TEMA 2 PERSPECTIVA CONTEXTUAL

1.

CONTEXT I ATITUDINI FA DE CONTEXT N TEORIE I PRACTIC

A.

B.

CUPRINS

Despre termenii de context i contextualism:

definiie context;
preluarea termenului n arhitectur;
contextualism.
Aspecte generale ale contextului n arhitectur (ca obiect i proces):
context fizic;
context cultural;
context social-politic;
context tehnico-economic.
C. Despre sit ntre amplasament i context:
sit;
sit i context;
atitudinea contextual.
D. Cte ceva despre teoretizarea acestor chestiuni:
atitudini fa de natur;
perspective n teoria clasic;
micarea modern;
critica modernismului i noua atitudine;
perspectiva ecologic;
dezvoltarea durabil.

A. DESPRE TERMENII CONTEXT I CONTEXTUALISM

[Tot ce face arhitectul este marcat]... de imaginea prafului i a trepiedelor topografilor, de cderea arborilor de plut
cu aripile deschise, de goliciunea zidurilor dintre acoperiuri i grdini, de imaginea femeilor n negru n
ateptare n spatele obloanelor, de mesele inginerilor, de calculatoare, de economiti, de regretul arheologilor, al
istoricilor i sociologilor, de vizitele politicienilor i ale criticilor de arhitectur.
Totul se aterne pe pmntul ondulat, ca o pnz alb i grea, scond la iveal mii de lucruri pe care nimeni nu
le luase n seam: stnci care ies la suprafa, copaci, ziduri i poteci, fntni, cisterne cu rigolele lor, construcii
n ruin, schelete de animale. Toate acestea las urme pe suprafaa ideilor simple.
(Alvaro Siza: Evora, 1990)

DEFINIIE GENERAL A TERMENULUI DE CONTEXT:

- din latinescul contextus = asamblaj; contextere = a ese

ansamblu al textului care nconjoar o unitate a limbajului (cuvnt, fraz, fragment de enun) i
care i lmurete / selecioneaz sensul, valoarea, efectele (trimite la ideea de concordan);

set de circumstane sau fapte n care se insereaz un eveniment sau o situaie particular;

(n logic i filozofie) definiia contextual = definirea unui cuvnt sau a unui simbol explicitat
prin semnificaia frazei sau a textului n care este cuprins.

21

DESPRE PERICOLUL DECONTEXTUALIZRII N CAZUL TEXTULUI

Exemple de decontextualizare a unor expresii din discursul de arhitectur:
Le Corbusier - maina de locuit
(este vorba de o expresie care se foloseste greit; despre sensul acestei chestiuni n contextul
epocii s-a vorbit anul trecut, urmeaz s dezvoltai singuri)
Rem Koolhaas fuck context
(plecnd de aici se poate crede c RK este mpotriva contextului)

Exist multe asemnri ntre aceste dou personaje controversate (Le Corbusier i Koolhaas): amndoi foarte
buni arhiteci, talentai jurnaliti, teoreticieni provocatori, care i propun s neleag spiritul contemporaneitii,
tiind s foloseasc formule cu mare impact polemic etc. V spicuiesc din interviul pe care Francois Chaslin l-a
luat lui Koolhaas:

FCh. Vi s-a reproat poziia fa de context mai ales din cauza sloganului "fuck context". Tocmai n momentul n
care, mai ales n Frana, contextul constituie singura dimensiune susceptibil s reconcilieze diversele tendine
arhitecturale. ntr-un mediu eterogen i eclectic, ale crui doctrine coabiteaz cu greu, acesta este singurul cuvnt
de ordine asupra cruia oamenii sunt de acord: salvgardarea contextului, fr s fie clar dac e vorba de
contextul fizic, natural sau urban, sau despre contextul istoric. (...) Sloganul dumneavoastr este numai o reacie
polemic n acest moment contextualist, sau facei din el un principiu?

RK. Nu despre aceasta e vorba. Am folosit aceast formul ntr-un articol anume, despre bigness (cldirile mari).
Ceea ce e bizar i paradoxal e faptul c acest slogan a fost mereu scos din contextul n care a fost scris. El poate fi
neles numai raportat la acest context. Spuneam c n anumite cazuri pur i simplu nu poate exista o relaie
posibil ntre ceea ce e nou i ceea ce exist. i c, mai mult, uneori nu exist o calitate particular a contextului i
c trebuie s ne rezervm libertatea de a avea o atitudine flexibil. Exist situaii n care se poate lua n seam
contextul i chiar poate fi omagiat. i altele n care ar trebui ignorat. El nu este dect un element ntr-un ansamblu
de reflecii mai larg. (...) Chestiunea a fost folosit pentru a ne caricaturiza lucrul i pentru a afirma c nu trebuie s
fie luat n serios acest tip care brutalizeaz contextul. (...) Esena tezei articolului despre bigness (n SMLXL,
Koolhaas l numr pentru jocul publicitar - printre conceptele cu copyright, n.n.), este c n momentul n care
se depesc anumite dimensiuni, nu se mai poate vorbi despre o singur arhitectur ci mai degrab de arhitecturi
plurale. Exist n aceasta construcie (se refer la proiectul de la Lille, Euralille; n.n.) multe arhitecturi diferite. Pe de
o parte, aceasta duce la explozia / rspndirea anumitor valori, totui integrate ntr-o entitate, un tot. Jocul dintre
aceast tendin de rspndire i insistena asupra ntregului este cheia. (...) El scap astfel modului de articulare
arhitectural n sens clasic, i relev mai degrab o form de urbanism care ar conine mai multe momente
arhitecturale i nu strict un obiect de arhitectur. i chiar dac am putut declara n aceast privin "fuck context",
gsesc c proiectul este deosebit de contextual, n msura n care, nconjurat de ci ferate i rutiere, el se
alimenteaz enorm din aceste fore prezente.
La acest citat v rog s mai revenii i dup ce citii mai departe despre ce ar putea s
nsemne CONTEXTUL ARHITECTURII, cap. B i abordrile diverse: cap C,D,E)
PRELUAREA TERMENULUI N ARHITECTUR:

Se poate considera c activitatea de edificare (modul n care omul i construiete artefactele n

relaie cu mediul) intr ntr-o contextur: de ex., la fel ca i n cazul textului pentru cuvnt, oraul
sau mediul natural reprezint contextul care d anumite semnificaii obiectului de arhitectur,
ceea ce aduce noi tipuri de abordare a proiectului i noi perspective de interpretare (deci o
lrgire a ariei de nelegere a arhitecturii). Acest punct de vedere contureaz o atitudine.

