Aspecte ale comicului de caracter i de moravuri ntr-o comedie studiat: O scrisoare pierdut de I. L.

Caragiale Comedia este o specie a genului dramatic, care strnete rsul prin surprinderea unor moravuri, a unor tipuri umane sau a unor situaii neateptate, cu un final fericit. Piesa de teatru este transformat n spectacol pe scen, cu ajutorul actorilor, regizorului, scenaristului, tehnicienilor; exprim astfel relaiile dintre literatur i alte arte (desen, muzic, design). n O scrisoare pierdut, tema este corupia societii burgheze de la sfritul secolului al XIX-lea (politicianismul, demagogia, farsa electoral, viciile i relaiile vicioase dintre oameni, dar i n familie). Aciunea se desfoar secvenial, gradat-cronologic, pe momentele subiectului, de la expoziiune pn n punctul culminant; sunt secvene tensionate i aciunile par s fie ntre dramatic i comic; deznodmntul devine comic, toate prile angrenate n conflicte politice i morale se mpac; finalul are i o nuan tragic, pentru c nimic nu s-a rezolvat n bine, corupia are acelai nivel ca la nceput, alegerile au fost o fars pentru c alesul a fost impus de la centru, onoarea cuplului tefan Tiptescu - Zoe a fost salvat, iar viaa oraului de provincie va curge n acelai fel. Titlul pune n eviden contrastul comic dintre aparen i esen i numete principalul motiv al comediei: o scrisoare de amor a lui tefan Tiptescu, prefectul oraului, ctre amanta sa, Zoe Trahanache, soia efului partidului conservator de la putere. Pierdut, gsit, iar pierdut (furat de Nae Caavencu de la Ceteanul turmentat), pierdut i de Nae la ntrunirea electoral i iar gsit de Ceteanul turmentat i dat n final Zoei (andrisantul necunoscut), scrisoarea devine un adevrat personaj al piesei. A doua scrisoare prezent n text este tot o arm de antaj : senatorul Agamemnon Dandanache gsete n buzunarul paltonului unui amic, persoan important, o scrisoare de amor ctre o doamn din nalta societate din capital; Dandanache i cere amicului s-i gseasc un colegiu pentru alegerile de deputat. Aa ajunge senator pentru oraul capital de jude de munte. Aceast scrisoare rmne pierdut pentru totdeauna. De aici, ambiguitatea titlului comediei. Mai sunt n text i alte scrisori: o scrisoare de banc falsificat de Nae Caavencu ; scrisoarea pe care Farfuridi i Brnzovenescu vor s o trimit n capital, s se plng la partid de corupia din oraul lor, vor s o semneze amndoi i s o dea anonim. Comedia este o oper dramatic n care autorul-dramaturg i exprim concepia despre lume, via, moravuri, oameni i relaiile dintre ei, direct n didascalii i indirect prin modalitile de realizare a comicului, subiect, aciune, personaje, stil. O scrisoare pierdut este o comedie spumoas, Caragiale exploatnd aproape toate resursele comicului. Comicul este principala modalitate estetic i n dialog devine comic de nume/ moravuri/ caracter/ limbaj/ situaii/ intenie. Cu ajutorul comicului de moravuri, autorul dezvluie viaa public i de familie a unor politicieni corupi i lipsii de sim civic: spaiul politic apare ca un circ al intereselor personale, iar spaiul privat este dominat de imoralitate. Caragiale a rmas n literatura romn ca moralistul clasic, observatorul lucid i ironic al viciilor, al imposturii, al ridicolului i al prostiei. Viziunea lui despre societate (familie, politic, prietenie, iubire, partide politie, relaii interumane, interese, sentimente) este critic, satiric, ironic, uneori tragi-comic, moralizatoare, dar mereu realist i veridic (situaii, personaje, atitudini din piesele lui I. L. Caragiale se ntlnesc i astzi). Personajele sunt caracterizate direct de dramaturg n didascalii i n lista de personaje, de alte personaje i prin autocaracterizare; indirect personajele sunt caracterizate prin gesturi, emoii, atitudini, aciuni i fapte mereu comice; relaiile dintre personaje sunt vicioase, bazate pe interese. Lumea comediei este una a compromisului moral. Rsul, spunea Caragiale, este singurul personaj pozitiv al operei sale. Autorul aduce n scen tipuri umane, ridiculizate prin comportament i atitudini comicul de caractere. Caavencu este tipul demagogului, care i schimb principiile politice n funcie de situaie. Farfuridi face i el parte din aceeai categorie a demagogilor, dar ilustreaz i tipul prostului fudul din teatrul clasic; discursul lui este o mostr de umor absurd. Mai abil dect cei doi la un loc este Dandanache, mai prost ca Farfuridi i mai canalie dect Caavencu: prostul ticlos. Dei senil, el reuete s-i ating scopul politic prin viclenie i lipsa onoarei. Tiptescu este tipul donjuanului, impulsiv i orgolios, contient de puterea pe care i-o d funcia i mulumit cu tihna burghez pe care i-o asigur relaia cu Zoe. Aceasta, dei cea mai distins dintre femeile din teatrul lui Caragiale, reprezint tipul cochetei imorale. Voluntar, interesat de pstrarea aparenelor, este capabil de orice compromis pentru a-i salva reputaia. Zaharia Trahanache ilustreaz tipul ncornoratului. Este ridicol pentru c se consider un stlp al puterii, n timp ce de fapt Zoe este cea care hotrte ce candidat trebuie susinut n alegeri. Ca politician ns, este abil n tactica jocului de culise. Ghi Pristanda, tipul omului slugarnic, profit de avantajele poziiei sale. Dei este omul lui Tiptescu, l trateaz cu umilin interesat i pe Caavencu, simind c adversarul de astzi poate fi stpnul de mine. Ceteanul turmentat reprezint tipul omului simplu, derutat de mascarada politic. Dilema sa alegerea candidatului cruia s-i dea votul - traverseaz ntreaga pies, strnind rsete i voie bun.

