Sunteți pe pagina 1din 9

Nuvela psihologica

Moara cu noroc
Ioan Slavici

Eseu:
I. Apartenenta la specia nuvela
Ioan Slavici s-a afirmat la sfarsitul secolului al XIX lea ca unul dintre
adepi realismului clasic in scrierile lui se reflect realitatile satului
ardelenesc.
"Moara cu noroc" este o nuvela realista de factura psihologic si este
reprezentativ pentru viziunea lui Slavici despre viata satului.
"Moara cu noroc" este o nuvela adica o specie a genului epic in proz cu
o construcie riguroas cu un singur fir narativ avnd un numr redus de
personaje ce pun in evidenta evolutia personajului principal complex
piternic si individualizat.
Nuvela apartine realismului clasic. Trsturile realiste sunt: tema
importanta acordat banului, dorina de navu ire, personaje tipice in
situati tipice fiind condiionate de mediul in care triesc , repere spatii
temporale specifice. Tot de realism tine si interesul pentru analiza
psihologica realizata prin utilizarea modalitatilor de caracterizare a
personajului, natura conflictului interior.
Tema sustine caracterul realist (oglindirea vietii sociale) dar si pe cel
psihologic: efectele nefaste si dezumanizarea create de dorinta de
navuire.
Conflictul nuvelei este complex manifestndu-se pe doua planuri. Planul
social nuvela prezinta ncercarea lui Ghita de a-si schimba statutul social
dar pentru asta se comfrunta cu personajul antagonist Lica Smdul
(conflictul exterior ). De asemena pe plan psihologic nuvela prezinta
conflictul interior trit de Ghi care isi doreste sa rmn om cinstit dar
pe de o parte sa se si mbogeasc cu Lic.
Perspectiva narativa este una obiective cu un narator omniscient cu
naratiune la persona a III a dar aici intervine tehnica punctului de vedere

in interventiile btrnei personaj episodic dar care isi exprima


intelepciunea dobndit in timp.
Titlul este mai degrab ironic de fapt "Moara cu noroc" este mai degrab
"Moara cu ghinion"cea care aduce nenorocirea pentru ca usurinta cu
care se castiga bani ascunde nelegiuiri si crime.
Actiunea se desfoar ntre doua repere cronologice religioase: de la
Sfntul Gheorghe pana la Paste pe parcursul unui an de zile.
Structura nuvelei este alctuit din 17 capitole cu modificri ale timpului
povestiri.
Simetria dintre incipit si final se realizeaz prin descrierea drumului.
Finalul de asemenea tot drumul l ocupa simboliznd viata care-si vede
de drumul ei chiar si dupa tragedia de la Moara cu noroc.
Expoziiunea ne prezint descrierea drumului care duce la "Moara cu
noroc" realizata in maniera realista si a locului n care se afla carciuma.
Intriga este reprezentat de apariia la crcium a lui Lica Smdul
seful porcarilor si al turmelor de porci. Apariia sa tulbur echilibrul lui
Ghita. El isi ia toate masurile de protectie mpotriva lui Lica. Devine
complicele lui Lica in diferite crime si jafuri. Decide ns s-l dea in vileag
pe Lica si se aliaz cu jandarmul Pintea ns nici cu acesta nu este
sincer ii ofer dovezile necesare doar dupa ce primeste jumtate din
suma ce i se cuvine din nelegiuiri.
Punctul culminant este reprezentat de degradarea totala a lui Ghita.
Dornic s-l prind pe Lic o lasa la crcium mpreun cu acesta si
pleac s-l anunte pe Pintea anunndu-l ca Lica are asupra lui bani
furati. Ana dezgustat de faptul ca Ghita s-a ndeprtat de ea si de copii
i-se druiete lui Lica. ntors si realiznd ce s-a ntmplat o ucide pe Ana
iar el la rndul lui este ucis de Rau la comanda lui Lica.
Deznodmntul este unul tragic un incendiu mistuie moara provocat de
oameni lui Lica iar el se sinucide izbindu-se cu capul de un copac pentru
a nu fi prins.
Opera " Moara cu noroc" a lui Ioan Slavici este o nuvel realista
deoarece prezinta trsturi precum: viata social si a familiei un satul
ardelenesc de la sfritul secolului al XX lea.

