Hotinceanu Iulian INTRODUCERE Marea criz economic din 1929 a avut un impact planetar i a durat pn n 1939. A fost cea mai ndelungat i sever depresiune economic prin care a trecut societatea occidental industrializat, provocnd mari scim!ri.
"ste vor!a despre scim!ri fundamentale n structura institu#iilor economice, n politicile macroeconomice i n teoria economic. $ei s-a declanat n %&A, Marea $epresiune a produs un declin drastic al productivit#ii, o rat deose!it de grav a oma'ului i o defla#ie acut n aproape toate #rile lumii. "fectele sale sociale i culturale nu au fost mai pu#in copleitoare, mai ales n %&A, unde Marea $epresiune a reprezentat cea mai mare calamitate cu care s-au confruntat americanii de la (z!oiul )ivil ncoace. ISTORIA ECONOMIC $urata i profunzimea Marii $epresiuni au variat su!stan#ial de la #ar la #ar. A fost deose!it de lung i de grav n %tatele &nite i "uropa, mai !lnd n *aponia i n mare parte a Americii +atine. ,oate c, previzi!il, cea mai dur depresiune prin care economia mondial a trecut vreodat a fost declanat de o mul#ime de cauze. $eclinul n cererea de consum, panica financiar i politicile economice necugetate au cauzat colapsul productivit#ii economice n %&A, n timp ce etalonul aurului, care lega aproape toate #rile lumii ntr-o re#ea de rate fi-e de scim! valutar, a 'ucat un rol esen#ial n propagarea crizei economice americane ctre celelalte #ri. .nsntoirea economic dup Marea $epresiune a fost, n mare parte, stimulat de renun#area la etalonul aurului i de e-pansiunea monetar ce i-a urmat. /mpactul economic al Marii $epresiuni a fost enorm, att prin enorma suferin# uman provocat, ct i prin scim!rile profunde n politicile economice.
DURATA I GRAVITATEA Marea $epresiune a nceput n %tatele &nite ca o recesiune o!inuit, n vara anului 1929. 0otui, criza s-a agravat vizi!il spre sfritul anului i a continuat pn la nceputul lui 1933. ,roductivitatea real i pre#urile au sczut a!rupt. .ntre apogeul i finele crizei, produc#ia industrial din %&A a sczut cu 123, iar produsul intern !rut 4,/56 real a sczut cu 373. /nde-ul pre#urilor vnzrilor en gros s-a redus cu 333 4asemenea scderi n nivelul pre#urilor sunt cunoscute drept defla#ie6. )u toate c e-ist unele ndoieli n privin#a acurate#ei statisticilor, cu to#ii sunt de acord c rata oma'ului a depit 273 n momentul culminant. 8ravitatea Marii $epresiuni n %tatele &nite se eviden#iaz prin compara#ie cu urmtoarea recesiune american din sec. 99, cea din anii 19:1;19:2, cnd ,/5-ul #rii a sczut cu doar dou procente i rata oma'ului a atins mai pu#in de zece procente. $e asemenea, pe parcursul recesiunii din 19:1;19:2 pre#urile au continuat s creasc, dei rata lor de cretere a sczut su!stan#ial 4fenomen cunoscut drept dezinfla#ie6. $epresiunea a lovit efectiv fiecare #ar din lume. 0otui, intervalul de timp i magnitudinea crizei au variat su!stan#ial de la #ar la #ar. Marea 5ritanie s-a confruntat cu creterea economic lent i cu recesiunea n aproape toat cea de-a doua 'umtate a anilor 1927 i nu a czut ntr-o depresiune sever dect spre nceputul lui 1937, iar declinul n produc#ia industrial a fost cca o treime din contrac#ia produc#iei nregistrate n %tatele &nite. <ran#a a resim#it o scurt cdere economic la nceputul anilor 1937. (evirimentul francez din 1932 i 1933 a fost ns de scurt durat. Att produc#ia industrial francez ct i pre#urile au sczut dramatic ntre 1933 i 193=. "conomia 8ermaniei a intrat n criz la nceputul anului 192:, apoi s-a sta!ilizat doar pentru a reintra n regres n al treilea trimestru al lui 1929. $eclinul produc#iei industriale germane a fost sensi!il egal cu cel din %tatele &nite. )teva de #ri din America +atin au trecut prin depresiune la finele lui 192: i nceputul lui 1929, cu pu#in nainte de declinul produc#iei n %&A. .n vreme ce unele #ri mai pu#in dezvoltate au avut de-a face cu depresiuni grave, altele, precum Argentina i 5razilia, au resim#it crize mai moderate. >i *aponia a cunoscut o criz moderat, care a nceput relativ trziu i s-a nceiat relativ devreme. $efla#ia general a pre#urilor, evident n %&A, a fost nregistrat i n alte #ri. A!solut fiecare stat industrializat a suferit declinuri ale pre#urilor de vnzare en gros de peste 373 ntre 1929 i 1933. $in cauza fle-i!ilit#ii mai mari a structurii pre#urilor din *aponia, acolo defla#ia a fost neo!inuit de rapid n 1937 i 1931. ,oate c aceast defla#ie rapid a a'utat la men#inerea declinului n activitatea 'aponez de produc#ie la cote rezona!ile. ,re#urile produselor de !az comercializate pe pie#ele mondiale au czut ciar mai dramatic n acea perioad. $e e-emplu, pre#urile cafelei, !um!acului, mtsii i cauciucului s-au redus la 'umtate numai ntre septem!rie 1929 i decem!rie 1937. .n consecin#, pentru productorii de !unuri de larg consum, !alan#a comercial s-a desta!ilizat a!rupt. (elansarea economic a %&A a nceput n primvara anului 1933. ,roductivitatea a crescut rapid la mi'locul anilor 1937? ,/5-ul real s-a ridicat la o rat medie de 93 pe an ntre 1933 i 1932. .ns productivitatea sczuse att de mult la nceputul acelui deceniu nct pe parcursul ntregii perioade a rmas la cote su!stan#ial reduse fa# de cele cu care economia american era o!inuit. .n 1932;193:, %tatele &nite au suferit o alt scdere a!rupt a activit#ii economice, dar n a doua 'umtate a anului 193: economia american a crescut cu o rapiditate mai mare dect la mi'locul anilor 1937. ,roductivitatea la nivel na#ional a revenit, n final, la tendin#a sa de lung durat n 1912. (ecuperarea economic a cunoscut profunde varia#ii n restul lumii. "conomia !ritanic s-a oprit din declin la pu#in timp dup ce Marea 5ritanie a a!andonat etalonul aurului n septem!rie 1931, dar recuperarea autentic nu a nceput dect spre sfritul anului 1932. "conomiile mai multor #ri din America +atin au nceput s se consolideze la finele lui 1931 i nceputul lui 1932. 8ermania i *aponia au nceput s-i revin n toamna lui 1932. )anada i multe #ri europene mai mici au nceput s se redreseze cam n aceeai perioad ca i %tatele &nite, adic n primele luni ale lui 1933. ,e de alt parte, <ran#a, care a resim#it criza acut mai trziu dect ma'oritatea celorlalte #ri, nu a intrat cu adevrat n faza de revenire din criz pn n 193:.
CAUZELE DECLINULUI )auza fundamental a Marii $epresiuni a fost reducerea consumului 4uneori numit i cerere agregat6, ceea ce a dus la declinul produc#iei, pe msur ce productorii i comercian#ii o!servau o cretere neplanificat de marf n stocuri. %ursele reducerii celtuielilor de consum n %&A au variat n decursul depresiunii, dar s-au cumulat ntr-un monumental declin al cererii glo!ale. (egresul american a fost transmis restului lumii prin etalonul aurului. )u toate acestea, mul#i al#i factori au influen#at criza economic n diverse #ri.
CRAHUL BURSEI DE VALORI $eclinul ini#ial al productivit#ii n %&A n vara lui 1929 este unanim considerat c ar fi rezultat din stricta politic monetar american care viza restrngerea specula#iilor la !urs. Anii 1927 au fost un deceniu prosper, dar nu o perioad de dezvoltare e-cep#ional. ,re#urile rmseser relativ constante tot deceniul i ciar au e-istat cur!e moderate de recesiune att n 1921, ct i n 1922. %ingurul sector n care e-cesul era vizi!il a fost !ursa de valori. ,re#urile ac#iunilor crescuser de mai !ine de patru ori de la cota cea mai 'oas din 1921, la valoarea de vrf din 1929. .n 192: i 1929, %istemul <ederal de (ezerve sau (ezerva <ederal a %&A 4<ederal (eserve6 a crescut ratele do!nzilor, n speran#a c va ncetini creterea alert a pre#urilor pe ac#iuni. Aceste rate mai mari ale do!nzilor au dus la stagnarea celtuielilor de care depindea fluctua#ia do!nzilor n domenii precum construc#iile i acizi#ionarea de automo!ile, care la rndu-le au ini!at produc#ia. &nii savan#i consider c avntul n construc#iile imo!iliare de la mi'locul anilor 1927 a provocat un e-ces n oferta de locuin#e i o nota!il cdere n domeniul construc#iilor n 192: i 1929. )tre toamna lui 1929, pre#urile ac#iunilor n %&A au atins cote care nu puteau fi 'ustificate printr-o anticipare rezona!il a ctigurilor viitoare. $rept rezultat, cnd mai multe evenimente minore au dus la declinul treptat al pre#urilor, n octom!rie 1929, investitorii i-au pierdut ncrederea, iar !alonul de spun al !ursei de valori s-a spart. ,anica vnzrilor s-a declanat n *oia @eagr, 21 octom!rie 1929. Multe ac#iuni fuseser cumprate cu acoperire ; adic, folosind mprumuturi garantate doar cu o mic frac#iune din valoarea ac#iunilor. .n consecin#, scderea i-a for#at pe unii investitori s-i licideze pacetele de ac#iuni, accentund astfel cderea pre#urilor. .ntre valoarea lor de vrf n septem!rie i valoarea minimal n noiem!rie, pre#urile ac#iunilor n %&A 4msurate prin indicatorul )oAles6 au sczut cu 333. $eoarece declinul a fost att de dramatic, acest eveniment a rmas cunoscut ca Marele )ra din 1929. )raul !ursei de valori a redus su!stan#ial cererea glo!al american. Acizi#iile de !unuri de folosin# ndelungat i investi#iile n afaceri au suferit un puternic recul n urma craului. B e-plica#ie plauzi!il ar fi c criza financiar a generat o nesiguran# considera!il n privin#a veniturilor viitoare, iar nesiguran#a, la rndul ei, a determinat consumatorii i firmele s amne acizi#ia de !unuri de folosin# ndelungat. $ei pierderea de averi personale cauzat de cderea pre#urilor pe ac#iuni a fost relativ redus, craul a sczut celtuielile de consum, fcndu-i pe oameni s se simt mai sraci. )onsecin#a declinului drastic n celtuielile consumatorilor i ale ntreprinderilor a fost c productivitatea real n %tatele &nite, care fusese ntr-un lent regres pn atunci, a intrat n cdere li!er la finele lui 1929 i pe parcursul lui 1937. Astfel, dei Marele )ra al !ursei de valori i Marea $epresiune economic sunt dou evenimente distincte, scderea pre#urilor pe ac#iuni a fost un factor care a contri!uit la declinul produc#iei i la oma'ul din %&A.
