IMAGINI ALE CORPORALITATII IN PROZA HORTENSIEI

PAPADAT-BENGESCU
Pictures of Corporality in the Prose of Hortensiei Papadat-Bengescu
PhD Candidate Alina OLTEAN
Petru Maior University of Trgu-Mure
Abstract
Hortensia Papadat-Bengescu manages to play with the subconscious of her characters, living inside her
novels, leaving the impression of truth. We discover the author empersonating her heroes, with a deep creative
force that constitutes a revenge against conventions and bourgeois modernity.
Keywords: character, patologic phenomena, sensitivity, disease

n modernism individul i nsuete conceptul de individualism, devine egoist i

superficial, nlturarea nivelului cultural i accelerarea nivelului social, transformnd corpul
ntr-un simbol. Omul devine o prad al acestui tip de societate, se modeleaz n faa mediului
nconjurtor, iar fizic, corpul devine declanatorul angoaselor unor evenimente umane de tipul
bolii, mbtrnirii, morii sau singurtii.
Hortensia Papadat-Bengescu este prima noastr scriitoare care a cobort n adncul
subcontientului, al psihanalizei, care a corelat efectivele vizibile la suprafaa sufletului uman
cu procesele obscure de la nivelul solului fiziologic, combinnd talentul imaginativ cu
rigoarea observaiilor unui clinician i realiznd paradoxul subiectivitii obiective din
romanele ei. Fineea i exactitatea analizei psihologice, explorarea celor mai ascunse zone ale
sinelui, descrierea formelor frustrrii i a celor compensatorii provocate n psihic,
surprinderea concomitent a maladivului n sufletul i n corpul omenesc sunt tot attea
caracteristici ale operei autoarei romne, care au sincronizat-o, totodat, cu literatura
european i universal, mai ales cu Marcel Proust, James Joyce sau Virginia Woolf.
n Arta prozatorilor romni, Tudor Vianu, sesiza tocmai dublarea scriitoarei de ochiul
unui clinician: care tie c orice suferin a corpului e i o boal a sufletului, un principiu al
disoluiei morale, urmrite cu nendurare, obiectiv i exact1. n literatura naional ea a
introdus sintagma devenit celebr, de trup sufletesc, dorind s arate c biologicul nu poate
fi separat de spiritual i c ceea ce se ntmpl n eul complex al personajelor poate fi la fel de
palpabil ca i substan material a corpurilor.
Mereu criticii au constatat c personajele din nuvelele Hortensiei Papadat-Bengescu
sunt reflecia propriei persoane care tinde s ntreptrund ficiunea (prin personaje) cu
realitatea (propria-i persoan). n paginile autoarei, prin confesiunile sale epistolare i
memorialistice se creeaz un joc ce penduleaz ntre sinceritate i disimulare. n
Autobiografia ntocmit n 1930-1931, la cererea lui G. Clinescu (publicat n 1937)
prozatoarea i amintete cum evoluase n anii de paradis terestru al Institutului de studii
liceale, n profesiunea clandestin a ticluirii de compoziii pentru colege. mprejurarea o
1

Tudor Vianu, n Caiete critice, nr .1-2/1986, p. 141-142

849

va conduce ctre un exerciiu al retoricii confesiunii nevoia de a nu fi recunoscut mi

