<.

;>S4

^pp^T^***

www.cimec.ro

g UM A R:

teatrul
Nr. 1 (anul XI)

ianuarie 1966

Revitt lunar editat de

Comitetul de Stat pentru Culturfi
si Art i de Uniunea Scriitorilor
din Republica Socialist Romnia
KEDACTIA l ADMI.MSTRATIA
Str. Constantin Hille nr. 3--9- Bururctl
Telefon 14.33.38
Abonamentele se fac prin faciorii potali
l ofieiile polalc din ntrca;a ara
frejiil unui aboiumrnt: %l lei pe trei luni,
42 lel pe ase Inni, 84 lei pe un an

107 ANI DE LA UNIRE

Acad. Victor Eftimiu
EVOCARE

Florin lornea
SPIRITUL UNIRII I TEATRUL

DOCUMENTE

13
* **

V. Mndra
REDESCOPERIREA UNUI DRAMATURG
NICOLAE IORGA
B. Elvin
BERENGER N FAA MORII

G\ Paraschivescu
LABICHE SAU CARACTERUL N VODEVIL

31 ;
38

44

Valeria Ducea
SPECTACOLE N DIALOG

47

Florian Potra
ACTUALITATEA LUI BUCHNER

51

PRIN TEATRELE DIN AR

(Cluj, Braov, Ploieti, Botoani)
Semneaz: Margareta Brbu, Ion Cazaban,
Ilie Rusu

55

** *
Bogdan Varvara
i CRITICUL DE TEATRU N. D. COCEA
COfEBTA NOASTB.l:
Hareel Angheleseu In Kogalnieeanu i
Constantin Barbuleseu In rolnl tltular din
piesa ,.< uza-Vod" de Mireea tefneseu
(Teatrnl >aional I. L. Caragiale")

. . .

Valentin Silvcslru
RSFOIND VECHI REVISTE DE TEATRU ROMNETI
ACTORI I ROLURI
Miliai Dimiu
GEORGE CONSTANTIN: UN INTERPRET AL
PATOSULUI LUCID

7<^

75

C. P.
GEORGE MRUTZ: ELEGANA ACTORULUI CULT
MERIDIANE
Niki Atanasiu
BICENTENARUL TEATRULUI NAIONAL POLONEZ
Mira Iosif
PUNCTE DE REPER N PEISAJUL TEATRULUI OCCIDENTAL
Desene : Sllvan

www.cimec.ro

83
83

Foto : I. Nnuuieseu l L. Tibor

oay^

107 ANI
DE LA UNIREA
PRINCIPATELOR ROMNE

/vocare
Unirea a fost realizarea parial a unui vechi deziderat al
poporului, care se afla tiat de o partc de apa subire a Milcovului.
de alta, de culmile Carpailor ; mai bine zis, nu de aceste elemente
de relief geografic, ci de artificiale delimitri statale, curente pretutindeni n evul mediu, n feudalitate. Pe tot ntinsul geografic cuprins
intre Dunre i Carpai de o partc si de alta au trit dintotdeauna, chiar dac sub oblduiri difcrite, frafi de-o seam, de-o fptur i de-o mam". Ei si-au pstrat, n pofida frmirilor
feudale
i peste vicisitudini istorice de tot felul, elementele coagidante eseniale ale Naiunii : limba, obiceiurile, felul propriu de a simi si cnta.
In afard de aceasta, zidurile despritoare nu erau dc aa natur nct
s-i izoleze : de-a lungul vremii au existat pcrmancnte contacte culturale, politice, de via , o circulaie continu de idci comune, de
tiprituri, de comer. Ideea Unirii i idealul Unirii au putut, de aceea,
s cucereasc n mod firesc pe unii voievozi, cum au fost Despot n
Moldova i Mihai Viteazul n 'ara Romneasc, s apar frecvent i
n scrisul cronicarilor.

P) fl *Mr

1
www.cimec.ro

La nceputul secolului al XlX-lea, acest ndelung proces spre realizarea unitii naionale ncepe s se apropie de ncheierea lui, odat
cu dezvoltarea relaiilor de producie capitaliste. Schimburile comerciale ncep s se intensifice n Principate, i aciunile culturale n sensul
Unirii, de asemenea. Ideea Unirii, cu toate schimbrile sociale i nzuinele de independen naional legate de ea, se manifest diu
acest moment cu trie crescnd n opera literar i oratoric, n activitatea politic a intelectuailor, oameni care au contribuit la revoluiile de la Iai i Bucureti \n 1S48 i care au avut norocul s militeze
i s nfptuiasc marele act al Unirii. Un Vasile Alecsandri, Mihail
Koglniceanu, lon Ghica, Costache Negri, C. A. Rosetti, Dimitrie Bolintineanu, Cezar Boliac i alii au fcut s sune cu fervoare ndemnul:
Hai la Milcov cu grbire
s-l secm dintr-o sorbire !"
In pofida btrnilor boieri reacionari, n care poetul Dsclescu
vedea nite strigoi strecurai n Obteasca Adunare ce trebuia s voteze Unirea, patrioii moldoveni i munteni, care nu mai erau tinerii
de la 1848, ci brbai acum n toat puterea, mpini de nvalnica
pornire a mulimilor, s-au fcut crainicii acestor mulimi i, prin articole nflcrate, prin poezii i discursuri vehemente, au galvanizat
voina unanim, aducnd i pe scena piese cu aceleai preocupri.
Pcal i Tndal este a lui Vasiie Alecsandri, autorul popularei
i nemuritoarei Hore a Unirii. Un actor, 1. Dumitrescu-Movileanu, scric
i ncearc s reprezinte la Cmpulung (1857, doi ani naintea Unirii),
o pies care a prut subversiv autoritilor locale i a fost interzis
(Smrndia, fata pndarului). Mai mult noroc a avut C. D. Aricescu.
a crui Trmbi a Unirii s-a putut juca n acelai an, la aceiai teatru
din Cmpulung, unde nu putuse fi reprezentat Smrndia. Dup un
an, se joac la Galai un poem dramatic, Viitorul Romniei, de actorul Mihail Pascaly, n care este elogiat un apologet al Unirii viitoare,
poetul Vasile Crlova. Petre Grditeanu aduce, ca un simbol protector al Unirii, umbra lui Mihai Viteazul, ntr-o pies aprut acum
o suta nou ani. lat i o alt oper dramatic a autorului Trmbiei
Unirii, piesa numit Srbtoarea Naional sau 24 Ianuarie 1859,
jucat la Piteti n 1859. Fraii lorgu i Costache Caragiale fac si
ei propagand pentru Unire.
Romnia", numee pe care l poart repubica noastr socialist,
a fost furit de scriitorii vremii. O personaiitate covritoare care a
contribuit la marele eveniment de ia 24 Ianuarie 1859, cei care a
vibrat si a scris mai muit dect oricine pentru unitatea naionai i
sociai, n-a mai trit s-si vad visid cu ochii: am numit pe marele
Nicoae Blcescu, istoricul, oratorui, publicistui, patriotui ntre patrioi.
Dar spiritui su a continuat, s-a transmis tovariior de lupta, i-a
galvanizat, i-a fcut s biruiasc.
Am avut norocul s cunosc pe unu dintre supravieuitorii celor
ce-au pregtit Unirea poate ultimui , pe Petre Grdisteanu, care
a scris si tiprit, n 1857, O noapte pe ruinele Trgovitei, sau Umbra
lui Mihai Viteazul, ocrotitoare a viitoarei Uniri.

www.cimec.ro

Btrmul cu harha alh mi-a adresat o scrisoare puhlic, n care

m felicita pentru activitatea pe care am desfurat-o la conducerea
Teatrului Naional, n prima mea direcie (19201922). Cuvintele lui
Petre Grditeanu m-au emoionat adnc, mai ales c veneau din partea unui vechi combatant pentru realizarea unui eveniment epocal, el
nsui fost director al Teatrului Naional.
Scriitorii au vibrat totdeauna cind a fost vorba de evocarea unor
evenimente importante din istoria acestui popor. Se cade, cu prilejul
comemorrii de astzi, s citm numele dramaturgului Mircea tefnescu, care ne-a druit un pitoresc si evocator Cuza-Vod, ce se joac
pe scena Teatrului Naional din Bucureti, i nu mai puin pe al talentatului Tudor oimaru, care i-a reprezentat, la Teatrul Naional
din lai, pe al su Vod-Guza.
Roadele Unirii s-au vzut foarte repede, prin ea punndu-se bazele
statului naional romn.
S-au ameliorat strile sociale si economice. O prim reform
agrar, dezvoltarea culturii, chemarea poporului la via obteasc,
intensificarea luptei pentru independen toate accste forme ale
progresului se datoresc evenimentului de la 24 lanuarie 1859.
Crmuirea de azi a rii duce mai departe aceste forme naintate
ale propirii. Partidul Comunist Romn i guvernul, ntr-un nou i
impetuos avnt, merg spre cuceriri din ce n ce mai ample, n toate
domeniile, dnd cinstea i importana cuvenit marelui fapt care s-a
mplinit acum o sut apte ani, comemorindu-l cu respectul i recunotina datorite premergtorilor.
Spre cinstea breslei din care fac parte, intelectualii adevrai an
stat totdeauna n slujba ideilor de patrie, libertate, pace i progres.
lar cei care nu au vibrat alturi de mulime, cei care nu i-au pus
talentul n slujba rcvendicrilor populare, au rmas n uitarea i
oprobiul care acoper pe orice dezcrtor,
nclinndu-ne fruntea n faa celor cc-au pregtit i au nfptuit
visul generaiilor, s nchinm, n graiul veacului nostru, un imn de
slav mreei srbtori de la 24 lanuarie 1859.
www.cimec.ro

Acad. Victor Ejtimiu

Spiritul Unirii
si teatrul
Prin 1680, mitropolitul Dosoftei, n poemul su cronologic (precuvntare unor
cri de rugciuni i de maxime religioase) stabilea locul i rolul, de la obrie unificator, al limbii noastre n viaa i aspiraiile poporului. Aceeai contiin superioar a
unitii poporului prin limb, credin, obiceiuri i aspiraii o mrturisise cteva decenii
nainte, n 1648, Simeon tefan. Nici atitudinea lui Simeon tefan nu e izolat, cu tot
climatul de intimidare, ba chiar de prigonire a oricrui semn de subliniere a rdcinilor
naionale, ce, peste regimul de opresiune politic i social, peste aparente granie geografice, peste vicisitudini i propagande destrmtoare, legau trunchiul unic al tot
neamului romnesc", ntr-o unic, statornic, ndelung i niciodat ostenit aspiraie :
de afirmare i de cucerire i de la straini a recunoaterii acestei uniti. Legtura de
snge i simiri care triete n mod tainic, dar cu att mai puternic ntre romnii din
ara Transilvaniei i ntre locuitorii rii Munteneti ,i Moldovei" pe care patriarhul
Ghiril Lucaris o opunea ca pe o legtur indestructibil ncercrilor de destrmare
(i deznaionalizare) pe cale cultural i religioas, a micat i caracterizat nentrerupt comipacta mas a populaiei romneti, pe tot ntinsul vechii Dacii dincoace i dincolo de
tcoaraa Garpailor, i n pofida feudalitii care o mprise n trei principate relativ
autonome unul ncput sub stpnire ungar, cclelalte dou sub dominaie turc. Asenienea condiii formal despritoare alc istoriei au strbtut viaa tuturor naiunilor,
sub regim feudal. Nimeni nu va contesta ns nici franujilor, nici italienilor, nici ruilor,
nici germanilor, unitatea lor naional, pe considerentul existenei cndva, pe teritoriul
statului lor, a unor state adesea n crunt nfruntare feudale. Iat de ce consacrarea n ianuare 1859 a statului naional romn este socotit n via^a poporului nostru
drept un eveniment crucial, de deosebit nsemntate. Deosebit, deopotriv pentru
dezvoltarea lui social-politic, ca i pentru dezvoltarea lui economic cultural.

* * *
Prznuind ziua Unirii, nu uitm. firete, condiiilc istorice care au nlesnit-o :
de la lupta n parte sau solidar a vechilor Principate, mpotriva Porii i a nestulei
ei stpniri opresive, pn la dezvoltarea relaiilor de producie capitaliste n Principate
i intensificarea schimburilor comerciale ntre ele, i pn la trezirea interesului statelor
mai naintate pentru piaa romneasc. Dar aici, acum, am vrea s struim ndeosebi
asupra capitolului pe care Nicolae Blcescu l numea al faptelor de cultur intelectual. Capitolul acelor fapte care au nsoit, ba chiar premers i care au oglindit, au
inut treaz i au animat spiritul unitii noastre naionale de-a lungul vremurilor.
Dintre acestea, faptele de art ale teatrului ni se nfieaz cu att mai edificatoare.
Nu tiu dac n multe locuri naterea i dezvoltarea teatrului poart, ca n viaa
poporului nostru, pecetea luptei : n primul rnd, a luptei pentru afirmarea deschis
a limbii naionale, factor important definitor al unitaii naionale ; ar, prin graiul naio4

www.cimec.ro

Vasile

Alecsandri

nal, a luptei pentru afirmarea gndurilor, tendinelor i aspiraiilor ce au strns laolalt,

n bucurii i necazuri, n sperane i convingeri comune, norodul" i tot ce simea
alturi de norod. Inspiraiile dramatice ale lui Iordache Golescu stau n imediat apropiere de micarea lui Tudor, aa cum cmpul de lupt al Drganilor din 1821 evoc,
alturi de mavrofori, czui pentru cauza libertii social-naionale, i pe mavroforiiactori de la Cimeaua Roie. Izbnda parastisirilor pentru ntiai dat" n romnete
a lui Ion Eliade Rdulescu e datorat nu numai i unei tlmciri fcute de un ardelean
fHerdelius), dar i unei strduine ardeleneti ntru nvtur de cultur i limb romneasc, Gheorghe Lazr. Bucuria btrnului Iancu Vcrescu de a asista la prima reprezentare n limba romneasc e memorabil pentru ndemnul ncreztor pe care 1-a
transmis din generaie n generaie ; i acest ndcmn (Podoabe limbii noastre dai / Cu
romneti cuvinte") nu e nici azi uitat. La fel, nu-i pierde nici azi semnificaia cuvntul
naripat al lui Asachi, rostit la prima experien" teatral moldoveneasc :
n un timp de ovelire, pe cnd limba cea romn
Din palaturi ntrit, se vorbea numai la stn,
Nobili voi de neam i cuget, sfrmnd a sale fere
Vorbit-ai nti ca-aciia ce ne dau lapte i miere
i-ai vdit n ast pies c-alor inimi nu snt mute
La respect, la cunotin, la amor i la virtute...
Lupta i satisfacia ptrunderii n public" a acelei limbi ce altdat se vorbea
numai la stn'* poart n germene tot drumul marilor i asprelor btlii duse de
popor pentru cucerirea dreptului su la recunoaterea unitii i independenei sale
naionale, la furirea dup croiala sa a propriei lui fericiri. Nu e ntmpltor c coala
de teatru de la Societatea Filarmonica era, n principiul ei, o coal politic de iniiere
n art ; c Aristia i, dup el, cel mai destoinic elev al su, C. Caragiale, au mbinat
arta lor cu elurile ceteneti ale momentului lor istoric-politic. Anul revoluiei de la
1848, la pregtirea cruia Filarmonica nu a contribuit cu puin, avea s-i vad i pe
unul i pe cellalt pe baricadele lui N. Blcescu. Baricadele acestea pe care, ntr-un
fel sau altul, au stat, n Moldova, un N. Luchian, un Matei Millo, alturi de Al. Russo,
Vasile Alecsandri, Koglniceanu, aveau nscrise n temeiul lor social-libertar ideea
unitii naionale ca pe un stindard de la sine neles. Relaiile promotorilor teatrului
din Muntenia cu militanii teatrului din Moldova erau nu numai nespus de amicale,
nu numai reciproc ndatoritoare (vezi colaborarea lui Costache Negruzzi, tlmcitorul

www.cimec.ro

Mariei Tudor i al lui Angelo, cu tiparniele lui Eliade Rdulescu), dar i de o pe

ct de aprins, pe att de constructiv disput n problemele construirii unei limbi literare unitare, naionale. Tribunalul filologic", propus de lingvistul moldovean Sulescu
n vederea furirii unei asemenea limbi, era culminaia naiv, dar elocvent demonstrativ, a unei aprige ciocniri de principii cu Eliade, ciocnire pe care acesta o ncheiase"
vibrant i pentru ora de-acum. De asemenea dispute, Foaia pentru minte" de peste
Carpai a lui Gh. Bari nu era nici ea strin.
n 1840, Mihail Koglniceanu, n Moldova, scoate Dacia Literar" ; Nicolae
Blcescu, n Muntenia, Magazinul Istoric pentru Dacia". Erau publicaii cu programe
prin excelen social-revoluionare. Dar faptul c ele priveau Dacia aa cum, dup
1848, ca un ecou al revoluiei nbuite, nu ns i stinse n strfundurile ei, Romnia
Literar" a lui Alecsandri privea dinspre Bahlui teritoriul i poporul unitar al Romniei
vorbete limpede despre spiritul unionist care prezida pe paoptiti, ca s zicem
aa, avant la lettre". Acest spirit a prezidat, nu ncape aadar ndoial, la Koglniceanu ca i la Alecsandri, i opera lor de animare i de promovare a teatrului vremii.
Problemele sociale i funcia social a teatrului se ngemnau la ei cu problemele
naionale i funcia lui naional. i dac opera de ctitorie a lui Costache Caragiale
la Botoani, la Iai, la Bucureti i Craiova a unit, poate prin fora mprejurrilor, ntru acelai teatru, nainte de Unire, Principatele Romne ; dac, poate tot
prin fora mprejurrilor, activitatea teatral a ieeanului Matei Millo la Bucureti
s-a bucurat de acelai rezultat entuziast, stimulat de noul su public ; prin Costache
Caragiale, i prin Matei Millo mai ales, Koglniceanu i Vasile Alecsandri i vedeau
ntrupate convingerile lor social-politice, pe care, ca oameni de teatru, ei nu nelegeau
(dimpotriv !) s le prseasc. Aceste convingeri, mrturisite mai mult de pe poziiile
luptei sociale, in anii prerevoluionari i revoluionari, aveau dup sugrumarea revoluiei s dea ntietate explicit ideii de unitate national, nainte doar sugerat, subneleas.
Nu era un gest exclusiv al lor acesta i nici unul pur i simplu tactic. Ideea
natiunii i idealul unui stat al Principatelor Unite (deocamdat" al Principatelor de
dincoace de Carpai, cum avea s remarce Iorgu Caragiale, prin eroul su, Mo Trifoi)
pluteau n aer ca o realitate ce nu atepta dect consfinirea oficial. Rolul animrii
n acest sens al teatrului vremii era, aadar, la un Koglniceanu sau Alecsandri, ca i
la Matei Millo, un rol exponential, confirmnd o stare de fapt i de necesitate din ce
n ce mai putemic i mai clar, chiar dac difereniat, simit n toate straturile societii. Plmaii cmpului legau n chip organic Unirea de adnci i multvisate reforme
agrare ; proaspta lume burghez era dornic s-i ntreasc prin Unire poziiile
economice, s purcead la investiii profitoare, ahtiat de afaceri i de piete de desfacere ; boiernaii nu puteau rezista ispitelor capitaliste i-i alturau astfel interesele
burgheziei ; reprezentanii marilor latifundiari vedeau n Unirea Principatelor, nainte
de orice alte rezultate, scontate de alte clase i de alte pturi sociale, posibilitatea de
a reteza scaunului de la Tarigrad preteniile ce-i mpovrau. Era o solidarizare zgomotoas n care glasurile absenteiste, ori reticente, ori potrivnice, apreau trdtoare
mai ru, strine de neam", chiar pgne".
Teatrul, din primele sale timpuri romnesc" i naional" (fie c el se juca
n Moldova, fie n Muntenia, fie, cu dificultile unui eroic amatorism, n Ardeal),
avea s se fac foarte curnd, pe msura stadiului su, nc prea putin evoluat, purttorul de cuvnt al acestei uriae i contradictorii solidariti.
Hora Unirii" nu fusese nc scris, cnd. n miezul tramelor naive de mrunte
vodeviluri ale vremii, ncepuse a fi strecurate cu skepsis", aluzii ori cnticele preamrind idealul i prevestind realizarea unitii naionale, cu fora unor idei active
ale zilei :
Tragei danul mi flci
i btei din iminei
ca s sune bttura
i s piar neunirea

www.cimec.ro

Scen din ,,Cuza-Vod" de Mircea tefnescu

Teatrnl Naional

I. L. Caragiale"

dintre toi aceti steni

i ceilali mprejureni
care se chiam rumni
dup snge i strbuni.
Acesta este exordiul, plin de voioas i ingenu alur unionist, cu care Ion
Dumitrescu-Movileanu ridic nc din 1855, cortina nevinovatei (dar, cum arat Victor
Eftimiu, pentru autoritile de atunci, subversive) idile dramatice Smrndia sau Fata
pndarului. Nu exista, n fond, nici o legtur ntre aceast ridicare de cortin i restul
fabulei (aceasta era interesant, dincolo de conflictul, i pe atunci comun, ntre dragoste i interes bnesc, pentru c odat cu acest conflict se aducea, pentru ntia oar
pe scen, lumea, cum este, a satului). Pe o canava similar, mprocnd o perdea spumoas de veselie pastoral i de idilic (dei numai aparent i condescendent) apropiere ntre rani i boieri, lecsandri va izbuti s organizeze, n jocul de-a baba oarba
al unui fiu de ran cu fete de boier travestite n rnci, i n povestea de dragoste
dintre un moldovean i o munteanc (Cinel, cinel), ideea lipsei de deosebire dintre
munteni i moldoveni, apoi ideea Unirii tot un trup i-un sufleel" dintre
unii i ceilali :
SANDU : ...Florico, poart de grij de bietul la,
moldovean.
FLORICA (cu mirare) : Moldovean ?
GRAUR : Moldovean, muntean, tot una-i... Tot romn !

c-i strin

srmanul,

Sau :
SMRNDITA : Da' cum e p-acolo, pe la dumneavoastr ?
GRAUR : La Moldova ? La Moldova ?... Da' n-ai auzit cnticul cel vechi care
zice :
La Moldova cea frumoas
Viaa-i dulce i voioas !
L-al Moldovei dulce soare
Crete floare lng floare !...

www.cimec.ro

SMRNDIA : Aa o fi, bdic ; d-<apoi vezi c i noi avem p-aki un cntic

ce zice :
Dmbovi ap dulce
Cine bea nu se mai duce !
GRAUR : Nu zic ba, pentru c tot pmntul romnesc e un rai dumnezeesc...
Hora de final e i ea lipsit de orice echivoc :
Leli de la munteni
Lelio, lelio fa !
Treci colo la moldoveni
Lelio, lelio fa !
S ne prindem soiori
Lelio, lelio fa !
i s fim ca doi bujori
Lelio, lelio fa !

Piar dracu' dintre noi

Lelio, lelio fa !
S fim una amndoi
Lelio, lelio fa !...
Propaganda pentru Unire a pornit mai nti strnindu-se gingaul fior al sentimentelor iubirii ; era, n teatru, trmul cel mai des cercetat. cel mai puin primejduit
de rezisten. Trecerea de la mijloacele inocente ale idilei la formele directe sau alegoric agitatorice nu putea ns s ntrzie. Cu att mai mult cu ct, naintnd pe calea
spre Unire, aceast cale se arta din ce n ce mai presrat cu cele mai variate obstacole de la cele ale promovrii ignoranei tmpe i a pasivitii comode, la cele ale
unei contrapropagande aprig reacionare, alimentate de tot soiul de baliverne alarmiste, pn la cele ale interveniilor brutale ale cenzurii i poliiei, menite s pun
clu glasului unionist. Muzica i bandele de lutari snt oprite (sub cimcmia Iui
Todiri Bal n.n.) de a mai cnta Hora Unirii" ne relateaz istoricul A. D. Xenopol. i, dialogul lui V. Alecsandri Tndal i Pcal, n care un unionist izbutete a
aduce pe un potrivnic la ideea Unirii, i dup aceea se prind a cnta acea vesel hor
a Unirii, ce fusese pus pe muzic, este oprit a mai fi jucat"...
Pcal si lndal e un dialog alert care, dincolo de aluziile la unele soluii i
aprecieri depite chiar n toiul i chiar n sensul luptelor pentru Unire, proclam
n esen :
C-n Unire st puterea ! C la oricare nevoi,
Dect a fi unul singur, e mai bine a fi doi.
C praiele-adunate se prefac n ruri mari,
Ca cei slabi cnd se-mpreun cumpnesc pe cei mai tari.
Cci, precum zicea odat 1-ai si fii un biet moneag :
E mai lesne-a rupe-o varg, dect un ntreg toiag.
Declarat subversiv i interzis, Hora Unirii, cu care se ncheie n mpcare
apoteotic dialogul dintre Tndal i Pcal, va cunoate totui o fulgertoare, irezistibil i nespus de larg rspndire. Explicaia st, desigur, ntr-o raliere spontan a
maselor la adevrurile cuprinse n versurile ei. O apologie dialogat i versificat a
acestei hore a aprut ndat dup alegerea lui Al. Ioan Cuza ca domnitor al Moldovei,
dar nainte de a se cunoate i rezultatul din Muntenia. Apologia purta titlul : Romnul
i lutariul", era semnat de poetul Gh. Tutu, i a aprut n ziarul cu ntreitul titlu
Steoa Dunrii, Zimbrul i Vulturul". Ea relata osndirea Horei" i ncerca s vad
cauza acestei osnde (ndemnul la Unire). Ea descoper ns, n acelai timp, n subtextul ei, i o alt explicaie a raspndirii de care se bucura : marile sperane de dreptate social pe care Unirea le detepta n inimile maselor muncitoare :
Hei ! C e hor, mi, frumoas !
Nici mai am ce s crtesc :
Cnd sntem mai muli n cas
Scap curnd de boieresc
8

www.cimec.ro

i de oriice beilice,
De-orice soart de-apsat,
Ge de-un timp n ar-aice
Ne muncete ne'ncetat...
Asemenea sperane strbat ca un fir rou productiile dramatice de propagand
unionist, deopotriv cu atacurile loi la adresa moravurilor corupte, silniciilor, atitudinilor filistin-amgitoare, ori disperat-amenintoare, ale cimcmiilor i slugilor lor.
Iat-1, de pild, pe Costache Caragiale apostrofnd o fictiv comet" ce-i
anuna, zice-se, sosirea n acele zile, ameninnd ndreptrile sociale, cu febrilitate
ncredere ateptate de popor, din clipa n care se va fi realizat Unirea :
Acum cnd totul strig
Prefacere n tot !
Cnd poate chiar s-nving
Orice mrav complot,
Cnd legea i dreptatea
n totul va domni ;
Cnd chiar apsulitatea (sic)
Din lume va pieri,
Cnd om cu om se leag
O tactic-a pzi,
Cnd poate s s-aleag
n fiecare zi
Mielul, intrigantul
Din cercul patriot,
Ca cunoscui odat
S fim asigurai
De-orice crud fapt
De toi acei spurcai ;
Cnd meritul ateapt
S fie rspltit,
Vicleanul, trdtorul
S fie pedepsit !
Gndeti spre noi acuma
Frtate s porneti,
Cu coama ta de flcri
Pe toi s ne prjeti ?
i sfrind :
Ascult drag vere
i noi i declarm
De cugetele noastre
Noi nu ne lepdm.
Ci zicem : n Unire
Unire toi dorim !
i chiar de-ar fi ursita
Unii ca s pierim !
Cometa" pe care Costache Caragiale o biciuiete" este, fr indoial, o diversiune de tipul celei anonsate" i alt dat. Caracterul ei tulburtor de spirite nu putea
s nu fie demascat i n acelai timp minimalizat. O va face cu un spor de verv
revuistic (pe msura vremii i a stilului su) i Iorgu Caragiale, n canoneta Cometul sau Astronomul
voiajor". El denun cometul drept o baliverna reacionar,
bicisnic, al crui foc ar vrea s ocoleasc pe bogai i regi", i i apare vrednic de
tot rsul, n stare a fi stins cu un butoi cu bere". De alt parte, actorul-autor invoc
spiritul :de dreptate al celor apte stele care ne pzesc (statele care au dezbtut,
dup Convenia de la Paris, problemele Principatelor noastre), i e ncredintat de neputina cometului de a prpdi" omenirea, tocmai acum cnd srmanii oameni cred
i ei c-o s fie mai fericii, cunoscnd dreptul cuvnt de Unire, frie ntre noroade".
Firete, totul e aici crud, plin de naivitate. Dar i de aerul nviortor al unui
optimism larg cuprinztor i total, nrudit, pe alte coordonate, cu robusteea rustic a
optimismului lui Mo Trifoi, al crui text l reproducem n aceste pagini aproape n
ntregime.

www.cimec.ro

 f1
Scen

din

Cuza-Vod

Unirea"

de

Tudor

oimarn

Teatrul

Tineretulu

Vigoarea optimist i ncreztoare n roadele justiiare ale Unirii pornete din

convingerea c tot rul ndurat de-a lungul veacurilor de poporul de dincolo i de
dincoace de Milcov i avea obria n artificiala lui dezbinare, i c doar Satan"
poate fi n continuare avocatul dezunirii :
Gci, drag, Unirea
Dumnezeu o vrea,
Iar dezunirea
E pedeapsa sa
spune Petre Grditeanu n apologul su O noapte pe ruinele Hirgovitei,

ndemnnd :

Din dou grdini

S facem una
Fr ghimpi i spini
Ce-a adus furtuna.
S-i smulgem pe toi
Peste gard s-i dm
Ca pe nite hoi
S-i exterminm...
Asociem nemijlocit apologul lui Grditeanu de trilogia" lui Mihail Pascaly,
Viitorul Romniei, deoarece eroul ei este Vasile Crlova, cntreul acelorai ruine i
el n lupt vizionar cu Cobea pe care ngerul Unirii o doboar...
Comet, Satan, Cobe, snt n aceste, desigur simpliste, dar nu mai puin naripate
inspiraii dramatice, mituri actuale i abhorate ale fermentului reacionar, antipatriotic,
antiunionist. Iar argumentul indirect al viziunilor i al apelurilor la forele divine,
chiar dac rarefiaz cu tenta lor mistic vigoarea elanului agitatoric, aa cum, de alt

10

www.cimec.ro

parte, alegoria esopic trimite la meditaie moleitoare, nu mpiedic contextul acestor

producii, n substana lor putemic militante, s se impun totui cu claritate. Aceasta,
mai ales cnd se folosete cadena sprinten a imprecaiei i cntecului popular, ca
bunoar n canonetele Milcovul i Munteanul ale lui Eugen Carada :
Frunzuli lemn uscat,
Milcove, ru blestemat,
De ce oare n-ai secat
i matca nu i-ai uscat ?
i cu undele s-i piar
i miei i ri din ar ;
lar Unirea s domneasc,
Frai cu frai s-i nfreasc !
i-unde curg apele tale
S mi-i creasc floricele,
S culeag moldovenii
S le-mpart cu muntenii !
i cu toi ntr-o Unire
Oriice nefericire
Brbtete s-nfruntm
rioara s-aprm.
n toat aceast animat i zeloas participare a slujitorilor teatrului la cauza
Unirii, prezena lui Matei Millo a fost culminant, att pe planul incisivitii satirice
la adresa moravurilor destrmtoare i corupte ale politicienilor vremii (vezi localizarea

I)e la stnga la dreapta : Saal Tailer (Mihail Koglniceanu), Const. Dinulescu (Vasile Alecsandri).
lon Schimbischi (Alexandru Iean Cuza) i t. Dncinescu (Vogoridc) n ..Povestea Unirii" de Tudor
oimaru Teatrul Naional Vasile Aleciandii" dln Iaji

www.cimec.ro

Prpstiile Bucuretilor cu coninutul ei critic i cu chemrile adresate poporului,

de a-i alege, mpotriva nedrepilor i nedreptilor, un cioban bun, cu durere s-i
iubeasc turma lui..." i rsunetul spectacoului su n pres i n public), ct i pe
planul naltei satisfacii patriotice de a vedea realizat visul de veacuri al Unirii. Iar
a conducerea rii, un domn fa de care ncrederea celor ce 1-au ales a fost unanim.
Imnul su nchinat lui Ioan Alexandru Cuza, cntat la spectacolul dat n cinstea actului
Unirii, e un demn codicil la emoionantul cuvnt rostit de Mihail Koglniceanu cu
prilejul nscunrii noului domnitor. i acolo i aici. speranele i ndemnurile privesc
pe aceia pentru care mai toi domnii trecui au fost nepstori sau ri" ; privesc
aprarea pcii i dreptii, strmoeasca frie", ocolirea minciunii i linguirii", slvirea din veac a patriei...

* * *
Aciunea unionist a creatorilor de teatru ne apare astzi ca un nltor document de contiin ceteneasc, patriotic. E n ea i chemare, i lecie exemplar
pentru arta artistului zilelor noastre, educat n marea tradiie a spiritului de nelegere
i de ataament la cauza poporului, a naiunii, a vremii. Din ziua actului Unirii i a
ndejdilor puse n ea s-au scurs ani, nu lipsii de dureroase dezamgiri pentru masele
muncitoare, de aspre lupte pentru o aezare social dreapt, pentru lichidarea nstrinrii sociale, politice, economice a omului. Nu nseamn ns aceasta c smna actului
de la 24 ianuarie a fost risipit, nerodnic. Unirea a fost premisa unui lan de importante reforme administnative, politice, sociale, importante pentru dezvoltarea noastr
ca naiune i ca stat.
Anii de dup Unire au fost anii unui puternic avnt de afirmare a culturii
naionale. Din jumtatea de veac de dup Unire ncepem a recunoate, maturizndu-se,
cristalizndu-se, clacisizndu-se, cultura noastr poezia, artele, teatrul nostru. Pstrndu-ne n cadrele teatrului, linia colii romneti de teatru se deseneaz nentrerupt
de la elevii lui Millo i ai marii generaii Nottara, Romanescu, Grigore Manolescu
(nscut n climatul efervescent al acelei perioade) pn n zilele noastre. Muli din
maetrii actuali ai scenei noastre, artiti ai poporului, nchipuie o ultim verig la
lanul de maetri care au preluat, din aproape n aproape, fclia artei de la marea
pleiad modelat n ultimul ptrar al secolului trecut.
Era fireasc de aceea atenia cu care s-au oprit, din aceast perspectiv, dramaturgii notri la documentele, legendele, anecdotica, personajele, semnificaiile actului
de la 24 ianuarie.
Privirea cercettorului dramatic a fost divers. Mircea tefnescu a mbriat
ntreaga perioad imediat premergtoare i imediat urmtoare actului, a pus n primplan figura i destinul lui lexandru Ioan figura de om simplu (cum l dorea Koglniceanu), chiar n ealitatea lui de om politic. Tudor oimaru adast cu precdere asupra
frmntrilor i luptelor social-politice care au culminat cu cucerirea alegerii aceluiai
domnitor n ambele Principate. Unirea prilejuiete lui Mihail Davidoglu, n evocri
rzlee, comentarea peste veac a ntmplrilor i feelor ce au animat-o i nimbat-o
cu aura nobleei eroice populare. n toate cazurile, esena germinativ i justificatoare
a actului Unirii apare aceeai : caracterul su unanim popular, profunzimea dreptii i
necesitii sale istorice.
Esena acestei uniti, cucerite dup secole de aspiraii, ateptri i lupte, i-a
imbogit, n zilele noastre, valenele. n condiiile noi ale transformrilor i construciei
revoluionare, socialiste, ideea unitii i independenei naionale naripeaz, sub conducerea partidului, spre mereu noi zboruri cuceritoare, elanul de cunoatere i de creaie,
dorul de mai bine i de mai frumos, voina de dezvoltare plenar a omului i societii. Am putea cinsti n alt spirit actul de la 24 ianuarie ?
www.cimec.ro

Florin Tornea

DOCUMENTE
F R A G M E N T DIN

VHTORUL ROMNIEI u
Trilogie n versuride M. P A S C A L Y
Reprezentat pentru prima oar de Teatrul
tuturor Moldovenilor n anul 1858, August 27.

de Galai

dup

cererea i

sprijinul

CRLOVA
Iat ziua de'nviere, iat ziua ateptat !...
Tot Romnul ine minte, ct a plns, ce-a suferit
D-aste patimi ce-1 orbir, ct de jos s-a umilit !
Nu Romnii, nu poci crede, c n-or ti cum s se poarte
i s uite c-ast dat, e via sau moarte !...
C-omorndu-se ntre sine, i prin patimi desbinai...
i vor pierde re'nvierea, i de ar-or fi damnai !...
* Auzi Buciumul cum plnge, de dor inim-i ptrunde...
De dor dup nviere... Vocea Oltului rspunde...
Steaua Dunrii strluce, printre lanuri printre nori...
i Romnul ne prezice, zi ferice, zi de flori...
Iat ara mea dorit, cum se 'nal surznd...
Cum i flutur cosia ! Auzi buciumul cntnd !...
Vezi copiii. cum alearg, morii salt de bucurie
C Romnii snt toi una, nate azi o Romnie...
Acvila merge 'nainte, i-a luat sborul n nori...
Sboar drag Romnie, c ai mare viitor...
D-eti condus de Lumin, i umbrit de Dreptate
Ti-afli calea nstelat... ei s fii, 0 stea ca toate...
Mulumescu-i, Doamne sfinte ! Acum voiu i poci s mor
Acum cred n viaa (rii... cnt lira mea de dor.
* Aluzie

la

cele

patru

ziare

Romne

care

pledau

Coperta trilorici n versuri a lui

M. Pascaly, ..Viitorul Romnici"

www.cimec.ro

atunci

faa

M. Pascaly

lumii

cauza

Romnilor.

MATEI MILLO

WWl
I
Doamne tu al Romniei
Dumnezeu ndurtor
Azi n contra anarhiei
Ne-ai fost scut aprtor.
Ludat de trei ori fie,
Al tu nume mare sfnt,
C ai scos pe Romne
Din sclavie, din mormnt.

.,Imnul" lui Matei Millo nchinat Unirii arilor Romne, publicat n ziarul Romnui"
din 3/15 febr. 1859

akicr~
ea~
tHe
trinria
1e.h\e

ri in
'ale
16

de
mi%
ifl-

OJH
in%
r'u
3akuhe
i se

s
cie

. 8*

orHitia, tta faie drentate uii sa da

otirfre tadesttl'itoare.
rnesks
I H \ l

l
Ooifimc u' Rtnuioict
'iRiauezc fnikr*toi,
\ / j IU konlra snsrxiei
Jfie-ai AmS i*St atm*toriS
/ i s d i t de trel ort fi>,
Al *TUS iu>ta tre s i i a t .
hT. ' stus ct Kofaiint
i>in Skliwie, dis Hjrmfajt.