Numele personajelor sunt alese de dramaturg, ca i vrsta, ocupaiile i caracterele lor. Asfel, numele Caavencu vine de la cuvntul ca i l caracterizeaz ca fiind demagog; Agami este diminutivul amuzant de la numele gloriosului erou grec Agamemnon, iar numele Dandanache vine de la dandana i l caracterizeaz ca fiind pueril, mprtiat i generator de ncurcturi; Ghi este caracterizat prin tehnica onomasticii ca fiind slugarnic i umil n faa efilor etc. Prin comicul de limbaj se realizeaz caracterizarea personajelor n mod indirect. Astfel, Trahanache i trdeaz originea greceasc greind neologismele ,,soietate i ,,prinip. El mai pronun greit i neologismele din sfera limbajului politic, dipotat, docoment, endependent, cestiuni arztoare la ordinea zilei. Personajul se exprim i confuz, cu abateri de la normele limbii literare, ceea ce reflect incultura acestuia. Limbajul politicienilor demagogi, avocai de profesie, adversari n lupta pentru mandatul de deputat, trdeaz n cazul lui Caavencu, incultura, care contrasteaz comic cu pretenia de erudiie). n cazul lui Farfuridi, prostia este evideniat tocmai de pretinsa inteligen pe care crede c o probeaz prin rspunsurile proaste. Acetia se ntrec n discursuri patriotarde, n care nonsensul i paradoxul demonstreaz incultura i snobismul. Stilul lui I. L. Caragiale este inconfundabil nu doar prin structura sa i prin compoziia comediilor sale, ci i prin limbaj. Lexicul abund n regionalisme munteneti, alturi de arhaisme i neologisme prost rostite sau nelese; personajele se exprim agramat, indirect, cu tautologii i cacofonii, subliniind nivelul de cultur. Sunt i cteva fraze memorabile: ,,Ce lume, domle, ce lume tefan Tiptescu ; ,,Bampir ? Ce-i aia bampir, dom prefect ? Ghi Pristanda; ,,Curat constituional Ghi Pristanda. Aciunea se desfoar ntre dou replici : ,,Eu, bampir ? i Curat constituional. Comedia are patru acte i numeroase scene i tablouri; dup titlu, dramaturgul a scris lista de personaje; principalul mod de expunere este dialogul i se realizeaz prin replici; descrierea se realieaz prin dialog sau prin didascalii (costume, situaii, atitudini, balul), iar naraiunea apare doar n didascalii. Problemele sociale, politice, familiale, sentimentale, obiceiurile din urbea X sau din capital sunt descrise cu nuane tragi-comice, ntre lumini i umbre, pentru c I. L. Caragiale i iubete personajele, dar le critic pentru c vrea s le ndrepte.

Tema i viziunea despre lume ntr-o comedie: O scrisoare pierdut de I.L.Caragiale Reprezentat pe scen n 1884, comedia O scrisoare pierdut" de I.L.Caragiale este a treia dintre cele patru scrise de autor, o capodoper a genului dramatic. Prejudecata criticului Eugen Lovinescu despre efemeritatea comediei de moravuri fa de comedia de caracter nu s-a dovedit ndreptit n timp, comedia O scrisoare pierdut" fiind actual i pentru c mentalitatea unei categorii sociale nu difer prea mult n context romnesc de la o epoc la alta. Ambiiile, dorina de avere, privilegii sau ascensiune social nu in doar de mentalitatea unei epoci. G. Clinescu susine acest lucru: Precum exist categorii individuale, exist i tipuri sociologice. (...) Situaiile sunt eterne i se rezolv n limbaj." Opera literar O scrisoare pierdut" de I. L. Caragiale este o comedie de moravuri, n care sunt satirizate aspecte ale societii contemporane autorului, fiind inspirat din farsa electoral din anul 1883. Comedia este o specie a genului dramatic , care strnete rsul prin surprinderea unor moravuri, a unor tipuri umane sau a unor situaii neateptate, cu un final fericit. Personajele comediei sunt inferioare. Conflictul comic este realizat prin contrastul dintre aparen i esena. Sunt prezente formele comicului: umorul, ironia i diferite tipuri de comic (de situaie, de caracter, de limbaj i de nume). ncadrndu-se n categoria comediilor de moravuri, prin satirizarea unor defecte omeneti, piesa prezint aspecte din viaa politic (lupta pentru putere n contextul alegerilor pentru camer) i de familie (relaia dintre Tiptescu i Zoe) a unor reprezentani corupi ai politicianismului romnesc. Ca specie a genului dramatic, comedia este destinat reprezentrii scenice , dovad fiind lista cu Persoanele de la nceputul piesei i didascaliile, singurele intervenii directe ale autorului n pies. Textul dramatic este structurat n patru acte alctuite din scene, fiind construit sub forma schimbului de replici intre personaje. Titlul pune n eviden contrastul comic dintre aparen i esen. Pretinsa lupt pentru putere poltic se realizeaz, de fapt, prin lupt de culise, avnd ca instrument al antajului politic o scrisoare pierdut" pretextul dramatic al comediei. Articolul nehotrt indic att banalitatea ntmplrii, ct i repetabilitatea ei (pierderile succesive ale aceleiai scrisori, amplificate prin repetarea ntmplrii n alt context, dar cu acelai efect). Fiind destinat reprezentrii scenice, creaia dramatic impune anumite limite n ceea ce privete amploarea timpului i a spaiului de desfurare a aciunii. Aciunea comediei este plasat n capitala unui jude de munte, n zilele noastre" adic la sfritul secolului al XIX-lea, n perioada campaniei electorale, ntr-un interval de trei zile. Intriga piesei pornete de la o ntmplare banal: pierderea unei scrisori intime, compromitoare pentru reprezentanii locali ai partidului aflat la putere i gsirea ei de ctre adversarul politic, care o folosete ca arm de antaj. Acest fapt ridicol strnete o agitaie nejustificat i se rezolv printr-o mpcare general i