Jan Van Eyck i pictura Flamand din secolul XV

Renaterea n nordul i vestul Europei, n rile de Jos, Frana, Germania, Anglia, s- a

compus ca un ansamblu eterogen cu cateva linii de for dominante.n toat aceast zon
persist nc mentalitile goticului, acest gotic ii va continua existena de- a lungul
ntregului secol XV, n special n arhitectur i sculptur.n acelai timp Renaterea era prin
prezena Italiei, un model de civilizaie n domeniu artei i gndirii.Dintre toate, pictura a fost
cea care s-a dezvoltat cel mai mult n aceast perioad. n secolele al XV- lea i al XVI-lea,
societatea rilor de Jos se caracterizeaz prin creterea i dezvoltarea spectaculoas a
economiei.Orae precum Bruges, Anvers sau Amsterdam au cunoscut o cretere economic
deosebit.Consideraiile generale asupra artei flamande din secolul al XV-lea au n vedere, pe
lng condiiile economice i sociale, i aspectele ce in de relief, clim , lumin i ambian ,
avnd ca dominant temeperatura rece.
Lumina discret a nordicului, nicidoata strlucitoare ca n sudul continentului, atunci
cnd rzbete printre nori, este motiv de srbtoare i bucurie de via.Prin urmare, n pictura
flamand, lumina cald, o regsim uor intim n interioare, i lumina fluid , uoar i
transparent din exterior, ptrunde misterios prin ferestre. 1
Jan van Eyck, s -a nscut inainte de 1395( cca 1390), la Maaseik-In Sfntul Imperiu
Romao-German, azi n Belgia) i a decedat in 1441 la Bruges. n anul 1431, Jan, i va
cumpra o cas n Bruges i tot n aceast perioad se cstorete cu o femeie pe nume

1 Crainic Botez Adriana, Istoria artelor plastice, Vol 2- Renaterea. Barocul,Editura

Didactic i Pedagogic,R.A, Bucureti, 1997, pg. 148-149.

1
Margaret.Locuind n Bruges, Van Eyck va continua s picteze pn la moartea sa din anul
1441.Ulterior a fost nmormntat n biserica Sf. Donaian, n Bruges.
A fost unul dintre cei mai celebrii pictori flamanzi , remarcndu- se ntr-o perioada
de tranziie ntre Gothic i Renatere, revoluionnd tehnica picturii n ulei. Picturile sale de o
naturalee de neegalat, majoritatea portrete i subiecte religioase, au dus la utilizarea pe scara
larga a simbolurilor religioase, camuflate.Capodopera sa , poate fi considerat altarul din
catedrala din Ghent ( Adoraia mielului mistic, 1432), alturi de binecunoscutul tablou al
soilor Arnolfini( 1434).
Jan Van Eyck, poate fi considerat un fondator al colii Flamande de pictur, cel
care a deschis amplu Renaterea timpurie a picturii rilor de Jos, lucrrile lui pstrnd, de- a
lungul secolelor, prospeimea cromatic precum i densitatea coninutului i complexitatea
detaliilor.
Asadar pictura n ulei a fost popularizat de acesti doi fra i arti ti care aveau i un
deosebit talent, recunoscut i n epoca. Au reuit s redea prin mestria uleiurilor, limpezime,
transparent, strlucirea adnc i blnd a luminii Nordului, lumina i reprezentarea realist a
cerului, a pdurilor umede .Fraii Van Eyck erau oameni de treaba care ii iubeau munca, de o
cinste de remarcat i o fire care nu cunostea nelinistea.Van Eyck aeza culorile pe pnz cu
contienciozitatea unui bun estor.2
Brbailor i femeilor reprezenta i n picturi , nu li se vedeau dect minile i
feetele, trupurile erau acoperite cu veminte groase, capurilile cu diverse plrii sau bonete,
ce le ascundea prul fruntea i gtul.Minile i feele strluceau n penumbr, iar
corespondena liniilor se ascundea sub cute.Van eyck este primul artist care a respectat n
totalitate proportiile omului, fra a adauga nimic n plus dect puterea de a l ntelege.
Aceti fantastici frai au urmrit n cariera lor, asemnarea obiectului, omului, peisajului cu
tenacitate i exactitate, pn i n direcia i forma ridurilor, a expresiei feei, n numrul firelor
de pr, un adevrat maestru n a expune detaliile pn la finee.3
Sunt redate printr-o exactitate riguroas, fee de negustori lacomi i cinstit i, duci i
cardinali, femei resemnate de soarta lor, cu pntelece mare , chipuri mari, urte adesea, cu
nasul lung, coroiat, gura mare , pielea intins sau fleasc i brzdat de zbrcituri.