Pe aleii demni ai trii

Doamne tu i-ai inspirat
i pe demonul trdrii
Dintre ei ai alungat !
A Romnilor unire,
Unanim ei a votat
S triasc-n nemurire
A lor nume neuitat !

n.
le nhmil ieron'. I y n i f
f>Hmi; ts t-ai insmr.4i.
lih :ii- .' ijiitwl tr%d^rii,
I>tair; H ai afcttgtt!
iA lUmxi*lr nire,
fin.iiiiii tl a r.i)!.it,
$\ i:n.-..-k% 'a OiSinsrire
A ler nstiK* aesHs
Ilt
I i.iiBu-' &iusVji tn<i*r:r<*
ilfi*t %kfc;B8t Uitr,
fS' ieremte i<$ iriiiar.'B
KsrteztutkUi Saior
Si doui8ei!sk% k;. H r t a
5aai ir.n^iS m feg h*?f,
St. I tz*ski> ftti!amii
'l ;r*af ne a Hstti
. tr*.
>i c <' t!a' drefli*
iJast ksre i >5*iH,'tut,
s > u>' korde i>h<rtate8
lj'tstfis isirc aa tVattt
4ra! Jfrmii^ it<7.%i>f,
ltkiir* l o a n ini't*
Sr* jumtwifti i>u r
Aat fr<e l>aaroe"d*il
M. jilLL**.

Doamne vars-fi ndurarea

Peste scumpul Domnitor
i-I ferete de trdareo
Curtezanului flator !
S domneasc cu tria
Unui print pe legi bazpt
S pzeasc autonomia
Ce strmoii ne-a lsat.

IV

www.cimec.ro

S ne dea-n fine dreptatea

Dup care-am suspinat
S ne-acorde libertatea
Pentru care am luptat !
Ura ! Printul Romniei
Alexandru loan nti
Ura ! simbolul Unirei
Ani ferice Doamne d-i !

FRAGMENTE DIN

MOS

TRIFOI

SAU

CUM-TI ATERNE AA-I DORMI

Tablou National compus de I O R G U

CARAGEALI

Acest tablou, fiindc s-a compus ntr-adins pentru mprejurrile

de fa, se
va reprezenta si aci pe scena noastr, ct de curnd, dac onor. Director, ca Romn
mi va da voie.
Bucureti 1859
PERSOANELE
Mo Trifoi, btrn Moldovan
Moldova
Valahia
ngeru
Ion Rzeu
tefan cel Mare, prinul Moldovci
Mihai Viteazul, prinul Valahiei

D-nu Iorgu Garageali

Mad. R. Vldicescu
Mad. El. Carageali
Lilua Vldicescu
D-nu Gulae

Doi Prini alei de amndou principatele, rani, rance...

Scena se petrece n Moldova aproape de Brlad.
MO TRIFOI
Teatru reprezint un peisaj deosebindu-se n fundul scenei printr-un gaz. n
faa scenei, la planu' nti ade Mo Trifoi adormit pe o banc. (S-aude d-afar un cor.)
TRIFOI (se deteapt din vis)
Auz buciumul cntnd, flcii notri joc, se-nveselesc, snt pe semne, la hora a-ia
ce-i zic, a Unirei o Dumnezeule ! dice nu-mi mai redai nc o dat tinereele, s m
poci bucura i eu de zilele astea frumoase ce se prevestesc srmanei Romnii. Pre legea
mea ! uite ct 'us de btrn ! dar la nevoe m fac ca un leu, de voinic... nu m dau
pe zece flci.
Aria nr. 1
Gt e vrsta-mi de btrn
Dei braele-mi snt moi
Dar am inima Romn
Nu-mi las ara n nevoi.
G destul odinioar,
Streinii ce-o apsa
Chiar i dreptul ne luar
Frai, a nu ne mai chema.
Mi Muntene, vino-ncoace
Adu mna dac-i place,
Tara noastr a apra
i iar frai a ne chema.
Nu te da n moliciune
S pori jugul iar pe gt,
Nu te da n slbiciune,
Eu te tiu bun voinic.
Nu lsa vremea s treac.
Eti Romn viteaz, cu dar,
Vezi ! nevoile ! ne-neac
-o s plngem cu amar.
www.cimec.ro

16

Of ! Of ! tot aud prin a lume c se vor uni rile noastre i se vor numi
Principate-Unite,
i c vom avea tot o lege ! tot aceleai drepturi ! i c noi vom fi
datori a ne alege un Prin dupe voina noastr, adic un Prin s fie de neam Romn,
cretin adevrat, cu frica lui Dumnezeu, care s aib Mil de pmntul naterii lui
i de srmanu muncitor, o Doamne ! sfntuleule, dac ai de gnd s te milostiveti i
asupra noastr ? ! ncalte f mai curnd, ca s poci gusta i eu din fericirea asta !
s nu mor cu zile fripte ! c destule potvezi i angarale, am fcut de cnd tresc
n a lume aproape 70 ani,povestea vorbi, i dac s-o ntmpla s mor, vorba luia, o'i
spune i morilor i crez c i ei au s se bucure c s-au numit rile noastre d'ocam
dat Principatele Unite, neavnd grani, i alte bunti ce vor s vie din asta. Apoi
mai cu seam, cea care i-au vrsat sngele lor pentru pricina asta ! i zac n uitare
atia timpi ? atunci ai s vezi ! toate mormintele lor sltnd de bucurie i vor aduce
la picioarele celor ce lucreaz astzi pentru fericirea rii n dreptate i frie, cutnd
numai pentru binele obtesc, smirn i tmie spre pomenirea i lauda lor. I !... dar
las, prdare, o da bunul Dumnezeu, s umble i plugul meu ! (s-aude d-ajar, hora:
Ca doi brazi ntr-o tulpin. Ca doi ochi ntr-o lumin de V. Alecs.). Ia vezi flci
veseli i voioi ce snt ; dar s nu le prea dau obraz ! s-i povuesc btrnete (se
aeaz pe banc).
SCENA II
GORU
Ei ! Veselie ! Veselie mare Mo Trifoi
TRIFOI
Ce-i fei mei de la vie ? ori de la vreo rachierie.
CORU
Auzi ce ! da n-ai auzit c s-a fcut amndou rile noastre Principate Unite
i c Milcovu s-a uscat i c noi cu fraii notri Munteni vom avea dreptul s ne
alegem un Stpnitor Romn ! s fie cretin adevrat, s nu fie amestecat, ci curat
Rumnesc, ca s-1 doar inima de Mmliga lui, care 1-a nscut dar s nu o vnz pe
la streini !... i apoi s nu ne bucurm... ai !...
TRIFOI
0 ! o ! nu v prea ! prea ! c o scrntii, luai mai domol, s-o brodii mai binior ! n-o luai cu repejune ! cci cdei n moliciune !
CORU
Ce tot sporoveti mi moneag ! ia taci, i ai mai bine aici n Hor cu noi !
TRIFOI
Ce spunei voi bre ! la vrsta mea, s sar aa ca nebunii, ce ar zice lumea...
CORU
Aa-i e povestea ? las pe noi dar (se iau la hora).
Cine n-o juca aa,
Rumn nu se va chema
Din Unire n-o gusta
De lege s-o lepda !
Iu, ha ! Tepala...
(Trifoi care sta d-oparte plin de emoie.)
Mi ! mi ! c mare
btrneele mele, s bat i
treaba ? apoi s iau eu la
v nv eu : Dar nu voi

vorb grii ! uite

eu n penteni ca
refec, c tii voi
pe mine ! inei !

copiii ciorilor ! o s m fac cu toate

cocoii cei btrni. Ei ! dac merge aa
unu este Mo Trifoi n satu vostru ! s
(Isi las ciomagu jos si joac singur.)

Aidi la joc vino 'ntre noi,

Rzei rani i boeri !
S-i scapi ara din nevoi
Din greu jug, i din dureri ;
Iu... he... iu... he...
16

www.cimec.ro

HOtf TEIFOItT
m gn mmm aai wa

mmmwMr

CaStaP ^ " M T " f 0 i

dC l 0 r ?

Iorgu

"

Cara

K ea,i

Gine n-o fi Moldovean !

S nu vie aci la joc,
S-1 cunoatem ca duman !
S ne pzim, ca de foc !
Iu... he... iu... he... (sare btrnete.)
Ei ! aa c v-am
nete). Uite ! eu nu m
snt btrn nu-s voinic ?
balamalele ! ine colea la

rupt ptura ? aa c v-am pus n cof ? (cam gfind btridau pe zece ca voi ! (sovind mereu) dar ce gndii bre ! de
(aparte) uf, nu mai poci de ostenit !... venii de, dac v ine
hop cu mine ! (i ia la joc).

(S-aude d-afar un cntec care-l cnl

Valahia)

TOI
Ge s fie asta ! (vor s plece

spimntai)

TRIFOI (cu mare entuziasm

oprindu-i)

Nu-i nimic bre !... da'nu fii mueri... Tii apoi voinici sintei voi ? ! Cnd vedei
zoru o croii la sntoasa, pe calea cea fricoas. Stai bre ! c nu e privigitoru... stai
aci cu mou vostru... n-avei nici o team !... uite acum parc snt de douzeci de
ani... Mi omule... mi !... fii sdravn ; la nevoie se cunoate Rumnu' verde... dar nu
s ezi pe divan, i s ngrijeti de binele rii ! ei afar... la zor... ine colea cu
pieptu... izbete brbtete cu curajic i credin nevoile ! Cum gndii c strmoii
notri au putut lupta attea robii i nevoi ce se fcea prin ar ? Cum a fcut tefan
cel Mare ; de au rmas credina Moldovi ? ai ? Ce a stat pe divan, trgnd ciubuc, cnd
l npdea vrjmaii ? ori ieea de se lupta ca un leu piept la piept cu brbie, pn
ce biruia ? n-avei fric m.Rumnu nu s-a nscut ca s fie fricos ! Aibi ndejde n
Dumnezeu, c el ngrijete de toate popoarele rtcite, i apsate, ca d'alde noi, ait
nainte la joc... la hor... Hotrrea Romneasc este voina cereasc.
TOI
C bine zici, dar la joc (joac i cnt)
Moldovane, nu te da !
Joac ici n hora ta,
Vezi aceasta toi o cer.
t - Teatrul nr. i
www.cimec.ro

Chiar i ngerii din Cer

i pmntul asta va
A juca n ara sa ;...
Vesel, mndru i voios,
S nu mai fie fricos.
Ci s cnte tot mereu
Am scpat de biru greu".
Aidi dar s ludm
Mic cu mare s lucrm,
S numim chiar ca pgn,
Cine n-o vrea Domn Rumn...
Iu... he... tipala... la, ura, ura, ura (ridic pe mo Trifoi
marul Unirei; ese cu tofii n esclamaii mari de urare).

n sus;

muzica

cnt

SCENA III
Valahia se vede viind din dreapta, mbracat naional cu lanuri de mn, pal
si ovind. Aceasta se face dup cazul care va fi gsit dup mijloacele Teatrului undese prezint.
ARIA
Eu viteaz Valahie !
Nscut din Romnie,
Acum gem i tot suspin !
Dup sora-mi Moldavie !
Cum triete i ea-n chin !...
Multe veacuri ce trecur
Peste-ai notri buni Rumni
n dureri i n tortur,
S-a purtat de muli pgni.
Acum ns, vz lucete !
0 stea ! de la rsrit,
Care ea, ne prevestete
Viitorul strlucit.
Salt dar tu Valahie
Cu Moldova-n veselie
Salt pe al tu pmnt,
Vesel i triumfnd ;
S scpm de ri tirani,
Fiind fete de Romani. (ese)
SCENA IV
Moldova

vine din stnga assemenea, ca Valahia

cu

lanuri.

MOLDOVA
Un glas dulce, mi-a rpit simu ! Dumnezeule ! nu credeam c tocmai n m i j locul durerilor mele, s poci afla atta consolaie n inim ! Lacrimi de bucurie me'mpresoar ! Tremur fr voie-mi ! eu, care, n-am tremurat de attea izbiri ce am avut !
eu ! Moldova, s tremur ! o, nu ! nici odat ! nici odat ! cu toate astea ! acel accent,
nu seamn altfel dect de nger ce nu 1-am auzit nc de cnd tream cu iubita soru-mea
Valahia o nume preios ! Sor ! dice nu te-am la snul mieu ! s te strng n braele
mele ! de i snt mpovrate cu lanuri ! dar tot mai dulce ar fi mbriarea mea, de
ct toate bunurile ce i le-au dat streinii ! vino ! vin ncalte s lcrmm mpreun,
i amndou n Unire vom mpri durerile ca nite drepte surori, de acelai snge !
i vom blestema, cu durere, pe pricinuitorii dezbinrii noastre de attea veacuri ! Dar
ce auz !... nite pai o Dumnezeule nu m'nel... ia sora mea ! o fericire (se iau nbrae cu mare afecie).
VALAHIA
0 veselie ! o fericire
MOLDOVA
Iat-ne dar Unite
18

www.cimec.ro

VALAHIA
Dar n lanuri
MOLDOVA
Curai soro ! Bun e Dumnezeu !
VALAHIA
Aa, Dumnezeu s apere pe toate popoarele ce zac n ntunerec i s aib mil
de fii notri...
(Trmbiele sun; Moldova
care erau n doliu, iau steagurile

si Valahia rup lanurile,

n min i zic:)
MOLDOVA

arunc vlul

cel negru cu

Aidem trmbia rsun,

Mergem dar s dm cunun,
Celui care va avea,
Soarta noastr a purta.
VALAHIA
(mbrieaz pe soru-sa i ese cu stindardul n mn)
Credin i unire ! soro ! (ese amndou) numai astfel vom mai nvia.
SCENA V
Mo Trifoi vine vesel cu flcii toi cu steagurile
care s-a hotrt de Convenie.
TRIFOI (n mare veselie)

rii adugat

o panglic

...Bei, ei nu v spuneam eu c o s dea dreptul a fi Prinipate Unite, i a ne

alege un domn din snul nostru, copilul rii noastre ? ai ? !... nu v spuneam eu ; i voi nu
m credeai, aa e m Rumne ? Chiar Sfnta Scriptur zice : Bate, c i se deschide ;
cere, c i se va da". Ei, bun e Dumnezeu ! Azi niel, mine niel, poate c om putea
s ne urcm la dorina obteasc, dar uite acum trebuie nelepciune, c vezi a sosit
vremea : cum ne-om aterne, aa vom dormi.
TOI (strignd)
Ura ! ura ! (joac hora)
MO TRIFOI (se adreseaz ctre public)
Boeri ci sntei de soi,
Ascultai pe Mo Trifoi
ara dac o iubii
Domn Romn voi s gsii.
Cci a venit acum vreme
Ca s dormi cum -ei aterne
Dac ns ne-i brodi
Vai ! de tar ! zu ! va fi
Silii-v de-i putea
Minte bun d-a avea
Atunci scpai voi i noi,
ara cnd n-are nevoi.
La acest refren din nrm, se deschide cortina din fund, n care se vede amundou
rile, fie-care iind ntr-o mn stindardul rii, i n alta, o cunun la spatele lor un
nger ; care ine o hrtie deschis n care zice: Principatele Unite cu Domnu Rumniei; naintea Moldovei st Prinul ales, n genunchi primind cununa i steagul rii.
Asemenea i naintea Valahiei; mai la vale n partea Moldovei esle tefan cel Mare,
ine n mn o cuspn si mbrcat cu toata uniforma de pe timpii de atunci; asemenea
i Mihai cel Brav n parlca Valahiei. ngerii nconjurnd tot acest tablou!
Valahia,
pune coroana n capul Principelui ales zicndu-i : lat modelul tu" artnd la Mihai,
asemenea i Moldova ctre tefan cel Mare, zicndu-i: Urmeaz lui lefan." Foc benga,
muzica cnta, aranii i Mo Trifoi privesc cu mare respect, i n urm strig toi:
Ura s triasc Principatele Unite !
(Cortina se las n aceste urri i muzica cnt.)

www.cimec.ro

VJ

Constantin Barbulescu (Alcxandiu

loan Cuza) i Costachc Antoniu
(Mo Ioan Roat) n Cuza Vod"
de Mircea tcfnescu Teatrul
Naional I. L. Carag;iale"

MIRCEA S T E F N E S C U

CUZA
VODA
Fragment din actul II, tabloul 4
PISOSCHI (deschide ua din dreapta i cheam) : Mo Ion Roat. (Imediat se aud
dincolo proteste;
intr mo Roal, nchiznd ua. Dar protestele continu s se
aud.)
CUZA : Bine ai venit, mo Roat.
MO ROAT : S trii, Mria voastr !
CUZA : M bucur c te vd dup atta vreme, i-om sta de vorb... da-i aud pe boieri
mormind c te-am primit naintea lor. (Roat sc scarpin n cretet.) Ce-i ?
MO ROAT : Apoi, nici nu era drept, Mria ta.
CUZA : Poate, mo Ioane... da' mi s-o nzrit ca, de mne, s mai ntorc puin dreptatea i pe partea cealalt s-o videm cum a fi pe dos, c pe fa i-o
artat de ajuns arama. (Lui Pisoschi, ascultnd protestele.) i auzi ? Ia poftete-i,
s le pun botni ! (Pisoschi iese.) Ia zi, mo Ioane : ce face ficiorul matale Nstase ?
MO ROAT : i voinic i srut dreapta Mriei tale.
CUZA : Da' nevasta ?
MO ROAT : Apoi dh ! ea, ca fimeia... m brie la cap.
CUZA (ride ; apoi) : Cnd oi trece prin Adjud la Ruginoasa, s mi-1 scoi pe Nstase-n
drum, s-1 vd dac o umblat cu folos la coal.
(Inlra Vldescu, Arghiropol i Toderacu.)
VLDESCU i ARGHIROPOL (spinri oarte lexibile) : S trii, alte serenisim !
TODERACU : S trii !
CUZA (zeflemist): V mulumesc, domnilor, pentru sinceritatea urrii i o s m rog
lui Dumnezeu s m ie ct mai mult... pentru fericirea dumneavoastr. (Lui Vldescu
i Arghiropol.) Da' spunei-mi : parc erai suprai ? De ce ? (li vede ezitnd i
sever.) Adevrul, domnilor !
VLDESCU (se hotrte) : S videi, alte serenisim... noi ne ateptam rndul, mpreun cu un negustor... (Se ntoarce brusc i ncepe s caute cu ochii
primprejur.)
ARGHIROPOL : Da... cu un negustor, care... (La fel de nedumerit, se uit i el n jur.)
CUZA (care nu pierde ocazia de a se distra puin) : Ai pierdut ceva ?
VLDESCU i ARGHIROPOL (uimii): Nu... nu, alte serenisim ! (Vor mai repeta
jocul, la indicaia regizorului.)
CUZA (privind la mo Roat): i v-ai suprat c 1-am primit nti pe dnsul ?
VLDESCU (ntre orgoliu si laitate) : i drept, alte serenisima, c noi am fost primii...
CUZA (nu tios, ci pe un ton profund, care da ironiei i mai mult greutate) : i nu
v-ai mai sturat, domnilor, de cnd sntei tot primii ?
ARGHIROPOL : Nici la Unire n-am fost printre cei din urm...
CUZA : Ba domnul Toderacu, fire entuziast, a fost chiar printre cei dinti... nu ?
TODERACU : Snt fericit c altea voastr i amintete...
20

www.cimec.ro

CUZA (artndu-l):
Da, domnilor, era un entuziast... n divan ns, cnd s-o discutat
cestiunea pmnturilor, i-o mai trecut entuziasmul... Domnia-sa are moie ntins, n
Tutova...
TODERACU : Totui, am votat pentru Unire ! Eu iubesc pe fratele meu din Muntenia !
Amndoi sntem d-o mam, d-o fptur i d-o sam ca doi brazi ntr-o tulpin,
ca doi ochi ntr-o lumin... Da' pmntul... pmntul i al meu, de la strbunii mei!
i tocmai pentru c Mria voastr m cunoate de mult ca pe un patriot cinstit...
CUZA : ...ai vinit s m sftuieti azi am parte de multe sfaturi s renun la
reforma rural ! C altfel, eti gata s desfaci Unirea ! Ca i cum dumneata ai fi
fcut-o !
rODERACU (linguitor): Nu singur !
VLDESCU i ARGHIROPOL (la fel): Impreun cu Mria voastr am fcut-o !
CUZA (privind pe Roat) : i-atunci el... ce-o mai fcut ? (Roat tace.) Videi, domnilor ? El nu spune c o fcut Unirea ! Tocmai el, care n adevr a fcut-o !... El,
mo Ion, cu Ionii lui toi din ambele principate, aceste cinci milioane de moldovalahi, care singuri reprezentau fora ce putea trece peste voina Europei cu un fapt
mplinit adic ndoita mea alegere. Mulimile dintre Filaret i Mitropolie o fcut
acum cinci ani Unirea dup cum, acum doi ani, poporul muntean de pe Filaret
i cel moldovan de pe cmpul Fnimoasei m-o ajutat s pot impune, puterilor potrivnice, desvrirea Unirii !... i-acum, mai vroii a trece naintea lui mo Ion ?
TODERACU : Eu...
CUZA : Audiena dumitale s-o ncheiat. (Toderacu salut i iese stpinit, dar mnios.j
Dumneavoastr, mai avei ceva cu mine ? (Lui Arghiropol.) Dumneata ?
ARGHIROPOL (linguitor): Mria voastr, eu a avea nevoie de...
CUZA (ntrerupndu-l) : Dumneata n-ai nevoie de nimic. (Artndu-l pe Roat.) El are !
(i-i arat lui Arghiropol ua. Apoi, lui Vldescu.) Dumneata ?
VLDESCU : Eu am vinit pentru fiu-miu Mitic...
CUZA : E un punga !
VLDESCU (mieros): Vai, alte serenisim... de-ai ti ct v iubete ! V ureaz s
ajungei ca tefan cel Mare i Sfnt !
CUZ (izbucnind ntr-un hohot de rs) : Fereasc-1 Dumnezeu ! C i-a tia capul !
(i, cu un gest, l face si pe acesta s ias.) i-acum, mo Ioane, la ale noastre.
(Aezndu-se.) Sti. (Pentru c Roat ezit s se aeze.) Cnd m-oi pofti n casa
dumitale, nici eu n-oi sta... (Roat se asaz repede pe marginea scaunului.) Ei, ce
te-o adus pe la mine ?
MO ROAT : Mi-o fost dor s v vd, Mria voastr.
CUZA : Nu vine nimeni la mine doar s m vad, drag unchieule... De dor vin ei..
vin cu nemiluita... da' de alte doruri : dup proteciuni i chiverniseli... Ia zi drept !
MO ROAT : Aiasta-i.
CUZA : Asta-i tot ? Pentru atta lucru ai vinit pn la Bucureti ?
MO ROAT : Apoi s videi potriveal... c zc fimeii mele: M duc s-1 vd pi
vod"... Zce : Ai vo treab cu el ?". Zc : Treab n-am, da' mi s-o fcut dor s-1
vd." Zce : Tu ai cpchiet, bre omule ?" Eu nham i zc : Cpchiet, necpchiet,
aiasta-i !"... Ei, stuchi-te-ar mele", zce i m-ntreab : Pentru atta lucru, s
pleci pn la Bucureti ?..." ntocmai ca Mria voastr m-o-ntrebat ; da' eu de colo :
Da' ce fel de minte ai, fa fimeie, s-mi pui aa-ntrebare ?..."
CUZA (rde cu poft. Apoi) Bine, mo Roat... cum vd, eti un om lipsit de ncazuri !
MO ROAT : Ei, ncazuri... cini n-are ? Le are eara, i n-a s le aibe un sarman
de om ? De parc nu tie Mria voastr care-i ncazul erii ?
CUZA (tace un moment si pe figura lui se vede o mare tristee. Apoi, nchiznd ochii
pe jumtate, spune rar, evocator) : Cnd ne-am jluil, cnd ne-am tnguit, psurile
cnd ne-ain spus, ispravnicul ne-au btut, privighetorul ne-au btut, jandarmul ne-au
btut, zapciul ne-au btut, vtjlul ne-au btut, boierul de moie ne-au btut"...
Ti-aduci aminte, mo Ioane ?
MO ROAT : Jalba noastr n divan, a deputailor clcai...
CUZA : Erai n fruntea lor... Noi nici la facerea legilor nu am fost chemai, nici ntrebai. Domnia-lor boierii de moie singuri le-au fcut, noi le-am urmat, dei greu
i amar ne-au picat"... (Se ridic brusc, hotrt.) Iac de aceea, de mne, vroiesc
s-ntorc dreptatea pe dos, mo Ioane... ca s nu v mai bat nimene i ca s avei
cuvnt la facerea legilor.. C-avnd cuvnt, vei avea i pmnt !
MO ROAT (care s-a ridicat imediat): De cnd ateptm legea aceea, Mria ta !
CUZA : Cu ce oameni era s v-o dm ? Cu partidelc, care tocmai pentru aiasta m dumnesc ? Hei, dac a fi avut cu cine s conduc ara... (l pnvete un moment i-i
www.cimec.ro

21

pune mna pe umr.) Cu voi, nu se poate... Ci dintre voi tiu carte ? V-am dat
nvmnt gratuit i obligatoriu, da' pn s i se vad roadele, mai va... mai va,
mo Ioane... (i strnge mna.) i-acum, dac n-ai s-mi ceri nimic, du-te. i spune
nevestei dumitale care ca i mine n-o bnuit de ce ai vinit pentru atta lucru"
la Bucureti c nu degeaba s-o ntlnit astzi vod cu Roat.
MO ROAT (cam nedwncrit):
S trii, Mria voastr !
CUZA (l priveste cum nainteaz spre u i, cnd a ajuns acolo): Da' cu Asanache
Pamfil, ce-i ?
MO ROAT (se ntoarce brusc, uimit, apoi, caut cu ochii n jur).
CUZA : Ai pierdut ceva ?
MO ROAT : Nu... (Si deodat i o palm peste frunte si, zmbind pe sub musta,
spune.) Pasmite c tt aa i-ai prins i cu ocaua mic !
CUZA (nerelevnd): Ce-i cu Asanache ?
MO ROAT : Apoi... tie tt satu'...
GUZA : Bine, atunci du-te. Dac tie satu', poate s nu tie brbatu'... da' vod a s
MO ROAT : S trii \ (lese.)
(Cuza face civa pai dup el, ca si cum l-ar nsoi cu gndul. Se oprete, respir
adnc, parc ar fi trecut brusc n alt climat. Apoi devine atent, cci se aude dar
nc de departe marul unei muzici militare. Zimbitor, se apropie de ua care
d pe balconul palatului i priveste la lumea de pe Podul Mogooaiei. Pentru un
moment ns, se ncrunt. Intr Pisoschi.)
PISOSCHI : Domnul prim-ministru.
CUZA (bucuros) : A ! bine ndat !... Da' vino-ncoa puin. (Pisoschi se apropie.) Cine-i
domnul acela, care prezent doamnei Retzeanu pe colonelul Haralambie ?
PISOSCHI (uitndu-se) : Domnul, care... ?
CUZA : h !... s-o-ntors cu spatele... Nu-i nimic. Era doar o curiozitate. S vin
Mihalache.
(Muzica crete

treptat.)

KOGLNICEANU (intr fluturnd mesajul): Eu 1-am adus, Mria ta !

CUZA : Bine ai fcut, Mihalache ! Azi e o zi bun ! Dup attea alte ntlniri, m-am
ntlnit i cu ara... cu temelia casei, cum i spui tu... i... (lundu-i mesajul i semnndu-l)... i am nles c, uneori, interesul rii i cere s ealci legile care o pot
sugruma. (i d mesajul.)
KOGLNICEANU : S treti, principe !
CUZA (l atrage la fereastr): Mi-i drag ora la care se schimb garda. Mi-i drag
pasul sprinten al soldailor. Otirea cel puin, tiu c mi-i credincioas... Uite-i ce
frumos calc !
KOGLNICEANU : Da' cc frumos vor clca, atunci cnd vor ti c au a apra un
pmnt, pe care nu li-1 mai stoarce moierul i arendaul lui ! n pasul lor, eu simt
neastmprul rii, ca acela al adolescenilor care aspir la emancipare !
CUZA : Ce am cutat noi s facem, n aceti cinci ani, dect s pregtim piatr cu
piatr drumul neatrnrii ?
KOGLNICEANU : Da...(Artnd mesajul.) ...ns iat cheia neatrnrii de mne ! Cci
visul acesta nu s-ar putea mplini cu un aran, care fiind rob nuntru, nu prea se
trece cu firea ca-i rob n afar.
PISOSCHI (intrnd) : Domnii consuli ai Austriei i Turciei.
CUZA : Nu, Pisoschi.
PISOSCHI : E ziua lor de audien, alte.
CUZA : tiu... Vin iar s m certe, s m previn, s m sftuiasc ! Nu. Azi nu-i primesc. i nici mne, nici poimne. Iar dac se supr. spune-le iar c abdic. Asta-i
sperie, i uimete, i revolt. Nu pot s priceap, crescui cuni snt n rutina curilor
imperiale, c eu m-a putea dezlipi de tron cu uurina cu care m-a scula de pe
un scaun oarecare. Nu le intr n minte c eu nu m-am nscunat cu fes pe cap,
ca Mihail Sturza !
(Acum,

muzica rsun sub

ferestre.)

PISOSCHI (rznd): i-atunci... cnd s le spun s vin ?

CUZA (vesel): Dup ce, sprijinii pe voina rii, vom putea s-i punem n faa unui
nou fapt mplinit!

C www.cimec.ro
O

ASPECTE DE LA
AL IV-LEA
FESTIVAL BIENAL
DE TEATRU DE AMATORI
,,l. L. CARAGIALE"

Sindicatul Schelei Moreni, reg. Ploieti

..Preludiu cosmic". montaj literar de Octavian
(Premiul I i titlul de laureat)

www.cimec.ro

Preda

Cminul cultural
..Catiheiii de la
dnp Ion Creang.
(Premiul I, titlul
al U.T.C.)

Dodeni-Bicaz, reg. Bacu

Hnmuleti", dramatizare de I. Mironescu
Regia : C. Motreanu
de laureat i Diploma de onoare a C.C.

Mariana Gnran din formaia de teatru a Sin

dicatului invmnt din Alexandria, reg. Bucureti.
(Premiul exceptional pentru interpretarea rolului titular din piesa Ecaterina Teodoroiu" de
Nicolae Tutu, spectacol distins cu premiul I ji
titlul de laureat}

Teatrul popular din Media, reg. Braov

..Hangia" de Carlo Goldoni
(Premiul I, titlul de laureat i Premiul special al Radioteleviziunii pentru cel mai bun spectacol de comedie)

www.cimec.ro

Cornel Zoter, cititor artistic de la Sindicatul

Uzinelor Electronica" din Bucureti
(Premiul I i titlul de laureat)

Dumtru Tabr, povestitor de la Cminul

cultural GrumezoaiaHui, reg. Iai
(Premiul special i titlul de laureat)

Cminul cultural Mlin, reg. Cluj

Te slvim. pmnt al rii'*, montaj literarmnzical. Instructor Victor Cioat
(Premiul I si titlul de laureat)

r i

v i

www.cimec.ro

Teatrul popular din Rmnicu-Vlcea

Dincolo de zare" de E. O'Neill. Regia : D. D. Neleanu
(Premiul I i titlul de laureat).
Maria Blaa (Rnth) i Doru Mooc (Robert Mayo).

Sindicatul S.M.T. din Brnceni. reg. Bucureti

. Meterii pmntului". montaj literar-mnzical de Mihn Dragomir i Theodor Bal
(Premiul I, titlul de laureat i Diploma de onoare a C.C. al U.T.C.)

www.cimec.ro

Sindicatul Uzinelor Semntoarea" din Buctireti

..Colegii" de Axionov.
(Premiul I, titlul de laureat i Diploma de
onoare a C.C. al U.T.C.)

Sindicatul Uzinelor Steagul Rou" din Braov

tafeta nevzut" de Paul Everac
w
(Premiul I i tillul de laureat)
"
Georgeta Filip (Elena) i Sandn Alexe (Ing.
Dobrian)

Casa de cultur a raionului Grivia Roie din

Bucureti
E vinovat Corina?" de Laureniu Fulgl.
Regia : Stelian Miliilescu
(Premiul I i titlul de laureat).

www.cimec.ro

Cminul
cultural
din
satul
Pantelimon-Bucureti
Rusaliile" de Vasile
Alecsandri
(Fremiul II i Premiul
special al revistei ,,AIbina" pentru valorificarca
tradiiilor teatrului romnesc)

Palatul culturii din Cluj

Vduva istea" de Carlo
Goldoni, spectacol n limba maghiar. Regia: Bistray Maria
(Premiul
II,
Premiul
special al revistei ,,Teatrul" pentru cea mai bun
regie i Diploma de onoare a C.C. al U.T.C.)

www.cimec.ro

Sindicatul ntreprinderii forestiere din Reghin, reg. Mu

re Autonom Maghiar
,.A doua tineree", pies
ntr-un act de Dragos Vicol
(Premiul special al revistei Clubul" pentru clubul cu
cea mai bogat activitate).

Cminul cultural Dolhasca,

reg. Suceava
Alergtorul chiop" de Iosif
Bta
(Premiul
II
i
Premiul
special al revistei n d r u m torul cultural" pentru cel mai
valoros spectacol
de
cmin
cultural cu o pies romneasc
intr-un act)

'p"

www.cimec.ro

Sindicalul Spitalului nr. 1 din lai

,,Tache, Ianke i Cadir" de V, I. Popa.
(Premiul special al Teatrului National ,,I. L. Carairialc"
pentru cel mai valoros spectacol cu o pies clasic romineasr).
V. Ruti (Tache), D. Rducanu (Ianke), Alex. Oprea (Cadr)

Cminul cultural Biclat, reg. CIujj

Drnmnl fericirii, montaj literar in limba maghiarS
(Premiul II i Premiul special al revistei Indrumtorul cultural")

^ ^

,
www.cimec.ro

NICOLAE IORGA

REDESCOPERIREA UNUI DRAMATURG

Paradoxal, monumentalitatea operei de istoric a lui Nicolae Iorga, venerat ca

savant, a creat prejudicii judecrii calme a creaiilor sale literare. Dramaturgia mai ales
(marele om a scris aproximativ cincizeci de piese) a ntmpinat zmbetul circumspect al
istoricilor literari, nclinai s treac, fr efortul unei lecturi atente, peste maldrul de
texte dialogate. A contribuit poate la acest consens depreciativ i reprezentarea nengrijit a majoritii dramelor lui N. Iorga, incluse convenional n repertoriul unor
teatre oficiale din trecut, jucate, cu puine excepii, fr credin i far disocierea
necesar, in cte dou sau trei reprezentaii de obligaie. Izvorul principal al atmosfere
de nencredere stabilite n jurul operei dramatice a lui N. Iorga st ns n covritoarea
inegalitate a respiraiei artistice, n iritarea pe care o poate provoca drumul erpuit de la
tragediile de o intens poezie la dramoletele improvizate inabil, iremediabil ratate.
Firete, asupra acestui compartiment contradictoriu i de multe ori vulnerabil al unei
opere altminteri eminente s-a exercitat din plin atacul nverunat al inamicilor profesorului i ricanrile acestora s-au adresat mereu ntregii sale creaii teatrale, cu o nveninare alimentat de ignoran i rea-credin. Mult ru a fcut teatrului lui Iorga i
plecciunea ipocrit a unor comentarii care au evitat, ceremonios i grav, analiza deschis
i specializat a unor texte care merit ntreaga noastr consideraie. Cum supremul
omagiu adresat unei ndelungate trude artistice nu poate fi dect efortul unei valorificri
obiective i exigente, rndurile de fa ncearc s prefaeze o asemenea investigaie
selectiv a motenirii lsate teatrului romnesc de un condeier cum n-au fost muli.

