Modul în care se reflectă o temă (banul, destinul, istoria, familia, dragostea etc.

) într-o nuvelă studiată

• Ioan Slavici, Moara cu noroc (tema banului)

INTRODUCERE:
Primul mare scriitor modern al Transilvaniei, Ioan Slavici, realizează o deschidere a prozei româneşti
spre psihologic, abordând teme definitorii pentru existenţa lăuntrică a eroilor. O dovadă strălucită este
nuvela Moara cu noroc, publicată în 1881 (în volumul Novele din popor).
CUPRINS:
_________________________________________________________________________________________________
Item 1: evidenţierea unei trăsături care face posibilă încadrarea nuvelei într-o tipologie, într-un
curent cultural/literar, într-o perioadă sau într-o orientare tematică
_______________________________________________________________________________________
Prin această nuvelă, Slavici consolidează dimensiunea realist-obiectivă a viziunii artistice asupra
universului existenţial al satului şi al târgului de provincie. Capodopera lui este o nuvelă psihologică,
remarcabilă prin complexitatea personajelor şi prin realismul viziunii artistice. Aceasta evidenţiază o relaţie
strânsă între realitate şi ficţiunea artistică, fiindcă se întemeiază pe observaţie socială şi psihologică.
Tema degradării morale provocate de patima îmbogăţirii se concretizează într-o imagine veridică a
unei lumi din Transilvania sfârşitului de veac XIX. Ea se asociază cu tema banului, tema familiei şi cea a
destinului, exprimate în cugetările bătrânei, personajul reflector prin care se transmit lectorului concepţiile
scriitorului însuşi.
_______________________________________________________________________________________
Item 2: ilustrarea a patru elemente de structură şi de compoziţie ale textului narativ semnificative
pentru tema aleasă
_______________________________________________________________________________________
Destinele personajelor prin care se ilustrează tema banului sunt urmărite într-o naraţiune
heterodiegetică, dintr-o perspectivă narativă omniscientă, obiectivă.
Acţiunea nuvelei este situată într-un spaţiu geografic real, în pusta arădeană (Fundureni, Ineu, Oradea
sunt toponime reale), într-o zonă de răscruce, sălbatică, plină de mister. Evenimentele se desfăşoară pe
durata unui an. Timpul real, obiectiv este dublat de un timp simbolic, „săptămânii luminate a Paştelui" îi
corespunde, contrapunctic, o durată malefică, un timp simbolic al „târziului". Nu întâmplător, jaful, crima,
trădarea, uciderea Anei şi sinuciderea se petrec noaptea, într-un timp al stihiilor dezlănţuite.
Subiectul nuvelei însumează episoade narative de mare tensiune, dinamizate de conflicte puternice de
interese şi de valori morale. Incipitul de tip enunţiativ se formulează ca o cugetare a unui personaj-reflector,
mama Anei, numită simbolic „bătrâna". Cugetarea ei reprezintă, în acelaşi timp, o avertizare asupra forţelor
conflictuale, având rol moralizator: Omul să fie mulţumit cu sărăcia sa, căci, dacă e vorba, nu bogăţia, ci
liniştea colibei tale te face fericit. După principiul simetriei, finalul se constituie tot ca discurs direct al
personajului-reflector: Simţeam eu că nu are să iasă bine; dar aşa le-a fost data. Naraţiunea este astfel
construită în „rama" cugetărilor bătrânei. Aceasta reprezintă o „voce" prin care se exprimă mentalitatea unei
lumi morale ce îşi întemeiază existenţa pe valori autentice şi pe credinţa în soartă.
_______________________________________________________________________________________
Item 3: prezentarea relaţiilor dintre două personaje, prin care tema aleasă se evidenţiază în nuvela
studiată
_______________________________________________________________________________________
Protagonistul nuvelei, Ghiţă, este centrul de iradiere a semnificaţiilor, destinul său ilustrând viziunea