II. Evolutia personajului


Ghi triete o dram psihologic concretizat prin trei nfrngeri/
pierderi: ncrederea n sine, ncrederea celorlali n el i ncrederea Anei,
soia lui, n el. Consecinele nefaste ale setei de navuire i procesul
nstrinrii de familie sunt magistral analizate de Slavici, autorul aducnd
n prim-plan conflictul dintre fondul uman cinstit al lui Ghi i dorina de
a face avere alturi de Lic. La nceput, crciurnarul este un ins
energic, cu gustul riscului i al aventurii, i nu o palid umbr hamletic,
pierdut ntr-un peisaj autohton"(Magdalena Popescu). El hotrte
schimbarea, luarea n arend a crciumii de la Moara cu noroc. Ghi
este capul familiei pe care ncearc s o conduc spre bunstare. Atta
timp ct se dovedete un om de aciune, mobil, cu iniiativ, lucrurile
merg bine. Crciuma aduce profit, iar familia triete n armonie. Bun
meseria, om harnic, blnd i cumsecade, Ghi dorete s agoniseasc
atia bani ct s-i angajeze vreo zece calfe crora s le poat da de
crpit cizmele oamenilor. Aspiraia lui e fireasc i nu:i depete
puterile. Apariia lui Lic Smdul la Moara cu noroc tulbur echilibrul
familiei, dar i pe cel interior, al lui Ghi. Cu toate c i d seama c
Lic reprezint un pericol pentru el i familia lui, nu se poate sustrage
ispitei malefice pe care acesta o exercit asupra lui, mai ales c tentaia
mbogirii, dar i a existenei n afara normelor etice sunt enorme: se
gndea la ctigul pe care l-ar putea face n tovria lui Lic, vedea
banii grmad naintea sa i i se mpienjeneau parc ochii". Cu toate
acestea, Ghi i ia toate msurile de precauie mpotriva lui Lic:
merge la Arad s-i cumpere dou pistoale, i ia doi cini pe care i
asmute mpotriva turmelor de porci i angajeaz o slug credincioas,
pe Mari, un ungur nalt ca un brad". Din momentul apariiei lui Lic,
ncepe procesul iremediabil de nstrinare a lui Ghi fa de familie.
Gesturile, gndurile, faptele personajului, trdeaz conflictul interior i se
constituie ntr-o magistral caracterizare indirect. Naratorul surprinde n

mod direct transformrile personajului: Ghi devine de tot ursuz", se


aprindea pentru oriice lucru de nimic", nu mai zmbea ca mai nainte,
ci rdea cu hohot, nct i venea s te sperii
de el", iar cnd se mai juca, rar, cu Ana, i pierdea repede cumptul i-i
lsa urme vinete pe bra" (caracterizare direct). Devine mohort,
violent, i plac jocurile crude, primejdioase, are gesturi de brutalitate
neneleasa fa de Ana, se poart brutal cu cei mici.
La un moment dat, Ghi ajunge s regrete faptul c are familie i copii
i c nu-i poate asuma total riscul mbogirii alturi de Lic. Prin
intermediul monologului interior sunt redate gndurile i frmntrile
personajului, realizndu-se n felul acestaautocaracterizarea: Ei! Ce smi fac?... Aa m-a lsat Dumnezeu!... Ce s-mi fac dac e n mine ceva
mai tare dect voina mea? Nici cocoatul nu e nsui vinovat c are
cocoae n spinare". Sub pretextul c o voin superioar i coordoneaz
gndurile i aciunile, Ghi devinela, fricos i subordonat n totalitate
Smdului. n plus, se ndeprteaz din ce n ce mai mult de Ana (i
era parc n-a vzut-o demult i parc era s se despart de dnsa"),
aruncnd-o n braele smdului: Joac, muiere, parc are s-i ia
ceva din frumusee", i spune Ghi Anei, ntr-un rnd.
Ghi este caracterizat n mod direct de Lic. Acesta i d seama c
Ghi e om de ndejde i chiar i spune acest lucru: Tu eti om, Ghi,
om cu mult ur n sufletul tu, i eti om cu minte: dac te-a avea
tovar pe tine, a rade i de dracul i de mum-sa. M simt chiar eu
mai vrednic cnd m tiu alturea cu un om ca tine". Totui Smdului
nu-i convine un om pe care s nu-1 in de fric i de aceea treptat
distruge imaginea celorlali despre crciumar ca om onest i cinstit.
Astfel, Ghi se trezete implicat fr voie n jefuirea arendaului i n
uciderea unei femei. Este nchis i i se d drumul acas numai pe
chezie". La proces jur strmb, devenind n felul acesta complicele lui
Lic. Are totui momente de sinceritate, de remucare, cnd cere iertare
soiei i copiilor:Iart-m, Ano! i zise el. lart-m cel puin tu, cci eu nam s m iert ct voi tri pe faa pmntului Ai avut tat om de frunte, ai
neamuri oameni de treab i ai ajuns s-i vezi brbatul naintea
judectorilor". Axa vieii lui morale se frnge; se simte nstrinat de toi i
de toate. Arestul i
judecata i provoac mustrri de contiin pentru modul n care s-a
purtat. De ruinea lumii, de dragul soiei i al copiilor, se gndete c ar
fi mai bine s plece de la Moara cu noroc. ncepe s colaboreze cu