* **
ntr-o cuvntare programatic inut n decembrie 1935, la inaugurarea Teatrului
Ligii culturale", Nicolae Iorga formula cu solemnitate dou principii conjugate cu privire la rosturile teatrului. Fr a urmri ineditul, ilustrul savant reamintea c teatrul
este o coal i c, prin urmare. el trebuie s fie la ndemna oricui" *. Ca ntotdeauna,
formulndu-i credinele, oratorul se dezlnuia polemic, apostrofnd repertoriul frivol ;>i
nu mai puin cinematografia, pentru care a manifestat deseori un dispre fr margini.
Dac n alte privine, i mai cu seam n viaa politic a rii, nestatornicia lui N. Iorga
prilejuise mereu comentarii acide, n ceea ce privete rosturile scenei, ca i n alte
cteva probleme fundamentale ale culturii, ntlnim o admirabil constan. ntr-un articol
din 1906, dincolo de aluziile nervoase la adresa lui Al. Davila, teatrul era vzut ca un
capitol neaprat din marele program al educaiei naionale" 2, n termeni aproape identici cu articolele i conferinele de peste cteva decenii. Revenirile insistente ale profesorului Iorga la exemplul teatrului antic se explic prin aceeai viziune a jocului scenic
ca lecie deschis despre ce era mai esenial n viaa nsi a Grecului". 3 Efectiv, interesul enorm al marelui nvat pentru teatru se fundamenteaz pe credina sa n fora
educativ i instructiv a acestei arte de necesitate public". El va altura leciilor sale
de la Vlenii de Munte spectacole pe texte anume improvizate, va ntemeia teatre profesioniste, va scrie, n sfrit, zeci de piese, comedii i drame, dintre care cel puin
douzeci intereseaz n cel mai nalt grad istoria noastr literar.
Despre N. Iorga s-a spus c a fost prin structur un om btrn 4 , dispus din
tineree s patroneze patriarhal activitatea contemporanilor. Poate de aceea, n dramaturgie, cele mai bune pagini ale sale snt dominate de senintatea unui clasicism strvechi.
1
N. Iorga : Cum se dobindete o ctitorie cultural. Teatrul pentru popor. Recapitulrt
i ndejdi. Ed. Ligii Culturale (1935).
* N. Iorga : Teatrul Naional al Capitalei romneti, n Smntorul", 19 februarie i
3 martie
1906.
3
N. lorga : Sensul teatrului, Vlenii de Munte. 1932.
* G. Clinescu : Istoria Hteraturii romne. Ed. Fundaiilor, 1941, p. 542.

www.cimec.ro

31

nfind fapte i pasiuni ntr-o decantare solemn, cu un patos coninut, sever distilat
n versul ntins, cu armonii antice. Cteva dintre operele de prim ordin ale lui Iorga
ca autor dramatic (Un domn pribeag, Ovidiu, Cleopatra, Regele Cristina, Sngele lui
Minos .a.) se relev printr-o arhitectonic neoclasic, n spiritul lui Goethe. Promovarea
ideii de libertate prin ntoarcerea la tradiie, caracteristic celor mai multe dintre piesele
lui Iorga, reamintete nu mai puin pe autorul lui Faust. Goethean ni se pare, de asemenea, strduina reunirii n poezia scrierilor pentru scen a expoziiei epice cu explozia
liric i aciunea dramatic ntr-o sintez organic. Dac este cel puin discutabil aprecierea dup care gustul i priceperea lui N. Iorga se opreau n literatur la Commynes 5 ,
putem nelege c, n ceea ce privete teatrul, el se afla n admiraia marilor autori
din veacurile XVII i XVIII, pe care-i evoca adesea.
0 lectur atent a teatrului scris de marele istoric relev, oricum, distana vdit.
pe plan estetic, dintre operele de tradiie clasic i piesele moderne". Autorul se mic
anevoie n limitele dramei burgheze, gesticulnd dezordonat i dialognd imprecis. n
ceea ce privete problematica dramaturgiei sale, Iorga rezerv pieselor istorice grandoarea
nfiuntrilor dintre om i destinul su n lume, n vreme ce bucile contemporane snt
improvizate jurnalistic pe un program etic minor. Dei a recunoscut nu o dat nsemntatea operei lui Ibsen i a recomandat jucarea lui Gerhardt Hauptmann, istoricul nu a
avut n vedere aceste modele, atunci cnd a adus n scen figuri ale epocii sale. Aa,
de pild, cele Trei piese simple, pentru oameni modeti (jucate toate la Vlenii de Munte
n 1931) surprind prin naivitatea construciei i artificialitatea tipologiei. Rnd pe rnd,
combaterea pcatului extraconjugal (Puterea obinuin(ei), lauda fericirii n simplitate
{Cderea mtilor), exaltarea sacrificiului celor inimoi" n favoarea semenilor nsingurai (0 jertf simpl) snt subliniate stngaci i fr preocupri artistice. Semnificativ
este i faptul c elanul patriotic al scriitorului cunoate o nalt expresie n drame clasicizante ca Tudor Vladimirescu i-i pierde vibraia pur eund n derut cu pamfletele cenuii, ideologic total eronate, de tipul Sarmal, amicul poporului.
Este limpede c istoricul s-a regsit mereu n spaiul convenional al istoriei,
unde i-a acordat clipa de rgaz a inspiraiei creatoare. Important ni se pare c n piesa
cu subiect istoric nu ntlnim deloc balastul informaiei de specialitate. De fapt, N. Iorga
alege de fiecare dat, din materialul documentar al unei epoci, acele situaii care mping
aciunea pe pragul dintre legend i istorie. Dramaturgia sa istoric, n compartimentul
realizrilor certe, se compune de fapt dintr-o colecie de destine omeneti capitale, supuse
unui examen caracterologic sobru dar insistent. Cele cinci acte care alctuiesc de obicei
dramele lui N. Iorga urmresc sub unghiuri variate un personaj central, n jurul cruia
rmn pn la final trei sau patru nsoitori" ai soartei eroului. Celelalte personaje apar
pentru a ilustra cte un unic moment, dup care, de cele mai multe ori, dispar total din
raza aciunii, fr a se mai simi obligate s evolueze". Oscilnd ntre exemplul tipologiei
hakespeareene i construcia clasic de inspiraie goethean, Iorga primete influenele
cu un respect agitat care nu ngduie nici un act de servilitate i exclude orice supunere
fa de vreun cod al teatralitii necesare. De altfel, dup prerea sa, tehnica este cea
din urm dintre slugile piesei, si atunci cnd este numai tehnic, aceasla nseamn sluga
tn locul stpnului." 6 Din Shakespeare, lui Iorga i place s releve dezinteresul pentru
subiect", cu alte cuvinte neglijarea inveniei dramatice. Afirmnd c subiectul" const
n ce sc face dintrnsul" 7 , Iorga d valoare teoretic unei vechi deprinderi, cci el
preia din cronici i vechi scrisori cte o poveste pe care o redescoper n nelesul ei
uman, dialognd-o cu patos oratoric. n acelai timp, interesul rmne pentru portretul
patetic al eroului i nu pentru ilustraia istoric mai mult sau mai puin colorat. Luptele
celebre au loc n culise, n vreme ce miezul piesei e ocupat de lungile discuii ntre
personaje.
S-a fcut deseori observaia c piesele lui N. Iorga nu snt teatrale. n ceea ce
priveste cel puin jumtate din textele sale, aceast opinie este justificat, cci avem
de-a face cu ncercri ratate din toate punctele de vedere. Numeroasele nsilri ocazionale ca Moartea lui Dante sau Zidirca Mnstirii din Arge, unele dintre lucrrile mai
ample (Cantemir btrnul, Catapeteasma rupt n dou, Un biet moneag i un doge etc.)
nu rezist unei lecturi exigente, nfind cnd i cnd sunete disparate, n alctuiri de o
tensiune discontinu. Atunci cnd poezia urc ns maiestuos din interiorul conflictului
ctre construcia impresionant a misterului" central, cuvntul plin realizeaz o teatralitate simpl care aspir la modelul tragediilor antichitii. n acest sens, Doamna lui
5
6

Ibidem.
N. Iorga : Sensul teatrului. VAlenii de Munte. 1932.
' Ibidem.

32

www.cimec.ro

Scen din ipectacol

leremia, n ciuda unei aciuni dinamice, mi se pare a fi de un dramatism mai sczut

dect alte piese ale lui N. Iorga, de un tragism mai intens i, totodat, mai generos n
semnificaiile sale. Iat, de pild, drama Un domn pribeag, reprezentat ntia oar la
Teatrul Naional din Bucureti, n stagiunea 19191920, i rcluat apoi, de-a lungul
anilor, la alte teatre. Interesul pentru informaia istoric este aci minim, dei ncadrarea
n epoc se realizeaz ferm iar ecoul ndeprtat al nfrngerii de la Mirslu amplific
indirect marele final. Piesa reprezint o variant remarcabil a dezacordului dintre via
i vis ntr-un text dens cu frumusei poetice de rsunet scenic. tefan, fiul lui Petre
chiopul, triete exilat i anonim la Innsbruck, printre pedani scolastici, sufocat de
atmosfera unui mediu filistin. Eroul posed o via interioar bogat, n care vagile
amintiri ale rii natale se mbin cu reveriile aprinse ale unui nsetat de mreie i
puritate. Acest adolescent febril, care vede dincolo de realitatea mrunt, se menine
n via prin ardoarea visrii i sucomb cnd, la un pas de atingerea idealului, totul
se prbuete iremediabil. Viaa ca vis, ilustr tem cobort din Calderon i Shakespeare, reapare aci, relevnd pericolul confundrii existenei cu imaginile onirice. Domnul
pribeag viseaz s se nscuneze pentru a pedepsi nedreptatea, restabilind tradiia fireasc,
iar pe planul nzuinelor sale adolescentine, pentru a nfrnge ostracizarea sa ntr-o lume
lipsit de spiritualitate. Dar Cine gndeste prea mult la visul lui I Nu va tri de viaa
celor adevrate". tefan sacrific visului realitatea unei mari iubiri. fr a culege dect
sfrmturile unor iluzii contrazise de mprej'urri.
Ideea jertfei nccesare care nnobileaz omul, indicnd capacitatea de a distinge
drumul rspunderii fa de nobilele tradiii ale cetii (ale rii), revine n cteva dintre
dramele vii ale lui N. Iorga. Renunnd la Nunziata, care ea nsi se sacrific fr a
ovi, tefan, domnul pribeag", opteaz, cu moartea n suflet, pentru menirea sa istoric.
Regele Cristina, celebra regin a Suediei, apare in drama lui N. Iorga (ntr-o polemic
poate involuntar cu Strindberg) ca victim a nenelegerii visului su ds ridicare na3 - Teatrul nr. 1

www.cimec.ro

J>

ional de ctre o contemporaneitate obtuz. Ca i pribeagul tefan, divina Cristin r

sprijin reveriile pe cri i concepte i se priveaz de orice satisfacie individual sprea putea auzi glasul unei religii superioare, n care vitejia este nnobilat de idce. Cristina
se nscrie n lista eroilor exemplari ai lui N. Iorga, devansndu-i epoca cu nelegerea
exact a dureroasei sale superioriti :
...Eu simt
C mintea mea deasupra acestei lumi plutete...
n valuri luminoase m pierd, i-asupra mea
Aud cntri pe care nici o Biseric
Nu le-a aflat vreodat... Eu sensul li-1 pricep
Dei-i o limb care nu mi-a mai fost vorbit
Vorbete nelepciunea suprem graiul ei."
Aceeai contiin a depirii modului de nelegere al celor din timpul su ni se
dezvluie i n drama Tudor Vladimirescu. Pies-cronic alctuit dintr-o suit de tablouri cu brute schimbri de decor, aceast compoziie adnc patriotic nu este totui
o fresc". Momentele istorice care se succed prilejuiesc o serie de ipostaze ale dialogului dintre Tudor i oamenii timpului su. Aflm astfel ct de puternic este devotamentul eroului pentru popor i putem contempla frumuseea spiritual a acestui lupttor
cu principii ferme. Reapare ideea unei nlri a chemrii la lupt prin puritatea sufleteasc ia celor angajai s biruie tirania. Lui Tudor, cavaler al idealurilor neprihnite i
repugn att diplomaia abil ct i mcelul ptima. Jaful, vzut de alii ca drept al
nvingtorilor, i oarecum firesc n ordinea osteasc a vremii, i se pare oribil prin ntinarea elului nalt al micrii populare. Pe msur ce piesa nainteaz, Tudor strnge un
material vast despre labilitatea contiinelor i, filozofnd asupra experienei sale, conchide c ideea naional, superioar indivizilor, i pstreaz mreia, dincolo de orice
accidente. La chemarea versatilului Iordache (...de ce nu vii cu noi"), Tudor refuz
programul vag, prea general, care i se propune, prefernd drumul... neamului", cruia i
nchin moartea sa pilduitoare. nc o dat jerta subliniaz o consecven interioar
care, trecnd prin amrciunea singurtii, se coloreaz tragic, dar nu se dezminte.
n ultim instan, teza moral cea mai nalt a dramaturgiei lui N. Iorga se
relev a fi cerina sacrificiului de sine n raport cu apelul istoriei, cel mai adesea identificat cu imperativul patriotic. Pe lng exemplele citate, pot fi amintite nc altele, nu
ns toate justificate artistic. De o real for poetic mi se pare a fi drama Cleopatra,
n care regina Egiptului ntrupeaz nalta spiritualitate a unei lumi apuse. ncercrile
eroinei de a salva Egiptul prin compromisuri pregtesc terenul pentru decizia final:
vrnd a crua poporul egiptean", regina hotrte sugrumarea ntregii sale seminii de
regi. Aezndu-i eroii n universul grandios al istoriei, Iorga adopt temele antice cu ogravitate a versului i a gndirii violent opus armoniilor rostandiene ale attor modernizri" retorice dup marii tragici. n Sngele lui Minos de pild , fiorul nfruntrii
destinului este captat n scene de un adevr artistic impresionant, iar n Ovidiu, reluat
ntr-o postur predominant filozofic, eroul elegiac i topete nelinitile prin acceptarea
necesitii istorice a renunrii la o fericire epicureic.
Cu cele mai bune texte dramatice ale lui N. Iorga, istoria genului i dobndete,
n literatura noastr, cele mai interesante pagini ale modalitii neoclasice.

* * *
Doamna lui leremia, departe de a urmri transcrierea pitoreasc a unor pagini
de cronic, este conceput ca o lecie superioar de moral. Drama face disecia teribilei
patimi a mririi, ca dezlnuire oarb a stihiilor care pndesc n om. Spre deosebire de
Chiajna, care aciona cu luciditatea unei contiine pietrificate, nevasta lui Ieremia Movil
este posedat de o pornire rea, visnd la putere ca la singura posibilitate de a depi
searbdul unei existene mediocre. Pentru aceast vduv de o orbitoare frumusee,
farmecul coroanei este mereu nsoit de tremurul interior al femeii cu suflet tare",
rtcit printre nevolnici. Spasmele sufletesti ale Doamnei indic mereu o lupta interioar grea, din pcate schiat fugar de autor.
34

www.cimec.ro

Ch,
Cozorici
(Alexandru),
Dina Cocea (Doamna) fi Bogdan Muatescu (Mihai)

Piesa este mai ales o diatrib mnioas la adresa dorinelor nefireti de nstpnire, de ngenunchiere a semenilor. Obsesia maladiv a Doamnei infesteaz epoca i
produce ravagii ntr-o viziune de apocalips.
S-a mai observat, i pe bun dreptate, o contradicie capital n motivarea aciunilor criminale ale eroinei. Dac este s facem din nou apel la sugestiile shakespeareene,
vom constata c eroina pleac de la nelinitea justiiar a lui Hamlet (cci vrea s-1
pedepseasc pe ucigaul soului ei pentru a trece brusc la setea degradant pentru putere
a regelui Claudiu. Apropierea de Lady Macbeth se susine mai mult pe datele exte-

www.cimec.ro

36

rioare ale unei feminiti care se afirm nu prin fragilitate ci, dimpotriv, priir
gestul voluntar i tendina de dominare. Altminteri, spre deosebire de ucigaa lui Duncan, care se-ncumeta temerar s corecteze destinul, Doamna lui Ieremia ne dezvluie,
n ultinaele acte, o infatuare iiitant i un suflet mrunt. Nu trebuie s uitm c N. Iorga
urmjyrea s realizeze, prin detalierea unei existene, o demonstraie etic viguroas i
nu un caracter excepional. Eroina piesei sale este condus pn la rsuntoarea sanciune din final pentru a sublinia consecina implacabil a unei comportri inumane.
Faptul c, rnd pe rnd, Mitropolitul, dasclul Cosma, coconii chiar, se mpotrivesc egocentrismului incurabil i faptelor mrave pe care acesta le zmislete denun obstinaia
Doamnei ca aberant, potrivnic ordinei fireti a lumii. Luptele sngeroase pentru putere
snt denunate ca atentnd la principiul tradiional al convieuirii panice dintre oameni.
Ridicndu-se pe sine i pe ai si deasupra nzuinelor ntregului popor, Doamna lui
leremia violenteaz codul nescris al umanitii i se condamn singur la grozvia
unei nfrngeri totale. Ultimul tablou conine o idee scumpa lui N. Iorga, aceea a
ispirii pcatelor omului n dimensiunea terestr a existenei, i nu ntr-un ipotetic
purgatoriu. De fapt, pedepsirea frdelegilor familiei Moviletilor urmeaz modelul furiei dezlnuite a vechilor zei din Olimp i schieaz fugar o pedagogie celest de
obrie mai curnd pgn.
Privit global, piesa despre Doamna lui Ieremia conine, n primul plan, o fabul
simpl despre trufia pedepsit, iar, mai n adnc, o lecie cu privire la nebunia nfruntarii sensului firesc al istoriei i a bunului-sim popular. Comentariul oamenilor simpli,
rani i trgovei (rani snt i nsoitorii" : Blan, Ruja, diaconul Cosma), intervine
mereu pe parcursul acestei cronici istorice, care devine interesant prin acele pasaje ce
depesc simitor descripia de epoc.

* *
La Teatrul Naional I. L. Caragiale" s-a realizat cu aceast pies dificil un
spectacol omagial * care are, n primul rnd, meritul de a fi readus n actualitate (cu fora
particular a mirajului scenic) ntreaga oper dramatic a lui Nicolae Iorga. Regia
i^Nicolae Massim) a insistat asupra pitorescului epocii, primind un sprijin substanial n
scenografia lui A. Demian. Cortina interioar mai ales, realizat n spiritul vechilor fresce
voroneiene, anun dimensiunea spiritual a textului, raportul dintre anecdota istoric
i spaiul marilor probleme. Dina Cocea, interpreta rolului titular, a acordat eroinei o
deosebit prestan, situndu-se cel mai sus n momentele de dezlnuire tiranic a trutfaei Doamne. Utiliznd o bun experien de interpretare a dramei istorice, Toma Dimitriu (Mitropolitul) i N. Brancomir (Ureche) au adus n spectacol o inut de o cert
noblee poetic. Dintre ceilali interprei se relev Gh. Cozorici, al crui timbru este
dominat de un autentic fior tragic, i Gh. Popovici-Poenaru, deloc plat ntr-un rol dificil
(Blan). Ni s-a prut c unii interprei au preferat o manier de joc exterioar, ru
sonoriti vocale nesusinute intens, ca, de pild, Emil Liptac (Dasclul Cosma) sau C. B'bulescu (Voinea). 0 inexplicabil diminuare a efortului artistic poate fi, cu regret, sen-nalat la un actor tnr att de talentat ca Traian Stnescu (Constantin Vod). S-a.
putea discuta i asupra excesului efectelor exterioare (costume lucitoare, muzic sentimental, zgomote cinematografice). Cnd actorii apar n primul plan (actele I i IV) i,
dincolo de ceaprazuri i muzici, rostesc apsat cuvintele autorului, recepionm mai bine
vibraia filozofic a textului, nelegnd c redescoperirea teatrului lui N. Iorga poate i
irebuie s nceap.

V. Mndra
* Teatrul Naional I. L. Caragiale" : DOAMNA LUI IEREMIA de Nicolae Iorga. Regia :
Nicolae Massim. Decoruri i costume : A. Demian. Distribuia : Dina Cocea (Doamna) ; Emii
Liptac (Dasclul Cosma) ; Eiena Sereda (O fat) ; Catia Ispas (Alt fat) ; Viorica Petrescu
(A treia fat) ; t. Holban (Vornicul Drgan) ; Ccnst. Brbulescu (Voinea) ; Toma Dimitriu
(Mitropolitul) ; Traian Stnescu i George Paul Avram (Constantin-Vod) ; Gh. PopoviciPoenaru (Blan) ; Ilinca Tomoroveanu (Ruja) ; Gh. Cristescu (Un uier) ; N. Brancomir
(Ureche) ; N. Gr. Blnescu (Ciocirlie) : Alfred Demetriu (Solul turcesc) ; Al. Hasna (Intiiul
negustor) ; V Moldovan (Al doilea negustor) ; C. Giura (Al treilea negustor) ; Ion Iliescu
(Un ran) ;' Marian Hudac (Un negustor turc) ; N. Enache (Un cru) ; Gabriel Florea (Alt
cru) ; Draga Olteanu (Crciumria) ; Igor Bardu (Soldatul) ; Virgil Popovici (Clericul) ;
Virginia Ciupagea (O femeie) ; Ioana Bulc (Doamna Marghita) ; George Paul Avram i
Bogdan Muatescu (Mihai-Vod) ; Gh. Cozorici (Alexandru) ; N. Mitea (Bogdan) ; C. Diplaft
(4'ranul) ; Iamandi erban (Negustorul) ; Anatolie Spinu (Intiul ran) ; Const. Stnescu
(Al doilea ran) ; Gr. Nagacevschi (Al treilea ran) ; Mircea Cojan (Al patrulea ran) :
Gabriel Dnciulescu (Radu-Mihnea) ; N. Pereanu (Constantin Postelnicul) ; Costache Diamandi
(Un turc) ; Cosma Braoveanu (Alt turc) ; Al. Demetriad (Schender-Paa) ; P. Ptracu (Un
boier) ; Gh. Buliga (Alt boier) ; C. Melcea (Al. treilea boier) ; G. Srbu (Un clugr).

.36

www.cimec.ro

Teatrul Naional

Victoria Dinu (Beatie Bryant), Sanrlu

Kdulescu (Mr. Bryant) i Eliza Petrchcscu (Mrs. Bryant)

www.cimec.ro

Berenger
nfatamortir
S-ar zice c Regele moare n-a fost scris de Eugen Ionescu. n adevr, n
aceast pies (deloc comedie fie ea i tragic) nu mai exist nici urm din poleraica direct ori indirect cu teatrul de tip aristotelic, au disprut elementele de absurd
formal i exemplele de ilogism sritor n ochi. Nu mai este acea nervozitate care-1
fcea altdat pe scriitor s frng lnci. Unde snt jocurile de cuvinte, calambururile,
cliecle vocabularului tocit, unde este acea tragedie a limbajului" din Cntreaa
cheal f Totul apare n pies de o simplitate tradiional, vrednic de teatrul clasic :
unitate de loc, de timp, de aciune. Iar ct privete tragedia limbajului", o alt tragedie, infinit mai zguduitoare, se petrece n faa noastr : moartea unui om. Cine este
acest om ? Este Berenger. Pe Berenger 1-am cunoscut, mai nti, n Uciga fr simbrie.
Era un om care punea la inim problemele cettii, dornic s le rezolve, dar dezarmat,
neputincios s se opun rului. Nu e nimic de fcut, prea el a ne spune. L-am
ntlnit apoi n Rinocerii sub nfiarea unui funcionar oarecare, un intelectual obosit,
plictisit de o munc pe care o fcea n sil ; ostenit de via, socotea c este anormal
s trieti" dar, n faa invaziei rinocerilor, se decisese s nu capituleze. L-am revzut,
mai trziu, n Pieton al aerului, unde, ntors dintr-o cltorie prin spaiile celeste, ne
spunea c nici acolo nu e nimic". Acum asistm la moartea lui Berenger, a unui
Berenger care nu se mai pred lesne ucigaului, care a uitat c e anormal s trieti", care nu mai e att de senin n constatarea c nu e nimic". Ceva este, ne spune
de ast dat Berenger. Este moartea. Este viaa.
n Regele moare, Berenger are vrsta umanittii. E un om bun ? E un om ru ?
E i bun, e i ru. A inventat roata, a scris Hamlet, a povestit rzboiul Troiei, a
* Teatrul Naional I. L. Caragiale" : REGELE MOARE de Eugen Ionescu. Regia : Moni
Ghelerter. Decoruri : Paul Bortnovschi i O. Bubulac. Costume : O. Bubulac. Distribuia : S.
Mihilescu-Brila (Regele Berenger I) ; Aura Buzescu (Regina Margareta) ; Valeria Gagealov
(Regina Maria) ; N . Brancomir (Doctorul) ; Eliza Plopeanu (Julieta) ; C. Rauchi (Guardul).

38

www.cimec.ro

creat racheta cosmic. Dar i-a persecutat adversarii, s-a comportat despotic i egoist,
i-a chinuit pe cei din preajm. A iubit oare pe cineva ? Nu. Ceea ce a iubit a fost
puterea, a fost dragostea, a fost persoana sa august. Sufletul lui n-a fost dect contiina unui corp fericit. Nu e deloc pur, nu e deloc nevinovat Berenger, i totui,
cine 1-ar putea acuza ? Culpele lui snt ale noastre, ale tuturor. i apoi, s nu uitm
c fiina aceasta nu e un amnunt al lumii ntre attea altele, iar veleitile sale nu
snt mizere. Cine ar putea omite geniul i energia cu care i-a marcat ascensiunea ?
i totui, regele Berenger I va muri. Dar de ce este Berenger un rege n aceast
pies ? Ne-o amintete Pascal : fiindc orice om care piere e un rege ce scap din
mini sceptrul unei puteri efemere.
Cnd cortina se ridic, agonia lui Berenger a nceput, iar nelinitea are un chip
i un nume. Dup simptome alarmante nelegem c sfritul e aproape, c sfritul e
inevitabil. Mersul astrelor pe cer nu mai are limpezimea i armonia de altdat.
n ordinea anotimpurilor s-au petrecut modificri tulburatoare, regatul se restrnge i
se nchircete, vznd cu ochii, cutremurele sap din adnc un sol fr vitalitate, lumina
-coboar n trepte i un amurg sumbru, decrepit, nvluie scena. Moartea este nou n
-aceast sear ne spune scriitorul, chiar din prima clip , i nimic nu e mai

De la stnga la dreapta : S. Mihilescu-Brila

Aura Bozeicu (Regina Margarcta)

www.cimec.ro

(Regele

Berenger I) si

vechi dect spaima n faa ei. (Recunoatem ndat, aici, una din obsesiile fundamentale
aie lui Eugen Ionescu, care nota nc n 1934 : Mi-e team... Nu e nimic n mine
care vrea s accepte moartea".)
Alturi de Berenger se afl mica sa curte : prima soie regina Margareta,
btrn, lucid, nemiloas i avnd, mai mult dect toi ceilali, contiina finalului
implacabil ; cea de a doua soie regina Maria, tnr, frumoas, creznd c imposibilul poate fi evitat, sau n orice caz c e mai bine s-1 tinuieti i s te mfhi ;
medicul, guardul i fata din cas. Ezitnd ntre luciditate i amgire, ntre clarviziune
i iluzie, Berenger face nconjurul vieii pe care a trit-o i constat c se afl singur,
fa n fa cu spaima sa. ntre ceasul sumbru al morii i trecutul, dintr-o dat foarte
ndepartat, s-au interpus regrete, nostalgii, remucri, sperane i, mai ales, neliniti,
temeri, terori. n universul lui Berenger e noapte, iar cerul care se boltete deasupra
lui e constelat de fatalitate. Toate reperele i scap. Unde este centrul lumii ? El este
aici, ntre degetele acestui om disperat, care se aga de o iluzie i se agit spasmodic ?
Da, e aici, ne spune scriitorul. i omul trebuie repus in prezena dramei sale fundamentale, smuls din starea de indiferen, de distracie, de divertisment, care-i ngduie
s uite ceea ce nu se poate uita : moartea pecetluind precaritatea condiiei umane. Nu
ncape ndoial c Eugen Ionescu a rmas credincios propriilor sale convingeri, i a
reluat decantnd tema fundamental a ntregii sale literaturi.
Putem accepta un asemenea punct de vedere ? Evident, nu. Putem socoti moarte*
ultimul dintre adevruri ? Hotrt, nu. Nimeni nu se poate sustrage jocului de-a v-ai
ascunselea, i nimeni nu poate crede c moartea e altfel n cmpiile Indiei, ntr-o
capital apusean, ori n pustiurile Africii. i totui, mediul, societatea, clasa nu snt
simple elemente ale unei viei psihice. n felul cum ntmpini moartea se citete o
ntreag concepie asupra vieii. Cea a lui Eugen Ionescu e a unui om suspendat ntre
dou viduri, refuznd o consolare bigot-religioas, dar neacceptnd nici credina n
puterea aciunii i a raiunii omeneti.
Regele moare e un comar. E comarul lui Eugen Ionescu. Dar e i o depire
a morii, e o purificare, e o ascez. Iar Berenger nu mai e un clovn, sau dac
vrei este un clovn patetic, iar drama sa este relatat cu o fervoare abia ascuns.
Paradoxal, acest triumf contra voinei de a tri cu orice pre, aceast reconsiderare a tuturor valorilor existeDei din perspectiva morii, aceast trecere de la iluzie
la resemnare i de la abandon la nelepciune, aceast suprem mpcare se nsoesc
la Eugen Ionescu cu un poem nchinat miracolului vieii, bucuriei de a fi. (Nu e un
accident, e o premeditare. Trebuie s merg att de mult, att de departe spre nord
nct s m pomenesc n sud" scrie, cu muli ani n urm, E. Ionescu.) Aici se afl
contradicia inevitabil i necesar a piesei. n adevr, viaa nu apare ca un carnaval
stupid proiectat pe fundalul eternitii. Oamenilor nu li se mai reproeaz, ca n
Scaunele, de a fi nite mediocriti incapabile s articuleze un nceput de idee ntr-o
propoziie coerent. Eugen Ionescu poate spune de o sut de ori c oamenii nu comunic unii cu ceilali, c nici nu au ce-i spune, c viaa e un mecanism sumar cu
resorturile uzate. n faa morii, el face elogiul vieii. i o face cu mijloacele unui
mare i tvrjit poet. A unui poet care spunea nc n urm cu treizeci de ani : frumosul nu poate fi realizat dect prin impresia de lucruri vechi vzute pentru prima oar,
prin sentimentul fatalitii i ireparabilului". (Nu, pag. 182.) Rareori s-a auzit n dramaturgia apusean din ultimii ani o voce mai sincer ndrgostit de lume, un glas
att de emoionant, ori de cte ori evoc magia existenei. Faptele simple de via,
luinina zilei, cldura soarelui, planta urcnd din pmnt, trecerea zilelor, cotidianul
toate se nal cu nite elanuri ale materiei, cu o plintate senzorial, cu o vigoare
neateptat. Nici un clieu, nici o convenien, nici o obinuin nu ne mai mpiedic
s ne bucurm de ele.
* **
Un scriitor scria odat c moartea nu poate fi imaginat, pentru c ea este
absent de imagini. Eugen Ionescu s-a ncumetat s ne demonstreze contrariul. n
aceast pies, ideea devine imagine concret. Literatura cunoate nenumrai scriitori
care au vorbit despre ultimele clipe ale unor personaje, dar numai civa au cutezat
s fac din moarte unicul subiect al operei lor (Lev Tolstoi : Moarlea lui Ivan Ilici,
Th. Mann : Moartea la Veneia). Meritul lui Eugen Ionescu este cu att mai mare cu
ct avem de-a face cu o pies de teatru, cu ct totul se petrece n faa noastr.
Regele moare s-a reprezentat la Paris (regia : Jacques Mauclair, decoruri : Jacques
Noel) i cronicile au fost rezervate ; la Diisseldorf, unde piesa a deteptat, n seara
premierei, ostilitatea unui public furios c Eugen Ionescu i-a renegat antiteatrul" su;
40

www.cimec.ro

S. Mihilescu-Brila (Regele Berenger I) ; Aur

Buzescu (Regina Margareta) ; Valeria Gagealov (Regina Maria); Constantin Rauchi (Guardul) ; Nicolae Brancomir (Doctorul)

'1

>

www.cimec.ro

De la stinga la drcapta - Eliza Plopeanu (Julieta), S. Mihilescu-Brila (Rcgele Berenger I) si Valeria Gagealov (Regina Maria)

la Londra, unde criticii au vzut n pies o alegorie medieval, vrednic de geniul lur
Shakespeare. Spectacolele au fost foarte diferite, regizorii oscilnd ntre vechea manier
de joc a pieselor lui Eugen Ionescu (adic bufonad tragic) i maniera simbolic.
Pe scena Teatrului Naional, Regele moare ne este nfiat de Moni Ghelerter
intr-un stil direct, mergndu-se spre trire, spre realism. E desigur de discutat dac
aceast interpretare rmne cea mai adecvat pentru un teatru simbolic. Dar trebuie
s spunem c dezbaterea n jurul modalitaii celei mai pregnante de a-1 juca pe Eugen
Ionescu se poart de muli ani de zile i n multe ri. i se tie c numeroase spectacole reiau n virtutea unei experiene ctigate modalitatea impus de Thetre
de la Huchette. Iat ns c Foamea i setea se reprezint la Comedia Francez i e
de presupus c interpretarea va fi academic, pentru c e greu de crezut c o echip
obinuit s joace teatru clasic n stil clasic poate s apeleze, de pe o zi pe alta, la
mijloace rennoite de expresie scenic.
Spectacolul Teatrului Naional I. L. Caragiale" se nscrie pe aceast linie
general de cutri a unui stil nou pentru o nou dramaturgie. Soluia propus de
42

www.cimec.ro

regizor apare, la prima vedere, drept cea mai comod, dar n realitate este ndrznea. A-l juca pe Eugen Ionescu ca pe un clasic i nu ca pe un scriitor de avangard
constituie un act temerar. Te pndete primejdia incolorului, palidului. Rezultatele snt
cum nu se poate mai interesante i e n reprezentaie un sunet de autenticitate i de
adevr, care, nu numai o dat, nfioar publicul i-1 capteaz. Prin intermediul acestei
interpretri, valorile excepionale ale textului snt transmise cu o sobrietate grav, care
exclude artificiul i extravagana, lsnd s se vad simplitatea i fora acestei piese
elementare i transparente. Dar, chiar n cadrul unei asemenea viziuni, spectacolul ar
fi ctigat, dac ar fi fost pus un accent mai puternic pe latura plastic, pe micare,
pe sugestie vizual, dac ne-ar fi fcut s vedem mai clar idei" i dac ritmul lui
ar fi fost mai viu i mai difereniat.
Oricum, a reui s reii, vreme de dou ore fr nici o pauz , atenia
unei sli i s faci s treac prin ea fulgerul unei emoii covritoare (cnd tim foarte
bine c soarele, ca i moartea, nu pot fi privite mult timp n fa) nu e un merit
oarecare al regizorului ! Iat ceea ce se cheam, n adevr, permeabilitate la sensuri
i etichet a riscului.
La aceast reuit, scenograful Paul Bortnovschi a adus o contribuie hotrtoare. El a imaginat un decor de o originalitate rafinat: trei perei purtnd urmele
unei glorii defuncte, acum unindu-se greu ntre ei, plini de fisuri, mncai de o boal
secret care le-a alterat strlucirea de odinioar i i-a prefcut ntr-un pmntiu murdar. Din ce snt fcui aceti perei ? Din piatr ? Din lut ? Nu. Din hrtie, i fonetul
ei strident i neputincios l auzim distinct n final.
Spectacolul a prilejuit interpreilor, i n primul rnd Aurei Buzescu, creaii
ieite din comun. n regina Margareta, Aura Buzescu a fost o flacr rece, luminnd,
neclintit i sever, drumul unui om care moare. Vom pstra mult timp n amintire
vocea ei rspicat, prin care trecea un curent de ghea sau poate torid (uneori frigul
poate produce aceeai senzaie ca i cldura), privirea aceea fix, concentrat, cu
sclipiri ntunecate, de oel.
Pe Maria a interpretat-o Valeria Gagealov, sugerndu-ne ce nseamn strigtul
de revolt, de neputin, al unei iubiri dezarmate, elanul retezat, gingia ndurerat
i care nu gsete resurse n fata implacabilului. i ne-a plcut tocmai faptul c actria
mima o ncredere nesigur, un fals optimism.
n rolul Julietei rol foarte important, pentru c prin acest personaj se face
cunoscut n pies punctul de vedere al celor neluai n seam i care, din pricina muncii
istovitoare, nu au vreme s ia n seam viaa , Eliza Plopeanu a avut simplitate i
vigoare, a fost expresia convingtoare a bunului-sim, a robusteii morale.
Mihilescu-Brila a fost Berenger. L-am aplaudt de nenumrate ori pe acest
actor care are un extraordinar sim al comicului, nct nu mai e nevoie s spunem
ct de interesai am fost de felul cum va interpreta un altfel de personaj dect cele
jucate pn acum. El a reuit s exprime mai bine explozia n afar a lui Berenger
i mai puin bine rsucirile sale luntrice, s ilustreze mai bine ceea ce e ridicol n
acest erou i mai puin bine ceea ce e mre, s sugereze mai bine o vitalitate in
declin i mai puin bine momentele de transfigurare, de tcere copleit i vizionar.
Iat i de ce personalitatea lui Berenger apare uneori n spectacol lipsit de una din
dimensiunile ei eseniale.
Desfcndu-i braele cu gesturi largi i protocolare, nvluindu-i ignorana i
neputina ntr-un aer doct, profesional, interpretul Medicului (N. Brancomir) i-a creionat cu precizje personajul. G. Rauchi, n rolul Guardului, a fost exact ce trebuia s
fie, adic un comentator neutru al unor evenimente care nu-1 privesc i pe care le
anun fr nici un fior, cu acceai egal indiferen.

