NOTE

CONSTANTIN CODRESCU PORTRETUL UNUI ARTIST

IOLANDA BERZUC*
Actor de teatru i film, inconfundabil voce a teatrului radiofonic, regizor i scenograf, pedagog i
director de teatru, Constantin Codrescu recunoate faptul c, dei activitatea sa artistic putea s aib un
parcurs sigur i normal, n fapt a cunoscut ascensiuni i cderi, momente faste, dar i incerte, clipe n care
viaa i cariera i-au schimbat brusc traseul i destinaia. Instalarea regimului comunist nc din timpul
studiilor sale, debutul pe prima scen a rii, aflat sub supravegherea consilierilor sovietici, succesul urmat
de marginalizare, trecerea la Teatrul Armatei, apoi la Teatrul Mic, renunarea la actorie n favoarea
pedagogiei i regiei, revenirea ca actor pe scenele teatrelor din provincie, dar i revenirea pe scena de unde
fusese alungat, cea a Teatrului Nottara, las impresia c acesta a trit nu una, ci mai multe viei, nlnuite ca
un ir de mrgele, i totui distincte prin felul n care el a neles s comunice cu lumea.
n cartea Pribeag prin viaa mea, Constantin Codrescu definete, ca momente decisive ale carierei
sale, pe cel n care s-a hotrt sa devin actor, dar i pe cel n care, n 1977, prsete Teatrul Mic pentru a
deveni cadru didactic la Trgu Mure. Actorul mrturisete: Eram contient de faptul c renun la o mare
parte din viitoarea mea activitate profesional (film, radio, televiziune), mulumindu-m doar cu episodice,
pasagere apariii ntr-o profesie n care frecvena i constana prezenei artistice, att cantitativ ct i calitativ,
constituie argumentul fundamental ce afirm perenitatea unei structuri, a unei identiti artistice de
referin.1 Pare justificat observaia lui Costin Manoliu care, ntr-un dialog cu regizorul Vlad Mugur,
spunea despre acesta: E considerat un mare actor. Din pcate n ultimii ani a jucat mai puin pe scen.2
Fostul su profesor, Vlad Mugur, dei i recunoate calitile artistice, consider c acesta nu s-a ridicat la
nivelul unui Rebengiuc sau George Constantin, dar la debut era3. ndeprtndu-se de epicentrul marilor
evenimente teatrale, prsind Capitala pentru a se dedica att pedagogiei, ct i regiei, aprnd sporadic pe
scene din provincie, artistul i diversific preocuprile, dar dispare lent din memoria publicului su.
Pasiunea pentru scen i-a fost declanat lui Constantin Codrescu de vizionarea spectacolului Se face
ziu de Zaharia Brsan, n care Dinu Ianculescu deinea rolul Horia: Rolul lui Horia, aa cum am amintit,
m-a obsedat ani n ir. Doream, asemenea prietenului meu, s devin purttor al imaginii altor i altor eroi ai
dramaturgiei.4
Posednd un fizic plcut, Constantin Codrescu, elev la Sfntul Sava, este primit n corpul de ansamblu
al Teatrului Naional. El se afl n preajma celor mai prestigioi artiti i regizori pe care criza teatrelor
particulare i-a reunit pe cele patru scene ale Teatrului Naional (sediul vechiului teatru fiind distrus de
bombardamentele din 1944): Sala Comedia, Sala Studio, Sala Liceului Sfntul Sava, Sala Liceului Matei
* Iolanda Berzuc este istoric de teatru. A lucrat ca cercettor tiinific la Institutul de Istoria Artei G. Oprescu al Academiei
Romne pn la retragerea din activitate, n noiembrie 2014. Adres e-mail: berzuc.iolanda@yahoo.ro.
1
Constantin Codrescu, Pribeag prin viaa mea, vol. II, Bucureti, Editura Betta, p. 36.
2
Costin Manoliu, Dialoguri inedite cu Vlad Mugur, Okean. Artele dramei, nr. 4, 2003, p. 90.
3
Ibid.
4
Constantin Codrescu, op. cit., vol. I, p. 30.
STUDII I CERCET. IST. ART., Teatru, Muzic, Cinematografie, serie nou, T. 79 (5153), P. 193205, BUCURETI, 20132015

193

Basarab. A putut observa de aproape mari interprei ca Gheorghe Storin, Nicolae Bleanu, Ion Manolescu,
Emil Botta, Mihai Popescu, George Ciprian, George Ulmeni, Alexandru Critico, Al. Ghibericon, Sonia
Cluceru, Maria Filotti, Nataa Alexandra, Cella Dima, Silvia Fulda, Elvira Godeanu n spectacole ca: Cezar
i Cleopatra, Michelangelo, Nunta din Perugia, Arleziana, Othello, Azilul de noapte, regizate de Soare Z. Soare,
Ion ahighian, Aurel Ion Maican. Pentru un timp, Constantin Codrescu a fost simultan elev al Colegiului
Sfntul Sava, student la Conservator i actor. Anul I de studii l ncepe n 1947 la clasa profesorului Aurel
Ghiescu, absolvindu-l cu calificativul excepional. n anul al II-lea o are ca profesoar pe Aura Buzescu,
asistent Vlad Mugur, iar n ultimii ani clasa lui de actorie este preluat de Alexandru Fini, care deinea i
funcia de director i regizor al Teatrului Armatei. i termin studiile n 1951. Vlad Mugur considera c
seriile de artiti din care a fcut parte Constantin Codrescu i care-i cuprindeau pe Ileana Predescu, Olga
Tudorache, Liliana Tomescu, Magdalena Buznea, Marcela Rusu, Benedict Dabija, Tudorel Popa, Vasile
Niulescu, Armand Gurian, Ludovic Antal, constituiser nainte de promoia 1956, cunoscut n istoria
teatrului romnesc drept generaia de aur o pleiad de talente de platin. Vlad Mugur a traversat alturi
de aceti studeni momente dificile, cci viitorul lor se arta sumbru. Profesorii ncepeau s fie selectai dup
criterii politice, boemia artistic era aservit activismului ncrncenat, procesele de demascare i continuau
cadena. i n viaa lui Constantin Codrescu avuseser loc schimbri. Dup confiscarea moiei de la Jiblea a
familiei a urmat lichidarea societii forestiere fondate de tatl su. A urmat n 1948 arestarea acestuia, dar i
spectaculoasa lui evadare. Pribegia tatlui, disperarea i exasperarea mamei supuse la lungi interogatorii,
neputina fratelui de a urma o facultate, ca fiu de exploatator, coabitarea cu noii chiriai impui de regim
descriu tablouri cunoscute n epoc. Le ntlnim i n cartea lui Annie Bentoiu, sugestiv intitulat Timpul ce
ni s-a dat, dar i n Amor intellectualis. Romanul unei educaii, semnat de Ion Vianu. Vlad Mugur i
reamintete c atunci au trit ntr-o epoc de teroare a comunismului (...) epoc ngrozitoare, poate chiar
mai urt dect cea ceauist pentru c dispruse i acel sim al umorului romnesc, dispruser satira i
hazul de necaz. Cutreiera peste tot doar frica i nu numai cea camusian, care se trage din burt, ci chiar frica
de a nu fi auzit chiar cnd nu spui nimic, frica de nchisoare, frica de a nu-i pierde viaa. Nu era glum. Nici
de Ana Pauker nu se putea rde, nici de Vasile Luca, nici de Teohari Georgescu, nici de Chiinevschi, nici de
Rutu, nici de cei care i-au detronat, precum Gheorghiu-Dej, Drghici sau alii de acest soi. Dar marea fric
ce se ntindea peste ntreaga ar era acel nor negru care condamna prin pucrii crema politicienilor,
intelectualilor i condamna nsei visele, speranele, viaa, sensul de a exista5. Att regizorul, ct i
Constantin Codrescu i reamintesc c, n euforia pregtirii spectacolului cu piesa Unchiul Vanea, una din
repetiii a fost brusc ntrerupt de o edin la Ateneu (edin desfurat n 1948 conform lui C. Codrescu,
n 1949 dup Vlad Mugur, an n care a avut loc i premiera spectacolului cu piesa cehovian, cu care acesta
i-a dat examenul de diplom). La prezidiu se aflau Marcel Breslau, Dinu Negreanu i Nicolae Moraru.
Impresiile lsate de aceast edin extrem de brutal orchestrat sunt consemnate de ambii martori. Vlad
Mugur relateaz: Se striga la noi, se urla, erau aruncai oameni spre tribun; prezidiul se afla pe locul
orchestrei n sala Ateneului, unde-i vzusem i i ascultasem pe Enescu, Furtwngler, Karajan, Menuhin. De
lng tribun, studenii aruncai i mpini n pumni erau arestai.6 Dinu Dumitrescu, Ion Ghiulescu,
Benedict Dabija, Vladimir Jurscu deveniser victimele acestui pseudo-proces n urma cruia au fost arestai,
dei se numrau printre studenii emineni ai facultii de teatru. Condamnai n urma denunurilor unor
colegi, demascai cu mnie proletar n acest proces de incriminare a elementelor dumnoase, aceti exclui
l determin pe Constantin Codrescu s cread c: ncepea s apar, i n sfera noastr de activitate, acea
categorie social care a fost i este cartea de vizit i mndria societii noastre, informatorii i
delatorii.7 Profesori emineni sunt rnd pe rnd eliminai de la catedre, dei studenii simeau nevoia de a-i
avea aproape: Aura Buzescu, Nicolae Bleanu, Marioara Voiculescu care, chiar dac nu au strlucit n
predarea teoriei, compensau prin virtui pedagogice mai nsemnate. Vlad Mugur explica: Pentru mine
vibraia i spaiile pe care le deschidea numai un ton de-al lor nsemna mai mult dect orice capitol de teorie
teatral.8 Alturi de cei amintii mai lucrau la catedra de actorie Mihai Popescu, Ion Finteteanu, Moni
Ghelerter, Alexandru Fini. Mai exista i un grup de profesori cu orientare de stnga: Irina Rchieanu
irianu, Beate Fredanov i Iannis Veakis. Despre studeni, Vlad Mugur i amintea: Au fost serii foarte
5

