sau sublinia ceea ce se spune insa gesturile repetate nu aduc subliniere.
Trebuie evitate gesturi precum jocul cu suvite de par, aranjatul hainelor, mainile in
buzunar, tot felul de miscari cu obiecte aflate la indemana (pix).
Sugestii de folosit inaintea/in timpul unui discurs:
1. Mainile se misca in interiorul unui patrat imaginar care porneste de la nivelul
gatului si se termina la nivelul mijlocului. Miscarile in afara acestui patrat sunt considerate
evazive sau lipsite de control;
2. Gesturile mainilor trebuiesc sincronizate cu idea exprimata;
3. Discursul trebuie pregatit foarte bine, in caz contrar vom avea tendinta de
a suplimenta cuvintele pe care nu ni le gasim cu gesturile mainilor, iar audienta va simti lucrul
acesta;
4. Miscarile mainilor trebuie sa arate cat mai natural, parte a unor miscari fluide, si
nu robotice. Este o idee buna sa te filmezi in timpul unui discurs si sa analizezi miscarile
mainilor, sa urmaresti daca sunt sincronizate cu discursul tau.
Miscari ale mainilor pe care le utilizam in timpul unui discurs
Cand spui un numar sub 10, arata numarul respectiv din degete: astfel ajuti ca numarul
respectiv sa fie usor de retinut pentru interlocutor si totodata actioneaza ca o ancora de
conectare.
Atunci cand dorim sa atragem atentia asupra unei idei importante pe care dorim sa o
subliniem tinem mana stanga intinsa cu palma orientata in sus si venim cu palma dreapta
intinsa peste ea in aceeasi pozitie; este un gest care mareste impactul.
Atunci cand ne referim la un lucru mic, fara importanta, putem simboliza tinand degetul
mare si cel aratator in pozitie paralela si la distanta de cativa centimetri.
Dimpotriva, atunci cand vorbim despre un lucru maret, pur si simplu ceva “mare”, putem
foarte sugestiv simboliza prin a tine palmele la distanta una fata de cealalta, orientate in
pozitie perpendiculara fata de pamant – adaugam valoare miscandu-le usor in sus si jos in
timp ce povestim despre “lucrul cel mare” impreuna cu o mimica potrivita.
Cand dorim sa subliniem hotararea, tinem pumnul in aer undeva la nivelul de sub barbie.
Acest gest combinat cu o mimica ferma si o voce convingatoare (dar nu iritata) este
specific persoanelor care doresc sa transmita hotararea pentru o actiune, fermitate;
Daca dorim sa exprimam “totul” – avem nevoie de un gest amplu care sa dea senzatia de
nemarginire. Se poate face lucrul acesta tinand mainile semi-intinse in lateralul nostru cu
palmele orientate spre exterior, cu miscari de la dreapta la stanga si de la stanga la dreapta
ca si cum am simula o bataie a vantului.
Atunci cand vorbesti despre emotii, iti duci mainile cu palmele una deasupra celeilalte in
zona pieptului sau a inimii. Este o miscare care creeaza legatura cu subiectul descris, ajuta
publicul sa “simta” mai bine emotia transmisa; este un gest care transmite interlocutorului
ca urmeaza sa ii trasmiti ceva sincer, din inima, ceva important care merita toata atentia
lui. Un gest asemanator este atunci cand tii ambele maini apropiate orientate spre zona
pieptului, intarind faptul ca vorbesti despre tine.
Separarea pe categorii – atunci cand dorim sa facem o distinctie clara intre doua categorii
de lucruri putem proceda astfel: mana dreapta o tinem in partea dreapta orientata in sus ca
si cum am tine un bol imaginar in mana, in timp ce discutam despre prima categorie.
Apoi, procedam la fel cu cea de-a doua categorie de lucruri punctand similar cu mana
stanga, in partea stanga. Este important sa mentionam clar ca avem de-a face cu lucruri
total diferite pentru a da greutate gestului.
Intrepatrunderea degetelor intre cele doua maini, simbolizeaza comunitate, unire. Este un
gest de impact folosit atunci cand se discuta despre “tabere” diferite care isi unesc
eforturile pentru un tel comun.
De evitat sa aratam catre cineva cu degetul. Este perceput ca un gest acuzator. Daca dorim
sa aratam spre cineva, trebuie sa o facem cu palma deschisa si orientata in sus, ca si cum
i-am oferi ceva din mana noastra (de exemplu cand ii oferim cuvantul sa ne raspunda la o
intrebare).
Cand vrei sa arati ca trebuie sa oferi putin vei tine palma stanga intinsa iar deasupra vei
veni cu degetele impreunate ale mainii drepte.