* **
Piesa lui Eugen Ionescu, spectacolul Teatrului Naional, merit ns o dezbatere
mai larg i pe care o simpl cronic se mulumete s-o recomande.
www.cimec.ro

B. Elvin

LABICHE
sau

rolul caracterului in vodevil *

Eugene Labiche, prodigios autor francez, a scris trei genuri de piese: farse r
vodeviluri i comedii de caractere. Precumpnesc, firete, printre cele 160 de lucrri
cte a semnat, singur sau n colaborare, vodevilurile, iar n structura tramei mai tuturor
se recunosc lesne motive i laitmotive vodevileti ; dar, ncoronndu-1 pe autor ca rege
al vodevilului, nu se cade s-i parcelm domeniile numai la att, numai n hotarele
acestui gen, fr a preciza c, cel puin n trei cazuri, atinge apreciabile exigene
dramatice n construirea comediei de caractere, i acestea snt : Cltoria
domnului
Pcrrichon, Celimare cel ndrgit i Caniota (1864). Mai ales asupra acesteia din urm
se formuleaz opinii superlative, considerndu-se a fi cea mai reuit, cea mai reprezentativ dintre toate. i nsui faptul de a o reprezenta astzi, la 100 de ani de la.
premier, preferndu-o altor titluri, mai mult sau mai puin seductoare, pare a atesta,
ntr-un anume fel, cele spuse de comentatorii vremii, nu mai puin exigeni, dac ne
gndim c ei reprezentau o epoc de tumultuoas afirmare a teatrului ca mesager progresist, care a nceput prin a-1 da pe Victor Hugo, Alfred de Vigny, Em. Augier etc.
Cnd Eugene Labiche i scria vodevilurile, publicul francez era de-acum dispuss se emoioneze, pur i simplu, ncurajnd nflorirea melodramei, sau s se amuze,
pur i simplu, nlesnind dezvoltarea comediei uoare, de situaii, i a celei relativ mai
subtile, de salon. Nu mai sntem n epoca afirmrii idealurilor revoluionare ale burgheziei, nu mai auzim, ca n preajma anilor 1830, apelurile patetice la libertate, egalitate i fraternitate ale eroilor romantici ; sntem n a doua jumtate a secolului al
XlX-lea, cnd burghezia a devenit conciliatoare, cnd ea nu mai aspir la realizarea
unor mari idealuri sociale, ci le scruteaz pe cele imediate, mai comode i mai mrunte. Marele (i micul) burghez afieaz acum o demnitate convenional i fals, a r e
interese limitate i egoiste i, prin fora lucrurilor, apare observatorului atent ntr-o
postur ridicol i pedant, aa cum nsi nobilimea se nfiase cndva, n epocile
anterioare. Ceea ce ntreprinde Labiche n sprintenele sale scrieri este tocmai reflexul
unui astfel de observator, care sesizeaz contradicia comic dintre demnitatea afirmat i idealurile mrunte, crora le devin exponeni reprezentanii de atunci ai burgheziei. n acest fel, opera sa, peste stratul de agrement temporar, aterne o pictur
de moravuri mai pronunat, i acesta este nucleul ei durabil i apt, la o reevaluare
secular", de a strni un moment de atenie, o clip de popas. Rezist opera lui
Labiche, i cu precdere Caniota, la un astfel de popas, n zilele noastre ? Firete c,
dac n-ar fi fost vorba de o descriere realist de moravuri, dac ea nu ne-ar fi deschis^
o poart generoas n istoria caracteristic unei societi n declin, nu ne-ar mai fi
putut interesa dect, s zicem, din punct de vedere strict documentar. Dar ea ntreprinde tocmai acest lucru, ne introduce fr ezitri i ocoliuri n miezul unei lumi
caracteristice, pe care, orict am cunoate-o de bine din alte mrturii, mai sntem dispui s-o nsoim cu un zmbet n drumul ei spre total dispariie. i atunci cnd
zmbetul ne este plin i dezinvolt, ca n cazul de fa, ceea ce acoper anii o oarecare desuetudine a intrigii, o vdit preiozitate a coincidenelor ne stnjenete mai
puin n perceperea structurii comice reale. Nu tim dac este oportun pur i simplu
* Teatrul Lucia Sturdza Bulandra" : CANIOTA de Eugene Labiche. Regia : Valeriu
Moisescu. Decoruri i costume : Valentina Bardu. Distribuia : tefan Ciobotrau (Champbourcy) ; Marcel Anghelescu (Cordenbois) ; Toma Caragiu (Colladan) ; Dumitru Furdui (Sylvain) ; Gh. Oprina i Petre Vasilescu (Felix Renaudier) ; Dumitru Onofrei (Baucantin) ; Dorin
Dron (Cocarel) ; Paul Sava (Bechut) : Mimi Enceanu i Evelyne Gruia (Leonida) ; Valy
Voiculescu-Pepino i Beatrice Biega (Blanche) ; Vasile Florescu (Benjamin) ; Dan Damian
(Joseph) ; Mircea Corbu (Al doilea chelner) ; Chiri Misail (Un gardian) ; Simon Hetea (Un
garson de cafenea) ; Jean Reder (Tricoche) ; Cornelia Lazr-Turian (M-me Chalamel) ;

44

www.cimec.ro

aceast alegere, pentru c avem impresia c s-ar putea crea uor o fals problema din
acest punct de vedere, n virtutea cruia i Ruy Blas de Victor Hugo i Intrig si
iubire de Fr. Schiller, jucate n ultimii ani pe scenele Gapitalei, ar prezenta, din capul
locului, dubii de reeditare. O mrturisire a lui Rene Clair se adaug, la adresa perenitii lui Labiche : ar fi strnit mirarea admiratorilor lui Hugo sau ai lui Dumas-fiul,
dac li s-ar fi spus c, dintre toi dramaturgii secolului al XlX-lea, tocmai cei doi
autori minori care erau atunci Musset i Labiche aveau s fie cei al cror geniu va
"mbtrni cel mai puin."
Adevrata problem n preluarea valorilor trecutului este i rmne, n cele din
urm, punctul de vedere contemporan al realizatorilor de astzi, i acesta asigur sau
nu penetrabilitatea la public.
Labiche nu a cutat dect s observe caractere" spunea un contemporan al
su. Caractere surprinse ntr-un angrenaj foarte vioi, trepidant, de situaii, ntr-un
lan de coincidene i qui-pro-quo-uri care alctuiesc dominanta dramaturgiei sale,
vodevilesc prin structur. Epoca le oferea cu generozitate i, pe canavaua burlesc a
unei escapade la Paris, ntreprins din recolta caniotei", cele cteva tipuri surprinse
de privirea ager a dramaturgului i conturate cu o indiscutabil abilitate formeaz
grupul principal, grotesc, de burghezi provinciali din Fert6-sous-Jouarre. Iat-i, n primul act, adunai, ca de-attea ori, n jurul unei partide de bouillote" : Champbourcy,
btrnul rentier i comandant de pompieri al oraului, cu tomnatica lui sor Leonida,
i fiica, Blanche, bogatul fermier Colladan i celibatarul farmacist Cordenbois, perceptorul Baucantin i tnrul notar Felix Renaudier. Se discut despre capriciile" jocului,
au loc mici controverse n legtur cu prestana funciunilor reprezentate (Jocurile de
noroc snt incompatibile cu funciunile publice") i cu prioritatea lor ierarhic ; ni se
relateaz aspecte i obiceiuri caracteristice unui asemenea univers sttut, izolat, ca de
pild anunurile publicitare consacrate unor cstorii ipotetice, absena prelungit din
orel a unui dentist cu diplom", care s nlocuiasca amintirea celui ce se abtuse
pe aici acum doi ani", cu un mgru", msura real a ambiiilor eroilor irezistibil
sintetizat n cuvintele lui Champbourcy: presupunnd c am avea 200 de franci (...)
orizontul nostru ar deveni cu mult mai mare". Interesul serii graviteaz n jurul unui
iapt senzaional" : deschiderea caniotei. Feluritele propuneri de fructificare comun a
sumei nregistrate snt de un haz copios i vorbesc de la sine despre orizontul i gustul
acestor oameni. Unii prefer o manifestare public distractiv (un bal, o serbare
memorabil"), cineva e tentat de o vizit... n trgul nvecinat etc. Ideea de a petrece
o zi la Paris, sugerat lui Champbourcy i atribuit lui, pentru c el are ntotdeauna"
idei, anim aceast societate anchilozat i ridicol. Femeile i leag de aceast cltorie speranele matrimoniale, brbaii ntrezresc, n felul lor, perspective de compensaie i mbogire spiritual" (la Paris nu se mnnc aa prost"). Savoarea comediei ne-o d tocmai urmrirea micului grup de burghezi provinciali prin inima
Parisului, unde, pe msura mruntelor obiective preconizate, devine victima i prizonierul unor mrunte icane citadine. Pe strad, n preajma hoilor de buzunare, la
restaurant, din pricina listei de consumaie, care ascunde zero"-urile, la comisariatul
de poliie, din pricina ceasului strecurat ntr-o umbrela, la binevoitorul intermediar
matrimonial Cocarel, n fine, din nou pe strzile Parisului, trai pe sfoar, fr bani
i hran, cu vemintele sfiate i perspective inccrte. Pe ct e de mrginit i rizibil
orizontul acestor fpturi, pe att e de exagerat i preios aerul lor de circumstan,
modul de a evalua i de a se autoevalua. Ei snt tot timpul convini, n ciuda celor
mai incontestabile evidene, c formeaz un univers deplin, c lumea ncepe i se
sfrete cu ei, c pretutindeni li se cuvine consideraie i stim, mai nti pentru
propria lor identitate social, apoi pentru nite merite ipotetice n prosperitatea rii.
Calitatea de comandant de pompieri a lui Champbourcy, de pild, devine laitmotivul
unei exaltri patriotarde, i personajul ine s declare la tot pasul c a fcut attea"
pentru ara sa adic a facut cadou primriei o pomp de incendiu. Cam aa se
manifestau ecourile unor idealuri de bravur ale generaiilor premergtoare imperiului
lui Napoleon al Ill-lea, i este meritul lui Labiche de a le fi surprins, mobiliznd n
prelucrarea observaiilor sale cele mai sprintcne i vesele muze.
Am urmrit, pe scena Teatrului Lucia Sturdza Bulandra", un spectacol care
vrea s prelucreze, n perspectiva timpurilor noastre, comedia generaiei burgheze de
acum 100 de ani. Este o reeditare filtrat prin asociaii intelectuale, care mizeaz pe
explorarea filonului realist al piesei, cu discreie, cu elegan, cu dorina unei colorri
mai pronunate a tipurilor i mai puin a intrigii propriu-zise. Dintr-o perspectiv mai
larg, mai generoas poate, care scruteaz n adncime i pe coordonate mai ample, aa
cum se definete acum programul acestui teatru att dc laborios. Regizorul Valeriu

www.cimec.ro

45

Moisescu a pus accentul pe dezvluirea detaliat a caracterelor ; n acest scop, el i-a

alctuit o avangard de oc n distribuirea partiturilor actoriceti, ncredinnd lui
tefan Ciobotrau (Champbourcy), Marcel Anghelescu (Cordenbois), Toma Caragiu
(Colladan) misiunile cele mai dificile i de efect. Inspirat n transpunerea inteniilor sale
a fost regizorul cnd a conceput, mpreun cu scenografa Valentina Bardu, ambiana
plastic, i cu compozitorul Theodor Grigoriu, ambiana muzical, mpletind, i ntr-un
caz i n cellalt, culorile specifice epocii cu gustul evoluat, modern, al vremurilor noastre.
Perspectiva nfiat spectatorului nc nainte de ridicarea cortinei de epoc" este
ncnttoare ; savuroas, apoi, i expresiv, cu ngrmdirea parc sufocant de mobile
i obiecte ale salonului provincial, ncadrat nu de obinuiii perei ai spaiilor de
locuit, ci de o mprejmuire semicircular, cenuie, scorojit, dinafara cmpului real,
parc veche ct istoria, peste care timpul a zgriat amintiri i parodii. Adugnd i
prezena instrumentitilor stilai din cele dou loji laterale, luminate de lmpi cu
picior, avem o imagine plastic concludent a modului cum i-a compus acest original
regizor reprezentaia, n punctele de demaraj. Plastica este aici nu pur i simplu
expresiv, ci funcional, pentru c joac un rol precis, activ, n caracterizarea spiritului n care ne apare nou, astzi, mediul descris de autor. Ea continu s fie funcional i n desfurarea actelor III (comisariatul) i V (strada), dar nu mai joac
acelai rol n conturarea celor dou ambiane de la restaurant i din saloanele strlucitoare" ale domnului Cocarel.
Dirijnd peregrinajul grotescului grup provincial prin inima oraului-lumin",
Valeriu Moisescu i-a propus s fie ct se poate de insinuant n evidenierea nuanelor
caracterologice. i acest lucru, ludabil, i-a reuit, ca s spunem aa, n trepte, fie din
distribuirea privilegiat a prim-planurilor cu avangarda de oc" pomenit mai sus,
fie din nmuierea exigenelor iniiale sau a autoexigenelor. Rezultatul : alturi de
creaii remarcabile, evoluii aproximative, alturi de un stil robust i de o autentic
inut, improvizaii exterioare, fantoe. Btrnul Champbourcy capt, n interpretarea
lui Ciobotrau, un aer de ironie bonom, este capricios i orgolios ca un pater familias
cu o autoritate ipotetic, are accente patriotarde, epatante i bufe. Cordenbois gsete,
n intruchiparea lui Marcel Anghelescu, un corespondent ideal, deosebit de inspirat i
original, n cea mai savuroas afectare comic. Iar Colladan, cel mai mrginit i mai
ridicol dintre toi, ne este nfiat cu o suculent voluptate de jocul lui Toma Caragiu,
un actor totdeauna n rol, cu o personalitate exploziv, creia i-am fi dorit totui, aici f
puin detaare de sine, n avantajul personajului ncarnat. Cu aceste trei roluri, puternic conturate, se poate spune c revendicrile montrii au fost n linii mari satisfcute ?
Nu. Un asemenea tablou de moravuri se compune din suma profilurilor complexe
pictate cu rgaz, presupune tipuri, adncite i reliefate pe orice ntindere de joc, cum
realizeaz, de pild, dincolo de prim-plan, Paul Sava, n succinta caricatur a comisarului Bechut, i prea puin Vasile Florescu, n conturarea lui Benjamin. Or, noi am
ntlnit aici mai multe schie, unele ngroate neglijent (Gheorghe Oprina-Felix Renaudier; Dan Damian-Joseph), altele nesigur conturate n desenul psihologico-social (Dumitru Furdui-Sylvain), unele trasate inexpresiv (Mimi Enceanu-Leonida ; Beatrice BiegaBlanche ; Dumitru Onofrei-Baucantin), altele exterioare stilului reprezentaiei, dei, ciudat, cel mai aproape de verva specific piesei (Dorin Dron-Cocarel). Datorit dezvluirii analitice a coninutului fiecrui moment, al fiecrei scene, spectacolul i desvrete n bun parte inteniile, dar nu toate se ncheag ntr-o imagine rotund, tot
att de desvrit, nu se niruie ca picturile repezi, ameitoare, ale unei cascade de
coincidene spumoase, ilare, care s ne amuze copios i pn la capt.
www.cimec.ro

C. Paraschivescu

C psccaco

.,> ndialoq"

Apariia pe scena Teatrului Mic a spectacolului compus din cele dou piese
scurte : Cu tot soarele pe mas de Dan Trchil i Dactilografii de Schisgal ine de
sfera unor preocupri mai noi n teatrele noastre. Privit n sensul ei limitat, preocuparea aceasta e legat de dorina de a atrage atenia publicului (i specialitilor) asupra
genului scurt al dramaturgiei (deziderat, de altfel, cu veche i statornic circulaie n
istoria btliei noastre pentru un teatru variat, atotcuprinztor). Din acest punct de
vedere, numai simpla introducere n repertoriu a unor asemenea lucrri ar putea
constitui temeiuri de mulumire. Iat ns c teatrele nu ne las s ne mulumim numai
cu att. Formulei spectacolului coupe, abordat acum de Teatrul Mic, i s-a atribuit,
vizibil, i un caracter programatic. Este vorba de nfiarea a dou partituri cu scopul
de a ilustra i a confrunta tendine contemporane opuse, interpretri, de pe poziii
diferite, ale realitii.
Murray Schisgal, autorul Dactilografilor, a mai fost prezentat publicului nostru
tot cu o pies ntr-un a c t : Tigrul (montat pe scena Teatrului C. I. Nottara", n
stagiunea trecut). Alturi de John Gelber, William Gibson, Jonct Bowler, Jack Richardson, Edward Albee, Arthur Kopit, Schisgal face parte din rndul tinerilor autori
americani care au aprut n ultimii ani.
Dup nsi opinia unei pri a criticii occidentale, opera acestor tineri scriitori
nu reuete deocamdat s se situeze pe prima treapt a micrii teatrale, nu marcheaz
un moment n istoria dramaturgiei. Se simte la unii dintre ei, destul de puternic, influen^a lui Durrenmatt i Ionescu. n categoria maetrilor de mna nti, a scriitorilor care
evoc o epoc ce traseaz direciile dramaturgiei americane, deschiznd noi perspective,
i care domin repertoriile teatrelor americane, snt trecui deocamdat tot clasicii Eugene
O'Neill, Thornton Wilder, contemporanii Tennessee Williams, Arthur Miller. De bun,
seam, nu pot fi ignorate cutrile acestor tinere i rzvrtite spirite, orientrile noi
pe care le indic una sau alta din lucrrile lor. Fr s intre n categoria celor mai
reprezentativi autori, unele din operele lor, jucate cu succes pe multe din scenele lumii,
Teatrul Mic : CU TOT SOARELE PE MASA de Dan Trchil. Regia : Mihai Dimiu.
Scenografia : Adriana Leonescu. Distribuia : Constantin Codrescu i Const. Cristescu (Brbatul) ; Tatiana Iekel (Femeia) N. Pomoje (Tnrul) ; Elena Pop (Tnra) ; Dinu Ianculescu
(Btrinul) ; Eugenia Eftimie (Btrina) ; Ilie Iliescu (Osptarul). DACTTLOGRAFn de Murray
schisgal. Regia : Mihai Dimiu. Scenografia : Adriana Leonescu. Distribuia : Irina Petrescu
(Sylvia) ; Vasile Gheorghiu (Paul).

www.cimec.ro

47

dovedesc talent i idei, spirit de observaie aplicat lucid i cursiv n dezvluirea critic
a unor tare ale societii capitaliste. n demascarea moravurilor sociale.
Dup debutul, la Londra, n 1959, cu ligrul,
dup reprezentarea n 1960 a
Daclilografilor la festivalul de la Edinburg, dup premiera acestor dou piese regizatc
i jucate de Laurent Terzieff la Teatrul de Lutece", considerat templu al avangardei", i mai ales dup piesa sa n trei acte Amoor..., Schisgal, chiar dac lipsit de o
mare for i profunzime, s-a impus ca un autor inteligent, plin de verv, care afirm
un autentic temperament comic, o cuceritoare dispoziie liric. I se recunoate meteugul, calitatea dialogului, detaliul frapant n evocarea vieii i psihologiei personajelor. Ceva din aceste caliti le-am ntrezrit n Dactilografii, dincolo de aerul uor
melodramatic care nsoete nefericitul destin al personajelor piesei : Paul Cunningham
i Sylvia Payton, mruni funcionari, ntr-un birou anonim. Ce se ascunde de fapt n
situaiile dramatice ale acestui unic act, n care personajele triesc existena lor anterioar, tern i disperat ? Drama singurtii, dificultatea de a exista, pur i simplu,
ntr-o lume indiferent, dumnoas pn i celor mai mrunte idealuri. Toi trim
singuri ntr-o lume crud i solitar" spune Paul Cunningham, dup ce constat cu
amrciune c, orict ar fi muncit, nu ar fi putut ajunge s triasc o via mai
frumoas, mai demn, n care s fie mult spaiu, muni nali, adevrai. Timpul, munca
fr bucurii i perspectiv, la un patron hidos, au mcinat deopotriv i elanurile i
viaa colegei sale Sylvia, care 1-a considerat pe Paul, pe rnd. un brbat vrednic de a
fi sedus, apoi o victim care trebuie ncurajat i, n cele din urm, un credincios i
neajutorat prieten. mbtrnirea treptat a celor dou personaje, care nu au putut
realiza altceva n via dect s se cunoasc pe ei nii, i s-i pun cteva, aceleai,
ntrebri despre rostul lor pe pmnt, subliniaz absurdul existenei ntr-o societate
aservit banului, cu legi inumane, aspre i severe, care legitimeaz un asemenea trist
fenomen. Dincolo de banalitatea voit a dialogului i de faptele destul de mrunte ale
acestei drame, ntrezrim spiritul umanist al autorului, izvort din sincera preuirc a
omului simplu, nctuat de societate. Dactilografii este, n concluzie, o mic dram a
nimicniciei, a lipsei de orizont, a speranelor spulberate. Critica la adresa condiiilor
sociale care genereaz o asemenea concluzie este ns n piesa lui Schisgal destul de
palid. Ea nu are protestul, vehemena tinerilor furioi" i nici sarcasmul, disperarea
feroce a lui Edward Albee.
Timpul intr, ca o coordonat principal, i n mica ntmplare dramatic a lui
Dan Trchil, Cu tot soarele pe mas. Prin cele cteva momente trite pe peronul unei
gri de ctre cele trei cupluri, numite impersonal: Tnrul, Tnra ; Brbatul i Femeia ;
Btrnul, Btrna ; prin cele cteva amnunte de via din existena fiecrui cuplu, autorul ncearc s ne vorbeasc despre via i moarte, despre bucuriile i amrciunile
vieii, proprii tuturor oamenilor i tuturor vrstelor. Cu toate nenorocirile care survin D
decursul uneia sau alteia din existene (btrnilor le-a murit biatul, Btrnul nsui
moare n faa noastr i a soiei devotate. Brbatul i Femeia ajung s se neleag dup
o grea nfruntare, dup ce brbatul va consimi s cunoasc tot adevarul despre femeia
iubit, s-i nving ferocele egoism), omul nu apare strivit de aceste triste mprejurri.
Dincolo de micile sau marile bucurii i tristei ale vieii, autorul, pare-se, vrea s sublinieze ceea ce este esenial : posibilitatea comunicrii ntre oameni, necesitatea ncrederii
omului n sine, frumuseea vieii trit plenar, ntr-o lume eliberat de prejudeci, de
conformisme. Cu tot soarele pe mas se vrea un exerciiu dramatic pe tema fericirii,
a iubirii mplinite.
Din pcate, autorul nu izbutete s dea densitate artistic preioasei sale intenii.
Faptele ncorporate n aciune rmn la stadiul unor banale existene cotidiene, nu ajung
s se situeze n planul superior al dezbaterilor i semnificaiilor majore. Veleitatea etic,
crezul optimist se pierd ntr-un dialog cenuiu, schimbul de idei are simpliti schematice, lipsind piesa de o argumentare dramatic, artistic, concludent.
Duetul" scenic realizat de Teatrul Mic, n regia lui Mihai Dimiu, poart n
general pecetea specific noului climat instaurat pe tnra scen : elegana i sobrictatea stilului, concepie i bun-gust. Calitile regizorului i ale interpreilor s-au dcmonstrat n grija pentru o just comunicare scenic, pentru un adevr al relaiilor de
joc, indispensabil reliefrii subtextelor i inteniei de a prelua pe nesimite un adevr
de via de la un cuplu dramatic la altul.
Contiinciozitatea profesional, demn dc stim, a trupei de la Teatrul Mic am
ntlnit-o din plin n montarea Dactilografilor. Regizorul i cei doi interprei Irina
Petrescu i Vasile Gheorghiu au inut seama de datele de atmosfer i de stil proprii
piesei, au reuit s dezvluie cu limpezime ideea : prbuirea trcptat a elanului, instau48

www.cimec.ro

Irina Petreicn (Sylvia) i Vasile Gheorghiu (Paul)

Tatiana Iekel (Femeia), Constantin Codreica (Brbatul).

Elena Pop (Tnra), Ilie lliescu (Osptarul), Nicolae Pomoje (Tnrul), Eugenia Eftimie (Btrna) si Dinu Ianculescu (Btrnul)

www.cimec.ro

rarea unui calm dezndjduit. Spectacolul reflect n nuane fine, filigranice, scurgerea*
timpului, care nghite n chip nemilos existena comun i amar a celor doi dactilografi.
Actorii creeaz spontan situaiile dramatice, parcurg, cu o emoie lucid, drumul de la.
mici scieli i mici revolte ia marea indiferen, la pierderea oricrei iluzii, la pierderea demnitii umane nsi. n spectacol s-au imprimat relaiilor dintre cei doi eroi
i cu patronul, inexistent n scen sensuri mai adnci i mai grave dect a dorit,
poate, autorul nsui. Snt demne de reinut inteligena i farmecul Irinei Petrescu,
mobilitatea ei fizic i spiritual, elegana, capacitatea ei de a dezvlui, reinut i
fr efecte, cu detaare ironic amar, chipul i oscilaiile Sylviei. Vasile Gheorghin
o acompaniaz cu sinceritate, realiznd, printr-un joc concentrat, printr-o brbteasc
reinere a ieirilor temperamentale, o meritorie compoziie.
In imaginea scenic pe care a dobndit-o lucrarea lui Trchil am observat de
asemenea grija regizorului i a interpreilor pentru dezvluirea i accentuarea ideii care
leag existena celor trei cupluri. Montarea s-a sprijinit pe analiza adncit a situaiilor
dramatice schiate fugar de autor , pe dezvoltarea, prin detalii scenice semnificative, a reaciilor psihologice attea cte situaia respectiv putea prilejui. Pe scen,
replicile s-au legat firesc, simplu, familiar. Jocul concentrat i dens al lui Constantin
Codrescu (Brbatul), al Eugeniei Eftimie i al lui Dinu Ianculescu (Btrna i Btrnul), al
lui Nicolae Pomoje i Elenei Pop (Tnra i Tnrul) a fcut ca n spectacol s se
nchege o ncordare dramatic, s existe o tensiune, o atmosfer, acolo unde textul e
oarecum vduvit de ele. Am remarcat-o ndeosebi pe Tatiana Iekel (a crei partitur
pare s fie mai generoas), care a dat relief vibraiilor afective ale personajului,
printr-o trire sincer, autentic.
Decorul Adrianei Leonescu este expresiv prin sobrietatea i simplitatea elementelor care-1 compun (trei panouri cu pete cenuii). O mic schimbare n amplasamentul
acestor panouri reuete s sugereze atmosfera i ideea specific fiecrei piese n parte.
Adunate n jurul unui practicabil ngust, foarte nclinat, pe care stau dou fragile 'v
oarecare rnsue-birou, o fereastr un ptrat luminos ce se ntunec i se micoreaz treptat (o idee ce nu mi s-a prut prea ferkit, deoarece a interpretat prea direct
i simplist metafora piesei) , cele trei panouri realizeaz climatul nbuitor, auster,
al biroului din piesa lui Schisgal. Aezate aproape n linie dreapt, n spatele unui
practicabil mai mare, mai puin nclinat, pe care snt aezate armonios trei msue de
restaurant, aceleai panouri sugereaz sentimentul de libertate, de plenitudine.
Desfurarea ambelor piese n cadrul aceluiai decor materializeaz cel mai mult
intenia Teatrului Mic de a grupa cele dou texte pentru a crea, demonstrativ, un
dialog n stare s susin rspunsul pe care l d dramaturgia noastr cutrilor i ntrebrilor puse de scriitorii din alte pri ale lumii.
Rezultatul acestui dialog nu ni se pare ns pe deplin edificator, atta timp ct
textele prezentate nu susin convingtor confruntarea. Cu toat voga pe care a strnit-o
Schisgal, opera lui, cum artam, nu este cea mai reprezentativ pentru asemenea ambiie ; n ceea ce privete Dactilografii, se poate spune c rmne, n ciuda darurilor ei
de netgduit, o pies minor despre imposibilitatea comunicrii dintre oameni, despre
ratare. Iar piesa despre fericire a lui Trchil i ea o lucrare meritorie mai mult
n intenie nu a fost n msur s dea celei dinti un rspuns convingtor. E totui
un nceput, pe care sperm ca Teatrul Mic s-1 duc mai departe, urmrind realizarea
piogramatic a unui asemenea dialog prin selecionarea unor opere mai reprezentative,
mai concludente.
www.cimec.ro

Valeria Ducec*.

/ICTUAUTATEA
LUI BUCHNER '
\n anul 1837, cnd Georg Buchner murea la Ziirich n urma unei epidemii de tifos.
n vrst de numai 24 de ani, lsndu-i neterminat cea de-a treia pies, Woyzeck, n
Frana, Alfred de Musset i publica Nopile, iar Theophile Gauthier continua s se
bucure de succesul romanului su, M-lle de Maupin (n prefaa cruia fusese lansat pentru prima oar principiul l'art pour l'art", baz a pretinsei autonomii artistice), n timp
ce Victor Hugo pregtea drama Ruy Blas; n Anglia, Dickens tocmai tiprea Oliver
Twist, pe cnd Gogol, n Rusia, vzuse aprnd nuvela Nasul, iar Pukin romanul
Fata cpitanului. n lumea german, Goethe murise cu cinci ani n urm ; erau n plin
activitate Grillparzer, Morike, dar i Heine, Nestroy la Viena i Hebbel. Cu acesta
din urm, Buchner are n comun anul naterii, 1813, dar i desparle evoluia social i
literar. Fiu al unui zidar, Hebbel face tot ce i st n putin inclusiv unele compromisuri pentru a avea acces n clasele de sus ale societii, n timp ce Biichner, fiu
al unui medic din Goddelau, lng Darmstadt, nsufleit de ideile saintsimoniste, scrie
i difuzeaz, n 1836, broura incendiar Der Hessische Landbote (Curierul din Hesse),
n care atac violent monarhia i feudalismul, fr s crue ns burghezia, ntrevzndu-i
limitele i trdrile politico-sociale. Adresndu-se cu precdere ranilor, Biichner i
cheam la rscoal, singurul mijloc de nlturare a claselor reacionare fiind dup el
fora. Rzboi palatelor ! Pace cocioabelor !", apelul acesta i aparine i-1 silete s
fug, pentru a scpa de arestare, nti la Strassburg apoi la Ziirich. ntr-o vreme cnd
Karl Marx mplinea 18 ani, Biichner scria prietenului i literatului Gutzkow : Raportul
dintre sraci i bogai este unicul element revoluionar n lume !" Acelai Gutzkow va
cuta s popularizeze, cu efecte limitate, ctignd pare-se adeziunea lui Hebbel, opera
prietenului su, dar nu reuete s-o impun, s-i fixeze un loc n contiina contemporaneitii. De aceea, Biichner a rmas s fie o descoperire relativ recent ; istoria literaturii i a teatrului o leag de apariia expresionismului, care-1 consider un fel de
precursor, pe ct de ndeprtat n timp, pe att de eficace.
* Teatrul Evreiesc de Stat : WOYZECK de Georg Buchner. Regia : George Teodorescu
Scenografia : Adina Reich. Distribuia : Samuel Fischler (Cpitanul) ; lon Grapini (Woyzeck);
Sami Godrich (Andres) ; Mia Schmetterling (Maria) ; Leonie Waldman-Eliad (Margaret) ; Monu
Grun (Saltimbancul) ; Beatrice Steinmetz-Radu (Femeia n pantaloni) ; Adrian Lupu (Maimua) ; Sami Godrich (Calul) ; Carol Marcovici (Tamburmajor); Moise Blan (Subofierul) :
Benno Popliker (Doctorul) ; Rudy Rosenfeld (Meseria I) ; Adrian Lupu (Meseria n ) ; Moise
Blan (Negustorul) ; Monu Griin (Nebunul) ; Leonie Waldman-Eliad (Fata) ; Daniela Godrich
(Karl) ; Cristina Rizescu (Al doilea conil) ; Cristina Blnescu (Al treilea copil) ; Seidy Gliick
(Bunica) ; Ruth Schnecker (Ketty) ; Ozy Segally (Crciumarul).

www.cimec.ro

3/

Intr-o via att de scurt, anii fecunzi au fost, firete, cei din urm : tragedia
Dantons Tod (Moartea lui Danton, 1835), scris pare-se n cinci sptmni, la Darmstadt,
pe dosul unor hri de anatomie, apoi satira dramatic Leonce und Lena (1836 prezentat la un concurs al editorului Cotta din Stuttgart) i, se bnuiete, drama Pielro
Arelino, pierdut, precum i cele 25 de scene din Woyzeck (editate mult mai trziu, n
1879, sub ngrijirea lui Karl Emil Franzos). n acelai interval, Biichner, care n 1836
devenise liber docent n zoologie i anatomie comparat, la Ziirich, mai public, n limba
francez, Memoire sur le systeme nerveux du barbeau (Memoriu despre sistemul nervos
la barbuni) i d versiunea german a dramelor hugoliene Marie Tudor i Lucrece Borgia.
Autorul Morii lui Danton /ace parte, ca durat a vieii, deci i ca ntindere a
operei literare, din familia meteoriilor", a celor ari" pretimpuriu : un Rimbaud, un
Radiguet (rpus i el, tot de tifos, la 20 de ani). Dar n timp ce acetia se asociaz, la
simpla evocare, unui anumit decadentism, Biichner las motenire un profil moral solid,
vivace, brbtesc, ca al lui Labi. i nu numai statura spiritual, ci i cea fizic a fost
aa, judecnd dup portretul" descris n mandatul de arestare lansat mpotriva studentului n medicin din Darmstadt : ...vrsta : 21 ani ; talia : ase picioare i nou palmace
dup noua msur din Hessen ; prul : blond ; fruntea : foarte bombat ; sprncenele :
blonde ; ochii : cenuii ; nasul : puternic ; gura : mic ; barba : blond ; brbia : rotund ;
faa : oval ; tenul : proaspt ; aspectul general : viguros, sprinten ; semne particulare :
miopie..."
Inainte de a-1 proclama printe al expresionismului, unii critici 1-au definit romantic, iar alii 1-au ataat naturalismului. Aproape aceeai poziie echivoc n care a fost
plasal Heine, numrat printre romantici i pn la urm recunoscut ca un lichidator al
romantismului. Numai faptul c nu 1-a cunoscut face ca Baudelaire s nu vorbeasc i
despre sentimentalismul materialist" al lui Biichner, cum vorbete despre acela al lui
Heine. Ct despre naturalism, Biichner i poezia sa dramatic snt departe de o asemenea
orientare, refuznd total schemele pozitiviste, metodele de imitaie servil a realitii.
Ulterior, istoricii literari, mai prudeni, au preferat s indice n opera lui Biichner o contribuie la netezirea cii spre realismul modern", din care n-au exclus ns prezena
unei tensiuni kafkiene" (Mayer), cu privire ndeosebi la Moartea lui Danton, n sensul
c aceast tragedie a determinismului" st sub semnul unui destin ineluctabil, invizibil,
dar mereu prezent".
Dar ce semnificaie au, n definitiv, Biichner i opera sa, n istoria dramaturgiei
universale, de ce autorul lui Woyzeck e aezat astzi alturi de cei mai mari scriitori
germani din toate timpurile ? Pentru c Biichner e actual. Polemica sa antiromantic,
n particular antischillerian, a fost att de net, att de tranant, nct ciocnirea a
proiectat opera scriitorului n viitor, sltnd-o n secolul consecutiv. Poate abia acum, n
ultimele decenii, am ajuns la o contiin critic limpede i difuz asupra limitelor (iniiale, intrinsece) ale teatrului lui Schiller. Georg Biichner a intuit mai repede aceste
limite, opunndu-i lui Schiller pe Goethe i n primul rnd pe Shakespeare. De fapt, Biichner intr n veacul nostru servit i servindu-1 pe marele englez de la Stratford. i tocmai de aceea el poate trece mai curnd drept precursor al lui Brecht i al stilului epic",
fcnd de fapt legtura peste gusturi i busturi cu printele" tuturora, care este
i rmne William Shakespeare.
Patosului programatic i sentimentalismului afectat de melodram ale lui Schiller,
evidente n construcia de multe ori laborioas, lipsit de spontaneitaie, a dramelor istorice, Biichner le opune, n Dantons Tod, o suit rapid de scene eseniale i nervoase,
meninnd ntre ele un raport dialectic menit s neutralizeze orice efect patetic, s
opreasc unda tulbure a melodramei, care ar putea nceoa esenialitatea nud a faptelor". Dramaturgul promoveaz, cu alte cuvinte, principiul contrapunerii antipatetice"
(K. Vietor), n numele adevrului pe care trebuie s-1 rosteasc att istonograful, ct~~i
poetul dramatic, unii printr-un punct de plecare comun : Dup mine susine Biichner,
ntr-o scrisoare din 1835 , poetul dramatic nu e altceva dect un istoriograf, cu deosebirea c se situeaz deasupra acestuia, pentru c recreeaz istoria direct, a doua oar,
n loc s ne furnizeze o naraie arid, ne d caractere n loc de caracteristici, figuri
umane n loc de descrieri. Sarcina lui cea mai de seam e de a se apropia ct mai mult
cu putin de istorie, aa cum s-a desfurat ea n realitate".
Cu Woyzeck, Biichner face un pas nainte fa de Schiller i n planul tematicii :
el deermin apariia exploziv" a unei lumi rmase pn atunci n afara sferei de
contiin a intelectualitii" : proletariatul n formare. Critica literai inclusiv cea
burghez, prin exponenii ei cei mai lucizi recunoate unanim c, n Woyzeck, scriitorul de teatru se contopete n mod fericit cu polemistul i cu agitatorul politic i social,
52

www.cimec.ro

dnd via unei opere echivalente cu o adevrat descoperire", nsoit de rezultate

artistice de o halucinant obiectivitate",
Indiscutabil, aceast dram sau balad tragic" n 25 de scene (unii numr 27)
pare scris deunzi. Are o prospeime ce provine att dintr-o tehnic dramatic foarte
apropiat de aceea a filmului (deci specific timpurilor moderne, dei s-a spus ca, trind
n zilele noastre, Shakespeare ar fi devenlt cel mai mare productor de filme !), cu tablouri

Sccn din spectacol

scurte, cu o permanent i ascuit tensiune, ct i din felul rspicat, detestnd retorica,

lucid, propriu mentalitii noastre, cu care povestete dezeroizind-o soarta bietei
ordonane Woyzeck, care mai e i muncitor cu ziua i cobai" de experiene tiinifice".
Snt tot attea scene de o extrem simplitate epic i dramatic, aproape schelet sau
schel, dar niciodat schem : iat de ce apropierea se face mai curnd cu filmul (cu
ceea ce au tragic i grandios, prin simplitate, capodoperele unui Drever, unui Renoir
i mai ales unui Chaplin), dect cu teatrul nsui. Sau, pe de alt parte, cu teatrul
muzical modern, fiindc nu trebuie uitat c un mare rol n redescoperirea lui Biichner
i revine lui Alban Berg i operci sale Wozzeck, reprezentat n 1925. (De reinut c i

www.cimec.ro

53

Dantons Tod a fcut obiectul unui libret de oper, cu muzica de G. von Einem, i prezentat la Salzburg n 1947.)
Biichner a anticipat o mentalitate, un gust, poate chiar i o modalitate estetic
teatral. Nu putea, firete, s anticipeze i soluii sociale; de aceea, Woyzeck, suflet
simplu, cinstit i naiv al veacului su, moare tragic. curmndu-i viaa dup ce i-a
njunghiat amanta amoral. Autorul reuete s ating un prag excepional, dup prerea
mea ; el topete ntr-un unic act de art revelatia unei lumi noi, inedite (proletarul n
contrast cu reprezentanii societii capitaliste), i gestul tragic care confer timbru universal acestei lumi, o profund condiionare umati. n sensul acesta, Biichner e un
precursor, dar e i un clasic.
n aceast dubl ipostaz de precursor ndrzne i de clasic , 1-a privit, cred,
i regizorul George Teodorescu n spectacolul de la T.E.S., fiindc am simit noutatea,
ineditul, prospeimea unei piese netiute, fr s resimt aproximaia ce nsoete de
obicei experimentul" unor asemenea lansri sau relansri. Vreau s spun c spectacolul
a avut i nerv i soliditate, i surpriz i linite interioar, i pete de culoare i desen
viguros i sigur. N-a transmis, poate, n suficient msur, acea senzaie de vrtej, de
stranie fascinaie, pe care o avea n vedere autorul: Woyzeck e un abis scria Buchner te apuc ameeala privind n el" (dei scenele de la lac, uciderea Mariei i sinuciderea lui Woyzeck n-au fost lipsite de o vibraie analog).
Spectacolul respect calitatea primordial a nuditii, a esenialitii, uor trdat
doar n scenele de mas, nc necl'arificate cu totul ca imagine sau poate pur i simplu
deficitare ca execuie (m refer i la final, ca unicul moment ameninat de cedare sentimentalist, prin scena ncredinat exclusiv unor copii de vrst precolar ; intenia de
candoare, apreciabil ca atare, se concretizeaz pn la "urm cu prea mult stngcie).
Dar respectul de care vorbeam e hotrtor i, fiind att regizoral ct i actoricesc, duce la
comune realizri meritorii, ncepnd de la Samuel Fischler (Cpitanul), precis i la fel
de economicos n mijloace de expresie ca i Benno Popliker (Doctorul), care mi-a amintit
ntructva de figura lui von Stroheim. Maria Mia Schmetterling e centrat fr rezerve
pe rol, n timp ce Ion Grapini constituie o adevrat surpriz : cu Woyzeck-ul su reuete, n mod paradoxal, s strneasc o adeziune patetic" a publicului la construciile
antipatetice" ale autorului ; n ali termeni, ne face s trecem textul i contextul spectacolului prin sita afectivitii, fr ca operatia aceasta s duneze nelegerii conceptuale.
Carol Marcovici, n Tamburmajor, a creionat o siluet poate prea simpatic i supl,
dar nu lipsit de interes.
Decorurile cel dinti element care ar fi putut s proiecteze spectacolul n plin
expresionism au inut, n conceptia Adinei Reich, o just msur ntre real i fantastic,
intre caracterul baladesc" i cel tragic, stiliznd cu ironie motivele plastice ale unui
secol, de la Buchner ncoace, inclusiv costumele. (Mai puin amuzant, dup prerea
imca, scenografia blciului.) Un cuvnt bun pentru sonorizare i pentru ilustraia muzical
adecvat a lui Cornel Cezar.
Woyzeck e un spectacol cruia trebuie s-i atribuim nu numai meritul cultural
de a fi introdus n actualitatea noastr teatral figura i opera de prim rang ale lui
Georg Buchner, ci i meritul, poate mai important, de a le fi introdus printr-o veritabil
oper de art teatral.
www.cimec.ro

Florian Potra

La mai bine de o sut de ani de la apariie (1860) i la o sut de ani de la

moartea autorului, comemorat anul trecut n cadrul Consiliului Mondial al Pcii,
opera capital a poetului Madch Imre, Tragedia omului, continua s ispiteasc fantezia unor oameni de teatru, dornici de a-i lega numele de nscenarea unor opere
monumentale, nchinate omenirii n mers. Readus n atenia publicului nostru prin
reeditarea n traducerea de vibrant poezie a lui Octavian Goga, poemul lui Madch
ni se ofer acum din nou spre meditaie, prin spectacolul prezentat de curnd pe scena
Teatrului Maghiar de Stat din Cluj.
Se tie c opera poetului maghiar a strnit un mare interes nca de la apariia
sa. Tradus n peste douzeci de limbi, jucat pe multe scene ale lumii, ea a fcut
gloria autorului ei, mort destul de timpuriu (18231864). Asemenea unor alte opere
mari ale culturii universale, poemul lui Madch, bogat n semnificaii i n contradicii,
are darul de a oferi fiecrei epoci o nou faet, o nou posibilitate de confruntare
cu sine. E adevrat c epoca romantismului ntrziat, n care a fost scris poemul, i-a
* Teatrul Maghiar de Stat din Cluj : TRAGEDIA OMULUI de Madch Imre. Regia :
Kappaport Otto. Scenografia : Jules Perahim. Distribuia : Lszlo Gero (Adam) ; Vitlyos Ildiko
i Krasznai Paula (Eva) ; Kovcs Gydrgy i Flora Jend (Lucifer). In alte roluri : Senklszky
Endre, pterffy Gyula. Kozma Lajos, Angi Bela, Pl Mihly, Mrton Zsolt, Barko Gyorgy,
Maresch Bela, Vadsz Zoltn, Ille Ferenc, Szentes Ferenc, Andrsi Mrton, Bereczky Julia,
Szalay Ilona, Marton Jnos, Kiss Lszlo, Hejja Sndor, Schaaser Richrd, Horvth Bela,
Dehel Gbor, Bencze Ferenc, Balogh Eva, Gal Lajos, Kozma Lajos, Kozma Gyula, Dancs
Uyorgy, Tulogdi Bela, Todiicz Bela, Felszeghy Mria, Stief Magda, Katona Eva, T6r5k
Katalin, D. P u s k s Bela, Imredi Geza, Psztor Jnos, Szendrey
Mihly.

www.cimec.ro

5,5

pus pecetea asupra sa, fcnd din el o rud de spirit cu poemele filozofice ale romanticilor francezi Vigny i Lamartine sau cu Cahi al lui Byron. Influena lui Faust e
vizibil, i nu numai n punctul de pornire a aciunii, ci n nsi concepia acesteia
i n unele scene concrete. Nu e mai puin adevrat ns c, purtnd pecetea epocii
sale i nu numai prin nrudirile i reminiscenele literare, ci n nsui fondul de
idei, puternic influenat de unele curente filozofice ale vremii , 'lragedia omului
rmne o oper profund original. fructul unei gndiri ptrunztoare i cuprinztoare,
marturie a unei contiine chinuite de intrebri i neliniti cu privire la soarta omenirii,
la drumul i rostul acesteia.
Ca i capodopera lui Goethe, poemul lui Madch' se deschide cu o scen n cer,
n care cetele de ngeri i arhanghelii cnt lauda creaiunii, spre marea mulumire
a creatorului. Dar iat c Lucifer, spirit lucid, neconformist duman al tmierilor,
am zice noi, azi , i exprim nemulumirea fa de imperfeciunile creatiunii i-i arunc
lui Dumnezeu provocarea, dup ce-i definete poziia fa de acesta :
Eu, Lucifer, snt stavila etern,
Eu, ntruparea venicei tgade !
Tu m-ai nvins, cci soarta mi-e de-aa,
Ca-n lupta mea s cad niotdeauna.
Dar ntrit din nou s m renasc
Materia mi primenete forta,
Cu viata ta e moartea mea alturi,
Cu fericirea dezndejde-amar !

