Literatura romn simbolist

n literatura romn, simbolismul ptrunde prin poemele i textele teoretice ale lui
Alexandru Macedonski. Ali reprezentani sunt tefan Petic, Ion Minulescu i mai ales
George Bacovia, care folosete poezia simbolist drept pretext, pentru a crea o poezie
metafizic, cu nuane expresioniste sau existenialiste.
Primele idei care prefigureaz simbolismul la romni i care ncearc s-l teoretizeze apar
odat cu Macedonski i sunt puse n circulaie prin revista poetului, Literatorul. Chiar
nainte de reconstituirea simbolismului ca coal, n Frana, apar n aceast revist, nc
din primul ei an de existen, 1880, articole de directiv, n care sunt expuse puncte de
vedere simboliste. De altfel, Macedonski avea s-i revendice mai trziu, n 1889, printrun articol intitulat n pragul secolului, merite de pionier al simbolismului pe plan
european. Belgienii, i se poate zice aceasta cu mndrie i despre mii din romni - scrie
el - dac n-au fost tocmai ei precursorii micrii, au avut meritul de a fi ntrevzut din
vreme ntinderea strlucit ce se deschidea glorioas dinaintea poeziei viitorului,
Maeterlinck, Rodenback, Verhaeren, Giraud, Franz Ell, Fernand Severin i alii nc - cei
patru nti citai, astzi deja ilutri - au avut onoarea, mpreun cu mine, s ia parte acum
12 ani, la micarea provocat din Liege de revista La Wallonie, al crei energic i
valoros director era dl. Albert Hockel, unul dintre distinii colaboratori actuali ai marii
reviste pariziene Mercure de France. De altfel, n numrul din august 1886,
Macedonski publicase, ntr-adevr, patru poezii n limba francez: Volupt, Hystrie,
Haine, Guzla.
nc n 1880 apruse n "Literatorul" articolul intitulat Despre logica poeziei, n care
erau formulate idei care anticipau anumite judeci ale lui Mallarm. Nu numai c se
fceau apropieri ntre poezie i muzic, dar se releva deosebirea de structur dintre poezie
i proz. Poezia - accentua Macedonski - i are logica ei particular, deosebit de logica
prozei: Logica poeziei e, dac ne putem exprima astfel, nelogic la modul sublim.
ntruct tot ce nu e logic e absurd, logica poeziei e, prin urmare, nsui absurdul.
Un adevrat manifest presimbolist, aprut n Literatorul din 15 iunie 1892, este "Poezia
viitorului", articolul scris de Macedonski. Prin simbolism - se spune n articol - ca i prin
instrumentalism, care este tot un simbolism, cu deosebire c sunetele joac n
instrumentalism locul imaginilor, poezia i-a creat un limbaj al ei propriu, limbaj n
care se simte n largul ei.
Dup prerea poetului, simbolismul unit cu instrumentalismul este, ca i wagnerismul,
ultimul cuvnt al geniului omenesc".
Puncte de vedere presimboliste conin i alte articole publicate de Macedonski n Literatorul, ca "Despre poezie" sau "Despre poem" (1881), n care poetul pledeaz pentru
concentrare i sintez liric, pentru poezia care s adune n ea, imprevizibil, micri
sufleteti contrastante.

