Sunteți pe pagina 1din 3

Viziunea romantic e dat de structur, de tem, de relaia geniu-societate, de cosmogonii, de alternarea planului terestru cu planul cosmic, de motivul luceafrului,

de amestecul speciilor (elegie, meditaie, idil, pastel), de metamorfozele lui Hyperion. Elementele clasice sunt: echilibrul compoziional, simetria, armonia i caracterul gnomic. Tema poemului este romantic: problematica geniului !n raport cu lumea, iubirea i cunoa terea. Compoziional, Luceafrul este structurat !n patru pri. !n prima i !n ultima parte, cele dou planuri, terestru i cosmic, interfereaz, pe c"nd !n prile a doua i a treia, ele se separ net, partea a doua fiind consacrat planului terestru, #tlinei ce accept iubirea lui #tlin, iar partea a treia planului cosmic, unde $emiurgul !i dezvluie lui Hyperion motivele pentru care nu poate da curs rugminii de a-% transforma !n muritor. !nceputul poemului se afl sub semnul basmului. &impul este anistoric, mitic , abstract este umanizat. 'ortretul fetei de !mprat, realizat prin superlativul absolut de factur popular (o prea frumoas fat, scoate !n eviden o autentic unicitate terestr. )ata de !mprat reprezint pm"ntul !nsu i, iar comparaiile: Cum e Fecioara ntre sfini/ i luna ntre stele" propun o posibil dualitate: puritate i predispoziie spre !nlimile astrale. 'rimele apte strofe constituie uvertura poemului, partea nti fiind o splendid poveste de iubire, unde atmosfera este !n concordan cu mitologia rom"n, iar imaginarul poetic e de factur romantic. )ata de !mprat e vzut !n mi care abia perceptibil, pentru c totul se petrece !n planul visului. )ata contempl *uceafrul de la fereastra dinspre mare a castelului. *a r"ndu-i, *uceafrul, privind spre umbra negrului castel, o !ndrge te pe fat i se las cople it de dor. +emnificaia alegoriei este c fata pm"ntean aspir spre absolut, iar spiritul superior simte nevoia com- , pensatorie a materialitii. 'e de alt parte, iubirea fetei are un accent de cotidian, conferit de construcia simetric l vede azi, l vede m ni/ !stfel dorina"i gata"# !n antitez, iubirea *uceafrului are nevoie de un lung proces de (cristalizare # #adrul este !ntunecat, nocturn, specific romantic, favorabil visului. -otivul serii i al castelului accentueaz romantismul conferit de prezena *uceafrului: i ci de viu s"aprinde el/ n ori$icare sar,/ %pre umbra negrului castel/ C nd ea o s"i apar"# -i crile sunt de mare finee i au loc !n plan oniric, dezvluind suavitatea sentimentului de iubire e.primat prin motivul zburtorului: i pas cu pas n urma ei/ !lunec"n odaie"# 'lanul terestru alterneaz cu cel cosmic: i c nd n pat se"ntinde drept/ Copila s se culce,/ l"atinge m inile pe piept,/ &"nc'ide geana dulce"# -otivul zburtorului apare alturi de simbolul oglinzii. Partea a doua, idila dintre fata de !mprat, numit acum #tlina i pa,ul #tlin, simbolizeaz repeziciunea cu care se stabile te legtura sentimental !ntre e.ponenii lumii terestre. /ste o alt ipostaz a iubirii, opus celei ideale. 0semnarea numelor sugereaz apartenena la aceea i categorie: a omului comun. #tlina recunoa te asemnarea, dincolo de statutul social: nc de mic/ (e cuno$team pe tine,/ i guraliv $i de nimic,/ (e"aipotrivi cu mine###"# 'ortretul lui #tlin este realizat !n stilul vorbirii populare, !n antitez cu portretul *uceafrului, pentru care motivele i simbolurile romantice erau desprinse din mit, abstracte, e.prim"nd nemrginirea, infinitul, eternitatea. 0 adar #tlin devine !ntruchiparea teluricului, a mediocritii pm"ntene# #a mod de e.punere predominant este dialogul. 1dila se desf oar sub forma unui ,oc. 'entru a o seduce pe #tlina, #tlin urmeaz o tehnic asemntoare cu aceea a v"nrii psrilor !n evul mediu, timpul predilect al romanticilor.#ei doi formeaz un cuplu norocos i fericit, supus legilor pm"ntene, deosebite de legea dup care trie te *uceafrul. Partea a treia ilustreaz planul cosmic i constituie cheia de bolt a poemului. 0ceast parte poate fi divizat la r"ndul ei !n trei secvene poetice: zborul cosmic, rugciunea, convorbirea cu $emiurgul i liberarea. +paiul parcurs de *uceafr este o cltorie regresiv temporal, !n cursul creia el trie te !n sens invers istoria creatiunii. 2borul cosmic poteneaz intensitatea sentimentelor, lirismul, setea de iubire ca act al cunoa terii absolute. 0mplificarea acestui zbor culmineaz cu imaginea *uceafrului ca un fulger, amintind dinamismul luminii, pur energie surprins !n curgerea ei prin timp i spaiu. 'unctul !n care el a,unge este spaiul demiurgic, atemporal,