^
^

www.cimec.ro

Kovcs Gyorgy (Lucifcr), Vitlyos

(Eva) i Lszl Gero (Adam)

Scen

din

spectacol

Ildiko

E umbra mea cu raza la vecin,

Credina ta o sap cu ndoial,
Oriunde eti, m vezi, i calc pe urm,
Eu, ce te tiu, eu ie s m-nchin ?"
Strlucit imagine poetic a unitii dialectice a lumii, aceast autodefinire a
lui Lucifer drept spirit al negaiei, al venicei tgade", nu mai are nimic din concepia cretin asupra lui Satana, instigatorul la pcat. Nu avem a face, evident, cu o
concepie consecvent dialectic. Negatia lui Lucifer nu e totdeauna o negaie creatoare, ci una sceptic, destructiv, ducnd la concluzii pesimiste. De-a lungul ntregului
poem, Lucifer manifest tendinta de a nega pornirile nobile, aspiraiile spre nalt i
sublim ale omului, de a dezvlui mobilurile meschine, latura instinctual a fiinei
umane. Dar aceast permanent negare a lui, aceast scormonire n adncuri, duce adesea la dezvluirea unor adevruri reale, uneori triste, e adevrat, dar menite a spori
cunotintele lui Adam despre sine nsui i despre lume, dndu-i astfel posibilitatea, n
final, de a alege contient, lucid. Cci rolul pe care Lucifer i'l are de jucat pe lng
Adam, primul om i chintesen a omenirii n mers, este acela de ghid, de mentor n
labirintul nclcit al istoriei, al societii i al cugetului uman.
De la prima lor ntlnire, de altfel, Lucifer caut s-i stimuleze lui Adam gndirea, capacitatea de a cunoate binele i rul i a alege singur, n deplin libertate,
scuturndu-se de atotputernicia providenei, sub a crei total oblduire se complcea :
Uoar-i mpcarea,
Dar nobil i grea e libertatea"

www.cimec.ro

spune Lucifer, cu intenia de a cltina dulcea mpcare cu sine i cu toate a primului

om, de a-1 scoate din conformismul cldu i din oarba fericire a celui ce nu cunoate
nimic i pe care nu-1 preocup nimic nici un gnd, nici o dorin.
Actul de nesupunere al lui Adam stimulat i de Eva, mai receptiv la ndemnurile spre cunoatere i gndire independent este primul pas al omului spre
cunoaterea de sine, spre dobndirea libertii. De aceea, prima reacie a lui Adam,
dup izgonirea din paradis, e un sentiment de ncntare, de mndrie :
Triesc de-acum cu mine
i singur eu snt Dumnezeul meu".
Dar cunoaterea nchide in sine i smburele dramei : Adam i vede totodat
i limitele fiinei, se teme de natura nconjurtoare, se ngrozete de viitor. Lucifer se
angajeaz s-i arate viitorul.
i iat-1 pe Adam visndu-i viitorul, un joc de retrospecii i anticipaii reprezentnd etape ale istoriei omenirii i exprimnd tot attea etape ale luptei omului
pentru fericire, cu nlri i prbuiri, cu victorii i nfrngeri, cu aspiraii i ndoieli.
n cadrul conflictului larg, filozofic, ntre creaie i negaie, declanat prin
provocarea lui Lucifer fa de Dumnezeu, se desfoar aadar conflictul uman, social
i istoric, care confrunt omul cu propriile sale limite, libertatea, cu necesitatea (conceput de Madch sub forma ursitei, cea care nctueaz libertatea omului), aspiraia
spre absolut i nemurire. cu caracterul finit al existenei umane. Fiecare etap a acestui
conflict nseamn o nou treapt pe drumul cunoaterii de sine al lui Adam, al omenirii
nsi. Cci Adam, devenit erou principal al diferitelor episoade ale istoriei, se detaeaz, n ultimele tablouri, spre o atitudine contemplativ, de martor al istoriei, al
evenimentelor, pe care le comenteaz dinafar. Adam triete din plin experiena dramatic a omenirii n episoadele care reprezint pentru Madach trecutul istoric cunoscut.
Tablourile de anticipaie snt mai mult ipoteze ale gndirii autorului, i ele au mai
mult un caracter demonstrativ, dramatic fiind doar ecoul pe care imaginea lor l
strnete n contiina eroului.
Ca faraon n Egipt, Adam cunoate deertciunea gloriei i a puterii. La baza
piramidelor ridicate spre slava lui nemuritoare se afl munca istovitoare a mulimilor
de sclavi pe care lui nu-i st n putere s-i elibereze, Lucifer mpiedicndu-1.
Eroismul lui Miltiade (Adam) n Grecia antic cunoate dezamgirea repudierii
de ctre propriul popor, asmuit de demagogi.
Deertciunea vieii uoare pe care o duce n Roma decadenei imperiale trezete din nou n Adam gustul eroismului i sacrificiului. Dar Bizanul prigonirii sngeroase a ereticilor" i dezvluie i zdrnicia eroismului cavaleresc al cruciailor,
cretinismul degenernd n prilej de asuprire i asasinate.
tiina nu-i aduce lui Adam-Keppler nici o mngiiere, cci la curtea mpratului
Rudolf, n Praga medieval, el e obligat s-o transforme n mascarada horoscoapelor.
Viziunea revoluiei franceze, nceput n acordurile mobilizatoare ale Marsiliezei, se
stinge n snge i tristee, Danton (Adam) nsui fiind nvinuit de trdare.
La Londra, amestecat n mulime, Adam cunoate mizeria capitalismului, care,
din nlimea unui turn, i se pruse prosper i atrgtor.
Cumplita imagine a unui falanster, n care personalitatea uman se pierde sub
un numr de ordine i o uniform, iar artele i poezia snt considerate o pierdere
de vreme ridicol, d o ultim lovitur speranei lui Adam, rennoite de fiecare dat,
de a vedea omenirea mplinindu-i setea de fericire.
Viziunile lui Madch cu privire la tipurile de societate uman se opresc aci.
Nu-i putem face o vin din faptul c n-a putut prevedea societatea socialist, nici
din faptul c, din lucrrile aprute pn atunci cu privire la dezvoltarea societii,
el s-a oprit la socialismul utopic. Asemenea multor poei romantici ai epocii, el exprim
o viziune pesimist asupra lumii, dnd contur poetic, prin visul lui Adam, tezei filozofice
a lui Schopenhauer, dup care ceea ce povestete istoria nu este, n realitate, dect
visul ndelungat, comarul chinuitor i tulbure al omenirii". Ceea ce, n limbaj eminescian, sun aa : C vis al morii-eterne e viaa lumii-ntregi".
n ciuda acestui pesimism, izvort din experiena de pn atunci a omenirii i
<lin cunoaterea unor lucrri teoretice imperfecte cu privire la viitor, Madch nu
omite momentele de nlare ale omului, capacitatea acestuia de sacrificiu, de eroism,
de visare i, mai ales, sublimul sentiment al iubirii, care nseamna de fiecare dat o
nou revelaie, o nou ntlnire cu frumosul, n viaa plin de ndoieli i dezamgiri a
lui Adam. ntlnirile acestuia cu Eva, n diverse ipostaze, poart o not de ginga

5S

www.cimec.ro

lirism, trezind n erou, de fiecare dat, doruri noi i nobile aspiraii, ca ntr-o poetic
ntruchipare a concepiei platoniciene despre iubire eros dorina de frumos i
de bine, din paradis o raz ntrziat" cum spune Adam, la un moment dat. Nu
uit Madch, n descrierea eternului feminin, nici trstura de frivolitate pe care Eva
o manifest n tabloul de la Praga, ca soie nobil a savantului plebeu Keppler. i
nici posibilitatea degradrii ei totale, n momentul cnd ntreaga omenire e ajuns la
gradul de slbticie i primitivism al eschimosului din inuturile de ghea, ultima
treapt a decadenei omenirii.
Concluzia ? Ajuns la ultimele limite alc experienei sale, zbtndu-se n haos,
Adam descoper sensul vieii n lupt :
Eu elul tiu c n-am s mi-1 ajung,
Dar nu-i nimic ! Ge-i inta mplinit ?
Sfrit de lupt, moarte este inta.
Dar venic intrecere e viaa
i nsi lupta-i inta omenirii !"
Dar, dincolo de aceast concluzie, Madch continu chinurile eroului, deoarece
conflictul cel mare, ntre Dumnezeu i Lucifer, nu e nc ncheiat. Dilema: libertate
sau ursit rmne echivoc, deoarece gestul lui Adam, de manifestare a libertii prin
sinucidere, rmne n a e r : Eva 1-a anunat c va fi mam. Viaa a nvins. Actul de
supunere convenional fa de Dumnezeu, ca i preceptul final al acestuia :
Omule, zis-am, lupt-te i crede"
snt epilogri care subliniaz de fapt concluzia eroului, fr a aduce ceva nou. In
marele conflict, Lucifer pare nvins, dar e limpede c lupta va continua. Dar omul
Adam o accept lucid, pentru c acum tie.

* **
Pe aceast idee final, a dobndirii cunoaterii de sine, ca arm n lupta mai
departe a omenirii, se ntemeiaz spectacolul prezentat de Teatrul Maghiar de Stat din
Cluj, n regia lui Otto Rappaport.
Pregtirea spectacolului nu a fost deloc uoar. Ea a presupus o munc dificil
i migloas de deselenire, de descifrare a sensurilor textului, de eliminare a balastului
de convenii mistice i literare perimate, de eliberare a ideilor majore i de gsire a
unui echilibru ideologic i dramatic corespunztor gndirii i sensibilitii spectatorului
contemporan.
Evitnd toat aparatura cosmic i biblic, decorul lui Jules Perahim, alctuit
din dou turnante concentrice, aezate n plan nclinat, acoperite de trepte i micndu-se
n ritmuri diferite, pentru a crea posibiliti de planuri variate, a oferit un spaiu de
joc pe ct de neutru, pe att de adecvat funcional tuturor necesitilor de
caracterizare a epocii, a locului aciunii i a atmosferei. Cci dac cerul" apare ca
un ir nesfrit de trepte suitoare, pn la planul suprem al lui Dumnezeu, micarea
turnantelor poate sugera, la un moment dat, completat fiind i cu cteva elemente
eseniale de mobilier, o teras a palatului din Praga sau o pia n Atena antic, i
chiar coliba unui eschimos, spat n marile ntinderi de zpad Imaginaia spectatorului poate completa ceea ce este numai sugerat, gndul aintindu-se cu osebire
asupra faptelor din scen i, mai ales, asupra ideilor emise de interprei. De aceea, am
considerat inutile imaginile proiectate pe fundal, oper a pictorului Toth Lszlo, i
care, pornite din buna intenie de a marca mai concret locul aciunii, strneau doar
nedumerire prin lipsa lor de claritate, ca nite insolite arade.
Costumele au fost de asemenea demitizate", ele dnd posibilitatea ntregirii
conveniei scenice propice dezbaterii de idei pe care spectacolul o nfieaz.
Acesa este de altfel unul din meritele principale ale spectacolului : eliberat de
balastul mistic i cosmic, el apare ca o dezbatere de idei despre destinul omenirii,
urmnd etapele procesului dramatic-epic al autocunoaterii, parcurs de Adam-omul, n
toate semnificaiile i ipostazele sale istorice. Elementele de costumaie contribuie la
precizarea epocilor i spaiilor istoriei, travestiurile eroilor principali executndu-se fr
dificultate, operativ, prin suprapunerea pe elementele de baz.
Intuind caracterul convenional al diferitelor ntruchipri ale lui Adam pe
care autorul l face s mbtrneasc cu fiecare pas, aducndu-1 n final ca pe un mo-

www.cimec.ro

59

neag, dar pe care, din cnd n cnd, l scoate din personajul ntruchipat, punndu-1 s
comenteze cu Lucifer cele trite, ntr-o permanent dedublare , regizorul i interpretul 1-au meninut pe Adam n starea de tineree iniial, subliniind prin aceasta, pe
bun dreptate, caracterul imaginar i convenional al istoricei sale cltorii.
Spectacolul poart astfel amprenta unui convenionalism scenic care nlesnete
vehicularea ideilor autorului, punnd accentul nu pe amnuntele exterioare ale mediului^
ci pe nfruntarea poziiilor, pe demonstraia de idei. Pe alocuri, caracterul demonstrativ
devine prea evident, scena suferind de oarecare rceal i monotonie.
Muzica de scen a lui Tiberiu Olah, sobr, redus la esen, a subliniat caracterul modern al spectacolului, punctnd unele momente de atmosfer cu sunete p e
alocuri stranii, alteori concrete.
Rolul dramatic al poemului, Adam, a fost interpretat cu inteligen, cu for.
emoional i cu o larg gam de mijloace actoriceti, de Lszlo Gero. ncepnd cu
scena de dulce beatitudine din paradis i trecnd, rnd pe rnd, prin ipostazele variate
afe rolului poate fr a se transpune adnc n caracterul diverselor personaje, ci
mai mult jucnd situaiile i strile acestora , actorul a tiut s fie om, adic emo^ionant i convingtor, att n momentele de nlare i aspiraie spre sublim, ct i n,
cele de deprimare i ndoial.
L-a secondat, n Eva, Krasznai Paula, fragil i graioas, dar minor n mijloacele artistice, nu destul de nuanate. Vitlyos Ildiko, de la Teatrul de Stat din
Oradea, n acelai rol, aduce n scen o prezen cuceritoare, nuannd cu finee faetele
acelui etern feminin", pe care Adam l recunoate cu surpriz i ncntare de fiecare
dat, n orice mprejurare s-ar afla.
Monumental este n spectacol prezena lui Kovcs Gyorgy n rolul lui Lucifer.
Fr artificii diabolice", n costum simplu (maillot negru i pelerin albastr, sau
haina adecvat personajului care-1 secondeaz pe Adam) i aproape fr grim, Kovcsaduce n scen spiritul lucid i cinic al negrii, comentnd cu rceal, cu cruzime, cu
sarcasm, distrugnd iluziile, dezgolind fantoele. Din caracterul contradictoriu al personajului, cruia nu i se poate nega o bun doz de adevr, dar n care domin caracterul destructiv, regizorul i interpretul au subliniat ndeosebi prima latur, Lucifer
aprnd n interpretarea lui Kovcs mai mult ca ntrupare a raiunii reci, a luciditii,
decit a negrii destructive a oricrui ideal uman. De aceea, n spectacol, contribuia
lui Luciler la cunoaterea de sine a lui Adam-omul e mai pregnant, ea ducnd logic
ctre concluzia final a acestuia. E o ncntare s-1 asculi pe Kovcs Gyorgy rostind
versurile, chiar dac nu nelegi limba, ci cunoti sensul celor spuse de el. Ochii ptrunztori ai actorului nu privesc niciodat n gol, ci comunic de fiecare dat ceea
ce vorbirea sa exprim n cuvinte rotunjite, sculptate parc. Tcerile sale snt gritoare, iar rolul lui Lucifer este compus i din lungi tceri.
Acest trio actoricesc evolueaz n spectacol ntr-un ansamblu numeros, care se
adapteaz diferitelor cerine ale spectacolului, actorii jucnd adesea mai multe roluri.
Micrile snt conduse de regizor cu grij. Poate nu totdeauna punerile n scen au
suficient fantezie, i pe alocuri se simte demonstraia mecanic de pild, n tabloul
de la Londra. n tabloul de la Paris, drapelul tricolor francez, uria, contrasteaz
violent, prin drapajul su exuberant, cu sobrietatea remarcat n ambiana scenic a
altor tablouri. Dar, n ansamblu, munca regizorului s-a distins prin sobrietate i mai
ales, grij pentru claritatea ideilor. Din mulimea interpreilor se remarc i cteva
figuri mai proeminente, ca Mrton Jnos n apostolul Petru, Andrsi Mrton (n mai
multe roluri), Bcreczky Jiilia, Senklszky Endre (Dumnezeu), Horvth Bela etc.
Astfel conceput i interpretat, spectacolul Teatrului Maghiar de Stat din Gluj
convertete tragismul condiiei umane, exprimat de Madch, ntr-un comentariu lucid
cu privire la drumul omenirii de-a lungul istoriei, ncheindu-se cu concluzia care
este, de altfel, i a autorului a necesitii luptei, nu ca o acceptare resemnat,
nvins, ci ca o hotrre lucid, contient.
www.cimec.ro

Margareta Brbu

IL_J

* VLAICU VOD" de Al. Davila*

VEDERE DE PE POD" de Arthur Miller

Colectivul artistic din Braov a cunoscut, dup o perioad de stagnare, momente

cnd succese reale i prestigioase 1-au impus opiniei teatrale. Teatrul a prezentat, civa
ani n ir, spectacole reuite ca Mutter Courage de Brecht, Flori vii de Pogodin, Secunda 58 de Dorel Dorian, Chiria n provincie de Alecsandri, Vizita btrnei doamne
de Durrenmatt. ntr-o anchet lansat printre spectatori, ziarul Drum nou" 1 public
preri judicioase despre tribuna teatral a oraului. n unanimitate, vocile din stal
evoc bucuria, satisfaciile estetice i instructive resimite n fata acestor montri trecute, ca i dezamgirea fa de spectacolele ultimului an. Braovenii imput teatrului
lor cantonarea repertoriului ntr-o periferie cultural, predilecia unilateral pentru
comedie i rs, de ce)e mai multe ori pentru rs ieftin. n adevr, e greu s judeci
potenialul profesional al unei trupe, calitatea interpretrii, nivelul preocuprilor artistice, numai dup spectacolele din stagiunea 19631964 : Mizerie i noblee de Scarpetta,
Dragostea neveslclor de I. Destelnica, Se caut un mincinos de D. Psathas i Capcana
de Robert Thomas (titlu ntlnit ca o fatalitate n orice repertoriu nesatisfctor).
Adunate la un loc, toate aceste piese i spectacole dau o vizibil impresie de srcie
spiritual, de mediocritate. Simplitatea i bunul-sim cu care lctuul Sandu Alexe,
membru al formaiei teatrale a uzinei Steagul Rou". formuleaz cteva opinii n jurul
repertoriului, ne ndeamn s-i reproducem cuvntul: Pe scena teatrului nostru nu s-a
jucat ns niciodat Cehov, Tolstoi, Lope de Vega, Lorca, Ibsen. Prea puin au fost
jucai Shakespeare, Shaw, Goldoni ; dramaturgia clasic autohton nu s-a bucurat nici
ea de atenie... De ce oare o pies a lui Blaga, a crei aciune se desfoar n cheii
Braovului, a avut premiera pe ar la Timioara ?"
Fr ndoial c suma titlurilor din program nu constituie o mrturie absolut
pentru inuta artistic i perspectiva unui teatru. Totui, de la repertoriu pornete complexul de probleme ale teatrului.
* Regia : Mihai Raicu. Scenografia : Olga Muiu. Distribuia : Ion Jugureanu (Vlaicu
vod) ; Savu Rahoveanu (Rumn Gruie) ; Dan Sndulescu (Mircea Babarab) ; Nicolae C.
Nicolae (Costea Muat) ; Emil Siritinovici (Banul Miked) ; t. Alexandrescu (Groza Moldoveanul) ; George Gridnuu (Sptarul Dragomir) ; George Ferra (Preacuviosul Nicodim) ; t.
Dedu-Farca (Pala Italianul) ; L. Peterffy (Baronul Kaliany) ; C. Voinea Delast (Vlad Dobceanu) ; Valeriu Paraschiv (Manea) ; Mihai Popescu (Aldea Algiu) ; Al. Repan (Rumn Herescu) ; Boris Gavlichi (Murgu) ; D. Drgan (Baldovin) ; Ion Neleanu (Prclabul curii) ;
Al. Soloviev (Solul srbesc) ; M. Andreescu (Mo Neagu) ; Al. Soloviev (Un cuel) ; Fl. Con
stantinescu (Intiul boier) ; Vasile Mureanu (Al doilea boier) ; Cristian Ioanin (Al treilea
boier) ; Andrei Armancu (Intiul monean) ; Em. Ciogolea (Al doilea monean) ; Teofil Climan (Un boier btrn) ; Zoe Maria Albani (Cla'ra) ; Doina Tama (Domnia Anca) ; Sidonia
Lazr (Sanda) ; Diana Fall (Un copil de cas).
** Regia : Ban Ernest. Scenografia : Ion Cristodulo. Distribuia : Vivi Candrea Neleanu
(Beatrice) ; Virginia Marcu Paraschiv (Catherine) ; Nicolae C. Nicolae (Loui?) ; Fl. Constantinescu (Mike) ; t. Alexandrescu (Alfieri) ; G. Gridnuu (Eddie) ; L. PSterffy (Marco) ;
Boris Gavlichi (Tonny) ; Valeriu Paraschiv (Rodolpho) ; Mihai Popescu (Ofier I) ; Savu Rahoveanu (Ofier II) ; Vasile Mureanu (Mr. Lipari) ; Simona Negrea (Mrs. Lipari) ; t. DeduFarca (Submarinul).
1

Nr. 6510 din 5 dec. 1965.

www.cimec.ro

61

In acest nou an teatral, inceputul pare mai de bun augur, cu excepia nereuitului
spectacol Intlnire la miezul nopii de M. Nadin i B. Dunreanu. Afie i programe
(frumos alctuite, cu texte bine selecionate i grafic onest) anun lucrri valoroase :
Vlaicu Vod de Al. Davila i Vedere de pe pod de Arthur Miller. ntre drama clasic
naional i drama occidental contemporan gsim, n proiecte i n repetiie, cteva
titluri interesante, ce atest o preocupare mai susinut pentru calitatea literaturii dramatice oferite acum spectatorilor : Oul de Felicien Marceau, o prelucrare modern dup
comedia lui Aristofan Nu ponegrii infernul, Pulberea purpurie de Sean O'Gasey, pies
cu acute accente de critic social, feeria romneasc Snziana i Pepelea (s nu uitm c
Alecsandri s-a bucurat de un tratament fericit n acest teatru) i, la capitolul dramaturgiei originale, Simple coincidene de Paul Everac.
Cele dou spectacole inaugurale au deschis colectivului, pe coordonate diferite,
multiple posibiliti de afirmare : au permis desfurarea unor concepii scenice cristalizate, au oferit actorilor partituri dense i complicate i, n general vorbind, au dat
teatrului puncte de reper n expunerea unui limbaj artistic evident rennoit i mprosptat, chiar dac inteniile primeaz asupra realizrii.
Montarea piesei Vlaicu Vod, despre care Liviu Rebreanu spunea c a avut
tria s nfrunte vremea prin calitile ei excepionale", pentru acest teatru unde lipsete tradiionalul protagonist de masiv amploare dramatic, constituie un act temerar.
Minusul s-a transformat ns n plus, neajunsul a fost folosit n chip hotrt pentru un
ctig general : Vlaicu Vod i-a transferat valorile spectaculare ale partiturilor solistice
pe aciunea ansamblului i semnificaiile aciunilor politice de grup. Regizorul Mihai
Raicu a ncercat, ntr-o viziune limpede, s confere acestei drame storice dimensiuni
spirituale contemporane, fapt ce merit s fie salutat. n acest scop, a aezat textu
clasic pe coordonate stilizate, n acord cu tendinele i practica scenic a zilelor noastre
de ntinerire a clasicilor universali", de epurare a scenei de balastul declamaiei
emfatice i al gestului retoric. Efortul mprosptrii tiparelor dramei istorice s-a concretizat, n reprezentaia braovean, pe dou planuri : n primul rnd, prin construirea i
organizarea plastic a unui spaiu de joc metaforic ; n al doilea rnd, prin conduita interpretativ i structura protagonistului.
Scenografia Olgi Muiu ni s-a prut valoroas, nu att prin detaliile ca atare
ale cadrtrhii, nu att prin materialele folosite frecvent n decorurile sale (esturi speciale, sac, lemn, metal, ca n Dracul uitat sau Ighemonicon cu nprstoc), ci prin
viziunea ndrznea care leag deliberat la un loc elemente plastice violent difereniate. E adevrat afirmaia cronicarului revistei Contemporanul" c Vlaicu Vod e
situat ntre blnuri i ecrane. Aceast situaie deriv ns din concepie i o sprijin.
Scenografa i regizorul au asociat motive vechi folclorice, aluzii la universul rnesc
legendar i medieval al lui Vlaicu, cu proiecii ce folosesc tehnica celei de-a aptea
arte, pentru a sublinia, cu detalii de prim-plan, alte obiecte i nsemne laice sau bisericeti. ale evului mijlociu pornind, credem, de la o particularitate a textului, semnalat i de cunosctori prestigioi ai literaturii noastre. i anume : expresiva mperechere a arhaismelor cu neologismele. Stilizat, cadrul scenografic nu e atemporal ;
climatul istoric al dramei e prezent printr-o subtil topire a unor elemente proprii
fondului romnesc naional, ntr-o viziune artistic modern, sintetic. Pe scen, o imens
cerg rneasc mioas, aternut pe un vast practicabil inclinat, se altur unor
buci de metal cu reflexe auriu-roietice de bronz vechi blazon nedefinit, dar
sugestivi lemnul, grinzi masive de stejar afumat, blnurile rustice de oaie snt elemente ce contribuie din plin la crearea unui univers primitiv rnesc, sitund aciunea ntr-un timp contradictoriu. E timpul istoric n care se ciocnesc autoritatea
puterii centrale cu forele frmirii feudale, papalitatea cu opoziia ortodox, perversitatea i rafinamentul politic al Doamnei Clara i solului mahiar Kaliany, pe de
o parte, cu simmintele patriotice ale grupului de boieri romni, pe de alta. Costumele boierilor sugereaz de asemenea sorgintea popular, rustic, a unei nobilimi
proaspete, n care se nasc idealurile neatrnrii. Se recompune, aadar, n scen o ambian cu pronunat specific naional (prin costume regsim aceeai ncercare n filmul
Harap Alb"), dar i cu un memento continuu al privitorului de azi, obinut prin proieciile ce aduc, cum spuneam, n plan mrit, fie o pafta. un iconostas, un detaliu de
mobiler toate autentice elemente de epoc. (Aceste proiecii au ns dezavantajul
de a ncrca i ngreuna nelegerea semnificaiilor din spaiul scenic, mult prea compus.)
Alt argument important n afirmarea concepiei regizorale l constituie Ion Jugureanu, interpretul ui Vlaicu. Distribuit cu ndrzneal n acest faimos rol de mare
ncercare, cel mai tnr interpret al lui Vlaicu aduce pe scen tipul inedit al unui
domnitor renascentist, de o cerebralitate acut, care-i sacrific sentimentele personale
62

www.cimec.ro

Zoe Maria Albani (Doamna Clara) ?i Ion Jugureann (Vlaicu) n Vlaico Vod" de Al. Davila

pentru interesele politice ale rii i idealurile patriotice ce-1 anim. Tonul patetic,
desfurarea retoric a versului, inflexiunile incantatorii au disprut. Actorul a fost cu
fermitate condus spre un joc suplu, de duel cu ideea, spre demonstrarea unor calcule
i premeditri nscute dintr-o superioar nelegere istorico-politic, dei complexa partitur nu e acoperit pe de-a ntregul. Interpretarea lui Ion Jugureanu ne apare, dincolo de un succes personal al actorului, o confirmare a multiplelor posibiliti de
valorificare contemporan a patrimoniului dramatic naional.
Concepia scenic ns n-a fost consecvent susinut, nici poate consecvent urmrit, pe tot itinerariul reprezentaiei. Grupurile de boieri s-au artat amorfe i insuficient de difereniate, micndu-se nu de puine ori dup tipicul spectacolelor tradiionale, cu mult figuraie. De formula rutinier n marcarea sentimentului i expresiile-clieu n gest n-a izbutit s se despart interpreta Doamnei Clara Zoe Maria
Albani. Ea nu a putut susine dialogul cu Vlaicu caracter complex, sintetizat, i, de
aceea, n scenele n doi, discrepana a aprut cu att mai vdit i suprtoare.
De reinut este ns ncercarea teatrului din Braov de a da dramei istorice
naionale un relief expresiv, o mobilitate spiritual nou i o trimitere limpede a sensurilor spre semnificaii ce-i pstreaz i azi valoarea istoric.

* **
Vedere de pe pod este o pies bun. Nu este cea mai bun pies a lui Miller,
nici cea mai recent, dar, ca i majoritatea scenelor noastre care s-au npustit asupra
www.cimec.ro

63

lucrrilor dramaturgiei occidentale scrise n urm cu un deceniu, teatrul din Braov

s-a oprit la drama lui Eddie Carbone. Meritul spectacolului este c nu s-a lsat furat
de istoria pasiunii nengduite a maturului docher pentru nepoata sa adolescent, i a
cutat resortul social al evenimentelor, a cercetat o felie" din viaa docurilor newyorkeze. Regizorul Ernest Ban, cu mijloace modeste (uneori chiar simpliste), a intuit
ns o cerina fundamental a lui Miller, legat de reprezentarea piesei sale : aezarea
dramei pe fundalul ghetto-ulu; italian i desfurarea ei cu necesitate impus de legile
sociale, scrise sau nescrise, ale colectivitii umane n care triete eroul.
Cu ajutorul scenografului Ion Cristodulo, s-a construit o ambian sugestiv, o
scciune vertical ntr-un imobil din Brooklyn, in care apartamentul familiei Carbone
este doar o celul printre celelalte. Reflectorul, ca i comentariul avocatului Alfieri,
s-a oprit asupra ei. Regia a insistat asupra panoramicului cinematografic, sacrificnd
timp din spectacol pentru desfurarea vieii cartierului. Dei am reproa introducerea
n scen a unor replici, totui relieful cadrului ambiant a slujit declanrii i deznodmntului dramei. Interpretul lui Eddie Carbone, George Gridnuu, fr s strluceasc prin profunzime, subtilitate i tehnic actoriceasc, a izbutit s schieze totui
corect i n anumite momcnte chiar convingtor fondul cinstit, pur, al docherului,
ca i degringolada sa moral. Vivi Candrea Neleanu 1-a secondat cu discreie n rolul
necjitei Beatrice, aducnd n scen o prezen profesional sigur. Rolul ei a fost bine
conceput, interpreta accentund ncercarea disperat a femeii de a-i salva mica parcel

www.cimec.ro

Virginia Marcu Paraschiv (Ca(herine) i George Gridnn>u

(Eddie Carbone) n Vederc
de pe pod" de Arthur Miller

de fericire familial, de a ascunde n faa opiniei publice un adevr ce trebuie tinuit

ntre cei patru perei ai casei sale, i nu insatisfaciile personale n csnicie, ce pot
tulbura i dezechilibra personajul. Un alt factor important n statornicirea spectacolului
pe linii clare 1-a adus tefan Alexandrescu, folosindu-se de textul avocatului Alfieri
pentru a comenta, cu luciditate grav i revolt amestecat cu nelegere, ntmplrile
tragice la care asistm.
Problema nr. 1 a teatrului, dei am putut observa n spectacolele vizionate unele
reuite actoriceti, ni se pare totui, la ora actual, calificarea actoriceasc, stadiul
profesional al interpreilor. Persist n colectiv o monotonie artistic, o inerie n nivelare, ce se cer neaprat alungate. Unii tineri actori dovedesc n ambele reprezentaii
anumite caliti : Dan Sndulescu, n rolul lui Mircea Basarab, aduce siguran scenic
i modestie ntr-o creionare minuios caracterologic. Doina Tama (Domnia Anca) a
demonstrat nu o dat sensibilitate i graie viguroas, preocupare pentru dicie i inut.
Un actor cu valoroase caliti este i L. Peterffy (Kaliany i Marco). Prestana lui scenic e deosebit i compoziiile sale au un grunte de originalitate ce se reine. Ali
tineri actori, ca Virginia Marcu Paraschiv (Gatherine), Valeriu Paraschiv (Rodolpho),
mrturisesc, dincolo de o anumit afectare i crispare pozat cu care au venit din
Institut, posibiliti certe, ce trebuie cultivate cu ngrijire. Se pune aadar problema unei
munci ambiioase i calificate, a unei profesionalizri disciplinate, pentru ca teatrul din
Braov s elimine reziduurile ce-1 mpiedic s se afirme n rndul colectivelor autentic
artistice ale rii.