La vorb cu Vlad Mugur (coord.: Florica Ichim), Bucureti, Revista Teatrul azi i Fundaia Cultural Camil Petrescu, p. 5455.
Ibid., p. 31.
7
Constantin Codrescu, op. cit., vol. I, p. 47.
8
La vorb cu Vlad Mugur, p. 41.
6

194

talentate, cel puin pn am prsit eu ara, n 1971. Poate nu de rafinamentul naintailor, acei domni i
doamne ai scenei care le erau i profesori, dar talente suculente, expresive, n spate cu o scoal bun.9
n ultimul an de studiu, Constantin Codrescu cunoate la rndul su un episod dramatic de delaiune.
Faptul c, n timpul unei pauze, patru studeni se amuzau alergnd n jurul catedrei, iar faa de mas roie care o
acoperea a czut, a fost incriminat ca tentativ de rsturnare a nsemnelor statului, iar Constantin Codrescu sa trezit denunat ca instigator al grupului de rebeli. Acest fapt i putea aduce exmatricularea din facultate sau
chiar arestarea. n cadrul unei edine convocate de urgen, cea care-i denunase cerea expres acest lucru, dar
intervenia profesorului Alexandru Fini a pus capt absurdului episod. Despre atmosfera acelor ani scrie
sugestiv Ana Maria Narti: Chipul anilor 50 era prfuit, compus din amestecuri de lucruri defel destinate s
convieuiasc. Cenuiul i culorile cernite i puseser amprenta asupra deceniului; numai steagurile roii,
literele roii ale lozincilor i feele de mas de aceeai culoare de pe tribunele mereu repetatelor edine
sprgeau monotonia scrii cromatice. i pn i culoarea aceasta att de vie roul era obosit, deprimant:
un rou ntunecat (...) Culoarea asta roie nu bucura pe nimeni. Triam zi de zi triumful ureniei.10
n acest climat deprimant, Constantin Codrescu debuteaz pe prima scen a rii n rolul Pavel Korceaghin
din dramatizarea dup romanul lui N. Ostrovski, Aa s-a clit oelul, n regia lui A.I. Maican11. Elogiat de temuii
consilieri sovietici Kovalenko i Matveev, apreciat i de critic, actorul primete din partea directorului Zaharia
Stancu propunerea de angajare la Teatrul Naional. De altfel, el atrsese nc din 1949 atenia oamenilor din
breasl, odat cu interpretarea lui Voiniki (Vanea), n producia de absolven a lui Vlad Mugur cu piesa Unchiul
Vanea. Marele actor Mihai Popescu se arat extrem de interesat de prestaia tnrului student, care realizeaz un
dificil rol de compoziie, aa cum avea s-i aminteasc Vlad Mugur: Mihai Popescu, aflat i el pe scen, mi-a
vorbit de Constantin Codrescu, care cred c a fost senzaia serii. La nici 18 ani, a jucat un om n vrst, cu micri
greoaie cnd se lsa pe scaune, cnd se ridica, pn n cele mai mici detalii, rolul unchiului Vanea.12 Tot n 1949
apruse n A dousprezecea noapte de William Shakespeare (n regia lui George Teodorescu), unde rolul Sir Toby
i permite s-i valorifice resursele n registrul comediei. Cele dou spectacole studeneti au fost reprezentate pe
scena Teatrului Nostru al Dinei Cocea.
Au asistat la naterea acestei generaii talentate de actori Marioara Voiculescu, Aura Buzescu, Marietta
Sadova, Aurel Ion Maican, W. Siegfried, Moni Ghelerter. Lucia Sturdza Bulandra, impresionat de
interpretarea pe care Ileana Predescu a dat-o Soniei din Unchiul Vanea, o invit s joace pe scena de la
Municipal, oferindu-i protecie i ncurajare n primii ani de carier. n 1951, clasa profesorului Al. Fini,
asistent George Rafael, ddea examenul de absolvire a Institutului de Teatru cu piesa Platon Krecet de Al.
Korneiciuk, n care Constantin Codrescu deinea rolul titular, evolund alturi de Marga Butuc13, Ion
Ciprian, Ileana Predescu. Mai apare pe scena Institutului de Teatru n rolul Jupn Dumitrache din Noaptea
furtunoas de I.L. Caragiale, alturi de Sorin Balaban (Ric Venturiano), Ion Ciprian (Chiriac), Victoria
Dinu (Spiridon), Olga Tudorache (Veta) .a. un spectacol regizat de Moni Ghelerter. n 1958 particip
alturi de studenii Mariettei Sadova la realizarea spectacolului Orologiul Kremlinului de Nikolai Pogodin, n
rolul Zabelin. n spectacolul semnat de Andrei Brdeanu i Cristian Munteanu s-au remarcat Leopoldina
Blnu (Vnztoarea de ppui / Doamna speriat) i Florin Piersic (Rbakov). Florin Piersic s-a simit
onorat s debuteze pe scena de la Casandra alturi de acest actor pe care nu-l cunoscuse pn atunci personal,
dar a crui activitate n teatru, film i teatru radiofonic i era familiar.
Pentru Constantin Codrescu, succesul obinut la debutul pe prima scen a rii reprezenta o garanie
pentru ncredinarea altor roluri de aceeai dimensiune. Treptat, ns, nelege c la sugestia consilierilor
sovietici este marginalizat. Pe scena Teatrului Naional mai apare n piesele Btrnee zbuciumat de
Leonid Rahmanov, n rolul Bociarov M. Macarovici, n Egor Buliciov i alii de Maxim Gorki, n rolul Iacov
Laptev, precum i ntr-un rol nesemnificativ din piesa n sat la noi de Maria Banu. Czut n dizgraie,
actorul rememoreaz circumstanele istorice de atunci: Dei nu am dorit niciodat asta, am neles n cele
din urm c prezena mea la Teatrul Naional devenise o realitate nedorit. Sfetnicul i fcuse datoria fa de
9

Ibid., p. 42.
Ana Maria Narti, Fiare, ngeri i martiri. nsemnri despre seducia totalitar, Bucureti, Revista Teatrul azi i Fundaia
Cultural Camil Petrescu, 2010, p. 50.
11
Premiera a avut loc n aprilie 1950, la Sala Sf. Sava.
12
La vorb cu Vlad Mugur, p. 31.
13
Marga Butuc a fost prima soie a lui Constantin Codrescu. Mai trziu, ea se recstorete cu scriitorul Eugen Barbu,
rmnnd n memoria publicului cinefil sub numele de Marga Barbu.
10