Sublinierea si varietatea in exprimare. In orice discurs exista afirmatii de o importanta
majora si afirmatii secundare. Daca discursul este sustinut monoton, diferenta dintre ideile
importante si cele mai putin importante se estompeza. Oratorul are la indemana mai multe
modalitati de a sublinia ideile importante. Se poate incetini ritml, se poate vorbi mai tare sau mai
incet, se poate ridica sau cobori tonul vocii, se pot face pauze si se pot chiar repeta exprimarile
importante.
Seminificatiile se pot transmite nu numai prin cuvinte, gestica si mimica pot sprijini
misiunea cuvantului sau chiar aduce o seminificatie suplimentara. Ridicarea unui deget,
inclinarea capului, ridicarea mainilor, deplasarea prin sala, pot avea seminificatii conexe sau de
sprijin pentru continutul prevazut a fi transmis elevilor7.
O importanta distinctie se opereaza intre „miscarile cu functie instructiva” si: miscarile
personale”. In prima categorie intra: deschiderea unei carti, scrierea pe tabla, iar cea de a doua
categorie se raporteaza la gesturile pentru aranjarea vestimentatiei si a ochelarilor, autoreglarea
pozitiei, exprimarea de stari sufletesti de moment, toate pentru detensionare si relaxare.
O taxonomie a „miscarilor de instruire” definita de Barbara M. Grant si colab. Ne
clarifica aceasta functionalitate: interpretarea si manuirea procesului instructiv.
Conducerea, evident, vizeaza asigurarea participarii elevilor: cati dintre ei, prin ce
comportamente, cat timp, in ce forme de interactiune, toate acestea sunt realizate prin miscari ale
capului, mainilor, ridicari din umeri, orientarea privirii, deplasare, pentru a provoca si tine sub
control in mod operativ si fluent activitatea intregii clase de elevi.
Principalul efort si masura talentului didactic in timpul lectiei constau in mentinerea si
diferentierea comportamentului de atentie. Operativitatea si bogatia de mijloace sunt impuse de
numarul de audienti, diversitatea lor dinamica si intelectiva, timpul raportat la volumul
informatiilor, etc.
Prin termenul generic „interpretare” se desemneaza functia de amplificare si clasificare
prin mijloace nonverbale a intentiilor: cuvintele, seminificatiile, obiectele prezentate publicului
pot fi facute accesibile prin gesturi, mimica si pantomima.
7
Nicola, G., Comunicare didactica si creatologie, Editura Psihomedia, Sibiu, 2004
Eficienta gesticii unui profesor poate fi stabilita in functie de context. O expresie faciala
poate fi masca a starii interne, sau a exprimarii sincere a increderii, deznadejdii, indignarii,
bucuriei. Asa cum cuvintele se combina in expresii, dupa reguli gramaticale certe, mai mult sau
mai putin revelatoare pentru mesajul transmis, gesturile simple sau in combinatii cu sensuri
naturale sau conventionale, contribuie la realizarea principalelor functii pedagogice: structurarea /
organizarea de contexte, solicitare, formulare de raspunsuri la intrebari si reactionare (evaluativa)
la acte ale elevilor. Cuvinte, structuri lingvistice, intonatie, pauze si accente, nu numai ca se
sustin si se consolideaza prin gesturi, dar pot fi chiar substituite. De exemplu, daca un elev ridica
mana pentru a raspunde, profesorul ii permite indicandu-l cu mana sau aratandu-i tabla (semn ca
poate iesi la tabla), sau intinzand-i creta; clatinarea din cap la stanga si la dreapta in timp ce
elevul raspunde sau cand ii citeste lucrarea scrisa semnifica nemultumire fata de un raspuns.
Comportamentul didactic este reprezentat de stilul propriu dat de combinatia dintre fondul
expresiilor verbale si cel al comunicarii nonverbale. Cand vorbim de strategii de predare se au in
vedere scopurile cadrului didactic: transmitere de cunostinte, demonstratie, mobilizarea elevilor
prin atentionare si motivare, dezvoltarea creativitatii elevilor. Bineinteles ca toate acestea depind
de personalitatea profesorului, motivatia si varsta elevilor, cadrul structural instructional (sala de
clasa, muzeu, spectacol, laborator, etc.)
Respiratia: O respiratie adecvata este esentiala pentru voce. Aerul este materia prima cu
care construim cuvintele, este fundamentul vocii. Coloana de aer trece prin coardele vocale si se
incarca cu sunet, se transforma intr-o coloana fonica. O respiratie corecta ajuta la: buna-dispozitie
a oratorului; eliminarea fricii de a vorbi in public; liniste si siguranta de sine; o buna alocutiune;
un enunt bun; o expunere coerenta a discursului.
