Curs: Fizic pentru restaurare Universitatea din Piteti

Facultatea de Istorie, Litere i Teologie

Secia: Arta sacra

Umiditatea, principala cauz de

degradare a operelor de art
~referat~

Cochinu Laura-Carmen

Anul I- licen

Pagina 1 din 6
 Degradarea operei de art, de orice natur ar fi, este un efect al unor cauze
diverse, ntre aceste cauze, una crend condiiile favorabile intrrii n aciune a
alteia. Astfel, efectul poate aprea trziu dup aparia cauzei, iar de cele mai
multe ori se prelungete dup eliminarea acesteia.
Notnd cu grij i analiznd modificrile suferite de oper de-a lungul
timpului, vom putea decide i apoi aciona eficient asupra cauzelor suprimndu-
le sau reducndu-le i s se asigure protejarea pe termen lung a monumentului.1
Una dintre cele mai grave cauze de degradare a operei de art este
umiditatea, iar n cazul picturilor murale este principala i cea mai devastatoare.
Umiditatea este cantitatea de vapori de ap coninut ntr-un eantion de
aer. Exist 3 moduri de a exprima umiditatea: umiditate absolut, umiditate
relativ i umiditate specific. Cnd vorbim despre umiditatea absolut, vorbim
despre totalitatea vaporilor de ap (o stare molecular) coninut ntr-un volum de
aer. Umiditatea absolut se exprim n g/mc (g/m3).
Apa este ntlnit n natur n 3 stri de agregare, numite i faze: faza
solid, faza lichid i faza gazoas. n atmosfer, apare prezent n proporie de
95% sub forma de vapori, iar sub forma de particule lichide i/sau solide, n
proporie de 5%.
Aadar, umiditatea absolut este un factor natural ce depinde de
intensitatea proceselor naturale de evaporarea apei meteorice, precum i de
procesele naturale de respiraie i transpiraie biologic. Astfel, umiditatea
absolut se afl n strns legtur cu temperatura, viteza vntului, altitudinea,
relieful, prezena sau absena vegetaiei, .a.m.d.
n consecin, umiditatea este un factor prezent, ntotdeauna variabil n
timp i spaiu determinat de capacitatea aerului de a absorbi sau de a conine
vapori de ap. Atunci cnd aerul nu mai poate absorbi vapori, afirmm c s-a
ajuns la saturaie, n condiiile unei temperaturi date.
n ceea ce privete conservarea i restaurarea operelor de art, nu se poate
vorbi despre concludena cunoaterii umiditii absolute (U.A.), iar pentru c
msurarea ei se poate realiza numai n condiii de laborator, nu vom evalua
calitatea aerului din mediul ambiant folosind U.A., ci cunoscnd umiditatea
relativ (U.R.).
Umiditatea relativ (U.R.) este raportul dintre presiunea parial a
vaporilor de ap n condiiile date i presiunea parial a vaporilor n condiii de
echilibru, la aceeai temperatur.2
1Ioan Darida- Degradarea operelor de art- Cauze i efecte-suport de curs 2015
2https://dexonline.ro/definitie/umiditate

Pagina 2 din 6
 Aadar, umiditatea relativ exprim gradul de saturare al aerului cu vapori
de ap i se poate calcula cu urmtorea formul:

U.R. = 100 (la temperatura respectiv)

p= coninutul de umiditate al aerul

P= cantitatea maxim de vapori pe care aerul poate s o

conin la temperatura momentului nregistrrii (valoare de
saturare).

Cunoaterea exact a raporturilor dintre cei trei factori U.A., U.R. i

temperatur st la baza climatologiei n zona conservrii operei de art.3
Indicnd gradul de saturare al aerului cu vapori de ap, umiditatea relativ
este folosit pentru determinarea exact a condiiilor de pstrare a bunurior
culturale (n special n cadrul muzeelor), indicndu-ne dac aerul este mai umed
sau mai uscat dect ar trebui.
Limitele umiditii acceptabile pentru operele de art se situeaz ntre
45-50% i maxima 65%. Temperatura optim este ntre 15-18Celsius iarna i
18-23Celsius vara.4
Astfel, prezena umiditii n orice structur este normal pn la
valorile prezentate anterior, dar n acelai timp, normalitatea valorilor se
stabilete n funcie de arealul geografic, orice materie adaptndu-se la condiiile
de umiditate atmosferic specific zonei n care este amplasat.
Dac n ceea ce privete reeaua muzeal, lucrurile sunt mult mai
uor de inut sub un control strict, n ceea ce privesc monumentele, schimbrile
de temperatur i umiditate sunt frecvente, iar atunci cnd valorile sunt depite,
ori nregistreaz variaii mari, umiditatea devine o problem.