neateptat. Conflictul dramatic principal const n confruntarea pentru puterea politic a dou fore opuse: reprezentanii partidului aflat la putere (prefectul Stefan Tiptescu, Zaharia Trahanache, preedintele gruprii locale a partidului i Zoe, soia acestuia) i gruparea independent constituit n jurul lui Nae Caavencu, ambiios avocat i proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor". Conflictul are la baz contrastul dintre ceea ce sunt i ceea ce vor s par personajele, ntre aparen i esen. Conflictul secundar este reprezentat de grupul Farfuridi Brnzovenescu, care se teme de trdarea prefectului. Tensiunea dramatic este susinut gradat prin lanul de evenimente care conduc spre rezolvarea conflictului, n finalul fericit al piesei: scrisoarea revine la destinatar, Zoe, iar trimisul de la centru, Agami Dandanache, este ales deputat. Este utilizat tehnica amplificrii treptate a conflictului. O serie de procedee compoziionale 3

(modificarea raporturilor dintre personaje, rsturnri brute de situaie, introducerea unor elemente surpriz, anticipri, amnri), menin tensiunea dramatic la un nivel ridicat, prin complicarea i multiplicarea situaiilor conflictuale. Dou personaje secundare au un rol aparte n construcia subiectului i n meninerea tensiunii dramatice. n fiecare act, n momentele de maxim tensiune, Ceteanul turmentat intr n scen, avnd intervenii involuntare, dar decisive n derularea intrigii. El apare ca un instrument al hazardului, fiind cel care gsete, din ntmplare, n dou rnduri scrisoarea, face s-i parvin mai nti lui Caavencu i o duce n final "andrisantului", coana Joitica. Dandanache este elementul surpriz prin care se realizeaz deznodmntul, el rezolv ezitarea scriitorului de a da mandatul de deputat "prostului" Farfuridi sau "canaliei" Caavencu. Personajul ntrete semnificaia piesei, prin generalizare i ngroare a trsturilor, candidatul trimis de la centru fiind " mai prost ca Farfuridi i mai canalie dect Caavencu". Scena iniial din actul I (expoziiunea) prezint personajele tefan Tiptescu i Pristanda, care citesc ziarul lui Nae Caavencu i numr steagurile. Venirea lui Trahanache cu vestea deinerii scrisorii de amor de ctre adversarul politic declaneaz conflictul dramatic principal i constituie intriga comediei. Convingerea soului nelat c scrisoarea este o plastografie i temerea acestuia ca Zoe ar putea afla de machiaverlcul" lui Caavencu sunt de un comic savuros. Naivitatea (aparent sau real) a lui Zaharia Trahanache i calmul su contrasteaz cu zbuciumul amorezilor Tipatescu i Zoe Trahanache, care acioneaz impulsiv i contradictoriu pentru a smulge scrisoarea antajistului. Actul II prezint n prima scen o alt numrtoare, cea a voturilor, dar cu o zi naintea alegerilor. Se declaneaz conflictul secundar, reprezentat de grupul Farfuridi-Brnzovenescu, care se teme de trdarea prefectului. Dac Tiptescu i ceruse lui Pristanda arestarea lui Caavencu i percheziia locuinei pentru a gsi scrisoarea, Zoe dimpotriv, ordon eliberarea lui i uzeaz de mijloacele de convingere feminin pentru a-l determina pe Tiptescu s susin candidatura avocatului din opoziie, n schimbul scrisorii. Cum prefectul nu accept compromisul politic, Zoe i promite antajistului sprijinul su. Depea primit de la centru solicit ns alegerea altui candidat pentru colegiul al II-lea. n actul III (punctul culminant), aciunea se mut n sala mare a primriei unde au loc discursurile candidailor Farfuridi i Caavencu, n cadrul ntrunirii electorale. ntre timp, Trahanache gsete o poli falsificat de Caavencu, pe care intentioneza s-o foloseasc pentru contra-santaj. Apoi anun n edina numele candidatului susinut de comitet: Agami Dandanache. ncercarea lui Caavencu de a vorbi n public despre scrisoare eueaz din cauza scandalului iscat n sal de Pristanda. n ncierare, Caavencu pierde plria cu scrisoarea, gsit pentru a doua oar de Ceteanul turmentat, care o duce destinatarei. Actul IV (deznodmntul) aduce rezolvarea conflictului intial, pentru c scrisoarea ajunge la Zoe, iar Caavencu se supune condiiilor ei. Intervine un alt personaj, Dandanache, care ntrece prostia i lipsa de onestitate a candidailor locali. Populsarea lui politic este cauzat de o poveste asemntoare: i el gsise o scrisoare compromitoare. Este ales n unanimitate i totul se ncheie cu festivitatea condus de Caavencu, unde adversarii se mpac. Aciunea piesei este constituit dintr-o serie de ntmplri care, n succesiunea lor temporal, nu mic nimic n mod esenial, ci se deruleaz concentric n jurul pretextului (pierderea scrisorii). Atmosfera destins din final reface starea iniial a personajelor, fr nicio modificare a statutului iniial (dinaintea pierderii scrisorii). Personajele acioneaz stereotip, simplist, ca nite marionete lipsite de profunzime sufleteasc, fr a evolua pe parcursul aciunii, fr a suferi transformri psihologice (personaje plate). Personajele din comedii au trsturi care nlesnesc ncadrarea lor tipologic. Caragiale este considerat cel mai mare creator de tipuri din literatur romn. Ele aparin viziunii clasice pentru c se ncadreaz ntro tipologie comic, avnd o dominant de caracter i un repertoriu fix de trsturi. Pompiliu Constantinescu precizeaz n studiul Comediile lui Caragiale" noua clase tipologice, dintre care urmtoarele sunt identificate i n O scrisoare pierdut": tipul ncornoratului (Trahanache), tipul primului amorez i al donjuanului (Tipatescu), tipul cochetei i al adulterinei (Zoe), tipul politic i al demagogului (Tiptescu, Caavencu, Farfuridi, Brnzovenescu, Trahanache, Dandanache), tipul ceteanului (Ceteanul Turmentat), tipul funcionarului (Pristanda), tipul confidentului (Pristanda, Tiptescu, Brnzovenescu), tipul raisonneurului (Pristanda). 4