Norme pentru buna respiratie a oratorului:
1. Inspirati prin nas si expirati prin gura.
2. Sa aveti o respiratie abdominala, nu toracica.
Inspiratia prin nas este aplicata de oratori, actori, cantareti, muzicieni de instrumente de
suflat, prezentatori TV. Cea pe gura este practicata in natatie. Respiratia abdominala nu inseamna
ca respiram prin abdomen, pentru ca intotdeauna respiram cu ajutorul plamanilor. Pentru a
intelege: Stati in picioare si inspirati adanc prin nas. Ce se intampla cu abdomenul dumneavoastra
cand inspirati? Daca abdomenul nu creste odata cu inhalarea aerului, respiratia este toracica.
Daca abdomenul s-a umflat inseamna ca diafragma a coborat iar dumneavoastra aveti
posibilitatea de a va umple mai bine si mai mult plamanii. Cand sunteti culcat si inspirati pe nas
veti observa ca abdomenul dumneavoastra se ridica. In pozitia culcat, respiratia este intotdeauna
abdominala. Respiratia abdominala este mereu asociata starilor de relaxare, de calm, de liniste,
ceea ce permite o stare psihica mai buna in timpul oratoriei.
8
Rybacki K., Rybacki D., Murariu Viorel (trad.), O introducere in arta argumentarii, Editura Polirom, Iasi, 2004
Aplicatia Power Point face parte din pachetul Microsoft Office si este destinata in mod
deosebit elaborarii „prezentarilor” – succesiuni de ecrane informationale a caror continut, design
si format de prezentare poate fi programat. Aceasta are destinatia transmiterii unor informatii
organizate dupa un plan prestabilit, legate de o anumita tema.
Este utilizata pentru efectuarea unor prezentari grafice si permite crearea de pagini
electronice unite in cadrul unui singur fisier numit PPT. Se foloseste pentru paginile (slide-urile)
de prezentare, efectuarea pe paginile de prezentare de adnotari invizibile pentru public, adaugarea
de pagini noi sau introducerea de texte, inserarea de imagini, diagrame Excel, tabele, efecte
sonore si animatie, efecte speciale (tranzitii de la o pagina la alta, texte ce apar din diferite
directii). Este un program de prezentare amplu, folosit din ce in ce mai mult, impunandu-se in
tehnologia educatiei, in scopuri pedagogice curente precum si in diverse cursuri de catre traineri.
Prezentarea este realizata eficient atunci cand tinem cont de cadrul in care va fi realizata,
adaptarea la tipul auditoriului, pregatirea temeinica prin organizarea continutului, utilizarea unor
mijloace adecvate de sensibilizare, captare si mentinere a interesului participantilor pe toata
durata acesteia.
Conform psihologului William Glasser, noi retinem:
10% din ce citim
20% din ce auzim
30% din ce vedem
50% din ce vedem si auzim
70% din ce discutam cu altii
80% din ce experimentam
95% din ce invatam pe altii
Carisma si abilitatile de publick speaking nu sunt singurele elemente care fac o prezentare
sa fie spectaculoasa. Slide-urile au impact extraordinar in prezentare daca sunt realizate tinand
cont de cateva indicatii.
1. Fundalul: se foloseste acelasi fundal pe toate slide-urile si este indicat ca acesta sa fie
deschis la culoare. De regula proiectarea imaginii se va realiza pe fundal alb insa se poate
intampla ca acesta sa fie colorat/nuantat.
2. Font-urile: cele mai usoare de urmarit sunt fonturile „sans serif” (Arial, Times New
Roman, Calibri, Georgia, etc.) Oricat ar fi de placut Italic este foarte dificil de urmarit in
prezentari. Marimea recomandata este de minim 24 de puncte pentru text si minim 36 de
puncte pentru titlu. Ca sa puteti estima corect dimensiunea fontului priviti ecranul
computerului de la o distanta de aproximativ doi metri.
3. Culorile: culorile atrag, inspira si dau emotii insa nu este bine sa folosim multe combinatii
de culori.
4. Fotografii: o fotografie face cat o mie de cuvinte. Fotografiile sunt cele care dau viata
prezentarilor power point si este indicat sa folosim cat mai multe si cat mai sugestive.
Acestea vor fi preluate de pe site-uri care permit descarcarea fotografiilor gratuite sau din
baza de date proprie.