Pintea, dar nu este sincer n totalitate nici fa de acesta. Ghi i ofer


probe n ceea ce privete vinovia Smdului numai dup ce i poate
opri jumtate din sumele aduse de acesta.
Ghi ajunge pe ultima treapt a degradrii morale n momentul n care,
orbit de furie i dispus s fac orice pentru a se rzbuna pe Lic, i
arunc soia, la srbtorile Patelui, drept momeal, n braele
Smdului. Sper pn n ultimul moment c se va produce o minune
i c Ana va rezista influenei malefice a smdului. Dezgustat ns
de laitatea lui Ghi care se nstrinase de ea i de familie, ntr-un gest
de rzbunare, Ana i se druiete lui Lic, deoarece, n ciuda nelegiuirilor
comise, Lic e om", pe cnd Ghi nu e dect muiere mbrcat n
haine brbteti". Sentimentul lui [Ghi] fa de Ana e unul mprit
ntre vanitate masculin i dragoste"(Magdalena Popescu). De aceea n
momentul n care i d seama c soia 1-a nelat, Ghi o ucide pe
Ana, ncercnd s o scape de chinul pcatului. La rndul lui, Ghi este
ucis de Ru, din ordinul lui Lic. Ghi depete limita normal a unui
om care aspir spre o fireasc satisfacie material i social. Patima
pentru bani i fascinaia diabolic a personalitii Smdului l
determin s ajung pe ultima treapt a degradrii morale. Sfritul lui i
al celor care-1 nconjoar este n mod inevitabil tragic.

III. Relatia dintre doua personaje


n literatura romn, nuvela a fost abordat ncepnd cu secolul XIX, n
special n perioada marilor clasici, unele dintre aceste creaii literare fiind
adevrate capodopere. Ca specie literar, nuvela este un text n proz
cu un singur fir narativ, un numr restrns de personaje, spaiul i timpul
sunt bine determinate, iar naratorul este n general obiectiv. n orice
nuvel, accentul nu cade pe actul povestirii, ci pe
complexitatea personajelor. Acest lucru este vizibil i n nuvela realistpsihologic Moara cu noroc a lui Ioan Slavici. Realismul nuvelei este
susinut mai ales de amprenta pe care i-o pune mediul social asupra
comportamentului i caracterului uman, dar i de veridicitatea relaiilor
dintre personaje. Astfel iau natere conflicte puternice de ordin exterior
(social) sau interior (psihologic, generat de cel dinti). Relaia dintre
Ghi, protagonistul nuvelei, i Lic, personaj negativ, ntruchipare a

