In peisajul literar al perioadei interbelice se manifesta
puternic doua mari directii: modernismul si traditionalismul.
Modernismul romanes s-a dezvoltat in perioada interbelica fiind reprezentata de grupul scriitorilor de la “Sburatorul”, revista si cenaclul infiintate in 1919 si conduse de Eugen Lovinescu. Ideologia curentului se bazeaza pe teoriile lovinesciene: sincronismul si arderea etapelor, mutatia valorilor estetice si autonomia esteticului. Blaga este unul dintre cei trei mari modernisti interbelici alaturi de Arghezii si Ion Barbu.El se individualizeaza prin metafora simbol, subiectivitatea accentuata, tehnica ingambamentului, versul libe, neincorsetat de rigurile rozodice. Blaga este primul poet filosof al lit noastre pentru ca ofera o perspectiva proprie asupra lumii.Elementul essential al filosofiei sale este “existenta fundamentala misterioasa”.Parerea poetului este ca fiinta umana nu poate cunoaste universul prin stiinta si logica ci numai prin religie, filosofie si arta.Poetul distinge intre doua tipuri de cunoastere (paradisiaca si luciferica) carora le corespund doua tipuri de metafore (plasticizanta si revelatorie). Poezia deschide volumul de debut al lui Blaga “Poemele luminii” din 1919 fiind considerate o arta poetica explicita si o aplicare a sistemului filosofic al poetului. Autorul isi exprima ideile despre rolul creatorului in lume, despre poezie ca forma de cunoastere si despre relatie eului poetic cu misterul, toate aceste teme ilustrand viziunea expresionista a lui Blaga despre lume. Textul ia forma unei confesiuni liricein care poetul explica atitudinea sa in fata teinelor universului.Critica literara a asezat poemul langa una dintre declaratiile lui Blaga: “cateodata, datoria noastra in fata unui mister, una ese sa-l lamurim si alta sa-l adancim.” Titlul are o structura analitica si este alcatuit dintr-o propozitie dezvoltata bazandu-se pe relatia a doi termini: “eu” pronume personal care il simbolizeaza pe poet si metafora revelatorie “corolla de minuni a lumii” ce sintetizeaza misterele universului. Verbul “nu strivesc” utilizat la indicativ prezent, forma negativa sporeste prin negatie taina perfectiunii universului astfel, misterul vazut ca o corolla exprima symbolic echilibrul perfect al elementelor care compun lumea pe care poetul le priveste prin prisma imaginatiei, refuzand categoric calea rationala. Poezia poate fi divizata in tre secvente: raportul dintre creator si univers (primele 5 versuri), opozitia intre cele 2 tipuri de cunoastere (paradisiaca si luciferica) si concluzia discursului confesiv (ultimele 2 versuri). Expicarea celor doua tipuri de cunoastere se realizeaza prin distributia verbelor care insotesc termenul “eu” alcatuind o miscare efectiva ascendenta: “nu strives”, “nu ucid”, “sporesc”, “imbogatesc”, “iubesc”. Termenul “eu” este in relatie cu metafora “lumina mea” (metafora a cunoasterii luciferice) ce semnifica gandirea poetica si in opozitie cu metafora “lumina altora”(metafora cunoasterii paradisiece), semnificand gandirea logica care distruge tainele, sporeste intunericul si nestiinta. Centrul poemului, un adevarat punct de greutate il constituie versul ce lmai scurt “dare u”. Conjunctia adversative “dar” si pronumele personal “eu” marcheaza revenirea la idea poetica. Astfel, misterul este adancit incat devine sacru, iar poetul sugereaza aceasta conservare prin intermediul unei aliteratii: “tot ce-I neinteles se schimba-n neintelesuri sim ai mari”. Lumina reprezinta cunoasterea, este motiv central al volumului realizat artistic in ipostaza selenara ca initiere in mister.Comparatia cunoasterii poetice cu luna, astrul noctur, sugereaza compatibilitatea cunoasterii poetice cu frumosul, taina universului, sacalitatea: “si in tocmai cum cu razele ei albe luna/nu micsoreaza, ci tremuratoare/mareste sim ai tare taina noptii/asa imbogatesc si eu intunecata zare/cu largi fiori de sfant mister”.Strucuta “intunecata zare” este un epitet oxymoron prin care se sugereaza acelasi interval magic dintre vazut si nevazut, dintre taina si revelatie in care se plaseaza poezia.”Fiorii” din hiperbola “largi fiori de sfant mister” sugereaza emotia sacra inerenta actului poetic care imita la o scara insignifianta creatia divina. Enumeratia de metale revelatorii “flori”, “ochi”, “buze”, “morminte” reluata simetric in ultimul vers al poeziei are semnificatia formelor concrete pe care le imbraca misterul in univers si desemneaza temele poeziei lui Blaga: florile-viata si frumosul, ochi-cunoasterea, oglinda sufletului, spiritualitatea, buze-iubirea s limbajul, mormintele-moartea, trecutul.In viziunea poetului acestea sunt mistere ale lumii pe care nici filosofii nici cercetatorii nu l-au descifrat insa poetul le potenteaza prin creatia sa neincercand sa le explice. Ultima secventa are rol conclusive, poetul exprimandu-si atitudinea protectoare si iubirea fata de misterele lumii “caci eu iubesc si flori si ochi si buze si morminte”. Poezia este structurata intr-un mod modern, formata dintr- o singura strofa, cu 20 de versuri, cu masuri si lungimi variabile.Versurile incep cu litera mare, cat si cu litera mica, iar idea dintr-un vers contiuna si in altele. Concluzionand, opera lirica “Eu nu strives corolla de minuni a lumii” este o arta poetica moderna, Lucian Blaga fiind considerat “cel mai original creator de imagini” de catre Eugen Lovinescu.