5. Animatia: programul detine foarte multe functii in privinta aceasta si cu cat este mai
interactiva prezentarea cu atat este mai atragatoare si mentine mai mult atentia. Textul pe
slide nu trebuie sa apara in intregime ci acesta va fi introdus treptat, pe masura ce
inaintam in prezentare. Va ajuta audienta sa se concentreze pe ceea ce spune oratorul si nu
vor citi textul inainte, ceea ce ar conduce la distragerea atentiei. Nu setati timp pentru
introducerea textului deoarece vor exista pauze mari sau textul va merge inaintea dvs. si
nu veti putea expune tot ce v-ati propus (pot aparea intrebari din public si nu veti putea
opri showul power point). Nu abuzati de aceasta functie si folosit-o astfel incat sa va ajute
si nu sa oboseasca (textul care intra jongland pe slide este obositor si nu este indicat in
prezentari).
6. Spune NU listelor: sunt extrem de plictisitoare si mai bine ar fi sa apelam la casete de text
cu intrare treptata.
7. Clipuri video: aplicatia permite inserarea materialelor video care pot fi extrem de
captivante si de atragatoare pentru public.
8. Functia „Use presenter view”: aceasta functie poate fi extrem de folositoare si reprezinta
un mod de afisare diferita a slide-urilor. Auditoriul va vedea pe ecran doar proiectia slide-
urilor in timp ce oratorul va putea vizualiza pe laptop/calculator inclusiv notitele
ajutatoare.
Nu trebuie sa uitam ca materialul pregatit in power point este doar un instrument, nu
punctul central al prezentarii. Inainte de a incepe prezentarea in Power Point vom tine cont de
urmatoarele:
Care este semnificatia prezentarii, sensul, scopul acesteia: trebuie sa raspundem la
intrebarea „de ce acest subiect este important si cum va folosi audientei?”
creeaza
Scopul Pasiunea
atrage
Actiune Atentia
duce la
INTRODUCERE
CUPRINS
INCHEIERE
Simplitate: nu incarcam slide-urile cu prea multa informatie, folosim fontul si culorile
adecvate, inseram fotografii. Prezentarea ne ajuta sa vizualizam idei, puncte cheie si sa
inspiram;
Repetitie: nu va functiona fara repetitie!
9
Viorica Aura Paus, Comunicare si resurse umane, Editura Polirom, Iasi, 2006
Un orator se poate confrunta cu:
- factori externi:
a. probleme ce tin de mediu/loc;
b. probleme legate de comportamentul altor oameni (al participantilor)
- factori interni:
c. probleme personale, legate de propriul comportament
Dintre factorii externi de mediu/loc cei mai des considerati perturbatori se pot aminti:
- zgomotul intens. Se poate intampla ca prin apropiere sa aiba loc lucrari de constructie, de
reparatie, de intretinere, care au un impact negativ asupra publicului, facand imposibila atat
concentrarea oratorului cat si a ascultatorilor. Oratorul va trebui sa se asigure ca zgomotele venite
de afara nu deranjeaza participantii, deoarece acestea ar solicita participantii la un efort mai mare
pentru a retine informatiile, fapt ce se va traduce in timp in semne de nervozitate. Este de preferat
sa se cunoasca programul de lucru din zonele respective. De asemenea, se poate intampla sa
utilizam instalatii improprii (sisteme de sonorizare, amplificatoare, boxe) care pot genera
semnale parazite pe canalul de comunicare.
- lumina. Exista doua situatii care pot influenta negativ vorbitorul: cand lumina este prea slaba,
aparand aspectul de amurg dar si cand razele soarelui cad direct pe privirea vorbitorului si ii
determina scaderea concentrarii. Se va tine cont de cum intra lumina in sala, participantii fiind
astfel aranjati incat aceasta sa nu-i deranjeze. In cazul in care luminozitatea va fi scazuta in sala,
participantii vor fi mai putin atenti, manifestand semne de oboseala.
- mirosurile neplacute pot crea un anumit disconfort;
- temperatura se poate manifesta prin doua aspecte: fie este vara si este prea cald, o sala
prevazuta cu aer conditionat fiind recomandata, fie este anotimp rece si incaperea nu este
incalzita corespunzator.
- instalatii audio. Microfonul, conceput ca ajutor, ca sprijin pentru orator, se poate transforma
intr-un dusman daca nu functioneaza cum trebuie sau daca nu este folosit corect, mereu la aceeasi
distanta, la cativa centimetri sub gura, astfel incat vocea sa se auda bine. Atentie la miscari in
timp ce folositi microfonul!
Interlocutorii sunt considerati tot factori externi atunci cand intervin, intrerupand oratorul.
