Tehnica narativ n acest roman sunt cuprinse mai multe romane (polistructur), naraiunea principal se desface n mai multe

fire epice, personajele ies dintr-o lume stabilizat, identificabil i intr ntr-o lume n schimbare. n interiorul romanului de dragoste exist i un roman politic i un roman intelectual, i un roman social. Trecerea de la un nivel tematic la altul se face firesc, astfel nct aciunea ajunge dintr-un ora ardelean n cabinetul de lucru al lui I. V. Stalin. Un episod se petrece la Uniunea Scriitorilor, altul n casa marelui poet i filosof, eroul nsui ajunge de la catedra de filosofie n echipa de la deratizare i apoi strungar ntr-o uzin. Prozatorul surprinde astfel psihologia mediilor sociale i sistemul unei epoci la toate nivelele. Toate aceste romane pot exista datorit tehnicii narative adoptate: naraiunea confesiv nu este liniar (naraiunea retrospectiv nu respect n totalitate cronologia), prolifereaz n alte mici naraiuni care diversific, mbogesc i concureaz tema dominant a crii. Puse n relaie, aceste centre narative alctuiesc un tablou amplu al mediului social romnesc dintr-o anumit epoc, obsedantul deceniu. Modernitatea perspectivei asupra acestui mediu este asigurat de preocuparea romancierului de a analiza evenimentele, de a studia n profunzime contiinele i de desfiinarea limitelor scrisului tradiional. Eugen Simion consider c am putea gsi un nume pentru acest tip de naraiune (naraiunea arborescent), ns nu denumirea este important, ci principiul epic ce st la temelia ei [] a da faptului epic verosimilitatea vieii este preocuparea cea mai important a lui Marin Preda. Ca tehnic narativ, romanul ilustreaz astfel opiunea scriitorului pentru realism. De aceea, substana epic apare organizat sub forma unui imens mozaic de fapte i de atitudini, toate stnd sub semnul autenticitii. Scriind i retrindu-i viaa prin rememorare, Petrini i amplific luciditatea prin reflecie, de aceea n roman se gsesc numeroase formulri aforistice: A ti s rzi n clipe tragice nseamn a stpni tragicul ; Ce e un om singur, singur cu adevrat? E un om fr soluie; Sursa misterului unui suflet e insondabil; " Viaa e un fum, dar trebuie s lupi cu ea i s nvingi i mai ales s rmi n aceast lupt cu contiina curat. " Alcatuit din zece parti dispuse in trei volume Cel mai iubit dintre pmnteni este o naraiune la persoana I , o lung confesiune ntrerupt o sigur dat ( n ultima parte vol. III, cap. XIII), cnd locul personajului-narator este luat de un personaj secundar Ciceo, prietenul i avocatul lui Petrini. N-a avut puterea s retriasc dect ceea ce l-a fcut s fie fericit... Ciceo, mi-a spus, povestete tu restul... Gndirea ta de avocat i de fost judector, n acest final, e mai potrivit. Substituia naratorului intradiegetic (naratiune la pers. I, din perspectiva celui implicat in diegeza actiune) cu naratorul extradiegetic (naratiune la pers. a III-a, din perspectiva exterioara) este motivat de necesitate prezentrii detaate, obiective, a procesului lui Petrini. Naraiunea la persoana a III-a concentreaz aciunea i judec ansele protagonistului, dar nu ncheie, cum ar fi de ateptat, romanul. Petrini revine, n calitate de narator, i d singur o soluie dramei n care a intrat, mai mult involuntar: Mitul acesta al fericirii prin iubire, al acestei iubiri descrise aici i nu al iubirii aproapelui, n-a ncetat i nu va nceta s existe pe pmntul nostru, s moar adic i s renasc perpetuu. i atta timp ct aceste trepte vor fi urcate i coborte de nenumrai alii, aceast carte va mrturisi oricnd <<Dac dragoste nu e, nimic nu e !>> Aceast fraz este morala confesiunii sale, tema pe care n-a ncetat s o exemplifice, este dovada c jucria soartei nu i-a pierdut luciditatea, nici ncrederea n mitul fericirii prin iubire. Finalul romanului devine, n acest mod, verosimil. Abandonnd naraiunea, eroul narator i-ar fi recunoscut neputina de a-i asuma pn la capt destinul, ceea ce ar fi contrazis una dintre ideile fundamentale ale crii. Scriind, Victor Petrini i retriete viaa i ncearc s-i neleag erorire, se elibereaz pe sine, autodefinindu-se: Sunt omul care i asum totul.