195

stpnul locului, iar acesta, pentru a nu supra mpria cea mare, a tcut.14 Aa se explic lipsa de reacie a
directorului rou, cum i se spunea lui Zaharia Stancu, fa de comentariile i deciziile luate de consilierii
sovietici, care se pare c intimidaser toat suflarea artistic de la Teatrul Naional. Mihai Berechet amintete
n ale sale Caiete albastre de zmbetul mieros al consilierului Kovalenko, care scotea actori de talia lui
Ion Manolescu, Marietta Deculescu, Radu Beligan din roluri15. Repetiiile i vizionrile n cadrul crora
interveneau acetia se ncrcau de neprevzut, tensiune i spaim. Tnrului i neexperimentatului
Constantin Codrescu aceste imixtiuni nu-i provocau dect antipatie necenzurat, ns, cum avea s remarce
mai trziu, reciproc. Spernd s scape de influena nefast a celor doi, i cere transferul la Teatrul Armatei,
la sugestia fostului su profesor Alexandru Fini, care devenise ntre timp directorul acestei instituii. Actorul
i profesorul Alexandru Fini se consacrase n acea perioad regiei, punnd n scen cu mult succes piese
sovietice. Constantin Codrescu a criticat comportamentul consilierilor fa de directorii de teatre i de actori,
n schimb nu dispreuia acest repertoriu: Dup cum se poate vedea, nu piesele aparinnd literaturii ruse i
sovietice mi creau o stare de adversitate, de respingere; erau texte de o mare intensitate dramatic i
emoionante, recunoscute de ntreaga lume artistic. Nu ele, textele, erau de neacceptat, ci acei intrui
neavenii care credeau c pot avea toate drepturile atribuite celor nvingtori!16 ntr-adevr, scena Teatrului
Armatei (viitorul Teatru C.I. Nottara), precum i protecia discret a lui Al. Fini, i ofer ansa afirmrii ca
unul dintre cei mai talentai artiti ai generaiei sale. Astfel, joac n piesa Furtuni de primvar de Nicolae
Tutu, deine rolurile principale n La ora 6 de Petru Dumitriu i Sonia Filip (Fig. 1) i, respectiv, n
Dragoste trzie de A.N. Ostrovski, i interpreteaz pe Colesnikov din Invazia de Leonid Leonov (Fig. 2), pe
Athos n dramatizarea dup Cei trei muchetari de Al. Dumas, pe Serafim n Meterul Manole de Laureniu
Fulga, pe Saveliev n Aa va fi de K. Simonov. n aceeai perioad, este invitat la Teatrul C. Nottara (viitorul
Teatru Mic) s joace rolul Torvald Helmer n Nora de H. Ibsen, un spectacol n regia lui D.D. Neleanu, cu
premiera n decembrie 1955.

Fig. 1. Constantin Codrescu si Margareta Butuc-Codrescu

(Marga Barbu) n La ora ase, Teatrul Armatei, 1955.
14

Fig. 2 Constantin Codrescu n Invazia de Leonid Leonov,

regia George Rafael, Teatrul Armatei, 1955.

Constantin Codrescu, op. cit., vol. I, p. 5556.

Mihai Berechet, 9 caiete albastre, Bucureti, Editura Muzical, 1983, p. 137.
16
Constantin Codrescu, op. cit., vol. I, p. 56.
15

196

Dei actorului i se recunosc talentul, inuta i prezena scenic, i se imput cteodat i scparea de sub
autoritatea regizorului, monotonia sau nelegerea unilateral a rolului, ca, de pild, n cazul personajului
Saveliev: Poate c tnrul regizor [Lucian Pintilie, n.n.] n-a avut destul autoritate asupra interpretului
principal? Saveliev n jocul lui Codrescu i-a acordat licena unor tristei prelungite dincolo de caracterul
personajului, a unor pauze forate. Numai n scenele cu Liliana Tomescu, molipsit de ritmul ei, Constantin
Codrescu revine la un ritm firesc, la o dinamic potrivit rolului i ntregului spectacol. Dei rolul se bazeaz
pe aciune, dei personajele poart nume ruseti, totui cehovizarea textului nu este admisibil pentru un
actor cu resursele lui Constantin Codrescu. Dup pauzele greoaie, dup scderea vocii, cazul Saveliev pare
adesea s se nruteasc n loc s mearga ascendent i dinamizat tocmai atunci cnd exist toate premizele
ca miracolul s se nfptuiasc. Dar ceea ce aduce, incontestabil, Constantin Codrescu este o noblee a inutei
i o bun comunicare cu partenerul n scen.17 Nici Al. Popovici nu-l vede bine distribuit n Athos din
dramatizarea dup Cei trei muchetari, considernd c artistul a portretizat un Athos cavernos i sumbru18.
Partenerii si de joc sunt criticai ns pentru c se apropie timid i ters de rol (G. Carabin, interpretul lui
D'Artagnan) sau vulgarizeaz prin rcnete personajul (Nucu Punescu, interpretul lui Portos). Regizorului
Gheorghe Jora i se reproeaz c a rpit spectatorilor poezia amintirilor o poezie venit din lectura crii
lui Dumas i care se estompase n textul adaptat pentru scen. i totui, pentru acel timp, piesa s-a jucat
destul de mult i cu succes, iar Constantin Codrescu continua s se bucure de aprecierea publicului. n
ansamblu, jocul su se particulariza printr-o sincer i patetic destinuire a personajului. Eroii si ncrcai
de dorin de cunoatere i de adevr oscileaz ntre vehemen i renunare. Parcurgndu-i biografia, gsim
aceste trsturi viguros accentuate, aezate pe un sim moral i o verticalitate exemplare. Constantin
Paraschivescu i definea stilul interpretativ i personalitatea artistic printr-un joc sobru, interiorizat, n
general de esen intelectual, cu nsuirea de a reliefa gndurile, frmntrile cugetului, gesturi reinute i o
voce distinct, uor baritonal, cu un timbru special i o frazare cu rezonan unic, pe accente dinuntru,
meditative, unanim apreciat19. nc din anii debutului el i-a dezvluit un talent nscris n istoria teatrului pe
linia Petre Sturdza, Gh. Storin, R. Bulfinski, ns rolurile n care a fost distribuit l-au adus inevitabil n
proximitatea manierizrii. Mihail Zirra nota n medalionul pe care i l-a dedicat: Succesul i-a fost poate i
pricina de baz pentru care s-au ivit unele tare. Laudele prea multe, la o vrst la care omul nu era ndeajuns
de copt ca s le poat pune cu pruden n bagajul lui de viitor, l-au ameit, pare-se, i iat-l dup civa ani
de debut, iat-l pe Codrescu la 2627 de ani aproape plafonat. n orice caz, manierist. Personal nu resping
manierismul atunci cnd el este atributul principal al unei personaliti i nici pe Codrescu nu-l exclud de la
dreptul de a fi cndva, peste ali zece ani, un Radovici, s spunem, dar mi se pare c ncepnd prea devreme
o s-i piard acel cuantum de modestie fr de care un actor se poate chiar rata.20
Pe scena Teatrului Armatei, Constantin Codrescu a colaborat cu regizorii Ion ahighian, George
Rafael, Vlad Mugur, Gheorghe Jora, Lucian Pintilie, deinnd cel mai adesea rolurile principale. Cariera sa
artistic s-a extins prin activiti desfurate la Radiodifuziunea Romn, la Studioul Cinematografic
Bucureti, la catedra de teatru, ca asistent al Irinei Rchieanu irianu. n 1957 a fost invitat la Teatrul de Stat
din Constana s-l joace pe Ovidius n piesa omonim a lui Grigore Slceanu, n cadrul festivitilor
organizate pentru a marca trecerea a dou milenii de la naterea poetului exilat; cu acelai prilej, George
Vraca l interpreteaz pe Ovidiu din drama lui Alecsandri un spectacol al Teatrului Naional din Bucureti
pus n scen de Marietta Sadova. Ambele reprezentaii au beneficiat de o cronic, analitic am putea spune,
semnat de Crin Teodorescu, care nu a neglijat nici neajunsurile i disparitile din textele dramatice privind
construcia eroului central, nici particularitile regiei, scenografiei sau interpretrii. Actorii, dei i-au
imaginat acelai erou, i-au evideniat n mod diferit personalitatea. Constantin Codrescu a tiut s aduc pe
scen umanitatea superioar a personajului, simindu-i prezent undeva, ntr-alt plan, o spiritualitate care
unific i d sens diferitelor momente i situaii, diferitelor gesturi i tonuri. Iar acesta e un merit a crui
importan este de apreciat. i reprom ns c, n interpretarea sa, caracterul monocord, rectiliniu datorat
de altfel autorului a aprut n trsturi i mai acuzate. Codrescu abordeaz chiar de la nceput un ton tragic,
anticipnd finalul. I-am fi dorit o dozare a timbrului elegiac pe parcursul aciunii, pentru a da relief i notelor
de atitudine etic-orgolioas a artistului, cu care textul i ddea posibilitatea s coloreze rolul21. Dincolo de
17