31. I.

104 PAGINI DESPRE DRAGOSTE da Edward Radzinski*

Deci, peste 100 de pagini despre dragoste, o pies ntreag despre dragoste,
fr ca asta s ne mire totui, dac ne
gndim cte s-au scris pn acum i cte
s-ar mai putea scrie ! Mai degrab : Din
nou despre dragosle (cum s-a numit scenariul radiofonic)... Eroii foarte deose-

bii din toate punctele de vedere : ea, Nataa, o tnr stewardes ; el, Evdokimov, un foarte dotat cercettor tiinific.
Dragostea lor n-a fost nici premeditat,
nici fulgertoare, ci ncepe oarecum ntmpltor, se leag aproape inexplicabil
(dar n orice dragoste, ntr-un sens sau

* Regia : Emil Mandric. Scenografia : Florica Mlureanu. Distribuia : Anda Caropol

<Nataa) ; Nicolae Dinic (Evdokimov) ; Eugtnia Laza (Ostreova) ; George Stilu (Felix) Vivi
Popescu (Ira) ; Constantin Drgnescu (Vladik) ; Mircea Cosma (Karev) I AnhelescuMoreni (Semionov) ; Eugenia Balaure (Vladkina); Alexandru Pandele (Un tnr de pe stradAV
Miu Balaban (Un cetean vesel) ; Victor Bucurescu (Paznicul).

f T.tafrul nr. 1
www.cimec.ro

66

altul, exist un prag al inexplicabilului),

este mereu intrerupt de plecrile n
curs ale Nataei i sfrete violent, tot
ntmpltor, prin moartea ei ntr-un accident tragic. Piesa sovieticului Edward
Radzinski nu ncearc s adune situaii
excepionale sau s arboreze un romantism
artificios, nu : Evdokimov o ntlnete ntr-o sear pe Nataa, i vorbete, danseaz mpreun, se revd de cte ori ea
nu-i plecat la Takent; alt dat, la o
or trzie de noapte, fata primete s vin
la el acas i rmne pn dimineaa, apoi
iar se despart i iar se revd, se plimb,
discut despre lucruri mai mrunte sau
mai importante, se ceart, iari se mpac, pn ntr-o zi cnd, n locul ei,
vine la ntlnire o prieten care l vesteste de accident... Un subiect lipsit de
strlucire", cu nimic extraordinar n el,
unde doar finalul vine s violenteze desfurarea narativ, i n care interesul se
mut pe investigaia interioar, pe jocul
reaciilor, pe portretizri adesea fin i inteligent realizate, autorul creionnd (nu
totdeauna din strict necesitate) cteva
figuri fugitive, de un pitoresc semnificativ ca tnrul care nva ateptnd
troleibuzul, paznicul grdinii zoologice,
reportera Vladkina. De cte ori Radzinski
se strduiete s ptrund complexitatea
cotidianului, a ntmplrilor care, prea
puin, ne incit i au fost poate prea uor
categorisite drept simple", banale", sntem efectiv interesai ; dar cnd autorul
vrea doar s arate aceast complexitate
(ceea ce nu mai trebuie demonstrat), interesul nostru scade, oscileaz. Nici Nataa, nici Evdokimov nu snt eroi din cei
numii de obicei dintr-o bucat", nu snt
atottiutori, snt de o inconsecvena fireasc ndrgostiilor (ea poate fi adnc
jignit, dur i numaidect tandr ; el, savantul, s nu neleag femeia iubit, s
fie ru, opac dintr-o infatuare involuntar , s vorbeasc despre nevoia
de gingie" ntre oameni, dar s fie
incapabil s priceap de ce ea a srutat
un pilot...). Este n el o mbinare de aspiraii nalte i uurin, iar n ea, de visare, de pudoare, de druire lipsit de
idei preconcepute, care deconcerteaz
i tulbur. Rmne clar ns c Nataa
dei fr capacitatea intelectual a lui
Evdokimov are un ascendent asupra
lui, un plus de generozitate i stpnire.
de sine care o nal. Autorul parc nu se
ncumet s analizeze stri sufleteti difuze pentru c snt delicate , i nici
nu le definete categoric, lsnd personajele s pluteasc ntr-o anumit incertitudine psihologic. In consecin, dragostea lor nainteaz, se complic, devine mai
06

greu de definit n manifestrile ei. Apariia Vladkinei ziarista convins c va

reui s descrie amnunit, precis, lumea interioar" a celor pe care-i chestioneaz nu-i gratuit amuzant...
n paginile piesei, dragostea apare a
nenumrate ipostaze : de la cea nemprtit a lui Karev la cea egoist a Galei,
de la cea timid i adolescentin a lui Vladik la cea matur credincioas a lui Semionov.
Radzinski dezidealizeaz romantismul
i puritatea" dragostei didactic nelese,
pentru a-i sesiza mai exact dimensiunile
umane reale. Nu Dragostea" idealizat, cu
liter mare, nici dragostea n sine, oricare, ci acel aliaj de generozitate, nelegere reciproc i sens superior ce devine
un etalon al omeniei n piesa lui Radzinski.
Nu-mi amintesc n alte spectacole ale
lui Emil Mandric o asemenea ncrctur
liric (dar nici de o interpret principal
ca Anda Garopol). Lirismul este un fir al
Ariadnei care ne cluzete de-a lungul
irului de momente dispuse narativ i ne
ajut s stabilim i s strngem contactul
cu eroii. Spuneam odat c regia lui
Mandric nu-i una de efecte" completez acum c e una cauzal", tinznd la
depistarea i corelarea cauzelor luntrice
i ambiante, punndu-ne n situaia de a
le simi cu intensitatea i complexitatea
cu care apar i se interfereaz, dar i de
a medita asupra lor, de a intui chiar i
sursele mai ascunse, instinctuale. Poate
dac regizorul ar fi fost urmat n intenii
n egal msur de toi actorii, spectacolul ar fi ctigat, dar i aa, se impun
lirismul su reflexiv, tensiunea unduitoare,
mplinit din mai multe planuri (ca n ultima parte) i marcat cu detalii expresiv i economic alese. Un flux de generozitate i demnitate (cum trim ? ce ne
propunem i ce dorim de la via ?)
strbate spectacolul. Ideea omeniei
orice s-ar ntmpla, principalul e s rmi om" este o preocupare care a revenit, n felurite variante, n toate montrile lui Emil Mandric. Meritoriu ne-a
aprut i efortul regiei de a fi atenuat
unele deficiene (diluii, dilatri inutile)
ale piesei, oferindu-ne pe scen un montaj rapid, laconic, o tensiune psihologic
concentrat.
Pentru a libera eroii de contingene mpovrtoare i a-i reliefa (dar i pentru
a facilita trecerea ntre numeroasele tablouri), Florica Mlureanu i-a redus scenografia la esenial mobilier i recuzit. Decorul caut s corespund virtuilor lirice ale spectacolului, s le susina
cu un laconism, am spune, grafic, i care

www.cimec.ro

aici nseamn acorduri cromatice grave,

punctate, nviorate (cteodat simbolic) de
pete calde de culoare. Alturi de decor,
am fi dorit mai prezent contribuia fondului sonor, o localizare precis i ampl aa cum indica piesa.
Dintre interprei, se cuvine amintit, n
primul rnd, Anda Garopol (Nataa). E
bine c mcar mai trziu, i chiar la 60
de kilometri de Capital, Anda Caropol
i-a aflat rolul apt s-i releve certele
i multiplele caliti interpretative, unele
latente pn acum. Jocul ei se remarc
prin firesc i frgezime sufleteasc, prin
spontaneitate i umor, prin farmecul nespus al tonurilor. Nataa se dezvluie
treptat i, de sub aparene i cochetrie,
apare o fat obinuit, dar de o demnitate neobinuit (aspr, mnioas, cnd
brbatul o acuz pe nedrept) i de o cuceritoare generozitate. Un gest furios devenit imediat tandru, o privire vioaie sau
ndurerat, o tcere cu micri lente,
parc nepstoare, snt mijloace cu care
actria tie s-i fac mereu emoionant
rolul, s-1 mplineasc i dincolo de cuvinte.
n partitura lui Nicolae Dinic Evdokimov , scenele de dragoste cele mai
izbutite snt alternana suprrilor cu mpcrile. Ce ni se pare c n-a obinut pe
deplin actorul este imaginea integral,
comunicabil a personajului. El a fost

un pic ironic, un pic serios", orb n

gelozie, avntat, iritabil ca ndrgostit,
pasionat pentru munca lui, dar cumva ,,pe
felii", pe momente (e drept c i construcia dramatic nu 1-a ajutat). De asemenea, un grunte de umor se cere neaprat. Dar toate aceste nempliniri se
pot remedia pe parcurs, interpretul neavnd de acum ncolo dect s sintetizeze i s lefuiasc.
Cu o apreciabil putere de interiorizare i dezlnuire se dovedete nzestrat
Vivi Popescu (Ira), nostim n gelozia ei
furioas i feminin. Eugenia Laza o
portretizeaz pe Galea : rigid i acr,
frmntat de dragoste, dar i de egoism,
n pragul ntristtor al unei mbtrniri
timpurii ; iar Eugenia Balaure, cu hazul ei
recunoscut, este o ziarist curioas i intimidat, nu prea istea, dar activ i pus
pe treab. fn restul distribuiei, Ion Anghelescu-Moreni (Semionov), George Stilu
(Felix), Mircea Cosma (Karev), C. Drgnescu (Vladik) i caracterizeaz cu mai
mult sau mai puin insisten personajele, dar mai ales fr prea mult relief,
fr amnunte particulare distincte.
Cu noul su spectacol 104 pagini despre
dragoste, realizat cu o distribuie aproape
n ntregime tnr inclusiv regizorul
, teatrul din Ploieti fgduiete o real
redresare a capacitii sale artistice.

lon Cazaban

^3~>T?^?&e**t4,

ALERGTORUL CHIOP" de loslt Bta

Universul spiritual din ce n ce mai
bogat al ranului de azi, noile, multiplele
i complexele nfiri pe care le ia, n
etapa actual, conflictul dintre vechea
mentalitate individualist i noua contiin socialist, noile relaii umane sta-

bilite constituie un material de via considerabil, plin de interes, nc nu deplin

investigat de autorii notri dramatici.
O ncercare recent de aducere n scen
a unor eroi-rani este piesa lui Iosif Btr.,
debutant n dramaturgie Alergtoiul

* Regia : Ion Iacob. Scenografia : Vigh Istvan. Distribuia : Elena Sterielescu (Buna) :
Dorina Punescu (Lae) ; Dorina Alexe-Popescu (Petra) ; Ion Schimbischi (Ion Busa) ; Cezar
Teodoru (Pavel) ; Sic Stnescu (Ptru) ; Stelian Preda (Simion).

www.cimec.ro

67

Flcna Stcrielescu (Buna) i Ion Schimbischi (Ien Busa)

schiop. Ceea ce urmrete s surprind

autorul n aceast pies este efortul de
depire a unui mod de a gndi nvechit,
rutinier, n munca de conducere a unei
cooperative agricole de producie, n contradicie cu cerinele de modernizare n
exploatarea acestui sector economic. Ion
Busa, eroul centra 1 al piesei, fostul preedinte al unei co< perative agricole, culcat pe laurii pe care i-a ctigat fr prea
mult trud, a nesocotit prerile oamenilor. n-a fost rcceptiv la cerinele de nnoire a metodelor de munc, lundu-i ca
deviz un adagiu btrnesc : ,,rarul umple
carul". Gospodria pe care a condus-o a
btut de aceea pasul pe loc i a fost lsat n urm. Pentru toate aceste pcatc
a fost criticat i nevoit s lasc locul altuia, mai vrednic, lui Pavel. nvrjbit, ar-

68

gos ca un ap furios", fostul preedinte

s-a apucat de butur ; munca de brigadier ce i-a fost ncredinat, n urm, n-a
ndeplinit-o cum trebuie ; a nceput s-i
bat soia i biatul ; a prsit satul. Cuprins, ns, de preri de ru, se ntoarce
dup o vreme n sat, cu gustul amar al
unei nfrngeri i cu dorina vag de a
pune din nou umrul la munc. Cu acest
eveniment ncepe, propriu-zis, desfurarea
pe scen a conflictului. Preistoria piesei
faptele care au declanat conflictul
este, dup cum se vede, ordonat pe o
tram puin original (preedintele nfumurat, criticat, nempcat cu critica), fr
o ncrctur dramatic deosebit de nou.
Autorul folosete ns antecedentele erou!ui ca premis, ca resort declanator al intcresului dramatic. Epilogul evenimentelor

www.cimec.ro

de care am vorbit i s-a artat, pe bun

dreptate, mai plin de for revelatoare ;
de aceea, el a ncercat s-i concentreze
atenia asupra micrilor sufleteti ale lui
Ion Busa, din momentul n care l afl n
pragul nelegerii greelilor sale, n pragul
hotrrii de a se ndrepta. Iosif Bta
a intenionat, aadar, s urmreasc i s
ne prezinte o dram a recuperrii etice i
sociale. Din pcate, n-a reuit dect parial s dea relief psihologiei eroului su,
caracterizat prea sumar, mai mult sub unghiul complexelor infrngerii sale i mai
puin sub acel al procesului transformrii.
Principalul oponent al lui Ion, n pies,
Pavel, noul preedinte, apare i el unidimensionat, de o factur didacticist, iar
conflictul piesei, aezat doar pe umerii
acestor dou personaje, nu are suficient
for dramatic, cu att mai mult cu ct,
n cea de-a doua parte a piesei, aciunea
se risipete pe coordonate lturalnice, o
anodin intrig de dragoste lund, n
fond, locul problemei n discuie. Autorul
a pierdut astfel pe drum (sau a ocolit) o
dezbatere vie, direct, care ar fi putut,
prin aducerea n scen a unei tipologii
mai bogate, s ilustreze, cu mijloace efectiv dramatice, mai pregnant, mai nuanat,
creterea contiinei socialiste a maselor,
restructurrile morale, ptrunderea lor de
sensul noilor prefaceri, de simul rspunderii i solidaritii colective.
Regizorul spectacolului (Ion Iacob) a intenionat s imprime dezbaterii un ton
grav, s pun accentul pe dezvoltarea psihologic a conflictului, s ridice tensiunea
dramatic a piesei, s sublinieze momentele lirice. Rezultatele, din nefericire, nu
au fost nici aici totdeauna pe msura in-

teniilor. Uneori, aciunea se desfoar

ntr-o tensiune oarecum artificial (o
parte dintre interprei snt crispai, fac
apel la un joc puin interiorizat, care deposedeaz ntmplrile dramatice de autenticitate). Momentele lirice ale piesei se
realizeaz cteodat ntr-un diapazon fals
(snt n spectacol cteva scene de un patetism cutat, forat). Tonul apropiat de
retoric folosit de Ion Schimbischi (Ion
Busa) este n dezacord cu caracterul piesei. De aceea, interpretul n-a izbutit s
scoat pe deplin n relief procesul clarificrii eroului. Cczar Teodoru, mai firesc,
a fost mai aproape de rol n Pavel. mai
convingtor. O prezen discret, Elena
Sterielescu n Buna. Rolul Petrei, fiica lui
Ion Busa, s-ar fi cerut, poate, construit
pe alte coordonate dect pe cele ale jocului Dorinei Alexe Popescu : mai puin
aspr, cu mai mult candoare, mai nuanat. Sic Stnescu n Ptru fiul lui
Pavel joac cam ,,n general'. Stelian
Preda (Smu) s-a strduit, cu bune rezultate, s confere consisten dramatic unui
rol episodic, superficial realizat dramaturgic. Dorina Punescu (Lae Busa) evoc, n
cteva momente mai bine realizate, farmecul i elanurile copilului care-i atest
brbia cu buletinul nou-nou din buzunar i-i msoar visurile cu studiul i
munca pentru nsuirea unei profesii.
Decorul (Vigh Istvan), srac, nesugestiv,
fr virtui artistice. Costumele, convenionale, ntr-o palet cromatic redus.
Lumina, inabil folosit, cu dese i nejustificate schimbri de intensitate, nu favorizeaz o bun vizionarc a spectacolului.

www.cimec.ro

Ilie Rusu

Criticul^teatru
N.D.COCEA
Gazetar mai presus de orice, consemnnd n pagini de ziare i reviste actualitatea
imediat sub toate aspectele ei, omul de carte i de gust care a fost N. D. Cocea nu
putea s nu-i afirme o prezen egal de activ i n fenomenul cultural al vremii lui.
Romancier i critic de art, N. D. Cocea s-a dovedit nc de la primele lui nceputuri un atent urmritor al activitii teatrale, un bun cunosctor al ei. Articolele
scrise n diverse perioade n coloanele Rampei", ale Faclei", ale Chemrii" i
dup 23 August 1944 n cele ale ziarului Victoria", dei ocazionale, snt, din acest
punct de vedere, edificatoare. n aceste publicaii, al cror conductor era, problemele
de teatru, e drept, nu ocupau un loc central; nu acelai lucru se poate spune despre
cronicile lui din Viaa Romneasc" a anilor 1909 i 1910. ntr-adevr, n paginile
revistei ieene, unde a fost adus de prietenul su Gr. Piculescu cum se numea, pe
atunci, Gala Galaction , N. D. Cocea a desfurat o activitate continu de cronicar
teatral.
Luate laolalt, paginile din Viaa Romneasc", Rampa", Facla", Chemarea",
Victoria" reprezint mrturia vie a pasiunii lui N. D. Cocea pentru teatru, pasiune
creia, spre amurgul vieii lui, a ncercat s-i dea expresie n realizri de art *.
i Pomenind de realizrile lui N. D. Cocea n domeniul teatrului, se cuvine amintil
faptul c lui i se datoresc, ntre altele, i traducerile unor piese de teatru, ca : Seara cea
mare de Leopold Kempf, Nevasta mut de Anatole France, Frigurile adolescenei de Jehan
Bouvelet. N. D. Cocea n-a tradus np dect lucrri dramatice care rspundeau convingerilor
sale artistioe i vederilor lui filozofice i ceteneti. Astfel, drama Seara cea mare, tradus
nc n anii tinereii, i-a vorbit lui N. D. Cocea dincolo de limitele ei prin patosul
revoluionar care o strabate. Aciunea piesei se desfoar n Rusia din preajma revoluiej

70

www.cimec.ro

Cronicile de teatru pe care le semneaz cu regularitate n paginile revistei ieene

snt pline de scnteietoare verv, bogate n judicioase observaii critice, i au exercitat
o influen pozitiv asupra desfurrii vieii noastre teatrale aflate, n cel de-al doilea
deceniu al veacului, pe drumul lrgirii i modernizrii sale. n anii debutului lui N. D.
Cocea, n micarea dramatic se petrece n adevr un eveniment de o deosebit semnificaie : porile unui nou teatru de drama i comedie se deschideau n Gapital. E vorba
de teatrul lui Al. Davila, dar i de lupta care ncepea s se ncing n urma i datorit
inaugurrii ntreprindcrii sale teatrale (n aparen, strict comercial), pentru o nou
orientare n problemele artistice i de organizare a teatrului.
Aipariia lui N. D. Cocea n critica teatral coincide deci cu momentul n care
viaa noastr teatral, evolund sub semnul concepiilor lui Davila i al reformelor lui,
cunotea, ca s spunem aa, o adevrat desprire a apelor. Exponent al ideilor promovate de Antoine, cu al su Teatru liber", Al. Davila se altur acestei linii, promovnd-o mpotriva celor care aprau linia emfazei academizante, mpotriva adepilor
ei. Actorii ca i publicul se mpart la rndul lor n dou tabere. Mai muli actori
cu audien la public prsesc Teatrul Naional, optnd pentru noua scen. Printre
acetia se afl Marioara Voiculescu, Lucia Sturdza, Tony Bulandra, Ion Manolescu.
Al. Davila nu face dect s dea curs unor aspiratii spre noi realizri actoriceti. Pe
^echea scen, ns, rmn actori de egal nsemntate, ca Petre Liciu, Const. Nottara,
N. Soreanu, I. Brezeanu, V. Toneanu. i acest lucru arat c lupta nu va fi deloc
uoar.
In aceste condiii, N. D. Cocea ncearc s desprind raiunea existenei i directiva noului teatru. Ratiunea de a fi a noului teatru, N. D. Cocea o vede n faptul
c. la o populaie de aproape 400 000 de locuitori, ci numra Bucuretiul n primul
deceniu al acestui veac, s-ar fi cuvenit s existe chiar mai mult dect dou teatre. Dar,
mai presus de orice |aceast ratiune de a fi a companiei Davila i se arat n tendina directorului ei de a mprospta viata i arta teatrului, de a marca reacia fireasc
mpotriva spiritului rutinier n arta teatrului.
,
Este foarte adevrat c att programul noului teatru, ct i acela al Teatrului
Naional de sub conducerea lui Pompiliu Eliad aveau totui puncte comune. i ntr-unul
si n cellalt, piesele originale ocupau cam acelai loc : Davila nscrie n program dou
piese originale. Teatrul Naional, trei. Dar, n timp ce Pompiliu Eliad, fr a neglija
cu totul pe moderni, anunta punerea n repetiie a patru piese clasice Electra de
Sofocle, Regele Lear de Shakespeare, Judectorul din Zatameea de Calderon de la
Barca i Egmont de Goethe , Al. Davila punea un accent deosebit pe repertoriul conitemporan lui, lsnd astfel n umbr, fr a dispreui nici el, dramaturgia clasic. Acest
lucru arat scrie N. D. Cocea calea pe care vor merge cele dou teatre".

Odat stabilite coordonatele acestor activiti teatrale, desfurate pe dou plauri, uneori contradictorii, alteori suprapunndu-se prin identitatea coninutului, N. D.
din 1905. Vrnd n 1943 s reprezinte, la teatrul ei, piesa Seara cea mare, Dina Cocea s-a izbit
de intransigena cenzurii : Seara cea mare nu a putut fi jucat.
De asemenea, Amphitryon 38 a lui Jean Giraudoux, care trateaz, prin intermediul unor
personaje mitologice, probleme acute ale anilor din preajma celui de-al doilea rzboi mondial, a justificat vibraia puternic i accentele lirice n care a tlmcit-o. Este bine
cunoscut tlmcirea romanului Thas", pe care N. D. Cocea a fcut-o n tineree. Inflcrat admirator al lui Anatole France, N. D. Cocea a vrut s fac cunoscut i creaia dramatic a marelui scriitor progresist francez. Comedia Nevasta mut, de factur extrem de original, i accentele ei satirice, i-au prilejuit lui N. D. Cocea mplinirea acestei intenii.
Frigurile adolescenei ultima dintre piesele traduse de N. D. Cocea pare s fie,
pentru scriitor, un prilej de a retri o clip propria lui adolescen. Speranele, naivitatea,
cutezana tinereasc, dezndejdea unui tnr de 16 ani, iat ce, de bun seam, 1-a atras
pe N. D Cocea. Tema primei iubiri, cu inevitabilul cortegiu de iluzii i dezamgiri, era de
natur s-1 nflcreze ntr-atta pe scriitorul sexagenar, nct textul nu mai are nimic din
rigiditatea unei traduceri i pare o lucrare original a venicului tnr care a fost N. D. Cocea.
N. D. Cocea este i autorul unei piese. E vorba de Canalia, scris n vara anului 1943.
Piesa a fost reprezentat pe scena Teatrului Nostru din Bucureti, n ianuarie 1944. Cronicile
au relevat caracterul original al operei, autorul meninndu-se, ca s spunem aa, pe muchie
<de cuit, pe linia de hotar a pamfletului i satirei. Subiectul demasc substana antiuman i
imoral a societii capitaliste. Dar calitatea piesei st tocmai n felul cum autorul a tiut s
evite prile scabroase, pe care subiectul le-ar fi prilejuit din plin, i s descopere, n personajele sale descompuse, frma de umanitate pe care societatea capitalist le-a silit s i-o
nege. Autorul toarn n sufletul eroilor si atta tristee, amrciune, dezndejde i remu-care, nct spectatorul nu poate s nu condamne societatea care d natere unor asemenea
fiine. Piesa s-a jucat n regia lui Ion ahighian, ntr-un numr apreciabil de spectacole.

www.cimec.ro

71

Cocea le va urmri, opunnd direcia lui Al. Davila direciei lui Pompiliu Eliad, exagernd, uneori peste msur, meritele celui dinti i negnd sau diminund, adeseori fr.
temci, pe ale celui de-al doilea. Astfel, N. D. Cocea consider c Pompiliu Eliad n-a
fost deloc bine inspirat n alegerea pieselor moderne, ca, de pild, Cunoate-te, o lucrare mediocr a lui Paul Hervieu, ldeile doamnei Aubray de Al. Dumas, care aduce
pe scen ,.o aciune nvechit", o intrig banal, un dialog ovitor, iar din Ibsen,
Pompiliu Eliad alege cea mai slab pies a marelui nordic Doamna Inger" de
unde criticul deduce c directorul Teatrului Naional este mai mult profesor dect om
de teatru", de vreme ce putea s aleag oricare alt pies Stlpii societii, Hedda
Gabler, Un dusman al poporului, Strigoii, Raa slbatic dac voia s joace neaprat
Ibsen'". n opoziie, N. D. Cocea l nfieaz pe Al. Davila ca pe un om care vrea
teatru. teatru de efect, de pasiuni, de via, teatru n toat puterea cuvntului". n
timp ce Pompiliu Eliad pune n fruntea programului Electra i Regele Lear, Al. Davila
alege pentru repertoriul su piese actuale ca, de piid, drama lui Sudermann
Stane
de piatr sau Doi cocoi, comedia lui Tristan Bernard.
Ca partizan al colii lui Davila, N. D. Cocea militeaz pentru atingerea unor
obiective care au stat i la baza teatrului lui Antoine. n primul rnd, democratizarea
teatrului. Pe aceast linie, s-a strduit s polarizeze in jurul teatrului atenia unui
public tot mai larg. De aici, pentru crcnicarul dramatic i nu numai pentru el
necesitatea, n condiiile istorice date, n care iniiativa statului era ca i nul, de a
sprijini ntemeierea i dezvoltarea formaiilor teatrale de iniiativ particular. Ca o
consecin fireasc se impunea lupta pentru creterea gustului artistic al publicului, obinuit pn atunci mai mult cu forme desuete : rnelodrame, comedii bufe, farse bazate
pe efecte ieftine, rutiniere.
Poziia lui N. D. Cocea, n sprijinirea noului stil al teatrului liber este
ns att de puternic, nct devine uneori exclusivist, ntunecndu-i j'udecata dreapt.
Numai aa ne putem explica de ce Const. Nottara i apare doar ca un exponent al
stilului emfatic i declamatoriu, un actor care geme att de bine n tefan cel Mare
din Apus de soare i care va geme la fel n nenorocitul Rege Lear", i de ce e att
de pornit mpotriva lui Pompiliu Eliad, nct, chiar atunci cnd semnaleaz un succes
obinut pe scena Teatrului Naional, nu pierde ocazia s strecoare, printre rnduri, o
rutate : Fie printr-o inspiraie fericit scria el, de pild, dup premiera spectacolului Revizorul de Gogol fie printr-o greeal bine venit de data aceasta, Pompiliu Eliad a ales o pies bun"...
(n parantez trebuie spus c acestui punct de vedere i s-a alturat, cu egal
nsufleire, nsui Caragiale, care salut cu bucurie deschiderea noului teatru al lui
Davila, opus celui oficial, pe care-1 socotea opera ctorva boieri, care unii agiamii,
picai proaspei de la Paris, alii rscopi pripit sub fierbineala zonei orientale au
crezut c a iubi culisele i cabinele cabotinior nseamn a pricepe arta teatral" i care
au organizat teatrul romnesc n aa fel nct s-i fac din el, ca din multe alte institutii publice, o jucrie". I. L. Caragiale acord aceeai preuire, ca i N. D. Cocea.
calitUlor de om de teatru ale lui Al. Davila, atunci cnd, ntr-o scrisoare adresat
Nouei Reviste Romne", l caracterizeaz drept un brbat perfect iniiat ntr-o art,
alc crei subtiliti nu orice uuratic sau ngmfat, lipsit de cntarul propriei sale valorL
le poate bnui".)

De bun seam, un obiect important n conducerea unui teatru este acela al structurii repertoriului, inndu-se seama de necesitatea promovrii, n primul rnd, a lucrrilor originale. n aceast privin, N. D. Cocea e intransigent : el sprijin numai
operele valoroase, cele lipsite de valoare devin, constant, inta necrutoarelor lu
atacuri.
Astfel, reprezentarea piesei Pmintul de Polizu-Micuneti l face s regrete incapacitatea sa de cronicar de a nvlui adevrul ntr-un slil elegant, fluid, neprecis",
regret atenuat imediat, pentru c, ntre cruzimea fa de autor i nelarea publicului,
N. D. Cocea declar c nu ovie : el admir eforturile supraomeneti ale interpreilor
care au ncercat imposibilul ca s dea via celor patru acte descusute, dezlnate,
moarte". La Sirena de Z. Brsan o cdere rsuntoare publicul, neobinuit s-
manifeste nemulumirile, a rs n momentele tragice". De aici, concluzia : Este o imoralitate s perverteti gustul publicului dndu-i drept art o oper proast, sub cuvnt
c trebuie s ncurajm operele naionale..." E imoral scrie N. D. Cocea s se
ncurajeze o producie umflat de banalitate i de lips de gndire, ca Urmrile d-lu:
72

www.cimec.ro

Nicolau" sau o tem de colar ca aceea a d-lui A. de Herz" (e vorba de A doua

nviere n. n.). Fulgerele cronicarului nu-1 ocolesc, cnd e cazul, nici pe Davila, dar
ele se ndreapt, mai ales, asupra lui Pompiliu Eliad : E o mare greeal c piese
copilreti pot fi jucate pe prima noastr scen. E o greeal fa de autori, crora ii
se strecoar n suflet un grunte de orgoliu, care i va mpiedica mai trziu s-i admit
slbiciuni i defecte ; e o greeal i fa de actori, care snt supui la o adevrat
tortur ca s scoat efecte de scen din neantul unor dialoguri lipsite de via i de
gndire ; e o greeal i mai mare fa de public i fa de literatura noastr original".
N. D. Cocea pune, totodat, un accent deosebit asupra fondului social al lucrrilor. Izvorul inspiraiei l vede numai n via. Problema moralitii sau imoralitii
unei anumite literaturi intr i ea n cercetrile lui critice. Piesa lui de Flers i Caillavet,
Mgarul lui Buridan, reprezentat pe scena teatrului Davila e, de pild, ilustrativ n
aceast privin. Lucrrii lui de Flers i Caillavet povestea eternului triunghi, a
crui originalitate consta n faptul c cele dou laturi snt, de data aceasta, dou amante
i nu doi amani N. D. Cocea i refuz pn i calitatea de pies de teatru, socotind-o
o nsilare a trei acte imposibile, absurde, care desfid orice calcul i orice logic".
Este imoral conchide N. D. Cocea s joci o pies care depraveaz gustul estetic
al poporului".
N. D. Cocea struie, n acelai timp, i cu aceeai intransigen, asupra valorii
artistice a pieselor criticate, asupra felului cum s-a fcut alegerea lor n repertoriu.
Dup ce i ndreapt n mod deosebit atenia asupra coninutului, el se oprete asupra
limbii, atunci cnd este vorba de o pies original, asupra calitii tlmcirii, cnd n
discuie este o pies strin. Traducerea unei piese i s-a prut, de pild, att de
proasl, nct numai interpretarea miastr a actorilor ne-a fcut sa uitm greelilc
de limb".
Ct privete problemele actoriceti i ale regiei, el militeaz de asemenea pentru
o interpretare strns legat de via, mpotriva colii efectelor exterioare, declamatorii,
emfatice, ridicol solemne. Nu-i scap, n judecarea interpretrii, nici un amnunt. Din
acest punct de vedere, cronicile teatrale ale lui N. D. Cocea privesc spectacolul ca pe
o oper de art unitar, n care baza o constituie textul.
Fora de sugestie a cronicilor lui N. D. Cocea const n felul lapidar, sintetic,
al formulrii judecii de valoare. Astfel, amintind c, la deschiderea teatrului su,
Al. Davila a trecut de 50 de ani, N. D. Cocea ine s spun c ,,la vrsta aceasta. la
care romnul se pregtete s ias la pensie, la care scriitorii nu mai scriu, oamenii de
tiin nu mai citesc, actorii nu mai joac sau joac aa cum se juca acum douzeci
de ani, Al. Davila abia ncepe s pun n serviciul teatrului o activitate febril, o
putere de voin nenvins i o nelegere a artei dramatice care fac din d-sa nu numai
un autor desvrit, dar i un novator n toat puterea cuvntului". Despre Revizorul
lui Gogol, N. D. Cocea spune c ,,i are valoarea ei satirica i acum, nu numai n
Rusia, dar i n multe alte ri, printre care e bine s numrm i dulcea noastr
ar''...
Francisque Sarcey spune undeva c i felul cum povestete subiectul piesei l
calific pe criticul de teatru. Redarea coninutului pieselor i, implicit, a construciei
lor este pentru N. D. Cocea un minunat prilej de a face. i pe aceast cale, o intervenie critic. Snt vrednice de observat concizia naraiunii, caracterizarea neateptat
a unei situaii, formulrile menite s nchid n cteva cuvinte ntreaga intrig. Stane
de piatr, piesa lui H. Sudermann, este povestit n cteva rnduri : Pietrarul Biegler
a stat cinci ani n pucrie pentru omucidere. Ca s nu fie ucis, ucide el. i ispete
crima n temni, dar, liberat, vede cum uile i se nchid. n dumnia general, ns,
o singur privire se apleac asupra lui : Laura o femeie care, prsit, cu un copil.
ea care a greit, vine n sprijinul celui care a greit i el. Ea i d cuvntul care s
aline, care-i va da puteri de via dup ce-1 va salva de la moarte". Subiectul Portofoliului de Octave Mirbeau, povestit de N. D. Cocea, ia caracterul unui adevrat rechizitoriu adresat societii, iar coninutul piesei Lulu de Bertolazzi trei acte de glume
i rs uor ...trei acte rupte de viaa obinuit" este redat prin creionarea eroinei
principale. Cronica fcut piesei Chinul ar putea fi socotit un model de felul cum,
prin simpla narare a subiectului, poate fi nimicit, odat cu lucrarea, i autorul ei.

www.cimec.ro

7.;

Chinul este n povestirea lui N. D. Cocea povestea unui fiu de nebun care, ajuns
medic, afl c nebunia se transmite din generaie n generaie. Ideea fix a nebuniei
iat chinul care culmineaz cu vestita scen a revolverului, cnd afl c mama lui nu
1-a fcut cu tatl su, ci cu altul, de data aceasta adulterul dovedindu-se salvator. O
pies ce amintete Strigoii de Ibsen dar Florescu nu e Ibsen !"
N. D. Cocea, necrutor n dezvluirea pcatelor ce stteau n calea dezvoltrii
teatrului romnesc, muctor ori de cte ori apar manifestri socotite potrivnice acestei
dezvoltri, punnd accente n care recunoatem lesne pamfletarul, are numai cuvinte de
laud pentru interpreii de talent, pentru eforturile depuse de actori n piese foarte
bune, bune, sau numai merituoase, ca i n piese n care truda lor se dovedete zadarnic. Realizrile unor actori, pe atunci tineri, i care au format mai trziu mndria
teatrului romnesc, au fost nsemnate cu ndreptitele lui elogii, intuind marile perspective ce li se deschideau. Tony Bulandra este apreciat pentru felul cum tie s fie
elegant i persuasiv" ; Lucia Sturdza l face s regrete o nedreapt apreciere din trecut,
cnd i d seama de perfecia la, care a ajuns n nelegerea i adncirea rolurilor.

Publicul i problema gustului publicului l preocupau ndeaproape pe N. D. Cocea.

Pe acest public, reprezentnd, pe vremea cronicilor sale, n marea lui majoritate, o burghezie care nu caut s strluceasc dect prin ostentaie vestimentar, N. D. Cocea
l vede aa cum era : ignorant, nedisciplinat, snob". n timp ce scrie el pe scen
actorii se muncesc s dea via unui text muncit, spectatorii i schimb impresiile, i
urmeaz conversaiile ncepute la bufet i, mai presus de toate, tuesc, tuesc cu o neobosit i imperturbabil constan. Capitolul tusei este un capitol unic i eminamente
naional... Precum n miezul nopii, cntecul celui dinti coco trezete toi cocoii mahalalei, tot astfel, din toate colurile slilor noastre de spectacol, rspund zece, douzeci
de ini, tuind n cor, pe toate tonurile i pe toate glasurile".
El militeaz pentru un public larg, pentru un teatru izvort din via i, prin
aceasta, atrgnd spre el masele largi. Acesta e temeiul care-1 ndeamn s salute deschiderea porilor unui nou teatru i s doreasc sporirea formaiilor teatrale.
www.cimec.ro

Bogdan Varvara

VECHl REVISTE DE TEATRU

ROMNESTl
Exisl o bogat motenire critic, oarte puin cercetat, un mare
numr de reviste vechi romneti de teatru nersfoite mcar, numeroase articole, interviuri, reportaje, informaii teatrale rspndite n
presa cultural de odinioar care, mpreun, ar putea furniza material pentru un remarcabil corpus de documente privind
micarea
teatral din ara noastr n cei o sut cincizeci de ani ci se mplinesc, n curnd, de la prima reprezentaie n limba romn.
Produc aici numai cteva asemenea date, culese mai mult sau mai
puin ntmpltor, simple sugestii fugitive pentru o eventual explorare
mai profund a istoriei criticii i, implicit, a istoriei vieii teatrale, nu
din curiozitate arhivistic, ci din punctul de vedere al actualitii.

revist artistic, literar, sportiv", Anul I, nr. 1, 1 iulie 1914, articolul

I n Teatrul",
Repertoriul original de Ion G. Bacalbaa. Autorul cere cu struin i argumente
o selecie mai riguroas n materie de repertoriu strin, promovat pe scenele romneti,
solicit o atenie concentrat n jurul piesei autohtone. Atenie lucid i concret, nu
bunvoini declarate sub semnul filantropiei : azi autorii notri dramatici nu au nevoie,
de fapt, de indulgena publicului ci de dreptatea direciilor teatrelor", care i cheam
dar nu-i joac, sau, dac-i joac, n-o fac cu consecven i convingere.
Dup cum se vede, problematica repertoriului are i ea o anume tradiie...

i criticii dramatici o Asociaie : La agapa Asociaiei criticilor dramatici

C ndcareaveau
a avut loc n Capital s-a pronunat i rezultatul premiilor pe anul curent" ;
,,unul din premii (II), n valoare de 5000 lei, s-a decernat domnului Gib I. Mihescu
pentru drama Pavilionul cu umbre" (Teatrul", revist bilunar de format mic, editat
la Clui, nr. 5 din 30 noiembrie 1926).
In schimb, Comisiunea nsrcinat cu distribuirea premiului instituit de Societatea
Autorilor Dramatici Romni (a existat i o asemenea societate n. n.) pentru comedii
ntr-un act face cunoscut c nici una din lucrrile prezentate nu ndeplinete condiiunile
cerute i c, n consecin, premiul nu s-a acordat." (Rampa", cotidian de teatru,
literatur, muzic, cinema, 20 iunie 1938.)
www.cimec.ro

75

Concursul Vasile Alecsandri" de azi are deci strmoi. Exist aadar i o tradiie
a preocuprii pentru piesa scurt, cultivat azi cu rezultate variabile, dar intens. de
unele teatre profesioniste, la Radioteleviziune i de Gasa central a creaiei populare.

gndea Garabet Ibrieanu. n calitatea

C e Naional
: La 15 octombrie s-a deschis

sa de cronicar teatral, despre un Teatru

stagiunea cu piesa lui Alecsandri Ovidiu.
Deschiderea stagiunii a urmat i a doua zi cu Fntna Blandutiei n matineu i reluarea
lui Ovidiu seara. E n tradiie ca stagiunea s se deschid cu o pies naional i, dac
se poate, patriotic. Ideea nu e rea, cci teatrul e o coal, iar teatrul ieean fiind
naional el trebuie s fie i o coal de patriotism." (Articolul n loc de cronic
teatral" n Viaa Romneasc", revist literar i tiinific, Anul X, nr. 7, 8 i 9,
iulie, august i septembrie 1915.)
Opinia exprimat acum o jumtate de veac nu are nimic inactual. Atta doar c
azi valabilitatea ei se rsfrnge asupra tuturor scenelor.

espre un teatru nou. neoficial dar i necomercial, ntemeiat n Bucureti sub conducerea lui George Mihail Zamfirescu, cu denumirea Treisprezece i unu, a scris un
articol clduros de salut foarte tnrul critic literar i de art plastic Eugen Ionescu,
mai trziu el nsui om de teatru, dramaturg. Nu tiu dac va fi gsit drumul bun
spunea articolul printre altele. tiu c este cutat ; i aceasta este condiia necesar ca
s fie gsit... Despre teatrul acesta... se va putea vorbi... fiindc va fi n timp."
Cea mai important coordonat a activitii noii companii criticul o vedea a fi
credina membrilor ei ntr-un public nou, popular. i faptul c artitii i animatorul
doreau s se adreseze direct acestui public, att prin repertoriu, ct i prin factura spectacolelor (Romnia literar" din 17 decembrie 1932).

eatrul", ..revist de Teatru i Art", Director Soare Z. Soare, Bucureti, Anul I,

it ' nr. 1, 1923. Prefaa subtil i cu consideraii culturale vaste a lui Hugo von
Hoffmanstahl la piesa Prometeu de Victor Eftimiu, editat n limba german la InselVerlag (Leipzig). Poetul strin recunoate i subliniaz cu admiraie zborul larg al inspiraiei poetului romn, punctul de vedere specific al acestuia n tratarea mitului antic,
valoarea poetic a scrierii. n acest fel el i expune i motivele care 1-au determinat s-i
asume responsabilitatea traducerii piesei. (i o observaie fcut cu fin intuiie : Natura
a druit lui Eftimiu ceea ce nu poate lipsi poetului de teatru : e actor cel puin
actor interior".)

eatrul", bilunar, fr subtitlu. Bucureti, nr. 1, a aprut la 8 septembrie 1905.

n Dup cinci numere i-a ncetat apariia. Publicaia de campanie mpotriva lui
Alexandru Davila, director al Teatrului Naional i totodat (aa cere legea) director
general al teatrelor. Fiecare articol, cronic, reportaj, not erau scrise numai i numai
mpotriva lui Davila, acuzat de cele mai monstruoase abjecii, brutaliti, malversaiuni,
incultur, incompeten, chiar i crime. Campania era ndreptat nu numai mpotriva lui,
ci i a membrilor familiei, rudelor, prietenilor. Titlurile erau de genul : Banditismul de
la Teatru", D. Davila bate uierul", S plece !" etc.
Foarte puine semnturi, probabil i acelea pseudonime. Nici mcar numele responsabilului pe manet. Un singur nume ine s strluceasc pe acest morman de gunoi :
C. A. Ionescu-CAION. E un cabotin l calific mizerabilul publicist pe reputatul
regizor i autor iar ca el snt cu sutele."
Revista a disprut fr s-i ating scopul. Davila, nu.