Principalul mod de expunere este dialogul, prin care personajele i dezvluie inteniile, sentimentele, opiniile. Prin dialog se prezint evoluia actiunii dramatice, se definesc relaiile dintre personaje i se realizeaz caracterizarea direct sau indirect. n dialogul dramatic, stilul este marcat prin oralitate: mijloace nonverbale (gesturi, mimica) i paraverbale (intonaie, ritm, accent, pauz) se substituie replicilor sau le nsoesc sub forma indicaiilor scenice. Limbajul oral este mai spontan, mai puin elaborat, fiind marcat prin: forme populare sau familiare, repetitii, exprimare eliptic, interogaia, exclamaia, simplitatea frazei. Sursele comicului sunt diverse i servesc intenia autorului de a satiriza defectele omeneti puse n eviden pe fundalul campaniei electorale. Comicul de moravuri vizeaz viaa de familie (triunghiul conjugal Zoe Trahanache Tiptescu) i viaa politic (antajul, falsificarea listelor electorale, satisfacerea intereselor personale). Comicul de intenie, atitudinea scriitorului fa de personaje, se identific prin limbajul lor, i anume utilizarea neologismului reflect adncimea contrastului comic (ceea ce vor s par / ceea ce cred c sunt fa de ceea ce sunt cu adevrat). Personajele mai modeste n pretenii sunt ironizate: ele doar pronun greit (Pristanda, Ceteanul turmentat), fapt care sugereaz dorina de integrare ntr-o lume superioar, n consonan cu noua lor stare social. n schimb, ambiiosul Caavencu, incult, dar snob, cu pretenii de erudiie, este satirizat: pronun corect, dar atribuie sensuri greite neologismelor. Un singur personaj este grotesc: Dandanache, alesul" trimis de la centru. Senil, czut n copilrie, mai prost dect oricare provincial, este incapabil de a asimila neologismul, nici mcar n mod incorect. Vorbirea lui este incoerent, iar neologismul este nlocuit de interjecie i onomatopee. Comicul de situaie susine tensiunea dramatic prin ntmplrile neprevzute, construite dup scheme comice clasice: scrisoarea este pierdut i gsit succesiv (acumularea progresiv, coinciden, repetiia), rsturnarea de statut / evoluia invers a lui Caavencu, teama exagerat de trdare a grupului Farfuridi Brnzovenescu, confuziile lui Dandanache, care o atribuie pe Zoe cnd lui Trahanache, cnd lui Tipatescu i interferena final a intereselor n mpcarea ridicol a forelor adverse. Comicul de caracter reliefeaz defectele general-umane, pe care Caragiale le sancioneaz prin rs (de exemplu: demagogia lui Caavencu, prostia lui Farfuridi, servislismul lui Pristanda, senilitatea lui Dandanache). Comicul numelor proprii este o form prin care autorul sugereaz dominanta de caracter, originea sau rolul personajelor n desfurarea evenimentelor: numele Trahanache este provenit de la cuvntul trahana", o coc moale, ceea ce sugereaz c personajul este modelat de enteres"; numele Dandanache vine de la dandana" (boacna, gafa), nume sugestiv pentru cel care creeaz confuzii penibile; numele Farfuridi i Branzovenescu au rezonane culinare, sugernd prostia. Prin aceste mijloace, piesa provoac rsul, dar, n acelai timp, atrage atenia cititorilor / spectatorilor, n mod critic, asupra comediei umane". Lumea eroilor lui Caragiale este o lume a compromisului moral, alctuit dintr o galerie de ariviti, care acioneaz dup principiul Scopul scuz mijloacele", urmrind meninerea sau dobndirea unor funcii politice / a unui statut social nemeritat. Dei comicul se opune tragicului, s-a constatat de mult vreme c, n profunzimea viziunii asupra existenei, desprirea nu mai este att de tranant. Epoca modern dezvolt aceast intuiie pn la a terge hotarele dintre categorii: N-am neles niciodat, n ce m privete, deosebirea care se face ntre comic i tragic. Comicul, fiind intuiie a absurdului, mi se pare mai dezndjduitor dect tragicul. Comicul nu ofer vreo ieire [...] el este dincolo de disperare ori de speran, spunea Eugne Ionesco.

Particularitile comicului de situaie ntr-o comedie studiat: O scrisoare pierdut de I. L. Caragiale O scrisoare pierdut de I. L. Caragiale este o comedie n patru acte ce s-a jucat, n premier, pe scena Teatrului Naional din Bucureti, la 13 noiembrie 1884; a fost publicat n revista Convorbiri literare i n volumul Teatru, prefaat de studiul lui Titu Maiorescu, Comediile d-lui I. L. Caragiale. Comedia este specia genului dramatic, n versuri sau n proz, care satirizeaz ntmplri, aspecte sociale, moravuri (conduita moral a unui popor, a unui grup social) prin intermediul personajelor ridicole, ntre care se nasc conflicte puternice, dar derizorii ca semnificaie. Comedia are scopul de a ndrepta acele defecte umane i sociale prin rs, avnd, aadar, rol moralizator. Principalele modaliti artistice de realizare a comicului sunt ironia, satira i sarcasmul, folosite pentru a crea ridicolul sau grotescul, ilustrnd att aspecte imorale (moravuri) ce se petrec n societate, ct i caractere individuale. O scrisoare pierdut este o comedie de moravuri prin faptul c autorul surprinde necinstea n viaa de familie i n cea politic, modalitatea prin care oamenii politici i asigurau candidatura i victoria n alegeri. Titlul este generat de pretextul n jurul cruia se desfoar ntmplrile; pierderea de ctre Zoe Trahanache a unei scrisori de dragoste primit de la tefan Tiptescu. Piesa dezvluie viaa public i de