PANIC N SECTORUL BANCAR I CONTRACII MONETARE &rmtoarea lovitur adus cererii glo!ale a avut loc n toamna anului 1937, cnd primul dintre cele patru valuri de panic n sectorul !ancar a cuprins %tatele &nite. B panic !ancar se produce cnd depuntorii i pierd concomitent ncrederea n solva!ilitatea !ncilor i pretind ca depozitele !ancare s le fie returnate n numerar. 5ncile, care n mod normal de#in doar o frac#iune din depozite ca rezerve n numerar, sunt nevoite s-i anuleze creditele pentru a aduna licidit#ile necesare. Acest proces de licidare precipitat a mprumuturilor poate determina ciar i o !anc solva!il s falimenteze. %&A au fost ncercate de nenumrate momente de panic !ancar n toamna lui 1937, n primvara lui 1931 i n toamna anilor 1931 i 1932. <imul val de panic a continuat n iarna lui 1933 i a culminat cu Cvacan#a na#ional a !ncilorD declarat de preedintele <ranElin $. (oosevelt pe = martie 1933. Facan#a !ancar a o!ligat toate !ncile s se ncid pentru pu!lic urmnd s li se permit s-i redescid gieele doar dup ce inspectorii guvernului le-au confirmat solva!ilitatea. ,anica a avut consecin#e serioase asupra sistemului !ancar. ,n n 1933, o cincime din !ncile care func#ionau la nceputul lui 1937 intraser n faliment. ,rin nsi natura lor, panicile n sectorul !ancar sunt n mare parte incidente ira#ionale i ine-plica!ile, dar unii din factorii care contri!uie la declanarea ei pot fi e-plica#i. /storicii economiei cred c mrirea su!stan#ial a datoriei fermelor n anii 1927, mpreun cu politicile americane care au ncura'at apari#ia de !nci mici i lipsite de diversitate au creat un mediu n care asemenea panici pot iz!ucni i se pot e-tinde. )onsidera!ilele datorii ale fermierilor au fost acumulate n parte din cauza pre#urilor mari ale produselor agricole n timpul ,rimului (z!oi Mondial, care i-au determinat pe fermierii americani s apeleze la importante credite financiare n speran#a c-i vor mri produc#ia investind n propriet#i funciare i utila'e. )a urmare a scderii pre#urilor pentru mrfurile agricole dup rz!oi, fermierii au ntmpinat dificult#i n acitarea ratelor de mprumut. (ezerva <ederal a avut tentative neconvingtoare de a prentmpina panica !ancar. "conomitii Milton <riedman i Anna *. %cAartz, n !ine cunoscutul studiu B istorie monetar a %tatelor &nite, 1:=2;19=7 4A MonetarG HistorG of te &nited %tates, 1:=2; 19=7I 19=36 au sus#inut c moartea n 192: a lui 5en'amin %trong, guvernator al 5ncii (ezervei <ederale din @eA JorE nc din 1911, a fost o cauz semnificativ a acestei ineficien#e. %trong a fost un conductor viguros, care n#elegea capacitatea !ncii centrale de a limita panicile. Moartea sa a lsat un vid de putere la (ezerva <ederal i a permis unor persoane din conducere cu concep#ii mai opace s !loceze orice interven#ie eficient. ,anicile au cauzat o cretere dramatic a totalului de licidit#i pe care oamenii doreau s-l de#in acas n detrimentul depozitelor !ancare. )reterea raportului ntre !anii gea# i depozite a fost motivul principal pentru scderea rezervei monetare cu 313 ntre 1929 i 1933. ,e lng faptul c a permis panicii s reduc rezerva monetar a %&A, (ezerva <ederal a redus deli!erat rezerva monetar i a mrit ratele do!nzilor n septem!rie 1931, cnd Marea 5ritanie a fost nevoit s renun#e la etalonul aurului, iar investitorii se temeau c i %tatele &nite vor proceda la fel. )ercettorii cred c asemenea declinuri ale rezervei monetare provocate de otrrile (ezervei <ederale au avut un profund efect de contrac#ie a productivit#ii. ,oate c o imagine simpl eviden#iaz cel mai !ine rolul predominant 'ucat de colapsul monetar n Marea $epresiune n %&A. .n vremuri de normalitate economic, precum anii 1927, att rezerva monetar, ct i productivitatea tind s creasc n mod constant. $ar la nceputul anilor 1937 am!ele s-au pr!uit. )olapsul rezervei monetare a ini!at celtuielile n mai multe privin#e. ,ro!a!il cea mai relevant a fost c regresul pre#urilor reale i cel al rezervei monetare a determinat consumatorii i oamenii de afaceri s se atepte la o eventual defla#ie, manifestat prin scderea salariilor i a pre#urilor. .n consecin#, dei ratele nominale ale do!nzilor erau foarte co!orte, popula#ia s-a ferit de mprumuturi de team c salariile i profiturile viitoare vor fi insuficiente pentru acoperirea ratelor de credit. +a rndul ei, aceast ezitare a dus la reducerea sever a celtuielilor, fie ele de consum sau su! forma investi#iilor de afaceri. ,anica a e-acer!at cu certitudine diminuarea celtuielilor, deoarece a generat pesimism i nencredere. $e asemenea, falimentul attor !nci a pertur!at sistemul de mprumuturi, reducnd astfel fondurile disponi!ile pentru investi#iile financiare.
AURUL CA STANDARD &nii economiti argumenteaz c (ezerva <ederal a permis sau ciar a cauzat cderile enorme ale rezervei monetare americane par#ial pentru a men#ine etalonul-aur. +a adpostul su, fiecare #ar i determina valoarea monedei recurgnd la aur ca unitate de msur i ntreprindea ac#iuni monetare pentru a-i prote'a pre#ul fi-at. "ste posi!il, dac (ezerva <ederal ar fi ntreprins ac#iuni mai energice ca rspuns la panicile !ancare, s se fi strnit un val de nencredere printre economiile strine care ar fi considerat c %&A ar avea de gnd s renun#e la etalonul-aur. Ar fi rezultat un mare aflu- al aurului peste grani#e, iar %&A ar fi fost o!ligate s devalorizeze aurul. $e asemenea, dac (ezerva <ederal nu ar fi impus o oarecare rigiditate economic n toamna lui 1931, e-ista riscul unor atacuri speculative asupra dolarului, care ar fi for#at %&A s a!andoneze etalonul-aur laolalt cu Marea 5ritanie. $ei se poart polemici n privin#a impactului pe care etalonul-aur l-a avut n limitarea politicilor monetare americane, nu ncape ndoial ca a fost un factor-ceie n propagarea declinului economic al Americii ctre restul lumii. ,rin etalonul-aur, dezecili!rele din comer# sau din cursul de valori au determinat o cretere a vnzrilor de aur pe pie#ele interna#ionale. $e e-emplu, la mi'locul anilor 1927 cererea interna#ional puternic pentru !unuri americane, precum ac#iunile i o!liga#iunile, a adus considera!ile influ-uri de aur n %&A. .n acelai mod, decizia <ran#ei, luat dup ,rimul (z!oi Mondial, de a reveni la etalonul-aur n condi#iile deprecierii francului a condus la surplusuri comerciale i la un su!stan#ial influ- de aur. Marea 5ritanie a ales s se ntoarc la etalonul-aur dup ,rimul (z!oi Mondial la paritatea ante!elic. .ns infla#ia din timpul rz!oiului presupunea aprecierea lirei, iar aceast apreciere a atras deficituri comerciale i importante aflu-uri de aur dup 192K. ,entru a mpiedica reducerea rezervei de aur, 5anca Angliei a crescut su!stan#ial rata do!nzilor. (ata mare a do!nzilor a descura'at acizi#iile de !unuri i investi#iile, producnd o rat mare a oma'ului n Marea 5ritanie pe tot parcursul celei de-a doua 'umt#i a anilor 1927. Bdat ce economia american a nceput s se contracte sever, tendin#a de influ- al aurului din alte #ri spre %tatele &nite s-a intensificat. <actorul determinant a fost defla#ia din %&A, care fcea !unurile americane deose!it de dezira!ile pentru strini, n timp ce veniturile mici reduceau cererea american pentru produsele strine. ,entru a contracara tendin#a rezultant ctre un surplus comercial american du!lat de influ-uri de aur venit de peste otare, !ncile centrale din lume au ridicat ratele do!nzilor. .n principiu, men#inerea etalonului interna#ional al aurului pretindea o contrac#ie monetar masiv n toate economiile lumii pentru a o egala pe cea care avea loc n %&A. )onsecin#a a fost un regres al productivit#ii i al pre#urilor n multe #ri, care, la rndul su, aproape c a egalat criza din %&A. )rize financiare i panici !ancare au avut loc ntr-un numr de #ri n afar de %tatele &nite. .n mai 1931 dificult#ile ntmpinate de )reditanstalt, cea mai mare !anc a Austriei, n efectuarea pl#ilor au declanat un lan# de crize financiare care au acoperit o mare parte a "uropei i au determinat Marea 5ritanie s renun#e la etalonul-aur. ,rintre #rile cele mai afectate de falimentele !ancare i de volatilitatea pie#elor financiare s-au numrat Austria, 8ermania i &ngaria. Aceste crize !ancare rspndite ar fi putut s fie rezultatul sla!ei organizri, al altor factori locali sau pur i simplu al propagrii de la o #ar la alta. .n plus, deoarece for#a celelalte #ri s se ralieze defla#iei din %&A, etalonul-aur a redus valoarea garan#iilor suplimentare ale !ncilor, fcndu-le mai vulnera!ile la cererile de licidare a depozitelor !ancare. )a i n %&A, panica n sectorul !ancar i alte pertur!ri ale pie#ei financiare din alte #ri au dus la scderea productivit#ii i a pre#urilor.
CREDITE I COMER INTERNAIONAL &nii cercettori accentueaz asupra importan#ei pe care o au i alte circumstan#e economice interna#ionale. )reditele e-terne nspre 8ermania i America +atin au cptat o amploare aprecia!il la mi'locul anilor 1927, ns mprumuturile e-terne americane au sczut n 192: i 1929 din cauza ratelor de do!nd n urcare i a dezvoltrii !ursei de valori din %tatele &nite. Aceast reducere a mprumuturilor e-terne ar putea s fi contri!uit la contrac#iile ulterioare ale sistemului de credite i la reculul de productivitate n #rile de!itoare. .n 8ermania, care a avut o infla#ie foarte rapid 4iperinfla#ie6 la nceputul anilor 1927, este posi!il ca autorit#ile monetare s fi ezitat s aplice politici de e-pansiune pentru a contracara ritmul lent al economiei, fiindc se temeau c vor reactiva infla#ia. "fectele reducerii creditelor e-terne ar putea e-plica de ce economiile 8ermaniei, Argentinei i 5raziliei au nceput s se clatine nainte ca Marea $epresiune s se declaneze n %&A. Adoptarea tarifului %moot-HaAleG n 1937 n %&A i apari#ia la scar glo!al a politicilor comerciale protec#ioniste au creat alte complica#ii. 0ariful %moot-HaAleG era menit s ma'oreze veniturile fermelor prin reducerea competi#iei e-terne pe pia#a produselor agricole. .ns i alte #ri au urmat e-emplul, att ca msur de represalii, ct i n ncercarea de a corecta dezecili!rele comerciale. )ercettorii sunt de prere c aceste politici ar fi putut reduce comer#ul ntr-o oarecare msur, dar nu au fost o cauz ma'or a depresiunii n cazul marilor productori industriali. 0otui, politicile protec#ioniste ar putea s fi contri!uit la e-traordinara cdere a pre#urilor mondiale pentru materiile prime, care a produs pro!leme serioase ale !alan#ei de pl#i pentru #rile productoare de !unuri neprelucrate din Africa, Asia i America +atin i a determinat politici de contractare fiscal i monetar n acele state.