Maria Vlad, Regenerarea unui om, Teatrul, anul II, nr. 7, 1957, p. 1112.
Al. Popovici, Poezia amintirilor, Teatrul, anul I, nr. 6, 1956, p. 92.
19
Constantin Paraschivescu, Un plurivalent, Teatrul azi, nr. 8910, 2009, p. 165.
20
Mihail Zirra, Am ales teatrul radiofonic, Bucureti, Editura Casa Radio, 2009, p. 187188.
21
Crin Teodorescu, Ovidiu i Ovidius, Teatrul, anul II, nr. 12, 1957, p. 58.
18

197

rezervele formulate, Crin Teodorescu apreciaz faptul c, n finalul spectacolului, ntr-un mod emoionant,
Constantin Codrescu regsete accentele autentice ale personajului, reuind s exprime suferina unei
existene superioare.
n plin perioad de afirmare a realismului socialist, tinerii se distanaser de actorii dicioniti, care,
dup modelul Nottara, utilizau stilul declamatoriu dar rezultatele nu erau totdeauna satisfctoare,
concretizndu-se ntr-o interpretare naturalist, plat. Crin Teodorescu comenteaz ntr-o not de subsol
acest fenomen: Dintr-o dorin sntoas de simplitate i firesc, de eliminare a tonurilor goale, declamatorii,
unii din bunii notri actori tineri ajung la simplificarea primejdioas a problemei; ei confund firescul, care
se aplic ntregii game a firii omeneti, cu cotidianul, pe care-l aplic nefiresc i tririlor fireti n viaa
omului, excepionale, necotidiene. Nu acesta este ns cazul lui C. Codrescu, la care sesizm totui unele
nuane ale fenomenului.22 Publicul s-a artat extrem de ataat de numele sonore ale teatrului interbelic, cum
ar fi legendarul George Vraca, Maria Botta, Toma Dimitriu, Ion Iancovescu, Niki Atanasiu, prezeni n
spectacolul regizat de Marietta Sadova, dar i de mai tnrul lor coleg Constantin Codrescu (Ovidius) n
spectacolul pus n scen de Val Mugur. Delegaiile strine prezente la ambele reprezentaii i-au apreciat, la
rndu-le, pe interpreii romni. Lipsit i de bucuria acestui succes, Codrescu a consemnat: Onoarea i
mulumirea cu care am fost cinstit acolo, n Pontul Euxin, i-a gsit corespondena perfect, prin onoarea i
cinstea cu care am fost exilat din Teatrul Armatei.23 Ascensiunea sa timpurie la roluri de ntindere i-a
determinat pe cei mai puin norocoi, care primeau roluri de plan secund, s triasc sentimente de frustrare.
Actorii tineri stteau, cum observase i Paul Everac, n ateptarea unui rol ct de ct important asemenea
fetelor la bal care ateapt o invitaie. Fr s i dea seama, Codrescu este prins din nou ntr-o reea de
intrigi i delaiune. Chiril Economu relateaz faptele ntr-un volum de amintiri. n acest context are loc
dezbaterea cazului unui actor nvinuit de atitudine antipartinic, antistatal, antimarxist, anti... anti... anti.
A fost mobilizat toat lumea din teatru, au fost desemnai Vorbitorii, au participat reprezentani din
cadrul organelor politice militare, din partea diverselor organe de partid. Se ntocmise un ntreg dosar, cu
acuze dintre cele mai grave, cu mrturii scrise ale colegilor care voiau s afirme c prezena n teatru a
respectivului actor constituia un incendiar pericol pentru triumful socialismului n Republica Popular
Romn. edina a durat ore n ir. Tot timpul agitat, furtunoas, nveninat de invective i cu cele mai
dogmatice lozinci, care, pe atunci, erau la ndemna tuturor celor care voiau s parvin n carier printr-un
oportunism denat.24 Conform articolului 20 din Codul Muncii au mai primit sanciuni n edina din
1958, n afar de C. Codrescu, regizorii Gheorghe Jora i Lucian Pintilie. Evident, ns, personajul central al
acestei piese rmnea actorul, n jurul cruia s-au orchestrat n detaliu toate delaiunile, toate acuzaiile
absurde. Nimeni nu a luat cuvntul n aprarea sa.
Expulzat din teatru, demoralizat, fr posibilitatea de a-i susine financiar familia rmas fr
mijloace de subzisten, artistul ncearc cu disperare s se angajeze la alte teatre din Bucureti, dar este
sistematic refuzat. Un ajutor nesperat pune capt nelinitilor sale i vine din partea noului director al
Teatrului Nottara, Chiril Economu. Acesta l cunoscuse din perioada cnd era actor la Teatrul Naional i i
cunotea valoarea artistic. El l reintegreaz n colectivul artistic al viitorului Teatru Mic, tot n urma unei
edine n care i risca propria poziie. Participau la ea directorii de teatre, secretarii organizaiilor de baz i
importani activiti ai Comitetului Central. n urma dezbaterilor, actorului i se recunosc meritele i se poate
rentoarce pe scen, acolo unde firul carierei sale fusese temporar ntrerupt. La teatrul de pe strada
Constantin Mille, care la scurt vreme, n 1960, va fi reorganizat sub numele Teatrul pentru Tineret i Copii,
pentru ca din 1964 s devin Teatrul Mic, Codrescu avea s lucreze aproape dou decenii. n acest rstimp,
la crma instituiei s-au succedat D.D. Neleanu, regizorul Radu Penciulescu, regizorul i profesorul Ion
Cojar, Nicolae Munteanu i scriitorul Dinu Sraru, numit director n 1977, an n care C. Codrescu decide s
prseasc Teatrul Mic. Dintre colegii de scen ai lui Codrescu (unii aflai de la nceput n colectivul
teatrului, alii angajai ulterior), i amintim pe Corina Constantinescu, Olga Tudorache, Tatiana Iekel, Natalia
Arsenie, Elena Pop, Dominic Stanca, Jean Lorin Florescu, Arcadie Donos, Ion Crmaru, Dumitru Furdui,
Leopoldina Blnu, Ion Marinescu, Ionescu-Gion, Andrei Codarcea, Monica Ghiu, Jana Gorea, Magda
Popovici, Vasile Niulescu, Ion Ciprian, Alexandru Lungu. Au participat la realizarea spectacolelor, n
calitate de invitai, George Constantin, Victor Rebengiuc, George Mihi. Regia spectacolelor a fost
22

Ibid.
Constantin Codrescu, op. cit., p. 62.
24
Chiril Economu, Vechiul Teatru Naional i slujitorii si n amintirile unui actor de origine albanez, text ngrijit de
Antoaneta Tihi Christescu, Bucureti, volum edidat de Uniunea cultural a albanezilor din Romnia, f.a., p. 98.
23