/ " ^ informaie interesant despre un fapt mai puin cunoscut, n Scena" din 8 septem^^ brie 1918 : drama lui I. L. Caragiale. Npasta, n avut cea dinti premier internaional la Magdeburg, pe scena Victoria Theater" (august 1918). Traducerea n limba
german era semnat de Mite Kremnitz.

76

www.cimec.ro

T eatrul"
brilor

(din Cluj), nr. 1, mari 29 septembrie 1925, public lista complet a memtrupei Teatrului Naional ; printre ei, Ioan Stnescu-Papa, N. NeamuOttonel, tefan Braborescu, V. Vasilescu, Al. Ionescu-Ghibericon, Nicu Dumitriu, Olimpia
Brsan, Aura Fotino, Nunua Hodo. Directori de scen Zaharia Brsan i V. (Sic)
Alexandrescu.
n repertoriul stagiunii 1926/1927 se anun : Rzvan i Vidra, Frmntri (de
Mircea tefnescu), coala femeilor, Puterea ntunericului, Manechinul sentimental (de
Ion Minulescu), Dansul morii (Strindberg), ludith i Holofern (Hebbel), Electra, Cstoria, Mult zgomot pentru nimic, Othello, Jocul morii i al iubirii (de Romain Rolland,
o pies foarte frumoas care de atunci nu s-a mai jucat nicieri la noi), Nebuniile amoroase de Regnad, Hoii, Fiecare cum se vcde de Pirandello, Evantaiul (Robert de Flers
i Caillavet). Erau trecute, evident, n aceast lung list, i relurile ; dup cum se poate
vedea din colecia revistei (care se vindea i ca program al Teatrului Naional), nu toate
premierele anunate au fost i reprezentate. Dar ponderea hotrtoare n planul artistic
al teatrului o aveau comediile, dramele i tragediile serioase, de prestigiu.

mare articol al lui Liviu Rebreanu (n Teatrul" din Bucureti, nr. 2, august 1914):
U nScrisoare
ctre un actor trist. Tema articolului : ndatoririle criticii teatrale fa de
actor. Rebreanu i declara insatisfacia total faa de felul cum se alctuiesc cronicile
teatrale n presa timpului i condamna reducerea cronicii dramatice la o cronic literar.
El vedea n cronica spectacolelor o fi obiectiv de istoria teatrului, o posibilitate de a
se transmite viitorului informaii asupra elementului cel mai perisabil din actul teatral,
jocul actorului. ,,Noul sau viitorul critic i exprima ndejdea scriitorul va trebui
s neleag mai bine deosebirea dintre literatura scenei i aceea a crii. 0 lucrare de
mare valoare literar poate fi foarte bun pentru a fi recitat sau reprezentat ntr-un
fel i poate s mu fie bun a fi jucat n alt fel. Sau : nu e totdeauna important ca
teatrul s fie literar".

P amflet dezlnuit al lui Mihail Sebastian (Spectacole de var) n Viaa Rom*

neasc", 1939, nr. 8, august : Nici unul din spectacolele de teatru ale acestei stagiuni de var nu merit i desigur nici nu ateapt onoarea unei cronici. Din momentul
n care teatrele ncep s joace n aer liber, directori, actori i autori se consider n
mod automat liberai de orice ndatorire artistic. S-ar zice c bunul sim, ca s nu mai
vorbim de simul critic, e o facultate care nu se poate exercita dect cu plafonul nchis
Sub cerul descoperit, teatrul romnesc face un salt napoi de cel puin jumtate de veac
i se ntoarce cu cele mai grosolane metode de repertoriu i de joc. Afie mari rspndesc n toat Capitala titluri triviale, crora le lipsete uneori i singura scuz, de
a avea haz. Caut n cele cteva istorii de teatru pe care le avem (D. C. Ollnescu,
Teodor Burada...) i nu gsesc nimic care s ntreac n grosolnie sau n stupiditate
ntrebarea zilnic imprimat cu litere enorme, pe toate zidurile : Ai cui snt pantalonii ?
Ct despre felul n care se joac acest repertoriu de var, el recurge la tot ce e mai
violent, mai forat, i mai lipsit de scrupule n arsenalul actorian de comedie. Tumbe,
piedici, blbieli, grimase nimic nu e prea mult sau prea dezonorant pentru a obine
rsul publicului."
...Moravuri de altdat !
www.cimec.ro

Valentin Silvestru

c onsi

rolun

GE0R6E CONSTANTIN: UN INTERPRET AL

PATOSULUI LUCIO
Pe scenele bucuretene, G e o r g e Constontin este i marele Roca" de platin din Orict ar prea de ciudat, i
Sineti - una dintre cele mai infernale
c a n a l i i " (dup cum l denun un alt
personaj din Jocul ielelor)-, i contradictoriul M a n o l e , omul care i-a pierdut
omenia".
i de-a lungul peliculelor se ntlnesc
la el personaje la fel de opuse : un ef
al Siguranei (Procesul alb) i un om
dintr-o bucat, un tnr g e o l o g
din
zilele noastre (La portile pmntului).
Tn ultimii a n i , a fost la confluenta
tuturor vrstelor istoriei, iar meridianele
vechilor continente s-au topit, au curs
i s-au ntlnit n el : auritul patrician
roman (Antoniu i Cleopatra) i rusul
strivit sub secolul trecut (Fratii Karamazov),
rzboinicul stupid din Frana feudal (Ciocrlia) i scprtorul intelectual
comunist
al
contemporaneitii
noastre (Steaua polar), profesorul britanic al epocii reginei Victoria (Pygma-

78

lion) i profesoraul polonez derutat de?

orizonturile largi ale victoriei mpotrivofascismului (Prima zi de libertate), cel
mai trziu lupttor pentru g l o r i a republicii lui San M a r c o (Act venetian) i
unul dintre lupttorii pentru ideile zilelor noostre (Orict ar prea de ciudat).
Poote l-ati vzut i la televiziune
excelnd n Doisprezece oameni furioi.
Binenteles cd mulfi colegi de-ai lui au
interpretat i ei roluri f o a r t e diferite,
dar putini au reuit s-i foc anii att
de deni n creaii diferite.
Eminescu scria c d a c repertoriul
este sufletul unui teatru, actorii snt
trupul l u i " . n George Constantin, ca
trup, s-au perindat suflete mult deosebite. L-au ajutat esenial i l-au f o r m a t
prin faptul c toate aveau o aceeai
caracteristic : text bun, consistent. El
s-a format la coala marelui repertoriu.
O alt caracteristic
a
partiturilor
sale a fost preponderena pieselor romneti. Dei fluctuante ca valoare, ele^

www.cimec.ro

l-au implontat autentic aici i axi, deschizndu-i astfel accesul spre oriunde i
oricnd (nu e un paradox).
A beneficiat de sprijinul a trei oameni care au contribuit hotrtor la plmdirea lui artistic : primul a fost
Vlad Mugur, care i-a fost profesor la
Institut, i care apoi l-a luat cu sine,
la Teatrul Armatei, cluzindu-i primii
pai pe scena profesionist. Paii urmtori i-a fcut sub grija atent a lui
George Vraca. Maree artist l-a preuit
i nu pierdea nici un prilej s i-o dovedeasc. lar maturizorea pe coordonatele teatrului modern i-a adus-o colaborarea cu Radu Penciulescu.

Cel mai mult a beneficiat de sprijinul

unui al patrulea om : George Constantin. George Constantin e cel care l-a
smuls pe George Constantin dintr-o
anumit apatie a unei anumite perioade
din cariera sa. El i-a descletat maxilarele i l-a renvat s vorbeasc atunci
cnd vorbirea i devenise ininteligibil
ca hriturile unui aparat de radio. El
i-a lovit cu ncptnare maniera care
amenina s i se cocoae n spate acum
civa ani. El i-a dat voie s fie el nsui, adic s fac teatru aa cum
simfea el, nu cum o cereau canoanele.
De aceea, el i ngduie s practice
un teatru patetic dup ce o prea n-

www.cimec.ro

79

delungat
epoc
de patetism
prost
compromisese
nsdi
noiunea.
Patetismul lui e de aleas calitate, e strict
determinat de rafiune i se consum
interior, nu e o salvare traducnd vidul
luntric n sforituri de herghelie. Vi-I
amintii vorbind despre Spinozza n Act
veneian ? Dar n Steaua polar - desp r e omul care i-a fcut d a t o r i a " ? De
aceea, i ia fat de text libertatea de
a-l ritma uneori vdit, pn la cantabil,
ca pe-o melopee devenit (mpotriva
legilor melopeei) energic. Textul devine poezie, iar autorul i rectig prginitul nobil titlu de poet dramatic.
De aceea, el, cu ochii mici i cu trup
mthlos, pretimpuriu
n'covoiat, i
permite s joace eroi. Si i joac strlucit.
E foarte apreciat i de public, i de
cei din breasl, pentru c e n consonan cu timpul, exprimndu-l. Tn epoca
noastr ritmat, poetic, patetic - el
e asemeni. n fptura lui deloc o l i m p i o n , aduce cu el ceva eroic, de un
eroism omenesc, democratic. La asta
concur faptul c-l simi plin de o for
uria, dar nedezlnuit, o energie mai
mult potential dect cinetic, apt s
covreasc numai prin prezen ; iar
o d a t rbufnit, nu se epuizeaz, ci
renate din ea nsi, ca un perpetuummobile din gnd, nervi i muchi. Izbucnirile lui Nicolae Roca n primele
dou acte din Orict ar prea de ciud a t - s n t semnificative. Forta lui nu are
nimic din f o r t a neagr a eroilor romantici, d a m n a i , ci e pozitiv ; o simi
c distruge ca s construiasc.
Actorul confer unora din eroii lui un
fel de moliciune greoaie n care simi
c pndete energia. Par plictisii, m a r i vegetali : i bnuieti n f a p t concentrai

n ei nii, ferindu-se s se consume

inutil i perpetuu n exterior. n schimb,
n momentele de tensiune...
Stilul de joc i e foarte modern, n
priz diirect att cu publicul ct i cu
partenerii. E o plcere s-l urmreti
ct de exact i de suplu se determin
cu lon Marinescu n Orict ar prea de
ciudat sau cu lonescu-Gion n Jocul
ielelor. N u trieaz nici cnd vorbete,
nici cnd tace. A r e o art precis a
suspansului, ct i a unui adevr intens,
pe care nu-l dezvluie pn la capt
n replic. Cnd Blaga spune : M a i
mult dect dezvoltarea unui cntec, poetul trebuie s se priceap la suspendarea l u i " - parc s-ar referi i la
G e o r g e Constantin.
mi place s-l ascult cum - cu vocea
lui gfit - se fugrete armonios cu
MarmescuHoria
Drgan,
prin
diferite game cromatice. Sau cum, n scena
cu Leopoldina B l n u t - M a r i o Sineti
(Jocul ielelor), reabiliteaz marile note
n falset, ca i izbucnirea exploziv.
Mi-I amintesc atunci cnd l-am cunoscut
prima o a r , acum vreo cincisprezece
ani : juca Tnra gard ntr-o trup de
amatori a U.T.M.-ului era strungar
la I.C.A.R. i visa s intre n Institut...
i pentru c n \ara noastr visele
snt realizabie, dup patru ani de strungrie, muncitorul fiu de muncitor a f cut patru ani de Institut i a ajuns unde
o ajuns.
Dac va ti s nu-i strneasc mpotriva lui nsui excelentele elemente de
miestrie pe care le-a deprins, dac
va ti s-i supraviefuiasc
succeselor,
snt convins c va ocupa un loc temeinic n evoluia teatrului nostru.

Mihai

Bimiu

6E0RGE MRUTZ: ELEGANTA ACTORULUI CULT

Acum
nousprezece a n i , n 1946,
G e o r g e Mrutz era distribuit la Teatrul
Municipal
ntr-o
comedie
de
Fodor
Lszlo, Joc de societate. Rolul : un fel
de g i g o l o , naiv, copilros, putin tmp i t " - spun comentatorii vremii. i iat-l
80

f o t o g r a f i a t ntr-o scen din spectacol ;

zmbetul actorului este maliios, privirea
strpunge, rscolitoare. Cronicarul ziaruui R a m p a " sublinia atunci trsturile virile i aerul inteligent ale lui
George Mrutz, pronunndu-se aa :

www.cimec.ro

 a t r a g e prin inteligena cu care joac chiar

roluri
nepotrivite".
Tntr-adevr,
nimic mai nepotrivit pentru G e o r g e M rutz dect un rol de asemenea factur.
i, ntr-adevr, nimic mai deosebit pentru un actor dect tolentul de a captiva
chiar n asemenea circumstanfe. Constatarea de atunci ne o f e r , contis i caracteristic, porticularitatea dominant a
jocului lui G e o r g e Mrutz : detaarea.
i cele mai proaspete impresii, culese
acum, cu prilejul celor mai deosebite
confruntri ale actorului cu personajul
scenic - Jonathan Jeremiah Peachum n
O p e r a de trei parale de Bertolt Brecht,
6 Teatrul nr. 1

Sir Arthur Droper n Zoo sau Asasinul

filantrop de Vercors - confirm aceast
porticularitate. George Mrutz nu va
fi nici o clip, niciodat,
prizonierul
personajului scenic, ci dimpotriv, el l
va domina ntotdeauna, cu superioritatea intelectuol a celui care-i scruteaz gndurile, care-i discerne necruitor acfiunile. S ne reamintim dou
momente
aparent
nensemnate,
dar
esenfiale pentru ilustrarea celor afirmate aici, di<n spectacolele sale recente.
Lui Jonathan Jeremiah Peachum i se
pun ctuele, n actul trei al Operei de
trei parale, i pentru cteva clipe se

www.cimec.ro

81

impuntoare n spatele
impuntoorer
pare c soarta personajului este astfel
mese prezidenfiale oare ocup f u n d a l u l .
pecetluita. George Mrutz nu-i trSir Arthur Draper este ns G e o r g e M deaz lui Peachum intenfiile, nu ni le
rutz i n-ore nimic impundtor : judetrdeaz nici nou, pentru c l vedem
ctorul pare, d i m p o t r i v , stingherit d e
ntr-odevr pe Peachum tresrind, penrolul oare i se atribuie, de locul ce i se
tru c i simfim reolmente tulburarea,
o f e r , de pozifia ce i se impune. Se
pentru c linitea i sigurona pe core
urc acolo parc neavnd ncotro, prole monifest a p o i , ntr-o asemenea sinunf formula de deschidere a edinfer
tuafie decisiv, nu snt expresia unor
scuzndu-se oarecum, se aaz covrit
idei pe core le are, ci a unor idei pe
de dificultatea rspunderii pe care o
care le caut. Pe fafa lui se citesc
prevede. i ascult. Atenfia spectotocontroversele raionamentelor, n ochii
rului este atros, firete, de cele ce se
lui fulger ingeniozitatea minfii. A l f f e l
petrec jos, n i n c i n t " ; d a r privirile se
spus, personajul ntruchipat de George
opresc din ce n ce mai des asupra
Mrutz ne relev aici m a i mult dect
reacfiilor spontane ale aceluia de sus,
gndirea propriu-zis, diolectica
gnsir Arthur Draper, care pecetluiete cu
dirii. Trasot n linii viguroase, ferme,
un gest, cu un rictus, cu un zmbet, o
profilul lui Peachum se contureaz cu o
atitudine i o prere faf de cele dezrigurozitote exemplar.
Interpretul
i
btute. Din ce n ce mai captivat, peratribuie forfo i luciditotea necesore nu
sonajul lui G e o r g e Mrutz se anganumai descrierii exacte, dor mai oles
jeaz, tacit, n dezbatere. Ceea ce ne
detarii, obiectivrii f a t de personaj
sugerase, fulgertor, n scena din O p e r a
i destinele ocestuia, cu o mobilitate
de trei parale ne insinueaz oci minupe ct de simpl pe att de profund.
fios, r b d t o r
i simplu, f r nici o
M o d u l n core se mbin n jocul lui
izbucmre ostentativ. tiinfa i satisfocGeorge Mrutz aceste trsturi ne defia de a gndi constituie expresia r e a l d
termin s-l considerm ca s f i m
a jocului lui G e o r g e Mrutz i-i e x p l i n spiritul piesei interpretul brechtian
c detaarea, ntotdeauna rodnic, f a f
prin excelenf.
de personojul scenic. Asta mprumut
Sir Arthur Droper, judectorul neopersonojelor sole o outoritate tioas,
binuitei dileme dezbtute de Vercors
o distincfie calm, sau o melancolie
n Zoo sau Asasinul filantrop ascult,
surescitat, sau o tristefe sumbr, o i r o ascult pur i simplu d o u acte i junie subtil ca a judectorului, sau a m a mtate neobinuitele depozifii ale morr ca a lui Peachum. Asta d r a f i n o torilor odui \a acest proces, unde se
ment i savoare replicilor. Asta e x p r i m o
ncearc o delimitare a nofiunii de om
eleganfa actorului cult.
de aceea de animal. Sir Arthur Draper,
n spectacolul teatrului din Ploieti, trebuie s domine scena prin prezena sa
C. P.
www.cimec.ro

BICENTENARUL
TEATRULUI NAIONAL POLONEZ
nceputurile teatrului polonez dateaz din Evul Mediu i elapele dezvoltrii sal
nu difer de acelea ale altor ri europene. Mistere, trupe de saltimbanci, teatre de curte
ale Renaterii i barocului, piese montate n colegiile iezuite, divertismente ale unei
aristocraii blazate, care se joac de-a pstorii i pstoriele.
Un nou i original capitol al istoriei acestui teatru se deschide ns n seara de
19 noiembrie 1765, odat cu inaugurarea Teatrului Naional (Narodowy) din Varovia.
Pn atunci, teatrul polonez fusese un teatru cu public limitat la suita monarhului sau
a marilor seniori, la familia i clientela mecenailor sau la elevii iezuiilor. nfiinarea
Teatrului Naional marcheaz nceputul teatrului public. Limba francez a curilor i
latina bisericii cedeaz aici locul limbii poloneze. i deviza arta n slujba naiunii",
Teatrul Narodowy o va purta gravat pe frontispiciul su de-a lungul ntregii sale existene de dou secole.
Slujirea naiunii n-a dus ns niciodat la o izolare de celelalte culturi. Dimpotriv,
pe afiele Teatrului Naional, numele lui Shakespeare, Moliere, Victor Hugo, Schiller,
Calderon, Hauptmann au alternat cu acelea ale lui Ibsen, Cehov, Thornton Wilder,
Sartre, Pogodin i O'Neill. La Varovia a avut loc, n 1910, premiera mondial a Nunii
lui Figaro, i tot acolo, n 1932, dar n alt sal, premiera mondial a Cruei cu mere
de Bernard Shaw, fr a mai aminti de numeroasele piese contemporane ale repertoriului
universal, care au vzut pentru prima oar lumina rampei tot n capitala Poloniei.
Predestinat prin chiar numele su s fie un teatru oficial, academic, Teatrul
Naional din Varovia n-a alunecat ns niciodat pe panta unei maiestuoase rigiditi.
El a constituit ntotdeauna un strlucit exemplu i o bogat surs de inspiraie pentru
ntreaga micare teatral a rii. Pe scena sa au jucat cei mai mari actori ai Poloniei :
Helena Modrzejewska, Alojzi Zolkowski, Boleslaw Leszczynski, Kazimierz Kaminski,
Juliusz Osterwa, Aleksander Zelworowicz, Stefan Jaracz. i tot pe aceast scen i-a desiurat miestria i marele regizor Leon Schiller.
Cu deosebire, arta scenografic a fost cultivat n teatrul polonez, i ea, se poate
spune, i d unul din tonurile dominant caracteristice. Omul de teatru Witold Filler mrturisete : Printre premierele teatrelor din Varovia se ntmpl uneori ca un spectacol
s fie mai puin pus la punct pe plan actoricesc, s fie neunitar din unghiul de vedere
al concepiei regizorale ; dar aproape c nu exist reprezentaie care s nu fie precis
definit pe trm scenografic." Lucrul i apare explicabil. Atenia acordat valorilor,
ambianei i forei sugestive a scenei a fost n teatrul polonez de mult statornicit, i a
rmas statornic, de la pictorul i cunoscutul dramaturg Stanislaw Wyspianski a crui
actiyitate artistic se desfoar n epoca nceputului de secol, a reformelor lui Appia i
Craig pn azi. Soluiilor spaiale ale acelor reformatori, Wyspianski le opunea propria
sa concepie decorativ, inspirat din coloristica i arhitectonica artei populare polone.
Arta scenografic modern, trecut prin filtrul stilizrii, nvluit n formele manierei
secesiunii, se pstra astfel mbibat de spirit polonez, mai ales n aspectul ei ornamental,

www.cimec.ro

83

n gama culorilor, care prelua farmecul vitrajelor de bisericue steti, al costumului rnesc, al peisajului din mprejurimile Gracoviei. Fr a se bucura de urmai fideli
(excepie face, n generaia mai veche, Karol Frycz), viziunea artistic a lui Wyspianski
a dat n schimb scenografiei ca atare un prestigiu pe care continuatorii lui i contemporanii s-au simit datori nu numai s-1 pstreze, dar i s-1 dezvolte. Fostul ef de
catedr la Facultatea de scenografie a Academiei de arte frumoase din Varovia, Daszewski (promotor al scenografiei polone dintre cele dou rzboaie, alturi de Wincenty
Drabik. entuziast al feeriei coloristice, i de Andrzej Pronszko, adept al liniilor constructiviste i al sugestiei simbolice), poate fi n acest sens socotit, n contemporaneitate,
drept creator al aa-numitei coli varoviene. Din aceast coal face parte o ntreag
pleiad de tineri, a cror art structurat pe principiile realismului i ngduie o
varietate de stiluri fr limite. Notm printre ace/tia mai cu seam pe : Jan Kosinski,
de ia Teatrul Dramatic din Varovia, pentru sobrietatea i fora de condensare a simbolurilor, pentru severitatea n alegerea culorilor i ornduirea liniilor ; pe Roskowska,
pentru nclinaia spre divertismentul coloristic impresionist ; pe Stzrelecki, pentru cutrile lui, dar i pentru disponibilitatea lui la o strns colaborare cu regizorii de seam
ai Tcatrului Naional din Varovia.
Nu putem trece cu vederea faptul c coala varovian nu este o linie singular
n scenografia polonez, c ea se desfoar ntr-o permanent confruntare cu activitatea
scenografilor cracovieni, patronat cndva de Karol Frycz, iar astzi de Andrzej Stopka,
maestru n stilizarea popular, rennoitor al tradiiei teatrului medieval plebeian. Grupul
de la Cracovia se arat mai receptiv la ncercrile ce se fac n arta scenografic pe plan
mondial. Recunoatem astfel n creaia lui Josef Szajn i Tadeusz Kantor (de la Teatr
Ludowy" din Nowa Huta), cei doi artiti care dau tonul n micarea cracovian, urme
ale taismului, adeziune la viziunile picturale ngrmdite, la jocul coloristic metaforic
i al planurilor-metafore.
Preocuprile i direcia cutrilor scenografiei poloneze snt ns vizibil subordonate cutrilor generale n teatrul actual polonez, al crui repertoriu, reprezentat pe cele
o sut i cteva zeci de scene, este vast, cuprinznd, n afar de dramaturgia clasic polonez i mondial, lucrrile celor mai diverse orientri ale dramaturgiei contemporane :
de la Kruczkowski la Mrozek i Rozewicz, de la Brecht i Diirrenmatt la Ionescu i
Albee ; de la Pogodin i Sartre la Montherlant i Pinter.
Aniversarea a 200 de ani de la inaugurarea impresionantului monument de cultur
care este edificiul Teatrului Naional din Varovia a coincis la 19 noiembrie 1965
cu inaugurarea unui alt centru al artei scenice, Teatrul Mare din Varovia, destinat
spectacolelor de oper i balet. La festivitile prilejuite de aceste dou mari evenimente
artistice au participat, pe lng cele mai reprezentative personalitai ale culturii i artei
polone. numeroi invitai de peste hotare. Delegaia romn a fost alctuit din acad.
Zaharia Stancu, directorul Teatrului Naional I. L. Caragiale", artistul poporului Sic
Alexandrescu, prim-regizor al aceleiai instituii, Elena Deleanu, directoarea Teatrului
Muncitoresc C.F.R., Eugen Giurgiu, director adjunct al Teatrului de Oper i Balet,
Vasile Tomescu, redactor ef al revistei Muzica", i semnatarui acestor rnduri.
Primii spectatori ai Teatrului Mare au fost, n seara de 18 noiembrie, muncitorii
care au lucrat timp de zece ani la construcia cldirii, la amenajarea interioarelor, precum i la utilarea scenei. Spectacolul n cadrul cruia s-a reprezentat baletul Twardowski" de Ludomir Rozycki, cu aceeai distribuie ca la spectacolul de gal, a fost precedat
de transferarea solemn a cheilor simbolice ale teatrului, ministrului culturii i artelor,
Lucjan Motjka, i directorului Teatrului Mare, Zdbislaw Sierpinski. Totodat, ministrul
culturii i artelor i ministrul construciilor, Marian Olewinski, au nmnat nalte distincii
de stat unui numr de 47 de constructori ai Teatrului Mare.
n dimineaa zilei de 19 noiembrie, la intersecia strzilor Krolewska i Marszalkowska, pe locul n care acum 200 de ani a fost ridicat cldirea Teatrului Naional,
precdintele Consiliului Naional al oraului Varovia, Janusz Zarzycki, a dezvelit o
piatr comemorativ. Inscripia de pe aceast piatr precizeaz : Pe acest loc s-a ridicat
cldirea n care, la ndemnul regelui Stanislaw Augustus, Teatrul Naional i-a nceput
activitatea la 19 noiembrie 1765."
Principalele festiviti oficiale, prilejuite de bicentenarul scenei naionale poloneze
i de inaugurarea Teatrului Mare, s-au desfurat n ziua de 19 noiembrie, la amiaz.
n holul principal al Teatrului Mare, am fost ntmpinai de o inscripie menionnd c :^ Varovia a cldit acest teatru n cursul anilor 18251833. Constructia a fost
proiectat de arhitectul Antonio Corazzi. Teatrul, distrus n cursul anilor 19391945 de
ocupanii hitleriti, a fost ridicat din ruine, graie devotamentului ntregii naiuni i
Fondului social de reconstrucie a Capitalei. Noul aspect al Teatrului Mare a fost pro-

S4

www.cimec.ro

iectat de arhitectul Bohdan Pniewski. Teatrul a fost inaugurat la 19 noieinbrie 1965, pentru
a sluji cauzei naionale i artei".
Aceast plac a fost dezvelit de ministrul aprrii naionale, marealul Marian
Spychalski, care n calitate de arhitect este preedinte de onoare al Asociaiei
arhitecilor polonezi i al Fondului social al reconstruciilor Capitalei.
Apoi, ministrul culturii i artelor a tiat panglica n culori naionale care bara
accesul la scara de onoare i primii invitai au putut ptrunde n sala teatrului.
n cadrul concertului solemn care a urmat s-au executat lucrri ale lui Karol Korpinski, compozitor din secolul X I X , care a fost timp ndelungat director al Teatrului
Mare din Varovia, ale lui Stanislaw Moniuszko, creatorul operei naionale poloneze, ca
i ale lui Karol Szymanowski, marele compozitor al perioadei dintre cele dou rzboaie.
i-au dat concursul orchestra i corul Teatrului Mare, sub conducerea dirijorilor Zdislaw
Gorzynski i Mieczyslaw Mierzejewski. precum i solitii Hanna Rumowska, Bohdan Paprocki, Edmund Kossowski i Marek Dabrowski. n continuare, am ascultat orchestra
simfonic a Filarmonicii naionale din Varovia, sub conducerea lui Witold Rowicki.
Acest program muzical a fost completat cu extrase din Cronica Teatrului Naional" de Wojcieck Boguslawski i din memoriile regizorului Leon Schiller, citite de actori
ai Teatrului Naional.
Concertul a fost precedat de un discurs al preedintelui Uniunii scriitorilor polonezi, poetul, prozatorul i dramaturgul Jaroslaw Iwaszkiewicz.
Dup concert, a avut loc deschiderea muzeului teatral situat n cldirea Teatrului
Mare. Dei Polonia a suferit n cursul ultimelor dou rzboaie mondiale, i mai ales al
celui din urm, pierderi ireparabile, organizatorii acestui muzeu au izbutit s adune o
mare cantitate de documente privitoare la istoria teatrului polonez.
Seara. Teatrul Naional a oferit un spectacol jubiliar cu Kordian" de Julius Slowacki una din operele cele mai remarcabile ale romantismului polonez, n regia i
decorurile lui Kazimierz Dejmek. Rolul titular a fost interpretat de Ignacy Gogolwski.
Teatrele din ntreaga Polonie au participat la aceste festiviti cu o serie de premiere de gal. Srbtorindu-i totodat i a 90-a aniversare a propriei sale nfiinri,
Teatrul Polski" din Poznan a prezentat, la 16 noiembrie, o pies a lui Jan Kasprowicz,
intitulat Marcholt. Teatrul St. Jaracz" din Olsztin a prezentat piesa Horsztinski de
Julius Slowacki, iar Teatrul din Torun, piesa Declinul demonilor de R. Brandsttter.
lnstitutul de art al Academiei de tiine poloneze a consacrat bicentenarului Teatrului Naional o sesiune tiinific, avnd ca tem micarea teatral polonez din secolul
luminilor. La lucrri au participat att istorici polonezi, ct i numeroi oameni de tiin
strini.
Dintre numeroasele volume tiprite de editurile poloneze. cu ocazia jubileului Teatrului Naional, menionm : Cronica Teatrului Naional" de Wokciech Bogoslawski, ca
i primul manual polonez de interpretare teatral, Mimika", datorat aceluiai printe
al teatrului polonez'*, i al crui manuscris a fost de-abia recent descoperit de cercetatorii
Institutului de teatru. Un somptuos album nchinat Teatrului Mare a fost elaborat de
Jozef Kanski.

Nilci Atanasiu
www.cimec.ro

artist al poorului,
Vrim-secretar al A.T.M

Scen din

Llvi

Ura/

rolul

Cherryl

spc.tacol

Sandman

CELEBRUL 702 de Al. Mirodan

la Istanbul
Pe scena 'Ieatrului Kiigiik Sahne" din
Istanbul se reprezint comedia lui Al. Mirodan Celebrul 702", n versiunea turc
a regizorului Zihni Kuciimen elev al
Itti Planchon.
Spectacolul s-a bucurat de o clduroas
primirc. lat cteva spicuiri din cronicile
teatrale aprute cu acest prilej:
Ziarul Ses"
o satir social plin de umor, care
ne face ns s gndim despre condiia
umanu".
Ziarul Son Havadis"
Cea mai lung agonie din lume este
agonia lui Cherryl Sandman".
Ziarul Dunya*
Mirodan i arat spectatorului o lume
care cumpr contiine, moral, onestitate i care se joac cu
sentimentele,
fr nici un scrupul. Piesa e reprezentat
cu finee, datorit directorului de scen
Kuciimen i lui Ulvi Uraz, care interpreteaz rolul lui Sandman.u

www.cimec.ro

PUNCTE DE REPER
IN
PEISAJUL
TEATRULUI OCCIDENTAL

rmrind coloanele unor reviste teatrale din Occident, ntrezrim azi un peisaj cu
totul diferit fa de ultimul deceniu teatral, perioad inclus n studiile criticilor de specialitate n capitolul triumfului teatrului absurdului". n urm cu
aproximativ zece ani, la Paris, ntr-o sal mic de 80 de locuri, un oarecare autor
Eugen Ionescu, cu un oarecare regizor Nicolas Bataille, declanau btlia Scaunelor, Leciei i a Cntreei chele, lansnd prin aceste antipiese i prin altele care au urmat ,
scrise de discipoli mai mult sau mai puin importani, o campanie acerb mpotriva Tradiiei, Bulevardului, un protest contra retetei de ultim or a filmului american sex
si violen" ; n urm cu zece ani, John Osborne, primul tnr furios", btea la porile
teatrelor din West-End, cutnd o scena care s-i primeasc mnia" ; pe alte planuri,
n urm cu cincisprezece ani, compania lui Giorgio Strehler deschidea, la Milano, o bre
n citadela tradiionalismului, a clericalismului i rigidei cenzuri oficiale. Dei fenomenul teatral se contura nc de pe atunci plin de contradicii, problemele la ordinea
^ilei se impuneau aproape unilateral n paginile presei, ani de-a rndul, ca fiind a!e
teatrului absurdului", teatrului de avangard", iar teatrul furioilor" a fost salutat cu
amuzamentul destinat de obicei excentricitilor trectoare.
La finele anului 1965, problemele se prezint cu un alt indice de greutatc.
Dup ce a scris Rinocerii i Regele moare, Eugen Ionescu a intrat, cu ultima sa pies
Loamea i setea, sub arcadele Comediei Franceze. Copilul teribil al teatrului de avangard pete aadar n Panteonul consacrrilor clasice ale Thaliei. John Osborne, dei
si-a deplasat mniile" spre direcii mai puin limpezi, este totui un influent autor i
productor de filme i favoritul nr. 1 al criticii dramatice de prestigiu.
Sondnd terenul mai ales n micarea teatral de azi din Frana i Italia ,
observm c, sintetizate n formule lapidare, preocuprile curente ale oamenilor de teatru
de acolo urmresc soluiile la problemele aa-numitei descentralizri l, constituirea formaiilor artistice populare, educarea publicului, apropierea maselor largi de teatru i
stimularea lor ctre o via intelectual activ. Aceste preocupri se desfoar ri condiii dure, ntr-o atmosfer tensionat de nemulumiri fa de o stare existent i revendicri ale animatorilor dornici s obin premisele necesare desfurrii unei autentice munci
de creaie. Ni se par semniifcative n acest sens. cuvintele mrturisite chiar n pagiinle
revistei noastre de Albert Botbol, directorul Undversitii Teatrului Naiunilor, care
constata cu amrciune c nafara Parisului Frana, din punct de vedere teatral, este
un mic deert cultural... Acele cteva Case de Cultur snt rndunici disparate i puine,
carc n-au fost n stare s aduc primvara". Solicitnd subvenionarea culturii de ctre
stat" ca mijloc de aprare mpotriva asaltului comerului pseudoartistic, acelai om de
In limbajul criticil dramatice respective, descentralizarea" pretinde o spargere a
cercului parizian teatral subvenionat i o rspndire multipl a unor asemenea instituii
teatrale pe tot intinsul Franei.

www.cimec.ro

87

teatru remarca cifra infim a teatrelor subvenionate n raport cu puzderia scenelor

particulare. Aadar. asemenea preocupri majore, cu tendine vdit i ferm progresiste,
snt reflexul unui climat spiritual agitat. Ele se afirm, ciocnindu-se, nu fr violen,
de multiple i obstinate poziii ce se refuz nnoirilor substaniale ; de vechi formule de
organizare a teatrului (slile de comer teatral printre altele), ce nu vor s abandoneze
privilegiul unui prestigiu crepuscular, oglindind n fond un moment crucial de lupt ntre
cele dou culturi" din Occident.
,
VQCAIA POLITIC A TEATRULUI"
a sfritul lunii octombrie 1965, la Florena a avut loc o ntlnire european" a oamenilor de teatru. Pe ordinea de zi, problema teatrelor subvenionate stabile" i
,.populare". Dincolo de trepte diferite de dezvoltare, proprii fiecrei ri, majoritatea
problemelor s-au artat aceleai pentru Frana i Italia.
n editorialul Vocaia politic a teatrului", publicaia II Contemporaneo" (numrul pe septembrie 1965) precednd colocviul de la Florena pretindea imperios.
reorganizarea celulelor teatrale, n funcie de necesitile dezvoltrii i trezirii contiinei
politice a maselor. Ceea ce preconiza Piscator nc n 1920, la Berlin un teatru
instrument politic de propagand i revoluie" , dezideratul unui teatru popular, cerut
cu patos nc de Copeau, n numele unificrii i regenerrii teatrului", afirmarea misiunii
educative, cucerirea maselor largi de spectatori prin cultur, le regsim astzi ca indicatoare programatice n activitatea noilor formaii permanente ale aa-numitelor teatre
populare" ce nfloresc n Frana i Italia
Se pare c, dup patru decenii de criz, remarc revista italian, teatrul italian
unoate azi un reviriment. Prin criz se neleg cele dou decenii de dictatur fascist
i alte dou decenii postbelice de presiune a cenzurii clericale ; prin reviriment, cucerirea
unui public infinit mai mare dect tradiionalele elite din vrful piramidei soeiale. Faptul
c, n aceast stagiune, aproape fiecare teatru stabil" a atins cu uurin numrul de
15.000 de abonai permaneni, faptul c la Roma s-a inaugurat primul teatru Stabile
Central, c la Milano, Florena, Torino, Genova se nregistreaz prezena reconfortant
a unor largi mase de spectatori ndeamn presa teatral, i ndeosebi critica, s constate
c foamea de teatru" a publicului, dup care tnjea cndva Peter Brook, e real i c,.
din fericire, numitele colective teatrale au gsit hrana necesar pentru a i-o oferi.
Problema de importan major pe agenda poziiilor naintate ale teatrului occidental
(FranaItalia) este aadar, azi, educarea politic prin teatru a maselor largi. Criticii
i regizorii nu se sfiesc, ba dimpotriv se mndresc cu aceast funcie politic a teatrului. angajndu-se s lupte pe cele mai complexe ci mpotriva ignoranei i apolitismului spectatorilor.
n Frana, n centrele din est i nord, n trupele ce graviteaz n jurul Caselor de
Cultur, gsim nuclee de teatru pasionate, ce s-au devotat scenei, considernd-o, la fel,
mijloc de cultur i educaie, cu funcii creatoare i activizatoare. i aici se opereaz
necontenit o munc asidu, pentru a forma i crete un public larg, fr elit", oferindu-i valori reale ce nu au nimic comun cu industria distraciilor". Conceptul de teatrw
popular cntrete greu n activitatea acestor celule dramatice i e considerat de o seam
ntreag de critici ca fenomenul de prim importan, cel mai caracteristic vieii teatrale
franceze de azi. ntr-un foarte interesant i documentat articol publicat n revista II
Contemporaneo" *, Bernard Dort, criticul teatral de la Nouvel Observateur", analizeaz cteva din problemele stringente nscute din descentralizare actul culturar
care a dat natere i impuls celor opt centre dramatice i celor nou trupe permanente din Frana, rndunicile" la care se referea si Albert Botbol ; el schieaz perspectivele reale ale acestei micri teatrale, ce va constitui dup prerea sa
viitorul teatrului francez.