SURSELE RECUPERRII ECONOMICE Linnd cont de influen#a covritoare pe care au avut-o contrac#ia monetar i etalonul-aur n declanarea Marii $epresiuni, nu este surprinztor c deprecierile valutei i e-pansiunile monetare au fost principalele surse de relansare economic n ntreaga lume. "-ist o corela#ie remarca!il ntre perioadele n care diverse state au a!andonat etalonul-aur 4ori i-au depreciat su!stan#ial valuta6 i perioadele n care au renceput creterile de productivitate economic. $e e-emplu, Marea 5ritanie, for#at s renun#e la etalonul-aur n septem!rie 1931, i-a revenit destul de repede, n timp ce %&A, care nu i-au depreciat efectiv moneda pn n 1933, s-au relansat economic mult mai trziu. .n mod similar, n Argentina i 5razilia, care au nceput procesul de depreciere n 1929, criza nu a cptat propor#ii, situa#ia economic fiind de'a sta!il n 193K. ,e de alt parte, 5elgia i <ran#a, state din C5locul AuruluiD, nc tri!utare etalonului-aur i deloc gr!ite s-i deprecieze moneda, aveau, ciar i n 193K, o produc#ie economic la cote semnificativ mai mici dect cele din 1929. .ns deprecierea nu a determinat direct creterea productivit#ii, ci a permis, mai degra!, statelor afectate s-i mreasc rezervele monetare fr a avea gri'a cursului aurului i a ratelor de scim!. Lrile care s-au folosit mai mult de aceast li!ertate de ac#iune au avut o revenire economic mai spectaculoas. "-pansiunea monetar din %&A la nceputul lui 1933 a fost deose!it de dramatic. (ezerva american s-a mrit cu aproape 123 ntre 1933 i 1932. Aceast e-pansiune monetar s-a datorat n mare msur influ-ului su!stan#ial de aur ctre %tatele &nite, motivat par#ial de tensiunile politice crescnde n "uropa, care, ulterior, au culminat cu Al $oilea (z!oi Mondial. "-pansiunea monetar a stimulat celtuielile prin scderea ratelor do!nzilor i prin credite mai accesi!ile. $e asemenea, a indus ateptri de infla#ie, mai degra! dect de defla#ie, insuflnd astfel mai mult ncredere poten#ialilor de!itori c salariile i profiturile lor vor fi suficiente pentru a acoperi ratele unui eventual mprumut. &n semnal evident c e-pansiunea monetar a stimulat rea!ilitarea economic a %&A prin ncura'area creditelor a fost creterea celtuielilor efectuate de consumatori i ntreprinderi pentru produse n rate, precum maini, camioane i utila'e, n detrimentul celtuielilor de consum pentru servicii. ,oliticile fiscale au avut un rol minor n stimularea relansrii economice n %&A. +egea veniturilor din 1932 a mrit rata ta-elor, n mare pentru a ecili!ra !ugetul federal, i, prin aceasta, a dat o nou lovitur care a produs contrac#ia economiei, descura'nd n continuare celtuielile. ,rogramul @eA $eal 4@oua .n#elegere6 al preedintelui <ranElin $. (oosevelt, ini#iat la nceputul lui 1933, a inclus un numr de noi programe federale cu scopul de a genera procesul de relansare economic. 5unoar, Administra#ia +ucrrilor ,u!lice 4MorEs ,rogress AdministrationI M,A6 a anga'at omeri s lucreze la proiecte de construc#ie a cldirilor guvernamentale, iar Autoritatea !azinului idrografic al rului 0ennessee 40ennessee FalleG AutoritGI 0FA6 a construit !ara'e i centrale electrice ntr-o zon deose!it de afectat de criz. 0otui, creterile efective ale celtuielilor guvernamentale i ale deficitului de !uget guvernamental au fost mici comparativ cu dimensiunile economiei americane. Acest fapt este cu att mai evident cnd lum n considerare deficitele !ugetare la nivelul fiecrui stat, ntruct aceste deficite se accentuau ciar dup ce deficitul federal se sta!iliza. .n consecin#, noile programe de celtuieli ini#iate de @eA $eal au avut asupra economiei un efect redus de e-pansiune. (mne de discutat dac au avut totui efecte pozitive asupra atitudinii consumatorilor i mediului de afaceri. "ste posi!il ca unele programe din cadrul politicii @eA $eal ciar s fi stingerit redresarea. $e e-emplu, +egea redresrii industriei na#ionale din 1933 a pus !azele Administra#iei @a#ionale de (elansare 4@ational (ecoverG AdministrationI @(A6, care avea rolul de a ncura'a ntreprinderile din fiecare sector industrial s adopte un cod de comportament. Aceste coduri descura'au competi#ia ntre firme n sta!ilirea pre#urilor, sta!ileau salarii minime n fiecare sector industrial i, uneori, impuneau limitarea produc#iei. +a fel, +egea regularizrii agricole din 1933 a dus la nfiin#area Administra#iei de (egularizare Agricol 4Agricultural Ad'ustment AdministrationI AAA6, care a impus reguli i a acordat stimulente materiale fermierilor pentru a limita produc#ia, n speran#a c astfel vor crete pre#urile produselor agricole. %tudiile moderne sugereaz c asemenea practici anticompetitive i linii directoare n privin#a salariilor i pre#urilor au cauzat infla#ia la nceputul perioadei de relansare n %&A i au descura'at reanga'rile i produc#ia. (elansarea economic n %&A a fost !locat de o alt recesiune care a nceput n mai 1932 i a durat pn n iunie 193:. &na dintre sursele recesiunii din 1932;193: a fost decizia (ezervei <ederale de a nspri cerin#ele pentru rezervele monetare. Aceast decizie, generat de temerile c economia ar putea fi e-pus e-ceselor speculative, a provocat nu doar ntreruperea creterii rapide a rezervei monetare, ci ciar o nou cdere a sa. )ontrac#iile fiscale i scderea investi#iilor n stocuri de marf din cauza tul!urrilor sindicale sunt tot at#ia factori agravan#i ai crizei. <aptul c %tatele &nite au resim#it o a doua contrac#ie economic foarte sever nainte s-i fi revenit din enormul declin de la nceputul anilor 1937 este motivul principal pentru care %&A au rmas n criz un ntreg deceniu. Al $oilea (z!oi Mondial a avut doar un rol modest n relansarea economic american. .n pofida recesiunii din 1932;193:, n 1939 ,/5-ul real n %&A era mult peste cotele dinaintea depresiunii, iar n 1911 a'unsese la distan# de doar zece procente fa# de tendin#a pe termen lung. Astfel, n mod fundamental, %&A i reveniser n mare msur nainte de ma'orarea celtuielilor militare. )oncomitent, economia %&A era cumva su! valorile impuse de tendin#ele economice, la nceputul rz!oiului, iar rata oma'ului era de cca zece procente n 1911. $eficitul !ugetului guvernamental a crescut rapid n 1911 i 1912 pentru a ntri for#a militar, iar (ezerva <ederal a rspuns amenin#rii i, mai trziu, realit#ii rz!oiului asigurndu-se de creterea important a rezervei monetare n aceast perioad. ,oliticile fiscale i monetare e-pansioniste, du!late de recrutrile n mas ncepute n 1912, au rentors ndat economia pe fga ascendent i au redus rata oma'ului la cotele dinaintea Marii $epresiuni. $eci, ciar dac rz!oiul nu a fost factorul determinant pentru revenirea economiei pe trend ascendent n %&A, conflagra#ia mondial a 'ucat un rol n com!aterea oma'ului. .nsemntatea e-pansiunii fiscale, n special a celtuielilor militare, n stimularea relansrii economice a variat su!stan#ial de la #ar la #ar. Marea 5ritanie, asemenea %&A, nu a folosit e-pansiunea fiscal n deose!it msur la nceputul revenirii sale. 0otui, i-a mrit considera!il celtuielile militare dup 1932. <ran#a a crescut ta-ele la mi'locul anilor 1937 n efortul de a prote'a etalonul-aur, dar, apoi, a avut mari deficite !ugetare ncepnd cu 193=. .ns efectul de e-pansiune al acestor deficite a fost contracarat ntructva de o legiferare a reducerii sptmnii de lucru n <ran#a de la 1= la 17 de ore ; o scim!are care mrea costurile i reducea produc#ia. ,oliticile fiscale au fost folosite cu mai mult succes n 8ermania i *aponia. $eficitul !ugetar german ca parte a produsului intern s-a mrit nesemnificativ la nceputul revenirii economice, dar a crescut e-ponen#ial dup 1931, ca rezultat al celtuielilor n lucrrile pu!lice i renarmare. .n *aponia, celtuielile guvernului, mai ales cele n domeniul militar, s-au mrit de la 31 la 3:3 din ,/5 ntre 1932 i 1931, soldndu-se cu deficite !ugetare importante. %timulul fiscal, com!inat cu o e-pansiune monetar su!stan#ial i cu un Gen depreciat, a readus economia nipon la ocuparea total a for#ei de munc ntr-un timp relativ scurt.
IMPACTUL ECONOMIC )el mai devastator impact al Marii $epresiuni a fost suferin#a uman fr precedent. .ntr-o scurt perioad de timp, productivitatea la scar glo!al i nivelul de trai s-au pr!uit !rusc. ,n la o ptrime din for#a de munc a #rilor industrializate s-a aflat n neputin#a de a-i gsi de lucru la nceputul anilor 1937. $ei condi#iile economice au nceput s se amelioreze spre mi'locul anilor 1937, redresarea total nu s-a nfptuit dect la finele deceniului. $e asemenea, Marea $epresiune i rspunsul politic la ea au scim!at radical economia mondial. )el mai evident, au gr!it, dac nu ciar produs, sfritul etalonului interna#ional al aurului. $ei, dup Al $oilea (z!oi Mondial, a fost resta!ilit un sistem de rate fi-e de scim! valutar, gra#ie sistemului 5retton Moods, economiile lumii nu au mai aderat la sistemul respectiv cu convingerea i fervoarea pe care au avut-o fa# de etalonul-aur. ,n n 1923, ratele de scim! fi-e fuseser a!andonate n favoarea cursurilor de scim! flotante 4sau fle-i!ile6. Att uniunile sindicale, ct i sistemele de a'utor social s-au dezvoltat su!stan#ial n anii 1937. .n %&A, numrul mem!rilor de sindicat a crescut de mai !ine de dou ori ntre 1937 i 1917. Aceast tendin# a fost stimulat pe de o parte de oma'ul sever al anilor 1937 i de promulgarea +egii na#ionale a raporturilor sindicale 4@ational +a!or (elations Act, 193K6, numit i +egea Magner, care ncura'a negocierile colective. %tatele &nite au pus !azele pl#ii compensa#iilor pentru oma' i asigurrilor pentru persoanele n etate i motenitori prin +egea asigurrilor sociale 4%ocial %ecuritG Act, 193K6, promulgat ca reac#ie la priva#iunile anilor 1937. "ste neclar dac aceste scim!ri ar fi avut eventual loc n %&A dac nu s-ar fi produs Marea $epresiune. .n multe #ri europene numrul mem!rilor sindicali a crescut i s-au instituit pensiile de stat nainte de anii 1937. )u toate acestea, am!ele tendin#e s-au amplificat n "uropa n timpul Marii $epresiuni. .n multe #ri, controlul guvernamental al economiei, mai ales al pie#elor financiare, a luat amploare n acea perioad. %&A, de e-emplu, au nfiin#at )omisia 0itlurilor de Faloare i a 5ursei 4%ecurities and "-cange )ommissionI 19316 pentru a controla emiterea de noi ac#iuni i practicile comerciale din cadrul !ursei de valori. +egea !ancar 45anEing Act6 din 1933, numit i +egea 8lass-%teagall, a prevzut asigurarea depozitelor !ancare n %&A i a interzis !ncilor s gireze sau s emit titluri de valoare. Asigurrile depozitelor !ancare, preluate n practica economic glo!al a!ia dup Al $oilea (z!oi Mondial, au eliminat panicile !ancare din seria de circumstan#e agravante ale recesiunii n %&A dup 1933. Marea $epresiune a 'ucat un rol crucial i n dezvoltarea politicilor macroeconomice destinate moderrii recesiunilor i revirimentelor economice. )aracterul determinant al reducerii celtuielilor i al contrac#iei monetare n perioada depresiunii a stat la !aza lucrrii economistului !ritanic *on MaGnard NeGnes, 0eorie general a ocuprii for#ei de munc, a do!nzii i a !anilor 48eneral 0eorG of "mploGment, /nterest, and MoneG, 193=6. 0eoria lui NeGnes a sugerat c ma'orarea celtuielilor guvernamentale, micorarea impozitelor i e-pansiunea monetar ar putea fi folosite pentru a com!ate depresiunea economic. Aceste propuneri, precum i consensul crescnd c guvernul ar tre!ui s ncerce s sta!ilizeze pia#a muncii au influen#at adoptarea unor politici economice mult mai proactive din anii 1937 ncoace. Adunrile legislative i !ncile centrale din ntreaga lume ncearc acum periodic s previn sau s atenueze recesiunile. " greu de spus dac o asemenea scim!are ar fi avut loc n cazul n care Marea $epresiune nu s-ar fi produs. "ste clar c aceast scim!are a redus ansele ca un declin n celtuieli s fie lsat s se multiplice i s se rspndeasc n ntreaga lume, aa cum s-a ntmplat pe parcursul Marii )rize a anilor 1937.
