Sunteți pe pagina 1din 19

ICONICITATE/INDICIALITATE/SIMBOLIZARE

Iconicitatea-emblema
contemporaneitatii
Iconicitate. Lumea contemporan se situeaz
n bun parte sub semnul imaginii
(publicitatea, propaganda, mass-media n
general).
In faa creterii exponeniale a informaiei,
transmiterea cunotinelor recurge la
codificarea iconic (diagram, tablou, schem,
grafic etc.) capabil s realizeze stocarea
economic, sintetic, uor lizibil a datelor.

Iconicitate si conventie
Un aspect fundamental al teoriei iconismului :
gradul de convenie sau codificare a semnelor iconice.
Este vorba de anumite grile perceptive (social i
cultural marcate) care orienteaz producerea si
receptarea semnelor iconice (n cazul producerii avem
de-a face cu o activitate de schematizare-eliminare a
trsturilor non pertinente; n cazul receptrii cu o
identificare bazat pe cteva trsturi pertinente).
Orice semn iconic, efect al codificrii unei experiene
perceptive, necesit un proces de nvare; adesea
vedem ntr-un obiect ceea ce suntem nvai s
vedem.

Iconicitate si gradualitate
Dei intricarea nivelelor (indicial, iconic, simbolic)
a fost deseori subliniat (C.S. Peirce, T. Sebeok, J.
Lyons etc), natura gradual a iconicitii (C.
Morris, 1964: 191, Iconicity is a matter of
degree) nu a fost utilizat ca parametru
difereniator pentru o taxinomie a semnelor.
Singura tentativ de a utiliza o scar de iconicitate
cu 12 niveluri i aparine lui A. Moles (1972), care
n teoria informaional a schemei ncearc s
unifice acest concept fundamental al civilizaiei
noastre - imaginea.

Iconicitate si gradualitate
Grad de iconicitate Clasa (in termenii lui
Peirce)
Categorizare Definitie (exemple)
IMAGINE (qualisemn
iconic
Fotografie
Desen tehnic in
perspectiva sau proiectie
ortogonala
Analogon
Reprezentare a
obiectului prin una sau
mai multe proiecii
(vedere/vs/seciune
DIAGRAMA (sinsemn
iconic)
Schem structural
/functionala
Harta
Histograma



Organigrama
Grafic
Tablou
Static/vs/dinamic


reprezentare geometric
(prin dreptunghiuri
proporionale) a variaiei
unei mrimi
Grad de iconicitate Clasa (in termenii lui
Peirce)
Categorizare Definitie (exemple)
IMAGINE (qualisemn
iconic
Fotografie
Desen tehnic in
perspectiva sau proiectie
ortogonala
Analogon
Reprezentare a
obiectului prin una sau
mai multe proiecii
(vedere/vs/seciune
DIAGRAMA (sinsemn
iconic)
Schem structural
/functionala
Harta
Histograma



Organigrama
Grafic
Tablou
Static/vs/dinamic


reprezentare geometric
(prin dreptunghiuri
proporionale) a variaiei
unei mrimi
METAFORA (legisemn
iconic)
Metafora grafic
Metafora lingvistic

Indicialitate
Peirce semneaza actul de nastere al categoriei
indicialitatii
Diferena fundamental
iconic i simbolic /vs/ indicial rezid n distincia
reprezentare/vs/prezentare.
Aceast opoziie a fost relevat de C. Morris (1938: 24-
25) care vorbete de semne caracterizante (iconice i
simbolice) i semne non caracterizante (semnele
indiciale). ntr-adevr, indicele nu caracterizeaz ceea
ce denot i nu este similar obiectului denotat, el este
realmente afectat de obiectul la care trimite (CP.
2.248).