198

semnat de Dumitru Neleanu, Radu Penciulescu, Sorana Coroam, Valeriu Moisescu, Crin Teodorescu,
Ion Cojar .a.
La nceputurile activitii sale n acest teatru, Constantin Codrescu este distribuit n rolul principal din
comedia La telefon Taimirul de Al. Galici i K. Isaiev, cu premiera n ianuarie 1959. Vdit mpovrat de o
biografie traumatizant, anxios i poate chiar suspicios fa de semeni, actorul nu reuete s-i valorifice pe
deplin potenialul comic, fapt remarcat ntr-o cronic, altfel favorabil, a spectacolului: Ne-a prut ru ns
s constatm lipsa de adeziune fa de umor a interpretului principal C. Codrescu, vdit stingher n rol,
ncercnd mai mult s dea muzicalitate textului cu o voce prea voit cald (chiar uor tenorizat).25
ntre 1959 i 1964, la lista personajelor interpretate de Codrescu se vor aduga: Victorov n Scurt
convorbire de V. Levidova, Rnitul n Brigada de cavalerie de Vsevolod Vinevski, Locotenentul de
serviciu n Prima ntlnire de Tatiana Sitina, Radu Andone n De n-ar fi iubirile de Dorel Dorian, Kuklin n
Oceanul de Alexandr Stein, Doctorul Costea n Acuzarea apr de tefan Berciu, Don Cezar de Bazan n
Ruy Blas de Victor Hugo, Tarjan Ferenc n Andreea de Anna Barnassin. Cum menionam mai sus, la finele
anului 1964 teatrul i schimb din nou profilul, cptnd denumirea Teatrul Mic, al crui prim director (i,
din punct de verere artistic, fondator) a fost Radu Penciulescu 26. n cei patru ani de directorat ai lui
Penciulescu i n contextul relativului dezghe ideologic al vremii repertoriul se diversific, iar calitatea
actului artistic crete semnificativ. Teatrul Mic capt n peisajul cultural bucuretean un statut pe care se vor
strdui s-l menin Ion Cojar i Nicolae Munteanu27.
n anii ct activeaz la Teatrul Mic, pe Constantin Codrescu l regsim jucnd roluri ca Alexa n
Orict ar prea de ciudat de Dorel Dorian, Brbatul n Cu tot soarele pe mas de Dan Trchil, Von Berg n
Incident la Vichy de Arthur Miller, Scroop n Richard al II-lea de William Shakespeare, crora li s-au
adugat partituri din Amintirea a dou diminei de luni de Arthur Miller, Bufonul de Vasile Niulescu,
Baltagul, dramatizare dup M. Sadoveanu. Actorul juca mult, avnd n vedere i prezena sa la teatrul
radiofonic, la televiziune sau pe marele ecran. Indiferent de ponderea rolului n spectacol, portretizrile sale
se compun din gesturi sumare, dar necesare, artistul controlndu-i partiturile cu cele mai subtile inflexiuni
pe care vocea sa ampl, puternic o impune cu autoritate personajului. Sensibilitatea actorului st n dorina
de a nu respinge efuziunile sentimentale, care aproape ntotdeauna contrasteaz cu temperamentul su
vulcanic. Chiar i n absena conflictelor interioare ale personajelor sale, interpretarea lor favorizeaz
manifestarea patosului romantic. Codrescu le gsete eroilor pe care i ntrupeaz cheia emoiilor neateptate
ntr-un mod personal, astfel nct tensiunile se metamorfozeaz n raionamente nervos subliniate, pentru a-i
defini de fiecare dat identitatea artistic n spaiul privilegiat al scenei. El aparine, fr ndoial, categoriei
de interprei care i analizeaz n profunzime personajul, nainte s se identifice cu el. Rspunznd cu
consecven cerinelor rolului, Constantin Codrescu realizeaz un reuit portret al lui Praida n Jocul ielelor
de Camil Petrescu, n spectacolul pus n scen de Crin Teodorescu (stagiunea 19651966): Foarte apropiat
de cerinele rolului dificil, e drept a fost Constantin Codrescu n Praida. Au fost cteva momente
realmente frumoase, cnd actorul a fcut s se simt n sal fora i luciditatea judecii acestui personaj
deosebit de interesant.28 i Valentin Silvestru a remarcat la acest artist dorina de a-i apropia textul unei
piese, evitnd n cazul dramelor istorice teatralizarea excesiv, care-i caracteriza pe muli ali interprei. n
rolul lui Constantin Brncoveanu din piesa lui Ilie Punescu Maria 1714, Codrescu, dei tributar acestei
maniere (mai ales n scenele cu soia) e totui mai aproape de text, el asumndu-i decis i cu frumusee, ca
leit-motiv, o replic cheie a lui Brncoveanu, om nseamn nemulumire...29.
25

Al Popovici i S. Gal, Farsa poate fi reabilitat!, Teatrul, anul IV, nr. 5, mai 1959, p. 73.
Directoratul lui Radu Penciulescu a reprezentat o perioad fast pentru afirmarea Teatrului Mic. Distribuiile cuprindeau
numele unor actori care debutaser sau se maturizaser pe scenele altor teatre, ntre care Ion Marinescu, George Constantin, Victor
Rebengiuc, Olga Tudorache, Leopoldina Blnu, Constantin Codrescu, Tatiana Iekel, Eliza Plopeanu. Penciulescu credea c poate
stimula nucleul trupei de baz prin colaborarea cu actori invitai de la alte teatre. Astfel, i obliga la revizuirea i regenerarea
mijloacelelor interpretative, ferindu-i de manierizare i rutin. Totodat i-a propus ca fiecare montare s aib stilul ei i, n acest
scop, a solicitat colaborarea unor regizori cu viziuni diferite (Valeriu Moisescu, Crin Teodorescu, Ion Cojar) care s pun spectacole
n scen alturi de regizorii angajai ai teatrului. El refuza categoric utilizarea reetelor verificate, care asigurau doar un succes de
suprafa, fra a ridica valoarea spectacolului. Permanenta preocupare a lui Radu Penciulescu a reprezentat-o lucrul cu artitii n
vederea perfecionrii artei lor. Aa cum declarase, o echip trebuia s serveasc un ideal estetic comun, existnd pe o durat
determinat. Nevoia de rennoire a stat la baza programului su. A prsit Teatrul Mic n 1969, atunci cnd acesta n opinia lui
ncepuse s se instituionalizeze, iar acest lucru anuna, dac nu regres, atunci stagnare.
27
Ion Cojar conduce Teatrul Mic ntre 1969 i 1971, iar Nicolae Munteanu ntre 1971 i 1977.
28
Dinu Sraru, Jocul ielelor, n Teatru romnesc i interprei contemporani, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1966, p. 192.
29
Valentin Silvestru, Brncoveanu, un om n faa morii. Maria 1714 de Ilie Punescu la Teatrul Mic, n Spectacole n
cerneal, Bucureti, Ed. Meridiane, 1972, p. 116.
26

199

Pe scena Teatrului Mic, actorul nu evolueaz numai n roluri titulare. Uneori i partiturile de mici
dimensiuni i confer posibilitatea de a se evidenia prin arta sa, prin fineea cu care i ntruchipeaz personajul. n
spectacolul cu piesa Orict ar prea de ciudat, artistul cizeleaz cu minuia caracteristic un rol secundar:
O compoziie remarcabil creeaz Constantin Codrescu (Alexe Munteanu), potennd un rol episodic ca
prezen. Oboseala lui activ e nduiotoare i comic, pitorescul slujete relevrii unui erou al zilelor noastre,
dei nici un atribut pompos nu se potrivete personajului i strlucirii cu care a fost creat.30 n spectacolul amintit,
rolurile principale erau deinute de George Constantin i Ion Marinescu. Alturi de aceti parteneri de scen,
Constantin Codrescu reuete s atrag atenia Mirei Iosif, detandu-se chiar cu un rol minor de restul distribuiei.
n spectacolul cu piesa Pur i simplu o criz de Ionel Hristea, N. Carandino l remarc pe C. Codrescu: un
excelent Valeriu Mare, de frumoas inut scenic i de puternic prezen: falsa autoritate a funciilor i afl n
interpretarea sa corespondene n abiliti de circumstan, n arta de a culege fr efort avantaje, ntr-o instabilitate
mascat, care cretea odat cu obinuina de a evita scrupulele de inim31.
Nu de puine ori, Codrescu l-a avut ca partener n rolurile sale de for pe Ion Marinescu.
Asemenea lui, acesta se formase din tineree la coala Teatrului Naional, dar nu cel din Bucureti, ci cel din
Craiova. i surprindem disputndu-i supremaia n spectacolul Dosarul Andersonville de Saul Levitt:
spectacolul e bun. Cine i salveaz prestigiul? Fr ndoial civa actori! Sau i mai precis, rolurile care leau ngduit compoziii netutelate. Constantin Codrescu ia prima vioar din minile lui Ion Marinescu cel
ursit de text s fie a lui vioar, dar care (ori din oboseal, ori din repetarea fatal n urma prea frecventelor
roluri de anvergur) nu a fost i intrinsec, nu numai n manifestare, mare i-l silete la un necesar i
binevenit salt32. Spre deosebire de Nelu Ionescu, Mira Iosif considera c n rolul acuzatului Witz, interpretat
de Codrescu, se aflau prea mult culoare teatral i tonuri ridicate care contraziceau inteniile regizorului.
Att C. Codrescu ct i Ion Marinescu, primul n rolul Von Berg, cellalt n rolul Leduc, reuesc n
spectacolul Incident la Vichy de Arthur Miller s amplifice gradual tensiunea dintre personaje, reuind s-i
pstreze att trsturile care-i definesc, dar i pe cele care-i despart: Ion Marinescu i Constantin Codrescu
reprezint nervul viu al spectacolului; unul aduce n acest duel ncordare, nelinite, trasnd cu efort, cu chin,
cu un intens consum nervos, drumul ideii, cataliznd, prin scnteia de energie vital pe care o conine,
atitudinile celorlali: al doilea rezerva obosit, grea de renunri, a aristocratului implicat, prin poziie,
familie, relaii, n ascensiunea regimului pe care-l refuz, incapabil de a-i privi n fa situaia: ocul produs
de adevrul brutal, ncercarea cinstit de a iei din izolare, de a-i asuma o prticic din greaua povar, sunt
compuse elegant, sugernd amprenta unor deprinderi ndelung cultivate. Relaia lor e marcat de o tensiune
adnc, grav, de dincolo de cuvintele ce se rostesc, are acuitatea momentelor extreme, cnd lucrurile,
mprejurrile, dobndesc o claritate dureroas, ca i cum tot ce se atenueaz i ndulcete, n viaa obinuit,
s-ar retrage brusc.33
n spectacolul cu piesa Amintirea a dou diminei de luni, regizat de Ion Cojar, B.T. Rpeanu
considera c interpreii nu s-au conformat dorinei autorului de a caracteriza personajele prin ticuri i
deprinderi profesionale, de aceea el nu-i menioneaz ca prezene vii, autentice n desfurarea spectacolului
dect pe tefan Ciubotrau i pe N. Neamu-Ottonel. n schimb, din nucleul dur al Teatrului Mic,
C. Codrescu (Kenneth), Ion Marinescu (Larry), V. Niulescu (Tom) i mai ales D. Furdui (Bert) nu reuesc
s sesizeze adevratul caracter al personajelor aa cum le-a imaginat autorul lor, ei pun n compoziiile lor
prea multe elemente deja cunoscute, deja vzute n alte roluri, poate la ndemna actorului, dar nu
ntotdeauna potrivite pentru imaginea pe care i-o dorete dramaturgul, pentru acea not inedit-cotidian, pe
care trebuie s i-o aduc permanent personajul34. n piesa Bufonul semnat de colegul su, actorul Vasile
Niulescu, C. Codrescu apare n dubl ipostaz, regele i dumnezeu. S-a spus c, mai puin convingtor n
prima parte a spectacolului, unde n postura regelui btrn rzbat nedorite accente manieriste, poze
anterioare, teatrale, C. Codrescu este cuceritor n senilitatea pitoreasc cu care ni-l prezint pe dumnezeu35.
Dei apreciat pentru talentul su n presa de specialitate, lui C. Codrescu i s-au imputat adesea
manierizarea i aducerea personajului la propria sa imagine. Cronica lui Radu Popescu la Antigona de
Sofocle exemplific tocmai acest repro: n Tiresias, C. Codrescu ne-a dat deplin satisfacie, dar pn cnd
30