CULTUR I SOCIETATE @ici un deceniu din sec. 99 nu a fost mai terifiant pentru umanitate dect anii 1937. 0raumele acestui deceniu includ dezastre economice, apari#ia totalitarismului i zorii 4sau ciar realitatea6 rz!oiului. )u toate acestea, deceniul este evocat n feluri diferite n pr#i diferite ale lumii. .n amintirea americanilor, anii 1937 au dinuit ca perioada Marii $epresiuni. ,anicile !ancare au su!minat ncrederea n sistemul economic i oma'ul a restrns ncrederea n viitor. )ea mai cumplit secet din istoria american modern a lovit preria n 1931. <urtunile care au cuprins milioane de ectare de teren au redus ntreaga zon la un imens $ust 5oAl 4CcastronD de praf6 i au nimicit recoltele i eptelurile din gospodrii n propor#ii fr precedent. $rept urmare, aproape 2,K milioane de oameni au prsit statele din prerie, mul#i ndreptndu-se spre )alifornia, unde speran#a unei vremi senine i a unei vie#i mai !une s-a destrmat imediat n contact cu realitatea muncii greu de gsit i prost pltite a zilierilor rtcind de la o ferm la alta. ,entru americani, anii 1937 vor fi asocia#i mereu cu imaginea cozilor la pine, a vnztorilor de mere la col# de strad, a fa!ricilor zvorte, a srciei din zonele rurale i a aa-numitelor Hooverviles 4numite dup preedintele Her!ert Hoover6, unde ntregi familii lsate fr cas se refugiau n adposturi ncropite din lemn, carton i ta!l. "ra o perioad cnd mii de adolescen#i au ngroat rndurile vaga!onda'ului, multe cstorii au fost amnate i logodnele erau intermina!ile, rata naterilor a czut, iar copiii au crescut prematur, adeseori asumndu-i responsa!ilit#i de adult, dac nu rolul de spri'in moral pentru nite prin#i deznd'dui#i. A fost o perioad n care numrul femeilor anga'ate a crescut, ceea ce a'uta familiile nevoiae, dar adncea presiunea psiologic asupra !r!atului american, cel care, n mod tradi#ional, punea pinea pe mas. A fost un timp n care una dintre cele mai populare melodii era 5roter, )an Jou %pare a $imeO 4<rate, po#i s-mi dai un !anO6.
PREOCUPRI GLOBALE Amintirile europenilor nu sunt !ntuite de dificult#ile economice, dei considera!ile, ci de spectrul lui Adolf Hitler i al am!i#iei sale de a cuceri continentul european. 5inen#eles, Marea $epresiune a creat mediul perfect ; insta!ilitate politic i o popula#ie disperat i vulnera!il ; ca nazitii s poat acapara puterea i s construiasc imperiul fascist. .n consecin#, rspndirea totalitarismului i nu greut#ile economice a preocupat min#ile europenilor n anii 1937. %itua#ia era similar n Asia, unde penuria ur!an i rural era o caracteristic normal a vie#ii economice. Mai mult, acel deceniu este indisolu!il legat de ascensiunea i !rutalitatea imperialismului 'aponez. Astfel, n vreme ce americanii au fost preocupa#i de-a lungul ntregului deceniu cu propriile dificult#i interne, europenii i asiaticii s-au confruntat cu alte pro!leme, care le depeau grani#ele. ,e lng acestea, dilemele economice specifice ale anilor 1937 erau necunoscute pentru americani, n mare parte pentru c e-perien#ele lor istorice au fost att de deose!ite fa# de ale celorlalte #ri. $e pild, cnd scriitorul !ritanic 8eorge BrAell a pu!licat $rumul ctre Migan ,ier 40e (oad to Migan ,ier6 n 1932, el descria o pro!lem vece? sistemul de clase i efectul su imemorial asupra muncitorilor din Marea 5ritanie. $ar cnd scriitori americani ca "dmund Milson sau *on %tein!ecE au scris despre oprirea liniilor de asam!lare n $etroit sau despre e-odul aa-numi#ilor BEies 4locuitori din BElaoma alunga#i de furtunile de praf6 spre )alifornia, ei descriau ceva nou? colapsul aproape total al unei economii ini#ial prospere. Americanii au fost a!sor!i#i de Marea $epresiune deoarece nu mai ntlniser o cdere economic de asemenea propor#ii. $in aceast cauz, spre deose!ire de omologii lor strini, nici mcar n-au nceput s se gndeasc la apropierea rz!oiului sau la pericolele totalitarismului pn la sfritul anilor 1937. $ar, indiferent de ct de insulari au fost americanii n mare parte a deceniului, lumea le-a !tut la u n anii 1937. )nd americanii i fceau gri'i n privin#a economiei lor, intelectuali, oameni de tiin#, erudi#i, artiti i regizori europeni fugeau realmente pentru a-i salva vie#ile. Mul#i au fugit n %tatele &nite. )el mai important eveniment din istoria culturii europene n anii 1937 a fost aceast CemoragieD masiv de talente. @imeni nu a fost mai responsa!il pentru nclinarea !alan#ei culturale de putere dinspre "uropa ctre %tatele &nite dect Hitler. $in momentul n care a preluat puterea n 8ermania n 1933, arderea de cr#i, concedierea savan#ilor evrei din universit#ile germane, atacul asupra artei moderne i cucerirea "uropei la sfritul deceniului i-au o!ligat pe cei mai ilutri mem!ri ai intelectualit#ii europene s fug, mul#i dintre ei nti n <ran#a, apoi n %&A. )iar i o list par#ial a emigran#ilor nspre America n anii 1937 este impresionant. ,rintre cercettorii din domeniul tiin#elor naturii 4mul#i indispensa!ili pentru construirea !om!ei atomice6 se numr Al!ert "instein, "nrico <ermi, "dAard 0eller, +eo %zilard i Hans 5ete. ,rintre cei din domeniul tiin#elor sociale se afl "riE "riEson, Hanna Arendt, "ric <romm, ,aul +azarsfeld i 0eodor Adorno. >i filozofi precum ,aul 0illic i Her!ert Marcuse au emigrat, la fel i scriitori i dramaturgi ca 0omas Mann, Fladimir @a!oEov i 5ertolt 5rect. ,rintre muzicieni i compozitori se aflau /gor %travinsEG, 5Pla 5artQE, Arnold %coen!erg, ,aul Hindemit i Nurt Meill. ,rintre aritec#i s-au numrat Malter 8ropius i +udAig Mies van der (oe. Au emigrat, de asemenea, pictori i sculptori, printre care se remarc Marc )agall, ,iet Mondrian i Marcel $ucamp. /ar printre cei care i-au gsit un cmin la HollGAood au fost <ritz +ang i 5illG Milder ; ca s nu-l mai men#ionm pe regizorul magiar Micael )urtiz, al crui legendar film )asa!lanca 419126 a fost, n parte, un omagiu adus actorilor europeni refugia#i, de la ,eter +orre la /ngrid 5ergman. Merit men#ionat c nu toate persoanele care cutau s ptrund n %tatele &nite ca refugia#i din 8ermania nazist erau prestigioi erudi#i, artiti, oameni de tiin# sau muzicieni. Ma'oritatea erau europeni o!inui#i, dar n decursul anilor 1937 )ongresul %&A a decis s nu li!eralizeze legisla#ia n domeniul imigra#iei pentru a nu permite mai mult dect o cot minim de sosiri. .n urma migra#iei masive de importante personalit#i intelectuale i artistice, spre sfritul anilor 1937 oraul @eA JorE i HollGAoodul nlocuiser ,arisul i Fiena ca !astioane ale culturii occidentale ; la fel cum Masingtonul va nlocui +ondra i 5erlinul drept centru al politicii i diploma#iei occidentale la sfritul celui de-Al $oilea (z!oi Mondial. ,entru a n#elege America n evolu#ia ei ca superputere post!elic, att din punct de vedere cultural ct i politic, este necesar s n#elegem mai nti cum au rspuns i s-au nl#at %tatele &nite din e-perien#a Marii $epresiuni din anii 1937.