ngduie a-mi schimba stilul, deci a gsi pe al meu fr delimitri-mai e plcerea de a vorbi
liber sub masc2. Combinaia ntre ndrzneal i timiditate o oblig pe autoare s-i
dedubleze sinceritatea cu disimularea, mergnd pn la iluzia c actul disimulat poate ine
locul celui real, trirea real cednd n faa celei fictive.
Toat proza Hortensiei Papadat-Bengescu nu este dect o lung destinuire a femeii
din faa oglinzii, o depoziie sincer, fiind totui trecut prin diverse filtre disimulante.
ntreaga literatur a autoarei noastre e subiectiv, efectele de obiectivitate din anumite
perioade ale ei decurgnd din anumite opiuni privind punerea n pagin. n perioada primelor
volume predomin persoana nti, a mrturiei directe, pe cnd dup aceea se instaureaz a
treia, aa zicnd balzacian. ns succesiunea nu e n realitate att de riguroas i nu
corespunde unei transformri a substanei, ci uneia a formelor. Astfel se schimb retorica i
nu fondul. Autoarea devine marea european autoarea romanelor socotite obiective n
epoc. Prozatoarea i-a lsat o serie de scrisori intuitive n ceea ce privete felul su de a trece
de la o soluie la alta. La 19 februarie 1914 mrturisea: Acum ns, chiar cnd uneori scriu la
persoana a III-a, e o operaie fcut n urm: cnd compui ca s m nclzesc bine de ce am de
spus trebuie neaprat s m adresez direct cuiva real sau nchipuit, s m alipesc, s zic Eu
Tu3
Ape adnci (1919) cuprinde o succesiune de evocri n care procedeele compoziionale
alterneaz datorit stilului epistolar - motivul convenional al scrisorilor gsite, Marea este o
naraiune n ram, Femei ntre ele, un Decameron sau alt Han al Ancuei reunete confesiunile
a patru protagoniste, dna. Ledru, Mamina, Miss Mary i povestitoarea nsi. Marea devine un
simbol al operei; apar nc din prim-plan crile: invitat de o Alina, femeia care nareaz
sosete n absena aceleia la moie unde este gzduit n bibliotec, adic ntr-un spaiu
livresc, echivalentul unei lumi, unde va descoperi o carte, ntre filele creia vor fi gsite
scrisorile.Aadar, mrturisirile femeii aflate la mare sunt pregtite de cteva praguri livreti.
Biblioteca apoi cartea i scrisorile, deci scrisul nsui, n diverse ipostaze, mediaz accesul la
miezul prozei. Cu alte cuvinte textul constituie contextul paginii de literatur, se simte
aici o saturaie livreasc pur modernist cu influen proustian. Apare astfel livrescul i
nocturnul, favoriznd o stare meditativ deschis ctre straniu. Personajul este accentuat de
nocturn, accentund mai multe teme i simboluri ce ordoneaz un discurs al interioritii.
Psihanalitic putem accentua simbolul mrii insistnd pe corespondentele ei: ap, orizont,
singurtate. Avem aici un trio al ipostazei feminine, inspiraie preluat de la Freud. Avem
de-a face cu egocentrismul autoarei care menine idealul datorit personajului Lilia, care
urmeaz o atitudine corporal datorit sensibilitii sale exagerate. Scrisul ei duce ctre
jurnal, prelund chiar i mitul Sburtorului n scrisorile ei.Hortensia Papadat-Bengescu se
folosete de scrisori i n Don Juan, n eternitate, i scrie Bianca Porporata, unde va folosi
disimularea ca tehnica narativ. Aici autoarea se simte absolvit de pcatul confesiunii, i
permite divagarea pe un ton i mai liber dect Marea, chiar libertin pe alocuri, ntr-un spirit
curajos pentru epoc: Bianca i declar fr ocol starea maculat, i admir braele,
2

Hortensia Papadat-Bengescu, Autobiografie, n Adevrul literar i artistic, an. XVIII, seria a III-a, nr. 866,
11 iulie 1937, p. 5-7
3
Scrisori ctre G. Ibrileanu, ediie ngrijit de M .Bordeianu, Gr .Botez, I. Lzrescu, Dan Mnuc i Al.
Teodorescu, prefa de Al .Dima i N. I. Popa, vol. I, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1966, p. 36.

