În fiecare zi suntem bombardaţi cu sute de reclame pe calea
mass-media. Există mii de produse pe piaţă la care se fac reclame.Nu
e de mirare că publicitatea a ajuns să fie evitată.Într –o lume agitată, obosiţi după un program lung,veniţi de la serviciu, oamenii nu mai au răbdare pentru a urmări şi spoturile publicitare, ajungând să le evite.Ingredientul care pare că-i ajută,oprindu-i să schimbe canalul, este umorul. Un spot publicitar amuzant atrage aşadar atenţia,asigură memorabilitatea spotului şi, nu în ultimul rând,declanşează o emoţie pozitivă, favorabilă brand-ului. În prezent, umorul are o mare importanţă în publicitate, la acesta apelând tot mai mulţi specialişti în domeniu, deoarece este o modalitate prin care se reuşeşte captarea publicului, care doreşte să uite de grijile cotidiene măcar pentru câteva momente şi să aibă parte şi de o,,porţie bună de râs”. Însă, deşi pare la îndemâna tuturor, umorul este un gen dificil,care ridică aşteptări destul de mari din partea audienţei. Conform Dicţionarului explicativ al limbii române, umorul este definit ca fiind ,,înclinare spre glume şi ironii, ascunse sub o aparenţă de seriozitate; veselie, haz” Încercări de definire a umorului au venit însă din domenii de activitate diverse, folosofi, psihologi, sociologi sau antropologi căutând să determine elementele care compun acest fenomen. Efectul pe care l-a creat această împărţire a studiului pe mai multe domenii a creat o dificultate la nivel lexical. Sfera semantică a noţiunii de umor s-a lărgit considerabil, fiind aglomerată de termeni (comic, satiră, ironie, sarcasm, anecdotă, râs, etc.) aparent sinonimici, dar în esenţă diferiţi. Deseori, acesti termeni corelaţi ajung să se confunde cu definiţiile atribuite conceptului de umor. Nicolai Hartmann arată că umorul şi comicul sunt fără îndoială fenomene strâns legate între ele, însă în timp ce comicul ţine de obiect, fiind calitatea acestuia, umorul ţine de cel care contemplă sau cel care creează(de poet, de actor).Sunt fenomene diferite, aşa încât nu este acceptabil să se considere că umorul ar fi alături de comic un al doilea fenomen de acelaşi gen şi nici că umorul ar fi subordonat comicului ca o specie a acestuia. Umorul şi râsul sunt două fenomene diferite, deoarece activitatea de „a râde” nu este în mod obligatoriu o parte constitutivă a umorului, acestea având capacitatea de a se manifesta independent unul de celălalt. Surpriza( poanta )se construieşte obligatoriu din două secvenţe, prima orientându-l pe cititor spre opusul a ceea ce urmează. În cazul poantei, întâlnim două planuri: tensiunea şi destinderea.Este principiul oricărui banc , ce conţine un prim element declanşator al atenţiei (o întrebare ,de pildă: ,,Ştii de ce poartă oltenii geanta diplomat?”) şi a doua parte (răspunsul) , care trebuie trebuie să contrarieze, să contrazică (nu să dezamăgească) aşteptarea noastră.(,, Degeaba!”) Tensiunea reprezintă punctul culminant al poantei şi captează atenţia la cote maxime, în timp ce destinderea dezvăluie esenţa poantei şi provoacă râsul. - De ce se intinde pateul?? - O fi si el obosit Ambiguitatea este un mecansm umoristic care apare atunci când o situaţie sau o expresie nu este îndeajuns de explicită, încât poate lăsa loc interpretărilor. Deseori, reclamele folosesc ambiguitatea lexicală, concretizată prin jocuri de cuvinte sau prin expresii şi locuţiuni cu dublu înţeles. În publicitate avem exemplul promoţiilor Sprite ,,Fiare pentru fiara din tine” , Lion-,,Periculos de bun” sau exemplul mărcii de bere Skol ,, E limpede că-i bună…”. Pe lângă amibiguitatea lexicală îşi face loc şi ambiguitatea sintactică. Ea se manifestă prin posibilitatea schimbării sensului unei construcţii sintactice, ca în exemplul: „Avansaţi, căci stă un domn prost pe scară!” Prin jocul dublului sens crede că se poate întreţine curiozitatea cumpărătorului , fiind orientat spre o caracteristică majoră a produsului, ca în exemplul: ,,Apa e vitală... Apă, fără baie de mulţime „(Acelaşi joc al dublului sens îl regăsim şi într-o variantă ceva mai eleborată şi mai subtilă a ceea ce se numeşte calamburul vizual-procedeu grafic laborios de folosire a cuvintelor în combinaţie cu desene sau imagini.Relevant în acest caz este exemplul rucsacului cu bretele galbene ce întruchipează litera M., specifică restaurantelor McDonad’s) Principalele genuri de umor, fiind şi cele mai utilizate, sunt următoatele: Ironia Subtilă,jucăuşă şi corozivă în acelaşi timp,ironia ar putea fi definită ca fiind opusul a ceea ce spui, însă o astfel de exprimare ar risca confuzia cu alte figuri de stil precum metafora, antifraza sau litota.Mai mult decât atât ironia nu este doar o ,,zicere pe invers “Ceea ce o defineşte cu adevărat este simularea. Procedee ironice Inversiunea – în acest caz avem de-a face cu un subtiact de ranversare logică.,,De ce aruncaţi scrumul pe terasa mea?”...,,De ce vă puneţi terasa sub ţigările mele?” Transpunerea prin intermediul căreia se obţine un efect comic, transpunând expresia naturală a unei idei în alt ton.,,L-a căutat mama lui şi nu l-a găsit “…,, Mama lui? Mama lui de om nerecunoscător!” În cazul ironiei, am putea spune că râdem cu mintea, nu cu inima, ironia fiind încadrată în categoriile de umor ce necesită logică. Audi a lansat campania ,,Audi AllRoad Quatro” în anul 2000 , ce s-a desfăşurat sub titlul ,,Ideal ar fi să ai una şi bună” aducând în discuţie mitul dualităţii soţie-amantă, mit ce este uşor de ironizat. La baza discursului parodic stă imitaţia, dar nu cea fidelă (plagiatul, pastişa), ci imitaţia subtilă, creatoare. Ca procedeu, parodia e simplă.Ea presupune un model şi un text construit pe principiul preluării elementelor-cheie din textul model,în aşa fel încât să fie lesne observabili şi imitatorul şi imitatatul.De aici rezultă câteva exigenţe majore pentru parodist:talentul de imitator,intuiţia ,inventivitatea,ironia fină. Dacă modelul parodiat nu este recunoscut, înseamnă ca parodia nu a fost una reuşită, iar imitatorul nu a studiat cu atenţie personajul imitat. Paradoxul este o minciună şi un adevăr spuse în acelaşi timp.Studiat de logicieni şi de filosofi, paradoxul continuă să uimească.Plasat între ironie şi absurd, el pare capabil să îmbrace multiple haine străine –de la calambur la sofism- ,dar fără să-şi piardă vreodată propria şi inconfundabila identitate.În orice caz,chiar paradoxul se comportă paradoxal, devreme ce îşi capăta autonomia oscilând între adevăr şi fals, nefiind nicodată nici una, nici alta.