Indicialitate
Dac semnele iconice i simbolice reprezint
analogic sau nu referentul, semnele indiciale
implic prezena obiectului cu care se afl ntr-o
relaie concret de contiguitate (fumul fa de
foc, febra fa de boal etc).
Pe lng implicaia de existen, indicialitatea se
distinge de iconicitate i simbol prin ponderea
sporit a non textualitii, a realizrii ostensive
gestuale (girueta indice al direciei vntului,
barometrul indicator al ploii, mersul legnat
indicnd un marinar etc).

Categorii filosofice/categorii temporale
Puterea explicativ a acestei trihotomii ,corelabil
cu cea ontologic a Primitii/
Secunditii/Teritii rezid n generalitatea
asocierilor sale;
astfel, n perspectiv temporal (CP. 4.447-
4.448), semnul iconic reprezint o experien
trecut, indicele este legat de experiena
prezent, n timp ce simbolul fixeaz reguli de
urmat n viitor.


Indicialitate si gradualitate
Ca i iconicitatea, indicialitatea cunoate o
gradaie n raportul fa de referent
Exemple: o mic fotografie n alb i negru a
Giocondei seamn mai puin cu modelul real
dect tabloul celebrului pictor italian; la fel
fotografia unor amprente este o ndeprtare
de referent, o indicialitate secundar .


Complementaritatea
iconic/indicial/simbolic
In functionarea semnelor esentiala este
cofuncionarea iconic-indicial-simbolic,
condiie sine qua non a reprezentarii si
comunicarii
Ar fi dificil, dac nu chiar imposibil s citm
un caz de indice absolut pur sau s gsim un
semn lipsit de calitatea indicial (CP. 2.306).

Simbolizare
Simbolul=semnul al crui caracter reprezentativ
rezid n faptul c exist o regul care i
determin interpretantul.
Toate cuvintele, propoziiile, crile i celelalte
semne convenionale sunt simboluri (CP. 2.292).
Simbolul este o teritate (Thirdness apud Peirce),
o ens rationis bazat pe regularitate i convenie
(CP.4.464).


Simbolizare
Simbolul este semnul cu statutul semiotic cel mai
controversat: pentru Hjelmslev este un non semn fiind
o entitate monoplan, pentru Ogden-Richards este
corespondentul semnificantului saussurian, iar pentru
Saussure este semnul motivat opus celui lingvistic
(nemotivat).
Dar spre deosebire de aceast definiie motivat a
simbolului (cf. CLG: 87), ntr-un text anterior (1894)
Saussure admite conceptul de simbol convenional:
Prin simbol independent nelegem categoriile de
simboluri care au acest caracter definitoriu de a nu
avea nici un fel de legturi vizibile cu obiectul
desemnat (F. de Saussure, apud M. Arriv, 1981: 13).

Simbol motivat/vs/simbol
conventional
De fapt, simbolul poate intra ntr-o relaie
natural cu obiectul simbolizat (n art,
psihiatrie, antropologie D. Sperber, 1974, B.
Malmberg, 1977 etc.) sau poate avea un caracter
pur convenional (este vorba de simbolul utilizat
n tiin i tehnic).
Deci n discursul tiinific simbolul este un grafism
convenional (liter, figur) care denumete n
mod univoc, o clas de mrimi sau un tip de
relaii, operaii.

Simbol artistic/vs/simbol stiintific
Simbolul lingvistic. Se poate spune c n cazul simbolului lingvistic nu exist
nici un fel de principii care s guverneze asocierea semnificanilor i a
semnificailor (cf. Saussure i teza arbitrariului lingvistic).
Astfel, semnficatul cas este asociat n englez cu semnificantul /house/,
n francez cu semnificantul /maison/, n german cu semnificantul
/Behausung/ etc.
Uneori ns semnificanii unor semnale pot aminti ntr-o oarecare msur
de anumite sunete, de pild cuvintele onomatopeice ar fi exemple tipice
ale unei asocieri naturale de semnificani cu sunete (cu toate acestea
cocoul german cnt /kikiriki/, n timp ce cocoul englez cnt /cock-a-
doodle-doo).
Mai frecvent ns dect aceast motivare la nivel marginal n limb este
iconicitatea la nivel sintactic, menionat de Peirce (Aranjamentul
cuvintelor n propoziie trebuie s se realizeze iconic pentru ca propoziia
s poat fi neleas CP. 4.544), dar ignorata de continuatorii lui
Saussure.