850

pretinde a avea legturi erotice i d detalii ce vor fi prut foarte ndrznee la vremea lor,
scrie despre lun i reia motivul Luceafrului ntr-un mod aluziv-senzual. Iorga apreciaz: i
e greu s se gseasc un cetitor care s se poat orienta n paginile care se cheam Lui Don
Juan, n eternitate i scria Bianca Porporata; donna Bianca, donna Frosina i regele Cataloniei
nu ajung ca s explice misterul4. Alisia se va ndrgosti de un necunoscut, rodul unui chip
dorit, schimbat de chipul su, care ne face s credem ca corporalitatea personajelor este
transpus ntr-o lume mitic. Romanul Adrianei, ca i Pe cine a iubit Alicia va aduce trecerea
spre obiectiv prefigurnd pasul ctre roman. Dup modelul Romanului Adrianei se va
constitui i Pe cine a iubit Alisia? avnd vocea naratoare care ne relateaz cu ajutorul
brbatului n vrst. Nicolae Manolescu a comparat Femei, ntre ele i Femeia n faa oglinzii
cu Marea i Lui Don Juan: dac la eroina Mrii sau Bianca Porporata, precumpnete
ncercarea de exteriorizare a sufletului propriu, la doamna M. sau la Manuela, trece pe primul
plan aceea de a interioriza lumea5.
n Sephora apare ceva nou: femeia poart un monolog n faa altei femei, nu se mai
confeseaz direct, vorbete despre o a treia. Trioul freudian se reface n formula: naratoarea Myriam Sephora. Istoria Sephorei este una srbtoreasc, dar i nelinititoare, o aleas i
destinul su de viitoare curtezan se mpletete cu legendele ebraice, se las purtat de
cuvinte, devenind n final un simbol al unui neam, al eternului feminin.
n opera Femei, ntre ele gsim diferite ipostaze ale feminitii: Miss Mary e o tnr
nonalant, modern, ocupat cu flirturi i jocul de tenis; doamna Ledru e ntre dou vrste,
elveianc, vduv a unui romn, fr copii, taciturn, nchiznd n sine o dram; mai n
vrst, doamna M. are prul alb, e soia romnc a unui belgian, bunic, dar frumoas,
graioas, iar femeia care nareaz la persoana nti pare s fie nc tnr, undeva ntre Miss
Mary i doamna Ledru. Pentru prima dat la Hortensia Papadat-Bengescu accept s se
recunoasc scriitoare i i asum astfel o poziie lucid ntre ficiune i planul metatextual.
Romanele care i-au consacrat literatura de excepie a Hortensiei Papadat-Bengescu revin
ciclului nceput n 1926 prin Fecioarele despletite ciclul atingnd apogeul cu Concert din
muzic de Bach i Drumul ascuns i se ncheie cu romanul Rdcini, roman de inspiraie
proustian. Pe bun dreptate, Hortensiei Papadat-Bengescu i revine meritul unanim
recunoscut de ctitor al romanului romnesc modern.
Femeia n faa oglinzii, ne sugereaz nc din titlu simbolul central al oglinzii, care
ordoneaz materia psihologic. Personajul principal e tnra Manuela, sensibil i vistoare,
la limita maladivului, ntruchipnd eul profund feminin, n timp ce sora sa Alina, care apare
ca termen contrast, corespunde eului programatic. Nu se ntmpl mare lucru n roman dect
meditaia Manuelei, i analizeaz strile, are viziuni, triete din propriile sale nchipuiri.
Pionul principal n opera scriitoarei l constituie oraul, un element n care regsim doar
dezordinea omeneasc, oraul devine un personaj care acapareaz celelalte personaje n lupta
lor spre navuire. Hortensia Papadat-Bengescu scrie o literatur de factur citadin ce
surprinde conflictele sociale i morale din marile orae, unde o burghezie mai degrab pasiv,
se mulumete s-i conserve averile motenite i s-i verifice, n reuniuni mondene,
prestigiul social deja fixat.
4
5

Nicolae Iorga, Istoria literaturii romneti contemporane, vol. II, Bucureti, Ed. Adevrul, 1934, p. 302
Nicolae Manolescu, Arca lui Noe, vol. II, Bucureti, Ed. Minerva, 1981, p. 14.