Fiecare om este unic prin pregatire, experienta, aspiratii – elemente care impreuna sau
separat influenteaza intelegerea mesajelor. Percepria este procesul prin care indivizii selecteaza si
interpreteaza senzorial stimuli si informatii in functie de propriile repere si de imaginea generala
despre lume si viata. Modul in care privim lumea este influentat de experientele noastre
anterioare, astfel ca, persoane de diferite varste, nationalitati, culturi, educatie, ocupatie, sex,
temperament, vor avea alte perceptii si vor recepta situatiile in mod diferit. Diferentele de
perceptie sunt deseori numai radacina multor alte bariere de comunicare. Exista o mare
probabilitate ca receptand mesajele, oamenii sa vada si auda exact ceea ce s-a dorit prin mesaj,
dar nu sunt excluse nici situatiile de perceptie gresita. Oamenii tind sa respinga informatiile care
le ameninta reperele, obiceiurile sau conceptia despre lume, mai exact, suntem tentati sa vedem
ceea ce dorim si auzim ceea ce dorim sa auzim, evitand sa recunoastem realitatea in sine.
De asemenea, informatiile sunt acceptate si in functie de persoana de la care provin,
modul si situatia de transmitere.
Pozitia sociala a emitatorului si a receptorului in procesul comunicarii poate afecta
semnificatia mesajlui. De exemplu, un receptor constient de statutul inferior al emitatorului, ii
poate desconsidera mesajele, chiar daca acestea sunt reale si corecte. Un emitator cu statut inalt
este, de regula, considerat corect si bine informat, mesajele lui fiind luate ca atare, chiar daca sunt
false sau incomplete.
Este dificil sa comunicam cu cineva care are o educatie diferita de a noastra, ale carei
cunostinte asupra unui subiect sunt mult mai reduse sau mult mai ridicate, situatie in care
receptorul nu este interesat de ceea ce dorim sa comunicam sau isi pierde rapid interesul. Pot
aparea si utilizari semnatice gresite utilizarea in exprimare a unor neologisme, expresii strict
tehnice, etc.
Orice comportament care perturba oratorul sau pe ceilalti participanti poate fi categorisit
ca fiind o problema. Daca problema nu este abordata corespunzator se poate transforma in
“infectie” – adica, alti participanti incep sa se comporte intr-o maniera similara, nedezirabila. Un
astfel de comportament poate conduce la dezvoltarea in grup a unui climat dezechilibrat, a unei
motivatii scazute sau chiar, a unei stari de apatie generala. De asemenea, ar putea conduce la
crearea unei lipse de interes, de respect a participantilor fata de orator. De aceea, este indicat ca
vorbitorul sa se ocupe de orice situatie problematica cat de repede posibil. Astfel, se pot
minimaliza efectele negative si se poate preveni dezvoltarea unor situatii problematice acute.
Daca oratorul este atent la participanti, poate observa atat aspecte verbale cat si non-
verbale ale acestora. Aceste semnale pot spune daca grupul mai este sau nu focusat pe discurs.
Oratorul nu trebuie sa fie niciodata sarcastic sau sa-l stanjeneasca pe acel participant cu atitudine
problematica. Desi pare a fi o optiune tentanta, o asemenea atitudine rar va rezolva problema.
Chiar mai mult, ar putea agrava situatia deoarece participantul – problema va cauta probabil sa se
razbune. Chiar daca ceilalti participanti inteleg situatia oratorului, se vor simti inconfortabil, si
chiar exista riscul sa-si schimbe si ei atitudinea, daca vad modul ironic in care acesta se comporta
cu participantul – problema. Niciodata insa, oratorul nu trebuie sa se arate deranjat, sa ofenseze,
sa tipe, sa jicneasca, ci trebuie sa gaseasca solutii de iesire din acea situatie. Amintiti-va ca
participantii cauta profesionalism de la dumneavoastra, care ar include si abilitati de abordare a
unor astfel de situatii critice.
Iata cateva tipologii des intalnite de participanti – problema, comportamentele lor
specifice, precum si cateva strategii de abordare a acestora:
1. Participantii care intrerup sunt cei care: ajung tarziu si intra zgomotos; vorbesc in timp ce
vorbeste altcineva; distrag atentia tuturor participantilor prin conversatii particulare;
Ce ati putea face?: nu comentati intarzierea lor; apoi, intr-o discutie privata cereti-i
politicos dar ferm sa nu mai intarzie sau sa intre in liniste astfel incat sa nu-i deranjeze pe ceilalti;
stabiliti o regula de conduita: nimeni nu face comentarii inainte ca persoana care vorbeste sa
termine; puneti-i participantului respectiv o intrebare; rezumati ultima idee exprimata si cereti-i
parerea.
2. Participantii negativi sunt cei care: sunt foarte critici fata de ideile si opiniile celorlalti; se
plang in permanenta si evidentiaza mereu problemele; anihileaza orice initiativa astfel incat
vor distruge si motivatia celorlalti participanti; se contrazic cu ceilalti participanti.