despre existenţă a autorului şi tema nuvelei. Eroul lui Slavici este un personaj complex, dilematic, de mare
forţă în reprezentarea omului care se lasă dominat de patima banului. Transformarea sa tragică dintr-un om
moral într-o fiinţă imorală este reliefată mai ales prin modificarea relaţiilor între Ghiţă şi celelalte perso-
naje. Când liniştea familiei sale este tulburată de apariţia lui Lică Sămădăul, Ghiţă încearcă să i se
împotrivească ferm şi demn.
Tentativa eşuată de a i se opune lui Lică e urmată de alunecarea treptată sub influenţa sămădăului, de
acceptarea compromisului. Între cei doi bărbaţi se naşte un conflict de interese şi o confruntare de voinţe şi
orgolii bărbăteşti. Scena procesului (cap. XI) reprezintă un moment-cheie în relaţiile dintre cele două
1
personaje. Deşi este convins de vinovăţia sămădăului în jefuirea arendaşului şi în crima din pădure, Ghiţă
depune mărturie falsă, contribuind la disculparea lui Lică şi la condamnarea lui Săilă Boarul şi a lui Buză-
Ruptă. Opţiunea eroului este determinată nu de frică, ci de conştiinţa faptului că Lică are stăpâni puternici
care îl protejează: (Lică) nu e om singur, ci un întreg rând de oameni din care unii se răzbună pe alţii. Ghiţă
este astfel nu numai victima patimii de îmbogăţire, ci şi învinsul unui destin tragic. În final, el va hotărî să-i
aducă lui Pintea dovezile vinovăţiei sămădăului. Deci opţiunea finală a protagonistului este de a se situa, cu
sacrificiul suprem, de partea Legii. Ultimele scene - puternic impregnate de viziunea folclorică a
predestinării - sunt de un intens dramatism.
Înţelegând că şi-a distrus iremediabil căsnicia şi viaţa, Ghiţă renunţă la jocul dublu şi la disimularea
geloziei şi-a urii, acţionând întâia oară cu fermitate. Revenirea la valorile morale autentice nu mai este însă
cu putinţă şi eroii vor plăti cu viaţa abaterea de la norma etică. Ghiţă îşi ucide soţia şi este, la rândul lui, ucis
de Răuţ, din porunca lui Lică. Orgolios până la capăt, sămădăul nu se dă prins şi alege sinuciderea, izbindu-
se cu capul de un stejar. Hanul, locul aşezat simbolic la hotarul dintre Bine şi Rău, este purificat prin foc.
Imaginea oaselor albe ieşind pe ici pe colo din cenuşa groasă devine simbol al ideii că nimeni nu e mai
presus de legea morală şi că încălcarea acestei condiţii vitale a existenţei omului în lume se plăteşte cu viaţa.
_______________________________________________________________________________________
Item 4: susţinerea unei opinii despre modul în care tema aleasă este reflectată în nuvela studiată
________________________________________________________________________________________
Surprinzând realităţi ale lumii contemporane lui, Slavici creează personaje complexe ale căror destine
pun în relief viziunea obiectivă asupra existenţei umane. Consider că prin aceste destine tema banului este
dezvoltată pe baza convingerii scriitorului că literatura trebuie să aibă o finalitate educativă.
Astfel, mi se pare evident faptul că deznodământul nuvelei are o accentuată dimensiune
moralizatoare, fiindcă toţi eroii care încalcă principiile morale sunt sancţionaţi aspru în final. Mai mult,
destinul lui Ghiţă şi al Anei demonstrează convingător tema nuvelei şi forţa determinantă a întâmplărilor
vieţii, a circumstanţelor, a mediului ce exercită puternice influenţe asupra omului. Slavici surprinde cu
adevărată artă instalarea gradată a crizei sufleteşti şi evoluţia ei până în faţa deznodământului implacabil. De
aceea, eroii lui au complexitate psihologică, au acel „amestec de bine şi rău, ce se află la oamenii adevăraţi",
după cum observa G. Călinescu.

ÎNCHEIERE
În final, putem afirma că, între marii clasici ai literaturii române, Slavici rămâne creatorul nuvelei
realist-psihologice, iar Moara cu noroc este dovada cea mai strălucită, ilustrând în mod convingător tema
banului, îngemănată cu tema familiei si cea a destinului.