851

Meritul spre noua orientare a autoarei i se datoreaz criticului Eugen Lovinescu, chiar
dac ea deja i mobilizase ntreaga energie creatoare n acest scop: Aadar voi scrie roman.
Da, voi scrie! Toate energiile se concentreaz asupra acestui punct necunoscut, cci n-am
premeditat nimic i nu caut nimic. Atept starea de fapt i va veni. n ateptare m ntreb cu
mult curiozitate i nu fr maliie de mine, cam ce roman voi scrie6. Experiena
traumatizant pe care o are ca sor de Cruce Roie va fi valorificat n romanul de debut
Balaurul (1923). Titlul romanului e metaforic, Balaurul este trenul sanitar care aduce rniii
de pe front deoarece reprezenta un tren negru i lung cu ferestrele vagoanelor pentru camuflaj,
care circula noaptea i pare o reptil apocaliptic simboliznd iminena morii i suferine de
nendurat. Romanul consemneaz confruntarea personajului principal, Laura, n ipostaz de
narator cu ororile rzboiului. Evocri ca Omul cruia nu i se vede inima sau Ca s te
pomenesc evoc scene greu de suportat.
Fecioarele despletite (1926) este primul volum al ciclului romanesc al Hallipilor, un
roman experimental avnd ca suport teoriile lui Sigmund Freud dup cum au afirmat voci
din rndul publicului receptor. Hortensia Papadat-Bengescu mplinise deja patruzeci i trei de
ani cnd a publicat acest roman, n anul 1926. Hortensia Papadat-Bengescu i folosete
experiena acumulat prin temele, motivele folosite, tipologiile de personaje conferind
romanelor care urmeaz n primul rnd. Mini este personajul-reflector care este prietena
celorlalte personaje i care viziteaz pe rnd casa membrilor familiei Hallipa studiind relaiile
dintre personaje i modificrile care intervin n aceste relaii. n momentul n care Mini
viziteaz familia lui Doru Hallipa, la moia din Prundeni observ disputa dintre cei doi soi
Doru i Lenora cauzat de fiica provenit dintr-o relaie extraconjugal. Mika-Le, constituie
un dublu motiv de disput al : pe de o parte, este un motiv de remucare pentru Lenora,
fiindc i nelase brbatul, iar pe de alt parte, fiind imoral i fr scrupule, Mika-Le a
determinat ruptura logodnei dintre sora ei vitreg i un prin, Maxeniu. Acest fapt va produce
ruptura dintre Lenora i soul ei i ea se va interna la sanatoriul Walter. Cealalt fiic, Elena
va accepta o cstorie convenional cu George Drgnescu, om de afaceri bogat, ns de
origine social modest. Odat cu aceste schimbri din viaa familiei viaa rural este
abandonat, lundu-i locul viaa citadin din Bucureti. Mini va pune accent pe studiul
familiilor burgheze oreneti.
Adriana, personajul din opera Romanul Adrianei va prefigura personajele feminine din
ciclul Hallipa, personaje ca Elena sau Lenora, dar i anumite teme preluate mai apoi n
romanul de fa, i anume este vorba despre Adriana care este bolnav de meningit, se
interneaz la spital i se ndrgostete de medicul ei. Acelai lucru se ntmpl i n romanul
nostru care-i va continua firul narativ n Drumul ascuns. Un alt motiv este acela de a renvia
prin art, prin muzic care este pentru Adriana marea pasiune ca i pentru Elena.
Premoniiile lui Mini devin realitate n momentul n care se dovedete c Mika-Le
ncearc s-i seduc iubitul surorii sale, pe Maxeniu, motiv pentru care sora sa va rupe
logodna. Aceste fapt i va cauza apoi i depresia, o va trimite n cele din urm la o coal de
corecie, loc n care i va pierde feminitatea, frumuseea. I se refuz dreptul de a asista la
nunta surorii sale, Elena. n urma atenurii subcontientului care o mcina Lenora va dezvlui
secretul existenei lui Mika-Le, rezultatul unei relaii extraconjugale cu un italian ce a fost
6

Hortensia Papadat-Bengescu, Femeia n faa oglinzii, Ed. Minerva, Bucureti, 1968, p. 21.

