Ioan Slavici este un reprezentant de seamă al perioadei numite
“Epoca Marilor Clasici” alături de Mihai Eminescu, Ion Creangă și Ion Luca Caragiale, fiind cunoscut ca și deschizător de drumuri prin publicarea primului roman românesc, realist, obiectiv “Mara” și prin integrarea elementelor de analiză psihologică în scrierile sale. “Moara cu noroc” este una dintre scrierile complexe ale literaturii românești a cărei complexitate poate fi urmărită pe mai multe planuri: social, etic și psihologic. Publicată în volumul “Novele din popor”, este o nuvelă psihologică, realistă, obiectivă în cadrul căreia conflictul se dezvoltă pe două planuri bine evidențiate: exterior, care urmărește firul propriu-zis al întâmplărilor, respectiv interior, prin definirea implicațiilor pe care le au evenimentele în conștiința personajului principal.
2. Încadrare
Realismul este un curent literar și artistic desfășurat în a doua
jumătate a secolului al XIX-lea, manifestat ca o reacție împotriva romantismului. Nuvela se înscrie în realism în primul rând prin surprinderea în mod veridic a societății ardelenești de la sfârșitul secolului al XIX-lea. Prin urmare, nuvela se încadrează în realism prin tematica abordată conform căreia banul dezumanizează omul. O altă trăsătură a realismului identificată în text o reprezintă complexitatea personajului principal, Ghiță, personaj tipic în împrejurări tipice, cizmar devenit cârciumar, puternic individualizat, mai ales prin trăsături sufletești contradictorii. 3. Statut social, moral și psihologic
Ghiță, personaj rotund și cel mai complex personaj din
nuvelistica lui Slavici, din punct de vedere social este cizmar la început, devenit mai apoi cârciumar. Este un personaj tipologic pentru categoria indivizilor dornici de înavuțire. El are un statut moral și psihologic necompromis la începutul operei, dar atracția banilor îl va domina astfel încât va deveni prieten cu Lică Sămădăul, reprezentant al infractorilor.
4. Două secvențe ilustrative pentru temă/caracterizarea
personajului
În nuvelă, Slavici abordează tema banului, dublată de o viziune
despre lume realistă și moralizatoare. Relevante pentru temă și viziunea despre lume a autorului/ caracterizarea personajului principal sunt scenele în care Ghiță se află în fața banilor și în care îi este evidențiată atitudinea față de aceștia.
O secvență ilustrativă se regăsește în capitolul al doilea când
Ghiță, Ana și bătrâna trăiesc bucuria “câștigului făcut cu bine, dat de la Dumnezeu.” Relevantă în această scenă este remarca lui Ghiță, care la sfatul bătrânei de a-și accepta condiția, răspunde Ironic: “Să ne punem toți pe prispa casei la soare, privind eu la Ana, Ana la mine, amândoi la copilaș, iar dumneata la tustrei. Iacă liniștea colibei.”
O altă secvență care surprinde transformarea personajului sub
puterea mistificatoare a banului este cea a numărării banilor din capitolul al treisprezecelea. Singur în fața banilor, Ghiță trăiește sentimentul de dezamăgire bănuind că aceștia nu mai sunt “câștigați cu bine”, cârciumarul știind că aceștia provin de la arendașul tâlhărit. Deși își pune problema moralității păstrării banilor, nu are puterea să renunțe la ei. 5. Două elemente de compoziție și structură (Titlul și Incipit/final)
Titlul reprezintă un element paratextual, o poartă de intrare în
conținutul textului. Titlul nuvelei este unul analitic, format din punct de vedere morfologic din două substantive unite de o prepoziție. Primul substantiv “moara” articulat hotărât este encletic, autorul dorind să particularizeze termenul. Titlul reprezintă și reperul spațial de la începutul operei, autorul avizează cititorul că “moara a încetat a mai măcina” prefăcându-se în cârciumă pentru drumeții obosiți. Titlul semnifică și ideea că locul este blestemat, moara fiind “cu noroc” doar în sensul malefic al câștigului de bani mulți pe căi necinstite.
Incipitul și finalul nuvelei se află într-o relație de simetrie
asigurată de vorbele bătrânei. Nuvela debutează cu vorbele ei: “Omul să fie mulțumit cu sărăcia sa, căci dacă e vorba, nu bogăția, ci liniștea colibei sale îl face fericit.” Aceste cuvinte constituie un avertisment care va fi ignorat, mai ales de Ghiță, mânat de dorința de a câștiga bani, fapt care îi va aduce pieirea. Finalul aparține tot bătrânei, fără să știe ce s-a întâmplat cu adevărat la Moara cu noroc, aceasta preferă să accepte ideea că soarta este vinovată pentru sfârșitul tragic al fiicei și al ginerelui: “Simțeam eu că n-are să iasă bine. Dar așa le-a fost data.” Simetrică este și prezentarea drumului care duce la han de la începutul nuvelei pentru ca în final acesta să se contopească sugestiv cu drumul vieții, căci bătrâna părăsește locul tragicelor evenimente: “Apoia ea luă copiii și plecă mai departe.”
6. Concluzie/Opinie
În concluzie, consider că nuvela “Moara cu noroc” de Ioan
Slavici este o creație realist-psihologică și surprinde efectele dezastruase și dezumanizante pe care tentația banului le poate avea asupra omului.