Ce ati putea face?: gasiti aspectele pozitive din cele spuse si prezentati-le inainte de a da
cuvantul altcuiva; vorbiti cu persoana respectiva in particular, explicati consecintele
comportamentului sau asupra celorlalti membri ai grupului si cereti-i sprijinul; incurajati
persoana in cauza sa se concentreze asupra aspectelor pozitive; scoateti in evidenta punctele de
vedere comune.
3. Participantii dominanti sunt cei care: vorbesc prea mult; dezbat si discuta cu oratorul pentru
a-si demonstra superioritatea; incearca sa preia autoritatea; cauta sa capteze atentia.
Ce ati putea face?: intrerupeti persoana respectiva spunand “Bine, sa vedem ce au si
ceilalti de spus”; cereti direct opinia celorlalti; cereti persoanei sa se concentreze asupra
subiectului in discutie; vorbiti cu persoana respectiva in particular, explicati consecintele
comportamentului sau asupra celorlalti membri ai grupului si cereti-i sprijinul; opriti persoana
respectiva cand face o pauza in vorbire, rezumati ce a spus si dati cuvantul altcuiva; nu intrati in
argumente si intotdeauna incercati sa va pastrati calmul si controlul.
4. Participantii pasivi sunt cei care: sunt linistiti; sunt retrasi, nu deranjeaza; nu vorbesc
indeajuns de tare incat sa fie auziti de ceilalti participanti; transmit semnale ca nu sunt
interesati sau ca nu vad relevanta discursului; in general, au fost fortati sa participe la discurs
sau se simt prea importanti pentru a fi acolo;
Ce ati putea face?: puneti intrebari directe la care credeti ca persoana respectiva poate
raspunde; cereti-i participantului in cauza sa se ofere voluntar pentru un exercitiu, joc de rol;
intrebati participantul respectiv daca poate sustine din experienta proprie ideile in discutie;
repetati ceea ce spune; parafrazati si intrebati daca ati inteles corect.
O alta forma a situatiilor problema ce pot aparea pe parcursul unui discurs sunt intrebarile
dificile inaintate de ascultatori. Acestea pot fi rau intentionate, si acestea provin de la acei
participanti care manifesta rezistenta, sau nascute din pura curiozitate sau neintelegere. Intrebarile
dificile sunt acelea la care oratorul nu cunoaste raspunsul sau se adreseaza unui subiect delicat,
asupra caruia nu exista o parere general valabila.
In aceste situatii, recomandabile sunt urmatoarele reactii:
- nu gafati, incercand sa oferiti un raspuns de care nu sunteti sigur;
- clarificati intrebarea pentru a va asigura ca toti participantii au inteles-o exact;
- intoarceti intrebarea catre ceilalti participanti, incercand sa obtineti pareri diferite;
- daca intrebarea este legata de subiectul in discutie, alocati timp pentru gasirea in comun a
unor raspunsuri posibile;
- spuneti ca nu cunoasteti raspunsul sau ca informatiile pe care le aveti sunt insuficiente;
- daca informatiile sunt importante pentru persoana care intreaba, spuneti ca le veti asigura
ulterior.
Factori interni
Daca sunteti emotionat sau anxios, nu le spuneti participantilor acest lucru. O astfel de
afirmatie nu ar putea decat sa atraga atentia asupra problemelor dumneavoastra si chiar sa va faca
sa va simtiti mai rau decat inainte. De cele mai multe ori probabil nu aratati cat de emotionat va
simtiti. Emotiile sunt pana la un punct ceva normal, chiar benefic, deoarece va pot impulsiona sa
faceti eforturi mai mari pentru ca totul sa iasa bine.
Un factor cheie pentru a reduce stresul, anxietatea la un nivel suportabil, controlabil, este
de a fi bine pregatit, de a avea totul gata, de a anticipa situatii problematice potentiale pe care sa
le puteti ulterior preveni sau pentru care sa aveti planuri de abordare. Toate acestea va vor ajuta
sa ridicati nivelul increderii in sine si sa-l reduceti pe cel de stres.
Existe diferite tehnici care va pot ajuta cu variate probleme fizice:
a. Evitati sa beti cafea sau bauturi cu cofeina deoarece cresc nivelul de anxietate si agraveaza
problemele de ordin fizic corelate.
b. Daca incepeti sa va balbaiti, linistiti-va, trageti adanc aer in piept inainte de a vorbi si nu
incercati sa vorbiti inainte de a avea propozitia clar formulata in minte.
c. Daca va tremura picioarele, faceti o serie de exercitii de intindere chiar inainte de prezentare.
d. Daca mainile dumneavoastra tremura inainte de prezentare, antrenati-le strangand ceva in
mana cat de tare puteti timp de 5 secunde.
e. Daca intestinele va fac probleme, “fac galagie” nu mestecati guma, vorbiti mai tare, asezati-
va mai departe de grup.
f. In cazul in care uitati ceva sau va este frica de asa ceva, trageti adanc aer in piept. Este indicat
sa nu memorati materialul pe care urmeaza sa-l prezentati!