852

angajat s renoveze moia. Hotrte s se despart de Doru i se interneaz la Viena, la

clinica doctorului Walter, cu care se va recstori n finalul. Mini este personajul att martor
ct i reflector al evenimentelor, consemnnd destrmarea familiei, rupt din rdcinile ce
inuser familia unit n viaa rural, Hallipi se cufund n anonimatul marelui ora: Acum
nu-i mai putea recunoate. Se deprtaser () Erau risipii n Cetatea vie, subt form de
indivizi separai, piese desprite dintr-un tot descompus, pentru a deveni fiecare un resort
iniial de activitate nou. Lenora n sanatoriul ei! Mika-L prin deda urile traiului ei. Elena
Drgnescu n locuina ei somptuoas, dar prea nou Hallipa, cel care lucrase pmntul i
purtase cizme trainice de lut, acum cernut prin sita oraului, cutreiera cu picioare de argil n
cutarea casei de nchiriat .
Concert din muzic de Bach (1927) este romanul care constituie capodopera prozei
scriitoarei, avnd o cu totul alt perspectiv narativ vizavi de romanul precedent i unde rolul
lui Mini, personajul reflector este nlocuit de un alt personaj: Nory, prietena ei. n romanul cu
acest titlu, aciunea are loc n jurul unei serate muzicale, mereu amnate, din motive diferite.
Concertul va fi condus de un celebru muzician pe nume Victor Marcian i evenimentul artistic
va polariza atenia ntregii lumi mondene a Capitalei. Scriitoarea urmrete conflictele i
tragediile din trei familii nrudite: Rim, Maxeniu i Drgnescu. Relaiile dintre cele trei
familii sunt: Elena l va cunoate, cu prilejul repetiiilor pentru concert, pe Marcian, de care se
va ndrgosti, prsindu-i soul; doctorul Rim va ntreine relaii incestuoase cu Sia, dei
aflase c este fata soiei sale, Lina, dintr-o adulterin din tineree cu Lic Trubadurul. Acest
Don Juan de mahala bucuretean va deveni profesorul de echitaie al soiei lui Maxeniu,
Ada Razu, supranumit finreasa. Ada, o burghez mbogit, al crei tat avusese fabrici
de morrit, devine amanta lui Lic, n timp ce soul ei se stinge ncet, din cauza unei maladii
pulmonare incurabile. Devenit o prezen inoportun pentru cei doi amani, Maxeniu va fi
trimis n strintate, unde va muri ntr-un sanatoriu, n urma unei crize de hemoptizie. Sia a
ntrziat mintal i aproape o handicapat, va deceda din pricina unui avort nereuit. La
moartea ei se va reuni ntreaga familie, nu ca s-o plng ci ca s-i verifice prestigiul i
unitatea, pe care nefericita bastard le pusese n pericol, din cauza vieii sale clandestine.
Concertul din muzic de Bach va fi un triumf pentru melomani, dar va marca disoluia
csniciei familiei Drgnescu. Elena va pleca n strintate, n compania muzicianului de care
se ndrgostise, admirndu-i prestana i virtuozitatea muzical. O pondere mai mare revine
acum i autoarei-naratoare a evenimentelor dintr-o perspectiv mai pregnant omniscient, dar
i tehnicii schimbrii de rol preluat de la Carl Gustav Jung i de la ali teoreticieni ai
psihanalizei moderne. Personajul reflector va fi constituit de dou personaje: Mini i Nory
Baldovin. Creatoarea Concertului din muzic de Bach, folosete ca pretext pregtirea unui
concert pretenios, ntr-o societate de mari vaniti, spre a desfigura tocmai preiozitatea,
demontnd treptat, dar sigur structuri umane i descoperind autentice structuri socialpsihologice. Avem o structur de realitate-aparen prezente o dat cu cele dou personaje se
vor doamne de lume bun, n realitate ele fiind parvenite: Elena, o Hallipa, s-a cstorit cu
industriaul Drgnescu pentru a ctiga terenul averii; cealalt, o fost finreas, ncheag o
cstorie cu prinul Maxeniu numai pentru a deveni prines. Prima organizeaz un concert
din muzic de Bach pentru a atrage n casa ei high-life-ul, deci pentru a se ncorpora
acestei lumi bune. Cealalt i plimb soul pretutindeni ca pe o mascot, tiind c fr el,
poziia ei este nul. Mai mult chiar, cele ce susin atitudinea modern a vieii
853