3Dana Postolache i Ioan Darida- Metodologia de conservare-restaurare a suporturilor de lemn-2014, pagina 5

4Ioan Darida- Degradarea operelor de art- Cauze i efecte-suport de curs 2015

Pagina 3 din 6
 Prin urmare, persistena umiditii atmosferice i variiile de temperatur
creaz n interiorul i structura monumentului degradri majore, iar n cazul n
care vorbim i de existena componentelor artistice (pictur mural sau
sculptur), aspectul distructiv este mult mai pregnant, ajungndu-se chiar la
pierderi ireversibile, extinse pe suprafee considerabile.
Degradrile provocate de umiditate iau amploare cu ct aceasta
persist.5
Aadar, pe tot parcursul procesului de restaurare a unui monument se vor
monitoriza cu atenie modificrile valorilor de temperatur i umiditate, iar n
acest scop, restauratorii folosesc n general higrometrul cu fir de pr, care este
un aparat de msur de tip mecanic, al crui principiu de funcionare se bazeaz
pe modificarea lungimii firului de pr n funcie de gradul de umiditate.
De asemenea, dac monumentul este gsit ntr-un stadiu mai mic sau mai
mare de degradare provocat de umiditate, identificarea originii i mai apoi
eliminarea cauzei sunt primele msuri care se iau, chiar nainte de a interveni
asupra componentelor artistice existente in situ.
Tipurile de umiditate pot fi diverse, de asemenea i cauzele lor:

Umiditatea de infiltrare (acoperiuri sparte, canalizri

defectuase, ziduri, poduri, tocrii uzate, geamuri lips,
etc);
Umiditatea de capilaritate, n ziduri, n contact cu solul
umed;
Umiditatea de condensare pe suprafee reci;
Umiditatea variabil (datorat eterogenitii
materialelor hidroscopice);
Umiditatea indus sau datorat aerului umed provenit
din sol

Pentru c majoritatea materialelor existente n componena operelor de art sunt

de natur organic, este necesar s discutm despre calitatea acestora de a fi
hidroscopice, aadar despre calitatea lor de absorbie sau de sorbie a unei
cantiti de ap.
Cantitatea de umiditate pe care un material hidroscopic o poate absorbi
este limitat de doi factori, acetia fiind structura i compoziia obiectului
5Magdalena Drobot, Anca Dina- Problema umiditii - https://acs.org.ro/../61-surse de umiditate

Pagina 4 din 6
i valorile U.R. ambientale.
n general, cele mai hidroscopice materiale sunt cele care n compoziia
lor conin celuloz (lemnul, hrtia, etc.).
n privina lemnului, pornind de la calitatea celulozei de a fi hidroscopic,
putem afirma ca el absoarbe umiditatea din mediul ambiant i o cedeaz n egal
msur. El i adapteaz umiditatea la cea din mediul nconjurtor pn ajunge
la o umiditate de echilibru.
n urma proceselor repetate de absorbie i desorbie, umflarea i
contracia au ca efect modificarea dimensiunilor lemnului,consecinele acestui
fapt putnd fi nefaste: degradarea stratului pictural care, pierzndu-i
elasticitatea, n timp nu va mai putea urma aceste micri ale suportului.6
Degradrile provocate de umiditate pot fi multiple, iar cele mai importante
sunt:

Dizolv i dezintegreaz unele materiale;

Transport-migraz unele sruri solubile, apoi recristalizarea acestora
duce la dezagregare
Creeaz medii favorabile dezvoltrii microorganismelor;
Lipsa umiditii-uscciunea produce pierderea brusc a cantitii de ap,
ceea ce duce la modificarea volumului, n consecin, la apariia
craclurilor, a desprinderilor, deshidratarea unor materiale precum cleiul
sau diferite gume, acestea devenind vitruase, sprgndu-se prin
contractri;
n ceea ce privete anumite verniuri, umiditatea excesiv va provoca
halouri albe ce vor reduce lizibilitatea operei de art;
Umiditatea excesiv sau variaile periculoase pot produce alterarea unor
pigmeni, determinnd decolorarea, ntunecarea sau chiar modificarea
total i ireversibil a culorii (ex.: azuritmalahit).

Aadar, n concluzie, se poate spune c pentru a avea un proces riguros i

corespunztor (conform cu Principiile de restaurare7), de conservare i
restaurare a operelor de art este necesar observarea cu foarte mare atenie a
valorilor umiditii i implicit inerea acesteia n limitele acceptable n funcie de
structura i caracterul fiecri obiect.

6Dana Postolache i Ioan Darida- Metodologia de conservare-restaurare a suporturilor de lemn-2014

7Caesare Brandi: Principiile restaurarii, editura Meridiane, Bucuresti, 1994

Pagina 5 din 6
 Umiditatea devine astfel cel mai important fenomen fizic existent n
cauzele degradrilor operelor de art, precum i n conservarea sau tratamentele
de restaurare aplicate diferitelor componente artistice.

Pagina 6 din 6