maleficului, st la baza conflictului exterior al nuvelei. Acetia se afl n


opoziie deoarece provin din dou lumi complet diferite.Ghi provine
dintr-o lume condus de legile buneicuviine, ale onoarei, n care
oamenii triesc cu frica lui Dumnezeu; Lic Smdul triete ntr-o
lume guvernat de legi proprii, nescrise, altele dect cele ale statului, o
lume a hoilor protejai, fiind un simbol al degradrii morale. ntlnirea
dintre cei doi la Moara cu noroc nsemn declanarea inevitabil a
conflictului. Cizmarul Ghi, lund n arend hanul Moara cu noroc din
dorina de a ctiga cat mai muli bani, ignornd ndemnul la cumptare
al soacrei sale, btrna, mama Anei. Iniial, fericirea pare s-i surd,
ctig bine, nelegerea n familie este deplin, dar toat aceast
armonie se destram odat cu apariia lui Lic Smdul, un om
primejdios, cum l numete Ana. Ptrunderea lui Lic n viaa lui Ghi
declaneaz o dram psihologic ce va duce ncet, dar sigur la
degradarea moral a celui din urm.Ghi ar dori s rmn la moar
trei ani (ma pun pe picioare, ncat s pot s lucrez cu zece calfe i s le
dau altora de carpit), dar uneori parc presimte pericol, mai ales atunci
cnd Lic ncearc s-l subordoneze. Totui, el crede c poate gasi o
soluie (aceti trei ani atrnau de Lic. Dac se punea bine cu dnsul,
putea s-i mearga de minune, cci oameni ca Lic sunt darnici). Om al
frdelegilor, criminal nrit (faptele fiind mrturisite lui Ghi), Lic
Smdul i d seama c Ghi are un caracter puternic, dar fiind un
bun cunosctor de oameni, i simte n acelai timp slbiciunea: patima
catigului de bani. Dorindu-l subordonat, oricnd la ordinele sale, Lic l
implic pe crciumar n frdelegile sale (jefuirea arendaului, uciderea
femeii i a copilului), oferindu-i bani i ncercnd s distrug legtura
sufleteasc dintre el i soia sa. De altfel,Ghi se nstrineaz de familie
i de Ana, de team ca ea s nu i descopere implicarea n afacerile
murdare i astfel linitea colibei se distruge, banuielile afectnd relaiile
celor doi soi. Smdul se apropie de Ana, nfisndu-se ntr-o lumin
favorabil, grijuliu cu copiii ei. Ana, ns, i iubete soul, chiar dac
acesta i spune la un moment dat c i st n cale. Lic are n el o
inteligen malefic; jocul dublu al lui Ghi (de a trata cu Lic i de a
face marturisiri lui Pintea) eueaz.Ghi e distrus nu doar de patima
navuirii, ci i de lipsa de sinceritate. El este nesincer la procesul lui Lic
de la Oradea, nesincer cu Pintea i cu Ana. ncercarea de a-l inela pe
Lic, reinnd o parte din banii schimbai i este fatal. Om lipsit de
scrupule, acesta distruge i frm de umanitate din Ghi, dragostea
pentru Ana, determinnd-o pe aceasta s i se druiasc, atunci cnd e

lsat de Pati la discreia poftelor sale. Aceast dram final e


declanat tocmai de dragostea Anei, care nu dorise s l lase pe soul
ei singur de Pati. n cele din urm, Lic l aduce pe Ghi n situaia de
a-i ucide soia, iar acesta va muri ucis de Ru tot din ordinul
Smdului.Lic incendiaz crciuma de la Moara cu noroc, dup care
i zdrobete capul ntr-un copac pentru a nu cdea viu n minile
jandarmului Pintea. Moartea lui Ghi este corecia pe care destinul i-o
aplic pentru nerespectarea principiului cumptrii enunat n debutul
nuvelei prin cuvintele btrnei, iar cea a lui Lic o pedeaps pe msura
faptelor sale. Aadar, ca urmare a viziunii moralizatoare a naratorului,
cele dou personaje ale nuvelei Moara cu noroc de Ioan Slavici, ntre
care se stabilete o relaie complex i un puternic conflict, au un sfrit
tragic. Nuvela realist-psihologic Moara cu noroc are o valoare
incontestabil, n special datorit complexitii personajelor puse n
situaii dramatice i a relaiilor stabilite ntre acestea, surprinse cu
realism de ctre autor.

IV. Relatia incipit final


Ca specie a genului epic, nuvela are dimensiuni medii (ntre povestire i
roman), cu o acune riguros construit, cu un conflict puternic, punnd n
eviden personaje complexe bine individualizate.
n literatura romn nuvela a aprut n perioada paoptist, fiind singura
specie de ficiune acceptat unanim n epoca romantic (1840-1880). n
acea perioad nuvela avea caracter istoric (Alexandru Lpuneanu).
Mai trziu, n anul 1881, a fost inclus n volumul Novele din popor al
lui Slavici, nuvela Moara cu noroc. Moara cu noroc prezint (alturi
de celelalte nuvele ale lui Slavici) monografic viaa satului ardelenesc n
cea de-a doua jumtate a secolului al XX-lea, momentul ptrunderii
influenelor capitaliste. n toate nuvelele lui Slavici conflictul pornete de
la nclcarea unor norme etice i de aceea teza moralizatoare strbate
ntreaga sa oper. Spre deosebire de nuvela Comoara cu aceeai
tem, n care personajul reuete s contientizeze c patima banului
pune stpnire pe sufletul su i astfel renun la comoara pe care o
gsise, Ghi, protagonistul nuvelei Moara cu noroc, e irecuperabil din