2 Foure Elie, Istoria artei Arta Renaterii, Editura Meridiane, Bucureti, 1988, pg. 150.

3 Ibidem, pg.152.

2
 Frumuseea chipurilor n picturile flamande este datorat exclusiv transfigurrii
expresive.Fizionomiile i datele evocatoare ale vrstelor biologice naintate( riduri,
musculatura eapn, vascularizaia), sunt aspecte ale unor realiti naturale redate n cele mai
mici detalii, fr ca pictorul s le elimine sau s le infrumuse eze.Aportul esen ial al picturii
flamande din secolul al XV- lea, se datoreaz maiestriei tehnicii n ulei, precum i folosirea
perspectivei lineare i cromatice.
Culorile sunt vii, n marea majoritate a tablourilor lui Van Eyck, ele corespund
realitii ntr-un mod extraordinar, roul aprins, verdele vemintelor sau culoarea pielii, adus
la perfeciune de Van Eyck.
ncperile sunt pentru pictorii flamanzi, un subiect de analiz a unui bogat inventar de
forme, mobilier, draperii, obiecte plasate ntr-un spaiu cubic nchis.Perspectiva cromatic
completeaz imrpesia adncimii prin aesarea culorilor calde n prim- plan i a culorilor reci i
a fluiditii lor n fundal.4
Pictura n ulei a ajuns sa fie atat de bine stpnit de ctre flamanzi, nct atelierele
acestora, celebre , au devenit puncte de iniiere aproape obligatorii pentru contemporani,
considerate astefel mai ales de pictorii germani.De asemenea, lucrrile artitilor flamanzi au
fost achiziionate ca opere de mare pre, intrnd n colecii prestigioase ale Italiei.
Jan a avut o cariera la dou cur i, a lucrat pentru John al III-lea duce de Bavaria i
un prestigios post la curtea lui Philip cel Bun, duce de Burgundia.Fiind angajat la o curte,
acest fapt i-a asigurat lui Van Eyck un inalt statut social pentru un pictor, din acea vreme.
Multe aspecte ale muncii sale, erau cu siguran destinate promovrii reputa iei i
abilitilor sale personale, incluznd practica sa de a semna i data picturile ntr-un mod mai
puin obisnuit, i utilizarea jucu i erudit a transliteraiei greceti n motto ul su personal
Als ich Kan.
Prestigiul su artistic se bazeaz parial pe cunostinele sale de neegalat n pictura
ilusionismului .Peisajul lucrrii (Crucifixul i Ultima Judecat cca.1426) cu pmntul su
stncos i plin de cratere, i diminuarea nesfrit de detaliu spre orizontul albastru, relev
studiul su sistematic i distinctiv asupra lumii naturale.Capacitatea fantastic a lui Van Eyck
de a controla proprietile uleiului , a jucat un rol crucial n realizarea unor astfel de efecte.
ncepnd din secolul al XV- lea, incoace, muli critici i -au exprimat uimirea
referitoare la capacitatea pictorului flamand de a imita n picturile sale realitatea i n special

4 Op.cit, Crainic Botez Adriana, pg.152-153.

3
n a reproduce efectele luminii pe diferite suprafee, de la reflec ii mate pe suprafe ele opace
luminoase i pn la scoaterea n eviden a metalului sau sticlei.
Astfel de efecte abund n lucrarea Fecioara i pruncul cu Canonul Van der Paele
( 1434-1436), aa cum se observ firul de aur sclipind din mantia Sfntului Donaian,
strlucirea perlelor care sunt redate n detaliu i efectul de orbire dat de podoabele purtare de
personajele sfinte, sau mici reflecii distorsionate ale figurilor Fecioarei si Copilului, repetate
n fiecare curb a ctii lustruite, apainnd Sfntului George.Detaliile att de fine surpinse n
chipul patronului ingenuncheat, ilustreaz n mod viu, obiectivitatea acut a lui Van Eyck ca
portretist.
Artistul avea o capacitate impresionant de a n elege tehnica efectelor luminilor i a
riguriozitii controlului detaliilor.Deseori, n mod inenionat sau nu, reuete s induc n
eroare ochiul privitorului cu maiestria lui. Inscripii n lucrarile sale simulau litere aplicate sau
sculptate, statuetele imit perfect sculpturile reale iar oglinzile pictate , reflect evenimente
sau personaje imaginare care apar n afara spaiului picturii.
n potretul soilor Arnolfini ( 1434) unul dintre cele mai celebre tablouri realizate
de artist, oglinda convex de pe peretele din spate, reflect dou personaje mici intrnd n
camer, una dintre ele probabil insui Van Eyck, sugerat de semntura lui proeminent, ( Jan
van Eyck has been here).Indicnd c aceste personaje ocup spaiul privitorului, dispozitivul
optic al oglinzii creeaz o ficiunie ingenioas ce implic continuitatea privind lumea real i
tablou, implicnd aadar privitorul direct la construcia tabloului i n mod semnificativ,
plaseaz pe artist nsui ntr-un spaiu central i avnd un discret rol.
Un alt exemplu de auto-portret reflectat, il putem regsi de data aceasta n scutul
Sfantului George din Fecioara i copilul cu Canon van der Paele, ns este un detaliu foarte
discret i discutabil. funcii ca parte a realismului textural al lui Van Eyck, de asemenea ne
provoac, nou privitorului, credulitatea amintindu-ne prin aceast intruziune minora a
imaginii artistului, c realismul su este aparent un artificiu.5
Van Eyck nu este primul care a inventat tehnica picturii n ulei, a a cum afirmau
artiti ai epocii, ns a dus tehnica la perfeciune, niciun alt artist nu l-a putut ntrece n acest
domeniu.Culorile devine uor transparente i deoarece uleiul se usuc lent, artistul ii permite
s finiseze minuios detaliile.Compoziiile lui Van Eyck sunt saturate de o lumin fin i
aceast tehnic o preia i artistul italian Piero della Francesca. Realismul picturilor sale a a
cum afirma umanistul Cyriacus D Ancona, nu a fost niciodat ntrecut.
5 Jones Susan, Jan Van Eyck( 1390- 1441),
http://www.metmuseum.org/toah/hd/eyck/hd_eyck.htm .