Anticipati posibile probleme si pregatiti-va pentru a le face fata. Unele sunt mai usor de
prevenit, altele mai greu. Incercati intotdeauna sa ramaneti calm si sa controlati pe cat posibil
situatia! Nu uitati ca un comportament calculat si profesionist va poate salva din multe situatii!
Glosofobia
Glosofobia reprezinta anxietatea de discurs, iar cuvantul provine din grecescul „glossa” –
limba si „fobos” – frica.
Teama de a vorbi in public (glosofobia) face parte din grupa fobiilor sociale si afecteaza
aproximativ 75% dintre oameni.
Aceasta se manifesta ca un blocaj psihic si emotional care se produce atunci cand o
persoana se afla in situatia de a tine un discurs public.
Au parte de emotii chiar si persoanele cu experienta in arta oratoriei. Emotiile pot fi
controlate si dirijate. In primul rand, emotiile sunt datorate modului in care percepi auditoriul. Cu
cat iti este mai teama de public si de faptul ca nu vei fi la inaltime, cu atat emotiile vor fi mai
mari. La randul lui, publicul se simte inconfortabil in prezenta unui vorbitor care nu isi poate
stapani emotiile. Intre public si vorbitor exista o relatie puternica de empatie.
Cum putem sa tinem glosofobia sub control?
Teama este o stare sufleteasca in fata unui risc, un sentiment de neliniste cauzat de un
pericol real sau imaginar cu consecinte care ne afecteaza emotional si fizic, ceea ce genereaza o
stare haotica.
Vorbitul in public e rareori o abilitate innascuta. Chiar si pentru persoanele extrovertite,
obisnuite sa fie centrul atentiei, e dificil sa tina un discurs.
Scapam vreodata definitiv de teama? Nu in totalitate, deoarece de fiecare data ne aflam in
fasa unor situatii neprevazute, dar teama va imbraca o alta forma: teama experimentata; teama
controlabila; teama stimulatoare si pozitiva.
Cine nu accepta provocarea de a vorbi in public, cine are frica de a nu iesi rau, nu va avea
niciodata satisfactia de a face un lucru bun. Nu va reusi niciodata sa stapaneasca teama si sa
comunice persuasiv.
De ce ne este teama uneori sa vorbim in public?
Iata cateva dintre motive: ne gandim ca vom gresi; ne temem de ceea ce ar putea sa
gandeasca si de ceea ce s-ar putea spune altii despre noi; credem ca ne-am putea face de ras; ne
intrebam daca vom plictisi lumea; teama de ridicol; de a nu face bine un lucru; poate vom uita ce
avem de spus; credem ca altii o fac mai bine decat noi; suntem timizi, emotivi.
Se intampla frecvent ca oratorul sa supraestimeze, sa supraaprecieze riscul pe care il
implica discursul in public, riscul de a-i fi afectata reputatia. De asemenea se intampla foarte des
ca oratorul sa nu estimeze corect cealalta fata a monedei, ceea ce ar ajuta la castigarea reputatiei,
daca ar rosti un discurs bun.
Efectele emotiilor:
Pot fi multe si am putea simti: pierderea vizibilitatii, ca si cand ar cadea o cortina peste
ochi; pierderea auzului; accelerarea ritmului cardiac; respiratie accelerata; frisoane; transpiratie
abundenta; rasul necontrolat sau plansul; blocarea memoriei, uitarea; stari de greata si indigestie;
ameteli si senzatia de voma; nevoia imperioasa de a merge la toaleta; rusinea de a fi in fata unei
multimi si tentatia de a se ascunde in spatele altei persoane; senzatie de voma; uscaciune in gura;
pierderea notiunii de timp si spatiu; pierderea echilibrului; mainile sau picioarele tremura;
inrosirea obrajilor si senzatia de caldura in obraji; inghitirea cuvintelor, nerostirea tuturor
silabelor; balbaiala in exprimare sau schimonosirea cuvintelor; disconfort general.
Sfaturi pentru a depasi teama scenica
- Acceptam ca tracul exista. Nu sunteti singura persoana care are emotii atunci cand se
confrunta cu publicul. Nu transmitem teama catre public. Daca ne recunoastem teama, nu
inseamna ca trebuie sa o si marturisim in fata auditoriului.
- Cultivam auto-aprecierea. Avem incredere in noi si contam pe buna imagine pe care o
putem avea ca bun comunicator, imaginandu-ne vorbind cu succes.