punct de vedere moral, accentund latura realist a operei. Titlul nuvelei


poate fi considerat o antifraz (nu e cu noroc). Semnificaia negativ a
acestuia se accentueaz pe parcursul desfurrii aciunii, dar i prin
relaia cu o credin popular conform creia o moar prsit e bntuit
de spirite rele. Tema nuvelei este degradarea moral sub influena
banului sau, cu alte cuvinte, consecinele nefaste pe care banul le are
asupra sufletului omenesc. Discursul narativ este ncadrat de vorbele
btrnei care, din aceast perspectiv, devine personaj-reflector, i
purttorul de cuvnt al naratorului. Incipitul conine replica btrnei,
mama Anei, i reprezint morala de factur popular demonstrat n
nuvel: Omul s fie mulmit cu srcia sa, cci dac e vorba, nu
bogaia, ci linitea sa l face fericit. Acest capitol preia funciile
prologului, prefigurnd tema i conflictul dominant, validate prin motive
anticipative (drumul erpuiete la stnga i la dreapta- semn al oscilrii
lui Ghi ntre dragostea pentru familie, respectiv respectarea moralei, i
patima pentru bani care pune stpnire pe el; locurile sunt aride- nu
cresc dect ciulinii- anticipare a destinului tragic al lui Ghi, pentru care
moara se dovedete un loc nefast; n deprtare se zrete o pdure
ars n jurul creia roiesc nite corbi- simbol al morii; n apropiere
de moar sunt cinci cruci- semn c oamenii i-au prsit credina i c
i pot pierde viaa n acele locuri rele) . Astfel, prin aceste motive
anticipative, incipitul este de tip captatio benevolentiae, adic
pregtete cititorul pentru ce urmeaz. Conflictul iniial este unul exterior,
de natur social i economic, reprezentat prin Lic Smdul, eful
porcarilor din zona, om avut care stpnete ntreaga zon, i Ghi, un
cizmar cinstit care vine la moar pentru binele familiei. Generat de
primul, conflictul interior este ntre dorina lui Ghi de a rmne un om
cinstit, care i respect familia, i dorina de nestvilit de a acumula
bani. Nelinitea se instaleaz la prima apariie a lui Lic la han.
Confruntarea dintre cei doi ilustreaz lupta dintre omul cinstit care
binecuvnteaz locurile i spiritul malefic al lui Lic. Acceptnd condiiile
impuse de Lic de a-i spune cine trece, cine zice i cine ce face,
primind nsemnele porcilor si i acceptnd s primeasc n schimbul
banilor nite grsuni furai, Ghi nu mai are cale de ntoarcere i
ateapt urmtorul pas al lui Lic. Pentru a i se opune i ia anumite
msuri care se dovedesc inutile ( 2 pistoale, o slug nou, nite cini).
Cu ultimele semne ale moralitii, Ghi face efortul de a renuna la
ctigul necinstit i de a-l trda pe Lic. Comite ns dou greeli: nu i
mrturisete lui Pintea c o parte din banii pe care i schimba i rmnea

lui i o folosete pe Ana drept momeal pentru a-l surprinde pe Lic la


han cu dovezile asupra lui (banii din erpar). Recunoscnd c a greit,
dar c nu o poate lsa pe Ana n urma lui, Ghi i njunghie soia cu
gndul de a se sinucide apoi. Opera este clasic prin rigoare, structura
simetric, cu aciune gradat n cele 17 capitole. Personajul este
construit cu mijloace tradiionale (din exterior prin raportare la medii, la
fapte i la alte personaje), dar preponderente sunt mijloacele proyei
analitice, respectiv: prezentarea confluctului interior, folosirea stilului
indirect liber (autorul red presupusele gnduri ale personajelor fr a
folosi vorba de tip dicendi), a monologului i a dialogului. Ultimul capitol,
finalul, are valoare de epilog, subliniind ideea principal a operei i se
afl n relaie de simetrie cu incipitul. Finalul este unul nchis, destinele
personajelor sunt trasate. n spiritul moralist al lui Slavici, cei care s-au
dat cu rul trebuie s plteasc acest lucru prin moarte, iar
cei nevinovai scap; n preajma Patelui, btrna i copiii pleac n
ora, n lipsa lor producndu-se tragedia. Locurile se purific prin foc, iar
personajul reflector vin s ncheie moralizator, spunnd c aa le-a
fost dat. Prin reluarea replicii personajului reflector, se realizeaz
simetria incipit+final, care sugereaz ciclicitatea vieii. Aceast
construcie simetric pune n eviden caracterul moraliyator al operei,
conflictul evideniind nclcarea unei norme morale care nu poate
rmne nepedepsit. Astfel, din relaia incipit - final putem deduce
concepia scriitorului potrivit creia legile morale persist asupra
existenei umane. Slavici este un adept al lui Confucius i, conform
ideilor acestuia, aplic n Moara cu noroc principalele virtui morale
analizate de filosoful chinez : sinceritatea, cinstea, cumptarea, opera
devenind o pledoarie pentru echilibrul moral; scriitorul romn este astfel
un autor pe deplin sntos n concepie. (M. Eminescu)