MICRI POLITICE I SCHIMBRI SOCIALE <cnd a!strac#ie de rz!oiul civil, Marea $epresiune a fost cea mai mare criz din istoria %tatelor &nite. +a fel ca n timpul rz!oiului civil, %&A preau s se dezintegreze, cel pu#in la nceputul anilor 1937. .ns n pofida tur!ulen#elor i panicii, n cele din urm criza a avut drept consecin# mai degra! redarea ncrederii oamenilor dect mari scim!ri n societate. A fost o perioad de mari inova#ii politice, ma'oritatea reprezentate de reformele introduse de cele!rul @eA $eal al preedintelui <ranElin $. (oosevelt i de ncercrile administra#iei sale de a rezolva pro!lemele stringente ale statului? srcie, oma' i dezintegrarea economiei americane. A fost o perioad n care numeroi americani au cocetat cu ideile i organiza#iile mar-iste, precum i cu gndul c &niunea %ovietic ar putea fi modelul unei societ#i umane. Mai presus de toate, a fost un deceniu caracterizat prin efervescen# cultural, n care scriitorii, artitii i, n general, intelectualii americani au e-perimentat formele noi, orientate mai mult ctre societate, ale literaturii, picturii, teatrului, muzicii i divertismentului de mas. ,arado-al ns, tumultul anilor 1937 s-a dovedit a avea un impact cu caracter mai degra! conservator asupra societ#ii americane. Marea $epresiune i-a convins pe oamenii din toate clasele sociale de importan#a sta!ilit#ii economice i i-a nv#at s gestioneze !anii cu gri', n loc s i asume riscuri inutile. .n plus, confrunta#i cu spectrul ideologiilor totalitare din "uropa i *aponia, americanii au redescoperit virtu#ile democra#iei i acea decen# caracteristic cet#eanului o!inuit ; legendarul Com de rndD din discursurile lui (oosevelt, filmele lui <ranE )apra i picturile lui @orman (ocEAell. Astfel, un deceniu marcat de scim!ri sociale fundamentale, ciar radicale, s-a nceiat cu reafirmarea trecutului cultural i a idealurilor politice americane. .n anii 1927, n scim!, mul#i intelectuali americani, dezamgi#i de ceea ce ei considerau drept mcelul fr sens din ,rimul (z!oi Mondial, artaser un interes redus fa# de politic i de micrile sociale i nici nu erau foarte atrai de via#a n %&A. Ma'oritatea romancierilor, poe#ilor, artitilor, compozitorilor i oamenilor de tiin# americani continuau s cread, tri!utari unei mentalit#i de secol 9/9, c %tatele &nite erau inferioare "uropei din punct de vedere cultural. Astfel, studiile ntr-un mare centru universitar european erau considerate a!solut necesare pentru a te pune la curent cu ultimele inova#ii n literatur, pictur sau muzic ori pentru studiul celor mai noi teorii din fizic sau psianaliz. .ns cderea !ursei din 1929, nciderile fa!ricilor i creterea oma'ului la nceputul anilor 1937, coro!orate cu accederea la putere a lui Hitler n 8ermania, n 1933, i-au o!ligat pe mul#i Ce-patria#iD nu numai s se ntoarc n %&A, ci i s se implice politic n pro!lemele #rii natale. .n anii cei mai dificili ai crizei, 1937;193K, aceast implicare a dus deseori la atrac#ia fa# de mar-ism, &niunea %ovietic i ,artidul )omunist din %&A. Mar-ismul prea s e-plice foarte convingtor cauzele cderii capitalismului, oferind, n acelai timp, perspectiva unei ordini sociale alternative. &niunea %ovietic, rezultatul primei revolu#ii de inspira#ie mar-ist ncununate cu succes, prea n anii 1937 ntruciparea concret a ceea ce mul#i autori au numit 4n termeni pragmatici tipic americani6 Ce-perimentulD socialist. .n plus, din 1931 pn n 1939, &niunea %ovietic a fost cel mai important adversar al 8ermaniei naziste? a cutat s se alieze cu Marea 5ritanie, <ran#a i %tatele &nite i a sus#inut necesitatea unui parteneriat cu democra#iile occidentale, promovnd un Cfront popularD, o alian# ntre li!erali i socialiti n cadrul democra#iilor occidentale pentru a opri rspndirea fascismului n "uropa i n restul lumii. $orin#a Moscovei de a participa la o coali#ie antifascist nu a prut niciodat mai real dect n timpul (z!oiului )ivil %paniol 4193=;19396, cnd &niunea %ovietic a fost singura #ar, n afar de Me-ic, care a oferit a'utor concret repu!licanilor spanioli mpotriva for#elor lui <rancisco <ranco 4sus#inut de Hitler i de 5enito Mussolini6. .n acelai timp, partidele comuniste din %&A i din "uropa Bccidental le ofereau intelectualilor i altor reprezentan#i ai clasei mi'locii sentimentul c nu mai erau nite indivizi solitari care sufereau de pe urma eecurilor capitalismului, ci apar#ineau unei comunit#i dinamice de oameni care gndeau la fel, unei micri interna#ionale mult mai importante dect fiecare dintre ei lua#i individual i c efectiv fceau cu to#ii istorie. Aceste motive au fcut ca mar-ismul, &niunea %ovietic i partidele comuniste na#ionale s se !ucure de un mare prestigiu n anii 1937, prestigiu pe care nu l avuseser niciodat n anii 1927 i de care nu se vor mai !ucura niciodat dup Marea $epresiune. .n 1932, K3 de scriitori americani importan#i, printre care romancierii %erAood Anderson i *on $os ,assos, poetul +angston Huges, criticii literari "dmund Milson i Malcolm )oAleG, filozoful %idneG HooE i 'urnalistul +incoln %teffens, i-au anun#at sus#inerea pentru Milliam R. <oster, candidatul ,artidului )omunist la preedin#ie. $ei $os ,assos, Milson i HooE au devenit mai trziu critici acizi ai &niunii %ovietice i ai regimului stalinist, entuziasmul lor ini#ial pentru o revolu#ie socialist arat ct de convingtoare erau, n acel moment, pentru intelectuali valorile i ideile stngii politice. ,oate nici un alt scriitor nu a reflectat mai !ine acest nou tendin# a anga'rii sociale dect "rnest HemingAaG. .n 1929, HemingAaG pu!lic romanul Adio, armeS 4A <areAell to Arms6. "roul, locotenentul HenrG, ofer de am!ulan# voluntar n /talia n ,rimul (z!oi Mondial, ca i HemingAaG, decide s evadeze din ne!unia rz!oiului i s nceie o Cpace separatD. Aici, dezertarea este privit ca un act 'ustificat, ciar eroic. ,este 11 ani, n 1917, HemingAaG pu!lic un alt roman despre rz!oi, de aceast dat despre (z!oiul )ivil %paniol, intitulat ,entru cine !at clopotele 4<or Mom te 5ell 0ollsI titlul a fost preluat din poemul lui *on $onne, n sine un imn dedicat solidarit#ii umane6. .n acest roman, (o!ert *ordan, tot voluntar, ns ntr-o trup a gerilelor ce luptau mpotriva lui <ranco, este grav rnit i decide s rmn n urm pentru a apra un pod, acoperind astfel retragerea camarazilor. *ordan, spre deose!ire de locotenentul HenrG, gsise o cauz pentru care merita s lupte i s moar. /ar identificarea lui HemingAaG cu repu!licanii spanioli, pentru care a strns !ani i a participat la realizarea unui documentar numit ,mntul spaniol 40e %panis "art, 19326, este simptomatic pentru evolu#ia nivelului de implicare politic a intelectualilor vremii. @ici el, nici persona'ele sale nu ar fi procedat la fel cu zece ani n urm. $esigur, nu to#i scriitorii americani din perioada crizei erau ncnta#i de comunism sau de &niunea %ovietic. Ma'oritatea intelectualilor i artitilor, ca i concet#enii lor, gseau c e mult mai cuminte s voteze pentru (oosevelt, dect s-l idolatrizeze pe /osif Fisarionovici %talin. +a mi'locul i spre sfritul anilor 1937, un numr tot mai mare de intelectuali americani, grupa#i n 'urul revistei literare i politice ,artisan (evieA, au devenit antistaliniti militan#i, n ciuda faptului c unii erau nc adep#i ai socialismului. .i scim!aser ns pozi#ia n urma CproceselorD de fa#ad, care i-au trimis pe fotii cola!oratori !olevici ai lui %talin n lagrele de munc din %i!eria 4sau, mai des, la moarte, n ncisori6 i au instaurat teroarea n &niunea %ovietic. .n acelai timp, au nceput s circule zvonuri despre uciderea tro#Eitilor i a anaritilor n spatele liniilor repu!licane din %pania. .ns a!ia n 1939, cnd %talin a ocat lumea semnnd n luna august un pact de neagresiune cu dumanul su de moarte, Hitler, ,artidul )omunist din %&A i &niunea %ovietic au rmas fr autoritate moral n fa#a intelectualilor americani.
NOI FORME DE EXPRIMARE CULTURAL (omancierii, poe#ii, pictorii i dramaturgii anilor 1937 nu aveau nevoie s fie mar-iti pentru a crea lucrri n care s dez!at pro!lemele Marii $epresiuni sau pericolul fascist. Mul#i dintre cei care ciar simpatizau cu mar-ismul au preferat s o fac doar la nivel declarativ, fr s se alture efectiv partidului comunist. Ma'oritatea scriitorilor i artitilor din prosperii ani 1927 se considerau mem!rii unei avangarde transatlantice i discipolii lui ,a!lo ,icasso, *ames *oGce sau /gor %travinsEG. .n perioada grea a anilor 1937, ei respingeau ceea ce considerau acum ca escapismul i sl!iciunea mentorilor lor moderniti, cum a fcut Malcolm )oAleG n memoriile sale referitoare la anii 1927, intitulate .ntoarcerea din e-il 4"-ileTs (eturn, 19316. Avnd n vedere dezastrele economice i politice din #ara lor i de peste otare, ncercau s se concentreze asupra dificult#ilor muncitorilor i ale arendailor, ale cet#enilor de culoare, ale sracilor i celor ale cror !unuri fuseser confiscate. Mai mult, doreau s-i comunice descoperirile ntr-un lim!a' pe care pu!licul s-l poat n#elege cu uurin#, fie el literar, vizual sau muzical. Acest impuls a dus la apari#ia a unei estetici a realismului documentaristic i a protestului social ntr-o multitudine de genuri. ,entru scriitori ca "dmund Milson, %erAood Anderson, *on $os ,assos, "rsEine )aldAell, (icard Mrigt i *ames Agee fic#iunea prea nepotrivit pentru a descrie efectele dezastruoase ale crizei asupra institu#iilor politice, mediului natural i vie#ii oamenilor. Aa c au nceput s lucreze cu fotografi i s-au apucat de 'urnalism, ca i cum relatrile despre fa!ricile prsite i oraele de !arci, interviurile cu zilieri i cu fermieri care lucrau n parte, alturi de omniprezentele aparate foto, ar fi putut surprinde Csenza#iaD i acel adevr esen#ial al Marii $epresiuni. $orin#a lor de a nregistra faptele pure, necosmetizate ale e-isten#ei zilnice, de a asculta ce au de spus americanii despre necazurile lor i de a se a!#ine de la formularea de teorii a!stracte sau de la mpodo!irea cu ornamente artistice, s-a reflectat n titlurile unora dintre cr#ile scrise cu ocazia cltoriilor ntreprinse prin #ar? Americanii agita#i 40e American *itters, 19326 a lui Milson, America nedumerit 4,uzzled America, 193K6 a lui Anderson, $rumul ; .n cutarea Americii 40e (oad ; /n %earc of America, 19326 a lui @atan Asc, A#i vzut to#i cipurile lor 4Jou Have %een 0eir <aces, 19326 a lui )aldAell i $ousprezece milioane de voci negre 40Aelve Million 5lacE Foices, 19116 a lui Mrigt. )el mai liric i mai e-centric dintre aceste documentare a fost Hai s ludm oamenii faimoi 4+et &s @oA ,raise <amous Men, 19116, cu un te-t de Agee i fotografii de MalEer "vans. ,entru a ilustra suferin#a, dar i demnitatea a trei familii de fermieri care lucrau n parte n Ala!ama, "vans a ncercat s-i fotografieze pe mem!rii acestora ct mai o!iectiv i mai simplu cu putin#. .ntre timp, Agee a folosit o mare varietate de tenici 'urnalistice i artistice? descrierea naturalist i dialog, inventariere aproape antropologic a o!iectelor de m!rcminte i a mo!ilei din locuin#e, discu#ii erudite pe pro!leme de agricultur din %ud, reflec#ii auto!iografice, sim!olism religios i forme intime prin care-i e-primau iu!irea aceste familii i furia din cauza mizeriei n care se z!teau. $ei partea de proz era poate prea ncurcat pentru cititorii din 1911, Hai s ludm oamenii faimoi a fost precursorul a ceea ce se va numi Cnoul 'urnalismD, un gen de reporta' foarte personal, care a influen#at scriitori dintre cei mai diveri? 8eorge BrAell, 0ruman )apote, 0om Molfe sau @orman Mailer. 0ot mai mult, americanii se ateptau s fie plasa#i ; cu a'utorul fotografiilor, 'urnalelor de tiri ; n miezul catastrofelor contemporane. $orin#a de a transmite mai departe imaginile i sunetele anilor 1937 s-a reflectat, de asemenea, n apari#ia sonda'elor de opinie ca o component important 4ciar dac nc primitiv6 a vie#ii de zi cu zi n seriile Cziarul viuD ale ,roiectului <ederal al 0eatrului 4<ederal 0eatre ,ro'ect6, un proiect al Administra#iei ,rogresului +ucrrilor ,u!lice 4MorEs ,rogress Administration, M,A6, care dramatiza titlurile zilei, n filme documentare sponsorizate de guvern, cum ar fi (ul 40e (iver, 193:6 i ,lugul care a despr#it cmpiile 40e ,loA 0at 5roEe te ,lains, 193=6, am!ele de ,are +orentzI n 'urnale de tiri ca Movietone @eAs al studiourilor 27t )enturG-<o- i Marc of time al lui HenrG +uceI n lucrrile unor fotografi ca $orotea +ange sau Margaret 5ourEe-MiteI n faptul c revista +ife s-a concentrat mai mult pe fotografii dect pe articolele scrise tradi#ional, pentru a spune povestea autentic a suferin#elor ndurate de cet#enii americani n acea perioad. %entimentul oamenilor c iau parte, ciar i indirect, la o criz, ar putea e-plica de ce adaptarea radio a lui Brson Melles a romanului lui H.8. Mells (z!oiul lumilor 4Mar of te Morlds, 1:9:6, din 37 octom!rie 193:, a reuit s conving at#ia asculttori c mar#ienii au aterizat n @eA *erseG. 0ransmisia a fost conceput n stilul unui !uletin de tiri i nu dup modelul clasic al unei piese de teatru, cu CcrainiciD ntrerupnd programul pentru !uletine speciale, CreporteriD oferind informa#ii de la fa#a locului despre invazie i Cpurttori de cuvnt ai guvernuluiD 4inclusiv unul care avea o voce asemntoare cu a preedintelui (oosevelt6 trimi#nd ordine armatei i poli#iei. A fost un eveniment mprtit de milioane de americani, de aceea n memoria popular rmne unul dintre cele mai vii momente ale anilor 1937. +a sfritul deceniului, cnd n "uropa a iz!ucnit rz!oiul, transmisiunile radio au preluat modelul dramei lui Melles. ,u!licul a nceput s depind de un nou tip de corespondent, cum a fost "dAard (. MurroA, care transmitea din 5erlin, ,aris sau de pe acoperiurile +ondrei i aducea sunetul !om!elor i al sirenelor antiaeriene prin radio, direct n sufrageriile oamenilor. "l i al#ii documentau o lupt glo!al mult mai devastatoare dect i-ar fi putut imagina vreodat nsui Melles.