extraconjugale: Elena l caut cu asiduitate pe marele pianist Marcian, iar Ada i impune lui
Lic Trubadurul poziia de amant n propria-i cas. Ambele doamne propun structura
feminin a unui mediu dezolant dintre structura fizic i cea psihologic.
Hortensia Papadat-Bengescu folosete tehnica naraiunii i analiza, dar i comentariul
i descrierea exterioar, fiind omniscient, perspectiva aleas nu este i impersonal.
Procedeele romanului doric interfereaz cu cele ale ionicului. Creatoarea Concertului din
muzic de Bach este, se poate spune pe drept, nu doar o prozatoare de tranziie, ci o autentic
romancier modern, cci propune suficiente modele ale ptrunderii psiho-sociale.
n Drumul ascuns sunt urmrite personajele romanului anterior: Lenora Hallipa
divoreaz de Doru i se va recstori cu doctorul Walter, a crui pacient fusese n sanatoriu,
Ada se strduiete s-i creeze lui Lic o partid social decent n lumea Capitalei. n acest
roman avem alte personaje principale: medicul de boli nervoase, Walter, i cea de-a doua fiic
a Lenorei, Coca-Aimee. Walter fusese un student foarte bun, dar srac, care acceptase un
compromis josnic i anume s devin amantul unei btrne evreice milionare, Salema Efraim
(care cntrea 110 kilograme), a ajuns s resimt un dezgust fizic fa de orice femeie i
evoluase spre frigiditate. Drept recompens, ea i va lsa motenire tnrului medic ntreaga
avere i palatul Barodin, pe care Walter l va transforma ntr-un spital de lux pentru bolile
nervoase ale celor bogai. Lenora va duce o via separat de soul ei, care devenise un om
steril sufletete apoi ea se va mbolnvi de cancer genital, ce i va fi fatal. Intervenia
chirurgical fiind tardiv, Lenora va deceda, dup ce l convinge pe Walter s se
recstoreasc cu fiica sa, Coca-Aimee, o adolescent rece, snoab i amoral, care fusese
crescut n strintate ntr-un pension. elul ei unic este s realizeze o cstorie strlucit,
care s-i faciliteze navuirea rapid i parvenirea social. La nceput, simindu-se izolat de
familie, va invita o prieten de studii, Hilda, care era de origine german. Cnd i d seama
c doctorul Walter s-a ndrgostit de prietena sa o va goni fr nici o ezitare. Dup ce
traverseaz cteva aventuri obscure i chiar perverse, se va cstori cu Walter, imediat dup
moartea mamei sale. Nu-l iubete i scopul ei nvederat l formeaz opulena material,
prestigiul social i motenirea n perspectiv a uriaei lui averi. Bastarda Mika-Le, adpostit
de mil n casa Drgnescu, i trdeaz pentru a doua oar sora, dezvluindu-i lui
Drgnescu relaia sentimental dintre soia lui i Marcian. Drept El va avea un atac de cord i
va fi transportat n sanatoriul Walter, unde moare fulgertor n urma unui infarct. Moartea lui
Drgnescu o oblig pe Elena s revin n ar, cu ocazia nmormntrii lui.
Apar alte tehnici ale autoarei: vocile interioare, introspecia se diminueaz,
perspectiva se obiectivizeaz, tririle vi dinafar. Lenora i Walter vor locui la Sanatoriul
Walter mpreun cu fiica lor: Coca-Aimee. Romanul va pune accentul pe un trio conjugal:
Lenora Walter - Coca-Aime. Lenora nu mai este o femeie vioaie ci una vegetativ, timid.
Sanatoriul este un loc unde regsim mai degrab bolnavi nchipuii . Autoare nu ne mai
dezvluie boala din perspectiva bolnavei, ci al unei exterioriti. Drumul ascuns este un roman
psihologic, un roman al discursul prin amintiri. Aspectul cu adevrat proustian al romanului
const n zugrvirea acestei atmosfere snobe cu toate consecinele ei: artificialitate,
perversiune, boal. Nu lipsete nici latura artistic, dei ea este nc incipient, dovad de
civilizaie coapt prematur.
Firul narativ se continu n romanul Rdcini, unde este prezentat rentoarcerea
Elenei din strintate, care se cstorete cu muzicianul, cuplu care va fi distrus de
854