Concluzii
Peirce defineste indicele ca fragment torn away from
the object, un semn smuls din obiect sau cum afirm
ntr-o definiie ulterioar un semn afectat n mod real
de lucrul respectiv.In cazul amprentelor, al
simptomelor, al urmelor fizice etc. relaia ntre lucru i
semnul su este de tipul parte-ntreg sau cauz-
efect(D.Bougnoux,2000:45).
Aceast legtur (continuitate) natural ntre indici i
ceea ce ei indic i plaseaz la originea procesului de
semnificare: indicii sunt primele semne cu care ia
contact individul ( la nivelul existenei personale i al
umanitii).Indicele este o prezen (prezentare) o
existen real.

Concluzii
Cu semnul iconic (imaginea n genere) se produce o
prim ruptur semiotic. Relaia dintre imagine i ceea
ce ea reprezint se realizeaz prin analogie, dar
contactul cu obiectul este rupt (vezi fotografia
strmoilor descoperit n albumul de familie, semn al
unei existene reale, citit dup ce existena real s-a
consumat) .
Aceast ruptur semiotic este de fapt o ruptur
antropologic n sens larg :animalele sensibile la vocea
stpnului, chiar nregistrat, nu sunt interesate de
tablouri, fotografii i nici de propria lor imagine
reflectat n oglind (cf. U.Eco, D Bougnoux).

Concluzii
Raportul iconic de analogie conserv o parte din
trsturile originalului dar opereaz o selecie sever a
trsturilor pertinente i le reconstruiete ntr-un
material i la o scar ce nu mai are nimic n comun cu
obiectul (fotografia unei girafe n alb negru, hrtia
hrilor geografice etc.).
Dei are un statut mai puin imediat dect indicii,
stratul iconic al comunicrilor noastre trece cu destul
uurin graniele:de aceea unele imagini de
actualitate (CNN) sau de ficiune (Hollywood, Mickey
Mouse) sunt produse astzi direct la scar
mondial)(Daniel Bougnoux,2000:47).

Concluzii
La un al treilea nivel ordinea simbolic ntrerupe relaia de contiguitate
(indicialitatea) i cea de asemnare (iconicitatea) instituind semnele lingvistice (n
marea lor majoritate), semnele de circulaie, simbolurile chimice sau matematice.
Aceast tripartiie se organizeaz gradual ctre o abstractizare crescnd:
de la indicele tridimensional la semnele iconice n genere bidimensionale la
ordinea simbolic liniar.

Cele trei straturi semiotice pot fi reprezentate de urmtoarea vizualizare:
Ordinea simbolic
Ordinea iconic
Ordinea indicilor

Sgeata ascendent indic parcursul nvrii (de la contactul cu referentul, apoi cu
indicii pn la semnele cele mai abstracte), iar sgeata descendent regresia spre
figurare reprezentat de art, funcia estetic n genere.


Concluzii
Semnele ne vorbesc despre lucruri departe de lucruri i n
absena lor.
Semiosfera se raporteaz la lumea real fr a fi n mod
fizic legat de ea.
Putem semnifica mii de lucruri care nu exist, putem vorbi
despre viitor, ne putem reprezenta licorni, putem vorbi
despre prinul Hamlet sau despre curtea Elsinor. Numai n
semiosfer ne putem juca, putem construi ipoteze, imagina
ficiuni, putem multiplica lumile alternative sau virtuale
departe de contingenele unicei lumi reale(Daniel
Bougnoux,2000:51).