Aceast atitudine a aprut ca o necesitate n proiectarea de arhitectur ca urmare a

degradrilor pe care arhitectura modern le-a produs mediului construit i natural, prin
atitudinea sa axat pe obiectul autonom / autosuficient (self-standing object).

n 1966, dou cri au fost manifestul acestei noi atitudini:

Il territorio dellarchitettura de Vittorio Gregotti (la care se adaug i La citt visibile, 1966)

Acum ncepe s se evidenieze i s capete importan fluxul de reflexii asupra complexitii urbane,
asupra scrii de intervenie i asupra raportului cu peisajul ca geografie i ca istorie i, de asemeni,
asupra relaiei dintre tipologia cldirilor i morfologia urban. (La citta visibile).
Gregotti ncearc s fundamenteze teoretic aceste trei direcii de cercetare, direcii recuperatoare,
menite s nlocuiasc utopia urban global i ideea oraului conceput ca organism unitar, legate de
tradiia funcionalist i structuralist, deci fundamenteaz acele direcii care vor depi modelele
abstracte i i vor dovedi perenitatea.
Ca redactor (timp de 14 ani) al revistei de tendin Casabella, ideile lui Gregotti vor avea un mare
impact asupra generaiilor mai tinere.

22

Architettura della citt de Aldo Rossi:

Ceva mai tnr dect Gregotti, Rossi care a predat n anii 1960 Caractere distributive ale cldirilor (un
alt fel de a preda tipuri de cldiri; a se revedea Perspectiva funcional) a fcut studii de morfologie i
tipologie urban, pe care le-a sistematizat teoretic n aceast carte. El studiaz oraul ca arhitectur,
evideniaz anumite elemente primare, fapte urbane i monumentale, i dezvolt n sens arhitectural
conceptul de locus, propunnd o dezvoltare a studiilor urbane ca baz a proiectrii.
Ambii arhiteci au aplicat aceste principii n practica lor, care a fost foarte bogat.

Fundamentarea proiectului prin contextul su apare astzi ca singurul consens (sau unul dintre
foarte puinele) n lumea foarte divers, chiar divergent, a modurilor de a face arhitectur i a
mijloacelor de expresie.
Dar termenul de CONTEXTUALISM, s-a ncetenit mai trziu, legat de studiile a doi americani
de la Cornell University.

TERMENUL DE CONTEXTUALISM:

1970 - Thomas L. Schumacher + studenii lui Colin Rowe de la Cornell University,

Contextualism, Urban Ideal and Deformations (n anex la bibliotec i sub forma digital)
Termenul original a fost contexturalism (combinaie ntre context i textur), prin
intermediul cruia ncearc s probeze c se poate face un ora bun folosind arhitectura
modern.
Demonstreaz c inadecvrile i problemele arhitecturii moderne sunt urbane, nu
stilistice.
Ideea c att solidele urbane (masele construite), ct i golurile (piee, strzi, alte spaii
libere) sunt forme figurale este una dintre cele mai importante, alturi de evidenierea
semnificaiei formei spaiilor publice n crearea caracterului oraului.
O alt idee important este cea a construciei / cldirii difereniate (tributar lui Venturi) =
o cldire trebuie s se adapteze condiiilor dificile fr s-i ascund coninutul, fr s-i
piard imageability (vizibilitatea, capacitatea de a lsa imagini n memoria oamenilor, cf.
Kevin Lynch) ca form.
Contextualismul ofer o cale de mijloc ntre dou poziii extreme: (1) nghearea nerealist
n trecut, fr dezvoltare viitoare, i (2) renovarea urban care duce la distrugerea
esutului tradiional.

1973 - Colin Rowe & Fred Koetter, Collage City (n anexa la bibliotec i sub form digital)
Identific problemele urbanismului modern aa cum rezult din atitudinea arhitecilor:
fixaia asupra obiectului, idolatria zeitgeist-ului, pseudotiinificul, stradafobia.
Ofer ideea oraului de colaj, ca tehnic i ca stare de spirit, nu lipsit de o anume ironie
fa de omogenizarea modernist i ca alternativ la schemele urbane utopice.
Aceast metod, bazat pe fragmente, este o soluie la problema noului, fr s sacrifice
posibilitatea unui pluralism democratic, care i poate astfel gsi o expresie legitim.
Capitole: Dupa Milenium, Criza obiectului, Oraul de coliziune i politica bricolajului,
Collage City i Recucerirea timpului.

B. ASPECTE GENERALE ALE CONTEXTULUI N ARHITECTUR

Dac ar fi s dezvoltm ce nseamn CONTEXTUL ARHITECTURII, atunci trebuie s lum n
considerare nu numai arhitectura ca obiect construit, ci i arhitectura ca proces. Aceasta nseamn c
putem vorbi nu numai despre ceea ce nconjoar o cldire i i confer anumite semnificaii, ci despre
tot ceea ce circumscrie procesul de creaie i de realizare a operei (proiectul, arhitectul, modul de a
face, comanda etc.) i i confer diversele semnificaii specifice.
Din acest punct mai complex de vedere, putem ncerca o sistematizare a diverselor aspecte /
dimensiuni ale CONTEXTULUI (nu printr-o sintez metaforic, aa cum o face Siza n motto-ul de la
nceputul capitolului, ci printr-o descompunere analitic) i putem vorbi despre:
1. CONTEXTUL FIZIC: se poate referi la
- contextul natural, cu diferitele sale aspecte:
- aspecte obiectiv-tehnice;
- aspecte vizuale, formale.
- contextul artificial cu diferitele sale aspecte:
- aspecte obiectiv-tehnice;
- aspecte vizuale, formale.

23

DE GNDIT: Care este locul regulamentelor urbane din acest punct de vedere?

2. CONTEXTUL CULTURAL:
- Contextul cultural se poate referi att la cultura n sens larg (antropologic), ct i la sensul
restrns / clasic, dar i la cultura de specialitate:
- Poate influena i caracteriza un anumit mod de a face arhitectur, att prin ceea ce vine din
spate (tradiia, motenirea cultural etc.), ct i prin cultura momentului, spiritul timpului (zeitgeist).
- CONCEPTUL SINTETIC DE GENIUS LOCI (spiritul unui loc), foarte discutat n cadrul
atitudinii contextuale se situeaz undeva ntre aceste dou niveluri pe care le pune n relaie prin
experiena uman a spaiului: contextul, ca rezultat al experienei umane n sens filozofic /
fenomenologic.
CHRISTIAN NORBERG-SCHULZ este cel care face o teorie mai complet privitoare la
conceptul de genius loci (Genius Loci i LHabiter), plecnd de la fenomenologia lui Heidegger.