REPERTORIUL: A AFIRMA SAU A NEGA, A CELEBRA SAU A CONTESTA

KJ endoios c, prin repertoriu, aceste teatre se exprim i-i impun distincta personali' ^ tate. Titlurile nscrise pe afiele lor au o orientare programatic : dramaturgia original, difuzarea clasicilor, cuprinderea pieselor contemporane angajate n lupta deschis
1

88

,,I1 Contemporaneo", Bernard Dort, Alibi borghese o conscienze critica", nr. 11, 1965
www.cimec.ro

dintre umanism i antiumanism. n aceste centre s-au nscut tinerii scriitori francezi
Armand Gatti i Roger Planchon, ale cror piese (Viafa i/naginar a gunoierului Auguste
Geai, ura i Petele negru) aduc un accent nou, inedit, de problematic social comilex, total diferit de temele i formulele proaspetelor piese bulevardiere ale Parisului.
n aceste centre se joac dramaturgia lui Sean O'Casey, a lui Gorki, mult Brecht
piesele sale din perioade diferite, de la n jungla oraelor, la vejk in cel de-al doilea
r'/boi mondial se bucur de o triumfal primire la public. Shakespeare e nelipsit de pe
afie, ca i Moliere. Cehov are, de asemenea, o mare audiena, iar dintre clasicii moderni, Claudel i Giraudoux.
Care este repertoriul Teatrului Naional Popular ? Iluzia comic de Corneille,
jucat de Comedia Francez n secolul trecut, Wallenstein de Schiller, pies care pune
problema puterii i ascensiunii politice, piesa nou Cntec public n aa a dou scaune
eleclrice de Armand Gatti i Nebuna din Chaillot de Giraudoux. Interesant ni se pare
comentariul criticului Gilles Sandier la acest din urm spectacol : Vzndu-i (pe protagoniti n.n.), aproape ajungi s crezi c Giraudoux a lansat nainte de a muri un
mare mesaj revoluionar mpotriva Banului." Concepia regizoral transpare cu semnificaie din acest citat !
n teatrul italian descoperim o btlie laborioas i perseverent pentru reevaluarea
clasicilor : ide la Machiavelli, Ruzante i Alfieri pn la scriitori obscuri din ultima jumtate a secolului X I X , care au abordat teme sociale. De asemenea, aceeai predilecie
marcat a animatorilor pentru motivele brechtiene, ale cror comandamente politice se
integreaz armonios n programul estetic al respectivelor teatre ; n teatrele Stabile"
mai gsim i preluarea organic a experienelor scenice reprezentative ale secolului nostrur
Meyerhold, Brecht, Piscator i Maiakovski. Aceste la vremea lor ndrznee formule de limbaj scenic, create de mari artiti sensibili la funcia social activ a artei, se
arat ca o necesitate organic pentru trupele populare", ce sper ca smna teatrului
revoluionar s rodeasc ,pe solul scenei lor. n aceast micare de politizare" vdit a
teatrului italian. o preocupare deosebit se acorda dramaturgiei originale. Dezbaterea de
la Florena a artat c ipiesa original se complace ntr-o lung criz, din care nc nu a
ieit. Subliniindu-se avansul regizorilor fa de scriitori, concluziile au pledat pentru depirea impasului, pentru conjugarea tuturor eforturilor, n vederea redresrii acestei
cenurese" a teatrului italian (i nu numai italian).

DEVIZA LUI JEAN VILAR

repertoriul acestor centre dramatice. descoperim ca linie directoare
P rospectnd
larea unui punct de vedcre contemporan n art. Aa cum spune Giuliano

formuScabia,
tnr poet, autorul unei piese actuale, ce se reprezint la Teatrul Stabile din Genova,
teatrul trebuie s creeze o comunitate nou, s construiasc un spaiu unic, pe coordonatele cruia s se ntlneasc spectatorul cu autorul i actorul". Acordnd scenei funcia
vechii agora la greci, Giuliano Scabia pledeaza pentru un teatru contemporan, un
teatru a crui valabilitate i validitate s fie asigurate n msura n care el
exprim ideile proprii nou tuturor. Un teatru care s pun miturile i deprinderile europeanului mijlociu sub semnul ntrebrii, un teatru carc s smulg mtile
individualismului de pe chipurile semenilor notri". Ca i confraii si scriitori i regizori,
Giuliano Scabia solicit un teatru popular, teatru pentru toi, teatru n serviciul obtii.
De aci rezult multiplele ncercri de interpretare contemporan a clasicilor, montarea lor
n scopul proclamrii i relevrii unor adevruri ce frmnt spectatorii i lumea de azi.
Considernd c regizorii nu trebuie s se lase intimidai de textele clasice, ci s le utilizeze pentru a provoca" spectatorii, Bernard Dort spune : avem nevoie azi de un Revizor
la nivelul reprezentaiei create de Meyerhold, de un Coriolan la nivelul montarii de la
Berliner Ensemble. Avem nevoie de montri care s se slujeasc de textul literar pentru
a afirma idei revoluionare." Brecht, care este foarte iubit de aceste teatre populare
nnoitoare, e preluat nu numai pentru dramaturgia sa, ci i pentru concepiile sale estetice .Formularea sa : Teatrul bun este cel care divide spectatorii i nu cel care i unete"
a fost mbriat din plin de animatorii centrelor dramatice. De aici, predilecia pentru
piesele-document, urmaele de azi ale primelor Lchrstiicke i Zeitstucke brechtiene, opiunea pentru acei scriitori contemporani care, dincolo de imperfeciile formei, au ceva
important de spus. Pentru aceste teatre, repertoriul este un adevrat caiet dc sarcini ideologice i culturale. Ele au nscris pe steagul lor artistic deviza lui Jean Vilar, motenit

www.cimec.ro

89

d e la Antoine : tcatrul n serviciul publicului", teatrul, difuzor de cultur". Mrturisirea

lui V i l a r : a face teatru nseamn a pune n slujba majoritii, i n primul rnd a
celor mai puin favorizai, pinea i sarea cunotinelor" a devenit o profesiune de cred i n comun, att Centrului de Est din Strasburg, ct i celui Dramatic din Nord,
trupelor din Alpi sau din Parisul de Est (T.E.P.).
Planchon a inteles ns c alegerea repertoriului nu este singurul factor determinant n formularea crezului estetic. Hotrtoare, dup prerea sa, snt punerca n scen
.i raporturile ce se stabilesc ulterior ntre oper i public, ntre succesiunea de opere (un
titlu precede i se conjug deliberat i programatic cu altul) i public. Limbajul scenic
comport ns o aprins controvers i deschide un capitol aparte. Dar, nainte de a ne
opri asupra diverselor formule stilistice ce se nfrunt sau se confrunt, semnalm dou
atitudini hotrtoare n faa actului n sine de tlmcire scenic : celebrare" sau contestare". nelegnd prin celebrare un teatru impersonal, reverenios i ntr-un anume sens
muzeistic, i prin contestare un teatru care afirm negnd false valori, i care neag
afirmnd noi crezuri i convingeri.

CLASICII NE RSPUND LA JNTREBRI !

r \ eplina autenticitate a acestor manifestri de a r t pretinde continuitatea reprezentrii
"-^ marilor clasici punte concret ce permite publicului s se apropie de cultura i tradiiile civilizaiilor premergtoare. Niciodat clasicii n-au fost att de mult jucai ca n
ultimul an, la Paris i n ntreaga Fran. Se pare c niciodat publicul occidental n-a
simit o nevoie mai acut de a-i asocia pe strbunicii, bunicii i prinii teatrului (Euripide, Aristofan, Racine, Corneille, Voltaire, Bernard Shaw i Cehov) la existena lui cotid i a n , copleindu-i cu problemele sale, ntinerindu-i sau nu, mbrindu-i sau cteodat
trdndu-i, dar ntotdeauna cu absolvirea c au fcut-o din dorina de a-i sluji pe clasici
i a se sluji de ei. Sub un titlu ce nu exceleaz prin originalitate Clasicii, contemporanii notri" , A n d r e Camp relateaz, n vantscene" *, entuziasmul cu care au
fost primite, n ultimele stagiuni, Britannicus
i Andromaca,
la Comedia Francez, Thebaida prima pies a lui Racine , la Thetre de France, Troienele de Euripide, n
a d a p t a r e a lui J e a n Paul Sartre, la T.N.P., i Perii de Eschil, la Televiziunea francez.
D e altfel, datorit televiziunii, tragedia clasic i-a cucerit un public imens : dup prerea
iubitorilor de statistic, reprezentarea Andromaci
a atins, prin apariia ei pe micul ecran,
d e zece ori mai muli spectatori dect i-a ctigat piesa n cei exact 300 de ani scuri
d e la premiera ei (1666). Repertoriul clasic nu mai este apanajul exclusiv al Teatrelor
Naionale, a cror misiune esenial este tocmai cea de a-i conserva, ci realitatea cea
m a i pregnant a ultimei stagiuni. Clasicii au intrat pe bulevard." n micile teatre p a r i ziene, risipite pe malul drept sau stng al Senei, spectatorii vin s aplaude pe J e a n Claude
Drouhot n Mizantropul
lui Moliere i pe Fernand Raynaud n Burghezul gentilom.
Fr
indoial c Moliere, i n special comediile sale, suport mai bine aceste cure de ntin e r i r e " dect tragedia, adic Comeille i Racine. Dar dup prerea criticilor dei
T,specia tragedienilor s-a stins azi n Frana", nimic nu este mai iubit de public dect
tragedia. De aceea, Georges Wilson, directorul T.N.P., a adus ca pe o noutate mult
comentat de pres, la ultimul Festival din Avignon, lluzia comic de Corneille. Criticul
Paul-Louis Mignon consider c montarea acestei opere att de rar jucate are valoarea
nui adevrat manifest programatic, impus dc ctre T.N.P. teatrului francez de azi".
Profesiune de credint pentru clasici face i Jacqucs Fabbri : l iubesc pe Shakespeare.
Nr. 342 1965

Poziiile care sc nfrunt n tcatrnl francez ?i italian te reflect }i n coloanele prcsei. Iata
cteva tilnri plinc de stmnificaii : De ce aceait criz a teatrnlui ?" se intrcab Le Figaro I.itteraire"
-anBnnd ca teatrnl L'Ambigu" trage nn temna] de alarm ; Teatrul particular pc margirci prpastici" Vieux Colombicr cste amcninat cu moartea! Am isprvit, las locnl mcu bcnilor de
pc Bulcvard", exclam actri(a Madcleinc Robinson. Alte glasuri
prestigioase
apr
Dramaturgia
i teatrul popular" (Giorgio Strchler, ,,11 Contemporaneo" ; Clasicii, contemporanii notri", Andre
Camp. Avantscene").

www.cimec.ro

DENIADELEIN
ROBIHSON
<:i::<Tii\Ui,lAiss!:i

u\tn<it!?si

TS loisirs

'HEBOgMAOABE COMPLE1" DE LA VIE CULTURELLE

\i't "

^iA&m'*'

,_, i

j P V'stU. 4

s sr*cSIPARIO

tt^ :

pKt. O A V O t O di fl,,

n Contemporaneo
Novembre 1965

N. 11

DRAMMATURCJA TEATRO POPOLARE

AUB BORGHESE O COSCfENZA' CRF

. t t M , ^M*eVtt M M f*s.
www.cimec.ro

i l iubesc la modul absolut. De aceea, mi este imposibil s-mi permit cea mai mic
libertate fa de textul i spiritul su. Repet, fa de spirit, i nu fa de litera lui." Spectacolul lui Jacques Fabbri, Visul unei nopi dc var, a dat natere la vii controverse.
Robert Kanters, criticul de la Express", l consider un veritabil triumf al lui Bottom :
marele Will ntre biciclete i dansul sirtaki !" Regizorul, adernd la unele observaii exprimate mai de mult de Peter Brook, n legtur cu straturile de mistificri ce au acoperit
opera lui Shakespeare de-a lungul ntregii perioade romantice , se explic : Pentru
oamenii notri de teatru aa-zis erudii, pentru academizani, pare revolttor, monstruos,
inadmisibil faptul c Shakespeare a scris un teatru simplu, la nivelul de nelegere al
bcanului din col. Eu pretind c Shakespeare nu poate fi neles cu cerebralitate, ci
cu sensibilitate. Geniul lui Shakespeare este de a fi n acelai timp pe strad i n
ceruri. Dar, de multe ori, savanii lui comentatori au uitat strada i au pus n circulaie ideea fals c Shakespeare este un scriitor rezervat elitelor. Eu am conceput Visu
unei nopi de var, ntr-un anume sens, ca o revist la Folies Bergeres ; dar o revist
scris de domnul Shakespeare, ceea ce e cu totul altceva".
Aadar, n Frana, de cnd Jacques Copeau a revoluionat, la Vieux Colombier,
montarea clasicilor, ei snt continuu pui i repui n discuie. Dac Jean Vilar i-a
mbrcat n haine sobre i epurate, dac Louis Jouvet i-a prezentat n cadrul scenografic
clegant i rafinat al lui Christian Berard, s nu uitm c Planchon, dndu-i lui Georges
Dandin o existen tern i concret i lui Tartuffe mobiluri de caracter indubitabil
burgheze, a deschis o pagin nou n interpretarea btrnilor prini ai teatrului. Interesant este faptul c azi, cnd bulevardul francez i plnge criza n marile cotidiane. cnd
critica se arat dezamgit n faa invaziei de comedii muzicale i piesete ce zadarnic
caut s ntinereasc vechea reet a triunghiului, ultimul recurs al directorilor ameninai de faliment l constituie montarea unui clasic. Se consum n teatre o imens cantitate de munc depistndu-se autori mai puin cunoscui, mai puin jucai : contemporani
ai prerenaterii italiene, John Ford i ali tritori din timpul lui Shakespeare, sau opere
considerate pn acum nejucabile ca Orfanul Clrinci de Voltaire, Nepotul lui Rameau
de Diderot i Iluzia comic de Corneille.
Cu fervoare snt jucai i clasicii rui. 0 lun la ar de Turgheniev a constituit
un mare succes al stagiunii trecute la Paris ; la fel, Jurnahd unui nebun de Gogol
Crim i pedeaps de Dostoievski, Omu, acest animal ciudat, prelucrare dup Cehov.
Creatorul Pescruuui este cu pasiune interpretat astzi n Italia. Luchino Visconti a
inaugurat, cu Livada cu viini, la Valle, activitatea noului Teatru Stabile din Roma.
n urma rsuntorului su succes, intrebat ce vrea s monteze n continuare, a rspuns :
Cehov, Cehov i nc o dat Cehov." Montarea lui Visconti a dat Livezii cu viini ceva
nou, care a strnit interesul publicului i oamenilor de teatru. Dup prerea unui publicist italian, nou este ironia fa de incapacitatea eroilor de a se integra societii n
transformare, ca i relieful dramatic provenit din lipsa definitiv de comunicare ntr-o
lume plin de fermeni, de cutri, de cerine noi, i populat de fantome care se strduie
s o ignore. ntr-un interviu acordat revistei Sipario" \ celebrul regizor i cineast mrturisete c, ntre Livada cu vii?ii i ultimul su film, Nedesluitele stele ae Ursei Mari,
se afi o legtur. Ele au n comun aceeai tem a decderii familiei : dar dac alternativa filmului e tragic, -situaia eroilor lui Cehov e rizibil. Dei toat lumea teatral
se ncpneaz s considere Livada cu viini o tragedie, eu cred c toi regizorii i
interpreii s-au nelat n aceast privin i continu s se nele. nsui Stanislavski, la
aceast pies, nu 1-a neles pe Cehov. Eu am ncercat s m art fidel recomandrilor
autorului, indicaiilor sale regizorale i referirilor pe care le-am gsit n corespondena
ta. ntotdeauna ultimul aci s-a tratat lacrimogen i melodramatic, n realitate fiind vorba
de un vodevil. Toi snt fericii s plece. Preparativele se desfoar ntr-o atmosfer
voioas ; mrturie, faptul c btrnul servitor Firs este uitat n cas, ceea ce nu s-ar
fi putut ntmpla dac tristeea i-ar fi copleit pe toi..."
n teatrul italian, btlia mpotriva mblsmrii clasicilor se pare ca a fost
cucerit. Ei snt reprezentai acum cu obstinaie n ediii critice, n reconsiderri ndrznee, care au ns la baz un profund ataament fa de problemele contemporaneitii.
De aici rezult i marile succese ale unor spectacole ca Romeo i Julieta montat de
Zefirelli sau Gicevile din Chioggia, jucate de Strehler ntr-o viziune realist-istoric
cu totul novatoare fa de spiritul interpretrii comediilor goldoniene. n proiectele teatrelor stabile italiene, prinii teatrului ocup locul cel mai proeminent. La Teatrul
Stabile din Torino, stagiunea s-a deschis cu Hangia de Goldoni, urmat de Richard ai
ll-ica de Shakespeare. n proiectele sale figureaz un Ruzante inedit i Bcrtodo la curtc
1

92

Nr. 234/1965.

www.cimec.ro

de Massimo Dursi. Dup Livada cu viini, noul teatru din Roma pregtete Negutorul
din Veneia de Shakespeare i un Pirandello mai puin cunoscut: A-i mbrca pe cei goiLa capitolul experimental al acestui teatru, gsim notat Guvernul iui Verres, o adaptare
dup Cicero, i Eleonora d'Arborea de Dessi. Piccollo Teatro continu suita reprezentaiilor clasice realiste ; dup triumful Glcevilor din Chioggia pregtete Troienele lui
Euripide, n aceeai adaptare a lui Sartre, jucat i la T.N.P., i Oamenii mafiei, un
text apocrif din secolul trecut. Doctorul n dilem de Shaw i piesa iui O'Neill Vine
negustorul de ghea snt n repetiie la Teatrul Stabile din Genova ; teatrul ProclemerAlbertazzi anun reluarea spectacolului Maria Stuart, iar Messieur de Pourceaugnac de
Moliere va fi noua premier a teatrului lui Eduardo de Filippo.

NU AVEM DREPTUL S FACEM EXPERIENE N FATA A 2800

DE SPECTATORI !
xpresia teatral, stilul interpretrii ncadrat sau nu ntr-un curent , modalitatea
proprie de afirmare sau negare a valorilor textului dramatic, preocup n mare
msur oamenii de teatru din Occident. Georges Wilson, directorul T.N.P., ca i Gianfranco di Bosio, regizorul i directorul artistic al Teatrului Stabile din Torino, asociaz
problema limbajului teatral de public. Experimentarea unui limbaj nou nu trebuie s
neglijeze necesitatea unei ntlniri permanente, pe valorile fundamentale ale teatrului, cu
spectatorii spune animatorul italian. Dar, desigur, trebuie s acordm o atenie deosebit diverselor modaliti i diverselor voci ce ncearc s exprime ct mai original i
personal punctul lor de vedere fa de teatrul contemporan italian i strin. Cred c
probiema experimentului nu difer de la textul clasic la cel modern ; Ruzante, de pild,
estc un mare clasic, chiar dac pentru noi el reprezint o noutate absolut, egal cu
prezentarea unui text de avangard. Pentru c Ruzante e deopotriv clasic i popular,
iar dezbaterea unei opere de art presupune ntotdeauna o dezbatere popular." n
aceast ordine de idei, di Bosio consider c o pies ca Ce zile frumoase de Beckett
n ciuda dificultilor aparente de comunicare cu publicul, prin structura ei artistic.
este o oper popular, ce trebuie fcut accesibil spectatorului, ajutndu-1 s ptrund
nuntrul universului de idei al autorului."
Dei poziia regizorului italian aici e cel puin discutabil, o menionm
tocmai pentru c ea demonstreaz caracterul contradictoriu, dificil, adesea derutant al cutrilor oamenilor de teatru din Occident, dornici n primul rnd s stabileasc puni de
legtur. largi i ferme, cu publicul. Un teatru naional popular mrturisete, pe
de alt parte, Georges Wilson , care are o scen imens ca a noastr, la Chaillot, i
un public zilnic de 2800 de spectatori, nu-i poate permite experiene de laborator, experimentri propice doar pe o scen mic. Desigur c noi ar trebui s jucm i autori
considerai nejucabili, dar pentru aceste experiene ne-ar trebui o sal mic (o vor
avea : la T.N.P. se construiete acum o sal mic" de 550 locuri, pentru montri normale". ceea ce reprezint, n accepia lui Wilson, doi actori i un practicabil n.n.).
n aceast etap a lucrurilor, eu pretind c nu avem dreptul ca, n faa a 2800 de
persoane, s ne dedicm unor experiene. Gndii-v ! Ar nsemna s ne gsim n faa
unui zid de 2800 de nereceptiviti individuale ! Ar fi o ncercare creia nici eu, nici
colectivul, nu i-am putea face fa."

TEXTUL DE AVANGARD ESTE CEL CARE ATAC

O SCHEM VECHE A LUMII !
f* ronicarul ziarului II Contemporaneo" arat, ntr-un numr dedicat teatrului l , c
^ ^ Piccollo Teatro din Milano a avut ntotdeauna fat de avangard i limbajul ei
teatral o poziie riguroas, exclusiv polemic. Dup prerea criticului, avangarda,
lenomen teatral ridicat la suprafaa vieii artistice de mod, s-a i dovedit inconsistent
i trectoare". ntrebat fiind dac ar dori s angajeze pe scen o dezbatere artistic pe
tema avangrzii spectacol care, dcmitificind erorile acestei literaturi, i-ar releva i
aspectele pozitive , Giorgio Strehler, directorul de la Piccollo Teatro, a rspuns : O
1

Nr

11/1955.

www.cimec.ro

asemenea tentativ e posibil i util, ca orice fapt cultural de clarificare, de demitificare, de critic minuioas care, analiznd un aspect al culturii contemporane, slujete la
precizarea si lrgirea limitelor cunoaterii noastre. M ntreb ns : n ce msur o asemenea antrepriz artistic este necesar ?" Artnd c, de ani de zile, Piccollo Teatro
din Milano duce o btlie grea, marcat de triumfuri dar i de nereuite, n stabilirea
ctorva date fundamentale ale unei adevrate culturi contemporane, Strehler spune rspicat : Personal, am ales o cale ce respinge avangarda sau, mai bine spus, o anumit
avangard, pe care o consider fals. Acesteia, prefer s-i opun un alt gen de avangard,
vie, adevrat, pentru a-i oferi publicului, copleit n permanen de tot soiul de
variaiuni ale teatrului disperrii teatrul neantului, teatrul vidului, teatrul dezagregrii
limbajului, teatrul necomunicrii i alte experimente, ce tind s identifice arta cu patologia , o alt alternativ cultural. Eu opun avangrzii disperate, reprezentate i exaltate abundent pe marile scene ale lumii, o expunere ideologic, poate restrns, dar foarte
precis i clar pentru mine. Am cutat s exprim explic Strehler , prin intermediul unor spectacole diverse, contemporane sau clasice, interpretate n mod critic i contemporan, c noiunea de avangard nu este numai o notiune formal, de ordinul expresiei; c, dimpotriv, valorile revoluionare adevrate i stimulatoare nu snt cele ce se
nasc dintr-o concepie negativ asupra vieii i a lumii, dintr-o concepie ce confer
artei valoarea unei distracii a raiunii ; ci c textul de avangard sau textul contemporan este cel care atac o schem veche a lumii, pentru a o transforma. Adevratele
valori de avangard aparin unei gndiri substaniale, care vrea s transforme lumea,
deoarece crede n via i n om, fr teama de a fi eonsiderat simplist, ridicol sau
retoric. Recunoscnd contradiciile condiiei umane n societatea noastr, condiia tra. gic a omului situat ntre oameni, avangarda artistic trebuie s aduc o soluie activ,
s depun un efort pasionat i dinamic, s caute soluii i rspunsuri n nsi existena
omului, i nu n rceala metalic i urt mirositoare a lzilor de gunoi." Am reprodus
acest lung citat pentru c, n condiiile dificile ale btliilor pentru un teatru al construciei umane contemporane, poziia acestui reputat creator apare ca una dintre cele
mai avansate, mai responsabile.
n articolui Dramaturgia i teatrul popular", Strehler arat cum a ncercat s
contrapun aa-zisei avangrzi antiumaniste un alt gen de teatru, neidentificat nc,
un teatru de tip critic, dialectic", cu o capacitate maxim de stimulare a dezbaterilor
revoluionare. Jn locul denunrii avangrzii cu propriii ei termeni, regizorului din Milano
i s-a prut mai util s impun alt termen artistic, mai puin la mod, dar care ctig
tot mai mult teren. Este vorba de tlmcirea scenic a temelor brechtiene, ntr-o formul artistic specific italian, operat pe scena de la Piccollo. E vorba de o reinterpretare viguroas a elasicilor, de stimularea dramaturgiei originale."
Iat ce spune i Luigi Squarzina. autorul piesei Romagnola, reprezentat i la noi
(n aceast stagiune, noua sa lucrare, Emmeti, se joac la Genova), n legtur cu avangarda" : Am ajuns la un nivel de la care nu putem da napoi. Am cucerit contiina
publicului prin temele i limbajul artistic cu care 1-am atacat, trebuie s-i cucerim
aderena total la literatura noastr dramatic. Depinde de cutri ca ele s fie limf
sau snge pentru dramaturgie. Avangarda nu este o problem de morfologie gramatical,
ci o problem serioas, de fond".

CRIZA TEATRULUI SAU CRIZA BULEVARDULUI ? >

A numite cotidiane pariziene cci n Frana, n special, s-a lansat alarma au
* * aprut, n luna noiembrie, cu titluri mari de-o chioap : Criza teatrului !", Teatrul particular la marginea prpastiei !", Teatrul n pericol !".
Criza" teatrului anun astzi la Paris, de fapt, o serioas criz a Bulevardului,
falimentul micilor companii particulare, care, n goana dup succes, au apelat la
cteva mai mult sau mai puin spumoase comedii muzicale americane, la cteva
mai abil sau mai puin abil construite piese poliiste ale inepuizabilului Robert Thomas
i Compania, i la unele formule rennoite cu mai mult sau mai puin meteug ale
vechiului triunghi amoros. Analiznd marea criz a teatrului particular", Maurice Tillier
arat, n Figaro Litteraire" *, c astzi, n faa concurenei cinematografului, televiziunii
i a repertoriului teatrelor subvenionate. T.N.P. i T.E.P.. un succes pe Bulevard, ca sa
dureze, trebuie s aib proporiile unui triumf. n situaia comercializrii teatrului, a
existenei producer"-ilor" (acest ru necesar al Bulevardului francez, importat de peste
i N r . 1021/1965.

94

www.cimec.ro

ocean, i care a dus la industrializarea magiei verbului), nenumratele cderi nregistrate

n aceast stagiune (zece, consemnate oficial) au avut drept efect nchiderea porilor
ctorva teatre. Scos la licitaie se afl teatrul L'Ambigu comique" ; prestigiosul teatru
al lui Copeau Vieux Colombier, n ciuda succesului publicitar al premierei sale
Sfntul Eulogiu din Cordoba, de Maurice Clavel, mister hispanico-mauresc", se vede pus
n situaia de a afia placarda de nchiriat", de pe o zi pe alta. Printre cele trei cauze
aflate la originea acestei, pare-se, ultime crize, care va da lovitura de moarte teatrului
particular parizian, se afl indispensabilitatea productorilor, a acestor patroni care trateaz teatrul drept un garaj sau magazin comercial ; ei se tem s promoveze teatrul
nou de avangard", considerndu-1 nerentabil pentru marele public, i, pe de alt
parte, resping o literatur veritabil, n msur s trezeasc interesul maselor de spectatori. Apoi, concurena televiziunii i, n cele din urm, dar nu de ultim importan.
lipsa subveniilor statale.
Ce rspunde la aceste semnale disperate de alarm Georges Wilson ? Criza
teatrului ? Vrei s m facei s rd !", exclam directorul T.N.P., n Arts". Poate
criza Bulevardului, asta da". Artnd c teatrele de bulevard nu conteaz dect pe succese
bneti i pe ipotetica descoperire a unor mine de aur (care nu prea se gsesc), Georges
Wilson comenteaz : Teatrele de pe bulevard snt certate cu ntreaga critic dramatic,
deoarece ele trateaz critica, i numai n cazul cnd le este favorabil, ca pe un surplus de
publicitate. Noi, cei de la T.N.P., nu avem nevoie de critica dramatic pentru a stabili
un contact (publicitar) cu publicul. Avem nevoie de critic pentru a nu fi considerai un
club nchis, pentru a putea fi asimilai" fenomenului artistic contemporan." Rspunznd
unei ntrebri despre criza Bulevardului, Georges Wilson a demonstrat cu date concrete
incapacitatea uriaei sli Chaillot de a satisface cererea de bilete a publicului. n cei
trei ani de cnd Wilson se afl la conducerea T.N.P., numrul spectatorilor abonati a
sporit cu 5 000 n primul an, i cu 40 000 n ultimul. Astzi, Teatrul Naional Popular
are 500 000 spectatori abonai. Specificnd c el continu munca i programul lui
Jean Vilar, Wilson subliniaz : T.N.P. trebuie s devin i este un instrument
artistic eliberat de toate contingenele burgheze ale spectacolului. Noi ne slujim de
experiena Caselor de Cultur, care, la rndul lor, folosesc programul i mijloacele
noastre de activitate. i ce este mai important publicul nelege efortul nostru,
ne sprijin i ne urmrete."

SUCCESE SAU EREZII ?

D erfid, teatrul particular a adresat un apel patetic spectatorilor : Salvai micile com'
panii, cci odat cu ele va disprea trambulina de pe care au srit odinioar, impunndu-se, Claudel, Cocteau, Montherlant, Anouilh, Sartre i, recent, Ionescu i Billetdoux". Mai semnificativ ca orice comentariu ni se pare aici poziia actriei Madeleine
Robinson, care-i expune cu sinceritate nemulumirile fa de teatrul particular, artnd
cum snt interpretai mari i valoroi scriitori n micile companii ncropite i organizate
dup criterii ntmpltoare i extraartistice, ndrtul crora se afl ns, obligatoriu,
capitalul unui productor. Interpreta rolului Martha n piesa de mare succes a lui
Edward Albee Cine se teme de Virginia Woolf ? (Thetre de la Renaissance) anun
oficial c va prsi att acest rol care a pasionat-o, ct i teatrul respectiv, prefernd
s joace rolul Elmirei din Tartuffe, exact ca o actri debutant, ntr-un spectacol lipsit
de reclam i ecou publicitar". Motivul ? Degradarea spectacolului, modul de desfurarc
a reprezentatiei, incompatibil cu probitatea profesiunii actoriceti. Cunoscuta actri Madeleine Robinson afirm c spectacolele care dureaz luni pe afiele pariziene, aa-zise
succese ca : Floarea de cactus de Barillet i Gredy sau Idioala de Achard snt n realitate erezii teatrale, dictate de calitatea mediocr a montrii. n timpul lui Dullin
nu exista un mare triumf. ci doar 100 de reprezentaii". n numele respectului fa de
profesiunea de actor, Madeleine Robinson consider c studiul i calificarea obinute de
elevii de la Conservator se pierd, se degradeaz n spectacolele bulevardiere.
TEATRUL FRANCEZ TREBUIE S SE N T O A R C

LA CQAL ?

I n acest context de frmntri i btlii mai mult sau mai puin deschise, mai mult
sau mai ipuine artistice, o problem acut ce se pune teatrului francez azi este cultura teatral, profesionalizarea, disciplina artistic. Teatrul trebuie s se ntoarc la

www.cimec.ro

95

coal" conchide un reputat critic dramatic ', dup ce demonstreaz pe patru coloane superficialitatea, diletantismul ce domnesc pe multe scene pariziene. Toropeala,
oboseala, moartea lent a teatrului parizian arat i celor mai orbi c acestea snt
trsturile izbitoare ale scenei noastre de azi. Renaterea teatral n care sperm
trebuie s nceap cu modificarea radical a bazelor sociologice ale teatrului francez.
Este seninificativ noteaz criticul c n aceast stagiune viaa teatral s-a refugiat
aproape cu exclusivitate n interiorul trupelor populare, fie ele din Nanterre sau
Aubervilliers, din Villeurbane sau Menilmontant. Spectacolele de real importan artistic
ale stagiunii au fost reprezentaiile date de aceste trupe cu Macbeth, Moartea unui comisvoiajor, Andorra i Dumaiii". Ca o condiie a autenticului reviriment se impune dup
prerea criticului revistei Arts" crearea bazelor unei reale asimilri teatrale, educarea spiritului i formaiei actorilor, ntr-un cuvnt, ntoarcerea teatrului la coal. Analiznd starea nvmntului teatral din capitala Franei, unde n afara conservatorului
i Universitii Teatrului Naiunilor nu se mai afl alte institutii de nvmnt teatral
decit aa-zisele coli" particulare, iniiate de actori scoi la pensie, Gilles Sandier comenteaz cu ironie magia exercitat de Paris asupra lumii teatrale mondiale. Necontenit se
vine la Paris pentru a se nva teatru i Quai d'Orsay acord, n cadrul schimburilor
culturale. burse studenilor strini, care sosesc la Paris ca s gseasc... Ce ? Nimic !
(O impostur, dar prestigiul oblig !)". Sptmnalul artistic francez denun cu nverunare totala indiferen oficial fa de formarea culturii actoriceti, dezinteresul manifestat
fa de pedagogia teatral. Lipsei de profesionalizare, degradrii mijloacelor de expresie
din majoritatea teatrelor franceze, Gilles Sandier le opune valoarea i prestigiul artistic
ale celor trei spectacole izbitoare vzute n aceast stagiune, i caie, toate, au provenit
din alte ri : spectacolul Marat-Sade, prezentat de Peter Brook, 'Iroilus i Cresida, n
regia lui David Esrig, i Romeo i Julieta, n cea a lui Zefirelli. Aceste spectacole, fr
s aib nimic comun ntre ele, nafara unei aliante a ceremonialului i violenei, a ritualului i fanteziei (care definete, poate, teatrul), se bazau, toate trei, pe de o parte, pe o
viziune estetic i coerent, i pe de alta pe o concepie de joc actoriceasc, pe o disciplin artistic i pe o performan fizic, pe care din nefericire nu le gsim n Frana.
Nici o producie francez nu poate suporta comparaia cu aceste trei spectacole. Nici un
regizor, nici un animator francez nu poate pretinde i nici obine din partea actorilor
asemenea performane, din simplul motiv c ei nu snt pregtii pentru aceasta ; fr s
mai inem seama c o asemenea antrepriz necesit timp, luni de repetiie i bani..."
De altfel, se ntreab Gilles Sandier, cu amar ironie, ce 1-ar mpinge pe un tnr
animator la asemenea cutri estetice originale i ndrznee, ntr-o ar unde conformismul, mediocritatea i nivelarea artistic se afl pe primul plan ?"

Concluziile ce decurg din sumara noastr incursiune n problematica unor scene

occidentale vorbesc, aadar, despre direcii ce se afirm n unele teatre apusene, n
pofida climatului plin de contradicii i de dificulti. Ele merit s fie cumpnite cu
maturitate i rspundere cnd e vorba de selecionarea repertoriului apusean ce se reprezint pe scenele noastre. n iniiativele i punctele de vedere ale colaboratorilor" pe
care i-am solicitat fr voia lor n aceste pagini, distingem aspiraii ctre un teatru al
viitorului, ai crui germeni ncearc s se nfiripe n miezul unei crize adeseori deschis
mrturisite.

Mira

losij

Gilles Sandier, ,,Arts", nr. 1012 1965.

. W 200

I. P. L, c. 5084

www.cimec.ro

NECTARUL DE FRUCTE PSTREAZ CONINUTUL

DE VITAMINE l AROMA FRUCTELOR PROASPETE

VZ (aUTUI.PIEiSlCIsiCAlSE
DULCETURI l GEMURI
DE GUTUI Sl PRUNE.
UN IZVOROE SANATATE
www.cimec.ro

// o

www.cimec.ro