Mira Iosif, Dou teatre la nceput de drum. Teatrul Mic, Teatrul, nr. 2, 1965, p. 32.
N. Carandino, Autori, piese i spectacole, Editura Cartea romneasc, p. 125.
32
Nelu Ionescu, Puterea rolului de compoziie, n Cronica din dragoste, Iai, Editura Junimea, 1982, p. 16.
33
Ileana Popovici, Dialog cu contiina contemporan. Incident la Vichy de Arthur Miller, Teatrul, nr. 6, 1966, p. 48.
34
B.T. Rpeanu, Amintirea a dou diminei de luni, Teatrul, nr. 3, martie, 1968, p. 39.
35
Valeria Ducea, Virtuile i servituile prolixului. Bufonul de Vasile Niulescu la Teatrul Mic, Teatrul, nr. 8, 1968, p. 48.
31

200

un profet antic cu acelai cap care este i al comisarului de poliie din zilele noastre, i al tuturor personajelor
pe care acest foarte ntrebuinat actor nelege s le reduc la o unic masc, a sa, numai a sa?36 Acelai
critic i reproeaz actorului faptul c n piesa Balul absolvenilor, n rolul Serghei, dei reuete s redea cu
talent trsturile caracteristice ale personajului, l rateaz i i trdeaz caracterul printr-o nduioare facil.
ntr-adevr, actorul a jucat mult pe scena Teatrului Mic, dar n paralel a desfurat o activitate la fel de
important la radio i n cinematografie. Se poate ca oboseala i uzura s-i fi pus amprenta pe roluri, ns
nivelul su artistic a rmas nealterat.
Dei a debutat att n roluri de dram, ct i de comedie, regizorii i-au oferit exclusiv registrul
dramatic. Sorana Coroam are iniiativa de a-l distribui n piesa lui Ariano Suassuna, Testamentul cinelui,
ntr-un rol de comedie. Ileana Popovici s-a artat surprins de includerea n repertoriul Teatrului Mic a unei
comedii, ea considernd c echipa de actori din acest teatru se specializase pe dram; cu att mai ciudat i se
pare distribuirea lui Codrescu ntr-un rol comic: n mod firesc, acest actor cu vocaie pentru dram a realizat
o compoziie savuroas: din pcate, n-a putut-o conecta la o reea nluntrul creia s-i consume ntregul
potenial de teatralitate; dar i aa, jucnd cu sine nsui, atent, binedispus, imun la atmosfera general de
derut, el a demonstrat ce era de demonstrat.37 Reuita sa ntr-un rol de comedie demonstreaz faptul c
artistul avea dreptate susinnd c regizorii l-au mpins pe culoarul dramei, ceea ce l-a condus oarecum
inevitabil spre manierizarea jocului. Pndit cnd de ur, cnd de indiferen, dup cum observa
N. Carandino, lui C. Codrescu nu i s-au recunoscut la justa valoare calitile. Elogiindu-l pentru spectacolul
Un loc rmas liber de Ionel Hristea, n tripla sa ipostaz de regizor, scenograf i interpret principal, acesta
constat c expresivitatea interpretrii generale triumf n fiecare amnunt al jocului, al luminii, al culorii,
al micrii. Ceea ce se dezvluie la fiecare pas este un rafinament de gnd i de simire. La Constantin
Codrescu, unul dintre cei mai cultivai actori pe care i avem, pregtirea intelectual afl un solid temei ntr-o
sensibilitate vie, de om i de artist38.
Dup plecarea lui Radu Penciulescu i pn n 1977, identitatea Teatrului Mic prea c se dilueaz,
poate i pentru c directorilor ce se succed la crma instituiei le lipsea un program artistic bine coagulat.
Constantin Codrescu se orienteaz ns spre scenele din provincie; astfel, el apare pe scena Teatrului Mihai
Eminescu din Botoani n rolul titular din piesa lui Virgil Stoenescu, Alexandru Lpuneanu: Beneficiind
de interpretarea brbteasc, plin de vibraie i fior emoional, dat de cunoscutul actor bucuretean
Constantin Codrescu, acest Lpuneanu a dobndit relief i putere de convingere. Interpretul a reuit s
topeasc, ntr-o sintez armonioas, trsturile contradictorii ale personajului, s reliefeze, ca dominant a
caracterului su, o contiin raional.39 Spectacolul a coincis cu mplinirea a 30 de ani de activitate din
viaa artistului. El a inut ca, la sfrit, s mulumeasc partenerilor de scen, regizorului Constantin
Dinischiotu, dar mai ales publicului: ... i le-a mulumit, paradoxal, vorbind cu sine nsui. De fapt,
monologul su e o ncletare a unui actor cu patima vieii sale: actoria. O actorie pe care Constantin
Codrescu o practic, o concretizeaz cu munc de artizan contiincios, cu minuie de filigranist, cu
profesonalism de savant, cu reacii ale talentului su pus sub control. Sunt voci care susin c toate acestea
fie la Codrescu, fie la alii de-acum nseamn clasicism; i unele din vocile acestea i ngduie tonuri de
plictis. E pcat i m ntristeaz crtirea a ceea ce nseamn valoarea aezat. Pentru c tocmai din valorile
aezate se refac venic temeliile pe lungul i pe latul crora pot zburda focurile de artificii ale altor i altor
talente mai tinere i care, la rndul lor, nal temelia artei, dar o nal auto-mistuitor, intrnd i ele n
cremenea clasicismului, dobndind-o deci i ele40. Nelu Ionescu, autorul rndurilor de mai sus, a surprins
exact calitile talentatului artist, necorupt de noile curente din arta interpretativ, de experimente sau mode
trectoare. Aceast fidelitate fa de un stil echilibrat, clasicizat l va face apt de a transmite i altora ceea ce
rmne esenial n aceast profesie. Pe aceeai scen din Botoani, Constantin Codrescu impune imaginea
sculptorului Constantin Brncui, ntr-un spectacol montat de Marietta Sadova. Cu obinuitele sale note
lirice, dar i cu vigoare el reuete s ntrupeze un personaj pe care piesa Angelei Platti l surprindea destul
de palid: Constantin Codrescu (Brncui) a realizat o masc liric a marelui sculptor, desigur c posibil
biograficete. Dei a folosit un numr mare de mijloace fapt neobinuit la un actor parcimonios , el le-a
36

Radu Popescu, Antigona de Sofocle la Teatrul Mic, n Cronici dramatice, Editura Eminescu, 1974, p. 114.
Ileana Popovici, Testamentul cinelui de Ariano Suassuna (Teatrul Mic), Teatrul, nr. 1, 1973, p. 79.
38
N. Carandino, Un loc rmas liber de Ionel Hristea, n vol. cit., p. 203.
39
Valeria Ducea, Alexandru Lpuneanu de Virgil Stoenescu, Teatrul, nr. 10, 1976, p. 55.
40
Nelu Ionescu, Despre prestigiu n fel i chip, n vol. Cronica din dragoste, Ed. Junimea, Iai, 1982, p. 92.
37