Arhitectura este instrumentul capabil de a-i oferi omului o priz existenial,
adic s-i ofere omului un mediu bogat n sensuri.


Prin prisma fenomenologic pe care o propune, structura locurilor trebuie s
se refere la:
- categorii care conin implicaii spaiale (relaia interior-exterior,
relaia cu pmntul i cu cerul, relaia artificial-natural);
- felul / maniera n care aceste lucruri sunt, determin un caracter (o
atmosfer general, n care particip i forma concret i substana
elementelor care definesc spaiul i elemente temporale /
schimbtoare ca lumina, dar i reflectarea acestora n oameni);


Structura unui loc trebuie descris n termeni de:
- peisaj i implantare, habitatul colectiv, habitatul public, habitatul
privat;
-analizate graie categoriilor de spaiu (legate de orientare, limitare,
proprieti fizice i dimensionale etc.; ele nsele n cutare de
definire; n general descrise n termeni substantivali i prepoziionali)
i de caracter (descris n termeni adjectivali; totdeauna flu i care
include relaiile afective ale omului cu spaiul, relaiile de semnificaie
etc., n final n termeni poetici).


Manifestnd un caracter, lucrurile / artefactele explic locurile i le fac
semnificative, duc la identificare, la recunoaterea unei apartenene.


Sesizarea unui genius loci este ceva cu ajutorul cruia omul se acordeaz,
se pune de acord, se nelege cu lumea pentru a dobndi posibilitatea de a o
locui. Este foarte legat de acest concept de caracter, de atmosfer.
Scopul arhitecturii devine astfel transformarea unui sit n loc, sau n termeni mai apropiai de proiect - acela de a
dezvlui prin proiect sensurile poteniale care sunt prezente ntr-un mediu dat a priori.

3. CONTEXTUL SOCIAL-POLITIC:
- Diversele aspecte innd de organizarea societii i de forma politic pe care diversele
societi o mbrac influeneaz producia de arhitectur n diverse moduri;
- Nevoile sociale se transpun (automat prin jocul pieei sau dirijat prin decizii publice) n
anumite tipuri de cldiri; chestiunile legate de reprezentativitatea poziiei sociale pot cere o anumit
arhitectur etc.
De exemplu, n conferina pe care a inut-o recent (AEEA), istoricul Francois Loyer a fcut o
citire a tipologiei locuinei pariziene n secolele XVII-XX, prin prisma tipurilor de clieni i a
modului n care acetia voiau s se reprezinte n contextele social-politice respective.

- n unele cazuri, decizia politic este hotrtoare pentru producia de arhitectur, att prin
direcia n care canalizeaza investiia public (tipuri de cldiri n care se investete), ct i prin
ingerine estetice (cu precdere n cazul regimurilor autoritare).

4. CONTEXTUL TEHNICO-ECONOMIC: cuprinde aspecte multiple, cum ar fi:

- contextul economic general;
- contextul potenialului tehnic etc.
care au fost discutate adesea la cursurile de teorie i istorie.
DIFERITELE ASPECTE ALE CONTEXTULUI pot influena proiectarea de arhitectur n mod
automat, de la sine (de exemplu, contextul cultural al momentului, spiritul timpului, i marcheaz
ntr-un fel sau altul pe toi artitii, fr ca acest lucru s fie neaprat contientizat sau urmrit ca atare
de fiecare dintre ei; ori felul n care arhitectura vernacular reflect un anumit context cultural
specific...). Alteori, poate fi vorba despre o aciune deliberata, o voin de a exprima un anumit context
profesional sau voina de a urmri cu asiduitate exprimarea unui anumit etos al momentului (este, de

24

exemplu, cazul Micrii Moderne n care aceast exprimare a timpurilor noi devine o deviz; asa cum,
n cazul proiectului Euralille, la care se va reveni, Koolhaas urmrete programatic s exprime noua
dinamic a fluxurilor i a unui context politico-economic legat de globalizare).
n aceast sistematizare sumar a contextului arhitecturii, nu v-am sugerat dect cteva idei. Despre
multe dintre aceste chestiuni ai aflat deja la istoria arhitecturii, la alte cursuri de teorie, unele au mai
fost discutate i la alte cursuri (chiar dac sub alte titluri).
De aceea, V ROG S LE DEZVOLTAI I DETALIAI SINGURI,
i s ncercai s gsii exemple din care s reias modul n care diversele dimensiuni ale contextului
pot modela modul de a face arhitectur.
SENSUL ACESTEI PUNERI N CONTEXT a arhitecturii (ca proces i ca produs) este acela de a
nelege mai cuprinztor proiectarea de arhitectur i felul n care poate lua natere un proiect.
Contextul unui proiect locul, mediul lui nconjurtor este mult mai cuprinztor dect oraul
sau bucata de pmnt pe care va sta. Este mai mult dect disciplina istoric, mai larg dect
metodologia compoziiei tradiionale. Pentru noi, contextul este un concept amplificat,
deoarece nelegem c o lucrare de arhitectur nu rezid numai n construcia operei. Un text,
un articol critic, o revist sunt obiecte solide, tangibile; fiecare reprezint un proiect analizat
n atelier ca i cum ar fi un alt program real.
ncepem, ca editori, s cltorim peste granie, peste limitele arhitecturii. Grania ne reine
s depim disciplina academic i face ca lecturile i interfeele s par c aparin unor
domenii strine. Nu are nici un rost s continum lectura n aceast tradiie. Istoria, formele
comune i asumate, i distribuiile - care nu se pot regenera prin ele nsele - renasc astfel i
se anim.
(Federico Soriano, The Metapolis dictionary of Advanced Architecture, Actar, Barcelona, 2003)

C. DESPRE SIT - NTRE AMPLASAMENT I CONTEXT

n general, forma cea mai evident a contextului arhitecturii este cea fizic, de obicei circumscris de
termenul de SIT, care desemneaz n mod uzual locul unde urmeaz s fie sau este construit un
edificiu. Pn acum jumatate de secol se folosea n acest sens termenul de AMPLASAMENT.
nlocuirea lui prin noul termen poate s ne sugereze o schimbare de atitudine.
SITUL:

definiie general - din latinescul situs = loc, poziie;