nenelegeri. nsoit de biatul ei din prima cstorie, Ghighi, Elena Hallipa va ncerca s
rentabilizeze moia de la Prundeni, abandonat de tatl su. Prsirea oraului i regsirea
sensului vieii rurale sunt nelese de Elena ca o renatere spiritual. Ea vrea s devin o
autentic moiereas i s se dedice educrii fiului ei. Ghighi, ns, este un temperament fragil
i nervos, care l iubise foarte mult pe tatl su adoptiv. Neputnd suporta desprirea mamei
lui Marcian, biatul se va sinucide, dezechilibrnd definitiv viaa intim a Elenei Hallipa. Un
alt fir epic al romanului l constituie Aneta Pascu, o adolescent din Vaslui, care atras
irezistibil de mirajul marelui ora, capitala, fuge de acas i se stabilete la Bucureti invocnd
ca pretext dorina de a face studii universitare, dar care de fapt nu frecventa cursurile ci se
supune celor mai grele privaiuni, sufer de foame, de frig, nu are un domiciliu stabil, numai
din dorina iraional de a fi n Bucureti. O dat cu atenuarea acestor greuti starea psihic
se agraveaz, este rnit n momentul n care ncearc s urce ntr-un tramvai n mers, dar
datorit medicului Caro,prieten cu Nory se va ntoarce n locul natal.
Ultimul roman care ncheie ciclul Hallipa l constituie romanul Strina, ncredinat
editurii Ciornei spre tiprire a fost pierdut. Aciunea acestuia este continuare celorlalte
romane aprute anterior n care personajele din ciclul Hallipa, cum ar fi Coca-Aime, devenit
soia tatlui vitreg poate fi reconstituit vag pe baza ctorva fragmente risipite n diverse
reviste literare din epoc. Destinele multor personaje se ncheie aici: doctorul Walter se
sinucide experimentnd o otrav al crei antidot corect nu-l identificase; moare i Marcian,
n vreme ce apar alte cteva personaje noi, Ina (strina), Lucian etc.
Hortensia Papadat-Bengescu reuete s se joace cu subcontientul personajelor sale,
trind n mijlocul romanelor sale, aducnd iluzia adevrului Asimilarea activitilor psihice cu
material-corporalul, cu obscurele fenomene patologice, aberante, este nc un aspect prin care
Papadat-Bengescu prefigureaz evoluia ulterioar a literaturii europene.
Hortensia PapadatBengescu ncepe s scrie ca o consecin a nemulumirii vieii de
familie, n urma unei cstorii de convenie. Chiar i personajele ei vor svri acest gen de
cstorii pentru a urca n lumea bun. O regsim pe scriitoare n personajele ei, printr-o
corporalitate sufleteasc mai mult dect fizic, trind cu sensibilitate i disimulare o dat cu
personajele sale,de cele mai multe ori maladive. Fora ei creatoare constituie i o rzbunare a
conveniilor i mondenitilor burgheze, a vremii n care triete, o lume n declin. Trupul
devine o protecie a ntregilor refulri, a tuturor simmintelor, lsndu-le s ias doar n
momentele oportune. O dat cu degradarea spiritual, se degradeaz i trupul, care intr n
domeniul maladivului. Corporalitatea este folosit i de Hortensia Papadat-Bengescu insistnd
pe trupul sufletesc ce este n operele sale.