201

dozat destul de riguros, reuind s impun un personaj bine configurat. Cu talentatul actor bucuretean
spectacolul rmne memorabil41.
Un segment important al activitii sale artistice l-a constituit semnarea regiei unor spectacole n care
de multe ori deinea roluri titulare. Punerea n scen a propriei partituri, n absena constrngerilor pe care
le-ar fi putut exercita un regizor cu o viziune diferit n privina personajului, i se prea o ntreprindere
interesant. Cultivat, sensibil la nuane, Constantin Codrescu a nceput s regizeze nc din perioada n care
juca pe scena Teatrului Mic, dar tocmai de aceasta se leag o nou confruntare cu comisiile de cenzur.
Lucrase intens cu un colectiv de actori pentru pregtirea spectacolului cu piesa Cititorul de contor de Paul
Everac, dar comisia interzice spectacolul, anulnd astfel toate eforturile artitilor implicai n realizarea lui i
punndu-l pe regizor ntr-o situaie delicat fa de acetia. Irina Petrescu amintea ntr-un interviu despre
frustrrile artistului care-i vede munca zdrnicit, irosit: bucuria unui actor e s prezinte ceva n faa
publicului, nu s lucreze ca un tiu eu? scriitor, care st i face literatur de sertar. Noi nu avem munc de
sertar. n cinematografie poi s-i termini opera i s o ii n dulap, cum a pit Pintilie cu De ce trag
clopotele, Mitic?, dar n teatru asta nu se poate i suferina asta e... 42. Dup retragerea autorizrii de a
prezenta propria sa viziune asupra piesei lui Everac, Constantin Codrescu afl c autorului i se transfer
sarcina de a-i regiza propria pies i constat c: Era acelai text, dar ali actori43. Comisia de vizionare
argumentase respingerea versiunii lui Codrescu prin identificarea unor probleme ideologice deosebite. La
solicitarea dramaturgului, artistul interpreteaz rolul titular n pies, de data aceasta ntr-un spectacol pentru
Televiziunea Romn, cruia, la rndul su, i se va interzice difuzarea. Ulterior, din aceast producie TV
s-au prezentat extrase ntr-o emisiune dedicat vieii i dramaturgiei lui Paul Everac.
Activitatea de regizor a lui Constantin Codrescu a continuat ns pe scenele teatrelor din provincie. n
anii si de pribegie el a semnat spectacole la Teatrul de Stat din Sfntu Gheorghe, Secia Romn, la Teatrul
de Nord din Satu Mare, la Teatrul de Stat din Arad, la Teatrul Naional din Trgu Mure, la Teatrul Dramatic
Baia Mare, la Teatrul Maria Filotti din Brila. Autorii pieselor regizate de acesta erau Paul Everac,
Theodor Mnescu, Camil Petrescu, Iosif Naghiu, Tudor Popescu, Arthur Miller, Maxim Gorki, printre alii.
n 1977, artistul se desparte de Teatrul Mic, argumentndu-i decizia prin necesitatea interioar de
intra ntr-un altfel de dialog cu publicul. Epuizat i nc nerefcut fizic n urma accidentului de main pe
care-l suferise, decepionat i de Dinu Sraru care nu nelegea s-l menajeze, artistul prsete Bucuretiul:
Capitala, la un moment dat, m depise ca ritm, aveam senzaia c mi pierdusem personalitatea... Eram
att de divizat ntre personajele de pe scen i cele cu care m ntlneam la Televiziune, la film, la radio,
triri de mai scurt durat, dar care mi produceau procesul lor de traumatizare pe scoara sufleteasc i
nervoas.44 n anul n care a decis s prseasc Teatrul Mic, repeta alturi de Dumitru Furdui n piesa
Emigranii de Sawomir Mroek. Partenerul su l descria n cartea sa, Teatrul n comunism, ca pe un actor
sec, coleric, manierist i dificil45. Nemulumit n egal msur de regizorul spectacolului, Mircea Daneliuc,
pentru c operase prea dese i nejustificate transformri n text, dar i de climatul din teatru, Furdui
demisioneaz, prsind Bucuretiul. Pn la plecarea sa definitiv la Paris, el joac cu mult succes pe scena
teatrului din Ploieti. Att el, ct i Codrescu au ratat dou roluri remarcabile, n care s-au distins cei care
i-au nlocuit: tefan Iordache i Mitic Popescu.
Rspunznd invitaiei rectorului Tompa Mikls de a face parte din corpul profesoral al Universitii
din Trgu Mure, Constantin Codrescu devine eful catedrei Seciei romneti de teatru i colaboreaz strns
cu Ileana Burlacu i Adrian Mazarache, reuind s impun cu profesionalism promoiile din 1980, 1981, n
spectacolele pe care le-a i regizat: Noaptea furtunoas i Dale carnavalului de I.L. Caragiale, Viraj
periculos de J.B. Priestley, un spectacol commedia dellarte dup Locatelli, Cnd va cnta cocoul de Ivan
Bukovan, Micii burghezi de Maxim Gorki, Balada lui Pintea de Dominic Stanca.
Activitatea didactic a lui Constantin Codrescu ncepuse aproape de debutul su pe scen, ca asistent
al profesoarei Irina Rchieanu irianu. Spectacolul Balade de Dominic Stanca, pe care-l realizeaz, alturi
de Ion Cojar, cu studenii de la Institutul de Art Teatral i Cinematografic n 1968, a reprezentat un succes
al pedagogiei lor: Foarte important este tratarea personajelor n afara oricrei tendine psihologizante
41

Aurel Brumaru, Coloana infinit de Angela Platti, Teatrul, nr. 7, 1969, p. 88.
Din interviul cu Irina Petrescu realizat de Anca Haiegan, n Viaa teatral n i dup comunism (coord. Liviu Malia),
Editura Efes, Cluj-Napoca, 2006, p. 185186.
43
Constantin Codrescu, op. cit.,vol. I, p. 88.
44
n: Doina Dragnea, Andrei Bleanu, Actorul, ntre adevr i ficiune, Ed. Meridiane, Bucureti, 1984, p. 48.
45
Dumitru Furdui, Teatrul n comunism, vol. II, 1999, Ed. Fronde, Alba Iulia, p. 289.
42