= peisaj;
= configuraie a locului, a terenului unde se edific, maniera de a se situa;
= (prin extensie) configurarea unui loc (n raport cu destinaia lui).
Dup dicionarele mai vechi, termenul de sit era o specie din clasa peisajelor (despre
chestiunea peisajului se va mai vorbi la alt curs, n.n.).
Evoluia semantic a termenului s-a fcut n sens invers: azi SITUL subsumeaz
peisajul. De exemplu, expresiile sit arheologic, sit industrial... specific arii care
circumscriu o anumit destinaie, n vreme ce aceleai epitete raportate la peisaj
definesc mai ales varieti estetice. Noiunea de sit joac un rol important n protecia
patrimoniului (care cuprinde n noiunea de monument istoric, cldiri, ansambluri i
situri; n.n.).
Semnificaia mai general a termenului face din el un simptom al locului (...), cu
conotaii foarte diverse n limbajul curent i cu accepiuni mai precise n diferite
discipline.
(Dup MERLIN,Pierre; CHOAY, Franoise, Dictionnaire de lurbanisme et de lamnagement,
PUF,2000)

n vreme ce amplasament are un sens tehnic foarte precis (situare, suprafa, eventuale
servitui etc.), termenul de sit este mai imprecis, dar i mai stimulator pentru proiectare, pentru
c invit la nelegerea mai larg a contextului n care urmeaz s se intervin. El cuprinde
astfel o arie mai ampl dect amplasamentul propriu zis, dar i mai puin determinat, pentru c
poate include tot ceea ce devine semnificativ pentru proiect: poate cuprinde elemente vizuale
foarte deprtate - dac ele sunt semnificative pentru proiect. Stabilirea limitelor sitului face parte
din concepia proiectului: limitele sunt, ntr-un fel, cele care rezult din interpretarea
argumentat a proiectantului.

Tocmai aceasta marcheaz depirea abordrilor reductive, strict funcionaliste, precum i

ncercarea de a face o arhitectur nou, coerent cu ceea ce exist deja.

25

n proiectarea i n gndirea actual de arhitectur, SITUL SE DEFINETE CA UN ANSAMBLU

DE TRSTURI FIZICE I CULTURALE, GEOGRAFICE I ISTORICE, TOTDEAUNA
INCOMPLET I ADESEA FRAGIL, CARE VA FI TRANSFORMAT PRIN PROIECT. (Pierre von
Meiss).
Acesta este sensul pe care i l-a dat i Vittorio Gregotti, sens ce caracterizeaz atitudinea n proiectare
a foarte multor arhiteci (de exemplu, Alvaro Siza).

SIT I CONTEXT:

Aceast atitudine face ca n nelegerea sitului s intre i alte aspecte dect cele aparinnd
strict contextului fizic: situl devine un palimpsest, o acumulare a memoriei locului n straturi
succesive, uneori vizibile, alteori ascunse, dar care pot fi descoperite de arhitect i i pot
fundamenta proiectul.

Pentru a le descoperi, se poate face ANALIZA sitului, care poate oferi multe detalii semnificative
pentru proiect (cu condiia s nu fie fcut n mod formal):
o aspecte tehnice;
o aspecte istorice;
o aspecte morfologice;
o aspecte urbanistice obiective.
Problema analizei, care este o metod tiinific de descompunere sistematic n elemente
componente, este c se refer mai ales la aspectele obiective, cuantificabile. Ea este cu att mai
util cu ct este mai nuanat.
Dar orict de nuanat ar fi, ea nu poate cuprinde i alte aspecte ale sitului care pot fi definitorii
pentru proiect, cum ar fi o serie de aspecte culturale, modul de a experimenta sensibil acel loc, felul
n care a intrat n memoria comunitii etc.

Eu personal prefer (ca i muli ali arhiteci) termenul de LECTUR A SITULUI, care poate lsa
mai mult loc acestor interpretri i poate exclude prile analitice care nu sunt neaprat
semnificative; ea devine astfel INTERPRETARE a sitului, iar calitatea acestei interpretri d i o
parte din msura calitii proiectului. Ceea ce nu neag importana analizelor, ci le include
selectiv. Pierre von Meiss (De la forme au lieu) propune urmtoarele niveluri de lectur:
o Sensibil bazat pe observaie proprie i pus n eviden i reprezentat prin orice
mijloace capabile s o exprime: grafice, cinematografice, literare ...);
o Morfologic bazat pe analize (cea tipo-morfologic este foarte uzitat);
o Socio-psihologic bazat pe anchete proprii sau cu specialiti n domeniu (antropologi,
psihologi etc.)
o Istorico-geografic bazat pe planurile istorice i/sau pe documente, care atest
transformrile n timp ale sitului respectiv: ceea ce constituie memoria locului.
Aceste lecturi suprapuse modaliti de nelegere a sitului sunt folosite n proiectarea i n
pedagogia proiectului de arhitectur pentru a fundamenta intervenia ntr-un loc dat. n termeni
metaforici, dar foarte sugestivi, se vorbete chiar de faptul c arhitectul ntreab situl despre
ce ar avea nevoie (deci ce program funcional s-ar potrivi) i cum (adic despre forma care i-ar
fi cea mai potrivit).

26

Ceea ce nseamn c lectura sitului poate ajuta astfel i la definirea temei de proiectare i
chiar a strategiei n timp (deci a programrii, despre care am vorbit la 1-PERSPECTIVA
FUNCIONAL).
Chestionarea sitului se face att prin analize diverse, studii sociologice etc., dar i prin
procedee sensibile: observaie, desen liber, alte reprezentri artistice, literatur etc., care pot
ajuta intuiia i stimula creativitatea.
(Desenele lui Alvaro Siza i ceea ce scrie despre diversele locuri n care urmeaz s intervin
stau mrturie, de exemplu.)

ATITUDINEA CONTEXTUAL devine astfel o modalitate de interpretare att n istoria

arhitecturii, ct i n cercetarea de arhitectur n general, interpretare care devine fundament al
proiectului de arhitectur.