Bibliografie:
Bibliografie orientativ
CHEVALIER, Jean i GHEERBRANT, Alain, Dicionar de simboluri, vol. I, Ed. Artemis,
Bucureti, 1994;
PAPADAT - BENGESCU, Hortensia, vol. Ape adnci, ediia I, Ed. Librria
Alcalay,Bucureti, 1919;
PAPADAT - BENGESCU, Hortensia, Fecioarele despletite, Ed. DACIA, Cluj - Napoca,
1986;
855

PAPADAT - BENGESCU, Hortensia, Femeia n faa oglinzii, Ed. Minerva, Bucureti, 1968;
PAPADAT - BENGESCU, Hortensia, Lui Don Juan n eternitate, Ed. Minerva, Bucureti,
1968.
PAPADAT - BENGESCU, Hortensia, Opere, vol. III, Bucureti, Ed. Minerva, 1973;
PAPADAT - BENGESCU, Hortensia, Portret de romancier, Editura Albatros, Bucureti,
1976;
Bibliografie critic
CROHMLNICEANU, Ovid S., Cinci prozatori n cinci feluri de lectur, Editura Cartea
Romn
DUMITRIU, Dana, Ambasadorii: sau despre realismul psihologic, Bucureti, Editura Cartea
Romneasc, 1976;
IORGA, Nicolae, Istoria literaturii romneti contemporane, vol. II,
Bucureti, Ed.
Adevrul, 1934;
LAERTIOS, Diogenes, Despre vieile i doctrinele filosofice, trad. de C. I. Balmus, Editura
Polirom, Iai, 1997;
LOVINESCU, Eugen, Hortensia Papadat-Bengescu Antologie, Ed. Eminescu, Bucureti,
1976;
MIHILESCU, Florin, Hortensia Papadat-Bengescu sau rzbunarea creaiei, n Prefa,
Concert din muzic de Bach, Bucureti, 2010;
MANOLESCU, Nicolae, Arca lui Noe, vol. II, Bucureti, Ed. Minerva, 1981;
MUAT, Carmen, n cutarea scrisului ncet, n Atelier LiterNet, 2007;
NOICA, Constantin, Meditaii de filosofia prim, Ed. Humanitas, Bucureti, 1992;
PROTOPOPESCU, Alexandru, Romanul psihologic romnesc, Ed. Eminescu, Bucureti,
1978;
VANCEA, Viola, Hortensia Papadat-Bengescu Antologie, Ed. Eminescu, Bucureti, 1976;
VIANU, Tudor, Arta prozatorilor romni, Editura Albatros, Bucureti, 1977;
Scrisori ctre G. Ibrileanu, ediie ngrijit de M. Bordeianu, Gr. Botez, I. Lzrescu, Dan
Mnuc i Al. Teodorescu, prefa de Al .Dima i N. I. Popa, vol. I, Bucureti, Editura
pentru Literatur, 1966;
Reviste
PAPADAT-BENGESCU, Hortensia, Note i impresii, Iai, Ed. Viaa romneasc, 1920, apud
nsemnri literare, an I, nr. 1, 1919;
PAPADAT-BENGESCU, Hortensia, Autobiografie, n Adevrul literar i artistic, an.
XVIII, seria a III-a, nr. 866, 11 iulie 1937;
PAPADAT - BENGESCU, Hortensia, Arabescul amintirii, ediie ngrijit, prefa i note de
Dimitrie Stamatiadi, n Revistea de istorie i teorie i literar, Colecia Capricorn,
1986;
VIANU, Tudor, n Caiete critice, nr. 1-2/1986;

856