momentul dinaintea na terii lumilor, !n dialogul cu $emiurgul, *uceafrul !nsetat de repaos.Hyperion !i cere $emiurgului s-l dezlege de nemurire pentru a descifra taina iubirii absolute, !n numele creia este gata de sacrificiu.$emiurgul refuz cererea lui Hyperion. $emiurgul nu-i poate oferi moartea pentru c astfel ar produce moartea lumii, ceea ce ar coincide cu negarea de sine. $emiurgul !i e.plic *uceafrului absurditatea dorinei lui, prile, cu care este pus !n antitez lumea nemuritorilor i aceea a muritorilor. 0stfel, muritorii nu- i pot determina propriul destin, se bazeaz numai pe noroc i sunt supu i voinei oarbe de a tri . Partea a patra este construit simetric fa de prima, prin interferena celor dou planuri: terestru i cosmic. 1dila #tlin 3 #tlina are loc !ntr-un cadru romantic, creat prin prezena simbolurilor specifice, 'eisa,ul este umanizat, specific eminescian, scenele de iubire se petrec departe de lume, sub crengile de tei !nflorite, !n singurtate i lini te, !n pacea codrului, sub lumina bl"nd a lunii. $eclaraia de dragoste a lui #tlin, ptima a lui sete de iubire e.primat prin metaforele,!l proiecteaz pe acesta !ntr-o alt lumin dec"t aceea din partea a doua a poemului. 'rofunzimea pasiunii i unicitatea iubirii, constituirea cuplului adamic, !l scot pe #tlin din ipostaza terestr, #tlina are !nc nostalgia astrului iubirii i-i adreseaz pentru a treia oar chemarea, de data aceasta modificat, *uceafrul semnific"nd acum steaua norocului. *uceafrul e.prim dramatismul propriei condiii, care se na te din constatarea c relaia om-geniu este incompatibil. 0titudinea geniului este una de interiorizare a sinelui, de asumare a eternitii i o dat cu ea a indiferenei, a atara.iei stoice. 4mul comun este incapabil s- i dep easc limitele, iar geniul manifest un profund dispre faa de aceast incapacitate. Nivelul fonetic i prozodic: utilizarea unor fonetisme conservate !n graiul moldovenesc i ardelenesc confer bl"ndeea sonoritii5 antiteza dintre planul terestru i cel cosmic este sugerat de alternarea tonului minor cu cel ma,or, realizat prin distribuia consoanelor i a vocalelor5 muzicalitatea elegiac, meditativ, este dat i de particularitile prozodice: ritmul iambic, rima !ncruci at, msura versurilor de 6-7 silabe5 sunt prezente asonantele i rima interioar )una * luna, zare " rsare, plec " mple+# Nivelul morfologic: -dativul etic i dativul posesiv susin tonul de intimitate5inter,ecii, !n dialogul #tlin 8 #tlina. -abundena verbelor la imperativ !n strofele ce constituiechemrile fetei, forme verbale ce dau tonul de !ndrgire i ardoare: cobor, ptrunde", lumineaz, -formele arhaice ale unor verbe accentueaz atmosfera fabuloas specific basmului. -verbele la imperfect, !n episodul cltoriei *uceafrului !n spaiul cosmic, denot mi carea etern i continu. - verbele la perfect simplu i la con,unctiv din tabloul al doilea susin oralitatea stilului, vorbirea popular specific oamenilor de aceea i condiie. Nivelul stilistic: -antiteza structural5 -alegoria pe baza creia este construit poemul5 - epitete ornante: -$or el trece ca pe prag95 -metafore sinestezice !n cadrul primului tablou. - imagini hiperbolice !n portretizarea *uceafrului. " metonimii utilizate !n pasa,e cu sens aforistic, !n discursul $emiurgului. - comparaii construite prin asocierea unor termeni abstraci. - antiteza !ntre omul de geniu i oamenii comuni. - o.imoronul ce ia un aspect apropiat de antitez. C!NC"#$%& 'entru ilustrarea condiiei geniului, poemul Luceafrul - sintez a operei poetice eminesciene -armonizeaz at"t teme, motive, elemente de imaginar poetic, atitudini romantice, procedee artistice cultivate de scriitor, c"t i simbolurile eternitii: morii i ale temporalitii: vieii.