N CONCLUZIE:
ATITUDINEA CONTEXTUAL N PROIECTARE devine astfel un joc fin ntre exigenele
(constrngerile) sitului i creativitatea arhitectului, adic:
- inteligena i sensibilitatea lecturii sitului / contextului, care nseamn descoperirea
exigenelor i poeticii acestuia;
- capacitatea de a transforma exigenele i poezia sitului n idei ale proiectului (scheme
conceptuale etc.) i, finalmente,
- abilitatea arhitectului de a da form acestor idei.
Desigur, calitatea arhitecturii depinde n mare msur de aceasta din urm, dar prin aceast
atitudine se reduc riscurile de distrugere a ceea ce exist (chiar dac arhitectura nu este cea mai
bun, mcar nu ruineaz coerena intern a ceea ce exist deja).
EXERCIIUL VOSTRU DE LA SEMINAR
se situeaz undeva n zona lecturii (din diverse puncte de vedere ale folosirii spaiului - care nu intr de obicei n
analiza tiinific dar care, dup cum ai constatat, pot avea relevan pentru locuire) i n zona elaborrii unor
idei de ameliorare a locurilor care se bazeaz i pe aceste niveluri de lectur.

27

D. CTE CEVA DESPRE TEORETIZAREA ACESTOR CHESTIUNI:

TIPURI MARI DE ATITUDINI FA DE NATUR (prin prisma antropologiei):

- cosmologic i religioas;
- simbiotic;
- funcional;
(Au fost discutate semestrul trecut ALO: Perspectiva antropologic; v rog s v amintii)

PRIMELE TEORETIZRI ALE ATITUDINII FA DE SIT N ARHITECTUR:

- Vitruviu, preia atitudinea igienist hipocratic;
- Alberti i Palladio folosesc:
- criteriul igienist;
- criteriul climatic;
- criteriul funcional.
- valabilitatea acestor criterii, evoluia i limitele lor.
(A se citi: A.M. Zahariade, Vechi nscrieri n scrieri: teritoriu i arhitectur)

MICAREA MODERN: O ATITUDINE RADICAL I SELECTIV

- perspectiva igienist este predominant; contextul e privit sub acest unghi (nsorire, vegetaie,
reducerea aglomerrii...)
- negarea contextului istoric construit (i politic) face parte din ideologia MM: oraul liberal al
secolului al XIX-lea i arhitectura academic, i prin ele oraul tradiional n general;
- contextul social i cultural al momentului devine o miz important: dorina de a exprima spiritul
noului timp (Lesprit nouveau), de a rezolva marile problemele sociale ale timpului.

CRIZA MODERNISMULUI I NECESITATEA LRGIRII PERSPECTIVELOR:

POSTMODERNISMUL
Postmodernismul american:
- 1972, Venturi, Scott Brown & Izenour, Learning from Las Vegas:
Autorii susin c arhitectul trebuie pur i simplu s ntreasc (cuvntul englezesc enhance este greu traductibil;
n.n.) ceea ce exist n jur, n loc s considere (ntr-un mod elitist, modernist) c tot ce exist este prost.
Continund ideile provocatoare din Complexity and Contradiction (1966), ei propun o metod revoluionar
pentru arhiteci: o abordare mai modest i mai tolerant, care va fi greu de urmat pentru arhitecii elititi nvai
s urmeze ndemnul lui Daniel Burnham, nu facei planuri mici. Din perspectiva propus de ei, susin apoi, cu
umor, ironie i nuane polemice, dar i cu o anume superficialitate, validitatea benzii comerciale americane i
fenomenul Las Vegas.
Lipsa unei abordri critice a fenomenelor puse n discuie, indulgena necritic - folosit ca demonstraie a unei
necesare schimbri de atitudine - au dus ns la legitimarea teoretic a proliferrii necontrolate a periferiilor,
deprimante i neecologice, ca i a kitsch-ului. Parialitatea abordrii lor i caracterul ideologic populist au fost
puternic criticate de Kenneth Frampton (ntr-o legendar dezbatere publicat), Demetri Porphyrios i diveri mari
jurnaliti americani.
Pe de alt parte, n scrierile lui Rem Koolhaas despre edge cities se poate detecta o anumit simpatie fa de
aceste idei. (Dup Nesbitt, Kate, Theorizing Architecture, Princeton A P, 1996)

- 1970 1973, Thomas Schumacher i Collin Rowe (a se revedea mai sus aportul lor teoretic
foarte substanial).
Postmodernismul istoricist european:
Revenirea la limbajul clasic i la tipurile de spaii urbane ale oraului clasic:
- 1966, Aldo Rossi, LArchitettura della citta

i Rossi face parte din La Tendenza i este implicat n coala de la Venezia (a se vedea mai jos), iar teoria lui
exprimat ntr-un mare numr de proiecte a avut un mare impact n epoc. El face uz de analogie (o arhitectur
analogic) n sensul extragerii gndului arhaic, neexprimat, practic inexprimabil al memoriei. Analogia explic
recursul lui Rossi la tipuri, la anumite forme de maxim claritate care trezesc un fel de memorie colectiv.
Colquhoun arat c Rossi folosete tipul n alt sens dect Gregotti i ali reprezentani ai colii de la Venezia i
anume: Gregotti rmne deschis contingentului i folosete tipurile n sensul n care ele sunt supuse erodrii sau
transformrii. Rossi se refer la un asemenea nivel de generalitate, nct tipurile devin invulnerabile la
interferenele sociale i tehnologice, astfel rmnnd ngheate ntr-un atemporal suprareal. Tipurile, formele
geometrice pe care le identific, pot astfel fi refolosite ca atare n varii situaii, pentru c semnificaia lor se
schimb n contexte diferite i pentru c prezint o flexibilitate funcional. Dei se proclam raionalist, Rossi
face o oper poetic de suprapunere a ceva suprareal peste o ordine geometric pe care o impune existentului.
(Dup Nesbitt, Kate, Theorizing Architecture, Princeton A P, 1996).

28

- n cultura german, Leo i Rob Krier Stadtraum folosesc i ei astfel de forme

urbane, pe care le identific prin studiul oraului tradiional, dar le confer aceeai valoare
atemporal. De aceea, amndoi se nscriu ntr-o filiaie destul de direct cu ordinea
clasic.

- anii 1980, Rodrigo Perez de Arce Urban Transformation s.a.

Profesor pe atunci la Architectural Association, de Arce propune i teoretizeaz proiecte manifest de
reurbanizare amonumentelor moderniste (Chandigarh, Dacca, Runcorn): crearea unui context urban
acolo unde existau numai monumente n spaiu liber.