PROGRAME FEDERALE DE ART Administra#ia (oosevelt a preluat ideea c scriitorii i artitii ar tre!ui s se intereseze de pro!lemele vie#ii cet#enilor, att din trecut, ct i din prezent. 0otui, %&A nu aveau o tradi#ie a sus#inerii directe a artelor de ctre stat. Acest lucru s-ar putea datora eventualelor suspiciuni ale pu!licului n legtur cu acordarea unor astfel de su!sidii, n special n cursul anilor 1937, i anume din cauza marilor parade sponsorizate de guvernul nazist care controla total radioul i industria cinematografic 4acest control a produs ngri'orare n rndul unor congresmani i senatori americani i al cet#enilor o!inui#i n ce privete capacitatea guvernelor de a folosi cultura sau mass-media pentru manipularea opiniei pu!lice6. $e aceea, faptul c administra#ia (oosevelt a reuit s creeze i s sus#in ntre 193K i 1939 ,roiectul <ederal al Artei 4<ederal Art ,ro'ect6, ,roiectul <ederal al Muzicii 4<ederal Music ,ro'ect6, ,roiectul <ederal al %criitorilor 4<ederal MritersT ,ro'ect6 i ,roiectul <ederal al 0eatrului 4<ederal 0eatre ,ro'ect6 drept componente ale M,A este de-a dreptul remarca!il. "-plica#ia logic, din punctul de vedere al programului @eA $eal, pentru aceste eforturi culturale a fost c, la fel ca i muncitorii n construc#ii, scriitorii, muzicienii, pictorii i actorii tre!uie s mnnce i, mai important, s-i foloseasc talentul n !eneficiul societ#ii. .n consecin#, piesele ,roiectului <ederal al 0eatrului nu s-au pus n scen pe 5roadAaG, ci n cartiere ale muncitorilor i cet#enilor de culoare, n fa#a por#ilor fa!ricilor i n mici orae de provincie, ai cror locuitori nu vzuser niciodat o pies de teatru. ,roiectul <ederal al %criitorilor a facilitat mii de interviuri cu muncitori, fermieri, pescari, mineri, tietori de lemne, celneri#e i foti sclavi i a pu!licat giduri care tratau istoria, compozi#ia etnic, folclorul i mediul natural pentru fiecare stat n parte. ,roiectul <ederal al Muzicii sponsoriza concerte gratuite i transcrierea muzical a unor veci i aproape uitate cntece marinreti i folclorice, dansuri indiene, imnuri ale %ociet#ii (eligioase a ,rietenilor 4(eligious %ocietG of <riends, mem!rii acesteia fiind numi#i i UuaEeri6 i cntece religioase populare ale negrilor. ,roiectul <ederal al Artei sponsoriza educa#ia artistic, fonda centre de art i ddea posi!ilitatea multor artiti s realizeze lucrri de sculptur, pictur i n domeniul artelor graficeI n plus, n cadrul ,roiectului +ucrrilor de Art ,u!lic 4,u!lic MorEs of Art ,ro'ect6, su! influen#a unor pictori me-icani ca *osP )lemente Brozco i $iego (ivera, pere#ii oficiilor potale i ai tri!unalelor de provincie au fost decora#i cu picturi murale care ilustrau povestea diferitelor regiuni i comunit#i rurale. Aceast atrac#ie pentru cntecele americane tradi#ionale i pentru ilustra#ia n stilul lui @orman (ocEAell a vie#ii oamenilor o!inui#i a inspirat compozitori ca Aaron )opland i Firgil 0omson i pictori ca 0omas Hart 5enton i 5en %an, to#i educa#i n spiritul esteticii moderniste europene a lui %travinsEG sau ,icassoI ei au adaptat tenicile avangardiste la teme CamericaneD i au produs o art accesi!il maselor.
TEATRUL 0oate acestea nu nseamn ns c n anii 1937 romancierii au a!andonat fic#iunea sau c dramaturgii au nceput s ignore teatrul. Mul#i scriitori doreau mai degra! s aduc n art faptele !rute, precum i pro!lemele i ideile politice contemporane. &nii, influen#a#i de apelul &niunii %ovietice la realism socialist, au ncercat s pun !azele unei literaturi didactice CproletareD, avnd ca tem, de o!icei, povestea unui tnr muncitor neini#iat n politic, dar care descoper nevoia de a adera la micarea muncitoreasc, dac nu ciar la partidul comunist. Aceast formul, cu povestea ei melodramatic despre cum cei e-ploata#i pot triumfa n fa#a conductorilor, producea deseori o proz !om!astic sau de lemn, att n romane, ct i pe scen. "-istau, totui, unele companii de teatru, fr legtur cu 0eatrul <ederal, cum ar fi &niunea 0eatrelor 40eatre &nion6 i teatrul MercurG, al lui Brson Melles, care ncercau s monteze piese valoroase artistic, dar i relevante social. @ici o companie nu s-a !ucurat de mai mult succes n aceast direc#ie dect compania denumit 8roup 0eatre. <ondat n 1931 de regizorii Harold )lurman, +ee %tras!erg i )erGl )raAford i !eneficiind de aportul unor actori ca %tella Adler, *on 8arfield, <rancot 0one, +ee *. )o!!, Narl Malden i "lia Nazan, 8roup 0eatre a supravie#uit n @eA JorE pe timpul crizei ca o companie cu un repertoriu ce a rezistat comercializrii, tratnd pro!lemele vremii. <r a anga'a sau promova staruri sau primadone, teatrul a pus accent pe un nou tip de interpretare actoriceasc, mai realist psiologic, numit CMetodaD. .n aceast privin#, )lurman i %tras!erg s-au inspirat din ideile lui %tanislavsEG, aplicate de acesta pe cnd era director la 0eatrul de Art din Moscova, n perioada pre!olevic. .n 193K, principalul dramaturg la 8roup 0eatre, )lifford Bdets, a scris o pies ntr-un singur act, al crei titlu nu ar fi putut rezuma mai !ine tendin#ele politice ale anilor 1937? Ateptndu-l pe %tngil 4Maiting for +eftG6. Aceast pies poate fi considerat drama proletar tipic. .n seara premierei, pu!licul s-a ridicat n picioare la finalul piesei i a strigat mpreun cu actorii? C8revS 8revS 8revSD, din solidaritate cu oferii de ta-i din @eA JorE. $ac unii consider c importan#a 8roup 0eatre rezid n caracterul politic al reprezenta#iilor, adevrata sa motenire este, fr ndoial, genera#ia de mari actori coli#i pe !aza principiilor CMetodeiD. $up Al $oilea (z!oi Mondial, actorii influen#a#i de %tras!erg, Adler i Nazan ; Marlon 5rando, *ames $ean, MerGl %treep, ,aul @eAman, (o!ert $e @iro, Al ,acino, $ustin Hoffman i %elleG Minters, printre al#ii ; au devenit unii dintre cei mai mari actori din istoria cinematografiei americane.