- Comportati-va cu curaj in fata fricii. In fata tracului actionati ca si cum nu l-ati avea.
Simulati de mai multe ori aceasta stare pana cand imaginatia devine realitate. Desigur
trebuie sa fim pregatiti
- Privim spre public. Auditoriul nu trebuie ocolit. Nu privim in jos, in sus, pe geam etc.
Interlocutorii sunt acolo ca sa ne asculte!
- Pregatim bine discursul. Este recomandata o pregatire peste media celor prezenti astfel
incat sa avem ce sa transmitem.
- Repetam discursul atat singuri cat si in fata unor apropiati. Frica izvoraste din
necunoastere si nesiguranta. Cu cat avem mai multe experiente reusite cu atat temerile vor
disparea mai repede. Nu memoram pe dinafara discursul, fara vreo logica.
- Vorbim ori de cate ori avem ocazia sa o facem in public. Oratoria se invata vorbind!
Exersati ! Exersati !
- Nu ne bazam pe energizante sau stimulente. Starea de euforie nu dureaza prea mult si este
urmata de o stare de rau.
- Odihniti-va! Noaptea dinaintea unui discurs important trebuie folosita pentru somn,
pentru a putea fi suficient de degajat si relaxat a doua zi.
Puteti medita profound la urmatoarea intrebare: Cate lucruri ai pierdut de teama de a nu pierde?
Bibliografie recomandata
Carnegie., D., Nistor., I., M.(trad.), Cum sa vorbim in public, Editura Curtea Veche,
Bucuresti, 2018
Stephen Lucas, Arta de a vorbi in public, Editura Polirom, Iasi, 2014
Abric Jean-Claude, Psihologia comunicarii. Teorii si metode, Editura Polirom, Iasi, 2002
Ficeac Bogdan, Tehnici de manipulare, Editura Nemira, Bucuresti 1998
Paciano Padron, Cum vorbim in public. Exercitii de oratorie, Editura Universitara,
Bucuresti 2012
Chris Anderson, Ted Talks. Ghidul oficial TED pentru vorbit in public, Editura Publica,
Bucuresti, 2016
Scott Berkun, Confesiunile unui vorbitor public, Editura Publica, Bucuresti, 2012
Murariu, Viorel (trad.), Manual de dezbateri academice – Comunicare • Retorica •
Oratorie, Editura Polirom, Iasi, 2002
Nicola G. Comunicare didactica si creatologie, Editura Psihomedia, Sibiu, 2004
Rybacki Karyn, Rybacki Donald, Murariu Viorel (trad.), O introducere in arta
argumentarii, Editura Polirom, Iasi, 2004
Ildika Illes, Zsolt Pitho, PowerPOINT, Editura Didactica si Pedagogica, Bucuresti, 2009
Viorica Aura Paus, Comunicare si resurse umane, Editura Polirom, Iasi, 2006
Chira Mircea, Ghidul vorbitorului in public metode – tehnici - sugestii, Editura Artpress,
Timisoara, 2012
JURNAL DE CAPITOL
Ce am invatat:...................................................................................................................................
............................................................................................................................................................
...........................................................................................................................................................
Ce pot sa aplic:...................................................................................................................................
............................................................................................................................................................
............................................................................................................................................................
.........................................................................................................................................................
Bibliografie:
1. Banea., S., Morarasu., V., C., Ghid de resurse practice pentru activitatea de consiliere si
orientare a elevilor, Editura Performantica, Iasi, 2009
2. Bush., T., Romaniuc., L. (trad.), Podan., I. (trad.), Leadership si management educational.
Teorii si practici actuale, Editura Polirom, Iasi, 2015
3. Carnegie., D., Nistor., I., M.(trad.), Editura Curtea Veche, Bucuresti, 2018
4. Curteanu., D., Chivu., I., M., Popa., I., Ghidul tineretului, Editura Irecson, Bucuresti, 2005
5. Ghica., V., Ghid de consiliere si orientare scolara pentru orele de dirigentie, Editura Polirom,
Iasi, 1998
6. Hattie., J., Dumitri., C. (trad.), Invatarea vizibila – Ghid pentru profesori, Editura Trei,
Bucuresti, 2014
7. Murariu., V. (trad.), Manual de dezbateri academice. Comunicare – Retorica – Oratorie,
Editura Polirom, Iasi, 2002
8. Nicola., I., Pedagogie, Editura Didactica si Pedagogica, Bucuresti, 1994
9. Padron., P., Chirita., E., Cum vorbim in public. Exercitii de oratorie, Editura Universitara,
Bucuresti, 2012
10. Rozakis., L., Cum vorbim in public, Editura Curtea Veche, Bucuresti, 2007