29

CRIZA MODERNISMULUI I NECESITATEA LRGIRII PERSPECTIVELOR: MODERNISMUL

CA PROIECT NETERMINAT
Modernismul ca proiect neterminat reprezint un alt fel de atitudine critic la adresa ngustimii i
preteniei tiinifice i universale a teoriilor moderniste, dar fr s nege limbajul modernist n sine i
s clameze nlocuirea lui prin altceva. E vorba de mbogirea lui prin alte perspective (cea
fenomenologic, cea antropologic....) i de eliminarea chestiunilor reductive i omogenizante.
Neoraionalitii italieni i coala tipo-morfologic
- 1966, Vittorio Gregotti, Il territorio dellarchitettura

Critica lui este tipic micrii La Tendenza (neoraionalimul italian) i ncearc s restaureze fundaiile teoretice
ale proiectrii i s dezvolte o metod logic de proiectare.
El adaug agendei neoraionalismului dou idei importante: loc i genius loci, care deriv din fenomenologia lui
Heidegger. Astfel, originile arhitecturii se gsesc n momentul n care prima piatr a fost plasat pe pmnt pentru
a face locul recognoscibil. n consecin, sarcina arhitectului este de a crea o arhitectur a contextului, scond
n eviden natura contextului prin modificri, msura i utilizarea peisajului.
Ideea de msur este analog cu cea a lui Heidegger: A lua msura unui spaiu arat adevrul poetic al sitului,
adic esena contextului nconjurtor.
Modificrile includ ordonarea geometric a naturii, idealiznd-o i invocnd-o ca oglind a realitii. Ceea ce
explic i interesul lui Gregotti n tipologie.
Strategia de teren a lui Gregotti este sugestiv pentru ceea ce el numete sit construit, care poate fi vzut ca o
abordare tectonic a facerii unui peisaj. Iat cum descrie Gregotti modul n care a abordat proiectul Universitii
din Calabria:
Acesta privete n primul rnd ntrebri privind teoria i istoria, fie ca ipoteze de organizare a memoriei
personale i de grup, fie ca istorie specific a disciplinei variaia limitelor ei i schimbrile centrului de
interes, teritoriul arhitecturii i relaiile ei privilegiate cu alte discipline. Totui, spiritul fizic al istoriei este
mediul construit care ne nconjoar, felul n care se transform n lucruri vizibile, adunarea de profunzimi
i semnificaii, care difer nu numai prin ceea ce apare, dar i prin ceea ce este n structura lui. El este
compus din urme ale istoriei sale. Dac geografia este modul n care semnele istoriei se solidific i se
imprim ntr-o form, proiectului de arhitectur i revine sarcina de a atrage atenia asupra acestei
esene a contextului prin transformarea formelor. Din 1963-64 am nceput s pun aceste ntrebari n
centrul refleciilor mele de arhitectur. (...) Am ncercat totdeauna s pstrez legtura dintre teorie i
practica mea de arhitectur, o legtur deschis, dac nu i consistent. Am ncercat, de exemplu, s
neleg ce concluzii s-ar putea trage din reflecia asupra peisajului i naturii locului - ca sum a tuturor
lucrurilor prezente i trecute. n acest sens, natura nu este vzut ca o for inscrutabil i indiferent
sau ca un ciclu divin al creaiei, ci mai degrab ca o colecie de lucruri materiale ale cror raiuni i relaii
trebuie scoase la lumin prin arhitectur. Astfel, noi trebuie s modificm, s dublm, s lum msura,
s situm i s utilizm peisajul pentru a cunoate i a ne ntlni cu acest mediu ntr-o totalitate
geografic de lucruri concrete care nu pot fi separate de organizarea lor istoric.
Aceasta se poate face numai dac abandonm noiunea sociologic, sau ecologic, sau administrativ
de mediul nconjurtor ca i cum ar fi un element-prizonier i ne-am gndi la el ca material pentru
arhitectur. Trebuie s devin clar c ideea de mediu nconjurtor nu este un sistem n care este
dizolvat arhitectura, ci din contr el este un material purttor de ncrctur pentru proiect, c ne d
posibilitatea de a gsi noi principii de proiectare i noi metode de a ne acomoda cu spiritul unui teren
specific. n spatele acestor noi metode st modificarea. Modificarea nseamn o contiin a faptului c
suntem parte a unui tot pre-existent i c schimbnd o parte a acestui ntreg nseamn a-l transforma.
(din Territory and Architecture, articol publicat n AD Profiles 5-6, 1985)

Toate aceste idei se pot regsi n modul n care Alvaro Siza i motiveaz i construiete proiectele i
n scrierile lui poetice.
- coala morfologist (tipo-morfologist) italian:

Chestiunea morfologic a fost preluat n arhitectur (de la geografii germani i francezi) n mod special de ctre
arhitecii italieni (din 1959), dup care s-a rspndit n ntreaga lume arhitectural. Abordarea morfologic s-a
manifestat ca reacie fa de abuzurile Micrii Moderne care cerea o transformare complet a oraului
tradiional, neglijnd studiul formei urbane i confirmnd ruptura dintre ora i trecutul lui. Dup Gregotti, coala
italian se caracterizeaz prin dou curente: (1) o abordare folosit ca un complement al proiectului, dezvoltat
de colile de la Venezia i Roma i legat de personalitatea lui Saverio Muratori; (2) o abordare venit de la
geografi, care aplic cunoaterii arhitecturale conceptele de sit i de situare, dezvoltat la Milano i apoi la
Venezia de Giuseppe Samona i Gregotti.
Dei conceptele utilizate de diversele coli i autori sunt rareori puse de acord (de ex., semnificaiile date
termenilor de structur urban, form urban, tipologie ...), se poate vorbi de trei condiii comune acestor abodri:
- obiectul central al reflexiei teoretice este forma fizic i spaial a oraului;
- trebuie s existe o disciplin analitic i pe ct posibil tiinific a formei urbane;
- morfologia urban presupune reunificarea arhitecturii i urbanismului ntr-o disciplin unic, unde arhitectura i
regsete dimensiunea analitic, iar urbanismul interesul pentru dimensiunea fizic i spaial.
i din punct de vedere metodologic, diversitatea este la fel de mare: numai unii autori i articuleaz cu claritate
aportul metodologic (muli reprezentani italieni, att arhiteci proiectani, ct i teoreticieni de marc - Tafuri i