FICIUNE 0emele sociale ale teatrului s-au regsit i n unele dintre cele mai citite romane ale anilor 1937. Autorii au ncercat i ei s redea ct mai fidel realit#ile sum!re ale vie#ii n perioada crizei. 0rilogia %tuds +onigan 41932, 1931, 193K6 a lui *ames 0. <arrell a e-plorat lumea claustrofo! a catolicilor irlandezi din clasa mi'locie de 'os, n timp ce <iul natural 4@ative %on, 19176 a lui (icard Mrigt oferea un portret zguduitor al unui tnr de culoare, ncis n ncisorile Americii al!e, incapa!il a-i afirma personalitatea altfel dect prin acte de violen# alimentate de fric. %entimentul constrngerii, sentimentul c %&A nu mai erau o #ar tnr i plin de via#, o #ar a speran#ei infinite i a oportunit#ilor, frica de epuizarea resurselor naturale i economice fceau parte din atmosfera anilor 1937 i au fost surprinse de multe dintre romanele vremii. *on $os ,assos descrie cu un sarcasm muctor vie#ile americanilor pierdu#i n urmrirea nevrotic a !og#iei i a succesului, n trilogia &.%.A. 41937, 1932 i 193=6, o Cistorie multimediaD a %tatelor &nite din primele trei decade ale sec. 99. Autorul a folosit titluri de ziare, cntece folE, !iografii ale unor cele!rit#i, poveti fictive i elocvente poeme n proz. (omanul <ructele mniei 40e 8rapes of Mrat, 19396 al lui *on %tein!ecE, cel mai important roman Cde protestD al anilor 1937, este un tri!ut epic adus aa-numi#ilor oEies, fermieri sraci din BElaoma, izgoni#i de pe pmnturile lor de !nci, de furtunile de praf i de mecanizarea agriculturii i arunca#i napoi la statutul pionierilor din sec. 9/9. .i descrie cltorind n zgomotul infernal al ra!lelor lor, ndreptndu-se pe (oute ==, prin deertul Arizonei, ctre un trm al fgduin#ei, )alifornia, o cast dispre#uit de muncitori migratori, care 4ca i persona'ul lui %tein!ecE, eroica mam Ma *oad6 nc sus#ineau c CoameniiD sunt indestructi!ili, indiferent de nenorocirile care se a!at asupra lor. .ns )alifornia nu era ciar un loc potrivit pentru un nou nceput. .n anii 1937, cum o!serva romancierul @atanael Mest n romanul Riua lcustei 40e $aG of te +ocust, 19396, era mai degra! locul unde oamenii mergeau ca s moar. .n acest roman, la fel ca n Miss +onelGearts 419336, Mest a e-primat poate mai !ine preocuprile literare mai comple-e ale acelor ani dect Mrigt sau %tein!ecE, pro!a!il datorit fascina#iei sale fa# de personalit#i !izare i cderi psiice. Aceste preocupri se reflect i n romanul lui *on BTHara, .ntlnire n %amarra 4Appointment in %amarra, 19316, precum i la Horace Mc)oG n >i caii se mpuc, nu-i aaO 40eG %oot Horses, $onTt 0eGO, 193K6. )a i Mest, cei mai !uni scriitori ai deceniului nu s-au conformat formulelor de protest sau regulilor vreunei ideologii? 0omas Molfe, o!sedat cu descrierea propriei vie#i n ,rivete, nger, ctre cas 4+ooE HomeAard, Angel, 19296I <. %cott <itzgerald, n ale crui romane 5lnde#ea nop#ii 40ender /s te @igt, 19316 i <imul magnat 40e +ast 0Gcoon, 19116 se gsesc pasa'e la fel de !ntuitoare ca oricare citat din Marele 8ats!G 40e 8reat 8ats!G, 192K6I la fel, romanele lui Milliam <aulEner, Rgomotul i furia 40e %ound and te <urG, 19296, +umin de august 4+igt in August, 19326 i A!salom, A!salomS 4193=6 i au locul pe orice list a celor mai mari romane americane ale sec. 99. (omanele lor nu sunt optimiste sau pesimiste n legtur cu America, nici CradicaleD sau CconservatoareD. $e cele mai multe ori, sunt apolitice. Aceti autori nu au cutat s se implice n vreo discu#ie specific epocii despre pro!lemele sociale din anii Marii $epresiuni, ci au ales s mediteze asupra eternelor pro!leme ale vie#ii, dragostei i mor#ii. Aceast sensi!ilitate, care l apropie pe artist de frmntrile intime ale oamenilor, a fost motivul pentru care piesa dramaturgului 0ornton Milder Braul nostru 4Bur 0oAn, 19396 ; despre ce s-ar putea ntmpla n vie#ile so#ilor, so#iilor i copiilor dintr-o mic localitate fictiv din @eA "ngland, numit 8rover )orners ; i nu Ateptndu-l pe %tngil, a devenit cea mai ndrgit i mai 'ucat pies a anilor 1937. Astfel de romane i piese de teatru, romantice, sincere, care ndeamn spre medita#ie, vor fi citite sau 'ucate mult timp dup ce estetica proletar i va fi pierdut orice nsemntate pentru cei mai mul#i dintre americani.
CULTURA POPULAR %pre deose!ire de frmntrile intelectualilor i artitilor, n cultura popular a perioadei s-a reflectat indiferen#a fa# de politic i de marile pro!leme sociale ale anilor 1937. .n contrast cu perioada de prosperitate i risip a anilor 1927, urmtorul deceniu a nsemnat simplitate i ci!zuial. $ei moda tindea s reflecte strlucirea filmelor contemporane, ainele erau crpite nainte de a fi nlocuite, iar inventarea fi!relor sintetice a dus la intrarea n uz a materialelor practice, uor de ngri'it, putnd fi splate cu uurin#. Mul#i dintre cei care nu-i puteau permite s cumpere cr#i sau periodice citeau n !i!lioteci. ,rintre distrac#iile ieftine se numrau 'ocuri n spatele casei, puzzle, 'ocuri de cr#i i altele, de e-emplu MonopolG, inventat n 193K. )iar i sportul na#ional, !ase!allul, a suferit scim!ri importante n timpul Marii $epresiuni. *uctorilor din +iga American de 5ase!all li s-au redus salariile, s-au desfiin#at 11 ligi secunde, iar n ncercarea de a crete numrul de spectatori, care se redusese cu 173 pn 1933, s-au introdus meciuri de noapte. Bdat cu a!olirea proi!i#iei, n 1933, !arurile de noapte au devenit locuri unde oamenii consumau !uturi alcoolice, socializau, dansau, se distrau i i etalau ainele croite dup ultima mod. ,entru c radioul sau filmul a'ungeau la mai mul#i oameni dect romanele sau piesele de teatru, unii intelectuali considerau c mass-media ar fi cea mai eficient arm pentru radicalizarea americanilor. )u toate acestea ns, n mod destul de previzi!il, studiourile de la HollGAood i societ#ile care de#ineau canalele radio, ca ntreprinderi comerciale, erau mult mai interesate s ofere distrac#ii maselor, dect s le ndoctrineze. Astfel, cele mai populare programe radio erau telenovelele de dup-amiaz, emisiunile de muzic i de variet#i, precum i emisiunile de comedie de cte 'umtate de or, cum ar fi Amos VnT AndG, 0e *acE 5ennG ,rogram i "dgar 5ergen;)arlie Mc)artG %oA. $ei la HollGAood erau numeroi simpatizan#i ai stngii, care contri!uiau constant cu !ani pentru sus#inerea micrii muncitoreti din %&A sau a repu!licanilor n (z!oiul )ivil %paniol, precum i mem!ri proeminen#i ai sindicatelor actorilor, scenografilor i regizorilor, pe ecrane mesa'ele politice erau ca i ine-istente. "ste surprinztor ct de pu#ine filme americane din anii 1937 au avut ca tem dificult#ile sracilor i ale omerilor. )ele mai memora!ile filme ale deceniului 4mai ales cele produse de studiourile Metro-8oldAGn-MaGer, ,aramount i 0Aentiet )enturG-<o-6 au fost filme muzicale, comedii i drame romantice. $oar studioul Marner 5roters s-a specializat n produc#ii despre violen#a i srcia vie#ii din maala, de o!icei filme cu gangsteri, n care protagonitii ncercau s scape din situa#ia n care se aflau. )eea ce aveau n comun multe dintre filmele de la HollGAood, ciar i filmele muzicale ale lui 5us!G 5erEeleG i uimitoarele duete ale lui <red Astaire i ale partenerei sale 8inger (ogers, era o coloan sonor condimentat cu o sporovial sacadat, aspr, ciar cinic, amintind de ru!ricile de !rfe ale lui Malter Mincell din ziare i de la radio. ,ersona'ele care plvrgeau astfel erau, ca i muzica i versurile contemporane ale lui 8eorge 8ersAin i /ra 8ersAin, )ole ,orter, /rving 5erlin, (icard (odgers i +orenz Hart, produse ale unei culturi ur!ane, dar, n acelai timp, rafinate. <ilmele i muzica depindeau de un dialog spiritual, plin de aluzii inteligente, scris sau compus mai ales de locuitori sofistica#i ai Manattanului. @imeni nu i i-ar fi putut imagina pe )arG 8rant, <red Astaire, Natarine Hep!urn, 5ette $avis, (osalind (ussell, )laudette )ol!ert sau pe fra#ii Mar- portretiznd #rnoi sau muncitori amr#i. $e asemenea, nimeni nu i-ar fi vzut pe gangsteri, 'uca#i de "dAard 8. (o!inson sau *ames )agneG, cerind monede de 17 cen#i la col# de strad. ,ersona'ele 'ucate de ei locuiau ntr-o lume decorat cu mo!il la mod i clcau pe podele lustruite, m!rcau costume i rocii !ine croite i frecventau localuri de noapte elegante, pline cu fum de #igar, unde consumau ampanie i ascultau muzic interpretat la pian. "ra o lume total diferit de cea n care tria pu!licul spectator. B parte din muzica anilor 1937 ncerca totui s aline suferin#ele asculttorilor. $e la melodia lui +eA 5roAn i (aG Henderson +ife /s *ust a 5oAl of )erries 419316, la MeTre in te MoneG 419336 a lui Al $u!in i HarrG Marren, o mare parte dintre melodiile populare n epoc erau ncrcate de un mare optimism. 5om!astica HappG $aGs Are Here Again 419296 putea fi auzit aproape peste tot, fie ca melodie oficial a campaniei lui (oosevelt din 1932, fie ca introducere sonor a emisiunii de radio Jour Hit ,arade, lansat n 193K. ,e la mi'locul decadei, orcestra 5ennG 8oodman a inaugurat era sAing, populariznd 'azzul pentru !ig !and, ai crui pionieri fuseser zece ani mai devreme ansam!lurile formate din interpre#i de culoare i conduse de <letcer Henderson i $uEe "llington. %Aingul, o muzic vesel de dans, nu era un paliativ pentru disperareI era un tonic pentru recuperare. )u toate acestea, melodiile care e-primau pierderea ncrederii n visul american nu erau cu desvrire a!sente. .n 1931, 5ing )ros!G cnta? Caminti#i-v doar c dup ploaie iese ntotdeauna soareleD, n Mrap Jour 0rou!les in $reams, ns n acelai an a nregistrat i 5roter, )an Jou %pare a $imeO )ntecele populare ale perioadei, multe nregistrate i arivate n cadrul <ederal Music ,ro'ect, ofer un ta!lou viu al suferin#elor ndurate n aceast perioad de cet#enii o!inui#i. .ntre interpre#ii de muzic popular Cdescoperi#iD printre nregistrrile unor folcloriti ca *on +oma- i Alan +oma-, a fost +ead!ellG 4Huddie +ed!etter6, fost pucria, devenit faimos pentru cntece despre via#a cet#enilor de culoare n perioada Marii $epresiuni. @ici un alt interpret i compozitor de muzic folE nu a avut ns o legtur mai strns cu oamenii i greut#ile lor dect MoodG 8utrie. Briginar din BElaoma, a rmas pe drumuri n perioada de apogeu a epocii furtunilor de praf, frecventnd ta!erele de vaga!onzi i de refugia#i, n drumul spre )alifornia. Acolo i-a popularizat pentru prima dat cntecele despre suferin#ele celor refugia#i din $ust 5oAl. ,rin cntecele sale cu ncrctur politic ; 4/f Jou AinTt 8ot te6 $o (e Mi, &nion Made, 0om *oad 4inspirat din <ructele mniei6 i 0is +and /s Jour +and ;, 8utrie a devenit un persona' aproape legendar, care a continuat s sus#in politicile muncitoreti i radicale 4inclusiv prin implicarea sa n partidul comunist6 mult dup ce ma'oritatea intelectualilor americani le a!andonaser. 0reptat, n anii 1917 i 19K7, 8utrie a devenit o for# catalizatoare pentru ntreaga micare din 'urul muzicii folE americane, cu centrul n 8reenAic Fillage, @eA JorE, care avea legturi puternice cu politica de stnga. Mai trziu, 8utrie a fost un model pentru interpretul i compozitorul 5o! $Glan, una dintre vocile principale ale valului de proteste sociale de la nceputul anilor 19=7 i vrful de lance al renaterii muzicii folE. &nii dintre principalii regizori ai anilor 1937, ca <ranE )apra n "-travagantul Mr. $eeds 4Mr. $eeds 8oes to 0oAn, 193=6 i $omnul %mit merge la Masington 4Mr. %mit 8oes to Masington, 19396 sau *on <ord n ecranizarea romanului <ructele mniei 40e 8rapes of Mrat, 19176, au denun#at corup#ia puterii corporatiste i politice din America modern, descriind, n acelai timp, condi#iile grele n care triau fermierii refugia#i. )ipul tras al lui HenrG <onda n rolul persona'ului lui %tein!ecE, 0om *oad, a fost la fel de cele!ru n anii 1937 ca i plria i fracul lui Astaire. ,u#ine imagini ale acestei perioade au rmas ns att de adnc ntiprite n mintea oamenilor i au influen#at ntr-o asemenea msur cinematografia, att n %&A, ct i peste otare, ca imaginea persona'ului fictiv al mogulului media )arles <oster Nane din )et#eanul Nane 4)itizen Nane6. (egizat de Brson Melles, atunci n vrst de doar 2K de ani, care a 'ucat i rolul persona'ului principal, i lansat n 1911, filmul a produs o puternic impresie, n parte datorit virtuozit#ii stilului, ns i datorit respingerii clieelor politice ale anilor 1937. <ilmul istorisete povestea lui Nane din mai multe perspective, l prezint uneori ca pe un om de temut, alteori ca pe un om care inspir mil, dar care uneori e de admirat, iar la final concluzioneaz voalat c un singur cuvnt 4fie el i (ose!ud, !o!oc de trandafir6 nu poate e-plica via#a unui om. "vitnd 'udec#ile de valoare sau un mesa' clar, Melles a refuzat s declare c acest om !ogat i puternic este ru sau c societatea care l-a produs necesit scim!ri fundamentale. @efiind nici sentimental, nici propagandistic, )et#eanul Nane a depit conven#iile cinematografice i pre'udec#ile finalului de deceniu i a anun#at venirea unor vremuri caracterizate prin mai mult ironie i mai pu#ine certitudini, care vor urma celui de-al $oilea (z!oi Mondial.