202

tendin care constituie tentaia numrul unu a actorului, trire logic afectiv individualizat care ar fi fost cu
totul greit n climatul estetic specific poeziei populare. a atitudinilor umane generale, evitnd nuana
impresionist mrunt n joc.46
Conjugarea experienei sale didactice cu cea regizoral au determinat realizarea unor spectacole de
calitate produse de secia romn de teatru de la Trgu Mure. Pe scena Teatrului Naional din acest ora el
revine n tripla ipostaz de interpret, regizor, scenograf. Realizeaz rolul Starbuck n Omul care aduce ploaia
de Richard Nash, regizeaz la secia maghiar piesele Judecata n noapte de Antonio Buero Vallejo i
Pensiunea doamnei Olimpia de I.D. Srbu, semneaz regia, scenografia i deine rolul titular n dramatizarea
romanului Fraii Karamazov de F. Dostoievski. n pofida succeselor nregistrate pe aceast scen,
colaborarea artistului cu Teatrul Naional se degradeaz, la fel i relaia sa cu forurile locale de partid. El
nelege c propunerea de a realiza alt nivel profesional, ce ar fi putut depi nivelul permis al acestei
urbe, deranja, agita mediocritatea; pentru ea acest nou nivel ar fi devenit o realitate de neacceptat47. n
anul 2008, artistului i se recunoate meritul de a fi contribuit la ridicarea nivelului artistic al scenei din Trgu
Mure, prin conferirea titlului de cetean de onoare al oraului. Retrospectiv, el i triete experienele
divizate pe anumite segmente ale existenei: Timpul meu, i nu numai al meu, a fost un timp dur, plin de
tenebre nu-l ursc a fost ca un ru necesar! Am cunoscut triri i experiene ce au lsat dureroase dar
temeinice adevruri ale unor vremi ce au copleit suflete i destine cu cruzime, ns, paradoxal, au fost unice.
Pentru aceasta a meritat, asumndu-ne toate dezndejdile, s le nfruntm, s ncercm a le tri din plin... dar,
din pcate, s rdem mai puin48.
Prsind Trgu Mureul pentru a deveni directorul teatrului din Brila, Constantin Codrescu i asum
sarcina de a renova vechiul teatru gsit ntr-o stare avansat de degradare, respectndu-i ns caracterul iniial
i frumuseea. El preia cu pasiune iniiativa de a organiza corabia de vise, cum numea Fnu Neagu scena.
Spectacole montate cu rafinament i imaginaie au purtat semnturile unor regizori selectai cu atenie, ntre
care: Marius Popescu (angajat permanent al teatrului brilean), Nicolae Scarlat, Gheorghe Miletineanu,
Victor Ioan Frunz. Aici s-au montat piese aparinnd unor dramaturgi autohtoni, Frumoii marilor orae,
adaptare dup romanul lui Fnu Neagu, Pnda i Martor i judector de Ion Blan, Adela, dramatizare dup
Ibrileanu, Reeta fericirii de Aurel Baranga, Moromeii, dramatizare dup romanul lui Marin Preda.
Desele schimbri de teatre i spaii de joc concord, ntr-un sens, cu pledoaria lui Constantin Codrescu
pentru un teatru viu, necontaminat de rutin, el dorindu-i a nu-l lsa pe actor s ias din cadena timpului i
din cadenele meseriei sale. i a nu-i ngdui un lucru foarte periculos n profesia noastr: comoditatea, care
duce curnd la rutin. A ne pstra o anumit prospeime, a ne pstra mereu o dorin de nnoire. A nu lsa s
se transforme frumoasa clip a creaiei scenice ntr-un act administrativ. A pstra spiritul mereu nelinitit,
propriu oricrui om de creaie49.
La ctva vreme dup restaurarea scenei mari a teatrului brilean, n perioada 1980-198350, i
inaugurarea acesteia cu piesa Despot Eraclitul de Dan Mutacu, regizat de el, Constantin Codrescu pornete
din nou n pribegie, lsnd n urm un teatru cruia i crease o nou imagine. Artistul se ndreapt spre
Giurgiu unde se angajeaz ca regizor artistic. Pe aceast scen monteaz dramatizarea romanului Clipa al lui
Dinu Sraru. Ulterior devine coordonatorul i conductorul Seciei romne a Teatrului din Sfntu Gheorghe.
Dorind i de data aceasta s dea teatrului n limba romn o identitate, apeleaz la dramaturgi autohtoni, dar
realizeaz i un emoionant spectacol coup, Lumea lui Cehov, apoi Paharul cu ap de E. Scribe, Femeia
ndrtnic de William Shakespeare. n jurul su reuete s reuneasc actori din Bucureti i Trgu Mure,
dar i din alte teatre din ar: Carmen Petrescu, Zoe Albani, Constantin Florescu, Sebastian Comnici, Dan
Turbatu, Mihai Dobre, Sandu Popa, Constantin Cotimanis. Pentru a garanta reuita montrilor, el se asigur
de colaborarea regizorilor Mihai Corniteanu, Gelu Colceag, Cristian Munteanu. Artistul contientizeaz,
dup 1989, eecul colaborrii sale cu Secia maghiar, dar constat cu amrciune i faptul c Secia romn
pe care o coordona producea, ntr-un vdit declin, un nou teatru fr strlucire, randament, lipsit de
impetuozitatea actului major de creaie. Dezacordul dintre cele dou secii se manifesta pe fundalul unor
evenimente ce anunau schimbarea de regim. Dar i n privina acestor evenimente scldate n entuziasmul
general, artistul avea s pun concluzii cu accente grave.
46

Dan Nasta, Un reuit studiu de Euritmie, Teatrul, nr. 2, 1968, p. 16.

Constantin Codrescu, op. cit., vol. II, p. 43.
48
Ibid., p. 54.
49
Ibid., p. 50.
50
Restaurarea integral a cldirii teatrului din Brila (fostul Hotel Rally), nceput n 1980, se ncheie opt ani mai trziu.
Constantin Codrescu a asigurat direcia teatrului n aceast perioad dificil ntre 1981 i 1986.
47

203

n acest context tensionat i prezint cererea de pensionare i revine n oraul debutului su. Cariera
didactic i-o continu la Trgovite n cadrul unei instituii private, iar dup desfiinarea acesteia
preofeseaz n cadrul Universitii Ecologice din Bucureti. Sub luminile rampei, ca interpret, revine cu
ocazia distribuirii sale n rolul titular din piesa Doctorul minune de Hristache Popescu, reamintindu-i c pe
scena Teatrului Nottara nu mai jucase din acel nefast an 1958, cnd acesta se numea Teatrul Armatei i cnd,
printr-o decizie arbitrar, el fusese excomunicat. Figureaz n distribuiile pieselor Orfanul Zhao de
Ji Junxiang (1998), pus n scen de Alexandru Dabija, i Scenariul de Martin Crimp (1999). Mai trziu,
lucreaz pentru rolul principal din piesa Variaiuni enigmatice de Eric-Emmanuel Schmitt pe scena Teatrului
Naional, dar spectacolul nu s-a mai reprezentat din cauza decesului actorului Valeriu Popescu.
n stagiunea 20082009, realizeaz un ultim rol n piesa Inim de boxer de Lutz Hbner, pe scena
Teatrului George Ciprian din Buzu (Fig. 3), avndu-l ca partener pe Dan Bordeianu (n rolul Jojo): n
Leo cel Rou, un boxer-artist, slujind un cod al onoarei i a brbiei, Codrescu are o prezen copleitoare
care umple scena i sala. i construiete din interior personajul, cu economie de mijloace, izbutind s
comunice strile prin care trece acesta, micrile dinluntrul su, cci st cea mai mare parte a timpului
aezat ntr-un scaun. Actorul are tiina de de a-i mobila pauzele, i chiar dac vocea sa celebr, de
violoncel, e mai slab acum, ea pstreaz inconfundabilul sunet vibrant i catifelarea bogat n armonice.51
Autoarea cronicii surprinde trsturile eseniale ale stilului interpretativ al artistului, cele care l-au
individualizat n raport cu partenerii si de scen.

Fig. 3 Afiul spectacolului Inim de boxer de Lutz Hbner,

Teatrul George Ciprian din Buzu, stagiunea 20082009.

Constantin Codrescu s-a preocupat de cultivarea vocii, de rostirea clar i trirea cuvintelor ncrcate
de sens, ns fr note declamatoare, ci numai uneori ncrcate de patetism. Acest lucru i-a adus nc de la
nceputul carierei reputaia de voce de aur a radioului. El a nregistrat nenumrate spectacole de teatru
radiofonic, ntr-o perioad cnd acesta se bucura de o larg audien. Teatrul undelor i ofer posibilitatea de
a-i exersa talentul ntr-un repertoriu pe care calitativ i cantitativ nu-l putea gsi pe nicio scen. Pe
parcursul celor 50 de ani ct a colaborat cu Radiodifuziunea, a nregistrat emisiuni de versuri, poeme de mari
dimensiuni, povestiri, interviuri, dar i roluri n piese de teatru semnate de autori romni i strini. De la
Alexandru Kiriescu, B.P. Hasdeu, I.L. Caragiale, Camil Petrescu, Cezar Petrescu, Dorel Dorian la Plaut,
51

204

Carmen Mihalache, O inim mare, Teatrul azi, nr. 8910, 2009, p. 175.

Sofocle, Arthur Miller, Eugene ONeill, Peter Karva, Fr. Schiller, Jean Cocteau, Pierre Corneille, Victor
Hugo, Jean Racine, H. Ibsen, Alexei Arbuzov i, nu n ultimul rnd, foarte multe roluri din dramaturgia
shakespearian. n 1946, Mihail Zirra nregistra Hamlet cu George Vraca i Aura Buzescu, ntr-o adaptare
radiofonic redus la aizeci de minute. Cei doi artiti i cunoteau partiturile, ntruct interpretaser
personajele i pe scen. Ateptrile celor ce urmreau emisiunea au fost pe deplin satisfcute. Dup douzeci
de ani, aceluiai regizor i se propune realizarea unei noi versiuni. El i distribuie pe Constantin Codrescu n
rolul principal, pe Elena Sereda n Ofelia i pe Ludovic Antal n Claudius. Hamlet, rolul cruia nu-i dduse
niciodat ntruchipare scenic, dar pe care-l memorase n ntregime, i aduce artistului o mare satisfacie i un
remarcabil succes. Ulterior, piesa a fost nregistrat pe un disc Electrecord. Inconfundabilul timbru al vocii
sale ndelung exersate pe scenele teatrelor sau pe cea a undelor justific pe deplin felul n care publicul l-a
perceput, iar Natalia Stancu l-a numit: Un prin al rostirii.

205

206