30

Benevolo, fraii Krier, Castex, Baird, Chastel, Bill Hillier, etc.). Ceea ce nseamn c abordarea nu ocup nc un
loc destul de important nici n nvmnt, nici n demersurile instituionale (cu excepia SUA, prin urban studies).
Dar n pofida anumitor rezerve teoretice (n dezbatere), studiile de morfologie urban fondate pe analiza
evoluiei esutului urban i pe expresia rolului fiecruia dintre elementele sale constitutive (sit, reea de strzi,
trama parcelar, spaiu liber i spaiu construit) pot fi foarte utile pentru a nelege problemele cartierelor vechi i
deci pentru a ti cum s intervii, indiferent dac e vorba despre prezervare sau despre nlocuire / completare.
Dup cum spune Aldo Rossi, unul dintre fondatorii curentului: Studiul oraului este un aspect important al
formaiei i al practicii unui arhitect, dar, cel mai adesea, acesta nu poate constitui un scop n sine [...]. A crede c
studiile tipo-morfologice pot fi vehiculul principal al arhitecturii ar risca s devin o alt modalitate de a ngusta
libertatea experienei de proiectare.
Ele se nscriu n seria ncercrilor de recuperare a valorilor istorico-ambientale ale oraului, prin studii cu caracter
operator (ca multe proiecte i cercetri italiene) i de nelegere a contextului, astfel nct proiectul modern s i
gsesc consistena n existent, fr s imite formele istorice.
(Dup MERLIN, Pierre; CHOAY, Franoise, Dictionnaire de lurbanisme et de lamnagement, PUF, 2000)

Regionalismul critic:

Noiunea este lansat de Kenneth Frampton (Prospects for a Critical Regionalism, 1983) i este fundamentat de
interesul fenomenologic pentru specificitatea locului. Autorul se opune concepiilor despre arhitectura conceput
ca mod sau ca scenografie, concepii care neag identitile i expresiile locale. El ofer alternativa unei
arhitecturi autentice, bazat pe dou aspecte eseniale: nelegerea locului i tectonica. El sper s dea astfel
noi rdcini arhitecturii, fr s ofere o strategie unic. Astfel, o arhitectur exemplar ar trebui s evoce esena
oniric a sitului, alturi de inevitabila materialitate a cldirii.
Ideile despre cldirea / construirea sitului, preluate de la Gregotti i evidente n operele lui Alvar Aalto i Louis
Kahn, devin idei centrale ale regionalismului critic, alturi de folosirea materialelor i a meteugurilor locale, de
modul de a rspunde luminii i climei locale. Astfel, arhitectura devine n primul rnd spaial i experienial, nu
orientat spre imagine.
n general se propune o rezisten la omogenizarea mediului construit, omogenizare care rezult din
modernizarea produciei de materiale i a tehnicilor de construcie. Ceea ce nu nseamn c face apel la
populismul mbririi elementelor stilistice vernaculare.
El caut o arhitectur cu capacitatea de a condensa potenialul artistic al unei regiuni n modul de reinterpretare
a influenelor care vin din afar. Se vor forma astfel enclave locale, buzunare de rezisten.
Exemplele la care se refer sunt: regionalitii catalani (Martorell, Bohigas, Coderch), portughezul Alvaro Siza,
austriacul Raimund Abraham, mexicanul Luis Barragan, italianul Gino Valle, elveienii Atelier 5, contextualitii
ticinezi (Galfetti, Snozzi, Carloni, Botta etc.), japonezul Tadao Ando .a.
(Dup Frampton Kenneth, Prospects for a Critical Regionalism, 1983 i Nesbitt, Kate, Theorizing
Architecture, Princeton A P, 1996)

REM KOOLHAAS i teoriile sale polemice prin care ncearc s pun contextul contemporan la
alt scar de complexitate:
o conceptul de Bigness (a se reciti citatul de la nceput);
o contextul mai larg al globalizrii i al dinamicii accelerate a societii actuale (se va
reveni n partea a doua a cursului).
RK. n tot ce fac i n ceea ce spun, exist o parte de retoric, un joc al provocrii. Ridic rar pretenia unei perfecte obiectiviti. Analizele
mele ofer o component de manifest, sunt totdeauna un amestec de reflexie retroactiv i de demers prospectiv. Aceasta presupune c
nu sunt nici deosebit de sever i nici deosebit de pesimist n privina unei profesiuni creia i revine, ntr-adevr, s neleag formarea
oraului, s l analizeze i s l transforme. [...] Dar profesionitii nu merg destul de departe n observarea lucid a fenomenelor. Mai ales,
nu se refer suficient la consecinele care ne-ar fi utile pentru a realiza / nelege viitorul propriilor noastre culturi i pentru a revedea din
cretet pn n tlpi modalitile lor de aciune. [...] n cadrul OMA am reuit n ultimii ani s separm radical (aproape schizofrenic)
lucrrile cu caracter speculativ, proiectele i demersurile de observatori sau de interprei. Aceasta, tocmai pentru c arhitectul acioneaz
pe baze absurde: de fiecare dat cnd este chemat s se pronune despre o anumit situaie, el crede c trebuie s-o modifice complet.
Incapabil s o lase ca atare, sau s nceap prin a o analiza, el se las antrenat de un soi de febrilitate bestial care presupune
necesitatea unei transformri i l desemneaz pe el nsui ca vehicul al schimbrii. Aa c am decupat clar activitile noastre n dou,
menajnd astfel n viaa biroului nostru un drept la reinere, o libertate de a analiza, de a privi i de a nelege, fr ca aceasta s aib n
mod necesar repercursiuni practice.

FCh. E evident c aceste cercetri au un raport cu propunerile dumneavoastr de urbanist, aa cum e evident c proiectul Euralille are un
raport cu aceste ipoteze, c este mai ales o tentativ de a da seama despre cultura congestiei, a fluxurilor de circulaie i a reelelor.
Dar este mai dificil de neles pn la ce punct aceste cutri teoretice hrnesc producia dumneavoastr arhitectural propriu-zis, adic
acea arhitectur sofisticat, foarte elegant, pe care o arat vilele i realizrile la scar mic, aproape manieriste ca joc estetic.

