Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Romanul Maitreyi
informațiile de pe dispozitiv (cookie-uri, identi!catori
unici și alte date de pe dispozitiv) pot ! stocate, accesate
de și trimise către 136 de furnizori TCF și 66 de parteneri
publicitari sau pot ! folosite în mod speci!c de acest site
sau de această aplicație.
Maitreyi
Unii furnizori vă pot prelucra datele cu caracter personal
în interes legitim, față de care puteți obiecta prin
gestionarea opțiunilor de mai jos. Căutați un link în Mircea Eliade
partea de jos a paginii sau în politica de con!dențialitate
pentru a vă retrage consimțământul.
– roman subiectiv, al experienței-
Geneză. Romanul apare în 1933 în urma unei călătorii a lui Mircea Eliade în India.
Acesta obține în 1928 o bursă pentru a studia filosofia orientală cu celebrul profesor
Dasgupta, în casa căruia o cunoaște pe fiica acestuia, Maitreyi. Idila este întreruptă de
tată care nu poate concepe căsătoria fiicei sale în afara cadrului tradițional. Aceste
întâmplări biografice au fost consemnate într-un jurnal și au stat la baza romanului de
mai târziu. Maitreyi câștigă în 1933 premiul Techirgiol- Eforie din cincizeci de
manuscrise prezentate sub pseudonim, cu un juriu format din: G. Călinescu,
Perpessicius, Cezar Petrescu, Șerban Cioculescu și alte nume literare mari.
Romanul este o specie a genului epic, de mare întindere, cu mai multe personaje
principale, cu mai multe conflicte și planuri narative. Romanul Maitreyi este unul de tip
modern, subiectiv, al experienței sau al trăirii (N. Manolescu). El are un caracter de
confesiune, în care naratorul- personaj, un intelectual lucid, povestește la persoana
întâi într-un „discurs pentru sine” (N. Manolescu). Prin integrare unor fragmente
întregi din jurnalul acelei perioade, proza creată de Eliade este una a autenticității în
care cititorul știe că la baza poveștii stă o experiență reală de viață. Tehnica aceasta
este una de influență gide-iană. Narațiunea se numește homodiegeză, gradul de
cunoaștere al naratorului este limitat la experiența unui singur personaj.
Caracteristicile scrierii sunt biografismul și fragmentarismul (prin utilizarea
confesiunilor, a memoriilor și a flashbackurilor).
Tema romanului este iubirea, experiență definitorie atât în planul sentimentelor cât și
în cel al cunoașterii de sine sau a lumii. Iubirea are un caracter exotic și este una
imposibilă la fel ca povestea dintre Romeo și Julieta sau Tristan și Isolda. Povestea lor
se construiește gradat. O primă secventă narativă semnificativă este prima întâlnire
dintre cei doi, care s-a petrecut în timp ce fata alegea, împreună cu inginerul Narendra
Sen, cărți pentru cadouri de Crăciun, când el o vede urâtă: „cu ochii ei prea mari și
prea negri, cu buzele cărnoase, cu sânii puternici de fecioară bengaleză, crescută
prea plin, ca un fruct trecut în copt”. Acestă percepție se schimbă până la vizita
împreună cu jurnalistul Lucien, o a doua întâlnire, când i se pare „mult mai frumoasă,
în sari de culoarea ceaiului palid, cu papuci albi cusuți în argint, cu șalul asemenea
cireșelor galbene și buclele ei prea negre, ochii ei prea mari”. În timp, lucrurile
evoluează de la indiferență la tulburare, la fascinație, apoi la suferință.
3. Elemente de compoziție
Compoziția. Romanul este alcătuit din 15 capitole. Textul este constituit pe trei
niveluri temporale: nivelul consemnării poveștii de dragoste pe paginile jurnalului, al
notărilor de pe marginea acestuia și al redactării romanului.
Discursul epic. Există o simetrie în construirea discursului narativ între incipit și final.
Incipitul stă sub semnul șovăielii: „Am șovăit atâta în fața acestui caiet pentru că n-am
izbutit să aflu încă ziua precisă când am întâlnit-o pe Maitreyi …”. Finalul romanului
este deschis și este alcătuit dintr-o serie de interogații retorice: „Și dacă n-ar fi decât
o păcăleală a dragostei mele? De ce să cred? De unde să știu?” și formularea unei
dorințe: „Aș vrea să văd ochii Maitreyiei.” Ochii simbolizează aici dorința de a înțelege
sentimentele fetei, de a se apropia afectiv. Șovăiala de la început și incertitudinea de
la final demonstrează ca încercarea personajului de a se regasi rămâne sub semnul
eșecului.
Caracterizarea personajelor.
4. Statut Allan
5. Trăsături
Portretul fizic al lui Allan este foarte puțin schițat, el mărturisind despre sine că este
urât.
Dorim să ajutăm cât mai mulți elevi, așadar ne-ai fi de ajutor distribuind site-ul și altor
colegi sau prieteni liceeni! Ne-ai face un mare favor și până la urma… un “share pe
facebook” nu te costă nimic!
Pagina Principală Politică de Confidențialitate Contact