familie a unor politicieni care, ajuni la putere i ambiioi, se caracterizeaz printr-o cretere brusc a instinctelor de parvenire. Interesele eroilor, contrare numai n aparen, se armonizeaz n final, pentru c toi tiu s speculeze avantajele unui regim politic curat constituional, n folosul lor. Piesa are patru acte, unitatea dintre ele fiind susinut att la nivelul subiectului, ct i al personajelor. Aciunea se dezvolt i ia amploare de la o scen la alta, de la un act la altul, nfptuit de un numr de personaje care se dezvluie treptat, caracterizndu-se prin cuvinte, gesturi i fapte. Aciunea se desfoar n capitala unui jude de munte, pe fondul agitat al unei campanii electorale . Aici are loc conflictul ntre ambiiosul avocat Nae Caavencu, din opoziie, care aspir spre o carier politic, i grupul frunta al conducerii locale, prefectul tefan Tiptescu i prezidentul Zaharia Trahanache, care conduce abuziv i n interes personal viaa politic a judeului. Pentru a-i fora s-l pun candidat n locul lui Farfuridi, preferatul conducerii judeului, Caavencu i amenin cu un antaj. Instrumentul de antaj este o scrisoare de amor a lui Tiptescu trimis d-nei Zoe Trahanache, soia ,,prezidentului; pierdut de Zoe, scrisoarea este gsit de un cetean turmentat i subtilizat de la acesta de Caavencu. antajul o sperie mai ales pe Zoe, care, de team de a nu fi compromis public, exercit presiuni asupra celor doi brbai i obine promisiunea candidaturii lui Caavencu. Cnd totul prea rezolvat, a urmat o adevrat lovitur; de la Bucureti, se cere, fr explicaii, s fie trecut pe lista candidailor un nume necunoscut: Agamemnon Dandanache. Reaciile celor din jur sunt diferite: Zoe e disperat, Catavencu amenintor, Farfuridi i Brzovenescu sunt satisfcuti c rivalul lor a pierdut, iar Tiptescu e nervos. Trahanache este cel mai raional i se gndete la un mod de ncheiere a conflictului, supunndu-se ns indicaiei ,,de sus. Situaia se agraveaz n timpul sedinei de numire oficial a candidatului, dar intervine poliaiul Pristanda, care pune la cale un scandal menit s nchid gura lui Caavencu. n ncierare, acesta pierde plria n care era ascuns scrisoarea i dispare pentru o vreme, producnd mari emoii doamnei Trahanache. Limpezirea situaiei se rezolv n actul al IV-lea. Dandanache, sosit de la Bucureti, i dezvluie strategia politic, absolut asemntoare cu cea a lui Caavencu, dar la alt nivel i cu mai mult 6

ticloie. Nae Caavencu, fr scrisoare, se simte dezarmat i schimb tactica parvenirii. n final, toat lumea se mpac, micile pasiuni dispar ca prin farmec, Dandanache e ales n unanimitate, Caavencu ine un discurs i se mbrieaz cu vechii adversari ntr-o atmosfer de carnaval, de mascarad, accentuat de muzica condus de Pristanda. Prin ntmplri neateptate, comicul de situaie susine tensiunea dramatic: pierderea i gsirea repetat a scrisorii, interveniile repetate ale Ceteanului turmentat, apariia lui Dandanache, evoluia invers a personajelor (Caavencu e nfrnt, dei prea nvingtor, iar Tiptescu, Trahanache i Zoe triumf, dei erau n pericol de a pierde), situaia final cnd farsa electoral se transform, printr-un compromis de proporii, ntr-o srbtoare etc. Caragiale folosete procedee tipice ale comediei clasice: ncurctura i echivocul (determinate de pierderea biletului), coincidena (Dandanache utilizeaz acelai instrument de antaj ca i Caavencu), quiproquoul (confuzia pe care o face Dandanache ntre Tiptescu i Trahanache). El ntrebuineaz, de asemenea, tehnici inovatoare: amn aducerea n scen a unor personaje (Caavencu apare abia n actul al II-lea), construiete un text circular, simetric (deznodmntul marcheaz revenirea la situaia iniial) i introduce un element-surpriz la sfritul fiecrui act (descoperirea polielor falsificate, sosirea unei depee de la Bucureti etc.). Aproape fiecare scen este o situaie comic, n care evolueaz personaje cu trsturi comice i limbaj comic. Remarcabile sunt, de exemplu, scena recitrii scrisorii de amor de ctre soul nelat ori scena numrrii steagurilor de ctre Tiptescu i Pristanda. n prima scen dintre cele amintite, de exemplu, Trahanache l informeaz imperturbabil pe Tiptescu despre existena scrisorii sale de amor n minile lui Caavencu (actul I, scena IV). Tiptescu este exploziv n reacii (l mpuc!, i dau foc!), dar Trahanache, cu blndee patern, l sftuiete s aib rbdare: ...i nu te mai turbura, neic, pentru fitece mielie. Nu vezi tu cum e lumea noastr? ntr-o soietate fr moral i fr prinip, nu merge so iei cu iueal, trebuie s ai puintic rbdare.... Apropierea dintre cei doi e vdit de apelativul familiar neic, dar i de tonul de moralizare ngduitoare a ntregului discurs, al crui retorism nu are nimic ostentativ, dimpotriv, amintete de intonaia calm a alinrilor: nu vezi tu.... Desigur, scena aceasta, n care soul ncornorat l linitete duios pe amant este de un comic intens. Comicul de situaie rezult, deci, i din prezena unor grupuri insolite (clasicul triunghi conjugal: Zoe Trahanache Tiptescu, cuplul Farfuridi Brnzovenescu). Prin tematica abordat, prin personajele create, prin felul n care a tiut s evidenieze defectele umane i lipsurile societii, Caragiale rmne venic actual, venic tnr, n opera sa regsindu-se aspecte eterne ale convieuirii oamenilor. n opinia mea, comedia O scrisoare pierdut de I. L . Caragiale a fost, este i va rmne ntotdeauna una dintre cele mai bune opere ale literaturii romne prin arta compoziiei, prin modul de construire a personajelor i prin surprinderea vieii n cele mai specifice aspecte ale ei.