31

RK. E greu de rspuns. (...) Ceea ce pot spune este c ansamblul preocuprilor noastre se gsete, ntr-un fel sau altul, n strfundurile
proiectelor. Desigur, casa de la Bordeaux poate fi vzut ca ... un amestec, ca o ntlnire dintre un element cu adevrat domestic i o lume
mai mecanic. (...) Dar cldirile la scar sensibil mai mare ne fac s ne simim mai mult urbaniti dect arhiteci. La Palatul din Lille i la
biblioteca Jussieu am adoptat o abordare urban, cu tot ceea ce aceasta implic n termeni de deschidere de posibiliti. (...) n aproape
toate proiectele noastre am utilizat urbanul mpotriva arhitecturalului, tocmai pentru a-i da via. (...)
FCh. Ne gsim ntr-o perioad de explozie extraordinar a fenomenului urban. i, paradoxal, de panic, de gaur teoretic n faa amplorii
mizelor i a caracterului derutant al schimbrilor. Dar cursa teoretic e angajat de muli ani n tot felul de discipline, scufundndu-se n
analiza acestui ora emergent sau a aparentului haos care pare s guverneze azi fenomenele urbane. Explicaiile mai vechi nu fac fa.
Printre arhiteci, ultima mare mobilizare voluntarist a fost cea a postmodernismului european, n mijlocul anilor 1960 i n deceniul
urmtor. Era un efort de a elabora instrumentele de lectur a oraului istoric i o ultim tentativ de a-i continua modul de fabricare. Ca i
cum ruptura modern n-ar fi existat altfel dect n ideologie i forme, ca i cum sociabilitatea nsi n-ar fi fost bulversat, ca i cum nu s-ar
fi ntmplat nimic. Iat-ne treizeci de ani mai trziu la mii de leghe de aceast problematic. Suntei printre primii care v-ai luat la trnt cu
aceste chestiuni, ntr-un mod radical i deliberat. Mult lume se ntreab dac suntei un simplu explorator, un vestitor, sau dac ai
devenit avocatul acestor mutaii. Dac v mulumii cu a fi un observator lucid sau dac pretindei s devenii profetul lor? Mrturisii c
aceste mutaii v fascineaz i c le gsii o anumit frumusee, un caracter excitant.
RK. Probabil c sunt cte puin din fiecare, pe rnd, n funcie de context. E vorba att despre un angajament fa de o anumit
transformare a oraelor, ct i de voina de a sfrma anumite concepii occidentale, de a arta ce potenial exist n condiiile urbane pe
care o privire pripit le-ar califica drept degradate sau compromise, cum ar fi urbanizarea chinezeasc sau cea din Singapore. M conduc
dou mobiluri: interesul pe care mi-l trezesc aceste transformri deci s le observ, s le neleg i plcerea de a distruge anumite
perspective intelectuale care cred c sunt deja condamnate. Una dintre problemele profesiei noastre rezid tocmai n faptul c refuzm
sistematic, a priori, tot ceea ce se petrece. Ceea ce fac vizeaz tocmai eliberarea de aceste preconcepii fa de noua actualitate. (...) Este
evident c ntilnim acum din ce n ce mai mult nelegerea acestor fenomene. Dar exist nc un volum de cunotine care rmn nc
inaccesibile nelegerii i aciunilor noastre ca arhiteci. Este un fel de deconectare care traduce super ego-ul profesiunii, un mecanism
moral mai mult sau mai puin contient care ne exclude i ne face s nu participm la aceste micri ale societii contemporane.
FCh. Aceasta voin de a dezvlui, de a arta i de a accepta, poate chiar de a iubi ceea ce este, constituie o tem recurent pentru
dumneavoastr. Adevrul a ceea ce este, a ceea ce fiecare triete ca prodigios, adevr pe care arhitecii nu vor s-l vad. (...) Este un
demers aproape metodologic. V propunei s vedei pentru contemporani, s le artai ceea ce ai vzut, aa cum fcea i Le Corbusier la
nceputul anilor 1920, atunci cnd ncrimina n LEsprit nouveau ochii care nu vd?

PERSPECTIVA ECOLOGIC una dintre consecinele acestei noi atitudini contextuale,

acutizat prin avertismentele naturale (cum ar fi criza energetic, cutremurele etc.). Se
readuce n discuie atitudinea fa de natur i echilibrul aciune uman-natur i se pune sub
semnul ntrebrii ncrederea n puterea tehnologicului de a stpni natura.
Ecologia (etimologic, tiina habitatului) este disciplina care se preocup de interaciunile dintre
fiinele vii i dintre acestea i mediul lor nconjurtor, focaliznd mai ales asupra rolului
grupurilor umane.
Miza este aceea de a preveni efectele negative ale interveniilor umane asupra mediului.
Mai recent, anumite tehnici specifice i-au gsit aplicaii (prin analogie) n cercetrile privitoare
la ora, de unde i conceptul de ecologie urban.

CONCEPTUL DE DEZVOLTARE DURABIL, un concept foarte vehiculat n ultima vreme att

n urbanism, ct i n politic, poate fi considerat n legtur att cu ecologia, ct i cu
perspectiva contextual, fiindc se refer la un context flexibil n evoluie.

Noiunea a fost introdus n 1987 de raportul Our Common Future (numit i Brundland) al
comisiei mondiale pentru mediul nconjurtor i dezvoltare. Este vorba despre armonizarea
dezvoltrii economice i sociale cu preservarea biosferei i despre asigurarea nevoilor
populaiei actuale fr a compromite existena generaiilor viitoare.
Miza acestei noiuni devine astfel descrierea i cercetarea modurilor de dezvoltare economic
care sunt cele mai capabile s menajeze marile echilibre naturale, ceea ce sub presiunea
public a devenit obiect de preocupare politic. Presupune desigur i o transformare profund
a mentalitilor, iar abordrile ecologice ar trebui s ia locul abordrilor economice clasice.
(Dup MERLIN, Pierre; CHOAY, Franoise, Dictionnaire de lurbanisme et de lamnagement,
PUF, 2000)

Despre acestea dou din urm vei mai discuta la cursurile de urbanism .a.

NOUL CONCEPT DE PEISAJ ca abordare care duce mai departe, depete abordarea
contextual, ca alternativ critic la practica urbanistic curent. Acest subiect foarte actual va fi
tratat mai departe n curs, sub numele de Arhitectura peisajului.
V ROG S CITII ATENT (att aceste note de curs, ct i bibliografia indicat)
I S CUTAI EXEMPLE CARE S ILUSTREZE SEMNIFICATIV ATITUDINEA
CONTEXTUALA I TEORETIZAREA EI.

32

Bibliografie:
Dosarul din bibliotec referitor la ora: ARGAN, HUET, VON MEISS, ROSSI, VENTURI, SCHUMACHER, ROWE
& KOETTER etc.,
Dosarul despre Vittorio Gregotti ( SOLOMON, Marica, articolele despre Gregotti din Arhitext; RYKWERT, Josef,
monografia Gregotti);
Cartea Concursului BUCURETI 2000; revistele Arhitectura 1-/1997 (Bucureti 2000) i 1-2/1998 (PIATA
REVOLUIEI) etc.

33