se-nvecinează cu „Buna-Vestire”, „Maica Scintila” cu „Har”, „Cântec din fluier”
cu „De-a v-ati ascuns”.
Poetul doreşte să surprindă antagonismele; el este simultan cel << „căutat”, „visat” şi „născocit”>>. Factorul unificator trebuie găsit în ceea ce Gilbert Durand numeşte dinamismul echilibrant al imaginarului supus tensiunii a doua <<forţe de coeziune, regimuri, polarităţi>>: Diurn, Nocturn, organizând imaginile în universuri antagonice.11) Poetica lui Arghezi se sprijină pe efectul-şoc al provocării contrariilor şi pe coalescenţa componenţilor poeziei; toate izvoarele verbale asociate în imagini apocaliptice, malefice, blasfematorii, terifiante sau, dimpotrivă, suave, senzuale, delicate, luminoase. Viziunile sunt când din „Bosch: „Albinele din bozii,aduc la stup otravă,/Izvoarele-nacrite-s şi strugurii scămoşi...”, când din teroareanordicilor Bocklin şi Munch: „Ce noapte groasă, ce noapte grea!/A bătut în fzndul lumii cineva. E cineva sau poare, mi se pare,/ Cine umblă fără lumină, Fărp lună, fără lumânare/ şi s-o lovit de plopii din grădină?...Cine-i acolo? Răspunde!” Apariţia, în 1931, a „Florilor de mucigai” accentuează atitudinile extreme ale criticilor faţă de originalitatea poetului. Ion Barbu, cel mai vehement, şi-a declarat adversitatea încă dinaintea publicării acestui volum, recunoscând totuşi timbrul particular al creatiilor lirice: << Poezia de pitoresc şi violenţă fac şi mai departe lacul de alimentare al vreunui fericit critic...”. E. Lovinescu va adăuga un paragraf edificator pentru susţinerea poetului, în Compendiul din 1937 al „istoriei literaturii române contemporane”: „nota cea mai prgnantă şi mai adecvată a personalităţii scriitorului...dă icoana vieţii de puşcărie într-o serie de momente şi portrete de un realism, estetic, neatins îm literatura noastră, remarcabil prin adâncire psihologică şi prin originalitatea crudă a expresiei inegalate.” În cazul poeziei argheziene trebuie făcută o diferenţiere între etos şi moral. Spre deosebire e Baudelaire, al cărui lirism pendulează între Bine şi Rău, la Arghezi termenii corespunzători sunt Realul şi Irealul, Fiinţa şi Nefiinţa, Socialul şi Antisocialul, Naturalul şi Magicul, Viaţa şi Moartea, Frumosul şi Urâtul, Gingaşul şi Trivialul. Se poate face o comparaţie între „Une charogne” de Boudelaire şi „Dimineaţa” de Arghezi. Ambele scrieri descriu Răul, într-o viziune naturalist- estetică.12)