Personajul preferat dintr-un text narativ sau comedie aparinnd lui I.L.Caragiale eseu argumentativ n primul rnd, I.L.Caragiale nu se remarc doar prin arta compoziiei, a structurii conflictelor, ci i prin talentul excepional n ceea ce privete realizarea personajelor. Caragiale a creat personaje vii, reprezentative pentru societatea timpului respectiv, fiecare avnd identitatea sa bine precizat, trsturi specifice, modul su de a gandi i de a se exprima. Personajele sale sunt aadar tipuri umane, personaje de factur clasic, avnd ca dominant o trstur creia i se subordoneaz celelalte trsturi, pentru c personajele, dei tipice, nu sunt realizate schematic, ci sunt privite n complexitatea lor. Astfel, exist trsturi comune i trsturi individuale care se contopesc n realizarea personajului caragialesc. n al doilea rnd, aa cum spunea Paul Zaripofol Caricatura n opera lui Caragiale este ndeobte eminent amuzant", acest amuzament fiind strnit de ntmplrile prin care trec i de situaiile n care sunt puse personajele. Din personajele comediei O scrisoare pierdut", cel mai expresiv consider c este Nae Caavencu. Avocat, directorul ziarului Rcnetul Carpailor", eful opoziiei politice din jude, ilustreaz tipul demagogului i al parvenitului. Este fondator i preedinte al Societii Enciclopedice Aurora Economic Romn", a crei prescurtare A.E.R. este sugestiv pentru statutul de societate fantom, prin care i nsuete ilegal sume importante de bani. Dovada ilegalitilor financiare este polia falsificat pe care o gasete, fr efort, Trahanache: Girurile astea dou cu care onorabilul domn Caavencu a ridicat cinci mii de lei de la Soietate, sunt tot pentru enteresul rii?". n al treilea rnd, Caragiale a dat adeseori figurilor lui un mecanism de marionete, dar excepionala lui capacitate de observare le-a fcut s fie ppui de caracter", aa cum susine Paul Zaripofol. Comicul de caracter relev nsuirile ce reies, n mod indirect, din atitudinea, faptele i vorbele acestui politician, iar n mod direct din didascalii sau din relaiile cu celelalte personaje. Nae Caavencu este ridicol, principalele trsturi decurgnd din manifestarea diversificat a comicului. Patron de ziar i conductorul opoziiei politice, Caavencu vrea s par un cetean onorabil, dator s informeze opinia public despre moravurile amoroase ale prefectului, dar n esen este un antajist josnic, folosind scrisoarea ca unealt n dorina de a obine postul de deputat (Vreau... mandatul de deputat, iat ce vreau: nimic altceva!"). Parvenit, grosolan i impostor, se conduce dupa deviza scopul scuz mijloacele", pus ns, din pricina inculturii, pe seama nemuritorului Gambetta", pe care-l confund cu Niccolo Machiavelli, de altfel, celebru pentru acest principiu al succesului n parvenitism. Caavencu este nfumurat i impertinent atta timp ct se afl n posesia scrisorii, arma antajului (M omoar vampirul! prefectul asasin! ajutor!", strig el de la fereastr cnd este atacat de Tiptescu), dar devine umil, slugarnic i linguitor atunci cnd pierde scrisoarea: n sntatea iubitului nostru prefect! S triasc pentru fericirea judeului nostru!". Prin comicul de situaie reies, n mod indirect i alte trsturi ale lui Caavencu. Lipsit de demnitate i de coloan vertebral, el conduce manifestaia festiv n cinstea rivalului su politic, Dandanache, fr niciun scrupul, intuind c ansa de a ctiga n viitor este legat de Zoe. Demagogia este principala trstur de caracter a lui Caavencu nu braul care lovete, voina care ordon e de vin", iar atunci cnd ea mbrac forme de 8

patriotism, personajul este de un ridicol desvrit: Nu voi, stimabile, s tiu de Europa d-tale, eu voi s tiu de Romnia mea i numai de Romnia...". Nu n ultimul rnd, comicul de limbaj i cel onomastic ajut la caracterizarea personajului i la conturarea caracterului su farnic. Comicul de limbaj se manifest mai ales n discursurile politicianului, care reliefeaz personajul semidoct, dar infatuat, plin de importan. Atunci cnd ia cuvntul la adunarea electoral care precede alegerile, Caavencu i construiete cu ipocrizie o poz" de patriot ngrijorat de soarta rii, rostind cu greu cuvintele din cauza emoiei care-l neac, dramaturgul evideniind aceste atitudini ridicole prin didascalii: Iertai-m, frailor, dac sunt micat, dac emoiunea m apuc aa de tare... suindu-m la aceast tribun... pentru a v spune i eu... (plnsul l neac mai tare)... Ca orice romn, ca orice fiu al rii sale... n aceste momente solemne... (de abia se mai stpnete) m gndesc... la rioara mea... (plnsul l-a biruit de tot) la Romnia... (plnge)". Ignorana lui Caavencu este evident att din nonsensul afirmaiilor Industria romn e admirabil, e sublim putem zice, dar lipsete cu desvrire". Aceeai lips elementar de cultur rezult i din confuzii semantice, Caavencu numindu-i capitaliti" pe locuitorii capitalei, iar el autocaracterizndu-se liber-schimbist". Prin comicul onomastic, se sugereaz, indirect, firea de mahalagiu, de palavragiu a lui Caavencu, ntruct "ca" nseamn persoan rutcioas, ciclitoare, iar cuvntul caaveic" numete o hain cu dou fee, de unde reies, indirect, ipocrizia i demagogia individului. n concluzie, principalele mijloace artistice de caracterizare a personajului sunt sursele comicului, foarte variate i sugestive, n conturarea trsturilor etice remarcndu-se comicul de situaie, de caracter, de limbaj i de nume. Dialogul i monologul constituie modaliti de caracterizare indirect, ca i vorbele, faptele i gndurile personajului, caracterizarea direct fiind fcut de ctre celelalte personaje sau de ctre dramaturg. Prin indicaiile scenice, care sunt adevrate fie de caracterizare, dramaturgul i mic" personajele, le d via i credibilitate, fcndu-le att de reale, nct triesc i n zilele noastre. Particularitile de construcie a unui personaj dintr-o comedie de I. L. Caragiale (Nae Caavencu) Reprezentat pe scen n 1884, comedia O scrisoare pierdut" de I. L. Caragiale este a treia dintre cele patru scrise de autor, o capodoper a genului dramatic. Opera literar O scrisoare pierdut" este o comedie de moravuri, n care sunt satirizate