Teoretiznd simbolismul, Macedonski a neles s-l i promoveze struitor n literatura

romn. n numele acestui curent, directorul Literatorului a ncurajat de fapt tot ce se
deosebea de poezia romneasc de pn atunci: parnasianism, naturalism, decadentism,
simbolism - tot ce putea impresiona prin neobinuit i bizar. El nsui s-a exersat n
compuneri alctuite dup ultima mod parisian, menite s revoluioneze lirica. Dup
modelul lui Rollinat, din care a i tradus, Macedonski a afiat uneori preferine morbide
pentru macabru, ca n "Vaporul morii", de exemplu. Dar pasiunea lui cea mare a fost
instrumentalismul, poetul propunndu-i s creeze efecte lirice prin pure combinaii de
imagini i sunete ca n "Rimele cnt pe harp" i "Guzla". Unele din aceste poezii, de
exemplu, nmormntarea i toate sunetele clopotului sau Lupta i toate sunetele ei, au
fost publicate n volumul "Poezii" din 1881, nainte de ntemeierea colii lui Ren Ghil la
Paris.
Dup exemplul lui Mallarm, Macedonski acorda o importan special aspectului grafic
al scrierilor sale: n manuscisul romanului su "Thalassa" a ncercat s sugereze
sentimentele nu numai printr-o anumit aezare a cuvintelor n pagin ci i prin
nterbuinarea unor cerneluri de culoare diferit, textul nfindu-se, n felul acesta,
policrom, ca ntr-un amuzant joc de copii.
Pe aceast linie au mers cteodat i unii dintre frecventatorii cenaclului i colaboratorii
aideri al Literatorului, ca Mircea Demetriad, Al. Obedenaru, Gh. Orleanu, Al. Petroff
ori debutantul Ion Theo, tnrul Tudor Arghezi, care a publicat n suplimentul literar al
ziarului Liga ortodox unele poezii debiteare instrumentalismului, pe care ns apoi
marele poet i le-a renegat.
Dac Macedonski este, indiscutabil, un teoretician al simbolismului, este el oare i un
poet simbolist? Unii i-au contestat cu violen aceast calitate. Alii au acceptat-o cel
puin parial, influentai poate de Macedonski nsui, care s-a proclamat singur i cu
ostentaie simbolist pentru o perioad scurt.
Desigur, n structura cea mai intim a spiritului su, poetul nu este un simbolist. El
rmne n mod fundamental un romantic de formaie paoptist, euforic, exuberant,
vitalist. Dei n poezia lui apar unele simboluri, poetul are grij ca, aproape de fiecare
dat, s le explice, s le mprtie nreaga aur enigmatic, s le distrug inefabilul att de
caracteristic poeziei simboliste, aa cum procedeaz, de exemplu, i n Noaptea de
decembrie. Dar nu e mai puin adevrat c n poezia macedonskian apar i primii
germenii notabili de simbolism romnesc, primele teme autentic simboliste, care vor fi
cultivate n literatura romn.
Poetul, citadin romantic, se simte, fr ndoial, atras de unele idei i motive poetice
simboliste (suferina, nedreptatea, mizeria, entuziasmul, nencrederea, revolta, dispreul,
soarta femeii n societatea burghez, evadarea n vis, orientul, erotica etc.), dei
simbolistica propriu-zis rmne aproape ntotdeauna la suprafa. Macedonski este un
mare poet predominant romantic, n a crui oper poetic au lsat urme i unele elemente
simboliste, fr a-i modifica sau altera adevrata substan, alturi de elemente i motive
naturaliste i parnasiene.

Trsturile simbolismului literar:

- raportul dintre simbol (semn,cuvant) i eul poetic nu este exprimat,ci sugerat, aadar
sugestia este o manier artistic obligatorie a creaiei simboliste;
- tema general o constituie starea confuz i nevrotic a poetului ntr-o societate
superficial, meschin, incapabil s perceap,s inteleag i s aprecieze nivelul artei
adevrate; alte teme i motive simboliste: oraul de provincie sufocant, natura ca stare de
spirit, anotimpurile apocaliptice, dezintegrarea de materie, iubirea scitoare, moartea ca
proces de descompunere, solitudinea dezolant, motivul apei ca substana eroziv,
motivul instrumentelor muzicale, motivul cromatic, olfactiv, etc.
- poezia simbolist exprim numai atitudini poetice sau stri sufleteti specifice acestui
curent literar: tristeea, dezgustul, oboseala psihic, disperarea, apsarea, spaima,
nevroza, toate fiind sugerate prin simboluri, fr a fi numite;
- corespondena dintre cuvintele-simbol i elementele din natur este principalul procedeu
artistic de construire a poeziilor simboliste. Trsturile obiectului din natur sugereaz
strile interioare ale eului liric. (De ex: cuvntul-simbol "plumb" are drept corespondent
un metal greu, de culoare cenuie, maleabil i cu o sonoritate surd)
- preferina pentru imagini imprecise, difuze, fr contur;
- muzicalitatea creaiei simboliste se construiete fie prin prezena instrumentelor
muzicale, fie prin muzicalitatea interioar a versurilor (prin verbe sau interjecii auditive);
- cromatica este de asemenea fie exprimat direct prin culori cu putere de simbol, fie
sugerat prin corespondene;
- olfactivul se manifest prin mirosuri puternice;
- sinestezia este un procedeu artistic care marcheaz asocierea concomitent a mai multor
percepii diferite (sunet,culoare, parfum) i trezirea simultan a simurilor;
- versul liber este o noutate prozodic; refrenul accentueaz starea poetic, prin repetiia
cromatic, olfactiv sau muzical a simbolurilor.