4
 Pentru el , natura avea strict legtur cu Divinitatea, astfel regsim n mare
majoritate a picturilor sale simboluri religioase ascunse n obiecte de zi cu zi.
Pn i lumina redat atat de natural de Jan i care ofer o luminozitate aparte peisajelor i
lucrrilor de interior, poate fi considerat o metafora a Divinitii.6
mpreun cu fratele su Hubert, a realizat o capodoper a artei flamande:Altarul
mielului mistic( 1432).Altarul a fost realizat graie cheltuielilor suportate de primria oraului
Gent.n panoul central al altarului poliptic, ntlnim persoanje diverse, numeroase,
reprezentnd categorii diverse ale societii flamande. Toi sunt ndreptai spre altarul mielului
cretintii. Aciune are loc ntr-un minunat peisaj, n mijlocul naturii nverzite.
Dou dintre panourile polipticului prezint pe Adam i Eva, figurile biblice,
transferate prin miestria lui Van Eyck, n contemporaneitatea flamand. i anume, chipurile
sunt redate cu o realitate mictoare, trupurile sunt subiri, uzate de via , pierznd suple ea i
graia de alt dat.Anatomia Evei, este sugestiv , pantecele este realizat mare, ca al unei
femei dup multe sarcini.Adam este neidealizat, seaman mai mult cu un om de rnd, se
definete ca personalitate, responsabil de viaa sa. Metaforic, cuplul Adam i Eva intr-o
interpretare simbolic, devin prini ai omenirii.*7
Portretele pictate de Van Eyck, precum Brbatul cu turbanul rou (National
Gallery, Londra), Margareta Van Eyck( Muzeul Groninge- Bruges) sau Brbatul cu tichie
albastr( Muzeul Naional de art, Bucureti), sunt opere cu un estetic aparte, prin fumuseea
armoniilor i preiozitatea materiei picturale i n egal msur prin expresia grav i
tensiunea psihologic dens a personajelor.
n aceeai viziune este realizat i celebrul tablou, cu valoare estetic major , Tabloul
soilor Arnolfini( National Gallery , London).
Se poate observa uor c soii sunt prezenta i n prim plan, n pcioare n interiorul
locuinei.Nevoia de confort i elegan, gustul estetic rafinat sunt surpinse n diversitatea
obiectelor care anim interiorul: candelabrul din bronz, realizat ntr-un detaliu superb,
fereastra cu vitrouri, draperia de mtase etc.Brbatul susine mna soiei, ( la o prima analiza
pare a avea semnul unei nateri, ns acest lucru este interpretabil), pe care o prezint
privitorului i invitailor. Acetia din urm ptrund n ncpere i sunt uor vizibili n oglinda
convex din fundal.

6 Kessler Leon Herbert, Jan Van Eyck- Netherlandish Painter,

https://www.britannica.com/biography/Jan-van-Eyck .

7 Op.cit, Crainic Botez Adriana, pg.155.

5
 Arnolfini nu au trsturi seductoare , cum se poate observa n picturile italiene, ci
m-ai degrab ei sunt uor sobri i au un aer de seriozitate aproape sever, el pare omul
calculului i exactitilor.
Van Eyck introduce ambiana aurie, studiaz minu ios obiectele i peisajele,
picturalitatea detaliului de bijuterie, mbrac ansamblul n textura vibrant. Procedeele tehnice
folosite sunt suprapunerea straturilor subiri de culoare, izolate prin lacuri
transparente.Interioarele sunt proiectate in perspectiva montant n prim plan, iar exterioarele
sunt prezentate n perspectiv plonjat, de aici se poate observa c spa iul aflat n afara
ncperii, vizibil deseori printr-o fereastr, sugereaz deprtarea i prin aceasta, lrgirea
spaiului iniial.8

8 Ibidem, pg.157-158.

6
Bibliografie:

1.Crainic Botez Adriana, Istoria Artelor Plastice, Vol 2, Renaterea. Barocul, Editura
Didactic i Pedagogic,R.A, Bucureti, 1997.
2.Faure Elie, Istoria artei Arta Renaterii, traducere de Mavodin Irina, Editura Meridiane,
Bucureti, 1988.
3. https://www.britannica.com/biography/Jan-van-Eyck .
4. http://www.metmuseum.org/toah/hd/eyck/hd_eyck.htm .