aspecte ale societii contemporane autorului, fiind inspirat din farsa electoral din anul 1883. Comedia este o specie a genului dramatic, care strnete rsul prin surprinderea unor moravuri, a unor tipuri umane sau a unor situaii neateptate, cu un final fericit. Conflictul comic este realizat prin contrastul dintre aparen i esen. ncadrndu-se n categoria comediilor de moravuri, prin satirizarea unor defecte omeneti, piesa prezint aspecte din viaa politic i de familie a unor reprezentani corupi ai politicianismului romnesc. Ca specie a genului dramatic, comedia este destinat reprezentrii scenice, dovad fiind lista cu Persoanele de la nceputul piesei i indicaiile scenice, singurele intervenii directe ale autorului n pies. Textul dramatic este structurat n patru acte alctuite din scene, fiind construit sub forma schimbului de replici ntre personaje. Pretinsa lupt pentru putere politic se realizeaz, de fapt, prin lupta de culise, avnd ca instrument al antajului politic o scrisoare pierdut" pretextul dramatic al comediei. Aciunea comediei este plasat n capitala unui jude de munte, n zilele noastre", adica la sfritul secolului al XIX-lea, n perioada campaniei electorale desfurate pe trei zile. Intriga piesei pornete de la o ntmplare banal: pierderea unei scrisori intime, compromitoare pentru reprezentanii partidului aflat la putere (prefectul tefan Tiptescu, Zaharia Trahanache i Zoe, soia acestuia) i gruparea independent constituit n jurul lui Nae Caavencu, ambiios avocat i proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor. Conflictul secundar este reprezentat de grupul Farfuridi Brnzovenescu, care se teme de trdarea prefectului. Tensiunea dramatic este susinut gradat prin lanul de evenimente care conduc spre rezolvarea conflictului n finalul fericit al piesei: scrisoarea revine la destinatar, Zoe, iar trimisul de la centru, Agami Dandanache, este ales deputat. 9

Scena iniial din actul I prezint personajele tefan Tiptescu i Pristanda, care citesc ziarul lui Caavencu. Venirea lui Trahanache cu vestea deinerii scrisorii de amor de ctre adversarul politic constituie intriga comediei. Actul II prezint n prima scen numrarea voturilor, dar cu o zi inaintea alegerilor i declanarea conflictului secundar. Actul III constituie punctul culminant, aciunea se mut n sala mare a primriei unde au loc discursurile candidailor Farfuridi i Caavencu, n cadrul ntrunirii electorale. Actul IV prezint deznodmntul i aduce rezolvarea conflictului iniial, pentru c scrisoarea ajunge la Zoe, iar Caavencu se supune condiiilor ei. n final, este ales n unanimitate Dandanache i totul se ncheie cu festivitatea condus de Caavencu, unde adversarii se mpac. Personajele acioneaza stereotip, simplist, ca nite marionete lipsite de profunzime sufleteasc, fr a suferi transformri psihologice pe parcursul aciunii (personaje plate). Personajele din comedii aparin viziunii clasice pentru c se ncadreaz ntr-o tipologie comic, avnd o dominant de caracter i un repertoriu fix de trsturi. Scriitorul depete cadrul comediei clasice, avnd capacitatea de a individualiza personajele, prin comportament, particulariti de limbaj i prin combinarea elementelor de statut social i psihologic. Personajele aparinnd aceleiai categorii se deosebesc prin modul de a reaciona la mprejurri, fiind astfel orientate ctre comicul de caractere. De exemplu, principala trstur a avocatului i gazetarului Nae Caavencu este capacitatea de a se adapta la orice situaie, fiind mereu pregtit s i schimbe masca. Este violent cnd se tie stapn pe situaie, dar este linguitor, umil i servil cnd se tie vinovat. De asemenea, se arat arogant i inflexibil ct timp are scrisoarea, dar devine lipsit de demnitate, trndu-se la picioarele Joiici atunci cnd nu o mai deine. Un alt mijloc de caracterizare indirect este onomastica. Numele personajelor sugereaz trstura lor dominant. Numele lui Nae Caavencu caracterizeaz tipul demagogului ltrtor (derivat de la ca" nsemnnd femeie brfitoare"). Limbajul este principala modalitate de individualizare a personajelor. Formele greite, erorile de exprimare, ticurile verbale denot incultura sau trsturi psihologice ale personajelor comice. Prin comicul de limbaj se realizeaz caracterizarea indirect. Limbajul politicienilor demagogi, avocai de profesie, adversari n lupta pentru mandatul de deputat, trdeaz n cazul lui Caavencu incultura (care contrasteaz comic cu pretenia de erudiie). Astfel, pretinsa erudiie a gazetarului este trdat" de formularea principiilor sale: Scopul scuz mijloacele, a zis nemuritorul Gambetta!" cnd de fapt erau vorbele lui Machiavelli. Fiind un personaj care se definete n primul rnd prin vorbire, Caavencu folosete incorect neologismul n etimologia popular: capitalitii" devin "locuitori ai capitalei", iar expresia latineasc honeste vivere devine oneste bibere". Nu are ticuri verbale, pentru c vorbirea sa este adaptat la situaii i este mobil, precum caracterul su. Indicaiile autorului contureaz indirect personajele, prin semnificaia, n plan moral sau intenional, a gesturilor i a mimicii. n lista cu persoanele" de la nceputul piesei, se precizeaz, alturi de numele semnificative i statutul social, ocupaia personajelor, ceea ce sugereaz apartenena la o tipologie i poate constitui punctul de plecare n caracterizare: Caavencu este prezentat ca avocat, director- proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor, prezident-fundator al Societaii enciclopedice-cooperative Aurora economic romn". Numele ziarului sugereaz frazeologia liberal, interesul pentru tirile de scandal i demagogia patriotismului local. De asemenea, numele societii sugereaz pretenia de cultur enciclopedic, anulat de intenia ctigului cooperativ. Prin aceste mijloace, piesa provoac rsul, dar n acelai timp, atrage atenia spectatorilor, n mod critic, asupra comediei umane". Lumea eroilor lui Caragiale este alctuit dintr-o galerie de ariviti, care acioneaz dup principiul Scopul scuz mijloacele", urmrind meninerea sau dobndirea unor funcii politice nemeritate.