PORTRETIZRI ALE SPERANEI .n 1911, americanii nu erau nc pregti#i pentru acea detaare calm din )itizen Nane. $up zece ani de ncercri, perioad n care criza 4nrut#it de catastrofe naturale ca inunda#ii i furtuni de nisip6 devenise o o!inuin#, oamenii doreau ca guvernul s le asigure o via# tinit, iar cultura popular s le ofere alinare. +a sfritul anilor 1937, ma'oritatea americanilor nu mai doreau revolu#ii, ci linite pentru a se putea recupera, nu mai doreau nesiguran#, ci sta!ilitate, nici conflicte sociale, ci un sentiment de unitate na#ional. Aceste impulsuri 4n esen# conservatoare6 dominau ultimii ani ai Marii $epresiuni, dei oamenii le sim#iser de-a lungul ntregii perioade. <ranElin $. (oosevelt recunoscuse aceste dorin#e ale concet#enilor i, n mi'locul aosului general, i m!rcase reformele ntr-un lim!a' conservator. $enumirile agen#iilor i programelor din cadrul @eA $eal ; Administra#ia @a#ional de (edresare 4@ational (ecoverG Administration6, Administra#ia de (egularizare Agricol 4Agricultural Ad'ustment Administration6, Agen#ia de ,rotec#ie )ivil 4)ivilian )onservation )orps6, Autoritatea !azinului idrografic al fluviului 0ennessee 40ennessee FalleG AutoritG6, %erviciul de Asisten# %ocial 4%ocial %ecuritG6 ; promiteau, n sine, c America va fi mai degra! redresat i ntrit, dect transformat. /nunda#iile vor fi CcontrolateDI energia idroelectric va fi Ce-ploatatDI solul va fi CconservatDI ordinea va fi Cresta!ilitD. ,e scurt, americanii vor primi o don de cr#i mai !une, ns 'ocul nu va fi unul nou, cu reguli noi i dificil de nv#at. )iar i cet#enii de culoare ; pentru care cinurile din vremea Marii $epresiuni nu erau cu mult diferite de cele ndurate n America de dinainte de rz!oiul civil ; i-au regsit speran#a prin programul @eA $eal, mai ales n forma prezentat de prima doamn, "leanor (oosevelt. .n consecin#, i-au manifestat sus#inerea, prsindu-i pe repu!licani i acordnd spri'in politic ,artidului $emocrat. Administra#ia (oosevelt i adaptase discursul i politicile pentru o #ar care i pierduse optimismul din anii 1927, i care, psiologic, considera c a atins vrsta mi'locie. )ultura pop a anilor 1937 a ntrit percep#ia c americanii intraser ntr-o epoc a limitelor, iar cea mai !un atitudine era s ncerce s o!#in ma-imul din ceea ce aveau, n loc s se ndrepte spre zone inaccesi!ile. 0itlul uneia dintre cele mai !ine vndute cr#i de automotivare, Fia#a ncepe la patruzeci de ani 4+ife 5egins at <ortG, 19326 de Malter ,itEin, sugera cititorilor c o maturitate n#eleapt, dar cast era mai realist i mai sntoas emo#ional dect ncrederea adolescentin n sine. .n acelai timp, filme ca %-a ntmplat ntr-o noapte 4/t Happened Bne @igt, 19316, @u o po#i lua cu tine dup moarte 4Jou )anTt 0aEe /t Ait Jou, 193:6 i Fi-l prezint pe *on $oe 4Meet *on $oe, 19116 ale lui <ranE )apra, sugerau c oamenii ar tri mai !ine i ar fi mai ferici#i dac nu ar fi !oga#i i c satisfac#iile vie#ii de familie ofer mult mai multe mpliniri dect am!i#iile puternicilor zilei sau atitudinea afectat a elitelor. "ra o idee menit s-i consoleze pe cei care prsiser visul unei vie#i mai !ogate i mai aventuroase. )onservatorismul anilor 1937 a coincis cu revenirea n actualitate a interesului pentru trecutul Americii i a cultului eroilor legendari americani. ,u!licarea !iografiilor n mai multe volume ale lui 8eorge Masington, AndreA *acEson i (o!ert ". +ee sau a poemelor epice cum ar fi Lara celor li!eri 40e +and of te <ree, 193:6 de Arci!ald Mac+eis, a reamintit oamenilor de liderii 4indiferent de principiile lor6 care conduseser #ara n timpul crizelor anterioare. Acest recurs la tradi#ie, care i-a ncura'at pe americani i i-a fcut s cread c vor depi greut#ile, a fost su!te-tul celui mai cunoscut roman al deceniului, ,e aripile vntului 48one Ait te Mind, 193=6, a crui ecranizare 419396 a sta!ilit recorduri de !o--office att n anii 1937 ct i n urmtoarea 'umtate de secol. (enaterea na#ionalismului nu era proprie doar %tatelor &nite. Marea 5ritanie, <ran#a, 8ermania, /talia, &niunea %ovietic i *aponia se aflau ntr-o competi#ie acer!, glorificndu-i trecutul i valorile prin curse interna#ionale de automo!ile, concursuri de vitez i rezisten# a avioanelor, o!#inerea de medalii de aur la *ocurile Blimpice din 1932 i 193= i transmisii radio pe unde scurte peste mri i oceane, cum era %eviciul /mperial 4"mpire %ervice6 al 55). +a sfritul anilor 1937, administra#ia (oosevelt, temndu-se de e-tinderea influen#ei /taliei i 8ermaniei n America de %ud datorit creterii comunit#ii de emigran#i din aceste #ri, a declanat un rz!oiul cultural. %-au construit !i!lioteci i coli americane i s-au pus la punct programe de scim! de studen#i n Me-ic, 5razilia, Argentina i )ile. Aceste ini#iative au marcat de!utul strategiei guvernului %&A de a e-porta cultura american i de a o folosi ca instrument de politic e-tern n Al $oilea (z!oi Mondial i n (z!oiul (ece. )iar i dup ce situa#ia economic ncepuse s se m!unt#easc, oamenii nu puteau s uite lec#iile acelei perioade. .ncrederea c guvernul federal poate rezolva sau, mcar, lmuri pro!lemele diferitelor grupuri din societatea american, dependen#a de Masington ca administrator suprem al activit#ii corpora#iilor, dorin#a de siguran# social i confort psiologic, nevoia de a avea o slu'! i de a economisi !ani ca protec#ie mpotriva crizelor economice viitoare ; toate aceste idei i dorin#e continuau s fie prezente n mentalitatea americanilor care triser perioada Marii $epresiuni, ciar i dup sfritul celui de-Al $oilea (z!oi Mondial i revenirea prosperit#ii. )icatricele emo#ionale, teama de teama nsi nu se vor putea vindeca niciodat. .ns Marea $epresiune i urmrile sale au ncura'at, credin#a n America i dragostea fa# de ceea ce reprezenta ea. ,oate c acestea nu erau sentimente la care cineva s-ar fi ateptat, ntr-un deceniu n care eecul sistemului economic i social produsese, ini#ial, un val de furie. .ns tranzi#ia de la furie la mpcare s-a reflectat, sim!olic, ntr-unul dintre cele mai ndrgite filme ale decadei, Fr'itorul din Bz 40e Mizard of Bz, 19396. $orotG 4interpretat de *udG 8arland6 este rpit din ferma ei monoton i cenuie din Nansas i purtat pe un trm magic i colorat, numit Bz. "a i nso#itorii ei, o sperietoare de ciori, un tietor de lemne din tinicea i un leu fricos, fiecare cutnd s scim!e ceva n via#a sa, pleac s-l vad pe minunatul vr'itor din Bz Cdatorit lucrurilor minunate pe care le faceD. $ei vr'itorul se dovedete un arlatan, i nva# totui cteva lec#ii importante, nu doar pe cei veni#i s-l caute, ci i pe spectatorii anilor 1937. Bamenii nu au nevoie de un vr'itor i de miracolele luiI tot ce tre!uie s fac este s priveasc n ei nii. /at deci un film care ncepe cu $orotG imaginndu-i o lume fantastic, undeva dincolo de curcu!eu, i se nceie cu acelai persona' declarnd c Cniciunde nu e ca acas.D .n Al $oilea (z!oi Mondial, n vreme ce economia i revenea, iar oamenii se ntorceau la lucru, satisfac#iile traiului de acas deveneau tot mai palpa!ile pentru ma'oritatea americanilor. .n 1939, *on %tein!ecE portretizase n <ructele mniei un stat BElaoma care, ca i restul Americii, era nc marcat de srcie i lipsuri. .n 1913, (icard (odgers i Bscar Hammerstein au lansat pe 5roadAaG un musical numit BElaomaS %pre deose!ire de %tein!ecE, ei descriau BElaoma ca pe o #ar !ogat, unde porum!ul era nalt Cpn la ocii unui elefantD. ,resrat cu evocri ale unor dimine#i frumoase, musicalul e-prima starea de spirit a unor oameni care se eli!eraser, n sfrit, de constrngerile anilor 1937 i se puteau !ucura, din nou, de vitalitatea %tatelor &nite. Aceasta era America pe care restul lumii va tre!ui s o descifreze i cu care va tre!ui s se confrunte n anii de dup rz!oi, o #ar care supravie#uise crizei sale particulare din anii 1937 i reuise se evite !om!ardarea oraelor i distrugerea resurselor sale naturale n Al $oilea (z!oi Mondial.