10

Relaiile dintre dou personaje ale unei comedii: Pristanda i Tiptescu din O scrisoare pierdut de I. L. Caragiale ,,O scrisoare pierdut este considerat capodopera comediilor lui Caragiale, fiind a doua dintre ele, publicat i jucat n 1884. Este un text reprezentativ pentru realismul i clasicismul autorului, fiind o satir a societii romneti a vremii, dar i a unor defecte general umane.Cuplul constituit din prefectul Tiptescu i poliaiul Ghi Pristanda este important n realizarea acestei satire. Aciunea piesei se desfoar n capitala unui jude de munte n timpul alegerilor parlamentare. Ea este inspirat din viaa politic romneasc a celei de a doua jumti a secolului al XIX-lea. Nae Caavencu, avocat, proprietar al ziarului ,,Rcnetul Carpailor i al unei grupri disidente n cadrul partidului aflat la guvernare, dorete sprijinul autoritilor locale pentru a fi ales deputat. Cum nu este agreat de aceste autoriti (Tiptescu, prefectul i Trahanache, eful mai multor comitete i ,,comiii), Caavencu recurge la antaj. Amenin ca va publica un document compromitor pentru tabra advers. Este vorba de o scrisoare de amor pe care Tiptescu o trimisese soiei ,,prezidentului, Zoe Trahanache. Pierdut de acesta, buclucaa scrisoare ajunge la Ceteanul Turmentat, de la care este furat de Caavencu. Caavencu obine n cele din urm promisiunea Zoei, care se temea de scandal, c va fi sprijinit. n actul al treilea, la ntrunirea electoral se produce o rsturnare de situaie (corespunztoare punctului culminant). Candidatul partidului, anunat de Zaharia Trahanache, nu este nici Farfuridi, nici Caavencu, ci un necunoscut, Agamit Dandanache, trimis de la ,,centru (de la Bucureti). Acesta va fi ales ,,n unanimitate, dup ce ajunsese aici tot prin antaj, folosindu-se tot de o ,,scrisoric de amor. Dup ce prima scrisoare este din nou pierdut, de data aceasta de Caavencu, ea va ajunge Ia Zoe, adus de Ceteanul Turmentat, fost lucrtor la ,,potie. n final, ,,micile pasiuni dispar (numai n aparen), iar lumea vesel se adun la banchetul organizat n onoarea ,,alesului, banchet condus de Caavencu. Un mijloc important n caracterizarea personajelor este chiar aciunea piesei: Tiptescu, unul din ,,stlpii puterii, recurge la orice mijloc pentru a-i conserva poziia i autoritatea. n confruntarea cu Caavencu, Pristanda ajunge un instrument docil n minile prefectului. Relaia dintre cele dou personaje este dubl. Pe de o parte, Tiptescu joac rolul stpnului, iar Pristanda pe cel al supusului, i pe de alt parte, cei doi sunt complici n jocul murdar al puterii. In aparen om al legii i al datoriei, n realitate Pristanda este un funcionar slugarnic care ndeplinete ordinele abuzive ale efilor si, Tiptescu i Trahanache. l spioneaz pe Caavencu i afl c acesta deine un document compromitor pentru Tiptescu. Apoi, la ordinul celui din urm l aresteaz pe antajist, nclcnd formele legale. La ntrunirea electoral provoac o ncierare ca s-l mpiedice pe 11

Caavencu s dezvluie coninutul scrisorii. i ajut efii, aparent devotat, s trag sforile n aceast fars a alegerilor. n finalul piesei autorul, ironic, i rezerv lui ultima replic: ,,Curat constituional! n realitate nimic nu fusese constituional. n timp ce trstura dominant a lui Tiptescu este abuzul de putere (dac facem abstracie de planul erotic al piesei, n care personajul apare n postura primului amorez), slugrnicia l definete pe Pristanda. Personajele apar alturi n prima scen a piesei cnd poliaiul i relateaz prefectului cum l-a spionat pe Nae Caavencu i a aflat c acesta deine un document compromitor pentru prefect. Familiaritatea formulelor de adresare (,,Ghi, ,,coane Fnic) subliniaz complicitatea lor. Prefectul i numr steagurile puse n ora i e amuzat de faptul c poliaiul greete numrtoarea pentru c nu fusese corect. Pristanda simuleaz devotamentul fa de Tiptescu i Trahanache. Le ctig de fapt bunvoina pentru a profita la rndul lui i a-i completa, nclcnd legea, veniturile modeste. Crede c-i pot fi iertate ,,ciupelile, cum ar fi aceea la punerea steagurilor n ora, pentru c are famelie mare, remuneraie mic, dup buget... n monolog i dezvluie ns adevratele gnduri. Tiptescu, care i numrase steagurile este un privilegiat: moia, moie, foncia, foncie, coana Joiica, coana Joiica... tie c este bgat n seam doar pentru c poate fi folosit i-i nsuete principiul nevestei: ,,Ghi, Ghi, pup-l n bot, i-i pap tot, c stulul nu crede la l flmnd! n finalul piesei, personajele apar toate n scena banchetului dat n onoarea alesului. Tiptescu st alturi de Zoe i-l ascult pe Trahanache nchinnd n onoarea lui, iar Pristanda, ca un maestru de ceremonii ordon s cnte muzica. Dup prerea mea, imaginea personajelor dezvluie ironia scriitorului fa de o lume care reuete s pstreze aparena de onorabilitate i care ascunde, de fapt, degradarea moral.

12